Fundamentos tcnicos de la pintura acrlica

Universidad Popular de Albacete_Aula de Artes Plsticas

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Curso_Pintura II

FUNDAMENTOS TCNICOS DE LA PINTURA ACRLICA

1_Qu es la pintura acrlica?
Se trata de una dispersin de pigmento en polvo en una emulsin de polmero acrlico (la emulsin
se compone de partculas de polmero acrlico suspendidas en agua, que secan por la evaporacin
de sta). Mientras permanece fresca, la pintura es soluble en agua; cuando seca, crea una pelcula
plastificada impermeable y resistente al agua, frente a otras tcnicas, como la acuarela, cuyo
secado no las hace inmunes a su accin. Tanto es as que la superficie de una pintura acrlica
puede lavarse con agua y jabn sin que resulte afectada. El aglutinante acrlico (polmero o resina
acrlica) es un plstico transparente que posee notables propiedades adherentes, lo que hace del
acrlico una tcnica idnea para la realizacin de collages y, en general, para aquellas obras que
requieran el pegado de objetos al soporte. Aunque su presentacin ms tpica del acrlico es en
forma de pintura cremosa, tambin se expende en forma lquida.

2_Ventajas e inconvenientes
El acrlico constituye una tcnica ms verstil que la mayora de los restantes procedimientos
pictricos. Su manipulacin es sencilla, casi intuitiva, y, frente a la pintura al leo, apenas requiere
cuidados especiales a la hora de aplicarlo ni disponer de un gran equipo. No debemos olvidar que,
hasta la introduccin de las resinas plsticas como aglutinante artstico (algo que ocurri a gran
escala en la dcada de 1950), los pintores llevaban prcticamente cuatro siglos empleando los
mismos materiales. Sus propiedades adhesivas permiten fijarlo casi sobre cualquier superficie (tela,
papel, cartulina, chapa, madera, pared, por supuesto plstico), con preparacin o sin ella, as
como emplearlo como pegamento para incorporar a la obra diversos materiales. Se puede emplear
en aguadas o veladuras finas y tambin creando empastes de un grosor considerable. La pintura
acrlica se puede raspar, presionar, aplicar con un tubo para hacer ribetes, pulverizarla, arrojarla
sobre el soporte, mezclarla con masilla para efectos de textura e incluso trenzarla (R. Smith). Se
trata de una tcnica limpia que no desprende emanaciones ni olores y que seca con suma rapidez.
La pintura se disuelve con agua, y con agua se limpian los pinceles y la mayor parte del material.
Las emulsiones de polmeros constituyen los medios artsticos ms estables y apenas plantean
problemas de conservacin si se observan unas elementales normas de sentido comn. Una vez
secos no sufren cambios qumicos. Por tanto, la capa pictrica acrlica no amarillea ni altera su
color, no se cuartea ni desprende, no se endurece ni gana transparencia con el paso del tiempo. La
velocidad de secado permite superponer capas con mucha rapidez y sin especiales precauciones,
as como barnizar el cuadro de inmediato.
Precisamente, la rapidez de secado del acrlico es tambin uno de sus principales inconvenientes.
Obliga al artista a trabajar con notable celeridad, el color queda pronto inservible en la paleta y
dificulta, por ejemplo, el fundido de colores frescos sobre el soporte, tan caracterstico de la pintura
al leo. Esta circunstancia hace quiz del acrlico una tcnica poco apropiada para trabajar al aire

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libre, sobre todo en das calurosos. Por otro lado, el color se oscurece y/o intensifica cuando seca,
por lo que el artista deber tener en cuenta esta circunstancia al elaborar el color en la paleta. Por
ltimo, la evaporacin del agua durante el proceso de secado reduce el volumen de la pintura,
desinflndose un tanto la pincelada.

3_Medios acrlicos
Se denomina medio o mdium a cualquier sustancia que se mezcla con la pintura tal y como sale
del tubo para lograr ciertos efectos. En la pintura acrlica, la mayora de estos medios son variantes
del aglutinante (emulsin acrlica) que se emplea para elaborar la pintura. Normalmente, los medios
no poseen coloracin, por lo que no aaden tonalidades extraas a la pintura. No deben emplearse
como barniz final de la obra.

