ANSIAYDEVOCIN

UNAMIRADAALARTEARGENTINORECIENTE
RodrigoAlonso

Publicadoen:AnsiayDevocin(cat.exp.).BuenosAires:FundacinProa,2003.

INTRODUCCIN

Poralgunaextraarazn,ennuestropas,todoacontecimientoqueconmueveelrutinarioritmodelacotidia
nidad parece instaurarse como un hitofundacional:las prcticasno poseen tradicin, los hechos noregistran
antecedentes,lascrisisnotienenprecedentes.Alentadasporlosmediosdecomunicacin,estetipodeafirma
cionesrespondealalgicadelasnoticiasydelconsumo:ambosdebenrenovarsepermanentementeafindeno
sucumbireneldesgaste,eldesintersoeltedio.
Enlaopininpblica,encambio,suelegeneralizarseotrodiscurso:eleraevidente,seveavenirohaba
queseruntontoparanodarsecuentareemplazaelestuporconunagenealogainciertaperotranquilizadora,
comosilaprevisinpudieraexorcizar,almenosenparte,lasinnegablesconsecuenciasdeltrance.
Pero,acasoesposibleinterrogaralpresenteenesostrminos?Entrelasteorasdelshockylasdelaobviedad,
noexistelanecesidadderepensar,traselimpactodeloimprevisibleydesdelossntomasretrospectivamente
evidentes,cmoposicionarseenelmapabrutalmenterediseadodeunaeconomayunapolticaglobalizadas?
Losacontecimientosdel19y20dediciembrede2001,entantoemergentesdeunacrisispolticaeinstitucional
insostenible,parecenhabertransformadoesareflexinenunaexigencia.Yelartenoesajenoaestainterpela
cinmsalldesilaasumeonoqueseextiendeatodoelespectrodelosactoressociales,polticosycultura
les.
Sin embargo, sera una falacia pensar que la re
flexinartsticasobrelarealidadpolticosocialslo
surge de una coyuntura de tal tipo. De hecho, una
rpida mirada a la produccin de los ltimos aos
seala claramente cmo numerosos artistas fueron
reemplazando las preocupaciones formales por
otrasarraigadasenelcontextosocial,acompaando
elprocesodedeterioroinstitucionalqueharaeclo
sinenlosalboresdeltercermilenio.Enplenoauge
delafiestamenemista,nosonpocaslasexpresiones
de inquietud por las consecuencias de las polticas,
principalmente econmicas, que excluyen cada vez
conmsviolenciaaampliossectoresdelasociedad.
La reconstruccin del mapa de tal proceso exigira
un anlisis con una profundidad que excede los
alcancesdeestaintroduccin.Noobstante,nopue
dendejardemencionarsealgunoselementosclaves
en la conformacin de un contexto de debate sobre
la prctica artstica y su relacin con el entorno so
ciocultural, instancias que fueron perfilando algu
nasdelasdireccionesprincipalesenesterecorrido.
Aunensumencindesordenadayfragmentaria,se
tratadeclavesquenopuedenpasarseporaltoala
horadeintentarunaevaluacinsignificativadeeste
perodo.

ELCONTEXTODELOSDEBATES

Desde mediados de la dcada del noventa, Buenos

Airesfueprotagonistadeuncaudaldeexhibiciones
Oscar Bony. La anunciacin de la violencia. 1999.
poco comn. A la apertura de espacios alternativos

