DEPARTAMENTO DE LENGUA ESPAOLA. IES DRAGO.

CURSO 2012/13
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GIOVANNI BOCCACCIO: EL DECAMERN
1. BOCCACCIO Y SU POCA
1.1.- BIOGRAFA DE BOCCACCIO (1313-1375)
Giovanni Boccaccio est considerado el creador de la prosa italiana y el primer
narrador moderno, gracias a su clebre obra el Decamern. Con Dante y Petrarca forma el
grupo de escritores maestros de la literatura italiana.
Boccaccio naci en 11!, aun"ue no sabemos con ciencia cierta donde fue el lugar
de su nacimiento, se piensa "ue pudo #aber sido en $lorencia, Paris o Certaldo. $ue #i%o
ileg&timo de un importante comerciante florentino y se cree "ue su madre puede ser una
noble francesa. Pas su infancia en $lorencia, y en la adolescencia fue enviado a 'poles
para "ue ad"uiriese una esmerada educacin y aprendiera el oficio mercantil traba%ando en
el poderoso banco de los Bardi, pero, su falta de inters por estos temas, motiv "ue
comen(ar a estudiar primero Derec#o Cannico, aun"ue fue posteriormente cuando se
dedic a los estudios #uman&sticos, "ue fue su autntica vocacin, especialmente a la
cultura grecolatina y por la cultura cortesana francesa. $ue especialmente relevante en su
vida una dama, )aria dei Conti d*+"uino, inmortali(ada en sus obras con el nombre de
$iammetta ,-.lamita/0, a la "ue corte% sin descanso con canciones y sonetos, de la "ue se
enamor y fue amante. Parece ser "ue fue ella "uien puso un abrupto fin a la relacin entre
los dos, causndole al autor un #ondo dolor. $rente a la mu%er espirituali(ada de Dante, y a
la ideali(ada de Petrarca, Boccaccio contempla a la mu%er con absoluto realismo y
#umanidad.
1n 1!23 abandona 'poles y regresa a $lorencia, llamado por su padre,
dedicndose tanto al cultivo de las letras como al desempe4o de cargos diplomticos. 1n
$lorencia, en 1!25, fue testigo de la epidemia de peste "ue describe en el Decamern.
6ia% frecuentemente por 7talia y la Proven(a, codendose con la alta sociedad y
especialmente con intelectuales #umanistas como $rancesco Petrarca, su gu&a y maestro.
.a tran"uila vida de estudioso "ue Boccaccio llevaba en $lorencia fue interrumpida
bruscamente por la visita del mon%e Gioacc#ino Ciani, "uien lo e8#ort a abandonar la
literatura y los argumentos profanos. 1l mon%e caus tal impresin en Boccaccio "ue el
autor lleg a pensar en "uemar sus obras, de lo "ue fue afortunadamente disuadido por
Petrarca.
9us :ltimos a4os los vivi en Certaldo, cerca de $lorencia, entregado al estudio y a
la meditacin religiosa.
1.2.- CONTETO !IST"RICO-LITERARIO
.a vida de Boccaccio transcurre en el siglo ;76, poca de transicin en 7talia pues,
aun"ue la mentalidad es todav&a medieval, ya se empie(an a producir profundos cambios
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en la econom&a, en la pol&tica, en el arte y en la ciencia "ue anuncian la llegada del
<enacimiento.
1n las ciudades=estado italianas, el poder de la burgues&a produce un cambio en las
estructuras econmicas> al crecer las actividades industriales y comerciales el dinero cobra
una gran importancia como valor de cambio? el ser #umano "ueda dignificado, situndose
en un mundo "ue pretende conocer y disfrutar, incentivndose as& el desarrollo de la
ciencia? esta nueva mentalidad, apegada a lo terrenal, otorga un nuevo valor a los bienes
materiales.
.a ciudad de $lorencia, "ue vive un per&odo de esplendor y en la reside durante
muc#os a4os Boccaccio, es la cuna del <enacimiento europeo. 1l poder de la burgues&a #a
aumentado de tal forma "ue ya es la primera fuer(a social de la ciudad, y se ir
enri"ueciendo a costa del empobrecimiento de la noble(a. .a burgues&a pretende alcan(ar
su propia dignidad social, con una formacin cultural propia y una actitud moral
caracteri(ada por los nuevos -valores/ de la astucia y del ingenio. 1sta mentalidad vitalista
y utilitarista es la "ue Boccaccio refle%a en su obra.
De forma simultnea al ascenso de la burgues&a, #ay "ue destacar el fortalecimiento
del esp&ritu laico gracias a la incorporacin de seglares al mundo de la cultura,
especialmente por la creacin de las primeras universidades laicas ,$lorencia, 1!20. 1l
mismo Boccaccio crea la primera ctedra de griego en 1uropa ,$lorencia, 1!@30, dando un
fuerte impulso a la cultura #uman&stica florentina.
1l Decamern es un claro e%emplo de la li"uidacin del esp&ritu medieval y de
consolidacin del antropocentrismo #umanista, ofreciendo una visin del mundo terreno y
material, ya "ue de lo religioso se pasa a lo laico, de lo morali(ante a lo pagano y
racionalista. .a obra responde a esta naciente ideolog&a burguesa donde la inteligencia
#umana triunfa sobre cual"uier dramatismo.
1l !U#ANIS#O$ movimiento literario en el "ue se encuadra Boccaccio, es una
corriente cultural caracter&stica del per&odo renacentista surgida en 7talia en el siglo ;76 y
"ue en los siglos siguientes se e8tiende por toda 1uropa. 1ste movimiento consideraba al
ser #umano como el centro de la creacin y, por tanto, con el derec#o de controlar y
dominar la naturale(a. Con este nuevo ideal antropocntrico, rescatado de la antigAedad
grecolatina, los #umanistas tomaron como modelo el mundo clsico en todas las
actividades culturales. .eyeron, tradu%eron y difundieron los te8tos de los autores clsicos,
imitaron sus escritos, estudiaron lat&n y griego, al mismo tiempo "ue cultivaban y
enri"uec&an las distintas lenguas vernculas, inaugurando as& otra poca de culto a la ra(n
y a la cultura.