3.1. Medio brillante

Se trata de la emulsin acrlica que sirve de aglutinante del pigmento. Posee una consistencia
ligeramente espesa y un color blanco lechoso, que queda totalmente incoloro y transparente al
secar. Agregado a la pintura, aumenta su elasticidad, su transparencia y su fluidez. Produce un
acabado brillante. Su presencia no influye en el tiempo de secado de la capa.
Aunque el diluyente del acrlico es el agua, su carencia de poder adhesivo puede reducir la
adherencia de la pintura sobre la capa inferior, por lo que conviene emplear medio (solo o mezclado
con agua) si se trata de adelgazar el color para, por ejemplo, aplicar una veladura.

3.2. Medio mate

Tiene las mismas propiedades que el medio brillante pero da lugar a un acabado mate de la capa
pictrica.

3.3. Medio en gel

Vuelve la pintura ms transparente manteniendo su viscosidad original. En otras palabras: no la
hace ms fluida sino ms transparente, por lo que resulta idneo para realizar veladuras con
cuerpo. Tambin puede emplearse para adherir en la obra materiales como papel, arena o vidrio.
Existe en las modalidades mate y brillante.
Acrylicos Vallejo denomina a este producto Gel Denso y lo ofrece en las modalidades Transparente, Mate y
Pigmentado.

3.4. Medio gel espesante

Aumenta la transparencia y la viscosidad de la pintura. Permite la aplicacin de empastes y la
elaboracin de texturas y confiere a la pincelada una presencia ms contundente. Es habitual su
uso para aplicar pintura con esptula. Se ofrece en las modalidades mate y brillante.
Acrylicos Vallejo denomina a este producto Gel Extra Denso (Transparente y Mate).

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Royal Talens tiene en el mercado un Medio Gel Extra Espesante que transforma el acrlico en una pintura muy pastosa,
tambin es las modalidades mate y brillante.

3.5. Retardador o retardante

Retrasa el secado de los colores. Facilita el trabajo en hmedo y la creacin de fundidos y
transiciones suaves entre los colores. Es recomendable emplearlo con parquedad (hasta un mximo
del 5 o 10 %, de acuerdo con las especificaciones de cada fabricante).

3.6. Pasta de modelado

No es propiamente un medio, por lo que slo con muchas reservas podemos aceptarlo en este
apartado. Se trata de una especie de masilla que permite elaborar texturas y efectos de relieve
sobre el soporte antes de comenzar a pintar, preferiblemente sobre soportes rgidos. Permite el
lijado una vez seca. Si se desea una pasta ms flexible se puede mezclar con mdium. La pasta de
modelar puede colorearse con acrlicos.
Acrylicos Vallejo (que denomina a su pasta de modelado Pasta de Piedra Blanca) ofrece adems Pasta Arenisca (con
textura y color de arena), Pasta xido Rojo (de textura spera y color de xido de hierro rojo), Piedra Pmez Blanca (de
piedra pmez y blanco titanio, altamente viscosa,), Piedra Pmez (con el color natural de la piedra pmez), Lava Negra
y Gel de Mica (que produce una textura de escamas gruesas de color gris con reflejos plateados). Por otra parte, el
artista puede elaborar por s mismo, muy fcilmente, numerosas pastas para texturas y relieves.

