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Colegio Loyola Para la Ciencia y la Innovacin

Lengua Castellana
Gnero Narrativo

Gua de Ejercicios
El Gnero Narrativo

Caractersticas Generales.
Focalizaciones.
Tipos de Narradores.
Estilos Narrativos.
Tiempos del Relato.
Tipos de Personaje.
Disposicin de los acontecimientos.

Alteraciones de la temporalidad.

Subgneros Narrativos.

Gnero narrativo
Corresponde a la narracin o relato de acontecimientos ficticios, generalmente por medio de la prosa.
Estos sucesos se relacionan entre s, girando en torno a un tema central que se desarrolla a lo largo del texto.
En este sentido, el autor nos relata hechos ocurridos en un espacio y tiempo determinados, por medio de la
voz de un narrador ficticio. A este gnero pertenecen las novelas, cuentos, fbulas, mitos, leyendas, etc.
El gnero narrativo presenta las siguientes caractersticas:
Presencia de un narrador
Relacin de los acontecimientos ubicados en un espacio y tiempo determinados
Presencia de personajes caracterizados fsica y psicolgicamente
Dinamismo (evolucin de los hechos y los personajes a lo largo de la historia)

Gnero narrativo

Relata acontecimientos
ficticios creados por un
escritor
Acontecimientos

Narrador
Novelista o cuentista
Ser ficticio que relata
los acontecimientos

Se relacionan entre s,
dinamismo y evolucin

Personajes
Puede narrar: mitos,
leyendas, epopeyas,
cantares de gesta,
fbulas, novelas,
cuentos, etc.

Caracterizacin
fsica y psicolgica,
presentan evolucin

Dentro de los elementos del gnero narrativo tenemos los siguientes:


Narrador
Personajes
Tiempo
Espacio
Cada uno de estos elementos cumple un papel importante en la exposicin del relato literario. Veamos
primero al narrador de un texto narrativo literario:
1. NARRADOR: El narrador es el ser ficticio creado por el autor de un texto narrativo, que cumple la
funcin de intermediario en la entrega del relato por el autor al emisor. A travs del narrador, el autor
organiza y da forma internamente a la narracin, remitindonos a un mundo ficticio, cuya realidad es
independiente del mundo real, es decir, creada o recreada a partir de ste por medio del lenguaje, de la
palabra expresiva; en distintos niveles de representacin.

Relacin entre Escritor y Narrador


Emisor real o autor

Narrador, ser
ficticio

Mensaje o texto

Receptor real o lector

Relato ficcional

Receptor ficticio o
narratario

Este ser ficticio se caracteriza por tener un punto de vista, perspectiva o focalizacin en relacin con
los hechos que relata.
A. Focalizacin: Consiste en el ngulo de visin o foco desde el que narra los hechos. De acuerdo con
esto, el narrador tiene distinta participacin en los hechos y distintos grados de conocimiento con
respecto a estos. Los puntos de vista o focalizaciones del narrador son los siguientes:
Focalizacin cero: se identifica con el narrador omnisciente. La narracin se sita fuera de los
acontecimientos, teniendo una visin directa de ellos y un conocimiento acabado de los personajes.
Ejemplo
Para siempre habra de recordar el instante en que hubo de abandonarla.
Cada vez que los recordaba, senta que su mundo interior se desplomaba y
la angustia inundaba su ser.
Focalizacin interna: la narracin se sita desde el interior de un personaje, adoptando, el
narrador el rol propio y de personaje, que puede ser protagonista o secundario.
Ejemplo
Y as que la tom en mis brazos y la bes apasionado. Era Helena, mi
Helena, por la cual habra luchado diez aos bajo los muros de Troya y a quien, por
fin, lograba encontrar. Mis padecimientos encontraban al cabo un premio.

Focalizacin externa: el narrador se ubica fuera de los hechos y personajes en un sentido limitado.
Ejemplo

-Ven ac, Hctor, que aqu te espero- grit, rojo de furor, Aquiles.
-Ya voy, por los dioses que ya voy- replic Hctor mientras retroceda velozmente.
Entonces Aquiles arroj su broncnea lanza, la cual atraves el escudo y la armadura
del troyano, el cual cay de rodillas en el campo, arrojando lejos de s su espada.

B.

El narrador y estilo narrativo

Como ya sabemos, quien crea una obra literaria es el autor o escritor, que es en definitiva un ser real, un
hombre o mujer comn y corriente cuyo oficio es escribir; sin embargo, en la narracin quien nos cuenta
esa historia creada por el escritor es un ser ficticio que nace en la pluma del artista, a este ser ficticio
denominamos comnmente narrador.

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En consecuencia tenemos que el narrador es el sujeto de la enunciacin en la creacin literaria de tipo
narrativo, un ser creado por el autor, al que este cede la palabra y la voz del relato y, junto con ello, un
conjunto de informaciones sobre los hechos, los espacios y los personajes que van formando parte del
desarrollo de la historia.
El narrador se puede clasificar desde distintos puntos de vista; de acuerdo a su grado de participacin en
los hechos lo podemos clasificar de la siguiente manera:
1. Si forma parte de la historia e interviene en los sucesos narrados se denomina narrador
homodiegtico. El concepto de homodiegtico lo entendemos de la siguiente manera: homo: igual;
digesis: historia.
Segn lo anterior, puede ser protagonista o testigo.
Narrador protagonista: este tipo de narrador cuenta los hechos en primera persona; el universo
representado est organizado en torno a su accionar, por lo mismo, cuenta su propia historia. El relato,
en consecuencia, es personalizado y subjetivo. El narrador y el protagonista se funden en una sola
entidad ficticia, desempeando los roles de manera simultnea.
Ejemplo
Entre Antioquia y Sopetrn, en las orillas del ro Cauca estaba yo fundando una
hacienda. Me acompaaba en calidad de mayordomo Simn Prez, que era todo un
hombre, pues ya tena treinta aos, y veinte de ellos los haba pasado en lucha tenaz y
brava con la naturaleza, sin sufrir jams grave derrotaUn sbado en la noche,
despus del pago de los peones, nos quedamos Simn y yo conversando en el
corredorQue pase el aserrador,
Jess del Corral
Narrador testigo: es un personaje de orden secundario que narra la historia en primera persona; en
consecuencia, lo que narra le ocurre a otro, siendo un mero espectador del acontecer.
Est en la lnea intermedia de la subjetividad y la objetividad.
2. Si el narrador se sita fuera de la historia, sin formar parte del relato, lo denominamos narrador
heterodiegtico. El concepto de heterodiegtico lo entendemos de la siguiente manera: hetero:
diferente; digesis: historia. Este tipo de narrador relata el acontecer desde fuera, narrando, por lo
general, en tercera persona. Se caracteriza por poseer un mayor grado de objetividad y
distanciamiento en relacin con los hechos narrados. Se puede clasificar en:
Narrador omnisciente: este narrador se caracteriza por conocer todo respecto al mundo creado.
Se entiende como una especie de dios que conoce al detalle todo lo que ocurre, ocurri y
ocurrir; adems, posee un conocimiento cabal de los personajes tanto en sus aspectos externos
como internos.
Tiene el poder de influir en el lector respecto de la simpata o antipata por ciertos personajes o
hechos, al tomar partido a favor o en contra de ellos, sin embargo, intenta presentar
objetivamente el mundo creado.
Ejemplo
Se mir las manos llenas de araazos. Se mir las piernas flacuchentas
y los pies enormes en los zapatos de tenis, () y se avergonz de s
misma. Un impulso la hizo correr a casa, con el corazn aturdindola por
el golpeteo sordo de la emocin. Lleg a su pieza anhelante (), ardiendo
las mejillas, deslumbrados los ojos.
Narrador objetivo: este tipo de narrador registra exclusivamente lo que ocurre en el exterior
del mundo representado, asumiendo el rol de una cmara de cine.
Ejemplo
El no contest, entraron al bar. l pidi un whisky con agua; ella pidi un whisky
con agua. l la mir; ella tena un gorro de terciopelo negro apretndole la pequea
cabeza; sus ojos se abran, oscuros, en una zona azul; ella se fij en la corbata de l,
roja, con las pintas blancas sucias, con el nudo mal hecho.
Eduardo Mallea: Conversacin

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C.

