El cine ojo y el cine verdad por Dziga Vertov.

El mtodo del cine-ojo es el mtodo de estudio cientfico-experimental del mundo

visible:

a) Basado en una fijacin planificada de los hechos de la vida sobre la pelcula.

b) Basado en una organizacin planificada de los cine materiales documentales
fijados sobre la pelcula.

El cine-ojo es el tiempo vencido (la relacin visual entre unos hechos alejados en
el tiempo.

El cine-ojo es la concentracin y la descomposicin del tiempo. El cine-ojo es la
posibilidad de ver los procesos de la vida en un orden temporal inaccesible al ojo
humano, en una velocidad temporal inaccesible al ojo humano.

El cine-ojo utiliza todos los medios de montaje posibles, yuxtaponiendo y ligando
entre s cualquier punto del universo en cualquier orden temporal, violando, si es
preciso, todas las leyes y hbitos que presiden la construccin del film. Por
consiguiente, cine-ojo no es solamente el nombre de un grupo de cineastas. No es
solamente el nombre de un film.

Primera serie del ciclo: La vida de repente.

Y tampoco una determinada corriente del llamado "arte" (de izquierda o de
derecha). El cine-ojo es un movimiento que se intensifica incesantemente a favor
de la accin por los hechos contra la accin por la ficcin, por muy fuerte que sea
la impresin producida por esta ltima.

El cine-ojo utiliza todos los medios de rodaje al alcance de la cmara ; es decir, la
toma de vistas rpida, la microtoma de vistas, la toma de vistas al revs, la toma
de vistas de animacin, la toma de vistas mvil, la toma de vistas desde los
ngulos de visin ms inesperados, etc. No se consideran trucos, sino
procedimientos normales, que se emplean ampliamente.

Montar significa organizar los fragmentos filmados (las imgenes) en un film,
"escribir" el film mediante las imgenes rodadas y no elegir unos fragmentos
filmados para hacer unas "escenas" (desviacin teatral) o unos fragmentos
filmados para hacer unos textos (desviacin literaria).

Cualquier film del cine-ojo est en montaje desde el momento en que se elige el
tema hasta la salida de la pelcula definitiva, es decir, que est en montaje durante
todo el proceso de fabricacin del film.

En este montaje continuo podemos distinguir tres periodos:

Primer perodo: El montaje es el inventario de todos los datos documentales que
tienen una relacin, directa o no, con el tema tratado (sea bajo forma de
manuscrito, bajo forma de objeto, bajo forma de fragmento filmado, de fotografa,
de recorte de prensa, de libro, etc.) Despus de este montaje-inventario por medio
de la seleccin y la reunin de los datos mas preciosos el plan temtico se
cristaliza, se revela, "se monta".

Segundo perodo. El montaje es el resumen de las observaciones realizadas por el
ojo humano sobre el tema tratado (montaje de las observaciones propias o bien
montaje de las informaciones proporcionadas por los cine-informadores u
ojeadores). El plan de rodaje: resultado de la seleccin y de la clasificacin de las
observaciones realizadas por el ojo humano. Al efectuar esta seleccin, el autor
toma en consideracin tanto las directivas del plan temtico como las propiedades
particulares de la mquina-ojo, del cine-ojo.

Tercer perodo. Montaje central. Resumen de las observaciones inscriptas en la
pelcula por el cine-ojo. Clculo cifrado de las agrupaciones de montaje.
Asociacin (suma, resta, multiplicacin, divisin y colocacin entre parntesis) de
los fragmentos filmados de idntica naturaleza. Permutacin incesante de estos
fragmentos-imgenes hasta que estn colocados en un orden rtmico donde todos
los encadenamientos de sentido coincidan con los encadenamientos visuales.
Como resultado final de todas estas mezclas, desplazamientos y cortes
obtenemos una especie de ecuacin visual, una especie de frmula visual. Esta
frmula, esta ecuacin, obtenida despus de un montaje general de los cine-
documentos fijados sobre la pelcula es el film al cien por cien, el extracto, el
concentrado de "yo veo", el "cine-yo veo".

