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En el presente trabajo se abordar la novela Cicatrices de J.

Jos Saer, publicada en1969,


a fin de analizar distintos tpicos o lneas presentes en esta obra ! en el resto de su escritura.
El autor plantea en este escrito, ! ser despus desple"ada en el resto de su literatura, la
e#peri$entacin en cuanto a la narrativa. %arece &ue pensara todo el tie$po &u es 'acer
literatura ! de ese $odo va introduciendo distintos procedi$ientos ! $odificaciones. (dopta
una escritura de van"uardia ! crea desde los $r"enes una literatura $oderna.
Su concepcin acerca del 'ec'o literario la plantear despus en el resto de sus ensa!os.
)ir en ellos &ue una narracin es (*+E cuando tiene la cate"ora de ,nica, cuando i$portan
$s los ele$entos particulares &ue los del "nero ! construccin- si no se est 'aciendo un
producto industrial. El circuito de produccin, plantea, a veces restrin"e en deter$inados
autores su capacidad creadora. %recisa$ente en Una literatura sin atributos establece &ue en la
escritura 'a! &ue rec'azar de ante$ano toda deter$inacin, sobre todo la &ue tiene &ue ver con
el $ercado, &ue afectan por i"ual a lector ! a autor. .ste ,lti$o debe fundar su propia esttica,
su ideolo"a. Esto ta$bin supone &ue se considera al te#to co$o un objeto autno$o &ue
plantea distintos eni"$as ! acepta distintas interpretaciones, por lo tanto el lector ta$bin se
concibe co$o activo ! productor de sentido. /a idea de &ue el te#to no es al"o cerrado !
definido de ante$ano en cuanto a su si"nificacin ! &ue el receptor deja de ser pasivo ta$bin
es to$ada por *. 0art'es en diferentes aspectos1 2Porque hay texto, no hay autor, ya que el
texto, como tal, carece de principio y de fin; y porque hay texto, el lector obtiene la libertad
esencial de descubrir y de describir las significaciones que l necesita, no las que
supuestamente le dicten y categora de texto permite trascender la limitada de gnero
literario, remitiendo al modo en que el lenguaje se construye y se destruye en mltiples
operaciones de creaci!n, que carecen de centro y por supuesto de estructura.
El ttulo de la obra es si"nificativo, co$o todos los del autor ! "icatrices tiene relacin
con el te#to, precisa$ente son $arcas &ue &uedan despus de una 'erida, &ue no se van o son
difciles de borrar, a,n con el paso del tie$po. Cada uno de los cuatro narradores de la novela
'an vivido e#periencias &ue los 'an $arcado ! 'an dejado 'uellas en ellos.
( propsito de su obra Saer dir en una entrevista1 "icatrices la escrib en #einte
noches$ %st& inspirada en un hecho real, la escrib en '()* cuando tena +( a,os y haca como
siete a,os que la quera escribir$ -rabajaba como periodista en tribunales y esta historia me
haba llamado mucho la atenci!n, un hombre que haba matado a su mujer, ex dirigente
sindical, medio borracho$$$ me haba impresionado la noticia y unos a,os m&s tarde estu#e en
el estudio de un amigo abogado y me mostr! las fotos del tipo, de la mujer muerta, y del lugar
en que la haba asesinado, todo eso me produjo una fuerte necesidad de escribir esa historia
que fue escrita en cuatro partes con la tentati#a de hacer un libro en el cual hubiese una
estructura circular que fuese englobando todas las partes$ Un amigo me dijo un da que
"icatrices tiene forma de embudo y me pareci! buena la imagen$ %n un determinado momento
se habla del crculo y del espiral, para .oethe la realidad es un espiral, y en un momento uno
de los personajes dice/ no, no es un espiral, es un crculo$ Para .oethe es un espiral
ascendente, era un optimista, y el personaje del libro tiene una #isi!n menos optimista del
mundo.
3s all de &ue el punto inicial es un 'ec'o policial, la obra se caracteriza por la
anulacin de la nocin de "nero. En este caso debera se"uir la lnea de este tipo de narrativa,
dado el n,cleo de la 'istoria, el cri$en
1
, &ue puede tener su punto clave entre 4iore ! 2/a
5rin"a6 en la frase1 270jo c!mo te port&s y con lo que decs$
12a #as a pag&rmelas1dice$ 8Saer. Cictrices.99:;
/as convenciones se anulan1 el asesinato no se 'a co$etido cuando <n"el abre el relato,
no aparece la fi"ura central del detective, no se desarrolla la 'istoria de la investi"acin !
ta$poco se lle"a a la resolucin del eni"$a, !a &ue finaliza la novela ! aun&ue se lee lo
e#puesto por 4iore no se ter$inan de elucidar las causas del cri$en.
