i.

EL ROMANTICISMO EN GENERAL

El Romanticismo fue una reaccin contra el espritu racional e hipercrtico de la Ilustracin y el Neoclasicismo,
y favoreca ante todo la supremaca del sentimiento frente a la razn, del liberalismo frente al despotismo
ilustrado, de la originalidad frente a la tradicin grecolatina, de la creatividad frente a la imitacin neoclsica y
de la obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra perfecta, concluida y cerrada.

Un efecto tardo de la evolucin artstica en las letras y en otras manifestaciones deriv en el romanticismo en
la msica. Como movimiento se remonta a Shakespeare y extiende su filosofa al resto del continente europeo
en la obra del francs Jean-Jacques Rousseau (romntico escritor y clsico compositor) y en especial en la
del poeta alemn Wolfgang Goethe. El romanticismo naci como reaccin contra el formalismo y los
refinamientos palaciegos del siglo XVIII. Se asocia a este cambio una valoracin religiosa de la naturaleza, el
poder del individualismo y sus sentimientos, adems del espritu colectivo marcado por la bsqueda de races
nacionales.
ii. ROMANTICISMO MUSICAL

El Romanticismo es u perodo que va de principios de 1820 hasta la primera dcada del siglo XX, en esta
poca suelen englobar todas las obras compuestas segn las normas y formas del perodo. El romanticismo
musical estuvo precedido por el Clasicismo y seguido por el Modernismo.

La corriente romntica nace en Alemania como movimiento literario con la intencin de unir lo que est
separado en estados pequeos, pero trmino romanticismo hace referencia a la tradicin potica de tipo
novelesco. Durante la Ilustracin, el trmino se refera a la expresin sentimental del mundo de los sueos. La
msica es la ms romntica de todas las artes, pues se encuentra entre el sueo y la realidad, es el objetivo
hacia donde las artes al completo deben encaminarse.

El siglo XIX naci desplazando el arte de sociedad del siglo anterior y cediendo el lugar a una expresin
social, nacional y humana. Ello se tradujo en la incorporacin de las melodas y ritmos de los pueblos y
regiones. No se trat de componer msica para agradar al pblico, sino para emocionarlo.
El arte y la msica se convirtieron en el alma de la nacin y quien conspirara en su contra, traicionara sus
races.

Etapas del Romanticismo

Naci como manifestacin germana en obras de Hoffmann y Carl Maria Von Weber. A este primer perodo (de
1800 a 1830, en la Europa sacudida por las revoluciones) pertenecieron gran parte de los liedes de Schubert,
varias obras maduras de Beethoven y algunas peras de Rossini. El segundo perodo romntico abarc

desde 1830 hasta la mitad del siglo, cuando las revueltas sociales ocupaban Europa en 1848. El ojo del
huracn renovador de la msica pas de Viena a Pars, que se inspir en el romanticismo literario de Victor
Hugo y Alejandro Dumas, y que puede ejemplificarse con la obra de Berlioz, en el virtuosismo de Paganini y
Liszt, en la poesa sonora de Chopin y Schumann, o en la nueva pera de Wagner. El perodo desde
mediados hasta el final del siglo fue la era del posromanticismo.

El Msico Romntico

El paradigma del compositor del siglo XIX fue Beethoven. Atormentado por una infancia infeliz, encontr en la
msica un medio de expresin para el alma. Surgi un nuevo tipo de msico: el consagrado a la composicin
y no a la interpretacin. As, el papel del artista romntico mostr orgullo por ser un genio incomprendido. Por
primera vez en la historia de la msica, los artistas compusieron obras que no fueron encargadas y las
destinaron a un pblico futuro.