El cine-ojo es:

Yo monto cuando elijo mi tema (al elegir uno entre los millares de temas posibles),
yo monto cuando observo para mi tema (efectuar la eleccin til entre las mil
observaciones sobre el tema), yo monto cuando establezco el orden de paso de la
pelcula filmada sobre el tema (decidirse, entre mil asociaciones posibles de
imgenes, sobre la ms racional, teniendo en cuenta tanto las propiedades de los
documentos filmados como los imperativos del tema en cuestin).

La escuela del cine-ojo exige que el film se construya sobre los "intervalos", es
decir, sobre el movimiento entre las imgenes. Sobre la correlacin de unas
imgenes con respecto a otras. Sobre las transiciones de un impulso visual a otro.
La progresin entre las imgenes ("intervalos" visuales, correlacin visual de las
imgenes) es para el cine-ojo una unidad compleja. Est formada por la suma de
diferentes correlaciones, las principales de las cuales son:

1. Correlacin de los planos (grandes, pequeos, etc.),
2. Correlacin de los ngulos de toma,
3. Correlacin de los movimientos en el interior de las imgenes,
4. Correlacin de las luces, sombras,
5. Correlacin de las velocidades de rodaje.

Sobre la base de tal o cual asociacin de correlaciones, el autor determina:

a) el orden de la alteracin, el orden de sucesin de los fragmentos filmados;
b) la longitud de cada alternancia (en metros), es decir, el tiempo de proyeccin, el
tiempo de visin de cada imagen tomada separadamente. Adems, paralelamente
al movimiento entre las imgenes ("intervalo"), se debe tener en cuenta entre dos
imgenes vecinas la relacin visual de cada imagen en particular con todas las
dems imgenes que participan en la "batalla del montaje" en su principio.

Encontrar el "itinerario" ms racional para el ojo del espectador entre todas estas
interacciones, inter atracciones, inter empujones de las imgenes; reducir toda
esta multitud de "intervalos" (movimientos entre las imgenes) a la simple
ecuacin visual, a la frmula visual que mejor expresa el tema esencial del film, es
la tarea ms difcil y capital que se plantea el autor-montador.

NOSOTROS afirmamos que el futuro del arte cinematogrfico es la negacin de
su presente. La muerte de la "cinematografa" es indispensable para que viva el
arte cinematogrfico.
NOSOTROS llamamos a acelerar su muerte.
NOSOTROS protestamos contra la mezcla de las artes que muchos califican de
sntesis. La mezcla de malos colores, aunque idealmente elegidos entre los del
espectro, nunca darn blanco, sino suciedad. Se llegar a la sntesis en el cenit de
los logros de cada arte y no antes.
NOSOTROS depurarnos el cine de los intrusos: msica, literatura y teatro.
Nosotros buscarnos nuestro propio ritmo, que no habr sido robado en ninguna
parte, y lo encontramos en los movimientos de las cosas.
NOSOTROS llamamos: a huir de los dulzones abrazos del romance, del veneno
de la novela psicolgica, del abrazo de teatro del amante: a dar la espalda a la
msica. Alcancemos el vasto campo, el espacio de cuatro dimensiones (3 + el
tiempo), en busca de un material, de una mtrica y de un ritmo enteramente
nuestro. Lo "psicolgico" impide al hombre ser tan preciso como un cronmetro,
refrena su aspiracin de parecerse a la mquina.
NOSOTROS caminamos, con la cara descubierta, hacia el descubrimiento del
ritmo de la mquina, hacia la admiracin del trabajo mecnico, hacia la percepcin
de la belleza de los procesos qumicos, Cantamos los temblores de tierra,
componemos cine-poemas con las llamas y las centrales elctricas, admiramos
los movimientos de los cometas y de los meteoros, y los gestos de los proyectores
que deslumbran las estrellas.
Todos los que aman su arte buscan la esencia profunda de su tcnica.
Hoy cada film no es ms que un esqueleto literario envuelto en una cine-piel. En el
mejor de los casos, bajo esta piel aparece una cine-grasa y una cine-carne. Pero
nunca vemos una cine-osamenta.
Nuestro film no es ms que el famoso "pedazo sin hueso" ensartado en una vara
de madera de lamo, sobre una pluma de oca de literato.
Resumo lo que acabo de decir: no existen obras cinematogrficas. Existe una
combinacin de las cine-ilustraciones con el teatro, la literatura, la msica, con
todo lo que se quiera, durante todo el tiempo que se quiera.