/os espacios &ue recorren los personajes en Cicatrices coinciden, en la ciudad &ue se
reitera bajo distintas $iradas, ensi$is$ados prestan atencin a los $is$os detalles1 +ribunales,
la plaza, las avenidas, los bares, incluso bajo la lluvia 8otro de los tpicos del autor;1 "amin
alrededor de treinta cuadras$ 3e cost! unas die4 llegar al bule#ar, tom despus +5 de 3ayo y
cuando llegu a la esquina del 6anco pro#incial78narracin de <n"el, pp. =>; o "ru4o la
bocacalle, siempre por +5 de 3ayo hacia el sur, y todo eso queda atr&s$ %n la primera esquina
doblo hacia la derecha, hago una cuadra, y doblo despus a la i4quierda, tomando san 3artn
en direcci!n al sur 8narracin de Ernesto, pp. 19>;.
+eresa 5ra$u"lio desec'a la posible calificacin co$o un escritor de provincias,
re"ionalista por colocacin ! por su eleccin de te$as ! a$bientes !, 5raciela 3ontaldo
recuerda &ue, pese a la fidelidad de Saer por la zona o regin, no 'a! en sus obras color local
al"uno, sino &ue toda retrica se subvierte ! e#a$ina desde el interior de las convenciones del
"nero.
En pri$er lu"ar puede considerarse el te$a de la realidad para Saer, en sus obras
intentar cercarla ! definirla.
En este interro"ante sobre el $undo plantear &ue la realidad es una 2excrescencia
residual, un lquido espeso en el cual flotan los seres y las cosas$ /os personajes se encuentran
in$ersos en ella, $ovidos por el deseo, el interro"ante constante, pero bajo un fin &ue ser el
$is$o. 28o son los sentidos los que nos des#iaron de ese ser inmaterial, perdindonos en la
sel#a de ese no ser llamado materia$ Por el contrario, es la sed de ser, el deseo como productor
de fantasmas, lo que nos arranc! a la 9materia pura: o 9al magma indiferenciado y #iscoso
;<ca#ino$ +=>
?ue los pecados nos liberen de 9la materia pura: y sean, por ello, los 9guardianes en
el umbral de la nada:, nos confirma entonces que nada hay si nos atenemos a la experiencia
sensible, indiferenciada o ca!tica, y que el ser de las cosas nada tiene que #er con esta materia
o con estos cuerpos de modo que podemos considerarlo inmaterial o incorporal += /os
'o$bres act,an por&ue les parece &ue el $undo tiene una l"ica, pero nunca se lle"a a lo
esencial. (l respecto de esta realidad, Ser"io dir1 2<obre el ro caa un ha4 de claridad, que lo
di#ida$ @aba esa franja amarillenta, quebradi4a, y agua negra de los dos lados$ Pero el agua
nunca es la misma, dijo 3arquitos, cuando se lo hice obser#ar$ Por lo tanto, tampoco el reflejo
1
2
es el mismo; "icatrices$ '*'>. Se plantea entonces &ue el pensar &ue e#iste al"o $s all de la
e#periencia corporal o sensible es una ilusin, pero al"o inevitable o i$prescindible. Sin ella
para Saer no 'abra cosas ni realidad. )e all &uiz se 'abla de melancola en torno a su
escritura, aun&ue se sabe &ue no 'a! otro ca$ino &ue el de la finitud, &ue nuestros sentidos o
nuestro cuerpo se?alan el l$ite de nuestro conoci$iento de la realidad, no podra$os
resi"narnos, se"uira$os buscando. ( su vez, esa realidad se condice con la novela &ue escribi1
sarcstica, dura, irnica por $o$entos e incorporando la nostal"ia, a fin de &ue derive en la
imposibilidad.
)ir Scavino1 8o podramos seguir entonces a Aulio Premat cuando afirma, en su
admirable trabajo sobre la escritura de <aer, que su posici!n subjeti#a sera la de un
melanc!lico$ Bejos de asumir una posici!n melanc!lica, <aer la enunciara como la ltima
ilusi!n metafsica$ <egn l preferimos pensar que perdemos algo, y que nunca podremos
recuperarlo, antes que aceptar que ah nunca hubo nada, como no fuera la 9llama de la pupila
que contempla:;$>:;.
/a $elancola sera co$o una $anera de escapar. %l lmite del materialismo sera la
mstica/ si arremetiramos contra ese ltimo dolo que sera el ser de los entes, este ser ilusorio
cuyo presupuesto con#ierte a lo sensible en una 9apariencia: y a la multiplicidad material en
una 9falta de ser:, nos #eramos reducidos al silencio, o a ese derrumbe subjeti#o padecido por
-omatis en Bo Cmborrable; <ca#ino$>=;
/a $elancola aparece co$o una for$a de prote"erse, de olvidar esa nada.
%l ol#ido del ser no significa otra cosa/ solo hay ser a condici!n de que se ol#ide que
su autntico nombre es la nada$;<ca#ino$ >6;
Esta ne"atividad en Saer alcanza su $o$ento c,l$ine en 8adie, nada, nunca, presente
desde el ttulo 'asta los encabeza$ientos de las distintas partes1 @o hay, al principio, nada$
8ada$ ( pesar de eso los personajes se $overn intentando descifrar su propia vida ! la
realidad.
