U.P.V./E.H.U.

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIEROS

BILBAO
ELECTROACSTICA
2004-2005
AMPLIFICADORES DE AUDIO
Miguel Pereira Hernndez
23/6/ 2005

ndice de contenido
1. Intro!""#$n................................................................................................................... 4
1.1. E% &on#o................................................................................................................. 4
1.2. E&tr!"t!r' ( !n' (t')' ( )ot(n"#' $ '*)%#+#"'"#$n..............................................5
2. ,#)o& ( '*)%#+#"'or(&.................................................................................................-
2.1. A*)%#+#"'or(& ( ./%.!%'&................................................................................... -
2.2. A*)%#+#"'or(& ( tr'n&#&tor(&.............................................................................. 0
3. E&tr!"t!r' "o*)%(t' ( !n '*)%#+#"'or...................................................................... 12
3.1. ,#)o& ( (t')'& ( )ot(n"#'................................................................................. 14
4. D#&tor&#$n (n '*)%#+#"'or(& ( '!#o........................................................................ 10
4.1. E+("to& ( %' #&tor&#$n........................................................................................ 20
4.1.1. ,#)o& ( "o*)on(nt(&............................................................................... 20
4.2. R('%#*(nt'"#$n n(1't#.'......................................................................................20
4.3. D#&tor&#$n (n (%(*(nto& )'&#.o&..........................................................................21
5. A*)%#+#"'or ( "%'&( D.............................................................................................. 22
5.1. A*)%#+#"'or "%'&( D #('% 2 r('%........................................................................ 22
5.2.R(n#*#(nto (% '*)%#+#"'or "%'&(D........................................................... 24
5.3. 3!n"#on'*#(nto (% '*)%#+#"'or ( '!#o "%'&( D............................................25
5.4. D#&tor&#$n (n %o& '*)%#+#"'or(& t#)o D ............................................................. 26
6. D#&(4o ( '*)%#+#"'or(&............................................................................................ 2-
AP5NDICE I6 DE3INICIONES...................................................................................... 32
AP5NDICE II6 CA,7LOGO A8PLI3ICADORES.......................................................34
ndice figuras
3#1!r' 0. O"t'.'& (% (&)("tro ( '!#o............................................................................5
3#1!r' 1. Ar*$n#"o& (% &on#o.........................................................................................5
3#1!r' 2. S(4'% ' %' (ntr'' 2 ' %' &'%#' ( !n' (t')' ( )ot(n"#' (n r(%'"#$n ' &!
'*)%#t!(n .o%t#o&.............................................................................................................5
3#1!r' 3. E&tr!"t!r' 1%o9'% ( !n' (t')' ( )ot(n"#'........................................................6
3#1!r' 4. E&:!(*' 1(n(r'% ( %o& '*)%#+#"'or(& ( '!#o.............................................12
3#1!r' 5. Et')' ( )ot(n"#' &#*)%#+#"''........................................................................ 13
3#1!r' 66 A*)%#+#"'or "%'&( A ;&#n1%(-(n(<...............................................................15
3#1!r' =6 A*)%#+#"'or "%'&( B "on(>#$n )!&?-)!%%....................................................... 16
3#1!r' -. A*)%#+#"'or C%'&( AB "!'&#-"o*)%(*(nt'r#o............................................. 16
3#1!r' 0. A*)%#+#"'or C%'&( C.................................................................................... 1=
3#1!r' 106 A*)%#+#"'or "%'&( E.....................................................................................1-
3#1!r' 116 A*)%#+#"'or ( "%'&( D............................................................................... 22
3#1!r' 126 8o(%o (:!#.'%(nt( (% A*)%#+#"'or "%'&( D............................................. 22
3#1!r' 136 3or*' ( on' ( %' &'%#' V'@ (n !n '*)%#+#"'or "%'&( D......................... 22
F#1!r' 146 A*)%#+#"'or "%'&( D C8OS @ 8o(%o (:!#.'%(nt(.................................... 23
3#1!r' 156 3!n"#on'*#(nto '*)%#+#"'or "%'&( D........................................................... 25
3#1!r' 16. A*)%#+#"'ror 100A..................................................................................... 20
3#1!r' 16. A*)%#+#"'ror 150A......................................................................................31
En este trabajo se hablar sobre los amplificadores, un elemento
fundamental para elevar el nivel de la seal, que le meteremos a la entrada al
equipo, obteniendo a la salida la misma seal pero aumentada (amplificada).
Al ser un tema bastante electrnico se intentar enfocar en la medida de
lo posible hacia el tema acstico. !e disear al"n modelo de amplificador
con unas caracter#sticas determinadas $ se implementar con un pro"rama
que nos simular el funcionamiento de este, $a que f#sicamente no se
reali%ar.
1. Introduccin
En este apartado, se e&plicara cual es el proceso que se si"ue para
amplificar una seal de sonido.
1.1. El sonido
'omo bien es conocido el sonido est compuesto por ondas, ms
concretamente por ondas sonoras. (stas constitu$en un tipo de ondas
mecnicas que tienen la virtud de estimular el o#do humano por medio de
vibraciones $ "enerar la sensacin sonora en nuestro cerebro. Estas son las
causadas por un medio elstico, el aire $ se producen por el despla%amiento
de las mol)culas del aire debido a la accin de una presin e&terna. 'ada
mol)cula transmite la vibracin a la que est a su lado provocndose un
movimiento en cadena. As# pues, el sonido es el resultado de estos
despla%amientos.
!e ha de tener en cuenta que las personas no perciben todas las ondas
sonoras, que utili%an el aire como medio de propa"acin $ van a una velocidad
apro&imada de *++ m,s, $a que el o#do humano es sensible nicamente a
aquellas cu$a frecuencia est comprendida entre los -+ $ los -+ ./%, lo que se
denomina espectro audible.
0os sonidos inferiores a -+ /% se llaman infrasonidos $ a los que estn
por encima de -+ ./% se les llama ultrasonidos. Este espectro var#a se"n
cada persona $ se altera con la edad. 0os sonidos graves van desde -+ a *++
/%, los medios de *++ a - ./% $ los agudos de - hasta -+ ./%. A su ve% este
espectro de subdivide en octavas, el cual el valor m&imo de cada de ellas es
el doble del de la anterior, como se puede observar en la si"uiente tabla1
23 4ctava 25 6 *- (/%) 73 4ctava 2 6 - (./%)
-3 4ctava *- 6 58 (/%) 93 4ctava - 6 8 (./%)
*3 4ctava 58 6 2-: (/%) ;3 4ctava 8 6 9 (./%)
83 4ctava 2-: 6 -:+ (/%) 2+3 4ctava 9 6 25 (./%)
:3 4ctava -:+ 6 :++ (/%) 223 4ctava 25 6 *- ( ./%)
53 4ctava :++ 6 2+++ (/%)
Figura 0. Octavas del espectro de audio
En el si"uiente dibujo podemos observar la frecuencia de la portadora de
una seal $ sus armnicos correspondientes1
Figura 1. Armnicos del sonido
1.2. Estructura de una etapa de potencia amplificacin
0a etapa de potencia es la encar"ada de suministrar la potencia a los
altavoces al ritmo de la seal de entrada. 0os altavoces son los que
transforman la potencia el)ctrica en potencia acstica.
En la si"uiente fi"ura se representa cmo la etapa aumenta la tensin de
la seal sin perturbar la forma de onda, suministrando adems "ran cantidad
de corriente.
Figura 2. Seal a la entrada (izda.) y a la salida (dca.) de una etapa de potencia en
relacin a su amplitud en voltios.

0a principal caracter#stica que define a una etapa de potencia o
amplificacin es la potencia que puede entre"ar a la salida. 0a etapa de
amplificacin de potencia no tiene ciertos elementos t#picos de los
amplificadores como son los previos, selector de previos o controles de tono.
0a t#pica etapa de potencia tendr una tecla de encendido, un par de controles
de nivel por ser est)reo $ al"n dispositivo que indique el estado de trabajo
instantneo1 bien leds o bien medidores de a"uja, uno por canal.

