Cuerpo Experimental Transmutativo

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2do. Nivel
De la simblica vital a la esquizonaltica del goce
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2. La intervencin del orden natural, del autmata al ciborg

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Telpolis. Vide
Echeverra, Los Seores
del aire: Telpolis y el
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2. La hiptesis de los tres entornos.
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4. Interrelaciones entre cuerpos electrnicos
D Comprender
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imagen: Franz West: Feile, 1997.

Fuente: http://www.cologneweb.com/koelnskulptur/tur/
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Bibliografa:
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Estencil Ventana, cortesa de Dakota Brown.
seccin 2
> Imgenes de Adriana Calatayud Morn: Pg. 109 Prtesis (de la serie PROTOTIPOS 1.0) PIE. Imagen digital; medidas variables; 2000-2001. Pg. 110, 111 (de la serie PROTOTIPOS 2.1 antropometra cyborg); Teleandrginos - ADANA; imagen digital, impresin
lenticular flip sobre translucent montada en caja de luz; 120 x 103 x 25 cm; 2001-2003. Teleandrginos - EVO ; imagen digital, impresin
lenticular flip sobre translucent montada en caja de luz; 120 x 103 x 25 cm; 2001-2003. Pg. 112 (de la serie PROTOTIPOS 2.1 antropometra
cyborg) Ninja Mg; Imagen digital, impresin lenticular flip sobre translucent montada en caja de luz; 120 x 103 x 25 cm; 2001-2003. Pg. 113
(de la serie PROTOTIPOS 2.1 antropometra cyborg) Psycho MxS ; Imagen digital, impresin lenticular flip sobre translucent montada en caja de
luz; 120 x 103 x 25 cm; 2001-2003. Pg. 114, 115 Prtesis (de la serie PROTOTIPOS 1.0). De izquierda a derecha: PECHO Y BRAZOS
imagen digital; medidas variables; 2000-2001. MANO ; imagen digital; medidas variables; 2000-2001. BRAZOS , imagen digital, medidas variables,
2000-2001. PIERNA; imagen digital; medidas variables; 2000-2001. Pg. 117 primagen (de la serie PROTOTIPOS 2.1 antropometra cyborg)
Primagen Omniversal-Annihilator; imagen digital, impresin lenticular flip sobre translucent montada en caja de luz; 120 x 103 x 25 cm;
2001-2003. Todas las imgenes fueron cortesa de la artista.
Adriana Calatayud Morn
Adentro y afuera
109
sinptica --
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adriana calatayud
sinptica --
110
experimental transmutativo
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aVdWgVnZaZheZXiVYdgZgVZaZ_ZYZXdcYjXX^c#:hiZ 89"GDB[jZjc
111
sinptica --
cuerpo
adriana calatayud
1 Natura del latn

natura. f. Escencia
y caracterstica de
cada ser, naturaleza.
/ Partes genitales. /
Conjunto de cosas
semejantes por tener
uno o varios caracteres comunes, especie.
sinptica --
112
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XZgZWgdYdcYZhZiZgb^cVYZXdchigj^gaV^bV\Zcb^hbV#
AV deX^c YZ igVWV_Vg Xdc ^b{\ZcZh YZ VeVg^ZcX^V
ig^Y^bZch^dcVa! ZhiZgZdhXe^XVh! cd [jZ bZgVbZciZ
\gVijîV! h^cd eVgV jiâôVg jcV iXc^XV XjnV cVijgVaZoV
eZgbî^ZgV hjWgVnVg Va\jcdh ejcidh Xdbd aV cdX^c YZ
eV^hV_Z Xdchigj^Yd! aV ^bedgiVcX^V YZ aV eZgheZXi^kV
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XdggZXiVbZciZaV^bV\ZcaZciZh(9#
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ZcigZ adh hZgZh ]jbVcdh n aVh b{fj^cVh# EGDIDI>EDH
&#% Zh Za eg^bZg gZhjaiVYd YZ ZhiV ^ckZhi^\VX^c Xdc
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YZhi^cd Zh XdckZgi^ghZ Zc egiZh^h# Edg jc aVYd

