Arquitectura 2 Historia Del Arte Moderno Renacimiento

Historia del Arte Moderno: Renacimiento
construy, realiz el mausoleo que deba albergar a los Medici, en una

segunda sacrista del templo (la primera ya haba sido levantada por
Brunelleschi).
El gran inters de esta obra es que Miguel !ngel Buonarroti intervino en
ella como maestro en las tres Bellas "rtes (aunque su marcha a #oma en
$%&' interrumpira su traba(o, que continuaran "mmannati y )asari), pues
adem*s de construirla (lo que debi ser una novedad para l), se ocup de
las esculturas y los +rescos de las paredes.
En el dise,o arquitectnico Miguel !ngel sigui el modelo de la sacrista
antigua, aunque con signi-cativas novedades.
/ ",adi altura a la sala
/ 0ispuso dos ventanas ligeramente trapezoidales en cada *ngulo para
aumentar la sensacin de perspectiva
/ 1ug con la policroma para adecuarla a la perspectiva y aumentar as
arti-cialmente el espacio
2a Biblioteca Laurenziana, ubicada en el monasterio de 3an 2orenzo, le
+ue encargada en $%4& y es reconocida por la historiogra+a como uno de los
orgenes de la arquitectura manierista e incluso como una de sus principales
mani+estaciones.
2a sala de lectura +orma un con(unto, a dos niveles, con el vestbulo
(5ricetto) y la escalera que los conecta, hecha por "mmannati seg6n su
dise,o, al haber +allecido ya Miguel !ngel. 2os rasgos manieristas de la sala
residen en el (uego que se logra con las +unciones desempe,adas por los
distintos elementos arquitectnicos. el muro, que como +uncin prioritaria
tiene el sustento aqu es liviano y sus partes internas imitan a las e7ternas,
sobre todo con +uncin decorativa, que se logra adem*s por el contraste
bicrom*tico.
El vestbulo es casi ocupado por la escalera, por lo que se (uega de +orma
ilusionista con el espacio disponible y se dota al *mbito de una gran
monumentalidad adem*s del hecho de que aqu tambin se usa la
ambig8edad de +unciones arquitectnicas.
9 es que estamos ante un artista que parece pintar y esculpir la
arquitectura, al mismo tiempo que concedi una expresiva, pero
dudosa por ambigua, elocuencia al arte clsico.
2a realizacin de e7tensos programas pictricos como los del 1uicio :inal
de la ;apilla 3i7tina no impidi a Miguel !ngel realizar importantes obras
arquitectnicas en el periodo entre $%&' y $%<' tales como la reforma de
la piazza del Campidoglio, aplicando una concepcin manierista del
urbanismo.
9 as +ue porque se corrigi de +orma cient-ca la -gura de una plaza
trapezoidal para que al espectador le pareciera otra m*s regular y obvia .
rectangular. 3e estaba buscando una realidad asombrosa desde una
consideracin pictrica, (ugando con la estatua de Marco "ntonio como
punto +ocal (e(e visual) y con la +orma oval de su pavimento, que hace
parecer precisamente a la plaza rectangular. =al programa escenogr*-co
tena, tal vez, un pensamiento poltico comple(o que recordaba el poder
papal sobre el municipal y la herencia prestigiosa de la ciudad.
En $%'< Miguel !ngel se encarg de la direccin de la +*brica de San
Pedro del )aticano, retomando la idea inicial de Bramante de una planta en
cruz griega y gran c6pula ('4 metros), aunque simpli-c*ndola.
33
"unque a su muerte el proyecto se modi-cara de nuevo (acab
adquiriendo planta de cruz latina), la c6pula se levant monumentalmente
(aunque algo m*s o(ival de lo pensado por Miguel !ngel), hasta el punto de
que parece una rplica de la de :lorencia, pues est* +ormada en realidad por
dos c6pulas superpuestas. En su concepcin, que resulta muy manierista,
hay una in>uencia de la escultura en la arquitectura.
&. #a+ael ($'?&/$%4@) como arquitecto y sus discpulos
#a+ael de 3anzio lleg a #oma en $%@A y +ue entre $%$' y $%4@ el
arquitecto (e+e de las obras de 3an Bedro, adem*s de varias edi-caciones
que, aunque parcialmente desaparecidas, nos o+recen la imagen de un
hombre que intent reimplantar el estricto clasicismo renacentista
pero que lo hizo desde un punto de vista prcticamente manierista,
pues sus obras no se ven desde una perspectiva mono+ocal y central, sino
de +orma +ragmentada al destacar las distintas partes sobre la totalidad de
los edi-cios.
2a capilla Chigi +ue dise,ada por l y ha sido considerada como una obra
de planta central inspirada en el crucero de 3an Bedro ideado por Bramante.
3e cubre con una c6pula dorada y artesonada sobre pechinas, lo que le da
cierta seme(anza con la de 3an Bietro in Montorio.
Es esa concepcin abstracta del espacio que se mani-esta, la decoracin
menuda y la necesidad de contemplar el interior desde varios puntos de
vista lo que la acerca al Manierismo.
Bero quiz* la obra arquitectnica m*s signi-cativa de este pintor sea la
villa de recreo llamada Madama, en #oma. El palacio +ue comenzado hacia
$%$< y destruido durante el saqueo de #oma de $%4C, acab*ndose en $<'4
y slo una parte del proyecto inicial.
El dise,o de la planta completa, no obstante, nos es conocido y sabemos
por ello que contara con un patio central en +orma circular al cual se
a,adira un teatro de planta semicircular al modo romano y que habra sido
ideado siguiendo a )itruvio, a Blinio, "lberti, Bramante y los restos
arquitectnicos de la "ntig8edad.
Bodemos tambin mencionar el palacio de T de Mantua, otra
5caprichosa villa suburbana de #a+ael, o la Farnesina, realizada por el
siens Peruzzi (discpulo del primero) ba(o dise,o de su maestro y cuya
principal originalidad reside en su planta en U, as como su +achada de dos
pisos a base del empleo de ventanas rectangulares arquitrabes entre
pilastras dricas toscanas.
"dem*s Beruzzi desarroll un importante modelo de palacio, que se puede
considerar como manierista. el llamado de Massimo alle Colonne, que
destaca por su irregular +achada curva conve7a y porticada, lo que rompe
con la simetra cl*sica al tiempo que +ragment los espacios. Do +altan otras
villas representativas de esta poca manierista como la proyectada por
Pirro Ligorio, llamada Casina de !o "#, con su patio oval al que dan dos
logias.
3$
'. Broyeccin de 3an Bedro del
)aticano en la arquitectura
religiosa
2os principales arquitectos del
%uattrocento estuvieron obsesionados por
proyectar edi-cios de plan central.
2eonardo dise, edi-cios as y Bramante
los construy a la per+eccin en 3an Bietro
in Montorio y 3an Bedro del )aticano.
Es por ello que el modelo de 3an Bedro
repercuti en la construccin de
numerosas iglesias, de menor tama,o
pero mayor con(uncin. "rquitectos como
"ntonio 3angallo el )ie(o lo hizo as en la
iglesia de la Madonna di &an 'iagio en
Montepulciano, que e7enta, presenta
planta de cruz griega y c6pula sobre tambor.
%. El palacio del Cin(uecento
Antonio da Sangallo el Joven ($'?&/$%'') adem*s de participar en la
construccin de 3an Bedro, realiz la Eecca o Casa de la moneda de Roma
con su +achada ligeramente cncava y proyect otros edi-cios, pero su
principal obra es el alacio Farnese, aunque no lo viese acabado en vida.