0a estructura global de una etapa de potencia es la si"uiente1
Figura !. "structura glo#al de una etapa de potencia
Nota: <or amplificador o etapa de potencia se entiende todo el conjunto
e&ceptuando el altavo% de la derecha.
A continuacin se e&plican en que consiste cada parte de la fi"ura *
presentada anteriormente1
Control de entrada 1 es el punto a donde lle"a la seal de entrada. Esta
seccin define la impedancia de entrada del aparato $ es donde se
selecciona el nivel de amplificacin deseado. Aumenta un poco la tensin
de la seal de entrada antes de pasarla al driver. 0os mandos que controlan
la potencia de salida trabajan sobre esta etapa.
Driver 1 es la encar"ada de e&citar la etapa de potencia. <ara ello amplifica
mucho la seal que recibe del control de entrada para elevar mucho su
voltaje antes de pasarla a la etapa de amplificacin.
Etapa de potencia o de salida 1 es la encar"ada de dar la potencia
necesaria a la seal. 0a seal que recibe tiene mucho voltaje, pero mu$
poca intensidad. Esta etapa es la que proporciona varios amperios de
intensidad de corriente el)ctrica a la seal, sin embar"o, apenas aumenta
el voltaje que tra#a desde el driver. =aneja tensiones $ corrientes mu$
elevadas $ es la que ms recursos ener")ticos demanda de la fuente de
alimentacin, es decir la que ms consume. Esta es la etapa que se
conecta al altavo%, donde se consume la ener"#a el)ctrica,
transformndose en movimiento que "enera ondas acsticas $ calor.
Fuente de alimentacin 1 es un dispositivo que adapta la electricidad de la
red el)ctrica "eneral, para que pueda ser usada por las distintas etapas.
Estas fuentes de alimentacin suelen ser sim)tricas. >iene que ser
suficientemente "rande para poder abastecer a la etapa de salida de toda
la ener"#a que necesita en el caso de estar emplendose el aparato a plena
potencia. ?n punto d)bil de las etapas de potencia suele ser la fuente de
alimentacin, que no puede abastecer correctamente a la etapa de salida.
<or ejemplo1 una etapa de potencia est)reo tiene que duplicar las tres
etapas (entrada, driver $ salida) $ puede usar una fuente de alimentacin
para todos. 0os equipos de calidad est)reo incorporan dos fuentes de
alimentacin, una por canal.
Protecciones 1 las etapas de potencia actuales incorporan diversas
medidas de proteccin contra aver#a, que son ms o menos sofisticados en
funcin de la calidad $ coste del equipo. <ueden ir desde el t#pico fusible a
dispositivos activos de control de potencia. 0as protecciones que se pueden
encontrar normalmente son1
- <roteccin electrnica frente a cortocircuito $ circuito abierto.
- <roteccin t)rmica para transistores de salida $ transformador.
- <roteccin contra tensin continua.
- <roteccin contra sobrecar"a.
- <roteccin contra transitorio de encendido.

Adems los amplificadores, suelen incorporar una lu% de aviso de
proteccin activada $ otra de clippin", que se enciende en los picos de seal
cuando la etapa de potencia est empe%ando a saturarse $ corre peli"ro de
aver#a o de que salte al"una proteccin que la deje fuera de funcionamiento
por un tiempo.
2. ipos de amplificadores
@sicamente, se puede hacer la divisin atendiendo a los elementos que
se van a usar, por lo que podemos hablar de dos tipos de amplificadores1
- Amplificadores reali%ados con vlvulas.
- Amplificadores reali%ados con transistores.
2.1. !mplificadores de v"lvulas
0as vlvulas fueron los dispositivos electrnicos activos por
e&celencia desde principios de si"lo hasta bien entrados los aos sesenta.
Entonces se vieron desbancadas por los diminutos transistores $ diodos de
estado slido, capaces de desempear las mismas funciones en espacios
mucho ms reducidos, con un menor peso $ con temperaturas de
funcionamiento mu$ inferiores a las de las vlvulas. <arec#a ser un "ran alivio
para los msicos, $a que se conse"u#a ms potencia $ menos peso. A
principios de los setenta se empe% a apostar por la amplificacin a
transistores $ se empe%aron a fabricar amplificadores de este tipo.
<ero el transistor se encontr desde un principio con un "rave problema,
su linealidad $ su mejor rendimiento terico daban como resultado en circuitos
de audio sonidos mu$ fr#os $ con poco carcter, cosa que no suced#a con las
vlvulas. Esta es una de las causas por la que la vlvula se ha mantenido
desde entonces en amplificadores para instrumentos musicales $ aplicaciones
de audio profesional para estudios de "rabacin $ alta fidelidad. !u
comportamiento no lineal $ tericamente imperfecto queda de sobra
compensado con resultados de sonido mucho ms musicales $ atractivos en
cuanto a la tonalidad. ?n simple circuito con una sola vlvula puede dar un
"ran carcter $ color al sonido, por eso se dice que ni un complejo circuito
di"ital es capa% de emular al 2++A el comportamiento de una vlvula.
# Funcionamiento de una v"lvula
<ara que una vlvula funcione correctamente, necesita temperaturas
superiores a los 2++ B' $ al"unas de ellas lle"an incluso a los -:+ $ *++ B'. El
componente de la vlvula que se encar"a de Ccaldear el ambienteC se llama
filamento.
E&isten cuatro topolo"#as de vlvulas utili%adas comnmente en audio
diferenciadas por el nmero de componentes internos, pero sin tener en
cuenta el filamento, que las componen1
- diodos
- triodos
- tetrodos
- pentodos
En todas estas topolo"#as tenemos dos elementos comunes1 el nodo $
el ctodo. El ctodo se encuentra alrededor del filamento del cual se
desprenden los electrones que flu$en hacia el nodo creando una corriente
el)ctrica. 'omo bien se ha dicho anteriormente ha de e&istir una temperatura
m#nima de funcionamiento en el ctodo para que se produ%ca este flujo de
electrones. <ara facilitar el movimiento de los electrones entre el ctodo $ el
nodo, se ha de conse"uir el vac#o en el interior de la vlvula. !e necesita
unas tensiones mu$ altas, para que los electrones que salen del ctodo sean
atra#dos fcilmente por el nodo (entre *++ $ 5++ voltios).
El resto de componentes utili%ados en los triodos, tetrodos $ pentodos
permiten controlar la cantidad de electrones que pasan de ctodo a nodo
introduciendo de esta forma el concepto de la amplificacin.
0as caracter#sticas de las vlvulas son las si"uientes1
0as vlvulas tienen una "anancia relativamente baja.
Alta impedancia de entrada.
@aja capacidad de entrada.
0a capacidad de a"uantar abusos momentneos.
!e saturan suavemente $ se recuperan de la sobrecar"a rpida $
suavemente.
!on mas susceptibles a las vibraciones, que se llamarn micro#fnicas$
que los dispositivos de transistores, incluso sufren de ruido cuando se
usan con filamentos en corriente alterna.
0a ma$or#a de los amplificadores a vlvulas usan un transformador de
salida, el cual aade distorsin del segundo armnico $ presenta una ca#da
"radual en la respuesta a altas frecuencias.
2.2. !mplificadores de transistores
A los circuitos que no usan vlvulas se les llama a transistores de
estado slido, porque no usan dispositivos que contienen "as l#quido. ?na de
las causas por las que se usan transistores es porque las vlvulas son
prohibitivamente caras para amplificadores de mu$ alta potencia, $a que la
ma$or#a de los amplificadores a vlvulas dan menos de cincuenta Datios por
canal.

'uando salieron los primeros amplificadores de transistores, eran peores
que los mejores amplificadores de vlvulas de aquellos d#as. Eebido a las
bajas capacidades internas, los amplificadores a vlvulas tienen unas
caracter#sticas de entrada mu$ lineales, esto hace a los amplificadores a
vlvulas fciles de alimentar $ tolerantes a fuentes de altas impedancias de
salida, tales como otros circuitos a vlvulas $ controles de volumen de alta6
impedanciaF pero los amplificadores de transistores podr#an tener un alto
acoplamiento entre la entrada $ la salida $ podr#an tener una impedancia de
entrada menor. !in embar"o, al"unas t)cnicas de circuitos reducen estos
efectos, incluso, al"unos amplificadores de transistores evitan totalmente estos
problemas usando buenos GFE> como circuitos de entrada.
<or ltimo, los amplificadores a vlvulas raramente tienen respuesta en
frecuencia tan plana como los ms planos amplificadores de transistores,
debido al transformador de salida. !in embar"o, la respuesta en frecuencia de
buenos amplificadores a vlvulas es e&tremadamente buena.
- Funcionamiento % caracter&sticas de los transistores
0os transistores operan con portadores minoritarios in$ectados desde el
emisor a la base que hace que flu$an a trav)s de la base hacia el colector,
controlando la corriente de la base. 0os transistores @G>s estn disponibles en
pares emparejados $ empaquetados, e incluso en complejos circuitos
inte"rados, donde estn combinados con resistencias $ condensadores para
conse"uir funciones de circuitos complejos.
'omo suced#a con las vlvulas, ha$ muchas clases de transistores, @>Gs
disponibles, al"unos con una alta "anancia de corriente, mientras que otros
tienen menor "anancia. >enemos transistores que son rpidos, $ otros que son
lentos. Al"unos que manejan altas corrientes mientras que otros manejan
capacidades de entrada bajas $ al"unos tienen menos ruido que otros, es
decir, e&isten como bien se ha dicho muchos modelos distintos de transistores
con caracter#sticas totalmente diferentes.
En "eneral, las caracter#sticas de la ma$or#a de los transistores son las
si"uientes1
!on estables.
>ienen una duracin casi indefinida
>ienen alta "anancia.
Hequieren al"una corriente de entrada.
>ienen baja resistencia de entrada.
>ienen capacidad para ma$ores entradas.
!e saturan rpidamente.
!on lentos de recuperarse de la sobrecar"a, de la saturacin.
!on tambi)n susceptibles de descontrolarse con la temperatura cuando
se usan incorrectamente.

