Deseo de espacio y espacio de deseo en Helio Oiticica

Gran parte del legado de la obra de Helio Oiticica pereci por el fuego, no hace mucho
tiempo, en octubre de 2009. Sealaba un medio electrnico:
El fuego se trag 2.000 obras de Oiticica, entre pinturas, material audiovisual,
instalaciones, libros, proyectos y anotaciones del artista, todo ello valorado en unos
200 millones de dlares (unos 138 millones de euros, seg!n estimaciones de la familia.
En 200" la #ate $odern de %ondres le dedic una retrospectiva.
La foto !ue circulaban motraban el dao irreparable. "iento de papele
chamucado, en una montaa cenicienta. #e$to, donde aun e encuentran %alioa
cla%e para deentraar el futuro del arte, aomaban, entre reto de apagado colore,
&unto a otra parte de intalacione rota. "iento de obra perdida o abraada.
'l paia&e deolaba la mirada.
La iron(a !uio !ue la obra de Helio pereciera por fuego.
'l 2) de eptiembre de )9*9 Oiticica hab(a ecrito, en Londre, un manucrito con aire
de manifieto, cu+o nombre e S,-#'../01/. /ll( dice:
&En el submundo algo nace germina culmina o es fulminado como f'ni( )ue nace de su
propia ceni*a+
Oiticica di%id(a u obra en diferente categor(a, blide, penetra%el + parangol2.
Gu+ -rett, !ue e el !ue m3 ha contribuido a la comprenin de la obra de ete artita,
ecribi, refiri2ndoe a ella, !ue et3n interconectada a tra%2 de la definicin de la
palabra 4blide4 !ue en portugu2 ignifica: bola de fuego, n5cleo atmico, meteoro
incandecente.
'to concepto on para Oiticica de e$traordinaria importancia a la hora de ordenar el
cao de la realidad, no en el entido de relacione formale, ino como centro de
energ(a, a lo !ue el cuerpo + el ep(ritu e ienten atra(do, al igual !ue hacia el fuego,
como comentaba el artita.
0ieto del penador anar!uita 6o2 Oiticica 7)882 9 )9:;<, hi&o del fotgrafo, pintor,
profeor e entomologita 6o2 Oiticica =ilho, hermano del pintor + ar!uitecto "2ar
Oiticica + obrino de la actri> Sonia Oiticica 7)92) 9 200;<, Helio Oiticica fue el
reultado de una combinacin de procedere + abere. =ue educado por u madre,
/ngela Oiticica, a partir de lo )0 ao, por!ue u padre era contrario al itema
educacional %igente.
?a de &o%en Oiticica inicia u itinerario de repreentacin en la pintura. 'n la
retropecti%a El cuerpo del color !ue le dedica la #ate @odern Galler+, e puede
apreciar el inceante entido de b5!ueda pictrica.
/ partir de lo @etae!uema 7paralelogramo de color< Oiticica contru+e un itinerario
del color en el epacio a tra%2 de %aria erie de traba&o %iuale.
Su intencin gradual e la de entir cada %e> m3 el color en el epacio. 'l color poee
e$itencia propia, materialidad, te$tura + una incidencia util + total.
,urante la primera fase de su trayectoria, entre 1-.. y 1-/0, Oiticica produce en su
traba1o rupturas graduales, como si en ve* de avan*ar practicando cortes absolutos
con su propia obra, el artista carioca desplegara la evolucin inmanente de la forma
art2stica. 3s2, despu's de sus indagaciones iniciales en la din4mica del plano (los
$etaes)uemas, 1uega con el despla*amiento de la moldura en el espacio (los relieves
espaciales para posteriormente crear recorridos laber2nticos y coloridos con el
proyecto 56es de ca7a de 1-/1. 3un)ue ya est4n a)u2 las preocupaciones por el color y
por el espectador )ue recorren todas sus creaciones, la dominante de esta fase es la
radicali*acin de la forma modernista )ue, desde la e(posicin nacional de arte
concreto de 1-./, 8ab2a marcado los rumbos del arte brasile9o. 7)<
Lo moti%o !ue marcan la in%enti%a de u primera 2poca e depliegan alrededor de la
forma, el color, la etructura, para depu2 paar a ganar la calle + m3 tarde el cuerpo.
La deciin ah( e la de >ambullire dentro del color.
