Walter Benjamin

La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica

[Urtext]
Referencia: Walter Benjamin, La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica [Urtext]
Traduccin: Andrs E.Weikert. Ed. Itaca, Mxico !, "##$
A%ERTE&'IA E( TRA)'T*R
El texto +ue sir,e de -ase a la .resente traduccin fue .u-licado .or .rimera ,e/ en 0121, en el tomo %II3"
de los Gesamnmelte Schriften de Walter Benjamin. 4e trata de una se5unda ,ersin 36 .rimera definiti,a
701$83$9: a .artir de una .rimera redaccin .ro,isional 6 del material manuscrito 701$;3$8:3 a la +ue Walter
Benjam<n considera-a el texto -ase u ori5inario 7Urtext) de su tra-ajo. (a trascri.cin mecano5rafiada del
mismo, a .artir de la cual se reali/ tanto la ,ersin francesa de =ierre >Iosso?ski 3@nica .u-licada en ,ida
del autor (Zeitschrift fr Sozialforschun! AaBr5an5 ,C01$9, ... ;#399:3 como la tercera 6 @ltima en alemDn,
.arec<a irremedia-lemente .erdida Basta +ue en los aEos ocBenta fue redescu-ierta en el arcBi,o de Max
ForkBeimer, en la 4tadt3und )ni,ersiltGts-i-liotBek de !rancfort a. M.
A fin de +ue el lector en es.aEol dis.on5a del texto mDs extenso .osi-le de este ensa6o de Benjam<n, me
.ermito traducir, a .ie de .D5ina, los .rinci.ales .asajes de las otras ,ersiones 3la .rimera 7A:, de 01$8H la
francesa 7':, de 01$9, 6 la tercera 7:, de 01$I3$23 +ue resultan excedentes o di,er5entes res.ecto de la
se5unda o -Dsica 7B:.
Le "rai est ce #u$il peut% le faux est ce
#u$il "eut
0
Madame de uras
"
0
J(o +ue .uede es lo ,erdaderoH lo +ue +uiere es lo falsoJ.
"
En D, el e.<5rafe es otro:
(a fundacin de nuestras -ellas artes 6 la fijacin de sus distintos ti.os 6 usos se remontan a una .oca +ue se
distin5ue marcadamente de la nuestra 6 a Bom-res cu6o .oder so-re las cosas 6 las circunstancias era
insi5nificante en com.aracin con el nuestro. =ero el sor.rendente crecimiento de nuestros medios 6 la
ada.ta-ilidad 6 .recisin +ue Ban alcan/ado nos ase5uran .ara un futuro .rximo .rofundas transformaciones
en la anti5ua industria de lo -ello. En todas las artes Ba6 una .arte f<sica +ue 6a no .uede ser ,ista 6 tratada
como antesH +ue no .uede sustraerse a las em.resas del conocimiento 6 de la fuer/a modernos. &i la materia
ni el espacio ni el tiempo son desde hace "einte a&os lo #ue hab'an sido siempre( e-emos es.erar
inno,aciones tan 5randes +ue transformen el conjunto de las tcnicas de las artes 6 afecten as< la in,encin
misma 6 alcancen tal ,e/ finalmente a transformar de manera asom-rosa la nocin misma del arte.
El ori5inal francs dice:
)os *eaux+,rts ont t institus! et leurs t-pes comme leur usae fixs!dans un temps bien distinct du
n.tre! par des hommes dont le pou"oir d$ action sur les choses tait insinifiant aupres de celui #ue nous
possdons( /ais l$ tonnant accroissement de nos mo-ens! la souplesse et la prcision #u$ils atteinent! les
ides et les habitudes #u$ils introduisent nous assurent de chanements prochains et tres profonds dans
l$anti#ue industrie du *eau( 0l -a dans tous les arts une partie ph-si#ue #ui ne peut plus tre rearde ni
traite comme nauere! #ui ne peut pas tre soustraite aux entreprises de la connaissance et de la puissance
0
0
$
1r2loo
3
'uando Marx em.rendi el anDlisis del modo de .roduccin ca.italista ste esta-a en
sus comien/os. Marx dis.uso de tal manera sus in,esti5aciones, +ue stas ad+uirieron un
,alor de .ro5nosis. escendi Basta las condiciones fundamentales de la .roduccin
ca.italista 6 las ex.uso de tal manera +ue de ellas se .od<a deri,ar lo +ue Ba-r<a de
es.erarse m4s adelante del ca.italismo. 4e deri,a-a +ue del mismo se .od<a es.erar no slo
una ex.lotacin cada ,e/ m4s a5uda de los .roletarios sino tam-in, finalmente, la
.re.aracin de las condiciones +ue Bacen .osi-le su .ro.ia a-olicin.
El re,olucionamiento de la su.raestructura a,an/a mucBo m4s lentamente +ue el de la
infraestructura, Ba re+uerido m4s de medio si5lo .ara Bacer ,i5ente en todos los Dm-itos
culturales la transformacin de las condiciones de .roduccin. (a fi5ura +ue ado.t ese
re,olucionamiento es al5o +ue a.enas Bo6 en d<a .uede re5istrarse. 4eria con,eniente
someter los datos de este re5istro a ciertas exi5encias de .ro5nosis. Estas exi5encias
res.onden menos a unas .osi-les tesis acerca del arte del .roletariado des.us de la toma
del .oder, o del arte de la sociedad sin clases, +ue a otras tesis, i5ualmente .osi-les, acerca
de las tendencias del desarrollo del arte -ajo las actuales condiciones de .roduccin. (a
dialctica de stas no es menos .erce.ti-le en la su.raestructura +ue en la econom<a. 4er<a
errado, .or lo tanto, menos.reciar el ,alor +ue tales tesis .uedan tener en la lucBa actual.
4on tesis +ue Bacen de lado un -uen n@mero de conce.tos Beredados 3como Jcreati,idadJ 6
J5enialidadJ, J,alor im.erecederoJ 6 JmisterioJ3
8
cu6o em.leo acr<tico 76 dif<cil de
controlar en este momento: lle,a a la ela-oracin del material em.<rico en un sentido
fascista. Los conceptos nue"os #ue se introducen a continuaci2n en la teor'a del arte se
diferencian de los usuales por el hecho de #ue son completamente inutilizables para los
fines del fascismo( Son en cambio 5tiles para formular exiencias re"olucionarias en la
pol'tica del arte(
II
9
modemes( )i la matiere!ni 6$espace! ni le temps ne sont depuis "int ans ce #u$ils taient depuis tou7ours( 0l
faut s$ attendre #ue de si randes nou"eauts transforment toute la techni#ue des arts! aissent par la sur
6$in"ention elle+m8me! aillent peut+8tre 7us#u$a modifier mer"eilleusement la notion mme de 6$art(
7=aul %alr6, 1ieces sur l$art 7J(a con+uKte de ILu-i+uitJ:, en 9eu"res! tomo II, (a =liade, =ar<s, 019#, ..
0"2;:.
$
En ' no a.arece. En fi5ura como J=refacioJ.
;
(os su-t<tulos de las tesis .ro,ienen del <ndice de la .rimera ,ersin 7A:.
8
En A se remite a otros Mconce.tos BeredadosN: Mcomo creati,idad 6 5enialidad, estilo 6 ,alor de eternidad,
como tam-in forma 6 contenidoN O&ota de (uis Parc<aQ
9
En ' 6 en lle,a el n@mero IH en A, el 0.
"
:eproductibilidad tcnica
En .rinci.io, la o-ra de arte Ba sido siem.re re.roduci-le. (o +ue Ba-<a sido BecBo
.or seres Bumanos .od<a siem.re ser re3BecBo o imitado .or otros seres Bumanos. Fu-o, en
efecto, imitaciones, 6 las .racticaron lo mismo disc<.ulos .ara ejercitarse en el arte,
maestros .ara .ro.a5ar sus o-ras 6 tam-in terceros con am-iciones de lucro. 'om.arada
con la imitacin, la re.roduccin tcnica de la o-ra de arte es al5o nue,o +ue se Ba
im.uesto intermitentemente a lo lar5o de la Bistoria, con lar5os inter,alos .ero con
intensidad creciente. 'on el 5ra-ado en madera, la 5rDfica se ,ol,i .or .rimera ,e/
re.roduci-le tcnicamenteH lo fue .or lar5o tiem.o antes de +ue la escritura lle5ara a serlo
tam-in 5racias a la im.renta. 4on conocidas las enormes transformaciones +ue la im3
.renta, la re.roduccin tcnica de la escritura, Ba suscitado en la literatura. R ellas son tan
slo un caso es.ecial, sin duda .articularmente im.ortante, de un fenmeno +ue se consi3
dera a+u< a escala Bistrica uni,ersal. Al 5ra-ado en madera se suman, en la edad media, el
5ra-ado en co-re 6 el a5uafuerte, as< como, a comien/os del si5lo SIS, la lito5raf<a.
'on la lito5raf<a, la tcnica de la re.roduccin alcan/a un ni,el com.letamente
nue,o. El .rocedimiento mucBo mDs conciso +ue diferencia a la trans.osicin del di-ujo
so-re una .lancBa de .iedra res.ecto del tallado del mismo en un -lo+ue de madera, o de su
+uemadura so-re una .lancBa de co-re, dio a la 5rDfica .or .rimera ,e/ la .osi-ilidad de
+ue sus .roductos fueran lle,ados al mercado no slo en escala masi,a 7como antes:, sino
en creaciones +ue se reno,a-an d<a a d<a. Pracias a la lito5raf<a, la 5rDfica fue ca.a/ de
acom.aEar a la ,ida cotidiana, ofrecindole ilustraciones de s< misma. 'omen/ a mantener
el mismo .aso +ue la im.renta. =ero 6a en estos comien/os, .ocos decenios des.us de la
in,encin de la lito5raf<a, ser<a su.erada .or la foto5raf<a. 'on sta, la mano fue
descar5ada de las .rinci.ales o-li5aciones art<sticas dentro del .roceso de re.roduccin de
imD5enes, o-li5aciones +ue reca6eron entonces exclusi,amente en el ojo. =uesto +ue el ojo
ca.ta mDs rD.ido de lo +ue la mano di-uja, el .roceso de re.roduccin de imD5enes se
aceler tanto, +ue fue ca.a/ de mantener el .aso con el Ba-la.
I
4i en la lito5raf<a se
encontra-a 6a ,irtualmente la re,ista ilustrada, as<, en la foto5raf<a, el cine sonoro. (a
re.roduccin tcnica del sonido fue em.rendida a finales del si5lo .asado.
2
;acia mil
no"ecientos la reproducci2n tcnica hab'a alcanzado un est4ndar tal! #ue le permit'a no
s2lo con"ertir en ob7etos su-os a la totalidad de las obras de arte heredadas - someter su
acci2n a las m4s profundas transformaciones! sino con#uistar para s' misma un luar
propio entre los procedimientos art'sticos( )ada es m4s suerente para el estudio de este
est4ndar #ue el modo en #ue sus dos manifestaciones distintas +la reproducci2n de la obra

I
En se intercala a+u< esta frase:
JEl editor sincroni/a la sucesin de imD5enes con la ,elocidad a la +ue Ba-la el intr.reteJ.
2
En se intercala a+u< el si5uiente .asaje: JLEstos dos esfuer/os con,er5entes Bac<an .re,isi-le una situacin
+ue =aul %alr6 caracteri/a con la si5uiente frase: LAs< como el a5ua, el 5as 6 la corriente elctrica ,ienen
aBora desde lejos a ser,imos en nuestras casasH o-edeciendo a un mo,imiento de nuestra mano, as< lle5aremos
a dis.oner de imD5enes 6 sucesiones sonoras +ue se .resentarDn res.ondiendo a un mo,imiento nuestro, casi a
una seEal, 6 +ue desa.arecerDn de la misma maneraLJ 7=aul %alr6, 1i<ces sur l=art [La con#uete de
l$ubi#uit] ! =aris sCf , .. 0#8.:
$
de arte - el arte cinemator4fico + retroact5an sobre el arte en su fiura heredada
>
(
III
0#
,utenticidad
Incluso en la mDs .erfecta de las re.roducciones una cosa +ueda fuera de ella: el
a+u< 6 aBora de la o-ra de arte, su existencia @nica en el lu5ar donde se encuentra. (a
Bistoria a la +ue una o-ra de arte Ba estado sometida a lo lar5o de su .ermanencia es al5o
+ue ataEe exclusi,amente a sta, su existencia @nica. entro de esta Bistoria se encuentran
lo mismo las transformaciones +ue Ba sufrido en su estructura f<sica a lo lar5o del tiem.o
+ue las cam-iantes condiciones de .ro.iedad en las +ue Ba6a .odido estar.
00
(a Buella de
las .rimeras slo .uede ser reconocida des.us de un anDlisis +u<mico o f<sico al +ue una
re.roduccin no .uede ser sometidaH la Buella de las se5undas es el o-jeto de una tradicin
cu6a reconstruccin de-e .artir del lu5ar en +ue se encuentra el ori5inal.
El conce.to de la autenticidad del ori5inal estD constituido .or su a+u< 6 aBoraH
so-re stos descansa a su ,e/ la idea de una tradicin +ue Ba-r<a conducido a ese o-jeto
como idntico a s< mismo Basta el d<a de Bo6.
0"
?odo el 4mbito de la autenticidad escapa a
la reproductibilidad tcnica +- por supuesto no s2lo a sta+(
6@
Mientras lo autntico
mantiene su .lena autoridad frente a la re.roduccin manual, a la +ue .or lo re5ular se
califica de falsificacin, no .uede Bacerla en cam-io frente a la re.roduccin tcnica. (a
ra/n de esto es do-le. En .rimer lu5ar, la re.roduccin tcnica resulta ser mDs inde3
.endiente del ori5inal +ue la re.roduccin manual. Ella .uede, .or ejem.lo, resaltar en la
foto5raf<a as.ectos del ori5inal +ue son ase+ui-les a la lente, con su ca.acidad de ele5ir
1
En A, esta @ltima frase dice:
J&ada es mDs su5erente .ara el estudio de este estDndar +ue el modo en +ue se inter.enetran estas dos
diferentes funciones: la re.roduccin de la o-ra de arte 6 el arte cinemato5rDficoJ.
0#
En ', II.
00
En entra a+u< la si5uiente nota 7"::
J=or su.uesto +ue la Bistoria de una .ie/a de arte inclu6e mDs cosas: en la Bistoria de la /ona Lisa! .or
ejem.lo, el ti.o 6 el n@mero de co.ias +ue fueron BecBas de ella en los si5los S%II, S%III R SISJ.
0"
En se encuentra a+u< esta frase: JAnDlisis +u<micos de la .Dtina de un -ronce .ueden ser @tiles .ara
determinar su autenticidadH de manera similar, la com.ro-acin de +ue cierto manuscrito de la edad media
.ro,iene de un arcBi,o del si5lo S% .uede ser @til en la determinacin de su autenticidad. J
0$
En entra a+u< la si5uiente nota 7$::
J=recisamente .or+ue la autenticidad no es reproducible! la in,asin intensi,a de ciertos .rocedimientos
tcnicos de re.roduccin dio un moti,o .ara diferenciar 6 jerar+ui/ar la autenticidad. )na im.ortante funcin
del comercio con el arte fue la de desarrollar tales diferenciaciones. Tste ten<a un inters e,idente en
mantener se.aradas las diferentes im.resiones de un 5ra-ado en madera. 'on la in,encin del 5ra-ado en
madera .uede decirse +ue la cualidad de lo autntico fue atacada en su ra</, antes incluso de +ue desarrollara
su florecimiento tard<o. En el momento en +ue fue ela-orada la ima5en medie,al de la madonna sta no era
LautnticaL toda,<aH se fue ,ol,iendo tal con el correr de los si5los si5uientes 6 lle5 a su .lenitud en el si5lo
SISJ.
;
ar-itrariamente un .unto de ,ista, 6 +ue no lo son al ojo BumanoH .uede i5ualmente, con la
a6uda de ciertos .rocedimientos como la am.liacin o el uso del retardador, atra.ar
imD5enes +ue esca.an com.letamente a la ,isin natural. Esto .or una .arte. =uede
ademDs, .or otra, .oner la r.lica del ori5inal en u-icaciones +ue son inalcan/a-les .ara el
ori5inal. Face, so-re todo, +ue ella est en .osi-ilidad de acercarse al rece.tor, sea en
forma de una foto5raf<a o de una re.roduccin de sonido 5ra-ada en disco. (a catedral
a-andona su sitio .ara ser reci-ida en el estudio de un amante del arteH la o-ra coral +ue fue
ejecutada en una sala o a cielo a-ierto .uede ser escucBada en una Ba-itacin.
=or lo demDs, aun+ue estas nue,as condiciones .ueden dejar intacta la consistencia de la
o-ra de arte, des,alori/an de todos modos su a+u< 6 aBora. Es al5o +ue no afecta solamente
a la o-ra de arteH .uede afectar tam-in, .or ejem.lo, a un .aisaje +ue en una .el<cula .asa
de lar5o ante el es.ectadorH sin em-ar5o, se trata de un .roceso +ue toca en el o-jeto de arte
un n@cleo sensiti,o tan susce.ti-le como no lo Ba6 en nin5@n o-jeto natural. Ese n@cleo es
su autenticidad. (a autenticidad de una cosa es la +uintaesencia de todo lo +ue en ella, a
.artir de su ori5en, .uede ser transmitido como tradicin, desde su .ermanencia material
Basta su carDcter de testimonio Bistrico. 'uando se trata de la re.roduccin, donde la
.rimera se Ba retirado del alcance de los rece.tores, tam-in el se5undo 3el carDcter de
testimonio Bistrico3 se tam-alea, .uesto +ue se -asa en la .rimera. 4lo l, sin dudaH .ero
lo +ue se tam-alea con l es la autoridad de la cosa, su car5a de tradicin.
0;
4e .uede resumir estos ras5os en el conce.to de aura, 6 decir: lo +ue se marcBita
O"erAmmern: atrofiar, lan5uidecer, marcBitar U(.P.Q de la o-ra de arte en la .oca de su
re.roducti-ilidad tcnica es su aura. Es un .roceso sintomDticoH su im.ortancia a.unta mDs
allD del Dm-ito del arte. La tcnica de reproducci2n! se puede formular en eneral! separa
a lo reproducido del 4mbito de la tradici2n( ,l multiplicar sus reproducciones! pone! en
luar de su aparici2n 5nica! su aparici2n masi"a( B al permitir #ue la reproducci2n se
aproxime al receptor en su situaci2n sinular actualiza lo reproducido( Estos dos .rocesos
conducen a un enorme trastorno del contenido de la tradicin 3un trastorno de la tradicin
+ue es la otra cara de la crisis 6 reno,acin contem.orDneas de la Bumanidad3. 4on
.rocesos +ue estDn en conexin estrecBa con los mo,imientos de masas de nuestros d<as. 4u
a5ente mDs .oderoso es el cine. Incluso en su fi5ura mDs .ositi,a, 6 .recisamente en ella,
su si5nificacin social no es .ensa-le sin su lado destructi,o, catDrtico: la li+uidacin del
,alor tradicional de la Berencia cultural. Este fenmeno se .erci-e de la manera mDs directa
en las 5randes .el<culas Bistricas. Es un fenmeno +ue inte5ra cada ,e/ mDs .osiciones
dentro de su Dm-ito. 'uando A-el Pance, en 01"I, exclam entusiasmado: J4Bakes.eare,
Rem-randt, BeetBo,en BarDn .el<culas O...Q Todas las le6endas, todas las mitolo5<as 6 todos
los mitos, todos los fundadores de reli5in, incluso todas las reli5iones O...Q es.eran su
resurreccin en la .antalla, 6 los Broes se a.iEan ante los .ortonesJ,
08
lo +ue Bac<a, tal ,e/
sin .ro.onrselo, era in,itar a una li+uidacin omnia-arcante.
