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... .
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Ismos Para entender

..

...Ismos

ndice
RENACIMIENTO

PREMODERNIDAD

PRELIMINARES
y APNDICES

Invencionismo
44

NeoclasICismo

IntroduCCIn
6

Humanismo

Exoticismo
74

46

Idealismo
48

Manlerismo
50
Pietismo
52
Clasicismo regional
54
Barroco
56
Absolutismo
58
Empirismo ingls
62
Rococ
64
Palladianismo
66
Urbanismo georgiano
68

72

Sublimlsmo
76

Cmo usar
este libro
8

Racionalismo
arquitectnico
78

Glosario
de edificios
144

Materialismo
80

Glosario
de arquitectos
149

Medievalismo
82
Victorlanismo
84

Glosario de
trminos tiles
153

Urbanismo
monumental
86

Cronologa
de los ismos
156

Antiurbanismo
88

Visitas
recomendadas
158

Industrialismo
decorativo
90

Crditos
159

Imperialismo
92

61ntro uCClon
Vivimos rodeados de arquitectura.
La conexin de sta con lo Inmediato
y cotidiano significa que Influye en nuestras
Vidas de formas superfiCIales y profundas
-por ejemplo, el modo en que accedemos a
un edificio y nuestra manera de recorrerloevocando poderosos recuerdos.
sentimientos y aSOCIaCiones.
Y, Sin embargo. la arqUItectura varia
enormemente segn la poca. el lugar y el
contexto social. Estas variaciones nos
ayudan a situar cada estilo arqUitectnICo en
uno de los cosmos. acuados aqul para
describtr periodos particulares de la historia.
Este libro es una gua sencilla para
entender los lsmos ms Importantes. las
diferencias entre ellos tienen que ver por lo
general con condiCiones fSicas tales como el
propsito del edificio. el clima o la
dlsponlbil1dad de materiales. Con el tiempo,
estas influenCIas se vuelven convenciones, y
sus rasgos se Integran en la cultura local a
menudo generando tradiCIones. A su vez,
estas tradiCIones pueden influir en otras
sociedades y culturas: como cuando los
europeos exportaron su arquitectura a sus
colonias.
Si la arquitectura en sus orgenes surgi
de la necesidad del hombre de crear un
hbitat adecuado al entorno, pronto se
convirti en un medio de administrar y
entender dicho entorno, de presentar una
imagen a los dioses y a las fuerzas de la
naturaleza que stos controlaban. Dicha
caractedstica pervive en la actualidad: la
arquitectura nos ayuda a relacionarnos con
la gente que nos rodea y a valorar nuestro
lugar en la sociedad.
Este libro ayuda a comprender los grandes
mOVimientos arquitectnicos, asl como los
conceptos y las condiClones fSICas y sociales
que subyacen en ellos. Aunque no
constituye un manual exhaustiVo para
clasificar un edificio dentro de un ismo

determinado, s sugiere la forma en que los

arqUitectos recurren a una esttIca particular
para resolver problemas prctiCOS y, al
tiempo, expresar Ideas.
No eXiste una nica definicin de Ismo.
Por ejemplo, ciertos arquitectos y edifiCIOS
pueden clasificarse dentro de ms de uno.
Aqu hemos dIVIdido los ismos de acuerdo a
las cinco categoras bsicas que se exponen
en la pagina siguiente. Algunos permanecen
VIVOS durante penados largos, como en el
caso del confucianismo, que refleja la
conSistencia de la tradicin arqUitectnICa
china y lo esttiCO del orden social
propugnado por Confucio ms que la
historia poltICa de un pas. Otros, como
el ndlsmo, tienen una duracin Similar,
pero tienen que ver ms con la forma en
que una tradicin arqUitectnica puede
depender del cambiO y la asimilacin que
con la Inmovilidad. Hay otros que reflejan la
rapidez con que pueden surgir las ideas o al
menos cuan rpidamente pueden adoptarlas
los arqUitectos, y cun rpidamente pueden
tambin desaparecer. Por ltimo, los ismos
pueden coexistir, incluso cuando son
aparentemente contradictorios, como el
urbanismo monumental y el medlevalismo
en el siglo XIX.
Antes del siglo XIX, los arquitectos no eran
conscientes de seguir un determinado ismo.
Sin embargo, a partir de la dcada de 1830,
la arquitectura se politiz y la eleccin de un
estilo determinado se volvi ideolgica.
Llegado el siglo xx, la adscripCin a un
movimiento concreto era de Obligado
cumplimiento. ReCIentemente, sin embargo,
los arquitectos han comenzado a resistIrse a
esta categorizacin.

Intro uccin
CINCO CLASES OE ISMOS
1 GRAN TENDENCIA CULTURAL

p. ej. humanismo, neoclasiCIsmo

Se dan cuando un movimiento cultural de

carader general crea un mOVimiento
arquitectniCo o cuando un mOVimIento
arquitectnico genera un nuevo estandar
cultural. CasI siempre tIenen su eqUivalente
en otras artes y puede darse la mfluencia
interdlsClphnar. Aunque pueden no haber
tenido una larga VIda, estos ismos estn
definidos por una amplia expansin de ideas
slmHares.
2 MOVIMIENTOS DEFINIDOS POR
ARTISTAS

p. ej. purismo, estructurahsmo

Muchos de estos ismos datan de los

siglos XIX y xx, penados en los que los artistas
consideraban esencial definirse a si mismos y
sus ideas. En ocasiones aunaban esfuerzos
con otros arquitectos para defender sus
valores frente a otros movimientos
contemporaneos y tambin histricos, a
menudo por medio de manifiestos escritos.
Aunque muchos se caracterizan por una
retrica vehemente, suelen carecer de la
hondura intelectual de otros ismos menos
conscientemente definidos.
3 ETIQUETAS RETROSPEalVAS

p. ej. prptodasicismo, maniensmo

Esta etiqueta es fruto del Intento por parte

de los hIStoriadores de claSificar lo que en su
momento parecan hechos OCUrridos al azar.
Por ejemplo, es diffcil que los arqUItectos de
(nosos se consideraran a s mismos

protoclasicos. Para que esto OCUrriera,

tendrian que haber conOCido el concepto de
clasicismo, que an no eXista. Pero es
innegable que sus prinCIpiOS y prcticas
ayudaron a conformar el claSICIsmo, el estilo
arquitectnico ms Influyente. las etIquetas
retrospectivas son herramientas para
entender cmo las tendencias se onginan, se
desarrollan y evolucionan en el tiempo.
4 REPRESENTACIN DE UNA IDEOLOGA

p. ej. pietismo, totahtarlSmo

Todo arte tiene la capacidad de expresar una

Ideologa ms o menos explcitamente. Sin
embargo, la relaCin entre arquitectura e
Ideologa es nica, ya que un edifiCIO
siempre define de algn modo a quien lo ha
proyectado. Cuanto mayor es la obra
arquitectnica, mayores son tambIn la
riqueza y el poder del indiVIduo que est
detras y, en consecuencia, mayor ser su
deseo de promulgar sus propias ideas.
S TENDENCIA REGIONAL O NACIONAL

p. ej. sintosmo, funcionalismo

Hasta que la tecnologa hizo posible el

transporte de materiales a larga distancia y
modificar las condiCIones climticas dentro
de un edificio, la arquitectura estaba
irremediablemente ligada al entorno.
La interaccin entre las Ideas y creencias de
una sociedad, un clima y una topografa
determinados y la disponibilidad de
materiales a menudo resultaban en
tradiciones arquitectnicas reconocibles
que se describen mejor como tendencias
regIonales o nacionales. Durante el siglo XIX
dichas tradICIones a menudo se
correspondan con cuestiones de Identidad
nacional.

amo usar es e

Se emplean smbolos para distinguir

entre los CInco tipos de ismos definidos
en la introducCin. Asf, GTC Indica que el ismo
es una gran tendencia cultural; MDA, que
pertenece a los movimientos definidos por
arquitectos concretos; ER, que es una etiqueta

ro

1\ PALABRAS CLAVE

~ Palabras que resumen los conceptos,

estilos o cuestiones clave relacionados con el

Ismo y que proporcIonan un mapa aSOCIatiVO
que permite alleGor situar un ismo y
reconocerlo rpidamente.

retrospeC1Jva; RI se usa cuando ellsmo es

representacin de una ideologa. y TRN
cuando es una tendenCIa regional o nacional.
" . . INTRODUCCiN
\,:;1 Cada capitulo empieza con una breve
introduccin allsmo y un esbozo de sus
caracterstIcas prinCIpales.

r'\

ARQUITECTOS CLAVE

.., se enumeran los arquitectos ms

importantes relaCionados con el ismo. Dada la

amo usar este

DEFINICIN PRINCIPAL
Explora el ismo con mayor detalle que

la introducdn general, explicando su

signIficaCIn, su histOria y las Ideas, los
mtodos y rasgos estilistlcos que lo
distinguen de o relacionan con otros Ismos.

OTROS EDIFICIOS
Complementa a EdifICios Clave. Son
tambin ejemplos representativos del ismo.
Cuando es pOSIble, se recomiendan
ejemplos geogrfICamente cercanos a
alguno de los edifiCiOS clave, de modo que
puedan Incluirse en la misma Visita.

ti' VER TAMBIEN

~ los ismos a menudo se

interrelaCionan. los que figuran aqu
comparten rasgos con el ismo estudiado.

r"\
EDIFICIOS CLAVE
Cada ismo se Ilustra con uno o dos edificios
clave que presentan las caraderistlCas
principales deSCrItas en el resto del texto.

escasez de la informaCIn referida a los "ismos'"

de la Antigedad y del pre-Renaamlento, dicha

NOVER

~ ...Y eXIsten lsmos antIttICOS o bien

basados en conceptos, mtodos o Ideas

incompatibles entre s. los ismos que no hay
que ver desentonan de alguna manera con
el ismo estudiado.

lista no aparece en la primera seccin.

Invencionismo

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GLOSARIO DE ARQUITECTOS
Relacin alfabtica de los artistas
Identificados como ArqUitectos Clave.
Incluye fechas de nacimiento y muerte as
como el ismo o los Ismos con los que el
arquiter-0 est relaCionado.

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@----g _........

ro

surgir Visitando los edificios o leyendo sobre

ellos en otros lugares.
CRONOLOGiA DE LOSISMOS
Refleja la duracin de todos los Ismos
incluidos en este libro. Las tendenCIas
regionales o naCionales suelen ser los ismos
ms longevos. en parte porque tienen que
ver con la forma de adaptacin de las
culturas a un clIma y una geografa
determinados. y estn por tanto imbricados
en sus tradiCiones. Incluso cuando cambian.
estos Ismos conservan fuertes rasgos de
Identidad nacional y sOCIal. Por su parte, las
grandes tendenCias culturales evolUCIonan al
ritmo de la sociedad. los Ismos de ambas
categorias tIenden a perdurar ms que los
definidos por los arquitectos (ya sea uno o
un grupo de ellos). los Ismos que encarnan
ldeologras concretas pueden vivir ms o
menos dependiendo de la vigencia de la
ideologa. En ocasiones pueden ser
recurrentes, aunque ello no Implique
necesariamente la recuperacin del estilo
original. Del mismo modo, crticos e
historiadores pueden acuar un nuevo
trmino para hacer abarcable un objeto de
estudio y situarlo frente a movimientos
contemporneos, anteriores o
inmediatamente posteriores.

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~

.-

........

El libro tambin incluye:

GLOSARIO DE EDIFICIOS
RelaCin alfabllca de edificios con
localizacin y fechas y el ismo al que
pertenecen. Nose trata de una lista
exhaustiva y no abarca en absoluto el
patrimonio arquitectnico de los pases
mencionados.

",.

GLOSARIO DE TERMINOS UTILES

Contiene terminologa tcnica empleada en
las definiCiones de los Ismos (p. ej. crucero)
asr como una seleCCin de trminos que no
se han empleado en las definiCIones (p. ej.
tecnologa emergente) pero que pueden

VISITAS RECOMENDADAS
Se da la localizacin aproximada de edificios
representativos de los ismos. No se trata de
informacin exhaustIva sino, ms bien.
de una seleccin de las clases de Ismos
arquitectnicos que el visitante encontrar
en las principales Ciudades del mundo.

Pre-Clasiclsrno

Preclasicismo
,--. A pesar de semejanzas genencas,
~ como los sistemas de almacenaje
de alimentos a menudo en funCin del
entorno. las pnmeras CIvIlizaCiones tendan
a surgir de forma aislada y a desarrollar
caracteristlCas diferenciadas. Sin embargo.
las CivilizaCIones de Onente Medio estaban
tan cerca unas de otras que pronto
comenzaron a Interactuar y terminaron por
Incorporar e Incluso contribUir al clasICIsmo
helnICO

6"\ monumentalldad, preservaCIn.

~ conmemoraCIn. mano de obra

esclava. ClvllizaClon

Durante los Siglos ny 111 a.c. las

condICiones climticas y la abundancia

de agua procedente de los ros que recorrian

Oriente Medro proporCionaron la estabilidad
necesaria para que se desarrollaran alll
numerosas CivilizaCIones De ellas. la mas
Influyente y duradera fue la egipCia. All, las
Inundaciones peridicas del Nilo hacian frtil

una ancha franja de deSierto Situada a ambos

margenes Los asentamientos humanos
fueron muy tempranos y sus artefactos
fueron ganando sofisticaCin con el tiempo
hasta que, entrado el Siglo 111, comenzaron a
construir estructuras cuyas rUinas han
sobreVIvido hasta hoy. las ms notables son
las tumbas y los templos, reflejO de los
orgenes teocrtICOS del antiguo Egipto
la evolucin de sus rasgos arquitectmcos
permite entrever las alternancias de poder
entre reyes y sacerdotes
El mas famoso de los monumentos
egIpCIOS, la pirmide, data de pnnClplOS
del siglo 111 y culmIno con las grandes
pirmides de Guiza, completadas alrededor
de 2500 a,e. Estos enterramientos reales
Simbolizaban el transito del faran de la vida
terrena a la dIVina A partir de 2000 a,C se
proyectaron numerosos templos, como el de
Amn en Karnak. ConstrUido a lo largo de
cientos de aos y bajo el remado de vanos
monarcas, este templo es precursor del
claSIcismo en el uso de recursos como
columnas decoradas con motivos vegetales
de fuerte carga Simblica. La preponderancia
de monumentos funerarios en el antiguo
Egipto hizo que la opinin popular en el siglo
XIX asociara esta civilizaCin con la muerte.
Se han encontrado vestigios de
CIVlllz(lclones Similares en Mesopotamia,
donde el Tlgris y el tufrates, con sus
numerosos afluentes, hicieron posible el
naCimiento de multItud de pequeos
Estados que nunca alcanzaron la coheSIn y
continUidad de Egipto Muchos de los
primeros edifICIOS eran rusticas
construCCiones de barro cocido pero su
arquitectura, monumental, marcada por
grandes volmenes y gruesos muros,
adqUiri con el tiempo sofIstIcacin y, a
partIr del Siglo IV a.e , al Igual que en Egipto,
creci el intercambiO con la floreCiente
ClvilizaClon helnica de Grecia.

EDIFICIOS CLAVE
.. Las grandes pirmides, Guiza, afueras de El Cairo,
Egipto,

c. 2631-2498 a.e.

D>~de la Izquierda Mlcl!r1nos, Kpjrt>n

de casI

y Keops Keops,

150 metros dC' altur, esel monUrnerlto m~

famoso y de mayorp", dlln(,f1~i0l1e5 de la Anllgedild

Las wilmldes de GUila eran tumbas reales y su
dl5pmlclon refleja las creenllas el]lpnas ... obre el transito
a la otra Vida Estiln Orlpntadas haCia los cuatro punto~
{ard,nilles, cada lado PS un trldngulo (aSI equiltero ysu
ti "'tnnunon Internd reprp<,pnta las constelaCIones

OTROS EDIFICIOS
EGIPTO Plriimlde CSCillonadd de Zospr, $akl::arcl, 27782773 (le, plramldes mendiondl y sept",nlfiorral de
Senerefu, Dahshur, 2773 a C , la esfinge de Gutl<!,
c. 2600 il e , gran templo de Amn, er, Karnak, 1530
323 a C" templo de lu~or, 1408-1300 a.C.
MESOPOTAMIA Zlgurat y prKlntO de Ur, reconstrUld05e ,llucladp5 de Azur, Nlmrud y KOISilllild.
12S{).-700 a.C.

en 2125 iI

;l\ !1(lpales

Puerta de lshtar, Babilonia, Mesopolamia,

605-563 a C.
ld humilnldad cantimplara ffldravrlloda' escrlb'

NabucOOonosor n aterca de la puerta de Ishtar, partp de

su ploy{to dp rf'{Ol1SUUCC On de la ('udad de Babilonia
El azule

vi(iflado es el unl(O motIVO ornamental en

e'itd monumPntal constru((1I' en plE'<Jra dPdIl:ada a

prolocta!>l(lsmo, prl'(olomblsmo, ,ndlsrno,

ShtiU. d,osa egipcIa de la guprra y de la sexualidad ya

(OOfUlldnKn"O,

S.l drlHOdI Ygraoo.

subhmlStno

el lean
esloldsl,(r<mo gOtl<O. rococ,
neoc.'a~l< smo.

ratlOflahsmo

.Indismo
,..... Durante miles de aos, la arquitectura
\.,:, de la India ha evoluCionado medIante
la InteraCCin entre las tradiCiones
autoctonas y l;:l<; InfluenCias extranjeras Sus

sucesivas culturas han mostrado una notable

capacidad para absorber Ideas de una
tradlcton y transformarlas para adaptarlas a
las necesIdades de oVa El resultado es una
dIVersidad extraordlnana que engloba la rica
hIstOria cultural del 5ubcontlnente asratlco

sntesis cultural, cantera, hinduismo,

budIsmo. Islam

En consonanCIa con sus dimenSiones y

denSIdad demografica, la arquitectura

del subcontlnente JOdlo varia enormemente
segn las reglones y revela numerosas
Influencias. El ro Indus, en el moderno
Paklstan, nutri una de las CIVIlizaCIones mas
antiguas del mundo, surgida a medIados del
sIglo tII a.C. y que alcanz su cspide en el 11
De ella naCieron vanos asentamIentos
humanos de gran tamao que se extendieron
mas all del valle del ro y de sus afluentes,
aunque los testimoniOS escntos son escasos e
Indescifrables A partir de entonces, y con
mayor intenSidad a partir del slglo:v aC , la
arquitectura india ha dado muestras de una
notable capaCidad de Incorporar influenCias

foraneas, evolUCionando por medIo de un

proceso de adaptacin entre ideas nuevas y
costumbres locales
Esto es especialmente eVidente en los
edifICIOS religIosos. El hinduismo, la ms
antigua de las grandes religiones de la~ndla,
surgi como practICa religiosa a partir de
sacnflclos ntuales Su arquitectura pnmlgenla
denvaba de oscuras formulas matematlcas
conoodas slo por la casta sacerdotal
dominante. El budIsmo y el Jalnlsmo surgieron
en parte como reacon a esta teocracia y sus
practicas religIosas demandaban un nuevo
tipo de arquitectura El budismo IntrodUJO el
culto en congregaon y por tanto preCIsaba
de espaCIos distintos a los necesarios para la
deVOCIn IndiVidual propia del hindUismo. Al
budismo se debe la evoluon de la estupa, un
relicario diseado para contener las cenizas
de los fieles que han Sido Iluminados. Estas
nuevas necesidades condUjeron a aceptar
Influenoas extranjeras de PerSla e Incluso del
helenIsmo c1aSICO, llegado a la India de la
mano de Alejandro en el SIglo IV a.C
Con el advenimiento del islam a partir del
siglo XII d.C. se intensifiC la tendencia de la
arquitectura India a combinar InfluenCias
Mientras que los preceptos Islamlcos
referentes a la representacin naturalista
tUVieron un hondo efecto en la decoraCln,
la tendencia a Integrar la
tradicin arquitectnica con
la prctica religIosa
continu. En su nueva
taplta!. Fatehpur Slkn (15691580), el emperador mogol
Akbar busc comnlnar las
decoraCiones LSlamlca,
budista, hlndu y gOllca en
Ilnlon 51mb Ica Su nieto,
st lh Jehan const' ;y el Tal
Mahal. epltome de la
arqultect ra Ind a e 1 fT\lca
a a vez

EDIFICIOS CLAVE
... TaJ Mahal, Agra. India, 1630-1653
Unil m'. 11mbral1'(' v'\lon d(' marmol blanco LO"
InlE'nore~ pollUOlno~ v fUlll'cldo dt" lardlne<., (>1 TaJ Mahill
P ell
nV,'J ele! f'mpf't,ulor Shah Jl'han al amo' de '>u
PSPOS<'i Mum'az M,
El n itJ'f)' de 1m I on mentas
el r ~mogoe ,e l.rlf'l> f1 el !;lra Sto'"'OLO.Jdp
a '"qulte!:twra nd '1 d
)
.. Glpacidad
f..~ O/ld' lIa,'

)ne30 (' In

1Jt'

las d versas.

OTROS EDIFICIOS
INDIA Moh>nJilrodrlfO y Hilrappil, Valle Indu,>,
nt>diado, {lel ,glo de, Qutb MII1dr, Deihl. 1199.
Fatcl1pur Slkrl, ACfa, 1~69-1580, en;/'rramlenlo de
HIJlllay!;n, Delhl, 1585, J>" <.1<.10 li0 mbar. Rill,a'>t.ln.
1623-1668. lat ,la Milnta, ia pJr RaaSlan, 1726-1734

Protoclasicismo

.Protoclasicismo
~ En otro tiempo considerada una

\.:7

CivilizacIn aislada y misteriosa sin

conexIn alguna con sus culturas vecmas,
hoy eXisten pruebas abrumadoras de que la
cultura mlnolca de Creta y su equivalente
mlCmco en la pennsula griega fueron
precursoras del claSICismo helnico. Aunque
distintas arqultectmcamente, estas
constrUCCIones evolUCIonaron
Simultneamente a los iniCIOS de la mitologa
y la lengua griegas.

6"\ colosahsmo en pIedra, enterramiento,

~ defensa, CIudad-Estado

En la decada de 1950 MlChael Ventrls

demostr que la escritura Lineal B,
encontrada en numerosas tablillas en el
palaCJo de (nosos, en (reta, era un antIguo
dialecto griego Ello abri la puerta a nuevas
Interpretaciones de las culturas del
Mediterrneo Onental antenores al
claSICIsmo helniCO, probando que ste era
una evolUCin de las mismas. De espeCIal
ImportanCIa son los emplazamientos de la
cultura egea en la Islas y la pennsula
gnegas tales como Cnosos y Micenas, que
floreCIeron medIado el segundo mIleniO a.e.
Algunos aspeetos de su histOria y clVllizaCln

han pervivido gracias a las obras de

Homero

La relacin entre construcCin y

decoraCin, as! como los propSitos de estos

ediftClos protoclslcos que han sobreVIvido
difieren de otras estructuras del periodo
helenlco de varias maneras. Los principales
restos que se conservan pertenecen a
complejos palaCIegos y CIudadelas que
fueron modlhcadas con el uempo En ellos
se aprecian espaCIos abiertos y cerrados, con
aparente nfaSIS en los recIntos Interiores
ms que en el exterior de los edifiCIOS, a
diferencia de los templos clsicos
La dispOSICin parece
obedecer a necesIdades
prdlcas antes que a
diseos geomtncos

abstractos En su mayora
son construCCIones de
piedra y los Interiores
policromados son la forma
de decoracin mas
extendida. Srn embargo,
aparte de dar InformaCin
sobre la funCin de estos
espaCIOS, las ruinas nos
dicen poco sobre la
arquitectura, salvo raras
excepciones, como la Puerta
de los Leones en Micenas.
Aqur, sendos leones tallados
en piedra flanquean una
columna apoyada en un
dIntel creando una Imagen
simblica que bien pudiera
encerrar la significaCin
ritual del edlflCJO, La puerta
preconiza de alguna forma
el eqUIlibriO entre
construcCJn, decoraCin
y funCIn presente en la
arqUItectura c1asica
posterior.

EDifICIOS CLAVE
PalaCIO del rey Minos. Cnosos, Creta,
antes de 1400 a.e.
La llamada c v zaClon m,nolCa de Creta fue precursora
del c.laS'Cisma helenlCo, corno bKm demostr el
d~ubrlmleoto de que la escntura lJnea! B era un<l
forma arc<llca del gnego Tamblcn con Inf1uenCl<lS
eg'Xl<l>. este palaciO senala un Import.ante cruce
In:eKuiwral entre la> ClVllizaoones del Med.terraneo
Onental

Puerta de los leones, Micenas, c. 1250 a.e.

Unos ochOCientos aflOS antes de qllp el daslosmo
h'lnlco alcanzara su esplendor, la Ciudadela de TIMlo
nos da algunas pistas ~bre sus origene~_ Aunque
comtrulda E'n su mayor parle en piedra desnudi.l, el
ggantllSCo dintel que seriala su entrada muestra un
diseo decorativo que se CQIWlfll en caraeteriStlca
romun de la arqUlte<:tura helnlcd postenor

OTROS EDifICIOS
GRECIA PalaCIO de faeslos, Creta. slglO)N a C, esoro
de Atreo. Mlcenils, c 1300-1200 a C

predaslOsmo, d<lSlclYI'lQ helniCO. c1a5l<wTIO,

suh"m~mo

escolastlosmo gollCo. rococo

Clasicismo helnico

Clasicismo helnico
~ GraCIas a los avances tcniCOS

\..:1 debidos a la cIvilizaCin griega, el

clasICIsmo helnICo introdUjO nuevos grados
de soflstlCaon en la arqUItectura En
especial, conSIgUi relaCIonar los relatos
mitolgicos con la experiencia cotidiana al

introduCIr en su decoraCin hechos reales

combmados con descripciones de la
mitologia. Reforzaba asf la Idea de que el
sistema de creencias de la SOCiedad tena
sus raices en la historia real

1\ orden, proporCJn, arqultrabes, entasis,

~ emplazamIento, polis,

SaCrifiCIO,

ritual

Aunque hubo edifiCIOS mayores y

obras de Ingenlerfa mas importantes
que el Partenn cuando se construy a
mediados del slglov a.C" ninguno posee su

fuerza Simblica, cultural e Intelectual. Esta

obra del clasicismo helmco ha cautivado a
generaCiones desde su constrUCcin e
Inauguro una tradiCin que dur 2.500
anos. Muestra cmo el tamao y la
InnovaCin tcnica, aunque Importantes, no
bastan para conferir a una obra
arquitectnica el grado de excelencia, que
tiene que ver ms con la emocin y el
talento.
Los rdenes clSICOS de columnas, drico,
jnico y conntlO, son la clave de la
arqultedura gnega. Sus orfgenes estn
perdIdos en la mitologa pero siguen reglas
precisas de proporcin y decoracin, una

EDIFICIOS CLAVE

-t-Partenn, Atenas, IKTINQS, 447432 a.e.

El modclo de templo (Ia';lco con columnas exteriores
rerT\Cltadas E'fl frontones por ambos extremos t,ene sus
ongent'!:o en la arq.hle<tura pnmltlVa, pero en el s'glo v
a.e gan en complejIdad Cada elemento refleja la
funCIn para la que fue concebIdo, tIene una asociaCIn
SImblIca y eslasutllmentl:' mod<.>lado pdld qenerar
efe<tos ptiCOS determinados

Clasicismo helnico

Clasicismo helnico
combInacin que les permite evocar
tradiciones culturales y creenCias respetando
al mismO tiempo una disciplina Intelectual.

Hay muchos ejemplos de ello: las columnas

se ensanchan ligeramente desde la base
ascendiendo en disminUCin hasta unirse
al capitel, desempeando asi una doble
funcin: de sustentacIn y de trampa visual.
En la mItologa, el orden drico representa
lo masculino, el JnICo, a lo femenino y el
conntlo, la virginIdad.
Aunque los rdenes son distintos.
comparten un equilibrio entre realidad y
simbolismo. As, en el friso dnco del
Partenn se alternan tnglifos y metopas; los

primeros son representaCIones estilizadas de

los remates de las vigas de madera y remiten
a la construcCin onglnal en dicho material,
mientras que las segundas son relieves a
menudo representando escenas mitolgicas

OTROS EDIFICIOS
GRECIA Olimpil, S90 a C. Corinto, ~o a C. Oelfos,
510 a C , templo de EiesQ!" Atenas, 449-44j aC.
templo de Atenea N !<.e. Atenas, 427 a C.. Erooelon.
Alenas. 421-40S a C
ITALIA VarIOS tempJm. Semume. Sicllia, SSQ--4S0a C
templos de PaE"itum. Cl'f(d de' Ndpol~. 530-460 ae
vanos templm.. Aqnqento. S,clha. 51(}-.130 a e templo
de~ta. SIClha, 424-416 a.C.

... Teatro de Segesta, Sicilia,

1II a,e.
[1 Pilt' I ayudabd a 1m griegos a reconcll.arse e.on las
"[7
de Id ndlUfa!eZd; poi ~SU PITIplazamlE'fltoera
n oortante como las obras repfesentildd~ L:l
~rt serl1lorwlar de las gradas casabd b~ (01'1 las

::.enwclQOeS fI1uales Con 63 metros de didn1etro.

;1udeno f", pequeo. ilUoqUf' su relaoOn slrrbhca
~

nalllrdK>Za y hombre Sigue sl('ndo obvia

Confucianismo

Confucianismo

,..... la arquItectura es uno de los rasgos

\,:, unIfICadores de la cultura china. que
varia poco a pesar de las enormes distanCias
y las diferenCIas de clima y paisaje a lo largo
del pas. Esta homogeneidad deriva en parte
del nfasis que pone el confuclanlsmo en el
orden SOCIal y moral.

~ orden, armonia, cosmos, autoridad,

culto a los antepasados
la filosofa de ConfuGo valora el
orden y la jerarqua por enCIma de
todas las cosas y su penetrante influjo en la
cultura china a lo largo de varios siglos ha
dado homogeneIdad a sus distintos pueblos
Su efecto en la arquitectura se revela en una

fuerte continuidad entre edifiCIOS de pocas

muy distintas, reflejando un sIstema de

creenCias estatlCO y la manero en Que la

planifICacin urbana y las formas de
construcCin son la encarnacin de la

cosmologa de ConfuClo. Cada uno de los

puntos cardinales tIene un SignifICado
mitolgiCO, lo que ayuda a aSignar funCIones
a las diferentes partes de una construccin y
constituye la base del feng shui.
La cosmologa y la Jerarqua de Confucio
se funden en la creencia de que el
emperador era hiJO de los Cielos y mereca
por tanto obedienCia absoluta. As, el
confucianlsmo concede gran ImportanCIa a
templos y palaCIOS y, sobre todo, a
estructuras Que SimbolIzan la conexin
Impenal entre el CIelo y la tierra Edlftclos
aislados y ciudades enteras comparten
IdntICOS prinCipiOs arqUItectnicos basados
en el orden y la regulandad. Fuera de las
Ciudades, el paisaje es abrupto y varrado,
pero la eXistenCia de puentes constrUidos
-en ocasiones con gran audacia- sobre las
numerosas vias fluviales revela que las
distintas partes dellmpeno estuvieron
comuOIcadas entre s.

El tejado es el elemento mas Importante

de la arquitectura china, a menudo muy
e 3borado y con coberturas curvas. Primero
se construa la estructura, que determinaba
la pOSICIn de las columnas. La madera era el
material ms utilizado, complementado con
ladrillo, tejas y piedra. En el siglo XVllI,
cuando los viajeros europeos comenzaron a
llar China, la combinaCin de edifiCiOS de
aspecto extico con paisajes dramatlcos se
conVIrti en una Importante fuente de
n.JplraClon para las nuevas ideas esttIcas.
La estabilidad social y poltica permIti a
(. Ina absorber Influencias externas, de las
cuales el budismo fue la mas Importante. El
:omerClO, especialmente el de la seda,
)upuso tambin contacto con Europa.
Aquello que no se poda absorber era
conSiderado brbara, y mantener a los
barbaras a raya fue el propsito que Impuls
construccin de la obra magna de
genlera china' la Gran Muralla, de 2260
umetros de longitud. Se construy en
mas fases a partir de 214 a.e para proteger
l frontera norte del pars.

EDifICIOS ClAVE
Gran Muralla china, 214 a.e.
(00 una eJ((l"OSIn de 2260 kllometros y urla onentaclon
que s'gUi!' la topografla del extremo norte dellmpeno
chino, la Gran Muralla no es Slo una gran hazacl
arquote<lonlca. amblen la plUeba de la voluntad de
separar CivilizaCIn y barbclfle y de la neceSidad
de mantener un orden estricto denlro del 1m peno,
Independientemente de lo que ocurnera en el exterior

+ Templo del Cielo, Pekfn, 1420

A este cOnjunto de e(j,f,C1os acudl(.l el emperador a
congraciarse con los CiE!ios. creando una conexin
~mb6 ca que refOlzabd la lerarquia <;OCIal del
confllc aOl~mo la sala de la oraon (a la cier('(ha)es
c rcular y r~esentatlYa de Id trdd,oonaJ conSlnJCC1O
Chlfld ro madera. Sus 28 columnassrmbohzan as 28
ronstelaaones aSl como los meses y los Inlervillos del dia
OTROS EDIFICIOS
CHINA PagOdil sur, FeIllQ-Shan, Hopei. 117 d C.,
Pilgoda del ganso salvaje. Ch'ang-Ang, Shensl.
701-705 d C, Palacio Impenal. CIudad Prohibida, Pekin.
14071420
IrldlSmo, IndO-jemPflsmo,
sm!oismo. exollosmo

Clasicismo romano
"..., Aunque compartan un gran nmero

\.,:, de creencias con los griegos. los

romanos se enfrentaban a la tarea aadIda
de administrar un vasto Impeno. AsI, su
sOCiedad fue ganando en complejidad y
requeria una mayor variedad de

constrUCCIones Situadas en localizaCiones

vanadas.

6'\

lmpeno, poder, arco,

~ cpula, mtenor
Aunque emplea los mismos ordenes

(donco, JniCO y conntlo), la

arquitectura romana es muy distinta de la
gnega. Mientras que los gnegos por lo
general escogan los emplazamIentos para
sus ciudades por su valor slmbolico, las
CIudades romanas siguen un plano de
retcula propio de un campamento militar
Por lo que se refiere a la construCCin y la
decoraCIn, las dos arquitecturas se

Clasicismo romano

diferenCIan an mas. Los romanoS

introdujeron el arco y, con el tIempo, la
cpula, que hacia posible espacios ms
amplios y variados. As nacieron edifiCIos con
una distnbucin espacial ms compleja,
como las termas de Caracalla y la villa de
Adnano
Adems, la arqUItectura romana combina
los rdenes de maneras que habran
escandahzado a los gnegos, desafiando su
VISin estatJCa del mundo. Por ejemplo, la
planta del Coliseo, una monumental
estructura que los gnegos jamas habrian
concebIdo, es un valo, y sus cuatro
graderos alternan los tres rdenes
arquItectnICos. Las tres gradas Infenores
combinan medias columnas con arcos.
Por su mayor envergadura y dimensiones
geograticas, ellmperro Romano preCisaba
una mayor varedad de edifiCIOS y hubo de
hacer frente a desafos de ingeniera, como
la construcCIn de carreteras y el transporte
de agua. Adems, buscaba crear edifiCIOS
que sealaran aconteCimientos y rituales
SignificatiVOS, como es el caso de los arcos
de trrunfo
En suma, la arquitectura romana puso fin
a la estrecha relacin entre naturaleza,
,ocledad y mito que caracteflzaron al
claSICismo helniCO, pero la Iiberlad de sus
compOSICIones pone de manifiesto la
;daptabllidad del claSICismo arquitectnico a
)ocredades y propSItos diferentes

EDIFICIOS CLAVE
Coliseo, Roma, Italia, 70-82 d.C.
..xma de Inmenso valo de 200 metros de
ud, f'I Co seo podia albefgar hma 50.000
a~ ade'llas de los alllmaies salval(>!" g'adIadores y
"las Su avanzada CQIl\IfU(on es el resultado de

:e<...r Ir 10\ rdefle\ cltlSlcos con arcadas, y e~mp'lCa la

Jt'lental>dad 1canzad.1 por la arqu'te<1ura romana.
e paf':l' [)dra reforzar la Idea de ImpeflO

... Villa de Adriano, Tlvoll, Italia, 124 d.e.

La arquitectura roman refleJal}a la heteroge/Wldad del
ImperiO y esta villa buscaba explicitamenle representar
su~ dlstll,las tradiCIones, conwtlndo<,(' casi en un mapa
delrnundo conOCido. Sus dlferenles parK~ estan
yuxtapuf'Stas segun la topografla del terreno en lugar de
seguir un esquema aXial, y la VIII" de la Isla (en la
fotogrJfla) est rodeada de estanCias de formas vanadils
con una c(ljumnata crc'ular (entral (omo nexo de unin

OTROS EDIFICIOS
ITALIA Teatro de Marcelo. Roma. 2113 a C., Pompeyil.
demulda en 79 dC, A,reo de TIto. Roma, 82 dC,
PanTE'On, Roma. 118126 dL. templo dl:" V~ta, Roma.
205 d C , term<h dC' Cil(cKaf!;:, Roma, 211-217 dC,

Foro, Roma. \'glo a e

~Slglo Iv

de

daSlCI!>ffiO hp enlCO. ClaSl(I!)(110 mslJdrlO,

~b

m\mo

Precolombismo

.Precolombismo
~ En la Amrica precolombina convivi(ln
~ distintas civIlizaCiones a las que la
conquista europea puso fin, pero cuyas
huellas perviven. Gracias a un resurgir del
Interes por sus valores y a nuevas
excavaCIones llevadas a cabo en el ltlmo
SIglo, estas culturas han InflUido en la

arquitectura contempornea.