egZiZcYZ ]VXZg jc Vc{a^h^h YZ adh gîjVaZh iZXcda\^Xdh
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gZZbeaVoVYV edg aV ig^XdidbV bZciZ"XjZged"b{fj^cV!
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XjZged! cd Xdbd dW_Zid YZ YZhZd h^cd Xdbd dW_Zid YZ Y^"
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YZhfjZcdhZ]VcYVYdcjcXVZcXjVafj^ZgdigV#
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jc 89"GDB^ciZgVXi^kd!Zhjchd[ilVgZeVgVYZheaZ\Vg^b{"
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VXZgXVb^Zcid n aV edh^Wâ^YVY YZ gZXdggZgaVh# AV ^ciZg[Vo
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\ZchZejZYZcjiâôVg(]ZggVb^ZciVh/ oddb^c! oddbdji!
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ZhijY^d Vcigdedbig^Xd# :hi{ Xdc[dgbVYV edg + ^b{\ZcZh
aZci^XjaVgZhbdciVYVhZcXV_VhYZajoVXdbeVVYVhYZjcV
adXjX^c!njc 89"GDBdejWa^XVX^cY^\îVa!fjZXdci^ZcZZa
ZhijY^d Vcigdedbig^Xd# :hiZ egdnZXid WjhXV Zk^YZcX^Vg
aVZkdajX^cYZaV]jbVc^YVY#:cZhiZhZci^Yd! Egdidiêdh
'#& ^cYV\V aV Vgi^[^X^Va^YVY YZ aV ]jbVc^YVY eVgV Zk^YZc"
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cZgV fjZ YZeZcYZbdh YZ ZaaV! Z ^cYZeZcY^ZciZbZciZ YZ
113
sinptica --
cuerpo
adriana calatayud
sinptica --
114
115
sinptica --
cuerpo
adriana calatayud
sinptica --
116
cuerpo
aV hîjVX^c ZXdcb^XV d XjaijgVa Zc aV fjZ cdh YZhVggdaaZbdh Zh Zk^"
YZciZ hj gZeZgXjh^c# :a jhd YZ aV iZXcdad\V cd Zh cjZkd! Za ]dbWgZ!
XVh^YZhYZhjYZhVggdaad^c^X^VaXdbdhZghdX^Va]V]ZX]djhdYZegiZh^h
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Xdb^ZcoV V YZ[^c^ghZ Zc igb^cdh YZ XdcY^X^dcZh ZmiZgcVh! fjZ ]VXZc
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YVYfjZaVegdYjXZ#:cZhiZhZci^Yd!aVXdcY^X^ccVijgVaYZjcdb^hbd
Zhi{ZbeZoVcYdVhZghjhiîj^YVedgjchZci^b^ZcidXgZX^ZciZYZfjZZh
cdgbVagZ^ckZciVghZ#
6XijVabZciZ igVWV_d hdWgZ aV XdchigjXX^c YZa XjZged [ZbZc^cd!
ZhiZ egdnZXid eaVciZV gZk^hVg n VcVaôVg! V eVgi^g YZ jc bVgXd iZg^Xd
Z ]^hig^Xd! aVh gZegZhZciVX^dcZh YZa \cZgd [ZbZc^cd Zc aV Xjaij"
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X^cYZaVbViZg^Va^YVYYZaVbj_ZgnZaZ[ZXidYZZhidZchjk^YV#
sinptica --
117
> Imgenes de Csar Martnez: Pgs. 118, 119 Lo otro en s mismo (2001).
Esculturas procesuales que se inflan y
desinflan cada 20 segundos, gracias a la accin de un temporizador que regula la entrada y salida de aire. Hule latex vulcanizado, temporizadores
electrnicos, pistolas de aire, mangueras de suministro.
Pgs. 120, 121 Cuerpo Suspiro
(2002) Escultura procesual que se infla y desinfla
cada 30 segundos, gracias a la accin de un temporizador que regula la entrada y salida de aire. Hule ltex vulcanizado, temporizador electrnico,
pistola de aire, manguera de suministro. Muestra itinerante que ha recorrido las siguientes sedes: Marco Noire Contemporary Art, Turn, Italia, 2002;
Galerie Hengevoss Drkop, Hamburgo, Alemania, 2003; Botschaft von Mexico, Berln, Alemania, 2004; Centro Cultural Conde Duque, Madrid, Espaa,
2004; Galerie Fortlaan 17, Gante, Blgica, 2005; Lightcontemporary Gallery, Londres, Inglaterra, 2005; jpest Galria, Budapest, Hungra, 2006; Muzew
Krlikarnia, Varsovia, Polonia, 2006; Hunt Kastner Art Works, Praga, Repblica Checa, 2006. Todas las imgenes fueron cortesa del artista.
Csar Martnez
El imperdurablemente presente
La asfixia o los arrebatos
del pulmn politizado.
VZcZg\VcZXZhVg^VeVgVaVhjeZgk^kZcX^VZbVcVYZaVhgZVXX^dcZhYZaVdm^YV"
X^cW^da\^XV!Xdch^YZgVcYdVhiVXdbdjcegdXZhdZco^b{i^Xdedgk^gijYYZaXjVa
hZ bZiVWdaôVc XVgWd]^YgVidh! {X^Ydh \gVhdh! n Vb^cd{X^Ydh! iZgb^cVcYd Zhid Zc
W^m^YdYZXVgWdcdnV\jV0XdcXdchZgkVX^cYZaVZcZg\VW^da\^XVbZciZiâ!Za
V^gZZhZaVabVYZaVhZbdX^dcZh!ZhZaXjZgedYZaVabV!ZhaVbViZg^V^chjhiVcX^Va
YZk^YV!ZhaVigVch[ZgZcX^VW{h^XVYZ{idbdhYZ]^Yg\ZcdYZhYZYdcVYdgZh]VhiV
VXZeidgZhYZZhiZ\Vh#
sinptica --
119
csar martnez
AVVh[^m^VciZXVa^YVYYZaV^gZnVcddWgVXdcaZciîjYZcZhiZgZX^c
ZhigZcVYd bâZc^d! n cjZhigVh ZbdX^dcZh ]{WâZh Z ^chigj^YVh hZ Xdc"
igVZcVcdgbVabZciZZcjcVkZadX^YVYVaVgbVciZ/ZhiVbdhbZi^YdhZc
jc edh^WaZ Wgdcfj^d!ZcjcVWgdcfj^diV# :aW^m^YdYZXVgWdcded"
aîôVYdnZa^bejZhidVadm\ZcdV\gZ\VYd ]VcegdkdXVYdfjZZcXVYV
bdbZcid hZ VYdgbZoXV n hZ ZmigVkZ aV k^YV Va \gVYd YZ Xdc[jcY^g V
aVh kVh gZhe^gVidg^Vh Xdc ZheVcidhdh Z_Zh k^VaZh! Xdbd hjXZYZ Zc aV
bVndgVYZaVh Vcm^jYVYZh b{hedWaVYVhYZabjcYd#AV[jZgoVaViZciZ
\ZcZgVYVedgaVejgZoVYZaV^gZhZkZV]dgVZcY^[^XjaiVYZhn!V[^cYZ
XjZciVh!ZhiVbdhVaVZheZgVYZjcVedh^Wâ^YVYW^dZcZg\i^XVb{hVaa{
YZadh^ciZgZhZhedai^Xd"ZXdcb^XdhfjZZaXdbWjhi^WaZbjZgid!Vci^Y"
âjk^Vcdd[hâ]V\ZcZgVYdedgadhh^\adhYZadhh^\adh!nedgadhh^\cdh
YZadhh^\cdh!iVbW^c#
:hiZ XdbWjhi^WaZ [hâ! fjZ V idYdh cdh Zhi{ Xdck^gi^ZcYd Zc jcV
ZheZX^ZYZ[hâk^k^ZciZ!cdheZgbîZYZiZXiVgfjZcjZhigdXdZ[^X^ZciZ
ZbdX^dcVad^ciZaZV[ZXi^k^YVYcZXZhîVjccjZkdVedgiZfjZcdheZgbîV
k^k^gbZcdhYZh^c[aVYdh#
:[bc[jWXeb_iceWbWc[j|\ehW
sinptica --
120
:c ad fjZ aaVbVbdh Xdi^Y^Vc^YVY d bZiV[h^XV hWîV! aaVbV cjZhigV