0;
En entra a+u< la si5uiente nota 7;::
J(a mDs .recaria de las .uestas en escena .ro,incianas del Causto tiene esta ,entaja so-re una .el<cula del
mismo tema: estD idealmente en com.etencia con la .uesta en escena ori5inal en Weimar. AdemDs, cual+uier
contenido tradicional +ue uno .uede traer a la memoria ante el escenario se ,uel,e inutili/a-le en la .antalla:
+ue en el Mefisto se esconde AoBann FeinricB Merck, un ami5o de la ju,entud de PoetBe, 6 cosas .arecidasJ.

08
En la ,ersin B, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
A-el Pance, J(e tem.s de lLima5e est ,enuJ, en L art cinmatoraphi#ue II, =ar<s, 01"I, ... 1;319.
8
I%
09
La destruci2n del aura
entro de lar5os .er<odos Bistricos, junto con el modo de existencia de los colecti,os
Bumanos, se transforma tam-in la manera de su .erce.cin sensorial. El modo en +ue se
or5ani/a la .erce.cin Bumana 3el medio en +ue ella tiene lu5ar3 estD condicionado no slo
de manera natural, sino tam-in Bistrica. (a .oca de la in,asin de los -Dr-aros, en la
+ue sur5i la industria cultural de la Roma tard<a 6 se ilustr el Pnesis de %iena, no slo
ten<a un arte diferente del de la anti5Vedad sino tam-in una .erce.cin diferente. Rie5l 6
WickBoff, los acadmicos de la escuela de %iena +ue se o.usieron al .eso de la Berencia
clDsica -ajo el +ue Ba-<a estado enterrado a+uel arte, fueron los .rimeros en lle5ar a la idea
de sacar del mismo conclusiones acerca de la or5ani/acin de la .erce.cin en el tiem.o en
+ue tu,o ,i5encia. Aun+ue fueron descu-rimientos de 5ran im.ortancia, tu,ieron sin
em-ar5o el l<mite +ue les im.usieron sus autores, +uienes se contentaron con seEalar la
r@-rica formal +ue fue .ro.ia de la .erce.cin en la .oca de la Roma tard<a. & o
intentaron 36 tal ,e/ no .od<an es.erar Bacerlo3 mostrar los trastornos sociales +ue
encontra-an ex.resin en estas transformaciones de la .erce.cin. En la .oca actual, las
condiciones .ara una com.rensin de ese ti.o son mDs fa,ora-les. ABora es .osi-le no slo
com.render las transformaciones del medium de la .erce.cin de las +ue somos
contem.orDneos como una decadencia del aura, sino tam-in mostrar sus condiciones
sociales.
WXu es .ro.iamente el auraY )n entretejido mu6 es.ecial de es.acio 6 tiem.o:
a.arecimiento @nico de una lejan<a, .or mDs cercana +ue .ueda estar.
0I
Re.osando en una
tarde de ,erano, se5uir la l<nea montaEosa en el Bori/onte o la extensin de la rama +ue
ecBa su som-ra so-re a+uel +ue re.osa, eso +uiere decir res.irar el aura de estas montaEas,
de esta rama. 'on a6uda de esta descri.cin resulta fDcil entender el condicionamiento
social de la actual decadencia del aura. 4e -asa en dos condiciones +ue estDn conectadas, lo
mismo la una +ue la otra, con el sur5imiento de las masas 6 la intensidad creciente de sus
mo,imientos. Esto es: JAcercarse las cosasJ
02
es una demanda tan a.asionada de las masas
contem.orDneas como la +ue estD en su tendencia a ir .or encima de la unicidad de cada
suceso mediante la rece.cin de la re.roduccin del mismo. <a a d<a se Bace ,i5ente, de
manera cada ,e/ mDs irresisti-le, la necesidad de a.oderarse del o-jeto en su mDs .rxima
09
En ' 6 en lle,a el n@mero III.
0I
En en lu5ar de esta frase se encuentra la si5uiente:
JEs con,eniente ilustrar el conce.to de aura .ro.uesto mDs arri-a .ara o-jetos Bistricos con el conce.to de
un aura .ro.ia de o-jetos naturales. A sta @ltima la definimos como el a.arecimiento @nico...J
02
En se aEade a+u<: Jes.acial 6 BumanamenteJ, 6 se inclu6e la si5uiente nota 79:: JFacer +ue al5o se
acer+ue Bumanamente a las masas .uede si5nificar la ex.ulsin fuera del cam.o ,isual de la funcin social
+ue ese al5o tiene. &ada 5aranti/a +ue un .intor de retratos actual, cuando .inta a un cirujano famoso a la
mesa del desa6uno, rodeado de los su6os, atine a mostrar su funcin social con ma6or .recisin +ue un .intor
del si5lo S%I como Rem-randt, .or ejem.lo, en su ,natom'a! cu6os mdicos .inta l re.resentati,amente
.ara el .@-licoJ.
9
cercan<a, .ero en ima5en, 6 mDs a@n en co.ia, en re.roduccin. R es induda-le la
diferencia +ue Ba6 entre la re.roduccin, tal como estD dis.oni-le en re,istas ilustradas 6
noticieros, 6 la ima5en. )nicidad 6 dura-ilidad se encuentran en sta tan estrecBamente
conectadas entre s< como fu5acidad 6 re.eti-ilidad en a+ulla. (a extraccin del o-jeto
fuera de su co-ertura, la demolicin del aura, es la r@-rica de una .erce.cin cu6o Jsentido
.ara lo Bomo5neo en el mundoJ
01
Ba crecido tanto, +ue la ,uel,e ca.a/, 5racias a la
re.roduccin, de encontrar lo Bomo5neo incluso en a+uello +ue es @nico. As< es como se
manifiesta en el cam.o de lo ,isi-le a+uello +ue en el cam.o de la teor<a se .resenta como
un incremento en la im.ortancia de la estad<stica. (a orientacin de la realidad Bacia las
masas 6 de las masas Bacia ella es un .roceso de alcances ilimitados lo mismo .ara el
.ensar +ue .ara el mirar.
%
"#
:itual - pol'tica
El carDcter @nico de la o-ra de arte es lo mismo +ue su im-ricacin en el conjunto de
relaciones de la tradicin. R esta tradicin, .or cierto, es ella misma al5o .lenamente ,i,o,
extraordinariamente cam-iante. )na anti5ua estatua de %enus, .or ejem.lo, se encontra-a
entre los 5rie5os, +ue Bac<an de ella un o-jeto de culto, en un conjunto de relaciones tradi3
cionales diferente del +ue .re,alec<a entre los clri5os medie,ales, +ue ,e<an en ella un
<dolo mali5no. Al5o, sin em-ar5o, se les ofrec<a a am-os de la misma manera: su unicidad,
3es decir, su aura. El modo ori5inario de insercin de la o-ra de arte en el sistema de la
tradicin encontr su ex.resin en el culto. (as o-ras de arte mDs anti5uas sur5ieron, como
sa-emos, al ser,icio de un ritual +ue .rimero fue mD5ico 6 des.us reli5ioso. ABora -ien,
es de im.ortancia decisi,a el BecBo de +ue esta existencia aurDtica de la o-ra de arte no
lle5a nunca a se.ararse del todo de su funcin ritual.
"0
En otras .ala-ras: Dl "alor 5nico e
insustituible de la obra de arte EautnticaE tiene siempre su fundamento en el ritual(
FF
Tste
.uede estar todo lo mediado +ue se +uiera .ero es reconoci-le como un ritual seculari/ado
incluso en las formas m4s .rofanas del ser,icio a la -elle/a.
"$
El ser,icio .rofano a la
01
En A se inclu6e la referencia al autor de la ex.resin: AoBannes %. Aensen. En ' se dice Msem-la-leN, en ,e/
de MPleicBarti5eN, marcando una diferencia decisi,a entre semejan/a e i5ualdad u Bomo5eneidad 7Benjamin
escri-i una Moctrina de lo semejanteN, nunca una de la i5ualdad: la .rimera inclu6e la diferencia, la se5unda
no:. O&. de (. P.Q
"#
En ' 6 en , I%
"0
En entra a+u< la si5uiente nota 7I::
J(a definicin del aura como el La.arecimiento @nico de una lejan<a, .or m4s cercana +ue .ueda estarL no
re.resenta otra cosa +ue la formulacin del ,alor de culto de la o-ra de arte .uesta en cate5or<as de la
.erce.cin es.acio3tem.oral. (ejan<a es lo contrario de cercan<a. (o esencialmente lejano es lo inacerca-le.
e BecBo, la inacerca-ilidad es una cualidad .rinci.al de la ima5en de culto. Ella .ermanece .or naturale/a
Llejana, .or cercana +ue .ueda estarL. (a cercan<a +ue se .ueda sacar de su materia no rom.e la lejan<a +ue
conser,a desde su a.arecimientoJ.
""
En A: Jtiene un fundamento teol5icoJ. aEade: Jen el +ue tu,o su ,alor de uso ori5inario 6 .rimeroJ.
"$
En entra a+u< la si5uiente nota:
JEn la medida en +ue el ,alor de culto de la ima5en se seculari/a, las ideas acerca del su-strato de su unicidad
I
-elle/a +ue se 5ener en el Renacimiento Ba estado ,i5ente tres si5losH .asado este .eriodo,
la .rimera conmocin 5ra,e +ue Ba lle5ado a afectarlo .ermite reconocer claramente esos
fundamentos. En efecto, cuando el sur5imiento de la foto5raf<a 3el .rimer mtodo de
re.roduccin ,erdaderamente re,olucionario 7simultDneo a la irru.cin del socialismo:3
mue,e al arte a detectar la cercan<a de la crisis, +ue .asados otros cien aEos se Ba ,uelto
im.osi-le i5norar, ste reacciona con la doctrina de l$art pour l$art! +ue es una teolo5<a del
arte. e sta deri, entonces directamente una teolo5<a ne5ati,a, re.resentada .or la idea
de un arte .uro, +ue recBa/a no slo cual+uier funcin social del mismo, sino incluso toda
determinacin +ue .ro,en5a de un asunto o-jeti,o. 7En la .oes<a fue Mallarm el .rimero
en alcan/ar esta .osicin.:
A una reflexin +ue tiene +ue ,er con la o-ra de arte en la .oca de su re.roducti-ilidad
tcnica le es indis.ensa-le reconocer el ,alor +ue les corres.onde a estas interconexiones.
=ues ellas .re.aran un conocimiento +ue a+u< es decisi,o: .or .rimera ,e/ en la Bistoria3
del mundo la re.roducti-ilidad tcnica de la o-ra de arte li-era a sta de su existencia
.arasitaria dentro del ritual. (a o-ra de arte re.roducida se ,uel,e en medida creciente la
re.roduccin de una o-ra de arte com.uesta en tomo a su re.roducti-ilidad.
";
e la .laca
foto5rDfica es .osi-le Bacer un sinn@mero de im.resionesH no tiene sentido .re5untar cuDl
de ellas es la im.resin autntica. 1ero si el criterio de autenticidad llea a fallar ante la
producci2n art'stica! es #ue la funci2n social del arte en su con7unto se ha trastornado( Dn
luar de su fundamentaci2n en el ritual! debe aparecer su fundamentaci2n en otra praxis!
a saberG su fundamentaci2n en la pol'tica(
se ,uel,en cada ,e/ mDs im.recisas. 'ada ,e/ mDs la unicidad del a.arecimiento +ue act@a desde la ima5en
de culto ,a siendo des.la/ada en la ima5inacin del rece.tor .or la unicidad em.<rica del Bacedor de la
ima5en o de su rendimiento como artista .lDsticoH .ero nunca sin +ue al5o +uede: el conce.to de autenticidad
no ceja nunca en su tendencia a re-asar al de la adjudicacin de autenticidad. 7Esto se muestra de la manera
mDs clara en el coleccionista, +ue retiene siem.re al5o de ser,idor del feticBe 6 +ue, al ser .ro.ietario de la
o-ra de arte, .artici.a de la fuer/a ceremonial de la misma.: &o o-stante esto, la funcin del conce.to de
autenticidad en la critica de arte .ermanece un<,oca: con la seculari/acin del arte, la autenticidad entra en el
lu5ar del ,alor de cultoJ.
";
En la ,ersin B, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina Oen A fi5ura como .Drrafo final de este a.artadoQ:
En las o-ras de cine, la re.roducti-ilidad tcnica del .roducto no es una condicin de su .ro.a5acin
masi,a +ue se Ba5a .resente desde fuera, como en las o-ras de la literatura o de la .intura. (a
re.roducti-ilidad tcnica de las o-ras de cine tiene su -ase directamente en la tcnica de su .roduccin.
Tsta no slo .osi-ilita de la manera mDs directa la .ro.a5acin masi,a de las o-ras de cine, sino +ue la
im.one a-iertamente. (a im.one, .or+ue la .roduccin de una .el<cula es tan costosa, +ue, .or ejem.lo, un
consumidor +ue .odr<a .ermitirse ad+uirir un cuadro .ara l solo, no .uede .ermitirse Bacer lo mismo con
una .el<cula. 4e Ba calculado +ue, en 01"I, .ara +ue una .el<cula de -uena lon5itud sea renta-le necesita
lle5ar a un .@-lico de al menos nue,e millones. 'on el cine sonoro se Ba dado .or cierto un mo,imiento
re5resi,oH su .@-lico se Ba ,isto confinado a las fronteras lin5V<sticas 6 ello Ba sucedido al mismo tiem.o +ue
el fascismo .romo,<a el nfasis en lo nacional. =ero mDs im.ortante +ue tomar nota de esta re5resin, +ue .or
lo demDs se Ba de-ilitado en ,irtud de la tcnica de sincroni/acin, es .restar atencin a su relacin con el
fascismo. (a simultaneidad de am-os fenmenos tiene su -ase en la crisis econmica. (os mismos trastornos
+ue, miradas en 5rande, Ban conducido al intento de conser,ar con la ,iolencia a-ierta las relaciones de
.ro.iedad, Ban lle,ado al ca.ital in,ertido en el cine 6 amena/ado .or la crisis Ba for/ar los tra-ajos
.re.aratorios del cine sonoro. (a introduccin del cine sonoro trajo en se5uida un ali,io .asajero, 6 no slo
.or+ue el cine sonoro lle, nue,amente a las masas a las salas de .ro6eccin, sino tam-in .or+ue Bi/o +ue
nue,os ca.itales de la industria elctrica ,inieran a sostener al ca.ital in,ertido en el cine. e esta manera,
mirado desde fuera, el cine sonoro ,ino a fomentar los intereses nacionalesH .ero, mirado desde dentro, a
internacionali/ar mDs +ue antes la .roduccin cinemato5rDfica.
2
%I
"8
Halor de culto - "alor de exhibici2n
4er<a .osi-le ex.oner la Bistoria del arte como una dis.uta entre dos .olaridades dentro de
la .ro.ia o-ra de arte, 6 distin5uir la Bistoria de su desen,ol,imiento como una sucesin de
des.la/amientos del .redominio de un .olo a otro de la o-ra de arte. Estos dos .olos son su
,alor ritual 6 su ,alor de exBi-icin.
"9
(a .roduccin art<stica comien/a con imD5enes +ue
estDn al ser,icio de la ma5ia. (o im.ortante de estas imD5enes estD en el BecBo de +ue
existan, 6 no en +ue sean ,istas. El -@falo +ue el Bom-re de la Edad de =iedra di-uja so-re
las .aredes de su cue,a es un instrumento mD5ico +ue slo casualmente se exBi-e a la ,ista
"8
En ' 6 en , %.
"9
En la ,ersin B, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
Esta .olaridad no alcan/a su justa dimensin en la esttica del idealismo, cu6o conce.to de -elle/a la
inclu6e en el fondo como una .olaridad no se.arada 76 en consecuencia la exclu6e como se.arada:. e todos
modos, en Fe5el se Bace .resente con toda la claridad +ue era ima5ina-le dentro de los l<mites del idealismo.
Je imD5enesJ 3dice en sus Lecciones sobre filosof'a de la historia+ Jse dis.on<a desde Bace tiem.o: 6a
tem.rano, la de,ocin necesit de ellas .ara sus conmemoraciones. =ero no eran imD5enes bellas lo +ue nece3
sita-aH stas le resulta-an incluso molestas. En la ima5en -ella tam-in estD .resente al5o exterior, cu6o
es.<ritu se diri5e al Bom-re en la medida en +ue es al5o -elloH en la conmemoracin, en cam-io, lo esencial es
la relacin con una cosa! .uesto +ue la de,ocin en s< misma slo es una insensi-ili/acin del alma, carente
de es.<ritu O...Q El arte -ello sur5i O...Q en la .ro.ia I5lesia O...Q aun+ue O....Q el arte Ba-<a a-andonado 6a el
.rinci.io de la I5lesiaJ 7'eor5 WilBelm !riedricB Fe5el, IerAe! IS, Berl<n, 02$I, .. ;0;:. Tam-in un .asaje
de las Lecciones sobre esttica indica +ue Fe5el not +ue a+u< Ba-<a )n .ro-lema: J=ero, mDs allD, estamos
acostum-radosJ, dice en estas Lecciones! Ja ,enerar las o-ras de arte como o-jetos di,inos 6 a orar ante ellosH
la im.resin +ue dan es del ti.o meditati,o, 6 lo +ue ellas conmue,en en nosotros re+uiere someterse a un
criterio mDs ele,adoJ 7Fe5el, loc( cit(! x, 0, Berl<n, 02$8, .. 0;:.
En entra a+u< la si5uiente nota 700::
J(a transicin del .rimer ti.o de rece.cin art<stica al se5undo determina el decurso Bistrico de la
rece.cin art<stica en 5eneral. &o o-stante, en .rinci.io, en cada o-ra de arte sin5ular se .uede o-ser,ar una
oscilacin entre am-os ti.os contra.uestos de rece.cin. As<, .or ejem.lo, en la /adonna Sixtina( Es
conocido, des.us de la in,esti5acin de Fu-ert Primme, +ue la /adonna Sixtina fue .intada ori5inalmente
.ara fines de exBi-icin. Primme reci-i el im.ulso .ara sus in,esti5aciones de la .re5unta: W+u Bace aB< la
tira de madera so-re la +ue estDn sentados los dos Dn5eles, en la .arte delantera de la ima5enY W'mo .udo
Rafael, continu .re5untDndose Primme, dotar al cielo de un .ar de .orterosY (a in,esti5acin dio como
resultado +ue la /adonna Sixtina Ba-<a sido encar5ada .ara la ca.illa ardiente del =a.a 4ixto. (as ca.illas
ardientes de los .a.as se coloca-an en una ca.illa lateral de la 'atedral de 4an =edro. (a ima5en de Rafael
Ba-<a sido colocada, durante la ceremonia solemne, so-re el fretro, en una es.ecie de nicBo al fondo de la
ca.illa. (o +ue Rafael re.resenta en esta ima5en es cmo la Madona, ,iniendo del fondo del nicBo delimitado
.or los .orteros ,erdes, se a.roxima al fretro .a.al. El extraordinario ,alor de exBi-icin de la ima5en de
Rafael encontr as< su reali/acin en los funerales del =a.a 4ixto. )n tiem.o des.us la ima5en .asar<a al
altar ma6or del tem.lo en el monasterio de los monjes ne5ros de =iacen/a. (a ra/n del exilio estD en el ritual
romano. El ritual romano .roB<-e lle,ar al altar ma6or imD5enes +ue Ba6an sido ex.uestas en festi,idades
f@ne-res. Esta .rescri.cin de,alua-a, dentro de ciertos l<mites, la o-ra de Rafael. A fin de alcan/ar de todos
modos un .recio adecuado .or ella, la curia decidi entre5ar, junto a la ima5en, su ace.tacin tDcita .ara +ue
ocu.ara el altar ma6or. =ara e,itar el escDndalo se entre5 la ima5en a esa Bermandad de la lejana ciudad
.ro,incialJ.