.a invencin de la imprenta fue decisiva para este cambio de mentalidad, ya "ue
contribuy a la difusin de la cultura de forma e8traordinaria. Por otro lado, el Bumanismo
produ%o un cierto distanciamiento del sentimiento religioso medieval, entrando en crisis la
concepcin teocntrica de la e8istencia #umana. .o natural se separa de lo sobrenatural,
aspectos muy ligados en la 1dad )edia, e8perimentndose una e8altacin de la naturale(a
y una actitud vitalista "ue invita a go(ar de la vida> juvat vivere, es hermoso vivir, es el
lema de la nueva poca. 1n la .iteratura volvemos a encontrar la utili(acin de tpicos
literarios "ue ensal(an lo #umano como el carpe diem, el locus amoenus o el beatus ille.
Boccaccio, %unto con Dante +lig#ieri y $rancesco Petrarca, son los tres autores "ue
marcan el paso de la tradicin medieval al <enacimiento.
D%&'( A)*+,*(-* representa a:n el esp&ritu final de la 1dad )edia. 'acido en
$lorencia en 1C@D, debe e8iliarse de ella a los !@ a4os, no regresando a ella %ams. 1l
encuentro con Beatri( ser esencial para su obra> a ella dedica los poemas recogidos en la
Vida nueva (1293). Beatri( "ueda refle%ada como un ser angelical y puro, casi incorpreo,
"ue, enviado por Dios para salvar el alma del poeta. .a temprana muerte de la dama le
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ocasiona una profunda crisis. 1stos poemas representan la nueva forma de escribir poes&a,
el Dolce 9til 'uovo, en la "ue el formalismo de la poes&a corts proven(al, se #umani(a en
la e8presin de sentimientos personales. 9in embargo su obra ms ambiciosa es la Divina
Comedia, e8tenso poema alegrico en tercetos, "ue recoge las ideas medievales y anuncia
muy t&midamente el <enacimiento. Dante nos cuenta en ella su recorrido por el 7nfierno y
el Purgatorio, acompa4ado del poeta latino 6irgilio, y por el Para&so, de la mano de
Beatri(.
F-%&.(/.0 P('-%-.%$ #i%o de un notario florentino tambin desterrado, pas su
%uventud en Proven(a, donde conoci la poes&a del amor corts. $ue un cult&simo
#umanista y estudioso de los clsicos, as& como un gran poeta, punto de partida del
petrar"uismo y de toda la l&rica europea del <enacimiento. +un"ue utili( en lat&n para las
obras "ue l consider ms importantes, #a sido su Cancionero, escrito en italiano, la "ue
mayor transcendencia #a tenido. Contiene los poemas dedicados a .aura, "ue ya no es la
dama angelical de Dante, sino una mu%er real, aun"ue ideali(ada, "ue despierta tanto su
deseos erticos como la culpabilidad provocada por esa atraccin. 9u luc#a interior se
calma en los poemas "ue dedica a la dama, una ve( muerta, a la "ue considera go(ando de
la presencia divina.
Por otra parte, Boccaccio tambin se relaciona con los G-%&1(/ &%--%10-(/
2(1*(3%)(/, pues, si a lo largo de la edad media el gnero narrativo se #ab&a desarrollado
especialmente en verso, a#ora, en el siglo ;76, la prosa se revela como el ve#&culo ms
adecuado para la narracin. +s&, a Boccaccio #emos de sumar el ingls G(044-(5 C,%6.(-,
autor de los Cuentos de Canterbury, relatos en verso con algunos pasa%es en prosa,
contados por los peregrinos, reunidos en la abad&a de dic#o nombre, y "ue constituyen
unos cuadros llenos de vida color, y el castellano D0& 76%& #%&6()$ autor de El conde
Lucanor 0 L*8-0 1( P%'-0&*0, en los "ue el %oven conde .ucanor consulta a su ayo o
instructor Patronio sobre conflictos "ue se le plantean. Patronio, en la l&nea del didactismo
medieval, en lugar de contestarle directamente, lo #ace a travs de un cuento y sinteti(a la
ense4an(a moral en un pareado final. 1stas tres grandes obras narrativas del siglo ;76, a
pesar de las diferencias de tono e intencin, tienen en com:n el #ec#o de incluir
narraciones, muc#as de ellas provenientes de versiones anteriores orales o escritas,
enmarcadas en una estructura narrativa ,los %venes "ue #uyen de la peste en l
Decamern, los peregrinos "ue se distraen en la abad&a de Canterbury, el conde .ucanor y
su ayo Patronio0 "ue les presta unidad. 1stamos, pues, en el camino #acia la creacin de la
novela.
2. EL DECA#ER"N Y LA OBRA LITERARIA DE BOCCACCIO.
2.1.- LA PRODUCCI"N LITERARIA DE BOCCACCIO
A) Obras de juventud
- La caza de Diana (La caccia di Diana) es un breve poema ertico compuesto de
diecioc#o cantos escritos en tercetos. 1l poema concluye con la imagen del poder redentor
del amor ,motivo constante en la obra de Boccaccio0.
=E) Filocolo es una e8tensa novela, en prosa, "ue narra la leyenda de $lorio y
Biancofiore ,Blancaflor0.1n el prlogo de la obra, refiere Boccaccio cmo se enamor de
$iammetta, a la "ue vio un 9bado 9anto en la iglesia de un convento de mon%as, y como
ella le pidi "ue escribiese un EpoemaF en vulgar, es decir, una novela. 1l !ilocolo puede
encuadrarse en el gnero conocido como novela bi(antina.
