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PDF DL Es Mic Techniques Live Sound
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TCNICAS DE
MICRFONOS
REFUERZO DE
SONIDO EN VIVO
Tcnicas de Micrfonos
Ta b l a d e C o n t e n i d o
para
SONIDO EN VIVO
Introduccin .......................................................................... 4
Caractersticas de Micrfonos .............................................. 5
Caractersticas de Instrumentos Musicales........................ 11
Caractersticas Acsticas.................................................... 14
Posicionamiento de Micrfonos ......................................... 22
Tcnicas de Micrfonos Estreo ........................................ 32
Gua para Seleccin de Micrfonos ................................... 34
Glosario ............................................................................... 35
Sonido en Vivo
3
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Introduccin
Las tcnicas de micrfonos (seleccin y posicionamiento de
micrfonos) tienen una influencia importante en la calidad de audio de
un sistema de refuerzo de sonido. Para el refuerzo de instrumentos
musicales, existen varios objetivos importantes en las tcnicas de
micrfonos: maximizar la captura de un sonido apropiado desde el
instrumento deseado, minimizar la captura de sonidos no deseados
desde los instrumentos y otras fuentes de sonido, y proporcionar
suficiente ganancia antes de la retroalimentacin (feedback).
Un sonido apropiado desde el instrumento deseado puede significar,
ya sea el sonido natural del instrumento o alguna calidad de sonido en
particular, que resulte apropiada para una aplicacin. Un sonido
no deseado puede referirse al sonido directo o ambiental, desde
otros instrumentos cercanos o simplemente al ruido del escenario o
del entorno. Suficiente ganancia antes de la retroalimentacin
(feedback) significa que el instrumento deseado ha sido reforzado
hasta el nivel requerido sin resonancias o retroalimentacin (feedback)
en el sistema de sonido.
Obtener el balance apropiado de estos factores, incluir un poco de
flexibilidad en cada uno. En esta gua, los ingenieros para el desarrollo
y aplicaciones de Shure sugieren una variedad de tcnicas de
micrfono en instrumentos musicales, para obtener dichos objetivos.
Con el objeto de proporcionar algunos antecedentes histricos de
estas tcnicas, sera muy til comprender las caractersticas ms
importantes de los micrfonos, los instrumentos y la ciencia acstica.
Introduccin
4
Tcnicas de Micrfonos
para
Caractersticas de Micrfonos
Las caractersticas ms importantes de los micrfonos para
aplicaciones de sondo en vivo son: el principio operativo, la respuesta de frecuencia y la direccionalidad. Las caractersticas
secundarias son las salidas elctricas y el diseo fsico real.
Principio Operativo - Es el tipo del transductor dentro del
micrfono, o sea, de qu manera captura el sonido un
micrfono y lo convierte en una seal elctrica.
El transductor es un dispositivo que transforma la energa de
una forma a otra, en este caso, la energa acstica en energa
elctrica. El principio operativo determina algunas de las
capacidades bsicas del micrfono. Los dos tipos ms
comunes son el Dinmico y el de Condensador.
Los micrfonos dinmicos emplean una unidad con
diafragma, bobina de voz y un imn que conforman un
generador elctrico miniatura. Las ondas de sonido chocan
con una delgada membrana de plstico (diafragma) que vibra
como respuesta. Una pequea bobina de alambre (bobina
de voz) est pegada en la parte posterior del diafragma y vibra
junto con ste. La bobina en s, est rodeada de un campo
magntico creado por un
DIAFRAGMA
pequeo imn permanente. El movimiento de la
bobina de voz en este
BOBINA
campo magntico es lo que
genera la seal elctrica
que corresponde al sonido
IMN
capturado por el micrfono
dinmico.
MICRFONO DINMICO
Los micrfonos dinmicos tienen una construccin relativamente sencilla por lo que resultan econmicos y resistentes.
Proporcionan una excelente calidad de sonido y sus especificaciones son buenas en todas las reas de desempeo
del micrfono. Sobre todo, pueden manejar niveles de sonido
extremadamente altos: resulta casi imposible sobrecargar un
micrfono dinmico. Adems, las condiciones extremas de
temperatura o humedad casi no afectan a los micrfonos
dinmicos. Los dinmicos, en general, son el tipo ms
utilizado para el refuerzo de sonido.
