LOS CUADERNOS DE RIGOBERTO

I.

DATOS GENERALES
1.1. TTULO DE LA OBRA.
CONNOTATIVAMENTE. Se trata de los cuadernos de un hombre q lo utiliza
prcticamente como un diaria all escribe sus ms ntimos secretos lo que a nadie se lo
cuenta lo mantiene como en secreto en sus cuadernos.
1.2. EL AUTOR Y SU POCA (Arequipa, Per, 1936) Escritor peruano. Mario Vargas Llosa
pas su infancia entre Cochabamba (Bolivia) y las ciudades peruanas de Piura y Lima. A
los diecisis aos inici su carrera literaria y periodstica con el estreno del drama La huida
del Inca (1952). Poco despus ingres en la Universidad de San Marcos de Lima, donde
curs estudios de literatura. Viaj a Europa, donde empez a trabajar en la Radio Televisin
Francesa y fue profesor en el Queen Mary College de Londres. Vargas Llosa public su
primera obra, Los jefes (1959), con veintitrs aos apenas, y con la novela La ciudad y los
perros (1962) se gan ya un prestigio entre los escritores que por aquel entonces gestaban el
inminente boom literario iberoamericano. Estableci su residencia primero en Pars y
luego en Londres (1867), de donde se traslad a Washington y Puerto Rico. Su madurez
literaria lleg con La casa verde (1966), verdadera exhibicin de virtuosismo literario, cuya
prosa integra abundantes elementos experimentales, tales como la mezcla de dilogo y
descripcin y la combinacin de acciones y tiempos diversos, recursos que emple tambin
en parte en Los cachorros (1967) y en Conversacin en la catedral (1969), spero retrato de
la dictadura peruana de Manuel Odra. En su quehacer novelstico posterior destacan
Pantalen y las visitadoras (1973), La ta Julia y el escribidor (1977), La guerra del fin del
mundo (1981), en la que aborda la problemtica social y religiosa de Iberoamrica, y
Quin mat a Palomino Moreno? (1986), basada en una investigacin policial.

OBRAS. PRODUCCIONES LITERARIAS:

Ficcin El desafo, relato (1957) Los Jefes (1959) La ciudad y los perros (1963)
La casa verde (1966), Premio Rmulo Gallegos Los cachorros (1967)
Conversacin en La Catedral (1969) Pantalen y las visitadoras (1973) La ta Julia
y el escribidor (1977) La guerra del fin del mundo (1981) Historia de Mayta (1984)
Quin mat a Palomino Molero? (1986) El hablador (1987) Elogio de la
madrastra (1988) Lituma en los Andes (1993), Premio Planeta Los cuadernos de
don Rigoberto (1997) La Fiesta del Chivo (2000) El Paraso en la otra esquina
(2003) Travesuras de la nia mala (2006)
Ensayo Historia secreta de una novela (1971) La orga perpetua: Flaubert y
"Madame Bovary" (1975) Entre Sartre y Camus, ensayos (1981) Contra viento y
marea. Volumen I (1962-1982) (1983) La suntuosa abundancia, ensayo sobre Fernando
Botero (1984) Contra viento y marea. Volumen II (1972-1983) (1986) Contra viento
y marea. Volumen III (1964-1988) (1990) La verdad de las mentiras: ensayos sobre la
novela moderna (1990) Un hombre triste y feroz, ensayo sobre George Grosz (1992)
Desafos a la libertad (1994) La utopa arcaica. Jos Mara Arguedas y las ficciones del
indigenismo (1996) Cartas a un joven novelista (1997) El lenguaje de la pasin
(2001) La tentacin de lo imposible, ensayo sobre Los Miserables de Victor Hugo
(2004) El viaje a la ficcin, ensayo sobre Juan Carlos Onetti (2008)
Teatro La huida del inca (1952) La seorita de Tacna (1981) Kathie y el
hipoptamo (1983) La Chunga (1986) El loco de los balcones (1993) Ojos
bonitos, cuadros feos (1996) Odiseo y Penlope, teatro (2007) Al pie del Tmesis
(2008

CORRIENTE LITERARIA. Vanguardismo.