ViZcX^cZaegdXZhdbZX{c^XdYZ]VXZgeVhVgV^gZVa^ciZg^dgYZadheja"
bdcZhXjVcYdhiZcdh[VaiV!dW^ZcXjVcYdaVXVci^YVYYZV^gZgZhe^"
gVYdhjb^c^higVXdhidh/eg^bZgdaVXVa^YVYYZeVgiXjaVhXdciVb^cVciZh
k^h^WaZbZciZgZhe^gVWaZhnhjVaidXdhidW^da\^Xd0nhZ\jcYdedgaVXVc"
i^YVYYZY^cZgd\VhiVYdZ^ckdajXgVYdZcXVYVbââîgdYZ\VhegdYjXid
YZ aV XdbWjhi^c# BâadcZh YZ YaVgZh n YdadgZh# 8Va^YVY n XVci^YVY#
H^bjai{cZVbZciZ#CdhYVbdhXjZciVYZfjZcdcdhYVbdhXjZciVYZ
ZhVhîjVX^c#CdcdhYVbdhXjZciVYZfjZZaV^gZYZhVeVgZXZedgfjZ
cd ad kZbdh n! h^c ZbWVg\d! ad\gVbdh eVaeVgad Xdc hj VjhZcX^V! 6n!
YVb^ZYd#
:hiVaaV^bedgiVcX^VYZaV^gZfjZhZXdch^YZgVXdbdaVbViZg^VfjZ
hdhi^ZcZVaVk^YV!nXdbdZhZ]{aîdfjZVab^hbdi^ZbedcdhgZYjXZn
ZmeVcYZ#Cîg\Zcdndm\Zcd!ZXjVX^cYZk^YV#NYZVfjhjg\Zb^^ciZ"
ghedggZ[Zg^gb^h^YZVhZcZhXjaijgVh^c[aVWaZh!ZcZhXjaijgVhWaVcYVh!
ZcZhXjaijgVh]^cX]VWaZh#
:meZg^bZciVcYd jcXVbW^dYZkdajbZc!eaVciZdaVhZhXjaijgVh^c"
[aVWaZh Xdbd edaVgôVYdgZh YZa Zfjâ^Wg^d! Xdbd hdajX^dcZh kZgYVYZ"
gVhfjZcdh^gkZceVgVcVYV nXdbdVfjZaadfjZVYfj^ZgZ^bedgiVcX^V
edgfjZnVcdhZi^ZcZ#>ciZcidb^gVgaVhXdbdjcgZhe^gd0 Xdch^YZgVcYd
Va gZhe^gd XdbdZaVc]ZadYZa^WZgVghZYZZhiZZci^ZggdbViZg^Va!Xdg"
edgVaZcZafjZcdh]VnVbdh!b{hVaa{YZadhabîZhfjZ^bedcZcaVh
aZnZhYZaVcVijgVaZoV/Zcjchjhe^gd!ZcjchjXZhd#AVk^YVZhZhd!jc
hjhe^gd#Jchjhe^gdYZadXdhVjg^ddZaVa^ZcidYZ9^dh!h^ZhfjZZm^hiZ#
AdXdi^Y^VcdhZkjZakZjcVigVch[dgbVX^ceZgeZijV!ZcidcXZh#
9ZhV[^Vg VaV\gVkZYVYYZaVZhXjaijgV!hj[dgiVaZoV!nhjh{c\jadh
]VhiVYZhdg^ZciVgadh#IgVch[dgbVgaVVeVg^ZcX^VYZadYjgdZcadhjVkZn
kZg^[^XVghj^ggZXdcdX^WaZigVch[dgbVX^chdcdigdhbdi^kdhfjZZmeadgd
cuerpo
XdcZhiVbVcZgVYZa^WZgVgVaV^gZYZhjegde^dZcX^ZggdbViZg^Va!YZVigV"
kZhVgaVVcVidbV!W^dad\V!i^ZbedngVocYZZhidhXjZgedhZhXjaig^Xdh
d Xdch^hiZcX^VhYZk^YV# :cigZaVe^ZYgVnZaV^gZ]VnjcVXaVgVneZhVYV
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H^ dWhZgkVbdhfjZadhXVbW^dhYZedh^X^cYZaY^V[gV\bVfjZhZhj"
XZYZcZcZa^ciZg^dgYZcjZhigdXjZgeddZheZhdgYZk^YVcdhdchadadh
fjZbdi^kVcXVbW^dhZcaVXVk^YVYidg{m^XVYZcdh"digdh adhhZgZhVZg"
W^Xdh!h^cdadhfjZeZgbîZciVbW^caVZmeVch^cYZadh^chiVciZh0nZc
ZhiZZhXjaig^XdXVhd!adh^chiVciZhhdcgZiVgYVYdhnZmeVch^dcVYdhXdc
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sinptica --
121
> Imgenes de Csar Martnez: Pg. 123, 125, 127, 128, 129 PerforMANcena: El cadaver exquisito; escultura
humana de chocolARTE comestible, Chocolate pigmentado relleno de enzaimada. Fundacin Joan Mir, Mallorca, Espaa 1999. *Hubo mas de 900
espectadores durante la inauguracin.
Pg. 126 PerforMANcena: Ame Rica G-Latina;
escultura humana de gelatina sabor durazno
con corazn de meln. Escultococinada en el Cuartel General del Ejrcito Espaol. Dentro de la Muestra A vuelta con los sentidos Casa de Amrica;
Madrid Espaa, 28 de enero de 1999.
y sol;
Pg. 124 y 131
(segunda y tercera de arriba abajo)
PerforMANcena: El hombre de bano
escultura humana de chocolARTE comestible. Evento inaugural en la IV Bienal del Carbe, Repblica Dominicana, Barrio de la Negreta (sitio
donde se traficaron esclavos negros por primera vez en Amrica) atrs del ro Ozama, Noviembre de 2001.
PerforMANcena: El hombre de cacao;
Pg. 131
(primera de arriba abajo)
escultura humana de chocolARTE comestible, relleno de nueces, pasas, avellanas y corazn
de cerezas marinadas con cogac. Escultococinado en la pastelera Montparnase. Inaugural de la muestra De la escultura a la instalacin, escultura
mexicana del s. XX. Palacio de Bellas Artes, marzo de 2001, Mxico, D.F. *Los zapatistas despus de la gran caminata realizada desde Chiapas se
encontraban a 3 cuadras aguardando a que el congreso les recibiera. Todas las imgenes fueron cortesa del artista.
Csar Martnez
Comeos los unos a los otros
123
sinptica --
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csar martnez
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1 Pan tradicional que