6't

monumentalidad, ritual. sacnftClO,

~ cosmologa
Antes de que los europeos llegarn al

continente amencano poco antes de

1500, al menos dos tradiCiones

arquitectnicas significativas se de5arrollaron
all. En Amrica Central, la civilizaCin maya
surgi a partir de la cultura olmeca y deJO su

senCilla con cantera de exquIsita calidad En

la estrecha franja entre el Pacfico y los
Andes, el adobe es el material ms
extendido, mientras que en las montaas
predomina la piedra. La mgeniera tenia un
papel deCisivo en la arquitectura inca e
Incluia la constrUCCin de carreteras para la
admlnlstraclon dellmpeflo, asi como
terrazas excavadas en las montaas que
permltian cultIVar la tierra.
Los IndiOS pueblo desarrollaron una
tradiCin arqultectoOlca mas sencilla en lo
que es hoy el suroeste de Estados Unidos.
Aunque a menudo empleaban ladnllos de
barro, que el tiempo ha eroSionado, el gran
complejO de Pueblo Bonito en Nuevo MxICO
fe. 900-1200) est constrUIdo con piedra

local

Impronta en numerosos templos de forma

piramidal, a menudo emplazados en reCintos

cerrados que subrayaban su carcter
monumental. Los aztecas tomaron prestadas
las formas arquitectnicas mayas y las
adaptaron a sus rituales religiOSOS de
sacrificios de sangre. La cantera, empleada
en todas las construcciones Importantes, era
sofisticada pero limitada en cuanto a
variedad: por ejemplo, no se conoca el arco
yen su lugar se recurra a las mnsulas asi
como a los bajorrelieves estilizados y de
formas geomtricas
Ms al sur, en lo que eqUivale a grandes
rasgos al Per moderno, la civilizaCin Inca
floreCi en el Siglo Inmediatamente anterior
a la conquista espaola (1532). Pronto se
conVirti en un Imperio altamente
centralizado con un orden SOCIal de rigida
Jerarqula. Sus principales monumentos
reflejan esto, adems de la creenCia en que
el Inca (emperador) era panente directo del
dIOS Sol. La orientaCin, diseada para que
los rayos del sol Iluminaran ciertos ntuales,
es un rasgo distmtlvo de la arquitedura inca,
que presenta una decoraCIn generalmente

EDifiCiOS CLAVE
Machu Plcchu, cerca de Cuzco, Petu, c. 1S00
Poco antes de 1.1 corq;..l'sta espano~ en 1532. 'os lOGIS
construyeron esta l'5pedacular elucidd en (,na montana
Su de!>treza altrbilJar la piedra e5 ('VIdente en los
edifiCIOS y en (as lerralaSeX(;IVdda~ en la ladera de la
monlaria, mientras que la orrentatirl hda 1;'1 0;01 r('\lela
su papel en el orden social y rel:g05o

OTROS EDIFICIOS

MXICO PirmIde del Sol. TeOllhuacan. ( 250 d e,

lIudadel.., Teotlhuac,;o, e 600 dC, templo de los
Guerreros, Chichn ltzt!, c 1100. patiO de danza,
ChKheo (Ila. ( 1200
PERU Puerta d",1 Sol. Tlhucl(\cKO. (. 1000"1200: CUlCO,
14501532: Sacsayhuaman, ( 1475

p'eda)lClsmo, prolDClaslQStl'lo.
Indo- emerrsmo

Precolombismo

Precolombismo

... Templo 1, Tikal, Guatemala. c. 500 d.C.

.ay~ emoleaoan )Iratmdes escalonrlddS como
s )dril kl'i templos. h-te mtleslfa mlKhos de sus

caraetenSllCos. El ac:c('<;() se hace por una

escalinata Que se eleva 30 metros dMd:dos en 10 tramos

sepa! adm La (,laborada E'Slructura delemplo sobw la
g,gantesca plramlde de p,edri.l wbraya su
monumt:'ntahdad

Sintosmo

,Sintosmo
importancia de la
techumbre,
pronto desarroll
su propIa
personalidad

Las artes
decorativas

Japonesas
alcanzaron un
alto grado de
refinamiento,

mientras que la
compostClcn

arquitectnica
empez a
explotar los
efectos de

EDlflCtOS CLAVE
4 Torii (puerta) flotante del santuario Itsukushima
Jma, Miyajima, Japn, siglo XII
El slnto,smo es una reltglon pohtelsta y panteistd y ~U
i:lrq'lIte<.tUfd puyna por enwntrilr el eqUl.lbr,O enlre
nalurall:'za y artifiCIO ~Iil puerta une !;lmbheamente

las montanas con el mar, enmarcando am~ de

manEOTa qUf' lormf'll partf" del mismo palSil}E'. El
santuariO. que comprende vanos etf,ICIOS, fue fundado

por Talra KlyomOfl. en

tlf"mpo el hombre mas

poderoso de Japn
... VIlla Imperial. Katsura. Japn. KOBORI ENSHU, 1620
El pnnt. PI:! T(hlllllo, heJmdnO mcnOf ~I emperaclot
G020YE"i. Y' In~lro en

la novela del slgio x. HISUXIiJ de

Gen/,- para la conslrucoOfl de ('51<1 Vllla Su arqu latuf,)
busca la senoUe7 y la (ercama a la naturaleza ,anto E''l
su eOlplazarr> enlo como en SI; dr>eno pol>dstKO. En el
siglo ..' los mod('f!lI!>tas eUfOpe<:T<; v'eron f'I'I f>';la Villa la
esenea de la lradlon JapOnesa

la simetra y la

aSImetra.

,.lO,

3si como las

pOSibilidades de
crear un sutil
eqUilibrio entre
ambas. Los tipOS
de constrUCClones
fueron la

OTROS EDIfiCIOS
JAPN Santuario SonlO 01;' K<lrnJIYama, lse, 701 d C ..
pdlaClO Impenal de Nara, Siglo VII dC .santuano
Kasuga, Nara, a pam de 768 dC

evoluCin directa

de rituales

Japoneses

~ Slnto es. un antiguo sistema de creencias.

~ Japons basado en el culto a la

naturaleza y a los. antepasados. ContIna
Siendo una Importante Influenaa en la cultura
Japonesa y constItuye un denomInador comn
a partir del cual Incorporar influencias externas.

6'\ lIgereza, delicadeza, artesana,

~ naturaleza

En Japon se da el equilibrro entre

naturaleza y cultura y ello se refleja en
su arquitectura. La topografa crea patsaJes
abruptos de montaas, lagos, acantIlados y
el mar, mientras. que la tendenCia cultural al

aislacionismo -toda influenCia extranjera

se excluy entre los Siglos. XVII y mediados
del XVIII- SignIfic que los nuevos conceptos
arquItectnICoS, una vez introducidos,
segUlan su propia evolucin
La prctICa del culto sinto no diO lugar a
una idenudad arquitectnica especifICa No
as! el budismo que. tras llegar procedente
de ChIna durante el Siglo VI, impuls la
construcCIn de templos. y un tIpO de
arquitectura muy Similar a la china. Pero, de
Igual manera que el budismo no lleg nunca
a eclipsar al Sintosmo, la arquitectura
japonesa, una vez tom prestado de la china
el modelo de estructura de madera y la

e,pecflcos, como la ceremonia del t.

Todos estos atributos dieron
gradualmente a la arquitectura japonesa
un avanzado senudo de la compOSICin
Cdda elemento tiene su lugar y tamana,
p 'ro eXiste en funCin de su relaCin con
loSo dems, antes que de una concepcin
abstracta de la geometria o la simetra Asi,

naturaleza y Jerarqua SOCial se tunden de

forma que la segunda parece emanar
d e<tamente de la primera

confUClanlsmo, meti'!bolismo,
111do-je!ncnsmo
preclaslClsmo, claSICismo helenlco, sublimlsmo

Clasicismo cristiano

Clasicismo cristiano
CrIstianismo, catolICismo, ortodOXia.
doctrina, martirologIo, senCillez,
decoraCin figuratIva

los templos paganos no parecian un

punto de partida apropiado para la

~ El cristianismo contaba 300 anos de

su arquitectura, dehberadamente modesta

En cambiO. la arquitectura clSica era

adoptaron como su religIn ofloal. Este

hecho tuvo un Impacto deClslvo en la

ciertamente monumental, aunque pagana

~ edad cuando los romanos la

arquitectura y el urbanismo dellmpeno.

Siglos de represlon haban fortalecido las

prctICas rehglosas cnstianas. pero sus

lugares de reunin seguian siendo secretos y

en sus origenes. El reto estaba. pues. en

desarrollar una arquitectura que fuera a la
vez monumental y CrIstlc:na.

constrUCCIn de IgleSias. pero las grandes

e.tructuras abovedadas de la Roma impenal
pre~entaban senas ventajas. Hacan poSIbles
(rJndes espacIos donde acoger a numerosos
eles y su geometra CIrcular podia
rerpretarse como simbolo de la unidad y la
perfeccin diVinas Adems, su forma podia
ear una sensaDon de misterio por medio
de efectos luminosos, como el del oculus
ntral de la cupula del Panten (118-126
d r.) y guardaba CIertas semejanzas con los
paClos de culto cristianos tradiCionales
partir del Siglo VI, las grandes iglesias
!Jovedadas, como Santa Sofa en
onstantinopla (la nueva Roma "cnstlana")
San Vltale en Rvena, emplearon recursos
d~ICOS combinados con nuevos elementos
y sus paredes se recubrieron de mosaicos de
t ma religiOSO.
Con el CIsma Este-OCCidente, la
:lrqultectura CrIstiana experiment una
nuevo evolucin. La liturgia ortodoxa
fclvoreca los espacios centralizados y
abovedados que tienen su ejemplo ms
r 'presentatlVo en lo catedral de San Basilio
en Mosc (1554), con vanas torres
rematadas en cpulas. La liturgia catlKa, en
mblo, haca enfasis en el papel del clrigo
e Imo mediador entre cielo y tierra, o DIOS y
s fieles. El trazado longitudinal, con una
ave entre la entrada pnnClpal y el altar
mayor, se adecuaba mejor a este propsIto
E 1100, en toda Europa occidental eXistan
merasos ejemplos de igleSias con esta
ndota y, sin embargo, arcos y motIvos
decoratIvos tpICamente "romanos"

EDIFICIOS CLAVE
~

Catedral de Durham, Inglaterra, 1093-1132

Durham representa el punto alg;OO del daSlClsmo
cr,st ano en la alqu,IKtura Por la fe<:ha en que se
construyO, SU cQOEl)(J6n con el (',aSl(tsmo antiguo es
prCietKamenle tesllr'llomal aunque esta p'esente en los
Slidos volumenes del exterior y tos arcos ledondeadm
del ,nter'or

Santa Sofia, Estambul, Turqura, 532-537 d.e.

Esta rnonumpnlill 'g,es1il reprt'senta el apogeo del lrte
blzantlno Los esOlClOS Inleliores eran ms Importantes
e!llas Iq1eslas cnslIanas que en los templos, aqui se hiln
adaptado el arco y la cpula propiOs del clasiCismo
romano para s,mbolllar valores TlplCilmente UiStlilrtOS
la Ilumlnaclon diVina y el ascenso a los Cielos

OTROS EDIFICIOS
ITALIA San S;efano Rotando, Rom<1, 468-483 de,
basll'("d de Siln Marcos, Venecia, 1063-1085
REINO UNIDO Cap Ila de San Juar'l, Torre de Londres.
1086-1097. abadia de San Albam. 1077-1115

TURQUJA

san Serg'o V 5<ln Baco, ESlornbul, 52S-S30

de Sdn So vodor en (Ofil,

8itambul. lOSO

daslClsmo ramaf'O.
esc.OIdSIK~

glKo

,Islamicismo
~ La arquitectura islmica gira alrededor

~ de la mezquita Que, a diferenCia, de la

Iglesia, no es una representacin de la
divlOldad. sino una herramienta para los
deberes religiosos. Como tal, es mucho ms
que un lugar de culto; tamblen es punto de
encuentro y centro de Intercambio de ideas.

geometria, eje, simetria, arco

apuntado, bveda, decoraCIn

El islam se expandi rpIdamente

desde su epicentro en la peninsula

arbiga a prinCIpiOS del Siglo VIl, a travs del

MediO Onente y el norte de frica hasta
Europa onental, pasando por la peninsula
Ibenca. Sus grandes monumentos
arquitectnicos pueden encontrarse en
lugares tan distantes entre s como Espaa y

la India. la clandad de su mensaje facilit su

rpido contacto con muchas otras culturas.

las mezquitas concentran actiVidades

que en los templos oCCIdentales requieren
edificios separados. Aunque su
organizaCin general busca el equilibriO
entre sus partes a partir de un concepto
abstracto de perfecclon. tienden a reflejar la
clandad de la doctnna islmica con unas
cuantas prescnpclones referidas a su diseo:
que los fieles miren haoa la Meca mientras
oran y que haya un nicho (mihrab) desde el
que ellman diga las oraCIones. Sin
embargo, puesto que estn prohibidos los
motivos Insplfados en la naturaleza, la
decoraCin tiende a ser geomtrica. Asi, el
carcter arquItectnICo de la mezquita
Islmica se basa en la repeticin de
elementos senCIllos pero en ocasiones
ricamente decorados, como las columnas,

EDIFICIOS CLAVE
Mezquita. Crdoba,
E~paa, 785-987 d,e.

la gran mezquita de
COrdoba, <:onslrula en
fases SU(~SII'as, muestra
cmo

la arquitectura

i~lmica bSOfbl la~

culturas locales dando iugar

a transformaCIones que m)s
tarde Influlrlan en el penado
g!Jco El magnifiCO Interior
es repe-tltlVO sin resultar
monOlono las arquefl~
'>uperpUestas, formldas por

columnas completas

ademas de alminares y cpulas, prstamo

de otras culturas,
El tamao de las mezquitas vara
enormemente. Las mas grandes a menudo
Incluyen escuelas y alOjamiento para
ViaJeros, conVirtindose asi en centros de
mtercamblo Intelectual y comercial. La
tradicin acadmica as impulsada signifiC
que la Europa medieval extrajo numerosas
f:il"lseanzas del mundo IslmICO: desde el
conoCImiento de textos clSICOS, captados en
nlezquttas, hasta nuevas Ideas en
mediCina y matemtICas.

l'

Mezquita Azul, Estambul, Turquia, SEDEFKAR

MEHMET AGHA, 1610-1616
Conforme ellmpeflo otomano reemplazo gradudlmenle
al bllanll11O, sus arqUI1e<tos Incorporaron Ja (upula
-~tlal de Identidad de las IgleSIas ortodoxas blzmunas

l sus melqullas Ll rnezq,lIl azul se Inspir en Sant<l

Sofla de Estambul y combina una serie de (upulas ton
alminres p<3ra cre<3r una sensacin de elevaon

OTROS EDIFICIOS
ORIENTE MEDIO

Cpula de la Roca, Jef\lsaJen, 684

dC, MezqUita AIAqsa, Jerusaln, 705 de. Gran

MezqUita de D",masco, Damasco, 706715 d.e..
mezquita de AIAlhar, El Calro, 970 d e

rematadas en afCOS dI?

ESPAA Medlna Azahata, Cordoba, 936 de.. pdlaclo

punto, presentan
distintos grados de

de la Alhambra, Granada, 1338-1390

mediO

complCjld<;d

dclSlClsmo helenlCo, neoclaSiCIsmo

Indo-'emerismo

Indo-'emerismo
,.... Las grandes religiones indias,

~ hinduismo y budismo. inspiraron

Importantes tradlClones arquitectnicas que
se extendieron por Asia mendional 5us

panteones y textos religIosos se

conmemoraron en ediflClos ricamente
decorados, cuyos volmenes y onentacin
estn relaCIonados con la cosmologia

1\ decoraCIn, orden, IntercambiO

~ cultural. cosmologa

A partir del sIglo 111 a.e el hinduismo y

el budismo se extendieron desde la
India a traves de ASia suronental. All

Interactuaron a menudo con

las culturas

Indrgenas y dieron lugar a tradiciones

arquitectnicas distintas pero relaCionadas
entre sI. Una de las ms Importantes fue la
civilizacin Jemer, centrada en lo que hoyes

Camboya Prcticamente oculta en la Jungla,

ha Sido recuperada en los ltimos CIen aos
y sus formas y emplazamientos han
msplrado una cultura Visual propia.
En el siglo IX de. varios Estados Jemeres
se unificaron bajo un solo rey. Durante los
seiscientos aos siguIentes se levantaron
numerosos emplazamientos en el area de
300 kilmetros que rodea Angkor que
culmmaron en el templo del siglo Xli Angkor
Wat El templo es la nICa parte de un
emplazamiento que no fue invadIda por la
selva entre los Siglos XVI y xx.
La arquitectura era la ms Importante de
las artes en la cultura Jemer por su gran
poder SimbliCO. El control de las reservas de
agua ayudaba a centralIzar el poder, y entre
los monumentos de Angkor hay varios
depsitos gigantescos Cada uno de estos
contaba con su propIo templo, a menudo
una isleta rodeada de agua, lo que dotaba
de signlftcacin religiosa a su funCIn
practica.
La arquItectura Jemer era cosmognica,
cada edlflno era un microcosmos simblico,
efecto logrado mediante la decoracin
Inspirada en los mItos autctonos. El
santuario principal de Angkor Wat se alza
sobre una plataforma rodeada de plintos
concntrICOS, de Igual modo que la montaa
csmICa Meruu se eleva sobre las aguas en el
corazn de! continente central. a su vez
rodeado de sIete continentes y siete
ocanos Un muro de piedra lo encierra
todo Cada parte del templo, ya sea un gran
espacIo o un pequeo elemento decoratlvo,
tiene aSIgnada una funCIn y el efecto de la
ornamentacin es el de reforzar, por mediO
de representaCIones naturalistas, la categora
yel mensaje mitolgICO de cada una.

...

t
EDIFICIOS CLAVE
Angkor Wat, Camboya, principios del siglo XII
D'dlcado al d'm hllxl Vlshnu. pi nuevo templo de
Anqkor se cons:ruy por encargo de SUf)'avarman 11
D0I"11lla f'1 reCll1to su Silnluilrio central, rodeado por
'tOS w<Io s.antuanos menos elevados Rodea el reCinto
oJ a ml.ral!a con cualro lOlres y un oso, recreando
ur el ()<,rnogonia COl1c!or'!lrlca Las supertic.es y
)t1t~ estiln df:"COfados con rd~ y E"Scuhuras
r VO" de los textos Silgrados

OTROS EDIFICIOS
INDIA Khauraho. varios templos, finales del ~1910 1.'(pnnQplQS del XI, templos T(lnavury RaJaraJeshvara,
Siglos 'X-XIII
CAMBOYA Vanos. emplaz<1m1emos dentro del parque
de AngL:.or. 802-1431 tJ C., templo Preah Ko. Angkor
Wdt, B80 d.( . templo Preah Kh<1n, AngkorWat, finales
del Siglo X

... Templo Kandaraya Mahadev, Khajuraho, India,

10171029
Lil

la ChandeHa con'itruy una sefle de templos en

p 'al, ele los CUdi('S este es ellTldyor ymas

P1abor,:uo Ademas, Ilustr<l la rela(lon e<ltre el ntual

yel Simbolismo alqUltecton co que (>t{"muno la
de templos en el Sllreste de Asla, con (aSJ
tLtoa\ a'UStva~ a I{')(t~ tantrtC.QS y un ShN'~)nga
c.\Ofl

~rr()f

IndlSfllO, coofuoanlWlO, esc.oIasnosmo gOlico,

prl'(oIomb,SlnO

Escolasticismo tico

Escolasticismo tico
nervios de piedra que dejaban pasar la luz,
en lugar de una superfICie slida. Cada parte
de la estructura parece tener una funcin
especifica. Ahora los muros no precisaban
ser tallados o pintados, era la forma curva de

,... LeJOS de ser la opuesta a la

~ arqUltedura clsica, la gtica est
firmemente anclada en la ideas de
pensadores como Arrstteles y Platn, y sus
proporCIones guardan Cierta afinidad con el
perrada clSICO. Se diferenCia de ste en su
Interpretacin de la teologa crrstlana.

6\ biblia para analfabetos, luz,

~ transcendenCia, arco apuntado,

bveda, VidriO policromado

Las catedrales gtIcas se conceban

como desCflpclones del Cielo, y
aunque la arquitectura CflStlana antenor
haba Intentado lo mismo, la mayor destreza
tcmca y el nuevo pensamIento de la Edad
Media dieron a la arquitectura gtica una
nueva dimenSin Las aportaciones Islmicas
del arco apuntado y la bveda de crucera
cambIaron fundamentalmente la relaCIn
entre estructura, funCin yesttlca Un muro
podia convertirse en una red de pequenos

sus materiales la que los dotaba de

expresin.
Estas Innovaciones tcmcas tenian sus
referentes religiOSOS. lo terrenal nunca
podra reproduClf la perf&on celestIal, pero
la pureza de las matemtICas y la presencIa
de la luz podan transmItir, al menos
parcialmente, la belleza dlvina_ El uso de
amplias vldneras polICromadas que deJaban
pasar la luz transformndola, el tamao y la
relaCIn entre bvedas de crucera regidas
por proporciones matemticas conferian a la
arquitectura de este penado el poder de
evocar el Cielo en la tierra.
Tambin guardaba una estrecha relacin
con el pensamiento escolstiCO, la lnea
teolgIca y filosfica predominante en la
Edad Media y principiO fundador de muchas
universidades europeas. Uno de sus
obJetiVOs era explicar el nexo entre la
perfecCin diVina y la ImperfecCln del
mundo terrenal, lo que llev a dlsenar
sistemas de Interpretacin cada vez ms
complejos. La arquitectura, arraigada en la
realidad pero tambin relacionada con lo
diVino y con sus diversos niveles de
slgnlflCado, constltufa un lenguaje idneo
para enlazar la experienCIa religiosa con la
VIda cotidiana .

EDIFICIOS CLAVE
Sainte Chapelle, Paris. Francia, PI ERRE DE
MONTREUIL. 1243-1248
una ~truetura diMana pKa del gttco, kl~ pdredes
sTa c.lp!lIa son de Vldfl(>ras polIcromadas que
n una hlstorra y bar.an el 'mellor con una
" O\Idad tranSCetldeflte. creando una atmsf(>ril muy
PJ1ICUlar que su aspecto extenor esta leJOS de presagJaf

,,.

Catedral de Reims, Francia, BERNARD DE SOISSONS,

1211-1290

lugar de COronilClon de dos rfyes, la catedral de Relms

es una de las grandes CcllcdralE's gticas del norte de
FranCIa Su cara Qwdenlal presenta 500 figuras

e.')(lJlp:das que representan hMor<as bibhcas y de sanlos

A d,lerenOd de las catedrales Ingle~s del mISmo

penodo, las francesas no estaban urlldaS a monaSterIOS,

SUla perfectamente tnlegradils en 5U entorno urbano y

",,"'
OTROS

EDIFlClOS

FRANCIA Abadlil de Satnt Den~, il las afueras ~ Pari~,

11351144; caled~at de NaIre DdJne. Pans, 1163-1250;

catedral <k> Chartres, 1194-1260
REINO UNIDO Catedral de Canterbury, 1096-1185.
catearal de llnealn, 1129-1320; abddio:l de Westm,ns:er,
londre~. 124>-flnales del sigloXN; (apila del Klng's.
Cohege, UnIVersldad de Cambridge, 1446-1515

clasiCISmo crIStiano. mechevahsmo,

IslamlClSmo
claSICismo hefel1lco, neocla~l(jsmo,
raCionalismo

Mercantilismo tico,

" Mercantilismo tico

" . El comercIo internacional contribuy a
~ la expansin de Ideas por Europa.
Aunque no cnstalJz en un estilo
arqultectonico concreto, la riqueza generada

Impuls la arqultedura CIvil que, en sus

exponentes maxtmos, rivaliz con las
grandes catedrales en espectaculandad.

6\ comerCIO, vocacin internaCIonal.

~ decoraCIn, InvenCIn

Durante la baja Edad Media, el

comerCIo internacional creci hasta tal

extremo que gener una red de contactos e

intercambio de ideas en Europa de un poder

Igualador slo superado por la Iglesia

catlica. Allf donde sta preCIsaba IgleSias,
monasterios y univerSidades para difundir su
mensaJe, la actiVidad comerCIal Impulso la
apariCin de mercados, ayuntamientos,
casas gremiales y, a finales del periodo,
lujosas residenCIas de comerCiantes que
hacian asf exhibiCin de sus riquezas.
Al principiO, la arquitectura ciVil y
mercantil de la Edad Media estaba mas
umda a la tradlCln cultural de cada regln.
En CIudades prsperas, gracias al comerCIO
de lana como lavenham o Suffolk, en
Inglaterra, abundan las casas de estructura
de madera que se dIstinguen de las granjas

de alrededor sobre todo por su elaborada

decoraon. Pero centros de comercIO

InternaCIonal, como Flandes, Venecia y las
Ciudades de la liga hansetICa, desarrollaron
estilos arquitectnicos que sobrepasaron por
completo lo vernaculo. El gigantesco
lakenhalle (mercado de telas) en Ypres,
Belglca, revela la ImportanCia del comerCio
textil desde el norte de ltaha hasta Inglaterra,
rn entras que la gran puerta de Holsten en
lubeck, Alemama, representa no slo la
Iqueza, smo tambJen la Independencia de la
e udades mercantiles del poder real.
DIcha mdependencia alcanz su apogeo
en VenecIa, que cre su propIo orden SOCIal y
cuya cultura estaba ms
prxima a sus SOCIOS
comerCIales de BizanClo
que a sus veCinos
europeos. la ohgarquia
de comerciantes
venecianos desarroll un
elaborado estilo
ornamental para sus
palaCIOS y, en especial,
para la residencia de su
gobernante, el dogo.

lakenhalle, Ypres, Belglca,

1202~ 1304

Reconwwdo tras la Pnmera Guerra Mundial, este

mercado textil de 134 melro~ de Ion<ltud es leStlmOflla
de:a rlQue7il qUE" el comeroo de la lana llevo a Ypres y
otras cludildes de Flandps durante la Edad Media
Aunque hay elaboraCIOn en los detai!e,>, el pm)(lpai
efedo V15u,1 ~ conSigue med,ante la senolleL V la
repetKln

de determinados elementos. demostrando la

gran versatl,dad de la arqUItectura gllca

EDIFICIOS CLAVE
Palacio de 105 Dogos, Venecia,
Italia, GIOVANNI y
OTROS EDIFICIOS

BARTOLOMEO BUDN,

BLGICA Mf'rc<ldo texlil, BrUJas. \282: Ayuntamlenlo,

13091424
Ven&i'l

fue una de las ciudades

BrUJas, a partir de 1376. Ayuntamiento, Gante, 1515-

1528

fTlf'rcanlles mas rKas y

cosmopohtas en la Edad Media,
su ~trlldura '>OClal y sus

REINO UNIDO Sdln gremlill. lavenham, 5uffolk, 1530,

caracteris,cas geografiCD5

cruc-ero en el mercado de 5iI'lsbury. slgio 'vv

prop'Ciaron una verSin de

arqUItectura gtica en

~a

Id que la

moral y la f1qtleza matenal tl"nian

Su expre5Jon Aqui, la

ornament<lnon tallada en la
arcada de dos p!Ws del palaCiO

de los 00gQ'> es un prodigio de

IInaglnaClon

RENACIMIENTO

Invencion ismo

La expenmentacln y la Investigacin
fueron tan Importantes en el
Renacimiento temprano como el estudio de
los clsIcos. Este espritu de innovacin
ayud a transformar la percepCin de
edIfiCios desde las tecnicas empleadas para
su constrUCCIn hasta sus funCiones y sus
pOSibles SIgnIficados simblicos. Represent
para la arquitectura lo que el uso de
la perspectiva para la pintura

\.::1

F"'\

FIUPPO BRUNEllES(HI '.1377-1446),

~ LORENZO GHIBERTI (1378-1455),

MICHElOZZO DI BARTOlOMMEO (13961472): LEONARDO DA VINCl (1452-1519)

innovacin, experimentacin, desafo,

novedad, pericia

A prinCIpiOs del siglo xv Florencia era

lo suficientemente prspera como

para emprender proyectos hasta entonces

Impensables. El gran smbolo de este
cambio, y emblema adems de todo el
RenaCimiento florentino, es la cpula que
dise Brunelleschl para su catedral, iniciada
en estIlo gtico en 1296. En 1418 su
constrUCCin se enfrentaba al problema de
como resolver la unin entre la nave
pTlnclpal y los transeptos Brunelleschi era
orfebre de oficio, pero haba estudiado la
arquitectura romana antigua Para

Invencionismo
completar su tarea necesl1aba construir
una base gtICa e Idear tcnicas que le
permitIeran levantar la cpula ms grande
de Europa (1436). Muchas de sus soluciones
fueron polmicas, pero el Xito de su
proyecto demostr que nuevos mtodos
arqUitectnicos de base empirica podan dar
ultados hasta entonces lnlmaglnables_
En esencia, lo que hiZO Brunelleschl fue
a~ Icar la diSCIplina c1aslCa a la resolUCIn de
determinados problemas. Su Ospedale degh
I nacentl (14191424) presenta una
Jmnata clsica ms lograda que la de la
991a del lanzl, construida en su juventud,
entras que San Lorenzo y San o Splnto
auaptan el claSICismo a la planta gotlea
t adiCional. Sus coet2meos MasacClo y
onalello redefinieron la escultura y la
p ntura de forma semejante, mIentras que
su discpulo, Michelozzo dI Bartolomeo
conOCido como Mlcheloul Mlchelolzo)
.>i:'nt el precedente del palaCiO renacentista
e su Palazzo Medlcl (1444- 1459)
IntrodUCiendo nuevos conceptos de orden
y <Imetria

la tradicin de experimentaCIn cientfica

continu durante todo el RenaCimiento
junto con el resurgir del conoCimiento
c1asico, alcanzando su apogeo en la figura
de Leonardo da VlnCl, con sus estudiOS sobre
el cuerpo humano y la pOSibilidad de volar.
En sus cuadernos de notas est la semilla de
algunas de las grandes aportaciones
arquitectnicas del Alto RenaCimiento,
como la Iglesia de planta CIrcular.
EDIFICIOS CLAVE
Basiljca de santa Mana del fiore (catedral de
Florencia), Italia, flUPPO BRUNElLESCHl, 1418-1436
l,; c\Jpula de BluneHescr domIna no S,O.<1 C<1te-dr..l.
t<1'nblen el honlOnte de Id CIudad, flCUSO el valle del
Amo Nddle hdb.a con~trUldo UfId .;pukl de '>l'<T'~Jdn!es
dlmen!>'o~htlSla ell'l"l()l"rlenlo. y las tecnle<1'> emp!E'dtids
por Brunelleschl tevo!uc:O"<1ron ei concepto de
arq~'lectllra en el R. 'ouml('n!o
.... Palazzo Medici, florencia, Italia, MICHElOZZO DI
BARTOlOMEO, 1444-1459
l~ MedKls, una <lllstoc:ratic.d fomlllo de: comerClanlE'S y
b",queros que gobPrno Rorencl<1 en el s19:0 "".
IntrodUjeron un nuevo concepto de urbamsmo con esTe
palacIO H<1~ta el momento. las ohgarqLJlas urbanas V'V"I!"\
en eonJuntm de e<liflcios cuyo tamao y prOPorCIOrI?S
estaban en funci" de su poder y presllg'o El palallo era
en muchos scnlld~ menos practico, pero daba la
oponwlldad de mostrar riqueza 'f autOridad por rT(~dIO
no solo del ttlfrl<1l'lo ~1f10 d... la apilcaCton de lo,> prinCipiOS
cI,lSIC05 y humdnlstlCOS

OTROS EDIFICIOS
ITALIA logglil de1lanzl, Florenoa, 1376- 1382. pue!1as
del baollsteno, florenCla, LORENZO GHIBERTI, 1401 ~

1424; osped<lle dE'gh lnnocentl, FloreMa, FIUPPO

BRUNELLESCHI. 1419-1424. c<1pllla Paul. FlorenCia,
FIUPPO BRUNELHSCHI. 1429-1446; IglesIa oel sama
SplrllO. FlorenCia. FIUPPO BRUNEllESCHI, 1445--1482

ra< l()fId l~tT>O i1tqJ tectonico.

neoci~,o.srno,

humdn ~mo. Idealismo, l:!><OI"sloaSlToOg01KO

medieYa r>mo. B..froco. IOCOCO

Humanismo

Humanismo
, . El detalle y la forma cl.3sicos han estado
\.:JI sIempre presentes en la arquitectura
Italiana, pero el interes por los c!asicos surgido
en el RenacimIento inspir una nueva forma
de ImitaCin casI arqueolgica. En el
humanismo, este Enters se mezcla con el
pensamiento neoplatnico, que defenda
la clandad en formas y proporCIones. As, la
arquitectura se convirti en una disoplina tan

intelectual como practIca.

r"\

'el

LEON BATTISTA ALBERTl 11404-1472l.

LUClANO LAURANA '1420-1479),
DONATO BRAMANTE (1444-1514)

1\ RenaCImiento, clasICIsmo, estudiO,

~ academiCismo, proporclon, Unidad,

neoplatomsmo
El pensamiento neoplatniCo y las
estructuras protoclslCas coexistieron
un tiempo. antes de que leon Battlsta
Albertl las uniera en sus edifiCIOS y tratados,
en espeCial De Re Aeddlcatoria.
Reconociendo su deuda con el mundo
clsico, Alberti valoraba la virtud cvica por
encima de todas las cosas. La arquitectura
era un mediO para alcanzarla y hacer
demostracin de ella, por tanto deba ser

precisa y capaz de trasmitir Ideas avanzadas

sobre los hombres, la sociedad y su relacin
con lo diVino (pensamiento neoplatnico).
Albertl empleaba los rdenes clsicos para
establecer Jerarqu{as: el arco de triunfo
sealaba la entrada a la IgleSIa, mientras que
la eleCCin de un orden determinado
sealaba no slo la Importancia de un
edifICIO, sino tambin la relaCin entre
sus partes
Florentino de naCimiento, Albertl pas
gran parte de su VIda en la corte papal y sus
ideas se extendIeron a muchas CIudades
del norte de Italia. En el SIglo xv, Fedengo
Montefeltro instalo su corte en Urblno, uno
de los grandes centros del saber humanista,
y contrat al pintor Piero della Francesca
Como mecenas, contribuy a la
constrUCCin del palaCIO Ducal, con el patio
elegantemente proporcionado de LUCIa no
Laurana y su coleCCin de arte.
Nacido en UrblOo en 1444, Donato
Bramante se educ en el humanismo Sus
edificios de Miln y Roma, donde inici la
reconstrUCCin de San Pedro y complet el
exquIsito Templetto, encarnan la snteSIS
perfecta entre el saber clsico y el
pensamiento neoplatniCo.
I~

EDIFICIOS CLAVE
Tempietto, Roma, Italia, DONATO 8RAMANTE,

15021510
E51e templo Olrmm,lto y tlrcular esta empiolado donde
supuestamente fue crUCificado san Pedro Su
cons:rucCln SIgue los preceptos arQUitectniCOS del
neoplatonlsmo, aqu{ expresados en la planta CIrcular y la
bveda hemlsfenca
Palazlo Ruce!lai, Florencia, Italia, LEaN BATTISTA
ALBERTl,1446-14S7
Unos aos despus de constrUido el de los Medlels.
Albert! d o al palazzo una nueva dllTlenslOn al ncorporilr
los Ordene!> cldstCOS en la ta<hada, asooando aSl
arqUitecto y dreNe con el saber humanista denvado de
la releclJra de los textO!> CJaSICOS

OTROS EDIFICIOS
ITALIA Palazzo Oucale. urt)lno. LUCIANO LAURANA.
144.41482; Santa Mana NOIli:'lIa (fachada), FJorenoa,
...", BATIlSTA AlBERT!. 1456-1470. Son SebastIano.
Mar tua,lfON BAmSTA ALBERT!, 1459. 5Inta Mar'd
Gral'e. M,lan. DONATO BRAMANTE, 1492-1497,
I t..tafld della Pace {c1austrol. Roma. DONATO
BRAMANTI.1500-1504

BdffOCO, r{)Coc. escolaStK!YI'IO 9O:'CO

Idealismo

Idealismo
~

los arquItectos renacentistas

~ buscaban la perfeccin a [ravs de la
sintesIs entre forma e Ideas. Esto era difCil
de lograr cuando no dIsponan de control
total sobre el emplazamiento, y virtualmente
Imposible cuando el edificio era un aadido
a 0[(0 ya eXistente (en especial SI ste era
gtiCO, un estilo que ellos consideraban
brbarolt). Muy pocos tuvieron ocaslon de
hacer reahdad su Ciudad Ideal, pero casI
todos se Inclinaban por edifiCIOS exentos y
de estructura centralizada.

r-'\

ANTONIO flLARETE \l 140().1469;.

. . , BERNARDO ROSSElUNO \ 1409- 1464l
ANTONIO DA SANGAllO (El JOVEN Y El

VlEJOl 1455-1534. 14851546), GIUUANO DA

SANGAllO 1445-1'516)

~ proporCIn, unidad,

~ centralismo

El proyecto de AntoniO Fllarete de una

Ctudad Ideal llamada Sforzinda

tomaba su nombre de su mecenas Sforza,
duque de Miln. la naturaleza poco prctica
de la Ciudad queda demostrada en la torre
del ViCto y la Virtud, con un burdel en la
planta Infenor y un observatorio
astronmiCO en la supenor.
Sforzinda fue el pnmer proyecto de Ctudad
Slmtnca del RenaCtmlento y tuvo numerosas
ImitaCIones. Una de las pocas que lleg a
plasmarse fue Plenza, nombre con el que
Po 11 rebautiZ su Cludad natal en la Toscana
mendlonal. Diseado por el colaborador de
lean Battlsta Albertl, Bernardo Roseliino, dos
palaClos, destinados respectivamente a las
familias del papa y del arzobiSpo, flanquean
la catedral. El cuarto costado de la piazza
slmtnca lo ocupa el Ayuntamiento Esta

diSPosicin sugIere el eqUIlibrio

entre Intereses religiosos, ciVlCOS
y privados, ilustrando un
panorama Ideal de la estructura

s )(la1. Se alent a los cardenales

a que construyeran sus palaCios
f la calle principal, aunque la
t lpografia del terreno Impona
(Llrvas que desdIbujaban la
p rfeccln Slmetnca de los
f:dlfioos. la muerte de Pio 11 en
~64

dIO al traste con el

proyecto Sus cardenales

>gresaron a Roma dejando sus
laCIOS sin terminar.
Aunque las ciudades Ideales
an frecuentes en los tratados
qUltect6nlcos renacentistas,
lOcas llegaron siquiera a
rnpezarse. Para la mayora de
los arquitectos. el Idealismo lo
~ncarnaban edifICIOS

constrUidos con las formas

puras" o platnicas que, se
uea, tenan una conexin especial con lo
divino, haCindolas apropiadas para IgleSias
pn las que el altar estaba situado en el
lentro. Esto chocaba con la prctica
litrgica, que requerla una nave alargada
con la congregacin mirando hacia el altar,
pero separada de l. Esta Incompatibilidad
gener no pocos dilemas, como demuestra
I~ construccin de San Pedro, en Roma,
donde, desde la planta centralizada inicial de
Bramante, fueron muchas las soluCtones
aptadas hasta alcanzar la final.

- Pienza, Italia, BERNARDO ROSSElllNO, 1458-1464

Los Ideale~ arqUitectniCOS fenacentlstd~ tamblen
dietaban el dlser"lo urbano El papa Pio 1I transform su
(Iurlad natal en uno de los elemplos m~ completos de

'"Ciudad Ideal" La distribUCin, con la catedral

lIanq,IPilda por los palaCIOS arzobispal y Pilpal y 111lrando
harla el Ayunlarmento, slmbolild el equilibriO entre los
poderes rphgloso y seglar

OTROS

EDifICiOS
ITALIA Sanld Mafia dell(' Carcen, Pralo, GIUUANQ DA
SANGAllO, 1485: Palana del1a Cancellena. ANNIMO,
Roma, 1486-1496

EDifiCIOS CLAVE
Madonna di San Biagio, Montepuldano, Italia,
ANTONIO DA SANGAllO (El VIEJO), 1S19- 1529
1J.

da sangallo combin kts formas plamcas en

'9 E"'Ok'l Tlf'ne planta de (lUZ gnega, uno 00 c~
az~ se prolOga en un cllhl(l(" S("ffilnrrular. con un
>or (11Ind(l(0 y una cupufa hem,..lenca ~ el
PfO (.ntf'fse<:<16n de la ndve y 1(}') transeptos) A I?$las
s purilS se aadieron det<1 'es cklslCO'>
ll1l0

"'\

humaniSmo. neoclaslcl~o
Bartoco, medlf'Vahsmo,

~ escolas\losmo 9Otl<.O

Manierismo
~ A mediados del siglo XVI se hizo

\.::1

evidente que la adhesIn estricta a los

preceptos del Renacimiento no siempre era

posIble y que era necesario apartarse de
ellos. Manlensmo es la manera en que los
arqUItectos adaptaron los preceptos clSICOS
en forma y en detalle por razones
pragmatlCas pero tambin buscando
determinados efectos Visuales. El
maniensmo reonentla austera e intelectual
arquitectura humanista hacia el efecto
escmco y la respuesta emocional.

r'"'\

MIGUEL NGEL (1475-1564); BALDASSARE

. . , PERUZZI (1481-1536), MICHElE SANMICHEU
(1484-1559); JACOPO SANSOVINQ (1486-

1570), GIULlO ROMANO (1499-1546); ANDREA

PAlLAOIQ (1508-1580)

6'\ ornamentaCin, licencia creativa.