II. INFORMACIN EXTERNA.

2.1. ARGUMENTO. Los cuadernos que este maduro empleado de una compaa de
seguros llena con anotaciones e historias terminan por formar un refinado compendio de la
imaginacin ertica. Los cuadernos son como un bal del que se van extrayendo
inesperados relatos, atesorados por el personaje con mayor celo que si fueran reales. "Don
Rigoberto es un cincuentn que tiene un oficio muy anodino", explica el autor. "Esta
existencia tan banal contrasta con una vida mental muy rica con la que se defiende de la
banalidad. En su mundo secreto l es todo lo contrario al personaje real, en l viven
audacias y aventuras. Estructura sus fantasas con tanta intensidad que desaparecen las
fronteras entre la verdad y la ficcin". La vida ideal de este personaje no se detiene ante
nada ni nadie. Es una bsqueda cada vez ms desprejuiciada del placer. "Una vida mental
rica y propia exige curiosidad, malicia, fantasa y deseos insatisfechos, es decir, una mente
sucia, malos pensamientos, floracin de imgenes prohibidas, apetitos que induzcan a
explorar lo desconocido, desacatos sistemticos a las ideas heredadas, los conocimientos
manoseados y los valores en boga", escribe don Rigoberto. La particularidad de estas
fantasas es que parten de pinturas, obras literarias y piezas musicales. "La ficcin es un
mundo mucho ms vasto, del que la literatura es slo una rama. Todos nosotros creamos
mundos ficticios a partir de deseos y los introducimos en la vida real. Incorporamos a
nuestros sueos la pintura, las artes, el cine, la televisin... se es el tema de Los cuadernos
de don Rigoberto", explica Vargas Llosa. Segn l, se trata de una ficcin que se alimenta
de ficciones. No slo asimila y "metaboliza" obras plsticas, sino tambin literarias. La lista

de obras citadas es larga y sugerente. Es un verdadero y exquisito ndice de la pintura y la

literatura erticas. La nueva novela de Mario Vargas Llosa se desenvuelve en un universo
semejante al recreado en Elogio de la madrastra. Parte de los mismos personajes y la
contina en el lugar y en el tiempo. Ambientada en la ciudad de Lima, esta nueva novela va
mucho ms all que la primera. "Don Rigoberto tena el alto mrito de exaltar hasta
extremos deicidas el derecho del ser humano de insurgir contra lo establecido en razn de
sus deseos , de cambiar el mundo valindose de la fantasa, aunque fuera por el efmero
perodo de una lectura o un sueo", escribe el autor en la novela. Dueo de una moral
forjada en las cmaras ms recnditas del deseo, el protagonista hace amplias exposiciones
de sus ideas. Defiende, por ejemplo, que "en el dominio privado", que es el de estos
fantasmas, todo debe estar permitido entre adultos que consientan en el juego y en las
reglas del juego para su mutua diversin. Y sin embargo, como manifest ya, tras la
publicacin de Elogio de la madrastra, no es partidario de que se "municipalice" el
erotismo. "La permisividad, la liberacin de las costumbres, la desaparicin de los tabes,
son buenas cosas para la sociedad, pero malas para el erotismo", afirm en 1988 y lo sigue
manteniendo hoy en esta novela. "La legalizacin y reconocimiento pblico del erotismo lo
municipaliza, cancela y encanalla, volvindolo pornografa, triste quehacer al que defino
como erotismo para pobres de bolsillo y de espritu. La pornografa es pasiva y colectivista,
el erotismo creador e individual, aun cuando se ejercite de a dos o de a tres". Como
contrapunto al florido universo de don Rigoberto, est el inquietante y perturbador
ambiente que se forja alrededor de su pequeo hijo, Fonchito. Obsesionado con la vida y la
obra del pintor austraco Egon Schiele, el muchacho se suea como la encarnacin del
pintor maldito y su misterioso mundo de nias perversas y autorretratos angustiosos. Entre
ellos, la madrastra. Una mujer que es para ambos la figura principal de ese doble mundo de