(parecen ta$bin co$o ele$entos los pecados, una de las claves para co$prender su
escritura. El pecado de <n"el es la for$a de actuar con su $adre- el de Ser"io, el jue"o- el de
Ernesto, el $enosprecio 'acia los de$s ! en el caso de 4iore, el cri$en. El fin sie$pre ser el
$is$o. Bos pecados, a tra#s de la 9fantasa: nos liberan o nos arrancan de ella$ %l pecado es
esencialmente metafsico, lo que nos lle#a m&s all& de lo fsico, los cuerpos o lo material$
;<ca#ino$9A;
En este devenir 'u$ano ta$bin aparecer el casualismo 8ele$ento frecuente en el
autor; ! el te$a de la locura, el caos1 a&uello &ue aparece en for$a de des$esura, des$edida e
inte$pestiva$ente, un desvo i$previsible e in$otivado en la realidad. El azar, la casualidad !
la sinrazn se conju"an en las situaciones &ue viven los personajes. <aer con#ierte al a4ar en un
sin!nimo del caos originario1/ no, lo irracional es el acontecimiento o el des#o inopinado, la
9li#iandad caprichosa: a partir de la cual una estructura coherente o consistente 9cuaja:, el
acto impre#isible a partir del cual una racionalidad cualquiera, digamos, comien4a a existir$
(*
)el casualismo, para citar un eje$plo, 'aba 'ablado +o$atis en Bo Cmborrable,
donde lo evocaba del si"uiente $odo1 Ba aparici!n del sistema solar no es menos casual que la
3
del auto cere4a$;'(D>$ En "icatrices 'a! una serie de encuentros casuales &ue se ven cuando
<n"el recuerda su relacin con %erla %o$pi"lioni ! el $odo en &ue 'aban coincidido en
diferentes lu"ares despus de &ue l la vio por pri$era vez- ta$bin Ser"io1 Ehora echo un
nue#e, y echaba un nue#e$ %ra f&cil$ 8o haba m&s que saber desear, y creer en lo que se
deseaba$ ;"icatrices$'''>
/a locura es ta$bin una $anera de traducir lo no fa$iliar o lo unheimlich 8freudiano o
'eide""eriano;, lo pavoroso, lo siniestro o la e#tra?eza &ue se insertan en la nor$alidad
cotidiana ! se 'ace i$posible e#plicar el aconteci$iento. Se puede asociar con el te$a del doble
&ue <n"el ve en cuatro oportunidades1 ve en l una $irada $ali"na e i$a"ina &ue 'a! distintos
crculos en &ue se $ueven l ! los de$s, reflejndolos. (l final de su narracin se ve un ,lti$o
encuentro1 8unca nuestros crculos se haban me4clado tanto, y comprend que no haba
temor de que l estu#iese #i#iendo una #ida que a m me estaba prohibida, una #ida m&s rica y
m&s ele#ada$ ;"icatrices$ 'F5>$ +a$bin tendr la $is$a apreciacin Ernesto en un sue?o,
donde ve su propio cuerpo sin vida, a su vez, o otros se reflejar el desenfreno, la se#ualidad !
el pri$itivis$o, co$o cuando sue?a con 2"orilas6 $ezclados o en torno a una procesin1 <oy yo
el que mira el cuerpo y el hori4onte, pero no puedo #erme a m mismo$;"icatrices$ +5)>$ Geo
generaciones y generaciones de gorilas, a#an4ando desde la oscuridad$ @ordas hostiles
babeando en los primeros crepsculos con me4cla de terror y extra,amiento$;"icatrices$ +'F>
En contraposicin a esto, ta$bin aparece co$o ele$ento el fuego, con el &ue sue?a
Ernesto. Ele$ento purificador ! catrtico, &ue i$plica renovacin1 <us crepitaciones son
inaudibles$ Bas llamas son bajas, parejas, y el incendio se extiende hasta el hori4onte$ 8o se #e
un &rbol, una ondulaci!n, nada$;"icatrices$ +DF>$ %s una crepitaci!n mucho mayor$ Un
incendio m&s grande$ Ehora #eo colinas, ciudades, llanuras, sel#as, quem&ndose, ardiendo
lentamente, con llamas de una altura pareja que se extienden como una capa amarilla sobre la
superficie del planeta, consumindolo$ ;"icatrices$+)5>$
BCul es el fin entonces, el verdadero sentidoC Saer dir &ue nunca lle"a$os a lo
esencial, todo tiende a desaparecer. Esto lo plante ta$bin en el final de uno de sus poe$as1 E
los pecados capitales1
Por nuestra fantasa, nos liberan
de la materia pura, pero caemos en la red
de la esperan4a$ Pecados, #icios y hasta
las dbiles #irtudes, nos separan
del cuerpo nico del caos,
nos arrancan
de la madera y de los mares$
guardianes en el umbral de la nada ;%l arte de narrar/ H)>$
En este contacto con la realidad todos estn in$ersos en una vida con la &ue no estn
confor$es1
4
<n"el tan slo tiene 1D a?os en esta novela ! est e$pezando a descubrir c$o vivir.