Los micrfonos de condensador tienen como base un
diafragma elctricamente cargado y una placa posterior que
conforma un capacitador sensible al sonido. Aqu, las ondas
de sonido hacen vibrar un diafragma sumamente delgado de
metal, o de plstico recubierto de metal. El diafragma est
montado exactamente frente a una rgida placa posterior
de metal, o de cermica recubierta de metal. En trminos
elctricos, a esta unidad o elemento se le conoce como
SONIDO EN VIVO
CUBIERTA
capacitador (histricamente
llamado condensador), que
tiene la capacidad de almacenar
DIAFRAGMA
una carga o voltaje. Cuando se
PLACA POSTERIOR
carga el elemento, se crea un
campo elctrico entre el
diafragma y la placa posterior,
proporcional al espacio que los
separa. La variacin de este
MICRFONO DE
CONDENSADOR
espacio, debido al movimiento
del diafragma en relacin a la placa posterior, es lo que produce
la seal elctrica que corresponde al sonido capturado por el
micrfono de condensador.
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Alimentacin Phantom
La alimentacin phantom es un voltaje DC (normalmente
de 12-48 voltios) y se utiliza para alimentar la electrnica
de un micrfono de condensador. En algunos condensadores (sin electret) tambin se utilizan para proporcionar el voltaje polarizante del elemento en s. El voltaje
se suministra a travs del cable del micrfono mediante
una mezcladora equipada con alimentacin phantom o
algn tipo de fuente externa en lnea. El voltaje es igual en
el Pin 2 que en el Pin 3 de un conector tipo XLR,
balanceado tpicamente. Por ejemplo, para una fuente
phantom de 48 voltios, el Pin 2 es de 48 VDC y el Pin 3
de 48 VDC, ambos con respecto al Pin 1 que es de tierra
(pantalla/blindaje/proteccin).
Como el voltaje es exactamente igual en el Pin 2 y en el
Pin 3, la alimentacin phantom no produce efecto en
los micrfonos dinmicos balanceados: no hay flujo de
corriente ya que no existe diferencia de voltaje a travs
de la salida. De hecho, los suministros de alimentacin
phantom poseen un lmite de corriente para prevenir
daos al micrfono dinmico an cuando est recortada
o alambrada de manera incorrecta. En general, los
micrfonos dinmicos balanceados pueden conectarse
a las entradas de una mezcladora con alimentacin
phantom, sin problema alguno.
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
El Decibel
El decibel (dB) es una expresin utilizada frecuentemente en medidas elctricas o acsticas. El decibel es
un nmero que representa una relacin de dos valores
de una cantidad como el voltaje. En realidad, es una
relacin logartmica cuyo objetivo principal es reducir a
escala un rango muy grande a un rango mucho ms
pequeo y ms utilizable. La configuracin de la relacin
del decibel y el voltaje es:
dB = 20 x log (V1/V2)
en la que 20 es una constante, V1 es un voltaje, V2 es
otro voltaje y log es logaritmo base 10.
Ejemplos:
RESPUESTA RELATIVA EN dB
RESPUESTA RELATIVA EN dB
FRECUENCIA EN Hz
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
1. Comparacin 2. Compresin
0
a
b/a
10 =1
101=10
102=100
103=1000
104=10,000
105=100,000
106=1,000,000
3. Escala (x20)
0
20
40
60
80
100
120
Escala de Decibeles
Para dBV or dB SPL
Una de las razones por las que los decibeles
resultan tan tiles en ciertas medidas de audio es
que esa funcin de escalamiento se aproxima muy
de cerca al comportamiento de la sensibilidad del
odo humano. Por ejemplo, un cambio de 1dB SPL
es aproximadamente la diferencia perceptible ms
pequea en sonoridad, mientras que un cambio de
3dB SPL es normalmente perceptible. Un cambio
de 6dB SPL se percibe como el doble de fuerte.
Omnidireccional
El micrfono unidireccional es ms sensible al sonido que
llega de una direccin en particular y es menos sensible a
otras direcciones. El tipo ms comn es una respuesta
cardioide (en forma de corazn). Esta tiene mayor sensibilidad
a 0 grados (en eje) y es menos sensible a 180 grados (fuera
del eje). La cobertura real del ngulo de captura de un
cardioide es de aproximadamente 130 grados, o sea de casi
65 grados fuera del eje en el frente del micrfono. Adems,
el micrfono cardioide captura nicamente un tercio de
sonido ambiental de lo que captura un omni. Los micrfonos
unidireccionales aslan el sonido deseado en eje del sonido no
deseado fuera del eje y del ruido ambiental.