se acostumbra comer
durante el da de
muertos, cuya forma
asemeja, alegricamente, los huesos; es
parte de una festividad
mexicana.
2 Expresin utilizada para nombrar la
accin de deleitarse
con la pupila al mirar
gente hermosa.
3 En realidad su
nombre era Claudia,
pero como seudnimo
de actriz utilizaba a
Dborah Clark.
4 Alguien en alguna
cantina cita esta frase refirindose a un
cmic norteamericano
de los aos 70.
sinptica --
124
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cuerpo
6 Yr Kara,
La carta.
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fjZaVWdXVhZVegde^VWVYZahZmd!nfjZZahZmdhZXdck^ZgiVZcWdXV!nfjZaVaZc"
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125
sinptica --
5 Encuentros
de primavera.
Evento organizado en el Museo
de Arte Moderno
por la revista
Generacin,
marzo de 1993.
csar martnez
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VjceVg{bZigd^chaîdYZaV^cXZgi^YjbWgZYZa^cXdcX^ZciZ
XVcWVaXdaZXi^kd#
;bYWdXWbl_hjkWbe[biWblW`[W\ehjkdWZe
7 Pedro Martir denominara canbales

a los nativos llamados caribes;
fueron descubiertos al
desembocar Coln en
Guadalupe, en donde
vio restos de un
festn macabro.
sinptica --
126
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hZ kZVc ^\jVabZciZ VbZcVoVYdh edg aV ^cVc^X^c# EZgd cd
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]jWd fj^Zc ad Xdb^ZhZ# 6 Xdci^cjVX^c Xdch^\cV adh cdb"
WgZh YZ Zhidh ]dbWgZh hVakV_Zh ZheVdaZh H^ZggV! 9^Z\d!
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Y^dh!n]jWdZcigZZaadhiVc\gVcYZZhX{cYVad!fjZh^cYjYV
h^Vaeg^cXê^dZaadhadk^ZgVc!adhbViVgVc!nidYdhcdhk^ZgV"
bdhZc\gVcYZigVWV_d7#
8 Roger Bartra, El
Salvaje Disfrazado.
Hasta donde se sabe,
la primera vez que
aparece la famosa expresin salvaje noble
es en La conquista de
Granada escrito por
John Dryden, (16701671).
9 Mara Teresa
Urriarte y Krystyna
Libura, Ecos de la
Conquista.
AVk^h^cdXX^YZciVaYZXdch^YZgVgVaVdigZYVYXdbdjcZhiVYdhVakV_Z!aVVeVg^"
X^cYZahVakV_ZXdcaV^ckZcX^cYZaXdcXZeidX^kâôVX^c!ZajhdYZahVakV_ZXdbd
^bV\Zch^bWa^XV!aV^ckZcX^cYZ6bg^XV>bV\^cVg^V!ZahVakV_ZZhiZgZdiêVYd!Za
hVakV_ZX^kâôVYd!ZaXVc^WVa^hbdZXdcb^Xd!ZahVakV_ZcdWaZ8!hdc^ckZcidhYZ
jcVgVocd^bV\^cVX^cdXX^YZciVaeVgVY_^XV#
EdgZ_Zbead!ZahVakV_^hbdedhibdYZgcdZcZafjZhZYZkdgVcjcdhVdigdh!Zh
ZcZafjZijXdbeVZgdYZigVWV_dYZW^YdVaVhiZXcdggZaVX^dcZh\adWVaôVciZh!hZ
Xdck^ZgiZZcjcedh^WaZVabjZgod \VhigdZXdcb^Xd!bdhigVcYdVh!fjZZa hVakV"
_^hbdZm^hiZidYVkVZcZahZcdYZcjZhigVX^kâôVX^c#
AV XdcXZeX^c YZa CjZkd BjcYd YZ VciZh n Za BjcYd CjZkd YZ V]dgV!
ZcZaXdciZmidedai^XdYZZcidcXZh!ZaVXijVa!cdhYZbjZhigVfjZaVZhigjXijgVZc
ZaedYZg!ZhYZX^g!aVY^XiVYjgVZbegZhVg^VagZ[aZ_VXdcdigdhZci^YdZcaVVXijVa^"
YVYZaXdcXZeidYZhVakV_Z#Jcb^hâXgjXZgdXdcjckVadgYZjcbâacYdhX^Zcidh
bâ YaVgZh d YdadgZh! Xdc aV egZX^h^c YZ XZcibZigdh n Za edYZg YZhigjXi^kd YZ
kVg^dhX^ZcidhYZbZigdh!ZhjcVWdbWV^ciZa^\ZciZ4BZeVgZXZfjZaVeZdgVgbV
bdgiVaZhaVZhije^YZo#
NZcZaaVhZ^ck^ZgiZcbâadcZhYZYdadgZh#:cZhiVhVgbVhZhi{cgZegZhZciVYdh
bâadcZh YZ ^ciZgZhZh ZXdcb^Xdh fjZ YZkdgVc digVh edXVh egZhZciZh! YZhXdc"
h^YZgVcYddigVhgVoVhnaZc\jVh0VYZb{hhZYZhXj^YVVaVZXdad\V!adhYZgZX]dh
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YZhVeVgZXZg! ^\cdgVg! X]^c\Vg0 Zh aV VbcZh^V ]^hig^XV YZ aV bdYZgc^YVY YZ adh
IgViVYdh>ciZgcVX^dcVaZhYZA^WgZ8dbZghZ#
:hX^ZgidfjZZcY^[ZgZciZhgîjVaZhnhVXg^[^X^dhYZkVg^VhXjaijgVh^cY\ZcVh
bZm^XVcVh!hZVXdhijbWgVWVXdbZgi[ZaXdgVocneVgiZhYZa^cY^k^YjdhVXg^[^XV"
Yd!fjZhZd[gZXVcVadhY^dhZh#8dbZgXVgcZ]jbVcVZgVjcgîdgZhZgkVYdVjcdh
XjVcidh!hZgkVeVgV[dgiVaZXZghZXdcadhV\gVYdVigVkhYZaXjZgedhVXg^[^XVYd9#
DbZVigZkZgVVYZX^gXdcZaXjZgedh^\c^[^XVYd#
127
sinptica --
cuerpo
csar martnez
C[hYWZeZ[YWhd[^kcWdWe[bWfWhWjeZ_#\[ij_le
10 Proyecto de performance y dilogo transfronterizo titulado Danger Zone/Terreno Peligroso.