4_Imprimaciones
El gesso acrlico (que no es gesso en absoluto, sino una denominacin comercial de un producto
totalmente distinto) es la imprimacin por excelencia de los soportes para pintar con acrlicos.
Tambin puede emplearse en la preparacin de soportes para trabajar con leo (preferiblemente
sobre soportes rgidos) y tmpera. Se compone, bsicamente, de resina acrlica y dixido de titanio.
El ms tpico es blanco, aunque tambin se expenden coloreados, y, en cualquier caso, puede
teirse con acrlico antes de su aplicacin. Se diluye con agua y seca perfectamente en pocas
horas.
Frente al leo (cuya naturaleza grasa afectara al soporte no preparado), no es obligatorio imprimar
un soporte para pintar con acrlicos, especialmente si se va a hacer uso de pintura opaca. Puede
trabajarse sobre madera o tela sin imprimar si as se desea, aunque conviene reducir su capacidad
de absorcin aplicndoles una mano de mdium lquido puro o diluido en agua al 50 %1. Podemos
emplear el mismo procedimiento si trabajamos sobre madera o tablero y nos interesa mantener
como tono base el color natural del soporte.
H. Harrison recomienda diluir el gesso con mdium y agua a partes iguales, y no slo con agua, si resulta demasiado
denso en la presentacin del fabricante o si se desea conferir a la imprimacin un acabado ms liso.

Para ejercicios y trabajos sin grandes pretensiones de pasar a la posteridad, una capa de cualquier
pintura domstica de base acuosa constituye una imprimacin mnimamente buena para la pintura
acrlica. En teora, las imprimaciones al aceite -tpicas del leo- no son adecuadas para pintar con
acrlicos.
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Si la tela tiene la trama muy abierta tambin es conveniente aplicarle una mano de medio acrlico a modo de aparejo.

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5_Tcnicas bsicas
A continuacin explicamos sucintamente un pequeo catlogo de las tcnicas bsicas de trabajo y
recursos auxiliares ms caractersticos de la pintura con acrlicos.

5.1. Hmedo sobre hmedo

La rapidez de secado de la pintura acrlica dificulta mucho el trabajo en hmedo, tan caracterstico
del leo. Por ello, esta tcnica se practica sobre todo en la modalidad de acrlico acuarelado, y
slo mientras el papel permanece hmedo, ya sea por agua o por otro color todava fresco.

5.2. Veladuras
Consiste en la aplicacin de un color transparente (mediante la adicin de mdium a la pintura) para
modificar el color inferior o conseguir ciertos efectos. Una veladura azul sobre un fondo amarillo
producir un verde sustancialmente distinto del que se obtiene en la paleta. Una veladura blanca se
utiliza para rebajar el tono de alguna zona o para representar el efecto atmosfrico de lejana sobre
los colores, una neblina o el ligero enturbiamiento producido por un cristal. Las veladuras pueden
aplicarse sobre otras veladuras, sobra pintura empastada, sobre la imprimacin o sobre un trabajo
de relieve creado con pasta de modelar.

5.3. Restregados
O tcnica del pincel seco: consiste en cargar el pincel con una mnima cantidad de pintura y
aplicarla de forma que cubra slo parcialmente el color inferior, sea ste el del soporte o una capa
previa de pintura. El resultado es especialmente bueno cuando se aprovecha la rugosidad del
soporte. Es una tcnica muy habitual para crear efectos de textura como cabello, piel de animales,
hierba y follaje.

5.4. Reservas
Podemos reservar ciertas partes del soporte con cinta adhesiva (es ideal la llamada de carrocero)
para, una vez aplicada la pintura y retirada aqulla, conseguir contornos precisos, secos y limpios.
Tambin pueden practicarse reservas ms pictricas empleando ceras y pasteles al leo,
aprovechando la incompatibilidad entre el aceitey el agua. El fluido de enmascarar propio de los
acuarelistas tambin es vlido para la pintura acrlica.

5.5. Pintura extruida o chorreada

Se trata de una tcnica similar a la que utilizan los reposteros para adornar tartas y pasteles. Se
trata de aplicar la pintura en forma lneas ms o menos gruesas y con mayor o menor relieve
mediante un cono de papel, una jeringuilla, etc. Algunas marcas (p. ej., Vallejo) expenden acrlicos
en tubos dotados de una boquilla fina que facilita esta tarea.

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5.6. Esgrafiado
Consiste en araar o raspar la pintura para que aparezca el color del soporte o el de una capa de
pintura inferior. Puede resultar ms eficaz (y sin duda mucho ms fcil) que trazar lneas a pincel.

