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El cine ojo y el cine verdad por Dziga Vertov.

El mtodo del cine-ojo es el mtodo de estudio cientfico-experimental del mundo visible: a) Basado en una fijacin planificada de los hechos de la vida sobre la pelcula. b) Basado en una organizacin planificada de los cine materiales documentales fijados sobre la pelcula. El cine-ojo es el tiempo vencido (la relacin visual entre unos hechos alejados en el tiempo. El cine-ojo es la concentracin y la descomposicin del tiempo. El cine-ojo es la posibilidad de ver los procesos de la vida en un orden temporal inaccesible al ojo humano, en una velocidad temporal inaccesible al ojo humano. El cine-ojo utiliza todos los medios de montaje posibles, yuxtaponiendo y ligando entre s cualquier punto del universo en cualquier orden temporal, violando, si es preciso, todas las leyes y hbitos que presiden la construccin del film. Por consiguiente, cine-ojo no es solamente el nombre de un grupo de cineastas. No es solamente el nombre de un film. Primera serie del ciclo: La vida de repente. Y tampoco una determinada corriente del llamado "arte" (de izquierda o de derecha). El cine-ojo es un movimiento que se intensifica incesantemente a favor de la accin por los hechos contra la accin por la ficcin, por muy fuerte que sea la impresin producida por esta ltima. El cine-ojo utiliza todos los medios de rodaje al alcance de la cmara ; es decir, la toma de vistas rpida, la microtoma de vistas, la toma de vistas al revs, la toma de vistas de animacin, la toma de vistas mvil, la toma de vistas desde los ngulos de visin ms inesperados, etc. No se consideran trucos, sino procedimientos normales, que se emplean ampliamente. Montar significa organizar los fragmentos filmados (las imgenes) en un film, "escribir" el film mediante las imgenes rodadas y no elegir unos fragmentos

filmados para hacer unas "escenas" (desviacin teatral) o unos fragmentos filmados para hacer unos textos (desviacin literaria). Cualquier film del cine-ojo est en montaje desde el momento en que se elige el tema hasta la salida de la pelcula definitiva, es decir, que est en montaje durante todo el proceso de fabricacin del film. En este montaje continuo podemos distinguir tres periodos: Primer perodo: El montaje es el inventario de todos los datos documentales que tienen una relacin, directa o no, con el tema tratado (sea bajo forma de manuscrito, bajo forma de objeto, bajo forma de fragmento filmado, de fotografa, de recorte de prensa, de libro, etc.) Despus de este montaje-inventario por medio de la seleccin y la reunin de los datos mas preciosos el plan temtico se cristaliza, se revela, "se monta". Segundo perodo. El montaje es el resumen de las observaciones realizadas por el ojo humano sobre el tema tratado (montaje de las observaciones propias o bien montaje de las informaciones proporcionadas por los cine-informadores u ojeadores). El plan de rodaje: resultado de la seleccin y de la clasificacin de las observaciones realizadas por el ojo humano. Al efectuar esta seleccin, el autor toma en consideracin tanto las directivas del plan temtico como las propiedades particulares de la mquina-ojo, del cine-ojo. Tercer perodo. Montaje central. Resumen de las observaciones inscriptas en la pelcula por el cine-ojo. Clculo cifrado de las agrupaciones de montaje. Asociacin (suma, resta, multiplicacin, divisin y colocacin entre parntesis) de los fragmentos filmados de idntica naturaleza. Permutacin incesante de estos fragmentos-imgenes hasta que estn colocados en un orden rtmico donde todos los encadenamientos de sentido coincidan con los encadenamientos visuales. Como resultado final de todas estas mezclas, desplazamientos y cortes obtenemos una especie de ecuacin visual, una especie de frmula visual. Esta frmula, esta ecuacin, obtenida despus de un montaje general de los cinedocumentos fijados sobre la pelcula es el film al cien por cien, el extracto, el concentrado de "yo veo", el "cine-yo veo". El cine-ojo es: Yo monto cuando elijo mi tema (al elegir uno entre los millares de temas posibles), yo monto cuando observo para mi tema (efectuar la eleccin til entre las mil observaciones sobre el tema), yo monto cuando establezco el orden de paso de la pelcula filmada sobre el tema (decidirse, entre mil asociaciones posibles de imgenes, sobre la ms racional, teniendo en cuenta tanto las propiedades de los documentos filmados como los imperativos del tema en cuestin). La escuela del cine-ojo exige que el film se construya sobre los "intervalos", es decir, sobre el movimiento entre las imgenes. Sobre la correlacin de unas

