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GUA DE LECTURA DEL DECAMERON DE BOCCACCIO (cuarta jornada) 1. Boccaccio y su poca. 2. El decameron 3. Temas 4. Personajes 5. Forma expresiva 6.

Trascendencia y repercusin de la obra

1. Boccaccio y su poca. Boccaccio fue considerado uno de los grandes autores de todos los tiempos. Durante la Edad Media, la fama de Giovanni Boccaccio fue la de un serio y sereno moralista que bien mereca por su temperamento el ttulo de Juan de la tranquilidad que le haba dado su amigo Petrarca. En unos versos hechos en alabanza de Juan Boccaccio , el poeta francs Laurens de Premierfait deca: Son sus libros recta imagen de virtud, a sta llevan y del mal desvan: un tal autor en el Cielo tiene un puesto. Tras la publicacin del Decamern, esta imagen hoy casi ha desaparecido para dar paso a la idea de un escritor osado y algo trasgresor. Poeta y humanista italiano, hijo de un comerciante florentino, recibi una esmerada educacin. Creci en Florencia bajo la educacin de Mazzuoli Da Strada, quin le inculc la pasin por Dante. Este haba sido un fillogo preocupado por la recuperacin de lo antiguo. Boccaccio tena el mismo amor por la antigedad. Se considera, junto a Dante y Petrarca (instaur el italiano como lengua literaria) padre de la literatura italiana. Fue amigo de Petrarca y estudioso de la obra de Dante, aunque est a distancia de ambos: Boccaccio crear un nuevo arte narrativo adecuado a una nueva sociedad que disfruta con los placeres de la vida. Vivi en Npoles, dnde tuvo acceso a la corte. All se enamor de una joven, la Fiammetta de uno de sus relatos, que finalmente termin rechazndolo. Este contacto con la burguesa influy en el escritor que adquiri una slida formacin literaria, aunque su pedagoga es autodidacta, con un especial inters en la literatura y una lectura ms frvola y menos didctica. Su obra ms importante fue el Decamern. Boccaccio abandona los ideales medievales que haban imperado en los siglos XIIX y XIV y sienta las bases tanto del humanismo como del renacimiento. Boccaccio es considerado padre de la novela moderna, al desarrollar el cuento medieval y infundindole una base psicolgica de la que careca. En esta poca renacentista se presenta al ser humano con sus defectos y virtudes, as como con sus penas y alegras. Los aos finales de Boccacio, en los que se dedic a la meditacin religiosa, tuvieron la alegra de su nombramiento en 1373 como lector oficial de Dante. Su lectura interrumpida por una enfermedad, que le llev a la muerte. Nos encontramos en el siglo XIV en Italia, en pleno apogeo renacentista, poca en la que se hace evidente el antropocentrismo vitalista de la sociedad cortesana. La peste negra, el mosaico de ciudades-estados, las rivalidades entre seores feudales, las cruzadas, la naciente burguesa urbana y los atisbos de humanismo y renacimiento son los hilos que tejen el contexto que envuelven a Giovanni Bocaccio y a su obra cumbre, El Decamern. Haca 1348 (sigl o XIV). La peste negra asola Europa y acaba prcticamente con un territorio de la poblacin. La corporalidad, lo fsico y la belleza del cuerpo humano tan exaltado en la antigedad y tan sacrosanto en la Edad Media, son aplastadas ante los cadveres de la devastacin. En este desolador contexto, el escritor italiano encuentra la espiracin a su obra. La obra de Boccaccio tiene lugar en el contexto de las tensiones sociales crecientes en decimocuarto-siglo en Italia. Donde la burguesa en la economa urbana presentaba la lite aristocrtica con una situacin confusa en que una nueva clase mercantil surga para desafiar el statu quo. La friccin entre estas dos clases del comandante, el patriciate

y la nova de la gente, estaba a la raz de muchos de los conflictos polticos, religiosos, y sociales del da.