Una de las principales acusaciones que se nos inflige es que no somos accesibles
a las masas. Aun admitiendo que algunos de nuestros trabajos sean de difcil
comprensin, Obliga esto a deducir que ya no debemos hacer el menor trabajo
serio, la menor investigacin? El hecho de que las masas necesiten fciles
folletos de agitacin, obliga a deducir que no les interesan los artculos serios de
Engels y de Lenin? Quiz s tenis entre vosotros un Lenin de la cinematografa
sovitica y no le dejis trabajar bajo el pretexto de que los productos de su
actividad son nuevos e incomprensibles...Pero nuestro trabajo no tiene nada que
ver con eso. De hecho, no hemos hecho nada que sea ms inaccesible a las
masas que cualquier cine-drama. Muy al contrario, al establecer una relacin
visual muy precisa entre los temas, hemos disminuido considerablemente la
importancia de los rtulos y con ello hemos aproximado a la pantalla
cinematogrfica a espectadores poco instruidos, cosa de gran importancia en el
momento actual. Y como para rerse de sus nodrizas literarias, he ah que los
obreros y campesinos se muestran ms inteligentes que sus desconocidas
nieras.

El incendio mundial del "arte" est cercano. Al presentir su muerte, la gente de
teatro, los artistas, los escritores, los coregrafos y dems jilgueros huyen, presos
del pnico. En busca de un refugio, afluyen al cine. El estudio cinematogrfico es
el ltimo bastin de ese arte. Es ah que tarde o temprano acudirn los curanderos
melenudos de toda ndole. El cine artstico recibir prodigiosos refuerzos; no por
ello se salvar, sino que perecer al mismo tiempo que su edificante cohorte.
Haremos explotar la torre de Babel del arte.


TEXTO DISPONIBLE EN:
http://www.documentalistas.org.ar/nota-
teoria.shtml?sh_itm=80afd364b67be5a226135f12a42629c7


Dziga Vertov More at IMDbPro

Overview
Date of Birth:
2 January 1896, Bialystok, Poland, Russian Empire [now Poland] more
Date of Death:
12 February 1954, Moscow, Soviet Union more
Mini Biography:
Born in Bialystok, Poland, studied music and enrolled in St. Petersburg... more
Trivia:
Biography in: John Wakeman, editor. "World Film Directors, Volume One... more
STARmeter:
Down 3% in popularity this week. See rank & trends on IMDbPro.
NewsDesk:
Lamentation for a Grand Romance
(From IFC. 21 July 2009, 7:33 AM, PDT)