imgenes con respecto a otras. Sobre las transiciones de un impulso visual a otro. La progresin entre las imgenes ("intervalos" visuales, correlacin visual de las imgenes) es para el cine-ojo una unidad compleja. Est formada por la suma de diferentes correlaciones, las principales de las cuales son: 1. Correlacin de los planos (grandes, pequeos, etc.), 2. Correlacin de los ngulos de toma, 3. Correlacin de los movimientos en el interior de las imgenes, 4. Correlacin de las luces, sombras, 5. Correlacin de las velocidades de rodaje. Sobre la base de tal o cual asociacin de correlaciones, el autor determina: a) el orden de la alteracin, el orden de sucesin de los fragmentos filmados; b) la longitud de cada alternancia (en metros), es decir, el tiempo de proyeccin, el tiempo de visin de cada imagen tomada separadamente. Adems, paralelamente al movimiento entre las imgenes ("intervalo"), se debe tener en cuenta entre dos imgenes vecinas la relacin visual de cada imagen en particular con todas las dems imgenes que participan en la "batalla del montaje" en su principio. Encontrar el "itinerario" ms racional para el ojo del espectador entre todas estas interacciones, inter atracciones, inter empujones de las imgenes; reducir toda esta multitud de "intervalos" (movimientos entre las imgenes) a la simple ecuacin visual, a la frmula visual que mejor expresa el tema esencial del film, es la tarea ms difcil y capital que se plantea el autor-montador. NOSOTROS afirmamos que el futuro del arte cinematogrfico es la negacin de su presente. La muerte de la "cinematografa" es indispensable para que viva el arte cinematogrfico. NOSOTROS llamamos a acelerar su muerte. NOSOTROS protestamos contra la mezcla de las artes que muchos califican de sntesis. La mezcla de malos colores, aunque idealmente elegidos entre los del espectro, nunca darn blanco, sino suciedad. Se llegar a la sntesis en el cenit de los logros de cada arte y no antes. NOSOTROS depurarnos el cine de los intrusos: msica, literatura y teatro. Nosotros buscarnos nuestro propio ritmo, que no habr sido robado en ninguna parte, y lo encontramos en los movimientos de las cosas. NOSOTROS llamamos: a huir de los dulzones abrazos del romance, del veneno de la novela psicolgica, del abrazo de teatro del amante: a dar la espalda a la msica. Alcancemos el vasto campo, el espacio de cuatro dimensiones (3 + el tiempo), en busca de un material, de una mtrica y de un ritmo enteramente nuestro. Lo "psicolgico" impide al hombre ser tan preciso como un cronmetro, refrena su aspiracin de parecerse a la mquina. NOSOTROS caminamos, con la cara descubierta, hacia el descubrimiento del ritmo de la mquina, hacia la admiracin del trabajo mecnico, hacia la percepcin de la belleza de los procesos qumicos, Cantamos los temblores de tierra, componemos cine-poemas con las llamas y las centrales elctricas, admiramos