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-E) Filostrato es un poema narrativo de argumento clsico escrito en octavas reales
y dividido en oc#o cantos. 1l t&tulo, formado por una palabra griega y otra latina, puede
traducirse apro8imadamente como E+batido por el amorF. 1l poema tiene un argumento
mitolgico. 1l argumento del !ilostrato puede leerse como la transcripcin en clave
literaria de sus amores con $iammetta.
-L% Teseida delle nozze di Eilia ,*Geseida de las bodas de 1miliaH0 parece ser el
primer poema pico compuesto en italiano. Itili(ando, como en el !ilostrato, la octava
real, Boccaccio narra en esta obra las guerras "ue el #roe griego Geseo sostuvo contra las
ama(onas y contra la ciudad de Gebas.
-L% Coedia de las nin!as !lorentinas (Coedia delle nin!e !iorentine)$ conocida
tambin como "in#ale d$%meto o simplemente %meto, nombre de su protagonista, es una
fbula id&lico=alegrica escrita en prosa, aun"ue se intercalan fragmentos en tercetos
encadenados.
-L% Aorosa visi"n (Aorosa visione) es un poema alegrico en tercetos
encadenados, compuesto. .a %morosa visin presenta muc#as similitudes con &a Divina
Comedia, a:n tratndose de una obra muy inferior. Gambin #a sido relacionada por la
cr&tica con otra obra de carcter alegrico, los 'riun#os de Petrarca.
-L% Ele#$a de Madonna Fiaetta (Ele#ia di Madonna Fiaetta)$ escrita
posiblemente entre 1!2! y 1!22, #a sido calificada por la cr&tica de Enovela psicolgicaF.
1n prosa, se presenta como una larga carta escrita en la "ue la protagonista, !iammetta,
relata su amor %uvenil por Pnfilo, en la ciudad de 'poles. .a relacin entre ambos
termina cuando Pnfilo debe partir a $lorencia. $iammetta, sintindose abandonada por su
amante, intenta suicidarse. +l final de la obra la protagonista se siente de nuevo
esperan(ada cuando oye "ue Pnfilo #a regresado a la ciudad, pero descubre con amargura
"ue se trata de otra persona con el mismo nombre. .a obra es dedicada por el autor Ea las
mu%eres enamoradasF.
+un"ue esta obra tiene un importante componente autobiogrfico Jla relacin del
autor con la enigmtica !iammetta, "ue en la realidad se desarroll de forma bastante
diferenteJ, su tratamiento de la pasin amorosa debe muc#o a obras literarias como las de
Kvidio.
-E) Nin!ale !iesolano$ fbula destinada a e8plicar los nombres de dos r&os toscanos>
+frico y )ensola.
%) Obras de adurez
&El Decaer"n ,estudio aparte0
-E) Corbac'o (Corbaccio). 1s un relato cuya trama, tenue y artificiosa, no es ms
"ue un prete8to para un debate moral y sat&rico. Ganto por su tono como por su finalidad, la
obra se inscribe en la tradicin de la literatura misgina. +"u& desa#oga su resentimiento
por otro desenga4o amoroso, fustigando ,Corbaccio, ltigo0 duramente los vicios y tretas
femeninas. .a mu%er, espirituali(ada en Dante e ideali(ada en Petrarca, es contemplada
a"u& con total realismo y #umanidad.
C) O'-%/ 08-%/
Boccaccio fue autor tambin de una de las primeras biograf&as de Dante +lig#ieri, el
'rattatello in laude di Dante, as& como de una parfrasis en tercetos encadenados Jla
misma estrofa utili(ada por DanteJ de la Divina Comedia ,%r(omenti in ter)a rima alla
Divina Commedia0.
Deben citarse tambin sus Rias$ e8tenso cancionero amoroso, y su traduccin al
italiano de las dcadas 777 y 76 de Gito .ivio.
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1scribi numerosas obras en lat&n.

2.2.- EL DECAMERN
Durante la peste "ue asol la ciudad de $lorencia en 1!25, y de la "ue el autor fue
testigo, die( %venes ,tres #ombres y siete mu%eres0 se re:nen en la iglesia de 9anta 7sabel
)ar&a 'ovella y toman la decisin de retirarse a una villa ale%ada de la ciudad para escapar
a la peste.
1n este lugar, para evitar recordar los #orrores "ue #an de%ado atrs, los %venes se
dedican a relatarse cuentos los unos a los otros. Permanecen en la villa durante catorce
d&as, pero los viernes y los sbados no relatan cuentos, por lo "ue slo se cuentan #istorias
durante die( d&as ,de a#& el t&tulo de la obra0. Cada d&a uno de los %venes act:a como
EreyF y decide el tema sobre el "ue versarn los cuentos ,e8cepto los d&as primero y
noveno, en los "ue los cuentos son de tema libre0. 1n total, se cuentan 133 relatos, de
desigual e8tensin.
1l t&tulo de la obra no es gratuito ,Deca hemeron, die( d&as0 y tampoco "ue est en
griego, y es "ue el autor era un entusiasta de este idioma y, de #ec#o, fue "uien introdu%o
estudios de griego en 7talia ,el lat&n segu&a presente pero el griego no se conoc&a0 llevando
al pa&s a intelectuales bi(antinos.
.as fuentes de Boccaccio son variadas> van desde los clsicos grecolatinos #asta los
#abliau* franceses medievales.
1l Decamern es la primera obra en prosa italiana "ue sienta las bases del moderno
arte de novelar, pues lo "ue Dante y Petrarca #icieron en verso, Boccaccio lo #i(o en prosa.
.a base lingA&stica del autor es el florentino ilustre pero, dado "ue en el Decamern #ay
die( narradores, se dan diferentes niveles en funcin de "uin tenga la palabra. Bay, por lo
tanto, un plurilingAismo muy grande. Boccaccio da forma a la prosa italiana, derivndola
del lat&n y trasladndola a la lengua vulgar, al florentino literario de los siglos ;777 y ;76.
