Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
El Genero Narrativo
El Genero Narrativo
PROFESORES:
OLIVERIO GARAY CARDENAS
CLAUDIO HARO DIAZ
VICTOR MANSILLA VERA
Gnero Literario que se utiliza para contar una historia, acontecimientos o hechos
que le suceden a uno o ms personajes en un tiempo o espacio determinado . Por
lo tanto, se trata de un texto oral o escrito que cuenta, en la voz de un narrador,
hechos protagonizados por personas (o seres personificados). Se caracteriza por
la sucesin temporal de una o varias secuencias y una determinada organizacin
estructural compuesta por un planteamiento, un desarrollo y un desenlace.
Predomina la funcin representativa oreferencial del lenguaje.
1.ELEMENTOS BSICOS DE UNA NARRACIN
El autor es (o fue) un ser humano siempre externo a la construccin narrativa, y
es quien determina el tipo de narrador que quiere para su historia.
El lector es el ser humano que actualiza y resignifica el texto narrativo cada vez
que lo lee.
El narrador es un elemento ficticio, creado por el autor, y permanecer vigente
todo el tiempo que la novela o cuento existan como tales.
El narratario es tambin un elemento ficticio supuesto por el relato, es el
receptor ficticio que se configura por todas las marcas textuales que van
prefigurando un lector ideal propio de cada texto.
Los personajes son los agentes de la narracin, sobre su actividad se
constituye la historia y el relato. En lo fundamental, sobre estos versan los
comentarios y las observaciones del narrador. Son seres imaginarios que exhiben
distintos grados de importancia. El protagonista es el personaje ms significativo
del relato. Suele estar presente otro personaje que lo enfrenta, oponindose a sus
acciones: es el antagonista. Existen, adems, otros personajes secundarios,
auxiliares o transitorios que cumplen roles menores.
Los espacios constituyen esa determinacin del relato que se refiere a los
lugares en donde se realiza la accin, ya sea ligado al especio fsico o
sociocultural que compromete la accin de los personajes.
Los mundos posibles constituyen la creacin fundamental y ms abarcadora
que posibilita el relato. La constitucin de un mundo da carcter de referencialidad
al gnero. El discurso narrativo literario es creador de mundos autnomos,
distintos del mundo real, y slo existen en el espacio de lo posible. Si bien es
cierto que el mundo real es el referente que presta un carcter de verosimilitud a
los mundos literarios, el escritor, en un trato implcito con el lector, puede apartarse
del mundo real para representar en y slo a travs del lenguaje verbal, nuevas
versiones del mundo, pudiendo proyectarse, incluso, hacia la ms desbocada
fantasa.
Las acciones son el centro de lo narrativo, pues esta se considera como una
sucesin de acciones. Una accin no es cualquier incidente narrado o descrito:
una accin es en trminos simples una decisin que cambia el curso de los
acontecimientos.
Ejemplo:
Se mir las manos llenas de araazos. Se mir las piernas flacuchentas y los pies
enormes en los zapatos de tenis, (...) y se avergonz de s misma. Un impulso la
hizo correr a la casa, con el corazn aturdindola por el golpeteo sordo de la
emocin. Lleg a su pieza anhelante (...), ardiendo las mejillas, deslumbrados los
ojos.
Marta Brunet, Francina.
A.4.1.2 Narrador omnisciente personal: caracterstico de la novela del siglo XIX,
que emite frecuentes juicios y largas digresiones acerca de las circunstancias del
mundo narrado.
Ejemplo:
A los padres de la nia les interesaban mucho los espritus de los muertos y
alrededor de ellos mantenan largas conversaciones con otros aficionados. En
cambio las almas de los vivos no les despertaban la menor curiosidad. Para ellos
sus hijos, sus criados, sus peones y sus amigos eran como si no tuviesen alma.
Carmen Lyra, Los diez viejitos de Pastor
A.4.2 Narrador de Conocimiento Parcial o Limitado:
Tambin se puede distinguir dos tipos de narrador de conocimiento parcial o
limitado segn
su participacin en los acontecimientos:
A.4.2.1 Personaje (homodiegtico): Es un narrador personaje, ya sea personaje
protagnico, secundario o pasivo, como es el caso del narrador testigo. En todos
estos casos, siendo personaje del mundo, su conocimiento es relativo al aqu y
ahora de su existencia en el mundo, y por tanto es parcial o limitado .