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Cardioide
Supercardioide
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
RESPUESTA RELATIVA EN dB
CARDIOIDE
SUPERCARDIOIDE
FRECUENCIA EN Hz
Tcnicas de Micrfonos
para
CABLE DEL
MICRFONO
CABLE DEL
MICRFONO
SONIDO EN VIVO
RUIDO
ELCTRICO
RUIDO
ELCTRICO
11
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Un micrfono que responde de manera regular al rango total
de un instrumento va a reproducir el sonido ms natural de
un instrumento. Un micrfono que responde de manera
irregular o menor al rango total, va a alterar el sonido del
instrumento, an cuando este efecto pudiera ser deseable en
algunos casos.
Salida direccional - el patrn tridimensional de las ondas del
sonido emitidas por un instrumento.
Oboe
Trompeta en Si bemol
200
500
1000
2000
12
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
VIOLN
PIANO
GUITARRA
SAXOFN
ARMNICA
TROMPETA
VOZ MASCULINA
VOZ FEMENINA
BOMBO
TAROLA
PLATILLO
0
20
40
60
80
100
120
13
Tcnicas de Micrfonos
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SONIDO EN VIVO
Caractersticas Acsticas
Ondas de Sonido
El sonido se mueve a travs del aire como las olas en el agua.
Las ondas del sonido consisten en variaciones en la presin,
que viajan a travs del aire. Cuando las ondas del sonido viajan,
comprimen las molculas del aire juntndolas en un punto. Esto
se llama zona de alta presin o componente positivo (+).
Despus de la compresin, ocurre una expansin de las
molculas. Esta es la zona de baja presin o componente negativo (-). Este proceso contina a lo largo del recorrido de la onda
del sonido hasta que su energa se vuelve demasiado dbil para
ser audible. La onda del sonido de un tono puro que viaja a
travs del aire, se presenta como una suave y normal variacin
de la presin que podra dibujarse como una onda sinusoidal.
1 CICLO
PRESIN
1
La frecuencia de
/2
CICLO
una onda de
sonido indica el
+
grado de las
0
AMPLITUD
variaciones en la
_
presin o ciclos.
LARGO
DISTANCIA
Un ciclo es el
DE ONDA
cambio de alta
Esquema de una onda de sonido
presin a baja
presin y otra vez, alta presin. El nmero de ciclos por
segundo se llama hercio (Hertz), abreviado Hz. As que un
tono de 1,000 Hz equivale a 1,000 ciclos por segundo.
SONIDOS DIRECTOS
PISTOLA CALIBRE .45 (25 PIES)
140
SIRENA DE ATAQUE AREO (100 PIES)
130 RGANO TUBULAR (2 PIES)
120 (UMBRAL DEL DOLOR)
110 MSICA DE ROCK (10 PIES)
100 GRITOS (3 PIES)
TRFICO PESADO (5 PIES)
CABINA DE
90
AVIN
80
(EN CRUCERO)
70
CONVERSACIN
60 NORMAL
CASA SUBURBANA
50 (3 PIES)
PROMEDIO (DE NOCHE)
40
BAJO MURMURO
30
ESTUDIO DE GRABACIN EN
COMPLETO SILENCIO
20
10
CMARA ANECOICA
0
(UMBRAL DE AUDICIN)
dB
La Ecuacin de Onda: c = f l
velocidad del sonido = frecuencia longitud de onda
longitud de onda =
Volumen
Ambient sounds
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
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Tcnicas de Micrfonos
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SONIDO EN VIVO
+1
+2
0
-1
en fase
+1
+ =
-1
-2
+1
0
1800
fuera
de fase
-1
+1
+ =
-1
+1
+2
La fase de un sonido de
una sola frecuencia se
describe siempre en
relacin con el punto de
inicio de la onda 0
grados. El cambio de
presin es tambin de
00
900
1800 2700
3600
cero en este punto.
El pico de la zona de alta
Onda de Presin del Sonido
presin est a 90 grados,
el cambio de presin desciende a cero nuevamente a 180
grados, el pico de la zona de baja presin est a 270 grados,
y el cambio de presin se eleva hasta 0 a los 360 grados
para iniciar el siguiente ciclo.
Dos ondas de sonido idnticas que inician en el mismo punto
en el tiempo se conocen como en fase y se unen creando
una sola onda con el doble de amplitud, aparte de eso,
son idnticas a las ondas originales. Dos ondas de sonido
idnticas con un punto de inicio que ocurra en el punto de 180
grados de otra onda se describen como fuera de fase y las
dos ondas se cancelan totalmente una a la otra. Cuando dos
ondas de sonido de la misma frecuencia pero con un punto de
inicio diferente se combinan y la onda resultante se describe
como desplazamiento o cambio de fase o un punto de inicio
aparente en algn lugar entre los puntos de inicio originales.