1l tono vitalista, atrevido y despreocupado significa el final del esp&ritu medieval y
da la bienvenida a la nueva mentalidad renacentista.

3.- TE#9TICA DE LA OBRA
.a importancia de esta obra no reside en la originalidad de sus temas, pues muc#os
de ellos fueron tomados de otras obras anteriores, como los #abliau*, las colecciones de
relatos en rabe o bien de otras fuentes tradicionales, por ello algunos tienen lugar en
lugares le%anos y e8ticos, aun"ue la mayor&a son de ambientacin realista y situados en la
regin de $lorencia.
.os !abliau( son cuentos franceses en verso, generalmente cmicos o sat&ricos,
cuya :nica finalidad es provocar la risa. + mediados del siglo ;77 formaban parte del
repertorio de los %uglares, pero dos siglos ms tarde desaparecieron, persistiendo sus temas
y motivos en relatos en prosa, a la moda italiana. 9e #an conservado unos 1D3, la mayor&a
de ellos annimos. 9on relatos realistas, sencillos y populares, en los "ue se refle%a las
costumbres de la clase media francesa, la incipiente burgues&a. 1n la mayor parte de los
fabliau8 triunfa la astucia y el vicio sobre la virtud, por lo "ue la relacin con la temtica
del Decamern es muy evidente.
.a temtica es muy variada, pues depende muc#o de cada relato, sin embargo, la
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podemos organi(ar en tres grandes e%es>
a0 E) '(2% %20-0/0> 1l culto al amor como motor esencial del actuar #umano en el
mundo, ya sea de corte noble y trgico, ya cmico y desvergon(ado, se concibe en el
Decamern como un impulso y una fuer(a "ue no se puede suprimir, de modo "ue es capa(
de darse en cual"uier circunstancia y en cual"uier clase social, enfrentndose a pre%uicios
culturales o a convenciones sociales.
E& )% VII :0-&%1% aparece como inspiracin y fuente de soluciones ingeniosas a las
ofensas de los celos infundados contra la mu%er. 1n esta %ornada se desarrolla un tema
constante del folclore y de la literatura universal> el tringulo amoroso, #eredado de la
tradicin de los fabliau8 franceses, con un desarrollo fi%os> la mu%er, por medio de la
burla al marido ,celoso, torpe, mo%igatoL0, logra reali(ar, ocultar, y, en general,
continuar la infidelidad. 1n esta %ornada, lo cmico y lo ertico "uedan claramente
puestos de relieve, pues prevalece la defensa del se8o como instinto natural y la visin
l:dica de la vida, imponindose la inteligencia prctica, la astucia y el ingenio, sobre la
penitencia y el castigo. Por ello, el #umor, la parodia, la burla, la caricatura y lo
grotesco aparecen diseminados por todos los relatos.
b0 E) .6)'0 % )% *&'()*+(&.*%> no es un culto abstracto, sino #umano en todos sus
aspectos, desde el "ue se manifiesta en la astucia del delincuente #asta el "ue lo #ace en la
dignidad del caballero, pasando por la amabilidad, la magnanimidad el ingenio y la
modestia. 1n cual"uier caso, el ingenio y la astucia siempre triunfan, desde un punto de
vista utilitario y pragmtico. Podemos relacionar, en este sentido, el Decamern, con el
esp&ritu #umorista y %ovial del +rcipreste de Bita, en su obra &ibro de +uen %mor, aun"ue
ste sea un religioso del )ester de Clerec&a del siglo ;76. 1l episodio de Pitas Payas
podr&a figurar perfectamente en el Decamern.
c0 E)0+*0 1() *1(%) .0-';/ 1( )% /0.*(1%1 2(-.%&'*)> en el Decamern estn presentes
tanto el mundo trgico como el mundo cmico. Boccaccio fue el cantor del ideal corts, el
ideal de una vida libre de vicios, animada por grandes pasiones e impulsada por virtudes
como la generosidad, la capacidad de apreciar los mritos a%enos, etc. .os cuentos "ue
e8altan estos ideales cortesanos contrastan con otros en los "ue predominan los motivos
propios de una sociedad burguesa y mercantil coetnea del autor, con valores como la
astucia y el dinero.
d0 L% '-%&/40-2%.*<& 1( )% /*'6%.*<& 1( )%/ 26:(-(/> Boccaccio es un
retratista de la psicolog&a femenina, se erige en esta obra en defensor de las mu%eres,
denunciando la in%usticia de su situacin de encierro, de aislamiento social y el
sometimiento al marido, por ello, muy en la l&nea del antropocentrismo renacentista, se
fustiga a los maridos celosos "ue aprisionan a sus mu%eres como ob%etos de su posesin, de
tal forma "ue los enga4os y burlas de stas "uedan, en cierta forma %ustificados, pues
buscan sus espacios de libertad y de independencia.
.a mu%er, en la 1dad )edia, #ab&a aparecido retratada en la literatura como ngel
,amor corts proven(al, DanteL0 o como demonio ,misoginia medieval0? tambin como
bella dama sin piedad o como mu%er ingeniosa, pero en Boccaccio aparece la mu%er real.
1n la 677 %ornada, y siguiendo la l&nea narrativa de los fabliau8 franceses, aparecen
mu%eres ingeniosas, %venes y bellas, atrevidas, rebeldes, inteligentes y astutas, mu%eres
"ue reclaman su derec#o a una vida propia, a disfrutar de los placeres, incluido el se8ual, y
de la aventura. .as mu%eres triunfan sobre los maridos por"ue, mediante la burla,
consiguen invertir una situacin social in%usta.
Boccaccio dedica su obra a las mu%eres "ue aman, el p:blico receptor es
mayoritariamente femenino, y la mayor parte de los narradores de los relatos son mu%eres.