Esto es visible en la obra de Bocaccio desde la perspectiva que el tiene hacia las diferencias sociales, muchas veces criticndolas desde la inoperancia que tena para juntar a dos posibles amantes cuando estos pertenecan a clases sociales diferentes. Ejemplo claro es la historia donde una mujer que viva con su padre al no conocer marido busco la compaa de uno de sus sbditos causando la muerte de este y suicidndose luego.

Las clases altas all vivan gran parte de su tiempo como caballeros y damiselas ente la vista de todos, con palabras galantes y genialidades, resaltaban quienes fueran ms prudentes en la calma e ingeniosos cuando esto fuere necesario.

Adems vale resaltar que el autor era un hombre de grandes conocimientos, lo que le llevo a pertenecer quiz a la lite de los burgueses.

A la imaginacin medieval, los eventos sobrenaturales eran fascinantes y a menudo fenmenos aterradores que o podran inspirarse por el testamento de Dios (un milagro) o por los medios artificiales (la magia). Santo Tomas crey que los poderes intelectuales que llamaron las ocurrencias mgicas no eran necesariamente malos, pero cualquier esfuerzo por frustrar el testamento de Dios era, por la definicin, malo (el Summa contra gentiles CIV-CVII). los eventos Mgicos, si de acuerdo con la Providencia Divina, era por consiguiente totalmente legtimo. En el nivel de cultural popular, la magia estaba en un rea misteriosa de actividad natural y sobrenatural que no slo comprendi la actividad paranormal sino tambin las supersticiones comunes y las preguntas ms fundamentales de fe. Lo que es ms, la tradicin del romance italiana incluy una abundancia de motivos que dependan en los artculos mgicos como los anillos y los talismanes.

Boccaccio era ntimamente conocedor de estas tradiciones populares y literarias (as como los motivos mgicos se presentan en los trabajos de autores clsicos) y los utiliz constantemente en su obra.

2. El decameron La obra ms importante de Bocaccio es El Decamern (1348-1353). Est formada por una coleccin de cien relatos ingeniosos, algunos de ellos novelas cortas, que giran alrededor de tres temas: el r, la inteligencia humana y la fortuna. Para engarzar estas cien historias, Giovanni Boccaccio estableci un marco de referencia narrativo. La obra comienza con una descripcin de los efectos devastadores de la peste bubnica (la epidemia que golpe Florencia en 1348), lo que da motivo para el inicio de su relato. Un grupo de amigos, afortunados y discretos, siete mujeres y tres hombres, se refugian en una villa de las afueras de Florencia para escapar de un brote de la peste negra. Para pasar el tiempo, cada uno cuenta una historia por cada una de las diez noches que pasan en la villa. De ah el nombre del libro, que en griego significa: dka 'diez' y hmrai 'das'. Cada uno de los relatos termina con una canzona, una cancin para bailar entonada por uno de los narradores. Adems, cada uno de los diez personajes se nombra jefe del grupo por cada uno de los diez das alternadamente. Este liderato se extiende a dictar el contenido de las historias para ese da, de modo que haya una organizacin temtica de los cuentos (aunque la adherencia a este concepto no es muy estricta). Al terminar el cuento nmero cien los amigos vuelven a sus casas. Boccaccio se apoya en diferentes fuentes literarias, las cuales muchas veces invierte o parodia. Estas son, entre otras:

las colecciones de exempla medievales, los fabliaux, la novela griega, el roman francs, los autores clsicos, especialmente Apuleyo, los autores medievales, sus contemporneos italianos, las crnicas de su ciudad (F. Villani), la tradicin folclrica, las creencias populares. A travs del acto humano de la palabra se ha cumplido un proceso de regeneracin en los jvenes, paradigmas quiz de todo el gnero humano que deba regenerarse en ese momento tan especial de la historia que les tocaba vivir. En consonancia con la progresin ascendente que se opera en el grupo, los cuentos siguen tambin una direccin ascendente, del vicio a la virtud: desde la acumulacin de todos los vicios posibles en Ciappelletto (I, 1) a la virtud casi sobrehumana de Griselda (X, 10). La distancia que se crea entre la cuentstica anterior (Apuleyo, Las mil y una noches, el Sendebar, el Conde Lucanor) y el Decamern resulta pues, por tantos motivos, abismal.