los movimientos de los cometas y de los meteoros, y los gestos de los proyectores que deslumbran las estrellas. Todos los que aman su arte buscan la esencia profunda de su tcnica. Hoy cada film no es ms que un esqueleto literario envuelto en una cine-piel. En el mejor de los casos, bajo esta piel aparece una cine-grasa y una cine-carne. Pero nunca vemos una cine-osamenta. Nuestro film no es ms que el famoso "pedazo sin hueso" ensartado en una vara de madera de lamo, sobre una pluma de oca de literato. Resumo lo que acabo de decir: no existen obras cinematogrficas. Existe una combinacin de las cine-ilustraciones con el teatro, la literatura, la msica, con todo lo que se quiera, durante todo el tiempo que se quiera. Una de las principales acusaciones que se nos inflige es que no somos accesibles a las masas. Aun admitiendo que algunos de nuestros trabajos sean de difcil comprensin, Obliga esto a deducir que ya no debemos hacer el menor trabajo serio, la menor investigacin? El hecho de que las masas necesiten fciles folletos de agitacin, obliga a deducir que no les interesan los artculos serios de Engels y de Lenin? Quiz s tenis entre vosotros un Lenin de la cinematografa sovitica y no le dejis trabajar bajo el pretexto de que los productos de su actividad son nuevos e incomprensibles...Pero nuestro trabajo no tiene nada que ver con eso. De hecho, no hemos hecho nada que sea ms inaccesible a las masas que cualquier cine-drama. Muy al contrario, al establecer una relacin visual muy precisa entre los temas, hemos disminuido considerablemente la importancia de los rtulos y con ello hemos aproximado a la pantalla cinematogrfica a espectadores poco instruidos, cosa de gran importancia en el momento actual. Y como para rerse de sus nodrizas literarias, he ah que los obreros y campesinos se muestran ms inteligentes que sus desconocidas nieras. El incendio mundial del "arte" est cercano. Al presentir su muerte, la gente de teatro, los artistas, los escritores, los coregrafos y dems jilgueros huyen, presos del pnico. En busca de un refugio, afluyen al cine. El estudio cinematogrfico es el ltimo bastin de ese arte. Es ah que tarde o temprano acudirn los curanderos melenudos de toda ndole. El cine artstico recibir prodigiosos refuerzos; no por ello se salvar, sino que perecer al mismo tiempo que su edificante cohorte. Haremos explotar la torre de Babel del arte.

TEXTO DISPONIBLE EN: http://www.documentalistas.org.ar/notateoria.shtml?sh_itm=80afd364b67be5a226135f12a42629c7

Dziga Vertov

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Overview Date of Birth: 2 January 1896, Bialystok, Poland, Russian Empire [now Poland] more Date of Death: 12 February 1954, Moscow, Soviet Union more Mini Biography: Born in Bialystok, Poland, studied music and enrolled in St. Petersburg... more Trivia: Biography in: John Wakeman, editor. "World Film Directors, Volume One... more STARmeter: Down 3% in popularity this week. See rank & trends on IMDbPro. NewsDesk: Lamentation for a Grand Romance (From IFC. 21 July 2009, 7:33 AM, PDT)

Filmography Jump to filmography as: Director, Writer, Editor, Archive Footage Director: 1950s 1940s 1930s 1920s 1910s

1. Novosti dnya (1954) ... aka News of the Day 2. Klyatva molokych (1944) 3. V gorakh Ala-Tau (1944) 4. Kazakhstan - frontu! (1942) 5. Krov za krov, smert za smert (1941) 6. V rajone vysotya (1941) 7. Tri geroini (1938) ... aka Three Heroines 8. Kolybelnaya (1937) ... aka Lullaby (USA) 9. Pamyati Sergo Ordzhonikidze (1937) ... aka In the Memory of Sergei Ordzhonikidze (International: English title: informal literal title) 10. Tri pesni o Lenine (1934) ... aka Three Songs About Lenin ... aka Three Songs of Lenin 11. Entuziazm: Simfoniya Donbassa (1931) ... aka Enthusiasm ... aka Entuziazm (Soviet Union: Russian title) ... aka The Dombass Symphony ... aka The Symphony of the Don Basin 12. Chelovek s kino-apparatom (1929) ... aka (Soviet Union: Russian title) ... aka Living Russia, or The Man with a Camera (USA) ... aka Man with a Movie Camera (International: English title) ... aka The Man with a Movie Camera ... aka The Man with the Movie Camera 13. Odinnadtsatyy (1928) ... aka The Eleventh Year 14. Shagay, sovet! (1926) ... aka Forward, Soviet! ... aka Stride, Soviet