alcircuitooficial,sesumlavitalidaddelosprincipalesmuseosycentrosculturales,embarcadosenunagfie
breexhibicionistanosiempregratificante,peroqueensuvorginenodejdeofreceralgunaspropuestasde
inters.
Unmodeloqueseimpusocrecientementefueeldelasmuestrasantolgicas.Entreellas,lasdeAlbertoHeredia,
AntonioBerni,JuanCarlosRomero,HoracioZabalaoJuanCarlosDistfano,porslomencionaralgunas,per
mitieronunaaproximacinauntipodeproduccinartsticaconunclaroanclajeencuestionespolticas,socia
lesohistricas,aspectosquetambinpudieronapreciarseenlaproduccinrecientedeartistasconantecedentes
enlamismavertiente,comoEdgardoVigo,OscarBony,PabloSurez,MargaritaPaksaoLenFerrari.Msall
delhechodesiesasexhibicionesserealizabanporelintersenesosartistasoporlanecesidaddecompletarlas
cadavezmsnecesitadasagendasculturales,lociertoesqueelpblicolocal,yenparticularlosartistasjvenes,
tuvieron la oportunidad de enfrentarse con planteos netamente diferenciados de la por entonces legitimada
estticadelRojasque,siguiendolasdirectivasdesumentor,JorgeGumierMaier,proponalaindiferenciadel
arteporlarealidad1.
UnamuestraclaveenesteprocesofuelareconstruccindelasExperiencias68,quePatriciaRizzoorganiz
enlaFundacinProaenmayode1998 2.Lofue,principalmente,portodoeldebatequegenerasualrededor,
en relacin a la posibilidad de reconstruir un evento que, en su momento, excedi la simple presentacin de
obrasartsticas.LasExperiencias68quesellevaronacaboenelInstitutoDiTelladeBuenosAiresenmayo
de1968,constituyenunpuntoclavedeloqueAnaLongoniyMarianoMestmanllamanelitinerariodel68,
unodelosmomentosdemayorpolitizacindelarteargentino3.
Lasdiscusionescontinuaronpormltiplesvas.ValeriaGonzlezySantiagoGarcaNavarroorganizarondu
ranteel2000unciclodeencuentrosdenominadoDebateEstticoContemporneo,enelquesediscutasobre
lasformasdelaproduccinartsticaysucontexto,altiempoquelanovelrevistaRamona,trasunperodopu
ramenteinformativo4,comienzaaincluirensayosentornoatemascomolaestticaperonista,elarteenladic
taduraolosescraches.Esemismoao2000selanzaoficialmenteelProyectoTrama,unprogramadeintercam
biodeartistasytericosquepropiciaeldebatesobrelasrelacionesdelosartistasconelentornosocialypoltico
5.Nodebedejarsedelado,porotraparte,larepercusinlocalquetuvieronlaDocumentaX 6consuapuesta
netamentepolticaylasvisitasdesucuradora,CatherineDavid,aBuenosAires,enlosaosinmediatamente
anteriores7.
Paralelamente,sepublicandoslibrosfundamentales:DelDiTellaaTucumnArde.VanguardiaArtsticay
Polticaenel68ArgentinodeAnaLongoniyMarianoMestman8,ymuypocotiempodespus,Vanguardia,
Internacionalismo y Poltica. Arte Argentino en los Aos Sesenta de Andrea Giunta 9 . Ambos libros son el
resultadodeextensasinvestigacionestendientesadilucidarlaformaenqueelarteargentinoseimbricaconsu
entornopolticoenmomentosespecficosdeladcadadelsesenta.Entantoactualizacindeldebate,ydebido
fundamentalmenteasuslidaconstruccinterica,estaspublicaciones,deampliadifusin,aportanargumen
tosslidosalacomprensindelasdiscusiones,jamsclausuradas,entornoalasposibilidadesdeunarteque
actesobreelentornosocialdemaneraefectiva.
Enagostode2001,ValeriaGonzalezcuraSuburbe,unamuestradeartedeexpresasconnotacionespolticas
enelmarcodelosTalleresAbiertosdeLaBoca.Lamuestrapasprcticamenteinadvertida,yaquedurni
camenteunfindesemana,peroconstituyeunantecedenteimportanteencuantoalareunindeartistascon
temporneosconunamiradaabiertamentecrticaalasituacinsociopolticadelmomento,planteada,parad
jicamente,enelmarcodeuneventooficialista.LamismaparadojaseprodujocuandoGonzlezvuelveacu
rarunamuestraenlamismalnea,estavezjuntoaMarcelodelaFuente,paralosTalleresAbiertosdeSanTel
mo,bajoelttulodeFuturoInmediato.
Adiferenciadesuantecesora,FuturoInmediatofueunamuestrapolmica.Elhechodehabersidopresenta
daconposterioridadalossucesosdediciembrede2001ladotdeunniveldeproblematicidadqueenlaante
riorpasinadvertido,aunquetambinestabapresente.Sibienlaseleccindelosartistaspresentabaaltibajos,
lasdiscusionessediriganprincipalmentealapertinenciaderealizarunamuestracontalescaractersticas,ya
lasposibilidadesdelartededarcuentadelentornosociopolticodelquesurge.Unapolmicaenlaqueresona
banlosecosdeundebateconmsdetreintaaosdevida,peroquehastaesemomentohabaquedadorezaga
doenelconfortablecontextodelneoliberalismo.
El umbral de diciembre de 2001 repercuti de manera similar en la muestra Arte y Poltica en los Sesenta,
curadaporAlbertoGiudicienelPalaisdeGlace.Planeadaconanterioridadatalfecha,suinauguracinposte
riorlatransformcasienunmanifiesto.Muchagentelaconsiderunamuestranecesaria,unaguaparalos
tiemposquecorren.Ylostiemposyahabancambiadoostensiblemente...
Noobstante,eltermmetrodelacrisissevenagestandoconanterioridadenlaobradelosjvenesrealizadores
cinematogrficos.Desde,digamos,Pizza,BirrayFasoporslomencionarunadelasprimeraspelculasque

impact de manera contundente en la opinin pblica una nueva camada de cineastas comenz a mirar de
manera cada vez ms constante a su alrededor. De esa mirada surgi un mbito de relaciones problemticas
entrerealidadsocial,economaypoderpoltico,quefueplasmndoselentaperopersistentemente.Elcomenta
riosocialnoencuentraenestosrealizadoreslasresistenciastanreiteradasenelmbitodelasartesplsticas.

ARTE,POLTICAYSOCIEDAD.UNADISCUSINSINFIN

DetengmonosenlasiguientereflexindelfilsofonorteamericanoArthurDanto:
Enmiopinin,existirancasosenlosqueestaramaloserainhumanotomarunaactitudesttica,co
locarciertasrealidadesaunadistanciapsquica:porejemplo,veruntumultoenelquelapolicaest
golpeandoalosmanifestantescomosifueraunballet,overunabombaqueexplotacomosifueraun
crisantemomsticodesdeelavinquelahalanzado.Lacuestinesquesloqueunodeberahacer.Por
razonessimilares,creoquehaycosasqueseracasiinmoralrepresentarenelarte,precisamenteporque
stelascolocaaunadistanciainadecuadadesdeunaperspectivamoral.TomStopparddijounavezque
siunoveunactoinjustoporlaventana,lomenostilquepuedehaceresescribirunanovelasobrelo
queestsucediendo.Yoiramslejos,sugiriendoquehayalgomaloenescribirunanovelasobreesa
clasedeinjusticiasenlasqueunotieneobligacindeintervenir...10.
Acasoescribirunanovelasobreunactoinjustonoesunaformadeintervencin?Nointervenirseraignoraro
serindiferentealoqueestsucediendo.PerotantoDantocomoStoppardestnexigiendootraformadeinter
vencin,queelltimocaracterizacabalmente:unaintervencintil.Ensupensamiento,elartenosloesin
til,sinoquenoposeelacapacidadparaactuarsobrelarealidad,estoes,perteneceaunaesferacompletamen
teautnomaasta.
Desdesuconsolidacinenlasteorasidealistas,eltemadelaautonomadelartenohadejadodeserunpunto
lgidoenlareflexinsobreelarteysuscircuitos 11.ParaPeterBrger,porejemplo,elcuestionamientodela
separacindelartedelavidacotidianahasidounodelosprincipiosrectoresdelasvanguardiashistricas 12.
La construccin de un mbito especfico, ampliamente inspirado en las nociones romnticas del artista como
genioylaobradeartecomoobjetoquetrasciendelarealidad,creaunabismoentrelaobraartsticaysu
contextoquemuchosartistashanqueridofranquearenvistasarestituirelvalorsocialdesuproduccin.
Eltemafueunncleodedebateimportanteenladcadadelsesenta,particularmenteentornoalaconstruccin
deunaexperienciasingular,TucumnArde(1968),delaqueseocupanampliamenteloslibrosdeLongoni
MestmanyGiuntacitados.Entrelasdiscusiones,segestaelconceptodeeficacia,medianteelcualsebuscacali
brarlarelacindelaobraartsticaconelentornopoltico.Elartenosernilabellezanilanovedad,elarteser
laeficaciaylaperturbacin,sostenaLenFerrari,mientrasPabloSurezasegurabaUsartodamicreativi
dadparaacabarconelsistema.Laeficaciaeslaforma.Msrecientemente,RobertoJacobyrecuerdaen1968
meempezaimportarmucholaeficacia,elefecto,lasconsecuenciasdeloquesehacayestoentrminospol
ticos13.