El Decamern describe detalladamente los efectos fsicos, psicolgicos y sociales que la peste bubnica ejerci en esa parte de Europa. Los argumentos bsicos de las historias no son generalmente invencin de Boccaccio; de hecho, se basan en fuentes italianas ms antiguas, o en algunas ocasiones en fuentes francesas o latinas. Cabe mencionar que algunas de las historias que contiene el Decamern aparecen ms adelante en los Cuentos de Canterbury de Chaucer. Sin embargo, no es probable que Chaucer estuviera familiarizado con el Decamern. Probablemente se sirvi de fuentes espaolas y latinas, utilizadas antes por Boccaccio. Los personajes de Boccaccio son seres comunes, defectuosos y desprovistos de cualquier valor noble, caballeresco o corts; por el contrario, destacan los ladrones, embusteros y adlteros, y se enaltece su astucia, que les permite salir airosos de las situaciones descritas, a diferencia de la antigua concepcin medieval, donde el protagonista o hroe de la historia posea facultades inherentes a su ser, como la belleza o la fuerza, y asociadas siempre a la nobleza y la divinidad. Finalmente, el fuerte sentido anticlerical de las historias de Boccaccio hace pensar en las pocas que vendrn ms adelante, donde los ideales feudales y cristianos sern atacados por las nuevas concepciones que sitan al hombre como centro del mundo. En esta obra, y en especial en la IV jornada, aparecen diversos tipos de personajes de forma cortesana, social estamentada, vasallaje, oficios diversos

A diferencia de la concepcin medieval donde el protagonista de la historia posea facultades como la belleza y la fuerza, en esta obra los personajes se caracterizan por la astucia.

Se puede considerar esta obra como un adelanto de la literatura de la poca, pues la caracterizacin del Decameron es un anticipo de la concepcin profana del hombre a la que dio lugar el renacimiento. Se define esta obra como un texto antropocntrico y humanista, ya que se ocupa slo de temas humanos, sin mencionar aspectos religiosos y teolgicos. Es notable por la riqueza y variedad de los cuentos, que alternan entre la solemnidad y el humor.

De tal modo, mientras la peste asolaba provocando catstrofes alrededor, en este jardn flore ce todo un mundo de historias vitales y de recargada sensualidad. En la obra de Bocaccio, observamos desfilar, por ejemplo, a un marido algo enfermizo que con dificultades puede pasar la noche de bodas; su mujer se ha de considerar premiada cuando un pirata de exaltada virilidad la rapta. Massetto es un hombre joven y vigoroso que cuida el jardn de un convento; all, con gran alegra de las monjas y de las abadesas, no fecunda solamente la tierra. Todas las historias erticas de Bocaccio se corresponden con la imagen medieval de la mujer, proclive a caer en las tentaciones de la carne. La iglesia catlica, a travs de la Inquisicin, termin prohibiendo este libro, a pesar de esta inclusin en la nmina de lecturas no autorizadas , la de Bocaccio se convirti en una de las lecturas preferidas por los clrigos.