Adems de transistores tipo @G> en el diseo de amplificadores se usan
tambi)n =4!FE>s $ GFE>s. I)anse, al"unas caracter#sticas de ambos.
En los =4!FE>s al i"ual que en los @G>s, tambi)n estn disponibles en
pares $ en circuitos inte"rados. 0os =4!FE> emparejados no se acoplan tan
bien como los pares de transistores bipolares, pero se emparejan mejor que
las vlvulas. 0os =4!FE>s tienen baja corriente de entrada $ bastante baja
capacidad de entrada, tienen menor "anancia, se saturan moderadamente $ se
recuperan rpidamente de la saturacin, son estables $ robustos, no son
susceptibles de embalamiento t)rmico, ni de se"unda avalancha, !in embar"o,
los =4!FE>s no pueden soportar abusos tan bien como las vlvulas.
0os GFE>s (>ransistores de efecto de unin de campo), operan
e&actamente i"ual que los =4!FE>, pero no tienen una puerta aislada. 0os
GFE>s comparten la ma$or#a de las caracter#sticas de los =4!FE>s,
inclu$endo parejas disponibles, tipos < $ J, $ circuitos inte"rados. <or el
contrario, los GFE>s no estn disponibles normalmente como dispositivos de
potencia, pero funcionan como e&celentes pre6amplificadores de ba'o ruido.
0a unin de la puerta da a los GFE>s ma$or capacidad de entrada que los
=4!FE>s e incluso les previene de ser usados en modo de acumulacin o
enriquecimiento. 0os GFE>s nicamente se usan como circuitos de deple&in o
empobrecimiento.
Al"una ve%, tambi)n nos podemos encontrar transistores bipolares de
puerta aislada, son una combinacin de un =4!FE> $ un transistor bipolar,
aunque son raramente usados en audio /i"h6end, pero se suelen usar para
amplificadores de e&tremadamente alta potencia.
'omo se puede observar, e&isten muchos tipos de transistores
diferentes, por lo que la pre"unta que nos debemos hacer es Kcul de ellos es
el mejorL <os bien, en la prctica, cada uno tiene sus puntos fuertes $ d)biles,
incluso porque cada tipo de dispositivo est disponible en tantas formas
diferentes, la ma$or#a de los tipos puede usarse en la ma$or#a de los sitios con
)&ito.

(. Estructura completa de un amplificador
En un cap#tulo anterior $a hemos visto las partes de las que est formado
una etapa de potencia o etapa de amplificacin, en este cap#tulo
presentaremos la estructura "eneral,competa que tienen los amplificadores, $
de la cual nos basaremos $ tendremos que tener mu$ en cuenta, cuando
va$amos a reali%ar el diseo de un amplificador.
!e ha de tener en cuenta que, los amplificadores comerciales constan de
una o ms fuentes de alimentacin, previos como controles de balance,
"raves, a"udos, volumen $ otros, $ despu)s las etapas de potencia, sin estar
contenidas las anteriormente dichas en )sta etapa. En el caso de e&istir control
di"ital, el selector de canal puede ir incluido en esa parte, aunque puede ser
mecnico. ?n e&tra que se ha e&tendido a casi la totalidad de los
amplificadores es el mando a distancia, lo cual como se ha de suponer no es
indispensable para estos equipos, sino que lo que ofrecen es una ma$or
comodidad al usuario final.
!e ha visto por ahora todo lo que los fabricantes de amplificadores
comerciales ofrecen en el mercado, pero Krealmente, es necesario, que un
amplificador ten"a todos estos elementosL <ues bien, la respuesta es
claramente que no, $a que cuando se empe%aron a fabricar estos aparatos,
estos elementos no fueron incluidos desde un principio. 0o m#nimo necesario
que tiene que tener para que pueda funcionar un amplificador es1
fuente de alimentacin.
control de volumen.
pre6amplificador (previos)
etapa(s) de potencia.
El esquema ms normal de un amplificador es este1