~ ilUSin ptica, imagInacin

del todo de la tradiCin cl.3sica y culmina su

trabajo con un magnfico interior que, por
toda decoracin, presenta un gran mural en
el que unos gigantes destronan al orden
clSICO. TambIn Andrea Palladio, qUien
posiblemente trabaJ con Romano, extendi
la tradicin claslca para Incorporar recursos
hasta entonces Inconcebibles.
la Ilusin ptica tambin es un elemento
clave en el diseo que hizo Baldassare
Peruzzi para el Palazzo Masslmo en Roma.
Ante el problema de un terreno irregular, en
el que debla construir un palacro doble para
dos hermanos, PeruzzI curv la fachada de
modo que Siguiera el trazado de la calle, Tras
ella. IntrodUjO una serie de efectos ptICOS
reforzados por el esquema decor()tlvo,
inaugur()ndo asi un prinCipiO que alcanzara
su apogeo con el Barroco, mas de un Siglo
despus.

Cuando MIguel Angel fue nombrado

arquitecto de San Pedro, en Roma, en

1547 (ver ilustracin p, 42), sucesivas
reconstrucciones parciales haban borrado
casI por completo el proyecto original de
Bramante. Miguel ngel anadi un segundo
cuerpo al plano original de Bramante,
creando una composicin dinmica que le
permltia Incorporar pilares lo
sufICientemente grandes para soportar el
tambor y la cpula. En el tambor dise
grandes vanos coronados por tmpanos
semicirculares y triangulares, sigUiendo la
costumbre manierista de elementos
compOSitiVOS distintos.
El manlensmo tuvo vanadas
manifestaciones. El discpulo de Rafael,
Giuho Romano trabaj para la familia
Gonzaga de Mantua a partir de 1520
IntrodUCIendo variaciones sobre el canon
clsico en su obra maestra Palazzo del Te,
donde se alternan elegantes pIlastras con
ladrillo rstico y arcos con frontones Hace
gala de gran inventiva pero nunca se aparta

EDIFICIO CLAVE

Baslica, Vcenza, Italia, ANDREA PALLADlO,

1546-'549
El pnmer encargo pblico de Palladlo fue envolver el saln
gllco de esta basillci! con lJna doble gall.'rfa porlicada
Muchas de las dimenSIones esli'Jb<tn predeterminadas por
la e~tru(turi! onglnal y, para adaptarlas a su disel'\o,
Palladlo opt por la superposicin de vanos elementos
clSICOS -un recur'iQ tplcill'l"1el'\le manierista loqr,mdo
una fleXibilidad que habria Sido Imposible empleando un
solo orden arqUitectnic.o

OTROS

EDIFICIOS

ITALIA Biblioteca laurenciana, Florenci.;l, MIGUEL

ANGEL. 1524, Capitolio. Roma, MIGUEL ANGEL 1546,
Palano del Te, Mantua, GIUUO ROMANO, 1525-1535, Su
casa, Mantua, GIUUO ROMANO, 1544; Palazzo Ma5'!;lmo,
Roma, BAlDAS5ARE PERUZZI. 1532-1536, Blbhote<"a San
Marco, Venecld. JACOPO SAN50VlNO, 1536-1553,
Palana TI'uene, V"enza, ANDREA PAUADIO, 1542,
Palmo Chl('ncat.J, V"enza, ANDREA PALLADIO. 1549,
Sdn GlorglO Magglore, Iknecia, ANDREA PAlLADIO, 1566,
II Reo'E'rlIOre, \lenecld, ANDREA PAllADIO. 1576
Barroco, rococO. cidslCJ$fllO romano,
IllvenClOnl'ilTlO
ClaslclSffiO heIeoICO,

racJOOa'1SffiO

Idealismo,

Manierismo

Pietismo

Pietismo
EDIFICIOS CLAVE
Monasterio y Sitio del Escorial, Madrid, JUAN
BAUTISTA DE TOLEDO Y JUAN DE HERRERA,
15059-1584
Conjunto arqUitectnico de grandes dlmenSlQf\eS que
1n<luye pataclO, rnonastcr,o, museo y biblioteca
emplc1zado en la sIerra de Guadarrama a pocos
k.llmetros de Madnd y construido con pIedra loca!
(granito) Repre!>enta la austeridad que, para
promotOf. Felipe 11, era sinnimo de
~

11 Gew,

su

pcedad religIosa

Roma, JACOPO VIGNOLA y GIACOMD

DElLA PORTA, 1568-1584

lOSdfqUltectos JeSUItas de esta Iglesia ternanla ml'iln de

la ReIOf'ma

!l!dflrmar Id docUII\cl Cdlllca ffl'f'ltea

protestante, una
lnnov.xior~

tarea q~ requma soIuooneS

poro dd.!ptar los prlncipos feflcl(enlrs!as al

drseo de 19ies1as... Este modelo, de gran f'Ia\-e cenuaf,

transeotocOt'lO y una amp/ld lupuld. respc)I)d:a a los

C"rl(lJ"IP5 arqur:ec1Of'l1COS dlCtddos por el Conaho de Trento
OTROS EDIFICIOS
MEXICO Catedfi' Mext{o D F, CLAUDIa DE
ARCINIEGA. 1585
ITALIA Pal<Klo lalerano, Roma, DaMENICO FONTANA.
1586, San Glacomo degh Incurab,h, Roma, FRANCESCO

En el siglo XVI, la Iglesia catlica,

~ enfrentada a una prdida de
autoridad causada por la Reforma y movida
por el deseo de incorporar las colonias
espaolas y portuguesas a su mbito de
influencia, Impuls la llamada
Contrarreforma. El pietismo describe
la influencia de este movimiento en la
arquitectura, sobre todo religiosa.

f"\

JACOPOVIGNOLA{1507-157J);

. . . , JUAN BAUTISTA OETOLEDO

(i

1567),

CLAUOIO DE ARCJNIEGA (15271593), JUAN

DE HERRERA (1530-1597); GIACOMO DELtA PORTA
(1537-1602), DOMENICO fONTANA (15431607);
FRANCISCO BAUTISTA (1594-1679)

Contrarreforma, doctrina

La reafirmacln de la doctrina catlica

romana a mediados del Siglo XVI
gener una demanda en la construccin de
templos y alter la naturaleza de su diseno

Nuevas rdenes monsticas como la jesuIta.

naCida con espritu misionero como

reaccin

a la Reforma protestante, precisaba mas

igles!as, mientras que el Concilio de Trento
codific la doctrina catlica y reVivi la
antigua funcin del arte como "Biblia para

los analfabetos".
La pintura y la escultura deban, pues,
ilustrar historias biblicas. mientras que la
arquitectura deba proporcionar espacios
que se ajustaran a las nuevas costumbres de
culto. Ello provoc una vuelta a la planta
medieval de cruz latina con una nave
principal, dos transeptos y un bSide
Aunque este diseo contradeca los
pnnClplOS neoplatniCOs del Renacimiento,
haca pOSible la deseada separacin entre
clrigo y fieles, mientras que la longitud de
la nave permitia anadlr capillas laterales
consagradas a distintos santos. Por
desgraCIa, ni Siquiera el maniensmo era
capaz de dar solUCIn al viejO problema de

dar a las IgleSias gticas una apariencia

neoclSIca, y 105 pnmeros intentos, como 11
Gesu, la IgleSia de los jesuitas en Roma,
obtUVieron pobres resultados.
En Espaa, con su nutrida poblacin
ludia, el Impulso poltiCO de la
Contrarreforma se hIZO sentir
espeCialmente. En arquitectura llev a
Insertar una catedral dentro de la mezquita
de Crdoba, una decisJn que hasta su
Instigador, Carlos V, ms tarde lamentara.
En otlOS lugares del pais se opt por cubm
formas arquitectnicas ms bien toscas con
profusa ornamentacin, aunque hay
excepCiones, como el monasteno del
Esconal, el austero palacio que Felipe 11
mand construir en conmemoracin de la
vlctona en la batalla de San QUintn, OCUrrida
ellO de agosto de 1557, festiVidad de san
Lorenzo.

DA VOlTERRA, 1590, San Andrea della Va\;e, Roma,

GIACOMO DELLA PORTA, 1591
Barroco, escolastiCIsmo g6t1(0,
da~'cl~mo

crIstiano

Idealismo, humanismo, ernplnsmo Ingls,

urbanismo georgiano

--Clasicismo re ional
--"''-

La InvenCin de la Imprenta foment

~ la apariCIn y dIfusin de tratados
arquitectnicos durante el Renacimiento.
Uno de los ms famosos tratadistas fue el
Italiano Sebastiano Serlio, qUIen en los
ltimos aos de su vida trahaJ tambin en
FranCia. y cuyas Ideas llegaron a Inglaterra a
finales del Siglo XVI. En todos estos lugares,
las nuevas teoras se Incorporaban a las
tradICiones locales dando lugar a variantes
arquitectnicas regionales

f"\

SEBASTIANO SER110 (1475--1554);

. . , DOMENICO DA CORTONA (1495--15491.
PHIUBERT DE L'ORME (1510- 1570); ROBERT
SMYTHSON (c 1536-1614); JOHN SMYTHSON
(t 1630), JOHN THORPE (1565-1655). SIMON DE
LA VALLEE (1590-1642); JACOB VAN CAMPEN
(1595-1657); FRAN<;'OIS MANSART (1598-1666)

6\ adaptacin, invencin,
~

tratados Impresos

Gracias a la letra impresa, lectores de

franCla e Inglaterra pudieron acceder

a las Ideas renacentistas dcadas antes de
que las Virtudes arquItectnicas de este
penodo fueran reconOCidas y adaptadas en
el resto de Europa. La Influencia romana
clsica se dej sentir primero en los aadidos
a edificios cuyo aspecto general era ms
tradiCIonal; por ejemplo, los castillos del
Valle del LOlra o edifiCIOS unlversitanos en
Oxford y Cambridge. Ms tarde, SebastIano
Serllo llev a cabo, en su diseo para Ancy
le-Franc, una demostraCIn prctica de sus
tratados, vanos de los cuales se publicaron
en Francia entre 1540 y 1560. As, el
claSICismo itahano lleg a la arquitectura civil
de Francia e Inglaterra, aunque los
construaores locales conservaron
determinados elementos como los tejados
Inclinados y las torretas que son el sello

_~

Clasicismo regional

distintIVo de los chteaux franceses. En

manos de arquitectos como Philibert de
l'Orme, autor de numerosos edificios
admlnlstratlvos, estos rasgos evolucionaron
poco a poco hasta adqulnr categora de
estilo.
Una nueva prosperidad econmica
propICi un fenmeno similar en la
arquitectura inglesa en el periodo isabelino,
con mansiones Tudor como Longleat,
HardwlCk, Hall y Burghley. Puesto que en
Inglaterra no habia arquitectos Italianos de la
calegarla de Serlio, la responsabilidad del
diseo de estos palacios recay en maestros
canteros como Robert Smythson y John
Thorpe. Pero el vigoroso y a menudo
Imaginativo detalle clsico de estas
CinstrucCiones apenas ocultaba solUCiones
toscas, remedo de la Simetra renacentIsta, y
rasgos medievales como los vestbulos y
largas galeras. Y es que el claSICismo
renacentista propiamente dicho no llegara a
Inglaterra hasta un siglo despus.
En otros paises del norte de Europa, la
adopcin del claSICismo sigui un patrn
Slm lar de interaCCIn entre prcticas de
construcclon locales e Ideas Importadas.

EDIFIOOS CLAVE
... Kirby Hall, Northamptonshire, Inglaterra, THOMAS
THORPE (atribuido a), 15701572
Klrbyes una de las grandes mansiones palaciegas
eflgrdasen Inglaterra baJo el reinado de IsabeJ I en las
que se combinaba daSIClSmo y tradICin gtlCa_
Incorpora gigantescas pilastras como las dJseiadas por
Miguel Angel para el CapitoliO romano, pero su
~tructura es esenCialmente medieval
.- Chteau de Chambord, Valle del laira, Francia,
OOMENlCO DA CORTO NA, 1519-1547
En el mayor de los castillos del lOlfa conviven un trazado
original medieval y aires renacenTistas Hay pilastras
(Msl(as el1la fachada, mientras que en el tejado, l<1s
caraclerlstlcas torretas francesas alternan con detalles
renacentistas, En ellnlenor, !,lna doble escalma!.;! en esplf<11
denota la Influenoa de Da Vnei, qlJlen por enlonces
trabajaba como arqUitecto en la corte de Francisco I
OTROS EDIFICIOS
Ancy-leFranc, Borgona, Franela. SEBASTIANO SERlIO. c
1546; Chtlleau d'Anet, Valle dellOlra, Francia, PH1UBERT
DE l'QRME, 1548, PalalS de Fontalnebleu, Selne--etMame, Franca, GILLES LE BRETON, 1568. HardwlCk Hall,
Derbyshlre.lnglalerra, ROBERT5MYTHSON. 1590--1597,
MaunlShulS, la Haya. JACOB VAN CAMPEN, 1633- t655;
(asa de los Nobles (RK:Idarhusel). Estocolmo, Sue<:la,
S1MON DE LA VAllEE, 1641-1674
manlellSmO, empirIsmo logles. BarrOCO

Barroco

Barroco

~ Con el Barroco, los arquitectos

clsicos se apartaron del humanismo y
el Idealismo renacentistas Las formas
barrocas eran ms ricas y variadas, y hacan
hincapi en los efectos pticos antes que en
la pureza de las formas neoplatnica. Sin
embargo, la capacidad del Barroco de
transmitir Ideas no arquitectnicas lo puso

\..::1

en contacto con una variedad de conceptos,

que abarcaban desde descubrimientos

matemticos hasta el absolutismo poltICO.

r"\

G1ANlORENZO BERN1NI {1598~1680);

. . . FRANcesca BORROMINI (1599-1667).
PlfTRO DA CORTONA (1596-1669).
BALDASSARE LONGHENA (15981682); CARLO
RAINAlDI (1611-1691) GUARINQ GUARINI (16241683), FILlPPO JUVARRA (1678-1736)

complejidad, mOVimiento, emOCin,

IlUSIn, suspense

La arqultedura barroca naci en el

Siglo XVII con Gianlorenzo Bernlni y
Francesco Borromini. Ambos crearon formas
complejas y fluidas, Incorporando realidades
litrgicas, pollticas y topogrficas que los
ideales de pureza propios del Renacimiento
habrran podido difCilmente absorber.
InflUido por pintores barrocos como
Caravagglo y con formaCin de escultor,
Bernlnl empleaba el gesto y la postura para
transmItir emociones en situaciones
determinadas. A menudo combinaba figuras
escultncas e Incluso pintura para
personalizar y aadir una narrativa explcita
a sus efedos arqultednlcos; por ejemplo,
en San Andrea al QUlflnale, en Roma, en la
deSCripcin del alma del santo abandonando
su cuerpo crUCIficado y ascendiendo
ayudado por purt/ (figuras de nlllos) hasta la
luz celestial representada en la hnterna

Ituada en la cpula. Incluso la columnata de

Ja Plazza San Pletro se asemeja a brazos que
se abren e Invitan a los hombres a abrazar la
ortodOXia religiosa, uno de los objetivos de
la Contrarreforma.
las fuentes de Borromlni eran ms
abstractas, pero las combinaba hasta lograr
efectos SImIlares. Recurra a su destreza en el
u o de la pIedra (provenia de una familia de
,estros canteros) y la combinaba con sus
profundos conOCimientos de geometra para
rear formas extraordinariamente complejas.
S obra maestra, San Cario alle Quatro
Fontane. exhibe un conjunto dinmICO y
ilrmnlCO de triangulos y crculos y alterna
d u5lones a la Tnnldad con la Unidad y el
pnder omnipresente de la Iglesia de Cnsto.
El Barroco se expandi por el mundo
athco y tuvo una Influencia conSiderable,
sobre todo en el empirismo anglicano. Pero
fuera de Roma se manifest sobre todo en la
decoraCin y no tanto en los aspectos
espaCial y estructural. Una excepon fue
lurin donde Guarinl y, ms tarde, Fllippo
Juvarra crearon obras que rIValizan con las
de Borromini en su complejo racionalismo.
Distinguido matemtico y filsofo, los
conOCimientos de Guarinl subyacen en su
arquitectura; demostr que un pensamiento
avanzado puede Incrementar la capacidad
expresiva de la arquitectura ms all de los
cnones estillsticos
EDIFICIOS CLAVE
San Andrea al Quirinale, Roma, GIANlORENZO
BERNINl,16S8-1670
lesla de Bernim para el nOVICiado dE" la
pal"lia de Jesus es el epi tome de la sinteSls
armea entre arqurteetura, escullUra '1 plnlUra para
e efecto~ w;ua!es podero~os Una pIntura detra~
f2
lar dE'!iwbe el martirio dl' san Andr~ Su alma
e.t:>ViI l :rav~ de un fronln ayudado por una
9 J il angeli(al '1 aSCiende a lo.. (11'1050,
est>ntados en la cpula

.... San Carla alle Qualtro Fontane, Roma,

FRANCESCO BORROMINI, 1633-1667
Borromlnl lIegalJd a la complejidad barroca mediante
la supeqJmlcln de composiCiones arqUltl:"CtnICiIS,
ms que con la mtegracln de diversas diSCiplinas El
nlPrlor de este templo Sigue un trazado que
combina un tringulo, un ciro)lo y un valo, cada
uno con resonancias Simblicas. y se unifica en una
cupula ellptlL<1
OTROS EDIFICiOS
ITALIA Sant 1'10 della Saplenza. Roma. FRANCESCO
BORROMINJ.1642-1660, PI<17a de S<;ln Pedro. Roma,
GIANLORENZO BERNIN!, 1656. SaMa Mana della
Pace (fachada oeste y plaza), Roma. PIETRO DA
CORTONA, 1656-1657; Santa Mafia del
M,racohlSanta Mafia In Monte Santo, Piana dE'l
Popolo, Romd, CARLO RAlNALDI, 1662, Palazzo
RezzoOlco, VeneCia, BALDASSARE LONGHENA, 1667,
Palana Caflgnano, Turm, GUARINO GUARI NI, 1679.
lE'mplo Superga. Turin, FllIPPO JUVARRA, 1715-1727

rococ, subltmlsmo. I'SCOlastlClsmo 90tlCo;

mal'1lefl~rnO

Idedhsmo, neoctasltlsmo, raCIonalismo

Absolutismo

Absolutismo
~

Es la arqurtectura de 105 poderosos

gobernantes europeos Que crearon
los Estados absolutistas de los siglos XVII
y XVlll. En politica, stos partan del arte de

\;:1

gobierno renacentista que, segn el

histOriador del siglo XIX Jacob Burckhardt,

giraba en torno al concepto de el Estado
como obra de arte. Ello significaba que
cada aspecto del gobierno era sometido a
un examen raCIonal y marcaba una estrecha
afinidad entre arte, arquitectura y poltICa la
arquItectura absolutista se desarrolla a partir
de pnnClplos tomados del RenaCImiento.

f'\

lOUI5 LE VAU (1612-1670); (LAUDE

~ PERRAULT 0613- 1688), JOHANN FISCHER

VON ERLACH (1656-1723); JACQUESANGE

GABRIEL (16981782); BARTOLQMEO RASTRELlI

(1700-1771); LUIGI VANV1TElll (1700-1773)

1\ poder, monarqua, centralismo,

~ derecho diVinO, control

En el absolutismo todo, desde el arte

de gobernar hasta la arqUitectura,

giraba en torno al monarca remante. El

Renacimiento ya haba mostrado el gran
potencial de los edificios de planta
centralizada, y el manierismo y el Barroco
hablan introducido un grado de libertad que
permitla reforzar ideas programatlcas. Sin
embargo, el absolutismo se apropi de la
idea de foco central reforzando su simetra
con elementos radiales, lo combin con
escenografa barroca y lo construy a gran
escala. Su monumento ms representativo
es el palaCIO de Versalles, desde el que Luis
XIV podia creerse el rey Sol. puesto Que los
rboles y fuentes de los jardines parecan
plegarse a su voluntad tanto como sus
cortesanos. Incluso las calles de Pars
convergian en su patio de entrada. como si
la capital y la campia condujeran hasta el
monarca.
Versalles debe mucho al Chateau de
Vaux-le-Vicomte. Aunque ms pequeo,

ste tambin presenta una estructura radial

a partir de un solo punto. Los grandiosos
planos arqUitectnicos de su creador, NlColas
Fouquet, despertaron las sospechas de LUIS
XI\/, YFouquet fue condenado a cadena
perpetua.
Los gobernantes absolutistas y sus
arquitectos comprobaron Que la gran escala
de sus edifiCiOS poda reforzarse mediante
trucos Visuales en la composicin y la
perspectiva. As, la totalidad de las calles de
la CIudad de Karlsruhe en Alemania parten
del palaCIO ducal. Paises de mayores
proporcIones no podan redUCirse a
Ciudades, pero Johan Flscher van Erlach dio a
entender que Viena era la sucesora de Roma
y Constantinopla en su diseno para la
Karlskirche, mientras que Pedro el Grande.
de Rusia, fund una ciudad entera, San
Petersburgo, en un Intento por modernizar

su pas baJO su mandato, un logro culminado

por su sucesora. Catalina la Grande.
EDIFICIOS CLAVE
Palado de Versalles, Par1s, CHARLES lE BRUN,

16611678
XIV, llamado rey Sol y el monarca ms pod~ de
lpil. expandI un casulla relatNamrmte pequeflO en
dOS ~ en la dcadas de 1660 Y 1670 respectIvamente
t"!l(ala sm precedentes hace gala de un ingenIO
al
lE."C1OOlCO InmJtado al oedr una comPQSlO6n
oogenea para la fachada la IntenCin S1mbbca
ta obvia en el hecho de Situar los aposentOS del r~ en
llro del ec!lflO, c\eosde donde Irradian los ard nes

OTROS EDIFICIOS
Fachada este, palacio del LOlM"e, Pars, CLAUDE
PERRAULT, 1667, Karlsklrche. Viena, Austria, JOHANN
FISCHER VON ERLACH, 1716; Zarskoye selo, San
Petersburgo, RUSIa, BARTOLOMEO RASTRELLI, 1749
1756, Palaao Real. Caserta, Itaha. LUIGI VANVITELLI.
1751, Place de la Concorde, Pars, JACQUE5-ANGE
GABRIEL. 1755

.., Palacio de InVIerno, San Petersburgo. Rusia.

BARTOLOMEO RA5TRElll, 1754-1762

a san Petersburgo es un monumento a los zares. la
lE' de monarcas absolutos mas duradera de Europa,
1.l,1IaClo de In..,len\O es su corazn fiSlcO y Simblico
wu!do parillil zanna Isabel. cuyo padre, Pedro el
nde, fue el fundador de la oudad, es de gran t<lmar'lo
presema Intenores maglllficentes y profusamente
olildos

~ rococ, preclasicismo.

\!1

subhmlsmo
raoonallWlo, funclonahsmo,
exotlClSmo

Absolutismo

Absol utismo

Empirismo ingls---,.-. Una versin del clasicismo nca en

\.::1 ingenIo y decoraCin que surgi en
Inglaterra a finales del siglo XVII. Por su
adaptacin del lenguaJe clsico a fines
politlcos y prcticos. comparte rasgos con el
Barroco Sin embargo, el empmsmo

anglicano se form alrededor de la IgleSia de

Inglaterra conforme una nueva oligarqua

anstocrtlca se converta en la fuerza poltICa

dominante y los descubnmientos cientificos
ponian en tela de juicio las creenCIas
religiOsas tradiCIonales.

r'"\

JOHN WEBB(1611-1672): ROGER PRATT

. . , (1620-1684); CHRI5TOPHER WREN (16321723}, NICHOLAS HAWKSMOOR (1661-

1736). JOHN VANBRUGH {l6641726}, JAMES

GIBBS (1682-1754)
~ nuevo conOCimiento, investIgaCin

~ CIentfica, clculo, geometra,

pragmatismo

Para cuando se restaur la monarqufa

inglesa en 1660, tanto el clima

intelectual como la estructura de
mecenazgo haba cambiado radicalmente
desde que, un siglo antes, Inlgo Jones
introdujera el claSICismo renacentista en las

islas. Ejemplo de ello es la trayectoria de

Christopher Wren, un cientfico con estudios
universitarios cuyo saber y posicin SOCIal le
permitieron enfrentarse a los retos
arquitectnicos del nuevo orden SOCial
Los dos pflmeros edifICIOS que proyect,
Pembroke College, en Cambridge, donde su
to, el obiSpo de Ely, finanCi la construccin
de una nueva capilla, y el Sheldonian
Theatre de Oxford, donde Wren fue profesor
de Astronomia, fueron producto de sus
contados en los circulas reales y
academicos. En el segundo emple sus
conoomlentos matemtICOS para organizar
el espaCio Sin recurnr a la bveda gtICa o a
las columnas mtermedias. Su carrera de
arqUitecto experiment un gran impulso tras
el gran incendiO de Londres en 1666,
aunque ni su ambICIOSO plan urbanstiCO nl
su Gran Modelo para la catedral de San
Pablo llegaron a concretarse. Sin embargo,
las numerosas IgleSIas que dlsen muestran
su extraordinaria inventiva a la hora de
satisfacer las necesidades de la liturgia
anglicana en lugares a menudo pequeos y
de trazado Irregular.
Supervisor Jefe de las Obras del Rey
durante casi cincuenta aos a partir de 1668,
Wren ejerci una gran InfluenCia en la
arquitectura de su tiempo. Tambin sus
colegas Robert Hooke y John Evelyn,
miembros, como Wren, de la Royal Society.
Entre los colaboradores de Wren en las obras
reales estuvieron Nlcholas Hawksmoor,
maestro cantero que aport su experiencia
prctIca, y el dramaturgo John Vanbrugh,
que estuvo preso en La Bastilla y dise las
espectaculares mansiones campestres
Blenhelm Palace y Castle Howard. La libertad
con que todos ellos mterpretaban el
claSICismo arquitectnico les hiZO objeto de
ataques por parte de los palladianos,
qUienes revolucionaron el gusto mgles a
principios del siglo XVIII.

Empirismo ingls

EDIFICIOS CLAVE
Sheldonian Theatre, Oxford, Inglaterra,
SIR CHRISTOPHER WREN, 1664-1668
WrPII emple sus conocimientos matemtJ(os,
<llqlJlrldos cuando era profesor en Oxford, IXJril da! un
'e de anfiteatro romano a la sala de ceremonias de la
\'ersldad Olsen una sala con trazado de reticula y UI1
:f1ma de apuntalqmlemo que le perrnltia sostener la
umbre Sin reclJrnr a la bveda gtica o a las
( mnac; Intermedias, elementos que habran arruinado

OTROS

EDIFICIOS
REINO UNIDO St Stephen Walbrook, londrt'S,
CHRISTOPHER WRf.N, 1672- 1687; Greenwlch Naval
College, Londre'>, CHRISTOPHER WREN (con JOHN
WEBB), 1696-1715, St Mary Woolnoth, Londres.
NICHOLA5 HAWK5MOOR, 1716-1727; Chfl'>tchurch
Spitalfields, landre:., NICHOLAS HAWKSMOOR, 17231729. SI Martll1l11 the Fleld,>. landres, JAMES GIBB,
1722-1726

'etlo buscado
... 81enheim Palace,

Woodstock. Oxon, Inglaterra,

Jr)HN VAN8RUGH, 170S-1720
dYor manSl(m campestre de Inglaterra fue obra de
>more que nunca recibi formaaon en arqUlleetura
lbrugh tomaba sus ideas de su amplia e:w.penenCla
10 dramaturgo y !IOldado. as como dE." sus romanos
f;
)SC feulos conservadores. Para los pfob~fficlS
P
OS, re<urria a NlCholas H<!wIo:;smoor

InveflllOOlSmO,
urbanIsmo georglilllO
neoctalolosmo,
rococ

Rococ

En el rococ, la riqueza ornamental y

la libertad formallntmduCldas por el

Barroco alcanzan las ms altas cotas de

estlmulacion visual y sensorial.
Estrechamente ligado al catoliCIsmo romano
y, en particular al Sacro Impeno Romano y a
AlemanIa meridional, este estilo hace
hincapI en el lado mas misteriOSO e intUltNo

de la fe Esta presente en numerosas IgleSIas,

monasterios y palaCiOS de gobierno

r'\

JAKOB PRANDTAUER (1660-In6),

. . . GERMAIN BOFfRAND (1667-1754),
BAlTHASAR NEUMANN (1687-1753),
MATHAUS PPPELMANN (1662-1736);
lUKAS VON HllOEBRANDT (1668-1745>, JQHANN
OIENTZENHOFER (1689-1751), JOHANN MICHAEl
F1SCHER 1692-17661, GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA
(1696-1757)

Rococ

complejidad, ligereza, Ilusin ptica,

~ Inquietud, decoraan
En sus mejores ejemplos, el rococ
combina la abstraCCin de los

prinCipios arquitectnicos con una profusa

ornamentacin de IntenCin claramente
narrativa. Baltasar Neumann, cuya IgleSIa de
peregrinacin de Vlerzehnhelhgen en
Bavlera representa la apoteosIs del periodo
rococ, empez su carrera como Ingemero
militar hasta que su protector, el obispo de
Wrzburg, lo envi a Viena a estudiar
arquitectura. Mientras que la mayora de sus
contemporneos en el sur de Alemania a
principiOS del Siglo XVIII creaban efectos
rococ sobre todo por medio de la
decoraCin, Neumann posea un slido

e( ll10Clmlento de sus prinCIpIOS

arquitectomco5. En Vlerzehnhelhgen plane
lJ
complejO diseno de formas superpuestas
y ....olmenes flUIdos donde espacio, forma y
luz se conjugan con la decoracin en una
combinaCin de efecto sensorial y rigor
Intelectual.
El objetivo pnnClpal de los arquitectos
lcoc6, en una poca en que el esceptiCismo
y el Cisma amenazaban la autorrdad de la
Ig e5la catollca, era proporcionar una
expenenCla abrumadora a travs de efectos
e"tcultncos y plctncos que reforzaran la
d"lctrma catlica Sm embargo, el potencial
d ,1 rococ para ImpreSionar hiZO que
gobernantes del Sacro Imperio Romano,
desde prfnClpes hasta el mismo emperador,
le escogieran para sus edifiCiOS. El elector
Augusto el Fuerte de SajonIa encarg la
{ instruCCIn del palacio ZWlngen, en
Dresde, destinado a celebraCiones rehglosas;
profUSIn de elementos decorativos en su
:enor genera una atmsfera cercana a la
tantasia
Al pnmar la escenografia sobre la
onstruccin y por su aSOClaClon con la
dJtondad y el mistiCismo catlicos, el rococ
representa un concepto de arquitectura
completamente opuesto a a la tradicin que
v desde el daslclsmo al modernismo pasando
I"l lr el raCionalismo estructural

EDIFICIOS CLAVE
V'erzehnheiligen, Baviera, Alemania,
BALTHASAR NEUMANN, 1743-1772
pe<IO exterior de esta bGslhca de peregrinacin no
h "prp'>iIqlar su dE'Sborr!(lntf' interior. rras su fachada
Q; ,le hay liria nave compuesta por dos valos (en el
l' mdo eslJ el <litar d" I(K 14 S<lnlOS. queda nombre al
'1'
o), oos ranseptos Circulares y otro ovalO, donde se
el Toro la elabor;da dpcoraCln complementa a la
~Ion lOS Slidos espariOS QeOmf'lficos

.. Palacio Zwinger, Dresde, MATHAS POPPElMANN,

1711-1722
la arqUllfftura ricamentE' decorada de este p<llaoo
revela pi propSilO KIr<l el que fue conwUldo' como
P'>TPnano dI? espe<;tJeuios por I?I elector Augusto el
Fuerte Aunque lleno de detalles clsICOS, lbto~ se
combman en una exUb~rdll(.Id <ldramente amldaSICa
que deja trasluCIr los gustos hedof'HStaS de su mecenas

OTROS EDIFICIOS
AUSTRIA Monasteno de Mellt, JAKOB PRANDTAUER.
1702-1714, Bei"'dere, Vena, LUKAS VON
HILDEBRANDT. 1714-17"13
FRANCIA Htel de SOublse. Pafls. GERMAlN
BOfFRAND.I7371740
ALEMANIA Casllllo de Pornmersfelden, JDHANN
DIENT7ENHOFER, a partir de 1711, abadld OttobelJfen.
JOHANN MICHAEl FISCHER, 17441767, tealTo de 1<1
pera, Bayreulh, GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA. 1747
1753

neoclaSICIsmo, human~mo. IOE.'ilhsmo

Palladianismo
--~
,... El gusto por la arquitectura de Andrea

~ Palladlo lleg a Inglaterra de la mano

de Imgo lones, quien conoci al ayudante del
maestro manierista Vlcenzo Scamozzl en una
VISIta a Italia a pnnClplos del XVII. Un siglo ms
tarde. lord Burlington y otros arqurtectos
adaptaron los prinCIpiOS paliad lanas al clima
y las condiCIones SOCiales Inglesas As,

Paliad 10 ysu escuela se conVirtieron en

fuente de InspiraCin para la construcCIn de
mansiones campestres en el siglo XVlIl.

r"\
~

COlEN CAMPBELLI1673-1729/,

WlLUAM KENT(l685-1748),
LORO BURUNGTON '1694-1753j, HENRY

FlITCRQFT (169717691. THDMAS JEFFERSON 1743

18261. HENRV HOlLANO (l745--1806J

1\ Paliad 10: stmetria.

~ proporCin, Arcadia
En 1715. Colen Campbell publiCO

Vitrubius 8ntannicus, un ataque

contra los excesos de arquitectos como

Wren, Hawksmoor y Vanbrugh. Pronto, este

incipiente movimiento encontr en la figura
de lord Burlington, un nco y Joven
anstcrata que acababa de regresar de una
VISIta a Itaha, algUien con los medios
matenales para poner en practICa las nuevas
Ideas sobre arquitectura
Burlington reuni a sus protegidos par(l
que remodelaran su residenCIa en Plcadltly,
aunque el resultado hnalle debe tanto a sus
propias Ideas como a los arquitectos. Pronto
se cans de la rigIdez de CampbeU y paso a
favorecer a Wllham Kent que, aunque pintor
de formaCIn, pronto prosperada como
arquitecto baJO la proteccin y el tutelaje de
Burhngton. La admiraCIn de ste por
Andrea Palladlo le llev a viajar por segunda
vez a Itaha para estudiar su obra. El resultado
de este viaje fue la construcCin de su villa
en ChISWICk, InspIrada en la Villa Rotonda.
Burlington buscaba no Imitar, SinO
reprodUCir los principiOS de la composicin

Palladianismo

~-----------

lasICa. Ademas, las Villas venecianas de

P "adlo con su relativamente pequeo
jerpa central y sus extensas alas laterales
casaban a la perfeCCIn con el estilo de VIda
de los grandes terratenientes ingleses,
rrllentras que sus palaCIOS urbanos e iglesias
InspIraron la construccin de reSIdenCias e
InstitUCiones urbanas, Su InfluenCia se deJ
sentir en todas las modalidades
arquitectnICas Inglesas, llegando tambin a
Estados Unidos e Incluso RUSia.

.... Holkham Hall, Norfolk, Inglaterra, WllllAM KENT,

a partir de 1734
Kenl comenzo su carrera

clrti~t1(d

toma pintor bajO la

pmteccion de lord 8urtlfl<)toll, cuya influenCia esM

prf'SE'nte en E'Sta mansin campestre, una de las mc'!<;
suntuosas del pals En t'lIa ~ adaplan elementos
tlplcamente pallad,ilnos prtico con columnas coMtlas,
ventanils con dlntel~ planos d ambos lados de un "rcoa los gU5tOS de otro 91clrl mecenas ingles de la poca.
Lord lelCester.