Carlos Furman. Buenos Aires 1997. 1997.

Escurioso,pornodecircontradictorio,quelaluchacontraelsistemaseencarneenunconceptoderesonancias
capitalistascomoeldeeficacia,auncuandostaseaslounadelasaporasintrnsecasalavanguardia.Sinem
bargo,sibienelcontextodeunarevolucinpolticainminentehoynosresultalejanoporlomenosenlaradi
calidadconqueselapensabaenesemomentoeldebateestlejosdehabersidoclausurado.Lasreflexiones
sobrelasposibilidadesdeunaaccineficazdelartesobresuentorno,sumadasalaexigenciadeunacompren
sincabaldelasrelacionesentrearteysociedadfomentadaporesasmismasdeliberacionesyalaperspectiva
histricadesdelaquehoypodemosrecuperareldebate,deberanofrecernosunmarcoprivilegiadopararepen
sarlacuestin.Deestaforma,evitaramoscaerenlademasiadoapresuradaconstatacindelfracasodelasvan
guardias14.

ELPROYECTO:ANSIAYDEVOCIN.UNAMIRADAALARTEARGENTINORECIENTE

Enunensayode1997,EvaGrinsteinconstataba:hoyseimponelabucoliadeunapazmarcadaporlaentroni
zacindelmercantilismo,ylaproduccindelosartistasemergentestambinsehaceeco,dealgunaforma,de
eseimperativo...Losmsnuevosartistasargentinosabordanlacreacinsloparaoponersealanada...produc
tosdeltedio,nodelatragedia,susobrasencarnanunnicomandato:hacersepoesaparaquenotodosecons
tituyacomovaco15.
La mirada de Grinstein sobre el arte de esa poca, evidentemente general, dejaba de lado la obra de artistas
jvenesquedespuntabanconunaproduccinarraigadaenlosproblemassocialesqueyasehacansentircon
fuerzayqueinclusocirculabanenelcircuitooficial,comoGracielaSacco(representanteargentinaenlaBie
naldeSanPabloelaoanterior),DanielOntiverosoRosanaFuertes,sinmencionaraquienes,desdeafuerade
talcircuito,tambinoperabanenlamismalnea16.Sinembargo,setratadeunamiradaalaquemuchosdelos
actoresculturalesdeaquelmomentosuscriban.
Lociertoesqueenlosaossiguientes,latendenciaalareflexinsobrelasituacinsocial,polticayeconmica
delpasenlaproduccinartsticalocalalcanzaunnivelcadavezmsvisibleyconstante.Aunas,esimportan
teentenderqueestehechonoobedecearazonesmeramentecoyunturales.
UnadelashiptesisdeAnsiayDevocinesquelosartistasnoreaccionanalacrisisquedesembocaenlossu
cesosdediciembrede2001,sinoqueacompaanconsureflexin,encarnadaenobras,elprocesoenelquesevan
gestandoalgunasdesuscausas,enparteporuninterspropio,perotambin,porquelascondicionesdelcam
poartsticopropiciabantalaproximacin.Deigualmanera,buscaevidenciarlaconstantepreocupacindelos
artistasporelentornoenelqueviven,msalldelasmo
dasydelaspolticasdeexhibicinoficiales,ymsalltam
bin de las circunstanciassociopolticas puntuales.En este
sentido,esimportantesealarqueningunadelasobrasde
laexhibicinhasidocreadaespecficamenteparaestamues
tra; de hecho, la mayora ya fueron exhibidas, si bien de
manera aislada. Ansia y Devocin se propone como un
mbito que permita el dilogo y la confrontacin de tales
obras,potenciandosumiradacrticaaldotarlasdeuncon
textodiscursivoorgnico.
Finalmente, la propuesta intenta trascender las categoriza
ciones generacionales y los estereotipos estticos que redu
cen la comprensin de la produccin argentina reciente a
confrontaciones acrticas (los ochenta vs. los noventa, artis
tas consagrados vs. artistas emergentes, artistas de Buenos
Aires vs. artistas del interior) o a etiquetas reproducidas
lacnicamente,comoartepolticoonuevastendencias.
Portalmotivo,seincluyenartistasdediferentegeneracin,
reconocidos o no, al mismo tiempo que se ha evitado con
formaruncatlogodeartistaspolticos.Losartistasselec
cionadosdesatiendenlaautonomadelaobraartstica.Sus
propuestasexploranelentornopoltico,social,econmicoo
culturalcontemporneo,enunintentoporreflexionarsobre
la realidad argentina reciente, trascendiendo las imposicio
nes y limitaciones temporales, disciplinarias o estticas,
.buceandoenlahistoria,losmitosylamemoriacolectiva.
Santiago Cavinato. Dogmas urbanos. 2001.