Destaca la brillantez de su escritura y el anlisis de los personajes. En esta obra Bocaccio reuni material de diversas fuentes: clsicos griegos y latinos, relatos populares, la vida italiana de la poca 3. Temas Los temas son casi siempre profanos, a tono con la mentalidad burguesa que empezaba a fraguarse en Florencia: la inteligencia humana, la fortuna y el amor. Van desde historias de mala suerte que inesperadamente cambian hacia felicidad (el da dos, bajo el liderazgo de Filomena) hasta historias considerablemente ms interesantes de mujeres que juegan engaos con sus maridos (da siete, bajo el mandato de Dioneo). Cada da tambin incluye una breve introd uccin y una conclusin, que describen otras actividades diarias del grupo, adems del relato de historias. Estos interludios del cuento incluyen con frecuencia las transcripciones de canciones populares italianas en verso. Por otra parte, las circunstancias descritas en el Decamern son susceptibles de una interpretacin alegrica influida por la numerologa medieval. Por ejemplo, se cree que las siete jvenes mujeres representan las cuatro Virtudes cardinales y las tres Virtudes teolgicas (Prudencia, Justicia, Templanza, y Fortaleza; Fe, Esperanza, y Caridad), y se supone que los tres hombres representan la divisin tripartita griega tradicional del alma (Razn, Apetito Irascible, y Apetito Concupiscible). El mismo Boccaccio indica que los nombres que dio a estos diez personajes son de hecho seudnimos elegidos apropiadamente de acuerdo a las cualidades de cada uno. Los nombres italianos de las siete mujeres, en el mismo orden significativo segn el texto original son: Pampinea, Fiammetta, Filomena, Emilia, Laureta, Neifile, y Elissa. Los nombres de los varones son: Panfilo, Filostrato, y Dioneo. La maestra que Boccaccio demuestra en esta obra no radica tanto en la originalidad de los temas (que toma de los fabliaux franceses, de las colecciones rabes o de otras fuentes tradicionales) como en la moderna estructura con que los presenta y en el estilo. l traslad al italiano la cadencia de los mejores prosistas latinos (periodos amplios, rtmicos, bien trabados, sin renun ciar en los dilogos al habla coloquial y espontnea. El Decamern rompi con la tradicin literaria y, por primera vez en la Edad Media, Bocaccio present al hombre como artifice de su destino, ms que como un ser a merced de la gracia divina. 4. Personajes Los personajes del Decamern liberan al arte de su servidumbre teolgica y lo convierten en fin de s mismo, al punto que pasan de un ser a merced de la gracia divina para llegar a una posicin un tanto semejante. Es Masetto de Lamporecchio, quien (al final del primer cuento de la tercera jornada), se pone en esta posicin: As, pues, Masetto, viejo, padre y rico, sin tener el trabajo de alimentar a sus hijos ni pagar sus gastos, por su astucia habiendo sabido bien proveer a su juventud, al lugar de donde haba salido con una segur al hombro, volvi, afirmando que as trataba Cristo a quien le pona los cuernos sobre la guirnalda. Si consideramos la idea del personaje como realidad sometida a cdigos artsticos podremos vislumbrar lo que esta nueva corriente esttica aportara en la construccin del personaje en cuanto a tal (y ya no, como arquetipo).

La esttica renacentista, permite a Boccaccio la construccin de personajes formalmente redondos (abundantes en rasgos y muy elaborados), aunque todava no sean dinmicos (que experimentan cambios en s us rasgos), ni independientes (respecto de la trama narrativa)[9]. As, pues, Boccaccio, ocupa casi tanto o ms espacio en el texto para la descripcin de los rasgos y del interior de los personajes que para las acciones: * Ciappelletto es el ms malo entre los nacidos, y no basta con decir esto, sino que es necesario describir todos los pecados cometidos en su vida (canto 1 jornada 1). * Abraham-Giovanni nos cuenta todo su razonamiento previo a la decisin de bautizarse cristiano, y en eso casi exclusivamente radica la ancdota (canto 2 jornada 1).

* Masetto de Lamporecchio no habla (se hace pasar por mudo), pero oye y razona, y se nos hace saber todos sus pensamientos (canto 1 jornada 3). * Ghismunda dialoga con su padre, en un dilogo que lo nico que hace es retardar su muerte, y que como verdadera funcin, nos informa de quin es ella y cmo ve al mundo (canto 1 jornada 4). * El trovador Minuccio (canto 7 jornada 10), compone una cancin para contarle al rey Pedro de Aragn quin es Lisa Puccini y por qu est enferma, de modo que queda informado el lector por varias fuentes y desde varios puntos de vista lo que sucede.