Filmography
Jump to filmography as: Director, Writer, Editor, Archive Footage
Director:
1950s
1940s
1930s
1920s
1910s
1. Novosti dnya (1954)
... aka News of the Day
2. Klyatva molokych (1944)
3. V gorakh Ala-Tau (1944)
4. Kazakhstan - frontu! (1942)
5. Krov za krov, smert za smert (1941)
6. V rajone vysotya (1941)
7. Tri geroini (1938)
... aka Three Heroines
8. Kolybelnaya (1937)
... aka Lullaby (USA)
9. Pamyati Sergo Ordzhonikidze (1937)
... aka In the Memory of Sergei Ordzhonikidze (International: English title: informal literal
title)
10. Tri pesni o Lenine (1934)
... aka Three Songs About Lenin
... aka Three Songs of Lenin
11. Entuziazm: Simfoniya Donbassa (1931)
... aka Enthusiasm
... aka Entuziazm (Soviet Union: Russian title)
... aka The Dombass Symphony
... aka The Symphony of the Don Basin
12. Chelovek s kino-apparatom (1929)
... aka (Soviet Union: Russian title)
... aka Living Russia, or The Man with a Camera (USA)
... aka Man with a Movie Camera (International: English title)
... aka The Man with a Movie Camera
... aka The Man with the Movie Camera
13. Odinnadtsatyy (1928)
... aka The Eleventh Year
14. Shagay, sovet! (1926)
... aka Forward, Soviet!
... aka Stride, Soviet
15. Shestaya chast mira (1926)
... aka A Sixth of the World
... aka One-Sixth of the World (International: English title)
... aka The Sixth Part of the World
16. Kino-pravda no. 23 - Radio pravda (1925)
17. Kino-pravda no. 22 - Krestianskaia Kino-pravda (1925)
... aka V serdtse krestianina Lenin zhiv. Kinorasskaz (Soviet Union: Russian title)
18. Kino-pravda no. 21 - Leninskaia Kino-pravda. Kinopoema o Lenine (1925)
... aka Cinema-Truth
19. Kino-pravda no. 20 - Pionerskaia pravda (1924)
20. Kinoglaz (1924)
... aka Kino-Eye - Life Caught Unawares
... aka Kino-Tvali (Soviet Union: Georgian title)
21. Kino-pravda no. 19 - Chernoe more - Ledovityi okean - Moskva (1924)
... aka Probeg kinoapparata Moskva - Ledovityi okean (Soviet Union: Russian title)
22. Kino-pravda no. 18 - Probeg kinoapparata v napravlenii sovetskoi deistvitelnosti 299
metrov 14 min. 50 sek. (1924)
23. Sovietskie igrushki (1924)
... aka Soviet Toys
24. Kino-pravda no. 14 (1923)
25. Kino-pravda no. 15 (1923)
26. Kino-pravda no. 16 - Vesenniaia Kino-pravda. Vidovaia liricheskaia khronika (1923)
27. Kino-pravda no. 17 (1923)
28. Kino-pravda no. 13 - Vchera, segodnia, zavtra. Kinopoema, posviashchennaia Oktiabrskim
tozrzhestvam (1922)
... aka Oktiabrskaia kino-pravda (Soviet Union: Russian title)
29. Kino-pravda no. 12 (1922)
30. Kino-pravda no. 11 (1922)
31. Kino-pravda no. 10 (1922)
32. Kino-pravda no. 9 (1922)
33. Kino-pravda no. 8 (1922)
34. Kino-pravda no. 7 (1922)
35. Kino-pravda no. 6 (1922)
36. Kino-pravda no. 5 (1922)
37. Kino-pravda no. 4 (1922)
38. Kino-pravda no. 3 (1922)
39. Kino-pravda no. 2 (1922)
40. Kino-pravda no. 1 (1922)
41. Istoriya grazhdanskoy voyny (1922)
... aka History of the Civil War
42. Process Eserov (1922)
43. Agitpoezd Vcik (1921)
44. Boj pod Caricynom (1920)
... aka The Battle of Tsaritsyne (International: English title)
45. Godovshchina revolyutsii (1919)
... aka Anniversary of the Revolution
46. Kino-nedelya (1919)
... aka Cinema Week
47. L'exhumation de la dpouille de Serge Radonejski (1919)
48. Process Mironova (1919)
Writer:
1930s
1920s
1. Tri pesni o Lenine (1934) (writer)
... aka Three Songs About Lenin
... aka Three Songs of Lenin
2. Chelovek s kino-apparatom (1929) (writer)
... aka (Soviet Union: Russian title)
... aka Living Russia, or The Man with a Camera (USA)
... aka Man with a Movie Camera (International: English title)
... aka The Man with a Movie Camera
... aka The Man with the Movie Camera
3. Odinnadtsatyy (1928) (writer)
... aka The Eleventh Year
4. Shagay, sovet! (1926) (writer)
... aka Forward, Soviet!
... aka Stride, Soviet
5. Shestaya chast mira (1926) (writer)
... aka A Sixth of the World
... aka One-Sixth of the World (International: English title)
... aka The Sixth Part of the World
6. Kinoglaz (1924) (writer)
... aka Kino-Eye - Life Caught Unawares
... aka Kino-Tvali (Soviet Union: Georgian title)
7. Kino-pravda no. 13 - Vchera, segodnia, zavtra. Kinopoema, posviashchennaia Oktiabrskim
tozrzhestvam (1922) (writer)
... aka Oktiabrskaia kino-pravda (Soviet Union: Russian title)
Editor:
1930s
1920s
1. Tri pesni o Lenine (1934)
... aka Three Songs About Lenin
... aka Three Songs of Lenin
2. Shagay, sovet! (1926)
... aka Forward, Soviet!
... aka Stride, Soviet
3. Shestaya chast mira (1926)
... aka A Sixth of the World
... aka One-Sixth of the World (International: English title)
... aka The Sixth Part of the World
4. Kino-pravda no. 13 - Vchera, segodnia, zavtra. Kinopoema, posviashchennaia Oktiabrskim
tozrzhestvam (1922)
... aka Oktiabrskaia kino-pravda (Soviet Union: Russian title)
Archive Footage:
1. Vse Vertovy (2002) .... Himself
TOMADO DE:
http://www.imdb.com/name/nm0895048/


Denis Arkad'evic Kaufman: Dziga Vertov. Biografa.