Fniciado en $%$', se percibe una concepcin totalmente cl*sica de este
edi-cio de planta rectangular que incluye un patio cuadrado central en el
que superpuso los tres rdenes imitando probablemente la con-guracin del
teatro Marcelo.
0e tres plantas, e7ento y sin almohadillado e7cepto en la puerta, sus
ventanas son rectangulares, cubrindose en el piso principal con peque,os
+rontones triangulares en alternancia con otros circulares. 2a impresin de
edi-cio compacto y
de+ensivo se acent6a
debido a la plaza que se
+orm por deseo de los
propios :arnesio.
Bero si el Balacio
:arnesio es el prototipo de
modelo romano por su
regularidad y clasicismo,
se ha considerado en
cambio el Massimo alle
Colonne de Baldassare
Peruzzi como una
muestra del Manierismo,
pues en l se va
imponiendo una nueva
visin mucho m*s libre, de espacios +ragmentados y recreativa de ese
3)
clasicismo, que asume una actitud muy -gurativa, pictrica y escultrica. En
realidad la mayora de los principales arquitectos de #enacimiento clasicista
se de(aron llevar antes o despus por la actitud manierista.
l palacio romano del siglo !"# parte del >orentino del G), pero
abandona algunas de sus caractersticas m*s signi-cativas, como el empleo
del almohadillado (que si se usa slo aparece parcialmente en sobre todo
las portadas o las esquinas).
El palacio romano se muestra en general m*s -el a la "ntig8edad y no slo
se erige como modelo para otros palacios, sino tambin como modelo de
con-guracin urbanstica, caso del ya visto palacio :arnesio, que dio pie por
e(emplo a remodelar plazas y calles delante de otros palacios como el de
=ommaso de Marino en Mil*n.
$ic%ele Sanmic%eli destaca no slo por los palacios que proyect en su
urbe natal, )erona, sino tambin por los de )enecia, que muestran
caractersticas propias, espec-cas de sus regiones, que los di+erencian con
cierta claridad de los palacios >orentinos y romanos. "s, por e(emplo,
vemos como el cortile pierde importancia a +avor de la construccin de
amplios vestbulos que distribuyen el espacio. =ambin se construyen en dos
plantas en vez de tres y con la presencia de un gran saln en su piso noble.
"dem*s es perceptible cierto anticlasicismo manierista en los edi-cios de
3anmicheli, caso del inquietante palacio de 'evilac(ua, en )erona ($%&@),
donde pilastras toscanas almohadilladas enmarcan los vanos de la planta
ba(a, mientras que grandes columnas (nicas sobre altas basas lo hacen en
el principal, que cuenta adem*s con balaustrada. 2o m*s interesantes es
advertir cmo los motivos decorativos escultricos lo invaden casi todo.
Barecido aunque m*s simple es el posterior palacio ompei tambin en
)erona, que cuanta as mismo con claves en los arcos del piso superior al
modo etrusco, aunque en general se advierte un inters por depurar los
elementos e7agerados y retornar al ordenH esto nos hace ver una vez m*s y
como ya se,al el historiador Iol+ang 2otz cmo no hay *un contraste de
+ormas antiguas , modernas- sino de interpretaciones serenas , agitadas ,
de lo antiguo.
<. Blasticidad de la arquitectura veneciana. 3ansovino
" partir de $%4C, )enecia asumi los principales postulados de la
arquitectura del #enacimiento, pero dot*ndola de unas caracter&sticas
distintivas. 3ansovino, bebiendo del clasicismo romano de Bramante y
#a+ael, no olvid la tradicin gtica que haba convertido a la ciudad en una
urbe escenogr*-ca.
El >orentino 1acopo =atti, conocido como Sansovino ($'?</$%C@) +ue el
principal arquitecto que as lo lograra. "unque haba traba(ado muchos
a,os en :lorencia y #oma, muy pocos de sus proyectos se llegaran a
construir, hasta su llegada a )enecia precisamente en $%4C.
En la .i/rer!a 0uova, la llamada biblioteca de 3an Marco, ya emple sus
notas caractersticas. el pilar cuadrado con una columna adosada, (unto con
el uso de la doble columna. En realidad es un edi-cio sorprendente, pl*stico
y escenogr*-co, tanto por el equilibrio de sus elementos arquitectnicos
(per+ecto equilibrio entre horizontalidad y verticalidad) como por la riqueza
decorativa.
31
En el palacio 2ol3n 3ansovino debi amoldarse a la e7istencia de la
antigua mansin +amiliar de los 0ol-n, que remodel creando un patio
cuadrado porticado al modo romano, que a su vez se relaciona con la
+achada principal que da al ;anal Jrande y que sin embargo no conecta con
el interior del edi-cio sino tan slo con los almacenes. Esta +achada tiene
dos pisos encima del ba(o porticado de tiendas, con superposicin de
di+erentes rdenes arquitectnicos.
Ktra obra importante suya es el palacio Corner, que como el palacio
anterior tiene planta irregular y en cuya con-guracin el arquitecto se
amold al sistema tradicional >orentino aunque estableciendo una sntesis
entre la arquitectura romana y la veneciana, a la que sum elementos
>orentinos.
Bor eso se usa el almohadillado en el patio porticado y el modo r6stico en
su planta in+erior, cuenta con dos vestbulos y la +achada muestra claros
intentos de crear e+ectos pticos de perspectiva. En esta 6ltima adem*s us
de nuevo sus columnas pareadas entre los ventanales semicirculares con
balaustradas, as como la escultura helnica.
Ktras de sus obras en la ciudad de los canales +ueron la &cuola 4rande
della Misericordia, la 5ecca o Casa de la Moneda, la .oggetta del Campanile
y las Fa//riche 0uove, adem*s del dise,o de la &cala d67ro del palacio
ducal.
C. 2a ;ompa,a de 1es6s ($%&' y $%'@), el ;oncilio de
=rento ($%'%/ $%<&) y la arquitectura de la segunda
mitad del siglo G)F
:ruto del inters por la renovacin de la Fglesia por parte del Bapa Baulo FFF
:arnese, en $%'@ se reconoci a la Compaa de Jess o &ocietas 8esu
+undada por 3an Fgnacio de 2oyola como orden sacerdotal militante, que se
convertira en uno de los elementos m*s importantes de la ;ontrarre+orma.
Bara conseguir sus ob(etivos, los (esuitas crearon una red de seminarios e
iglesias en toda Europa con ob(eto de di+undir las artes y las ciencias y
ponerlas al servicio de la Fglesia. Boco despus, en $%'% el propio Baulo FFF
:arnese abra un Concilio en la ciudad de 'rento para corregir los
desrdenes de la Fglesia y restablecer su unidad.
"mbos hechos iban a in>uir en el devenir de las artes del 6ltimo tercio del
siglo G)F, aunque sobre todo lo haran en el siglo G)FF. "s, si el ;oncilio
incidi en las artes -gurativas debido a sus mismas posibilidades did*cticas
para ense,ar el dogma, la creacin de la ;ompa,a de 1es6s repercutira
especialmente en la arquitectura religiosa por medio de la +ormulacin de
un modelo de iglesia peculiar y ubicada en lugares principales y destacados.
"l 4es9, proyectado por )ignola en $%<? con participacin de Jiacomo
della Borta iba a ser el paradigma. 3e podra a-rmar que al establecerse as,
la Fglesia asumi la actitud renacentista propia del manierismo menos
decorativo y pretendi buscar el clasicismo m*s ortodo7o.
" su vez, en cuanto a la escultura se busc huir de las tendencias
idol*tricas, as como de la belleza sensual y provocativa a la hora de
representar a santos, vrgenes etc.