Por ltimo, analizando la fuente de informacin que tenemos de los personajes, y en el caso concreto de los personajes-narradores del Decamern, nos encontramos ante la presentacin de un personaje puesta en boca de otro personaje. En este caso la informacin se ve condicionada por el campo visual del personaje narrador (G. Domnguez, p. 90), que al ser omnisciente y no estar implicado en la historia (extradiegtico), hace que el volumen de informacin sea ilimitado (puede entrar a detallar el interior de cada personaje).

Personajes narradores: * Pampinea * Filomena * Laurita * Emilia * Elisa * Neifile * Fiammetta * Pnfilo * Dioneo * Filostrato

5. Forma expresiva Podramos decir que el Decamern hizo de Boccaccio el padre de la novela moderna. A las narraciones ingenuas y sin forma literaria definida, Boccaccio les proporcion una estructura artstica, accin viva y dramtica y las introdujo en la literatura. Este refinado narrador desarroll el tradicional cuento medieval infundindole una verosimilitud y cohesin psicolgicas de las que careca hasta ese momento. Fue adems el creador de la prosa de su pas; el toscano lleg a convertirse en una lengua capaz de expresar cualquier idea y cualquier ambiente: la situacin trgica y la stira ms mordaz. En cuanto a la estructura de este libro, hay tres niveles superpuestos en cuyo centro estn situados los cuentos; el primer nivel es el marco del autor, donde ste cuenta a sus lectoras que unos narradores les contaron a unos receptores (segundo nivel: marco de los narradores) que un personaje le dijo a otro (nivel de los cuentos, donde a veces el sistema de inclusin se puede ampliar). Este sistema del marco de los narradores, con un espacio, un tiempo, unos personajes y cierta trama argumental, permite al autor crear un sistema explicativo de sntesis y valoraciones sobre lo que va a exponer. Desde luego, no son cuentos sencillos de tcnica lineal, sino que son relatos elaborados, que basan su comicidad o su tono dramtico en cuidadas formas expresivas. La base lingstica del autor es el florentino ilustre pero, dado que en el Decameron hay diez narradores, se dan diferentes niveles en funcin de quin tenga la palabra. Hay, por lo tanto, un plurilingismo muy grande. Haba sido Dante, con su Divina Commedia, quien haba redactado en el dialecto toscano a modo de ensalzar y realzar el valor de

la lengua regional. Le sigui Petrarca, cuyo Canzoniere tambin estaba escrito en vulgar aunque su vulgar no es como el de Dante, rico y plurilingista, sino que est privado de cualquier regionalismo. Por su parte, Boccaccio da forma a la prosa italiana, derivndola del latn y trasladndola a la lengua vulgar, al florentino literario de los siglos XIII y XIV. El lenguaje es elevado, culto, y sigue la retrica latina. El excepcional mrito narrativo de esta obra reposa sobre un arte trabajado y sabio en el cual la prosa, el bien decir, alcanza unos valores buscados y operantes. La frase de Boccaccio, sintaxis convertida en belleza, se abre y se cierra en una curva perfectamente medida, en la que los incisos van cabalmente colocados, las palabras dispuestas de acuerdo con una calculada armona de acentos, el hiprbaton llega hasta donde permite la flexibilidad de Ia lengua moderna y los verbos suelen llenarse de eficiencia al ocupar el ltimo lugar. Da la impresin de que son imprescindibles todas las voces que forman la oracin , aunque sean meros adornos retricos no necesarios para la expresin de la idea. A base de la ms bella y culta retrica Boccaccio es capaz de escribir vulgaridades y lugares comunes cuya vaciedad queda disimulada por el estilo y cuya lectura agrada. Este tipo de perodo amplio y majestuoso es la gran creacin de la prosa de Boccaccio. En el Decamern, libro de alegra y destinado a provocar la risa, lo nico serio es precisamente el estilo, trabajado con un cuidado sumo y surgido de una mente ordenada y equilibrada, sensible a la belleza verbal y a la musicalidad de la frase. Este estilo ciceroniano, que simultneamente Petrarca empleaba en sus obras en latn, parece a primera vista el vehculo menos indicado para la expresin de cuentos livianos. Pero en esto est, cabalmente, el mrito de Boccaccio, en haber dignificado una vil y vulgar materia con el ms afiligranado y sutil estilo de prosa. El perodo boccaccesco ser durante cerca de dos siglos un ejemplo de prosa que tal vez causar ms estragos que beneficios, pues no todos los prosistas tendrn la mesura del autor del Decamern, que sabe hasta qu punto puede llegar en el retorcimiento de la frase sin que se malogre la elegancia y que, con buen sentido del equilibrio en una obra tan extensa, sabe prescindir de la diccin culta y peridica en algunos de sus cuentos, escritos en una prosa ms natural y menos alambicada.