Se encuentra en una casa &ue no es su espacio, prefiere irse, buscar la clandestinidad de
su cuarto, $overse aprovec'ando la noc'e o dea$bular cuando su $adre no est all.
En su cabeza reinan los proble$as fa$iliares, el se#o7 $ujeres, los libros &ue lee.
Ea tenido un padre &ue considera insi"nificante, dbil de carcter ! &ue no esti$1 Ie
modo que cuando mi padre muri!, el nico cambio que hubo en mi casa fue que el
lugar que l ocupaba en la cama ;durante los ltimos seis mese ya no se le#ant!> ahora
haba aire$ ;"icatrices$DF> ! una $adre a la &ue no respeta ! siente &ue lo aver"Fenza.
El proble$a principal es el enfrenta$iento con esta ,lti$a.
El personaje piensa en esto en la soledad de la noc'e o recorriendo la ciudad en actitud
refle#iva1 3e qued un momento pensando, y despus apagu la lu4$ <ent durante
cierto tiempo la sensaci!n de no estar en ningn lado preciso y despus #i el desfile
lento y ntido de todos los que me rodeaban y #i#an conmigo, lo que yo estaba
llamando mi #ida desde haca cierto tiempo7;"icatrices$'FF> o @aba estado pasando
algo en este mundo1 la llo#i4na1 que era de por s un misterio y que a la #ista se
presentaba hermosa y llena de triste4a, y yo no la haba ni siquiera mirado$ Iespus
record el cuerpo encogido sobre las baldosas amarillas, en la #ereda del -ribunal, y
me pregunt qu cosas tan gra#es podan suceder como para obligar a un hombre a
hacer de su cuerpo una c&scara #aca y tirarlo por la #entana de un tercer piso, para
hacerlo peda4os contra el suelo ;"icatrices$'FD>$
Ser"io Escalante co$ienza teniendo una posicin econ$ica &ue le dej su abuelo, se
convierte en profesional desde joven, contrae $atri$onio ! es co$pro$etido, es
apresado por una cuestin sindical el $is$o da de su boda. Esto deja de ser relevante
cuando el jue"o pasa a ocupar su vida. *ele"a su profesin, su esposa se envenena ! ni
si&uiera reacciona, pierde bienes $ateriales propios ! ajenos1 'ipoteca de su casa,
dinero de a$i"os ! de )elicia.
Su vida transcurre en $o$entos fijos, rutinarios ! pautados1 est en su casa o en la sala
de apuestas.
/a realidad sobre la &ue el personaje refle#iona ! &ue ocupa toda su vida es sola$ente
el jue"o, casi pretende encontrar una e&uivalencia, un paralelo entre ste ! su vida. 8o
se puede apostar al caos$ 2 no porque no se pueda ganar, sino porque no es uno el que
gana, sino el caos el que consiente$ ;"icatrices''*> %n el punto y banca yo #ea otro
orden, an&logo al de las apariencias de este mundo, porque un mundo en el que en el
re#erso de cada presente no hubiese m&s que caos, y en el que el caos, al reiniciarse
borrase los presentes ya consumados y que eso fuese todo me pareca horrible$
;"icatrices$ '+H>
Ernesto /pez 5ara!. 3aterial$ente lo posee todo, e#celente posicin, car"o 8juez;- sin
e$bar"o est 'astiado de todo, nada lo $otiva. Su vida es rutinaria, co$o la de los dos
personajes anteriores 8co$er7dor$ir7ir al trabajo7 'acer traducciones;.
(l"o paradjico en l es &ue interna$ente siente un "ran desprecio por los de$s, a los
&ue califica de gorilas 1 Bos gorilas estar&n ahora saliendo de sus guaridas, dejando
sus jergones malolientes, obser#ando sus dentaduras carcomidas frente al espejo del
ba,o, deponiendo sus excrementos, mirando por la #entana la niebla$ "icatrices$'(F>
@o le acepta el saludo a uno de los testi"os1 93ucho gusto: dice$ 8o se la estrecho, y le
digo que se siente$ ;"icatrices$+5F> o su pensa$iento es despectivo1 Iesaparecen y en
5
seguida #uel#e a aparecer el #igilante, con la otra hembra$;"icatrices$ +=H>; sin
e$bar"o por otro lado se deja $anejar por todos1 su $adre &ue le recla$a ! ordena, la
voz &ue diaria$ente lo insulta por telfono destacando su condicin de 'o$ose#ual, el
secretario, se ani$a a decirle &ue trata a los testi"os con de$asiado ri"or ! &ue 'a!