Esta nueva onda tendr la misma frecuencia de las ondas
originales pero con una amplitud disminuida o incrementada
dependiendo del grado de diferencia de fase. El cambio o
desplazamiento de fase, en este caso, indica que los puntos
de dos ondas idnticas a 0 grados no son los mismos.
16
un ciclo o un periodo
-1
cambio
de fase
+1
0
-1
+1
+ =
0
-1
-2
Relaciones de Fases
intermedia. Los resultados pueden escucharse como efectos
de interferencia.
El primer caso es la base para la sensibilidad aumentada de los
micrfonos de superficie. Cuando el elemento de un micrfono
se coloca muy cerca de una superficie acsticamente reflejante
ambas ondas de sonido, las reflejadas y las incidentes se
encuentran en fase en el micrfono. Esto da como resultado
un incremento de 6 dB (duplicacin) en la sensibilidad,
comparado con el mismo micrfono en espacio libre. Esto
ocurre en frecuencias reflejadas cuya longitud de onda es
mayor que la distancia del micrfono a la superficie. Si la
distancia es menor a un cuarto de pulgada esto sera el caso
para frecuencias de por lo menos 18 kHz. Sin embargo, este
incremento de 6dB no ocurre en frecuencias no reflejadas, o
sea, frecuencias que, o son absorbidas por la superficie o que
se difractan alrededor de la superficie. Los materiales de
superficie como alfombras y otros tratamientos acsticos
pueden absorber las frecuencias altas. Las frecuencias bajas
se difractan alrededor de la superficie si su longitud de onda
es mucho mayor que las dimensiones de la superficie:
el lmite debe ser al menos de 5 pies cuadrados para reflejar
frecuencias descendiendo a 100 Hz.
El segundo caso se presenta cuando dos micrfonos muy
cercanos estn cableados fuera de fase, o sea, con polaridad
inversa. Esto generalmente sucede slo por accidente, debido
a micrfonos o cables alambrados de manera incorrecta pero
el efecto tambin se utiliza como base para ciertos micrfonos
que cancelan el ruido. Con esta tcnica, dos micrfonos
idnticos se colocan muy cerca uno de otro (algunas veces en
la misma caja) y se alambran con polaridad contraria. Las
ondas de sonido de fuentes distantes que llegan de manera
igual a los dos micrfonos se cancelan de manera efectiva
cuando se mezclan las salidas.
Tcnicas de Micrfonos
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SONIDO EN VIVO
EQUIDISTANTE
FUENTE
DEL SONIDO
FUENTE
DEL SONIDO
POLARIDAD OPUESTA ()
POLARIDAD CORRECTA
CANCELACIN
COMPLETA
Inversin de Polaridad
SUPERFICIE REFLECTORA
FUENTE
DEL SONIDO
O
AD
EJ
FL
E
R
TO
DIREC
Tcnicas de Micrfonos
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La Regla de 3-a-1
La Regla de 3-a-1
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Tcnicas de Micrfonos
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D1
D2
Ds
D0
PAG
19
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
20
Reglas Generales
Las tcnicas para micrfonos son en gran medida, una materia
de gusto personal cualquier mtodo que te parezca apropiado
para un instrumento, msico o cancin en especial, es lo
apropiado. No existe un micrfono ideal para ser utilizado con
un instrumento en particular. Tampoco existe una manera ideal
de colocar un micrfono. para obtener el sonido que deseas.
Experimenta con una variedad de micrfonos y ubicaciones
hasta crear tu propio sonido deseado. Sin embargo, el sonido
deseado puede ser alcanzado ms rpidamente y ms
consistentemente comprendiendo las caractersticas bsicas
de los micrfonos, las propiedades sonoras de los instrumentos
musicales y las bases de la ciencia acstica antes mencionadas.
Aqu hay algunas sugerencias para cuando se utilizan
micrfonos en los instrumentos musicales, para el refuerzo
del sonido.
Trata de obtener una fuente de sonido (instrumento, voz o
amplificador) que suene acsticamente bien (en vivo)
antes de colocar el micrfono.
Utiliza un micrfono con una respuesta de frecuencia que
sea adecuada al rango de frecuencia del instrumento o, si
es posible, que elimine las frecuencias por abajo de la
fundamental ms baja del instrumento.