1
de los otrosH lo im.ortante es, a lo mucBo, +ue lo ,ean los es.<ritus. El ,alor ritual
.rDcticamente exi5e +ue la o-ra de arte sea mantenida en lo oculto: ciertas estatuas de
dioses slo son accesi-les .ara los sacerdotes en la cella% ciertas imD5enes de la %ir5en
.ermanecen ocultas .or un ,elo durante 5ran .arte del aEoH ciertas esculturas de las
catedrales 5ticas no son ,isi-les .ara el es.ectador al ni,el del suelo. Jon la
emancipaci2n #ue saca a los diferentes procedimientos del arte fuera del seno del ritual!
aumentan para sus productos las oportunidades de ser exhibidos( )n retrato en -usto, +ue
.uede ser en,iado de un lu5ar o a otro, tiene mDs .ro-a-ilidades de ser exBi-ido +ue la
estatua de un dios, +ue tiene su lu5ar fijo en el interior del tem.lo. (o mismo sucede con un
cuadro si lo com.aramos con el mosaico o el fresco +ue lo .recedieron 6 aun+ue .or s<
misma una misa no esta-a menos destinada a la exBi-icin +ue una sinfon<a, de todos
modos la sinfon<a a.areci en un momento en +ue su ca.acidad de ser exBi-ida .romet<a
ser ma6or +ue la de una misa.
'on los diferentes mtodos de re.roduccin tcnica de la o-ra de arte, su ca.acidad de ser
exBi-ida Ba crecido de manera tan 5i5antesca, +ue el des.la/amiento cuantitati,o entre sus
dos .olos la lle,a a una transformacin .arecida a la de los tiem.os .reBistricos, +ue
in,ierte cualitati,amente su consistencia. En efecto, as< como en los tiem.os .reBistricos
la o-ra de arte fue ante todo un instrumento de la ma5ia en ,irtud del .eso a-soluto +ue
reca<a en su ,alor ritual 3un instrumento +ue slo mDs tarde fue reconocido en cierta medida
como o-ra de arte3, as< aBora, cuando el .eso a-soluto recae en su ,alor de exBi-icin, la
o-ra de arte se Ba con,ertido en una creacin dotada de funciones com.letamente nue,as,
entre las cuales destaca la +ue nos es conocida: la funcin art<stica 3la misma +ue mDs tarde
serD reconocida tal ,e/ como accesoria3.
"I
e lo +ue no Ba6 duda es de +ue el cine es
actualmente el BecBo +ue mDs se .resta .ara lle5ar a esta conclusin. Tam-in es induda-le
+ue el alcance Bistrico de este cam-io de funcin del arte 3+ue se .resenta de la manera
mDs adelantada en el cine3 .ermite +ue se lo confronte no slo formal sino tam-in
materialmente con la .oca ori5inaria del arte.
Al ser,icio de la ma5ia, el arte de los tiem.os .reBistricos conser,a ciertas .ro.iedades
+ue tienen utilidad .rDctica.
"2
Xue la tienen, .ro-a-lemente, en la ejecucin de o.eraciones
mD5icas 7tallar la fi5ura de un ancestro es en s< mismo un .rocedimiento mD5ico:, en la
.refi5uracin de las mismas 7la fi5ura del ancestro modela una .osicin ritual: o como
o-jeto de una contem.lacin mD5ica 7mirar la fi5ura del ancestro fortalece la ca.acidad
so-renatural del +ue la mira:. (os o-jetos con este ti.o de .ro.iedades ofrec<an imD5enes
del ser Bumano 6 su entorno, 6 lo Bac<an en o-ediencia a los re+uerimientos de una
sociedad cu6a tcnica slo existe si estD confundida con el ritual.
"1
4e trata .or su.uesto de
"I
En A: Jcomo rudimentariaJ. En entra a+u< la si5uiente nota 70"::
JEn otro .lano, BrecBt Bace consideraciones anDlo5as: L4i no Ba6 cmo mantener el conce.to de o-ra de arte
.ara a+uella cosa +ue a.arece cuando una o-ra de arte es con,ertida en mercanc<a, de-emos entonces, de
manera cuidadosa 6 .rudente, .ero con ,alent<a, a-andonar dicBo conce.to. Ello, si no +ueremos eliminar la
funcin misma de esa cosa. Es una fase .or la +ue ella de-e .asar, 6 sin se5unda intencin. &o se trata de un
des,iarse del camino correcto +ue no ten5a consecuenciasH lo +ue aconte/ca a+u< con ella la cam-iarD
fundamentalmenteH -orrarD a tal 5rado su .asado, +ue si el ,iejo conce.to fuera retornado mDs tarde 36 lo serD,
W.or +u noY3 6a no desatarD nin5@n recuerdo de a+uello a lo +ue Bi/o referencia una ,e/LJ OBertolt BrecBt,
JEl .roceso de tres centa,osJ, en Hersuche 0;, 4uBrkam., 0181, .. "18Q.
"2
En ', el texto +ue ,a de esta frase Basta el final de esta Tesis lle,a el n@mero %I.
"1
En el manuscrito 6 tam-in, con ciertos cam-ios, en A se encuentra a+u< un texto di,er5ente:
0#
una tcnica atrasada si se la com.ara con la de las mD+uinas. =ero esto no es lo im.ortante
.ara una consideracin dialcticaH a sta le interesa la diferencia tendencial entre a+uella
tcnica 6 la nuestra, diferencia +ue consiste en +ue mientras la .rimera in,olucra lo mDs
.osi-le al ser Bumano, la se5unda lo Bace lo menos .osi-le. En cierto modo, el acto
culminante de la .rimera tcnica es el sacrificio BumanoH el de la se5unda estD en la l<nea
de los a,iones telediri5idos, +ue no re+uieren de tri.ulacin al5una. (o +ue 5u<a a la
.rimera tcnica es el Jde una ,e/ .or todasJ 76 en ella se jue5a o -ien un error irremedia-le
o -ien un sacrificio sustituti,o eternamente ,Dlido:. (o +ue 5u<a a la se5unda es, en cam-io,
el Juna ,e/ no es nin5unaJ 76 tiene +ue ,er con el ex.erimento 6 su incansa-le ca.acidad
de ,ariar los datos de sus intentos:. El ori5en de la se5unda tcnica Ba6 +ue -uscarlo all<
donde, .or .rimera ,e/ 6 con una astucia inconsciente, el ser Bumano em.e/ a tomar
distancia frente a la naturale/a. En otras .ala-ras, Ba6 +ue -uscarlo en el jue5o.
4eriedad 6 jue5o, ri5or 6 desentendimiento a.arecen entrela/ados entre s< en toda o-ra
de arte, aun+ue en .ro.orciones sumamente cam-iantes. 'on ello estD dicBo +ue el arte se
conecta lo mismo con la se5unda tcnica +ue con la .rimera. e todos modos es .reciso
o-ser,ar a+u< +ue es mu6 discuti-le caracteri/ar la finalidad de la se5unda tcnica como el
Jdominio so-re la naturale/aJH slo la caracteri/a si se la considera desde el .unto de ,ista
de la .rimera tcnica. (a intencin de la .rimera s< era realmente el dominio de la
naturale/aH la intencin de la se5unda es m4s -ien la interaccin concertada entre la
naturale/a 6 la Bumanidad. (a funcin social decisi,a del arte actual es el ejercitamiento en
esta interaccin concertada. Esto ,ale en es.ecial .ara el cine. Dl cine sir"e para e7ercitar
al ser humano en a#uellas percepciones - reacciones #ue est4n condicionadas por el trato
con un sistema de aparatos cu-a importancia en su "ida crece d'a a d'a.
$#
Al mismo
tiem.o, el trato con este sistema de a.aratos le enseEa +ue la ser,idum-re al ser,icio del
mismo slo serD sustituida .or la li-eracin mediante el mismo cuando la constitucin de lo
Bumano se Ba6a ada.tado a las nue,as fuer/as .roducti,as inau5uradas .or la se5unda
tcnica.
$0
JEsta sociedad re.resenta-a el .olo o.uesto de la actual, cu6a tcnica es la mDs li-erada. Esta tcnica li-erada
se enfrenta, sin em-ar5o, como una se5unda naturale/a a la sociedad actual, 6 como una naturale/a no menos
elemental +ue a+uella +ue ten<a ante s< la sociedad ori5inaria. Ante esta se5unda naturale/a, el Bom-re 3+ue la
in,ent 6 a la +ue Ba dejado de dominar Bace mucBo, o a la +ue a@n no domina toda,<a3 necesita reali/ar un
.roceso de a.rendi/aje como el +ue reali/ ante la .rimera. R es nue,amente el arte el +ue se .one a su
ser,icio, es.ecialmente el cineJ.
$#
En el manuscrito se encuentra a+u< un texto di,er5ente: J'ontri-uir a +ue el inmenso sistema tcnico de
a.aratos de nuestro tiem.o, +ue .ara el indi,iduo es una se5unda naturale/a, se con,ierta en una .rimera
naturale/a .ara el colecti,o: esa es la tarea Bistrica del cineJ. OMFacer del 5i5antesco e+ui.amiento tcnico
actual o-jeto de una iner,acin Bumana: sa es la tarea Bistrica en cu6o ser,icio tiene el cine su sentido
,erdadero.N Tsta es la ,ersin de A, no +ueda claro si el traductor se refiere a otra ,ersin, o si Ba6 demasiada
discrecionalidad en su traduccin U&. de (. P.Q

$0
En la ,ersin B O6 tam-in en la ' U(.P.Q, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
(a meta de las re,oluciones es la de acelerar esta ada.tacin. Re,oluciones son re acti,aciones
O0nner"ations, iner,aciones U(. P.Q del colecti,oH mDs .recisamente, intentos de re acti,acin O0nner"ation,
iner,acin U(. P.Q del colecti,o nue,o, Bistricamente indito, cu6os r5anos estDn en la se5unda tcnica.
Esta se5unda tcnica es un sistema en el +ue el dominio de las fuer/as sociales elementales constitu6e la
.recondicin del jue5o con las fuer/as naturales Oen ' dice, citando a !ourier: Mun jeu ZBarmonien[ entre les
forces naturelles et l[BommeN U(. P.Q. As< como un niEo +ue a.rende a atra.ar con la mano la extiende lo
mismo Bacia la luna +ue Bacia una .elota, as< la Bumanidad, en sus intentos de reacti,arse Otentati,as de
0nner"ation, iner,acin U(. P.Q, .one ante s<, junto a las metas +ue son alcan/a-les, otras +ue son .or lo
00
%II
$"
Cotoraf'a
Jon la fotoraf'a! el "alor de exhibici2n comienza a "encer en toda la l'nea al "alor ritual(
=ero ste no cede sin ofrecer resistencia. *cu.a una @ltima trincBera, el rostro Bumano. &o
es de nin5una manera casual +ue el retrato sea la .rinci.al ocu.acin de la foto5raf<a en sus
comien/os. El ,alor de culto de la ima5en tiene su @ltimo refu5io en el culto al recuerdo de
los seres amados, lejanos o fallecidos. En las .rimeras foto5raf<as, el aura nos Bace una
@ltima seEa desde la ex.resin fu5a/ de un rostro Bumano. En ello consiste su -elle/a
melanclica, la cual no tiene com.aracin. R all< donde el ser Bumano se retira de la
foto5raf<a, el ,alor de exBi-icin se enfrenta .or .rimera ,e/ con ,entaja al ,alor de culto.
Al atra.ar las calles de =aris en ,istas +ue las muestran desBa-itadas, At5et su.o encontrar
el escenario de este .rocesoH en esto reside su im.ortancia incom.ara-le. 'on toda ra/n se
Ba dicBo de l +ue ca.ta-a esas calles como si cada una fuese un Jlu5ar de los BecBosJ. El
lu5ar de los BecBos estD desBa-itadoH si se lo foto5raf<a es en -usca de indicios. 'on At5et,
las tomas foto5rDficas comien/an a ser .ie/as .ro-atorias en el .roceso Bistrico. En ello
consiste su oculta si5nificacin .ol<tica. Exi5en .or .rimera ,e/ +ue su rece.cin se Ba5a
con un sentido determinado. (a contem.lacin carente de com.romiso no es 6a la adecuada
.ara ellas. In+uietan al o-ser,ador, +ue siente +ue de-e encontrar una determinada ,<a de
acceso a ellas. (os .eridicos ilustrados comien/an a ofrecerle esa ,<a. 'orrectas o erradas,
da i5ual. En ellos, los .ies de foto se ,uel,en .or .rimera ,e/ indis.ensa-les. R es claro
+ue su carDcter es com.letamente diferente del +ue tiene el titulo de una .intura. (as
directi,as +ue reci-e de la le6enda al .ie +uien o-ser,a las imD5enes de los .eridicos
ilustrados se ,uel,en .oco des.us, en el cine, aun mDs .recisas 6 exi5entesH all< la
ca.tacin de cada ima5en sin5ular a.arece .rescrita .or la secuencia de todas las
.recedentes.
.ronto ut.icas, .or+ue en una re,olucin no es slo la se5unda tcnica la +ue ex.resa sus exi5encias ante la
sociedad. =recisamente 5racias a +ue esta se5unda tcnica +uiere desem-ocar en la li-eracin creciente del ser
Bumano de toda sumisin al tra-ajo es +ue, .or el otro lado, el indi,iduo ,e am.liarse indefinidamente su
cam.o de accin. Es un cam.o de accin en el +ue no se conoce a@n. =ero es en l donde ex.resa sus
exi5encias, .uesto +ue mientras el colecti,o se a.ro.ia mDs de su se5unda tcnica, mDs .erce.ti-le se Bace
.ara los indi,iduos +ue lo com.onen cuDn .oco de lo +ue les corres.onde les Ba-<a tocado Basta aBora en el
Dm-ito de la .rimera. En otras .ala-ras, es el ser Bumano indi,idual emanci.ado 5racias a la li+uidacin de la
.rimera tcnica el +ue ex.resa su exi5encia. (a se5unda tcnica no Ba ase5urado toda,<a sus .rimeras
con+uistas re,olucionarias, cuando 6a las cuestiones ,itales del indi,iduo 3el amor, la muerte3, +ue Ba-<an
sido enterradas .or la .rimera tcnica, .resionan nue,amente en -usca de una solucin. (a o-ra de !ourier es
el .rimer documento Bistrico de esta exi5encia.
O'om.Drese con el si5uiente .asaje: MEn cuanto a la idea de !ourier de la difusin de los falansterios
mediante ex.losiones, Ba6 +ue citar dos ideas de mi 1ol'tica: la de la re,olucin como iner,acin de los
r5anos tcnicos del colecti,o 7com.ararlo con el niEo +ue, al intentar co5er la luna, a.rende a asir: 6 la de
Z+ue-rar la teleolo5<a de la naturale/aN 7Libro de los 1asa7es, W I, ;, ... 9;$39;;: 4i tenemos en cuenta +ue
con su M1ol'ticaN se refiere a sus tra-ajos so-re el tema en torno a 01"#, ,eremos la centralidad de esta nocin
de la Miner,acin de los r5anos tcnicos del colecti,oN en toda su o-ra U(. P.Q
$"
En , %I.
0"
%III
$$
Halor eterno
(os 5rie5os slo conocieron dos .rocedimientos de re.roduccin tcnica de o-ras de arte:
el ,aciado 6 el acuEamiento. Bronces, terracotas 6 monedas eran las @nicas o-ras de arte
+ue ellos .od<an .roducir en masa. Todas las demDs eran @nicas e im.osi-les de re.roducir
tcnicamente. =or esta ra/n de-<an ser BecBas .ara la eternidad. Cue el estado de su tcni+
ca lo #ue lle"2 a los rieos a producir "alores eternos en el arte( Esta es la ra/n del lu5ar
exce.cional +ue ocu.an en la Bistoria del arteH lu5ar res.ecto del cual +uienes ,inieron
des.us .udieron u-icar el su6o. &uestro lu5ar 3de ello no ca-e duda3 se encuentra en el
.olo o.uesto al de los 5rie5os. &unca antes las o-ras de arte .udieron ser re.roducidas tc3
nicamente en una medida tan 5rande 6 con un alcance tan am.lio como .ueden serlo Bo6.
=or .rimera ,e/, con el cine, tenemos una forma cu6o carDcter art<stico se encuentra deter3
minado com.letamente .or su re.roducti-ilidad. 4eria ocioso confrontar detalladamente
esta forma con el arte 5rie5o. =ero en un cierto .unto resulta su5erente Bacerla. 'on el cine
se Ba ,uelto decisi,a una cualidad de la o-ra de arte +ue .ara los 5rie5os Bu-iera sido la
@ltima o la menos esencial en ella: su ca.acidad de ser mejorada. )na .el<cula terminada es
todo menos una creacin lo5rada de un solo 5ol.eH estD montada a .artir de mucBas
imD5enes 6 secuencias de imD5enes, entre las cuales el editor tiene la .osi-ilidad de ele5ir
3imD5enes +ue, .or lo demDs, .udieron ser corre5idas a ,oluntad desde la secuencia de
tomas Basta su resultado definiti,o3. =ara .roducir su 9pinion publi#ue! +ue tiene $ mil
$$
En esta tesis estD sustituida .or la si5uiente:
JEl desem.eEo art<stico del actor de teatro es .resentado finalmente al .@-lico .or l mismo en .ersonaH el
desem.eEo art<stico del intr.rete de cine, en cam-io, mediante un sistema de a.aratos. Esto @ltimo tiene dos
consecuencias. el sistema de a.aratos +ue .one ante el .@-lico el desem.eEo art<stico del intr.rete de cine
no se es.era +ue res.ete la totalidad de ese desem.eEo. Bajo la 5u<a del camar5rafo, este sistema toma cons3
tantemente una .osicin frente a ese desem.eEo. (a sucesin de tomas de .osicin +ue com.one el editor con
el material +ue se le entre5a conforma la .el<cula definiti,a. A-arca un cierto n@mero de as.ectos del
mo,imiento +ue de-en reconocerse como 5enerados .or la cDmara, .ara no Ba-lar de enfo+ues es.eciales
como las tomas .anorDmicas, .or ejem.lo. e esta manera, el desem.eEo del intr.rete es sometido a una
serie de tests .ticos. Esta es la .rimera consecuencia del BecBo de +ue el desem.eEo del intr.rete de cine
sea .resentado mediante el sistema de a.aratos. (a se5unda consecuencia se -asa en el BecBo de +ue el
intr.rete de cine, al no ser l mismo +uien .resenta al .@-lico su .ro.io desem.eEo, .ierde la .osi-ilidad,
reser,ada .ara el actor de teatro, de ada.tar su desem.eEo al .@-lico durante la actuacin. El .@-lico toma as<
la actitud de un ex.erto calificador +ue no es afectado .or nin5@n contacto .ersonal con el intr.rete. El
.@-lico slo se identifica con el intr.rete al identificarse con el a.arato. Ado.ta la actitud de ste: califica. Es
una actitud ante la cual no .ueden ser ex.uestos los ,alores de cultoJ.
Esta tesis inclu6e la si5uiente nota 70I::
JEl cine... da 7o .odr<a dar: indicaciones, conclusiones utili/a-les so-re el detalle de las acti,idades
Bumanas... Xueda fuera toda moti,acin a .artir del carDcterH la ,ida interior de las .ersonas no entre5a nunca
la causa .rinci.al 6 .ocas ,eces es el resultado .rinci.al de la accinJ 7BrecBt, loc( cit! .. "92:. (a am.liacin
del cam.o de lo +ue .uede someterse a un test! al5o lo5rado .or el sistema de a.aratos en el caso del
intr.rete de cine, se corres.onde con la extraordinaria am.liacin del cam.o de lo +ue .uede someterse a un
test +ue afecta aBora al indi,iduo a causa de las condiciones econmicas. Es as< como crece cada ,e/ mDs la
im.ortancia de las .rue-as de a.titud .rofesional. En stas lo +ue im.orta son determinados cortes en el
desem.eEo del indi,iduo. (a toma cinemato5rDfica 6 la .rue-a de a.titudes .rofesionales tienen lu5ar ante un
5remio de es.ecialistas. El director de escena ocu.a en el estudio cinemato5rDfico el mismo lu5ar +ue el
director de examen en la .rue-a de a.titudesJ.