Esteampliopanorama,quedeningunamaneraesniseconsideraexhaustivo,hasidoorganizadoentornoados
ncleostemticos.
Porunaparte,unaseriedeobrasqueabordanlastransformacionessocioculturalesqueenlosltimosaoshan
desembocadoensituacionescomoladescomposicininstitucional,ladesaparicindelaindustrianacional,la
prdidadelosespaciospblicosolarenovacindelosprocesosmigratorios.
Porotraparte,unconjuntodeobrasquereflexionansobrelainstauracinolaintensificacindelosmitospopu
laresylasformasdelapasincolectiva.

CARTOGRAFADELANSIA
ansia.(Dellat.anx a,f.deanx us,angustiado)
f.Congojaofatigaquecausainquietudoagitacinviolenta.

Existeunamedidabastantesintomticaquemarcaladiferenciaentrelaeuforiaporlarecuperacindelademo
craciaacomienzosdeladcadadelochentaylasexpectativassocialesafinalesdeladcadasiguiente:sienlos
ochentalasmasascolmabanlosactospolticos,enlosnoventalamayormanifestacinpopularseproduceen
laspuertasdelaIglesiadeSanCayetano.
Eldeteriorodelaindustrianacional,consuconcomitantedegradacindelmercadolaboralyelengrosamiento
delossectoresalmargendelsistemaproductivo,esslounodelossntomasdeunprocesoquepuederastrear
se en el debilitamiento de las instituciones polticas, la corrupcin generalizada, las presiones de los grandes
gruposeconmicos,laaperturasinlmitesalmercadoglobalizado,laadopcinacrticadelasnormativasdelos
organismoseconmicosinternacionalesolaincorporacinirrestrictadeloscapitalesextranjerosaldesprotegido
mercadolocal,porslomencionarlosmsevidentes.Lasridculaspolticasgubernamentalesdelcomprena
cional o los planes Trabajar, contrastan dramticamente con los delirios primermundistas de la convertibili
dad,laadopcindepolticasempresariasadaptadasalosestndaresinternacionalesolaeficienciadelosservi
ciosprivatizados,sistemaqueenpocotiemposehatransformadoenelrostropatticodeunodetantossueos
irrealizados.
Cartoneros,piqueteros,caceroleros,truequerosdanrostroaunarealidadenlaquepermanentementeasomanla
miseria,lainseguridadyelhambre.Perotambinaparecencomorostrosdelaresistencia,deformasdeorgani
zacin y lucha alternativas, ligados a un proceso crtico que seala perseverante el agotamiento del sistema
polticoactual.
En 1998, Daniel Ontiveros realiza $ 0,70/kg y $ 0,15/kg (Distribucin 19771998). La primera consista en un
carrodesupermercadollenodelatasmetlicasabolladas,lasegundapresentabapilasdediariosaplastadascon
piedras.Sibienambasremitenalalabordereciclajequellevanacaboloscartoneros,cadaobrapresentaunma
tizdiferencial.Enlaprimera,hayunareferenciaexplcitaaunconsumosofisticado,productodeungradoele
vadodeindustrializacin(cuandoannosepreveaelretornoalenvasedevidrio).Lasegundaofreceunco
mentariodetipohistrico,yaquesonlosdiarioseditadosdesdeloscomienzosdeladictaduramilitar,conlos
acontecimientosquevanmarcandolosmomentosdeesahistoria,losqueesperansudestinofinalenelreciclaje.
LosfantasmasdelaindustrianacionalafloranenlaspinturasdePatri
cio Larrambebere. Copiadas pacientemente de fotografas tomadas en
lugaresexistentesdeBuenosAires,lasdeterioradasarquitecturasabati
das por el tiempo mentan el destino de las polticas desarrollistas y
progresistasforjadasalcalordelautopaindustrial.Losnombressobre
lasfachadassloencuentranecoenlasgeneracionesadultas;enlasms
jvenes,seguramente,actuarncomounsignodeextraeza.
Las fotografas de Sebastin Friedman exponen la contra cara de esta
situacin.Lahileradegentebuscandoempleo,haciendolargascolasen
lasveredasdelaciudadconsucurriculumenmano,yaescasipartedel
paisajeurbano,aunquehayamermadoenlosltimosaos.Enlaserie
delosEmpleados,encambio,elgestoenfticootorgaalosretratosun
sentidobastanteambiguo,entrelaheroicidadylairona.
LaobradeNoraIniestahacereferenciaaunepisodioreciente:lacam
paadelcomprenacional.Consutilirona,Iniestabordalabandera
argentinasobrepequeasbolsasplsticasimportadas,sealandocmo
lanacionalidad,alniveldelaspolticasdegobiernoperotambinde
latandebatidaidentidad,puedeenalgunoscasosfuncionarslocomo
unefectodesuperficie.
Patricio Larrambebere. La Paternal. 2002.

Ensuspinturasdepequeoformato,MagdalenaJitrikrescatalosrostrosdepensadoresymilitantessocialistas.
Susfaccionesamarillentassobreunviolentofondorojoconstituyen,enrealidad,larecuperacindeunaactitud
antesqueladescripcindepersonajesmemorables.Hierticososonrientes,exaltadosoensosegadaintimidad,
sussemblantesconformanelretratodeunapoca,perotambin,deunposicionamientoticoorientadoporun
programaconcretodecompromisosocial.
Esosrostros,algolejanos,contrastanconlosmsinmediatosdelaseriedeautorretratosdepiqueterosdeGian
PaoloMinelli.ComolohicieraconloshabitantesdeVillaLuganoydelbarrioLuisPiedrabuena,Minelliofrece
suequipofotogrficoalosprotagonistasdelosretratosparaqueellosmismoselijanlaformayelmomentode
latoma,imagenquesecompletaluegoconotradesuentornoinmediato.Deestaforma,elresultadosurgede
unactodedecisin,quelateplenamenteenlafirmezadelosrostros.
Mucho ms enigmtica es la imagen de Episodio de piquete en los alrededores de los bajos de Barragn,
partido deMagdalena,provincia de BuenosAires de LeonelLuna. En unformatoapaisadoque recuerda la
pintura de Cndido Lpez, la fila de autos orientada hacia el horizonte fulgurante adquiere los visos de una
epopeya,amediocaminoentrelacrudarealidadylaevocacinidealizada,entrelaurgenciadelconflictoysu
filiacinhistrica.