Esta lgica evolutiva se )uiebra con los :lides (recipientes de vidrio o de madera
pintada )ue conten2an tierras de colores y con los ;arangol's (vestidos coloridos para
performances visuales )ue significan un corte absoluto con lo )ue 8ab2a 8ec8o
anteriormente. En los :lides, incorpora lo abyecto a trav's de materiales e(tra2dos
del mundo e(traart2stico de los desec8os, )ue provocan un cortocircuito en la
percepcin formal de la obra. 5on los ;arangol's, todav2a va m4s all4 y viola uno de
los tab!es modernistas por e(celencia al incluir la figura 8umana. 7 2<
'n no%iembre de )9*A Oiticica ecrib(a:
<El descubrimiento de lo )ue doy en llamar parangol' ()ue denomina una situacin de
sorpresiva confusin o e(citacin en un grupo, marca un punto decisivo y determina
una posicin en el desarrollo terico de toda mi e(periencia referida a la construccin
del color en el espacio, especialmente en relacin a una nueva definicin de lo )ue
dentro de esa e(periencia ser2a el ob1eto pl4stico o me1or dic8o la obra<. 7B<
Lo e&emplo m3 conocido on la capa 9 parangol2 !ue %et(an lo amigo del artita
utili>ando una %ariedad de otro elemento como bandera o carpa. 1nteraccin,
mo%imiento + la modificacin del entido de realidad conforman el n5cleo central de un
parangol2. 'n )9*:, en la apertura de la muetra Opinin *:, Oiticica reali>a una
manifetacin colecti%a con parangol2 en el frente del mueo, con la preencia de
integrante de la ecola de amba 'taCDo Erimeira de @angueira.
Helio Oiticica fue una de la cabe>a %iible del mo%imiento #ropicalita 7!ue tomo u
nombre de una de u intalacione< + colabora intenamente con ete mo%imiento
populita de %anguardia, del !ue tambi2n participan cantante, m5ico, directore de
cine + otro artita brailero.
/ partir de ete momento, la po2tica de Oiticica e filtra en determinado entramado
ocial + cultural: por un lado, como manifetacin dentro de lo epacio p5blico de la
ciudad de .(o de 6aneiro, + por otro, por el uo inteni%o de lo marginal, poicin
menor, !ue reali>a cone$ione entre arte + pol(tica. Fa+a como e&emplo el impacto !ue
produce a la ociedad brailea con la frae 4Sea @arginal, ea h2roe4, erigrafiada en
una bandera obre la figura de un narcotraficante muerto, e prueba de ello. 'n el cao
de Oiticia, comprobamo !ue u inter2 por lo marginal o 4la falta de lugar ocial4 no e
baa en la idea del 4bueno al%a&e4 ino en el intinto + en la fuer>a %ital para la
reitencia.
Deseo de espacio y espacio de deseo en Helio Oiticica
'n toda pr3ctica et2tica e comprueba el deeo de engendrar un epacio.
'n la obra de Helio Oiticia ete deeo del epacio e %e etimulado por el contacto
e$perimental con una geograf(a urbana, a( como por el directo conocimiento + trato
con la perona !ue habitan u lugar.
'l epacio en la obra de Oiticica e con%ierte, a medida !ue e%oluciona u concepcin
pl3tica + ocial. Oiticica recorre con intenidad eta parte de u itinerario %ital, + a
medida !ue %a decubriendo el deeo !ue gu(a u traba&o, con&uga la circuntancia de
u %ida con u pr3ctica inteni%a.
Eaa de er un epacio abtracto, a er un epacio !ue iempre et3 por poblare.
'l deeo del epacio e con%ierte en un epacio del deeo.
'l deeo de epacio lo hace hecho e$perimentar con el color, la te$tura, + u fuer>a
e$prei%a.
'l epacio de deeo lo har3 conectar arte con %ida, ba&o la forma del color, el aroma, la
piel, el baile, el encuentro corporal, en una plena intereccin entre ere + coa. 'n el
halla>go + apropiacin de ee otro cuerpo en el epacio urbano, Oiticica crea u
performance, como u ,eliroum 3mbulatorium, donde cru>a lo m3rgene de la
ciudad.