0$
metros, 'Ba.lin Bi/o filmar 0"8 mil. Dl cine es! asK! la obra de arte con ma-or capacidad
de ser me7orada( B esta capacidad su-a de ser me7orada est4 en conexi2n con su renuncia
radical a perseuir un "alor eterno( (o mismo .uede ,erse desde la contra.rue-a: .ara los
5rie5os, cu6o arte esta-a diri5ido a la .roduccin de ,alores eternos, el arte +ue esta-a en lo
mDs alto era el +ue es menos susce.ti-le de mejoras, es decir, la .lDstica, cu6as creaciones
son literalmente de una .ie/a. En la .oca de la o-ra de arte .roducida .or montaje, la
decadencia de la .lDstica es ine,ita-le.
IS
$;
Cotoraf'a 6 cine como arte
(a dis.uta en +ue se em.eEaron la .intura 6 la foto5raf<a en el transcurso del si5lo SIS
acerca del ,alor art<stico de sus res.ecti,os .roductos da aBora la im.resin de una dis.uta
errada 6 confusa. Ello no Ba-la en contra de su im.ortanciaH .or el contrario, .odr<a mDs
-ien su-ra6arla. En efecto, esta dis.uta fue la ex.resin de una transformacin de alcance
Bistrico uni,ersal de la +ue nin5uno de los contrincantes esta-a conciente. (a .oca de la
re.roducti-ilidad tcnica del arte se.ar a ste de su fundamento ritualH al Bacerlo, la
a.ariencia de su autonom<a se a.a5 .ara siem.re. =ero el cam-io de funcin del arte +ue
,en<a con ello estu,o fuera del cam.o de ,isin de ese si5lo. !ue al5o +ue tam-in al si5lo
SS, +ue Ba ,i,ido el desarrollo del cine, se le esca. .or un -uen tiem.o.
,ntes de la lleada del cine! mucha audeza fue empleada in5tilmente en decidir la
cuesti2n de si la fotoraf'a era un arte o no +sin haberse planteado la preunta pre"ia
acerca de si el car4cter lobal del arte no se hab'a transformado a causa del
descubrimiento de la fotoraf'a+% despus! los te2ricos del cine retomar'an pronto! de
modo iualmente apresurado! la misma cuesti2n( =ero las dificultades +ue la foto5raf<a
Ba-<a .lanteado a la esttica tradicional resultaron )n jue5o de niEos en com.aracin con
las +ue el cine le ten<a reser,adas. e aB< la cie5a ,iolencia +ue caracteri/a los inicios de la
teor<a del cine. As<, .or ejem.lo, A-el Pance com.ara al cine con los jero5l<ficos: JAs<,
.ues, Bemos ,enido a dar nue,amente, como resultado de un retorno sumamente extraEo a
lo +ue 6a fue una ,e/, en el .lano de ex.resin de los e5i.cios O...Q El len5uaje en imD5enes
no Ba madurado toda,<a a .lenitud .or+ue nuestros ojos no se encuentran toda,<a a su
ni,el. Toda,<a no existe el suficiente res.eto, no se rinde el suficiente culto a lo +ue se
ex.resa en lJ.
$8
* 4,erin3Mars, +uien escri-e: J\A +u arte le fue conferido soEar de una
manera +ue resulta mDs .otica mientras mDs realista es] Mirado desde este .unto de ,ista,
el cine re.resentar<a un medio de ex.resin incom.ara-leH en su atmsfera slo de-er<an
mo,erse .ersonajes del mDs no-le estilo de .ensamiento, en los instantes mDs .erfectos 6
misteriosos del camino de su ,idaJ.
$9
Es mu6 ilustrati,o o-ser,ar la manera en +ue el
$;
En , %II.
$8
En la ,ersin B, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
A-el Pance, loc( cit(! .. 0#0.
$9
En la ,ersin B, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
M4,erin3Mars, cit. .or A-el Pance, loco cit! .. 0##.N
En se intercala lo si5uiente, con su corres.ondiente nota 708::
JAlexandre Arnoux, .or su .arte, termina una fantas<a so-re el cine mudo con la .re5unta: LW&o de-er<an
0;
intento de catalo5ar al cine como JarteJ o-li5a a estos tericos a introducir en l elementos
rituales, mientras +ue lo inter.retan con una incom.ara-le falta de res.eto. 'uando se
.u-lican estas es.eculaciones existen 6a o-ras como L$opinion publi#ue 6 La rue "ers
l$or( (o +ue no im.ide +ue A-el Pance introdu/ca su com.aracin con los jero5lifos 6 +ue
4,erin3Mars Ba-le del cine como se .odr<a Ba-lar de los cuadros de un !ra An5elico. Es
indicati,o +ue toda,<a Bo6 autores es.ecialmente reaccionarios -us+uen la si5nificacin del
cine en la misma direccinH si no directamente en lo sacro, s< en lo so-renatural. 'on
moti,o de la filmacin BecBa .or ReinBardt del Sue&o de una noche de "erano! Werfel
constata +ue a+uello +ue Basta a+u< le Ba im.edido al cine .ros.erar en el reino del arte Ba
sido induda-lemente la co.ia estril del mundo exterior, con sus calles, decorados,
estaciones de trenes, restaurantes, autom,iles 6 .la6as. JEl cine no Ba ca.tado toda,<a su
,erdadero sentido, sus .osi-ilidades reales O...Q Tstas consisten en su ca.acidad @nica de
ex.resar, con medios naturales 6 con una ca.acidad .ersuasi,a incom.ara-le, lo mD5ico, lo
mara,illoso, lo so-renaturalJ
$I
S
$2
Dl cine - el desempe&o calificable O?estleistun U(.P.Q
)no es el ti.o de re.roduccin +ue la foto5raf<a dedica a una o-ra .ictrica 6 otro diferente
el +ue dedica a un BecBo ficticio en un estudio cinemato5rDfico. En el .rimer caso, lo re.ro3
ducido es una o-ra de arteH no as< su .roduccin. =or+ue el desem.eEo del camar5rafo con
su lente no crea una o-ra de arte, como no lo Bace tam.oco un director de or+uesta frente a
una or+uesta sinfnicaH lo +ue crea, en el mejor de los casos, es un desem.eEo art<stico.
*tra cosa sucede con una toma en el estudio cinemato5rDfico. A+u< lo re.roducido 6a no es
una o-ra de arte, 6 la re.roduccin tam.oco, i5ual +ue en el .rimer caso. (a o-ra de arte
sur5e a+u< slo a .artir del montaje. )n montaje en el cual cada com.onente sin5ular es la
re.roduccin de un suceso +ue no es en s< mismo una o-ra de arte ni da lu5ar a una o-ra de
arte en la foto5raf<a. 4i no son o-ras de arte, W+u son entonces estos sucesos re.roducidos
en el cineY
(a res.uesta de-e .artir del .eculiar desem.eEo art<stico del intr.rete cinemato5rDfico.
Tste se diferencia del actor de escenario .or el BecBo de +ue su desem.eEo art<stico, en la
forma ori5inal +ue sir,e de -ase a la re.roduccin, no se desarrolla ante un .@-lico
cual+uiera, sino ante un 5remio de es.ecialistas +ue son directores de .roduccin,
directores de escena, camar5rafos, in5enieros de sonido, in5enieros de iluminacin,
etctera, 6 +ue como tales estDn en .osicin de inter,enir en cual+uier momento en su
todas las atre,idas descri.ciones de las +ue nos Bemos ser,ido a+u< desem-ocar en una definicin de lo +ue es
el re/oYLJ 7Alexandre Arnoux, Jinma! =ar<s, 01"1, .. "2.:
$I
En la ,ersin B, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
!ran/ Werfel, EDin Sommemachtstraum( Ein !ilm ,on 4Bakes.eare nacB ReinBartJ, en )eues IienerLourna0!
cit .or (), 08 de no,iem-re de 01$8.
$2
En , %III OR, ademDs, formulado de manera mu6 distinta. El .arD5rafo %III en es mucBo mDs -re,e 6
falta en l el nfasis en la enajenacin del tra-ajo mecani/ado, 6 de la re,ancBa +ue el actor cinemato5rDfico
toma .or las masas en su Mconser,ar la Bumanidad ante el a.aratoN U(.P.Q.
08
desem.eEo art<stico.
4e trata de una caracter<stica +ue es de suma im.ortancia en trminos sociales. (a
inter,encin de un 5remio de ex.ertos es .ro.ia del desem.eEo de.orti,o 6, en un sentido
mDs am.lio, de todo rendimiento sometido a .rue-a. R el .roceso de la .roduccin
cinemato5rDfica estD determinado com.letamente .or una inter,encin de este ti.o. 'omo
es sa-ido, mucBas escenas se filman en distintas ,ariantes. )n 5rito de a6uda, .or ejem.lo,
.uede ser filmado en diferentes ,ersiones. e entre stas, el cutter Bace su eleccinH al
Bacerla, esta-lece de entre ellas la ,ersin rcord. )n suceso re.resentado en un estudio de
filmacin se diferencia as< de un suceso real corres.ondiente como se diferencia el
lan/amiento de un disco en un estadio, durante una com.etencia de.orti,a, de un
lan/amiento del mismo, en el mismo lu5ar 6 a la misma distancia, si sucediera como el acto
de matar a un Bom-re. El .rimero ser<a un desem.eEo sometido a .rue-as, el se5undo no.
ABora -ien, el desem.eEo sometido a .rue-a +ue cum.le el intr.rete de cine es .or
su.uesto un desem.eEo com.letamente @nico. WEn +u consisteY 'onsiste en la su.eracin
de una cierta -arreraH a+uella +ue mantiene dentro de unos l<mites estrecBos al ,alor social
de los rendimientos sometidos a .rue-a. &o 6a al de los desem.eEos de.orti,os, sino al de
los +ue se efect@an en una .rue-a mecani/ada. (a .rue-a +ue conoce el de.ortista es slo,
.or decirlo as<, una .rue-a naturalH se mide frente a tareas +ue le .ro.one la naturale/a 6 no
ante las de un conjunto de a.aratos 3a no ser en casos exce.cionales, como el de &urmi, de
+uien se dice +ue corr<a contra el reloj3. Entre tanto, es.ecialmente desde +ue se encuentra
normado .or la -anda mecDnica, el .roceso de tra-ajo da lu5ar todos los d<as a
innumera-les exDmenes ante un sistema de .rue-as mecani/ado. Estos exDmenes tienen
lu5ar secretamente: el +ue no los .asa es desconectado del .roceso de tra-ajo. =ero tam-in
tienen lu5ar a-iertamente: en los institutos de .rue-a de a.titudes .rofesionales. En am-os
casos se to.a uno con los l<mites mencionados anteriormente.
4e trata, en efecto, de exDmenes +ue, a diferencia de los de.orti,os, no son todo lo
exBi-i-les +ue seria de desear. R este es .recisamente el lu5ar en el +ue inter,iene el cine.
,l hacer #ue la capacidad misma de exhibirse! propia de todo desempe&o! se con"ierta en
una prueba! el cine hace #ue el desempe&o sometido a prueba se tome exhibible( El
intr.rete de cine no act@a ante un .@-lico sino ante un sistema de a.aratos. El director de
filmacin se encuentra exactamente en el mismo lu5ar en el +ue estD el director del examen
en un examen de a.titudes. Actuar -ajo la lu/ de los reflectores 6 satisfacer al mismo
tiem.o las exi5encias del micrfono es una .rue-a de desem.eEo de .rimer orden.
Re.resentar esta .rue-a de desem.eEo si5nifica mantener la Bumanidad ante el sistema de
a.aratos. El inters en este desem.eEo es inmenso .uesto +ue es ante un sistema de
a.aratos ante el cual la ma6or .arte de los Ba-itantes de la ciudad, en oficinas 6 en fD-ricas,
de-en desBacerse de su Bumanidad mientras dura su jornada de tra-ajo. 4on las mismas
masas +ue, en la nocBe, llenan las salas de cine .ara tener la ,i,encia de cmo el intr.rete
de cine toma ,en5an/a .or ellos no slo al afirmar su Bumanidad 7o lo +ue se les .resenta
as<: ante el sistema de a.aratos, sino al .oner esa Bumanidad al ser,icio de su .ro.io
triunfo.
SI
$1
$1
En , IS.
09
Dl intrprete cinemator4fico
Al cine le im.orta .oco +ue el intr.rete re.resente a otro ante el .@-licoH lo +ue le im.orta
es +ue se re.resente a s< mismo ante el sistema de a.aratos. =irandello Ba sido uno de los
.rimeros en .erci-ir esta modificacin del intr.rete cuando su tra-ajo es un desem.eEo
sometido a .rue-a. =oco .erjudica el BecBo de +ue las o-ser,aciones +ue Bace so-re el
asunto en su no,ela Jorre filmaci2n ODs Mird efilmt, 9n tourne: M4e ruedaN, M4e filmaN
MEs filmadoN U(.P.Q se limiten a su-ra6ar su as.ecto ne5ati,o. Menos a@n +ue se refieran al
cine mudo, .uesto +ue el cine sonoro no Ba cam-iado nada fundamental en este asunto. (o
decisi,o si5ue siendo +ue se act@a .ara un sistema de a.aratos o, en el caso del cine sonoro,
.ara dos. JEl intr.rete de cineJ, escri-e =irandello, Jse siente como en el exilio. Exiliado
no solamente de la escena sino incluso de su .ro.ia .ersona. =erci-e con oscuro
desconcierto el ,ac<o inex.lica-le +ue a.arece .or el BecBo de +ue su cuer.o se con,ierte
en una ausencia, se des,anece 6 es .ri,ado de su realidad, de su ,ida, de su ,o/ 6 de los
ruidos +ue Bace al mo,erse, .ara con,ertirse en una ima5en muda +ue tiem-la un instante
so-re la .antalla .ara desa.arecer inmediatamente en el silencio O...Q Es este .e+ueEo
sistema de a.aratos el +ue usarD su som-ra .ara actuar ante el .u-licoH l, .or su .arte,
de-erD contentarse con actuar .ara ese sistemaJ.
;#
El mismo BecBo .uede caracteri/arse de
la si5uiente manera: .or .rimera ,e/ 36 esto es o-ra del cine3 el Bom-re lle5a a una
situacin en la +ue de-e ejercer una accin em.leando en ella toda su .ersona .ero
renunciando al aura .ro.ia de sta. =or+ue el aura estD atada a su a+u< 6 aBora. &o existe
una co.ia de ella. El aura +ue estD alrededor de Mac-etB so-re el escenario no .uede
se.ararse, .ara el .@-lico, de la +ue estD alrededor del actor +ue lo re.resenta en ,i,o. (o
.eculiar de la filmacin en el estudio cinemato5rDfico estD en +ue ella .one al sistema de
a.aratos en el lu5ar del .@-lico. 4e anula de esta manera el aura +ue estD alrededor del
intr.rete, 6 con ella al mismo tiem.o la +ue estD alrededor de lo inter.retado.
;0
&o de-e sor.render +ue sea .recisamente un Bom-re de teatro como =irandello +uien, al
caracteri/ar al intr.rete de cine, to+ue in,oluntariamente el fundamento de la crisis +ue
,emos afectar actualmente al teatro.
;"
&ada Ba6, en efecto, como el escenario teatral, +ue
sea mDs decididamente o.uesto a una o-ra de arte tomada 6a com.letamente .or la
re.roduccin tcnica o, mDs a@n 3como en el cine3, resultante de ella. As< lo confirma
cual+uier consideracin detenida. *-ser,adores calificados Ban reconocido Bace tiem.o
+ue, en la re.resentacin f<lmica Jlos mejores resultados se alcan/an casi siem.re mientras
menor es la LactuacinL +ue Ba6 en ellos O...Q ArnBeim, en 01$", ,e el @ltimo desarrollo de
esto en el BecBo de +ue el actor es tratado como un elemento de utiler<a +ue se selecciona
se5@n sus a.titudes 6 +ue O...Q se introduce en el lu5ar adecuadoJ
;$
'on esto se conecta de la
;#
(ui5i =irandello, 9n tourne! cit .or (on =ierre3Xuint, J4i5nification du cinmaJ, en L$art
cinmatoraphi#ue II, loc(cit! ... 0;38.
;0
Entre la cita de =irandello 6 el fin de este .Drrafo, encontramos en A lo +ue a+u<, en la ,ersin B, fi5ura
como .rimer .Drrafo del .arD5rafo 0".
;"
En A, la frase anterior es otra:
EDl arte contempor4neo puede contar con ma-or efecti"idad mientras m4s encauzado est hacia la
reproductibilidad( Es natural +ue, entre todas las artes, sean las dramDticas las +ue mDs e,identemente estn
afectadas .or la crisisJ.
;$
En la ,ersin B, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
Rudolf ArnBeim, Cilm als Nunst! Berl<n 01$", ... 0I90II. 'iertos detalles a.arentemente secundarios +ue
a.artan al director de cine de las .rDcticas teatrales 5anan, dentro de este contexto, un inters ma6or. Tal es el
0I
manera mDs estrecBa lo si5uiente: Dl actor #ue se desen"uel"e en el escenario se identifica
con su papel( ,l intrprete de cine! mu- a menudo! esto le est4 prohibido( 4u desem.eEo no
es de nin5una manera unitario sino +ue estD conjuntado a .artir de mucBos desem.eEos
sin5ulares. AdemDs de consideraciones acerca del al+uiler de los estudios, de la
dis.oni-ilidad de cole5as, de decorados, etctera, son necesidades elementales de la
ma+uinaria las +ue desinte5ran la actuacin del intr.rete en una serie de e.isodios
monta-les. 4e trata so-re todo de la iluminacin, cu6a instalacin o-li5a a +ue la
re.resentacin de un suceso +ue a.arece so-re la .antalla en una sucesin unitaria 6 D5il se
realice en una serie de tomas sin5ulares, +ue en el estudio .ueden lle5ar a estar se.aradas
.or Boras. =or no Ba-lar de otros montajes mDs e,identes. El salto desde una ,entana, .or
ejem.lo, .uede ser filmado en el estudio como un salto desde una .lataforma, mientras +ue
la Bu<da +ue ,iene a continuacin .uede serlo mDs tarde, incluso semanas des.us, en una
toma en exteriores. =or lo demDs, es fDcil ima5inar casos mDs exa5erados. 4e le .uede .edir
al intr.rete +ue se asuste des.us de escucBar unos 5ol.es a la .uerta. R .uede ser +ue esta
accin no resulte como se desea-a. El director .uede entonces, en otra ocasin, cuando el
actor se encuentre nue,amente en el estudio, ordenar +ue suene un dis.aro a sus es.aldas.
El susto del actor en ese instante .uede ser filmado 6 montado .osteriormente en la
.el<cula. &ada muestra de manera mDs contundente +ue el arte se Ba esca.ado del reino de
la Ja.ariencia -ellaJ Odes OschPnen ScheinsQ U(.P.Q +ue era tenido Basta aBora como el
@nico en donde .od<a .ros.erar.
;;
caso del intento de Bacer +ue los actores act@en sin ma+uillaje, como lo lle,a a ca-o re6er en Leanne d $,rc(
Em.le meses .ara encontrar los cuarenta intr.retes +ue com.onen, mDs o menos, el jurado de Berej<as. (a
-@s+ueda de estos intr.retes se .arec<a a la +ue se Bace de im.lementos dif<ciles de encontrar. re6er se
tom el tra-ajo de e,itar +ue Bu-iera entre ellos similitudes de edad, de estatura, de fisonom<a (el Maurice
4cBul/, J(e ma+uilla5eJ, en L $art cinmatoraph6#ue %I, =ar<s 01"1, ... 98399:. 'uando el actor se
con,ierte en un im.lemento, no es raro +ue el im.lemento tome a su ,e/ la funcin de actor. Al menos nada
de extraEo tiene +ue el cine lle5ue a la situacin de adjudicarle un .a.el dramDtico al im.lemento. En lu5ar de
esco5er un ejem.lo cual+uiera de los innumera-les +ue Ba6, elijamos uno +ue tiene una fuer/a .ro-atoria
es.ecial. El efecto de un reloj funcionante so-re el escenario slo .uede ser .ertur-ador. 4o-re el escenario no
se les .uede reconocer su .a.el de medir el tiem.o. Incluso en una .ie/a naturalista, el tiem.o astronmico
cBocar<a con el tiem.o escnico. En estas condiciones, es de lo mDs caracter<stico del cine em.lear sin mDs, en
ciertas ocasiones, una medicin del tiem.o de acuerdo al reloj. En esto .uede reconocerse, con ma6or claridad
+ue en otros ras5os, el modo en +ue, en ciertas condiciones, todo im.lemento sin5ular .uede ado.tar
funciones decisi,as. e a+u< no Ba6 mDs +ue un .aso a la o-ser,acin de =udo,kin: J'onectar la actuacin
del intr.rete a un o-jeto 6 construirla en tomo a l es siem.re uno de los mtodos mDs .oderosos de la
com.osicin cinemato5rDficaJ 7R. =udo,kin, Cilmreie und CilmmanusAript Berl<n, 01"2, .. 0"9:. e este
modo el cine es el .rimer medio art<stico +ue estD en ca.acidad de mostrar cmo la materia interact@a con el
Bom-re. =or ello .uede ser un instrumento so-resaliente de la re.resentacin materialista.