Para determinar cual es una buena posicin inicial del
micrfono, tapa uno de tus odos con tu dedo. Escucha
la fuente de sonido con el otro odo y camina alrededor hasta
que encuentres un punto en el que se escuche perfectamente entonces coloca el micrfono ah. Sin embargo, esto
podra no ser prctico (o saludable) para micrfonos
colocados extremadamente cerca de las fuentes de sonido.
Mientras ms cerca est el micrfono de la fuente de
sonido, ms sonora es la fuente de sonido comparada con
la reverberacin y el ruido ambiental. Tambin la Potencial
de Ganancia Acstica se incrementa o sea que el sistema
puede elevar ms su nivel de ganancia antes de que ocurra
la retroalimentacin (feedback). Cada vez que la distancia
entre el micrfono y la fuente de sonido se acorta a la mitad,
el nivel de presin del sonido en el micrfono (y tambin en
el sistema) se incrementa en 6dB. (Ley del Inverso del
Cuadrado)
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
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Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Balance Tonal
Comentarios
Con bajos,
resistente
(a menos que se
utilice un omni
Rango total,
buena
combinacin,
semi-distante
Natural, bien
balanceado
Con bajos
De madera, clido,
melodioso.
Con algunos bajos,
le falta detalle
Natural, bien
balanceado,
algo brillante
Natural, bien
balanceado
Primer vocalista:
De mano o en pedestal, el contra vientos
del micrfono tocando los labios o a unas
pulgadas de distancia
Coros:
Un micrfono para cada cantante.
De mano, cerca de la barbilla o en pedestal.
Tocando los labios o a unas
pulgadas de distancia
Grupos Corales:
Guitarra acstica:
22
Tcnicas de Micrfonos
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SONIDO EN VIVO
Balance Tonal
Comentarios
Brillante
Natural
Natural
Lleno, brillante
Utiliza un montaje en
cuerdas. Escucha si hay
vibraciones, ajusta la
posicin del montaje.
Bien definido
Banjo:
Violin:
Violonchelo:
A un pie del puente
Brillante
Bien definido
Sonido natural.
Lleno
Reduce gradualmente
los bajos si el sonido es
demasiado resonante.
Lleno, tenso
Minimiza la
retroalimentacin
(feedback) y las filtraciones.
Lleno, brillante
Natural
Algo oprimido
Arpa:
23
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Balance Tonal
Comentarios
Natural, bien
balanceado
Natural, bien
balanceado,
ligeramente brillante
Con direccin
hacia los
orificios de
sonido
Algo sucio,
resonante, opaco,
le falta ataque
Posicionamiento discreto.
Posicionamiento discreto.
Piano de cola:
24
Brillante, bien
balanceado,
ataque fuerte
Lleno, natural
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Balance Tonal
Comentarios
Natural (aunque
le faltan los graves
profundos), captura
el ataque de los
martillos
Ligeramente lleno o
inflado, captura el
ataque de martillos
Natural, captura
el ataque de
martillos
Lleno, ligeramente
inflado
Sin ataque de
martillos
Natural, buena
presencia
Brillante, captura el
ataque de martillos
Piano vertical:
En eje con la
campana suena
brillante; a un
costado suena
natural o melodioso
Brillante
Aislamiento mximo.
25
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Balance Tonal
Comentarios
Natural
Corno Francs:
Dirige el micrfono hacia la campana
Saxofn:
En el saxofn, el sonido est bastante bien distribuido entre los agujeros dactilares y la campana. Si se coloca micrfono cerca de
los agujeros dactilares se oirn los ruidos de las teclas. El saxofn soprano debe considerarse por separado porque su campana
no se dobla hacia arriba. Esto significa que, a diferencia de otros saxofones, si se coloca un micrfono hacia la parte media del
instrumento, no captura simultneamente el sonido que sale de los agujeros dactilares y de la campana. El saxofn tiene
caractersticas similares a la voz humana. Por lo tanto, un micrfono diseado con una respuesta configurada va a funcionar bien.
A unas pulgadas desde la direccin hasta
la campana
Brillante
Clido, lleno
A unas
pulgadas arriba
de la campana
y dirigido hacia
los agujeros
dactilares
Natural
Micrfono
miniatura
montado en
la campana
Brillante,
con potencia
Flauta:
La energa sonora de una flauta se proyecta tanto desde la embocadura, como desde el primer agujero dactilar. Para una
buena captura, coloca el micrfono tan cerca del instrumento como sea posible. Sin embargo, si el micrfono se coloca
demasiado cerca de la boca, el ruido de las exhalaciones se har aparente. Utiliza un contra vientos en el micrfono para
superar esta dificultad.