Durante todo el mes de febrero de 1995
dos semanas en Los Angeles y dos en el D.F.se reunieron diez artistas experimentales cinco
de cada orilla-, cuyo trabajo replante las nociones estereotpicas y oficialistas de la identidad,
nacionalidad, el lenguaje, la sexualidad
y el proceso creativo.
11 Se celebr en The Corcoran Gallery of
Art, en Washington D.C. en los Estados Unidos
de Amrica. El perforMANcena The cadaver of
the last immigrant se present al nacional del
performance-instalacin, el da 3 de noviembre
de 1996.
sinptica --
128
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egdbZi^YVh! Za X]daZhiZgda [gZZ! aV [^h^dad\V n aVh X^ZcX^Vh edai^XVh!
aV XdcigVggZVa^YVY VXijVa n aV gZVa^YVY XdcigVXijVa! bZ ^bejahVgdc
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cuerpo
13 El 4 de Mayo de 1997 se realiz el

evento Amrica Ge-Latina y el Tratado de
Libre Comerse.
14 Se realiz el perforMANcena The
North America Free Tanga Puesto Trade
Agreement, Denver Colorado, Estados
Unidos de Norte Amrica el 4, 5 y 6 de
julio de 1997.
15 Se present en Mxico, D.F. el 28
de junio de 1997. Se rea.liz el evento
The North America Cholesterol Free Trade
Agreement.
16 Es una palabra utilizada en el medio
popular mexicano para nombrar los residuos de una cena, o parte de sta, que el
invitado lleva a su casa.
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129
sinptica --
12 Corpus Delecti, sex, food & body politics. Temporada de performance latino en
el Institute of Conteporary Arts at London.
Londres, Inglaterra, 12 al 30 de noviembre
de 1996. Se realizaron dos perforMANcenas
el 12 y 13 de noviembre.
csar martnez
17 A vuelta con los sentidos,

Casa de Amrica en Madrid Espaa.
28 de enero de 1999.
Se realiza perforMANcena Am Rica G-Latina.
18 Revista Proceso, edicin especial.
Enero de 1999. Concepto tomado del artculo
escrito por Carlos Monsivis.
19 Expresin utilizada en el medio popular
mexicano para nombrar aquellas personas
dciles del corazn. Cancin de Dmaso Prez
Prado, a ritmo de mambo. Miguel Rojas Mix;
Amrica Imaginaria.
20 Sant Joan99, realizacin de
perforMANcena El cada-ver exquisito,
escultura humana de chocolARTE. Cafetera
de la Fundacin Pilar i Joan Mir en Mallorca,
Espaa. 23 de junio de 1999.
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Xdb^Zgdc#
;b9WZW#L[h;ngk_i_je
Bibliografa:
Acha, Juan, El consumo artstico y sus efectos,
Trillas, Mxico, 1988.
Bartra, Roger, El Salvaje Disfrazado, en
El salvaje artificial, Era, 1997.
Kara, Yr, La carta, Anagrama, Barcelona, 1983.
Rojas Mix, Miguel, Amrica Imaginaria, Lumen,
Buenos Aires, 1992.
Urriarte, Mara Teresa y Krystyna Libura, Ecos de
la Conquista, Patria, Mxico, 1992.
sinptica --
130
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131
sinptica --
cuerpo
> Imgenes de Miguel Ventura:
Todas las imgenes fueron cortesa del artista y con permiso de la editorial Trilce.
Miguel Ventura
El Nuevo Conal de Lenguas (NILC): de la
teora a la prctica en el Monstruo Puto
Criada Ghetto Bar
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133
sinptica --
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b{h ^cY^XVYd# Ad fjZ b{h bZ WjaaV Zc aV XVWZoV ZgV Za hZci^Yd YZ ^ciZ\gVX^c
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miguel ventura
sinptica --
134
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VojaWgâaVciZ!nZaôfj^ZgYdVbVgâad#
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N!aVhiWjicdiaZVhi!adhbjX]VX]îdhYZahZmid\gjedZhiVWVcgZXdhiVYdhZchd[{h!
XdcigV_ZgdhVWgâaVciZ!nXdchjVaZ\gZd_dôfj^ZgYdXdadgYZgdhVZceZg[ZXiVh^cXgdc^"
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135
sinptica --
cuerpo
sinptica --
136
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137
sinptica --
cuerpo
miguel ventura
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sinptica --
138
139
sinptica --
cuerpo
miguel ventura
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sinptica --
140
141
sinptica --
cuerpo
> Imgenes de Knic-Thtr: Foto 1 y 6:
foto A. Alcaiz [Knic-Thtr 2006] Escenificacin de Nou I_D. Visualizacin de la interac-
cin de los actores en el software Terra-i-Vida. Interpretes L. Castro y L. Johansson danza, F. Testory voz.
[Knic-Thtr 2006]. Escritura del movimiento reflejada en los trazos de la danza.
Foto 4 y 6:
Foto 2 y 3:
foto A. Alcaiz
foto A. Alcaiz [Knic-Thtr 2006] Interaccin
de vdeo a tiempo real. Los contenidos temticos de de Nou I_D en relacin a la deslocalizacin y la movilidad permanente de personas.
Foto 5:
foto A. Alcaiz [Knic-Thtr 2006] Detalle de una Escena de Nou I_D. Todas las imgenes fueron cortesa de los artistas.
[ Rosa Snchez + Alain Baumann ]
Knic-Thtr
La Escena Aumentada*
Los sistemas emergentes en la escena contempornea
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gZVai^ZcZcjcVcZXZh^YVYXgZX^ZciZYZZhiVWaZXZgjcY^{ad\db{hegd[jcYdXdcaV
^c[dgbVX^cY^\îVa!edgfjZhiVi^ZcZfjZXdchigj^g!_jcidXdcZabdk^b^ZcidXd"
gZd\g{[^Xd]jbVcd!jcjc^kZghdYZZbdX^dcZh!Y^c{b^XVh!^ciZcX^dcZhniZb{i^XVh
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Vc^kZa^ciZgcVX^dcVa#
143
sinptica --
* Proyecto de investigacin La escena