OTROS EDIfiCIOS
REINO UNIDO Burlinglon Hou~e (la Royal Academy),
landres. COlEN CAMPSEll, WllUAM KENT,LORD
8URUNGTON Nal., el p.drtlr de 1717: castillo de
Mereworth, Kent, COlI:N CAMPBELL, 1722-1725;
Slourhedd. Wlltyme, COlEN CAMPBEll, 1721-1724,

EDifiCIOS CLAVE

Chi~wick House, Londres, Inglaterra,

LORD BURLJNGTON, 1725.1729
rhngton llamaba VIlla a esta re...denoa que dise
lTl,J y

RE'$ldenOd de estud,antes, Westmlnster School, lQlldrt><>,

LORD BURUNGTON. 1722-1730
ESTADOS UNIDOS MontlCeHo, VIrgInIa, THOMAS
JEFFERSON, 1769-1809

la ullliJ'aba pafa aldrdror de sus

Pntm de las en3oe1'l<lnzas de Andfea Palladlo

basoda en la V,lld Rotonda, de este UtlHllO,

House presenta vanaclOne5, como la
1(1) de V('fltana-s balO la cupu a pafa llumma~ los
}$ (ef'llrdles, que son resultado de la adaptaa6n
pr 'XJp os pallildlilnos al gmto mgle.
p

,dcallSlTlO, manlensmo.
neoclaSICIsmo
Barroco, rococ, medlevahsmo

Urbanismo georgiano
~ En el siglo XVIII, londres, Edimburgo y
'-.:' Bath dieron una nueva dimensin al
concepto de urbanismo urbano Trabajando

a gran escala y baJo las presiones de la

especulaCln urbanistlca, los arquitectos
ampliaron su repertono de calles y plazas
para dar a los nuevos barrios un alfe de
grandIOSidad cl.351ca y dotarlos de jerarqua
Aunque los edifiCiOS IndiViduales a menudo
eran de constrllccin senCilla y minima
decoraCIn, su situacin dentro del conjunto

transmita una aparienCia c1aslca SI bien

adaptada a la topograffa local.

r'\

tNIGO JONES (1573-1652), GEORGE DANCE

~ (El VIEJO Y El JOVEN). 1695-1768.1741-18251;

JOHN WOOD (El VIEJO Y El JOVEN), 1704-1754,

17281781\. ROBERT ADAM '1728-1792), THOMA5
lEVERTQN (1743-1824), JOHN NASH : 1752-1835l

6\ especulaCin, desarrollo,
~ adaptaClon, destreza, economla

Inlgo Jones y su cliente, el conde de

Bedford, Importaron el urbanIsmo
renacentista al Londres de 1630 con la plaza
de Covent Garden. Inspirado por sus VISitas a
Italia y a Pars, donde presenci la
construccin de la Pla<;e Rayale en 1609,
Janes dise una plaza porticada de trazado
regular y rodeada de casas, con la Iglesia de
San Pablo en uno de sus extremos. El
proyecto Sirvi de ejemplo cuando se IniCi
la expansin urbanstica de Londres,
superadas las convulSiones polrticas que
sacudieron el pas a mediados del XVI!.
La pnnopalmnovaon fue dividir la tierra
en parcelas Individuales para construir
reSIdencias. Estas parcelas podian venderse
por separado o en pequeos grupos
mediante contratos que obligaban al
comprador a construir una casa que volveria
a ser propIedad del terrateniente pasados 99
aos, por lo general Familias adineradas
como 105 duques de Bedford y los

Urbanismo georgiano
Grosvenor, que poseian tIerras a las afueras
de un Londres que se expanda
rapldamente. se sumaron a esta tendenCia a
partir de 1720, asegurndose de que las
~esldencias construidas estaban a la altura
del valor y la alcurnIa de sus propIedades.
John Wood, el VieJO, se traslad a 8ath en
1727 e Inici la construCCin de Queen
Square, el Clrcus y el Royal Crescent. antes
de que su hijO John completara el proyecto
50 aos mas tarde. George Dance, el Joven.
que haba trabajado en la reconstruccin de
Londres tras el Gran Incendio, empleaba
trazado circular en reas de mayor trfico
urbano y, en 1800 las plazas con forma de
rco y de medIa luna formaban parte del
levo repertono urbanstiCO desde 8nstol a
mburgo Por su parte, a los hermanos
Adam se debe la Idea de Unir distintos
edifICIOS tras una sola fachada, como
h rieron en Fitroy Square y en el Adelphi. en
Londres

EDIFICIOS CLAVE
... Bedford Square, Londres, Inglaterra, THOMAS
LEVERTON, 1775
Londres crecI r~pldamente en el Slglo XVIII conforme 10$
terralenlentes l'.'mpl?7aron adesarrollar sus prop.edades
alas afueras de la Ciudad Muchas de estas propiedades
rellroduuan un trazado de Cill1esy plal:as, COI1 solares
IndlV1duales donde constrwr ...,... eodas BedlOfd Square.
en concreto. se construy en tellel'lOS. propiedad de los
duques de Bedford
,. Royal Crescent. Bath, Inglaterra. JOHN WOOD
(EL JOVEN), 1767-1774
lCK arQll teeros Ingreses de_ Siglo xv c1lrrglemn su mirada
ala Roma de la Anllgueddd en bu~a de modelos para
su diseo de los nuevos bamos de la Ciudad Royal
Cre~('f)l esla l"lanamente Inspirada en el Coliseo, con
gigantescas columr'las Jnicas '1 grandiOSOS intenores,
donde, sm embargo. la decoraCin es mllllma
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edlmburgo (parte nueva de la ciuda(J),
VARIOS ARQUITECTOS, apalllr (Je 1767. plazd de
Coven! Garden, londres,lNIGO JONES, 1631, Mmones,
Cltyof Landan. GEORGE DANCE IEl JOVEN}, 1765-1770;
SI George's Clreus, 5outhwark. Londres. GEORGE DANCE
(EL JOVEN). 17851820, The Adelphl. landres, ROBERT
ADAM yHERMANOS, 1768-1772; Regent StrEet y
Regent\ Parle.. londres. JOHN NASH, apartIr de 1811

f1eodaSIClSlTlo,
caS!Clsma regional, c1a~l(J~mo romano

empmsmo Ingls,

ntlwbanlSmo, pietismo,
vletOrlamsmo

PRE-MODERNIDAD

Neoclasicismo

" i "

\......,.
..,

--

"... Naci de la conviccin que

~ movimientos como el Barroco o el
rococ hablan alejado demasiado la
arquitectura de sus orgenes y, por
consiguiente, del Inters por recuperarlos.

El pensamiento racionalista derivado del

clima intelectual de la Ilustracin y los
nuevos descubrimientos arqueolgicos
contribuyeron a esta recuperaCin.

r\

MARC-ANTOINE LAUGIER (17\3-1769),

~ JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT(1713-1780J;

JACQUES GONDOIN (1737-1818); THDMA5

JEFFERSDN 0743-1826): PI ERRE VIGNON {17621828); 8ENJAMIN lATRDBE (1764-1820); KARL
FRIEDRlCH SCHINKEl (1780- 1841); ROBERT SMIRKE
(1781-1867); LEO VON KlENZE (1784-1864)

~ restriccin. orden, forma, disciplina,

~ razn, Ilustracin

A grandes rasgos, el neoclasicismo

surgi del conOCimiento de la

arqueologa antigua que proporCionaron
nuevos hallazgos arqueolgicos del penodo
clsico. Sin embargo, tamblen tuvo una
importante dimensin tenca. Toda la
arquitectura, sostenfa Marc-Antolne Laugler

,n
c;

en su Essai sur "Archltecture de 1753,

denvaba de la cabaa primitiva, de
la respuesta raCional del buen salvaje
a la necesidad de construirse un refugiO
utilizando troncos como elementos
sustentantes y ramas como techumbre.
Estos elementos se organIzaban en forma
de cuadrados y tnngulos, Ilustrando la
creenCia de que la razn y las formas de
la naturaleza comparten idnticas races.
(stas Ideas resultaban atractivas como
alternativa al rococ y deblan mucho a la
deSCripCin que en su momento hiZO
Vltrublo de los orgenes mtICOS de la
arquitectura, pero Iban ms all de una
vuelta a las formas de la Antigedad En
ltimo extremo, estas teoras proporcionaban
un modelo conceptual que vena a
reemplazar la dependenCia de tradiCiones
estilsticas. As, el neoclasICismo ayud a
sentar los cimientos para el raCionalismo
estructural y, ms tarde, para el modernismo.
Al optar por las columnas y entablamentos
COrridos en lugar de pilastras, dtnteles y
arcos, el diseo de Jacques-Germaln Soufflot
para una IgleSia dedicada a la santa patrona

Neoclasicismo
de Pars, Salnte Genevleve (ms tarde el
Panten), IniCiado en 1754, demuestra la
InfluenCia de Laugler. Esta arqUitectura
diSCiplinada naca de la Ilustracin francesa e
Inspir numerosos proyectos. Fue el estilo
elegido para los nuevos museos construidos
para albergar antigedades clSicas, desde la
pomposa versin de Sjr Robert Smirke para el
Museo Britnico, hasta el ms elegante y
refinado Altes Museum de Berln, obra de
Karl Friedrich Schinkel. El arquitecto y
estudioso William Wlkins adopt el estilo
neoclSICO para el University College, en
Londres, mientras que Benjamin Latrobe 10
export a Estados Unidos.
EDIFICIOS CLAVE
Altes Museum, Berlfn, Alemania,
KARl FRtEDRlCH SCHINKEL, 1824-1828
gigantesca column,31a Jnica que recibe a los
Llntes del museo es muestra del ngor y la austE"ndad
on que Schinkellnterprelaba el clasicismo Aqui,
:onlcpto griego de arqUItectura sirve a una funcin
....r.creta: la dE" un musro, y a un props,to conHlbUlr a
mb'(Jn de Prusia de convertir Berlin en una ~Atcnas
j(.' rorte"

... Panten (originalmente proyecto para iglesia de

Salnte Genevlve), Paris, JACQUES-GERMAIN
SOUFFLOT, a partir de 17S6
El dl!>eM de Soufflot pMa una IgleSia ded,cada a la santa
patroncl de Pclrls es una versin neoclaslca de IclS grclndes
catedrales con glgilntP'scas cupulas EJf'mplO!> amenores
hclbi<ln recUrrido el muros de carga para sostener el p60
de la cupula Soufflo! plmraba en cambiO emplear
columnas y un entablamento, convirtiendo oSI el interior
de la Iglp%'1 f'n un mueslri!IIO de elementO!> ncoclaslcos
OTROS EDIFICIOS
Colf'gll) dI!' m~'lano~, f'aris. JACQUES GONOOIN, 17691775. la Casa 81<111(a, Washington O.C , JAMES HQBAN
Y BENJAMIN lATRQBE, 1792- 1829, catedral de
8allln10re, Maryland; BENJAMIN LATROBE, 1804-1818,
Lcl McldclCII1C, Pclris, PI ERRE VIGNON, 1806; Gly>othek,
MunlCh. LEO vQN KLENlE. 18161834, UniverSidad
de Vlfgll1la. Chdrlo1tewllle, Vlrglllld. THOMAS JEFFERSON,
181/-1826; Museo BmnlCO. Londres; ROBERT SMIRKE.
1823-1847

claSICismo helniCO, humanismo, Idealismo,

PClllddlal1lsmo, ncorrdClonahsrno

B;rroco, rococ, medlevahsmo,

vconanlsmo

Exoticismo
6\

la bsqueda de la asimetrJa y de lo
~ pintoresco llev a los arquitectos a

Introducir nuevos efectos Visuales y sugenr

relaciones con la naturaleza diferentes a las
de la tradicin clsICa. Aunque eXistan
precedentes a esta tendencia, como el pintor
(laude Lorraln, as como fuentes literarias, el
Inters por la arquitectura no clSica impuls

a los arquitectos a volver sus oJOs hacia

edificios gticos, Indios y chinos
" . . . WILLlAM CHAMBERS{1723-1796);
JAMES WYATT{17471813), JOHN NASH
(1752-1835); SAMUEL PEPYS COCKERELL
(1754-1827)

\.::1

onentalismo, pintoresco, sensaCiones,

~ vibraCin, inqUietud

Los paisajes Irregulares donde la

naturaleza parece dominar sobre el

Intelecto evocan sensaCiones placenteras, o
as lo afirmaban los tericos del
pintoresquismo Richard Payne Knight y

o
Uvedale Price a finales del siglo XVIII. SUS
Ideas dieron una dimenSin intelectual a la
tendencia eXistente en diseo palsajistlco,
siempre dispuesto a experimentar con la
Irregularidad y a absorber Influencias
exticas procedentes de Oriente. Con la
pagoda de los Kew Gardens y el pabelln
chino en los terrenos de palacio real sueco
en Drottlngholm, ambos completados en la
dcada de 1760, las formas orientales se
Instalaron Junto con las ruinas en el paisaje
de parques y Jardines europeos. La tendencia
lleg hasta Francia, con la villa pastoral de
Mana Antonleta, Petit Trianon, en Versalles
Lo que atraa a los arquitectos de estas
nuevas Ideas era la POSibilidad que
brindaban de dejar atrs el clasICismo
acadmiCo y abrir la puerta a efectos Visuales
nuevos. John Nash explor las posibilidades
de la composicin asimtnca y el detalle
neogtico a la hora de transformar el Royal
Pavilion de Bnghton ('815~ 1823) en una
fantasa Oriental por encargo del prnCipe

Exoticismo
regente. Incluso su Regent's Park, aunque de
aspecto neoclsico, es fuertemente
escenogrfico. Junto con la mansin
Sezlcote, en Gloucestershlre, diseada por
Samuel Pepys Cockerell en estilo angloIndio, el Royal Pavilion demuestra hasta qu
punto los estilos arquitectnicos podan
variar para adaptarse a los gustos y el
Imaginario privados

EDIFICIOS CLAVE
.. Royal Pavilion, Brighton, Inglaterra, JOHN NASH,
181S-1823
M,r;ontrcls que Chambers buscaba la fidelidad al modelo
Jglnal, Nash empleabd los ~(llos t1rqUltectfllcOS como
mto d~ partida para crear ~fectos vlsuale~
nectaculares, mezclando e Inventando elementos a su
{oJo Su IntenCin era crear ilUSIn ptica y Jugar con
pmoaones y los sentidos antes que buscar el ngor
Ifltelectu<ll

.... Pagoda, Kew Gardens, Londres,

W1LLlAM CHAMBERS, 1757-1762
El gusto por td decoraCin chma hiZO furor en la Europa
del sigloxvul conforme aumentaba el comerCIO con ASia
Chambers fUl' uno de los pocos arquitectos inge!ie~ quc
habian vlslt.ldo China La idea aqui era adornar los
Jardines de un palaoo reaJ con un elemento extiCO,
ajeno a la tradicin OCCidental Sin emb.1rgo, en este
proyecto Chall1bf>r~ no alcanz el grado de exaetltud
arqlJeolOglc} presente en su~ dl~os (lslCO~
OTROS EDIFICIOS
Pabelln chino, Droltningholm, Suecia, CARL JOHAN
CRONSTEDT y CARL FREDRIK ADELCRANTZ, 1760;
Sezlncote, GIOUCCSINshlre, Inglaterra. SAMUEL PEPYS
COCKERELL, 1803-1815; Ashbrldge House.
HertfordshllC, Ingl<l{cII', JAMES WYATI. a partir de 1808
cxpr(,Slonl~mo,

fOC\X,

neoclaSICismo, raCionalismo,

pmmodcrnl~mo

ptlllddldnl~rno

Sublimismo
~

Durante el siglo XVIII surgi una nueva

~ disCiplina, la Esttica, que empez a

cuestionar los significados y las asociaciones
de los estilos arquitectnicos tradicionales.
Pero al explorar las formas en que el arte crea
ilusiones sensonales y transmite Ideas, la
Esttica tambIn Increment las posibilidades
expresivas de la arquitectura. El subhmismo
explotaba todas estas nuevas oportunidades

r\

ETIENNE-lOUI5 BOUllEE (1/28-1799);

. . , CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (17361806);

GEORGE DANCE (El JOVEN, 1741-18]5); JOHN
SOANE (1753-1837); CARLO ROSSI (1755-1849)

6\ asombro, expresin, control,

~ grandiosidad, razn, IlustraCin

El filsofo Edmund Burke estableCI el

ya famoso contraste entre lo sublime

y lo bello que influy en todas las artes a

lo largo del siglo XVIII, Contemplar objetos
regulares y ordenados genera serenidad
y satisfaccin, que para l equivalan a la
belleza. Por el contrario, la VISin de lo
Irregular e Incompleto despierta sentimientos
de respeto y miedo, Incluso cuando el objeto
contemplado no es expresamente aterrador
Esto era lo sublime y, por mediO del diseo
paisajrstlCo, el creciente Inters por las rUinas
y los grabados al estilo de Plranesl, no tard
en llegar a la arquitectura,
Claude-Nicolas Ledoux acu un lenguaje
clsico muy personal con Imaginativas

Sublimismo

compOSiciones que transformaban las

formas platnicas con gran expresIvidad y en
las que el detalle grfico serva para reforzar
el simbolismo_ Sus barrieres, constrUidas por
todo Pars en los ultimas anos del Antiguo
Rgimen, encarnaban la autOridad, y en sus
planos para una ({Ciudad Ideal (que nunca
lleg a constrUirse) las formas, la funCin yel
smbolo estn conJugadas a la perfecCin.
El diseo de Et)enne~Louls Boull de un
cenotafio para Newton (1784, sin construir)
reflejaba el Inters por la CienCia y la razn y
la creencia neoclsica de que las formas
puras -en este caso la esfera- eran su mejor
via de expresin. Se trata de un proyecto
Impracticable por sus enormes dimenSiones
y que pretenda ser un homenaJe al Ser
Supremo.
Mas prctico fue John Soane, quien
conoci personalmente a Piranesi y fue ms
tarde amigo del pintor Turner Soane
evocaba lo sublime creando espaCiOS
cambIantes y voltiles cuyos limites son
dlfictles de Identificar. Las fuentes de luz,
ocultas a la vista, sugieren poderes inviSibles
Soane tambin emple el detalle gtico y el
claSicismo, demostrando que el concepto de
lo sublime no slo revolucion la
arquitectura clSica, Sino que puso de
manifiesto la compatibilidad de sta con
otras tradiciones.

EDIFICIOS CLAVE

Barriere de la Villette, Paris, CLAUDE-NICDlAS

LEOOUX, 1785-1789
Inmediatamente antes de la RevolUCin francesa,
Ledoux diseM una serie de pucrta~ o ba/(l'rd~ aduaneras
que tenian como propsito cobrar Impuestos a los
arliculO'> que se unportabarl a Pa(~ Pese d lo
reaCClonano de su funCIn, el dlser"lo arqultl'etnlCo de
estas bdmeres es vNdadcramente novedoso En 1<1 de La
Vlllene, ledoux Sltu un CIlindro sobre una cruz griega

... Saln de desayuno, Sir John Soane's Museum,

Londres, JOHN 50ANE, 1812
E.I diseno de Soan de esta habitaCin par<l Su propia
'i\s,'J ~ugiere una voluntad de abrumr al VIsitante. Una
clDula de poca altura marca el centro de la eslanna,
0 la luz penetra por ventanasowlta~yse refleja en
lerosos espeJOs, creando una atmsfera (a~1 eterpa
pinturas, CUidadosamente ~1c(Clonada~,
)!ltnbuyen con sus aSOCiaCiones narrativas al eft'<.to
~eral

OTROS EDIFICIOS

Iglesia de AII Hallows. Torre de Londres, Londres,

GEORGE DANCE (EL JOVEN), 1765; 5i1l1nil~ realeS. Arcel-Senan, Francia, CLAUDENICOLAS LEDOUX, 17751779; Banco de Inglaterra, Londres, JOHN SOANE, a
partir de 1792; edifino del Estado Mayor, 5.ln
Petersburgo, (ARLO ROSSI, 1819-18]9

Barroco, urbanismo monumenttll,

neoclaSICIsmo, preclilslClsmo, Impeflahsmo

medlevali..mo, anllllrhe'lnlsmo,
rococ

Racionalismo arquitectnico

Racionalismo arquitectnico
Quc defenda 105 vnculos de dicho estilo con
el estructuralismo.
A principios del siglo xx, arquitectos como
Hendrick Berlage comenzaron a explorar la

... Bibliotheque Nationale, Paris,

HENRILABROUSTE,1860-1868
ConvenCido de que la ornamentacin debia proceder
de la estrudura misma, Labrouste fue uno de los
pnmeros arquitectos en encontrar las posibilidades

idea de que la estructura poda por s sola

expresivas del hierro Asi. la Bibllotheque Natlonale de

crear un espacio y transmitir un significado

Paris Iransoende sus precedentes estilstiCOS y anticipa

sin necesidad de decoracin, una frmula

futuros usos del metal en la arquitectura.

que alcanzara su apogeo en la arquitectura

moderna

OTROS EDIFICIOS
FRANCIA Blbhotheque 5alnt0 Genevieve, Paris, HENRI

EDIFICIOS CLAVE

LABROU5TE,1845-1850: St Denys-de-I'Eslre. Pilfis.

Edificio de la Bolsa, Amsterdam,

VIOLLEHE-DUC. 1854-1857, St Jean de Montmartre,

HENDRlCK BERLAGE, 1897-1903

Parls. ANATOLE DE BAUDQT, 1897-1905, Nove Dame de

Berlagf> derivaba su concercln del raClor'lalismo

Ralncy, Pari$", AUGUST PERRET, 1922-1923

"\fuctural de fuentes eclectlcas, mclUldos Vloltet-le~Ou(

y Semper. SUlIltenCln aqul erd Que la estructura de!

11

edificio hICiera evidentes visualmente las lineas de

fuerza presentes en su concepcin.

i
".., Una vez fue posible calcular las lneas
\.,:, de fuerza en la estructura de un

arquitectura estaba en la ciencia antes que

edificio, los terICOS de la arquitectura

en un pasado mtico irrecuperable. Se

all al sugerir que la base intelectual dE' la

convirtieron la matemtica aplicada en una

trataba, pues, de trasladar el racionalismo de

herramienta de trabaJo. Las contorsiones

la ingenieria a planos arquitectnicos con

una estructura retlculada. En aparienCia,

intelectuales necesarias para ello son el

tejido conjuntivo que enlaza los estilos

esto relegaba la decoracin a un plano

neoclsico, neogtico y modernista

secundario, pero al romper la unidad previa

F"'\

entre estructura y ornamento, sacaba a

JEAN NICOLAS lOUIS DURAND (1760- 1834);

~ HENRI LABROUSTE (1801-1875); GOTTFRIED

SEMPER (1803-1879); AUGU5TUS PUGIN (18121852); EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814-1879);

ANATOLE DE BAUDOT (1834-1915); HENDRICK

BERlAGE (1856- 1934); AUGUST PERRET (1814-1954)

colaCin planteamientos fundamentales

sobre la relaCin entre forma y funCin.
La Biblioteque Nationale de Henn Labrouste
sugera una nueva snteSIS. Su trazado es
sencillo y racional y su estructura, de hierro,

~ raCionalismo, lgica,

~ razon, orden

pero su decoracin, aunque escasa y no

totalmente alejada del clasicismo,
proporciona una Interpretacin simblica de

La aparente racionalidad de la ciencia

a la hora de determinar la colocacin

su funCin como biblioteca y de la relacin

entre arquitectura y lenguaje.

de la distintas partes de una estructura

casaba a la perfeccin con la claridad

Tanto Eugene Viollet-Ie-Duc como

Augustus Pugin emplearon la retrica del

buscada por la Ilustracin. Esto ayud a dar

forma al neoclasicismo, pero JNL Durand,

preferencia por el gtico. Pugin arga que la

profesor en la influyente tcole Polytecnique

de Pars a partir de 1795, dio un paso ms

Justificacin moral, mientras que Viollet-Ie-

raCionalismo estructural para justificar su

desnudez propia del gtico tena una

raCionalismo. materialismo
sublmmrno, rococ,
expresionismo

Medievalismo

~ Los medievalistas pensaban que la

~ sociedad de la Edad Media encerraba

virtudes morales que el pensamIento
ilustrado y la revolucin Industnal haban
destruIdo. Asf, aunque era Imposible
regresar a la sociedad medieval, recrear sus
artefactos contribuira a diseminar sus
valores. La esttica experiment asf un giro
moral y dIdctICo.

r-\

AUGUSTUS PUGIN (1812-1852l. WILLlAM

~ BUTIERFIElD (1814-1900); EUG~NE

VIOlLET-lE-DUC (1814-1879), JOHN

lOUGHBOROUGH PEARSON (1817-1897); GEORGE

EDMUND STREET (1824-1881); WILlIAM SURGES
(1827-1881)

~ medieval, gtICO, ornamentacin,

~ detalle

Las crisis sociales y religiosas de las

dcadas de 1830 y 1840 dieron nueva

IntensIdad al estilo neogtlco, que pas de
ser una afiCIn de las clases adineradas a un

Importante exponente en la ingeniera CIVIl.

Augustus Pugin, un ferviente catlico
converso y arquitecto prolfico,
argumentaba que para combatir los males
sociales provocados por la IndustrializaCin
era necesario recuperar los valores de la
Edad Media recreando su arquitectura.
En FranCia, Vlol1et-le-Duc se hiZO eco de
las teoras de Pugln y las desarroll en un
raCionalismo estructural. Por su parte, el
pensador victoriano John Ruskln afirmaba
que la natural versatilidad) del gtico lo
convertia en una prolongaCin de la
naturaleza y, por consigUiente, de la obra de
DIOS. Esta vertiente moral del gtico se
extendi del propsito de los edifICios hasta
el proceso mismo de su constrUCCIn, puesto
que la libertad de {(expresin Que daba a
los trabajadores los liberaba de la
esclavitud que para Ruskin era inherente a
la reproduccin del detalle clsico. En algn
lugar intermediO entre el catolicismo de
Pugln y el cristianismo evanglico de Ruskin,
la Ecccleslologlcal SOClety Inglesa dict
modificaciones en viejas Iglesias y estructuras
para adaptarlas a las nuevas ideas estticas.
Bajo estas influenCias combinadas, gran
parte de los edificios pblicos Ingleses,
desde las Casas del Parlamento (1835-1860)
hasta los Tribunales de JustlCla (1868 1882)
Incorporaron de alguna forma el gtico
Incluso cuando las limItaCiones de este estilo
se hicieron eVidentes, la Influencia de Pugln
y Ruskln provoc el resurgir del mOVimiento
Arts and Crafts (artes y OfICIOS), que adopt
las reivindicaciones del primero a favor de
una arquitectura honesta y la defensa del
segundo de la libertad de expresin de los
construdores.
EDifICIOS CLAVE
... A1I Saints, Margaret Street, Londres,
WILLlAM BUnERFIELD, 1850-1859
Esta Igle!;lil VdOrldnd C$ el buque In~lgnlil nI' los
tracIanos, una asociaCin de clrigos 'Y arqUitectos para

Medievalismo
l. 'f'nt'S la renovacin espiritual pasaba por una
qUllectura y una hlurglil tamblPn renovadas Aunque
~' .'gildose a sus deseos, SUllerfleld demostr una gran
Oflgrnahdad en Id decoraCin y ellralado de ~lillgh:!~ld,
perfectamente addptada en sus proporciones a su
rnplaZ<lmiento urbano
... lobunal Real de Justicia, Londres,
GEORGE EDMUND STREET, 1868-1882
,el ('JPmplo de arqUitectura neogOtlca mas Importante
:JI Londres despuS de IdS (<lsas del PillldmentO
SI autor, Street. llev a cabo una recf'aCln dE'l g6tlro
dt Siglo XlU mucho ms cannica y conVincente de lo
'l"' habria cabido f'spprar de un edificio que dculd
IPple~ent<lr la Justicia en una Inglaterra modernizada

OTROS EDifICIOS
REINO UNIDO castillo de Cardlfl, Gales, WILLlAM
SURGES, 18681885: 5t AuguStrllC's, Ramsgatt',
AUGU5TUS PUGIN, 1846-1851. St James the Less,
Londres, GEORGE EDMUND 5TREET, 18581861, lylC~ld
de St Augustlne, Klburn. Londres, JOHN
lOUGH80ROUGH PEAR50N, 1870-1880

mercantilismo gtico, escolastiCISmo g6tlco;

viclorlilmsmo, antlurbilnlsmo

rlcoclaslClsmo, Industflalismo dccordllvo,

urbanismo monumental

Victorianismo

r'\

A primera vista, la arquitectura

~ victoriana se caracteriza por una

guerra de estilos que van del clsico al
gtico. Una mirada ms detallada revela

sin embargo, un deseo sincero de entender

los cambios sociales y las nuevas tecnologas

e incorporar ambos a la tradlClon

arqulteetonica.

~ CHARLES BARRY (17951860); ANTHQNY

\.::1

SALVIN (1799-1881); GEORGE GllBERT

AUGUSTU5 PUGIN (1812-

sean (18111877).

1852); WIllIAM BUTTERFIElD (1814-1900); AlFREO

WATERHOUSE (1830-1905)

1\

monumentalidad, didactlsmo,

~ urbanismo, industnallsmo

Victorianismo
la arquitectura victoriana es
representativa de una SOCiedad
atrapada entre extraordinarios progresos
tecnolgicos Yel respeto a la tradicin. Esta
tenSin gener edifiCiOS de enormes
proporciones y decorados con detalles
Inspirados en la tradiCIn arquitectnica,
pero a una escala y con una tcnica que
habran resultado Impensables antes del
siglo XIX. Los estilos histricos an podan
transmitir los valores que representaban,
aunque adaptados a las nuevas funciones de
la arquitectura. Surgieron nuevas cuestiones,
como la de si los elementos decorativos
fabricados en serie podfan transmitir el
mismo Significado que los creados
artesanalmente.
Las nuevas formas de finanCiacin y la
organizacin de la mano de obra hicieron
factible nuevas obras de Ingenierfa como
lineas de ferrocarril o sistemas de
alcantarillado, a gran escala. Los nuevos
tipOS de edificios, como estaciones
ferroviarias, se construan empleando
nuevas tecnologas y nuevos matenales,
como el hierro y el vid no. Puesto que esta
clase de edificio no tena precedente en los
periodos clsico y gtico, su tratamiento
arquitectnico resultaba problemtico. Las
solUCiones propuestas fueron vanadas;
desde la estructura libre de adornos de la
estaCIn de trenes de SI Pancras hasta el
gtico gigante del Mldland Hotel, justo
enfrente, con despliegue de hierro y cnstal.
Keble College supuso una ruptura con sus
augustos precedentes al estar conSlruldo de
forma ms austera y econmICa. Su
arquitecto, William Butterfleld, al contrario
que muchos de sus colegas, era partidario
de emplear materiales producidos
Industnalmente y de incorporar nuevas
maneras de organizar el trabajO de
ConstrucCin. Tambin ayud una
Importante donacin de la familia Glbbs.

EDIFICIOS CLAVE
Keble College, Oxford University, Inglaterra,
WILlIAM BUTTERFIElD, 1868-1882
8ullerfleld hUSCilbil ereilr una vpr~ln del estilo gtico
que aprovechara los avances te<:nolglco~ del siqlo XIX
Emple ladrillos

y tejas prodUCidos Industnalmente y l!'1

de

mismo se hiZO cargo de la decoraCin, en lugar

encargarla a trabaladores IndiViduales Conjugaba as! en

su persona al doble figura del arquitecto y conWuctor
... Estacin de St Paneras, Londres, GEORG E GllBERT
SCOTT (Midland Hotel), 1868-1874, y WllllAM
HENRY BARLOW{hangar), 1863-1865
St Paneras encarna el dilema VlttOflill10. Aunqlll!' el
estilo gtico poda dil[Jlar~p illa construCClrl de Ull
hotel, unas oficinas y un vestibulo, no dlsponld de lo~
returms arquitectnicos necesano~ para hacer un
hangar, que tenia que alcanzar una altura determinada
para permlllr la salid" del vdpor As pUE'S, no huho
ningn Intento por armomzar ambas estructuras;
Simplemente est<'1n una JunIo a Id otra
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Harlaxton Milnor, Llncolnshlfe,
ANTHONY SALVIN, 1834-18S5, Casas del Parlamento,
londres. CHARLES BARRY YAUGUSTUS PUGIN, 18351868; Forelgn Qffice, LOI1dres. GEORGE GILBEAT

scan, 18601875

industrialismo dc<orltlvo

neoclasICismo, antlurbanlsmo

medlevalismo, urbanismo monumentiJl,

Urbanismo monumental
~

El gran creCimiento de los centros

\.::1 urbanos aconteCido en el siglo XIX
trajo consigo Ja apariCin de nuevas tcnicas
de construccin y de otro tipO de edificios,
mientras que 105 cambios socIales y politlcos
generaron una demanda de nuevas
InstituCiones y nuevos trazados urbanos. los
modelos de ciudad heredados del
RenaCimiento no podan dar respuesta a
estos problemas, por lo que arquitectos y
urbanistas hubieron de disear otros

r'\

GOTIFRIED SEMPER (1803-1879); JOSEPH

POELART {1817-1879l; CHARLES GARNIER (1825

1898); DANiel BURNHAM (1846-1912)

6"\

grandiosidad, conmemoraCin,
~ poder, alarde, Impostura

En las dcadas de 1830 y 1840 las

Instituciones urbanas se hicieron ms

numerosas y pasaron a cumplir funCiones

cada vez ms complejas. En sus clubes

londinenses y, sobre todo en sus Casas del
Parlamento, Charles Barry adapt modelos
histricos a neceSidades modernas. En Su
as pedo externo, el teatro de la pera de
Dresde tambin toma prestadas formas
histricas pero, en el interior, para resolver
los complejos requerimientos espaciales de
la pera moderna introdUCidos por su amigo
RIChard Wagner, acu nuevas formas de
monumentalidad. Sus esentos revelan que
Barry buscaba una sinteslS entre los
descubnmientos arqueolgiCOS recientes y
nuevas tecnologlas que fuera ms all de las
clasIficaCiones estilsticas conOCidas
A medlados del sIglo XIX se hiZO eVidente
la neceSidad de nuevos modelos urbanos
landres, Viena y Pars encarnan tres de las
respuestas que se dieron a dicha necesidad
El modelo londinense fue el ms prctlco,
con la creacin de un comit espeCial para

EDIFICIOS CLAVE

~ Teatro de la pera Garnier, Pars, CHARLES

GARNIER,1861-1874
El rnils espectacular de los edifiCIOS InstitUCionales
pl.neados por el barn H03ussman en 103 rf'morlel,1tI6n
jflJana de Pars, este teatro de la pera esta
'f'venlenlemente emplazado en la IIlterse<cin de.lr'OS bulevares. Su opulenta fachada refuerza su
p-lpcncla abrumadora al combinar mollvo~ flc<xlil~lc.o~
bustO'> de grandes compoSitores, estilblPClendo as
iI armol1'a entre forma y func,n

JEAN-FRAN~OISTHER~SE CHALGRIN (1739-

~ 1811); CHARLESBARRY(179S-18601.

Urbanismo monumental

resolver problemas de salud pblica, pero los

trabajos de Ingeniera pronto afectaron a
todas las zonas de la ciudad. SigUiendo
directrices ms abiertamente esttICas, Viena
convirti sus antiguas fortificaCiones en la
Rlngstrasse, donde las Instituciones
burguesas estableCieron su sede en edifiCiOS
monumentales construidos en estilos
elegidos por la relacin simblica con su
funCin, como el Parlamento, de Insplraci6n
neognega. El aislamIento de estos edifiCiOS
fue ms tarde criticado por Camilla Sitte,
defensor de una mayor Integracin entre
forma y funcion en los edificios publicos.
En 1850 Georges-Eugene Haussman fue
nombrado prefecto de Pars y puso en
marcha una ambiciosa remodelacI6n de la
CIudad. Transform el trazado hist6rico en
amplias avenidas alineadas de edifICIOS de
aire clSICO y en sus InterseCCIones SitU
monumentos, como el teatro de la pera,
obra de Charles Garnier. Al disear una
nueva esttica que combinaba aspectos
sociales, politicos y econmICOS, el modelo
de Haussman cre escuela. Daniel Burnham
lo SigUI para embellecer ChlCago, cludadIcono de la Norteamrlca industrial, en su
plan urbanistlco de 1909, que nunca lleg a
materializarse

_ Kunsthistorisches Museum, Viena.

GOTTFRIED $EMPER, 1869
bte mu~('o forma parte del plan monumental rliser'larlo
Pi 5emper para la Burgplatz, dentro del desarrollo de
RIf\gSlr~SC que modifiC por completo el pal!>d!t'
rbano vIenes Junto con el museo de HistOria Natural,
nOuea el Hofburg (palaCIO de los, Ausburgol, (JCdndo
und uflln SImblica entre las culturas Imperial y
lrguesa de formas ImpOSibles de concebir illltes del
sl(jlo XIX

OTROS EDIFICIOS

Arco de Triunfo, Pars, JEAN.FRANC;OIS TH~R~SE

CHAlGRIN. 1806-1835; Marble Arch, londres.
England, JOHN NASH, 1828, Tra/algar Squclre,
landres, CHARLES ElARRY, 1840; Palals de Justlce,
Bruselas. BlgICa, JOSEPH POELART, 18661883,
monumt'nto a Vlttono Emmanuele 11, Roma, GluSEPPE
SACCONI, 18851911, reonto fenal, Chlcago, DANIEL
8URNHAM, 1893

claSICismo romano, 8arroco, preclaslClsmo

eCOlsmo, humaniSmo, racionalismo

Antiurbanismo
~ Vivir en el campo parecJa una

~ alternativa atractiva a la precariedad

de las ciudades Industnales, aunque en los
que proponan dicha opCIn resultaba dificil
distmgulr el inters sincero por las mejoras
sociales de la nostalgia de la vida rural de la
era preindustrial. A finales del siglo XIX la
arquitectura se hizo eco de este dilema.

r-'\

PHllIP WEBB (1831-1915~; NORMAN SHAW

. . . . (1831-1912}; CHARLES FRANClS ANNESLEY
VOYSEY (1857-1941); RAYMOND UNWIN (1863
1940); MACKAY HUGH BAILLlE seOTT (1865-194$);
BARRY PARKER (1867-1941); FRANK LLOVD
WRIGHT (1867-1959)

1\ Jardines urbanos, perifena, idilio rural,

~ Simplicidad, domestiCidad, armonla,
relaCiones SOCiales, comunidad, cooperativa

Aunque las posibilidades decorativas

del estrlo neogtlco se habian

agotado llegada la dcada de 1880, su
legado de nostalgia romntica y puritanismo
sobreVivi para darforma a los movimientos
de Artes y Oficios y Jardines Urbanos. El
artesano, diseador, pintor y militante

sOCialista bnt~nlCo Wllham Morns predicaba

las virtudes de una vida rural, senCilla y
neomedleval que Phlhp Webb -autor del
proyecto de su Casa Roja- casi logr6
trasladar a la arquitectura.
El mOVimiento Arts and erafts emple el
poder de la arquitectura para expresar ideas
en construcciones tradiCionales, dejando
atrs preocupaciones contemporneas tales
como la Industrializacin y la expansin
urbanfstlca y limitando las capacidades
expresivas de la arquitectura. En edificIos
individuales, genios de la composicin como
Norman Shaw, Charles Voysey y MH Baillie
Scott consiguieron trascender la nostalgia
superficial, pero no la contradiCCin Inherente
al hecho de utdizar medios tradicionales para
resolver problemas modernos.
Finalmente, fue Ebenezer Howard qUien
propuso una solucin Integrada a las nuevas
cuestiones de desarrollo urbanistlco en su
obra Maana. Un camino pacfico a la
reforma verdadera (1898). La frmula de
cooperatIva, argumentaba Howard, hacfa
pOSible un uso ms eqUItativo de la tierra en
asentamientos de tamarlO y densidad
controlados y donde los habitantes
estuvieran cerca de su
lugar de trabaJo, pero
tambin tuvieran
acceso a espacios
verdes. Aunque no
prescribi un estilo
arquItectnico
determinado, sus
sentimientos
antlurbanos
comulgaban con las
Ideas del mOVimIento
de Artes y OfiCIOS.
Cuando Raymond
Unwln y Barry Parker
reCibieron el encargo
de disear el primer

Antiurbanismo

Jardn urbano, Letchworth (1903) se

aseguraron de que los rasgos arquitectnicos
vernculos transmitieran los valores
defendidos por dicho movimiento.
El ideal de jardrn urbano se extendi por
el mundo adoptando formas varradas. Una
verSin est presente en capitales como
Canberra y Nueva Delhi; otra aliment
experrmentos comunales en la URSS.
EDIFICIOS CLAVE
Waldbuhl House, Uzwil. Suiza, MH BAILLlE seon;
1907-1911
e Seon fue uno de los arqUlteClos ms Imagmatlvos
~ mOVimiento Ans and erafts Ingls En sus proyectos
ogr6 combinar de manera convlncenle planos senCillos
'( prilclJcos con recreaciones del estilo tradiCIonal
Intlu\O cuando trabajaba en SUiza, recurria a elememos
;;rQUltec1nltos tlpltamene Ingleses. como las
estructuras de madera

f Casa Roja, Bexleyheath, Inglaterra, PHILlP WEBB, 1B59

A pesar de su falsa Simplicidad, el discl'lo de Webb para
esta residenCia del adinerado William Morns. defensor
de una revolUCin SOCial por mediO de la vuelta a los
valores med.evales. despert gran admlraciOn en su
momento LiI casa raja IntrodUjO la idea de un IdiliO rurdl
de IntenCionada senCillez
OTROS EDIfiCIOS
REINO UNIDO Bedford Park, Londrt'!>. NORMAN SHAW,
1876; Letchwonh GatC!en (Ity. RAYMOND UNWIN y
BARRY PARKER, a partir de t903. dlstllto de Hampstead
Garden, Londres. RAYMOND UNWIN, con proyectm de
EDWIN LUTYENSy HM BAILLlE seon, a partir de 1906
ESTADOS UNIDOs Roble House, ehlCa90, FRANK
LLOVD WRIGHT, 1909 (adl'mclS de numerosas
reSidencias en Oak Park, IIhnOls)

eXOIIClsrno, funClonolhsmo
I1ldustnallslno de<:oroltlvo, rococ6,
racionalismo

Industrialismo decorativo

~ A finales del

siglo XIX los arquitectos

~ concluyeron que los materiales
produCidos industrialmente podian emplearse
para crear formas y estructuras totalmente
Innovadoras, adems de convertlfse en
nuevos lenguajes decorativos, Alimentado
por las nuevas teorias estticas, este potenCial
para Infundir esplntull o contenIdo artstico

a los nuevos objetos producto de la

Industrializacin abri el camino a una nueva
sintesl5 entre objetos e Ideas
~

OnOWAGNER(1841-1918J, ANTONIO
lOUIS 5UlLlVAN (l8S61924). WllllAM lETHABY (1857,1931',

. . , GAuol (18521926

VICTOR HORTA (1861-19471: HENRI VAN DE VElDE

186J-19571. JOSEF MARIA OLBRICH (1867-19081;
HECTOR GUIMARD 11867-1942l, PETER 8EHREN5

(1868-1940). JOSEF

HOFFMANN (1870-1956'

1\ expreSionismo, Ifneas Sinuosas,

~ decoraCin, emblema, flUidez

Conforme la Industrializacin cambiaba

por completo la configuraCin social.

los Intelectuales empezaron a preguntarse SI
no estara cambiando tambin el concepto dE,
belleza. Estos Interrogantes se IntenSificaron
en lugares como Berln o ChlCago, donde la
IndustrializaClon tuvo efectos ms palpables
August Endell afirmaba que la belleza de estas
CIudades no poda Juzgarse por los estndares
convenCionales, mientras que arqUitectos en
Viena, Paris, Bruselas, Barcelona y algunas
capitales nordlcas buscaron su InspiraCin
fuera de la tradiCin clSica, en fuentes tan
diversas como la tecnologia o la mtologld
nacional, en busca de nuevas formas de
expresin

Industrialismo decorativo
La urgenCIa por unifICar arte e industria se
hiZO casi universal, con representantes desde
WiUiam Lethaby en el Reino Unido hasta
Henri van de Velde en la Escuela de Artes
Aplicadas de Welmar, mas tarde la Bauhaus.
peter Behrens. diseador de AEG, estuvo
muy cerca de consegUir esta unin en sus
diseOS de objetos decoratlvos.
En Paris y Bruselas, Hector Guimard y
Victor Harta Incorporaron lineas flUIdas
y delgadas que marcaban un alejamIento de
la rigIdez del claSICismo. La ornamentaCin
diseada por Guimard para las estaCIones de
Pars no habria Sido pOSible con un material
distinto del hierro. En Espaa, Antonl Gaudi
plasm su creencia en la IdenuflCaClon de la
lnea curva con valores religiOSOS en su
extraordinaria Iglesia de la Sagrada Famllra,
donde las curvas no son mera decoraCln,
sino parte Inherente de la estructura. Por su
parte, atto Wagner en V,ena arga que la
(Irqultectura moderna era una tusion entre
modernidad y tradiCin. Su obra maestra, la
Caja Postal de Ahorros, explotaba el

potenCIal decorativo del aluminiO, entonces

rean descubierto.
El uso del acero para las estructuras de los
edifiCiOS transform por completo la
arquitectura de ChlCago lOUIS Sulllvan
acept de buen grado la diSCiplina que
Impona este material e ide una decoraCin
altamente Imaginativa Inspirada en la
formas de la naturaleza
EDIFICIOS CLAVE
Almacenes Carson Pirie Scott. Chicago.