A unas pulgadas del rea entre la boquilla y
el primer conjunto de agujeros dactilares
Natural,
entrecortado
Natural
26
Natural
Brillante
Tcnicas de Micrfonos
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SONIDO EN VIVO
Balance Tonal
Comentarios
Lleno, brillante
Rango medio
resaltado
Armnica:
Muy cerca del instrumento
Acorden:
Micrfono miniatura montado internamente.
Natural, bien
balanceado
A 1 pulgada
de la tela de
la rejilla en el
centro del cono
de la bocina
Con bajos
Opaco o melodioso
Rango medio
resaltado
Depende de la
posicin
Depende de la
posicin
Amplificador/Bocina de Contrabajo:
Microfonea la bocina como se describe
en la seccin de Amplificador de Guitarra
Elctrica
Depende de la
marca del piano
27
Tcnicas de Micrfonos
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SONIDO EN VIVO
Balance Tonal
Comentarios
Natural, bien
balanceado
Natural, bien
balanceado
Efecto estreo.
Micrfonos
overhead espaciados
BATERISTA
(Opcin)
Tom de
Piso
Micrfonos cruzados
Tarola
Contratiempo
Contratiempo
Tom
Bombo
Tom
Platillo
Vista Frontal
Platillo
Vista Area
Batera:
En la mayora de los sistemas de refuerzo de sonido, la batera se microfonea de manera que cada tambor tiene su propio
micrfono. Si se utilizan micrfonos con patrones polares estrechos en los toms, ayudan a aislar el sonido de cada tambor.
Es posible compartir un micrfono con dos toms, pero, entonces, se debe utilizar un micrfono con un patrn polar ms
amplio. La tarola necesita un micrfono que pueda manejar un SPL muy alto, as que normalmente se elige un micrfono
dinmico. Para evitar la captura del contra en el micrfono de la tarola, hay que dirigir el nulo del micrfono de la tarola
hacia el contra. La brillantez y las altas frecuencias de los platillos se capturan mejor con un micrfono de condensador de
respuesta plana.
1. Platillos Colgantes
One microphone over center of drum
set, about 1 foot above drummers
head (Position A); or use two spaced
or crossed microphones for stereo
(Positions A or B). See Stereo
Microphone Techniques section
28
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Balance Tonal
Comentarios
Lleno, suave
2. Tarola:
Arriba del parche superior en el borde
de la batera apuntando al parche
superior. Llegando desde el frente
de la batera en boom, (Posicin C);
o un micrfono miniatura montado
directamente en la tarola
3. Bombo:
Colocando una almohadilla de toallas de papel donde el baterista golpea el tambor atena el retumbo. Si tienes problemas
de rebote, coloca una cinta adhesiva a travs del parche del tambor para evitar estas molestias. Colocando el micrfono
fuera del centro, recoger ms armnicos.
Aljalo de la cabeza del frente si es
necesario. Coloca el micrfono en un
atril con brazo dentro del tambor a
unas pulgadas del entorchado,
(Posicin D); como a 1/3 desde el
borde de la cabeza; o coloca un
micrfono de superficie dentro del
tambor, sobre un material absorbente
con el elemento del micrfono de
frente al entorchado
4. Tom-toms:
Un micrfono entre cada dos toms,
cerca de los parches superiores
(Posicin E); o un micrfono
exactamente en el borde de cada
tom-tom, en direccin al parche
superior (Posicin F); o un micrfono
dentro de cada tom-tom retirando el
parche inferior; o un micrfono miniatura
montado directamente sobre el tambor
5. Contratiempo:
Apunta el micrfono hacia abajo de
los platillos, a unas cuantas pulgadas
encima del borde y lejos del baterista
(Posicin G). O angula ligeramente
el micrfono de la tarola hacia el
contratiempo para capturar ambos
sonidos (tanto y contra)
Natural, brillante
29
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Balance Tonal
Comentarios
Natural
Un micrfono: Utiliza la Posicin 1. La Posicin 6 puede funcionar si el baterista se limita a tocar hacia un lado de la batera.
Dos micrfonos: Posiciones 1 y 3; 3, 6 y 7.
Tres micrfonos: Posiciones 1, 2 y 3 3, 6 y 7.
Cuatro micrfonos: Posiciones 1, 2, 3 y 4.
Cinco micrfonos: Posiciones 1, 2, 3, 4 y 5.
Ms micrfonos: Incrementa el nmero de micrfonos en los tom-toms segn se necesite.