A.4.2.2 No personaje (heterodiegtico): es un narrador objetivo, que como una
voz en off describe los actos de los personajes, pero ignora sus pensamientos y la
historia previa a los hechos. Slo es capaz de informar aquello que ve o escucha,
como una cmara de cine.
Ejemplo:
Ya de regreso en la casa de la abuela, Lucas se tiende cerca del seto del jardn, a
la sombra de los zarzales. Espera. Un vehculo del ejrcito se detiene delante de
la casamata de los guardias fronterizos. Unos militares descienden de l y
depositan en el suelo un cuerpo envuelto en un toldo de camuflaje. Un sargento
sale del barracn, hace una seal y los soldados desenvuelven el toldo.
Agota Kristof, La prueba.
ESQUEMA:
2. Hace mucho tiempo vivan un rey y una reina que aunque exclamaban todos
los das Ay, si tuvisemos un nio!, no lograban tenerlo. En cierta ocasin,
estando la reina bandose, sali una rana del agua, se arrastr hasta ella y le
dijo:
Tus deseos se cumplirn: antes de que pase un ao traers una nia al mundo.
Jacob y Wilhelm Grimm (recopiladores), La bella durmiente del bosque)
A) Primera persona.
B) Segunda persona.
C) Tercera persona.
Cmo se caracteriza la focalizacin del narrador en los siguientes textos?
3. Lucio sali al camino y orin interminablemente, a la luz de la luna, que ya casi
tocaba el horizonte sobre las lomas de Coslada. A sus espaldas oa cerrarse la
puerta de Mauricio, y cuando ech a andar de nuevo ya haba desaparecido el
rectngulo de luz que sala de la venta. (Rafael Snchez Ferlosio, El jarama)
A) Focalizacin cero.
B) Focalizacin interna fija.
C) Focalizacin interna mltiple.
D) Focalizacin externa.
E) Focalizacin ambigua.
4. La llegada de Agustn y algunos buenos negocios haban predispuesto el
nimo de don Dmaso hacia la benevolencia con que hemos visto acoger a Martn
Rivas y hospedarle en su casa. Estas circunstancias le haban hecho tambin
olvidar su constante preocupacin de la higiene, con la que pretenda conservar su
salud, y entregarse con entera libertad de espritu a las ideas de poltica que, bajo
la forma de un vehemente deseo de ocupar un lugar en el Senado, inflamaban el
patriotismo de este capitalista. (Alberto Blest Gana, Martn Rivas)
A) Focalizacin cero.
B) Focalizacin parcial.
C) Focalizacin interna.
D) Focalizacin externa.
E) Focalizacin inmediata.
Califique el grado de conocimiento del narrador en los siguientes textos:
5. Igualmente, se declar exenta de toda culpa y complicidad en los pecados de
Eva, a quien, por otra parte, dijo no haber visto nunca.
(Federico Andis, El anatomista)
A) Narrador omnisciente.
B) Narrador de conocimiento parcial.
6. Aquello le pareci a la vez tan sencillo y prodigioso, que de la noche a la
maana perdi todo inters en las investigaciones de alquimia.
(Gabriel Garca Mrquez, Cien aos de soledad)
A) Narrador omnisciente.
B) Narrador de conocimiento parcial.
A) Marco.
B) Espacio temporal.
C) Escenario.
D) Lugar ficticio.
E) Sitio de la accin.
11. En ese tiempo los pnicos eran frecuentes, y pocos das pasaban sin que una
aldea u otra registrara en sus archivos algn acontecimiento de ese gnero.