;;
En la ,ersin B, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
El si5nificado de la a.ariencia -ella tiene su fundamento en la .oca de la .erce.cin aurDtica +ue se
a.roxima a su fin. (a teor<a esttica +ue le corres.onde alcan/ su ,ersin mDs clara en Fe5el, .ara +uien la
-elle/a es J.resencia fenomnica del es.<ritu en su fi5ura sensorial inmediata, O...Q creada .or el es.<ritu como
la fi5ura +ue le es adecuadaJ 7Fe5el, IerAe! S, ", Berl<n, 02$I, .. 0"0:. Es una ,ersin, .or cierto, +ue
muestra 6a ras5os e.i5onales. (a frmula Be5eliana se5@n la cual el arte le +uitar<a Jlo a.arente 6 en5aEoso
de este mundo malo, .asajeroJ al Jcontenido ,erdadero de los fenmenosJ 7Fe5el, loco cit! S, 0, .. 0$: se Ba
se.arado 6a del fundamento em.<rico de esta doctrina, +ue Ba-<a sido Beredado. Este fundamento es el aura.
En cam-io, la creacin 5oetBiana estD toda,<a llena .or com.leto de la a.ariencia -ella como una realidad
aurDtica. Mi5non, *ttilie 6 Felena .artici.an de esta realidad. J(o -ello no es ni la en,oltura Oo "elo U(.P.Q ni
el o-jeto en,uelto en ellaH es el o-jeto en su en,olturaJ Ose trata de una auto3cita del .ro.io Benjamin, de su
M(as ,finidades electi"as de PoetBeN, ,ersin castellana en Ros ensa-os sobre Goethe, .. 18 U(.P.Q. Esta es
02
SII
;8
Dxhibici2n ante la masa
Al entrar el sistema de a.aratos en re.resentacin del Bom-re, la autoenajenacin Bumana
Ba sido a.ro,ecBada de una manera extremamente .roducti,a. Es un a.ro,ecBamiento +ue
.uede medirse en el BecBo de +ue la extraEe/a del actor ante el a.arato descrita .or
la +uintaesencia de la ,isin del arte +ue tienen lo mismo PoetBe +ue los anti5uos. 4u decadencia su5iere
do-lemente +ue se ecBe una mirada so-re su ori5en. Tste se encuentra en la mimesis como BecBo ori5inario
de toda ocu.acin art<stica. El +ue imita Bace lo +ue Bace, .ero slo a.arentemente, 6 la mDs ,ieja de las
imitaciones slo conoce en ,erdad una sola materia a la +ue da formaH sta es la cor.oreidad de +uien reali/a
la imitacin. (a dan/a 6 el len5uaje, el 5esto del cuer.o 6 el de los la-ios, son las manifestaciones mDs tem3
.ranas de la mimesis. El +ue imita Bace su cosa a.arentemente. =uede decirse tam-in +ue act@a la cosa. 4e
to.a entonces con la .olaridad +ue im.era en la mimesis. En la mimesis duermen, do-ladas estrecBamente la
una en la otra, como las Bojas de un co5ollo, am-os lados del arte: a.ariencia 6 jue5o. =or cierto el dialctico
slo .uede encontrar inters en esta .olaridad cuado ella cum.le un .a.el Bistrico. 6 este es el caso, en
efecto, .ues este .a.el estD determinado .or la confrontacin Bistrico3uni,ersal entre la .rimera tcnica 6 la
se5unda. (a a.ariencia es, en efecto, el es+uema mDs escondido 6 con ello tam-in el mDs constante de todos
los .rocedimientos mD5icos de la .rimera tcnicaH el jue5o, el de.sito ina5ota-le de todos los modos
ex.erimentales de .roceder .ro.ios de la se5unda tcnica. &i el conce.to de a.ariencia ni el de jue5o son
ajenos a la esttica Beredada 6, en la medida en +ue el .ar de conce.tos ,alor de culto 6 ,alor de exBi-icin se
encuentra encerrado en el .ar de conce.tos anterior, no dice nada nue,o. Esto cam-ia de 5ol.e, sin em-ar5o,
en cuanto estos conce.tos a-andonan su indiferencia ante la Bistoria 6 conducen as< a un entendimiento
.rDctico. Tste dice: lo +ue resulta del marcBitarse de la a.ariencia, de la decadencia del aura, es un inmenso
acrecentamiento del cam.o de accin. El cam.o de accin mDs am.lio se Ba a-ierto en el cine. En l, el factor
a.ariencia Ba cedido com.letamente el cam.o al factor jue5o. 'on ello, las .osiciones +ue Ba-<a 5anado la
foto5raf<a frente al ,alor de culto se Ban afirmado de manera formida-le. En el cine, el factor a.ariencia Ba
cedido su lu5ar al factor jue5o, +ue estD en alian/a con la se5unda tcnica. Face .oco, Ramu/ Ba ca.tado esta
alian/a en una formulacin +ue, -ajo el as.ecto de una metDfora, da .erfectamente en el -lanco. Ramu/ dice:
J%i,imos actualmente un .roceso fascinante. (as distintas ciencias +ue Ban tra-ajado Basta aBora cada una
.ara s< misma en una determinada Drea comien/an a con,er5er en su o-jeto 6 a unificarse en una sola:
+u<mica, f<sica 6 mecDnica se ensam-lan. Es como si .resenciDramos Bo6 como testi5os la terminacin
acelerada de un puzzle en el +ue la colocacin de los .rimeros fra5mentos Ba tomado ,arios milenios,
mientras los @ltimos, 5uiDndose .or sus siluetas, estDn a .unto de encontrarse los unos con los otros .ara
admiracin de los es.ectadoresJ 7'Barles !erdinand Ramu/, J=a6san, natureJ en /esure! n@m. ;, octu-re de
01$8:. En estas .ala-ras se ex.resa de manera insu.era-le el factor jue5o, .ro.io de la se5unda tcnica, +ue
es el +ue fortalece al arte.
En A, el texto de esta tesis contin@a:
JEl .roceder del director +ue .ro,oca ex.erimentalmente un susto real del intr.rete con el fin de filmar el
susto de la .ersona re.resentada es .erfectamente 5enuino en el cine. Dn la rabaci2n f'lmica! nin5n intr+
prete puede pretender una "isi2n de con7unto del contexto en el #ue se encuentra su desempe&o( =edir un
desem.eEo sin conexin ,i,encial inmediata con una situacin no arre5lada .ara el efecto es al5o com@n en
todo examen, lo mismo en el de.orte +ue en el cine. En cierta ocasin, Asta &ielsen lo .uso en e,idencia de
manera im.resionante. Fa-<a una .ausa en los estudios. 4e filma-a una .el<cula -asada en Dl idiota! de
otoie,sk6. Asta &<elsen, +ue Bacia el .a.el de A5la<a, con,ersa-a con un ami5o. (a escena +ue ,en<a era
una de las .rinci.ales: A5laia o-ser,a de lejos al .r<nci.e M<sBkin mientras .asa de lar5o acom.aEado de
&astasia !<li.o,na, 6 las lD5rimas le saltan a los ojos. Asta &<elsen, +ue durante toda la con,ersacin Ba-<a
recBa/ado los elo5ios de su ami5o, re.ar de .ronto en la intr.rete de &astasia +ue i-a 6 ,en<a en el fondo
del estudio consumiendo su desa6uno. LMire usted, esto es lo +ue entiendo 6o .or una re.resentacin en cineL,
le dijo a su ami5o, mientras lo mira-a con unos ojos +ue, como lo .ed<a la escena .rxima, se Ba-<an llenado
01
=irandello es ori5inalmente del mismo ti.o +ue la extraEe/a
;9
del Bom-re ante su a.aricin
en el es.ejo, a+uella en la +ue los romDnticos 5usta-an detenerse. 4lo +ue aBora esta
ima5en es.ecular se Ba ,uelto se.ara-le de l, trans.orta-le. WR a dnde se la trans.ortaY
Ante la masa.
;I
El intr.rete de cine no deja de estar consciente de esto ni .or un instante.
Al estar ante el sistema de a.aratos, sa-e +ue en @ltima instancia con +uien tiene +ue
,rselas es
;2
con la masa. Es esta masa la +ue Ba-rD de su.er,isarlo. R ella, .recisamente,
no es ,isi-le, no estD .resente mientras l cum.le el desem.eEo art<stico +ue ella
su.er,isarD. (a in,isi-ilidad de la masa incrementa la autoridad de la su.er,isin. &o de-e
ol,idarse, sin em-ar5o, +ue la ,aloracin .ol<tica de esta su.er,isin se BarD es.erar Basta
+ue el cine Ba6a sido li-erado de las cadenas de su ex.lotacin ca.italista. =or+ue, a causa
de lD5rimas al notar a su cole5a, .ero sin +ue los acom.aEara el menor esto de su rostro.
J(as exi5encias tcnicas +ue se le .onen al intr.rete de cine son diferentes de las +ue corres.onden a un
actor de teatro. 'asi nunca las estrellas de cine son actores so-resalientes en el sentido teatral. =or lo 5eneral
Ban sido mDs -ien actores de se5unda o tercera cate5or<a a los +ue el cine Ba a-ierto una 5ran carrera. En
direccin contraria, son raros los mejores intr.retes de cine +ue Ban .asado del cine al escenarioH el intento
Ba fracasado en la ma6or<a de los casos. 7Este BecBo tiene +ue ,er con la .eculiar naturale/a del cine, .ara el
+ue es menos im.ortante +ue el intr.rete re.resente a otro ante el .@-lico a +ue se re.resente a s< mismo ante
el sistema de a.aratos.: Dl actor de cine t'pico s2lo se representa a s' mismo( EstD en contra.osicin al ti.o de
mimo. Este BecBo limita su em.leo so-re el escenario .ero lo am.l<a extraordinariamente en los estudios de
cine. (a estrella de cine lle5a a su .@-lico so-re todo .or+ue, a .artir de l, a cada indi,iduo .arece a-r<rsele
la .osi-ilidad de Lentrar en el cineL. (a idea de ser re.roducido en un sistema de a.aratos ejerce so-re el
Bom-re actual una inmensa atraccin. Anteriormente tam-in, sin duda, cual+uier mucBacBa se ilusiona-a
con su-ir al escenario. =ero el sueEo de entrar en el cine tiene dos ,entajas frente a esa ilusin: en .rimer
lu5ar, es mDs reali/a-le, .or+ue el consumo de intr.retes .or el cine 7donde cada intr.rete slo se act@a a s<
mismo: es mucBo ma6or +ue el del teatroH en se5undo lu5ar, es mDs atre,ido, .or+ue la idea de ,er difundida
masi,amente la .ro.ia .resencia, la .ro.ia ,o/, Bace .alidecer al -rillo del 5ran actorJ.
;8
En lle,a el n@mero S.
;9
En A, esta frase se com.leta as<: Jdel Bom-re romDntico ante su ima5en en el es.ejo 3+ue, como se sa-e, era
un moti,o .referido de Aean3=aul3N.
;I
En la ,ersin B fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
Tam-in en la .ol<tica es notoria la transformacin de-ida a la tcnica de re.roduccin +ue .uede
constatarse a+u< en el modo de la exBi-icin. La crisis de las democracias puede entenderse como una crisis
de las condiciones de exhibici2n del hombre pol'tico( (as democracias exBi-en a los .ol<ticos de modo
inmediato, en su .ro.ia .ersona, 6 lo Bacen ante los re.resentantes. El .arlamento es su .@-lico. 'on las
inno,aciones del a.arato de rece.cin 6 5ra-acin, +ue .ermiten al locutor ser .rimero o<do 6 .oco des.us
,isto ilimitadamente .or un 5ran n@mero de .ersonas mientras Ba-la, la exBi-icin del Bom-re .ol<tico ante
ese a.arato .asa a .rimer .lano. (os .arlamentos se ,ac<an junto con los teatros. (a radio 6 el cine no slo
transforman la funcin del intr.rete .rofesional, sino i5ualmente la funcin de a+uel +ue, como lo Bace el
Bom-re .ol<tico, se inter.reta a s< mismo ante estos medios. El sentido de esta transformacin es el mismo en
el intr.rete del cine +ue en el .ol<tico, mDs allD de la diferencia de sus tareas es.eciales: .ersi5ue la
exBi-icin de determinados desem.eEos +ue aBora son com.ro-a-les e incluso asumi-les, -ajo ciertas
condiciones sociales, como a+uellos +ue el de.orte .romo,i antes -ajo ciertas condiciones naturales. e ello
resulta una nue,a clase de seleccin, una seleccin ante el a.arato, de la +ue salen triunfadores el cam.en, la
estrella 6 el dictador.
;2
En , este .Drrafo contin@a as<:
J...Lcon el .@-lico: el .@-lico de los consumidores +ue conforman el mercado. Ese mercado en el +ue entra no
slo con su fuer/a de tra-ajo sino toda su cor.oreidad, con alma 6 cora/n, es .ara l, en el momento del
desem.eEo +ue le corres.onde, tan .oco a.reBensi-le como lo es .ara cual+uier otro .roducto ela-orado en
una fD-rica. W&o tiene este BecBo su .arte en el em-ara/o, en el nue,o ti.o de .Dnico +ue, se5@n =irandello,
"#
del ca.ital in,ertido en el cine, las o.ortunidades re,olucionarias de esta su.er,isin se
encuentran con,ertidas en contrarre,olucionarias. &o es slo +ue el culto a las estrellas
.romo,ido .or l conser,e a+uella ma5ia de la .ersonalidad 3misma +ue 6a Bace mucBo no
consiste en otra cosa +ue en el -rillo dudoso de su carDcter mercantil3H tam-in su com3
.lemento, el culto del .@-lico, fomenta .or su .arte a+uella constitucin corru.ta de la
masa +ue el fascismo intenta .oner en lu5ar de la +ue .ro,iene de su conciencia de clase.
;1
SIII
8#
se a-ate so-re el intr.rete ante el sistema de a.aratosY A la contraccin del aura, el cine res.onde con una
construccin artificial de la personali- fuera de los estudios. El culto de las estrellas, .romo,ido .or el ca.ital
in,ertido en el cine, conser,a a+uella ma5ia de la .ersonalidad +ue 6a Bace mucBo no consiste en otra cosa
+ue en el -rillo dudoso de su carDcter mercantil. Mientras sea el ca.ital el +ue .on5a la .auta, al cine de Bo6
no se le .odrD reconocer otro mrito re,olucionario +ue el de Ba-er im.ulsado una cr<tica re,olucionaria de
las ideas Beredadas acerca del arte. &o ne5amos +ue, mDs allD de eso, en casos es.eciales el cine actual .uede
im.ulsar una cr<tica re,olucionaria de las condiciones sociales o incluso del sistema de .ro.iedad. =ero as<
como la in,esti5acin no .one el nfasis en ello, tam.oco lo .one la .roduccin cinemato5rDfica de Euro.a
occidentalJ.
;1
En la ,ersin A, este .Drrafo inicial forma .arte del .arD5rafo anterior, el 00. En la ,ersin ', este .Drrafo
contin@a con estas dos frases finales: M4i todo se conformase enteramente al ca.ital cinemato5rDfico, el
.roceso se detendr<a en la alienacin de s< mismo, en el artista ,isto en la .antalla lo mismo +ue entre los
es.ectadores. =ero la tcnica del cine es lo +ue e,ita esta detencin: 6 .re.ara su in,ersin dialctica.N O&. de
(.P.Q
En la ,ersin B, fi5ura a+u< la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
icBo sea de .aso, la conciencia de clase .roletaria, +ue es la de ma6or claridad, transforma radicalmente la
estructura de la masa .roletaria. El .roletariado +ue tiene conciencia de clase slo consiste en una masa
com.acta, cuando es ,isto desde afuera, en la re.resentacin +ue de l tienen sus o.resores. En ,erdad, en el
momento en +ue asume su lucBa de li-eracin, su masa a.arentemente com.acta se Ba fundido 6aH deja de
estar dominada .or sim.les reacciones R .asa a la accin. (a fusin de las masas .roletarias es o-ra de la
solidaridad. En la solidaridad de la lucBa .roletaria se elimina la o.osicin muerta, no dialctica, entre
indi,iduo 6 masaH es una o.osicin +ue no existe entre camaradas. En consecuencia, .or mDs decisi,a +ue sea
la masa .ara el l<der re,olucionario, el ma6or lo5ro de ste no consiste en atraer las masas Bacia s<, sino en el
dejarse in,olucrar una 6 otra ,e/ en ellas .ara ser una 6 otra ,e/ .ara ellas uno mDs entre cientos de miles. (a
lucBa de clases funde la masa com.acta de los .roletariosH .ero esa misma lucBa com.rime en cam-io la masa
de los .e+ueEo -ur5ueses. (a masa como una realidad im.enetra-le 6 com.acta, tal como (e Bon 6 otros la
Ban BecBo o-jeto de su J.sicolo5<a de masasJ, es la masa .e+ueEo3-ur5uesa. (a .e+ueEa -ur5ues<a no es una
claseH de BecBo, no es otra cosa +ue una masa +ue se ,uel,e cada ,e/ mDs com.acta a medida +ue aumenta la
.resin a la +ue estD sometida en medio de las dos clases enemi5as: la -ur5ues<a 6 el .roletariado. En esta
masa ese momento emocional del +ue se Ba-la en la .sicolo5<a de masas es en efecto determinante. =or eso
.recisamente esta masa com.acta, con sus reacciones inmediatas, es todo lo contrario de los 5ru.os
.roletarios 6 sus acciones, +ue se encuentran mediados .or una tarea, .or mDs transitoria +ue sta sea. Es as<
como las manifestaciones de la masa com.acta .oseen siem.re un ras5o .Dnico, sea +ue den ex.resin al
entusiasmo 5uerrero, al odio antisemita o al instinto de conser,acin. )na ,e/ aclarada la diferencia entre la
masa com.acta o .e+ueEo -ur5uesa 6 la masa .roletaria o dotada de conciencia de clase, tam-in +ueda claro
el sentido o.erati,o de am-as. icBo de manera 5rDfica, esta diferenciacin se justifica de la mejor manera en
a+uellos casos, nada raros .or cierto, en los +ue, dada una situacin re,olucionaria, al5o +ue ori5inalmente
slo fueron excesos de una masa com.acta se con,ierte, .asados tal ,e/ slo unos cuantos se5undos, en la
accin re,olucionaria de una clase. (o .eculiar de tales .rocesos ,erdaderamente Bistricos consiste en +ue la
reaccin de una masa com.acta des.ierta en la misma una conmocin +ue la .one en fusin 6 le .ermite
descu-rirse a s< misma como una conjuncin de 5ru.os dotados de conciencia de clase. (o +ue un .roceso
concreto de este ti.o contiene en un .la/o concentrado no es otra cosa +ue a+uello +ue en el len5uaje de los
"0
Rerecho a ser filmado
Tal como sucede con la tcnica del de.orte, la tcnica del cine im.lica +ue todo el +ue
.resencia los desem.eEos exBi-idos .or ella lo Bace en calidad de semiex.erto. =ara detec3
tar esta ,inculacin -asta con o<r cmo discuten los re.artidores de .eridicos, a.o6ados en
sus -icicletas, los resultados de una carrera ciclista.