Utiliza una pequea mezcladora de micrfono para submezclar los mltiples micrfonos de tambor en un solo canal.
Natural
Natural
Pandereta:
Un micrfono colocado de 6 a 12 pulgadas
del instrumento
30
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Balance Tonal
Comentarios
Tambores de Acero:
Tenor, Segundo, Guitarra
Un micrfono colocado a 4 pulgadas arriba
de cada tambor
Violonchelo, Bajo
Un micrfono colocado de 4 a 6 pulgadas
arriba de cada tambor
Natural
Natural
Glockenspiel (Carrilln):
Un micrfono colocado de 4 a 6 pulgadas
arriba de las barras
Comentarios
En el proscenio:
Micrfonos de superficie a lo largo del
frente del escenario, un micrfono en el
centro del escenario; utiliza micrfonos a la
derecha y a la izquierda del escenario,
segn se necesite, aproximadamente uno
cada 10-15 pies.
Rango de voz,
semi distante
Rango de voz,
semi distante
Rango de voz,
en el micrfono
Lugar de captura:
Utiliza micrfonos inalmbricos para los
actores principales (protagonistas);
micrfonos ocultos en el set; micrfonos
tipo shotgun desde arriba o desde abajo
31
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Tcnicas Coincidentes
Comentarios
MS (Mid-Side)
Comentarios
Tcnicas casi
Coincidentes
Micrfonos en ngulo y separados
de 6 a 10 pulgadas entre las
rejillas. Ejemplos: ngulo de 110,
separacin de 7 pulgadas.
32
Comentarios
Tienden a proporcionar una
ubicacin de imagen precisa.
Tcnicas de Micrfonos
para
Conjunto Musical
Tcnicas de Separacin
Comentarios
SONIDO EN VIVO
(vista area)
Conjunto Musical
(vista area)
SISTEMAS DE
CAPTURA ESTREO
TIPOS DE
MICRFONOS
X-Y
2-CARDIOIDE
ORTF
(ORGANIZACIN
FRANCESA DE
RADIODIFUSIN)
2-CARDIOIDE
NOS (FUNDACIN
HLANDESA DE
RADIODIFUSIN)
2-CARDIOIDE
ESTEREOSNICO
2-BIDIRECCIONAL
M-S (MID-SIDE)
1-CARDIOIDE
1-BIDIRECCIONAL
SEPARACIN
2-CARDIOIDE
2-OMINIDIRECCIONAL
EN NGULO,
COMO SE DESEE
SEPARACIN: 3-10 PIES
POSICIN DE MICRFONOS
33
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Gua de Seleccin
Vocal
Voces en Vivo
Coros en Vivo
KSM9
Beta58A
SM58
Beta54
Beta87A
Beta87C
SM87A
SM86
PG58
55SH Series II
WH30
MX202
SM81
SM94
PG81
Voces en
Estudio
KSM44
KSM32
KSM9
SM27
SM7B
Beta87A
Beta87C
SM87A
SM86
PG42
Karaoke
SM58S
SM48S
565
PG58
PG48
Beta53
SM48
PG48
PG42
Voces de
Conjuntos
en Estudio
KSM44
KSM32
KSM141
KSM137
SM27
SM137
Instrumentos
de Estudio
Metales/
Saxofn
Bajo
Amplificado
KSM141
KSM137
KSM44
KSM32
SM81
SM27
SM137
PG27
Beta98H/C
KSM44
KSM32
Beta57A
Beta98 S
Beta56 A
SM57
PG56
PG57
SM27
Beta52A
SM7B
Beta57A
Beta56A
SM57
PG52
SM94
PG57
PG81
Orquesta
Voz hablada
KSM141
KSM137
KSM44
KSM32
SM81
SM94
PG81
SM27
SM137
Cuerdas
KSM141
KSM137
KSM44
KSM32
SM81
SM94
PG81
Beta98S
SM27
SM137
Maderas de
Viento
KSM44
KSM32
KSM141
KSM137
SM81
Beta98H/C
Beta98 S1
PG81
SM27
SM137
34
1
Campana montada con
abrazadera A98KCS.
Tambores
2
El A560 permite montar el
micrfono en el borde.