Estilos narrativos

Con el fin de recrear el mundo, el narrador organiza el relato por medio de distintos tipos de discursos.
En general se distinguen tres tipos de discursos o estilos narrativos que son: Directo, Indirecto e
Indirecto libre.
Los modos narrativos tienen a revelar datos acerca del narrador, en relacin con el dominio y el grado de
conocimiento que posee de los hechos.
Estilo o modo narrativo directo: en este etilo de narracin, el narrador introduce el dilogo
de los personajes, dejando que ellos mismos hablen o se expresen, les cede la voz del relato,
de manera que se reproducen sus parlamentos con sus propias palabras.
Ejemplo
El sujeto se acerc titubeante a la mujer y le dijo: Sabes bien que te he querido
siempre. Sabes bien adems que jams te dejara. Pero algo me impide abandonar a
mi esposa y a mis hijos. Es mejor que nos despidamos para siempre.

Estilo o modo narrativo indirecto: en este caso, el narrador domina el relato, incorporando el
dilogo de los personajes a la narracin y dndolo a conocer a travs de la voz del narrador. Par
hacer referencia al dilogo de los personajes, el narrador usa la conjuncin que como conexin
entre su palabra y la del personaje
Ejemplo
El sujeto se acerc vacilante a ella y le dijo que siempre la haba querido y que
jams la haba dejado. Agreg que, sin embargo, no poda dejar a su familia y que,
por lo tanto, deban separarse para siempre.
Estilo o modo indirecto libre: en este estilo el narrador fusiona el modo directo con el
indirecto, hablando desde el interior del personaje, transmitiendo la interioridad de stos.
Ejemplo
Se acerc a ella, lleno de incertidumbre. Saba que la amaba y que jams la haba
dejado. Pero su corazn tambin se desgarraba por su esposa, por sus hijos. Su
decisin era inquebrantable: tena que abandonarla para siempre.
Miss Rosse podra imaginarlo perfectamente. Saba quin era el responsable de ese
tremendo descalabro: aquel tipo de aspecto fnebre que llev unos bultos a la casa
meses atrs, el empleado de Jeremy. No saba su nombre, pero iba a averiguarlo. No
se lo dijo a su hermano, sin embargo, porque crey que an estaba a tiempo de
rescatar a la muchacha de las trampas del amor contrariado
Isabel Allende: Hija de la Fortuna

D.

Espacio y tiempo

Corresponde al lugar o lugares donde se desarrollan los acontecimientos en un tiempo determinado. El


espacio se puede clasificar de tres maneras que son las siguientes:
Espacio fsico o escenario: corresponde al lugar o lugares donde ocurren los acontecimientos.
Puede tratarse de un espacio cerrado o de un espacio abierto, y se dan a conocer por medio de
pasajes descriptivos presentados por el narrador.

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Espacio psicolgico: corresponde a la atmsfera espiritual que envuelve a los personajes y a
los acontecimientos, todo, de acuerdo a los conflictos que se planteen: amor, confianza, odio,
venganza, desilusin, etc.
Espacio social: corresponde al entorno social, cultural, religioso, moral o econmico en el
que se desarrollan los acontecimientos. De este modo, los personajes pertenecen a un sector
social, poseen un nivel intelectual y cultural.
El tiempo narrativo: es el tiempo ficticio en el que se desarrollan los acontecimientos en el
relato, por no corresponder al tiempo real organiza las acciones de modo peculiar. El tiempo de
un relato puede representarse explcitamente o bien sugerido. En el caso de la representacin
explcita recibe el nombre de tiempo referencial histrico, y en el caso del sugerido, el narrador
intenta mostrar un ambiente contemporneo a los lectores.
El tiempo de la historia: corresponde al conjunto de acciones consideradas en su sucesin
cronolgica, es decir, en sus relaciones de causa y efecto. Es el tiempo entendido en su orden
lgico causal. De acuerdo con esto, el tiempo de la historia no siempre corresponde al tiempo del
relato.
El tiempo del relato: corresponde a la disposicin artstica de los acontecimientos tal y como
aparecen en la narracin. Por lo general, la narracin no se presenta siguiendo un orden
cronolgico lineal, puesto que organiza para sus propios fines el tiempo de la historia creando una
temporalidad ficticia.
Tiempo referencial histrico: corresponde al tiempo de la realidad histrica al que aluden los
acontecimientos representados. Tambin se refiere al tiempo en que el escritor produce un texto,
haciendo referencia a las que envuelven al autor y su ambiente socio-histrico: oficio, gustos,
costumbres y forma de vida de una poca que nos invitan a interpretar de forma ms precisa una
obra literaria.
TIEMPO DEL RELATO
Un cazador mata a un lobo y libera a una nia y a su
abuela que se encontraban en el estmago del
animal. Nada de esto hubiese pasado si Caperucita
hubiese hecho caso a las advertencias de su madre.
En la casa de la abuelita, el lobo disfrazado enga a
la nia y la engull; antes haba llegado a la casa y
devorado a la anciana. Caperucita record su
confiada entrevista con el lobo en el bosque y ahora
lamentaba haber confiado en el siniestro personaje.
La nia prometi tener ms cuidado en el futuro.

E.

TIEMPO DE LA HISTORIA
1. Advertencia de la madre
2. Encuentro de Caperucita
con el lobo en el bosque.
3. El lobo devora a la abuela
4. Encuentro
del
lobo
disfrazado
con
la
Caperucita
5. El lobo devora a la
Caperucita
6. El cazador mata al lobo y
libera a ambas
7. Promesa de Caperucita

Personajes
Los personajes corresponden a seres ficticios que estn presentes en el mundo de la narracin literaria.
Son ellos quienes mueven la accin. Se presentan, existiendo en un espacio fsico y estn condicionados
por su entorno, las causas que los motivan a actuar son sus motivaciones y deseos. Los personajes
pueden ser clasificados desde distintos puntos de vista, a continuacin te presentamos la clasificacin
ms recurrente.

7
Clasificacin de
personajes

Punto de vista de su
importancia en el
acontecer

Punto de vista de su
desarrollo en los
acontecimientos

Principal
Secundario
Incidental

Plano
Redondo, dinmico
o en relieve

Punto de vista de su
relacin con la accin

Esttico
Dinmico o
evolutivo

Tipos de personajes
Segn su importancia en el acontecer
Personaje principal: el o los personajes principales se destacan con respecto a los dems porque
funcionan como integradores de la organizacin de los acontecimientos, por lo tanto, son los ms
importantes de la accin. Los personajes principales pueden clasificarse en protagonistas y
antagonistas. El protagonista es el que busca un buen objetivo, el antagonista se opone a este
logro positivo
Secundarios: son aquellos que, sin tener un rol demasiado importante en el desarrollo de los
acontecimientos, proporcionan un grado mayor de coherencia, comprensin y consistencia a la
narracin. Por lo general, estos personajes estn vinculados a los principales, pero su
participacin tambin es individual y complementaria a la de los personajes principales.
Incidentales o espordicos: son personajes que no tienen una presencia permanente en los
hechos. Su participacin es un recurso para ordenar, exponer, relacionar y tambin retardar el
desarrollo de los acontecimientos.
Segn su desarrollo en los acontecimientos
Planos: presentan solo un rasgo destacado. Se les reconoce por una sola cualidad, no presentan ms
que un aspecto de su existencia.
Redondos, esfricos o en relieve: presentan ms de una caracterstica. Son capaces de mostrar en
forma repentina aspectos de su personalidad que estaban ocultos. Son personajes a veces
contradictorios.
Segn su relacin con la accin en el relato
Estticos: se comportan de la misma manera en todo el relato. No evolucionan ni sufren cambios
en su conducta ni caractersticas personales. Los datos que se obtienen de ellos no sufren
alteraciones.
Dinmicos o evolutivos: a travs de la accin del relato varan su forma de ser. Comienzan
siendo individuos de ciertos rasgos y conductas y, a medida que la accin transcurre, modifican
su comportamiento, llegando en algunos casos a ser totalmente distintos.
F. DISPOSICIN DEL RELATO
El narrador comienza a relatar los hechos en un momento determinado. De acuerdo con ello,
clasificamos el relato de la siguiente manera:

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Narracin o relato Ab- Ovo: en este caso el narrador sita como punto de partida del relato el
momento de inicio lgico de la accin y, a partir del mismo, el desenvolvimiento de los sucesos
responde a un orden cronolgico y a un principio de causa-efecto. Corresponde a un orden natural.
Ejemplo de este tipo de narracin es El Lazarillo de Tormes.
Narracin o relato In Media Res: El punto de partida del relato es una instancia avanzada del
argumento. Corresponde a un orden artificial. De ese modo se puede avanzar o retroceder en la
narracin. Ejemplo de este tipo de narracin es Hijo de Ladrn de Manuel Rojas
Narracin o relato In extrema Res: en este caso el punto de partida es el final de la historia, su
desenlace no se corresponde con una disposicin natural o cronolgica de los acontecimientos.
Ejemplos de este tipo de narracin son La amortajada de Mara Luisa
Bomba y La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes.
Disposicin de los
acontecimientos

Desde el inicio de la
historia

Narracin
Ad Ovo

Desde un momento
intermedio de la
historia

Desde el final de la
historia

Narracin
In Media Res

Narracin
In Extrema Res

G. ALTERACIONES DE LA TEMPORALIDAD
El orden temporal del relato en muchos casos es alterado por el narrador quien rompe el orden
lgico lineal de la historia, disponiendo el discurso narrativo de diversas formas. Esas rupturas
temporales reciben el nombre de ANACRONAS.
La anacrona es un recurso temporal que posibilita la desorganizacin del orden lgico temporal.
En este sentido, se rompe el orden del relato introducindose hechos nuevos con una cronologa
distinta a la natural.
Existen dos formas de anacrona: la analepsis y la prolepsis.
Analepsis: la analepsis alude a la retrospeccin, se relata un hecho anterior al tiempo del
acontecimiento principal. Se recuerda el pasado.
La analepsis la podemos clasificar de dos formas: flash-back y racconto.