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9e erige en defensor de las mu%eres, principalmente por"ue la reclusin en la "ue viven, en
contraste con la libertad de movimientos de los #ombres, impide "ue puedan ser aliviados
sus sufrimientos amorosos. 1sta obra, pues, es un importante eslabn en el camino #acia la
igualdad de las mu%eres. 1n la literatura espa4ola encontramos tambin retratos de mu%eres
"ue se rebelan de una forma u otra, como )elibea en &a Celestina, la propia Celestina y
sus pupilas, o la pastora )arcela en el ,uijote.
7ORNADA
REY=REINA TE#9TICA
P<7)1<+
P+)P7'1+ ,la de mayor edad
y e8periencia0
Gema libre> temas tradicionales de
la cultura europea procedentes de la
cultura rabe.
91GI'D+
$7.K)1'+ ,lasciva y lu%uriosa0 Bistorias de persona%es "ue logran su
destino pese a las dificultades.
G1<C1<+
'17$7.1 ,%ovencita e ine8perta0 +stucias para lograr lo deseado o
<ecuperar lo perdido.
CI+<G+
$7.M9G<+GK ,el amante infeli(0 Bistorias amorosas de fin trgico.
NI7'G+
$7+))1GG+ ,llamita, amada del
Poeta0
+mores con obstculos pero final
$eli(.
91;G+
1.79+ ,ama sin ser correspondida0 7ngenios para evitar -una perdida, un
Peligro o un escarnio/.
9OPG7)+
D7K'1K ,lu%urioso, subversivo y
<ompedor0
+rdides femeninos para enga4ar a los
)aridos.
KCG+6+
.+I<1GG+ ,laurel potico0 Griunfo de la astucia y la burla sobre la
Candide(.
'K61'+
1)7.7+ ,la gran presuntuosa0 Gema libre
DOC7)+
PP'$7.K ,todo amor,
Personificacin del amante0
Gemas de amor en los "ue triunfa la
Generosidad.
RESU#EN DE LA 7ORNADA VII DE EL DECAMERN
Con el relato de 1milia, comien(a la :0-&%1% >-(/*1*1% >0- D*0&(0 y 1(1*.%1% % )%/
86-)%/ ?6( )%/ 26:(-(/ -(%)*@%& /08-( /6/ 2%-*10/.
1. G7+''7 .KGG1<7'GB7 Q 1. $+'G+9)+ ,1milia0. 1l regreso inesperado de un
marido arruina la velada "ue la esposa ten&a preparada para con su amante. Cuando ste se
presenta y llama a la puerta, la mu%er convence al marido de "ue los golpes los provoca un
fantasma y, para con%urarlo, recita en vo( alta lo "ue en realidad son las instrucciones para "ue el
astuto galn vaya al patio y se coma la cena "ue ella le ten&a preparada.
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C. .+ 61'G+ D1. GK'1. ,$ilstrato0. +l ser sorprendida en casa por la llegada del marido
cuando est con su amante, la napolitana Peronella simula "ue el mo(o es un comprador de una
gran tina%a "ue tienen. 9iguiendo la corriente, el amante dice "ue la tina%a no est lo
suficientemente limpia y el marido se mete dentro a limpiarla. Q mientras est frotando, el
amante monta a Peronella, "ue lo celebra al tiempo "ue da instrucciones al marido para "ue siga
limpiando.
!. .+ K<+C7M' CK'G<+ .+9 .K)B<7C19 ,1lisa0 $ray <inaldo, enamorado de una
casada, a#uyenta los :ltimos escr:pulos de sta por el #ec#o de ser padrino de su #i%o, o sea, casi
#ermano de ella, ra(onando "ue -si vuestro marido, "ue es ms pariente de vuestro #i%o "ue yo,
se acuesta con vos, yo "ue lo soy menos podr #acer lo mismo o ms/. 1l marido los encuentra
de improviso pero la mu%er le #ace creer "ue $ray <inaldo e8orcisaba las lombrices a su #i%o.
2. 1. C1.K9K BI<.+DK ,.auretta0. Gras comprobar "ue viene de casa de su amante,
Gofano impide la entrada en casa de su esposa G#ita. 1lla le ruega y finalmente amena(a con
ec#arse a un po(o si no abre, pero lo "ue #ace es arro%ar una piedra a las aguas para "ue crea "ue
se #a tirado, a cuyo ruido Gofano sale de la casa corriendo. .a mu%er, "ue se #ab&a escondido,
entra y cierra, de%ndole a la intemperie, y luego #ace creer al vecindario "ue el infiel es l.
D. 1. C1.K9K CK'$19K< ,$iammetta0. In marido celoso toma el lugar del confesor de la
mu%er y sta, "ue se da cuenta de "uin es, le dice "ue todas las noc#es recibe la visita de un
cura. 1l marido pasa entonces las noc#es en la puerta esperando al ficticio cura mientras ella
#ace entrar por el te%ado a su verdadero amante. .a mu%er demuestra su ingenio avergon(ndolo
por sus celos in%ustificados, ya "ue le di%o lo "ue le di%o al darse cuenta de "ue el cura confesor
era l y no ment&a al afirmar "ue cada noc#e recib&a su visita.
@. .K9 G<19 BK)B<19 D1 79+B1..+ ,Pampinea0. Cuando 7sabella est acostada con su
%oven amante .eonetto, aparece un antiptico pretendiente ,.ambertuccio0 y, para "ue no se
ponga agresivo, le #ace pasar a la alcoba mientras esconde al primero. .lega entonces de manera
inesperada el marido e 7sabella salva la situacin diciendo al pretendiente "ue salga con un
cuc#illo en la mano, fingiendo "ue est persiguiendo a alguien. +s& lo #ace delante del marido.
