CALLEJN DEL DUENDE-CADIZ FLAMENCO

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Artculo publicado en el Diario de Cdiz 16-06-2015

El Cdiz flamenco de mediados del XIX (En contestacin al

artculo de igual ttulo)

Publicaba Juan Antonio Fierro Cubiella el da 16.05.15 , en este medio, un

artculo cuyo contenido -ni obedeca al ttulo, ni lo expuesto se ajustaba a la ms
mnima realidad-, relativo a las academias de baile bolero en Cdiz, antecedente
preclaro del baile flamenco.
Iniciaba el citado texto afirmando que el flamenco documentado se inicia a
finales del siglo XIX con los 'cafs cantantes', desconociendo absolutamente lo
aportado en los ltimos aos por los diferentes blogs de investigacin, entre otros, 'La
Gazapera' de Manuel Bohrquez, 'Flamenco de Papel' de Alberto Rodrguez, 'El
Afinador de Noticias' de Faustino Nez, 'Los Fardos de Pericn' de Javier Osuna y el
del 'Callejn del Duende-Cdiz Flamenco' del que suscribe; estos tres ltimos referidos
casi en exclusividad al flamenco gaditano, as como la ltima gran obra del musiclogo
Castro Buenda titulada "Gnesis Musical del flamenco", espectacular trabajo
recopilatorio basado en gran media en las investigaciones de los anteriormente
citados. Con tal aseveracin tira por tierra, muchos aos de complejas investigaciones
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y sin subvencin de ningn tipo, donde hemos realizado una ardua labor de vaciado de
prensa histrica desde finales del S. XVIII, as como innumerables consultas a los
archivos eclesisticos, negociados de quintas, padrones de la Ciudad, protocolos
notariales, etc..., en busca de noticias, filiaciones, matrimonios, enclaves flamencos y
personajes pioneros, que han escrito con letras de oro la historia del flamenco de esta
Localidad; Ciudad a la que hay que considerar -gracias a estas investigaciones- como la
ms primitiva de las Cunas, toda vez que de ella y del marco de su Baha, son los
primeros intrpretes documentados, caso de Jos Cantoral, Mara Cantoral 'La
Cantorala', Antonio Dionisio Alonso (a) "Antonio Monge 'El Planeta'", su hermano 'Luis
Alonso', su sobrino 'Lzaro Quintana', primer cantaor al cual tildan por vez primera en
la historia con el apelativo de 'flamenco' en 1847, Toms Ortega Lpez 'El Nitri',
Francisco Guanter Espinal 'Paquirri', Teodoro Guerrero Cazalla 'El Quiqui', Antonio
Ortega Heredia, el primer 'Fillo' etc...
En cuanto a academias de baile existentes en este municipio, afirmaba con
bastante rotundidad que ".../.. nada se haba documentado en Cdiz", desconociendo
absolutamente, pese a haber seguido el blog del investigador y crtico de flamenco
Manuel Bohorquez 'La Gazapera', mi artculo de investigacin titulado "Luis Alonso:
Un bolero muy flamenco, hermano del Planeta", publicado en diversos medios y
fcilmente localizable por internet, que despus brevemente desarrollar.
Basaba 'tal primicia' en las investigaciones de la licenciada en pedagoga del
baile, D Ana Mara Perozo, la cual descubre al parecer, la ms antigua de todas las
Academias en Sevilla, conforme a lo publicado en el Peridico sevillano El Porvenir de
fecha 03.08.1850, donde se publicitaba una acreditada academia dirigida por Manuel
de la Barrera en la calle Pasin sevillana. Dicha investigadora alegaba adems que
fueron formadas en los Cafs Cantantes de Sevilla, donde destacaron sobremanera la
gaditana Rosario Monje (Monge) 'La Mejorana' y la jerezana Magdalena Seda Soto 'La
Malena' que fueron segn Merozo "las que ms resaltaron, y que a pesar de ser de
Cdiz supieron desenvolverse como autnticas sevillanas'" lo cual constituye -todo un
autntico disparate- pues en esta Ciudad ya contaba con anterioridad con una escuela
propia de baile, con bailes autctonos, caso del Polo de Cdiz, El Jaleo de Cdiz, Los
Panaderos de Cdiz, La Cigarrera de Cdiz, La Gitanita de Cdiz, La Caleta de Cdiz, Los
Marineros de Cdiz, Jaleo de la Gaditana, Jaleos de los mozos de la Via, Jaleo de los
americanos en el ventorrillo de Isabel, Caleseras o el sugerente baile de 'Los
Ventorrillos de Puerta de Tierra entre cuyos bailables se encontraban la Rondea,
Zapateado Nuevo, Paso del Salero Gaditano o el Jarabe nuevo, etc
Citaba Fierro como acertado, lo alegado por Perozo cuando expona en su
artculo que / Perozo la que nos aporte el hilo conductor cuando nos hable del
afamado profesor D. Manuel de la Barrera que en 1840 tena una academia en la
capital hispalense y ms concretamente en la calle Pasin; mientras su hermano
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Miguel tena otra en la calle Tarifa, cuando el investigador sevillano Manuel