aumentada que KnicThtr est realizando,
a lo largo del ao
2006 en el medialab de Metrnom
y en colaboracin
con Mart Snchez
Fibla, investigador
del Consejo Superior
de Investigaciones
Cientficas-CSIC,
impulsado por
el Departamento
de Cultura de la
Generalitat de
Catalunya.
knic-thtr
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^ciZgVXi^kV#
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h^bâVgZhVc^kZa^ciZgcVX^dcVa!nXdbeVgi^gZbdhegdXZhdhnVea^XVX^dcZh
XdcWVâVg^cZhnXdgZ\gV[dh!fjZejZYVcaaZ\VgV\ZcZgVgjcXjZgedYZ
XdcdX^b^ZcidfjZejZYVhZgXdbeVgi^YdnfjZXdcig^WjnVVVbea^VgZhiZ
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sinptica --
144
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'# 9gVbVijg\^Vh/ 8dbd hZ\jcYd dW_Zi^kd hZ egdedcZ aV XgZVX^c YZ
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(#JcbdYZadeVgi^XjaVg/ Cdj>T9#:adW_Zi^kd[^cVaYZ:hXZcVVjbZc"
iVYVXdch^hiZZcjcVZmeZg^ZcX^VYZVea^XVX^ceg{Xi^XV#:aegdnZXidZh"
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AVh]ZggVb^ZciVhiZXcda\^XVh/
AVZhXZcVVjbZciVYVXZcigVhj^ckZhi^\VX^cZcaVXgZVX^cYZhd[i"
lVgZ^ciZa^\ZciZnY^hedhî^kdhYZ]VgYlVgZ!ZaZXigc^XdhZ^cVa{bWg^Xdh
nYZk^h^cXdbejiVgôVYV#
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cZhbjai^bZY^VnVaVbZY^VX^c^cigegZiZ"dgYZcVYdg#
:cZhiZegdXZhdYZVc{a^h^h!aV^ciZg[VohZegZhZciVXdbdaVbZY^VX^c
ZcigZadhY^hedhî^kdhYZjcVZhXgîjgVcda^cZVa#
6h hjg\Z Za ^ciZgh Zc XgZVg jcV cjZkV Vea^XVX^c YZ hd[ilVgZ fjZ
eZgbîVZaVc{a^h^h^ciZa^\ZciZbjai^jhjVg^dnaVhVea^XVX^dcZhYZi^Zbed
gZVahdcdgVhnk^hjVaZh#
:c ZhiV cjZkV Vea^XVX^c YZ hd[ilVgZ! fjZ ]Zbdh iîjaVYd iZggVT^T
k^YV! Za dW_Zi^kd Zh YZhVggdaaVg jc Zcidgcd YZ k^YV Vgi^[^X^Va ^ciZgVXi^kd!
XVeVoYZgZVXX^dcVgVZaZbZcidhZmiZgcdh!YZ[dgbVfjZhZegdYjoXVjcV
gZVXX^cVaVg\deaVodfjZZkdajX^dcZXdcZai^Zbed#
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k^YVVgi^[^X^VaeVgV\ZcZgVgjcVgZegZhZciVX^cYZYVidh#
HZ ]V YZhVggdaaVYd Xdc Za dW_Zi^kd YZ fjZ adh YVidh fjZ hZ ejZYVc VcVaôVg n
gZegZhZciVg!VYZb{hfjZejZYVchZgYZiêdhbjnY^hi^cidh#AVeg^bZgVVea^XVX^c
fjZhZZhi{YZhVggdaaVcYdXdcZhiZhd[ilVgZZhjcVVea^XVX^cYZk^hjVaôVX^cYZ
YVidhhZchdg^VaZheVgVgZegZhZciVgaVVXi^k^YVYZcjcZcidgcd^ciZgVXi^kdWVhVYdZc
^cejihYZkVg^dhiêdhYZhZchdgZh^cVa{bWg^Xdh#
AV bdi^kVX^c eVgV igVWV_Vg Xdc jc hd[ilVgZ ^ciZa^\ZciZ! Zh eZgbî^g fjZ aV
gZegZhZciVX^c YZ adh YVidh cd hZV c^XVbZciZ jcV ^ciZgegZiVX^c YZiZgb^c^hiV#
:aVc{a^h^hYZadhYVidh\ZcZgVXdbedgiVb^ZcidhZcZaZcidgcdk^gijVanZhidhXdb"
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edgZaiêdnadhkVadgZhYZadhYVidhgZX^W^Ydh!i^ZcZjcVVjidcdbVZcaVbVcZgV
YZdg\VcôVghZn\ZcZgVgZaZcidgcdk^hjVa#
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145
sinptica --
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knic-thtr
sinptica --
146
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sinptica --
147
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DE I NPU TS
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(2 SIS TE MAS )
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(2 ESF ERAS)
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sinptica --
148
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sinptica --
149
Notas biogrficas
Juanjos Rivas
Mxico. Artista visual egresado de la

Escuela Nacional de Pintura, Escultura
y Grabado La Esmeralda. Especializado
en multimedia en la escuela de diseo del INBA, ha realizado estudios en
la Staatliche Akademie der Bildenden
Knsteen, Karlsrhe, Alemania y ha
sido artista residente en el Centro de
Produccin Artstica y Multimedia Hangar
en Barcelona, Espaa, as como en el
Centro Multimedia del Centro Nacional
de las Artes en Mxico D.F. Miembro
fundador y organizador del proyecto de
arte electrnico experimental DORKBOT
CD DE MXICO. Fu becario del programa Jvenes Creadores 2005-2006
Fonca/Conaculta. En la especialidad de
multimedia. Su obra ha sido expuesta en
distintos festivales internacionales en pases como: Alemania, Argentina, Canad,
Espaa, Estados Unidos, Japn, Lisboa,
Marruecos y Mxico.
Jos Luis Barrios
Mxico. Doctor en historia del arte

y maestro en filosofa, con especializacin en estudios de Esttica y Teora del
arte. Ha publicado diversos ensayos de
crtica cultural, filosofa, esttica y teora del arte en revistas como Exit, Luna
Crnea y Art Nexus. Ha sido curador invitado en diversos museos. Es profesor
y coordinador de la licenciatura en filosofa en la Universidad Iberoamericana.
Tambin imparte clases de Teora del
arte en la UNAM. Es director de Curare,
Espacio Crtico para las Artes. Ha participado en diversos coloquios nacionales
e internacionales.
Fabin Gimnez Gatto
Uruguay. Profesor de Filosofa por el

Instituto de Profesores Artigas (Montevideo, Uruguay), Doctor en Filosofa por la
Universidad Iberoamericana, Mxico, D.F.
Coautor junto a Alejando Villagrn
del libro Esttica de la oscuridad.
Posmodernidad, periferia y massmedia
en la cultura de los noventa (Trazas,
1995). Desde enero de 2004, es Miembro
del Sistema Nacional de Investigadores
(Conacyt). Fu investigador del Centro
Nacional de Investigacin, Documentacin
sinptica --
150
e Informacin de Artes Plsticas (INBA).