La figura de Ludwig van Beethoven supuso un mito en el panorama musical del Romanticismo. Su libertad de
expresin supuso una fuente de inspiracin para msicos, literatos y otros artistas. Beethoven est ligado
estrechamente a la evolucin general de la msica. Si tomamos cualquier gnero musical podremos ver la
evolucin de cada obra sobre la anterior. Est unnimemente aceptado que el verdadero cambio de etapa
entre el Clasicismo y el Romanticismo empieza entre la segunda y tercera sinfonas de Beethoven. No es solo
la primera figura del Romanticismo musical, sino tambin el ltimo compositor clsico.

Los tres perodos en los que se suele dividir su produccin son: a) la ltima dcada del siglo XVIII, de
producciones al estilo clsico, b) la primera dcada del siglo XIX, explosin romntica; y, c) de 1810 a 1820,
en que Beethoven produce obras de segunda generacin de romnticos.
iii. EL PIANO EN EL ROMANTICISMO

En el Romanticismo los msicos se decantaron por el piano, su capacidad dinmica y posibilidades sonoras,
se escribieron muchas piezas cortas y libres para piano, de carcter incluso improvisado, con ttulos
evocadores: romanza, fantasa o preludio, incluso el estudio, originalmente compuesto para el aprendizaje del
piano, pas a formar parte de los programas de concierto

La importancia del piano en el Romanticismo fue fundamental para el desarrollo de la creacin musical. Se
convirti en el laboratorio de nuevas propuestas estilsticas y en interfaz entre el artista y su creacin,
generando una literatura propia, que lentamente se va diferenciando de sus antepasados de teclado, sea el
clave o el rgano, descubriendo nuevas sonoridades y posibilidades. Todos los compositores desde el siglo
XIX y hasta nuestros das, casi sin excepcin, han compuesto al menos parte de su obra para ese
instrumento. El piano es el smbolo de una poca y una sensibilidad, representativo del romanticismo no slo

en los aspectos musicales, sino en su propio concepto y mecnica, representativa de una revolucin industrial
en la forma de trabajar que llevara a una nueva configuracin de las sociedades. El piano es elevado a la
categora de instrumento de expresividad especial, similar a la voz humana.

En cuanto a la escritura pianstica supone la cumbre, la etapa dorada del piano, no solo por la revolucin que
hubo en su escritura, sino por el perfeccionamiento del instrumento (la disposicin de los pedales, la extensin
del teclado, aumenta el volumen del sonido debido a que la tensin de la cuerda es mucho mayor y que el
retorno de la tecla es ms rpido). Nos encontramos ante un instrumento que favorece las exigencias de los
grandes virtuosos; de ah que el piano, la aparicin del virtuoso y el romanticismo vayan unidos.

El piano gener una literatura propia, que se fue diferenciando sin pausa de los teclados precedentes (el clave
o el rgano) con nuevas sonoridades y posibilidades. Los compositores romnticos compusieron su obra para
este instrumento, smbolo de la sensibilidad de la poca.

Literatura para Piano

El piano ocup la categora de instrumento de expresividad particular, parecida a la voz humana. Por eso las
formas vocales solistas fueron pasando de uno a otro repertorio. De esta manera, del lied derivaron las piezas
lricas para piano. Su mximo exponente fue Schubert con sus impromptus y momentos musicales.
Mendelssohn tambin consigui un alto grado de expresin en sus romanzas sin palabras, mientras
Schumann cre sus propios gneros de novelitas, fantasas y divertimentos. Se desarroll una abundante
literatura de msica para el saln o el hogar y triunfaron las piezas para tocar a cuatro manos. Con su original
y trascendente obra pianstica, Chopin canaliz el fervor patritico y nacionalista por medio de polcas
palaciegas, mazurcas campestres y valses elegantes, aunque tambin cultiv gneros ms universales como
las baladas, los nocturnos, las canciones de cuna (barceuses) y los impromptus. Mientras, Liszt convirti el
piano en escenario de su destreza instrumental en forma de estudios y rapsodias.