Flash-back: corresponde a un retroceso temporal breve y a un retorno rpido al presente, hecho por
el narrador o por un personaje.
Racconto: corresponde a un retroceso extenso en el tiempo y un retorno al presente, recordando
hechos directamente a travs de los personajes.
Prolepsis: corresponde a una mirada del narrador hacia el futuro. Se narra un acontecimiento que
ocurrir despus del tiempo en que se est llevando a cabo el relato.
La prolepsis la podemos clasificar de las dos formas: flash-forward y premonicin.
Flash-forward: la proyeccin hacia el futuro es breve, instantnea
Premonicin: en este caso la visin es a futuro. El narrador, en forma directa o a travs del personaje,
hace una vasta incursin en lo posible.

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Cuadro resumen de los recursos del Gnero Narrativo
NARRADORES

FOCALIZACIN ESTILOS

Interna
Omnisciente
Objetivo
de Externa
conocimiento
relativo
Protagonista
Cero

Directo
Indirecto

Indirecto
libre

Testigo

TCNICAS
Racconto
Flashback
Flashforward
Premonicin

PERSONAJES

DISPOSICIN
DEL RELATO
Ab-ovo
In media res

Principal
Secundario

In extrema res

Incidental
Pla
no
Es
tt
ico

Redondo
Dinmico

I-. Realice las siguientes actividades


1. Complete el siguiente esquema
Elementos del gnero narrativo

2. De acuerdo a su importancia a lo largo del relato los personajes se pueden clasificar en:
______________________
______________________
______________________
3. Complete el siguiente esquema.

Voz ficticia
que relata la
historia

10
4. El espacio narrativo se puede clasificar de la siguiente manera:
____________________________
____________________________
____________________________
II-. Lea los siguientes textos y realice las actividades que se
indican
Texto 1
Suelo decirme a m mismo: Tu destino no tiene igual; comparados contigo los dems hombres, son felices;
porque jams mortal alguno se vio atormentado como t. Entonces, leo cualquier poeta antiguo, y me parece que
es libro mi propio corazn. Qu? An me queda tanto por sufrir? Y antes que yo, ha habido ya hombres tan
desgraciados?
Goethe: Werther.
Realice una descripcin del espacio psicolgico del fragmento anterior

Texto 2
-.Aunque procuraba prestar la mayor atencin, no entenda nada; no obstante, se esforzaba,
tomando notas, llenando de ellas los cuadernos, y no perda una sola clase. Cumpla con su
obligacin de la misma manera que el caballo de una noria da vueltas con los ojos vendados, sin
enterarse de la tarea que realiza
Flaubert, Gustave: Madame Bovary, fragmento
Seale el tipo de narrador que se presenta en el texto anterior

Texto 3
-.El sol entre doraba las azoteas salidizas de la Segunda Seccin de Polica pasaba por la calle una
que otra gente-, la Capilla Protestante se vea una que otra puerta abierta, y un edificio de ladrillo
que estaban construyendo los masones.
Asturias, Miguel A.: El seor presidente, fragmento
Seale el tipo de narrador que es posible visualizar en el texto anterior
Texto 4
-Est chiflado- dijo el obrero.
-Ahora la gente se vuelve chiflada dijo la mujer.
-Habra sido mejor llevarlo a la oficina- aadi el del batn.
Dostoievski, Fredor: Crimen y castigo, fragmento
Seale el modo narrativo que se utiliza en el fragmento anterior
__________________________________________________________

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El siguiente fragmento est presentado por el narrador en estilo indirecto. Transfrmalo en estilo
directo.

El mdico que la examin asegur que no era nada, probablemente haba sido mordida por una chgara
viciosa. Sin embargo, pasaron los das y la llaga no cerraba. Al cabo de un mes el mdico haba llegado a la
conclusin de que la chgara se haba introducido dentro de la carne blanda de la pantorrilla, donde haba
evidentemente comenzado a engordar. Indic que le aplicaran un sinapismo para que el calor la obligara a
salir.
Rosario Ferr: La mueca menor

a)

b)

c)

Seale a qu tipo de modo narrativo y estilo corresponde cada uno de los ejemplos que se dan a
continuacin.
Pedro lleg y le dijo: estoy feliz de trabajar en esta ciudad, me siento como
en casa.
Pedro lleg y le dijo que estaba feliz de trabajar en aquella ciudad, se senta como
en casa.
Pedro lleg. Estaba feliz de trabajar en aquella ciudad, se senta como en casa.

A continuacin se presenta un fragmento de La Odisea, seale, resumiendo las acciones, el tiempo del relato y el
tiempo de la historia.
Euriclea reconoce a Odiseo
La anciana tom un caldero reluciente y le lavaba los pies; ech mucho agua fra y sobre ella derram caliente.
Entonces Odiseo se sent junto al hogar y se volvi rpidamente hacia la oscuridad, pues sospech que sta, al
cogerlo, podra reconocer la cicatriz y sus planes se haran manifiestos. La anciana se acerc. Enseguida reconoci
la cicatriz que en otro tiempo le hiciera una jabal con su blanco colmillo cuando fue al Parnaso en compaa de
Autlico y sus hijos [...].
Odiseo fue el primero en acometerlo, levantando la lanza de larga sombra con su robusta mano y deseando herirlo.
El jabal se le adelant y le atac sobre la rodilla y, lanzndose oblicuamente, desgarr con el colmillo mucha
carne, pero no lleg al hueso del mortal. Enseguida le rodearon los hijos de Autlico, vendaron sabiamente la
herida del irreprochable Odiseo semejante a un dios y con un conjuro detuvieron la negra sangre.
Homero: La Odisea
Tiempo del relato

Tiempo de la historia

________________________________

______________________________

________________________________

______________________________

________________________________

______________________________

________________________________

______________________________

________________________________

______________________________

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Ejercicios:

Lea los siguientes fragmentos y marque la alternativa correcta

A-Indique el estilo narrativo de los siguientes textos.


1.

-Me siento mareada como si me fuera a caer.


-Has estado muy enferma. Necesitas comer bien y descansar
-No puedo hacer esto sola, Tao. Por favor, no me dejes todava
-Tengo un contrato, el capitn me har buscar.
-Y quin cumplir la orden? Todos los barcos estn abandonados. No queda nadie a bordo.
Isabel Allende: Hija de la Fortuna
A.
B.
C.
D.

2.

Directo
Indirecto
Indirecto libre
Interna

Tao Chien haba averiguado con los cargadores que la ciudad estaba dividida en sectores y cada
nacionalidad ocupaba un vecindario. Le advirtieron que no se acercara al lado de los rufianes australianos.
Isabel Allende: Hija de la Fortuna
A.
B.
C.
D.

Directo
Dialogado
Indirecto
Indirecto libre

3.
Cuando Ro vuelve a despertar, la pieza est colmada de sol. Se halla solo en su cama. Le duele la
cabeza ()Ro se sienta de un salto, pone sus pies en el suelo, se levanta con un sacudn de la orilla de la
cama y se pone la camisa y los pantalones. Desea otro minuto a solas antes de hablar con ella.
Jhon Dos Passos: Los das mejores

A.
B.
C.
D.

Estilo narrativizado
Estilo narrativizado libre
Estilo indirecto
Estilo indirecto libre

4. En un lugar de la mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo viva un


hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocn flaco y galgo corredor. Una olla de algo ms vaca
que carnero, salpicn las ms noches, duelos y quebrantos los sbados, lentejas los viernes, algn palomino
de aadidura los domingos, consuman las tres cuartas partes de su hacienda.() Frisaba la edad de nuestro
hidalgo los cincuenta aos. Era de complexin recia, seco de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y
amigo de la caza
Miguel de Cervantes: Don Quijote de la Mancha
Qu podemos afirmar con respecto al narrador?
I.
II.
III.