Cuando se va, la mu%er saca a su amante y ste finge "ue se #a tenido "ue refugiar all& para
librarse del furioso ata"ue del otro. 1l marido se lo cree todo y acompa4a a .eonetto a su casa.
R. CK<'IDK Q +P+.1+DK ,$ilomena0. 1l %oven .udovico entra en la alcoba de la dama
Beatrice, tal como ambos #ab&an planeado, pero encuentra "ue el marido est acostado al lado de
ella, dormido. .a dama le agarra la mano para "ue no escape y dice al marido "ue .udovico #a
tenido esa tarde la desfac#ate( de citarla para esa misma noc#e en el patio. 1l marido, vestido de
mu%er, ba%a a comprobarlo y los amantes aprovec#an para sola(arse. .uego, siguiendo las
instrucciones de Beatrice, .udovico va al encuentro de su amo y le da una somanta de palos
simulando "ue cree "ue se trata de Beatrice y llamndole mu%er infiel e indecente. +s&, aun"ue
cornudo sin saberlo y adems apaleado, el #ombre se muestra satisfec#o de tener un criado y una
esposa tan e%emplares.
5. 1. B7.K D1 979)K'D+ ,'e&file0. 1l rico pero plebeyo +rriguccio, por ennoblecerse, se
casa con una noble %oven llamada 9ismonda, "ue al poco tiempo se enamora de un %oven
llamado <oberto. 1l marido se da cuenta de "ue su mu%er duerme con un #ilo de bramante atado
al pie. 9iguiendo el #ilo, l descubre "ue le sirve para comunicarse con su amante y una noc#e,
mientras 9ismonda duerme, el amante se topa con el marido e inicia una pelea con ste en la
oscuridad, aun"ue el %oven se escapa. 1ntretanto, 9ismonda acuesta en su lec#o a la criada, a
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"uien el marido, al regresar, pega y le corta el cabello, y despus corre a avisar a la familia de la
mu%er. .a mu%er se las arregla para "ue todos lo crean borrac#o? la familia "ueda convencida de
ello y castiga al celoso marido.
. 1. +<BK. 1'C+'G+DK ,Pnfilo0. .idia, esposa de 'icostrato, ama a Pirro, su criado,
"ue, no creyndola, le pide tres pruebas en se4al de lealtad. 9in saber cmo burlar la vigilancia
del marido, la mu%er se pone de acuerdo con su amante para "ue simule "ue al subirse en un peral
se ve lo "ue no ocurre. Q aprovec#an el momento en "ue el marido se sube en l para sola(arse
delante de l y decir luego "ue no es cierto lo "ue #a visto por"ue es producto del encantamiento
del rbol.
13. .+9 CK)+D<19 1' 1. PI<G+GK<7K ,Dioneo0. Gingoccio y )euccio, dos sieneses,
aman a una mu%er, comadre de Gingoccio. Bacen el pacto de "ue el "ue primero muera regresar
a decirle al otro lo "ue sucede en el ms all. Gingoccio muere y se aparece al otro diciendo "ue
est en el purgatorio por otros pecados pero "ue all& no tienen en cuenta lo de acostarse con
comadres.
A.- CARACTERSTICAS FOR#ALES: SU TCNICA NARRATIVA Y LOS
RECURSOS EPRESIVOS E#PLEADOS.
A.1.-LA ESTRUCTURA Y LA TCNICA NARRATIVA: la estructura interna es
uno de los aspectos ms innovadores del libro> ofrece () 201()0 1() -()%'0 (&2%-.%10,
empleando el sistema de m:ltiple insercin, uno dentro de otro. Gracias a esta tcnica,
utili(adas tambin por C#aucer y Don Suan )anuel, se supera el gnero de las colecciones
de cuentos, de amplia tradicin tanto en oriente como en occidente.
Podemos encontrar tres niveles de insercin de un marco narrativo en otros>
1B- #%-.0 1() %6'0-, en el "ue ste #abla a sus lectoras y "ue "ueda en el e8terior de
las narraciones.
2B- #%-.0 1( )0/ &%--%10-(/> lo conforma las introducciones y las conclusiones de
cada %ornada y las rpidas transiciones entre un relato y el siguiente. +"u& se perfila la
l&nea narrativa principal con la vida de estos persona%es=narradores recluidos en un locus
amoenus #uyendo de la peste "ue asola $lorencia en 1!25. 1stos narradores son die(>
$iammetta, amada del poeta? .auretta, 'eifile, $ilomena, 1milia, Pnfilo, $ilstrato,
Dioneo, Pampinea, 1lisa y 'eifile. Cada narrador imprime su carcter a las narraciones de
la %ornada "ue preside. .os die( narradores ,siete mu%eres y cuatro #ombres0 cuentan die(
cuentos cada noc#e durante die( d&as sobre el tema "ue el rey o la reina de esa %ornada
determine. Cada %ornada finali(a con una can)one "ue entona uno de esos die( narradores.
E) &%--%10- 1( )% /;>'*2% :0-&%1% (/ D*0&(0, lu%urioso, festivo y desenfadado,
por ello se centra la %ornada sobre las burlas )ue *or aor o *or su *ro*ia salvaci"n las
ujeres 'an 'ec'o a sus aridos+ 'abi,ndose ellos a*ercibido o no- 1sta %ornada, de
carcter cmico y realista, plantea la astucia o #abilidad de para salir de las situaciones
dif&ciles, en este caso ligadas a lo ertico.
3B- #%-.0 1( )0/ .6(&'0/> son los relatos autnomos, con un principio o
planteamiento, un nudo central y una conclusin. + veces, los protagonistas de estos relatos
contados por los die( persona%es=narradores, se convierte, a su ve(, en narradores de otros
cuentos.