Leonel Luna. Episodio de piquete en los alrededores de los bajos de Barragn... 2001.

El Grupo Venteveo se forma casi como una reaccin a los acontecimientos del 19 y 20 de diciembre de 2001.
Considerandoelhechocomounodelosmomentosclavesdenuestrahistoriareciente,susintegrantesdeciden
editarundocumentalquemuestralacrudezadelosenfrentamientos.Peroelvideonacetambinconunman
dato:lamximadistribucinposibleyfueradeloscircuitostradicionales.Esporestoqueseregalaatodoel
queseintereseporl,ysuetiquetaincluyelasinstruccionesparacopiarlo.
Ensusrelecturasdeteorasclavesdelpensamientoeconmico,polticoysocial,DiegoMelerorecuperalosfun
damentoshistricosdelaspolticascontemporneas.Medianteperformancesenlasquedebateconelpblico
sobreobrasclsicasdelasociologauniversal,elartistabuscareactualizarlosdebatesquedieronorigenacon
ceptosnuclearescomopropiedadprivada,contratoocapital,despertandolaconcienciasobrelaformulacinde
lasnocionesrectorasdelavidasocialpresenteyelderroteroquelashadecantadohaciasuestadoactual.
MeleropertenecialgrupoLaMutualArtGentina,queentre1999y2001realizunaseriedeaccionesenlas
calles.Afiches,volantes,peridicos,pintadascallejerasyhastainusualesobjetossobresparavotarconuna
fetadesalameensuinterior,porejemploconstituyeronelabanicoderecursosmuchosdeellosconantece
dentesdirectosenlaactividadpolticamedianteloscualesbuscaronprovocarlareflexindelhabitanteurbano
sobresituacionessocialeshistricasydeactualidad.
El espacio pblico fue tambin el escenario de las acciones del grupo Costuras Urbanas. En su intervencin
callejera Privatizado, un conjunto de cuerpos actan como sealizadores de las transformaciones del entorno
pblicocomoconsecuenciadelaspolticasprivatistas.Losactossonsimplesperocontundentes,yrevelanas
pectosquesinserdesconocidos,ensulentayconstanteimplementacintendieronapasardesapercibidos.
Lainyeccindecapitalesextranjerosqueacompaaelprocesoprivatistaylaaperturaalmercadointernacional
produjounarpidamutacindelaspolticasempresarias.Bajolagidadelmarketingyelmanagementglobal,
todounvocabulariodetrminosyconceptos,perotambindemodosyactitudes,transformaronalosindivi
duosyalasociedadargentinaenpiezasdelajedreztransnacional.HernnMarinajuegaconironasobreeste