Su contacto con la comunidad del morro, del cual e con%ierte en participante acti%o de
u Scola do Samba, lo umerge en el mundo del carna%al. Su parangole %an en buca
de la modulacione de lo cuerpo, !ue !uieren er habitado por lo hi&o del
"arna%al. La tela para %etuario, el embala&e corporal, la uperpoicin de pliegue +
capa, deatan, a tra%2 del mo%imiento, la fuer>a del color.
La in-corporacin.
'n u Earangol2, obra en proceo contante, alguno camino podr(an er: la fuer>a
del color, la precariedad9originalidad de lo materiale utili>ado, la di%eridad de
formato e$prei%o, lo encuentro detacado con otro ere humano !ue habitan u
obra, entre otra >ona inteni%a dentro de u produccin.
'n u intalacione multiperceptuale, la erie de uperficie, epacio contiguo, +
ob&eto con%i%en epacialmente, formando, como una de u obra, un GGran n5cleoH.
Eero e a partir de u parangol2, cuando Oiticica organi>a imblicamente, por medio
de di%era operacione epaciale, un elemento GrealH !ue, de no mediar u pr3ctica
et2tica, no er(a ino epacio %ac(o. /( dinami>a el cao, ele%a la ruina + con reto
elabora nue%o mundo como lo Earangol2.

'l heterocomo 7otro modo de organi>ar el mundo de acuerdo a principio et2tico< de
Oiticica tranforma al epectador, por inmerin en u epacio penetrable, en un
participante acti%o.
'n un %ideo documental, donde e lo %e haciendo performance con %ario de u
Earangol2, e o+e u %o> gra%e + pauada decir !ue:
&%os ;arangol's no son una cosa para ser puesta en el cuerpo, solo para ser e(8ibida,
la e(periencia es coloc4rselo, pues la persona )ue ve a otro pon'rselo, son
e(periencias simultaneas, multie(periencias.+
&El cuerpo no es un soporte para el traba1o, por el contrario es la total incorporacin+
Es la incorporacin del cuerpo al traba1o, y el traba1o en el cuerpo. %o llamo in=
corporacin+ 7A<
Lo Earangol2 habilitan una nue%a orientacin, proponen una repreentacin del
mundo, !ue cada u&eto reali>a a partir de u interpretacin del mundo, mediada
preciamente por el Earangol2.
Ms all de la referencialidad
Eara ituar la repreentacin del epacio en la pr3ctica et2tica de Helio, ha+ !ue
precindir del e$clui%o af3n de la referencialidad.
La po2tica de lo parangoles de Helio Oiticica bacula entre lo referencial + lo
fant3tico. 'e mo%imiento pendular, %a m3 all3 de la referencia mima. 0o e trata de
ob&eto, pue no on ropa, ni on %etuario ino propueta de relacione, con lo
parangol2 + entre la perona !ue lo habitan, relacione iempre contituida a tra%2
de la e$periencia directa. Eara Oiticica lo Earangol2 on pinturas 8abitables.
Si tu%i2ramo !ue armar una cartograf(a !uedar(an demarcada cierta >ona 7de
preferencia o de obein< en la obra de Oiticica el cuerpo en mo%imiento er(a una de
ella.
Lo Earangol2 recorren el mapa %ital de la ciudad de .(o de 6aneiro, donde la >ona
marginale e con%ierten en tracendentale por!ue re%elan la e$huberancia carioca + la
denidad de la propueta oiticiana:
&>uiero e(tender el principio de apropiacin a las cosas del mundo con las )ue me
encuentro en las calles, en los terrenos bald2os, en los campos, en el mundo ambiente,
en fin =cosas )ue no ser2an transportables, pero para las cuales yo llamar2a al p!blico
a la participacin ? ser2a eso un golpe fatal al concepto de museo, galer2a de arte, etc.
y al propio concepto de @e(posicinA=.+ H'L1O O1#1"1"/ 7:<

Si todo l(mite epacial, e producto de una delimitacin, no enfrentamo a un problema
de circuncripcin dentro de un itema, con%encin o tradicin et2tica. 'l geto de
Oiticica e el de la infraccin. 'l trapao efecti%o de lo l(mite entre lo p5blico + lo
pri%ado, lo !ue puede er repreentado o no, lo !ue puede er motrado, incluido o no,
dentro de una obra de arte. La mirada9nue%a de Helio inaugura una %erin diferente de
la relacione entre artita p5blico e intitucione, una re%erin + una di9%erin del
mundo.