Figura $. "s%uema general de los ampli&icadores de audio
A continuacin se harn al"unos comentarios sobre la fi"ura1
0a Fuente de Alimentacin es la encar"ada de transformar la tensin de
--+I en las diferentes tensiones de trabajo que necesita el amplificador
para trabajar correctamente. E&isten tres partes diferenciadas dentro de la
fuente de alimentacin1 el transformador de alimentacin, el rectificador $
los filtros.
El control de volumen $ balance se suele hacer utili%ando un potencimetro.
?na de las ventajas que ofrece es que no puede aadir distorsin armnica
a la seal, aunque por el contrario presenta la desventaja de que si aade
ruido.
)a distorsin, la ecuali*acin $ efectos como la reverberacin se aaden
a la seal bsica de nuestro instrumento en esta parte del amplificador.
Eebido a esto tendremos que ms de un :+A del carcter del sonido del
amplificador depende del diseo del pre6amplificador. En la ma$or#a de los
amplificadores de alta "ama no se inclu$en controles de "raves $ a"udos,
$a que se entiende que a este nivel cualquier ecuali%acin del sonido, para
evitar reverberaciones $ para ajustar el sonido al "usto personal debe
hacerse en los altavoces.
/a$ que tener mu$ en cuenta, el caso de la etapa de potencia $a que es la
ms importante. En la inmensa ma$or#a de las etapas de los amplificadores
comerciales de transistores se puede observar que tienen esta
confi"uracin, recu)rdese que en un cap#tulo anterior se ha visto la etapa
de potencia, en este caso se presenta un modelo simplificado1
Figura '. "tapa de potencia simpli&icada
'omo bien se ha dicho, esta confi"uracin es la ms bsica usada en las
etapas de potencia de los amplificadores, a lo lar"o de este documento
veremos las posibles confi"uraciones $ las ventajas o inconvenientes de cada
una de ellas. 0as caracter#sticas que presenta esta confi"uracin son las
si"uientes1
Etapa diferencial de entrada1 <roporciona "anancia, recha%o al ri%ado de
la fuente de alimentacin $ hace que la realimentacin sea ms eficiente.
Etapas de ganancia en volta'e1 <roporcionan una "anancia en la%o
abierto mucho ma$or. Esto contribu$e a aumentar el ancho de banda $
reducir la distorsin cuando se aade la realimentacin.
Etapa de ganancia en intensidad1 Etapa cu$a "anancia en voltaje es
menor que uno, consistente en un se"uidor de emisor, o fuente, o dos
complementarios.
K'ul es el objetivo de diseo que se persi"ue reali%ando un amplificador
de este tipoL El ob'etivo del diseo es que la calidad del sonido sea la ma$or
posible, con una m&nima distorsin $ un nivel de ruido mu% ba'o.
El motivo por el cual se produce la distorsin es por los elementos
pasivos, realimentacin a alta frecuencia $ >M=, el diseo debe ser lo ms
simple posible, sin renunciar a nada necesario. El m)todo de aadir varias
etapas de "anancia para conse"uir que sea desorbitada, $ el factor de
realimentacin tambi)n, con el fin de reducir la distorsin armnica da como
resultado una calidad mu$ pobre, por lo que la tendencia a minimi%ar partes se
va imponiendo $ )l nmero de etapas normalmente se reduce a tres, casi el
m#nimo.
(.1. ipos de etapas de potencia
En este apartado se intentar e&plicar los diferentes tipos de etapas de
potencia que se pueden encontrar o que $a no se usan tanto en amplificadores
de audio, que bien se pueden disear o en los que se pueden encontrar en el
mercado. <rimeramente, se vern los diferentes tipos que e&isten $ nos
centraremos en el que ms se esta usando en los nuevos amplificadores que
se estn diseando.
En la actualidad, e&isten muchos tipos $ se suele hablar de clase A, de
clase @, de clase ' $ un lar"o etc)tera de clases, pero bien, Kqu) si"nifican
todos estos t)rminosL <ues se refieren a las caracter#sticas de funcionamiento
de las etapas de salida de los amplificadores.
Clase !:
0os amplificadores de clase A son los que mejor suenan, ms cuestan $
los menos prcticos. Eespilfarran corriente $ devuelven seales mu$ limpias.
0a "ran desventaja de la clase A es que es poco eficiente, es decir que
requiere un amplificador de clase A mu$ "rande para dar :+ Datios, $ ese
amplificador usa mucha corriente $ se pone a mu$ alta temperatura. Al"unos
amplificadores de hi"h6end son clase A, pero la verdadera clase A solo esta en
qui%s un 2+A del pequeo mercado de hi"h6end $ en nin"uno del mercado de
"ama media.
Figura () Ampli&icador clase A (single*ended)
0os amplificadores de clase A, a menudo consisten en un transistor de
salida conectado al positivo de la fuente de alimentacin $ un transistor de
corriente constante conectado de la salida al ne"ativo de la fuente de
alimentacin. 0a seal del transistor de salida modula tanto el voltaje como la
corriente de salida. 'uando no ha$ seal de entrada, la corriente de
polari%acin constante flu$e directamente del positivo de la fuente de
alimentacin al ne"ativo, resultando que no ha$ corriente de salida, se "asta
mucha corriente. Al"unos amplificadores de clase A ms sofisticados tienen
dos transistores de salida en confi"uracin push6pull. !e puede decir, que la
clase A se refiere a una etapa de salida con una corriente de polari%acin
ma$or que la m&ima corriente de salida que dan, de tal forma que los
transistores de salida siempre estn consumiendo corriente. 0a "ran ventaja de
la clase A es que es casi lineal, $ en consecuencia la distorsin es menor.
Clase +:
0os amplificadores clase @ consisten en un transistor de salida conectado
de la salida al positivo de la fuente de alimentacin $ a otro transistor de salida
conectado de la salida al terminal ne"ativo de la fuente de alimentacin. 0a
seal fuer%a a un transistor a conducir mientras que al otro lo corta, as# en
clase @, no se "asta ener"#a del terminal positivo al terminal ne"ativo.
0os de clase @ tienen etapas de salida con corriente de polari%acin cero.
0a ma$or#a de las veces, un amplificador de audio clase @ tiene corriente de
polari%acin cero en una pequea parte del circuito de potencia, para evitar no
linealidades. >ienen una importante ventaja sobre los de clase A en eficiencia
debido a que casi no usan electricidad con seales pequeas. 0os
amplificadores de clase @ tienen una "ran desventa'a, una distorsin audible
con seales pequeas. Esta distorsin puede ser tan mala que lleva a notarse
con seales ms "randes. Esta distorsin se llama distorsin de filtro, porque
sucede en un punto que la etapa de salida se cru%a entre la fuente $ la
corriente de amorti"uacin.
Jo ha$ casi amplificadores de clase @ ho$ en d#a a la venta, $a que no se
utili%an casi para audio por sus caracter#sticas.
Figura +) Ampli&icador clase , cone-in pus*pull
Clase !+:
<or ahora, la clase A@ es la que domina el mercado $ rivali%a con los
mejores amplificadores de clase A en calidad de sonido. Este tipo, usa menos
corriente que los de clase A $ pueden ser ms baratos, pequeos $ li"eros.
0os amplificadores de clase A@ son casi i"uales a los de clase @, $a que
al i"ual que estos tienen dos transistores de salida. !in embar"o, los
amplificadores de clase A@ difieren de los de clase @ en que tienen una
pequea corriente libre flu$endo del terminal positivo al ne"ativo incluso si no
ha$ seal de entrada. Esta corriente libre incrementa li"eramente el consumo
de corriente, pero no se incremente tanto como para parecerse a los de clase
A. Esta corriente de libre incluso corri"e casi todas las no linealidades
asociadas con la distorsin del filtro. Estos amplificadores se llaman de clase
A@ en ve% de A porque con seales "randes, se comportan como los de clase
@, pero con seales pequeas, se comportan como los de clase A.
Figura .. Ampli&icador /lase A, cuasi*complementario
Clase C:
0os amplificadores de clase ' son similares a los de clase @ $a que en la
etapa de salida tiene corriente de polari%acin cero. !in embar"o, los
amplificadores de clase ' tienen una re"in de corriente libre cero que es ms
del :+A del suministro total de voltaje.
0os amplificadores de clase ', tampoco son prcticos para audio.
Figura 0. Ampli&icador /lase /
Clase D:
Aunque estos tipos de amplificadores se usan ma$ormente para
aplicaciones especiales como amplificadores de "uitarras, de bajos $ de
amplificadores para subDoofers, en la actualidad se estn creando
amplificadores de clase E, para todo tipo de aplicaciones. 'on esta clase
obtenemos amplificadores incluso ms pequeos que los de clase A@ $ ms
eficientes, aunque estn limitados para menos de 2+N/% (menos del mar"en
total de audio).
0os amplificadores de clase E usan t)cnicas de modulacin de pulsos
para obtener ma$or eficiencia. Adems, usan transistores que estn o bien
encendidos o bien apa"ados, $ casi nunca entre6medias $ as# "astan la menor
cantidad de corriente posible. >ambi)n, son ms eficientes que los de clase A,
clase A@, o clase @. Al"unos tienen una eficiencia del 9+A a plena potencia,
pudiendo incluso tener baja distorsin, a pesar de no ser tan buena como los
de clase A@ o A. 0os amplificadores clase E son buenos por su eficiencia.
Es esencial que un amplificador clase E va$a se"uido por un filtro paso6
bajo para eliminar el ruido de conmutacin. Este filtro aade distorsin $
despla%amiento de fase, incluso limita las caracter#sticas del amplificador en
alta frecuencia, $ es raro que ten"an buenos a"udos, pero por otro lado, va a
quitar todo el ruido de conmutacin sin causar perdida de potencia,
despla%amiento de fase, o distorsin. <ara hacer un mu$ buen amplificador
para toda la banda de frecuencias, la frecuencia de conmutacin tiene que
estar sobre los 8+N/%. Eesafortunadamente, la alta frecuencia de conmutacin
incluso si"nifica disipar potencia de conmutacin, tambi)n si"nifica que la
posibilidad de radiar ruido es mu$ alta.
,tras clases:
En muchos sitios se puede ver como se habla tambi)n de las clases E, O
$ /. Estas no estn tan estandari%adas como las clases A $ @.