Denis Arkad'evic Kaufman (Bialystok 1895 -
Mosc 1954). Hijo de bibliotecarios. Despus de
cursar estudios de msica 1912-1915 en Bialystok
y de medicina 1916-1917en San Petersburgo, se
dedica a escribir poesa y novela. Atrado por el
futurismo, toma el pseudnimo de Dziga Vertov (En
ucraniano "Gira, peonza!"). Cineasta innovador,
terico, poeta, agitador, editor, propagandista y
pilar indispensable de un cine documental
autntico que respondiera a las necesidades
polticas, econmicas y sociales del momento
histrico en que se hallaba inmerso. Vertov fue,
sobre todo, un inventor y un imaginativo baluarte
del cine experimental; todo lo cual fue demasiado para las mentes cuadradas
de los burcratas del partido, que llegaron a humillarlo, bloquearlo,
desanimarlo, desmovilizarlo, buscando sofocar su espritu. Fue acusado de
formalismo, antirrealismo, narcisismo y tratamiento "reaccionario'' de la
realidad sovitica.

A grandes rasgos, la praxis de Vertov con las imgenes en movimiento
empieza en 1916, en su "laboratorio del odo" experimentando "msicas de
ruidos", montaje de fonogramas y palabras. En 1918, el Comit del Cine de
Mosc le contrata como secretario y llega a ser redactor jefe (hasta finales de
1919) del Kinonedelija (Cine-Semana, el primer peridico de la actualidad
cinematogrfica sovitico). Hacia 1920 Vertov hizo un descubrimiento notable:
el ojo humano era capaz de registrar un plano cinematogrfico de
apenas dos o tres fotogramas. Ello implicaba la posibilidad de montar
fragmentos diminutos en cortes aparentemente ilgicos que no slo desafiaba
por entero la temporalidad de la visin natural sino las estructuras del
pensamiento.

En 1925, Vertov anticipaba: "En un futuro prximo, el hombre podr transmitir
simultneamente por radio, para el mundo entero, los hechos visibles y
sonoros grabados por una radio-cmara''. Los tiempos posteriores le dieron la
razn. El uso de cmaras porttiles impulsaron la corriente documentalista (el
cine directo), el auge posterior de las telecomunicaciones y las aportaciones
tecnolgicas han posibilitado la utilizacin, cada vez mayor, de las
microcmaras y la circulacin abierta de imgenes generadas por multitud de
individuos y grupos sociales a nivel mundial... Podemos decir que, en cierta
forma, una parte de todo eso lo anticip Vertov en sus manifiestos y con su
teora del cine-ojo (kino-glaz), que en los aos 20 tenan una fuerte carga
visionaria, pero cuyas hiptesis empez a practicar de inmediato, en la
medida de sus posibilidades.

Lo fundamental:
usar la cmara
como un ojo
flmico ms
perfecto que el
ojo humano para
explorar el caos
de los fenmenos
visuales que
llenan el
universo.

"El drama
cinematogrfico
es el opio del
pueblo. Abajo
las fbulas
burguesas y viva
la vida tal y como
es!".