6. Trascendencia y repercusin de la obra La importancia del Decamern estriba en gran parte, pues , en su muy cuidada y elegante prosa, que estableci un modelo a imitar para los futuros escritores del Renacimiento, pero tambin en haber constituido el molde genrico de la futura novela cortesana, no slo en Italia a travs de los llamados novellieri (Franco Sachetti, Mateo Bandello, Gerardi Cinthio, etc.), sino en toda Europa (El Patrauelo de Juan de Timoneda, las Novelas Ejemplares de Cervantes, etc.). Incluso la leyenda de Los amantes de Teruel est inspirada en el cuento VIII de la cuarta jornada. Las escenas del Decamern fueron temas populares para los pintores renacentistas, como Tiziano. En 1970, Pier Paolo Pasolini realiz un filme basado en algunas de las historias del libro. Se puede considerar la obra de Boccaccio como un adelanto considerable dentro la literatura de su poca, pues las caractersticas del Decamern anticipan la concepcin profana del hombre a que lleg el Renacimiento. La ausencia de rasgos fantsticos o mticos, as como la burla hecha a los ideales medievales, son, entre otros, los rasgos que definen al Decamern como un texto profundamente antropocntrico y humanista. El Decamern influyo en el escritor ingls Chaucer, quien escribi Canterburry Tales, quin adapto mucho por su forma de escribir y presentar personajes de la vida real. Por otro lado incremento la escritura asctica de su poca, quienes reaccionaron inmediatamente al Decamern.

La influencia del Decamern es notable, no solo en la Literatura Universal, sino tambin en s artes como la pintura. El primer cuadro es de Winterhalter, conocido pintor alemn del s. XIX. Alcanz la fama gracias a sus retratos de la corte. Su obra es apreciada por su sutil intimismo y la perfeccin en la vestimenta de los protagonistas de sus pinturas.

El segundo lienzo es de Waterhouse, artista ingls de finales del siglo XIX que retrat numerosas obras literarias siempre con un estilo suave, misterioso y romntico.

