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Sintesis
Sintesis
Secreto I
Dios nos puso un milagro en la lengua.
Secreto II
La expresin corporal como apoyo del discurso. No se habla solo con la boca. Se
habla tambin con los ojos, las manos y todo el cuerpo.
Secreto III
El orador no nace Se hace!
Secreto IV
El condimento del discurso.
Son los detalles, las ilustraciones, se utilizan para que el pblico guarde en su
memoria por muchos aos un mensaje. El dialogo es el drama que se le d al
discurso. El Soliloquio es un dialogo que consiste en expresar en voz alta lo que
uno piensa y uno mismo responde a las propias preguntas. El sentido del humor,
este apoyo sirve para romper el hielo y fomenta en el pblico simpata hacia lo que
quiera decir.
Las palabras tienen un general varios significados semnticos, pero del modo
en que nosotros las enfaticemos, pueden sugerir que variamos, alteramos, o
anulamos el significado cuando hablemos en pblico, queramos revivir una
experiencia, recrear una vivencia; esto es lo que se llama Empata. Las muletillas
son palabra que no debemos incluir en el condimento de un discurso.
Secreto V
No es obligacin del oyente prestar atencin. Es obligacin del que habla capturar
la atencin del oyente.
Secreto VI
La diferencia entre una persona convencida y una motivada es que la persona
motivada acta, mientras que una persona convencida puede que actu o no.
Secreto VII
El orador que no toca las emociones del pblico, difcilmente ser recordado.
El orador debe tocar las emociones para prolongar la retencin del mensaje
como una mensaje subliminal que su objetivo es crear una necesidad en el
subconsciente. Llegar al cerebro es lo que le interesa al mensaje subliminal,
plantarlo all y dejarlo sin que lo hayan notado.
Secreto VIII
Las palabras cargadas de dinamita son aquellas que combinan el razonamiento
lgico con las emociones.
Secreto IX
El que se siente infaliblemente seguro de si mismo, no sirve para hablar en
pblico.
Secreto X
El secreto del discurso improvisado es No hay discurso improvisado!
Secreto XI
Ayudas visuales en tres dimensiones.
Se utilizan para hacer ms claro el punto que quieren fijar en la mente del
pblico; sirve para hacer dramticamente claro un punto. Se trata de causar una
impresin memorable utilizando para ello un objeto. Los Props hay que usarlos
con tacto; de lo contrario, el discurso puede degenerar en un circo y el mensaje
serio queda perdido en una pantommica ridcula.
Secreto XII
Si usted no tiene un propsito al hablar o no tiene nada que decir, mejor no abra la
boca. La Biblia dice que hasta el necio es tomado por sabio cuando calla.
El propsito
de un discurso decide su contenido. Es necesario plantear un objetivo en el
discurso para saber sobre que debemos planificar nuestro discurso. No solo hablar
sin propsito.
Secreto XIII
El publico siente complejo de culpa si el orado lo mira a los ojos y lo sorprende
divagando; entonces presta atencin.
Las ideas que cruzan por la mente del pblico en los primeros instantes son
sobre la apariencia. La introduccin del discurso tiene como propsito dirigir los
pensamientos del pblico hacia nuestros pensamientos. El discurso es en realidad
una interaccin entre el orador y cada uno de los asistentes que constituyen su
pblico. Lo que tenemos que hacer es desarrollar el contenido vvidamente para
que se grabe en la mente y el corazn de los oyentes.
Secreto XIV
La estrategia es el plan de accin, ajustado a las circunstancias.
Secreto XV
No espero tocar muy a fondo las emociones del pblico a travs de la prensa
escrita. Al hablar para la prensa exprese sus razonamientos.
La prensa escrita es el vehculo para las ideas pero lo escrito queda y aqu
los lectores son mucho
ms crticos, debemos cuidar nuestro vocabulario y expresar soluciones a los
problemas o proponer conclusiones.
Secreto XVI
La radio es el medio ms adecuado para presionar a la audiencia.
Secreto XVII
La televisin es un medio sumamente delicado: Hay que saber usarlo, de lo
contrario, se puede volver en su contra.
Secreto XVIII
Los mtines no son para dar teora poltica, ni para hablar del programa de
gobierno. Si se hace alusin a ello, que se haga a travs de un recurso a la
emocin.