Sonatas para Piano

Las 32 sonatas de Beethoven marcaron un hito artstico insuperable. Sin embargo, no opaca la obra de otros
creadores como Schubert, autor de 10 sonatas en las que se destaca el especial lirismo de sus movimientos
lentos. Schumann compuso tres sonatas de tinte beethoveniano. Tambin Liszt compuso una sonata que
careci de movimientos y alternaba momentos lentos y vivaces sin pausa. Otros autores de este gnero y
poca fueron Hummel, autor de cinco sonatas de gran alarde tcnico; Moscheles con sus sonatas Melanclica
y Caracterstica; Antn Rubinstein con cuatro sonatas; y otras cuatro de Weber. Asimismo se destacaron la
Gran Sonata de Thalberg, las tres sonatas de Mendelssohn, los dos ejemplos de Chopin, uno de los cuales
contiene su famosa Marcha Fnebre.

Dos escuelas para un instrumento

A partir del siglo XIX la interpretacin del piano tuvo dos posturas tcnicas que la condicionaron: la escuela de
Johann Nepomuk Hummel que persigui la claridad de la textura y la fluidez de la tcnica. Y la que buscaba
ampliar su dinamismo para conseguir semejantes orquestales de gran dramatismo y vigor, tendencia propia
de la obra de Beethoven para piano por ejemplo. Ante esta contraposicin de pareceres tcnicos, Muzio
Clementi intent adoctrinar al msico para cualquier ocasin. Luego, el pianssmo encontr sus
representantes ms destacados en John Field (discpulo de Clementi) y von Henselt (alumno de Hummel),
adems de Chopin, seguidor de la escuela de Hummel.
IV. BIOGRAFAS

CLARA WIECK SCHUMANN

(Leipzig,
Leipzig, Alemania,
Alemania, 13 septiembre de 1819 - Frncfort , Alemania, 20 mayo de 1896)
1896)

Pianista y compositora destacada del siglo XIX. El pblico europeo la consideraba en el nivel de Franz Liszt o
Sigismund Thalberg.

Estuvo casada con Robert Schumann uno de los ms importantes compositores del Romanticismo alemn.
Con Johannes Brahms (1833-1897), otro gran compositor del siglo XIX, cultiv una amistad que dur hasta la
muerte. Clara fue admirada por otras personalidades de la poca como Goethe, quien la conoci siendo muy
joven, en la poca en que alternaba los juegos infantiles con su formacin musical, y tambin conoci
personalmente a Flix Mendelssohn, Frederic Chopin y Niccol Paganini. Adems de ser pianista, escribi su
propia msica y edit varias obras de su esposo.

No compuso mucho pero las obras que se conservan de ella tienen gran mrito. Las razones por las que no
se dedic en mayor grado a la composicin, a pesar de su talento evidente, fueron varias, entre ellas su
carrera de concertista, sus ocho hijos, la devocin por su esposo y el papel de la mujer en el siglo XIX. Clara
tuvo una formacin musical privilegiada, lo que junto con su comprensin musical y habilidad le permitieron
abordar exitosamente la composicin.

Clara tuvo una gran fortaleza espiritual que le permiti soportar una vida dura como artista y llena de tragedias
en el mbito personal, como la separacin de sus padres, la muerte prematura de varios de sus hijos y el
intento de suicidio y la posterior muerte de su esposo. Pero tambin tena algunas inseguridades. Dudaba de
su talento como compositora, no se consideraba bella, e incluso como pianista, despus de escuchar a Franz
Liszt -quien, por cierto, la admiraba y la reconoca como gran pianista y compositora- pensaba que, si bien
tocaba mejor que las pianistas de la poca, no tena nada que hacer frente al virtuoso hngaro.

Clara no era precisamente una mujer "feminista"; sin embargo, fue una mujer fuera de serie en muchos
aspectos. En aquel entonces era frecuente encontrar "nias prodigio" que tocaban muy bien obras de gran
dificultad y conquistaban al pblico amante de la msica. La mayora de estas jvenes, cuando llegaban a
cierta edad, dejaban el concertismo y se dedicaban al hogar, a dar clases o a otras actividades musicales,
alejadas de los escenarios. A diferencia de estas mujeres, la carrera de Clara continu en los ms altos
niveles profesionales hasta pocos aos antes de su muerte. Realiz alrededor de cuarenta giras de conciertos
por el continente europeo y en todos lados era recibida con los ms altos honores. Fue una profesional en el
sentido econmico tambin: cobraba dignamente, igual que los otros virtuosos de la poca, pues fue por
mucho tiempo el nico soporte de la familia.