Bocina Leslie
Guitarra
Acstica
KSM141
KSM137
KSM44
KSM32
SM81
Beta57A
SM57
PG81
PG57
SM27
SM137
Contra-Bajo
Acstico
KSM44
KSM32
KSM141
KSM137
Beta52A
SM81
SM94
PG81
SM27
SM137
KSM44
KSM32
Beta91
Beta57A
Beta56A
SM57
SM27
Piano / rgano
KSM44
KSM32
KSM141
KSM137
SM81
Beta91
PG81
SM94
MX202
SM27
SM137
Armnica
520DX
SM57
SM58
PG57
Amplificador
de Guitarra
Otros
Bombo
Mazos
Beta52A
Beta91
PG52
Beta57A
SM57
KSM44
KSM32
KSM141
KSM137
SM81
SM94
PG81
SM27
SM137
Tarola
Beta57A2,3
Beta56A2
SM572,3
PG56
PG572,3
Toms de
Piso / Rack
Beta98D/S
Beta57A2,3
Beta56A2
SM572,3
PG56
PG572,3
(Percusin)
KSM141
KSM137
KSM44
KSM32
SM81
Beta57A
SM57
PG57
SM27
SM137
Congas
Beta98D/S
Beta56A2
Beta57A2
SM572
PG56
PG572
Platillos
KSM141
KSM137
KSM44
KSM32
SM81
SM94
PG81
SM27
SM137
Muestras /
Efectos
KSM44
KSM32
KSM141
KSM137
VP88
SM81
SM94
SM27
SM137
Grabacin
Estreo
en Vivo
KSM141(pair)4
KSM137(pair)4
KSM44(pair)4
KSM32(pair)4
SM81(pair)4
SM94(pair)4
VP88
(M-S stereo)
SM27
SM137
Voz superpuesta
(en off)
KSM44
KSM32
SM7B
Beta58A
SM58
SM815
Beta87C
Beta87A
SM27
PG42
Beta56A
Beta57A
SM57
KSM141
KSM137
KSM44
KSM32
SM94
PG57
SM27
3
El A500 permite montar el
micrfono en el borde.
4
Usa el micrfono estreo A27M
para una ptima flexibilidad.
5
Con el A81G.
Tcnicas de Micrfonos
Glosario
Regla de 3 a 1 - Cuando se utilizan micrfonos
mltiples, la distancia entre los micrfonos debe ser
cuando menos tres veces la distancia desde cada
micrfono a su fuente de sonido deseada.
Absorcin - El desperdicio de la energa del sonido
por prdidas causadas por materiales que absorben
el sonido.
Sistema Activo de Circuitos - Sistema elctrico de
circuitos que necesitan alimentacin para funcionar,
como transistores y tubos de vaco.
Ambiente - Acstica en salas o reverberacin natural.
Amplitud - La fuerza o nivel de presin del sonido o
voltaje.
Cadena de Audio - Serie de equipos de audio
interconectados utilizados para grabacin o PA.
Placa posterior - El disco slido conductor que conforma
la mitad fija de un elemento condensador.
Balanceado-A - Circuito que lleva informacin mediante
dos seales iguales pero con polaridad contraria.
Micrfono Bidireccional - Un micrfono que captura de
manera igual desde dos direcciones opuestas. El ngulo
de mejor rechazo es de 90. desde el frente (o la parte
posterior), o sea, directamente en los lados.
Micrfono de Superficie (Boundary) - Un micrfono
diseado para montarse en una superficie
acsticamente reflejante.
Micrfono Cardioide - Un micrfono unidireccional con
una captura frontal moderadamente amplia (131 deg.)
El ngulo de mejor rechazo es de 180 desde el frente del
micrfono, o sea, directamente hacia la parte posterior.
Cartucho/Cpsula (Transductor) - El elemento dentro de
un micrfono que convierte la energa acstica (sonido)
en energa elctrica (seal.)
Captura Cercana - Colocacin del micrfono a 2 pies
de la fuente del sonido.
Filtro de Peine - Un efecto de interferencia en el que
la respuesta de frecuencia muestra profundos cortes
regulares.
Micrfono de Condensador - Un micrfono que genera
una seal elctrica cuando las ondas del sonido
modifican el espacio que hay entre dos superficies
cargadas: el diafragma y la placa posterior.
para
SONIDO EN VIVO
35
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Glosario
Interruptor Adaptador de Respuesta de Frecuencia Un interruptor de micrfono que afecta la calidad del
tono reproducido por el micrfono mediante un circuito
de igualacin. (Parecido al control de bajos y agudos en
un receptor hi-fi.)
36
Tcnicas de Micrfonos
Glosario
para
SONIDO EN VIVO
37
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Rick Waller
Tim Vear
preparatoria.
John Boudreau
John es originario de Chicago y ha pasado all toda su
38
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