15. Shestaya chast mira (1926) ... aka A Sixth of the World ... aka One-Sixth of the World (International: English title) ... aka The Sixth Part of the World 16. Kino-pravda no. 23 - Radio pravda (1925) 17. Kino-pravda no. 22 - Krestianskaia Kino-pravda (1925) ... aka V serdtse krestianina Lenin zhiv. Kinorasskaz (Soviet Union: Russian title) 18. Kino-pravda no. 21 - Leninskaia Kino-pravda. Kinopoema o Lenine (1925) ... aka Cinema-Truth 19. Kino-pravda no. 20 - Pionerskaia pravda (1924) 20. Kinoglaz (1924) ... aka Kino-Eye - Life Caught Unawares ... aka Kino-Tvali (Soviet Union: Georgian title) 21. Kino-pravda no. 19 - Chernoe more - Ledovityi okean - Moskva (1924) ... aka Probeg kinoapparata Moskva - Ledovityi okean (Soviet Union: Russian title) 22. Kino-pravda no. 18 - Probeg kinoapparata v napravlenii sovetskoi deistvitelnosti 299 metrov 14 min. 50 sek. (1924) 23. Sovietskie igrushki (1924) ... aka Soviet Toys 24. Kino-pravda no. 14 (1923) 25. Kino-pravda no. 15 (1923) 26. Kino-pravda no. 16 - Vesenniaia Kino-pravda. Vidovaia liricheskaia khronika (1923) 27. Kino-pravda no. 17 (1923) 28. Kino-pravda no. 13 - Vchera, segodnia, zavtra. Kinopoema, posviashchennaia Oktiabrskim tozrzhestvam (1922) ... aka Oktiabrskaia kino-pravda (Soviet Union: Russian title) 29. Kino-pravda no. 12 (1922) 30. Kino-pravda no. 11 (1922) 31. Kino-pravda no. 10 (1922) 32. Kino-pravda no. 9 (1922)

33. Kino-pravda no. 8 (1922) 34. Kino-pravda no. 7 (1922) 35. Kino-pravda no. 6 (1922) 36. Kino-pravda no. 5 (1922) 37. Kino-pravda no. 4 (1922) 38. Kino-pravda no. 3 (1922) 39. Kino-pravda no. 2 (1922) 40. Kino-pravda no. 1 (1922) 41. Istoriya grazhdanskoy voyny (1922) ... aka History of the Civil War 42. Process Eserov (1922) 43. Agitpoezd Vcik (1921) 44. Boj pod Caricynom (1920) ... aka The Battle of Tsaritsyne (International: English title) 45. Godovshchina revolyutsii (1919) ... aka Anniversary of the Revolution 46. Kino-nedelya (1919) ... aka Cinema Week 47. L'exhumation de la dpouille de Serge Radonejski (1919) 48. Process Mironova (1919) Writer: 1930s 1920s 1. Tri pesni o Lenine (1934) (writer) ... aka Three Songs About Lenin ... aka Three Songs of Lenin 2. Chelovek s kino-apparatom (1929) (writer) ... aka (Soviet Union: Russian title) ... aka Living Russia, or The Man with a Camera (USA)

... aka Man with a Movie Camera (International: English title) ... aka The Man with a Movie Camera ... aka The Man with the Movie Camera 3. Odinnadtsatyy (1928) (writer) ... aka The Eleventh Year 4. Shagay, sovet! (1926) (writer) ... aka Forward, Soviet! ... aka Stride, Soviet 5. Shestaya chast mira (1926) (writer) ... aka A Sixth of the World ... aka One-Sixth of the World (International: English title) ... aka The Sixth Part of the World 6. Kinoglaz (1924) (writer) ... aka Kino-Eye - Life Caught Unawares ... aka Kino-Tvali (Soviet Union: Georgian title) 7. Kino-pravda no. 13 - Vchera, segodnia, zavtra. Kinopoema, posviashchennaia Oktiabrskim tozrzhestvam (1922) (writer) ... aka Oktiabrskaia kino-pravda (Soviet Union: Russian title) Editor: 1930s 1920s 1. Tri pesni o Lenine (1934) ... aka Three Songs About Lenin ... aka Three Songs of Lenin 2. Shagay, sovet! (1926) ... aka Forward, Soviet! ... aka Stride, Soviet 3. Shestaya chast mira (1926) ... aka A Sixth of the World ... aka One-Sixth of the World (International: English title) ... aka The Sixth Part of the World 4. Kino-pravda no. 13 - Vchera, segodnia, zavtra. Kinopoema, posviashchennaia Oktiabrskim tozrzhestvam (1922) ... aka Oktiabrskaia kino-pravda (Soviet Union: Russian title)