- Los Inicios.
El padre de Clara, era un reconocido maestro de piano y tena un negocio de venta de partituras y de pianos.
Su madre era una renombrada cantante y pianista. Su padre se preocup por darle una formacin completa,
desde muy nia. Clara dio su primer recital en Leipzig a los 11 aos y al ao siguiente se fue de gira a Pars,
con bastante xito. Ese mismo ao, se public en Alemania una obra de Clara titulada Cuatro polonesas para
piano. Dos aos ms tarde, en 1833, comenz la composicin de un concierto para piano, que termin en
1835 y fue publicado en 1837.

- Clara y Robert.
Cuando Clara tena 11 aos, lleg un msico 9 aos mayor que ella a estudiar con Friedrich Wieck (padre de
Clara). Se trataba de Robert Schumann, quien en ese entonces, se iniciaba en la composicin y que quera
seguir la carrera de concertista. Robert se qued a vivir en casa de su maestro, cosa frecuente en la poca.
Para entonces, Clara ya era bastante madura, probablemente por las experiencias que haba tenido en su
vida de concertista profesional; as que entre Robert y Clara se forj una clida amistad a pesar de la
diferencia de edades. Pronto la amistad se transform en amor y en 1837 pidieron permiso al padre de Clara

para casarse, pues ella era menor de edad y tena que esperar hasta cumplir 21 aos o contar con el
consentimiento de los padres, pero Friedrich Wieck se opuso.

Clara Wieck y Robert Schumann se casaron un da antes de cumplir ella los 21 aos de edad, lo que caus
una batalla legal que no hubiese sucedido de haber esperado ambos un da ms. Friedrich Wieck nunca dud
del genio de Robert Schumann,

pero no deseaba ver a su hija con un compositor sin reputacin ni

reconocimiento, sin un ingreso estable. Entonces empez una ardua batalla legal que fractur la "perfecta"
relacin entre padre e hija, pero Robert logr comprobar su solvencia moral y econmica, adems de su
talento innegable.

En aquella poca lo comn era que los compositores tocaran sus propias obras, como Liszt y Chopin. Pero
Robert Schumann se lastim una mano (al intentar usar un invento propio con el cual crea iba a mejorar el
arte de tocar el piano) y tuvo que olvidar sus esperanzas de convertirse en pianista virtuoso, as que se dedic
a escribir msica y a la crtica musical. Clara, desde muy joven, comenz a tocar en pblico las obras de
Robert, quien se dedic a escribir en un inicio exclusivamente para piano y conjuntos de cmara pequeos,
pero que triunf como compositor con su primera sinfona as como con sus obras de cmara.

Las obras de Robert estn llenas de significados extra musicales, donde Clara aparece constantemente. Un
ejemplo es en el Carnaval Op. 9, donde hay una pieza que se llama precisamente Chiarina, que es uno de los
nombres con que Robert se refera a Clara. Una gran parte de las obras de Robert fueron dedicadas a Clara o
fueron escritas con ella en mente. Fue igualmente la pianista que estren el Concierto para piano y orquesta
en la menor de su marido en Leipzig en 1846.

Robert y Clara se amaban profundamente. Compartieron muchas cosas de su vida y de su msica, que era
para ambos parte fundamental de su existencia. Desde el da de su boda llevaron un diario en conjunto. Un
poco despus, la pareja escribi un conjunto de canciones, que Robert public ocultndoselo a Clara para
presentrselas en su primer aniversario de matrimonio. As, de las 12 canciones del Op. 37 de Robert
Schumann, tres son de Clara.