SULlIVAN.

lOUIS

1899

SIn .i pos,!> Illlitd de f<lbr(<If "gol~ dP<I(('ro la

conwu<.Oon de ql'Ide~ a 'T'Ia(('0("5 no hab~ s.da

E dlsroo deSull,\'a., para los df" Car<;Qo Pifie &

fdtl ule

Scott resullo ('o uo ouevo urden drqull'<lOn ca ~ dos

Pisos Inf('norc~

~tdn dt'(.Ofdo~

(on mol VO'O PO hlf'ITO

ql/E' el1lo~ grand~ ve-ntanales ocupan
los huecos de la f<lel',ld<! qu~ ~ abren.,.o lit t'SlrucfUra

colado.

rnlentril~

de acero
... 80ca de

metro, Porte Dauphme, Paris,

HEnOR

GUIMARD. 1900

Las bocas de metro dlser)adils por GUlm<lrd ('fIlre 1899 y

1904 ')I)n pi pp'tome de la bdle epoQtlf:' pans,na con sus
exuberilnle~ y flUidas formas en hierro 101)000 Tdr'lbiM
hau'n uso dE' la~ nup\,c1~ 1ecnolQ9'c1s y celebran k!
;E'gada de este nuevo meu:o dI.' trdllspOrte,
que supu~o un gran paso adelante haCia la
monernlZa(lon de la cap'tallrilr1CeSa

OTROS EDIFICIOS

IgIE'Sla d' la 5dgrada ramilla. BarcE'10na.

ANTONIO GAUD( dC'sde 1883, Castt"1
Bf'fl'ngpr. Pam. HECTOR GUIMARD. 189<11898. MalSOI1 du Peuple. Bluseld~, VICTQR
IIORTA. 1896-1897. edifiCiO de la Secesin.

MARIA OL8RICH. 1898. CllJ<l

Po-:.ta! de Ahorro<;. VIPnil. ono WAGNE:R.
1904-1906; Pala,s Stoclt"l. Brusela~. JOSEF
HQFFMANN, 1905-1911

Viena, JOSEf

t\

o('()(t

ClsmO. raCIona VllO.

~ l\l"04'rd(f(l(lal,sm<l

r""\

Barl<X.o. t'xpre~o'~IOO.

posmoderr sme

Imperialismo

Imperialismo
los ncos terratenientes surafncanos. Su
colaboraCin con Lutyens en Nueva Delhl
acab mal, pero su Unlon Building en
Pretoria, comenzado en 1909 para
SimbolIzar la "uOln" de Surafrica tras la
Guerra de los 80ers. fue igualmente
grandiOSO. El hecho de que Nelson Mandela
lo escogiera como escenario para su toma
de poseslon como preSidente en 1994
demuestra que el Impacto de un edIfiCiO
puede muy bien sobreVIVIr al propsIto con
el que fue constrUido.

arqultednico
britnico empez a
fijarse en el estilo
autctono, cuya
complejidad parecia

El colonialismo puso a Europa en

~ contacto con otras culturas, con

onentallsmo, administraCin,
~ colonialismo, representacin

efectos ocasionales en sus distintas

tradiciones arquitectnicas. El trmino
ImperialiSmO}) define la arquitectura de
aquellas colonias donde el contacto fue ms
Intenso y que refleja la compleja InteraCCIn
entre gobernantes y gobernados. Conforme
la sntesIs esttica se volvi ms compleja, la
arqultedura pas a ser una herramienta
explCIta de las polltlcas Impenallstas.

r'""\ CHARLES MANT (1839-1881);

ROBERT

. . , CHISHOLM (18401915), SWINTON JACOS

(1841-1917l. WllLlAM EMERSON 11843-1921);
HER8ERT BAKER (1862-1946); EDWIN LUTYENS
(1869-1944)

Los primeros edificios coloniales eran

reflejO de modelos europeos, pero los

climas, matenales y tcnicas de

construcCIn locales pronto dieron lugar a
variadas modificaCiones. En la India, que
posea la tradiCin arquitectnica ms nca, la
mayora de los edifloos coloniales fueron
diseados por Ingenieros militares. En ellos,
el neoclaSICismo se mezclaba con estilos
importados llegados en oleadas sucesivas.
Los principes Indios empezaron a Incorporar
progresivamente elementos europeos en suS
palacios, y con el tIempo el gusto

encarnar a la
perfecCIn la
diversIdad politlca de
la India Sin embargo,
ingemeros y ms tarde
arquitectos
empleados en
proyeaos pblicos
empezaron a
desarrollar un estIlo
conOCido como
Indosarraceno
Este estilo parta de
la Idea de que las
arquitecturas hind y
sarracena eran
opuestas y que
nicamente podian
unirse pacifICamente
en manos inglesas.
.. las implicaCiones
.:1==::-:; polfticas de esta Idea
se hiCieron explcitas
en monumentos como el Charles Mant's
Mayo College, donde se educaban los
prlncipes ingleses y en numerosos edifICIOS
conmemorativos dedicados a la reina y a los
VIrreyes.
Nueva Delhl, concebida en 1910, continu
y puso fin a esta poltica, Su pnncipal
arqUitecto, Edwln Lutyens, a pesar de
despreciar pblicamente la arquitectura
India, Incorpor vanos de sus elementos en
su obra maestra, la casa vlrremal. Menos
explCIto, pero todavia mas convenCIdo de su
legitimidad, fue Herbert Baker, que se gan
su reputaCIn traduciendo el modesto estilo
Cape Dutch (holands de El Cabo) al
lenguaje de la escuela de artes y ofiCIOS para

EDIFIOOS CLAVE
Casa virrelnal, Nueva Delhi, India,

EDWIN LUTVENS, 1912-1930

lutyt'fl5 puso en practica su domtnlo de la geometna en
e'>le e<MIClO diseado como centro de la nueva capital
de la IndIa y s,mbolo de la unloo entre las arqUitecturas
europea e IndIa Adems, cre una compoSoICin que se
eleva sobre su emplazamiento, '>E'na'ado por numerosas
rUin~ de antiguas Ciudades
~

Un Ion Buildings, Pretoria, Surilfrica,

HERBERT BAKER, 1909-1912
Baker Imag,n una acrpoliS Inl!X'l"i(lI)ilra la capitDl de
Surfrica, creada en 1910 a partir de dos antiguas
colonias Inglesas y dos rcpubllcas ber Dos edifiCIOS
pnnclpales cn la cima de una colLna sobre la CIudad y
utlldos slmbolkarncnte por una tOlutnnal<l curva

OTROS EDifiCIOS
INDIA Casa re<toral. UnlvE'rSlad dE' MaorM,
ROBERT CHISHOLM. 1874-1879, Mayo Collegl?,
RaJastan, CHARLES MANT, 1875-\879, P"lilCl0 laxml
Vilas, Barada, SWINTON JACOa, 1881-1890,
monumcnto ella rcllla Vlctona, CdlcUld, WllllAM
EMERSON, 1901,1921, ecJf,clO5 gubernamentales,
Nueva Delhl, HERBERT BAKER, 1912-1930, Puer\<l de la
India, Nueva Delhl, EDWlN lUTYENS, 19211931

urbamsmo monumer tal, prt'(laSI(I'>fllO,

Ino srno, exotlClsmo

1 Imperialismo

Imperialismo

M oA,'

98

~ El expreSIOnismo (un estado de nimo

~ antes que un mOVimiento definIdo)

surgI de la conviccin de que un edificio

poda transmitir una Idea determinada sin

necesidad de recurrir a un estilo
arquitednico. Su potencial dramtICo se
hizo eVidente Justo despus de la Pnmera
Guerra Mundial, y se convirti en punto de
partida de la arquitectura de la modernidad.

r"'\

PETER BEHRENS (1868-1940). HANS POElZlG

. . , (1869-1936); FRITZ HCGER (1877-1949),
BRUNO TAUT (18801938), MICHEl DE KlERK
(1884-1923), PIETER KRAMER (1881-1961); ERICH
MENDElSOHN (1887-1953); GIOVANNI MICHElUCCI
(1891-1990); EERO SAARINEN (1910-1961), JORN
UTZON (1918); GNTER BEHNISCH (1912-)

6'\
~

expreSin, desasosiego, Inestabilidad,

3ntropoformlsmo

La arquitectura Industnal, que ca reCia

de tradicin, permiti a los arquItectos

expenmentar con formas de alta carga
dramtICa en los anos Inmediatamente
antenores a 1914, dando lugar a un
protoexpresionlsmo. Un ejemplo fue la torre
de agua y sala de exposiciones que Hans
Poelzlg construy en Posen, Polonia, en 1911.
Sin embargo, a partir de 1918, especialmente
en Alemania, expenmentaron con formas
Irregulares y efectos teatrales. Los resultados,
como los rascaCielos acristalados de MIes van
der Rohe, no estuvieron exentos de
polmica. El contrapunto prctico, sobre
todo en lo refendo a vIviendas, lo puso la
Escuela de Arnsterdam, cuyas formas caSI
antropomrficas marcaron el paisaje de la
prolongacin sur de la ciudad en la dcada
de 1920,
El constfuctlvlsmo y el funcionalismo
comparten las formas poderosas y a mendo

extraas del expresionismo, pero con

importantes diferencias. El constructivismo
fue un intento por disear una nueva
esttica inspirada en las mqUinas y, en
ultima instanCIa, en la CienCIa, mientras que
el funClonahsmo no buscaba JustificaCin
alguna ms all de la eXistenCia de una Idea
en la mente del arqUItecto
la torre Einstein de Ench Mendelsohn en
potsdam (1917-1921) llev el expreSionismo
arqUitectniCO a sus ltimas consecuenoas
en su intento por trasladar la famosa frmula
creada por el fSICO a formas arquitectnicas
fluidas, forjando asi una nueva relacion entre
tiempo y espacIO. Como Mendelsohn, casI
todos los arquitectos expreslonlstas
abrazaron con el tiempo el funclonalismo o
el racionalismo. El expreSionismo, Sin
embargo, continu Siendo un vehculo de
expenmentaCln en un tiempo en el que la
autoridad y la tradiCin estaban
continuamente en tela de JUICIO.
Las formas expreslonlstas sIguieron
interesando a los arquitectos, en espeoal
aquellos en los mrgenes de la modernidad,
como el dans Jmn Utzon, cuyo teatro de la
pera de Sidney transciende la funcin para
la que fue concebido y constituye un
poderoso conjunto formal.

' 9 9

EDIfICIOS CLAVE
+-- Torre Einstein, Potsdam, Alemania,
ERICH MENDELSOHN. 19171921
El nombre con el que se bGutlZ esfe observatorio y
laboratono a~trohS!(o llene un !lignificado SimbliCO
N1dente Por SU parte. el drseoes el epltome de la
b~ueda de la SImbiOSIS entre lorma '1 funcIn que
marco la decada de 1920
Teatro de la pera de Sldney, Australia,
JORN UTZON, 1956-1973
Utzoo fue uno de los pmneros arqUllect~ en explotar la'>
posrbthdades expresIVas del hormlQO cco este teatro de
la pera, cooslfUldo t>n colabOfauon coo el rngenlero
VPArup

OTROS EDifiCIOS
ALEMANIA Glashaus. exposclOn del Werkbund,
ColQflIa. BRUNO TAUl, 1914. fdbrlCd de Imtes Hoechst,
frankfurt. PETER BEHRENS, 19201925, ChI1ehaU5.
Hamburgo, FlUlZ HOGER. 1922-1923, Olymp1aoarl::,
Mumch, GUNTER BfHNISCH, 1967-1972
HOLANDA r(>',ldenoa~ ['gen Haard. Amsterdam,
MICHEL DE KLERK, 1921

ESTADOS UNIDOS terminal de TWA, aeropuerto JfK,

Nueva York, EERO SMRINEN, 19581962
ITAUA San Govannl BaUlsta, FlorenCIa, GIOVANNI
M!CHElUCCI. 1960-1963

medlevallsrno, industrialismo decorillJVo.

construetlVlSn10, dC<.Onstructlvlsmo
r':l(tOn lt smo, corporatlsmo, neoclaSicismo.
neorraClondllsmo

~ Frank L10yd Wright acu el trmino

~ "usomanlsmo" (de U S, siglas de

Unlted States) para describIr los valores

genuinamente norteamericanos
representados en las VIViendas de baJo
presupuesto que proyect en la dcada de
1930. L10yd encabez un mOVimiento
arqUItectnico que buscaba representar
Ideas nacionales y contemporaneas.

F"\

LOUISSUUlVAN(1856-1924: BERNARD
. . . , MAYBECK (1862-1957). FRANK llOVO
WRIGHT (1867-19S9~; CHARLES & HENRY GREENE
(1868-1957. 1870-19S4i. ALBERT KAHN '1869-19421GEORGE HOWE(1886-195S" RUDOLPH SCHINDLER

11887-1953); RICHARD NEUTRA (1892-1970),

WILUAM LES(AlE 1896-1969l. lOUl5 KAHN (1901-

1974l: BRUCE GOFF (1904-1982)

11'\ libertad, democracia,

~ Idenudad naCional

En la dcada de 1890, la arquitectura

norteamericana se debatia entre vanas
alternativas. En la costa este y CalifornIa se
popularizaron los estilos sh/g/e y bay,
respectNamente. Ambos eran adaptaClone~
de la arqUitectura vlctonana y combinaban las
compOSICiones complejas y el detalle ec1ctr-o
con un Innovador dIseo de Intenores. En
ChICago, en cambIo, surgI una arquItectura
distinta a partir del acero y la decoraCin
produCIda en serie. Louls Sulhvan, uno de Sl,~
representantes, creia que en la arqUitectura,
como en la naturaleza, las formas derlvabar
de la funcin a la que servia
Wrtght fue ms all que su Lieber Meister
al buscar una unidad entre forma y funClon a
la que, llevado por su amor por la naturalez "
llam" arquitectura orgmca" . Las primeras

EDIFICIO CLAVE
la
de Yale, New
Haven, Conneaicut, LOUIS
KAHN,19S1-19S4

Galeria de arte de

Uni\ler~idad

I(;hn (Of)wll ~u pnmer

encargo Importante en una

PkxUl.'flte (rillCd dt' la creoente
banalidad Importada ~
Europa por Id moc!t'H!lddd En
este proyecto Il'llloduJo
e~IO'> (>'i(uILflcQ'i en la
estructura del teadoy una
po(alf'facentrdl d

mododPe,e

de! ed.flCJO, Ifan~formando a'il

la rq.~l('(.lufdde J9Udl modo
que el eI(JXE'SlOllMlO estdba
tramfOl"m.lodo la pmtura

casas que dise parecen ancladas en el

suelo con sus lineas honzontales y su
innovadora dIstribUCIn espaClallntroducia
nuevos conceptos composltlVos las casas
usomanas de la dcada de 1930 Intentaban
poner esta arquitectura al alcance del mayor
nmero pOSIble de personas. An ms
complejas desde el punto de vista espaCial,
pero de construccIn ms sencilla para
reduCIr costes, estaban Igualmente en
armonia con su entorno y con el estilo de
vida de sus propletanos
Los antiguos colaboradores de Wnght
Rudolf Schlndler y Richard Neutra
desarrollaron algunos de estos principios
cuando se trasladaron a California, pero
Wnght por lo general despreCiaba el trabajO
de otros arqUitectos y especialmente a los
arqUitectos europeos modernos. Tambin
era ambigua su actitud hacia otro gran
arquitecto norteamerrcano, LOU1S Kahn,
que Igualmente explor las InteraCCiones
POSIbles entre forma, funCIn y estructura.
Aunque mostraba CIerta afiOldad con los
modernos europeos de los cincuenta en
adelante, los dIseos de Kahn hacan gala
de un estilo fuertemente mdlvlduallzado. Su
u1fluenoa como arquItecto '1 profesor fue
grande y duradera

Casa Greg AHleck. Bloomfield Hills, Michlgan,

FRANK LlOYDWRIGHT, 1941
Implicado dUf.mte toda su carrera en la busqueda de
una arqulte<tur<J autenflCarT'lf'nte norteallll..'r1Cilna. en la
decada de 1930 Wng~l( f'~per,mt'flt con estructuras
5("l1 llas y eslandanzadils (01'1 el propSito de dCerGlr la
<lrqUl~(1(tura al gran plJbl (O La de Greg Affleck es una
(ilSilllplC<lmente USOOlal'\il, (01'1 Uf\il d'~!llbu(lon ....Itl en
la Que kJ (Qmblnac,on de e~pac!o, luz y texturas reve:a
una grlrllmaglnaclon

OTROS EDIFICIOS
ESTADOS UNIDOS Garnble House. Pa~denil.
Cilhfornia, GREENE y GREENE, 1908-1909. lo\'ell8edch

Hou'>E', playil de Newporl, California, RUDOLPII

SCHINDlER, 1925-1926, Lovell HOlJO;;>, Losngell'S.
CahfNlllCl, RICHARD NEUTRA. \927-1929, rilscaoC'los
PSFS, Filadelfia, Pensllvc1IiI<1, GEORGf HQWE y LESCAZE,
1929-1932: 8<lvl!1ger Hou~. Norman, Oklahoma,
8RUCE GOFF, 1950-1955

reglOflillSmo, antlurbanlSlTlO.
posll'lCldprnl~

raCionalismo. pum,mo

El monumento de Vladlmlr Tatlin a la

Tercera InternaCional, que nunca lleg a
constrUirse, encarna los dilemas del
constructlvlsmo. Su propsito es
genuinamente soclahsta y su forma sIgue
una secuencia logartmica, aunque recuerda
claramente a la Torre Elffel.
Por su faSCinaCin por la Ingeniera, capaz
de producir un lenguaje puramente abstr(lc1o,
el construdl\l1smo se enmarca dentro de los
mOVImientos que dIeron lugar a la
modernidad, Es tambin Indefectiblemente
ruso, surgido de la fiera polmICa
posrevoluclonana acerca de cmo debla el
arte expresar aspectos de la VIda dIana La
subjetIVIdad Intervenia inevitablemente a la
hora de determinar cmo poda la aencia
(objetiva de por s) trasladarse a la
arquitectura. As pues, el construetlVlsmo se
mova entre el peligroso limite eXistente entre
el diseo funcional y el arte subJetIVO,
conwtindose en objeto de crtICas una vez
que el subjetIVIsmo se volvi polticamente
sospechoso. Sin embargo, sobreviVI de forma
encubierta y continU Inspirando a arquitectos
rusos durante vanas generaciones.

,... El constructivlsmo fue el ms duradero

~ de los mOVimientos arquitectnicos

que florecieron brevemente entre la

revoluCIn de Odubre de 1917 y la llegada
del sOCIalismo realista de finales de la dcada
de 1920. Aunque esencialmente abstracto y
conSCientemente no referencial, algunos
ejemplos del construdtVlsmo reflejan el
poderoso Influjo de la Ingenleria. sugiriendo
tal vez que la ClenCla desnuda podia
reemplazar los valores rusos tradICionales
como contenido espintual del arte.
~ KONSTANTIN MElNIKOV (189().19741,
. . , VLADIMIR TATllN (1885-1953), lEONID,
V1KTOR y AlEXANDER VESNIN (1880-1933,
1882-1950,1883-1959); VAN lEONIDOV (19021959), NIKOLAI MILlUTIN (1889-1942)

6\

radicalismo, compendiO SOCial,

~ expenmento, vanguardia. arte y

sOCIedad. renovacin, agitprop

El constructlvlsmo surgi de dos
asunCiones; que la arquitectura poda

reflejar e incluso contnbulr a la consolidaCin

de la nueva Unin Sovitica, y que la
biologa y la fsica podfan proporcionar una
base racional para ello. Por tanto, la
tradiCin artstica carecfa de importancia y, al
comprometerse con el progreso social, la
arqUitectura era capaz de dar respuesta a
necesidades prcticas.
InICIalmente, el constructlvlsmo se tradUJO
en obras no exentas de polmica, pero su
radio de influenCia fue amplio. Mllutln
propuso un modelo ideal de Ciudad sOCialista,
mientras que otros arquitectos se centraron
en la bsqueda de "condensadores SOCiales",
edifICios e institUCIones que contnbuyeran a la
configuracin de la nueva SOCiedad. Dignas
de mencin son las formas angulosas de los
clubes para trabajadores que Melnlkov
proyect en Mosc, que suponan una
..monumentallzacin" de las sedes de
organIsmos de la clase obrera.

EDifICIO CLAVE
~

Monumento a la Tercera Inlernational,

VLADIMIR TATlIN, 1920
La famosa torre de Tathn trarl~rnlte l la perfeCCIn el
dinamismo estructurl! y el carcter casI de parqup df
atra(Clont.'~ de los pWlleros diseos constrUC!IVlstas
CienCia y arle callejero ilgllprop (contraccin de
~ agitaCIn" y 'propaganda ") se combmaridn para gurar
a lo~ Ciudadanos haCia una nueva cultura burgue....
OTROS EDifICIOS
RUSIA DlSei'Io para e.J eclifloo Pravda. ~,
ALEXANDER VESNIN, 1923, Insututo Lenln, Mc&u IVAN
LEONIDOV, 1927. club RUSdkov, Moscu, KONsTANTIN
MELN1KOV.1927-1928
UCRANIA presa de OneprostfOl, VlKTOR Vf$NiN. 1932
~

f'Xpreslomsmo, deconSHuetiVlSrTlO,
fun<:lOf\illt.smo

ra<lOf'IIllSmo. ptWT1OdcfnlSmo

:-------.---

liIt

104

" . . Los arquitectos reacCionaron de

~ Inmediato a las revoluCiones en cultura
visual ocurndas en Paris a partir del
ImpresionIsmo, aunque

los resultados

IniCiales a menudo fueron eclctICos y

confusos y sus Influencias, difciles de
identlfKar. Pero en la dcada poscublsta de
1920. y en gran parte graCIas a Le eorbuster,
los arquitectos modernos desarrollaron
estticas con numerosos puntos en comn

F'\

LE CORBUSIER '1887-1%51, ANORE lUR!;AT

~ 1894-19701, JOSEF HAVLfcEK y KAREl

HONZiK (1899-1961. 1900-1966), BERTHOLO

LUBETKIN 1901-1990)

volumen, forma. espacio, luz. pureza

Tras una primera etapa Inflvenoada por

el moVimiento de Arts and Crafts y un

periodo de farmaClon autodldaeta que

Incluy VIsitas al monte Athos y lecturas de

-~

o
t

.,-

.-

NIetzsche, en 1917 Charles douard Jeanneret

(o le Corbusier, como empez a refenrse a SI
mIsmo) se traslad a Pars Una vez alli, no
tard en declarar la guerra al formaltsmo de a
cole des Beaux Arts y al cubismo en su
manlflesto de 1918 utulado Apres le Cublsme.
en el que Introducia el concepto de punSITlo
Aunque el cubismo haba capitaneado na
revoluClon en las artes VIsuales, los Intentos
:x>r trasladar sus pnnClplOS a la arqUItectura
no habian tenido demaSiado xito Con un
estilo retrico que pronto se convertmd en ~ .
sea de IdentIdad, le Corbusler pareca
condenar dicho mOVimiento, pero en realidad
estaba muy InflUido :x>r el mismo. Como la
pintura cubista, el pUrismo pletriCO
presentaba los objetos de formas
sorprendentes aunque, ms que
fragmentarlos, subrayaba su caraeter
volumtriCO. Y es que para Le Corbusler, lo
que dehna la arquitectura era "la magistral
conjunCin de masas unidas por la luz".
En la dcada de 1920 Le Corbusier
desarroll una esttICa de daras referenCias
modernas de formas blancas y alargadas,
resultado de la comblnaon entre arte y
tecnologa Los nuevos mtodos de
constrUCCin, argumentaba, seccionaron la
relacin entre el esqueleto de un edifiCIO y su
epidermis. haciendo pOSible elevarlo del suelo.
Los Jardines en las azoteas permitan una
mayor InteraCCIn con la naturaleza y los
amplios ventanales hOrizontales enmarcaban
el paisaje exterior de maneras Innovadoras
De esta fase de su carrera como arquitecto
data la creenCJa raCionalista de Le Corbusier
en que la produccin Industrial podia refinar
los objetos hasta recuperar sus formas
esenCIales. conWllE~ndolos en componentes
clave del diseo arqUltectnlCo. Sus Ideas
contInuaron evolUCIonando y, a partIr de la
dcada de 1930. sus creaciones se volVIeron
deliberadamente toscas, conservando no
obstante un poderoso senLJdo formal.

EDIFICIOS CLAVE
.. Villa Savoye, POISSY, Francia, LE CORBUSIER,
1929-1931
En la decilda de 1920 Le (orbu';ler dcf... , 1(1 vl\'lend;J
corno un.. r1ilqUllld en 1(1 qUP!iE! pueda \'l\'Ir" Su
esttica pUrlsla!iE! re\'cla a(lIt ('n ~ef11('nlos s.mles pero
claramente dl.'tlnldoo, pllotl, ventanas tJt'~nudas. JiHdlnes
PO la azotea y la mas eldborda pmmenade
arrhrrec:turdlc en pllnlPrlQf
Estanque de los pinguinos, zool6glco de Regent's
Park, Londres. BERTHOLD LUBETKIN, 1934
Muy InllUldo por Idl~tel.ca dp le Corbuslercon su,> formas
y \,OlurT'K'!"\('f> hl.1ncos. en Ll,betkm t<lTllbln ><;t<l prewntp la
herencld del constr ':C.liVI~no fU'">O. E'\Ildel1le en lit r<lmp.J
esp ra:, K0l10 dl' 1,1 arqUitectura lTIOdeffld hlll.1nlC!

OTROS EDIFICIOS
FRANCIA caXllaroche JCd!l/'lell'l

Par~. LE CORBUSIER.
1923. \1111<1 Stetn, (,,1rches, LE CORBUSIER. 1927, Wla
Sl'IJrcll, Par .., ANDRE LURCAl 1925-1926

REPUBUCA CHECA of ena ~tdldl

HAVUCH y HONZIK, 19791933

d/.' pl"r'l'ilones.

Praga,

105

~ A

prinCIpiOS

del siglo xx, dos

~ acontecimientos pusieron de
manifiesto la relacin entre arqUItectura y
r<'lcionalismo: la posibilidad de constrUIr
edificios enteramente a partir de elementos
produCidos de forma mdustnal y la
aceptaCin de Que los avances cientficos
traan consigo mejoras sustanCIales en las

condiciones de vida. por lo que adoptarlos

se haca imperativo. El raCionalismo
arquitectniCo naCI, as, de la conciliacin
entre progreso tecnolgico y compromiso
social.

r-\

WALTER GROPIUS (1883-1969), LUDWIG

, . . MIES VAN DER ROHE <1886-1969); ERNST
MAY (18861970); LE CORBUSIER (1887-1965),

GERRIT RIElVELO (1888-1%4), HANNES MEYER

(18891954); JACDBUS JOHANNE5 PIHER QUO
(1890- 1963)

1\ prodUCCIn Industrial, trazado

~ raCional, estructura

Los primeros ejemplos de arquitectura

dedicada a mejorar las condiCIones
sociales datan de mediados del Siglo XIX, pero
el debate sobre si las nuevas tecnologlas
requerian o no nuevas formas
arquitectnICas es an m~s antiguo. Sin
embargo, hasta las convulSiones sociales que
sacudieron Europa hacia el final de la Primera
Guerra Mundial, ambas tendenCias no se
fUSIonaron en el llamado" raCionalismo". Lo
que hacia la nueva retnca especialmente

atrae1lva para los nuevos regimenes

SOCIalistas alem~n y SOVitiCO era que el
racionalismo pensaba "a gran escala" y
Situaba la planificaCIn colectJVa por encima
de los edificios indiViduales, de Igual modo
Que la "sooedad" estaba por encima de los
"IndiViduos" La arquitectura pareca capaz
de subirse al tren del progreso tecnolgiCO y
ausploar un nuevo orden social. El termino
Neue sachlichkeit (nueva obJetiVidad) fue
acuado en Alemania y revela una
profundidad filosfica conSiderable.
El raoonalismo propICI la construccin de
numerosos complejOS de VIViendas,
especialmente en Frandort y Berlfn. Muchas
eran en realidad constrUCCiones tradiCionales
ocultas baja un barniz de modernidad,
aunque Ernst May en
Francfort y Groplus en
sus casas de Weissenhof
si recurneron a los
elementos
prefabricados y
producidos en sene
Pero fue el poderio
formal de creaCiones
indiVIduales como la
Bauhaus de GroplUS o
las casas de Le Corbusler
lo que concit mayor
atenCIn pblica
Constituyen testimoniOS
fCilmente reconocibles
de la "Nueva
ArqUitectura" que
eclipsara cualqUIer otra
manifestaCin.
Las formas
elementales del
raoonalismo, suS
espacIOS dIfanos y
borrosas fronteras
entre las partes de un
edifiCIO se volvieron

sinnimos de arquitectura moderna. En

1932, Henry Russell-Hltchcock y Phihp
Johnson se encargaron de exportar el estilo,
convenientemente despOjado de su carga
SOCial, a Estados Unidos en su proyecto del
Museo de Arte Moderno de Nueva York
(MoMA). As se complet la tranSICin del
radonahsmo a un estilo puramente esttiCO

Bauhaus Des~u. Alemania, WAlTER GROPIUS, 1926

Cuando GroplUS fue eh:~gldo director de la Bauhaus en

1919 sta e'>taba localizada en Welmar.las difi<ultades
pohtrcas forzaron su tra~ a DesSclU. lo que dIO a
GroPIUS la oportunrddd de dl~ar una nlle'Va sede_ L:l
eS\fudura est" bd~da en formas geOffif>tnc<ls senCillas y
la modulrl(ln de los dl~lIntos volumenes confieren a
e<;le conjunto arqUltectf"liCo. pnnCipal exponente del
raoonall'imO, un gran dl1amlsmo
OTROS EDIFICIOS

Pabelln de Barcelona, EItj)O'iI(K)n Unrversal de Barcelona,

EDifiCIOS CLAVE
Viviendas obreras de Weissenhof, Stuttgart,

JACDBUS DUO, 1927

El gobierno ,:Iemn encargO id construccin de este
conjunto de casas obreras pora demostrar el potenCial de
LJ -Nueva Arqulte<tura- para aportar soh.K.lOl'leS al
problema de lil escasel de vIviendas en la Alemania
pos;tenor a la Primera Guerra Ml,mdlal El proyecto Inlcl,,1
~tuvo a cargo de MI~ van der Rohe_

MIES VAN DER RQHE. 1929. casa s<:hroder, U'recht.

Paises BalOS. GERRlT RIElVELD. 1924-1925

Il1dtenahsmo, riKlOflclhW)() estruClUral,

corporallsmo
expreslolw.mo. posmodernismo,

IOldhansmo

~ El funcionalismo asuma que las formas

\.;::1

pueden desarrollarse de manera Que

cumplan funCiones concretas. Esto
proporCionaba una base terica para la
InvenCIn formal y sugerla que la arquitectura

poda derivar de necesidades humanas antes

que de la tradicin o la Jerarqua Pronto se
conVirti en el mOVimiento ms
comprometido de la modernIdad

r'\

lOU!S SULUVAN (1856-1914);

. . , FRANK llOYO WRIGHT (1867- 1959);
HUGO HARING (1882-1958' HANS 5CHAROUN
(1893-19771. AlVAR AAlTQ (1898-1976),
JAMES STlRLlNG (1924- 1992)

funcIn, forma, proceso, Industrial

Aunque fa idea de que la forma

depende de la funcin VIVi su
apogeo con los primeros expenmentos
modernos de la dcada de 1920. sus
orgenes se remontan a mucho antes. Los
teriCOS de arquitectura de la lIustraon
francesa ya cuestionaron la autoridad de las
formas clSicas, mientras que el fdsofo
alemn Georg Hegel afirm en su Esttica
que la arquitectura nace de la necesidad de
asignar espaCIOS a actiVidades y funCIones
SOCiales determinadas. A mediados del
Siglo XIX. el debate sobre si las nuevas
funCIones podian revlgonzar la arquitectura
era tan candente como la de la convenienCia
o no de emplear los nuevos matenales.

A finales de 1920, el funoonallsmo estaba

aSOCIado Indefectiblemente a las formas
orgimlcas de arquitectos como Hugo Haring
y Hans Scharoun, para qUienes los edifiCIOS
eran herramientas humanas. Fue esta
dimensin SOCiolgica la que llev al
funcionallsmo ms all del expresionismo,
cuyas formas Irregulares y en ocaSiones
torpes marcaban el contrapunto a la
supuesta objetIvidad del raCIonalismo.
Expulsados del tren de la modernidad, en
gran parte por desavenenCIas con Le
Corbusler. los funoonalistas se refugiaron en
Escandlnavia. As, el sueco Gunnar Asplund
mostraba ciertas afinidades con el movimiento
local Funkls, aunque su trabajO tamblen revela
influenCias del neoclaSICIsmo. Pero en su
combinacin de formas flUidas y matenales
naturales creados en funoon de las
necesidades humanas, el flnlandes Alvar Aalto
demostr que el pensamiento funciona lista
pocHa ser ms humanrsta que el raCionalismo.
Esta "escuela alternativa de pensamIento"
dentro de la modernIdad y opuesta a las Ideas
de Le Corbusier y Mies van der Rohe volveria a
surgir en las dcadas de 1950 y 1960,
alcanzando su punto lgido en el teatro de la
Filarmnica de BerHn, de Scharoun.
En sus proyectos, los arquitectos ms
talentosos del mOVimiento dotaron a la
funcin de un valor simblico, SUScribiendo
asf de forma Indirecta la afirmaCin del
filsofo austriaco LudWig Wittgenstein de
que "el significado radica en el uso" Esto
proporcionaba a su arquItectura un antidoto
contra la banalidad a la que haba descendido
el funoonahsmo llegada la dcada de 1960.
EDIFICIOS CLAVE
~ Philharmonie, Berlin, HANSSCHARQUN, 1960-1963

Scharoun fue uno dI:! 1tY.> plmopale5 de'ert'iOteS del

funoonal15ffiO corno base para Un<I (IrqUlle<1ura
moderna En ~te audllorlO de mUSI(a, la orgamzaciOn
f'ipaclal esta orientada a lograr kI mdlUl11a (al ddd

at:sti<a y v~rUI rdad de: pub 'co desde todos 10'> tmgulos.

... Ayuntamiento, Seinajoki, Finlandia, AlVAR AALTO,

1958-1960
Aalto declar que "lOS oolflclOS pubh(os [ J Y Id'lOS
debian gUdrdar una (I('rld drmonra" revelando la
dlrnen~rfl sOClal y SUT'lbh(1 de su cO/"leppro del
funClonal,smo En este Ayuntdmlento, la piantd bella,
drfana, y el c.uerpo prlnop.J! del ('(IifICIO qP '>Obres e
por E'lleiildo son 1E'SllmOn,o de !tU tlumafllsmo liberal

OTROS EDIFICIOS
Audl:orio, ChICdgo,1 nOIlt., LOUIS SUlllVAN, 1887-1889,
Untty Temple, Qak Parlt, {hlCago, FRANK LlOVD
WRIGHT. 1905-1907, grdf a Gar<au, cerca de lubeck,
Alemania, HUGO HARING. 1924-1925, Faeultdd de

Ingen ena <le la Unrver!>lddd dE' lE'leeslef. le1cesler.