Bohrquez testimoniaba que ambos no eran primos ni de lejos.
Todos estos bailes, localizados en la prensa antes de mediados del XIX,
constituyen los primeros antecedentes y base del baile flamenco. Es decir, abandonan
la escuela bolera para agitanarse a lo andaluz y convertirse en breve espacio de
tiempo en flamenco. Ya En la librera de Campo, situada en la calle Alcal madrilea, se
anunciaba la venta de partituras del 'gracioso polo' y del 'jaleo andaluz' con
acompaamiento de piano. Lo cual constituye un antecedente del trnsito de lo bolero
a lo flamenco en el ao 1809, que es cuando se publica dicha noticia en el Diario de
Madrid.
En lo relativo a Academias de baile y de Msica, hay que hacer constar que en
1773 se censaron en esta Ciudad, 40 individuos entre msicos, maestros de danza y
bailarines (vase L 1006 y L 1007 del Archivo Histrico Municipal de Cdiz (AHMC) y en
el 1791 unos 30 (L 1000 AHMC). As mismo recordar que el peridico local 'El Redactor
General' anunciaba el 7 de diciembre de 1813, una acreditada Academia de Baile en la
calle Jardinillos (hoy calle Cervantes) n 113, propiedad del maestro D. Manuel Padillo.
En cuanto al siglo XIX, basta con consultar la caja 4389 en el Archivo Histrico
Municipal de Cdiz), la cual contiene el Padrn de Industria y Comercio para 18201821, y en el cual se contabilizan 24 Academias de Msica y Baile, entre ellas, las del
afamado Luis Alonso, con Academia en aquel entonces, en la Plaza de Viudas n 135,
establecimiento que con posterioridad traslad a los Callejones de Cardoso.

Este singular maestro de baile, considerado hoy por la flamencologa, como el

primer bolero al cual podramos tildar de flamenco, mereci dos celebradas obras
teatrales, por parte del escritor portuense Francisco Javier de Burgos y Sarragoiti. La
primera es un sainete en verso titulado 'El Mundo comedia es, o el baile de Luis
Alonso, estrenado el 14.12.1889 en el Teatro Espaol de Madrid con notable xito,
estrenndose nuevamente, esta vez con msica del maestro Gernimo Gimnez y
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Bellido el 27.02.1896. Al ao siguiente, dado su xito, ambos autores decidieron

estrenar una nueva obra en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, el 27.01.1897, titulada
'La boda de Luis Alonso o la noche del encierro'