Se restringe solo a describir el ambiente y los elementos externos.


Intenta mostrar caractersticas Psicolgicas por medio de la descripcin fsica.
Utiliza el estilo indirecto.

13
A.
B.
C.
D.

5.

Solo I
Solo III
I y II
I, II y II

.. Al parecer Augusto a la puerta de su casa extendi el brazo derecho, con la mano palma abajo y abierta,
y dirigiendo los ojos al cielo quedse un momento parado en esta actitud estatutaria y augusta. No era que
tomaba posesin del mundo exterior, sino que observaba si llova
Miguel de Unamuno: Niebla
El narrador y el modo narrativo del texto anterior son

6.

I.
II.
III.
IV.

Directo
Indirecto
Omnisciente
De tercera persona

A.
B.
C.
D.

I y III
II y IV
I, II y III
II, III y IV

Cmo y por qu motivo llegu hasta aqu? Por los mismos motivos por los que he llegado a tantas
partes. Es una historia larga y lo que es peor, confusa. La culpa es ma: nunca he podido pensar como pudiera
hacerlo un metro, lnea tras lnea, centmetro tras centmetro, hasta llegar a ciento o a mil; y mi memoria no es
mucho mejor: salta de un hecho a otro y toma a veces los que aparecen primero, volviendo sobre sus pasos
slo cuando los otros, ms perezosos o ms densos, empiezan a subir a su vez desde el fondo de la vida
pasada
Manuel Rojas: Hijo de Ladrn
Qu tipo de narrador se presenta en el fragmento anterior?
A.
B.
C.
D.

7.

Testigo
Personaje
Protagonista
Omnisciente

Se haba apartado de sus compaeros y extraviado su caballo, por eso caminaba solo aquella tarde un
joven soldado espaol perdido en medio de una tierra extraa.
Saba que era una tierra hostil, pero no senta temor, sino asombro y contemplaba sin recelo, maravillado,
el imponente paisaje.
El tipo de narrador presente en el fragmento anterior es
A.
B.
C.
D.

8.

Protagonista
Omnisciente
Objetivo
Testigo

En la poca en que principiaba la historia, la familia acababa de celebrar con un magnfico baile la llegada
de Europa de la del joven Agustn, que haba trado del viejo mundo gran acopio de ropa y alhajas, en cambio
de los conocimientos que no se haba cuidado de adquirir en su viaje.
Alberto Blest Gana: Martn Rivas

14
El narrador del fragmento es
A.
B.
C.
D.
9.

Pequeo, amoratado, Fertunino haba aparecido al final del pasillo que desembocaba en el patio de
recreo. Los pasitos breves y chuecos, como de pato, que lo acercaban interrumpan abusivamente el
silencio que haba reinado de improvisto, sorprendindome.
Mario Vargas Llosa: Los Jefes
A.
B.
C.
D.

10.

Testigo
Personaje
De conocimiento relativo
Omnisciente

Protagonista
Personaje
Testigo
De conocimiento relativo

El Moro acerc su cabezota y me dijo algo al odo; para disimular le di un terrn de azcar que tena en la
mano. Afortunadamente nadie oy, de lo contrario hubieran pensado que yo estaba loco, porque la gente no
habla con los animales (o los animales no hablan con la gente, todo es cuestin de puntos de vista).
Eduardo Gudio: El Moro
El tipo de narrador del fragmento es
A.
B.
C.
D.

11.

Testigo
Conocimiento relativo
Protagonista
Omnisciente

As estaban las cosas. Me daba pena, pero no poda hacer nada al respecto, porque siempre tropezaba
con dos ideas fijas: su locura por Amrica del Sur y el hecho de que no le gustaba
Paris. La primera idea la sac de un libro, y supongo que la segunda provena tambin de algn libro.
-Bien le dije-, tengo que subir a enviar unos cables.
-De veras?
-S, tengo que mandar unos cables.
-Te importa si subo y me quedo por ah en tu despacho?
-No, sube.
Se sent en la antesala leyendo los peridicos y el Editor and Publisher mientras yo trabajaba con ahnco
durante dos horas.
Ernest Hemingway: Fiesta
La focalizacin del fragmento anterior es
A.
B.
C.
D.

Interna
Externa
Cero
Omnisciente

12. El estilo narrativo del fragmento es


A.
B.
C.
D.

Directo
Indirecto
Indirecto simple
Indirecto libre

15
13. El narrador del fragmento es
A.
B.
C.
D.
14.

Protagonista
Testigo
Omnisciente
De conocimiento relativo
Como independientes de l (dos palomas), sus manos revolotearon en el aire limpio de la maana y
fueron a juntarse sobre el misal () Pero el sacerdote no pensaba en el Espritu Santo, ni en palomas.
Pensaba: no tengo escapatoria
Guillermo Blanco: Misa de Rquiem

El tipo de narrador del fragmento anterior es


A.
B.
C.
D.

Personaje
Protagonista
Omnisciente
De conocimiento relativo

El modo narrativo que presenta el fragmento es


A.
B.
C.
D.

Directo
Indirecto
Indirecto simple
Indirecto libre

La focalizacin del fragmento anterior es


A.
B.
C.
D.

Interna
Externa
Omnisciente
Cero

H. SUBGNEROS DEL GNERO NARRATIVO


Como gneros histricos o subgneros del gnero narrativo podemos sealar una gran diversidad de
manifestaciones. Podemos contar entre ellas: las novelas de caballera, la novela picaresca, los cuentos
fantsticos, los microcuentos y los cuentos maravillosos. En esta ocasin trataremos las creaciones ms
relevantes y representativas del gnero narrativo.
Mito: corresponden a un tipo de literatura annima de carcter oral en la que se intenta explicar,
por medio de la intuicin, el origen del mundo, de la naturaleza y del hombre. El mito, como
patrimonio fundamental de la literatura de un pueblo, crea identidad y fundamenta las creencias
de una comunidad o un pueblo; sin embargo, el mito logra carcter universal debido a que trata
de cuestiones originarias e importantes para cualquier hombre independientemente de su raza o
cultura.
Los mitos narran generalmente las aventuras de los dioses como actores principales de los
orgenes del universo y el gnero humano. En las comunidades primitivas es considerado como
una verdad absoluta y de carcter sagrado. Adems, por medio del mito, el ser humano crea la
imagen de lo divino, acercndose a los dioses en una relacin estrecha y personificada.
La leyenda: al igual que el mito, es una expresin literaria primordial de carcter oral. En
estas se mezclan realidad y fantasa, presentando personajes imaginarios y de caractersticas
extraordinarias.
Las leyendas nacen de una creacin individual que es aceptada y recreada por toda una
comunidad local, respondiendo a las inquietudes colectivas. Por lo mismo, la leyenda se