Un Scherzo para Robert: En la navidad de 1841 Clara le regal a Robert una pequea pieza que acababa de
componer. La obra estaba titulada Scherzo, que es una palabra italiana que significa "juego" o "broma".
El Scherzo Op. 15, No. 4, al igual que la Toccatina, tiene forma ternaria (A B A). La parte inicial es viva, rtmica
y juguetona como corresponde a un "scherzo", y la parte media es mucho ms melanclica que la primera.

- Variaciones sobre un tema de Robert Schumann, Op. 20

Clara decidi escribi en su diario en 1853: Hoy comenc a componer de nuevo, por primera vez en varios
aos. Para el cumpleaos de Robert quiero escribir variaciones sobre un tema de sus Bunte Bltter. Sin
embargo, es muy difcil para m porque he estado alejada de la composicin por demasiado tiempo.

El tema elegido era una pieza que haba compuesto Robert en 1841 y que fue publicada en 1852 como el
nmero 4 de su Opus 99, una coleccin de 14 piezas llamada Bunte Bltter. Vierzehn Klavierstcke op. 99. La
obra de Clara se public como su Opus 20 en 1854, cuando Robert estaba ya hospitalizado despus de su
intento de suicidio. Varios aos ms tarde apareci otra obra basada en el mismo tema: Johannes Brahms
-entraable amigo de Robert y Clara- compuso tambin unas variaciones sobre el mismo tema: Variaciones
sobre un tema de Schumann, Op. 9.

Aunque en la partitura solamente aparecen escritas los ttulos del tema y de siete variaciones, hay una ms,
que es la octava variacin.

JOHN FIELD
(Dubln, 26 julio 1782 - Mosc, 23 enero 1837)
Fue un compositor y pianista irlands, conocido por ser el primer compositor que diera el nombre
de nocturnos a stos y considerado el padre del nocturno romntico. Fue muy bien visto por sus
contemporneos y por su forma de tocar y las composiciones influenciaron en muchos compositores
importantes, como Chopin, Brahms, Schumann y Liszt.
Nacido en Dubln en 1782, Field inicio sus estudios de piano, con su abuelo, del mismo nombre, organista
profesional, y ms tarde, con Tommaso Giordani - msico de origen napolitano -. Fue el hijo mayor de Robert
Field, de profesin violinista. Debut a los 9 aos, con una buena acogida. Su familia se traslad Bath en
1793, y posteriormente, el mismo ao, a Londres. All, su padre consigui que recibiera clases del pianista,
compositor y constructor de pianos Muzio Clementi. Atrajo favorables comentarios de Joseph Haydn por sus

interpretaciones. A los 17 aos present su primer Concierto para piano (escribi un total de siete).
Considerado un excelente pianista, no se le tuvo en la misma consideracin hasta que en 1801 publicara su
primer conjunto de sonatas para piano, dedicadas a Clementi.
En 1801 Field acompa en una gira por Pars y Viena a Clementi (en Viena recibi algunas clases de Johann
Georg Albrechtsberger. Cuando Clementi se traslad a Rusia, Field le acompa como demostrador de
pianos. Field consolid su propia carrera como concertista, dividiendo sus actuaciones entre Mosc y San
Petersburgo, pasando a residir en dicha ciudad a partir de su matrimonio, en 1810. Su buena posicin
econmica, complementada con los ingresos obtenidos como profesor hacen que su estilo de vida pasara por
ser extravagante, con toques de bon vivant, y tuvo, fruto de sus aventuras, un hijo ilegtimo.
En 1831, y con la salud deteriorada, fue a Londres para seguir el tratamiento mdico. Regres a Rusia,
pasando por Francia e Italia, donde pas nueve meses hospitalizado en Npoles. Ayudado por una familia
aristocrtica rusa, regres a Mosc en 1835. All compuso sus ltimos nocturnos durante sus ltimos diecisis
meses de vida. Muri en Mosc.