Archive Footage: 1. Vse Vertovy (2002) .... Himself TOMADO DE: http://www.imdb.com/name/nm0895048/

Denis Arkad'evic Kaufman: Dziga Vertov. Biografa.

Denis Arkad'evic Kaufman (Bialystok 1895 Mosc 1954). Hijo de bibliotecarios. Despus de cursar estudios de msica 1912-1915 en Bialystok y de medicina 1916-1917en San Petersburgo, se dedica a escribir poesa y novela. Atrado por el futurismo, toma el pseudnimo de Dziga Vertov (En ucraniano "Gira, peonza!"). Cineasta innovador, terico, poeta, agitador, editor, propagandista y pilar indispensable de un cine documental autntico que respondiera a las necesidades polticas, econmicas y sociales del momento histrico en que se hallaba inmerso. Vertov fue, sobre todo, un inventor y un imaginativo baluarte del cine experimental; todo lo cual fue demasiado para las mentes cuadradas de los burcratas del partido, que llegaron a humillarlo, bloquearlo, desanimarlo, desmovilizarlo, buscando sofocar su espritu. Fue acusado de formalismo, antirrealismo, narcisismo y tratamiento "reaccionario'' de la realidad sovitica.

A grandes rasgos, la praxis de Vertov con las imgenes en movimiento empieza en 1916, en su "laboratorio del odo" experimentando "msicas de ruidos", montaje de fonogramas y palabras. En 1918, el Comit del Cine de Mosc le contrata como secretario y llega a ser redactor jefe (hasta finales de 1919) del Kinonedelija (Cine-Semana, el primer peridico de la actualidad cinematogrfica sovitico). Hacia 1920 Vertov hizo un descubrimiento notable: el ojo humano era capaz de registrar un plano cinematogrfico de apenas dos o tres fotogramas. Ello implicaba la posibilidad de montar fragmentos diminutos en cortes aparentemente ilgicos que no slo desafiaba

por entero la temporalidad de la visin natural sino las estructuras del pensamiento.

En 1925, Vertov anticipaba: "En un futuro prximo, el hombre podr transmitir simultneamente por radio, para el mundo entero, los hechos visibles y sonoros grabados por una radio-cmara''. Los tiempos posteriores le dieron la razn. El uso de cmaras porttiles impulsaron la corriente documentalista (el cine directo), el auge posterior de las telecomunicaciones y las aportaciones tecnolgicas han posibilitado la utilizacin, cada vez mayor, de las microcmaras y la circulacin abierta de imgenes generadas por multitud de individuos y grupos sociales a nivel mundial... Podemos decir que, en cierta forma, una parte de todo eso lo anticip Vertov en sus manifiestos y con su teora del cine-ojo (kino-glaz), que en los aos 20 tenan una fuerte carga visionaria, pero cuyas hiptesis empez a practicar de inmediato, en la medida de sus posibilidades.
Lo fundamental: usar la cmara como un ojo flmico ms perfecto que el ojo humano para explorar el caos de los fenmenos visuales que llenan el universo.

"El drama cinematogrfico es el opio del pueblo. Abajo las fbulas burguesas y viva la vida tal y como es!".

Kinoki, percepcin flmica del mundo

Era un grupo de documentalistas al que perteneca Vertov y que editaban manifiestos donde exponan sus teoras respecto al cine.
KINOKI

...Soy un ojo flmico, soy un ojo mecnico, una mquina que os muestra el mundo solamente como yo puedo verlo. En adelante y para siempre prescindo de la inmovilidad humana; yo me muevo constantemente, me acerco a los objetos y me alejo de ellos, me deslizo entre ellos, salto sobre ellos, me muevo junto al hocico de un caballo al galope, me introduzco en una muchedumbre, corro delante de tropas que se lanzan al ataque, despego con un avin, caigo y me levanto con los cuerpos que caen y se levantan. Liberado de la tirana de las 16-17 imgenes por segundo, liberado de la estructura de tiempo y espacio, coordino todos los puntos del universo, all donde puedo registrarlos. Mi misin consiste en crear una nueva percepcin del mundo. Descifro pues de una manera nueva un mundo desconocido para vosotros y vosotras.