Kinoki, percepcin flmica del mundo
Era un grupo de documentalistas al que perteneca Vertov y que editaban
manifiestos donde exponan sus teoras respecto al cine.
PERCEPCIN FLMICA DEL
MUNDO
Lo fundamental: usar la cmara como un ojo flmico
ms perfecto que el ojo humano para explorar el caos
de los fenmenos visuales que llenan el universo.
PASO A LA MQUINA!
El ojo flmico trabaja y se mueve en el tiempo y en el
espacio para captar y registrar impresiones de manera
muy diferente de la del ojo humano. Las limitaciones
impuestas por la posicin del cuerpo o por lo poco que
podemos captar de un fenmeno en un segundo de
visin son restricciones que no existen para el ojo de la
cmara, que tiene una capacidad mucho mayor.
ABAJO LOS ESQUEMAS DE 16 IMGENES POR
SEGUNDO.
No podemos mejorar la capacidad de nuestros ojos
pero podemos mejorar la cmara.
KINOKI
...Soy un ojo flmico, soy un
ojo mecnico, una mquina
que os muestra el mundo
solamente como yo puedo
verlo.
En adelante y para siempre
prescindo de la inmovilidad
humana; yo me muevo
constantemente, me acerco a
los objetos y me alejo de ellos,
me deslizo entre ellos, salto
sobre ellos, me muevo junto al
hocico de un caballo al galope,
me introduzco en una
muchedumbre, corro delante
de tropas que se lanzan al
ataque, despego con un avin,
caigo y me levanto con los
cuerpos que caen y se
levantan.
Liberado de la tirana de las
16-17 imgenes por segundo,
liberado de la estructura de
tiempo y espacio, coordino
todos los puntos del universo,
all donde puedo registrarlos.
Mi misin consiste en crear
una nueva percepcin del
mundo. Descifro pues de una
manera nueva un mundo
desconocido para vosotros y
vosotras.

Adems de resaltar las facultades surrealistas de la cmara, Vertov sealaba
el papel que cumplan los y las que armaban escenas:
Pero no basta con mostrar fragmentos de verdad en la pantalla, partes separadas
de verdad. Esas partes deben organizarse temticamente para que el todo tambin
sea una verdad.

Dziga Vertov y el Cine-ojo
De alguna manera todo el movimiento documental de los Kinokis, el Cine
Ojo, planteaba los principios que marcaran toda la historia del cine
documental.
Vertov defenda a ultranza el
seguimiento de los hechos que
estaban ocurriendo en ese
momento en la Unin Sovitica
como nica opcin para el registro
de acciones, negando la
posibilidad de reconstruccin o
manipulacin de los mismos con
actores o acciones premeditadas.
El rechazo se extenda a la
utilizacin de mecanismos
ficcionales como podan ser la
confeccin de un guin, la utilizacin de actores y actrizes, estudios,
decorados, iluminacin y todas las opciones disponibles del Cine de ficcin
tradicional.
La verdadera estructura de la pelcula se elabora a partir de un largo
proceso de montaje en el cual se deja de lado cualquier posibilidad de
establecer un relato cronolgico o lineal. En esta etapa del trabajo se
establecen las verdaderas situaciones y relaciones entre temas, acciones,
personajes, objetos con la permanente referencia y reflexin sobre el lenguaje
y la tecnologa flmica. Es Vertov el que de manera pionera deja sentada la
base de una praxis del documental como la construccin de un autor en que
todas las opciones de puesta en escena forman parte de un sistema, que ms
all de cualquier contenido, su forma es la que otorga el verdadero sentido al
material o tema trabajado.

Obra de Dziga Vertov

Su experiencia en los frentes
de combate lo lleva a realizar
Historia de la guerra civil en
1922, y entre ese ao y 1925
desarrolla su serie Cine
Verdad (Kinopravda); luego
en 1926 La sexta parte del
mundo, en 1928 El undcimo
ao, y en 1929 El hombre de
la cmara, su pelcula ms
conocida a nivel internacional.
Entusiasmo, en 1930, es su
primera obra en el cine
sonoro, por la cual Charles
Chaplin le enva felicitaciones
y le dice: "Considero
Entusiasmo como una de las
sinfonas ms emocionantes
que haya odo jams''. Tres
cantos sobre Lenin, en
1934, marca su apogeo como
cineasta cuyo desarrollo
creativo, desde entonces, fue
obstaculizado por el partido.
Luego vendran los tiempos
de guerra por la invasin nazi a partir de 1941 y, despus de la contienda,
trabajos flmicos modestos. Vertov muri de cncer en 1954 y se fue a la
tumba sin haber podido hacer ninguna obra mayor, al nivel de su talento e
imaginacin, en los 20 aos anteriores.
________Agit-prop________
Abreviatura rusa de "agitacin y
propaganda", concebida en los primeros
das de la revolucin sovitica para
representar toda actividad artstica militante
(teatro, cine, msica, pintura) destinada a
provocar una accin psicolgica e intelectual
inmediata en el pblico. En cine, los agitki
son pelculas, a menudo de corto metraje
cuyo objetivo es apoyar directamente una
campaa de incitacin poltica o social. Entre
1918 y 1921, se reprodujeron unos sesenta
agitki. Concebidos por guionistas ocasionales
rodados a toda velocidad por artesanos no
tienen, salvo muy raras excepciones debidas
a cineastas profesionales, ningn valor
artstico ni poltico. Los agitki se difundieron
fundamentalmente gracias a los trenes y los
barcos de propaganda: Los trenes Lenin
(1918) Revolucin de Octubre (1919),
Cosaco rojo (1920) el barco Estrella roja
(1919). Alexandre Medvedkine resucit el
agitprop entre 1930 y 1934.
Celoveks Kinoapparatom (El hombre de la cmara)