tablerodenociones.Susimgenes,despojadosreadymadedeextraccinempresarial,comentanconelocuencia
unrasgoprototpicodelapolticaneoliberal.
Emulandolapromisoriaexpansinalmundoyelexitismodetalpoltica,FabinTrigocreunaempresavir
tual,AS(Argentinosseleccionados),mediantelacualsegenerabaunmercadodeexportacionesdeprofesiona
lesargentinosalmundo,enunacpsulaespecialmentediseadaparatalfin.Laobrafuepresentadasiguiendo
lasreglasdelmarketingempresarial,conpublicidad,promotoras,impresos,merchandisingypginaenInternet.
Las300.000visitasalsitiowebyloscientosdecurriculumsrecibidospusieronenevidencialasdelicadasrela
cionesdeestapropuestaconelcontextodeladegradacinlaboral.
Roco Prez Armendriz ha explorado tambin el terreno de las renovadas ansias migratorias. Trabajando a
partir de encuestas realizadas en ambientes universitarios construy La encomienda perfecta, una caja con
aquelloquelosentrevistadosdesearanrecibirencasodeemigrardelpas.ParasupresentacinenlaFunda
cinProa,laartistarealiznuevasencuestasenlasinmediaciones.Losresultadosfueronbiendiferentes.Mien
trasenlauniversidadlaideadeemigrarfuerecibidaconnaturalidad,enlaBocasonmuchosquienesesgrimen
argumentosencontradelapartida.Elcontenidodelascajastambinhavariadoencadacaso.
ElvideoHeroica,deSilvinaCaficiyGabrielaGolder,exhibeunarealidadquequizshoynosresulteextraa:el
caso de las inmigrantes peruanas que se incorporaron al servicio domstico en tiempos del menemismo. Sus
historias de vida, y su ambigua relacin con la realidad y la historia local, pueden verse como un retrato de
poca,perotambin,comounespejodelasituacinactualdemilesdeargentinosqueintentanincorporarseal
mercadolaboralextranjero.
La insercin en un contexto ajeno no siempre es fcil; de ello dan cuenta las actitudes nacionalistas, racistas,
sexistasyxenfobasquesemultiplicanalolargodelglobo.LaperformanceDemierda,deAlejandraBocquely
CarinaFerrari,planteaestasituacindesdeeluniversolingstico,evidenciandocmoladiscriminacinsuele
estarfirmementearraigadaenellenguajecotidiano.
Papeleo hogareo, de Esteban lvarez y Tamara Stuby, insiste sobre el tema de la migracin, pero esta vez
desde el lugar del que se prepara para su incierto destino. La instalacin recrea un pequeo cuarto de estar,
sencilloperoopresivo,enelquehansidodejadolosdocumentosnecesariosparaunviajequizssinretorno.
Progresivamente,elsueoparececadavezmslejanoysuconcrecinsevuelvedudosa.
Acentuandolasensacindeclausurayopresin,FranciscoParedesnosenfrentaaunarealidaddiferente,enla
queeltrnsitodecuerposseentremezclaconelcomercioylailegalidad.SuMercadodecuerposhacereferen
ciaaunasituacinmscruda,eltrficoderganos,unodelostantosmercadosflorecientesentreelprimeroy
eltercermundo.Lasimgenesremitenalmbitodelmatadero,figuradeprofundasresonanciassocialesehis
tricasenlaeconomaylapolticadenuestropas.
TradicinganaderayconflictospolticosseconjugantambinenlaobradeCristinaPiffer.Lasplacasdecarney
resinapolisterquecomponenPerderlacabezallevaninscriptoslosnombresdepersonajeshistricosdegolla
dos durante el siglo XIX, una prctica comn para la resolucin de las diferencias polticas. En su mirada al
pasado,Piffersealalosantecedenteshistricosdelaviolenciasocialcomoecosquerepercutenenelpresente.
Yalhacerlo,poneencuestinlasupuestanovedaddelascrisis.
LaobradeEduardoMolinariesunacontinuareflexinsobrelahistoriapolticaargentina.Susfotografasinter
venidasestnplagadasdereferenciasaprcticas,personajes,lugaresysituacionesdeunproblemticopasadoy
unnomenoscontrovertidopresente.Imgenesensuperposicinyconfrontacincontinua,comoproductodela
tcnica del montaje, crean conflictos visuales que inducen a una reconsideracin cuidadosa de documentos,
registrosyarchivos.
Las reconstrucciones dela CasaRosada y del Cabildo que Fabiana Barreda harealizado en azcar, llaman la
atencinsobrelaprecariedaddelasituacininstitucionalargentina.Dbilesyefmerasarquitecturasmentanla
fragilidaddelossucesosquealberganohanalbergadoestossmbolospilaresdelanacin.Lascasitasrealiza
dasconmaterialesdedesechorecicladostrasladanlareflexinaunnuevombito:eldelaviviendaysupro
yeccinsocial.Perosucontigidadsugierequenosetrataderealidadesseparadas.
Laarquitecturahasidonopocasveceselsmboloincontestabledelosdesaciertosdelpoderpoltico.Lahistoria
Argentinacuentaconsusemblemas,auncuandosehayapretendidoobliterarlos.JuanTravnikharealizadouna
seriedefotografasenespaciosabandonados.Entreellas,lasimgenesdelCampusUniversitariodeTucumn,
unproyectodeescalamonumentaljamsterminado,evidencianlaslocasambicionesdeunapolticaincapazde
manejarproyectosalargoplazo.
EnElgransueoargentino,elGrupoEscombroselevaalgradodereliquia,ocomoellosprefierenllamarlo,
deobjetosdeconciencia,losrestosdelAlbergueWarnes,otrodelosmagnosproyectosirrealizadosdeeste
pas. Su prolija presentacin, cruzada por cintas argentinas, busca no desestimar la importancia del sueo.
Perolamaterialidaddeloscascotesnopuedesinosealarconironasudestinonacional.

HoracioAbramLujnrecuperalaobjetualidaddeloscascotes,peroenunareflexinsobreladestruccinyla
construccin.Lafinalidad,ensusobras,dependesiempredelpblico:enellosquedadepositadaladecisinde
edificarodestruir.As,lospedazosdepared,obtenidosdeunademolicinreciente,esperanenelespectadorsu
configuracinfinal.

LAVADELADEVOCIN

Concomitantementeconelmalestarcreciente,enlaArgentinadelosltimosaosseobservansealesdeuna
renovacindelafe,laesperanza,lapasin,lanecesidaddecreerenalgooderecuperarvalorescomolacaridad
o la solidaridad. Esta tendencia no se reduce ya a los iconos cristianos tradicionales como San Cayetano o la
VirgendeLujn,sinoquesedifundehaciatodaunaseriedefigurasquecobrandaadaunaimportanciama
yor,comolaVirgenDesatanudos,ladelaMedallaMilagrosa,laVirgendeSchoenstattoelGauchitoGil.Parale
lamente,seinstauraunfervornomenosreligiosoentornoapersonajestransformadosensmbolospopulares,
comoGildaoRodrigo,osedavaaunmisticismodesligadodereferentesconcretosperodeunintensoimpacto
emocional.Elhechoquelosmedioscanaliceneinclusoincentivenestapasinnoesmotivosuficienteparades
estimarsuprofundoarraigoenelimaginariopopular,sibienlasestrategiasdemercadonohansidociegasa
estefenmeno.
Elmbitodondemsclaramenteseimbricanpasin,polticaymercadoessindudaseldelftbol,queencasos
denecesidadextremahasidoampliadoaldeotrosdeportes 17.Elmomentosintomticodeestarelacinse
produjo durante el ltimo torneo mundial: ganar se haba transformado en un imperativo para conjurar las
consecuenciasdelhambre,eldesempleoyelcorralito.Perolavictorianollegyladerrota,paramuchos,vinoa
confirmarquelacrisiseraefectivamentereal.
EnelcontextosocioeconmicoparticulardelaArgentinadefindesiglo,lasimgenesreligiosascirculanenun
ambienteambiguo.HoracioZabalaloponeenevidenciaensuDiariodeviaje,alexhibirlasestampitasylas
apelaciones trocadas a los chicos que piden monedas en el subterrneo. El icono religioso apela a la caridad,
peronombratambinlaprecariedadeconmica,lamarginalidadylaexclusin.
Laanunciacindelaviolencia,deOscarBony,enfatizasureferenciaalaviolenciasocialalyuxtaponerlacon
unaimagenreligiosa.Msalldelaviolenciarealmaterializadaenlaobralosdisparossobresusuperficie
existeunamultiplicidaddesentidosimbricadosenlarelacin,entreloscuales,quizselmsobvio,seconstru
yeretrospectivamentetraslasconsecuenciasdelacrisisdediciembre.
LasfotografasdeSantiagoCavinatosecentranenlasmanifestacionespopularesfrentealaIglesiadeSanCaye
tano.Interminablesmasashumanasseagolpanparamostrarsudevocinanteelsantoprotectordeltrabajo.Sin
embargo,lamiradadeCavinatomuestraunaspectobastanteparticulardeestapasin.Comosisetrataradeun
reclamopolticoyacasonoloes?lagenteesmantenidatrasvallasdecontencin.Lentamente,lasimgenes
comienzanaparecersealastantasvecesobservadasenPlazadeMayooenlasinmediacionesdelCongresode
laNacin.
Esta relacin entre pasin y violencia se encuentra tambin en
la obra de Javier Jurez sobre la construccin del mito de Ro
drigo Bueno. Las imgenes, tomadas de monitores de televi
sin,re/deconstruyenelcontextomediticoenelquelafigura
deldolomusicalvaadquiriendosusatributosdeestampam
tica. A su alrededor, toda realidad parece desvanecerse. Slo
hayespacioparalaepifanameditica.
LasfotografasdeCarlosFurmansonmenosenfticasperono
menos crticas en su reflexin sobre la actualidad. El paisaje
inundado, casi un tropo de la informacin periodstica, no es
tanto una referenciaal poder de la naturaleza como laimagen
de la desidia gubernamental frente a un problema casi eterno.
Enunadeellas,unacruzseelevasobrelasaguas.Elcontraste
no autoriza mayores comentarios. La fuerza arrasadora del
aguasecomplementaenlaenergamsticadelfuegoqueapare
ce como una marca constante en las fotografas recientes de
Juan Doffo. Sin embargo, la imagen gnea trasciende el mero
smbolo.Involucrandoaloshabitantesdesupueblonatal,Dof
fo utiliza el fuego como comunicacin y como exaltador de la
cohesincomunitaria,comoofrendaycomoaglutinanteprofano. Martn Weber. Plegaria para el gauchito Gil. 1996.