3:
?. )ignola ($%@C/$%C&) como terico de la arquitectura
y creador del prototipo de iglesia contrarre+ormista
Jiacomo Barozzi, llamado el )ignola ($%@C/$%C&) por haber nacido en esta
poblacin cercana a Mdena y +ormado en Bolonia y #oma, public su
Regola delli cinque ordini d`architectura en $%<4. Esta obra es un
compendio claro, sistem*tico, erudito, bien estructurado y eminentemente
pr*ctico, en el que la parte gr*-ca predomina sobre el te7to. "s pues se
convirti en una obra de re+erencia, en una doctrina codi-cada de los cinco
rdenes (toscano, drico, (nico,
corintio y compuesto) en base a la
relacin constante entre sus partes,
siendo el mdulo el radio de cada
columna.
"dem*s la obra abra el paso al
Barroco, de+endiendo el uso de la
columna salomnica y cierta libertad
en el empleo de los rdenes, por lo
que se convirti en una cierta
alternativa al sistema vitruviano
promovido por "lberti.
Bero lo cierto es que la obra
propona el retorno al clasicismo
ortodo7o, en contraposicin con las
tendencias manieristas del cuarto de siglo anterior, lo que demuestras las
dudas que e7istan en la arquitectura del momento sobre las +rmulas a
seguir.
El palacio Farnesio en ;aprarola +ue proyectado para el que sera Baulo
FFF sobre una +ortaleza de+ensiva anterior realizada por 3angallo el 1oven y
Beruzzi hacia $%&@, para acomodarla como residencia estival.
3u gran inters artstico reside en que la severidad cl*sica convive en l
con el car*cter l6dico y la libertad del Manierismo. 0e planta pentagonal y
patio circular, a pesar de la re+orma, su inicial car*cter de+ensivo es
inequvoco, por su gran presencia e7terior y su gran altura (cinco plantas)
alcanzada a travs del uso de un alto podio.
2a llamada villa Giulia en #oma, realizada (unto a )asari y "mmannati en
$%%@ por encargo de 1ulio FFF, se considera como una de las representaciones
m*s per+ectas del Manierismo. 3u arquitectura, per+ectamente integrada
con los (ardines, destaca por el contraste entre su rico interior y su severo
e7terior. 3e organiza en un e(e a7ial tras una entrada a modo de arco de
triun+o en el que se organizan dos patios, el primero en +orma de L y el
segundo cuadrado.
Bero la obra m*s relevante de )ignola es el proyecto de $%<? para la
iglesia del Ges de #oma, por ser modelo para muchas iglesias de -nales
del G)F y del G)FF. Es un autntico prototipo de templo contrarre+ormista,
debido a la severidad de su +achada y la riqueza de su interior, adem*s de
por su +orma de con(ugar magistralmente su planta con las preocupaciones
obsesivas de los arquitectos renacentistas por las +ormas basilical y central.
3;
Fl JesM es una iglesia de planta basilical de una sola nave cubierta con una
bveda de ca,n y que se rodea de capillas en los contra+uertes e7cepto
para +ormar el brazo del crucero, donde se alza una c6pula semies+rica con
linterna sobre un tambor octogonal.
El *bside es semicircular y la +achada, dise,ada por Jiacomo della Borta y
repetida otras tantas veces consta de dos plantas separadas por un
entablamento en cuyo +rente se encuentra un +rontn curvo. El piso superior
se une al in+erior por aletones laterales en +orma de voluta y est* rematado
por medio de un gran +rontn triangular con medalln.
A. "rquitectura y escenogra+a en )enecia. "ndrea
Balladio
0urante los 6ltimos a,os de las vidas de
3ansovino y 3anmicheli, "ndrea Balladio hizo su
aparicin en )enecia de la mano del concurso de
$%%' para reconstruir el puente de piedra de
(ialto, aunque -nalmente el proyecto elegido
+ue el de "ntonio da Bonte, quien lo dise, con
un solo arco reba(ado con tres cru(as.
3e puede considerar la obra del paduano
"ndrea di Bietro della Jondola ($%@?/$%?@),
llamado Balladio en honor a la diosa griega, como
la 6ltima opcin del clasicismo del siglo G)F, que
parti de +orma sincrtica de las propuestas tanto
ortodo7as como heterodo7as de la primera mitad
de esta centuria para crear un lengua(e muy
original, libre y rico por medio de su abstraccin.
3u estilo viene a ser algo seme(ante a una
opcin intermedia entre el Manierismo y el
Nelenismo para la arquitectura del siglo G)F.
0estac como proyectista de palacios (;hiericati) y de villas en )icenza y
)enecia.
;omo terico escribi I quattro libri dell`rchitectettura en $%C@, un
tratado muy pr*ctico por su concepcin did*ctica en el que realiz una
propuesta muy libre y recreativa tanto de la "ntig8edad cl*sica como del
tratado de )itruvio. =uvo una gran repercusin en el Barroco por su
componente pr*ctico y por ser el +ruto de su e7periencia a la hora de
resolver problemas constructivos reales, incidiendo sobre todo en la
Fnglaterra de los siglos G)FF y G)FFF.
3in romper con el ;inquecento, Balladio dio importancia a la columna
e7enta e ide el llamado tramo r!tmico, buscando la armona mediante la
repeticin de un tema constructivo y la creacin de contrastes luminosos,
siempre respetando la proporcin y la simetra. ;re as una arquitectura
muy elegante.
"unque intervino en obras religiosas, destaca por la realizacin de palacios
y villas, con una manera peculiar de entender la arquitectura, bastante m*s
vers*til que la del pleno clasicismo renacentista, la cual ha venido
design*ndose con el nombre de palladianismo.
3<
En esta tipologa se aprecia la inspiracin en la "ntig8edad helenista,
tomada con mucha libertad interpretativa, pero buscando el racionalismo
arquitectnico en pos de la +uncionalidad. En realidad estableci una
sntesis en su pr*ctica entre las distintas teoras arquitectnicas que
estaban en uso en su poca y adem*s supo combinar la suntuosidad +ormal
con el empleo de materiales econmicos.
En $%'< Balladio realiz los dise,os para recubrir por medio de una nueva
+achada el edi-cio gtico de la baslica de !icen"a, que usada como
administracin comunal, adquiri un e7terior nuevo totalmente renacentista
a base de la superposicin de dos series de logias de arcos de medio punto
y haciendo uso del motivo serliano (o palladiano). un vano tripartito que
separa por medio de columnas delgadas su parte central m*s ancha que las
dos laterales.
En la planta ba(a us el orden toscano y en la superior el (nico, con cierta
seme(anza al ;oliseo de #oma. 2a terraza se remata con una balaustrada
con estatuas mitolgicas. Esta es la primera gran obra de Balladio.
Nacia $%%@ proyect el palacio Chiericati en )icenza, siguiendo el
e(emplo de la baslica, pues la +achada principal cuenta con dos logias
superpuestas, en esta ocasin arquitrabadas, interrumpida la superior por
cinco ventanas que se corresponden al saln principal. En general, este
palacio parece dar una impresin ambigua entre palacio urbano y villa
suburbana.
El modelo de villa de Balladio que tuvo m*s 7ito por su peculiar
apro7imacin al bello ideal cl*sico, +ue el proporcionado por la Rotonda en
!icen"a, proyectado en $%<< y construido en los a,os siguientes para Baolo
"lmerico, prelado papal.
;onstituye la aplicacin del plan central con c6pula a un edi-cio de
car*cter civil. 3e inspira por tanto en el Banten, aunque viene a ser
tambin una suerte de villa/templo. Balladio (ug con -guras geomtricas de
con-guracin simple, que asoci entre s. 0e planta cuadrada y de alzado
c6bico, una monumental media es+era cubre el saln principal.