Responsable del proyecto de investigacin Claves interpretativas de la imagen
en la teora contempornea.
Juan Pablo Anaya
Mxico. Estudi Humanidades con especialidad en filosofa. Fue miembro del

equipo de diseo de contenidos, coordinado por el profesor Alberto Lpez
Cuenca, para el programa Va Sentido
(Una introduccin a la esttica y a la
teora del arte) realizado en el Canal 23
del CENART (2004). Fue asistente del maestro Humberto Chvez en el diseo y la
imparticin del Seminario de Metodologa
para la educacin en las artes (complejidad, semitica y constructivismo) del
2003 al 2005. Posteriormente, fue coordinador del seminario Introduccin al
pensamiento esttico de Gilles Deleuze
impartido en el Centro Multimedia, CENART
(2005). Actualmente, desarrolla el proyecto de ensayo literario El arte de bordar
retazos con una beca del IMJUVE.
Fernando Broncano Rodrguez
Espaa. Doctor en Filosofa por la

Universidad de Salamanca. Catedrtico
de Lgica y Filosofa de la Ciencia de la
Universidad Carlos III de Madrid. Profesor
titular de Lgica y Filosofa de la Ciencia
de la Universidad de Salamanca hasta
el curso 1999-2000. Su campo general
de trabajo es la nocin de racionalidad
tanto en sus aspectos tericos, epistmicos, como prcticos. En los aspectos
epistmicos ha trabajado en los problemas de la racionalidad en la ciencia, en
sus aspectos cognitivos y en la racionalidad de las comunidades cientficas.
Desde aqu ha derivado a problemas ms
generales de filosofa de la mente (racionalidad limitada, racionalidad colectiva,
racionalidad y emociones). En cuanto a
la racionalidad prctica se ha orientado
hacia la filosofa de la tcnica: habilidades, planes, y capacidad de diseo
colectivo. Actualmente trabaja en la importancia de las capacidades metarepresentacionales en varios campos de la
cultura y la ciencia.
Javier Echeverra
Espaa. Licenciado en Filosofa (1970)

y en Matemticas (1970) y Dr. en
Filosofa (1975) por la Universidad
Complutense de Madrid. En 1980 obtuvo el ttulo de Docteur dEtat-s Lettres
et Sciences Humaines en la Universit
Paris I (Panthon-Sorbonne). Desde 1996
es profesor de investigacin de ciencia,
tecnologa y sociedad en el Instituto
de Filosofa del Consejo Superior de
Investigaciones Cientficas (Csic, Madrid).
Ha publicado diferentes libros ha ganado el premio Anagrama de Ensayo 1995,
Premio Euskadi de Investigacin 1997 en
Humanidades y Ciencias Sociales, concedido por el Gobierno Vasco por el conjunto de su obra y Premio Nacional de
Ensayo 2000, concedido por el Ministerio
espaol de Cultura de Espaa a la obra:
Los Seores del Aire.
Juan Martn Prada
Espaa. Curs estudios en la Universidad

Complutense de Madrid, en la Facultad
de Humanidades de la Universidad de
Utrecht en Holanda y de doctorado en la
Universidad de California, San Diego en
Estados Unidos. Es autor de numerosos
artculos y ensayos sobre teora del arte
contemporneo, entre ellos: DeleuzeGuattari y la corporeidad de la tecnologa (1998) o El Net.art o la definicin
social de los nuevos medios (2001), y
de los libros La apropiacin posmoderna.
Arte, prctica apropiacionista y Teora de
la posmodernidad (Fundamentos, 2001)
Las nuevas condiciones del arte contemporneo (Briseo editores, 2003).
Naief Yehya
Mxico. Actualmente vive en Brooklyn.

Ingeniero industrial de formacin, es narrador, crtico cultural y pornografgrafo.
Ha publicado las novelas: Obras sanitarias, Camino a la casa y La verdad de la
vida en Marte; adems ha sido incluido
en varias antologas. Es autor del libro
de cuentos Historia de mujeres malas. Ha
publicado los libro de ensayos: El cuerpo
transformado, Cyborgs y nuestra descendencia tecnolgica en la realidad y en
la ciencia ficcin, Guerra y propaganda,
Medios masivos y el mito blico en los
Estados Unidos y Pornografa, sexo me-
cuerpo
Javier Toscano
Mxico. Artista visual, curador, escritor y

filsofo. Es miembro fundador del Laboratorio curatorial 060 (lc060), un equipo
multidisciplinario de reflexin y prctica dentro del arte contemporneo. Fue
becario de Jvenes creadores en la generacin 2004-2005, y recibi el apoyo
de CONACULTA-PACMYC para el Proyecto
Binet en el 2002. Gan el premio de
ensayo Primer Accsit de la Universidad
de Navarra, Espaa, con su libro Un
mundo sin Dios, pueblo de fantasmas.
Walter Benjamin, reconstruccin de un
pensamiento esttico-poltico. Actualmente desarrolla el proyecto Frontera.
Esbozo para la creacin de una sociedad
del futuro, apoyado por la Fundacin
Bancomer, la Fundacin Jumex y el
Prince Claus Fund.
Adriana Calatayud Morn
Mxico. Ha sido acreedora de la

Beca Jvenes Creadores otorgada
por el Fonca en 1996, y al Sistema
Nacional de Creadores 2005-2008. Ha
ganado varias Menciones Honorficas
y Premios de Adquisicin, otorgadas por
Centro de la Imagen de Mxico, el Centro
de Arte Moderno de Guadalajara entre
otras instituciones.
Csar Martnez
Mxico. Estudi Diseo de la Comunicacin

Grfica en la UAM y curs tres aos de
Artes Plsticas en La Esmeralda. Artista
visual y de performance, ha expuesto su obra en Mxico, Estados Unidos
de Amrica, Cuba, Colombia, Canad,
Espaa, Inglaterra, Austria y Japn.
Comenz a utilizar fuegos artificiales
para la realizacin de su obra a partir
de 1986, y durante 1989 despus de
un curso impartido por la artista visual

italiana Silvana Cenci. Imparti cursos
de Metodologa del Diseo en la UAM
Azcapotzalco. Actualmente vive y trabaja
en Espaa cursando el doctorado en la
Universidad Complutense de Madrid.
Miguel Ventura
Estados Unidos. Artista multidisciplinario.