El hombre de la cmara de cine est compuesta de
cientos de escenas de la actividad cotidiana de San
Petersburgo, la mayora tomas callejeras pero tambin
del trabajo y vida domstica, unidas en una zaga donde la
ciudad moderna y la cmara del cine comparten los
papeles protagonistas. Trozos de la realidad tomados de
improvisto (Vertov los llamaba kino-fraza, frases
flmicas) que alternndose unos a otros en una rpida sucesin trazan una
especie de alegora real que identifica el vrtigo de la modernidad urbana y
sus contrastes sociales y econmicos, con el proceso mismo de la
documentacin y edicin cinematogrfica. Obsesionado con la movilidad y
velocidad, y heredero de la fascinacin tecnolgica de los futuristas y
constructivitas, Vertov puso en evidencia la relacin entre el mecanismo del
cine, la nueva intensidad de la productividad industrial y el ritmo enloquecedor
que automviles, trenes y tranvas impusieron a hombres y mujeres en el siglo
XX.
FILMOGRAFA de dziga vertov:
Si pinchas en los enlaces de las pelculas acceders a nuestra seccin p2p (elinks) donde, adems de encontrar la
sinopsis de la pelcula en cuestin, podrs descargrtela a travs de emule.
1918-19.- Kinonedelija (Cine-Semana, 43 noticiarios)
1919.- Godovscina revoljucy (Aniversario de la Revolucin)
1920.- Boj pod Caricymon (Los combates ante Tsaritsin)
1920.- Vskrytie moscej Sergija Radone skogo (Obertura del relicario de
Serguei Radonejski)
1921.- Agitpoezd VCIK (El tren Lenin)
1922.- Istorija grazdanskoj vojny (Historia de la guerra civil)
1922-25.- Kino-Pravda (Cine-verdad, 23 nmeros)
1923-25.- Goskino kalendar' (El calendario de Goskino, 55 nmeros)
1924.- Kino-Glaz-zizn vrasploh (Cine-ojo, La vida al imprevisto)
1926.- Sagaj, Sovet!/Mossoviet (Adelante Soviet!)
1926.- Sestaja cast' mira (La sexta parte del mundo)
1927-28.- Odinnadcatyj (El undcimo ao)
1929.- Celovek kinoapparatom (El hombre de la cmara)
1930.- Entuziazm (Sinfona Donbassa (Entusiasmo / Sinfona del Donbass)
1934.- Tres cantos a Lenin (Tri pesni o Lenin)
1937.- Kolybel'naja (Cancin de cuna)
1937.- Sergo Ordzonikidze
1938.- Slava soveckim geroiniam (Gloria a las heronas soviticas)
1938.- Tri geroini (Tres heronas)
1941.- V rajone vysoty A (La altura A)
1941.- Krov za krov (Sangre por sangre)
1941.- Na linii oknja (En primera lnea)
1942-43.- Tebe, front/Kazahstan frontu (T en el frente)
1944.- V gorah Ala-Tau (En los montes Ala-Tau)
1947.- Kljatva molodyh (El juramento de la juventud)
1944-45.- Novosti dnja (Noticias del da, diario de actualidades




TOMADO DE:
http://documental.kinoki.org/dzigavertov.htm


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