3u ubicacin como palacio suburbano permiti su construccin como
edi-cio e7ento y el dotarlo con cuatro +achadas iguales e independientes
con un prtico a modo de templete he7*stilo de orden (nicoH modelo que,
novedoso, ser* imitado posteriormente (como en la Casa 'lanca de
Iashington).
Bero Balladio proyect otras muchas villas, edi-cio rural que demuestra la
nueva orientacin de la aristocracia veneciana desde el comercio hacia la
agricultura, una vez cerradas las rutas comerciales con Kriente debido al
poder turco.
Es imposible clasi-car a estas villas tan +uncionales dentro de un mismo
modelo, ya que presentan claras di+erencias entre s, aunque en su mayora
cuenten con el motivo constructivo casi com6n de un prtico/logia en la
+achada principal, prstamo de la arquitectura religiosa a lo civil, lo que
otorgaba por tanto un cierto aire sacro a estos edi-cios civiles.
En la villa Cornaro este prtico/logia es incluso doble, he7*stilo y con
rdenes distintos. (nico en el in+erior y corintio en el superior. 3u planta
general es central, cuadrada, creada a partir del mdulo rectangular que en
ratio de & a % siguen todas las dependencias de este palacio suburbano.
$=
2a villa #arbaro o de Maser ()neto) muestra cuatro columnas gigantes y
(nicas a seme(anza de la :ortuna )iril de #oma, y el prtico queda centrado
entre dos galeras de arcos de medio punto. El interior +ue decorado de
+orma muy acorde por El )erons.
Bor su parte, a la +achada de la !illa $mo en :anzolo se accede por medio
de una rampa, ya que se eleva sobre un podio a modo de templo griego. El
interior se distribuye en torno a las dependencias del patrn y las de los
colonos y las destinadas a las labores agrcolas.
2a villa :oscari, denominada la %alcontenta, se construy para los
hermanos :oscari en Mira y tambin se eleva como la anterior sobre un alto
basamento, aunque usa en este caso dos ma(estuosas rampas laterales
como acceso. =iene planta rectangular y la sala central +orma de cruz.
Ktra de las preocupaciones de Balladio +ue la recuperacin del teatro
antiguo, tal como )itruvio y "lberti lo haban descrito en sus obras. "dem*s
de crear uno provisional de madera en )icenza y de haber dise,ado
proyectos de escenogra+a, su gran obra +ue el teatro &lmpico de )icenza,
que el arquitecto dise, escasos meses antes de su muerte con -gura
semielptica longitudinal y truncada por el lado del espectador (no
semicircular como los antiguos), rematado con una logia de orden corintio y
con, en este caso siguiendo la opcin de la "ntig8edad, con doce gradas,
proscenio y +rons scenae.
"unque desde luego no lo vio terminar (lo acabara 3camozzi en $%?%), su
teatro se considera el primer teatro cubierto -(o construido totalmente
nuevo en el #enacimiento, erigindose en modelo a seguir para los
construidos durante el tan teatral siglo G)FF.
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Fntroduccin. la incidencia de la arquitectura italiana en Europa y su
participacin en el #enacimiento desde diversas perspectivas
$. 2a arquitectura civil y cortesana +rancesa. entre la tradicin, el
clasicismo y el e7perimentalismo
4. 2a arquitectura portuguesa del siglo G)F. 2a arquitectura manuelina
&. "rquitectura del siglo G)F en Fnglaterra
'. 2a arquitectura del siglo G)F en el Fmperio "lem*n
Fntroduccin. la incidencia de la arquitectura italiana
en Europa y su participacin en el #enacimiento desde
diversas perspectivas
2a historiogra+a suele admitir la denominacin de arte del
(enacimiento para re+erirse de un modo global a la pr*ctica artstica
desarrollada en Europa durante el siglo G)F. El G) queda, e7cepto en Ftalia,
vinculado al gtico. 3in embargo esta designacin es, como tantas otras en
la Nistoria del "rte, bien convencional, imprecisa y demasiada amplia.
$?
2a arquitectura renacentista, con sus diversas variables temporales de
(uattrocentista, clasicismo pleno y manierismo, se dio en Ftalia y de una
+orma total y concreta, en :lorencia y #oma, pues en el resto de estados
italianos mostr especi-dades.
El resto de Europa particip de este movimiento cultural y hasta estado de
*nimo que tuvo al Numanismo como e(e substancial, pero lo hizo desde
diversas perspectivas y con matices di+erentes. "pareci de hecho un
cierto eclecticismo entre la pr*ctica arquitectnica de cada regin y la
importada desde Ftalia, pues la universalidad del sistema cl*sico no hizo que
se renunciase a la especi-dad de cada pas, que casi siempre sigui siendo
la principal.
Bor tanto el #enacimiento tuvo notas comunes y aspectos di+erentes en
cada Estado, si bien se pueda indicar generalizando mucho que la
ar)uitectura fue ms decorativa )ue estructural.
En realidad lo novedoso se ados a la arquitectura pree7istente, siendo
m*s super-cial que pro+undo. se buscaba una mera visualidad en
consonancia con las modas en boga, para indicar el principio de prestigio y
de autoridad de la realeza y la alta aristocracia.
=ambin es evidente que la arquitectura renacentista italiana incidi m*s
en los reinos que permanecieron catlicos que en los que adoptaron la
#e+orma, pues se lleg a identi-car el #enacimiento con el Bapado. Esto y
adem*s ese a+*n del poderoso por signi-carse hicieron que lo que lleg de
#enacimiento a Europa se plasmase casi siempre en edi-cios civiles y slo
muy puntualmente en estructuras religiosas. 0e hecho hasta se identi-cara
al #enacimiento con los edi-cios civiles y al gtico con los eclesi*sticos.
La ar)uitectura francesa del siglo G)F es el +ruto de la e7perimentacin
recreativa a partir de la tradicin gtica y de las novedades *antiguasH en
Portugal se mantuvo un gtico >amgero con notas di+erentes. el estilo
manuelino y las in>uencias escurialenses slo llegaran tras la unidad que
logr :elipe FFH en #nglaterra, aislada por sus propias condiciones, se
desarroll el estilo g@tico tudor y en Alemania se adopt b*sicamente slo
lo decorativo, siendo las tipologas m*s interesantes el ResidenA o palacio
residencial y el Rathaus o ayuntamiento.
;omo en Ftalia, en todos estos pases hubo una doble imagen de la
ar)uitectura de la "ntig8edad. la prBctica o+recida por los propios restos
arqueolgicos y la te@rica proporcionada por )itruvio, cuya obra haba ya
sido ampliamente estudiada y comentada en Ftalia y que poco a poco +ue
traducido a las di+erentes lenguas.
$. 2a arquitectura civil y cortesana +rancesa. entre la
tradicin, el clasicismo y el e7perimentalismo
2a arquitectura +rancesa del #enacimiento presenta ciertos paralelismos
con la espa,ola tanto debido a la misma +orma de penetracin del nuevo
estilo como por mostrarse eminentemente decorativa en sus inicios (lo
antiguo romano sobre una estructura moderna g@tica), y hasta por
presentar caractersticas de la Ba(a Edad Media.
3u llegada se debi tanto a las campa,as +rancesas en Ftalia de -nales del
siglo G) y principios del G)F, como a los via(es de estudiosos y la propia
$3
llegada de obra italianas y de artistas italianos a :rancia, como 2eonardo da
)inci, 3ebasti*n 3erlio, )ignolaQ
"s, la ar)uitectura francesa *uctuar entre la tradicin gtica, el
clasicismo + un cierto experimentalismo, lo que le dio unas notas
espec-cas, pues no se buscaba la simple copia de los modelos italianos.