Realiz estudios en las universidades de
Princeton y en la School of the Museum
of Fine Arts de Boston. Los orgenes
y el desarrollo de su obra encuentran
su fuente en una formacin acadmica
temprana que combin las artes visuales
y la literatura. En su pintura de principios de los noventa, la desintegracin
de la familia, las naciones, las fronteras
y el individuo fueron sus temas rectores.
En adelante, se orient hacia prcticas
interdisciplinarias (dibujo, fotografa, video, instalacin) en las que ha explorado las implicaciones del lenguaje como
dispositivo de poder. De esta manera
su obra se concentra en un complejo
trabajo de desmitificacin de las estructuras sociales
tiva Flor, que fue expuesta en el festival

RAWBits 2006 en Chicago.
producciones.maquina@gmail.com
Eusebio Bauelos Gonzlez
Mxico. Artista plstico, trabaja en la ciudad de Mxico. Su produccin artstica

toma como estructura bsica su relacin
con el entorno, y la traduce en procesos visuales y sonoros determinados
por la acumulacin y saturacin de informacin. Ha incursionado en diferentes medios y soportes que van desde la
grfica tradicional y la pintura hasta los
medios digitales. Ha participado en diferentes proyectos culturales y artsticos,
su obra ha sido expuesta en diferentes espacios nacionales como el Museo
de Arte Moderno, el Museo Nacional de
la Estampa, el Museo Rufino Tamayo,
el Museo de la Ciudad de Mxico, el
Museo de Arte Carrillo Gill, en el Maco
de Monterrey; a nivel internacional en
pases como Espaa, Kenia, Per, Brasil,
Francia y Estados Unidos.
baquelos@yahoo.com.mx
Knic-Thtr
Rosa Snchez + Alain Baumann

Es una plataforma artstica con base en
Barcelona dedicada a la creacin contempornea en la confluencia de arte,
ciencia y nuevas tecnologas. Su actividad
se focaliza en el uso de tecnologa interactiva aplicada a proyectos artsticos.
Las investigaciones de Knic-Thtr han
implicado, a lo largo de dos dcadas,
aportaciones importantes en el mbito
de la creacin contempornea.
Daniela Pea Ibarra
Mxico. Diseadora grfica egresada de

la Escuela Nacional de Artes Plsticas,
UNAM . Su propuesta intenta integrar las
teoras contemporneas que rigen la sociologa, historia del arte y mediologa,
al diseo como sistema total. Form
parte del Laboratorio de experimentacin
de diseo en el Centro Multimedia. Ha
colaborado en distintos proyectos con
artistas como Alfredo Salomn, Amanda
Gutirrez, Eduardo Melndez con quien
realiz los grficos para la pieza interac-
151
sinptica --
diatizado y pnico moral. Durante ms

de una dcada, Yehya ha escrito acerca del fenmeno pornogrfico tanto en
la forma de ensayos como en sus relatos de ficcin. En el diario La Jornada,
Yehya cre el primer espacio semanal
de reflexin y anlisis de la cibercultura, Internet y dems fenmenos que ha
trado la red.
cuerpo
Sugerencias
Bibliografas sugeridas.
DERY MARK
Velocidad de escape, la cibercultura en el final del siglo
Madrid: Siruela, 1998.
DELEUZE GILLES
El antiedipo,
Barcelona: Ediciones Paids, 1998.
DELEUZE G. - GUATTARI, F.
Mil mesetas.Capitalismo y esquizofrenia
Valencia: Pre-Textos, 2000.
Tekhn 1.0
Arte, pensamiento y tecnologa
Mxico: CONACULTA, 2004.
BULL MALCOM (Compilador)
Teora del apocalpsis
Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1998.
YEHYA NAIEF
El cuerpo transformado. Cyborgs y nuestra descendencia tecnolgica
en la realidad y en la ciencia ficcin
Mxico: Paids, 2001.
LINDA S. KAUFFMAN
Bad Girls and Sick Boys: Fantasies in Contemporary Culture
California: University of California Press, 1998.
ALLUCQURE ROSANNE STONE
The War Of Desire And Technology At The Mechanical Age
Cambridge, MA.: The MIT Press, 1995.
CARLOS CHIMAL
La ciberntica
Mxico: Tercer Milenio, CONACULTA, 1999.
Pginas WEB.
http://www.amorphicrobotworks.org/
http://www.stelarc.va.com.au/
http://www.cenart.gob.mx/artificial/arti04.htm
http://www.cremaster.net/
http://www.ekac.org/
http://www.jillscott.org/homepage.html
http://www.lynnhershman.com/
http://www.medienkunstnetz.de
http://www.orlan.net/
http://www.sonyarapoport.net/
http://wearcam.org/steve.html
http://usuarios.lycos.es/cronenberg/
http://www.sensesofcinema.com/contents/directors/05/mekas.html
http://www.z-node.net/
sinptica --
153
Coordinacin editorial: Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes.

Idea y gestin del proyecto: Eusebio Bauelos.
Compilacin de textos: Tania Aedo, Eusebio Bauelos y Lilia Prez.
Ilustraciones: Eusebio Bauelos y Daniela Pea.
Diseo editorial y portada: Daniela Pea.
Formacin de textos: Daniela Pea y Laboratorio de experimentacin
en diseo del Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes.
Revisin de textos y correccin de estilo: Martha Mara Gutirrez y Taller
de investigacin del Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes.
Agradecimientos: Benjamn Jurez Echenique, Jos Luis Barrios, Vivian
Abenshushan, Hugo Enrique Andrade, Nahum Romero, Dakota Brown, Miho
Haguino, Fernanda Monterde, Miguel Regino, Patricia Soriano, Fernanda
Sangins, Israel Mora y a todo el personal del Centro Multimedia del Centro
Nacional de las Artes.
Agradecemos a la Fundacin/Coleccin Jumex por el apoyo otorgado

para la impresin de esta publicacin.
Esta edicin se imprimi con un tiraje de 1,000 ejemplares

Se utiliz la tipografa Euphemia UCAS, Copperplate y DIN.
Se imrpimi en papel couche semimate de 150gr.
Puedes copiar distribuir y mostrar este trabajo con las siguientes condiciones:
Atribucin. Debes reconocer la autora de la obra en los trminos
especificados por el propio autor o licenciante.
No comercial. No puedes utilizar esta obra para fines comerciales.
No Derivadas. No est permitido que alteres, transformes
o generes una obra derivada a partir de esta obra.
Ms informacin sobre todas las licencias:
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De las mquinas deseantes a la nueva carne

de la nueva carne al arte mdico

$fabin gimnez gatto

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las huellas del hombre invisible

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las huellas del hombre invisible

$juan pablo anaya

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2. La intervencin del orden natural, del autmata al ciborg

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