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A.2.- EL ESPACIO: los %venes se refugian de la peste en un locus amoenus, un lugar
ale%ado de la ciudad $lorencia, en el "ue la naturale(a ideali(ada es un marco perfecto para
la evasin f&sica y moral y para la regeneracin interior. Concretamente el espacio del
marco de los narradores de )% /;>'*2% :0-&%1% se desarrolla en E) 3%))( 1( )%/ 1%2%/,
lugar paradis&aco "ue contrasta con el espacio interior de los cuentos, ms variado y
realista.
.as alusiones geogrficas concretas al entorno de $lorencia, al igual "ue los
persona%es, ambientes, ambientes o datos veros&miles, aumentan el tono realista de la obra.
A.3.- EL TIE#PO: se diferencia el tiempo e8terno del marco de los narradores, los
die( d&as de 1!25 durante la peste, del tiempo interno de los relatos, el cual se acelera
cuando los persona%es #ablan en estilo directo, de manera "ue la obra ad"uiere realismo y
vitalidad.
A.5.- PERSONA7ES: aparece en la obra un ampl&o abanico de persona%es> nobles y
plebeyos, mercaderes y campesinos, #istricos y ficticiosL Por un lado encontramos los
die( persona%es=narradores, y por otro, los persona%es de los relatos, en los "ue destacan las
figuras femeninas, activas, inteligentes y desenvueltas. Constituyen una autntica rplica a
la figura femenina pasiva, ideali(ada e irreal de la tradicin. 1n estas mu%eres superan con
su ingenio situaciones arriesgadas, burlando, si es necesario, al #ombre, especialmente si es
su marido. .a mu%er se e"uipara al #ombre al tener acceso a los placeres de la vida, al
amor, la libertad y la aventura.
1n general, los persona%es son comple%os, -redondos/, bien dise4ados, con aspectos
positivos y negativos. .os narradores tienen nombres simblicos.
A.5.- ESTILO Y RECURSOS LITERARIOS: el predominio de la narracin es casi
absoluto, con per&odos amplios, r&tmicos y bien estructurados. +penas #ay fragmentos
descriptivos. .os dilogos son escasos y breves, reproducen el #abla colo"uial y
espontnea, y estn integrados, con frecuencia, en la narracin en estilo indirecto. Godos
estos factores #acen "ue el estilo sea muy gil, creando la impresin de una narracin oral.
Boccaccio combina el estilo #umilde y cmico para referirse al presente, a la
sociedad burguesa, con un lengua%e gil, directo y descarado, rico en e"u&vocos verbales,
con un estilo elevado, trgico y aristocrtico, referido sobre todo al pasado, ambientado en
ambientes cortesanos, villas y %ardines estili(ados. +un"ue su registro l8ico es ampl&simo,
es estilo es bien#umorado y morda(, a%eno a toda pretensin educativa ni morali(ante.
1n toda la obra #ay un %uego de contrarios, de pare%as "ue se oponen, como las
pare%as de oposicin realista puerta abiertaTpuerta cerrada, fueraTdentro, fidelidadTtraicin,
o la pare%a de oposicin abstracta verdaderoTfalso, o maridos neciosTmu%eres sabias.
Destaca en muc#os relatos la utili(acin de una tcnica casi teatral, en la "ue la
mu%er protagonista del cuento se convierte en la directora de escena "ue dirige con sus
palabras, miradas o gestos a otros persona%es a los "ue conduce al final por ella deseado.
Giene lugar as& una escenificacin cmica y caricaturesca de situaciones e8ageradas, a
veces obscenas.
.as metforas se8uales estn continuamente en el #abla cotidiana, y son utili(adas
frecuentemente por el autor como e"u&vocos con palabras de la vida cotidiana. .a iron&a es
un recurso efica( para contribuir a la comicidad.
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5. VALORACI"N PERSONAL DEL TETO Y RELACI"N CON OTRAS
#ANIFESTACIONES ARTSTICAS Y TE#AS DE ACTUALIDAD.
l Decamern es una obra medieval "ue proporcion un nuevo modelo literario en
toda 1uropa utili(ando, adems, un nuevo idioma. Presenta el retrato de una sociedad "ue
#asta entonces no #ab&a aparecido en la literatura, en una poca de cambios en la sociedad
europea. 1lementos de la nueva mentalidad del <enacimiento, como la postura 3*'%)*/'%,
incluso #edonista, aparecen en esta obra y contin:an en la sociedad actual.
Ktro tema important&simo es el "ue toma )% 26:(- en esta novela. .as mu%eres en la
1dad )edia #ab&an sido asociadas con lo diablico, lo siniestro, la sede de todos los vicios
en cuanto a descendiente de 1va y en la literatura la mu%er #a #ab&a sido tratado como un
ob%eto bello, noble, puro, divino, era un ser amado y "ue no ama, aun"ue s& #acia sufrir al
poeta, siendo as& un ser pasivo, casi ine8istente, ob%eto del amor del poeta. Boccaccio sin
embargo le da vida a la mu%er, la pone en las mismas condiciones del #ombre dando vo( a
siete mu%eres para e8presar su sentir a travs de sus #istorias, en las "ue el papel de la
mu%er es #bil, agudo, descarado, ingenioso. 1s una visin muy cercana al proceso de
igualdad de se8os "ue en nuestra sociedad se gesta, y "ue si bien est a:n incompleto, #ace
grandes avances. Por desgracia esto no es as& en todas las culturas, pues #ay todav&a
muc#as en las "ue la mu%er est supeditada al #ombre, es un mero ob%eto de su posesin, y
carece "ue cual"uier derec#o a eleccin.
Ktro aspecto relacionado con la sociedad actual es la )%*.*@%.*<& 1( )% /0.*(1%1,
especialmente en la cultura occidental, donde tiende ate&smo, al agnosticismo, o al menos a
una clara diferenciacin entre los poderes pol&ticos y religiosos.