JAMES snRUNG (en (OIabol'aClon con JAMES GOWANl,
1959-1963

E'xpr('SlOnlsMo, eonSlruct.y.smo
posmodernrsmo, deconstru(\ll,Irsmo

110

construcCIn de edifiCIOS de gran altura. En

ChlCago, concretamente, a partir de la dcada

Conforme sube el valor del suelo, la

~ Idea de construir haCia 10 alto se
vuelve ms atractiva, Desde finales del Siglo
XIX, tos rascaCielos han puesto a prueba el
IngeniO de los arqUitectos para encontrar el
eqUIlibrio entre comercio y arte, asr como
desafios tanto tcniCOS como Visuales.

r'\

WllllAM lE BARON JENNEY (18321907);

. . . DANIEL BURNHAM (1846-1912); RICHARD

SHREVE, WllllAM lAMB y ARTHUR HARMON
(18771946,18831952,1878-1958); RAYMOND
HOOO (1881-1934); WllllAM VAN AlEN (18831954), lUDWIG MIES VAN OER RDHE (1886-1969);
WAllACE HARRISON (1895-1981); HUGH STUBBINS
(1912-), CESAR PEllI(1926-)

altura, hOrizonte, "factor sOCIal",

"forma supeditada a las finanzas"

Dos avances tecnlCOS ocurndos en la

segunda mitad del Siglo XIX --el ascensor
y la estructura de acero- hICIeron posible la

de 1870. Wilham Le Baron Jenney. Daniel

Burham o loUls Sullivan llegaron a la
conclusin de que los volmenes alargados y
las nuevas estructuras Iban a revoluCIonar las
convenCiones arqultectOIcas hasta volverlas
IrreconOCibles. Para Sullivan. cuyo ensayo 'El
ectlficlo alto conSiderado artistlcamente", fue
el pnmer Intento conSCIente por desarrollar
una teoria del rascaCielos, la altura suponia ur
reto "emocIonante" Sullivan aprovechaba la
estructura en acero para crear las
proporCiones elegantes de sus edifICIOS y, para
su onglnal ornamentaan se Inspiraba en las
formas de la naturaleza
En Chlcago continu el diseo de
rascaCielos hasta entrada la dcada de 192Q
El concurso convocado en 1922 para la
construCCin de una torre de ofiCinas para el
Chicago Tribune atrajo candidaturas de todo
el mundo. Sin embargo, Nueva York se
conVirti en el centro de la construccin de
rascacielos, con el edifICIO Chrysler de Wilham
van Alen (1930), que compiti con el Empire
State (1931) por ser el ms alto del mundo
Ambas obras sustentan el argumento de
Sullivan de que el crecimiento demogrfico yla especulaon Inmobiliaria favorecerlan la
construccin de edifiCIOS cada vez mas altos.
Por su parte, el Rockefeller (enter exploraba
la idea de un distrito urbano comercial que
combinara construcciones de mediana y
elevada altura con el edificio de la RCA de
Raymond Hood como eje central
A partir de 1945 Chlcago recuper el
protagonismo perdido, en gran parte graCIas a
los arquitectos del estudio Skldmore, DWlngs
& Merrill, que lograron reduCIr la cantidad de
acero necesaria para las estructuras,
minimizando asi costes y recursos. En los
ltimos aos, la emergente economa aSItIca
ha Situado a este continente en la vanguardia
de la arquitectura de rascaCielos.

. . '

EDIfICIOS CLAVE
Edificio chrysler. Nueva York, WllLlAM VAN ALE N,
1930

Con su dec.oraoon propia de la epoca doradd del JclZZ Ysu

cpula de acero terminada pn una afilada aguja (con la que

at'QUJtedO y dMmle pretendan asegurarse de que fuera ej

ms alto d'I mundo), el Chry<Jer BUlI(llng erJ("clfna la
eseflCld de la era de los rascaaelos Fue temunado
wvnedlataffiE'llte antes df> que la caida de la Boka de watl
Sueet rmnara la (oohal'lLl en las bondildes del cap't<lIMKl

OTROS EDIFICIOS

Estados UnIdos ofiCinas del eh/cago Tribune, (Mago,

IIhnOlS. RAYMOND HODO, 1925; Emplre Sla1E', NueviI
York, SHREVE. LAMB ANO HARMON, 1931, edIficio de
la RCA Rockefpllpr (",nter, Nueva Vot\:;;, WAllACE
HARR1SON eral., 1931-1940, numeros 860-880 de liIke
5hofe Orive, ChlCago, MIES VAN DER RDHE. 1950-1951,
C(lCorp (enler, Nueva York.. HUGH STUBBINS. 19n

MAlASlA TOfres Petrooas, KU<lla lumpur. CESAR PEw.

1998

Edificio Seagram, Nueva York, MIES VAN DER ROHE

con la wlabora(in de PHIUP JOHNSON, 1954-19S8

Desde que llegara a Estados UnlCiosen 1938, Van del" Rohe
habia del.anollado UOI poc!efOSd esl(>{l{cl persooaI basada
en la lfIterpretdCln OltlCa de la arqurtecturd en iKel'O En
este edlflOO In((.'fltO transm.hr Id eserIClcl del r<lSCiKIeIos A
nenuclocalJflldo dP rd(1Q(l(l1 y anodlOO, el e<i111OO
Seagram es en realddd InqUle\dntemente ambtcJuo
~- ~~ ~

...............
. . . ... .. .. . . .
...............
. . . ... ... ....
..........
..........

..

..

......

lO

totalitarrsmo. (Ofporallsmo

111

~ Los regrmenes.total!tanos dlferian

de anteriores tlranfas en la vanedad
de recursos tecnolgicos que tenan a su
alcance y, por tanto. en el grado de control
que podian ejercer. Posean los mediOS y la
motivaCIn para orquestar grandes fuerzas
en las que apoyar su autoridad. con

\.:JI

resultados que reflejan el dIlema latente en

su Ideologa entre proclamar sus proezas

tecnolgicas sin por ello dejar de Incorporar
referentes hlstncos y nacionales

r"\

AlEXE1SHCHUSEV{1873-1949J,

, . , PAUl TROOST {1879-19341. MARCElLQ

P1ACENTINI1188J.1960/; LEV RUDNEV
(1885-1956J. BORIS laFAN (1891-1976), G1USEPPE
TERRAGNI (1904-1943), ALBERT SPEER 1904-1981)

1'\ poder, gigantismo. hlstonClsmo,

~

gesto

los regmenes europeos totalitariOS

de las dcadas de 1930 y 1940-la

Alemania nazI, la Italia faSCista y la Unin

Sovitica- emplearon la arquitectura como
herramienta

politlca. Estos tres paises

posean una importante tradicin de

vanguardia artstica; la forma en cada uno

hizo uso de la misma da una idea del papel

que desempe la arquitectura en sus

Ideologas y proporciona respuestas a los
interrogantes planteados por el totalitarismo
respecto a la relaCtn entre arquitectura y

EDIfICIOS CLAVE
Universidad de
lomonosov, Mosc, Rusia,
lEV RUONEV, 1947-1952
Sfalin envI una delegaCIn
secrela de arqUitectOS l
estudiar los rascacielos
estadounidenses a modo dp
preparacrQn de 1.3:. famosas
!Ofres ~de Ia~ !>tete
herrnanas~ Est(X ed,fIC'OS
proclaman los valores
bokhevlques por loda
MOSCu. asyo panorama
dominan esta. de 240
metros de altura, alberga ~a
unrverstditd estilldl de Mosc
'J esta f10nqueada por asalro
alas desl,nadas a acOmoddr
a I(X estud'anles

sociedad
En Itaha. la vanguardia sobrevIvI y fue
aSImilada por la arquitectura ofiCIal del
rgimen. Las colonIas destinadas a los hiJOS
de emigrantes asf como las ofICInas centra es
del Partido FaSCIsta y numerosas estaciones
ferrOVIarias son variaCIones del estilo
moderno. El proPSito era emplear la
arquitectura para dotar al pas de una
coheSIn simblICa y operativa.
En algunos casos, el control estatal hlza
pOSIble la construCCIn de obras maestra~
del raCIonalismo, como la Casa del FasCla de
Gluseppe Terran, en Como, un edIfiCIO Ql,..e
faSCIna a estudIOSOS de la arquitectura por su
rigurosa complejidad y que demuestra que
la teoria deCImonnICa segun la cual las
sociedades no pueden produCIr arquitectura
de calidad no sIempre es CIerta.
Los reg!menes nazI y SOVitICO fueron
ms despIadados con el legado
vanguardista de sus respectivos paises y
ms megalmanos en sus ambiCiones
Albert 5peer
proyect una nueva
Berlln para Adal!
Hitler con una
gigantesca
recreacin del
Panten como eje
central. Antes de
eso, su estadiO
ZepeJlJn en
Nuremberg sIr o
de escenariO a las
peliculas de
propaganda de Len l
Rlefenstahl.
conflrm<'lndo la
opInin de Walter

Benjamin de que el faSCIsmo representaba

el estetlzacin de la poltica
En Rusia, el rechazo del proyecto de Le
""orbusler para el palaCIO de los SovIets a
'dVor de un "pastel nupCial estalinista"
'oranado con una estatua gIgantesca de
~njn marc la ruptura definitiva con la
anguardld artis,tJca. Aunque algunas Ideas
JeJ construet,vlsmo sobreVIVIeron en el
fTlblto pe la plantflCaCln urbana, en
~nerallos edlflClOS se conVirtieron en
-tSPldas parodIas de la decoraClon clsica

Casa del Fasc:io, Como.

Italia, GIUSEPPE
TERRAGNI. 1932- 1936
Una relnterpre:a(Jn
E'1l?gante aunque austera del
plilZZO clsico constrUida
para alOjar oflonas deJ
aparato faSCIsta Su
grometria 'J sus
proporoonc:. ~on
extraorcllnarlamente
sofl:'llcadas, la CrlS<l del
FaSClo cs repreSen1a:lJvil del
raoonalislno Ilallal\O,
arrap<ldo emrc la urgcncra
por modernizar la sooroad y
el arte pero tambin
faSCinado por lil histOrio'!

OTROS

EDIFICIOS

Mausoll."O de lenrn, Mosc. Al(XEI SHC HUSEV, 1924.

1930; complejo de c1parlamentos, Mosc. BQRIS IQFAN
1928-1931. Casa del iute alemdn, M'JnICh, PAUl
.
TROOST. 1933~ 1937; Recinto de la ExPOC;IClon Universal
de Roma (EURl. MARCElLO P1ACENTtNI et al. 1937194 2; CancJller1a, Be-rhn, AlBERTSPEER, 1938, Palaoo
de las Clenoasy la Cultura. VdtSOv,a, LEV RUONEV, 1955

preclaSlosmo. urbanismo monumental,

plet;yno. r<lSC.M'elos
r3ClonailSlTlO,
reglonallSrTlO

ecOlogIsmo.

114

El corporausmo surgl6 a partir de

~ finales del siglo XIX para hacer frente

a las nuevas necesidades funoonales y
estticas de las grandes compaas. Estados
Unidos abrlo nuevos hOrizontes en la gestin
corporativa y en las tecnologl3s de
construcCin y demostr que la arquitectura
podia servir a las necesidades estticas de las
grandes corporaciones. Aunque relaCIonada
con el funoonallsmo y el raCIonalismo, la
InfluenCIa especfica de las altas finanzas
estadounidenses dot a la arquitectura

corporativa de rasgos propios

r"\

lOUIS SULLlVAN (1856-1924); FRANK

. . , lLQYD WRIGHT (1867-1959); ALBERT KAHN
(1869-1942); LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-

1969); PHlllP JOHNSON (1906-20051:

EERO SAARINEN (1910-1961), 5KIDMDRE, DWINGS
& MERRILL (fundado en 1936)

1\ modernidad, funClonalismo, gestin

~ empresarial, Identidad corporativa,

Industria, negocIos, tamao, racionalidad

los arquitectos norteamericanos de la

dcada de 1920, Incluido Albert

Kahn, disearon fbricas en estilo funClonal

a la altura de las creaciones de los maestros
modernos europeos. Durante la dcada
siguiente, Frank Uoyd Wright, que habra
proyectado edificios de oficinas siguiendo
los nuevos conceptos de gestin financiera,
dise las emblemticas oficinas centrales
de Johnson Wax en Wisconsln. Otros
arqultedos ms convencionales optaron por
respetar la distincin estableCida por Kahn
entre producClon de edificios (para fbricas)
y representaCIn arqUitectnICa (para las
ofiCInas centrales). Asi, el centro de
Ciudades como Detrolt, Chlcago o Nueva
York se llen de elegantes edificios de
ofiCinas de estilo histOriCista que
contrastaban con el paisaje industrial de las
afueras, donde se concentraban las
fbricas

Sin embargo, en 1932 Henry-Russelt

Hitchcock y PhlJlp Johnson demostraron la
caducidad de la dlstlOCln de Kahn en su
expoSICIn "El estilo InternaCIonal", en el
Museo de Arte Moderno (MoMA). las
corporaciones que buscaban ofrecer una
imagen cultivada y contempornea
abrazaron su nuevo mensaje despues de la
Gran Depresin y la Segunda Guerra
Mundial. Asi, la lever House de Skidmore,
Owmgs & Mernll, en Park Avenue (1952)
Inaugur un nuevo modelo de corporatlsmo
que combInaba una torrerascacielos con un
podio. presentando asi dos alturas, Con sus
24 piSOS, la Lever House pronto se VIO
superada por el 5eagram Building de Mies
van der Rohe, construido Justo enfrente
Muy pronto. conforme Estados Unidos
afirmaba su hegemonia econmica mundial,
el horizonte de sus prinCIpales ciudades se
fue poblando de elevadas estruduras de
acero y vidrio. la esttica Industrial haba
pasado a dominar la Imagen corporativa de
Igual modo que las grandes corporaCIones
habian pasado a dominar la Vida pblica

EDIFICIOS CLAVE
Oficinas cenlrales de Johnson Wax, Racine,
Wlsconsin, FRANK LLOVO WRIGHT, 1936~ 1939 (torre
de los laboratorios 1944-1950)
Wrlght Ide Ufld dl!>po!>tCJOn diferente para cada ~ de
los bloques segun su funclon. Cada uno estJ pe'1SCl<J o
para esllmular a los trabajadores a concentr,;rSE' el su
trabaJo, al hacer que la IlumlOaClOn pt'fIetre desde ardlol
Wnght tambin dlSel'l6e1 mob1 afio para el b10q ci~ la
admmlstraCln Desde el extenOf, las ofl(Jnas p<JIPl "'l
una ma~ homognea de Iadnllos. su monoto' la ~
romplO mas tarde al aadirse una torre dE5llnad.l a
; berg,r los laboratooos

115

structura Ismo
,... Apoyndose en las nuevas teoras
~ antropolgICas. el estructuralismo
vino a sugenr que el conOCimiento de 105
patrones de comportamiento humano y de

las relaCiones sOCiales poda constituir la

base para un estilo de arquitectura que

dejara atrs la ortodoxia basada en la

tecnologra propia de la modernIdad

r-\

RAlPH ERSKINE (1913-1995), JACOS

~ BAKEMA(1914-1981l; AlOOVANfYCK
: 1918-19991, HERMAN HERTZBERGER (1932-1

6'\ agrupaon, asamblea. formaCIn

~ social. InteraCCin

la reconstruCCin urbana necesarra

posterror a la segunda Guerra Mundial
pareca ser la tabula rasa que necesitaba la

arquitectura moderna para demostrar su

capacidad de crear CIudades. Sin embargo.
no tardaron en surgir debates en torno a
conceptos como monumentalidad o
Jerarquia en el seno del Congres Internatlonal
d'Archlteeture Moderne, que haba sentado
las bases de la ortodOXia modernista desde
su fundaCin en 1928
liderado por arquItectos Jvenes que por
tanto no habian estado actIvos antes de
1939, el estructurallsmo rechazaba la
tecnologla como poder generador de la
arquitectura y buscaba nuevos arquetipos
que fueran Inmunes a los cambiOS histrrcos.
Su gran inspirador fue Aldo Van Eyck, que
habia recorrido el norte de frica haCiendo
suya la proposicin de LviStrauss de que la
estructura de una sociedad derrva de las
redes de relaciones que subyacen en ella
lvl-Strauss tomo prestados conceptos de
la IIngistlca y los adapt a la antropologia
Al trasladar esto mismo a la arqUItectura, Van
Eyck planteaba que el obJetiVO era identificar
patrones SOCiales y de comportamiento. las
formas y los espacIos de un edifiCiO, aunque
por fuerza tenian que adaptar una forma
fSica concreta, deban fomentar antes que

Estructura Ilsmo
entorpecer la Interaccin SOCial, y su
expresIn esttlca era algo secundario Sin
embargo fue IneVitable que los
estrueturallstas terminaran por hacer r1gldas
lo que debian de haber Sido frmulas SOCiales
fleXIbles.
Van Eyck fue uno de los fundadores del
EqUIpo X, la generaclon de arquitectos que
hizo doblegarse al Congres Internatlonal
d'Archltecture Moderne en la dcada de
1950 Otros miembros del grupo, InclUidos
Peter y Altson Smithson, propusieron
proyectos urbanos a gran escala que, segun
ellos, eran consecuencia lgica de patrones
abstractos de InlerciCClon sOCIal. Incluso le
Corbusler se sum a esta tendenCia en su
ltimo proyecto, un hospital en Veneoa que
nunca llega a construirse. Sin embargo, el
mas eXitoso de estos nuevos proyectos se
debi al estudiO de arquitectos Candllls-Joslc
Woods y su plan maestro para la Frel
Universltat (UnIversidad lIbre) de Berlin, cuyos
ideales liberales y currculo abIerto
presentaban una gran afinidad con el
estructurallsmo.

EDIFICIO CLAVE
Oficinas Centraal Beheer, Apeldoorn, Palses Bajo~,
HERMAN HERTZBERGER, 1970-1972
El cspa dI? oilclnas diseado por Hertzberger esto:lDa
diVidido en pequeas e Id"n!l(aS unid<ldt'S lodas viSibles
entre si y con espacIOs comunes compartidos
OTROS EDIFICIOS
Orfanato. An'~terJalll. ALOD VAN EYCK, 1957-1960,
Frel Unlversltilt, Berhn. CAND1US-JOSI(-WDODS, 1~:)'
1979; ColegiO MontesSOrl. Del/l, Paises BaIOS. HERL"AN
HERTZBERGER, 1966-1970: Clcue Hall Colleg"'.
Cambridge. Inglaterra, RALPH ERSKINE. 1967. HosP al
pSIClUlalnCQ, Middclharn s. Pc1ISE'!> 8aJos, JACOB
SAKEMA, 1973-1974

relllOrl<1h!>ffiO. ecologlYl1O. construtt v,

IsmO. metaboh$lllO

bruta

~ El regIonalismo fue una reacdn a la

\.::1

excesiva uniformidad de la

arquitectura moderna. Aunque lgICamente

varlan segn su emplazamiento, lo que

confiere coherenod a las distintas
manifestaciones arquitectnicas
regionalistas es el compromiso comn con
diseos que respondan a las condiCiones
locales y la frecuente incorporaCin de

elementos autctonos.

r"\

HAS5ANFATHY(190D-1989), LUIS

. . , BARRAGN t 1902-1988); BRUCE GOFF (1904

1982), OSCAR NIEMEYER (1907-), ERNESTO
ROGERS (1909-1969); GEOFFREY BAWA (19192003);
CHARLES CORREA (1930-), RAJ REWAL (1934)

~ tecnologa ad hoc. reinterpretacln,

~ adaptaCin, lugar

Conforme la moderOldad se Instalaba

en la expresin artistICa occidental. se

hizo eVidente que sus cualidades, los

materiales y las tecnicas de construccin no

eran fCilmente aplicables en otros lugares
del planeta. Le Corbusler se enfrent a este
desafio en su diseno para la nueva CIudad de
Chandigarh, en la India donde, en
colaboraCIn con Max Fry y Jane Drew,
pronto lleg a la condusln de que el clima y
la industria de la construcCIn en la India
hacan preCIsa una arquItectura adaptada
Muchos otros arquitedoS, desde el
ecidico Bruce Goff en Oklahoma hasta el
exquIsItamente sensible Geoffrey Bawa,
en Sri Lanka, encontraron su propio estilo.
adaptando algunos de los pnnClplos form, es
de la modernIdad y empleando matenales

locales. El crtiCO de arquitectura Kenneth

Frampton, en su ensayo "Hacia un
reglonahsmo critico", reconocla una
tendencia que haba comenzado dcadas
antes, al tiempo que proporcionaba
legitimidad tenca a la prdica arquitectnica
de adaptar la modernrdad a condiCIones
topogrficas y climtICas particulares.
El regIonalismo ha floreCIdo en especial all
donde la modernIdad tiene un propsito
polltlCO, como en Amnca latina y en la India.
Las creaciones de LUIS Barragn en MXICO y
de Osear Nlemeyer en BraSil constituyen dos
variantes con personalidad propia, ambas
apoyadas en la Ingeniera graCIas a la cual es
poSible crear formas extraordlnanamente
dinmicas y de gran colando que deben tanto
a las tradICIones de sus respectivos paises
como al espintu de la Bauhaus

La arqUItectura IndIa es menos

espectacular en aparienCIa. Para creadores
como Charles Correa y Raj Rewal, la
herenCIa es importante, pero Ifrecuperable,
Ofrece ana logias antes que modelos a Imitar,
mientras que la modernidad sugiere fines
SOCIales que no eXistan en la arquitectura
india tradiCIonal Su trabajO es un equilibno
sutil entre ambos lenguajes.

EDIFICIOS CLAVE
... Edificio del Parlamento, Kotte (a las afueras de
Colombo), Srj Lanka, GEOFFREY BAWA, 1979-1982
Concebido como un comple)D-lSla SItuado en ej(' con el
centro urb<!no de Co~ombo. P'>te e<!l!l{'oO poscolonlal es
tiplCO de 'a arquitectura reqlona',s!a moderna Incorpora
cooc.eptos locales de espacIO y rnatE'f,ales dentro De un
marco general qtl(' l,ene muchos elementos modefflO'i.
..... Museo NiterOI de Arte Contemporneo, Rio de
Janeiro, OSCAR NIEMEYER, 1991-1996
En gran p<1rtegraua!>a la dilatada carrera de Osear
Nlemeyer, la arqUltecturrl pn Br<1sil hil de!>arrollado su
propia V{'rtlente de la modermdad El onglnal uso del
hormign, aqul como soporte ck:> una estructura (on
fOfrTld de na...e ~pa(lal Que parece d sponPr-;e a Wf(dr
bahia. es Cdr<Kter stl(O de ella

Id

OTROS EDIFICIOS

Nueva Gourna, Cefca de Luxar, Egipto. HAS5AN FATHY.

1948; <,rlla de eXpQ!>l(lones del PalaCiO de la IndU5lfla, 530
Paulo, OSCAR N1EMEYER, 19511954, Torr('Velasea,
Mil;n, ERNESTO ROGERS. 1954-1958, Gandhl Ashr..m
Museum, Ahmedabad, India, CHAR\ ES CORREA, 1963.
losClutx~. Ml>xICo D F, LUI5 B.A.RRAGAN. 1967-1%8

ecOlogISmo. p<;truc{ura' vno

Metabolismo
haban alterado por completo la frontera
entre lo pbliCO y lo privado. Ahora era
pOSible escuchar la radiO desde cualquier
lugar o mantener una actiVidad privada a la
vista de todos. Esto, crean, tenia profundas
implicaCiones para la nocin convencional
de hogar, que ellos conceban como
cpsulas cargadas de tecnologia; para las
institUCiones pblicas, que ahora pasaban a
ser redes, y para las CIudades, convertidas en
campos de practICas para experienCias
nuevas. Su Imaginera graflca estaba en gran
medida inspIrada en la ciencia fICCIn.
la Feria Mundial de Osaka de 1970 coloc
las proezas tecnolgICas japonesas y l los
metabolrstas en un pnmer plano InternaCional.
Pero para entonces el grupo haba comenzado
a esclndlrse. Sin embargo. la relaCin entre los
reinos Virtual y real ha continuado Siendo una
constante de la arquitectura Japonesa.

~ En 1960 surgieron los metabolistas,

un grupo de talentosos arquitectos

japoneses que alcanzaron la madurez

creativa despus de la Segunda Guerra
Mundial. Sus pnnClplos artrsticos reflejaban
las preocupaciones de una sociedad
sometida a un creCimiento demogrfco y a
continuos cambios tecnolgicos. Al actuar
como grupo proporCionaron una plataforma
desde la (valla arquitectura japonesa pudo

ejercer InfluenCIa a escala internaCional

r"\

KENZO TANGE (1913-2005); FUMIHtKO

. . , MAKI (1928-); KIYONORI KIKUTAKE (1928-);
KISHO KUROKAWA {1934-l

~ simbiOSIS, comunicaCIn, tecnologa,

InformaCin

la modernidad tuvo una larga

tradicin y vanos representantes
InsIgnes en Japn, pero durante la dcada de

1950, el legado artstICO del Imperio nipn y

el rpido crecimiento econmiCO propiciaron
una ruptura deCiSiva con la esttica europea
Kenzo Tange, gran Impulsor del
metabolismo, trat de Incorporar la esenCia
de la tradiCin Japonesa a sus proyectos,
recurriendo a la analoga antes que a la
imitacin directa. Otra influencia Importanre
fueron los proyectos de la etapa ultima de le
Corbusler, como el pabelln Philips para la
Feria Mundial de Bruselas en 1958, una
estructura de vocaCin pica generada l
partir de prinCipiOS matemticos.
Pero fue el auge en el consumo
electrnICo lo que empuJo deflnltlvamente-3
los metabolistas a constItUirse en un grupo
con motivo del Simposio Internacional del
DIseo, celebrado en TokiO en 1960. Para
estos arqUItectos. las nuevas tecnologlas
electrnICas, desde el modesto transIstor
hasta los telfonos mviles Interactivos,

EDIfICIOS CLAVE
t--Torre Nagakin. Tokio, KISHO
KUROKAWA, 1972
Segun los melabahstas,la ecnolog,a de
masas provocarla que los espaclm privados
se redUjesen a "vainas" eqUipadas con las
ltimas comodidades, como las ctlpsulas
indiViduales de esta torre Nagak.ln. los
bloques de viViendas estarran wnectados
con las zonas publicas (le la Ciudad por
mediOS de transporte
-. Ayuntamiento, Tokio. KENZO TANGE,
1991
lange fue el arqUlte<to apones mas
Influyenle dE' la segunda !'T1ltad del Siglo x)(
y sus Ideas fueron deoslvas para el
dl?Sarrollo del metabo ISOlO Su ultima
etapa reflea su comprormso COI1 las formas
audaces y el uso de la teenolog;a Con mllS
de 200 metros de altura. la~ torrE'5 gemelas
del Ayuntamiento !le Cl/E'nlan entre los
edrfICIOS mS el>yados de TokIO. Al SItuar la5
lanas publICaS en la palte SUpef'Ol", Tange
se hacIa eco de la f">Peranza de los
melabolislas de reconclllilf 105. .ambnos
plibllCO y pnvado mediante ~ arqUitectura

OTROS EDifICIOS
JAPN Casa dE'l (elo. TokiO. KIYONORl KJKUTAKE,
1959: Rlssho UnrverSlty. Kumilgaya, fUM1H1KO MAKI.
19671968. Torre Sony, Osaka. KISHO KUROKAWA<
1976

..
~ Aplicado a la arqUItectura, el

~ posmodernismo engloba vanas

tendenClas que, a partIr de la dcada de
1960, buscaron ampliar el abanICO de
referencias y significados que la arquitectura
era capaz de transmItir una vez liberada de
la ortodoxIa de la modernidad. Sus fuentes
de InspiraCIn ,ban desde las referencias
histricas hasta la cultura popular, pero el
nexo de unin de estas tendenCias era el
compromiso con la pluralidad en forma y
significado

f"\

CHARLES MODRE (1925-1994); ROBERT

. . , VENTURI (1925-), DENISE

sean BROWN

(1931-), JAMES 51lRLlNG (1926-1992\.

MICHAEl GRAVES (1934.), HANS HOLlEIN (1934.);
TERRY FARREll (1938-); ROBERT STERN (1939-),
JOHN OUTRAM (1934-1, LEON KRIER (1946-)

Sintaxis. ambigedad, referencia,

Irona, pluralismo, "esto y lo otro"

El posmodernlsmo se convirti en el
lenguaje dominante en la segunda
mItad del SIglo xx, una vez fueron evidentes
las hmrtaoones de la arqUItectura moderna
para Incorporar conceptos como contexto y

significado. El posmodernismo fue una

reacCin concreta a esto surgida desde los
propios cfrculos arquitectnicOs,
Robert Ventun fue el primer
representante y gran erudno del
posmodernsmo. En su libro Complejidad
y contradIccin (1966) y en la casa que
proyect para su madre en FIladelfia (1965)
se propuso (y lo logr) hacer una
arquitectura altamente Simblica con
distintas capas de SIgnificado apoyandose en
referencias histricas y literarias. Como
dIscpulo de LOUIS Kahn, VentUrl busc
apartar la arquitectura moderna de la
banalidad que la caracterizaba entonces y
devolverle su compromiso con la tradiCin y
el Significado Esto marc la pauta del
posmodernlsmo en Estados Unidos, donde
la dIferenCia entre "lo moderno" y"lo
posmoderno" a menudo se reduca a una
cuestin de "envoltorio", como en la torre
corporatIva de AT& T de Phllip Johnson o los
edificIos proyectados por MKhael Graves.
En Europa, donde la modernidad tiene
mucho de manifestacin poltica y
econmICa, el posmodernlsmo adqUiere un
valor dIferente. Para Lean Kner, consejero

Posmodernismo

para el principe Carlos de Inglaterra. la

arquitectura moderna era una aberraCin
que haba destruido comunidades enteras.
Por su parte, Aldo ROSSI defendla los
patrones histriCos urbanos como la nica
base relevante para la arquitectura,
respetando la tradiCin pero Sin hacer
referencia explCita a ella. Yla revalorizaCIn
del respeto a la tradleron permiti a James
Strrling dar rienda suelta a su gusto por las
formas monumentales
EDIFICIOS CLAVE
Casa Vanna Venturi. Chestnut Hill, Filadelfia.
PensBvania, ROBERT VENTURI, 1964

Con ele proyooo, VE"f'ltun derllChtrO qUf' Ir.duso una

casa de peqlJli!flas proporCiones puede ser nCil en
slgnif(cado, rc/erennil y 51mboh~mo. La chrmenea ~ un
51mbolo centenariO de domesllcdad. el efecto trangu~r
del tejado ft'(uerda il un pediMento (Ia~co y la
eqUilibrada aSI'l1etr'a de las ventanas es modefna,
COnstructlvlsta Indu!>O

~ Staatsgalerie, Stuttgart. Alemania,

JAMESSTIRlING.1977-1984

,a

la InclwOn de referencas neocklslCc1S f'xpl,c1tas. corno

corn,!>Cl, confirma la l('ndf'f"lCid de Sterhng a la
rnonumentaiload. pero Sf' trata dI' una monurnt>ntahddd
PQ!irrloderna los colores llamativos nlfaducen un
eleffif'nto poplJ'~la en la compleja lombm';ClQn de
referenoas LUjturale~, m entras qu@a la altura del Stano
partes del muro estan P50ll<lrtujO') por el suelo, como SI:.e

hubieran desprendido, rewlando una C5truCtura

debajO de la E'nV011ur<1 posmodE'rna en piedra

dedCero

OTROS EDIFICIOS
Jo~na xhullin, Viena, Au~tlla, HANS HOLLEIN, 19721974, Palla d'llalla, Nuevil Orleoll15.lOUI!>lana. CHARLES
MQORE, 1979; Hotele o !>flt'Y. florida, MICHAEt
GRAVES, 1987-1990; Of(Clnas tentralp-s de DISflC'Y,
California, MICHAEl GRAVES. 19881990, estacn de
'iefVIC.lO. Isle 01 Oog<,. Londres. JOHN OUTRAM, 1988
Barroco, neorraciondllsmo
corporallsmo,
raetonal,smo

tecnologl~mo,


Ismo

~ En la dcada de 1950, la popularidad

~ de la esttICa de las megalpolls de la

literatura de cienCia-ficcin y \a creciente
acceslblhdad a las altas tecnologias Inspiraron
una nueva tendencia arquitectnica con la

que los arquitectos trataron de salvar la brecha

eXIstente entre el mundo de la ficcin y las
posibilidades de los avances tecnolgICos

r-'\

RICHARD BUCKMIN5TER FULLER (1895. . 1983). CHARLES Y RAY EAMESI1907-1978,

1912-1988); RON HERRON (1930-1994), RICHARD
ROGERS (1933-); CEDRtC PR1CE (1934-2003);
NDRMAN fDSTER (1935-), MICHAEL HQPKINS
/1935-): PETERCOOK 1936-}; RENZOPIANO(1937.
NICHOlAS GRIMSHAW (1938-)

6\ tecnologa, ligereza, eficaCIa,

~ marco

Tecnolo ismo

En los aos sesenta, el crtiCO britnico

Reyner Banham aconsej a los

arquitectos abrazar la tecnologia para dejar
atrs el legado antenor La arquitectura
moderna, deca, haba caido vlctlma de una
poco saludable y casI hlstonosta obseSin
por la composICin y la forma, justo en el
momento en que el motor de inyecclon y los
electrodomestlCos habian llegado para
liberar a los IndiViduos de las jerarquas
SOCIales y las rigldas tradICiones.
Fueron muchos los arquitectos que se
hicieron eco de las ideas de Banham, entre
ellos, el inclaSificable Cednc Pnce, qUien vea la
arqUitectura como una oportunidad para
contnbulr a la reordenaGn de la SOCiedad tI
y la directora teatral Joan LJttlewood disearon

un centro ldiCO mvil para nios donde las

convenciones teatrales aparecan totalmente
renovadas, mientras que su proyecto Pottenes
ThJnkbelt propona un nuevo concepto de
unIVersidad utlhzando la mfraestrudura de
una zona industnal en dedive. Ninguno de los
proyectos lleg a ver la luz.
Igualmente Influyente en sus enseanzas
y su dIseo grfiCO -aunque tambin VIO
frustrados sus Intentos por llevar a la
prctICa sus proyectos- fue el grupo
Archlgram, cuya seductora ImaglOeria y clara
aflndad con los swmging sixtles apuntaban
a una arquitectura Imaginativa y llena de
nuevas posibilidades.
El amor de Banham por la tecnologa y la
influenCIa de las casas del Calnornlan Case

Study estn muy presentes en los primeros

trabajOS de Richard Rogers y Norman Foster
Foster era ms literalmente tecnfi/o y muy
InflUido por el norteamericano Buckminster
Fuller Para Rogers, en cambiO, la tecnologia
deba contribUir a la realizaCJn del Individuo
y ser a la vez un instrumento para romper
con la tradiCin y las convenoones. A pesar
de su alto despliegue tecnolgico, en
proyectos como el L10yds Building en
Londres se emplearon, de hecho, tcmcas de
construcCin tradiCIonales, revelando una
dicotomia tan incongruente como la que
eXiste entre la esttica de fiCCIn y la realidad
de tos aparatos electrodomsticos de uso
cotidiano, responsable en primera Instancia
del auge de la arquitectura high techo

Tecnolo Ismo
EDIFICIOS CtAVE
Centro Georges Pompidou, Pars, RENZO PIANO y
RICHARD ROGERS, 1971-1977
Plano V Rogers tueron 'os ganador~ del concurso para la

com;t(U((lon de un centro de arte contemporaneo (00

una VISIn radical que pretendfa "democratJ2:ar" el
acceso al arte Ols.enaron una sene de plantas dliJfanas,
~n paredes Ol columnas de separacIn de modo que 1O'i
obetOS pudieran colocarse por tCJd<b parte-s. Adema.., se
opt pO( situar las Instalaciones de calefaccin, a'fe
a<andtO()(\<ldo, ~um\l'\acln, ele. en la pdrte pcme"lOf
del ediliCIO Y se les dIO un tratamiento monumental
~ samsbury Centre, Universidad de East Anglia.

NOrwKh. Inglaterra. NORMAN FOSTER. 1978

Convertir la estructura v.l..cKIa vez en mayor grado.

tamboen la'> ,nstalaCIones de fomaneni! y ventJlaoon P'1

formas artlSl'CilS. fut> uno de lOS rasgos esnhstlcosde la
,}rQUlIE'Clulil btllclnlCil htgh techo En este compleJO
,nlegrado por centro de arte y hangor, la estructura y las
Instalcl(l()Iles de servl(lOS comparteO un espaoo ddnldo
por elll'iO de acero La luz y la temperatura ~n
mocilf,cadas dP~(' el exterior de forma que perm'tan la
[QnservdCIQf1 ptima de la~ obras de arte

OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edlfloo Uoycts, Londres, RICHARD
ROGERS,1978-1986, boca Inmo~, Newport, Soutn
Wa1es. RlCHARD ROGERS, 1980-1982, laborator,m
SChlumbergl?r, C"mbrldge, Inqlalerra, MICHAEl
HQPKINS, 1985; ofiCinas centrales de Imagln,ltIon,
Londres, RON HERRQN, 1990
ESTADOS UNIDOS E<lrnt's House, Lo~ nge.es,
Callfvrrlid, CHARLES y RAY EAMES, 1949
CANAD PilbellCn de Estados Unido\> k.upul(l
geodSica). Montreal; Ferld Mundial de Quebec, Quebec,
RlCHARD 8UCKMINSTER FULLER, 1967

metaba. l>mo, raCIonalismo,

ec.Ologl~mo

~modernlSmo,

reglonailSmO

..

natismo

..

~ El neorracionalismo difiere del

\..::1

racionalismo en Su creenCia en que la

base de la arquitectura radica en la
comprensin de los patrones urbanos de las
ciudades europeas tradicionales antes que
en su estructura o su forma desde el punto
de vista abstracto. El desarrollo terico de
estas Ciudades est cimentado en unas
formas ms o menos constantes que
persisten Independientemente de su
funcin.

r'\

OSWAlD UNGERS (1926-); ALOO ROSSI

~ (1931-19971, lVARO SIZA (1933-); MARIO

BonA (1943-)

~ CIudad, tiPO. hlstona. forma

Neorracionalismo
analogfas con el pasado y en sus diseos las
emplean y relOterpretan como esenCias
abstractas y no como modelos a ImItar
Rossi estuvo fuertemente InfluenGado por
la pintura de Glorglo de (hinco y sus
edifiCiOS destilan una seductora austeridad,
como SI sus formas trataran de hablar pero
CilreCleran de la capaCidad de hacerlo. lo
que parecen querer decir podria provenir de
la esenCIa misma de la tradiCIn cultural en
la que estn Insertas, y su IncapaCidad de
hablar pronto adqUIere una dimenSIn
trgICa. Para los neorraclonahstas, ello es el
resultado ineVItable de la CrISIS cultural que
SigUi al auge del capitalismo y a la caida de
los regimenes totalitarios.
Para salvar esta contradlcClon. Rossl
adopt algunos de los pnnClplOS del
surrealismo, Jugando con la escala y las
formas en diseos de teteras que parecen
edificios y de edifiCiOS cuya escala es
ImpOSible de calibrar Para Ungers, la retlcula
es una neceSidad. un patrn abstracto que
ordena y da coherencia a las formas
externas.