deseos y realidades. Una mujer a la medida de sus ms exigentes fantasas. La nueva novela
de Vargas Llosa es quiz su obra definitiva sobre el erotismo. En ella se despliegan ante el
lector las claves que la cultura de todos los tiempos ha dado, a travs del arte, sobre los
misterios del placer sensual. El arte en Los cuadernos de don Rigoberto Pocas veces, si
alguna, se ha dedicado la literatura a reunir en una sola obra un museo imaginario tan
completo y sugerente como el que Mario Vargas Llosa ha conseguido en Los cuadernos de
don Rigoberto. "Es una novela que tiene que ver con la pintura y con el erotismo", ha
afirmado el autor de Pantalen y las visitadoras, otra de sus incursiones literarias en el
universo de la sensualidad y el humor. Hace mucho que me tentaba la idea de un relato
utilizando como punto de partida algunos cuadros que por una razn que para m no estaba
del todo clara -esas cosas no estn nunca del todo claras, y en realidad eso es lo hechicero
que tienen- llevaba siempre presentes en la memoria", dijo en ese momento el escritor. "Un
da un pintor peruano, Fernando, me propuso un experimento, una historia que haramos a
cuatro manos, yo escribindola y el pintndola, una historia en la que las palabras y las
imgenes se iran inseminando recprocamente. El experimento no result, pero fue el
impulso que puso en movimiento el proceso del que result este relato", afirm Vargas
Llosa tras la publicacin de Elogio de la madrastra. Al hablar de la nueva obra, Vargas
Llosa ha aludido a esta idea germinal y a la necesidad que sinti de completar mucho ms
las perspectivas de la primera. La novela desarrolla principalmente dos mundos
imaginarios, el de don Rigoberto y el de su hijo, Fonchito. Ambos, y cada uno con criterios
dispares, pueblan sus irreprimibles fantasas erticas con las imgenes de cuadros de todas
las pocas. La novela puede leerse como un paseo excitante por la gran pinacoteca del
universo sensual. Entra en esta coleccin, con lugar preferente, la obra del austraco Egon
Schiele. Sus desnudos de nias y sus retorcidos autorretratos se convierten en escenarios de

accin amatoria. Imgenes como las de Desnudo reclinado con medias verdes, Dos
jovencitas yaciendo entreveradas, Muchacha desnuda de cabellos negros, Schiele pintando
una modelo desnuda delante del espejo o Madre e hijo crean en el artista adolescente el
deseo de emular a su admirado pintor. Cmo apropiarse de ese universo deseado, cmo
recrearlo sin limitarse a copiar? Slo la frtil imaginacin infantil es capaz de encontrar la
manera de convertirlo en vivencias propias. Mientras tanto, don Rigoberto visita otras salas
de este ideal museo. En ellas aparecen obras como Desnudo con gato, de Balthus; El origen
del mundo y Pereza y lujuria, de Courbet; Diana y sus compaeras, de Johannes Vermeer;
La Prire y La espalda de Kiki de Montparnasse, de Man Ray; las criaturas de Jonas
Drentwett, en el saln de los grotescos del Museo de Arte Barroco Austraco; los grabados
erticos de Utamaro o El bao turco, de Ingres. Para don Rigoberto, su ansiada mujer,
Lucrecia, se convierte en Mesalina y en Leda; fantasea a su antojo con Magdalena y
Salom; pueblan sus sueos Diana con su arco y sus fechas, la Maja desnuda, la casta
Susana, la Odalisca de Ingres, una marquesita de Watteau, una ninfa de Tiziano, una Virgen
de Murillo, una Madonna de Piero della Francesca, una geisha de Fujita, una prostituta de
Tolouse-Lautrec y una burguesa de Vermeer. Con todas ellas juega a su antojo,
extrayndolas de su marco para hacer de esas ficciones de otros artistas las suyas propias.
Los cuadernos de don Rigoberto proponen un exquisito recorrido por la historia de la
pintura en sus facetas ms incitantes. Una novela para amantes del arte. O, simplemente,
una novela para los que saben reconocer en el amor la ms perfecta de las bellas artes.