2os palacios/castillos, les ch'teu(- son las edi-caciones m*s interesantes
de la arquitectura renacentista +rancesa por su peculiaridad. 3e trata de un
arte eminentemente civil y cortesano, en el que se observa cierta in>uencia
de 3erlio y donde se (uega con un claro sentido pictrico muy manierista en
las +achadas. El aspecto m*s caracterstico de estos edi-cios son sus
chimeneas que rematan los te(ados a dos aguas, as como el empleo de
/uhardas.
2a in>uencia italiana que detectamos en estos edi-cios procede del
Milanesado y de la costa ligur, donde asimismo se estaba (ugando con las
+ormas gticas, lo que sin duda +acilit que la a6n gtica :rancia adoptase
los nuevos elementos.
2a historiogra+a del arte suele di+erenciar, simpli-cando, varias etapas en
el proceso de adopcin y desarrollo del #enacimiento en :rancia. 2a
primera fase ira desde $'A' hasta $%4% y sera la de introduccin, cuyo
me(or e7ponente est* en el castillo de Blois, donde slo tenemos de
momento elementos decorativos.
Lna segunda, llamada )primer periodo cl*sico+ ira desde $%4% hasta el
+allecimiento de Enrique FF en $%%A. 3e erigen ya algunos edi-cios con
diversas in>uencias tericas italianas procedentes de 3erlio, 3ansovino,
)itruvio y Bramante y adem*s se comienza a producir un propio concepto
arquitectnico.
2a ,ltima fase correspondera al periodo de las 4uerras de religi@n, entre
$%%A y $%?A, donde hay que destacar la actividad terica y pr*ctica de los
arquitectos 1ean Bullant y 1acques "ndrouet du ;erceau el )ie(o, a quien se
ha descrito como un anticlBsico.
El clasicismo
penetr en la
arquitectura
cortesana durante
el reinado de
:rancisco F y se hizo
perceptible en la
construccin de
castillos con
plantas m*s
regulares,
generalmente
rectangulares, caso
de los de Bury,
;henonceau ($%$&/$%4$) y sus esplndidos (ardines (que Enrique FF don a
su +avorita 0iana de Boitiers) y "zayle/#ideau.
;on +achadas m*s simtricas, suelen organizarse en torno a un patio y a
veces las torres circulares en las esquinas tpicas gticas son reemplazadas
por torretas. 3e emplean buhardas y chimeneas muy verticales y se
destacan determinadas partes a modo de corpCdeClogis (+achadas a modo
de logias).
$$
En el chDteau de #illandr,, de planta en L en torno a un patio de armas y
con diversos elementos renacentistas, destaca su magn-ca (ardinera a la
+rancesa, modelo que sigue a la (ardinera italiana. 2os parterres son
ordenados en +orma racional, metdica y geomtrica entre paseos.
Bero los dos castillos m*s importantes construidos en tiempos de :rancisco
F son sin duda los de Blois y ;hambord. En el de 'lois destaca la escalera en
espiral de su +achada interior y la doble logia con arcadas curvas
superpuestas de la +achada e7terior que da a la ciudad.
En el caso del de Cham/ord, parece que el dise,o parti de alg6n
arquitecto italiano, aunque luego +uese e(ecutado y modi-cado por
arquitectos +ranceses. "unque medieval en su con(unto (a lo que contribuye
el aspecto macizo y militar de su base), hay que destacar su planta
geomtrica y sus armoniosas +achadas, de las que sobresalen de +orma muy
gtica las chimeneas y buhardas. Estamos precisamente ante ese
eclecticismo que mencion*bamos.
=ras el cautiverio de :rancisco F, este translad su *rea de residencia del
)alle del 2oira a la Rle/de/:rance, donde apareceran algunos magn-cos
chDteuE como el de Fontaine/leau. ;onstruido entre $%4? y $%'@ parece
que por Billes de 2e Breton, muestra un clasicismo m*s estricto aunque no
se emplee la simetra de +orma estricta.
El pintor y arquitecto bolo,s Sebastiano Serlio ($'C%/$%%'), discpulo
de Beruzzi en #oma, tambin actu en )enecia, donde conoci la obra de
3ansovino, antes de ser llamado por :rancisco F y transladarse a :rancia.
"ll realiz dos obras importantes. el 4rand
Ferrare en :ointanebleau y el castillo de "ncy/le/
:ranc, este 6ltimo un palacio almohadillado en su
piso ba(o, con patio central y cuatro torres
cuadradas en las esquinas al modo veneciano,
disposicin que se convirti casi en prototipo
palaciego +rancs.
"dem*s en :rancia escribi gran parte de su
tratado de *Ar(uitectura, +undamentalmente
pr*ctico gracias a sus dibu(os y donde, en sus ocho
tomos, abord diversos aspectos, destacando
desde luego su concepcin ideal de una ciudad, su
descripcin de los rdenes o la inclusin de plantas
y descripciones de los principales edi-cios de la
"ntig8edad as como de las grandes de #oma
construidas en el siglo G)F.
Esta visin actualizada del clasicismo, la clara
relacin entre pintura y arquitectura que en l establecaH adem*s de su
pragmatismo y su visin con(unta de la arquitectura m*s cl*sica de #oma y
:lorencia, la veneciana y la +rancesa lograron el 7ito inmediato del tratado.
Pierre Lascot (ca. $%$@S$%$%/$%C?), hombre culto y humanista, realiz
una sntesis entre la tradicin arquitectnica +rancesa y el ;lasicismo erudito
de los tratados (pues no visit Ftalia). 3us dos obras principales son la
reconstruccin del 2ouvre y del NTtel ;arnavalet. =ambin es destacable la
colaboracin con el escultor y tambin arquitectnico 1ean Jou(on.
El llamado patio cuadrado del palacio del 2ouvre, ubicado en el solar del
antiguo castillo medieval, es su obra m*s reconocida. Fniciado en $%'<, el
$)
proyecto se +ue haciendo m*s ambicioso hasta alcanzar una estructura de
tres plantas con patio.
0e su actuacin en el NTtel ;arnavalet destaca la +achada principal y en
su decoracin interna intervino tambin Jou(on, con unos relieves de las
;uatro Estaciones muy manieristas.
2a penetracin de la nueva mentalidad cl*sica entre los arquitectos
+ranceses qued plasmada en su capacidad terica, con la creacin de
varios tratados que, aunque acusen in>uencia de 3erlio y cmo no de
"lberti y )itruvio, muestran una serie de caractersticas propias. 0estaca
Bhilibert de lUKrme en este sentido, quien escribi 0ouvelles inventions
pour /ien /astir et F petits +raiA en $%<$, donde se ocup de las di+erentes
+ormas de construir bvedas y cubiertas, y .GArchitecture en $%<C.
3us escritos son una sntesis clara entre la teora que e7ista en los crculos
internacionales y su propia pr*ctica arquitectnica. ;ritic el e7ceso de
decoracin, la imitacin servil de lo italiano y lo antiguo y propuso la
creacin de un orden +rancs, que se a,adira a los griegos y romanos.
1ean Bullant +ue arquitecto de Enrique FF y ;atalina de Mdici y escribi el
etit Traict de 4ometrie et d6Horologiographie y RHgle gnrale
d6Architecture des cin( maniHres de colonnes. En el 6ltimo se ocupaba de
los rdenes arquitectnicos antiguos y las normas de )itruvio.