Luis Alonso, se llam en realidad Luis Mara del Socorro Juan Nepomuceno
Alonso, sin segundo apellido por ser hijo de madre expsita y naci en Cdiz el 21 de
abril de 1788, falleciendo en la calle Patrocinio el 14 de diciembre de 1865 de
neumonitis cuando tena 77 aos de edad, datos desconocidos hasta la publicacin de
mi citado trabajo.
Que este bolero fuera 'flamenco' no nos cabe duda alguna, basta con decir que
fue hermano de 'El Planeta', hasta ahora el ms longevo cantaor flamenco
documentado y to de Lzaro Quintana, primer artista al cual bautiza la prensa por
primera vez en la historia- con el apelativo de 'flamenco' en 1847.
Este Luis Alonso es el mismo que localiza Arie Sneew actuando en 1853 en los
madrileos Salones de Vensano, junto a Juan de Dios, Farfn, Villegas y Santa Mara,
los cuales propiciaron ante un distinguido pblico el primer concierto gitanesco hasta
ahora conocido. Por cierto, todos los artistas citados anteriormente nacieron en el
marco de la Baha.
Entre abril de 1827 a agosto del siguiente ao, en la Calle de la Compaa n 10,
el Sr. Monge (a) Planeta canta diversos Polos y seguidillas. Su sobrino Lzaro Quintana
interpreta por su parte, Peteneras nuevas, Seguidillas de Pedro Lacambra (hoy
conocidas como Livianas) y el Sr. Alonso Monge se templa por seguidillas serranas, hoy
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conocidas como Serranas a secas. Bailan personajes nuevos como lo son Francisco
Ceballos (a) El Panadero, Jos Lpez, Luis Alonso, Pedro Jimnez (a) Perete.
Por los albores de los aos 50 del
siglo XIX, disputbanse el cetro del arte
coreogrfico, tres bailarinas espaolas,
Petra Cmara, sevillana, que bail en
bastantes ocasiones en Cdiz y que era la
mantenedora del baile clsico espaol,
Manuela Perea 'La Nena', sevillana tambin
y grandsima bailarina y bailaora al decir de
las crnicas de la poca y que interpret en
Barcelona en 1852 el Fandango de Cdiz y
El paso flamenco gaditano con el cante de
Jos Gimnez El Granano y la clebre
Josefa Vargas, gaditana de nacimiento.
Fue la 'Pepa' Vargas, segn el
semanario LA ESPAA MODERNA de 1910,
la que puso de moda entre las bailarinas las
danzas del gnero andaluz y la chaquetilla
del traje de luces de los toreros. Esta artista haba nacido en Cdiz en 1828 y a los 6
aos ya bailaba, alcanzando el grado
de profesora a los 11, de la mano de
sus maestros gaditanos, entre los
que sin duda, estara Luis Alonso. Sus
primeros triunfos los alcanz en
Gibraltar y Algeciras, causando furor
con posterioridad en diversos Pases
de Europa.
La Vargas compiti en arte
con las mejores bailarinas europeas,
caso de Marie Guy Stephan, Sofa
Fuoco y Lola Montes, boleras que
vinieron a los Teatros de Espaa a
presentar sus bailes netamente
andaluces, como por ejemplo las
boleras de Cdiz o El Jaleo de Jerez
A mediados del XIX se
produce la escisin final del baile
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bolero. Por un lado la prensa se queja de que esta escuela de baile se est
afrancesando y por otro, merced a estas y otras artistas, se va apegando a lo flamenco,
como prototipo de lo autnticamente espaol. Sirva como ejemplo la multa que le
impusieron de 500 reales a Josefa Vargas, el Jefe poltico de Madrid, por la
interpretacin de un Ol bailado en el Teatro Circo de Madrid, demasiado subido de
tono, para la moral de poca. Por cierto, esta artista ya bailaba la sole con notable
xito en 1854 en los teatros granadinos y el baile Una gaditana en la Feria de Sevilla.
El 15.05.1850 'El Diario de Avisos de Madrid' publicaba el anuncio del estreno
en el Teatro de la Comedia y a beneficio del actor Dardalla, del bailable espaol 'La
flamenca del barrio de Santa Mara", donde tomaron parte la 'Nena Perea' y el
maestro Prez.
Tambin habra que destacar a la bailaora gaditana Manuela Valle de la cual
el Peridico 'La Palma' de Cdiz publicaba lo siguiente el 04.10.1853 "La graciosa
bolera Manuela Valle, se ha presentado anoche en la escena del Baln con toda la sal
del mundo. <Que brazos, Madre ma!> deca un inteligente andaluz, los movimientos
de brazos de la Valle los envidiaran las tan celebradas Lola, Petra y la Vargas." Esta
artista baila en el Teatro del Baln de Cdiz en 1871, -anunciada ya como la primera
bailarina espaola- por Sole y Cantias, dos bailes que contena la pieza La flor de la
Canela.
El 01.04.1854, el flamenco se aclimata definitivamente en Madrid, tal como
reza la noticia publicada en el peridico 'La Espaa'
"Suspiros de amor gitano. En algunos cafs se ha hecho moda entretener al
pblico con cantares andaluces, en vez de pianistas. Esta nueva costumbre est
llamando ahora la atencin de una parte del pblico madrileo, el cual se distrae
oyendo las lamentaciones y tiernas playeras que entona la gente flamenca, por medio
de kiries interminables, y ayes que levantan las banquetas."
El 27.05.1858 publicada el 'Avisador Malagueo' una funcin en el Teatro
Principal donde interviene 'Francisco Guantel' (Francisco Guanter Paquirri) en el
sainete titulado 'El soldado fanfarrn en los ventorrillos de puerta de tierra' donde se
present a cantar acompaado de su guitarra, varias y divertidas canciones andaluzas,
entre ellas la conocida como 'Rosita la confitera' que bien pudiera tratarse del primer
antecedente del cante por Rosas, germen primigenio de las Alegras cordobesas.
El 29.05.1858 El Avisador Malagueo anuncia en el Teatro Principal el baile
espaol Conchilla la bailadora de Cdiz.
El 17.01.1863 publicaba 'El Comercio' el estreno en el Teatro del Baln, de un
cuadro andaluz titulado 'La bailadora de Cdiz'
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En mayo de 1864, recin llegado de Uruguay, el gran Silverio Franconetti acta