80
En el caso del cine, el noticiero sema3
nal demuestra con toda claridad +ue cual+uier .ersona .uede encontrase en la situacin de
ser filmada. =ero no slo se trata de esta .osi-ilidadH todo hombre de ho- tiene derecho a
ser filmado( (a mejor manera de .recisar en +u consiste este derecBo es ecBar una mirada
so-re la situacin Bistrica de la literatura actual. urante si5los, en la literatura las cosas se
da-an de tal manera, +ue un reducido n@mero de escritores se encontra-a frente a un
n@mero de lectores mucBos miles de ,eces ma6or. =ero a finales del si5lo .asado se
.resent un cam-io. (a ex.ansin creciente de la .rensa .uso a dis.osicin de los lectores
r5anos locales siem.re nue,os de ex.resin .ol<tica, reli5iosa, cient<fica 6 .rofesional.
!ue as< +ue una .arte creciente de los lectores .as a contarse tam-in 3aun+ue fuera slo
ocasionalmente3 entre +uienes escri-<an. 'omen/ con el J-u/nJ +ue a-ri .ara ellos la
.rensa diaria, 6 .ara nuestros d<as la situacin es tal, +ue no Ba6 a.enas un euro.eo +ue se
encuentre en el .roceso de tra-ajo +ue no .ueda encontrar, en .rinci.io, en al5@n lu5ar, la
o.ortunidad de .u-licar una ex.eriencia la-oral, un reclamo, un re.ortaje o al5o .arecido.
'on ello, la distincin entre autor 6 .@-lico se encuentra a .unto de .erder su carDcter
fundamentalH se con,ierte en una distincin funcional +ue se re.arte en cada caso de una
manera u otra. El lector estD en todo momento listo .ara con,ertirse en al5uien +ue escri-e.
El Ba-erse ,uelto ex.erto, .ara -ien o .ara mal, en un .roceso de tra-ajo extremadamente
es.eciali/ado 3aun+ue no lo fuera mDs +ue en una o.eracin menor3 le Ba ,alido una
entrada a la autor<a. El tra-ajo mismo toma la .ala-ra.
8"
R su ex.osicin en .ala-ras forma
.arte de la .ericia +ue es re+uerida .ara su ejecucin. (a com.etencia literaria no se -asa
6a en una educacin es.eciali/ada sino en una .olitcnicaH se ,uel,e as< un -ien com@n.
8$
estrate5as comunistas se llama J5anarse a la .e+ueEa -ur5ues<aJ. =ara ellos, el esclarecimiento de este
.roceso es interesante tam-in en otro sentido. =or+ue no Ba6 duda de +ue la am-i,alencia del conce.to de
masa Ba .ermitido ciertas referencias al estado de Dnimo de las mismas, usuales en la .rensa re,olucionaria de
Alemania, +ue Ban .romo,ido ilusiones finalmente nefastas .ara el .roletariado alemDn. El fascismo, en
cam-io, entendindolas o no, Ba sa-ido sacar excelente .ro,ecBo de estas le6es. 4a-e +ue mientras mDs
com.actas son las masas +ue .one en .ie, ma6or es la o.ortunidad de +ue sus reacciones sean determinadas
.or los instintos contrarre,olucionarios de la .e+ueEa -ur5ues<a. El .roletariado, .or su .arte, .re.ara una
sociedad en la +ue 6a no se darDn las condiciones, ni o-jeti,as ni su-jeti,as, .ara la formacin de masas.
8#
En forma .arte de la tesis S
80
En , este .asaje contin@a:
J&o .or nada los editores de .eridicos or5ani/an com.etencias cicl<sticas entre sus re.artidores. El inters
+ue des.iertan en ellos es 5rande .uesto +ue el ,encedor tiene la o.ortunidad de ascender de re.artidor a
corredor de carreras. As<, .or ejem.lo, el noticiero semanal da a cual+uiera la o.ortunidad de ascender de
sim.le .eatn a extra de cineH de manera .arecida .uede incluso ,erse incluido en una o-ra de arte 3.insese
en ?res canciones por Lenin! de Werto,, o en *onnae! de I,en3^
8"
En se aEade: Jen la )nin 4o,iticaJ
8$
En entra a+u< la si5uiente nota 7"0::
J(as tcnicas corres.ondientes .ierden su carDcter de .ri,ile5io. Aldous Fuxle6 escri-e: L(os .ro5resos
tcnicos Ban O...: conducido a la ,ul5aridad O...: (a re.roducti-ilidad tcnica 6 la .rensa rotati,a Ban .ermitido
""
Todo esto .uede ser trasladado sin mDs al cine, donde des.la/amientos +ue en el cam.o de
la escritura re+uirieron si5los se Ban cum.lido en un decenio. =or+ue en la .raxis del cine
3so-re todo del ruso3 este des.la/amiento se Ba reali/ado 6a .arcialmente. )na .arte de los
intr.retes +ue encontramos en el cine ruso no son intr.retes en el sentido en +ue nosotros
lo entendemos, sino 5ente +ue se autoexBi-e 6 en .rimer lu5ar, .or cierto, en su .roceso de
tra-ajo.
En Euro.a occidental la ex.lotacin ca.italista del cine .roB<-e tener en cuenta el
derecBo le5itimo +ue tiene el Bom-re de Bo6a ser o-jeto de una re.roduccin. =or lo
demDs, tam-in la desocu.acin lo ,uel,e .roBi-iti,o .uesto +ue exclu6e de la .roduccin
a 5randes masas +ue tendr<an derecBo a ser re.roducidas ante todo en su .roceso de tra-ajo.
En estas condiciones, la industria cinemato5rDfica tiene inters en acicatear la .artici.acin
de las masas mediante re.resentaciones ilusorias 6 es.eculaciones dudosas. =ara lo5rar este
efecto Ba .uesto en mo,imiento un enorme a.arato .u-licitario: Ba .uesto a su ser,icio la
carrera 6 la ,ida amorosa de las estrellas, Ba or5ani/ado consultas .o.ulares, Ba con,ocado
concursos de -elle/a.
8;
Todo ello .ara falsificar, .or la ,<a de la corru.cin, el inters
ori5inario 6 justificado de las masas en el cine: un inters en el auto conocimiento 6 as<
tam-in en el conocimiento de su clase. (o +ue ri5e .ara el fascismo en 5eneral ri5e .or
ello tam-in en .articular .ara el ca.ital in,ertido en el cineH con l, una necesidad
indis.ensa-le de nue,as estructuraciones sociales estD siendo ex.lotada secretamente .ara
-eneficio de una minor<a de .ro.ietarios. (a ex.ro.iacin del ca.ital in,ertido en el cine es
la multi.licacin im.redeci-le de escritos e imD5enes. (a educacin escolar 5enerali/ada 6 los sueldos
relati,amente altos Ban creado un .@-lico mu6 am.lio +ue .uede leer 6 Bacerse de material de lectura 6
material 5rDfico. =ara .ro.orcionar este material se Ba esta-lecido una industria considera-le. (as dotes
art<sticas son sin em-ar5o al5o sumamente raroH de lo +ue se si5ue O...: +ue en toda .oca 6 en todo lu5ar, la
ma6or .arte de la .roduccin art<stica Ba sido de -ajo ,alor. Fo6 en d<a, el .orcentaje de los descalificados
.ara la .roduccin art<stica 5lo-al es ma6or +ue nunca antes O...: Estamos a+u< ante un sim.le .ro-lema
aritmtico. A lo lar5o del si5lo .asado, la .o-lacin de Euro.a occidental aument a al5o mDs del do-le. El
material de lectura 6 formacin Ba crecido sin em-ar5o, en un cDlculo a.roximado, en .ro.orcin de 0 a "#,
tal ,e/ a 8# o incluso a 0##. 4i una .o-lacin de x millones tiene n talentos art<sticos, otra de Fx millones
tendrD .ro-a-lemente Fn talentos art<sticos. ABora -ien, la situacin .uede resumirse as<: si Bace 0## aEos se
.u-lica-a una .D5ina im.resa con material de lectura 6 formacin, Bo6 en d<a se .u-lican "#, cuando no 0##
.D5inas del mismo ti.o. 4i, .or otra .arte, Bace 0## aEos exist<a un talento art<stico, Bo6 existen dos en su
lu5ar. 'oncedo +ue Bo6, como resultado de la educacin 5enerali/ada, un 5ran n@mero de talentos ,irtuales,
+ue antes no .od<an desarrollarse, .ueden ,ol,erse .roducti,os. 4u.on5amos entonces O...Q +ue $ o incluso ;
talentos art<sticos de Bo6 corres.onden al talento art<stico de antes. e todos modos si5ue siendo induda-le
+ue el consumo de materiales de lectura 6 formacin Ba re-asado am.liamente la .roduccin natural de
escritores dotados 6 de di-ujantes dotados. 'on el material audi-le no sucede otra cosa. (a .ros.eridad, el
5ramfono 6 la radio Ban dado ,ida a un .@-lico cu6o consumo de material audi-le estD fuera de toda
.ro.orcin res.ecto del crecimiento de la .o-lacin 6, en esa medida, del crecimiento normal de n@mero de
m@sicos talentosos. Resulta, entonces, +ue en todas las artes, Ba-lando lo mismo en trminos a-solutos +ue
relati,os, la .roduccin de descalificados es ma6or de lo +ue fue antesH 6 as< tendrD +ue se5uir mientras la
5ente manten5a, como aBora, un consumo des.ro.orcionadamente 5rande de materiales de lectura 6 audicin
7Aldous Fuxle6, Jroisi<re d$hi"er(Ho-ae en ,mri#ue Jentrale 701$$: OTraduccin de Aules 'astierQ, =aris,
01$8, ... "I$3"I8:. Este modo de ,er las cosas o-,iamente no es .ro5resistaJ.
8;
En ', el final de esta tesis es otro:
JEx.lota as< un elemento dialctico en la formacin de la masa: lo +ue a5lomera a las masas es.ectadoras de
las .ro6ecciones es .recisamente la as.iracin del indi,iduo aislado a .onerse en el lu5ar del star! es decir, a
se.ararse de la masa. (a industria cinemato5rDfica jue5a con este inters com.letamente .ri,ado .ara
corrom.er el justificado inters ori5inal de las masas en el cineJ.
"$
.or ello una exi5encia ur5ente del .roletariado.
SI%
88
Dl pintor - el hombre de la c4mara
(a toma cinemato5rDfica, en es.ecial la del cine sonoro, ofrece una ,isin +ue antes
Bu-iera resultado a-solutamente inima5ina-le en todas .artes. =resenta un suceso en
referencia al cual no existe 6a nin5@n .unto de ,ista ca.a/ de dejar fuera del cam.o ,isual
del es.ectador a+uellos elementos +ue no .ertenecen al BecBo escnico en cuanto tal: el
a.arato de 5ra-acin, la ma+uinaria de iluminacin, el e+ui.o de asistentes, etctera 7a no
ser +ue el enfo+ue de su .u.ila coincida con el de la cDmara:. Este BecBo, 6 ste mDs +ue
cual+uier otro, con,ierte en su.erficiales e insi5nificantes las similitudes +ue tal ,e/ .uedan
existir entre una escena en el estudio de filmacin 6 otra en el escenario. El teatro conoce,
.or .rinci.io, la .osicin desde la cual deja de ser reconocido fDcilmente como ilusorio lo
+ue ocurre so-re el escenario. !rente a la escena 5ra-ada .or el cine, este lu5ar no existe.
4u consistencia ilusoria es una consistencia de se5undo 5radoH es el resultado de la edicin.
Es decir: en el estudio cinemator4fico el sistema de aparatos ha penetrado tan
profundamente en la realidad! #ue el aspecto puro de sta! libre de ese cuerpo extra&o #ue
ser'a dicho sistema! es el resultado de un procedimiento especial! a saberG de la rabaci2n
mediante un aparato fotor4fico enfocado apropiadamente - de su monta7e con otras
rabaciones del mismo tipo( (a .resencia de la realidad en tanto +ue li-re res.ecto del
a.arato se Ba ,uelto a+u< su .resencia mDs artificial, 6 la ,isin de la realidad inmediata una
flor a/ul
89
culti,ada en el .a<s de la tcnica.
El mismo estado de cosas +ue se distin5ue de esta manera frente al +ue .re,alece en el
teatro .uede ser confrontado de una manera incluso mDs notoria frente al de la .intura. En
este caso de-emos .lanteamos la si5uiente .re5unta: W+u relacin 5uarda el o.erador con
el .intorY =ara res.onderla, .ermitDmonos una construccin auxiliar -asada en el conce.to
de o.erador +ue es usual en ciru5<a. El cirujano re.resenta uno de los .olos de un orden
cu6o otro .olo lo ocu.a el ma5o. (a actitud del ma5o +ue cura al enfermo .oniendo su
mano so-re l es diferente de la del cirujano +ue .ractica una inter,encin en el mismo. El
ma5o mantiene la distancia natural entre l mismo 6 el .aciente o, con mDs exactitud, la
reduce un .oco 5racias al to+ue de su mano 6 la incrementa mucBo 5racias a su autoridad.
El cirujano .rocede a la in,ersa: reduce mucBo la distancia con el .aciente 3al .enetrar en
su interior3 6 la incrementa slo un .oco en ,irtud del cuidado con +ue su mano se mue,e
entre los r5anos. En una .ala-ra, a diferencia del ma5o 7+ue estD toda,<a en el mdico
.racticante:, el cirujano renuncia en el instante decisi,o a .onerse de Bom-re a Bom-re
frente a su enfermoH en lu5ar de ello se introduce o.erati,amente en l. El ma5o 6 el
cirujano se com.ortan, res.ecti,amente, como el .intor 6 el o.erador de la cDmara. El
.intor o-ser,a en su tra-ajo una distancia natural frente a lo dadoH el o.erador de la cDmara,
88
En , SI.
89
*laue *lume, alusin directa al centro aurDtico de una de las o-ras em-lemDticas del romanticismo alemDn,
Dnri#ue de 9fterdinen, de &o,alis. 4u .rimer ensa6o so-re el surrealismo tam-in comien/a con una alusin
directa al lu5ar de este s<m-olo en el mundo contem.orDneo: MRa no se .uede soEar con la flor a/ulN
7Benjamin, M*nirokitscBN, en 9bras, II, ", .. ""1. O&. de (.P.Q
";
en cam-io, .enetra .rofundamente en el tejido mismo del BecBo de estar dado.
8I
(as
imD5enes +ue am-os extraen son enormemente distintas. (a del .intor es una ima5en totalH
la del o.erador de la cDmara es una ima5en des.eda/ada mucBas ,eces, cu6as .artes se Ban
juntado de acuerdo a una nue,a le5alidad. Si para el hombre de ho- la m4s sinificati"a de
todas las representaciones de la realidad es la cinemator4fica! ello se debe a #ue sta
entrea el aspecto de la realidad como una realidad libre respecto del aparato +#ue l
tiene derecho de exiir en la obra de arte+ precisamente sobre la base de su
compenetraci2n m4s intensa con ese aparato(
S%
82
:ecepci2n de la pintura
(a re.roducti-ilidad tcnica de la o-ra de arte transforma el com.ortamiento de las
masas con el arte. =or ejem.lo, de ser el m4s atrasado a la ,ista de un =icasso, se con,ierte
en el m4s adelantado ante un 'Ba.lin, .or ejem.lo. El com.ortamiento adelantado se
caracteri/a a+u< .or el BecBo de +ue, en l, el .lacer en la mirada 6 la ,i,encia entra en una
com-inacin inmediata 6 de interioridad con la actitud del dictaminador es.eciali/ado. Tal
com-inacin es un indicio social im.ortante. En efecto, mientras m4s disminu6e la
im.ortancia social de un arte, m4s se se.aran en el .@-lico 3como se o-ser,a claramente en
el caso de la .intura3 la actitud de disfrute 6 la actitud critica. (o con,encional es disfrutado
sin nin5una cr<ticaH lo ,erdaderamente nue,o es criticado con re.u5nancia. &o as< en el
cine.
81
R este factor es el decisi,o: en nin5una .arte como en el cine las reacciones
indi,iduales, cu6a suma com.one la reaccin masi,a del .@-lico, se encuentran
condicionadas de entrada .or su masificacin inminente. 4on reacciones +ue se su.er,isan
al manifestarse. R la com.aracin con la .intura sir,e una ,e/ m4s( El cuadro tu,o siem.re
una seEalada .referencia a ser contem.lado .or uno o .or .ocos. (a contem.lacin
simultDnea de cuadros .or \.arte de un .@-lico numeroso, tal como a.arece en el si5lo
SIS, es un s<ntoma tem.rano de la crisis de la .intura, +ue de nin5@n modo fue desatada
slo .or la foto5raf<a, sino, con relati,a inde.endencia de sta, .or las exi5encias
8I
En entra a+u_ la si5uiente nota 7""::
JEl atre,imiento del camar5rafo es, de BecBo, com.ara-le al del o.erador +uir@r5ico. En una 5u<a de
Ba-ilidades es.ec<ficamente 5estuales de la tcnica, (uc urtain .resenta a+uellas L+ue en la ciru5<a son
indis.ensa-les en ciertas inter,enciones es.ecialmente dif<ciles. Elijo como ejem.lo un caso de la
otorrinolarin5olo5<a O...QH me refiero a la conocida como el .rocedimiento de .ers.ecti,a endonasalH remito
asimismo a las Ba-ilidades acro-Dticas +ue la ciru5<a de la larin5e de-e com.letar 5uiDndose .or la ima5en
in,ertida en el es.ejo larin5eo 6 .odr<a mencionar tam-in la ciru5<a del o<do, +ue recuerda el tra-ajo de
.recisin de un relojero. Xu sucesin ascendente de la acro-acia muscular mDs sutil no se exi5e del Bom-re
+ue +uiere re.arar o sal,ar un cuer.o BumanoH .insese solamente en la o.eracin de las cataratas en la +ue,
.or decido as<, se enta-la un de-ate entre el acero 6 ciertas .artes casi l<+uidas del tejido o las decisi,as
inter,enciones intestinales la.arotom<a:L 7(uc urtain, J(a tecBni+ue et lLBommeJ, en Hendredi! 0$ de mar/o
de 01$9, n@mero 01:J.
82
En , SII
81
En , en lu5ar de esta frase! dice: JEn el cine coinciden la actitud critica 6 la actitud de disfrute .or .arte
del .@-licoJ.
"8
.lanteadas .or la o-ra de arte a la masa.
En efecto, el BecBo es +ue la .intura no estD en condicin de ofrecerse como o-jeto de
una rece.cin colecti,a simultDnea, como fue el caso de la ar+uitectura desde siem.re,
como lo fue una ,e/ .ara la .ica, como lo es Bo6 .ara el cine. R aun+ue de este BecBo .or
s< mismo no se .uedan sacar conclusiones acerca de la funcin social de la .intura, de todas
maneras constitu6e un serio o-stDculo all< donde la .intura, dadas ciertas circunstancias
es.eciales, 6 en cierto modo contra su .ro.ia naturale/a, se .one ante las masas. En las
i5lesias 6 monasterios de la edad media 6 en las cortes de los .rinci.ados, Basta fines del
si5lo S%III la rece.cin colecti,a de .inturas tu,o lu5ar de manera 5radual 6 .or media3
cin jerDr+uica, 6 no simultDneamente. R si las cosas Ban cam-iado es .or+ue tal cam-io
.one de manifiesto el .eculiar conflicto en +ue se Ba enredado la .intura a causa de la
re.roducti-ilidad tcnica de la ima5en. =or+ue, aun+ue se lo5r lle,arla ante las masas al
.resentarla en 5aler<as 6 salones, de todos modos no se encontr una ,<a .or la +ue las
masas Bu-iesen .odido or5ani/arse 6 su.er,isarse a s< mismas en una rece.cin de ese
ti.o.