16
transforma en una tradicin popular de carcter local, sin ser considerada como una explicacin
sagrada de algn suceso.
Sintetizando lo anterior, la leyenda es una narracin con caractersticas sobrenaturales que nace de
un hecho real, recreado por la imaginacin y la fantasa de un pueblo.
Poema pico: corresponde a un tipo de poema narrativo que relata las hazaas de los guerreros o
los dioses benefactores. En este tipo de creacin se narran acciones heroicas d los dioses o de un
hroe vinculadas con la historia de un pueblo, fundindose con las creaciones legendarias.
Generalmente se establece una relacin estrecha entre un personaje o acontecimiento real con la
ficcin, reconstruyendo un mundo anterior inexistente. El carcter ficticio se visualiza en las
acciones de los hroes, que son dotados de condiciones y fuerzas hiperblicas, capacitndolos para
realizar acciones extraordinarias.
Epopeya: es un tipo de poema narrativo extenso, perteneciente al gnero pico.
Generalmente, las acciones extraordinarias son protagonizadas por un solo hroe. Un rasgo
comn de las epopeyas es el recurso de lo maravilloso, es decir, la intervencin de personajes y
acontecimientos sobrenaturales como pertenecientes al mundo cotidiano. La epopeya, al relatar
hechos del pasado, puede considerarse como la primera forma de narracin histrica.
Entre las principales obras podemos sealar: La odisea y La Ilada, La Eneida, La Araucana.
Cantar de gesta: forma literaria narrativa de la poca medieval, en que se cuentan las hazaas
de un pueblo. En este sentido, el trmino gesta debe entenderse como accin, hecho heroico o
hazaa, protagonizados por hroes caballerescos. Este tipo de narracin interpreta la realidad de
manera heroica, como una lucha permanente dentro de un campo de batalla santo, es decir como
una guerra religiosa. Junto con lo anterior, se puede decir que los cantares de gesta tiene como
funcin principal entretener al pblico, aadiendo una enseanza ejemplificadora de herosmo y
lealtad.
Fbula: son un tipo de relato caracterstico de la edad media, cuya funcin principal es entregar una
enseanza moralizante. A travs de la historia se ha cultivado continuamente y por distintos autores
la modalidad narrativa de la fbula. Consiste en un tipo de narracin breve, cuyos personajes son
animales personificados, que representan vicios y virtudes. Por su carcter didctico, al final del
relato siempre presenta una moraleja, que sintetiza la enseanza que se busca transmitir.
Romance: los cantares de gesta fueron largas composiciones narrativas, de estas surgen los
romances, que son narraciones de los fragmentos ms interesantes de los cantares de gesta.
Estos fragmentos histricos adquieren vida independiente y se les denomina romances. Los
romances, adems, son creaciones que se caracterizan por el uso de la lengua popular derivada del
latn y, a partir del siglo XVI se denomina romance a un tipo de poesa narrativa popular que
expresaba los ideales y sentimientos de un pueblo.
Parbola: es un tipo de relato que junto con la fbula intentan entregar una enseanza moral.
Corresponde a un relato sencillo con carcter simblico, del que se puede deducir una enseanza
moral por analoga. En este sentido se entrega una idea o principio espiritual ejemplificndolo
con algn aspecto del mundo natural, sin que se presente la personificacin de animales.
Cuento: consiste en una creacin narrativa ficticia que se caracteriza por la brevedad, unidad y
concisin. La unidad del cuento est determinada por el acontecimiento que relata, por lo
mismo, el cuento fija la atencin del lector sobre el hecho o acontecimiento narrado
subordinando todo lo dems al suceso principal.
En el cuento, debido a su brevedad, se manifiesta un predominio de la accin sobre la
descripcin o el dilogo.
Relato de ciencia-ficcin: la ciencia ficcin como gnero histrico consciente de s mismo,
nace en las ideas de un editor, Hugo Gernsback, quien selecciona un tipo de relato para una
revista literaria que se caracterizaran por su homogeneidad temtica. El tipo de relato
seleccionado no estaran constituidos por temas amorosos, ni de sexo, ni de aventuras, sino de

17
cientificcin.
Las caractersticas principales de los relatos de ciencia ficcin es la inclusin de hechos
cientficos y visiones profticas del porvenir de la humanidad.
El microcuento: corresponde a una forma narrativa evolucionada del cuento moderno o bien
una de sus variantes compositivas. Se caracteriza principalmente por ser extremadamente
breve, por provocar un efecto instantneo en el lector, por no hacer alusin especfica a
personajes o espacios de desarrollo de la accin. A veces se presenta solo en unas cuantas
lneas, para apenas sugerir una historia.
Novela: es un tipo de texto narrativo literario que se caracteriza por presentar mundos
elaborados y complejos en los que los personajes se desplazan. Tiene sus orgenes ms directos
en las obras picas. Se reconoce a Miguel de Cervantes, con El Ingenioso Hidalgo
Don Quijote de la Mancha, como el iniciador de la novela moderna.
Cuadro comparativo entre Cuento y Novela
CUENTO
NOVELA
Brevedad: crea un mundo narrativo reducido
Su temtica corresponde a un mundo,
resultando ser de una extensin breve. Esto
fragmentado, individualizado.
se debe porque, por lo general, la accin que
transcurre es una, en un nico espacio y con la
En general, contiene temas de la
participacin de pocos personajes.
vida cotidiana
Lo anterior es conocido con el nombre de unidad
Tonal.
Su temporalidad suele ubicarse en el
presente contemporneo
Organizacin de los elementos narrativos:
junto con la extensin, importa como el
narrador organiza los acontecimientos para
alcanzar cierto efecto. De este modo, un cuento
puede organizarse cronolgicamente desde el
principio de la historia, desde el centro
(inmedia res), o desde el final (in extrema res).
Lo principal en la organizacin es despertar el
inters del lector impulsndolo a continuar.

Subordinacin al tema principal: todos los


acontecimientos deben giran en torno al tema o
accin principal.
Desenlace breve: por lo general, el desenlace
del cuento es breve y sorpresivo. El lapso entre
el clmax y el desenlace es mucho menor al de la
una novela.
Accin concentrada: el cuento presenta las
acciones narrndose en un tiempo breve y
centrndose en torno al tema o idea principal.
Personajes: no requiere del retrato detallado de
muchos personajes, sino que el ncleo reside en
uno o dos personajes que son los que en
definitiva protagonizan el relato.

Sus personajes no son heroicos, su


grandeza es relativa o no la poseen,
tienen problemas comunes y son
sometidos a pruebas para demostrar sus
valores y conducta
Pese a la gran cantidad de personajes que
suele tener, siempre hay una coherencia
interna
Presenta una historia compleja, en la que
ahonda con detalle.
El tiempo narrativo puede organizarse
de un modo distinto al real, presentando
anacronas
Presenta varios personajes, segn sea
necesario para el relato.
Los personajes son presentados con
verosimilitud, es decir, humanamente
crebles. Adems, en el desarrollo de la
novela algunos personajes no llegan a
conocerse.

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Ejercicios

6. La focalizacin del texto corresponde a

Lea los siguientes fragmentos y marque la alternativa


correcta
Jonathan se preguntaba qu aspecto tendra aquel
nuevo planeta. Se llamaba Anderson 2 y era el ltimo
planeta conquistado por seres humanos. Estos haban
establecido su nuevo territorio en una pequea zona
del planeta donde cultivaban plantas terrestres.
C. Isaac Asimov
1.

El fragmento anterior corresponde a


A.
B.
C.
D.

Interna
Externa
Cero
Parcial

C.Isaac
Asimov
3. El espacio
fsico al que se alude en el texto es
A.
B.
C.
D.

Focalizacin
Focalizacin
Focalizacin
Focalizacin

Interna
Cero
Externa
Objetiva

7. El tipo de narrador que es posible visualizar,


es:
A. Omnisciente
B. Testigo
C. Protagonista
D. Objetivo
8. Qu caractersticas de un microcuento se
presentan en el texto?

Un microcuento
Un mito
Un relato de ciencia ficcin
Un cuento fantstico

2. La focalizacin del fragmento es


A.
B.
C.
D.

A.
B.
C.
D.

D.
El planeta tierra
Una nave espacial
Una zona de cultivo planetaria
Un nuevo planeta

4. Qu tipo de narrador es posible visualizar en el


fragmento anterior?
A. Personaje
B. Protagonista
C. Omnisciente
D. Testigo
EL PARASO IMPERFECTO
B.I, II y III
Es cierto dijo mecnicamente el hombre, sin
quitar
la vista
C.I, III
y IV de las llamas que ardan en la chimenea
aquella noche de invierno; en el Paraso hay
amigos,
D.I y IIImsica, algunos libros; lo nico malo de irse
al Cielo es que all el cielo no se ve.
"Es tambin como un hombre que al marcharse deC.
Omnisciente
5. El estilo narrativo presente en el texto anterior es
su tierra llam a sus servidores y les entreg susD.
A. Directo
Testigo
B. Indirecto
C. Indirecto libre
D. Narrativizado

I.
II.
III.
IV.

Brevedad
Descripcin detallada
Poca alusin a los personajes
Narrador omnisciente

A.
B.

Solo I
I, II y III

C. I, III y IV
D. I y III

Es tambin como un hombre que al marcharse de su


tierra llam a sus servidores y les entreg sus bienes. A
uno le dio cinco talentos, a otro dos y a otro uno solo: a
cada uno segn su capacidad; y se march. El que
haba recibido cinco talentos fue inmediatamente y se
puso a negociar con ellos y lleg a ganar otros cinco.
Del mismo modo, el que, haba recibido dos gan otros
dos. Pero el que haba recibido uno fue, cav en la
tierra y escondi el dinero de su seor. Despus de
mucho tiempo, regres el amo de dichos servidores e
hizo cuentas con ellos. Llegado el que haba recibido
los cinco talentos, present otros cinco diciendo:
Seor, cinco talentos me entregaste, he aqu otros
cinco que he ganado. Le respondi su amo: Muy bien,
siervo bueno y fiel; puesto que has sido fiel en lo poco,
yo te confiar lo mucho; entra en el gozo de tu seor.
Llegado tambin el que haba recibido los dos talentos,
dijo: Seor, dos talentos me entregaste, he aqu otros
dos que he ganado.
Le respondi su amo: Muy bien siervo bueno y fiel;
puesto que has sido fiel en lo poco, yo te confiar lo
mucho: entra en el gozo de tu seor. Llegado por fin
el que haba recibido un talento, dijo: Seor, s que
eres hombre duro, que cosechas donde no sembraste y
recoges donde no esparciste; por eso tuve miedo, fui y
escond tu talento en tierra: aqu tienes lo tuyo. Le
respondi su amo, diciendo: Siervo malo y perezoso,
sabas que cosecho donde no he sembrado y recojo de
donde no he esparcido; por eso mismo debas haber
dado tu dinero a los banqueros, y as, al venir yo,
hubiera recibido lo mo junto con los intereses. Por lo
tanto, quitadle el talento y ddselo al que tiene los diez.
Porque a todo el que tenga se le dar y abundar; pero a
quien no tiene, aun lo que tiene se le quitar.