La %iione, +a ean repreentacione, dicuro o mirada e interpretacione de
Oiticica, e perciben dentro de una cierta tradicin, en ete cao la del arte
contempor3neo brailero, al !ue it5a en un plano internacional.
Oiticica crea u propia ecala de repreentacin. Eropone ob&eto + epacio !ue
implican otra circulacin dentro de ee epacio 7la intalacin + la muetra, pero
tambi2n la %ida + la ciudad< 0o ha+ una repreentacin total del epacio carioca ni una
cartograf(a 5nica del Earangol2. Ha+ un de%enir Earangol2. Oiticica decubre la
poibilidad de mirar el mundo9uni%ero de acuerdo a una ecala particular, en ete cao
la del habitante carioca, !ue abe dan>ar u Earangol2.
/ partir de eta nue%a %iin de lo fenmeno de la calle, el epacio +a no er3
art(tico, ino !ue paa a formar parte de una %iin m3 comple&a del er urbano, de u
relacione conigo + con otro, u pr&imo.
La a%entura de Oiticica propone una me>cla interpenetrada de realidad e imaginario. 'n
u Earangol2, el tiempo e epaciali>a. / fin de repreentar una intancia temporal 7el
mo%imiento del Earangol2< e la epaciali>a, por medio de la tela, artefacto +
dipoiti%o. Lo 4Earangol2< son ropa t3ctile, ecultura uable, dipoiti%o de
performance para el epectador9participante.
Estar posedo.
'l mo%imiento de lo Earangol2 de Oiticica no e configura como una forma olamente
et2tica ino !ue guarda etrecha relacin con la condicione de produccin, ociale
intitucionale e ideolgica de Oiticica. 'l artita propone una determinada forma de
leer + de incidir obre la cartograf(a carioca. La pol(tica paa o cru>a la polis. /l
proponer a la audiencia como participante, Oiticica alarga el territorio del epectador
hacia lo marginal de la ciudad del .(o de 6aneiro.
'n el @orro da @angueira, Oiticica e apropi del amba, de la ar!uitectura de la favela
+ de la relacione ociale baada en una epecie de 2tica comunitaria. 'l epacio e
un cuerpo I+ cmo ha ido repreentado en la obra de lo Earangol2J
Estou possu2do, ecribe Oiticica en uno de lo Earangol2, afirmando la ceremonia del
2$tai a lo !ue remiten la dan>a del carna%al + el uo inteni%o de lo Earangol2.
'ta contruccin de lo Earangole como obras para 8abitar reclama una din3mica en
la cual deplegare. 'l parangol2 e un cuerpo !ue buca encontrar u po2tica. 'l
cuerpo debe plegare de modo continuo para poder otorgar epeor + entidad al
parangole. 'ta operacin e da preciamente en el conte$to del baile calle&ero.
El Parangol co!o cuerpo de la ciudad.
'n Oiticica, el Earangol2 e una metonimia del epacio carioca, +a !ue ambo om
altamente emiolgico, pue eta dotado de %aria + di%era capas de entido.
La orilla on el lugar de la indeterminacin, el lugar de la mi$tura, del contagio, donde
e encuentran la influencia + la me>cla e cru>an en lo in2dito. La orilla re%elan
ditinto uo + modo de repreentacin. La orilla on una metonimia, e decir, un
le$ema de contigKidad, continua o dicontinua. La orilla on una in2cdo!ue: el
5ltimo lugar donde lo (mbolo %an a e$pirar. La orilla on una pueta en abimo !ue
e%idencia !ue la ciudad e una orilla en ( mima pue poee, al infinito, u fin + u
recomien>o.
'n torno de la orilla Oiticica plantea la repreentacin del cuerpo en la ciudad.
Lede el punto de %ita ideolgico, e tremenda la nue%a referencia del epacio !ue
proponen lo Earangol2. 'n el epacio perif2rico de la ciudad, el impre%ito contacto
entre la intitucin arte + la calle e %e in%adida por nue%o olea&e de entido.