fallas en el procedi$iento o el episodio con el abo"ado de 4iore1 GPude or el ruido:$
9%l habitual de un cuerpo al caer:, digo$ <bitamente me da una bofetada$ 9era el
cuerpo de un hombre:, dice, mir&ndome con sus ojos celestes, que fulguran$ 9%s su
opini!n:, digo$ 9Usted es un cobarde:, me dice, y sale$ ;"icatrices$+)=>
Su $ujer lo abandon ! la razn &ue le dio fue &ue no tena al$a1 G2 es #erdad, no
tengo alma: dije yo$;"icatrices$++*>
(&u se establece lo &ue $ueve sus refle#iones sobre s $is$o, sobre la realidad ! la
e#istencia toda. /o &ue plantea en las si"uientes frases es su concepcin de la vida1 9Bos
hombres no tienen alma, Jngel: digo$ 98o tienen m&s que cuerpo$ Un cuerpo que
comien4a en la punta de los dedos y termina dentro del cr&neo en una explosi!n$ Bos
hombres son un reba,o de gorilas salido de la nada$ 2 eso es todo:$ 9-al #e4 son algo
m&s que gorilas dice Jngel:$ 9no, nada m&s:, digo yo$ 9.orilas que buscan alimento y
se de#oran unos a otros, de mil maneras$ Ba nica bendici!n que los hombres han
recibido es la muerte: digo yo$;"icatrices$ ++*1 ++H>$
/uis 4iore. Se encuentra ta$bin en una realidad &ue no lo satisface. Su $ujer no lo
respeta, incluso ante los de$s ! lo enfrenta constante$ente.
El desenlace final parece ser el acto de al"uien cansado de su situacin ! !a incapaz de
tolerarla. )e los cuatro sujetos de la enunciacin es del &ue no ve$os una actitud
refle#iva. (l final ir a su casa, realizar acciones cotidianas ! 'asta intentar dar el
$is$o fin a su 'ija.
('ora bien, Bes posible una representacin de la realidadC Htro de los tpicos de Saer
"irara en torno al proble$a filosfico de las diferentes percepciones &ue 'a! sobre esa realidad
circundante. Esto a veces est te$atizado, no en esta novela, sino &ue se refleja a travs de los
cuatro narradores.
Cada cosa es vista desde diferentes perspectivas, voces diferentes &ue se escuc'an sobre
un $is$o 'ec'o1 cada mo#imiento es representado desde #arias perspecti#as, porque
precisamente en esta forma de multiplicaci!n se juega el flujo particular del relato$ Para la
percepci!n las cosas son, a la #e4, naturalmente inabordables e infinitamente desintegrables,
reflejos de lu4, puntos, #etas y grietas de lo real$ ;<arlo>
Cada una de las percepciones $uestra una subjetividad ! varan, en el caso de esta
novela ve$os cuatro narradores en 1ra persona, narrando en el presente de la enunciacin. Esto
se ve en la novela ante deter$inados 'ec'os en los &ue el tie$po ! el espacio conflu!en ! son
analizados desde la ptica ! perspectiva de los diferentes personajes1
/o &ue cada uno de los testi"os presentes en el bar dice sobre el asesinato.
/o &ue cada uno de los narradores conoce sobre el cri$en ! 4iore.
a.
1. %ri$er testi"o1 Joza$i, due?o del bar. Est preocupado por la reputacin del ne"ocio,
pero despus se co$prueba &ue relata los 'ec'os sin falsearlos, declara &ue solan ir a
6
beber, pero no eran clientes1 9 %st&bamos en el almacn:, dice$$ 9cuando llegan ellos en
la camioneta$ 0mos el ruido de la camioneta desde el almacn y pensamos que quin
sera$ %ntonces los #emos entrar a ellos, con la escopeta y dos patos muertos$ Iejan los
patos y la escopeta sobre el mostrador, y piden una ca,a cada uno$ Iespus se ponen a
con#ersar en #o4 baja entre ellos$ Kl se queda mudo, aparte, mir&ndonos, y ella se pone
a hablar a los gritos$ Kl le dice que se calle$ %lla abre el bolso y saca una linterna y
empie4a a encandilarlo$ Kl le dice que la apague$ %lla deja la linterna sobre el
mostrador y empie4a a quejarse de su #ida$ Kl despus le dice que tienen que irse$ %lla
protesta, y salen$ "osa de un minuto despus omos las explosiones$ "uando salimos
ella estaba en el suelo y l estaba poniendo en marcha la camioneta$ <ale como un
refucilo, y desaparece, y ah nos quedamos nosotros con ella, muerta:$
9. Se"undo testi"o1 la 'ija de 4iore co$enta &ue ciertas veces sus padres discutan ! le
pe"aban. )ice &ue ella 'aba so?ado todo la noc'e anterior ! no 'aba dic'o nada
por&ue las cosas deban suceder de ese $odo. )espus se ve &ue esa era una costu$bre
de ella, cuando estaba con sus padres1 GEnoche so, que ibas a ca4ar ese pato: dice la
nena: dice la nena$ <o, que mami y yo nos qued&bamos aqu en la camioneta y que
#os ibas a la laguna y se oan tres tiros, y despus #ol#as con el pato$ Bo so, todo$
;cicatrices$+*H>.