PERCEPCIN FLMICA DEL MUNDO


Lo fundamental: usar la cmara como un ojo flmico ms perfecto que el ojo humano para explorar el caos de los fenmenos visuales que llenan el universo. PASO A LA MQUINA! El ojo flmico trabaja y se mueve en el tiempo y en el espacio para captar y registrar impresiones de manera muy diferente de la del ojo humano. Las limitaciones impuestas por la posicin del cuerpo o por lo poco que podemos captar de un fenmeno en un segundo de visin son restricciones que no existen para el ojo de la cmara, que tiene una capacidad mucho mayor.

ABAJO LOS ESQUEMAS DE 16 IMGENES POR SEGUNDO. No podemos mejorar la capacidad de nuestros ojos pero podemos mejorar la cmara.

Adems de resaltar las facultades surrealistas de la cmara, Vertov sealaba el papel que cumplan los y las que armaban escenas:
Pero no basta con mostrar fragmentos de verdad en la pantalla, partes separadas de verdad. Esas partes deben organizarse temticamente para que el todo tambin sea una verdad.

Dziga Vertov y el Cine-ojo

De alguna manera todo el movimiento documental de los Kinokis, el Cine Ojo, planteaba los principios que marcaran toda la historia del cine documental. Vertov defenda a ultranza el seguimiento de los hechos que estaban ocurriendo en ese momento en la Unin Sovitica como nica opcin para el registro de acciones, negando la posibilidad de reconstruccin o manipulacin de los mismos con actores o acciones premeditadas. El rechazo se extenda a la utilizacin de mecanismos ficcionales como podan ser la confeccin de un guin, la utilizacin de actores y actrizes, estudios, decorados, iluminacin y todas las opciones disponibles del Cine de ficcin tradicional. La verdadera estructura de la pelcula se elabora a partir de un largo proceso de montaje en el cual se deja de lado cualquier posibilidad de establecer un relato cronolgico o lineal. En esta etapa del trabajo se establecen las verdaderas situaciones y relaciones entre temas, acciones, personajes, objetos con la permanente referencia y reflexin sobre el lenguaje y la tecnologa flmica. Es Vertov el que de manera pionera deja sentada la base de una praxis del documental como la construccin de un autor en que todas las opciones de puesta en escena forman parte de un sistema, que ms all de cualquier contenido, su forma es la que otorga el verdadero sentido al material o tema trabajado.

Obra de Dziga Vertov

Su experiencia en los frentes ________Agit-prop________ de combate lo lleva a realizar Historia de la guerra civil en Abreviatura rusa de "agitacin y 1922, y entre ese ao y 1925 propaganda", concebida en los primeros desarrolla su serie Cine das de la revolucin sovitica para Verdad (Kinopravda); luego representar toda actividad artstica militante en 1926 La sexta parte del (teatro, cine, msica, pintura) destinada a mundo, en 1928 El undcimo provocar una accin psicolgica e intelectual ao, y en 1929 El hombre de inmediata en el pblico. En cine, los agitki la cmara, su pelcula ms son pelculas, a menudo de corto metraje conocida a nivel internacional. cuyo objetivo es apoyar directamente una Entusiasmo, en 1930, es su campaa de incitacin poltica o social. Entre primera obra en el cine 1918 y 1921, se reprodujeron unos sesenta sonoro, por la cual Charles agitki. Concebidos por guionistas ocasionales Chaplin le enva felicitaciones rodados a toda velocidad por artesanos no y le dice: "Considero tienen, salvo muy raras excepciones debidas Entusiasmo como una de las a cineastas profesionales, ningn valor sinfonas ms emocionantes artstico ni poltico. Los agitki se difundieron que haya odo jams''. Tres fundamentalmente gracias a los trenes y los cantos sobre Lenin, en barcos de propaganda: Los trenes Lenin 1934, marca su apogeo como (1918) Revolucin de Octubre (1919), cineasta cuyo desarrollo Cosaco rojo (1920) el barco Estrella roja creativo, desde entonces, fue (1919). Alexandre Medvedkine resucit el obstaculizado por el partido. agitprop entre 1930 y 1934. Luego vendran los tiempos de guerra por la invasin nazi a partir de 1941 y, despus de la contienda, trabajos flmicos modestos. Vertov muri de cncer en 1954 y se fue a la tumba sin haber podido hacer ninguna obra mayor, al nivel de su talento e imaginacin, en los 20 aos anteriores.
Celoveks Kinoapparatom (El hombre de la cmara)