El amplificador en clase E es un amplificador de pulsos (cu$o rendimiento
puede ser mu$ elevado) cu$a salida se encuentra sintoni%ada a una
determinada frecuencia, suele ser empleado en aplicaciones de radio cuando
se trabaja a una nica frecuencia o bien en un mar"en mu$ estrecho de
frecuencias. Jo es usado en aplicaciones de audio.
0a clase O se refiere a amplificadores conmutados que tienen dos
diferentes fuentes de alimentacin. 0a fuente para el amplificador se conecta al
voltaje menor para seales d)biles $ al voltaje ma$or para seales fuertes, esto
da ms eficiencia sin requerir conmutar etapas de salida, de tal modo que
pueden sonar mejor que los amplificadores clase E.
0a clase / se basa en emplear un amplificador en clase E o una fuente
de alimentacin conmutada para alimentar a un amplificador en clase A@ o A,
de este modo el amplificador presenta un e&celente rendimiento $ tiene el
sonido de un buen amplificador clase A@. 0a clase / es mu$ empleada en
etapas profesionales.
Figura 10) Ampli&icador clase "
Nota: 0a ma$or#a de los amplificadores usan ms de un transistor o vlvula por
funcin para incrementar la potencia. En si"uientes puntos se intentar hablar
de los amplificadores de clase E, $a que estos son los que en la actualidad
estn disendose ms.
-. Distorsin en amplificadores de audio
En este cap#tulo se estudiarn los diferentes tipos de distorsin que se
pueden encontrar en los amplificadores de audio.
!e considera que las variaciones de la seal de menos de *5+P del ciclo
de la misma presentan distorsin. Esto si"nifica que la seal de salida $a no es
slo una versin amplificada de la seal de entrada, sino que de al"una forma
es distorsionada o cambiada con respecto a la entrada. 0a distorsin puede
provenir de mu$ diversos sitios en cualquier sistema de audio.
0a distorsin puede ocurrir debido a que las caracter#sticas del dispositivo
son no lineales1 distorsin de amplitud o no lineal. Esto puede suceder con
todas las clases de operacin. Adems, los elementos de circuito $ el
dispositivo de amplificacin pueden responder a la seal de modo diferente en
diversos ran"os de frecuencia de operacin1 distorsin de frecuencia.
>ambi)n, se puede hablar de distorsin de fase, produci)ndose esta cuando
las seales de salida sufren adelantos o retrasos en fase con la seal ori"inal.
Ello es debido a los componentes reactivos que lleva el amplificador (bobinas $
condensadores).
'uando ocurre distorsin, la seal de salida $a no representa
e&actamente la seal de entrada. ?na t)cnica que considera este cambio en la
seal de salida es el m)todo de anlisis de Fourier, el cual brinda un medio
para describir una seal peridica en t)rminos de su componente de
frecuencia fundamental $ de componentes de frecuencia en mltiplos enteros,
componentes denominados armnicos. <or ejemplo, una seal con un valor
ori"inal de 2 ./%. podr#a producir, despu)s de la distorsin, una componente
de frecuencia a 2+++ /%, $ componentes armnicas a - .h%., a * N/%., 8 N/%,
etc.
En cualquier caso, la t)cnica de considerar cualquier seal distorsionada
como si estuviera compuesta de una componente fundamental $ componentes
armnicos es mu$ prctico $ til. <ara una seal que se consi"ue utili%andola
en la clase A@ o en la clase @ la distorsin puede ser principalmente de
armnicos pares, de los cuales la componente del se"undo armnico es la
ms "rande. Ee tal modo, aunque la seal distorsionada contiene todas las
componentes armnicas a partir del se"undo armnico, la ms importante en
t)rminos de la cantidad de distorsin para las clases de operacin que
consideraremos es el se"undo armnico.
Iisto esto, se puede decir que e&iste un tipo de distorsin conocida como
distorsin armnica total, normalmente unida al nivel de ruido.
El nivel de ruido se puede considerar como una distorsin, aunque ha$
que decir que este es completamente diferente a la distorsin armnica. El
ma$or problema es que siempre ha$ un cierto nivel de ruido en la l#nea $ se
amplifica, lle"ando a ser audible, para solucionar este problema se utili%a la
amplificacin diferencial.
4tro tipo de distorsin, poco conocida $ adems mu$ dif#cil de medir, que
parece ser e&clusiva del campo del audio, por sus "randes "anancias $ su
necesidad de baja distorsin armnica, es la llamada transient
intermodulation.
-.1. Efectos de la distorsin
0le"ados a este punto presentaremos tres tipos diferentes de efectos que
puede producir la distorsin en los amplificadores. Estos tres tipos, son los
si"uientes1
timbre
psicoacstica
tipos de componente
-.1.1. ipos de componentes
'uando se habla de tipo de componente, nos referimos a la etapa de
potencia. 'ada circuito tiene un tipo de distorsin caracter#stica. 0as etapas
clase A, suelen tener distorsin de 2. orden, por eso parecen sonar ms altos
los amplificadores clase A sin"le6ended. 0as etapas push6pull clase @ tienden
a cancelar el -B armnico $ hacen que el predominante sea el *B, dando una
sensacin de sonido poco brillante.
Adems, cada tipo de componente tiene un tipo de distorsin
caracter#stica $ predominante. En las vlvulas es la de -B orden, en transistores
es -B $ *B orden.
Ejemplo1 un armnico siete veces la frecuencia fundamental durante un
+,2A del tiempo que cree una >/E de un +,2A es audible $ molesto, pero una
distorsin de se"undo orden durante el 2++A del tiempo, con la misma >/E
puede no serlo. <or este motivo, un nivel de distorsin armnica de un 2A de
se"undo orden puede pasar desapercibida.
En conclusin, no todas las distorsiones son i"uales, $ aceptando que la
distorsin no puede ser cero, lo mejor es que sea de se"undo orden.
-.2. /ealimentacin negativa
0a realimentacin ne"ativa "lobal es absolutamente necesaria por dos
factores de suma importancia1
!in realimentacin "lobal, la "anancia depender#a de parmetros de los
transistores, dif#cilmente controlables $ variables con la temperatura.
0a distorsin creada alcan%ar#a niveles inaceptables.
0os diseadores de amplificadores afirman que sin realimentacin "lobal,
cu$os niveles de distorsin son li"eramente superiores al resto, se obtiene
cualidades snicas superiores a otros que usando realimentacin ne"ativa.
/a$ dos hechos que prueban en parte esta afirmacin1
0a distorsin de una etapa diferencial operada con una "ran cantidad de
voltaje en modo comn $ "anancias bajas tiende a crecer en altas
frecuencias, a pesar del "ran factor de realimentacin.
0as diferencias temporales entre la onda de entrada $ la onda
realimentada, $ los despla%amientos de fase producen distorsiones que no
son observables cuando se mide la >/E con un osciloscopio cuando la
seal de entrada es una onda senoidal pura, sin cambios de frecuencia o
de amplitud en el tiempo.
-.(. Distorsin en elementos pasivos
Es bien sabido e inne"able, que la seal se de"rada a medida que pasa
a trav)s de cables, resistencias, condensadores,... Estos elementos, por s#
mismos, no pueden aumentar la calidad del sonido, pero s# pueden producir
p)rdidas1
!lto ruido t0rmico: producido en resistencias de carbn, capacidades no
deseadas, inductancias en resistencias bobinadas, acoplamientos
ma"n)ticos entre este tipo de resistencias $ transformadores.
1icrofon&a: se da esta en condensadores electrol#ticos. 'omportamiento
inductivo a altas frecuencias, demasiada resistencia en serie, en el modelo
equivalente, $ escasa estabilidad t)rmica.
'reacin de ruido electromagn0tico de los transformadores. Hecepcin $
deteccin de A=, saturacin del ncleo, comportamiento no lineal a
frecuencias mu$ altas o mu$ bajas.
'omportamiento selectivo a la frecuencia, especialmente en los
condensadores. !e puede lle"ar a producir coloracin en el sonido.
2. !mplificador de clase D
2.1. !mplificador clase D ideal % real
0a fuente principal de ineficiencia de los amplificadores de potencia es la
potencia disipada en el transistor. ?n amplificador clase A es el ejemplo ms
bsico, las corrientes estn presentes de forma continua $ la tensin colector6
emisor nunca es nula. !i la tensin colector6emisor drenador6fuente es nula
cuando la corriente circula, no se disipar potencia al"una en el circuito, $ la
eficiencia se apro&ima al 2++A. (sta es la principal idea que se usa en los
amplificadores de la 'lase E. 0a clase E se ilustra en la fi"ura1
Figura 11) Ampli&icador de clase 1
0os transistores Q
2
$ Q
-
trabajan como interruptores, cuando Q
2
est en
4J, Q
-
est en 4FF $ al rev)s. <ara un transistor ideal en el que ambas
tensiones de saturacin son nulas, no e&istir ca#da de tensin en el transistor
$ el circuito se podr modelar tal $ como muestra la fi"ura 2-1
Figura 12) 2odelo e%uivalente del Ampli&icador clase 1.
Figura 1!) Forma de onda de la salida 3a4 en un ampli&icador clase 1
!i la entrada I
i
es una onda cuadrada, la tensin I
a
se mostrar como
en la fi"ura anterior. I
a
es una onda cuadrada que se puede e&presar en forma
de !eries de Fourier, $ el su componente fundamental, presenta una amplitud1
Vi
V
CC
=
4

!i el filtro de salida es relativamente elevado, con una frecuencia central

i"ual a la frecuencia de salida de la seal, la corriente de drenador en el
transistor ser una parte de la de una senoidal de la misma frecuencia. <or
tanto, la corriente de drenador es1
( )
I R ,
4V
&(nBt t C
4 V
R
D L
1
CC
0
,
2 ""
2
L
=

$ la potencia subministrada es1
P V I
V
R
# CC D
CC
L
= = 2
-
2
2

$ la potencia de salida es1

( ) P
4V
2R
V
R
o
""
L
CC
L
=

2
2
2
-
la cual es la misma que la potencia subministrada, por lo cual el
rendimiento del amplificador clase E ideal es el m&imo, es decir, es del 2++
A.