>. +ercer testi"o1 Iule$a. ( lo dic'o por Joza$i le su$a &ue 4iore le 'aba "ui?ado un
ojo en presencia de su $ujer. /a carean, pero el co$erciante dice no 'aberlo visto.
A. Cuarto testi"o1 /uisa, aclara las frases &ue dice 'aber escuc'ado de la $ujer, su$e el
dato de &ue para ella 4iore se rea.
:. Juinto testi"o1 5orosito1 se centra en decir &ue l eso lo vea venir desde &ue entraron
al local por las actitudes de a$bos. Es escueto en sus declaraciones.
Cuando 4iore narre los $is$os 'ec'os se ver &ue dijeron la verdad. /o ,nico &ue
&ueda e#cluido es la insinuacin &ue $enciona Iule$a.
Se ve &ue las distintas focalizaciones co$pletan el 'ec'o, por $s &ue difieren en
distintos aspectos.
b.
1. <n"el se entera del cri$en de 4iore estando en la casa de Ernesto. @o sabe
las causas . Se colocar en la posicin de periodista ! &uiere estar presente
en el interro"atorio por&ue nunca estuvo ante un asesino. Eace una
$inuciosa descripcin de 4iore ! dice &ue sus ojos estaban cubiertos por
una ptina de $aterial transparente. @o se enterar de nin",n detalle
relevante por&ue 4iore no alcanza a decir nada. Siente la $uerte de ste
7
8co$o condicin 'u$ana; ! se evidencia en su enfer$edad del da
si"uiente. Es el ,nico &ue $uestra una reaccin ante esto.
9. Ser"io Escalante conoca a 4iore de sus pocas del sindicato ! se entera a
travs del @e"ro /encina ! no sabe &u responder. Se e#cusa de defenderlo,
dice &ue no ir al velorio ! $s tarde se entera de la $uerte de 4iore por
una casualidad.
>. Ernesto no conoce a 4iore. Es el &ue tiene acceso a $s infor$acin1
declaraciones de los testi"os, el e#pediente de la causa, visita el lu"ar de los
'ec'os. Est de$asiado ensi$is$ado en s $is$o. En el interro"atorio ni
si&uiera repara en tantos detalles co$o /eto ! ta$poco lo con$ueve su
$uerte.
A. 4iore revelar con su relato, las discusiones previas a la cacera, el ttulo de
2ladrn de sindicatos6 ! la provocacin constante de ella, desafiante.
Co$o dice 0eatriz Sarlo 'aciendo referencia a Saer1 %l conocimiento del mundo es
pro#isional y sometido a los a#atares de la decepci!n, la equi#ocidad y los espejismos$ 8o es
posible conocer sino esas superficies deslumbrantes de la materia, que son al mismo tiempo un
enga,o$
Para retomar una clebre frase de 8iet4sche/ 9no existen hechos, solo interpretaciones, y toda
interpretaci!n es la interpretaci!n de otra interpretaci!n: ;<ca#ino'==>$
Se plantea una realidad &ue nunca se lle"a a conocer, no se sabe ni si&uiera lo &ue ocurre en los
lu"ares $s pr#i$os, la propia casa, las 'abitaciones, etc. es as &ue lo e#tra?o se $ezcla con
lo fa$iliar. @o se lle"a a lo esencial, la realidad en"a?a, oculta ! $uestra una falsa i$a"en1 Es
#a el mundo/ la cosa parece pr!xima, inmediata, pero hay que dar un rodeo largo para llegar a
ro4arla, siquiera fuga4mente, con la yema de los dedos$ 8ada de lo que nos interesa
#erdaderamente nos es directamente accesible$ ;Lo sin orillas, pp$ DD>$
Esto puede relacionarse con otro de los tpicos &ue es el de las apariencias, todo el
$undo si$ula, de $odo &ue la realidad con su verdadera cara sur"e ! deja ver el e&uvoco1 no
hay mundo propio que no est enquistado en el de las apariencias$ ;<ca#ino$'F5>$
/a $ujer, asociada al concepto de erotis$o, para Saer es i$posible de conocer. 8o es
posible unir a un hombre y una mujer porque son mutuamente incompresibles e incomunicables
;<arlo>$
Es el caso de lo &ue $uestra la $adre de <n"el, &ue no cu$ple con su rol- la $ujer de Ernesto
&ue se va, la de Ser"io &ue es estril ! ter$inan envenenndose, su$ado al 'ec'o de &ue la
asesinada es ta$bin una $ujer
En "icatrices puede verse el c'o&ue &ue sufre <n"el cuando +o$atis act,a a espaldas de l.
/eto, desde las pri$eras p"inas $anifiesta su ad$iracin por l, lo ve co$o referente, es al
,nico al &ue le cuenta el conflicto con su $adre. Se siente defraudado a partir de las actitudes.