E) (4(.'0 '(-%>;6'*.0 1( )% L*'(-%'6-%$ y de las artes en general es el marco en el "ue
se encuadran las #istorias de l Decamern, pues en la narrativa se refugian los persona%es
"ue #uyen de la epidemia de peste. 1n distintas situaciones de crisis, como la actual, no es
e8tra4o "ue la lectura ofre(ca una evasin, o incluso, como en el per&odo del Barroco, o en
la poca actual, con la devaluacin de la moneda argentina con el -corralito/, se desarrolle
la creatividad art&stica de forma notable.
.a #erencia boccacciana es muy destacada en muc#os mbitos art&sticos, e incluso en
la vida cotidiana, donde se feste%a el esp&ritu optimista y la comicidad de su obra maestra.
E& )% L*'(-%'6-% )a obra ms influyente de Boccaccio fue sin duda el Decamern. 1n
1spa4a, la primera traduccin de la obra es la annima catalana de 12C. Desde entonces
#an sido numeros&simas las ediciones de la obra. 1l gnero del relato o &03()% .0-'% Jdel
italiano novella, "ue pas al espa4ol como EnovelaFJ tard en cua%ar en la literatura
castellana. 9on obras claramente deudoras del Decamern las Novelas eje*lares ,1@1!0,
de Cervantes, o las "ovelas a -arcia &eonarda ,1@C1U1@C20, de .ope de 6ega.
1ste tipo de recopilacin de relatos, entre los cuales est l Decamern, tuvo 8ito
entre la noble(a refinada y entre la naciente burgues&a de la poca. 1s importante citar la
similitud con la obra -1l Beptamern/ ,1DD5=D0 de la reina )argarita de 'avarra, o
versiones actuales como -1l Decamern de las mu%eres/ ,15D0, de la escritora rusa Sulia
VosnessensWa%a en la "ue die( mu%eres "ue estn a punto de parir deben permanecer
encerradas en un #ospital de .eningrado por cuarentena, y se distraen contando cuentos.
Diversas obras de teatro, desde .ope de 6ega, 9#aWespeare, )oliXre, Goet#e o
+le%andro Casona, #an tomado como base relatos del Decamern.
E& )% >*&'6-% la ms clebre representacin es la de Botticelli, pintor cuatrocentista
italiano, tambin #i(o una interpretacin de ste .istoria de "ast(io de(li /nesti. 9us
obras se caracteri(an por la evocacin de lo antiguo, la observacin de la naturale(a de
manera "ue se pueda refle%ar fielmente en la pintura y el dominio de la perspectiva. 1l
artista pint un tr&ptico basado en la novela octava de la "uinta %ornada del libro> 'astagio
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de los Knesti, caballero de noble lina%e, se enamor de una %oven y bella dama "ue lo
rec#a(aba y lo trataba con muc#a crueldad mientras "ue l no pod&a de%ar de amarla. In
d&a, al acampar fuera de la ciudad, 'astgio se encontr con una mu%er desnuda "ue ped&a
piedad y "ue estaba acompa4ada de dos mastines "ue no paraban de morderla fero(mente.
Ol fue a socorrerla y un caballero lo detuvo. Oste le cont "ue estaba muerto al igual "ue la
%oven, "uien lo #ab&a despreciado cruelmente mientras viv&an y, por ello, sufr&a el castigo
"ue merec&a. 'astagio se vio identificado con l y llev a ese mismo lugar a su amada y a
toda su familia "ue vieron a"uel #orrible acontecimiento. .a amada, por miedo a "ue le
ocurriera lo mismo, se cas con l y desde entonces todas las mu%eres fueron ms dciles a
los deseos de los #ombres. ,novela octava, %ornada 6> -1l infierno de los amantes
crueles/0. 1l cuadro "ue est en el )useo del Prado en )adrid. Ktros pintores "ue se
inspiraron en la obra fueron, por e%emplo, clsicos como el G#irlandaio, o posteriores
como $ran( ;aver Vinter#alter, "uien pint un cuadro en el a4o 15!R en el cual aparecen
las siete mu%eres y los tres #ombres protagonistas de la novela de Boccaccio, y "ue lleg a
ser apreciado por la perfeccin de la vestimenta, So#n Villiam Vater#ouse, pintor
prerrafaelita "uien pint en 11@ l Decamern, % 'ale #rom the Decameron. +rtistas
modernos como C#agall o Dal& tambin #icieron interpretaciones de la obra italiana.
E& )% 2C/*.% se puede citar la opereta +occaccio del compositor &talo=austr&aco del
siglo ;7; $ran( von 9upp. 1n 1RD se reali( un musical sobre el tema.
E& () .*&( se #an reali(ado, desde mitad del siglo ;;, diversas adaptaciones, entre
las "ue destacan l Decamern ,1R10 de Pier Paolo Pasolini, dentro de su serie de
adaptaciones literarias titulada -la trilog&a de la vida/ o %prendi) de caballero ,C33R0 de
David .eland. Ktros cuentos del autor fueron adaptados en +occaccio 012 ,1@C0 por
cuatro de los autores ms importantes de la #istoria del cine italiano> 6ittorio De 9ica,
$ederico $ellini, .uc#ino 6isconti y )ario )onicelli. 1n fec#a ms reciente, Voody
+llen, en su pel&cula, % 3oma con amor ,C31C0 #ace una versin moderna de varios
relatos, siendo la protagonista femenina Penlope Cru(.
In!"#"!$%&'n (! )*&%!++& (! ,n$ (! +$- .&-*"&$- (!+ Decamern. /M,-!* (!+
P"$(*0
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N,!1! (! +*- 2'1!n!- #"*$3*n&-$- (!+ Decamern "!#"!-!n$(*- #*" 4*.n
5&++&$6 5$!".*,-! !n A Tale from Decameron7 19167 L$(8 L!1!" A" G$++!"87
L&1!"#**+.
Ilustracin de Dal para una edicin del Decamern
Cartel de la pel&cula BoccaccioH R3
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