9#
As< se ex.lica +ue el mismo .@-lico +ue reacciona de manera .ro5resista ante una
.el<cula 5rotesca se ,uel,a anticuado ante el surrealismo.
S%I
90
Dl rat2n /icAe-
Entre las funciones sociales del arte
9"
, la mDs im.ortante es la de esta-lecer un e+uili-rio
entre el Bom-re 6 el sistema de a.aratos. El cine resuel,e esta tarea no slo con la manera
en +ue el Bom-re se re.resenta ante el sistema de a.aratos de filmacin, sino con la manera
en +ue, con la a6uda de ste, se Bace una re.resentacin del mundo circundante.
9$
Al Bacer
9#
En A se encuentra a+u< esta fraseG JFu-ieran tenido +ue lle5ar al escDndalo .ara ex.resar manifiestamente
su juicioJ.
En entra a+u< la si5uiente nota 7"$:: JEste modo de ,er las cosas .uede .arecer tor.eH .ero como lo
muestra el 5ran terico (eonardo, modos tor.es de ,er las cosas .ueden ser @tiles en su o.ortunidad.
(eonardo com.ara la .intura con la m@sica en las si5uientes .ala-ras: L(a .intura a,entaja a la m@sica 6 so-re
ella seEorea .or+ue no muere fulminada tras su creacin, como la des,enturada m@sica O...Q 'osa mDs no-le es
la +ue mDs .ermanece. 'on+ue la m@sica, +ue no as< Ba nacido cuando 6a se des,anece, es menos di5na +ue
la .intura, +ue con ,idrio dura eternamenteL 7 (eonardo da %inci, Crammenti letterarii e filosofici cit. .or
!emand Baldens.er5er, L(e raffennissement des tecBni+ues dans la littrature occidentale de 02;#L, en :e"ue
de Littrature Jompare! x,ii, =ar<s, 01$8, .. I1 Onota 0Q:J.
90
En , SIII.
9"
En A 6 en ' se dice Mdel cineN. Xui/D se trate de una errata del traductor. O(.P.Q
9$
En la tesis SIII de se encuentra a+u< el si5uiente .asaje, con su nota corres.ondiente 7";::
J)na mirada a la .sicolo5<a del desem.eEo ilustra la ca.acidad de someter a examen +ue tiene el sistema
de a.aratos. )na mirada al .sicoanDlisis ilustra esa ca.acidad desde otro lado. En efecto, el cine Ba
enri+uecido nuestro mundo de lo si5nificati,o con mtodos +ue .ueden ilustrarse con los de la teor<a
freudiana. )n la.sus en una con,ersacin .asa-a mDs o menos inad,ertido Bace cincuenta aEos. Xue a-riera
de .ronto una .ers.ecti,a de .rofundidad en una con,ersacin +ue .arec<a desen,ol,erse su.erficialmente,
era al5o exce.cional.
Esto Ba cam-iado desde la 1sicopatolo'a de la "ida cotidiana( 4e Ban aislado 6 ,uelto anali/a-les cosas +ue
"9
am.liaciones del in,entario de ste @ltimo, al su-ra6ar detalles escondidos de utensilios +ue
nos son familiares, al in,esti5ar am-ientes -anales -ajo la conduccin 5enial del lente, el
cine incrementa, .or un lado, el reconocimiento de las ine,ita-ilidades +ue ri5en nuestra
existencia, .ero lle5a, .or otro, a ase5uramos un cam.o de accin inmenso e insos.ecBado.
=arec<a +ue nuestras ta-ernas 6 a,enidas, nuestras oficinas 6 cuartos amue-lados, nuestras
estaciones 6 fD-ricas nos encerra-an sin es.eran/aH .ero lle5 el cine con su dinamita de las
dcimas de se5undo e Bi/o saltar .or los aires este mundo carcelario, de tal manera +ue
aBora .odemos em.render sin tra-as ,iajes de a,entura en el am.lio es.acio de sus ruinas.
'on las am.liaciones se ex.ande el es.acioH con las tomas en cDmara lenta, el mo,imiento.
R as< como con la am.liacin no se trata solamente de una sim.le .recisin de al5o +ue Jde
todas manerasJ slo se ,e -orrosamente, sino +ue en ella se muestran m4s -ien
conformaciones estructurales com.letamente nue,as de la materia, as< tam-in la cDmara
lenta no slo muestra moti,os dinDmicos 6a conocidos, sino +ue descu-re en stos otros
com.letamente desconocidos J+ue no surten el efecto de mo,imientos rD.idos +ue Ban sido
retardados, sino de mo,imientos diferentes, .eculiarmente res-aladi/os, flotantes,
so-renaturales.J
9;
e esta manera se ,uel,e e,idente +ue una es la naturale/a +ue se diri5e
al ojo 6 otra la +ue se diri5e a la cDmara. *tra, so-re todo .or+ue, en el lu5ar del es.acio
tra-ajado concientemente .or el Bom-re, a.arece otro, tra-ajado inconscientemente. 4i -ien
no es cosa rara inter.retar, aun+ue sea -urdamente, el caminar de una .ersona, nada se sa-e
de la actitud de ese al5uien en la fraccin de se5undo en la +ue a.rieta el .aso. 4i -ien nos
damos cuenta en 5eneral de lo +ue Bacemos cuando tomamos con la mano un encendedor o
una cucBara, a.enas sa-emos al5o de lo +ue se jue5a en realidad entre la .iel 6 el metalH
.ara no Ba-lar del modo en +ue ello ,ar<a con los diferentes estados de Dnimo en +ue nos
encontramos. Es a+u< donde inter,iene la cDmara con todos sus accesorios, sus so.ortes 6
antes nada-an confundidas en la am.lia corriente de lo .erci-ido. El cine Ba tenido como consecuencia una
.rofundi/acin .arecida de la .erce.cin en toda la am.litud del mundo de lo si5nificati,o, .rimero en lo +ue
res.ecta a lo ,isual 6 @ltimamente tam-in a lo sonoro. 4e trata solamente del otro lado del BecBo de +ue los
desem.eEos .resentados .or el cine son anali/a-les de manera mDs exacta 6 -ajo .untos de ,ista mucBo mDs
numerosos +ue los desem.eEos re.resentados en .inturas o so-re el escenario teatral. !rente a la .intura, lo
+ue .romue,e en un desem.eEo filmado su ma6or dis.osicin a ser anali/ado es la .resentacin
incom.ara-lemente mDs .recisa de la situacin. !rente al teatro, la ma6or dis.osicin al anDlisis +ue tiene el
desem.eEo filmado se de-e a +ue es ma6or la ca.acidad de ser tomado aisladamente. Este BecBo 36 esta es su
.rinci.al im.ortancia3 trae consi5o la tendencia a .romo,er la inter.enetracin del arte 6 la ciencia. En
efecto, frente a un com.ortamiento aislado 6 .re.arado lim.iamente 3como un m@sculo en un cuer.o3 dentro
de una determinada situacin, resulta dif<cil decidir +u es lo +ue atrae mDs fuertemente en l: su ,alor
art<stico o su utilidad cient<fica. Una de las funciones re"olucionarias del cine ser4 lle"ar a #ue sean
reconocidas como idnticas la utilizaci2n art'stica - la cient'fica de la fotoraf'a! mismas #ue antes se
encontraban separadas( O&ota:Q 4i -uscamos una analo5<a .ara esta situacin, la .intura del Renacimiento
nos ofrece una mu6 su5erente. Tam-in all< nos encontramos con un arte cu6o im.ulso incom.ara-le 6 cu6a
si5nificacin no se -asan en .oca medida en el BecBo de +ue es ca.a/ de inte5rar una serie de nue,as ciencias
o al menos de nue,os datos de la ciencia. 4e sir,e de la anatom<a 6 la .ers.ecti,a, de la matemDtica, la
meteorolo5<a 6 la teor<a de los colores. LXu Ba6 mDs lejano de nosotrosL, escri-e %alr6, L+ue la extraEa
exi5encia de (eonardo, .ara +uien la .intura era la meta @ltima 6 la mDs alta demostracin del conocimiento
Bumano, a tal .unto, +ue ella, se5@n l esta-a con,encido, re+uer<a un sa-er omnia-arcante. Tl mismo no
retroced<a ante anDlisis tericos cu6a .rofundidad 6 .recisin nos dejan aBora sin .ala-rasL 7=aul %alr6,
1ieces sur l$art! loc cit! .. 010, ZAutour de 'orot[:J.
9;
En la ,ersin B, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
MRudolf ArnBeim, loc( cit! .. 0$2.N
"I
andamiosH con su interrum.ir 6 aislar el decurso, con su extenderlo 6 atra.arlo, con su
ma5nificarlo 6 minimi/arlo. 4lo 5racias a ella tenemos la ex.eriencia de lo ,isual
inconsciente OM9ptisch+UnbeMusstenN, Minsconsciente .ticoN U(.P.Q, del mismo modo en
+ue, 5racias al .sicoanDlisis, la tenemos de lo .ulsional inconsciente O?riebhaft+
UnbeMusstQ.
=or lo demDs, entre estos dos ti.os de inconsciente existe la mDs estrecBa de las
relaciones, .uesto +ue los di,ersos as.ectos +ue el a.arato de filmacin .uede sacar de la
realidad se encuentran en su ma6or .arte slo fuera del es.ectro normal de las .erce.ciones
sensoriales. MucBas de las deformaciones 6 estereoti.os, de las mutaciones 6 catDstrofes
+ue .ueden afectar al mundo .tico en las .el<culas lo afectan de BecBo en .sicosis, en
alucinaciones, en sueEos. R as<, a+uellos modos de o-rar de la cDmara son otros tantos
.rocedimientos 5racias a los cuales la .erce.cin colecti,a es ca.a/ de a.ro.iarse de los
modos de .erce.cin indi,iduales del .sictico o del soEador. El cine Ba a-ierto una -recBa
en la anti5ua ,erdad Beracliteana: los +ue estDn des.iertos tienen un mundo en com@n, los
+ue sueEan tienen uno cada uno. R lo Ba BecBo, .or cierto, mucBo menos a tra,s de
re.resentaciones del mundo on<rico +ue a tra,s de creaciones de fi5uras del sueEo
colecti,o, como el ratn Micke633+ue Bo6 da la ,uelta al mundo.
'uando uno se da cuenta de las .eli5rosas tensiones +ue la tecnificacin
98
6 sus secuelas
Ban 5enerado en las 5randes masas 3tensiones +ue en estadios cr<ticos ado.tan un carDcter
.sictico3, se lle5a al reconocimiento de +ue esta misma tecnificacin Ba creado la
.osi-ilidad de una ,acuna .s<+uica contra tales .sicosis masi,as mediante determinadas
.el<culas en las +ue un desarrollo for/ado de fantas<as sDdicas o alucinaciones maso+uistas
es ca.a/ de im.edir su natural maduracin .eli5rosa entre las masas. (a carcajada colecti,a
re.resenta un estallido antici.ado 6 -ienBecBor de .sicosis colecti,as de ese ti.o. (as
colosales cantidades de sucesos 5rotescos +ue se consumen en el cine son un a5udo indicio
de los .eli5ros +ue amena/an a la Bumanidad a .artir de las re.resiones +ue la ci,ili/acin
trae consi5o. (as 5rotescas .el<culas americanas 6 las .el<culas de isne6 .roducen una
,oladura tera.utica del inconsciente.
99
4u antecesor fue el JexcntricoJ. Tl fue el .rimero
en sentirse en casa en los nue,os escenarios +ue sur5ieron 5racias al cine, en estrenados. En
este contexto, 'Ba.lin tiene su lu5ar como fi5ura Bistrica.
98
En ' se .recisa a+u<: J+ue la tcnica racional Ba en5endrado en el seno de una econom<a ca.italista +ue es
irracional 6a desde Bace tiem.oJ.
99
En la ,ersin B, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
=or cierto, un anDlisis omnia-arcante de estas .el<culas no de-er<a callar su sentido contradictorio. Tendr<a
+ue .artir del sentido contradictorio de a+uellos BecBos +ue son lo mismo cmicos +ue es.antosos.
'omicidad 6 es.anto ,an estrecBamente juntos, como lo muestran las reacciones de los niEos. R, ante
determinados BecBos, W.or +u Ba-r<a de estar .roBi-ido .re5untar cu4l de las reacciones, en un caso dado, es
la mDs BumanaY %arias de las @ltimas .el<culas con el ratn Micke6 re.resentan un BecBo +ue .arece
justificar esta .re5unta. 74u ttrico Jfue5o mD5icoJ, .ara el +ue la .el<cula en color Ba creado las .remisas
tcnicas, su-ra6a un ras5o +ue actua-a Basta aBora slo de manera oculta 6 muestra la facilidad con +ue el
fascismo se a.ro.ia de las inno,aciones Jre,olucionariasJ en este cam.o.: (o +ue se muestra a la lu/ de las
@ltimas .el<culas de isne6 se insin@a 6a de BecBo en otras anteriores: la tendencia a ace.tar la -estialidad 6
el acto ,iolento como fenmenos colaterales de la existencia. 'on ello se recu.era una ,ieja tradicin +ue es
todo menos di5na de confian/a, la +ue se inicia con los hoolians dan/antes +ue encontramos en las
re.resentaciones medie,ales de los .o5romos 6 se contin@a de manera im.recisa 6 .Dlida en el J.o.ulacBo
andrajosoJ de los cuentos de Primm.
"2
S%II
9I
Rada'smo
esde siem.re, una de las tareas mDs im.ortantes del arte Ba sido la de 5enerar una
demanda a cu6a satisfaccin .lena no le Ba lle5ado la Bora toda,<a.
92
(a Bistoria de toda
forma art<stica tiene .ocas criticas en las +ue esta forma .resiona en direccin a efectos
+ue slo .odrDn alcan/arse, sin +ue sean for/ados, so-re
)n estDndar tcnico transformado, es decir, con una nue,a forma art<stica. (as
extra,a5ancias 6 crude/as +ue resultan de ello, so-re todo en las llamadas .ocas de
decadencia, sur5en en realidad de la .arte de esa forma +ue es la mDs rica en ener5<a
Bistrica. En este ti.o de -ar-aridades se Ba re5ocijado @ltimamente el dada<smo. A.enas
aBora es reconoci-le su im.ulso: el dada'smo intent2 enerar con los medios de la pintura
(o de la literatura! en su caso) los efectos #ue el p5blico encuentra ahora en el cine(
Toda .roduccin de una demanda +ue sea -Dsicamente nue,a, inno,adora, mandarD su
dis.aro mDs allD de la meta. El dada<smo Bace esto a tal 5rado, +ue sacrifica los ,alores
comerciales, tan caracter<sticos del cine, en -eneficio de intenciones mDs si5nificati,as 3+ue
.or su.uesto no son conscientes .ara l en la forma a+u< descrita3. (os dada<stas da-an
mucBo menos .eso a la utilidad mercantil de sus o-ras de arte +ue a su inutilidad como
o-jetos de reco5imiento contem.lati,o. Esta inutilidad la -uscaron en -uena medida me3
diante un en,ilecimiento radical de sus materiales. 4us .oemas son Jensaladas de .ala-rasJ,
contienen 5iros o-scenos 6 cuanto sea ima5ina-le de -asura ,er-al. As< tam-in sus
.inturas, so-re las +ue .e5an -otones 6 -illetes de tran,<a. (o +ue alcan/an con tales
medios es una destruccin irre,erente del aura de sus en5endros, a los +ue im.rimen la
9I
En , SI%.
92
En la ,ersin B, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
J(a o-ra de arte, dice Andr Breton, slo tiene ,alor en la medida en +ue tiem-la atra,esada .or reflejos del
futuroJ. e BecBo, toda forma art<stica desarrollada se encuentra en el .unto de interseccin de tres l<neas de
desarrollo. En efecto, la tcnica tra-aja en la direccin de una determinada forma art<stica. Antes de +ue
a.areciera el cine Ba-<a folletos cu6as imD5enes, a una .resin del .ul5ar, .asa-an ,olando .ara .resentamos
una .elea de -ox o un .artido de tenisH en los -a/ares Ba-<a dis.ositi,os automDticos cu6a sucesin de imD3
5enes se manten<a en mo,imiento al Bacer 5irar una mani,ela. En se5undo lu5ar, las formas art<sticas
Beredadas, en cierta fase de su desarrollo, tra-ajan esfor/adamente .ara alcan/ar efectos +ue mDs tarde las
nue,as formas art<sticas lo5ran fDcilmente. Antes de +ue el cine se 5enerali/ara, los dada<stas intentaron con
sus Je,entosJ introducir una cierta conmocin en el .@-lico, la misma +ue un 'Ba.lin alcan/ar<a des.us de
manera mDs natural. En tercer lu5ar, ciertas transformaciones sociales, a menudo in,isi-les, tra-ajan en
direccin a una transformacin de la rece.cin +ue slo serD a.ro,ecBada .or la nue,a forma art<stica. Antes
de +ue el cine comen/ara a construir su .@-lico, 6a se reun<a un .@-lico .ara reci-ir las imD5enes del
Naiserpanorama 7+ue Ba-<an dejado de ser inm,iles:. Era un .@-lico +ue se encontra-a ante un -iom-o al
+ue se le Ba-<an incrustado ,arios estereosco.ios, uno .ara cada uno de los .artici.antes. Ante estos
estereosco.ios a.arec<an automDticamente imD5enes sin5ulares +ue se deten<an .or un instante .ara dejar en
se5uida el lu5ar a otras. 'on medios similares a ste de-i tra-ajar Edison cuando 3antes de +ue se conociera
la .antalla 6 el .rocedimiento de la .ro6eccin3 mostr la .rimera .el<cula a un .e+ueEo .@-lico +ue de-<a
mirar en el a.arato dentro del +ue corr<a la sucesin de imD5enes. icBo sea de .aso, en el Naiserpanorama
se ex.resa de manera es.ecialmente clara esta dialctica del desarrollo. Ante los estereosco.ios de este
ef<mero in5enio, .oco antes de +ue el cine Biciera de la o-ser,acin de imD5enes un BecBo colecti,o, la
o-ser,acin de las mismas .or .arte de un indi,iduo sin5ular ,uel,e una ,e/ mDs a tener la a5uda ,i5encia
+ue tu,o Bace tiem.o en la contem.lacin de la ima5en de ios .or .arte de los sacerdotes en la cella(
"1
marca de una re.roduccin sir,indose de los medios .ro.ios de la .roduccin. Ante un
cuadro de Ar. o un .oema de Au5ust 4tramm es im.osi-le darse un tiem.o .ara el
reco5imiento 6 la .onderacin como ante un cuadro de erain o un .oema de Rilke. !rente
al reco5imiento, +ue se ,ol,i escuela de com.ortamiento asocial con la de5eneracin de la
-ur5ues<a, a.arece la distraccin como un ti.o de com.ortamiento social.
91
En efecto, las
manifestaciones dada<stas 5aranti/a-an una distraccin mu6 e,idente .or cuanto .on<an a
la o-ra de arte en el centro de un escDndalo. Tsta ten<a +ue cum.lir so-re todo una
exi5encia: suscitar la irritacin .@-lica.
'on los dada<stas, la o-ra de arte dej de ser una ,isin cauti,adora o un conjunto de
con,incente sonidos 6 se con,irti en un .ro6ectil +ue se im.acta-a en el es.ectadorH
alcan/ una cualidad tDctil.
I#
!a,oreci de esta manera la demanda .or el cine, cu6o
elemento de distraccin es i5ualmente en .rimera l<nea tDctilH se -asa, en efecto, en el
cam-io de escenarios 6 de enfo+ues +ue se introducen, 5ol.e tras 5ol.e, en el es.ectador.
I0
Dl cine liber2 al efecto de sBock f'sico de la en"oltura moral en la #ue el dada'smo lo
manten'a toda"'a empa#uetado(
I"
91
En entra a+u< la si5uiente nota 7"I::
J(a fi5ura teol5ica ori5inaria de este reco5imiento es la conciencia de
estar a solas con su ios. En esta conciencia se fortaleci, en la 5ran .oca de la -ur5ues<a, la li-ertad .ara
sacudirse la tutela de la I5lesia. En los tiem.os de su decadencia, la misma conciencia de-i ser el ,eB<culo de
la tendencia escondida a a.artar de los asuntos de la comunidad esas fuer/as +ue el indi,iduo mo,ili/a en su
trato con iosJ.