ARGUMENTO DE LA CUARTA JORNADA En la cuarta jornada "bajo el reinado de Filostrato, se discurre sobre aquellos cuyo amor tuvo un fin infeliz". Boccaccio inserta en la introduccin una defensa personal de las acusaciones que le han hecho. Para demostrar el atractivo de la mujer y la fuerza natural del instinto, cuenta una historia. Cierto individuo queda viudo despus de aos de feliz matrimonio, decide consagrarse a Dios y retirarse para hacer vida eremtica, llevando consigo al hijito de dos aos. Cuando a la edad de dieciocho aos el hijo deja por primera vez la soledad de la ermita y va con el viejo padre a comprar cosas en Florencia, se turba al ver unas jvenes. A los que le hacen notar que las mujeres le atraen demasiado, Boccaccio responde que no le preocupan tales acusaciones, ya que provienen de personas que no experimentan la natural inclinacin al amor. A quienes le recuerdan que no est bien que un viejo corteje a las jvenes, responde que los hombres an en la ancianidad sienten los impulsos amorosos. A los que le aconsejan que se ique a la poesa en lugar de la prosa de novelas licenciosas, contesta que, entre otras cosas, las Musas algunas veces vienen en su ayuda, mientras compone novelas. A los que le invitan a trabajar para ganarse el pan, responde que an no se ha visto obligado a pedir limosna y que, si se encontrase en dificultades, sabra comportarse con dignidad y valenta. A quienes niegan que el mundo sea tan corrompido como lo representa, declara que permanecer en su conviccin hasta que le demuestren lo contrario. Todos los relatos de este da son moralmente rechazables por los argumentos y escabrosas descripciones. Se narra entre otros asuntos, el de Tancredo que enva a su hija el corazn de su amante; Alberto que para conquistar a una mujer finge ser el ngel Gabriel y es desenmascarado; Isabel que pone en un vaso de ungento la cabeza del amante asesinado por sus hermanos y muere de dolor cuando ellos le quitan el vaso; el cruel Guillermo que le da a la mujer, que lo ignora, el corazn de su valiente amante, Guillermo Guardostagno, matado por l. stos son las relatos en su orden: "Tancredo, prncipe de Salerno, mata al amante de su hija", contado por Fiammetta. "Fray Alberto engaa a una mujer y termina en la crcel", contado por Papinea. "Tres jvenes aman a tres hermanas y terminan miserablemente", contado por Laurita. "Gerbino combate contra una nave del rey de Tnez", contado por Elisa. "Isabel muere de dolor por haber perdido a su amante", contado por Filomena. "And reola ama a Gabriel", contado por Pnfilo. "Simona ama a Pasquino", contado por Emilia. "Jernimo ama a Salvestra", contado por Neifile. "Guillermo Rosilln mata a Guillermo Guardostagno", contado por Filostrato. "La mujer de un mdico", contado por Dioneo. La Cuarta Jornada es la de los amores infelices, en la que por momentos se entabla la relacin burlador-burlado: * Ghismunda y Guiscardo (en el cuento 1), engaan por algn tiempo a Tancredo, ocultndole su relacin. * Isabetta y Lorenzo (en el cuento 5), tambin hacen lo mismo, hasta que los hermanos varones de ella se dan cuenta. * La historia de Girlamo y Salvestra (cuento 8), no resiste la burla, es puramente provenzal y reproduce la estructura del amor corts (amor utpico que nunca se realiza). Como lo har Lisa Puccini, en ese amor c orts invertido, en el cuento 7 de la dcima jornada. Novela primera Tancredo, prncipe de Salerno, mata al amante de su hija y le enva a sta el corazn en una copa de oro; ella, echando sobre l agua envenenada, se la bebe y muere.