El neorracionallsmo surgi en la

dcada de 1960 en torno a ia

necesidad de crear nuevos vlnculos con el
legado histrico de las grandes ciudades
europeas que hablan sobrevIvido a las
guerras y a la mdustrlalizacin. Sus
partida nos rechazaban el concepto de
Ciudad moderna y proponlan en su lugar un
modelo urbano Integrado en el que todos
los elementos (calles, edifiCiOS comentes,
monumentos) fueran elementos esenCiales
Todos esos elementos evolUCionan con el
tiempo, Independientemente de su funCIn
y entran a formar parte gradualmente del
subconsciente colectIVo
Para dos de los neorracionallstas ms
sofistICados, el aleman Oswald Ungers y el
Italiano Aldo Rossl. estas formas presentan

...,~

..

EDIFICIOS CLAVE
- Cementerio de San Cataldo, Mdena. ALOa ROSSI,
desde 1980
Ros", proyecto esle :ementeno corno una oudad para
lOS muertos Para el arqUttec1o, una Ciudad es un
conjunto de formas arQuetlplCa'i que han persistIdo y
evolUCIOnado a traves de la hlstona AqUl, los
'TlOflumentO!o son un osarIO de coior roJO y un horno
crE'iT'.atOflO. mlermas que los restos mortales de'>[dnstln
en ecliflUO!> <;er1Clllos dl!>tflbuidos Pn ca 'es pol1Kadas
_ Centro Galego de Arte Contemporanea. SantIago
de Compostela, Espaa, LVARO SIZA. 1988-1993
Con un aspecto e)l:'emo en princIpIO senCillo pero que
gradualmente va reyplmoo UM gran comp eJldad. e51e
museo se encuentra en perfecto dia'ogo coo su entorno
AdemdS de museo. el (eotlO fS una refleXIn sobre la
oud.ld de SantIago. su hlstona y su cuitura
OTROS EDIFtclOS
ResJdenCla de Ungers, Coloma. OSWAlD UNGfRS. 1959.
corlJUnto de IIfV'endas Gallaretese. Milan. AlOO ROSSI,
1970-1973, e";(uela en MorblO Infenere, Su,za. MARIO
BOITA, 1972-1977, Iglesia de San la Maria de
CanaveSl"s, opono. ALVARO SIZA, 1990-1996
raCionalismo, neocias.(>smo,
subllmlsmo

.Deconstruetivismo
~ El deconstructlvlsmo, una Inusitada
combinacin de construetlvlsmo y el
concepto literario de "deconstrucan"

\.:1

acuado por JacQues Dernda. trataba de

determinar un territorio comn entre el nuevo

formalismo y los intentos por diversificar las

bases tericas de la arquitectura. Surgi en la
dcada de 1980 como respuesta a las
evldentes carenCIas de las convenCIones
arqUitectnICas de la modernidad

r"\

GNTER BEHNISCH (1922-). FRANK GEHRY

. . . , (1929-), PETER EJSENMAN (19321.

BERNARD TSCHUMII1944-). HElMUT SWI(ZINSKY

(1944-); ZAHA HADID(1950-} WOlf PRIX(1942

lenguaje. sIgnifICado. negatiVidad

las cambiantes polticas econmicas y

una oleada de nuevas Ideas teoocas

hiCieron de la arquitectura de 1980 una

diSCiplina ms diversa. Tanto las formas

externas como el contenido intelectual de
las obras arquitectnicas reflejaron esta
diverSidad, Los tabes del pasado
desaparecieron conforme una nueva viSin
de la arquitectura como un catlogo de

,.

POSibilidades fue imponlendose. Los

arqUItectos ms tericos buscaron su
Inspiracin en mOVimientos intelectuales
contemporneos, como el
postestruduralismo franCl?s. encontrando en
ellos puntos en comn con su cruzada
contra la modernidad
Uno de los "descubrimientos" de la
arquitectura del pasado fue el
construdlVlsmo ruso, que posea dos
grandes atractivos a los oJos de los
deconstruct1Vlstas _De un lado, puesto que
habla Sido objeto de una atenon muy
escasa en la historia de la modernidad, era
posible obViar sus orgenes poltICOS y
reparar nicamente en SUS aportaciones
formales en cuanto a libertad creativa. De
otro, puesto que era producto de la
modernidad, suponia un antidoto contra el
posmodernlsmo y por tanto daba pie a un
nuevo debate IdeolgiCO sobre la actiVidad
creadora
Mientras tanto, en el estudiO de la smtaxts
de la modernidad empez a dejarse sentir la
influenCia de la lingstica postestrudurallsta
de Jacques Derrida. Aunque los Intentos por
aplicar la deconstruccin a la
arquitectura directamente nunca
fueron del todo satlsfactorios, el
proceso sirVi para acuar una serlE~
de conceptos nuevos, como el de
diffrance. Una expOSICin sobre el
deconstructlVtsmo organizada por el
MoMA en 1988 Intent hacer
explCitos los vnculos entre
arquitectura y lenguaje sin prever
que, en el curso de unos pocos
aos, la eclOSin tecnolgica hara
posible la puesta en prctICa de las
teorfas ms VISiOnariaS, Llegado el
nuevo milemo, el trmino
"deconstructlVlsmo" se encuentra
sepultado baJO la escenografia de
las formas extraordinarias.

Deconstructivismo

EDIFICIOS CLAVE
Museo GU9genheim, Bilbao, FRANK GEHRY, 1997
Gehry reescnblQ por completo las convenciones
arqUitectnICas en uno de los edlfl(IOS mas famosos
coostrUldosen la de<:ada de 1990 se u\lllzaron programas
Infol1T\CitlCos emplea~ en la aeronautlCo:! para llcular la
resistenCJa de los mat~ales y Ge;,ry escogI el titaniO para
revestir las forma~ exlerlores Por su J.)<lrtc, la estructura
ocupa una zona InSlita enlJ"e la envoltura extenOf del
conjunto y la saldS Ul\ernd~ de expoSl(J6n
.... Centro de Ciencias, Wolfsburg, Alemania,
ZAHA HADID, 2005
La carrer. profesIOnal de Had d tr(lSSU partlClpaon I"n la
exposICIn del MoMA de 1988 es eemplo de las
COntrac!ICOOlle5 de la arqw:ectura decOf'<,ruc7N~ta La
1nven(I0I1 torrTldl esta presenle sempre en la obra de
este arqUlteco. (\lyDS ull''l'lOS proyectos debe-n mucho il
las nuevas tecnologlilS Informatl(~

OTROS EDIFICIOS
Parc oc liJ Vlllette, Parls, BERNARD TS(HUMI, 19821993, Wexner Centf'r. UniverSidad de OfliQ, Atcn<l~,
OhlO, Estados Unidos, BERNARD TSC HUMI. 1990. <ltlCO
en Falkestrassf' 6, Viena, WOlF PRIX y HELMUT
SWICZINSKY, 1984-1988; edifiCIO Hyso1ar, UnNer-;,dad
de Stuttgart, A'CITI<lJlld, GUNTER BEHNISCH, 1988;
parque de bomberos Vltra, Well-am-Rhpln, Alemania,
ZAHl\ HADID, 1994

CO!1SlJ"ullIVISlrKl, metarraclonallsmo,
tecnologlSrno


Ecolo Ismo

Ecolo ismo

EDIFICIOS CLAVE
Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou, Noumea,
Nueva Caledonia. RENZO PIANO. 1991-1998
Celebraon de Id cultura local Kdnak, el diseo de este
centro cultural, que .ncluye la eslructura~enmad~a

con forma de concha. es un Intento por casar ids

trad,Clones locales con pi know-how tecnolg.co
cx:clCl.>nta: en lo que SUpcJfle un en'oque mas
comprometJdo que k1 giOballzacfn
.... EdIficiO de oficinas en Stock ley Park. londres. IAN
R1TCHIE, 1990
Con grandespantdllas prOlPCtOfa5 para el sol y muros
aUls....lados espec almente tratddos. ft,lchll" IntentO
cemostrat en esle ptoyectO quE' un eotfl(IO (dPdl de

h<K.er frente a las necesldacft>s del mundo de los

negooos moderno no (,enp por que derrochar re<:UllI05
naturdles.

En el ecologismo se refugiaron los

adalides de la "alta tecnologfa" al
hacerse eVidente que sta por s sola no era
capaz de generar formas. la sostenibilidad.
en cambio, ofrece un imperativo moral
incuestIonable que puede Justificar los
enfoques ms revolucionarios de la forma y
el uso de los materiales

\.::1

r'\

EDWARDCULlINAN(1933-\. NORMAN

. . , FOSTER (1935-), MICHAEL HOPKIN5 (1935);

RICK MATHER (1937-), RENIQ PIANO (1937-);
IAN RITCHIE, 1947)

sostenlbllidad, conservaon,
InnovaCin

51 el racionalismo estructural recurria

a los prinCipiOs matemtICos para

acuar formas arquitectnICas

determinadas, el ecologismo busca un
marco raoonal para Innovar sobre prinCIpios

de sostenbilldad, una tarea que cobra

carcter de urgencia con el creciente
calentamiento global.
En el pasado. este marco raCional se
extraa de la expenencia: los edificios que se
adaptan a la topograffa y la climatologia
propias de un lugar y hacen uso de los
materiales autctonos eran por fuerza ms
sostenibles que aquellos con una estettca y
unos materiales Importados. Stn embargo.
los nuevos programas Informticos hacen
pOSible predecir el comportamiento de un
edificio en su entorno y estudiar su Impacto
en el mIsmo. As, los diseadores pueden
asegurarse de que sus proyectos poseen la
forma y la onentaCln ms adecuadas a su
emplazamiento y funCIn.
la arquitectura sostenIble requiere un
enfoque holistlco a las condICIones fSIcas de
un lugar tales como latitud, pluvlostdad y
temperatura. Tambin requiere una

apreCiaCin de cmo estos factores afectan a

la funcin especfica del edifiCiO. Los efectos
estticos varlan tambin en gran medida y
pueden ser un arma de doble filo. As. un
uso excesIvo de (fIstal puede resultar en un
exceso de calor que sin embargo puede
contrarrestarse con la utilizaCin de suelos
antlrrefractanos
En ocasiones los arquitectos pueden
recurnr a diseos poco convenCionales para
lograr una ventilaCin y una iluminaCin
ptimas en un edifICIO Cuando el
emplazamiento es urbano, sin embargo,
estos efectos deben conseguirse aadiendo
elementos externos, como chimeneas. Otros
recursos pueden ser InvIsIbles y Sin embargo.
sus efectos se dejan sentir claramente.

OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Por\culhs. Hou~.londfes, MICHAEL
HOPKINS. 1989-2000. re~ldencla de estud.ante~ de la
UniverSidad de EastAngha. NOrwlCh, RICK MAlHER,
1991, centro de "'~llanles. de Archeohnk AbNdeenshtre,
EDWARD CULlINAN. 1995; 30 SI Mary ~.lOrtdres
(torre de SWISS Re, el "Pepinillo"). NORMAN FOSTER,

2004

corporahsmo, rauonall~mo. posmodfrn.smo

Metarraciona Iismo

,Metarracionalismo

El metarracionalismo es lo que ocurre

~ cuando se toma la teorra del

economista James Galbralth segn la cual en

una sociedad prspera no eXiste distincin
entre lujo y necesidad y se combina con las
Ciencias de la complejidad y su capaCldad para
trastocar las convenCiones lgicas refendas a
la estrudura de los echfloos. El resultado es un
festin de experienCias consumIstas envueltas
en formas extraordinariamente complejas.

r\

TOYO ITO (1941-). REM KOOlHAAS (1944-);

, . , DANIEL UBESKIND (1946-), STEVEN HOll
(1947-), JA(QUES HERZOG y PI ERRE DE
MEURON (ambos 1950-), PETER DAVIOSON y DON
BATES (1955-, 1953-); WINY MAAS JACOB VAN RUS

Y NATHAlIE DE VRIES, 1959-. 1964" 1965),

ALEJANDRO ZAERA-POlO y fARSHlD MQUSSAVI
(1963-, 1965-)

IT, variaCioneS, fractal, alabeado, pliegue

El libro de Rem Koolhas, Delirante

Nueva York, casi lleg a hacer creble

una Imagen de la ciudad en la que comer
ostras Vistiendo nICamente unos guantes
de boxeo en el noveno piSO de un club de
Manhattan era algo comente El capitalismo
tardo, el legado del surrealismo y la
Influencia del cine se combinan en este
ensayo para crear una nueva realidad. sta
puede ser relatlva e Inestable pero, para
Koolhas, tambin lo era la modernidad
He aqui la lgica del metarraClonahsmo,
que tiene sus raices en el consUmismo, tanto
en la forma en que la cultura de masas altera
las relaCIones sOCloeconmlcas y la
conftguraClon espacial de las Ciudades, como

en el modo en que la electrnICa ha cambiado

nuestra percepCin de la realidad la
modernidad no fue Sino un paso ms dentro
de un proceso general y tratar de recrearlo es
sentimental e Intil. La SOCiedad, pero tambin
la arquitectura, terminaran por volver obsoleto
cualqUier Significado que tuvieran sus formas
Koolhas habla sobre las restncClones de la
"cebra", la rgida diVISin de edifiCiOS entre
espaCIos y estructuras e Intenta subvertir este
prinCipIO. Las formas pueden, pero no deben
necesanamente, responder a su funCIn, La
Medlateca Sendal constrUida por Toyo Ita en
Miyagl, Japn, entre 1995-2000, hace algo
pareCido con la estructura vertICal. En lugar
de columnas, presenta torres hechas de
cilindros retorCIdos de acero que permiten el
flUJO de VISitantes, Ideas y energas.
Comprar, en tanto que expenenCla que
ana esttica y consumo, es una actiVidad
fundamental para los metarraclonallstas. Asi,
las boutIques adqUieren categora de galerlas
de arte y los objetos de su Intenor son
tratados como si fueran Intercambiables. En
una ltima vuelta de tuerca del relatiVismo,
es el entorno el que determina si un trozo de
tela es o no un objeto artistKo, una pieza de
metal, una Joya o una escultura
EDIFICIOS CLAVE
Tienda Tod's, TokiO, Japn, TOVO ITO, 2004
las boutiqUes de lUJo !te han ronvf'flldo en vehicul05
idneos para el diseno devanguardlil Aqul, tto r('curre <1
las CllmClas comp:eJas nleS que a las If'YE's de la ~lSlca
tradiCIonal para definir un campo de expenenoas
espaCiales
Congrexpo (Grand Palais de Lille), Lille,
REM KDOLHAASlDfFICE FOR METROPOllTAN
ARCHITECTURE (OMA), 1994
Conjunto de sala de exposloOII('S y (f'ntro de congresos
cOnec:taciOs con la I,nea lrrPil Eurostar d seriado por el
fundaoor de la DMA Rees KooIllads y en e, qUE' la
amplItud e5pKlcll es el IlOlcl dOfTlInanle los vastos
e!>pac os Sf' C'!:ferMoao unos de orros slo por
itsOCl<X!Of'I, '1 a dlStallClcl d~1 pcflll'elfo al [entro e'io tal,
que la hada no revela en abso uta la <lC1Mdad ,nlero()f

OTROS EDifiCIOS
Terminal del transbordador de Yokohama, Japn,
ARQUITECTOS DEl MINISTERIO DE ASUNTOS
EXTERIORES (ALEJANDRO ZAERA-POLO y FARSHID
MOUSSAVIl, 2007; FederallOn Square, Melbourne, LAB
ARCHITECTURE \PETER DAVlDSON y DON BATES), 2002,
Fundaoon Sc.haulill)er, Bilsllpa, HERlOG Y DE MEURON
(JACQuES HERZOG y P1ERRE DE MEURONl, 2003, V la
VPRO. Hllvt'f~m, PillSPS BilJm, MVRDV (WINV MASS,
JACCB VAN RUS Y NATAlIE DE VRIES1, 1997, M~lseo
Jud o, !k>hn, DANlflUBESKiND, 1999, Of,OMS de Hel
Qos::en. Amsterdlm STEVEN HOll. 2000

~ deconslrurllVlsmo. fclCKmil 'SOlO,

pxpreslonlSfTlO
neorra<.lonallsmo, posmodefntsmo,
corporatlsmo

APENDICES

. ... .
'

Ayuntamiento de TokiO,
1991}

Abada de Otlobeuren,

meldbol~rno

e
Caja Postal de Ahorros.

Alemanaa i 1744-1767}

Vll'nol (1904-1906)

rocOCO

,ndustnauYnO ch>coral''''''

Abadia de Saiot Denis.

alueras<ie Par~( 1135-11Jt\;

~"(~gO:I(O

Agflgento, varios
templos,
s.ahaf51().430a C ,
da~>OSmOheler1l(o

AlI Hallo~{lglesla),
tondres(17651
"''m""",
AlI salnts (lglesla),tO!'\clle~
l18S().18S9t
medleValsmo
Alm<lcenes Carson Pifie &
Scott, ChlCagO i 18991
Irdu<.lfldllSmO de<:o'ill YO
Altes Museum, 8f'f "1
( 1824-1828)
r'IeOClolSKr!>rno
Amber Palace,
ftaasi<1n,lndI<l11623-166S;
indl~mo

Anq-le-Franc.8o/ged
(e 1546)
clasl~mo fl"<Jioflal

Angltor Wat, Camuoyil

(pnn(lpLosdel 'L!)rO ~ t)
IndQ-j~III{'nsmo

Ar(heolink (centro de
visitantes), AIX-'rdrrnsn,re,
ESCOCld (1995)
ecolOfJlsmo
Arco de TilO, Roma (82 el ( )
c!,;\lmmo romano
Arco del Triunfo,
Pdn~ (1806-1835)
urbiln,smo monurnefl;1
Ashrrdge House,
HerlioreY.;hre, Ir-q aterra
(dpanrdel808'
l,'XOt'CISmo
Auditorio. ChlCogo

(18871889
tunOC)(loi:l'VT1O
Ayuntamiento de
5einajoki. FInlandia
\ 1958-1960)

fLl1(l()....lrsrno

B
Banco de tngl<lterra.
LOnI~(1792\

lJSOflh:ln SITIO

Bauh<lus, Dessau,
Ak>monlilll926
1,1(101 <11,"100
Bedford Square,
Londres(I775)
urbcr"smoy('(]r9'lulO
8el~edere,

V,ena

(1714-1723)
(O(OC

Biblioteca Lilurentlana.
Flolell(l<l (1524)
rnrllilrrlsrno
Blbllotheque Nation<lle,
Pdr'~ (1860-1868)

e'S{oIco)!I(1';l'TIQ 9O',eo

ril'>C'1C'f'Io<.

Gales ce: Sur (1980-1982)

total Lilnsmo

C<I~ del ArteAlemllO,

MuntCh 1933-19371
Oldl>tilf1~""'.o

Cas<l del Cielo, ToleIO

(1959'
l'1etaboll\mo
C<lsa del f<lSCIO,
Como,ll.<lha(1932-1936l
IO!dlltilfl'imO
Casa Greg Affleck,
Bloom! eld Hlls. M~h'gal1

C1941J
uSOllliln smo
C<lSO de los Nobles,
btowlmo(16411674)
c1;r;'n~mo regional
C<lS<I reetor<ll,
Universidad de Madrs,
Ind i1 (1874-1879)
Imperialismo
Casa ROJa, Bexleyheath,
In!Jl<ll{'rra (\859/

1tedral de Charues,

~tsuta. Jaoon(1620)

Fraoc-aI11941260'
PStol.htlC.!SrnoqolK:o

sontOlSfT'lQ

1tedral de Durham
tf'g a!ffl"a: 10931132'
cldSK'SfTIO (fl~t ... '1O
Catedral de MexICo,
MexcoO f :1')8SI

,,,.,,"""

Catedr<ll de Notre O<lme,

Pil'... 111631250)
E'SColas:l( S<'l'lOqoto{o
Catedral de Rhelms,
Rhetln, flanoa11211-1Z9QI
l'SCola5!I(IS'fIO gOLeo
Catedral de S<ln Basilio,
Moscu (1555-1560:
cla",e'S"flOws:'ano
Cementerio de San
Cataldo, Modena. Italia
(1980)
nl'OfT,]c,onallsmo
Centraal Seheer,
Apeldoorn, Paises BalO>
n97().1972)
estrueturallsmo
Centro de CieneJas,
Wcffsburg, Alemania (2005)
dC1:0nslructlvlsmO

at\t!urbanlsmo
Cas<I Schroder, Ulrechl,
(1924-19251

Nueva (illedonla
(1991-1998)

raoonalismo

e(oIOYt'>lTlo
CentlO Galego de Arte

Blenhelm Palace,

Casa Vanna Venturi,

Chesll'ut HI ,Fllaoe'f a
(1964

Woods!oc~.O.on.

po'>moUl'111151110

Bibllotheque 5<1inte
Genevieve, Par s

t 18.1S-18S0)
racl()r1allsrno arqul'I'I.."10nICO

lngl..terra (1705-1720)
emplr:,rno gles

CawVirreinal,
NLe-.a OPlhII191]-IQ30

Boca de Metro, Porte

t~pt>nil ~:no

Dal-ph"ll'. Par,:,( 1900)

IndUSt1I'" '>ffiOdec()l"al,vo

Casa W<lfdbuhl, U/W,I.

Burhngton House
(la Royal Academy)
tondreslapartlr <k> 17171

Pill ctd.dlll'>mO

SUIza (19071911)
ant ,rbdrlSfl'\O
Casas del Parl<lmento,
tOrtd"es( 183'51868
V1C10f1<f" ~mo

Ciudad Imperial,

Contemporanea, S.lntiQ~
0(1 Compostela. p.:1'Id
1988-1993)
neol"'ilClOl"'il' <;mi)
Centro GeQI"9~ Pompidou,
P<I~( 1971-19771

Gudadela, Tl'Ot lliaCan,

Mt"o(c ..... &001

precolorrbtsrno
Oare Hall Coltege,

Edificio de la SecesIn.
V,t'fldll8981
II'Io.W d \'T1()dl>corall/O

Unt~de(dmb!'ldqt'.

EdifICIOS

lnglaleo-a( 19671
t"Struetulal+SffiO

Gubernamental~,

Club Rusakov,
MooJI1917-19281
ronstNGl\IIsmo
ColegIO de cirujanos,
Pa'ls 11769-177~J
neodas<lmlO
ColegiO Montessofl, DfoIh.
P<I ~ BaJOS (19661970)
PSlructural",mo
Coliseo, Roma aO82 a C )
c1a'>lLlsmo rom'mo
Con9rexpo (Grand Palals
de tille), Franc'il{ 19941
me1<lrr'(,Jondtlsmo
Covent Garden, Londr('S
(1631)
urb.:lrli,n1O !:I~O91'1I(J

"'"

Edlmburgo (parte nueva),

EU1ITlburgo, E'>Ccxlil
Id pdrt r ck> 1767!
urnan...mo!)POlQ VIO
EIgen Hdard, Arm.terddm
11921)
f'~pl1'<;l()f1''ilTIO

El Escorial, Madnd
m59-1584)
I)lellsOIO
Empire State, NlJe'oa York
(1931)
rd\Caclela.
Enterramiento de
Humayun, Delhl (1:'85J
1I1dlSmo
Erecteion, AtenilS
(42t40S" (1
c1asKlsmo hell'nlCo

Cpula de San Pedro,

Rorr.(1547-1S90

Escuela en Morbio
Inferrore,Sull<l
(1972-1977)

mafllf'nsmo
Cuz(Q (dudad de)
Pe,(1450-1532
pr-ccotomblsmo

E
Edlftcio de la Bolsa,

ecnologlSmO
Chateau de Ch.:!mbord,
Valko dellolra. frilr'lOcl
11519-15471

Edificio Chrysler,
Nueva YorX(1930

rcl';{<l{Telos

NJe\la

\)t'l!' !1912-19l01

,m".,.

Cupula de la Roca,
JeruS<1llY1 (684 d C,)
ISI<lrm(,l!lffio

Amsterddm t1a97-1903)
raClonahmoarqu,tPf"tOl\lCo

CId~'u!.nlO ft'9lOf'd

Edlflcloseagram,
NL~d YOIO( (19S41958)
Itl'>tcKl('Ioo.

noorrilOonatl~mo

Esfinge, (,UI7d". EgIpto

(c 2600,\,C)

1214aC)
cont...K,an ~1I0

~mo

Berhn (1938)

Centro Cultural JeanMarieTjibaou, Noumea,

raClort.,I'smo <JfQlJlll'etOrtlCO

c:orpora'

Filbric) lomos, Neo.,porl.

CI.ls.lcISmO C"l$tlano

OlJahomaf1950-100Sl

Fbrica Ford.
De'o'l' 1922)

RockeJel1t'f (enl!!',

Wrled(1063~108S)

B<lvinger HouS!, Norman

Edificio de la R(A
N,;{",t"Yo'I{(19311<MOJ

BaSlllca de San Marcos.

Inver'l{;()Il~mo

tel:l'\Olog'smo

Gran Muralla china

londr~(17231729)

Capilla de St John, Torre

de londres, tonares
(1086-1097)

Flole"c!a) (iI part roe 1296,

(,11'11"1418-1436,

p<llIddl<lnrYTlO
Chri~(hur(h Spltalflelds.

lolpdrt.rde1711)
(ococ6

t'fTlpor'yoo ,nql~

'flVE'~(.on,smo

B<lsiticadeSanta M<lria
del flore (C<ltedral de

lO'lrlJ"('S( 19781986)

Inglaterra (1096-1185)

Barriere de la Villette,

da\ ~mo(T'''l.'''no

Edifjcio L1oyds.

londr... ~(1725-1729

Catedral de Canterbury

Capilla Paui,
flt'l<en(,a(1429-1446}

P~:17BS-17891

Chiswick House,

C,In(illerra,

!>Ubl'm,<,mQ

,"",m~

CastiHode
PommersfeJden, Alern<lnlil

,'""""""~
Fawltad de Arte y
ArqUitectura de la
Universidad de Yale

H
Het Costen, Am\t('1'Od'"
~2000l

rnt'Lo" dC 10(\<1

<fT\O

,'9~-1964

Holkham Hall, NorfQllt,

I!llj1dtel'C1(cl ~tJr<K' 1734

brutd'rvno

pd dd'dl'l!offiO

Facultad de Ingenleria,
Unive~dad de Leltester.

HOtel de Soublse (Archwo

HIUflco Naciooal),
Pd"~( 1737-1740)

lt>fCe'Stt'f, 1"9 dlerlil

1959-1963'
IUnl'OOldIIYllr

F<ltehpur SlkTl
A.gra,lnd.a( 1569-1580)
Ir"UIID)()
Feder<ltlon Square.
Me'boume, Austral a

(2002)

ICXOl
Hoteles Olsney,
Flo!ldd( 1987-1990'
1JO'>l11OOl>'TlI\llTlO

Hunstanton S<hool,
Norloll:..lnglate<ra
'949-19541
uruldl ~1II0

meldrraaOl'd IS",O
Frei UniverSltit.
Benin (1963-19791
E's:funur;'ISrr.o
Fundadn SChaulager,
8a51Iea,SuI2cl(2003)
metarr,clooa Ismo

11 Gesu, Roma(15681S84)
prell,rno
ItRedentore, VN1C<:1il(1576)
m,lli'e'l\mo

G
Galeria de Arte
Universidad de Yale, New
H;ven. Connfftl(ut
(1951t954)
lISOrtlaf'tISmO
Galt<lrctesc, Mllan
(197().1973)
'1ef}rfatlOllal lsmo

J
Janta Manll!, ilrpllr,
R"lilstt!n, tnola (17 26-17 34)
Irtd,SfflO
John Oeere (edifciode 1<1
admmlstri!cin), MoI,ne,
1IIInoo (1957-1963)
corporat'smo

pred",~>(1W'lO

G<lrkau (gr<lnja), cerca d{'

Johnson Wax (oficinas

Estadon de serviclo,lsle
ofDogs, Londr~(1988)

Wbeck, Alemarnd
11924-1925)
funconal,SffiO

centrales), R3C'ne,
WISConSlO t 1936-1939)

pow"lOderll''>fJ''O
Estanquedelos
pinguinos, .lOOIogICO (ko
Rpgt>fIl's Pa'k.ll)rldr('S
(19341
,",<>mo

Glypothek, Mun ch
11816-1834)
neod.lstClSITlO
Glan MezqUita,
Dafficl'SCo(706-71Sd C )
~mlO5lTlQ

(Olporat'stnO
Joyella S<hulhn, VM'na
(1972-19741
pC)';fflCX!('rnr;mo

'.

. .. ..
-

K
Karl~~:,r(he,

losctubes,
Mt:'l<otoD F (1967 19681

Vtenil(171bl

absoluttwo
Keble College, Ur

lovell Beach House,

1:",d.KJ

deO xf or.lnglilll'f'(1
(1868-1882'
vu:.tonar'yoo

Khajuraho. yarO'> l\!l1'DIOlo.

Ind-<lll'l<' ,{k Iglo
"'910 ol}
'nOO-iE'me<l>rTlO

King's College (capilla),

UnNersddd ((' Catl"bnrigP.

Inglaterra11446-1515l
E'SCOiaSllCT\ffiOgolicO

KirbyHatl,
Nonhampto,,'ure.
tr:g:a~(>'ra i 1570-1572)

cid)/( iITlO reg 0(1<'1

Kotte Parhament

BUilding, Sil Laoca

(1979-1982\
reglOllal,WlQ

Kunsthlstorisches
Museum, Viena (1869)
urbdl'lSffiO mooulT'ental

Newpo'1 Bf>ach, Ca"'o',,,,-

(1925-1926)

La Alhambra, GranOOil,
Espaa
(1338-1390)
1\I,Hnlll~!11Q

La Bas!liciI,
VIL{"rlU,llilh... (1546-1549)
manlf'fl~m(>

MontICello, V,r9 rila (a

pillW de 1769-1809'
pallad,arlSmo

M
Machu Pi(chu.
CU1(O, PefU
lc 1500!

precolombo..mo
Madonna dI San Biaglo,
Mor,teoolCloloo,l:a Iil
, 1519-15291
lCle'alsmo
Mal~nslaroche

Jeanneret. Pa-,s, 1923)

punsmo
Maurltshuis
la Haya (163J-1635
dasl(lSmO rt'9,onal
Mam.oleo de Lenln.
Mosc (1924-1930)

Mayo College,
Ra,a\lan.lnd,a (1875-18791
Im~r1illlsmo

Medina Azahllra.
COrdob;, E\parid(936d.CJ
Islam,(I,mo
Mercado textil, Yp!l~'i,

Bl'lgICJ (l20} 1304)

ITle{'{i1ntlllsmogot1Co
Mereworth Cilstle,

la Madelelne. Pi!II\(180)

Ket'lt, Ing!Jlerr1

n<'(Klil~(I~(l1O

(1722-1725)

la Tourelle (monasterio

pall(ldlanlSmo

de), Eveu.-sur-I"Arbresle,
Fran(i<l (1957-1960}

Mezqu,ta de AI-Aqsa.
JeruSr1 M (AD 705)

brut<lhsmo

r..1<l1l"l.'S,"OO

Lake Shore Orive (860880), Chl(ago(1950t9S1)

f<l'>Ul<teIO!>

Leve, House.

MezqUita de AI-Azhar.
(ICa,fo(970dC)
Idrn

I ,"10

NlWViI York \1952.\

Mezquita Azul.
btamUI..II(161Q.1616

(Orpofilt sm

!'>iamlC;r;rT1O

loggia dellClnzi,

MezqUita de Crdoba.
(omobil, f.'>Odiid
1785-987 a C ,

flQre'Klal1376-1.3821
WI'o'E'flCJ()l'\IS'T1(l

Monasterio de Melk
AuWoiI (1702-1714j
rococ

tOlahla'lSmo

Mohenaro-daro y
Harappa, Vdlle InduS, Indlil
lmedrados del ~ qlo A C 1
Ind,smo

""m~

Monumento a Vinorlo
Emmanuele 11, Roma
(1885-1911 ,
urban me me..numef' Idl
Museo Bntanico,
londfesI1823-1847:
nl"O(liI\I(l'>mO
Museo Bmamco. Sala
VIeja de Ie<:tura.
londres 11852-1857\
m;lenallW"lO
Museo Gandhl Ashram.
Ahmedabad,lndld(1963
rl'9 lona ll smo
Museo Guggenheim,
B,lb.m(19g7)
decorstructlvl~mo

Museo de Histona
Natural, O~ford,lilglillerra
(185d-1858J
I'nalerlalsmo
Museo Judio,
Berln(1999)
deconstru<llvlsmo
Museo dellouvre
fachada oriental,
Pilris(Ib67
<lbsolutlSfl'o
Museo Sir John 50ane,
Saln de desayuno,
lOf1dre~( 1812)
~ubhf'll~Tl1O

o
Pensiones. Praga
( 1929-1933)

Nueva Gourna, cerca dl'"

lu)l;or', Eglplo;l9<l8
r'gI()Il<lhW1O
Noue Dame du Ralncy,
Pdl ~(1922-1923J
racof1<llr~11l0d'Q,,'leclonoco

cOfIhK<d'll!llnO
Palado de Invierno.

pera de Dresde.
A1ernanld 1838-18411
ulb.lr:11tIl OnlOnume11LilI
pera Garnier.
P,vIS11861-1874
,rban-smomonume'l'al
pera de Sidney, A.J~lril
'1956-197]1

PalaCIO del rey Minos,

Cnasos. (fP!a
lpre-1400aC

Bamda,lndlilll88t-1990)
ImP"fl<1 11Smo

Orlel Chambers
llVf'l"pool.lngldtL'I'ra
(1864 18651
mGteoai,smO

PalaCIO Real de Caserta.

Caserta,ltalld (17511

absoutlSmo

Dspedale degli Innocentl.

Florencld( Id 19-1414

Palacio Stodet.
Bruselas(1905-1911,
andustr.a smo <*coral YO

IIVI.'r'Clo"'srr<l
Palacio de Versalles. P,H
(1661-1678)
absolUTISmo

p
Pabelln de China,
Drottrllngholr:1. Sur'Oa (17601
exollcl~mo

Pabelln Mlesvander
Rohe, Barcelona(1929l
raCionalismo
Paddington Station,
Londres(1854)
mate'lal::.mo
Pagoda, Kew Gardens,
londre(17S7-1761l
exO\lC'S/TIO
Pagoda sur, Fang-5han,

Cl

Puerta de la India,
Nueva O> h. '1921-1931)
Imp('l">dl,sl'l'{l

'f\iItf'fla''5mO

8rtJSl'las 11866- 18831

u'~ 'If'I"I{l monurren1.dl

p'OtOCIaSIC'5mo

smo

Palazzo RucelJai,
Florencld (14db-1457)

Palado de Justicia,

PalaCIO laxmi Vilas.

Am~'(>f(\itmi19S7-1960J

Pre'>d de DneprostrOI,
Unanla (1932)
lOOSUU{lrv .. rnO

human 'imO

Orfanato MuniCIpal.
es.UlKtura(

PalauoRenolllco.
Vene<:'d(1667)
Bdlroco

San f'tt1{'fsbur90. RuSld

'1754-17611
a!Mh)l Sffi(

e.prMlOf1-smo

HOpe', China(117d
lOnllK..,lnlSmo

Paracio Imperial, ( udad

Proh,!Jlda, fle~in
(1407-1420:

Oficina Estatal de

Pa)aCIO ZWlngE'r. Drewe,

Alerndflld (1711-1722)
rococ
Palazzo Car!gnano,
TlJrin (1679)
Barroco
Palazzo Chlericatl,
Vllelllil,It,I'd 1549)
milnlrnsmo
Palazlo del Te.
MdnlUiI,lt,11<1 (1525-1535)
man,ensmo
Palazzo della CanceUeria,
ROm.l (1486-1496)
Idealismo

Palm HOuS', Kew

Gardens.lond'es( 18.19'

Panten.
ParlS(d p.;!fl

r('

17561

claslwmo romano
Parc de rol VllJette.
P<lr~lI982-1g93)

dec.OOslruc:l.....smo
Parque de BomberO'.
Vltra, Vofto<I-amRrJ('tn,
AJemaf\<l(1994)
decooslrUCllVlsmo
Partenon.
Atenas (447-432 ,1 C )
(laste ~'l\O hE'Ien.cO

~mo

fiomd(1656)
Bi1rroco
Piramidedel501,
leotlhuac..in. M~lco
(c.250dC)
precolot'(lol>!T10
Piram,desde GUiZd.
afueras de El edUO
(l 2631-2498 del
pr('( Id'tlCI\mO
PirmIdes norte y sur de

Palacio de Cristal.londe<,

Senefelu. Ddh~hur. Eg!PlO

n8511

'umalllsmo

(]713 ,1 C I

Palaoo de los DogO'.,

Palazzo Massimo,
Roma (1531-1536)

Vt"!Jel.!d l 1309-1424)

'T'I(''(d!ltl' '~1TlO 901J(0

Palacio de Fontall1ebleau,
5elr.('-('I-Md'ne.
FedllC'illlS68)

(1dJt.OSmO Il'gtOflaI

PalazzoMe<!I(l.
FiOrl!r'lOa144d14591
Invencl(l(lrsmo

prec.~IYflO

Place de la Concorde.
Parls l17551
lb.. uw.mo
Portcullis Holl'>'.
londll.'S 1989-1000)
ecologrsmo

lecnuMJglsmo

S<1inte Chapelle,

~ub!lmo<>mo

San Andrea,

Puerta del Sol.

MMttua,I~1il11472-14(4)

Tlahu,ulodCO. fleru

hum",r,smo

(e 10001100)

precolombrsmo

San Andfea al QUlnnale.

Roma lIGS8-1670

San Cario .lile QUilttro

Fontane. Roma I 1633-166n

Barroco

Qutb Millar.
IndLSmo

~Ihl (1199)

8&roc:o
San Glacomo degli
lncurabili. ROOM (1590)
r,ell~rno

Palazzo Oucale.
Urb<no.ltahai 1444 ld87)

rnil~elldl,>t1lO

12~OaC

P'OtooilSlClSffiO

Re<:inlO de la EUR.
Roma{1g37-1942)

posmodNn

Non...."h.lngknerril(1978)

Salinas Reales, Arc-elsenan. Ff,tnoaf177S-1779l

f"noon.;IISmo

Piazza Sa(J Pletro,

Itidlblr'dl'!t11l0 deux<lINO
Sainsbury Centre
Unlllf'l>'ty of East AIl9'I3,

Puerta de los leones..

MlCefld:lo,GrJ!(;1d

Philharmome. Berhn
(1960-1963)

Piazza d'ltalia. Nuevd

OrledrJS. wlslana(1979)

Sagrada Familia (igleSia),

8arcelona (1 pi!fllr de 1883)

PdrtS (1243-12481
es.cotaSl fOSmo 9011(0

Panten,
RO~.1(118-126d( 1

Puerta de Ishtar. flab lorlla.

MesopoLilmlit
(60S-563a
precl,)S1(lSfllO

neoclilsac..lS.'l1O

San Glorgio Maggiore,

'knecld(1566)
m,m'erlSmo
5an Glovannl Battlsta,
Flofenlfo~ (1960-1963)

100;lilarl~mo

Regen Park,
Londrlc'S (de 18111

{'~prl!SIOrllsmo

u,banl~mo gl"O'9'.-1110

San LOrenzo,
FloferlCl<! (\1121.,140

Res,dencia de

InVeT1Cl0rlISmO

Estudiantes,
UfllV{'r~,d;rl rl!'