5.7. Salpicado o rociado

Consiste en rociar pintura para sugerir ciertas texturas o animar una superficie de color plano. Suele
emplearse un cepillo de dientes o un pincel de cerdas que se hace pasar sobre un peine. Una
aplicacin tpica de este procedimiento es la plasmacin del halo de luz difusa que emite una
bombilla. Un aergrafo no es sino un artilugio que realiza esta operacin de manera
extremadamente refinada.

5.8. Estarcido
Se trata de una modalidad de reserva con plantilla en la que la pintura se aplica nicamente a un
rea limitada de la superficie de la obra. Tpicamente, se recorta una forma en una cartulina, se
coloca sta en contacto con la superficie de la obra y se rellena el hueco con pintura. Tambin
puede emplearse el recorte para crear formas en negativo.

6_Algunos consejos tiles

- La pintura acrlica cunde muy poco: siempre se necesita ms de lo que se piensa.
- No todas las pinturas que parecen acrlicas lo son en realidad. Algunas marcas para escolares
estn basadas en resinas de acetatos de polivinilo, de una calidad equiparable a su bajo precio.
- Si trabajamos con acrlico acuarelado, conviene agregar al agua algunas gotas de medio.
- Como no todos los colores acrlicos son opacos, para cubrir totalmente un color subyacente es
necesario en ocasiones aplicar una o varias capas de blanco antes de dar el tono definitivo.
- Conviene componer el color en la paleta antes de aadirle medio.
- La mezcla de pintura y pasta de modelado da lugar a una masa bastante inmanejable, por lo que
normalmente es ms cmodo realizar la textura o el efecto de relieve sobre la imprimacin y
aplicar el color sobre ella.
- El retardador de secado es ms eficaz cuando se trabaja con pintura empastada, y lo es mucho
menos en la modalidad de acrlico acuarelado.
- El color se mantiene ms tiempo fresco en la paleta si se roca sta peridicamente con un
pulverizador de agua.
- Puede cubrirse la paleta con plstico transparente de cocina para evitar que los colores se sequen
hasta la siguiente sesin.
- Los pinceles deben humedecerse con agua antes de cada uso. La regla general -escribe A.
Daniels- es que nunca se ha de usar un pincel seco para cualquier trabajo relacionado con el
acrlico, pues no se obtendr una pintura de fluidez normal, variarn los tiempos de secado y ser
ms difcil medirlos.
- A pesar de que el agua disuelve la pintura acrlica, los pinceles deben lavarse a conciencia con
agua y jabn tras cada sesin de pintura.
- Un pincel con pintura endurecida puede recuperarse mantenindolo en remojo toda una noche en
alcohol de quemar. Luego se lava con agua y jabn.

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- Salvo que empleemos gesso de una sola capa, lo normal es preparar los soportes con al menos
dos manos de imprimacin.
- Si el soporte es muy absorbente conviene aplicar, antes de la imprimacin, una capa de medio
acrlico diluido con agua.
- Los cartones que deban ser imprimados con gesso han de ser rgidos y gruesos para evitar que
se comben.
- Para soportes rgidos no demasiado gruesos se recomienda aplicar gesso por ambas caras a fin
de evitar su ondulacin.
- Debe aplicarse imprimacin en los cantos de los tableros, por tratarse de zonas muy absorbentes
y vulnerables a la humedad.
- Se puede superponer sin problemas leo sobre acrlico (seco, naturalmente). Las resinas
sintticas, en cambio, no agarran sobre una superficie encerada u oleosa, por lo que debe
evitarse pintar con acrlico sobre leo.
- Merece la pena limpiar la rosca y el tapn de los tubos con un pao hmedo para evitar que la
pintura seca impida su apertura.
- Pueden mezclarse medios brillante y mate para componer un medio satinado o semimate.
- La adicin de medio acrlico a acuarela o tinta las transforma en una pintura acrlica, adquiriendo
aqullas muchas de sus propiedades.
- Si se desea para la obra un barnizado final mate, algunos autores recomiendan aplicar
previamente una capa de barniz brillante.

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