'ta organi>acin del epacio etablece un itema de comunicacione poroo, entre un
a!u( + un all3 7adentro + afuera de la intitucin arte< Eor eo mimo, la nocin cla%e e
la de 4campo e$perimental4. Oiticica, tra ao de acti%idad intena, dearrolla un
entido enorial amplio, campo e$perimental !ue puede er definido como Gel espacio
p!blico =no art2stico y no coercitivo= en el )ue se prueba el poder de la forma art2stica
para liberar cuerpos, sensaciones y percepciones.H 7* <
'n u Earangole Oiticica habilita mucha capa de entido material 7te$tura,
dimenione, tra>a< !ue pro%oca la denidad de pliegue, potulando un repertorio de
(mbolo + de igno eenciale para plantear una continuidad in2dita en u erie de
b5!ueda en torno de la epecialidad del color.
'ta operacin oiticiana puede er concebida como una operacin populita de
%anguardia. Eara contruir u obra recurre a elemento autero, menore, !ue on parte
fundamental de u intento de alumbrar una nue%a mirada.
'ta %oluntad e comprueba en u contruccin del Earangol2, a partir de una
contelacin pobre pero notoriamente dena. Lo paia&e pobre obre lo !ue e
recortan lo parangole 7>ona marginale u orilla< e ubliman a partir de la erie de
la temporalidade culturale 7ocao, poniente, crep5culo< por lo cuale Oiticica
aciende a categor(a et2tica elemento depro%ito de por ( de belle>a formal.
Eero el epacio de libertad en el cual e apo+a eta propueta, e tranforma en utop(a
cuando el ideario, me>cla de ueo peronal + colecti%o, e inmo%ili>a a partir de la
aparicin de la dictadura. Oiticica %ia&a a Londre + 'tado ,nido, donde u %ida e
tranforma. La %i%ienda e tranforma en %i%encia, + e hace etudio del artita, !ue
entra en una nue%a fae e$perimental, !ue inaugura la erie de la "omococa.
La galer(a o el mueo no fa%orecen el funcionamiento %ital de lo Erangol2 dentro de
la obra de Oiticica:
&Boy, con triste*a, los <;arangol's< son ob1etos finalmente recompuestos de aura por
la 8istoria del arte y por la operacin de los museos, y 8an sido e(puestos en la
,ocumenta 10, en Cassel (3lemania, 1--", con el aparato <no tocar. (;<
/l comprobar la m5ltiple entrada de u itinerario percibimo !ue u meta a5n etaba
abierta, + !ue olo la muerte pudo frenar u energ(a creadora:
Dmagina )ue ves desde la ventana cmo el m4stil de una bandera gigantesca, en mitad
de una pla*a, se convierte, por obra y gracia del movimiento solar, en un enorme relo1
ba1o cuya sombra, imperceptiblemente mvil se refugian diferentes personas a lo largo
del d2a.
%uego imagina el sonido de una sambaE imag2nate a ti mismo vestido con una capa
anaran1ada y amarilla, presa del ritmo, observado por otros )ue tambi'n bailanE
sudoroso, concentrado en el baile, sinti'ndote el n!cleo de lo )ue sucede.
F luego, decide dnde prefieres estar.
Helio Oiticica 78<
0ota
)9 Gon>alo /guilar, ena+o obre la 4"omococa4 de H2lio Oiticica,
originalmente publicado en abril de 200* en la edicin no. 8A da de la re%ita
argentina Eunto de Fita, como contribucin al pro+ecto documenta )2
maga>ine.
29 Op. "it Gon>alo /guilar.
B9 ,ni%ere in ,ni%ere 9 Le: 'dMard 6. Sulli%an, LateinameriNaniche OKntler
de 20. 6ahrhundert. 'n: LateinameriNaniche Ount im 20. 6ahrhundert,
cat3logo de la e$poicion del mimo nombre en "olonia. Eretel9Ferlag, @unich
)99B. "itado en http:PPMMM.artemercour.org.u+PartitaPoiticicaPinde$.html
A9 http:PPMMM.+outube.comPMatchJ%Q%$'=+;G%=rRfeatureQrelated
:9 "itado por -eatri> -atarrica en Helio Oiticica + =ranci /lS: La calle e
primero, http:PP%inifera.comPrParchi%oP)B*9
*9 Op. "it Gon>alo /guilar.
;9 $OGEDG3 $3G>HEI, Genata. 5iudades E(puestasJ una ta(onom2a de lo
p!blico en arte. Scripta 0o%a. .e%ita 'lectrnica de Geograf(a + "iencia
Sociale. :arcelonaJ Hniversidad de :arcelona, 1 de agosto de 2008, vol. KDD,
n!m. 2"0
89 Op. "it. -eatri> -atarrica.