Novela segunda Fray Alberto convence a una seora de que el ngel Gabriel est enamorado de ella y despus, escapado de su casa por miedo a los parientes de ella, se refugia en casa de un pobre hombre, que al da siguiente lo lleva a la Plaza como si fuera un salvaje; all lo reconocen sus frailes y se lo llevan preso. Novela tercera Tres jvenes aman a tres hermanas y con ellas huyen a Creta; la mayor mata por celos a su am ante; la segunda, entregndose al duque de Creta, salva de la muerte a la primera, pero su amante la mata y con la primera huye; son acusados el tercer amante y la tercera hermana, que, presos, confiesan; y temerosos de morir, corrompen a la guardia con dinero y huyen, pobres, a Rodas, donde mueren en la pobreza. Novela cuarta Gerbino, contra la palabra dada por su abuelo, el rey Guillermo, ataca una nave del rey de Tnez para raptar a una hija de ste; los que en ella iban matan a la doncella y l los mata, por lo que es condenado a que le corten la cabeza. Novela quinta Los hermanos de Lisabetta matan al amante de sta, que se le aparece en sueos le muestra dnde est enterrado; ella desentierra en secreto la cabeza y la mete en un tiesto de albahaca; como llora sobre l todos los das durante mucho tiempo, sus hermanos se lo quitan y ella muere de dolor poco despus. Novela sexta Andreuola ama Gabriotto; le cuenta un sueo que ha tenido y l a ella otro; se muere de repente en sus brazos y mientras ella, con una sirvienta, lo llevan a su casa, las prende la guardia y ella cuenta lo ocurrido. El podest la quiere forzar, ella no lo sufre; enterado su padre y hallndola inocente, la hace liberar y ella se niega a vivir en el mundo y se mete monja. Novela sptima Simona ama a Pasquino; estn juntos en un huerto, Pasquino se restriega los dientes con una hoja de salvia y muere; prenden a Simona y sta, queriendo mostrar al juez cmo muri Pasquino, mu ere tambin al restregarse una de aquellas hojas contra los dientes. Novela octava Girolamo ama a Salvestra; marcha a Pars, forzado por los ruegos de su madre y a su vuelta la encuentra casada; entra a escondidas en su casa y muere a su lado y, llevado a una iglesia, muere Salvestra al lado de l. Novela novena Micer Guillermo de Roselln da a comer a su mujer el corazn de micer Guillermo de Cabestaing, muerto por l y amado por ella; cuando ella lo sabe luego, se arroja desde una alta ventana y muere, siendo enterrada con su amante. Novela dcima La mujer de un mdico cree muerto a su amante, narcotizado, y lo mete en un arcn, que dos usureros se llevan a su casa con l dentro; al despertarse, lo prenden por ladrn; la criada de la dama cuenta a la Seora que lo meti ella en el arcn robado por los usureros, con lo que l se salva de la horca y los prestamistas son condenados a una multa por haber hurtado el arcn.

PROPUESTAS PARA EL COMENTARIO DE LA CUARTA JORNADA [Introduccin] 1. A quin pertenece la voz narrativa de esta [Introduccin] a la cuarta jornada? Quines son, en consecuencia, esas Carsimas seoras (p. 158) a las que hace referencia al comienzo de la misma? 2. Qu quiere decirnos con la expresin las presentes novelitas [] estn escritas por m en florentino vulgar y en prosa (p. 158)? 3. El propio autor cuenta en estas pginas una historia similar a las que narran los jvenes florentinos en cada una de las jor

nadas del Decamern. Qu funcin desempea? Qu diferencias existen entre esta novela y las del resto de los narradores? 4. Al final de la introduccin se menciona a Guido Cavalcanti, a Dante Alighieri, a Cino de Pistoia y, en nota a pie de pgina, a Petrarca. Quines son? A qu se dedicaban? Por qu los nombra Boccaccio? Por qu son recordados hoy en da?

Novela segunda 1. De acuerdo con las afirmaciones de Pampnea en las primeras lneas de esta historia, es su narracin distinta de las del resto de la jornada? Por qu? 2. Comenta el siguiente fragmento que explica la razn por la que Pampnea quiere contar esta historia: para demostrar cunta y cul sea la hipocresa de los religiosos, los cuales con las ropas largas y amplias y con los rostros artificialmente plidos y con las voces humildes y mansas para pedir a otros, y altanersimos y speros al reprender a los otros sus mismos vicios y en mostrarles que ellos por coger y los dems por darles a ellos consiguen la salvacin (p. 167). 3. Encaja la protagonista de esta historia en las categoras de personajes femeninos que habamos visto hasta ahora?

Novela novena 1. Reflexiona acerca de los protagonistas de esta novela. Quines son los malos y quines los buenos? Actan correctamente? Por qu? Escribe una redaccin de entre diez y quince lneas en la que contestes a estas preguntas y des tu opinin sobre el tipo de personajes que Boccaccio presenta en esta narracin