" su vez, .es trois livres d6Architecture +ueron escritos por 1acques
"ndrouet du ;erceau el )ie(o, adem*s de .es plus eEcellents /astiments de
France y otras obras y compendios de grabados. En el segundo se ocup de
dar una serie de planos de distintas plantas y alzados para construir
viviendas urbanas de diversos tipos.
"dem*s de su actividad como tratadista, P%ilibert de l-.rme llev a
cabo una intensa actividad pr*ctica, que ha llegado hasta nosotros de +orma
muy +ragmentada, aunque de(a entrever una arquitectura m*s monumental
y sobria, menos escultrica que la de 2escot. Bero su clasicismo, de base
racionalista, no de(a de ser una interpretacin personal a la que se unen
aspectos de la pr*ctica arquitectnica +rancesa tradicional.
El ;astillo de "net, iniciado en $%'C para 0iana de Boitiers muestra
precisamente lo que acabamos de se,alar. Es de destacar la magistral
+orma +rancesa de superponer los rdenes arquitectnicos en el +rontispicio
del castillo. Emple el crculo en la planta central de la capilla, cubierta con
una c6pula circular tambin.
Bero quiz* sea la tumba de :rancisco F en 3aint 0enis su obra me(or
conservada. 3e concibe como un gran arco de triun+o al modo romano
constituido por tres vanos. Ktras de sus intervenciones tuvieron lugar con
motivo de la ampliacin del chVteau de 3aint Maur o diversos proyectos
para el desaparecido palacio de las =ulleras.
2a obra del italiano Primaticcio se halla ntimamente relacionada con la
llamada escuela de :ontainebleau. Fntervino en el mausoleo de Enrique FF,
aunque la obra +ue acabada por 1ean Bullant. 2a planta es circular y queda
dividida simtricamente por seis habit*culos trilobularesH el alzado muestra
dos plantas separadas por un +riso y con huecos semicirculares, con una
superposicin cl*sica de los rdenes. 3e cubre con una linterna con tambor.
Jean Bullant, quien tambin debi via(ar a #oma, tuvo tambin una
interesante labor terica. =raba( para el condestable "nne de Montmorency
en la construccin del castillo de Wcouen, donde levant el ala norte y un
$1
pabelln a,adido al ala sur, creando un con(unto que es una autntica
sntesis entre el ;lasicismo romano y las aportaciones +rancesas, hecho que
contribuye a proporcionar al edi-cio ciertos aires pictricos muy
manieristas. =ambin realiz el puente con galera de :Xre/en/=ardenois
sobre el ;hery el llamado Betit ;hVteau de ;hantilly, ambos tambin para el
condestable.
Cerceau construy poco y nada se conserva de sus realizaciones, aunque
sus modelos de viviendas debieron de ser muy imitados en su momento,
como as sucedi con el ahora ine7istente NTtel du 0uc de Devers.
4. 2a arquitectura portuguesa del siglo G)F. 2a
arquitectura manuelina
El g,tico manuelino, que se desarroll en Bortugal durante la dcada
-nal del siglo G) y el primer tercio del G)F, persisti en el transcurso de gran
parte de esta centuria, aunque tambin se mostraron ocasionalmente
+ormas renacentistas, casi siempre m*s en lo decorativo que en lo
estructural .
"s esta tendencia ecl/ctica es una amalgama que incluye una
pervivencia estructural gtica (el propio de su +aceta >amgera), a veces lo
mud(ar y los inicios del #enacimientoQ lo que la enlaza en parte con el
gtico isabelino espa,ol. :ueron los escritores rom*nticos del siglo GFG
quienes bautizaron y de-nieron este estilo, al advertir la presencia de una
serie de motivos decorativos espec-cos como.
/ las decoraciones a base de sogas y nudos marineros
/ redes, anclas, velas, conchas, guirnaldas de algas, corales, es+eras
armilares, pecesQ
/ ho(as de laurel, troncos de palmeraQ
/ cruces de la orden militar de ;risto
)arios de ellos son por tanto e7ticos y re>e(an la potencia comercial y
descubridora del reino, a los que hay que a,adir, como en otros pases, la
decoracin epigr*-ca y her*ldica relacionada con la realeza.
2a arquitectura manuelina, ya desarrollada durante el reinado de 1uan FF
($'?$/$'A%), culmina ba(o Manuel F, aplic*ndose a edi-cios tanto religiosos
como civiles e incluso militares. Entre sus edi-cios m*s espectaculares
destacan los siguientes.
El monasterio de 'atalha (el convento dominico de 3anta Mara de la
)ictoria) se edi-c para conmemorar la victoria de "l(ubarrota ($&?%). 3u
construccin se e7tendi a lo largo de doscientos a,os, lo que permite ver
una evolucin estilstica que va del gtico primitivo con in>u(os
cistercienses, pasando por el estilo perpendicular ingls para llegar al
manuelino. 0e planta a tres naves con crucero saliente, su +uncin +ue la de
albergar el panten real. En la ciudad de 2isboa hay que destacar la torre de
'elem sobre el =a(o, que +ue iniciada en tiempos de 1uan FF pero se acab
ba(o en los de Manuel F. El baluarte +ue a,adido m*s tarde.
=ambin en 2isboa, el monasterio e iglesia de los 8er@nimos, +undado en
$'A<, se erigi para conmemorar el regreso de )asco da Jama. Broyectado
e iniciado por 0iogo da Boitaca, le sigui 1uan del ;astillo, quien introdu(o
elementos renacentistas. =iene planta de saln con tres naves de la misma
$:
altura. 3u claustro se halla plagado de motivos ornamentales propios del
estilo manuelino, al que se suman citas platerescas.
El (enacimiento debi de penetrar en Bortugal a travs sobre todo de
artistas +or*neos. +ranceses como Boitaca (Boytac), castellanos cuales 0iego
y 1uan del ;astillo o 0iego de =orralba e italianos como el bolo,s :ilippo
=erzi (ya hacia $%CC), quien adem*s +ue autor de un tratado de arquitectura.
El llamado claustro principal de 8uan """ o dos Felipes en el convento del
;risto de =omar, es posiblemente la obra m*s importante del #enacimiento
portugus. Es obra de 0iego de =orralba, aunque +ue concluido por :ilippo
=erzi y es en realidad ya manierista, con in>uencias de 3erlio, Balladio y
sobre todo del espa,ol Machuca.Es de doble piso, con drico en el in+erior y
(nico el superior, con cuatro pandas que +orman un doble prtico.
2a obra terica del
miniaturista lisboeta de
origen holands
0rancisco de 1olanda
($%$?/$%?') es una
e7periencia clasicista y
una muestra importante
del inters que el
#enacimiento italiano
despertaba en algunos
crculos portugueses. 3u
2e la pintura antigua es
el +ruto de sus via(es a
#oma, as como su coleccin de dibu(os AntigIedades de "talia y su 2a
+a/rica (ue +aleJe a Jidade de .is/oa, una suerte de intento por embellecer
2isboa siguiendo el estilo renacentista.
:ruto de la unidad peninsular conseguida ba(o :elipe FF es el hecho de que
en varios edi-cios lisboetas se observe la %uella de l scorial, pues de
hecho :ilippo =erzi y 1uan de Nerrera llegaron a traba(ar con(untamente en
ellos.
2a obra m*s destacada en la que colaboraron es el monasterio de los
Agustinos de &an #icente de Fora, que sirvi de e(emplo para muchas otras
iglesias portuguesas. =iene nave 6nica con capillas laterales comunicadas
entre s. 2a +achada se enmarca entre dos torres y sus dos plantas quedan
separadas por una cornisa saliente.