19
9. El texto anterior corresponde a
A. Un cuento
B. El fragmento de una novela
C. Una fbula
D. Una parbola
10. La disposicin del relato es
A.
B.
C.
D.

In Media Res
In Extrema Res
Ad Ovo
Anacrnica

11. Es posible clasificar al Seor como un personaje

En cuanto al siervo intil, arrojadlo a las tinieblas


exteriores: all ser el llanto y el rechinar de dientes"
13. Qu funcin tiene el ltimo prrafo del texto?
A.
B.
C.
D.

14. Es correcto sealar sobre el fragmento subrayado


que
I. El narrador es omnisciente
II. El narrador es homodiegtico
III. La focalizacin es interna
IV. El estilo narrativo es directo
A. I, II y IV
B. II, III y IV
C. II y IV
D.III y IV

I. Plano
II. Redondo
III. Dinmico
IV. Esttico
A.
B.
C.
D.

Anunciar el castigo del perezoso


Explicar la enseanza de la historia
Explicar las causas de la pobreza
Promover el trabajo

II y III
II y IV
I y III
I y IV

12. El siervo perezoso fue castigado porque


A.
B.
C.
D.

fue temeroso de su Seor


no invirti los talentos
sus compaeros ganaron ms que l
el Seor era malvado
Lea los siguientes textos y realice las actividades que se indican
Texto I
Esta es la relacin de cmo todo estaba en suspenso, todo en calma, en silencio; todo inmvil,
callado, y vaca la extensin del cielo.
Esta es la primera relacin, el primer discurso. No haba todava un hombre, ni un animal, pjaros,
peces, cangrejos, rboles, piedras, cuevas, barrancas, hierbas ni bosques: slo el cielo exista.
No se manifestaba la faz de la tierra. Slo estaban el mar en calma y el cielo en toda su extensin.
No haba nada que estuviera en pie; slo el agua en reposo, el mar apacible, solo y tranquilo. No haba
nada dotado de existencia.
Solamente haba inmovilidad y silencio en la obscuridad, en la noche. Slo el Creador, el Formador,
Tepeu, Gucumatz, los Progenitores, estaban en el agua rodeados de claridad. Estaban ocultos bajo
plumas verdes y azules, por eso se les llama Gucumatz. De grandes sabios, de grandes pensadores es
su naturaleza. De esta manera exista el cielo y tambin el Corazn del Cielo, que ste es el nombre
de Dios. As contaban.
Lleg aqu entonces la palabra, vinieron juntos Tepeu y Gucumatz, en la obscuridad, en la noche, y
hablaron entre s Tepeu y Gucumatz. Hablaron, pues, consultando entre s y meditando; se pusieron
de acuerdo, juntaron sus palabras y su pensamiento.
Entonces se manifest con claridad, mientras meditaban, que cuando amaneciera deba aparecer el
hombre.

20
Texto II
Cuando los Selknam habitaban Tierra de Fuego se agrupaban en diversas tribus, dos de ellas se
encontraban en gran conflicto, los jefes de ambas comunidades se odiaban hasta la muerte. Uno de
ellos tena un joven hijo, que gustaba de recorrer los campos. En una ocasin se encontr con una
bella nia de ojos negros intensos y se enamor de ella.
Lamentablemente, era la hija del enemigo de su padre, la nica manera de verse era a escondidas,
pero el brujo de la tribu de la nia los descubri. Vio sin embargo, que no podra separarlos y
conden a la nia, transformndola en una planta que conserv toda la belleza de sus ojos negros,
pero con espinas, para que el joven enamorado no pudiera tocarla. Pero el amor era tan fuerte que el
joven nunca se separ de esta planta y muri a su lado.
Por eso cada quien que logre comer el fruto de este arbusto estar destinado a regresar a la Patagonia,
pues uno no puede separarse del poder de amor que hay en el calafate, nos atrae a l y no nos permite
que nos marchemos por mucho tiempo.
Complete el siguiente cuadro comparativo
Textos
Texto I

Texto II

Criterios
Personajes quines son?
Cules son sus caractersticas?
Tiempo en el que ocurren los hechos
Hechos que se relatan

Tipo de texto narrativo


Texto I

Texto II

Dorma tranquilamente un len, cuando un


ratn empez a juguetear encima de su cuerpo.
Despert el len y rpidamente atrap al
ratn; y a punto de ser devorado, le pidi ste
que le perdonara, prometindole pagarle
cumplidamente llegado el momento oportuno.
El len ech a rer y lo dej marchar.
Pocos das despus unos cazadores apresaron
al rey de la selva y le ataron con una cuerda a
un frondoso rbol.
Pas por ah el ratoncillo, quien al orlos
lamentos del len, corri al lugar y roy la
cuerda, dejndolo libre.

Un guerrero indio se encontr un huevo de


guila, el cual recogi del suelo y coloc ms
tarde en el nido de una gallina. El resultado
fue que el aguilucho se cri junto a los
polluelos.

-- Das atrs -- le dijo --, te burlaste de m


pensando que nada podra hacer por t en
agradecimiento. Ahora es bueno que sepas que
los pequeos ratones somos agradecidos y
cumplidos.
Nunca desprecies las

As, creyndose ella misma gallina, el guila


se pas la vida actuando como stas. Rascaba
la tierra en busca de semillas e insectos con los
cuales alimentarse. Cacareaba y cloqueaba. Al
volar, bata levemente las alas y agitaba
escasamente su plumaje, de modo que apenas
se elevaba un metro sobre el suelo. No le
pareca anormal; as era como volaban las
dems gallinas.
Un da vio que un ave majestuosa planeaba por
el cielo despejado.
Volaba sin casi batir sus resplandecientes alas
dejndose llevar gallardamente por las
corrientes de aire.
-Qu hermosa ave! -le dijo a la gallina que se
hallaba a su lado. Cul es su nombre?

21

Complete el siguiente cuadro


Textos

Texto I

Texto II

Criterios
Personajes quines son?
Cules son sus caractersticas?
Conflicto
Moraleja
Narrador, focalizacin
Modo narrativo
* Lea el siguiente texto y complete la ficha de anlisis que viene a continuacin.
LA NOCHE BOCA ARRIBA (Julio Cortzar)
Y salan en ciertas pocas a cazar enemigos; le llamaban la guerra florida.
A mitad del largo zagun del hotel pens que deba ser tarde y se apur a salir a la calle y sacar la motocicleta
del rincn donde el portero de al lado le permita guardarla. En la joyera de la esquina vio que eran las nueve
menos diez; llegara con tiempo sobrado a donde iba. El sol se filtraba entre los altos edificios del centro, y l
-porque para s mismo, para ir pensando, no tena nombre- mont en la mquina saboreando el paseo. La moto
ronroneaba entre sus piernas, y un viento fresco le chicoteaba los pantalones.
Dej pasar los ministerios (el rosa, el blanco) y la serie de comercios con brillantes vitrinas de la calle Central.
Ahora entraba en la parte ms agradable del trayecto, el verdadero paseo: una calle larga, bordeada de rboles,
con poco trfico y amplias villas que dejaban venir los jardines hasta las aceras, apenas demarcadas por setos
bajos. Quiz algo distrado, pero corriendo por la derecha como corresponda, se dej llevar por la tersura, por
la leve crispacin de ese da apenas empezado. Tal vez su involuntario relajamiento le impidi prevenir el
accidente. Cuando vio que la mujer parada en la esquina se lanzaba a la calzada a pesar de las luces verdes, ya
era tarde para las soluciones fciles.
Fren con el pi y con la mano, desvindose a la izquierda; oy el grito de la mujer, y junto con el choque
perdi la visin. Fue como dormirse de golpe.
Volvi bruscamente del desmayo. Cuatro o cinco hombres jvenes lo estaban sacando de debajo de la moto.
Senta gusto a sal y sangre, le dola una rodilla y cuando lo alzaron grit, porque no poda soportar la presin en
el brazo derecho. Voces que no parecan pertenecer a las caras suspendidas sobre l, lo alentaban con bromas y
seguridades. Su nico alivio fue or la confirmacin de que haba estado en su derecho al cruzar la esquina.
Pregunt por la mujer, tratando de dominar la nusea que le ganaba la garganta. Mientras lo llevaban boca
arriba hasta una farmacia prxima, supo que la causante del accidente no tena ms que rasguos en las piernas.
"Ust la agarr apenas, pero el golpe le hizo saltar la mquina de costado..."; Opiniones, recuerdos, despacio,
ntrenlo de espaldas, as va bien y alguien con guardapolvo dndole de beber un trago que lo alivi en la
penumbra de una pequea farmacia de barrio.
La ambulancia policial lleg a los cinco minutos, y lo subieron a una camilla blanda donde pudo tenderse a
gusto. Con toda lucidez, pero sabiendo que estaba bajo los efectos de un shock terrible, dio sus seas al polica
que lo acompaaba. El brazo casi no le dola; de una cortadura en la ceja goteaba sangre por toda la cara. Una o
dos veces se lami los labios para beberla. Se senta bien, era un accidente, mala suerte; unas semanas quieto y
nada ms. El vigilante le dijo que la motocicleta no pareca muy estropeada. "Natural", dijo l.