EltrabajodeMartinWebersecentraenlaobservacin.Sonimgenesserenas,peroalmismotiempo,cargadas
deunaprofundaintensidad.Esporeso,quizs,quesuPlegariaparaelGauchitoGiltransmiteunafuertecar
ga al instante de la veneracin. En otra de sus fotografas, el rostro ensimismado y lejano de un nio con su
camisetadelaseleccinargentinaabrelainterpretacinalambiguoterrenodelapasinfutbolstica.
Elvestuario,deMarcosLpez,sepresentacomounecodeesaindeterminacin,peroestavezdesdeellugarde
losjugadores.Echandoportierraelentornoexitistaasociadotradicionalmenteconestetipodefotografas,L
pezapuntamuchomssutilmentehaciaunadescripcincasiantropolgicadeesteespaciodondelastensiones
comunitarias,polticasymediticasseabatensobrelosactoresdeunmandatosocial.
AlbertoGoldenstein,encambio,saleabuscarasusjugadoresalacancha.EnsuserieLaCanchita,plasmala
proyeccindeldeporteenlocotidiano,focalizandosumiradaenelcontextobarrialdondetodavaelftbolse
mantienedelladodelaamistad,elcompaerismoyeltiempocompartido,ajenoalasimposicionesdelapolti
cayelmercado.
LasobrasdeCarlotaBeltrameinsistensobrelasrelacionesentredeporteypolticaquesehandadoalolargode
la historia. Sus pelotas de ftbol encarnan imgenes de violencia y opresin, recordando el uso que el poder
sueleencontrarinclusoenlomslegtimodelfervorpopular.
Losobjetosguardanlasmarcasdelapuja.Violenciaypasin;ansiaydevocin.