Estaban los seores que guerreaban entre s; estaba el rey que haca la guerra al
cardenal; estaba el Espaol que haca la guerra al rey. Luego, adems de estas
guerras sordas o pblicas, secretas o patentes, estaban los ladrones, los
mendigos, los hugonotes, los lobos y los lacayos que hacan la guerra a todo el
mundo. Los burgueses se armaban siempre contra los ladrones, contra los lobos,
contra los lacayos, con frecuencia contra los seores y los hugonotes, algunas
veces contra el rey, pero nunca contra el cardenal ni contra el Espaol. De este
hbito adquirido resulta, pues, que el susodicho primer lunes del mes de abril de
1625, los burgueses, al or el barullo y no ver ni el bandern amarillo y rojo ni la
librea del duque de Richelieu, se precipitaron hacia la hostera del Franc Meunier.
Alejandro Dumas, Los tres mosqueteros.
A) Escenario.
B) Marco.
C) Espacio de la accin.
D) Espacio psicolgico.
E) Espacio realista.
12. Una maana en que lea un libro licencioso, Marcial tuvo ganas, sbitamente,
de jugar con los soldados de plomo que dorman en sus cajas de madera. Volvi a
ocultar el tomo bajo la jofaina del lavabo, y abri una gaveta sellada por las
telaraas. La mesa de estudio era demasiado exigua para dar cabida a tanta
gente. Por ello, Marcial se sent en el piso. Dispuso los granaderos por filas de
ocho. Luego, los oficiales a caballo, rodeando al abanderado. Detrs, los artilleros,
con sus caones, escobillones y botafuegos.
Cerrando la marcha, pfanos y timbales, con escolta de redoblantes. Los morteros
estaban dotados de un resorte que permita lanzar bolas de vidrio a ms de un
metro de distancia.
Alejo Carpentier, Viaje a la semilla.
I. El marco temporal es un contexto blico.
II. El escenario de la accin es la habitacin de una casa.
III. En el espacio de la accin hay gran cantidad de personas.
A) Slo I.
B) Slo II.
C) Slo III.
D) I y II.
E) II y III.
EXPRESIN DE LO NARRATIVO
A. LOS MODOS O ESTILOS NARRATIVOS
Corresponden a las formas en que el narrador da a conocer el decir o pensar de
los personajes.
ESQUEMA GENERAL:
B. EL TIEMPO NARRATIVO
ESQUEMA GENERAL:
La Ilada (Homero)
La Odisea (Homero)
La Eneida (Virgilio)
Edad Media
(s. V s. XV)
Poema de Mo Cid
(Annimo)
Amads de Gaula (Annimo)
Renacimiento
(s. XVI)
Lazarillo de Tormes
(Annimo)
La Araucana (Alonso de
Ercilla)
Barroco
(s. XVII)
El Buscn (Francisco de
Quevedo)
El ingenioso hidalgo Don
Quijote de La Mancha
(Miguel de Cervantes)
Neoclasicismo
(s. XVIII)
Fbulas (Jean de La
Fontaine)
Viajes de Gulliver
(Jonathan
Swift)
*El Periquillo Sarniento
(Jos Fernndez de Liza
Y discurriendo as la criatura
Da ella tambin un salto
enajenada,
Tira la leche, y triple
empolladura,
Cerdo, vaca y becerro trueca
en nada.
(Jean de La Fontaine: La
lechera)
Romanticismo
(s. XIX)
Realismo
(s. XIX)
Naturalismo
(s. XIX)
excrementos salt,
le ensuci la cara, la ropa,
fue a salpicar sobre
la cama el cadver de su
hija, mientras l,
boqueando, rodaba por el
suelo...
(Eugenio Cambaceres:
Sin rumbo)
Perodo
Contemporneo
(s. XX)
Niebla (Miguel de
Unamuno)
En busca del tiempo
perdido (Marcel Proust)
La montaa mgica
(Thomas Mann)
El hombre sin
cualidades
(Robert Musil)
El proceso (Franz Kafka)
me alivien, ni me miran
los ojos cuando me
dan mi papilla, o cuando
me lavan la cara con
un trapo, o cuando cosen
otra membrana de
saco alrededor de la
anterior hasta que ya me
llegan a raspar el mentn,
no me ven porque
no importo, no existo, soy
slo materia pasiva
sobre la que van
proyectando imgenes...
(Jos Donoso: El
obsceno pjaro de la
noche)
Apenas l la amalaba el
noema, a ella se le
agolpaba el clmiso y
caan e hidromurias, en
salvaje ambonios, en sus
talos exasperantes.