III. ANLISIS.
3.1. TEMA.

TEMA PRINCIPAL. En esta obra se puede ver claramente el apego la libertad nacido
desde lo ms profundo del ser humano, que es su conducta ertica, su relacin con el
cuerpo en la intimidad, su actitud hacia la piel propia y ajena.
TEMAS SECUNDARIOS. Placer Seduccin Sensualidad Amistad Amor, cario
3.2. PERSONAJES.
PERSONAJES PRINCIPALES. Don Rigoberto. (Trabajador de una compaa de
seguros) Doa Lucrecia. (Madrastra de Fonchito) Fonchito. (Estudiante de una
academia de pintura)
PERSONAJES SECUNDARIOS. Justiniana. Narciso. Use. Fito Cebolla. Tet
Barriga. Napomuceno. Egon Shiele. Modesto.
PERSONAJES REFERENCIALES Padres de Egon Shiele. El Padre Dorante.
Otilia. Peter Simplon.
3.3. ESPACIO.
MACROCOSMOS. Lima Per.
MICROCOSMOS. San Isidro. El Olivar. La Compaa.

3.4. TIEMPO.
TIEMPO CRONOLGICO. Aproximadamente un ao.
TIEMPO HISTRICO. 1997
TIEMPO PSICOLGICO. Aproximadamente 10 aos.

3.5. TCNICA NARRATIVA.

LENGUAJE DEL AUTOR. Utiliza un lenguaje culto.

 LENGUAJE DE LOS PERSONAJES. El lenguaje de los protagonistas es netamente

estndar, con algunas variaciones de ciertos personajes que llegan al lenguaje sub estndar.

3.6. CONCLUSIONES. Rigoberto, un maduro empleado de una compaa de seguros,

combate su superficial existencia con una rica imaginacin que va plasmando en cuadernos.
Todo lo que Rigoberto no se atreve a hacer, no se atreve a vivir por s mismo, sus audacia y
aventuras imaginadas, sus deseos ocultos, van quedando reflejados en estas anotaciones que
lo distancian cada vez ms de su vulgar existencia. Pero la particularidad de estas fantasas
es que parten siempre de pinturas, obras literarias y piezas musicales constituyendo un
verdadero y exquisito ndice de la pintura y la literatura erticas de todos los tiempos.
Como contrapunto al florido universo de don Rigoberto, est el inquietante y perturbador
ambiente que se forja alrededor de su pequeo hijo, Fonchito. Obsesionado con la vida y la
obra del pintor austraco Egon Schiele, el muchacho se suea como la encarnacin del
pintor maldito y su misterioso mundo de nias perversas y autorretratos angustiosos. Entre
ellos, la madrastra. Una mujer que es para ambos la figura principal de ese doble mundo de
deseos y realidades. Una mujer a la medida de sus ms exigentes fantasas. Los cuadernos
de don Rigoberto es, sin lugar a dudas, la obra definitiva de Mario Vargas Llosa sobre el
erotismo. En ella se despliegan ante el lector las claves que nuestra memoria cultural ha
dado, a travs del arte, sobre los misterios del placer sensual.

3.7. APRECIACIN CRTICA. Los cuadernos de don Rigoberto confirman la presencia

del autor como uno de los escritores ms importantes de lengua espaola, y marcan su

regreso a la gran literatura, aquella de aliento totalizante que ejemplificara con La casa
verde, Conversacin en La Catedral o La guerra del fin del mundo.