Su $adre ta$bin lo decepciona, !a &ue no cu$ple con su rol.
En el caso de Ser"io, la visin ca$bia cuando descubre la tra$pa en el jue"o.
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)e $odo &ue la realidad no era a&uello &ue consideraban de ante$ano, en la cual crean &ue se
$ovan con deter$inados roles ! conceptos.
/as percepciones pueden ser contradictorias, personajes &ue act,an co$o espejos, unos
frentes a otros co$o ta$bin planteaba 0or"es. Pareciera ser que, en el estado actual de
nuestra especie, siempre es necesario que lo poco que nos pasa de esencial le haya paso
primero a algn otro, de manera que solo comparati#amente podemos llegar a sentirnos,
gracias a una lucide4 pasajera, y muy de tanto en tanto, con fugacidad fragmentaria, lo que
creemos ser o lo que tal #e4 somos$;Bugar, pp$H+>$
%ara ser $encin de percepciones &ue conflu!en ! a la vez presentan diferencias 'abra
&ue detenerse a analizar otro de los aspectos claves en la obra del autor. Co$o %roust ense?a a
sentir el tie$po, es decir lo coloca co$o $ateria pri$a del relato. El tie$po !a no es
cronol"ico ! lineal en la narracin, presenta di"resiones, pero no co$o si$ples opciones del
relato, sino con un sentido. En el caso de Saer, una $irada de la realidad. (s, el tie$po1
Confluye:
%ara eje$plificar cabe no$brar en pri$er lu"ar los subttulos de cada una de las cuatro
partes &ue confor$an la obra1
4E0*E*H K 3(*IH K (0*L/ K 3(MH K JN@LH <n"el
Ser"io
Ernesto
4iore
3a!o es el $es del cri$en, en el &ue todas las 'istorias se superponen ! tienen un punto
en co$,n, aun&ue co$o se vio, variando en las percepciones.
Oe$os &ue a lo lar"o de la novela 'a! 'ec'os en &ue conflu!en dos personajes 8aparte del
cri$en;, pero a la 'ora de evocarlos presentan diferencias por&ue la percepcin ca$bi, 'an
eli$inado $o$entos, acotaciones ! aspectos por co$pleto, 'an enfatizados otros, lo"rando una
concepcin parcial ! subjetiva de la realidad. +al co$o Saer la concibe.
1. Lnvitacin en +ribunales de Ernesto a <n"el para ir a cenar1 cuando 'ablan de las
traducciones ! de la crcel ca$bian de palabras. /eto resu$e el $o$ento de la
invitacin1 dije que si, as que a la noche siguiente fui a su casa$ ;"icatrices$DD>$
Ernesto fija la atencin en la apariencia de <n"el ! retiene la frase de l cuando dice1
no estoy todo el dia sentado detr&s de un escritorio ju4gando7 Gi#o mi propia #ida$
;"icatrices$ '(H>$
9. Cena en casa de Ernesto1 <n"el no recordar nada de la referencia &ue le 'ace Ernesto
sobre su $ujer. Se siente con $ovido por un 'ilo invisible por la $irada del otro, co$o
9
una $arioneta, le provoca terror ! lue"o dir, 'aciendo referencia al $o$ento1 2o
pens en muchas cosas$ ;"icatrices$>=;. (nalepsis sobre %erla %o$pi"lioni.
>. Conversacin sobre inda"atoria ! posibilidad de asistir1 /eto relata &ue se 'ace un
silencio por telfono ! &ue Ernesto lo acusa de c'antaje ! lo convoca para las cuatro. En
la narracin del juez este dato no se $enciona.
A. Lnda"atoria1 /eto 'ace una descripcin $s $inuciosa del $o$ento, de 4iore, los
presentes, el procedi$iento de juez- en ca$bio el recuerdo de Ernesto es $uc'o $s
escueto1 9su nombre es Buis MioreN:, le pregunto$ <acude la cabe4a$ Iespus dice no s
qu cosa y salta por la #entana.(Cicatrices. 263).

:. 3aniobra de c'o&ue entre Ernesto ! 4iore.
Expansin y retraso:
El tie$po es $inucioso. Saer se detiene en la narracin de cosas en &ue la prosa no se
detena.
/a descripcin ta$bin recibe un nuevo trata$iento. Se su$a al relato ! deja de ser
sola$ente un relleno. Propone a la ficci!n hechos ins!litos$ 8Sarlo;.Esto puede
asociarse con la percepcin ! con una nueva sensorialidad1 8o percibo m&s que el
4umbido mon!tono del motor, y el rasar rtmico del limpiaparabrisas sobre el cristal en
el que las gotas y estallan, formando unas extra,as im&genes fugaces$ 8Cicatrices.966;.