(Julio Cortzar: Rayuela).
EJERCICIOS
SOBRE LOS MODOS O ESTILOS.
Marque la alternativa que corresponda al modo o estilo. Tambin encontrar
otras
preguntas sobre el tema.
1. Antonio Jos Bolvar Proao lea novelas de amor, y en cada uno de sus viajes
el
dentista le provea de lectura.
Son tristes? preguntaba el viejo.
Para llorar a mares aseguraba el dentista. (Luis Seplveda, Un viejo que lea
novelas de amor)
A) Modo directo.
B) Modo indirecto.
C) Modo indirecto libre.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y II
E) Slo II y III
6. La reproduccin textual del dilogo de los personajes en una obra narrativa
recibe el
nombre de estilo
A) directo.
B) indirecto.
C) directo libre
D) indirecto libre
E) libre.
7. Indique cul(es) de las siguientes caractersticas pertenecen al estilo directo:
I. El narrador expresa las intenciones de los personajes.
II. Los personajes se expresan sin intervencin del narrador.
III. La expresin lingstica se adecua a los personajes.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo I y II.
D) Slo I y III
E) Slo II y III
8. El sbado to Carlos lleg a medioda con la mquina de matar hormigas. El
da antes
haba dicho en la mesa que iba a traerla y mi hermano y yo esperbamos la
mquina,
imaginando que era enorme y terrible
Julio Cortazar, Los venenos (fragmento).
Cul de los siguientes trminos pareados identifican el narrador y el estilo
narrativo
en el fragmento anterior?
Tipo de narrador
Estilo Narrativo
1 Personaje
2 Omnisciente
3 Testigo
A) 1-A
B) 1-C
C) 2-A
D) 3-B
E) 3-C
SOBRE EL TIEMPO NARRATIVO
Qu disposicin se presenta en los siguientes textos?
9. lvaro Vives sale temprano todos los domingos para ir a buscar las empanadas
a la casa de la Violeta. Le gusta el lento viaje siempre por las mismas calles hasta
el otro extremo de la ciudad, no slo por la paz que proporciona lo habitual no
interrumpido, sino tambin porque las empanadas de la Violeta son
verdaderamente magistrales
(...).
Claro, quin se va a extraar: todos recuerdan que la mesa de la madre de Alvaro
fue en sus tiempos una verdadera maravilla de guisos criollos, y la Violeta entr
jovencita a su casa como ayudante de cocina. Despus, con los aos, cuando
misi Elena se tuvo que reducir igual que todo el mundo, la Violeta sigui con ella
como cocinera hasta el da de su muerte: treinta aos de servicio. (Jos Donoso,
Este domingo)
A) Ab ovo.
B) In medias res.
C) In extremas res
10. Yo, seor, soy de Segovia. Mi padre se llam Clemente, natural del mismo
pueblo;
Dios le tenga en el cielo. Fue, tal como todos dicen, de oficio barbero; aunque eran
tan altos sus pensamientos, que se corra de que le llamasen as, diciendo que l
era tundidor de mejillas y sastre de barbas. (Francisco de Quevedo, La vida del
buscn llamado don Pablos)
A) Ab ovo.
B) In medias res.
C) In extremas res.
11. Y luego que hubo anochecido, se le entreabrieron los ojos. Oh, un poco, muy
poco.
Era como si quisiera mirar escondida detrs de sus largas pestaas.
A la llama de los altos cirios, cuantos la velaban se inclinaron, entonces, para
observar la limpieza y la transparencia de aquella franja de pupila que la muerte
no haba logrado empaar. Respetuosamente maravillados se inclinaban, sin
saber que Ella los vea.
Es l, l.
All estaba de pie y mirndola. Su presencia anula de golpe los largos aos
baldos, las horas, los das, que el destino interpuso entre ellos dos, lento, oscuro,
tenaz.
Te recuerdo, te recuerdo adolescente. Recuerdo tu pupila clara, tu tez de rubio
curtida por el sol de la hacienda, tu cuerpo entonces, afilado y nervioso. (Mara
Luisa
Bombal, La amortajada)
A) Ab ovo.