Ktros edi-cios con marca escuarialense que debieron ser notables
sucumbieron al terremoto de $C%%, como el torre@n del paJo da Ri/eira, que
+ormaba parte del comple(o del palacio real. 2a torre ($%?@) es c6bica de
cuatro plantas con bveda a modo de chapitel de plomo con linterna
octogonal. "dem*s de cmo baluarte, +ue usada como biblioteca real.
Ktro edi-cio derrumbado durante el terremoto +ue el palacio del mar(us
de Castelo Rodrigo o de los Corte Real. 3u +achada deba estar muy en la
lnea de la arquitectura espa,ola escurialense.
&. "rquitectura del siglo G)F en Fnglaterra
$;
2a arquitectura inglesa del siglo G)F sigui empleando el lengua(e gtico,
que evolucionara -nalmente hacia el denominado estilo =udor. Es por ello
que la ar)uitectura renacentista italiana apenas tuvo incidencia en
este (eino, aunque el Numanismo s penetrase en sus crculos culturales.
3in duda esto se debi a la combinacin de +actores que supuso la llegada
de la #e+orma, el aislamiento de la isla y los escasos restos arqueolgicos
romanos conservados. En las veces que aparecieron elementos
renacentistas, lo hicieron de una +orma un tanto tmida y ba(o la in>uencia
indirecta de las pr*cticas artsticas +rancesa y >amenca.
Barad(icamente, cuando en el continente el Barroco se e7tenda, +ue
cuando el ;lasicismo renacentista, y de +orma especial el Manierismo
palladiano, triun+ara en Fnglaterra, de la mano de O,igo 1ones ($%C&/$<%4).
" pesar de ciertas decoraciones renacentistas, lo que en realidad e7isti
en Fnglaterra durante el siglo G)F +ue el llamado estilo gtico 'udor,
caracterstico por.
/ el empleo de un arco muy plano y achatado, con cuatro centros
interiores, cuyas ramas se rematan en *ngulo.
/ la combinacin de ladrillo y piedra caliza.
/ la permanencia de los modelos medievales en las tipologas
arquitectnicas
/ gusto por la decoracin a base de -ligranas, como la llamada strapKort
/ uso pro+uso de numerosas torrecillas, cresteras y chimeneas agrupadas
El palacio fue la tipolog&a ms caracter&stica en Fnglaterra durante el
reinado de Fsabel FF, +ruto de las necesidades de una nueva aristocracia
cortesana enriquecida. Muchas de esas autnticas casas de campo, a
seme(anza de las villas italianas y llamadas prodig, houses, se inspiraran
de alguna +orma en los palacios +ranceses de la poca.
2a principal prodig, house +ue el Nampton ;ourt Balace, que sera centro
de la ;orte entre $%4A y $C&C y +ue considerado el palacio m*s so-sticado y
moderno de la poca. 0e planta medieval, cuenta con muros en ladrillo y
ventanas en piedra.
3e considera a #obert 3mythson ($%&&/$<$') como el principal arquitecto
ingls de la segunda mitad del siglo G)F. 0estac por sus prodig, houses,
que muestran ya una gran regularidad, el empleo de una estricta simetra
cl*sica y resultan muy +uncionales y pr*cticasQ constituyendo un claro
eclecticismo entre el gtico ingls y los elementos renacentistas tomados
bien de 3erlio a travs de lo +rancs, y lo >amenco. Entre sus edi-cios m*s
destacados se encuentran.
/ 2ongleat Nouse
/ Ihollaton Nall
/ NardYich Nall
'. 2a arquitectura del siglo G)F en el Fmperio "lem*n
" pesar de ciertas ideas nacionalistas de algunos humanistas alemanes, el
Fmperio "lem*n no era en el siglo G)F sino un con(unto diverso de reinos,
condados y ciudades con gran capacidad econmica.
$<
3e ha a-rmado que el #enacimiento alem*n +oment la idea de renovacin
de la vida religiosa y que lleg, parad(icamente, a rechazar los grandes
ideales renacentistas italianos. Es por ello que la arquitectura alemana del
Fmperio re>e(ara esta situacin histrica tan con+usa y comple(a.
l gtico persisti en Alemania, pero acus la presencia de
contaminaciones varias. 0urante la primera mitad de siglo slo apareci
alg6n elemento renacentista, aunque durante la segunda mitad aparecieron
ya dos tendencias m*s o menos claras. la puramente decorativa, y la
estructural. 2as circunstancias religiosas hicieron que este #enacimiento
apareciese en castillos y palacios residenciales ( ResidenA) y los
ayuntamientos o Rathaus.
En ellos se aplicaron elementos renacentistas decorativosQ de
nuevo y como en otros pases, del #enacimiento italiano slo haban llegado
los elementos m*s banales y super-ciales. Do slo hubo un gran gusto por
la decoraci@n al grutesco, sino que se llegaron a usar los rdenes
arquitectnicos de la "ntig8edad con un propsito m*s bien simblico y
decorativo.
El castillo de Heidel/erg, +ue la residencia de los prncipes electores. Es un
con(unto de edi-cios construido desde el siglo GFFF que muestra varias
intervenciones en el siglo G)F. 2a arquitectura renacentista incidi en el ala
nordeste (ventanas b+oras, etc.), pero de +orma m*s interesante en el ala
oriental, con una pro+usin de elementos escultricos decorativos y un claro
eclecticismo entre las in>uencias >amencas e italianas.
2a ampliacin de la residencia palatina denominada Munich ResidenA se
realiz entre $%<& y $%C$, dise,ada por 1acopo 3trada y e(ecutada por
Iilhelm EcZel. En su interior se encuentra el Anti(uarium, construido con la
-nalidad de conservar la coleccin de antig8edades del duque "lberto ), y
que est* considerado como el museo m*s antiguo de "lemania.
El castillo de los 2u(ues de la 'aLa
'aviera es uno de los edi-cios donde
me(or se mani-esta la arquitectura
italiana. 2as +achadas de sus patios se
dispusieron a modo de logia con
pilastras dricas y arcos semicirculares,
+ruto de una remodelacin por parte de
:riederich 3ustris, quien tambin llev a
cabo la iglesia de &an Miguel , el
Colegio de la CompaM!a de 8esNs,
considerado con su nave 6nica y sus
capillas en los contra+uertes como el
modelo germ*nico de interpretacin de
la arquitectura manierista.
2os #athaus de ;olonia y D6remberg
son dos e(emplos representativos de
este tipo de edi-cios construidos entre
la segunda mitad del siglo G)F y
comienzos del G)FF, aunque ambos sean
remodelaciones de construcciones
pree7istentes.
Es tambin destacable el Rathaus de 'remen, edi-cio gtico remodelado
en $<@A al a,adrsele una nueva +achada que participa del gtico alem*n y
)=
del barroco. 0estacan sus soportales o lau/en de la planta ba(a, con sus
arcos de medio punto entre cortas columnas (nicas.
Pueda por se,alar la obra que los :ugger hicieron levantar en "ugsburgo.
la construccin de un barrio obrero, el Fuggerei, estructurado en torno a tres
calles rectilneas, lo que evidencia su car*cter racionalista.