22

"Como que me la ligu encima..." Los dos rieron y el vigilante le dio la mano al llegar al hospital y le dese
buena suerte. Ya la nusea volva poco a poco; mientras lo llevaban en una camilla de ruedas hasta un pabelln
del fondo, pasando bajo rboles llenos de pjaros, cerr los ojos y dese estar dormido o cloroformado. Pero lo
tuvieron largo rato en una pieza con olor a hospital, llenando una ficha, quitndole la ropa y vistindolo con una
camisa griscea y dura. Le movan cuidadosamente el brazo, sin que le doliera. Las enfermeras bromeaban todo
el tiempo, y si no hubiera sido por las contracciones del estmago se habra sentido muy bien, casi contento.
Lo llevaron a la sala de radio, y veinte minutos despus, con la placa todava hmeda puesta sobre el pecho
como una lpida negra, pas a la sala de operaciones. Alguien de blanco, alto y delgado se le acerc y se puso a
mirar la radiografa. Manos de mujer le acomodaban la cabeza, sinti que lo pasaban de una camilla a otra. El
hombre de blanco se le acerc otra vez, sonriendo, con algo que le brillaba en la mano derecha. Le palme la
mejilla e hizo una sea a alguien parado atrs.
Como sueo era curioso porque estaba lleno de olores y l nunca soaba olores. Primero un olor a pantano, ya
que a la izquierda de la calzada empezaban las marismas, los tembladerales de donde no volva nadie. Pero el
olor ces, y en cambio vino una fragancia compuesta y oscura como la noche en que se mova huyendo de los
aztecas. Y todo era tan natural, tena que huir de los aztecas que andaban a caza de hombre, y su nica
probabilidad era la de esconderse en lo ms denso de la selva, cuidando de no apartarse de la estrecha calzada
que slo ellos, los motecas, conocan.
Lo que ms lo torturaba era el olor, como si aun en la absoluta aceptacin del sueo algo se revelara contra eso
que no era habitual, que hasta entonces no haba participado del juego. "Huele a guerra", pens, tocando
instintivamente el pual de piedra atravesado en su ceidor de lana tejida. Un sonido inesperado lo hizo
agacharse y quedar inmvil, temblando. Tener miedo no era extrao, en sus sueos abundaba el miedo. Esper,
tapado por las ramas de un arbusto y la noche sin estrellas. Muy lejos, probablemente del otro lado del gran lago,
deban estar ardiendo fuegos de vivac; un resplandor rojizo tea esa parte del cielo. El sonido no se repiti.
Haba sido como una rama quebrada. Tal vez un animal que escapaba como l del olor a guerra. Se enderez
despacio, venteando. No se oa nada, pero el miedo segua all como el olor, ese incienso dulzn de la guerra
florida. Haba que seguir, llegar al corazn de la selva evitando las cinagas. A tientas, agachndose a cada
instante para tocar el suelo ms duro de la calzada, dio algunos pasos. Hubiera querido echar a correr, pero los
tembladerales palpitaban a su lado. En el sendero en tinieblas, busc el rumbo. Entonces sinti una bocanada del
olor que ms tema, y salt desesperado hacia adelante.
-Se va a caer de la cama -dijo el enfermo de la cama de al lado-. No brinque tanto, amigazo. Abri los ojos y era
de tarde, con el sol ya bajo en los ventanales de la larga sala. Mientras trataba de sonrer a su vecino, se despeg
casi fsicamente de la ltima a visin de la pesadilla. El brazo, enyesado, colgaba de un aparato con pesas y
poleas. Sinti sed, como si hubiera estado corriendo kilmetros, pero no queran darle mucha agua, apenas para
mojarse los labios y hacer un buche. La fiebre lo iba ganando despacio y hubiera podido dormirse otra vez, pero
saboreaba el placer de quedarse despierto, entornados los ojos, escuchando el dilogo de los otros enfermos,
respondiendo de cuando en cuando a alguna pregunta. Vio llegar un carrito blanco que pusieron al lado de su
cama, una enfermera rubia le frot con alcohol la cara anterior del muslo, y le clav una gruesa aguja conectada
con un tubo que suba hasta un frasco lleno de lquido opalino. Un mdico joven vino con un aparato de metal y
cuero que le ajust al brazo sano para verificar alguna cosa. Caa la noche, y la fiebre lo iba arrastrando
blandamente a un estado donde las cosas tenan un relieve como de gemelos de teatro, eran reales y dulces y a la
vez ligeramente repugnantes, como estar viendo una pelcula aburrida y pensar que sin embargo en la calle es
peor, y quedarse.
Vino una taza de maravilloso caldo de oro oliendo a puerro, a apio, a perejil. Un trocito de pan, ms precioso que
todo un banquete, se fue desmigajando poco a poco. El brazo no le dola nada y solamente en la ceja, donde
lo haban suturado, chirriaba a veces una punzada caliente y rpida.
Cuando los ventanales de enfrente viraron a manchas de un azul oscuro, pens que no iba a ser difcil dormirse.
Un poco incmodo, de espaldas, pero al pasarse la lengua por los labios resecos y calientes sinti el sabor del
caldo, y suspir de felicidad, abandonndose.