en el Teatro Circo Gaditano, interpretando su brillante repertorio oriental,
acompandole a la guitarra el maestro Patio.
Al ao siguiente y gracias a un cartel localizado por el tristemente desaparecido
flamenclogo Jos Blas Vega, conocemos una funcin organizada por Silverio
Franconetti el 29.05.1865 en el Saln de la Fonda del Turco de San Fernando (Cdiz),
llamada la Funcin del siglo, donde el cartel anunciador rezaba lo siguiente:
DON SILVERIO FRANCONETI, vuelve a presentarse al respetable pblico de San
Fernando, acompaado de las tres primeras notabilidades que se conocen en el arte
de los VALLADARES Y PLANETAS.
Queriendo el Sr. Silverio complacer a los numerosos aficionados que han manifestado
deseos de que se aumente la compaa de cante y baile, que tan acertadamente
dirige, con algunos profesores que fuesen personas de gracia y de conocida y
acreditada reputacin, pas dicho seor inmediatamente a Cdiz, y despus de haber
dejado contratado en esta al clebre cantador Paco Fernndez (Curro Dulce), lo hizo
tambin en aquella ciudad con el gracioso y simptico bailador Enrique Ortega,
sobrino del valiente Cuco, flor y nata del toreo, y con el inteligente y conocido
profesor de guitarra Patio.
BIEN POR SILVERIO!!! Gen ratito vamos pas.
Publicado en El Guadalete' el 31.10.1867 localiz Gerhard Steingress -doctor de
Sociologa y Ciencias Polticas- una interesantsima funcin en el Teatro Principal de
Jerez, donde bailaron 'El Mingoli', a la sazn hermano de Enrique 'El Mellizo', 'La Sole,
el Jaleo y la Viudita'. Jos Bernal (a) 'La Lullera' bail 'El Amorano y Alianas' o lo que es
lo mismo por 'Mirabrs y Gelianas' y Francisco Fernndez Curro Dulce a su vez, bail
por 'El Tango Americano'.
El 02.06.1869 publicaba El Comercio la actuacin al cante de Teodoro Guerrero
(a) 'Quiqui, de Manuel Monge y de Manuel Vives (a) 'El zapatero', con la guitarra de
Patio en el Teatro del Baln, donde bailaron por alegre y a propsito de dichas
cantias Vicente Vives (a) 'El Colorao' y Antonio Mellado (a) 'El Raspador'.
Con Silverio se inicia una nueva etapa del flamenco, conocida comnmente
como la de los Cafs-Cantantes donde las gaditanas fueron consideradas el smmum
del gnero, caso de: Gabriela Ortega, La Mejorana, madre de Pastora Imperio, Rita
Ortega La Rubia, la cual se bati pese a encontrase en avanzado estado de
gestacin- en un terrible duelo bailaor con La Mejorana, falleciendo inmediatamente
despus, Carlota Ortega, Las Borriqueras, Las Coquineras, en especial Antonia
Gallardo, etc
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Actualmente se habla mucho de la 'escuela de baile flamenco sevillana',

obviando que sta, se nutri de los artistas anteriormente citados y que configuraban
la tristemente desaparecida escuela de baile flamenco gaditana. Y como bien dice el
amigo Bohrquez , sin estos artistas '/ la ciudad de la Giralda no sera tan sal".
Antonio Barbern
Presidente de la Ctedra
de Flamencologa de Cdiz

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