/asta ahora, hemos visto el planteamiento ideal para estos tipos de
amplificadores. <ara los transistores reales es imposible obtener un voltaje
cero en saturacin, pero en el caso de usar transistores bipolares, solo ha$ que
modelar por tensin de saturacin I
sat
, $ en el caso de los FE>s es posible
modelar como en la fi"ura mostrada abajo. 0a tensin a la entrada, es una
onda cuadrada como la de la ltima fi"ura mostrada..
Figura 1$) Ampli&icador clase 1 /2OS 4 2odelo e%uivalente.
0a tensin de salida es1
V
V R
;R R
t
0
"" L
L on
=
+
4

<
&(n
F
$ la corriente de drenador1
( )
I
V
R R
D
""
L on
=
+
4
2

F
la potencia subministrada1
P
V
""
""
2
=
+
-
2
; < R R
L on
la potencia de salida1
( )
P
V R
R R
P
R
R R
o
""
2
2
L
L on
o
L
L on
#('%
=
+
=
+

-
2
2

$ el rendimiento ser1
=
+
R
L
R R
L on
2.2. /endimiento del amplificador clase D
El rendimiento de los amplificadores de clase A $ A@ est limitado por la
M
@MA!
necesaria en la etapa de la salida. M
@MA!
$ las aplicaciones audio son
directamente proporcionales en amplificadores clase A $ A@. Eesde la
aparicin de la clase E los amplificadores no tienen una linealidad en la etapa
de salida, el cual proporciona unos rendimientos ms "randes. 0os
amplificadores tipo E pueden lle"ar ho$ en d#a a una eficiencia del ;+A
comparndolo con un 5+67+A de los amplificadores de audio convencionales.
Esta alta eficiencia si"nifica que los amplificadores pueden obtener con menos
e&citacin la ener"#a que consumen.
2.(. Funcionamiento del amplificador de audio clase D
<ara e&plicar como funciona el amplificador clase E, nos basaremos en
la si"uiente fi"ura e&puesta1
Figura 1') Funcionamiento ampli&icador clase 1
En primer lu"ar, se ha de decir que la "ran eficiencia que se consi"ue es
debido a que los dos transistores estn siempre operando uno u otro
plenamente encendido o plenamente apa"ado.
/o$ en d#a, los amplificadores clase E "eneralmente trabajan con
seales de bajo nivel anal"icas, las cuales mueven el nivel de corriente $ el
de voltaje lo suficiente alto para impulsar el audio al altavo%.
0a seal de audio anal"ica que se tiene a la salida, se introduce en un
comparador $ esta se comparar, val"a la redundancia, con una seal
trian"ular, a la salida de este obtendremos una sea cuadrada <R=. Esta
salida cuadrada se diri"ir a los dos transistores del circuito, invirtiendo antes
la seal $ diri"ir la seal que se obtiene a la salida a uno de los transistores $ la
invertida al otro. 'omo se ha dicho se usan dos transistores, pero en lu"ar de
amplificar la seal anal"ica, la cual puede asumir cualquier valor, cambiar
entre dos valores de voltaje, entre S8+ I $ T 8+ I. ?n transistor conectar la
salida a 8+ I $ el otro a 68+ I.

>ericamente, nin"n transistor consume potencia. 'uando uno de los
transistores esta plenamente encendido, toda la potencia que suministra el
voltaje se suelta a trav)s del altavo% $ nada se suelta a trav)s del transistor.
'uando est completamente apa"ado, toda la potencia que suministra el
voltaje se suelta a trav)s del transistor, pero nin"una corriente flu$e a trav)s de
)l. En ambos casos, el producto del voltaje a trav)s del transistor $ la corriente
a trav)s de )l es cero.
Est claro, que los amplificadores tipo E pueden reproducir solo ondas
binarias (dos valores). As# que para usarlo para amplificar seales anal"icas
de msica, estas seales tienen que ser convertidas a unas seales de onda
apropiadas. ?na forma de hacer esto usando modulacin <R=, que $a se ha
indicado antes como se hace. En <R=, la amplitud de una seal anal"ica de
entrada sirve para controlar el promedio de tiempo que el transistor "asta en
volver completamente a encenderse (dut$6c$cle).

'omo bien hemos dicho antes, a la salida del comparador se consi"ue la
seal <R=, la cual es una forma de onda que tiene la informacin de la seal
anal"ica ori"inal. Esta seal de onda acta como una seal de control binario
que enciende el transistor $ lo apa"a dependiendo la amplitud de la entrada
anal"ica. 'ambiando la ener"#a que se le administra a los transistores se
puede cambiar la amplificacin.
<or supuesto, que lo que el transistor produce es la misma seal que a la
entrada pero con una potencia alt#sima, cambiando la forma de onda, la cual
sobresaturar#a horriblemente el altavo% si permite e&tenderlo, conteni)ndolo tal
como se hace de la versin amplificada de ambas, tanto de la seal de audio
ori"inal de entrada $ como de las componentes inaudibles de alta frecuencia
sur"idas del proceso de <R=. As# que despu)s de la amplificacin, esta onda
del <R= tiene que pasar a trav)s de un filtro que permita pasar a las seales
de baja frecuencia mientras que las seales de alta frecuencia son debilitadas.
Este filtro paso bajo aplana el cambio de onda, suprimiendo el rpido cambio
producido en la onda de salida $ deja solo un su valor promedio. Al mismo
tiempo se filtra el ruido de salida causado por el propio proceso de cambio de
on a off.

!"#" Distorsin en los amplificadores tipo D
0os diseos de clase E son de menor distorsin, ma$ormente
proveniente de imperfecciones en la re"ulacin de la ener"#a suministrada $ el
tiempo de error (timing error). <uesto que el voltaje de salida del amplificador
clase E es directamente proporcional al voltaje suministrado a los transistores,
al"n error en este voltaje es modulado en el voltaje de salida. 0as variaciones
en la ener"#a suministrada causadas por variaciones en la suma de corrientes
arrastrada por el amplificador son mostradas en la salida como distorsin. 0a
inestabilidad del propio suministro, como ri%os en la l#nea de ener"#a, se
muestra a la salida como ruido, o %umbidos. 'rear un suministro de ener"#a de
tal forma que el voltaje a pesar de las fluctuaciones en la salida no es una
tarea trivial.
0a otra fuente de distorsin es el tiempo de error, debido a la variacin en
cuanto los =4!FE>s, tardan en pasar de encendido a apa"ado $ viceversa,
que depende de cuanta corriente el amplificador esta llamado a liberar. Este
error hace que le dut$6cicle de salida se desv#e del ciclo de entrada, tal que la
fi"ura de la seal de salida difiere de la fi"ura de la seal de entrada. El tiempo
de error produce una distorsin directamente proporcional al error del dut$6
cicle.
El ma$or tiempo de incertidumbre $ la frecuencia ms alta de cambio de
encendido,apa"ado, empeoran la distorsin.
0a respuesta en frecuencia es otro resultado primario desempeado por
la amplificacin en clase E. El importante filtro paso bajo de la salida, el cual
recupera la seal de audio ori"inal de la onda <R=, es pasivo, $ su respuesta
frecuencial es lineal solo cuando se conduce por una car"a puramente
resistiva de un valor espec#fico.
Aunque, como se puede ver los amplificadores de clase E tienen sus
deficiencias ofrecen una ma$or calidad de sonido.
3. Dise4o de amplificadores
En este cap#tulo se presentarn un par de diseos de al"unos
amplificadores de audio1
!mplificador 1556
Figura 1(. Ampli&icardor 1005
Este diseo utili%a dos transistores tecnolo"#a I6=4!FE> como etapa de
salida, entre"ando 2++R a su salida, sobre una car"a de 8 U. Es mu$
importante que los transistores de la etapa de salida este bien refri"erada.
<ara esta etapa se deben usar dos Fuentes de alimentacin sim)tricas
!limentacin:
- I ma&1 sim)trica S,6 5:I E'
- I ma&1 sim)trica S,6 5+I E'
- M ma&1 5A para S,6 5:I
- M ma&1 :A para S,6 5+I
Componentes:
R1 27 k C1 1 F 63V D1 1N759A zener 12V 0.5W
R2 4.7 k C2 1nF 100V D2 1N4738AT zener 8.2V 1W
R3 5.6 k C3 100 F 16V D3 1N4738AT zener 8.2V 1W
R4 5.6 k C4 100 nF 100V D4 1N4738AT zener 8.2V 1W
R5 47 k C5 22 F 16V D5 1N4738AT zener 8.2V 1W
R6 1 k C6 4.7 pF cer!c" #1 $C547
R7 22 k C7 22 F 16V #2 $C547
R8 12 C8 47 F 16V #3 2N5460
R9 1 % C9 1nF 100V #4 %&'A93
R10 22 k C10 100 F 100V #5 %&'A93
R11 4.7 k C11 100 F 100V #6 $C182
R12 33 C12 100 nF 250V #7 %&'A43
R13 82 C13 150 nF 100V #8 $C182
R14 33 82 C14 100 nF 250V #9 $C212
R15 2.7 k C15 100 F 35V #10 %&'A43
R16 270 #11 $C182
R17 680 #12 2'(134 ) 2'(135
R18 33 k *1 20 +,e-./0 0.6 0"1re R25 #13 2'249 ) 2'250
R19 680
R20 82
R21 22 k
R22 0.33 5W
R23 0.33 5W
R24 8.2 k
R25 10 1W
TR1 470 p".enc!)e.r"
TR2 4.7 k p".enc!)e.r"
A$%lificador &!' (
Figura 1+. Ampli&icardor 1'05
Amplificador =osfet de 2:+ R. 0a primera etapa est constituida por un
amplificador diferencial conformado por >2 $ >-. En cascada con este se
encuentra otro amplificador del mismo tipo pero formado por >* V >:. A su ve%
este sub6circuito se encuentra polari%ado por el espejo de corriente que
constitu$en >:, E2 $ H2+.
0a etapa de salida, compuesta por >5 $ >7, es un amplificador
complementario =osfet.
0a car"a de salida, para una potencia de 2:+R, es de 8 U. Jo obstante
puede ser utili%ado sobre una de 9 U sin nin"n tipo de problemas.