23
Primero fue una confusin, un atraer hacia s todas las sensaciones por un instante embotadas o confundidas.
Comprenda que estaba corriendo en plena oscuridad, aunque arriba el cielo cruzado de copas de rboles era
menos negro que el resto. "La calzada", pens. "Me sal de la calzada." Sus pies se hundan en un colchn de
hojas y barro, y ya no poda dar un paso sin que las ramas de los arbustos le azotaran el torso y las piernas.
Jadeante, sabindose acorralado a pesar de la oscuridad yel silencio, se agach para escuchar. Tal vez la
calzada estaba cerca, con la primera luz del da iba a verla otra vez. Nada poda ayudarlo ahora a encontrarla.
La mano que sin saberlo l, aferraba el mango del pual, subi como un escorpin de los pantanos hasta su
cuello, donde colgaba el amuleto protector. Moviendo apenas los labios musit la plegaria del maz que trae las
lunas felices, y la splica a la Muy Alta, a la dispensadora de los bienes motecas. Pero senta al mismo tiempo
que los tobillos se le estaban hundiendo despacio en el barro, y la espera en la oscuridad del chaparral
desconocido se le haca insoportable. La guerra florida haba empezado con la luna y llevaba ya tres das y tres
noches. Si consegua refugiarse en lo profundo de la selva, abandonando la calzada ms all de la regin de las
cinagas, quiz los guerreros no le siguieran el rastro. Pens en la cantidad de prisioneros que ya habran hecho.
Pero la cantidad no contaba, sino el tiempo sagrado. La caza continuara hasta que los sacerdotes dieran la seal
del regreso. Todo tena su nmero y su fin, y l estaba dentro del tiempo sagrado, del otro lado de los cazadores.
Oy los gritos y se enderez de un salto, pual en mano. Como si el cielo se incendiara en el horizonte, vio
antorchas movindose entre las ramas, muy cerca. El olor a guerra era insoportable, y cuando el primer enemigo
le salt al cuello casi sinti placer en hundirle la hoja de piedra en pleno pecho. Ya lo rodeaban las luces y los
gritos alegres. Alcanz a cortar el aire una o dos veces, y entonces una soga lo atrap desde atrs. -Es la fiebre
-dijo el de la cama de al lado-. A m me pasaba igual cuando me oper del duodeno. Tome agua y va a ver que
duerme bien.
Al lado de la noche de donde volva la penumbra tibia de la sala le pareci deliciosa. Una lmpara violeta
velaba en lo alto de la pared del fondo como un ojo protector. Se oa toser, respirar fuerte, a veces un dilogo en
voz baja. Todo era grato y seguro, sin acoso, sin... Pero no quera seguir pensando en la pesadilla. Haba tantas
cosas en qu entretenerse. Se puso a mirar el yeso del brazo, las poleas que tan cmodamente se lo sostenan en
el aire. Le haban puesto una botella de agua mineral en la mesa de noche. Bebi del gollete, golosamente.
Distingua ahora las formas de la sala, las treinta camas, los armarios con vitrinas. Ya no deba tener tanta
fiebre, senta fresca la cara. La ceja le dola apenas, como un recuerdo. Se vio otra vez saliendo del hotel,
sacando la moto. Quin hubiera pensado que la cosa iba a acabar as? Trataba de fijar el momento del accidente,
y le dio rabia advertir que haba ah como un hueco, un vaco que no alcanzaba a rellenar. Entre el choque y el
momento en que lo haban levantado del suelo, un desmayo o lo que fuera no le dejaba ver nada. Y al mismo
tiempo tena la sensacin de que ese hueco, esa nada, haba durado una eternidad. No, ni siquiera tiempo, ms
bien como si en ese hueco l hubiera pasado a travs de algo o recorrido distancias inmensas. El choque, el
golpe brutal contra el pavimento. De todas maneras al salir del pozo negro haba sentido casi un alivio mientras
los hombres lo alzaban del suelo. Con el dolor del brazo roto, la sangre de la ceja partida, la contusin en la
rodilla; con todo eso, un alivio al volver al da y sentirse sostenido y auxiliado. Y era raro. Le preguntara
alguna vez al mdico de la oficina. Ahora volva a ganarlo el sueo, a tirarlo despacio hacia abajo. La
almohada era tan blanda, y en su garganta afiebrada la frescura del agua mineral. Quiz pudiera descansar de
veras, sin las malditas pesadillas.
La luz violeta de la lmpara en lo alto se iba apagando poco a poco.
Como dorma de espaldas, no lo sorprendi la posicin en que volva a reconocerse, pero en cambio el olor a
humedad, a piedra rezumante de filtraciones, le cerr la garganta y lo oblig a comprender.
Intil abrir los ojos y mirar en todas direcciones; lo envolva una oscuridad absoluta. Quiso enderezarse y sinti
las sogas en las muecas y los tobillos. Estaba estaqueado en el piso, en un suelo de lajas helado y hmedo. El
fri le ganaba la espalda desnuda, las piernas. Con el mentn busc torpemente el contacto con su amuleto, y
supo que se lo haban arrancado. Ahora estaba perdido, ninguna plegaria poda salvarlo del final. Lejanamente,
como filtrndose entre las piedras del calabozo, oy los atabales de la fiesta. Lo haban trado al teocalli, estaba
en las mazmorras del templo a la espera de su turno.
Oy gritar, un grito ronco que rebotaba en las paredes. Otro grito, acabando en un quejido. Era l que gritaba en
las tinieblas, gritaba porque estaba vivo, todo su cuerpo se defenda con el grito de lo que iba a venir, del final
inevitable. Pens en sus compaeros que llenaran otras mazmorras, y en los que ascendan ya los peldaos del
sacrificio. Grit de nuevo sofocadamente, casi no poda abrir la boca, tena las mandbulas agarrotadas y a la

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vez como si fueran de goma y se abrieran lentamente, con un esfuerzo interminable.

El chirriar de los cerrojos lo sacudi como un ltigo. Convulso, retorcindose, luch por zafarse de las cuerdas
que se le hundan en la carne. Su brazo derecho, el ms fuerte, tiraba hasta que el dolor se hizo intolerable y hubo
que ceder. Vio abrirse la doble puerta, y el olor de las antorchas le lleg antes que la luz. Apenas ceidos con el
taparrabos de la ceremonia, los aclitos de los sacerdotes se le acercaron mirndolo con desprecio. Las luces se
reflejaban en los torsos sudados, en el pelo negro lleno de plumas. Cedieron las sogas, y en su lugar lo aferraron
manos calientes, duras como el bronce; se sinti alzado, siempre boca arriba, tironeado por los cuatro aclitos
que lo llevaban por el pasadizo. Los portadores de antorchas iban adelante, alumbrando vagamente el corredor
de paredes mojadas y techo tan bajo que los aclitos deban agachar la cabeza. Ahora lo llevaban, lo llevaban,
era el final. Boca arriba, a un metro del techo de roca viva que por momentos se iluminaba con un reflejo de
antorcha. Cuando en vez del techo nacieran las estrellas y se alzara ante l la escalinata incendiada de gritos y
danzas, sera el fin. El pasadizo no acababa nunca, pero ya iba a acabar, de repente olera el aire libre lleno de
estrellas, pero todava no, andaban llevndolo sin fin en la penumbra roja, tironendolo brutalmente, y l no
quera, pero como impedirlo si le haban arrancado el amuleto que era su verdadero corazn, el centro de su
vida.
Sali de un brinco a la noche del hospital, al alto cielo raso dulce, a la sombra blanda que lo rodeaba. Pens
que deba haber gritado, pero sus vecinos dorman callados. En la mesa de noche, la botella de agua tena algo
de burbuja, de imagen traslcida contra la sombra azulada de los ventanales. Jade buscando el alivio de los
pulmones, el olvido de esas imgenes que seguan pegados a sus prpados.
Cada vez que cerraba los ojos las vea formarse instantneamente, y se enderezaba aterrado pero gozando a la
vez del saber que ahora estaba despierto, que la vigilia lo protega, que pronto iba amanecer, con el buen sueo
profundo que se tiene a esa hora, sin imgenes, sin nada... Le costaba mantener los ojos abiertos, la modorra era
ms fuerte que l. Hizo un ltimo esfuerzo, con la mano sana esboz un gesto hacia la botella de agua; no lleg
a tomarla, sus dedos se cerraron en un vaco otra vez negro, y el pasadizo segua interminable, roca tras roca,
con sbitas fulguraciones rojizas, y l boca arriba gimi apagadamente porque el techo iba a acabarse, suba,
abrindose como una boca de sombra, y los aclitos se enderezaban y de la altura una luna menguante le cay
en la cara donde los ojos no queran verla, desesperadamente se cerraban y abran buscando pasar al otro lado,
descubrir de nuevo el cielo raso protector de la sala. Y cada vez que se abran era la noche y la luna mientras lo
suban por la escalinata, ahora con la cabeza colgando hacia abajo, y en lo alto estaban las hogueras, las rojas
columnas de rojo perfumado, y de golpe vio la piedra roja, brillante de sangre que chorreaba, y el vaivn de los
pies del sacrificado, que arrastraban para tirarlo rodando por las escalinatas del norte. Con una ltima esperanza
apret los prpados, gimiendo por despertar.
Durante un segundo crey que lo lograra, porque estaba otra vez inmvil en la cama, a salvo del balanceo
cabeza abajo. Pero ola a muerte y cuando abri los ojos vio la figura ensangrentada del sacrificador que vena
hacia l con el cuchillo de piedra en la mano. Alcanz a cerrar otra vez los prpados, aunque ahora saba que no
iba a despertarse, que estaba despierto, que el sueo maravilloso haba sido el otro, absurdo como todos los
sueos; un sueo en el que haba andado por extraas avenidas de una ciudad asombrosa, con luces verdes y
rojas que ardan sin llama ni humo, con un enorme insecto de metal que zumbaba bajo sus piernas. En la
mentira infinita de ese sueo tambin lo haban alzado del suelo, tambin alguien se le haba acercado con un
cuchillo en la mano, a l tendido boca arriba, a l boca arriba con los ojos cerrados entre las hogueras..

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Anlisis Narrativo
Complete la siguiente ficha de anlisis con los elementos que son posibles reconocer en el texto.
Ttulo:
Autor:
Narrador
Focalizacin
Estilo o modo

Tiempo del relato

Tiempo de la historia

Disposicin de los acontecimientos


Blash-back

Alteraciones temporales

Ejemplos

Racconto

Flash- forward

Premonicin

Espacio
Fsico
Psicolgico

Social

Personajes
Nombre

Clasificacin
(principal,
secundario, plano, redondo, esttico Descripcin (prosopogrfica, etopyica)
o dinmico)