I#
I
En A, en lu5ar de esta frase, se encuentra el si5uiente .asaje: J'on ello estu,o a .unto de reco-rar .ara el
.resente la cualidad tDctil +ue le es indis.ensa-le en las 5randes .ocas de la Bistoria del arte.
JXue todo lo +ue .erci-imos, lo +ue lle5a a nuestros sentidos, es al5o +ue cBoca con nosotros 3esta frmula de
la .erce.cin on<rica, +ue inclu6e el as.ecto tDctil de la .erce.cin art<stica3 fue .uesto en ,i5or de nue,o .or
el dada<smoJ.
I0
En la ,ersin B, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
'om.Drese el lien/o de la .antalla so-re el +ue se .ro6ecta la .el<cula con a+uel en el +ue se encuentra una
.intura. 4o-re la una, la ima5en se transformaH so-re la otra, no. Esta @ltima in,ita a la contem.lacin a +uien
la miraH ante ella, ste .uede entre5arse a su serie de asociaciones. Ante una toma cinemato5rDfica no .uede
Bacerlo. A.enas la Ba ca.tado con el ojo cuando ella 6a se Ba transformado. &o Ba6 cmo fijarla. (a deri,a
asociati,a de +uien la o-ser,a se interrum.e en se5uida .or su transformacin. 4o-re esto descansa el efecto
de shocA +ue Ba6 en el cine +ue, como todo efecto de este ti.o, reclama ser ca.tado mediante una .resencia de
es.<ritu .otenciada. Dl cine es la forma artistica #ue corresponde al acentuado peliro de muerte en #ue
Hi"en los hombres de Bo6. 'orres.onde a transformaciones .rofundas del a.arato .erce.ti,o
3transformaciones como las +ue, en la escala de la existencia .ri,ada, las ,i,e todo .eatn en el trDfico de la
5ran ciudadH como las +ue, en escala de la Bistoria mundial, las ,i,e todo el +ue lucBa en contra del orden
social actual. OEn ', la nota termina: Jtodo Bom-re resuelto a lucBar .or un orden ,erdaderamente BumanoJ.
En : Jtodo ciudadano de Bo6J.Q
En se intercala a+u< el si5uiente .asaje, con su nota res.ecti,a 7"2:: JuBamel, +ue odia el cine 6
no Ba com.rendido nada de su im.ortancia, aun+ue s< al5o de su estructura, asienta este BecBo en el si5uiente
a.unte: LRa no .uedo .ensar lo +ue +uiero .ensarH las imD5enes m,iles se Ban .uesto en el lu5ar de mis
.ensamientosL 7Peor5es uBamel, Scenes de la "ie future! "a. ed., =ar<s, 01$#, .. 8":J.
I"
En , entra a+u< la si5uiente nota 7$#::
JAs< como .ara el dada<smo, tam-in .ara el cu-ismo 6 el futurismo es .osi-le sacar del cine cla,es
im.ortantes. Am-os a.arecen como intentos defectuosos, .or .arte del arte, de dar cuenta a su manera de la
.enetracin de la realidad mediante el sistema de a.aratos. 4on escuelas +ue, a diferencia del cine, no
em.rendieron su intento mediante la utili/acin del sistema de a.aratos en la re.resentacin art<stica de la
realidad, sino mediante una es.ecie de amal5ama de re.resentacin de la realidad 6 re.resentacin del
$#
S%III
I$
:ecepci2n t4ctil - recepci2n "isual
(a masa es en nuestros d<as la matri/ de la +ue sur5e renacido todo com.ortamiento frente
a las o-ras de arte +ue Ba6a sido usual Basta aBora. (a cantidad Ba dado un salto 6 se Ba
,uelto calidad: las masas de participantes! ahora mucho m4s amplias! han dado luar a
una transformaci2n del modo mismo de participar( El o-ser,ador no de-e e+ui,ocarse .or
el BecBo de +ue este modo de .artici.acin ado.te de entrada una fi5ura des.resti5iada.
I;
*irD lamentos .or+ue las masas -uscan di,ersin en la o-ra de arte, mientras +ue el amante
del arte se acerca a sta con reco5imiento. =ara las masas, la o-ra de arte ser<a una ocasin
de entretenimientoH .ara el amante del arte, ella es un o-jeto de su de,ocin. En este .unto
es necesario mirar las cosas mDs de cerca. i,ersin 6 reco5imiento estDn en una
contra.osicin +ue .uede formularse de la si5uiente manera: +uien se reco5e ante una o-ra
de arte se Bunde en ella, entra en la o-ra como cuenta la le6enda del .intor cBino +ue
contem.la-a su o-ra terminada. (a masa, en cam-io, cuando se distrae, Bace +ue la o-ra de
arte se Bunda en ella, la -aEa con su oleaje, la en,uel,e en su marea. Esto sucede de la
manera mDs e,idente con los edificios. (a ar+uitectura Ba sido desde siem.re el .rototi.o
de una o-ra de arte cu6a rece.cin tiene lu5ar en medio de la distraccin 6 .or .arte de un
colecti,o. (as le6es de su rece.cin son de lo mDs aleccionadoras.
(os edificios acom.aEan a la Bumanidad desde su Bistoria ori5inaria. MucBas formas
art<sticas Ban sur5ido 6 Ban .erecido. (a tra5edia sur5e con los 5rie5os .ara extin5uirse con
ellos 6 re,i,ir des.us de si5los. (a .ica, cu6o ori5en estD en la ju,entud de los .ue-los,
se a.a5a en Euro.a con el Renacimiento. (a .intura de cuadros es una creacin del Me3
dioe,o 6 nada le 5aranti/a una duracin ininterrum.ida. (a necesidad Bumana de
Ba-itacin es .or el contrario .ermanente. El arte de construir no Ba estado nunca en
re.oso. 4u Bistoria es mDs .rolon5ada +ue la de cual+uier otro arte 6 recordar la manera en
sistema de a.aratos. En el caso del cu-ismo, el .a.el .rinci.al en esta amal5ama le corres.onde a la
.remonicin de la construccin de este sistema de a.aratos como construccin -asada en la ,isinH en el caso
del futurismo, a la .remonicin de los efectos de ese sistema de a.aratos, tal 'omo se Bacen .atentes en el
correr a.resurado de la .el<culaJ.
I$
En lle,a el n@mero S%.
I;
intercala a+u< el si5uiente .asaje, con su nota corres.ondiente 7$0::
J&o Ban faltado sin em-ar5o +uienes se atienen a.asionadamente a este as.ecto su.erficial del asunto. Entre
ellos, es uBamel +uien se Ba ex.resado de manera mDs radical. (o +ue le molesta so-re todo en el cine es el
ti.o de .artici.acin +ue des.ierta en las masas. Fa-la del cine como Luna manera de matar el tiem.o .ro.ia
de .arias, una di,ersin .ara criaturas incultas, misera-les, a5o-iadas .or el tra-ajo, consumidas .or sus
.reocu.aciones O...Q, un es.ectDculo +ue no exi5e nin5@n ti.o de concentracin, +ue no .resu.one una
ca.acidad de .ensar O...Q, +ue no enciende nin5una lu/ en el cora/n 6 +ue no des.ierta otra es.eran/a +ue la
es.eran/a rid<cula de al5@n d<a ,ol,erse un SstarT en (os `n5elesLJ 7Peor5es uBamel, loe( cit! .. 82:. 'omo
se ,e, se trata en el fondo del mismo lamento .or+ue las masas -uscan entretenimiento mientras +ue el arte
reclama reco5imiento. 4e trata de un lu5ar com@n +ue resulta cuestiona-le como -ase .ara una in,esti5acin
acerca del cineJ.
$0
+ue reali/a su accin es de im.ortancia .ara cual+uier intento de
I8
ex.licar la relacin de
las masas con la o-ra de arte. (a rece.cin de los edificios acontece de )na do-le manera:
.or el uso 6 .or la .erce.cin de los mismos. * mejor dicBo: de manera tDctil 6 de manera
,isual. =ara lle5ar a un conce.to de esta rece.cin Ba6 +ue dejar de ima5inarla como la +ue
es usual en +uienes sienten reco5imiento ante ellaH en los ,iajeros ante un edificio famoso,
.or ejem.lo. En el lado de lo tDctil no existe un e+ui,alente de lo +ue es la contem.lacin
en el lado de lo ,isual. (a rece.cin tDctil no acontece tanto .or la ,<a de la atencin como
.or la del acostum-ramiento. Ante la ar+uitectura, incluso la rece.cin ,isual estD
determinada en 5ran .arte .or la @ltimaH tam-in ella tiene lu5ar mucBo menos en un
atender tenso +ue en un notar de .asada. 'onformada ante la ar+uitectura, esta rece.cin
alcan/a en ciertas circunstancias un ,alor cannico. Ello se de-e a +ue las tareas #ue se le
plantean al aparato de la percepci2n humana en pocas de inflexi2n hist2rica no pueden
cumplirse por la "'a de la simple "isi2n! es decir! de la contemplaci2n( Se realizan
paulatinamente! por acostumbramiento! se5n las indicaciones de la aprehensi2n t4ctil
Tam-in el distra<do .uede acostum-rarse. MDs a@n: +ue uno sea ca.a/ de reali/ar ciertas
tareas en medio de la distraccin demuestra +ue se le Ba ,uelto costum-re resol,erlas. A
tra,s de una distraccin como la +ue .uede ofrecer el arte se .one a .rue-a
su-re.ticiamente en +u medida nue,as tareas se le Ban ,uelto soluciona-les a la
.erce.cin. AdemDs, dado +ue en el indi,iduo existe la tentacin de eludir tales tareas, el
arte, all< donde .uede mo,ili/ar a las masas, se ,uelca so-re la mDs dif<cil e im.ortante de
ellas. Actualmente lo Bace en el cine. La recepci2n en la distracci2n! #ue se hace notar con
nfasis creciente en todos los 4mbitos del arte - #ue es el s'ntoma de transformaciones
profundas de la percepci2n!
I9
tiene en el cine su medio de ensa-o apropiado( A esta forma
de rece.cin el cine res.onde con su accin de shocA
II
( R se con,ierte as<, en esta
.ers.ecti,a, en el referente actual mDs im.ortante de a+uella doctrina de la .erce.cin +ue
se llam esttica entre los 5rie5os.
SIS
I2
I8
En A, esta frase termina as<: Jreconocer la funcin social de la relacin de las masas con la o-ra de arteJ.
I9
En A, esta tesis termina de la si5uiente manera:
Jtiene en las salas de cine su lu5ar central. R a+u<, donde el colecti,o -usca su di,ersin, no deja de estar la
dominante tDctil +ue ri5e en el reordenamiento de la .erce.cin. Es en la ar+uitectura en donde estD en casa
ori5inalmente. =ero nada delata m4s claramente las enormes tensiones de nuestro tiem.o +ue el BecBo de +ue
esta dominante tDctil est ,i5ente incluso en lo .tico, +ue es .recisamente lo +ue ocurre en el cine mediante
el efecto de cBo+ue de la sucesin de imD5enes. e esta manera, tam-in en esta .ers.ecti,a, el cine se
con,ierte en el referente actual m4s im.ortante de a+uella doctrina de la .erce.cin +ue se llam esttica en3
tre los 5rie5osJ.
II
En , esta tesis contin@a as<:
MEl cine Bace retroceder al ,alor de culto no slo .or el BecBo de +ue .one al .@-lico en una actitud
examinante, sino tam-in .or+ue esta actitud examinante no inclu6e un estado de atencin dentro de la sala
de .ro6eccin. El .@-lico es un examinador, .ero un examinador distra<doJ.

I2
En lle,a el t<tulo: JE.<lo5oJ.
$"
Dsttica de la uerra
(a .roletari/acin creciente del Bom-re actual 6 la creciente formacin de masas son dos
lados de un mismo acontecimiento. El fascismo
I1
intenta or5ani/ar a las masas .roletarias
+ue se Ban 5enerado recientemente, .ero sin tocar las relaciones de .ro.iedad Bacia cu6a
eliminacin ellas tienden. Tiene .uesta su meta en lo5rar +ue las masas alcancen su
ex.resin 7.ero de nin5@n modo, .or su.uesto, su derecBo:.
2#
(as masas tienen un
derecho
20
a la transformacin de las relaciones de .ro.iedadH el fascismo intenta darles una
expresi2n +ue consista en la conser,acin de esas relaciones. Ds por ello #ue el fascismo se
dirie hacia una estetizaci2n de la "ida pol'tica(
2"
'on L Annun/io, la decadencia Bace su
entrada en la ,ida .ol<ticaH con Marinetti, el futurismo, 6 con Fitler, la tradicin de
4cB?a-in5.
2$
?odos los esfuerzos hacia una estetizaci2n de la pol'tica culminan en un punto( Dste
punto es la uerra( (a 5uerra, 6 slo la 5uerra, ,uel,e .osi-le dar una meta a los m4s
5randes mo,imientos de masas -ajo el mantenimiento de las relaciones de .ro.iedad
Beredadas. As< se formula el estado de cosas cuando se lo Bace desde la .ol<tica. 'uando se
lo Bace desde la tcnica, se formula de la si5uiente manera: slo la 5uerra
2;
,uel,e .osi-le
mo,ili/ar el conjunto los medios tcnicos del .resente -ajo el mantenimiento de las
relaciones de .ro.iedad. =or su.uesto +ue los fascistas, en su a.olo5<a de la 5uerra, no se
sir,en de estos ar5umentosH .ero una mirada so-re tal a.olo5<a es de todos modos
ilustrati,a. En el manifiesto de Marinetti con moti,o de la 5uerra colonial en Etio.<a se lee:
Jesde Bace ,eintisiete aEos, nosotros! los futuristas, nos Bemos ex.resado contra la
calificacin de la 5uerra como antiesttica OaQ e acuerdo con ello reconocemosG O...Q la
5uerra es -ella .or+ue, 5racias a las mDscaras anti5Ds, a los me5Dfonos +ue causan terror, a
I1
En ', en lu5ar de JfascismoJ se Balla siem.re JEstado totalitarioJ
.
2#
En la ,ersin B, fi5ura la si5uiente nota a .ie de .D5ina:
En esto Ba6 un BecBo tcnico de im.ortancia, considerando es.ecialmente los noticieros semanales, cu6a
im.ortancia .ro.a5and<stica a.enas .uede ser exa5erada. (a reproducci2n masi"a fa"orece de manera
especiaUla reproducci2n de las masas( En las 5randes .aradas festi,as, en las concentraciones 5i5antescas, en
los actos masi,os de orden de.orti,o 6 en la 5uerra 3+ue alimentan todas ellas al a.arato de filmacin3la masa
se mira a s< misma cara a cara. Este BecBo, cu6o alcance no necesita resaltarse, estD en estrecBa conexin con
el desarrollo de la tcnica de 5ra-acin 6 re.roduccinL (os mo,imientos de masa se re.resentan .or lo
5eneral mDs claramente ante el a.arato +ue ante la mirada. MucBedum-res de cientos de miles se dejan ca.tar
de mejor manera si es a ,uelo de .Djaro. R si esta .ers.ecti,a es tam-in accesi-le .ara el o7o Bumano como
lo es .ara el a.arato, de todas maneras la ima5en +ue el o7o saca de ella no .uede someterse a una am.liacin,
como s< lo .uede la ima5en 5ra-ada. (o +ue +uiere decir +ue los mo,imientos de masas, 6 entre ellos la
5uerra en .rimer lu5ar, re.resentan una forma del com.ortamiento Bumano +ue se corres.onde de manera
mu6 es.ecial con el sistema de a.aratos.
20
En ': J(as masas tienden...J
2"
En , la @ltima frase de este .Drrafo dice: JA la ,iolacin de la masas! a las +ue el fascismo re-aja en el
culto a un caudillo, corres.onde la ,iolacin de un sistema de a.aratos +ue l .one al ser,icio de la
.roduccin de ,alores de cultoJ.
2$
Barrio muni+us conocido .or su am-iente entre -oBemio 6 maleante O&. del T.Q
2;
En ', en lu5ar de J5uerraJ, J5uerra modernaJ.
$$
los lan/allamas 6 los .e+ueEos tan+ues, ella funda el dominio del Bom-re so-re la mD+uina
sometida. (a 5uerra es -ella .or+ue inau5ura la metali/acin soEada del cuer.o Bumano.
(a 5uerra es -ella .or+ue enri+uece los .rados en flor con las or+u<deas en llamas de las
ametralladoras. (a 5uerra es -ella .or+ue unifica en una 5ran sinfon<a el fue5o de los
fusiles, los caEona/os, los silencios, los .erfumes 6 Bedores de la .utrefaccin. (a 5uerra es
-ella .or+ue crea nue,as ar+uitecturas como la de los 5randes tan+ues, la de los a,iones en
escuadrones 5eomtricos, la de las es.irales de humo en las aldeas en llamas, 6 mucBas
otras cosas O...Q =oetas 6 artistas del futurismo, recordad estos .rinci.ios de una esttica de
la 5uerra .ara +ue ,uestros esfuer/os .or alcan/ar una nue,a .oes<a 6 una nue,a .lDstica
O...Q sean iluminados .or ellosJ.
28
Este manifiesto tiene la ,entaja de la claridad. 4us .lanteamientos merecen ser
retornados .or la reflexin dialctica. =ara ella, la esttica de la 5uerra actual se .resenta de
la manera si5uiente: cuando la utili/acin natural de las fuer/as .roducti,as es retenida .or
el ordenamiento de la .ro.iedad, entonces el incremento de los recursos tcnicos, de los
ritmos, de las fuentes de ener5<a tiende Bacia una utili/acin antinatural. Tsta se encuentra
en la 5uerra, cu6as destrucciones a.ortan la .rue-a de +ue la sociedad no esta-a madura
toda,<a .ara con,ertir a la tcnica en un r5ano su6o, de +ue la tcnica no esta-a toda,<a
suficientemente desarrollada como .ara dominar las fuer/as sociales elementales. (a 5uerra
im.erialista, en sus mDs terror<ficos ras5os, estD determinada .or la discre.ancia entre unos
medios de .roduccin 5i5antescos 6 su utili/acin insuficiente en el .roceso de .roduccin
7con otras .ala-ras, .or el desem.leo 6 la escase/ de medios de consumo)( La uerra
imperialista es una rebeli2n de la tcnica #ue "uelca sobre el material humano a#uellas
exiencias a las #ue la sociedad ha pri"ado de su material natural( En lu5ar de
5eneradores de ener5<a, des.lie5a so-re el cam.o la ener5<a Bumana cor.ori/ada en los
ejrcitosH en lu5ar del trDfico areo, .one el trDfico de .ro6ectiles, 6 en la 5uerra +u<mica
encuentra un medio .ara eliminar el aura de una manera diferente.
ECiat ars! pereat mundusE! dice el fascismo, 6 es.era, como la fe de Marinetti, +ue la 5uerra
sea ca.a/ de ofrecerle una satisfaccin art<stica a la .erce.cin sensorial transformada .or
la tcnica. Este es, al .arecer, el momento culminante del El$art pour l$artQ( (a Bumanidad,
+ue fue una ,e/, en Fomero, un o-jeto de contem.lacin .ara los dioses ol<m.icos, se Ba
,uelto aBora o-jeto de contem.lacin .ara s< misma. 4u autoenajenacin Ba alcan/ado un
5rado tal, +ue le .ermite ,i,ir su .ro.ia ani+uilacin como un 5oce esttico de .rimer
orden. Re esto se trata en la estetizaci2n de la pol'tica puesta en pr4ctica por el fascismo(
Dl comunismo
29
le responde con la politizaci2n del arte(
28
'it. en (a Stampa ?orino(
29
En ', en lu5ar de JEl comunismoJ, dice: J(as fuer/as constructi,as de la Bumanidad...J

$;