Ea~l

A'1glt,'J,

No(Wch, Inglaterra (1991)

ecoloqlsmo
Robie House.
Chr<aqo(1909)
anllUrbantsrno
Royal Crescent,
Bath,lngldlerra 0/67-1771)
urbanl..mogeorg'i1oo
Royal Pavllion. 811gllloo,
Ing,atena (181~- t821)
exotlO~

s
S<1csayhuilman.
Peru(c 1475)

_bomo

5i1rlSebastiano,
Mantua, Ilallil (1459)
humanl}mo
5an Sergio y San Baco
(igleSia), E~tambul
(525-530d C )
lkt~I(I'>rIIO (J1~lldfXl

San Slefano Rotondo,

RUI1'd(468-483!J,( )
Clil\lCl'imoll1!tllilI\O
Santa Maria de naveses
(19Iesia), Opono. Portll9<lf
11990-1996)
neorraclOllall1tfTlo
Santa Mana della Pace
lado oeste y plaza. I\ornd
11656-165]'
8amX'0

. .. -.
Santa Mana delle Carcerl,
Pr...:o. Ilal'e! (14851
,d(>ahvno

5ugden House, W'-1110rd,

Inglaterra (1955-1956)
brutahsmo

"'ctarraClOOitl,smo

Santa Maria delle Gralle.

M,i.ln j 1492-1497',
hUIT\dIl'YIlO

Santa Maria Novella

(fachada) Flotenc.a.
114561470)
hUff\ill1l)lll(l
Santa Sofia.
h\.cllllbu1l532-537 d C )
clil~l!.lIK) U1~t;Qno

Sant tvodella Saplenla,

T
TaJ Mahal, Aqra,I('K:ha
~ 163(}-1653)
Irdsmo
Teatro Segestit.
!>Iola(5Ig1ol<aC 1
CIasicISfllO hEo:emco
Teatro 5heldonlan,

Romi'l\ 164216601
8<lmxo

Oxlord.loqlalefra
116&4-1669l
ernpon!>f'Tl()Ing:es

Santuario I<a~uga, Nard.

JdOOf1partlrde 768d C )
'iJnlot'>!nO

Tempetto,
Roma(1502-1510}

Santuario sinto de Kam.p

Yama,!Se. JapOfl (701 d C l
WllMmo
Sede de The Economist,
LOfldres
(195916641
brutah~mo

Sezincote, G1ou(cstershlll',
Ingl<lum<l (1803181S)
exotlosmo
Staatsgalerie,SIU\tgM\,
Alem,lf1Ia(1977-1984)
posmodernlsno
StAugustine's, Rilm~gJte,
Inglaterril (181\6-1851 J
rnedlevalismo
StJean de Montmartre,
Pll'S (1897-1905)
1"lclol1al'~rlIo estructural
5tcx:kley Park,
londres(1990l
e(ologl~rno

humantSrlO
Templo de Amn, K<31"nak,
Eglpto(153O-13:B a.C)
preclilS!C1StTlO
Templo del Cielo,
Pekrn(1420)
OOI1luClal1ismo
Templo de Efestos,
Atenas(449-444 d.C.)
claslCJsmo heltniro
Templo de Lu)\or.
EglplO (14081300; C i
predascismo
Templo Preah Ka, Angkor,
CamboY'l (e 880 de.)
Indo-emerlSmo
Templade
Rajarajeshvafa,lndlil
(finajes del sIglo IX-siglo XI)
Indo-Jerllertsmo
Templo Segesta,
SlCll13 (424416 a ( )
c1dSltt!omo helTuCQ

5tourhead. W'llShlre
Ingl,lIcua (17211724)
palladliln,'ifT1O

Templo Superga,
Turin (1715-1727)

5t Paneras 5tatlon,
lond't"S( 1863-1865)

TemploTanjavur, !oora

VIC10111fl1Smo
5tPaul's,

CoYE'I1t Gaf'd('n, Lond'~

(1631-1633)
urbarusrnogeorCJlilOO
St Stephen Walbrook,
Looore-.(1672-1687)
emp,nsmo Ing:l"S

Terminal del
transbordador de
Yokohama, J<lOOn (2002)

Ba!T(l(o

TermInal de la TWA,
Aeropuerto JFI<, NIJ('V,
York(1958-1962)
expreslQflsrno
Tesorode Atreo, MIC('~
Greoa(c l3OG-llOOa(
P(otocl.wo~

TiendaTod'\, TO~If'(2004l
fTl('t<llTiKlOl'Iclll~

TikaJ,

GUJ~('malil

(c5QOdC)
precolombosmo
Tom (puerta flotante),
MIYdt,ma. Japon l'ill]lo ~ 1)
Slf1tOlSlTlO
Torre EinsteIn, Pobdam.
AJcmanldr1917-19211
exprl.'SlOnJsmo
Torre Nagakln, To~1O
(972)
metabolismo
Torre 50ny, O'>ilk<l,
Japon (1976)
m;\Clboltsmo
Torre 5wiH Re
(el "PeplIllllo-l.londre-s
(2004}
ecologismo
Torre Vclasca,
Mil<'ln(1954-1958)

tolalll,lft~mo

UnIverSidad RIssho,
Kurtl.-lgilya, Japn
1967-19681
rTlf'l<lbo SIno
UniversIdad de Virgnlit,
Ch<l'lott~v'

e. Vlrg,nl<l

(1817-18261

Torres Petronas,
KU3Iillumpllr(1998}
rascaaelos
Trafalgar SqU<lre,
lOfldres(1840)
urbanismo monumental
Tribunal Real de Justicia,
Londres (1868- 1882)
rTledte'Jalrsmo

"""-~

TermasdeCaracalla,
Roma(21117dCl

Unton Buildings, Ptelona,

5urclfnca(1909-191]L

ClasiCISmO rom.ll1O

.-rlper.a

Unit)' Temple, o" P.m.

ChICagoI190S1907l

fUnoonallSlTlO

AALTO, A val 118981976)

Bilmx:o

f\lnclOf'\illlSmo

BOFFRAND, C,efl'T'd n

Victoria Memorial,

urbanrsmo QeO'"q'artO

rrKOl.O

ADElCRANTZ. Cdll Ffl'Or <

1716 1796

BORROMINI, frilnu",.,tO

aOl srno

(1143 1772)

rococO
Villa de Adriano.
Tlvolt.ltal,a{124d C.,
c~tSmo romano

Villasavoye,
PoJs~y, FmK a (1929-1931 ~
pttfl~mo

ALBERT1.lfoon gdll ~ta

1404-14721
hlm.;Jrl<r'

B
BAJllIE5COTT. M
Huqh 118650-19451
ant,urb<!n 10

k,y

f"Il'()tfdl.ltlnd

pun~mo

V,Viendas obreras de
Weissenhof,51ll11gart.
Alrmar1ld(1927)
raClonJllsmo

BAKEMA, Mcob
(19141981

BRAMArfl"E. OCllil!O
144A-1514

BAKER, HerOC":

BARRAGN, LUI~
11902-19881
rogl0l1i1ltS1r\n
BARRY, Cllilrll"
( 1795-1860)
VI(tnrtiHlI,rIlU. UI I)"nlsrno

Wexner Center,
Urllver~dad aeOh o,
Al('nd~, Ohlo(1990)

BAUTISTA franmco
(15941679)
pIetISmo

CHI5HOlM. Rrlb"l
1840--1915;,

11836 1915)
'(I(l()f1,l V"'O

1\919]001)
'l!'glo'1al.mo

ellOJ"eSlOfl s
j>(on"1'l.I(.lv

Pepy~

E1URLlNGTON, Lord
<1694-1753)

D<lI1l~1

ufhJI1I~mo Mo'1umel"tdl,

ras<<1clelos

192.

BUTIERFIELD. V'... 101m

1814 19001

l'v<1hs.mo,
t'TlO

If)t "''''>MO

<:>:,(Of.:tt,.,(),

1!l\J1t''''Jf1ISl'''1O

BERLAGE. Ht",(jr .
1185&-1934,

CAMPBEll. Cole!
'1673-1729)

ra(lo'lciIPY1'Oe5I K'Ural

l.

.ld...,....-oo

r~1

DE I<lERI<. M

COOI< Pett'f, 1936-/

,emolo<""",

t884-19231

CORREA. CI 1rk">: 193(}-1

1ll'q10f'lcJ _'no

CRON5TEDT, (<lri Johl"

(1709-1777)
exot<r>mo
CULLlNAN, [tI'.... ard (1933-;

DE LA VAL LEE, SlrTlOft

1590-1642)
r <1 ~.f'O reQlOr"ld1
DE l'ORME. PI"> lbeft
1510-1570)
tl<l~K:I:smO reg'onal

DELLA PORTA. G,,x(}mo

ecolog>srno

(l5371602)
Olettsmo
DE MEURON. Pieffe(19501
rnE'larrurlondJI'>fno
DE TOLEDO,

JuanB"l",tJ~td

( 1567l
pleMmo

roco<o
DACORTONA, Dome!\lfO
\ 149~154ql
claSICiSmo reglol1al

DE VRIES, Nl1h,ll('ll9Sj
IT\('tilrr.lllurld!lsmo
DI BARTOLOMEO,
Mil!lelollo(1396-1472l

DA CORTONA. PI;>lro

(15961GM)
Barroco
DANCE Grtllyt'(eIVIf'jOJ
(\69':>1768\
urbant.mo qeorq,ano
DANCE (.rorgi' (~AA~'\)
1/1\1-1825)
IJrbclnl\rnot:eO'"Q' "lO,
subl
\:T10
DA SANGAllO. AnTOfll{)
1{'IVt'jOyel VerI,
145S-153.1.1485154)
-de.. ,yr.o

8EHRENS. ""1("
(1868-1940)

1':>30-1597)
P'~l""mo

l'XOT.i05fI'IO

DA BIBIENA. G"JS{>Ppe
Gillll (16961757\

8URGES, WIII:~m
(1821-1881)
r,l'dl('vall!>mo

,lfut.h"'d

DE HERRERA. J,,an

f1l('rcdO\ll~moQOIJCo

BURTON 0eclmJ5
1800-1881
n alena! >mO

BAWA, Geoftrey

DEARCINIEGA, ClIud,o
plellsmo

8URNHAM.
(1846-1912)

'l'I.'td'raclOfltlllm'lo

lS77 1593

CHAMBERS. W uclm
1723-17961

BUON, Glo'>'1rmIY
Sartolorl'eo

ralladr~n;~mo

Ll'ldlJStr.a S"".

DAVIDSON Pet('rfl95S-l

te(r1oiogl~mo

IMlX'rtilll~mt)

BEHN!SCH Gure

m,lllst:"

BRUNEl.l-.,lnbdrd
I<lnlJdom11806-18591
mllerld smc:

nV('nclOl1l~mo

monumentO'lI

CHAlGRJN,.IE' Fran<;o \
The',<,('11739-1811)
,rbiln"''l'"oO'l'l(lfl1
rlldl

COCKERELl. SamO('I
F 175<1.18171

ll.lB17991

BUCKMINSTER FUllER,
Rld1ind (1895-1983)

BATES, Dorl(19)31
metilrr.1( (}fl,lhrlO'

deconsructlvl~rno

mo

8RUNEllE5CHI. FI ppo
1137714461

0862-1946;
Pafl~

DA VINCl.leoflaroo
( 14521519)
Ir".(,nOOflI5rrJO

DE 8AUDOT, AO<I:ol{>

BOTIA Mano 1943-'

Vlerzehnhelltgen, 8av<lr ,1

Villa Seurat,
( 1925-1926)

1599-1661\
8drroco

CANDILlS, Gt'Orgt'S
(19131995)
estructural mo

80UlLEE Et '-"lrlt"-Lou S

1I11OI"fl."11S1TIO

A{'ffidn~

1667 J7S4

ADAM. Ro/:lerti 1728179])

Calc.uta.lnd.a(19011921

p'edasKISI"'1O

smo

BERNINI, G'<lnloreI120
11598-1680)

:.lamllSfl"O

Zlgurat y recInto de Ur,

Mt>..cpotamli
(rl.'(0!1S1rulooen 2125 iI C

AGHA 5euE>t"<I' Mt'hrnet

(lS')()16821

reglon<1hsmo

Indo-j(>fT!i'Il'mlO

('iglo\ uo.a XI')

UniversIdad lomonosov.
Mcy,n'1 (\947-1952)

DA 5ANGAlLO. G,u
14451516;
!{'<Ii"'110

no

DIENTZENHOFER. Jo/1.ann
1689-1751)

",,"'O
DURAND,

~an

N,colas

lO\lLs(1760183A
riKJOnil'iV'lOI ,Uuctur..

E
EAME5. Cha les
11907-1978,
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EAMES II.<lV' 1912-1938;
lt'CflOlog1SrTlO

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. .. ..

. ..' - .

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GHIBERn, Lorenro
(1378-1455)

JENNEY. W,IIIoi1IJ1 LI' 8..!ur

, 1831 1907j

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(18411921

HERRON Ron
(19301994:
11'a1Okx,lls."no

GI88S, JaffiC.>< (1682-1154l

''l'lPE'flill SOlO

E'fl"lPI!1~Irn1t>s

HERTZ8ERGER HE""1\1dl'l
1931-1

ENSHU,l(oOO!1
lS?9-1647)

GOFF,8rUlt:'(I904-19821

l!SuU(tut.. h~r 10

cOl"pofat smo. riK'oniIbllO

U'>Of" d""'rno. reglOnill 'imO

HERZOG, J,yqt ,..,11Q'>01

JONES, l"'ogo 115731651

urbar ISlf!I') QeOfc,aoo

ERSK1NE, Rlph
191319951

GONDOIN JaeqU's
173718181
no M d'>Ol: ,ro
GOWAN,Ja~(1923-~

EVELYN kI 11(162017061
elTlD'1)l 'O

'Y~

FARRELl T('r'Y11938)

:x>sn1Ode<! ,smo
FATHY, Hil9id'l
(1900-1989;

"TlO

HOBAN UF!"'>
173218~1

HOFFMANN~!

GRAVES MlChaf'll1934,

1870-1956'
r:d"..u., ;morirfor.l"M'l

GREENE. Clw es
11868-195n

\ISOI'llar,Sf!'O
GREENE, Henrv
11870-1954)
usonlar,smo

id

'llO

HOLLAND Henry
1745-1806

~elr"YllO

feqlorldl~I1"lO

GRIMSHAW. Nl(holas

FILARETE, Antor,o

11938j
tecnologtSfTlO

HONZIK, karel t 19001966)

GROPIUS. Walll'r
11883-1969)

HOOD. RdymOlld
(1881 193.1)

rac:onalismo

raS(il( e os

(e- 14001469)
lde-..l'.~mo

FtSC HER, Joh<lnn MI(hil!?l

( 169217661
rococ
FLlTCROFT, Henry
( \6971769]
pilllildlilnisrnn
FONTANA, Domer'ICO
iI543-1607)
p,ellSmo
FOSTER, Normoiln (1935-)
!1K!10109'Smo, {'(oIog,smo

GUARI NI, Gu<iflrO

HOPK1N5, Mi(ha'111935-)

(1624,16831

!('("lQlnglsmo, rrolnglsmo

Barroco

HORTA, V.uor(t86'19'l1l

GUIMARD, Hrctor

GA8RIEl, JacquE'sAn<]E'
(1698-17821
ilbwlul SIno
GARN1ER, CharlE>s
(182S-1898:

urbil"l')mo monuJ1'C'ntal

Ir,d\l,tn,lll,mo rJ('((l-.ltIVIl

(18671942)
lndustliallStllO decorativo

JUVARRA. r PVO
1678--1736
8.lflO o

lESCAZE W
1896-1969

.am

MEYER, Hala e<.

KAHN. A Den 11869-19Jl2

lETHA8Y W IITI
1857-1931
no ;1rlalt'if"1Qdt'c:OriJIIYO
LE VAU loullo 116121670)
ab'solul",_'1'1O
ThorrM~

1743-1824
urban sroo qrorQ~ o
L18ESKIND, D.1I'

~l

1946:

met..rra(lorul smo
KAHN lOUlS(19011974
usonldr smo. bruldl smo
KENT. W IliamI1685174S.
P<lladldnl~mo

KtKUTAKE. Kiyo'1Or
1918'1

m('l<lbohsmo
KOOLHAAS, Rem (1944-)
ml'tarr aclondll!>fl1o

LONGHENA
(15981682)

Iktltld~Xtre

8drroco

10

MIES VAN DER ROHE

ludw'9\1886-1969
f<Klonal ~mo.
E'~prE'IolOf1!Y"lO, r"", "'11'105.

MICHElUCCl.

:lUliSmo

G~

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l.Is Columf\ols v el !pado yen
I.l que slJeieCOl'CE'n".lrse

grao part' de Iil decordC.'OIl

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ENTASIS
AbvI:aml'f\lOOE'ul'll
(O urnna d .. ~u
qenerdlme/11('d la a'Hna (){
fu\w Plril COr1eog r dE'1e<to
PI'LOS tk> per!>~l ..."
EQUIPO X
Grupodearqllll'C1OS
JveneS quE', a pilrlu de 1;1
detdda d{'1930, df>saf'ilron
al CIAM ya ~usprl'CE'p:os
sobrecamo d'blil ser Id
arqu.ti!'Cturd modl'lna
ESPACIO TIEMPO
Frase a(uMida por Slglned
G,ed,or'l, durant!' mucho
tiempo secretar,od'! ClAM.
pala descflblr la ~upu('st~
~lrnultdnl'ldad

dl'

l')(x'rtC'r'lClilS en la
rqulleclura ITlOderl\a de le
(orbU~ler, Wahe, Grop,uS y
olros y quehlablE'('d un<l
equlvdlerllkl ..mr(' l.,
moderl!ld.,d y 1.1 l('Orja d' l.,
rl'lal'Vldad dE' E,nsl'u'l
-ESTO Y lO OTROE..-~On acunada por
Rooert Venlurr para

defender e' p urallsmoy la

I'IE'terogef'\l'lddd lr..f'lledlo
Que tdt.h.:Ibd df'"mph'>fTIo

"""""no
ESTRIAS
Sull:~ pri\(1l(tldosen una

columndopl14>trapdra
IograrefKlOl.OPtoCosde

IlKes y 'iOMbras

ESTUCO
Mel( <'ld!"ca1o)'f'SO

det'llJdad md lell.'l1C oda

como centro'> com'rcoafes o

RDENES

PILASTRA

EIl"fTl('f'tno;f\looa'"fl"11.<l\~

Colur1H1d ddOYda a un

I'lT1fllblda en dE'eoriKlon

~Id'i di' e~poslClo"~

rlt"lail'lll! Ie<Iurd(",lt..dy
(ll'pos,ta"osClesu

muro, gl'l1f""alm"nl'
rircorad,l y o Je denotile

conl''''c!o''l:e!e<;tu.ll ('Ida
uno de los ~es

(>'r'niC-'Odpo~'lcldSlCO

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FACHADA
ld Cdrd (')rNna cW
I'Chflno

MENSUlA
EIt't"f\er'lo QUe <obresale de
l,mmurovef'l(dlyque' rlf
lunoon di> SUf'{1Il

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rnuye'llolNdol'l'\los

ed t 'om.goo'cos
HUELLA
El aredyld ~upert!<:leQUl'
Q(llpa un eQI~ no sobre e'

:l'1Tt'no, COfl'OOPPPfldt!nua
deSloill!... raO@'<l~
dll'tel~'Ore<. 01"<;1' plantil

MODERNIDAD
COl'nenle<ll1l\llUycu lural
do'l'lnanl'deWeprtnc~
del'il9Io~~(lt,c,'1C.

dei,,'lOO<l lglolJdtJ,

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rllO\ :'f'll'I1luo.dnmu<1o

(O'",'r.;o1 nOflCKt'r l'eSl peI'

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PINTORESCO
Terffinoul zdCk af1oa1es

Cl'l'SlOK> ,

eolngl :erra

exll!'l'lOrqIJPCd'e'({'~1a

f,dldda que dlll:'rnd VodllOY

ml:':dl (9l',,{'rdlrllf'nlE'

NAVE CENTRAL
E'spaclO de uni! 'qle';ld
~,tuado entre la ('Olrada

estructura 'V~M..ro
corllfld)
PARAPETO
Part'oe un rYhJloque
sob-esale de un te<ldo,
cx.ulld"dof'lt,w.. ony(>1
l(,Jildo

flnnClflal {generalmente
en 't extremo ()(Od'ntdl)

PATIO CUADRANGULO
PdllO ele (ualro ddos que
plJeden ee; al o no ({'frildos

y el crucero A menudo

poI columnils

f1anquedda porniIVi'l.
lilte~l~

NAVE LATERAL
N,IV~d{'menor latTlal'O
<,[uadd< pur lo yener~1 d
"mbo<, I{ley de' la n;1I('

drco~

PECHINA
SI~ll'ma CQrtSlJuCllVO que
pern'l!t' ~UI){"pOf1el Ulld
tOrtT1<l cx:logol1;1 o (,rC\lla'
sobre un

b.lse cuadrildil

central de las 'gl'slas

PERISTILO
("1<ll('rlil dl' (olumtlil\ qell'

NEO

'nCIenan un rec,nloo pi'lfle

ComO'n 'neoclasIcISmoVuelta .lIO!.j)nnc,plCY.>,

elementos o mod'IOS
dfqll'tectorll(OsllilSJto!>, d
menudo OUVI.1nao\u
~'g ....fl(iloon or'glnal O las

C;f(unstanOdSqueJos
pl"OOl(laron
OCUPANTE
Pl'f'SOnil q.Je usa uned f (10

yqcJet'.... podtdoono
p.l':lCP"r'nsod,'>t'fIoy

puede 'ift o no fl"\POfI'><lhle

dt'suadm,nstrcXllYly
marlt'fl'moeolo

d,.

PIANO NOBILE
llleralmente. -planto'
noble' y por lantO la
prlr'l(,p,f l'n la a'ql'l'ctura
l l'>K:<l, ~ luadd erllre la

p,,"t<l!)i1J'1yelillw
PILAR
Cn!l,rrna )I(''illJf'C-onql,e
nc''iIg\A?''l'CE''Silr'ilfT1e-'te a'>
UlOvl''1(IO~ck'i'ilCel\en

cuan:oa propomon Y

decordl(\(l

.... CIf'rtOild9t!

H Ierde(oh",rrnase~1'f'~

laCTt"';"l()f1dtll~ll(a

I,adoaunmuroo

moct'f"llSt.fSpof ~

MOC,aclDf"es con 1cI

,nCl<.Alr>.thZilC'or de Nle, M
<te. IJcjI>d.ttJ ha recobrdOO

Glpaot!dd lJt' Id I'<llur'eld

f', blddo.,.., 1l'0000I'VOCoV

MURO CORTINA

te<1y,

PRSTILO

kaubh,n('

'U'lC,o..., de 'OPOne by

ensa""~enpl

V<!Ioradopor JosarQu

pa" tilU'f ref"'r1Ud d Id

PANELADO

funcIn OfnafTl("n~ y 110

,nl{'';lereen la e-:.IIUl!urd
deledjf,C1o

dNl~rgenoils ~u rglods de

propiO Que !JOb1('m.ln ~U1

P!OlJOI'U()l'~y'rodto

Elernentoen '1 (Udl O!i

(omponenle-. ele un ed,fl(1O

COlUf"lr'ld~ lbrt>sdecld01'J\OS

Rf'Yf"';',mll.'f'toOe una pa'ed

Ule'il'me"e,Imagt''1
cO"l:eb di! p<lr<llr"illlfar
oc'v(xlOn<f'1'9'0Sd Tamoleo
<,{' apl'<(I en lil ac:tuahd.:Kl a
allfltlO'>(UYU dlSt'o resulta
Mprc:lillmef" le Impac:lilntl-' a

Proy'Ccin de l,l1l{'dlf'C10
f1ue parl' de un ,%M pf!fO
est dlstor~lcnada con
objeto def'~llar la<;

nKOy

con:e'\lUoyl:'lpI~ h di,

dIUm,nl())q"PCIJmp~LJI"lil

ISOMTRICQ

dl'lc.u.

PLANOS ORTOGONALES

Plilnos d LJulOo~erl dlr..

d n'e1ll.lOf1,... qUf' mu< 'fdn
u.., corte d" ,lO r>r!ll (Ioya
>l'd vf>I'lKill (\('C( on o
el zauo) llOlllonlal
fplaf'lil) Sto hl(,I'(Ofl
Ilabl:ual<>s durarte '1
Repac,rnl'nto y !>en pa'1e
v,tdl tit.ld, "'~IrUtCJOl1e~q.... E:
10" arq,Jlte<;Ios lrall!.rT,'ll'n
a los (onSIfclOl"f'S S('
enlpl..<l el S(llllbr&)<10 p.1(d
mostrdfkl~ zon,hlOI1

r('lleve

'1'Iklrdur pot'!.ltO
SECCiN AUREA
L.; propor(lr, l"'.as
(Oflli.>IlI'f('f.lee'lC)Ieadaen
.. arqu'lt"Cluril cld~'t<l (1 1
618)yOl',"d,';( phnd'>
b.:!'>dClil en la aUIOf'O<Kl dp

lO!> prll1uplOl. IThlll"TTl.-i:<cOS

Anl guamente se If'
atnb!" an propwrladf'S
m'sllcas q...e hey pocos
a'Qulte<!o> l't:conocen Es
unil !'enam,enld
un'Wr<;(llrnrole a>:l!i!dd
l>dril Ol}ler1er ",reganc a er1
la, proporClO'WS
SERVICIOS

PLAZA

ServICIO, me<:.-inlcos de un

ESpa(1O 'lhl~rl(Jell urlil

CH.lQ,:O genr>rilllT1l'111('
asociado a unalglesl., f) a IIn

edlf,C1ocomocillt'fil(UQrl.
lOI1!.,lnrrid, Vl'1\1,laC!n,
I'IN:1flcldad, et(

edlf,(1O puuhco O'

SfMBOlO

rel'van(~ ~Iill

EI('mt'ntlJV"I'i11 qUf' rl,'mq'

PODIO

Base sob'E' laque deSCdflSol

un edlfl(1O
POLICROMA
lJtefal'T'll"nt', mUlIlOS
(olon', El tt'frrHno SIl;010
I"ipP,Clal '1wu">en lds
prmeras~ild,sClI

~9'O

, (en el debate a'rc;,) dP SI

lQSilfltJglJO'.igt1l'QOS
enlOlt'd~rt o f\O el rolor en
'IL,COfl\lrUC{I()IJe>
PRTICO

rl'liu l<loo,dl,I,'1'o,
pilllll'llOu de ,uenhcos
pa'dnll'lr~

PREFABRICAClON

e Inth.",oerJ huo~entl:'ros
<;QO ilorl(" ol<b leJO'> de ~

PILOTI

efUI de osoo'lJvm..1!1

ICONO

('mblf'mat'co

prlnc'pa~

cor "!I<)--pchtc'e rt<Jlao;

v. ,lbu,oerllreellntenoryel
UI('f1Of de un efJlfKJO

il UI'1~ IdPn f) (onIUI'1(O de

Ideas En la arqultectura,la
de<or<lClon ~ a meoudo
~mbohca'J pued{' hace.

refer'nCla un,(afllE'l1!e a La
luntlOn deleIHI(r()O por e!
conlr.trO{OClI{''ler lilfl'b en
al I ;,Qnes Ideol(j (,M o
rellqrosas
SOPORTAL

POrt coen 'el fcl&clda Ol'

otIgondSC.MdS, :0C3Je0
comeroal-esop'ilZdS

~lOdef (JtOOilO' Uf'ld

TECNOLOGIA

luJera o rn.:Kdl'cnIUlIrrldl.
b.l,oun trortOf! Ir'IilnguLlr,

EMERGENTE
Gradc>de'>OI,\:tC<K1Of' ('fl

cr&lnDounaespl'Cl'de

Clk pvt'(1f'f'lgeot'ra.se

con ll't'flOf
1.1'1\<1"'0. IdrrbtPfl Ptlly;
Ol>nl><I\

rn'Cd~ y,

TERRACOTA
A't, la Modelada YC()(lda
horno q~ se l!'I'Tlplf'iI en

ZIGURAT

deloriluor

poramKJe<deI .... ,I I!f\JO

Ey pto Trr t1IM d.>hd),i'I1

TORO
Formil gt'OMf" tUI (M)IdE'
l'fltrhO'l"'It'r, ~Qvi'
put">loQue p_~
~fur..ee"l<'"
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perm'I'SulX""pl)I'l'roo,
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trih'7ldo geofl'll'lflCO
mdl<lnlE-' la ,">('''(IOn, en lOS
angu osee ;I.fPl"posloon

de k1~ dO!. e~l'uclurd', UP~

pr'Qupiii'!\ bov{'U, I ilS
\('ml(n ,cas Pl'Oyt'< (,ld,,~
haCia fuera di'l meuo (Vf'cl>e

Pechm<ll
USUARIO
Pala bId dparenleft1l'n!e
1Il'IIIrd 'lue\ln l!'T'UilltjUM!
h.1 ~1l('ll0lrnbll'mat ra

dado q"e, en la actualidad,

el ~Uarto de url etJifI('o y la
iX'f'SOllil o la Ir'\SllUC on Que
encargan <u COflWcc>On
/10 ~Ut'I('ll '<t'l Id rnl~lJl"

VERNCULO
Arqlllle<luril 'fld'9Imd d'
una 'ioc!ed,d llu(' l'r"pl""
materiales IOCJI!,>S y 1e<:"",'S
decon~lrueCJon

tradlClonalesa ",''ludo
rel.K IYIatlos Ifll'rT1clmenl'
con 'd ~lrlJltU'd y Id I"~tor'd
tk' dICha'\('{ oo,ld
VESTIBULO
lUdUd dt' Uf' ed lIuo qur
p,ro.- r .Imp r II'lI
IMpOrtar1tr

M,''''''''''' ,
C'ntra

,~n<lI'pK'ojp1a

"O';., ('S

r(>l,lllViJ.t'l"M!ef

Plram'de t'SCalonildil,

prt'{urso, d dl< Id, gr.-mdb

t..nc-on

.lfQu'lectOI',yySoOC a
VOLUTA

Adornoesp!' emp't'dOOen
los capt'lE!S de las column.M

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k'9d'l'S d,'oclO ocup.b.-!11

lO'1a!o<!

f'rpf"I(..xl.-I...

--

JOOOa e

SOOd,(
Preclasicismo

600

700

800

900

1000

1100

1300

1400

1500

nao

1600

1800

1900

2000

Indismo

1200

Protodasicismo
Clasicismo helnico
Confucianismo

Clasicismo romano
Precolombismo

- --

Sintosmo

Clasicismo cl6tiano

Islamicismo
Indo+jemerismo
Escolasticismo gtico
Mercantilismo gtico
Invencionismo
Humanismo
Idealismo
Manierismo
Pietismo
Clasicismo regional
Barroco
Absolutismo
Empirismo ingls
Rococ
Palladianismo
Urbanismo georgiano
Neoclasicismo
Exotidsmo
Sublimismo
Racionalismo arquitectnico
Materialismo
Medievalismo
Victorianismo
Urbanismo monumental
Antiurbanismo
Industrialismo decorativo
Imperialismo
Expresionismo
Usonianismo
Constructivismo
Purismo
Racionalismo
Funcionalismo
Rascacielos
Totalitarismo
Corporatismo
Brutalismo
Estructuralismo
Regionalismo
Metabolismo
Posmodernismo
Tecnologismo
Neorracionalismo
Deconstructivismo
Ecologismo
Metarracionalismo
1900
2000
1600
1700
1800
1400
1500

---

--

3000~

500 d.C

600

700

800

900

1000

1100

1200

1300

AUSTRALIA
CANBERRA antn.Jl bani~mo
MElBOURNE metarraclonahsmo
SIDNEY ellpresloni~mo
AUSTRIA
VIENA absolutismo;
deconstrU(tlvlsmo, mduslflalismo
decorativo; urbani~mo
monumental, posmodermsmo,
roc()(o
BLGICA
BRUSElAS Industrialismo
de<:oriJtIVO; urbClnliffiO monumental
BRASIL
RJO DE JANEIRO regIonalismo
CAMBOYA
ANGKOR Indo--ICmertSmO
CANAD
MDNTREAL tecnologlsmo
CHINA
PEKIN confuciani~mo
HONG KONG raS(aClelo~
REPBLICA CHECA
PRAGA purismo
EGIPTO
EL CAIRO islamidsmo
GUIZA preclaslclsmo
FINLANDIA
HELSINKI funcionallsmo
FRANCIA
PARIS absolutismo:
de<:onstrU(tlVlsmo; indllstrialismo
decoratl\lo, escolasticismo gotico:
ufbani~mo monumental;
neodaslClsmo: purismo; rococ;
racionalismo arquitect6nico;
~ubhmlsmo; te<nologismo
ALEMANIA
BERLlN fun(lonallsmo;
metarradonahsmo; neoclasicismo;
racioniJlismo; enructuralismo,
totalitarismo
DRESDE urbanismo monument<ll;
rococo
MUNlCH expresion~mo;
neoclasicismo; totalitarISmo
GRECIA
ATENAS helemsmo (l<lsICO
CRETA protodasKl\mO

GUATEMALA
nKAl pre(olombismo
INDIA
DELHI indismo; islami(ismo
NEW DELHI antlurbanlsmo;
imperiallIDlo
ISRAEL
JERUSAUN islamicismo
ITALIA
FLORENCIA ellpre5lontsmo;
humanismo: invenciomsmo,
niJnleflsmo
M1LAN humiJl1ISmo;
neonadoniJlismo: regionalrsmo;
totalltansmo
ROfo.1A Barroco; clasicismo
(ristlClno, humiJnismo; Idedhsmo;
manierismo: urbanismo
monumental. pietismo; cliJsi(/smo
romano; totalitarismo
VENECIA Barroco; clasicismo
((IStlanO; mercantilismo gtico,
mamensmo
JAPN
KATSURA sntoismo
TOKYO metabolismo;
metanaClonallSmO; rascacielos
MALASIA
KUALA LUMPUR rascauelos
MXlCO
MXICO DF pietismo;
regionalismo
TEOTlHUACAN precolombismo
PAISES BAJOS
AMSTf.RDAM expre~ioni~mo;
metarracionalismo; enrunurallsmo;
racionalismo arquitectnico
LA HAYA clasicismo regional
NUEVA CALEDONIA
NOUMEA ecologismo
PERU
CUlCO precolomblSffiO
POLONIA
VARSOVIA totalitari~mo
PORTUGAL
OPORTO neonacionahsmo
REPUBLlCA DE SURFRlCA
PRETORIA Imperialismo

p 82 O Hurllpl,rey Evans. CordalY

Pho\o l,!Jary Ltc/, ~B'

RUSIA
MOSCU c1a~l(lsmo((stiano;
con~trtl<tiv'smo;totahtansmo
SAN PfTERSBURGO absolutJsmo;
subllmlsmo

pp 2,40,4,5S&108CAngeo
Hmoak/c "~'S

ESPAA
BARCELONA industriahsmo
decorativo; roKlonalismo
BILBAO dewnstruetlVismo
CORDOBA islami(ismo
MADRID pietIsmo

P 160RClg('rWOOdI JGlS
pp 17,S3&S60S<al,].flore'lCe

pP q4-95CBI~nRvan,Gao

pp 18-19CCha'lesO'Rearf(QIljIS
pp 20-21 CMdcdufllvenonf'O!lllIS
p nCKererSuf.a-;.
p ZJC~hSohm. ChromoSohm
lnd .,..

pP 96& 101 CAdal'11 Woo 'll/cIIBIS

J'lfl

10&14eTeaSlfe'n~k'll

P 15 O Piliii!ViI Bagiil/(

SUECIA
DROITNINGHDLM exotlClsmo
ESTOCOLMO claSICismo regIonal
SUIZA
BASllEA metarra(ronahsmo

)Il8l\

p l}ON'<c.\'vheele'r/'0RJ6
p 13 g Rogcr fW..VJK>Yi'l'1 :lIt'>
:lIlr>

IlP 14&32 CArc.hrvokO'KXJ'<l.hw,

SA/(OI'a!'>
op 2'.i& 1420WernerFormant
p 27CdlgLow')l(0'l8!S
op 28-290MlSmlbaldl (lI':M

p 30CJOnH,osJ

o.s

310Solilar.'l(lto!*wJtoResE'ar(h
lalXlfdtOlYf::: -81S
pP_ 33 & 750 PdtrlCk IIVdruJ'
pp]d 79&89C1 P"ul Allll<l\y.'
P 35 O Rose I-I.mman/l JMl\

I.l

TURquA
ESTAMBUL clasi(ismo crrstlano;
Islamicismo
REINO UNIDO
CAMBRIDGE escolastICISmo gotlco:
estrueturalismo; tecnologlSmo
EDIMBURGO urbanismo georgIano
LONDRES empirismo ingles:
antll/rbanlsmo; brutalismo,
clasicismo (rlstlano; ecologismo;
exoti(lsmo; urbanismo georglHlo;
escolasticismo gtico; matenalismo;
medievalismo; urbanismo
monumental; neoclasicismo;
palladlanlsmo, posmodernismo;
purismo; sublimismo; tecnologlsmo;
victorianismo
OXFORD empIrismo ingles,
materialismo; vietonanlsmo

pp 36&90CTillOrBogna,/u;F-B
p 37C(tlades&Josettelena~
CO"!lIS

P;) 3:8& 71 e Robe'1Holme;/CCF-fl

p_ 39 Rocharcl L SV:::CP~IS
pp_41. 65, 80&8SeMI~
N chokon/ro
p 420AraldodelU(a"/(:)o~
p. 44 J,m Zuckeffi'l"n/c~
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urbanismo monumental.
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LOS ANGELES lecnologismo;
USOnlanlsmo
NUEVA ORLEANS posmoderfllSmo
NUE:VA YORK corporatis,l'lo;
expresiOnismo; rascaCielos
FILADELFIA posmodermsmo;
usomarnsmo
WASHINGTON neocl<tSlclsmo

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po- 62, 70&81 CAlen MdCW/!{'lleyl

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63(l~fI.rTPRagilItOllllS

p 66CEflcCric.hof\!cORSlS
pp 67&8GOMLCI'lat'lBoyYeQlllS
pp 68-690LO'1don/\l>f1aIPhoto
lIbrary/cO'WS
p69CPhl'ppali\M~,EdJllr{'1 0R/lI

p 72CRI',nhardGnl"r!l('l/AniJr/.1lW
pp 74 -750RorjE",AnrobuYcOIllIIS.
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tel 3491 308 33 ]6
Fax ]491 ]19 39 ]0
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2005 por Herbert

Pfl'~.

Pl.Jbh~hers

ISBN' 847506-748--4
ISBN 13 978-84-7506-748--3

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OavlC! Breuef

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:pp 18-191
Ol,ema~ centrol!M de John~n Wax,
Rclcme. Wlscon~n lp 115,

Keolfo(ollrge Unl~Jd.xldeO~ford
Inq.a:effa ip 84\
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'pp 126-127)

BOla de I'TK'tro. Portt> Daupt, neo P'IrIS

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Tal Mahal. Aqra:p

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San (arlo dile Quattro Fontani',

Romalo S7,
Casa Vdl"lld Yentun, Che-.J,nul HI
FI aclelfla lp 132)
PalacIO di' los Dogo'>. Ven(>(1<I (p. 40)

Temp'o 1, IlkA Gu,llemdla

lpp 28-29)
Musro Guygennelm, Bilbao Ip 136)

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(on ld ayuda de la D"etcOO General

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Mlnlstl'rlode Cultura

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