!limentacin:
- I ma&1 sim)trica S,6 ::I E'
- M ma&1 8A
Componentes:
H2 -,- NU '2 2+ W F -:I >2 - A 97- A
H- 87 NU '- 87 pF >- - A 97- A
H* 2 NU '* 87 W F :+I >* -: E 7:5
H8 *,; NU '8 -7 pF >8 -: E 7:5
H: *,; NU ': -7 pF >: -: @ 725
H5 87 NU '5 5,9 nF >5 -!.2*:
H7 2++ U '7 2++ nF >7 -!G:+
H9 ** NU '9 --+ W F :+I E2 2J8++2
H; 87 U '; --+ W F :+I 02 2: vueltas de alambre de cobre +.; sobre un ncleo de ;mm
H2+ 2++ U '2+ 2++ nF
H22 2++ U '22 2++ nF
H2- 2-N U 2R
H2* 2++ U
H28 2++ U
H2: 87 U *R
Comentario: A nivel personal me hubiera "ustado poder reali%ar f#sicamente o
bien a ver simulado al"uno de estos dos amplificadores que se presentan, pero
bien la falta de tiempo en el primer caso, $ problemas con los pro"ramas
encontrados (0iveDire, =ultisim,X) en el se"undo caso, han hecho imposible
llevarlo a cabo.
!P7NDICE I: DEFINICI,NE8
A continuacin se presentarn la definicin de al"unos t)rminos usados
durante el documento, de tal forma que se pretende aclarar estos.
Distorsin
0i"era deformacin de la forma de onda de una seal. Y !eales de
salida de un circuito o sistema que no corresponden con la seal de entrada.
Distorsin armnica
Eistorsin debida a la accin combinada de todos los armnicos
presentes en una forma de onda compleja.
/everberacin
0a reverberacin es la suma total de las refle&iones del sonido que lle"an
al lu"ar del o$ente en diferentes momentos del tiempo. Auditivamente se
caracteri%a por una prolon"acin, a modo de Ccola sonoraC, que se aade al
sonido ori"inal. 0a duracin $ la coloracin t#mbrica de esta cola dependen de1
- la distancia entre el o$ente $ la fuente sonora
- la naturale%a de las superficies que reflejan el sonido.
En situaciones naturales hablamos de sonido directo para referirnos al
sonido que se transmite directamente desde la fuente sonora hasta nosotros.
<or otra parte, el sonido reflejado es el que percibimos despu)s de que ha$a
rebotado en las superficies que delimitan el recinto acstico, o en los objetos
que se encuentren en su tra$ectoria. Evidentemente, la tra$ectoria del sonido
reflejado siempre ser ms lar"a que la del sonido directo, de manera que,
temporalmente, escuchamos primero el sonido seco, $ unos instantes ms
tarde escucharemos las primeras refle&iones. A medida que transcurre el
tiempo las refle&iones que nos lle"an son cada ve% de menor intensidad, hasta
que desparecen. Juestra sensacin, no obstante, no es la de escuchar
sonidos separados, $a que el cerebro los inte"ra en un nico percepto,
siempre que las refle&iones lle"uen con una separacin menor de unos :+
milise"undos. Esto es lo que se denomina efecto de precedencia o efecto
9aas.
Ecuali*ar sonido
El ecuali%ador del sonido se encar"a de la correccin de la respuesta en
frecuencia.
Preamplificador
Es la seccin del amplificador donde se procesa el sonido $ se prepara
para ser enviado posteriormente a la Etapa de <otencia o de amplificacin.
I1
El >M= es una forma de distorsin, es conocida por Intermodulacin
ransitoria :I1;, o inter6modulacin debida a transitorios. Esta forma de
distorsin es mu$ usada en los catlo"os publicitarios de los equipos. Al fallar
los transitorios la msica se vuelve lenta, confusa, etc. 0o que normalmente se
conoce por >M= es la manifestacin temprana de que el tiempo de subida de la
seal (sleD rate) puede lle"ar a ser lento, $ se asocia a la no linealidad de la
circuiter#a de realimentacin del amplificador. 0a realimentacin es una t)cnica
usada para mejorar casi todos los parmetros de un amplificador1 se mejora la
respuesta en frecuencia, >/E, estabilidad, ruido, etc, pero si la realimentacin
no es adecuada, el transitorio se queda sin sus beneficios $ se "enera
distorsin.
9ig<#end
!on equipos de audio de la ms alta calidad e&istente de construccin $
sonido. Heali%ados con lo m&imo en materiales $ tecnolo"#a, estn por
encima de todos en reproduccin musical $ en novedades t)cnicas. !e
distin"uen tambi)n por su tipo de construccin, son mu$ pesados, robustos $
con un aspecto impactante, no por los controles vistosos sino por aspecto
slido, de e&cepcional terminacin, $ diseo nico mu$ personal.
El sonido de estos equipos es sin duda e&cepcional con una sensacin
de presencia, vida, impacto $ una dulce naturalidad que realmente es
cautivante. <ero estos equipos producen tambi)n un sonido terriblemente
detallado e informativo, que requiere que todo est) mu$ bien instalado bien
combinado entre s# los distintos componentes, para lo"rar un perfecto balance
$ por sobre todo mu$ bien ajustados $ calibrados.
imbre
El timbre es la cualidad del sonido que nos permite distin"uir entre dos
sonidos de la misma intensidad $ altura. <odemos as# distin"uir si una nota ha
sido tocada por una trompeta o por un viol#n. Esto se debe a que todo sonido
musical es un sonido complejo que puede ser considerado como una
superposicin de sonidos simples. Ee esos sonidos simples, el sonido
fundamental de frecuencia F es el de ma$or intensidad $ va acompaado de
otros sonidos de intensidad menor $ de frecuencia -F, *F, 8F, etc. 0os sonidos
que acompaan al fundamental constitu$en sus armnicos $ de sus
intensidades relativas depende el timbre. !in embar"o, muchos instrumentos,
tales como el piano, el arpa, etc., no emiten un nico sonido musical que
quepa considerar como una superposicin de sonidos simples armnicos, sino
que emiten un sonido constituido por superposicin de sonidos parciales.
!P7NDICE II: C!=),>, !1P)IFIC!D,/E8
En este se"undo ap)ndice se presentarn al"unos amplificadores de
audio que se pueden encontrar en el mercado, e&poniendo tambi)n sus