El hombre de la cmara de cine est compuesta de cientos de escenas de la actividad cotidiana de San Petersburgo, la mayora tomas callejeras pero tambin del trabajo y vida domstica, unidas en una zaga donde la ciudad moderna y la cmara del cine comparten los papeles protagonistas. Trozos de la realidad tomados de improvisto (Vertov los llamaba kino-fraza, frases

flmicas) que alternndose unos a otros en una rpida sucesin trazan una especie de alegora real que identifica el vrtigo de la modernidad urbana y sus contrastes sociales y econmicos, con el proceso mismo de la documentacin y edicin cinematogrfica. Obsesionado con la movilidad y velocidad, y heredero de la fascinacin tecnolgica de los futuristas y constructivitas, Vertov puso en evidencia la relacin entre el mecanismo del cine, la nueva intensidad de la productividad industrial y el ritmo enloquecedor que automviles, trenes y tranvas impusieron a hombres y mujeres en el siglo XX.
FILMOGRAFA de dziga vertov:
Si pinchas en los enlaces de las pelculas acceders a nuestra seccin p2p (elinks) donde, adems de encontrar la sinopsis de la pelcula en cuestin, podrs descargrtela a travs de emule.

1918-19.- Kinonedelija (Cine-Semana, 43 noticiarios) 1919.- Godovscina revoljucy (Aniversario de la Revolucin) 1920.- Boj pod Caricymon (Los combates ante Tsaritsin) 1920.- Vskrytie moscej Sergija Radone skogo (Obertura del relicario de Serguei Radonejski) 1921.- Agitpoezd VCIK (El tren Lenin) 1922.- Istorija grazdanskoj vojny (Historia de la guerra civil) 1922-25.- Kino-Pravda (Cine-verdad, 23 nmeros) 1923-25.- Goskino kalendar' (El calendario de Goskino, 55 nmeros) 1924.- Kino-Glaz-zizn vrasploh (Cine-ojo, La vida al imprevisto) 1926.- Sagaj, Sovet!/Mossoviet (Adelante Soviet!) 1926.- Sestaja cast' mira (La sexta parte del mundo) 1927-28.- Odinnadcatyj (El undcimo ao) 1929.- Celovek kinoapparatom (El hombre de la cmara) 1930.- Entuziazm (Sinfona Donbassa (Entusiasmo / Sinfona del Donbass) 1934.- Tres cantos a Lenin (Tri pesni o Lenin)

1937.- Kolybel'naja (Cancin de cuna) 1937.- Sergo Ordzonikidze 1938.- Slava soveckim geroiniam (Gloria a las heronas soviticas) 1938.- Tri geroini (Tres heronas) 1941.- V rajone vysoty A (La altura A) 1941.- Krov za krov (Sangre por sangre) 1941.- Na linii oknja (En primera lnea) 1942-43.- Tebe, front/Kazahstan frontu (T en el frente) 1944.- V gorah Ala-Tau (En los montes Ala-Tau) 1947.- Kljatva molodyh (El juramento de la juventud) 1944-45.- Novosti dnja (Noticias del da, diario de actualidades

TOMADO DE: http://documental.kinoki.org/dzigavertov.htm

http://www.filmreference.com/Directors-V 1

http://elperroandaluz101.blogspot.com

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