1.AsloexpresaclaramenteeneltextodepresentacindelamuestraElTaodelArte,realizadaenelCentroCulturalRecoletaen1997:
El movimiento del arte es la fuga. Conceptos tales como verdad o realidad le son extraos porque todo arte es ficcin. GUMIER
MAIER: El Tao del Arte, en El Tao del Arte. Buenos Aires: Gaglianone, 1997 (catlogo de exhibicin). En cuanto a la esttica Rojas
tambinconocidacomoartelightsibienesunacategoraproblemtica,podracaracterizarsecomolohaceAndreaGiunta:Laestriden
ciadelcolor,labanalidaddelostemas,loscolores,losmaterialesdecorativosy,sobretodo,lanecesidaddenodarexplicaciones,servan
paracaracterizaresearteliviano...GIUNTA,Andrea:Marcasdelpasado,Lpiz,158159,Madrid,diciembre1999/enero2000.
2.Existeunantecedentemslejanoenlosdebatesentornoalamuestra906090,realizadaenlaFundacinBancoPatriciosen1994.Sin
embargo,elcontextoartsticodeesemomentonopropicilacontinuacindelasdeliberaciones.Esnecesarioaclararquelospuntosdesta
cadosenestebreverecorridohistriconosonlosnicosquepodranmencionarseenlaconstruccindelpanoramaartsticodelosltimos
cinco aos. En realidad, existe toda una corriente de artistas que siempre trabajaron en una lnea polticosocial, tanto en tiempos de la
dictaduramilitarcomoenlosaosdeeuforiaquesiguieron.Enestesentido,nocorrespondeconsideraraloseventosmencionadoscomo
puntosdeorigensinocomomomentosdeunprocesomsamplio.
3.LONGONI,Ana;MESTMAN,Mariano.DelDiTellaaTucumnArde.VanguardiaArtsticayPolticaenel68Argentino.BuenosAires:El
CieloporAsalto,2000.
4. En realidad, se trata de un cambio ms profundo que Ernesto Montequin describe de la siguiente manera: ... gestada en el 2000 por
GustavoBruzzoneyRobertoJacoby,larevistaRamonaauspicialasbodasdelacrticapartisanaylaAcademia.Sibienenuncomienzoen
Ramona la crtica era ejercida casi exclusivamente por los propios artistas, o aspirantes a serlo cuyas participaciones oscilaban entre el
exabrupto lapidario, la humorada campechana y una exaltada complacencia corporativa despus de un susurrado llamado al orden la
revistatambinempezahospedartibiospapersyesbozosdetesinas.MONTEQUIN,Ernesto:EstertoresdeunaEsttica(Minutasdeun
ObservadorDistante),indito.
5.Ensuprograma,elProyectoTramaestableceLasactividadesqueproponemosestndirigidasafortalecervnculosentrelacomunidad
local de artistas, hacer visibles los mecanismos que articulan la produccin de sentido del arte en este contexto perifrico, y legitimar el
pensamientoartsticodentrodelmbitosocialypoltico.ParamayorinformacinsobreTrama,consultar:www.proyectotrama.com.ar
6. La Documenta es una de las exhibiciones ms importantes del arte internacional. La Documenta X se realiz en la ciudad alemana de
Kasselen1997.
7.LasvisitastuvieronporobjetivolarealizacindelamuestraCityEditings,quesellevacaboenlaFundacinProaenagostode1999.
8.LONGONI,Ana;MESTMAN,Mariano.Op.cit.
9.GIUNTA,Andrea.Vanguardia,InternacionalismoyPoltica.ArteArgentinoenlosAosSesenta.BuenosAires:Paids,2001.
10.DANTO,Arthur.TheTransfigurationoftheCommonplace.Cambridge(Mass):HarvardUniversityPress,1994(1981).
11.Paraunadiscusinsobreestetema,vase:BRGER,Peter:CrticadelaEstticaIdealista.Madrid:Visor(LaBalsadelaMedusa),1996.
12.Vase:BRGER,Peter.TeoradelaVanguardia.Barcelona:Pennsula,1997.
13.TodaslascitasestntomadasdeLONGONI,Ana;MESTMAN,Mariano.Op.cit.
14.Discursosyclimadepocaparecencoincidirenelfindelasutopasydelasvanguardias,constatanJorgeGumierMaieryMercelo
Pachecoenunrecientelibrosobreladcadadelnoventa(BENEDIT,LuisFernando[ed].ArtistasArgentinosdelos90.BuenosAires:Fondo
Nacional de las Artes, 1999). Hal Foster, en cambio, sostiene que las vanguardias pusieron en evidencia a la institucin artstica, promo
viendo la crticainstitucional que se produce posteriormente con las neovanguardias y que puede rastrearse an en algunas propuestas
contemporneas.Vase:FOSTER,Hal.TheReturnoftheReal.Cambridge(Mass):TheMITPress,1996.
15. GRINSTEIN, Eva: Arte Argentino Actual: Tedio y Tragedia, en Nuevos Ensayos de Arte. Buenos Aires: Fundacin Federico Jorge
Klemm,1997.Esemismoao,enelbruchureeditadoconmotivodelamuestraElPartidodeTenisyProyectosdeMargaritaPaksa,Marce
loPachecocontrastaelclimaenquefuerongestadaslasobrasdePaksaladcadadelsesentaconelquesevivaenesemomento,sea
lando:Enunpanoramadondelapalabraestanestesiadaydondelosproyectoscomunitarioshansidoclausurados,losahoraprotagonis
tasintentanmostrarconinsistenciaundesarrollolinealquesuponesuorigenenladcadayalegendariadelpopydelhippismo,lasutop
asyelamorlibre,lasluchasrevolucionariasylatransgresinartstica.Losnoventaconsusentidoperversodelaresponsabilidadhistrica
decidenconvertiralossesentaenelinicionaturaldelaactualeuforia.Unaficcinquenecesitadeotraficcinparavestiralgunalegitimi
dad...(PACHECO,Marcelo.MargaritaPaksa[re]iniciaeljuego,enPaksa.ElPartidodeTenisyProyectos.BuenosAires,MuseodeArte
Moderno,1997).EnlareseadeestamuestrapublicadapocotiempodespusenlarevistaArtNexus,InsKatzensteininsisteconlamisma

observacin:LaobradePaksa,susproyectosmultimedia,susobjetos,suparticipacinenexperienciasartsticopolticascolectivas...deriva
ronsiempredeunestrechodilogoconlarealidadsociopoltica,locual,obviamente,contrastaconlaaparienciadeinocenciaydeensimis
mamientoacrticoconquesedisfrazaelartedelosaosnoventaenArgentina...Lapreguntaquequedasinrespondergiraentornoalos
efectosquepuedellegaratenerunaobracomoladePaksaenuncontextodenotoriaanestesiapoltica,comoeselcasodelmedioartstico
argentino.Habractuadocomounresaltadordelapasividadylaestetizacindegranpartedelarteargentinoactual?.(KATZENSTEIN,
Ins.MargaritaPaksa.ArtNexus,N27,Bogot,eneromarzo1998).
16.Aquesimportantedestacarlalabordepersonasygruposqueeligenelespaciopblicocomoterrenoparasusproduccionesartsticas,
algunosdeloscualeshansidoincluidosenAnsiayDevocin.
17. En un libro de reciente aparicin, Martn Caparrs reflexiona: Ser que, cansados de derrotas, cansados de nosotros mismos, nos
ponemos de un triunfalismo tan tonto que millones son capaces de ver por primera vez en la vida un partido de basquetbol porque un
equipo argentino podra salir primero y darnos la alegra que tanto necesitamos?. CAPARRS, Martn: La Edad de Merecer, en
KOVENSKY,Martn.Limbo.Argentina2002.UnRelatoenImgenes.BuenosAires:FondodeCulturaEconmica,2002.