B) In medias res.
C) In extremas res.
SOBRE LAS FORMAS HISTRICAS DE LO NARRATIVO Y EL DESARROLLO
HISTRICO DEL GNERO.
12. Algunas caractersticas de los poemas picos son:
I. Los personajes son caracterizados de modo realista.
II. Se transmiten en forma oral.
III. Poseen un fuerte rasgo crtico.
A) Slo I.
B) Slo II.
C) Slo I y II.
D) Slo I y III.
E) I, II y III.
13. Entre las formas narrativas de carcter didctico moral se encuentran
A) mitos y poemas picos.
B) fbulas y parbolas.
C) cantares de gesta, mitos y leyendas.
D) romances y epopeyas.
E) narraciones heroicas e histricas.
14. Con la definicin: "Obra en la cual los personajes principales son dioses y un
temaesencial es el origen del hombre", nos referimos a(l)
A) la fbula.
B) la leyenda.
C) la epopeya.
D) la crnica.
E) mito.
15. Entre las caractersticas de la leyenda podemos mencionar que
I. surge de la tradicin oral.
II. se relaciona con los dioses y da cuenta del origen de las cosas.
III. usa lenguaje coloquial para hacer ms creble el relato.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y III
E) Slo II y III
16. A qu tipo de forma narrativa corresponde el siguiente texto?
ranse un zar y una zarina que tenan tres hijos: dos inteligentes y el otro tonto.
En el palacio haba un parque con multitud de animales diferentes. Pero otro
animal muy peligroso, al que llamaban Norkaelmonstruo, haba tomado la
costumbre de ir por all, causando muchos daos, pues cada noche devoraba un
animal. El zar lo haba intentado todo para exterminarlo, pero no lo consigui.
Entonces, recurri a sus hijos.
Al que extermine a Norkaelmonstruo dijo, le ceder la mitad de mi reino.
A) cuento popular.
B) mito.
C) leyenda.
D) cuento literario.
E) parbola.
17. Cul de las siguientes expresiones define mejor el cuento literario?
A) Relato multiforme que incorpora textos filosficos, dramticos y lricos.
B) Narracin de origen popular de breve extensin que representa la tradicin de
unpueblo.
C) Narracin breve escrita en prosa semejante a la fbula expresada en lenguaje
cotidiano.
D) Relato de ficcin que gira en torno a un acontecimiento y de poca extensin.
E) Narracin fantstica que expone la historia de personajes irreales en un tiempo
irreal.
18. Qu forma narrativa se define como conjunto de versos rimados en los
versos pares que narran acciones legendarias provenientes de los cantares de
gesta.?
A) Mito.
B) Leyenda.
C) Romance.
D) Fbula.
E) Parbola.
19. Qu nombre recibe la forma narrativa expresada en el siguiente texto?
Tres hombres queran acabar con Perseo, pero ste, armado con la cabeza de la
Gorgona, no slo venci a los tres, sino que hizo que se cumpliese una terrible
profeca.Al nacimiento de Perseo, hijo de Zeus y de la princesa Danae, llense de
espanto el corazn de su abuelo, el rey Acrisio de Argos, pues un orculo haba
predicho que el rey acabara a manos de un varn nacido de su hija Danae.
A) Mito.
B) Leyenda.
C) Parbola.
D) Cuento popular.
E) Cuento literario.
20. Qu visin de mundo se reconoce en el siguiente texto?
En la rama de un rbol,
bien ufano y contento,
con un queso en el pico,
estaba el seor cuervo.
Del olor atrado,
Un zorro muy maestro
Le dijo estas palabras
A poco ms o menos:
Tenga usted buenos das,
seor cuervo, mi dueo!
Vaya que estis donoso,
Mono, lindo en extremo!
Yo no gasto lisonjas,
Y digo lo que siento;
Que si a tu belleza traza
Corresponde el gorjeo,
Juro a la diosa Ceres,
Siendo testigo el Cielo,
A) Heroica.
B) Teocntrica.
C) Antropocntrica.
D) Neoclsica.
E) Romntica.