caracter#sticas bsicas. /a$ que tener en cuenta que se pueden encontrar una
"ran variedad de amplificadores audio, utili%ados en diferentes casos $ para
diferentes instrumentos, por lo cual, se presentarn varios casos1
Etapas de potencia puestas a la salida del e?uipo de m@sica % antes
de los altavoces:
PI,NEE/ !#15A
-5 6 B 2 :C D;
<otencia de salida (9 U) 8+R&-. 'ircuito
=4!FE> de ener"#a directa. 5 Audio Mnputs. 2
!alida para pantallas acsticas. 'ontroles de
tono. 0oudness. 'one&in directa avan%ada.
'onstruccin sim)trica. 'hasis CAero Rin"C.
'onmutador Eirect. Anulacin de C<honoC.
'opia en las dos direcciones. Eimensiones1
8-+&228&*+7 mm. <eso1 8,* .".
Hef. !26222*-+
228,98 Z S MIA.
PI,NEE/ !#25A/
35 6 B 2 :- D; E -2 6 B 2 :C D;
<otencia de salida 5+R&- (8 U), 8:R&- (9 U).
'ircuito =4!FE> de ener"#a directa. 5 Audio
Mnputs. - !alidas para pantallas acsticas.
'ontroles de tono. 0oudness. 'one&in directa
avan%ada. 'onstruccin sim)trica. 'hasis CAero
Rin"C. 'onmutador Eirect. =icroprocesador con
circuito C!ilentC. Anulacin de C<honoC. 'opia en las
dos direcciones. 'ontrol remoto. Eimensiones1
8-+&228&*+7 mm. <eso1 8,7 .".
Hef. !26222-8+
2--,79 Z S MIA.
/E),,P 9!#255 8I)FE/
2 B 125 6 /18 :CD;
Amplificador de estudio. E&celente reproduccin
de sonido. Funcin1 >ono. Funcin1 @alance,
>reble, @ass. !elector de salida para1 'E,
>uner, 'asete $ Au&iliar. Entrada cinchada.
Han"o de frecuencia1 -+/%6-+N/%. potencia de
salida1 - & 2-+ R H=! (9 4hm). Eimensiones1
8-+ & 7: *7+ mm. <eso1 9 .".
Hef. !262255;:
252,++ Z S MIA.
PI,NEE/ !#(5G/
C5 6 B 2 :- D; E 22 6 B 2 :C D;
<otencia de salida 9+R&- (8 U), ::R&- (9 U).
'ircuito =4!FE> de ener"#a directa. 5 Audio
Mmputs. - !alidas para pantallas acsticas.
'ontroles de tono. 0oudness. 'one&in directa
avan%ada. 'onstruccin sim)trica. 'hasis CAero
Rin"C. 'onmutador Eirect. =icroprocesador con
circuito C!ilentC. Anulacin de C<honoC. 'opia en las
dos direcciones. 'ontrol remoto. Eimensiones1
8-+&228&*+7 mm. <eso1 :,; .".
Hef. !262+9-89
25:,72 Z S MIA.
PI,NEE/ !#25A/
A5 6 B 2 :- D; E 35 6 B 2 :C D;
<otencia de salida ;+R&- (8 U), 5+R&- (9 U).
'ircuito =4!FE> de ener"#a directa. 5 Audio
Mmputs. - !alidas para pantallas acsticas.
'ontroles de tono. 0oudness. 'one&in directa
avan%ada. !elector entradas1 'inta,'E6H,=E.
'onstruccin sim)trica. 'hasis CAero Rin"C.
'onmutador Eirect. =icroprocesador con
circuito C!ilentC. Anulacin de C>oneC $
C<honoC. 'opia en las dos direcciones. 'ontrol
remoto. Eimensiones1 8-+&2-9&**: mm.
<eso1 5,; .".
Hef. !26222:55
--5,2: Z S MIA.
PI,NEE/ !#35G/
125 6 B 2 :- D; E G2 6 B 2 :C D;
<otencia de salida 2-+R&- (8 U), 7:R&- (9 U).
'ircuito =4!FE> de ener"#a directa. Entradas
<hono (==) , 'E , !intoni%ador , Au&. , 'inta. -
!alidas para pantallas acsticas. 'ontroles de tono.
0oudness. 'one&in directa avan%ada. !elector
entradas1 'inta,'E6H,=E. 'onstruccin sim)trica.
'hasis CAero Rin"C. 'onmutador Eirect.
=icroprocesador con circuito C!ilentC. Anulacin de
C>oneC $ C<honoC. 'opia en las dos direcciones.
'ontrol remoto. Eimensiones1 8-+&2-9&**: mm.
<eso1 7 .".
Hef. !26222:-;
-;-,5- Z S MIA.
Etapas de potencia para guitarras con altavo* incluido
PE!FEH
'4=@4 8+R H.=.!.
A0>AI4[ 2+C C@0?E =AHIE0C
- 'AJA0E!1 '0EAJ V 0EAE
'4J>H40 OAJAJ'MA , >HA!/
* @AJEA! EQ. HEIEH@
>HAJ!M!>4HE! E=?0A'M4J IA0I?0A!
'4JE\M4J @AF0E E!>EHJ4 22- !\
<EEA0 !E0E'>4H 'AJA0 (4<'M4JA0)
'di"o1 A=<0O?M>++;
<recio1 -*7,++Z
PE!FEH
6 'ombo 5:D H.=.!.]9 4hms
6 'ombo 9+D H.=.!. ]8 4hms
6 Altavo% 2- ^^@0?E =AHIE0^^
6 - 'anales1 'lean $ 0ead
6 'ontrol Oanancia,>hrash
6 * @andas EQ.Heverb
6 >ransistores emulacin vvulas
6 'one&in @afle e&terno 22-!\
6 <edal !elector 'anal (4pcional)
'di"o1 A=<0O?M>+2-
<recio1 -9;,++Z
PE!FEH
'4=@4 9+R H.=.!. ] 9 4/=!
'4=@4 2+R ] 8 4/=!
A0>AI4[ 2-__ __!/EFME0E__
- 'AJA0E! , * @AJEA! EQ
'4J>H4 OAJAJ'MA , >/HA!/ , HEIEH@
>HAJ!M!>4HE! E=?0A'M4J IA0I?0A!
<EEA0 !E0E'>4H 'AJA0
'4JE\M4J @AF0E E\>EHJ4 22- !\
'di"o1 A=<0O?M>+22
<recio1 *:;,++Z
PE!FEH
@AF0E E\>EJ!4H '4=@4 7:R H.=.!. ] 9
4/=!
A0>AI4[ 2-C C!/EFFME0EC
'di"o1 A=<0O?M>+2+
<recio1 *:;,++Z
1!/89!))
'4=@4 :+ R H.=.!.
A0>AI4[ 2-__'E0E!>M4J
- 'AJA0E! E4@0E!
* @AJEA! EE EQ <4H 'AJA0
@?'0E EE EFE'>4! 6 '4J>H40 EE
=E['0A
EJ>HAEA 'E V A?HM'?0AHE!
EF\1 HEIEH@, EE0AV, '/4H?!, F0AJOEH
<EEA0 !E0E'>4H 'AJA0E!
'di"o1 A=<0O?M>+:;
<recio1 **8,++
1!/89!))
@AF0E <AHA O?M>AHHA 2-+ R ] 9 4/=!
A0>AI4[ 8 \ 2-__ 'E0E!>M4J
'di"o1 A=<0O?M>+5-
<recio1 *7:,++
Etapas de potencia para ba'os con altavo* incluido:
FENDE/
6 'ombo 2++D. H.=.! ] 8 4hms
6 Altavo% 2:^^ FEJEEH S >rompeta
6 8 @andas de EQ
6 Entrada para 'E o >ape
6 !alida de Auriculares
6 @ucle de Efectos
6 !alida de 0inea \0H con control de salida
'di"o1 A=<0@AG4+79
<recio1 **;,++Z
FENDE/
6 'ombo 5+D. H.=.! ] 9 4hms
6 Altavo% 2-^^ FEJEEH
6 8 @andas de EQ
6 Entrada @ajo Activo , <asivo
6 Entrada para 'E o >ape
6 !alida de Auriculares
6 @ucle de Efectos
6 !alida de 0#nea \0H
'di"o1 A=<0@AG4+7;
<recio1 -75,++Z
FENDE/
6 @afle de @ajo *:+D.H.=.! ] 9 4hms (7++D.
de <ro"rama)A=<0@AG4+78
6 Altavo% -&2+^^^^ E=MJEJ'E S >rompeta
'di"o1 A=<0@AG4+78
<recio1 :+5,++Z
FENDE/
@afle de @ajo -:+D. H.=.! ] 8 4hms (:++ D. de
<ro"rama)
6 Altavo% 2:^^ E=MJEJ'E
'di"o1 A=<0@AG4+77
<recio1 *:;,++Z
PE!FEH
@AF0E <AHA @AG4 *:+R H.=.! (7++R EE
<H4OHA=A)
A0>AI4[ 2 \ 2:__ @0A'.RME4R
EM!<4JM@0E EJ 8 V 9 4/=!
'di"o1 A=<0@AG4+*+
<recio1 *2;,++
PE!FEH
'4=@4 :+R H.=.! ] 9 4/=!
'4=@4 7+R H.=.! ] 8 4/=!
A0>AI4[ 2-__ @0?E =AHIE0
8 @AJEA! EQ
'4J>H40 <HE V <4!> OAJAJ'MA
EJ>HAEA A?HM'?0AHE!
<H4>E'>4H A0>AI4[ EE>
044< EE EFE'>4!
!A0MEA <AHA @AF0E E\>EHJ4
'di"o1 A=<0@AG4+2;
<recio1 **2,++