Reiteracin:
Co$o recurso, la repetici!n los #uel#e inagotables ;<arlo>$
Eje$plo, las rutinas diarias &ue se repiten en el caso de Ernesto1 despus salgo del
despacho y le digo al secretario que #oy a #ol#er a las tres y media en punto7 subo al
coche7;"icatrices>
Ba literatura pone en e#idencia las ilusiones del tiempo y el espacio, subraya su cualidad
subjeti#a, nos dice que su materia es el recuerdo ;<arlo>$ Htro de los puntos claves es la
$e$oria &ue aparece a travs de las distintas anacronas.
Saer plantea una sola escritura &ue se va a$pliando ! co$plejizando. Ea! $uc'os personajes
&ue despus continuaran ! se repetirn en el resto de sus obras. +a$bin se reiteran al"unas
caractersticas en distintas etapas de su vida, por eje$plo, a partir de "icatrices no era fcil
preveer &ue /eto se"uira el ca$ino de la violencia poltica. Se crea un $undo "eo"rfico !
$vil en el tie$po.
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En torno a los desenlaces, co$o se se?al al co$ienzo, son tres destinos &ue &uedan
abiertos, e#clu!endo a 4iore. 7puede ser tan inestable como cualquier otro/ el desenlace no
go4a de mayores prerrogati#as que las resto del texto ;<arlo>$
)e <n"el sabe$os &ue tiene un c'o&ue brutal ante la situacin de su $adre ! ter$inar
en su encuentro con su doble, situaciones &ue abren una nueva etapa de su vida1 "ualquiera
hubiese sido su crculo, el espacio a l destinado a tra#s del cual su conciencia pasaba como
una lu4 errabunda y titilante, no difera tanto del mo como para impedirle llegar a un punto en
el cual no poda al4ar a la llo#i4na de mayo m&s que una cara empa#orecida, llena de esas
cicatrices tempranas que dejan las primeras heridas de la comprensi!n y la
extra,e4a;"icatrices$ 'F)>- Ser"io parece 'aber c'ocado con una realidad &ue no &uera ver,
donde el pesi$is$o se refleja ! sus convicciones ca$bian1 Auegan con trampas Ielicia, dije yo$
8o se atre#en y juegan con trampas$ 3i abuelo saba$ ;"icatrices$'H5>- $ientras, Ernesto,
continuar inerte, sin $otivaciones, detenido por&ue el auto se detiene, dejndose llevar
si$ple$ente1 Es, pues, estoy en un lugar, y tengo una mano derecha, y una mente para seguir
su mo#imiento desde el muslo hasta la altura del pecho, porque tambin tengo un muslo y un
pecho$ 2 ah acaba todo$ ;"icatrices$++)>$
%ara Saer ante esto le &ueda al 'o$bre la actitud pensante, el ensi$is$a$iento, la
conte$placin ! el valor, li"ado a ello de la literatura. 4iore es el ,nico &ue no tiene relacin
directa con lo artstico. <n"el lee distintas obras ! aparecen citadas en el te#to por&ue el autor
inclu!e en la novela, al $odo de 0or"es, la interte#tualidad, planteada en el discurso1 %l
jugador de )ostoievsPi, -onio Oroeger, etc. o a nivel de la estructura 8incluso se dice &ue
Cicatrices tiene cierto enlace con la narrativa de *a!$ond C'andler;1 estilos ! recursos co$o
0alzac, Jo!ce ! 4aulPner 8$onlo"o interior, narraciones orales;, Hnetti ! %roust- Ser"io
escribe ensa!os ! lee 'istorietas, incluso se propone ense?arle a )elicia, co$o un rescate, otra
actitud ante la realidad- Ernesto se evade de lo real $ediante la traduccin de %l retrato de
Iorian .rey- +o$atis escribe, a,n un "uin de cine ! la refle#in ante la literatura1 8o hay m&s
que un solo gnero literario, y ese gnero es la no#ela$ @icieron falta muchos a,os para
descubrirlo$ @ay tres cosa que tiene en realidad la literatura/ la conciencia, el lenguaje y la
forma$ ;"icatrices$ )'>$ +odo esto transcurre durante las reuniones en casa de +o$atis, ! los
dilo"os ta$bin cobran un papel funda$ental en esta narrativa ! lle"an a ser un ele$ento
i$portantsi$o a la 'ora de confor$ar las escenas, dejando de ser vistos co$o in$viles,
reiterados, desordenados o banales.
)e este $odo se puede inferir &ue en las narraciones ! en los poe$as de Saer, la ficcin
es la condicin de la realidad. /os 'o$bres estn re"idos por las ficciones si$blicas. Sin sta
los 'ec'os $is$os pierden su consistencia ! se dis"re"an en una $ultiplicidad de i$"enes
fra"$entarias, incone#as, carentes de cual&uier unidad o sentido1 por una #ersi!n m&s ntida
que la que ofrecen los sentidos, m&s exacta que la que puede extraerse de la experiencia, m&s
intensa que la que se representa la imaginaci!n, m&s clara y coherente que la concibe el
pensamiento;Bugar 55$>
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