)>
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Fntroduccin. la indeterminacin de la arquitectura espa,ola del siglo G)F
$. Blateresco ySo Brerrenacimiento o rotorrenacimiento
4. :ormas de implantacin del arte del %uattrocento en Espa,a
&. 2a teora arquitectnica en la Espa,a del siglo G)F
'. ;ar*cter itinerante de la ;orte Fmperial de ;arlos F. la tipologa palaciega
%. 2a arquitectura catedralicia
%.$ 2as nuevas catedrales
%.4 Fntervenciones en catedrales pree7istentes
<. 2as iglesias parroquiales y los conventos
C. 2as casas consistoriales
?. "rquitectura docente
A. 2a tipologa hospitalaria
$@. "rcos y puertas en la ciudad
$$. 2a arquitectura de El Escorial. :elipe FF, 1uan Bautista de =oledo y 1uan
de Nerrera
$4. 2a "cademia #eal de Matem*ticas en Madrid y 1uan de Nerrera
Fntroduccin. la indeterminacin de la arquitectura
espa,ola del siglo G)F
2a arquitectura espa,ola del siglo G)F, sobre todo de su primer tercio, es
de comple(a de-nicin estilstica. 2a historiogra+a ha buscado muchos
nombres para de-nir algo que quiz* es incierto e %&brido, por lo que a esa
arquitectura ambigua estilsticamente se han a,adido desde la historiogra+a
diversidad de puntos de vista y denominaciones, complicando a6n m*s la
situacin.
)?
El primer tercio del siglo se puede de-nir como indeciso e impreciso a la
hora de asumir y entender la arquitectura del pleno #enacimiento italiano,
dado el arraigo gtico de origen >amenco que se dio ba(o los ##.;;. "s, la
cultura espa,ola estaba sumida en la contradiccin de las in>uencias
asumidas y a veces complementarias y hasta rechazadas de distintas
procedencias internacionales. Este debate de tendencias se impondra en la
arquitectura, encontr*ndose, superponindose, cubriendo o anulando las
unas a las otrasQ "lgo similar pasaba en :rancia, pero especialmente en
Espa,a, donde se contaba adem*s con la herencia hispanomusulmana.
0e todas +ormas, las indecisiones e imprecisiones se debieron a la +alta de
conocimiento preciso de ese ;lasicismo y a la diversidad de modelos
llegados desde los distintos Estados italianos, lo que hizo que los modelos
llegasen m*s a modo de re+erencia y casi de o!das, que por el autntico
conocimiento de los mismos.
$. Blateresco ySo Brerrenacimiento o
rotorrenacimiento
Estos tres trminos, m*s el de estilo Cisneros, han intentado denominar al
arte que promedia entre $'A@ (+echa de inicio de la +achada del colegio de
3anta ;ruz en )alladolid) y $%4<S$%4C (aparicin de Medidas del Romano,
de 0iego 3agredo).
" partir de entonces las indecisiones e indeterminaciones iran cediendo
un poco, para imponerse la diversidad manierista, pues salvo contadas
e7cepciones, en Espa,a no se pas por una etapa de ;lasicismo pleno.
El t/rmino -lateresco se atribuye a 0iego Krtiz de E6,iga, quien en un
libro publicado en $<CC denominaba as a los ornamentos del ayuntamiento
y la capilla de los #eyes de la catedral de 3evilla. "unque el trmino era
peyorativo (pues haca re+erencia al arte menor de los plateros), entre -nes
del GFG y mediados del siglo GG el trmino se acept para denominar a la
arquitectura espa,ola de la primera mitad del siglo G)F y demostrar que el
primer #enacimiento espa,ol aport una serie de caractersticas propias,
totalmente vern*culas, que lo di+erenciaban del italiano.
3in embargo las crticas no se hicieron esperar, se,alando que el
decorativismo plateresco tambin se haba dado en otros pases como
:rancia y en la misma poca. 3antiago 3ebasti*n propuso el de
-rotorrenacimiento, por haber e7istido en esta poca un #enacimiento
tosco e incomprendido, haciendo hincapi en la ausencia de la +ase de
;lasicismo pleno y pre-rindolo al de rerrenacimiento.
2o cierto es que el Blateresco no constitu+e un estilo ar)uitectnico
en s& mismo, sino que es una forma o tendencia interpretativa del
(enacimiento quattrocentista italiano ms o menos tosca, y que no
prescinde de la tradicin gtica ni de las corrientes manieristas que
comienzan ya a llegar especialmente de D*poles y Mil*n. Do es m*s que
una de las tendencias regionales arquitectnicas, caracterstica por.
/ ser especialmente decorativa y no estructural, combinando motivos
cl*sicos y gticos. grutescos, candelieri, medallones con bustos, putti,
bucr*neos, mascarones, guirnaldas y motivos de +olla(e, columnas
abalaustradasQ
/ tener cierto sentido -gurativo e incluso emblem*tico
)3
/ emplear tcnicas mud(ares (sobre todo en artesonados y yeseras)
Estos motivos se usaban sobre estructuras aun gticas, donde a veces
aparecan ya soportes cl*sicos como el arco de medio punto o incluso
rdenes arquitectnicos.
3in embargo reiteramos de nuevo lo di+cil de
su descripcin. es un arte espa,ol pero
comparte muchos rasgos con otros de sus
contempor*neos, se mezclan motivos gticos
con otros grecorromanos (usados ya en
2ombarda durante el %uattrocento)O
Bor 6ltimo, por estilo Cisneros, se de-ne a
la tendencia artstica en la cual la unin de
motivos decorativos renacentistas con lo
mud(ar e incluso lo *rabe, pero sin presencia
se,alada del gtico. 2a sala capitular de la
catedral de Toledo o el paranin+o de la
Universidad de AlcalB se aprecian como las
obras m*s representativas de lo que quiz*
debiramos contemplar como tan slo una
variante ornamental del Blateresco.
4. :ormas de implantacin del
arte del %uattrocento en Espa,a
"dem*s de a travs de los via(es de aprendiza(e de artistas espa,oles a
Ftalia, la presencia misma de artistas italianos y la importacin de obras de
arte italianas, se entiende que el arte del %uattrocento tambin lleg
se,aladamente a travs de la literatura artstica, as como la llegada de
dibu(os y grabados, caso ste del +amoso CodeE Pscurialensis o de las
estampas de "ntonio de Brescia entre otros.
3on de destacar los via(es de 0iego de 3ilo a D*poles y la estancia de
Bedro Machuca en el entorno de Miguel !ngel, contribuyendo a crear las
primeras obras a su vuelta de verdadero aspecto renacentista.
&. 2a teora arquitectnica en la Espa,a del siglo G)F
"nalizar el comportamiento de la teora arquitectnica en la Espa,a del
siglo G)F es un aspecto de gran importancia para comprobar cmo, cu*ndo
y ba(o qu postulados se introdu(o el #enacimiento en su arquitectura.
9 para ello debemos considerar que esta teora se introdu(o tanto en sus
originales italianos, como por sus publicaciones ya traducidos al espa,ol, as
como por su certera in>uencia en las obras de tratadistas espa,oles.
El #enacimiento quiz* penetr en Espa,a y se impuso durante su +ase m*s
manierista. 2a diversidad de modelos que albergaba el manierismo, y el
hecho de que se publicase tardamente el cdigo esencial del antiguo
clasicismo de )itrubio (en $%?4, aunque e7isten versiones manuscritas muy
anteriores), mientras que la obra de 3erlio ya +ue impresa en $%%4 por
:rancisco de )illalpando, pueden e7plicar la diversidad dialectal del
)$
;lasicismo espa,ol del siglo G)F. =ampoco el 2e re aedi3catoria de "lberti
+ue impreso hasta el mismo a,o $%?4, o " (uattro li/ri dell6architectura de
Balladio hasta $<4%, aunque s la obra de )ignola en $%<4.
3in embargo, y a pesar de las versiones manuscritas de estas obras, el
hecho de que se imprimiesen en los a,os ochenta, cuando se construa El
Escorial y se haba +undado en l la "cademia #eal Matem*tica, son unos
hechos que certi-can que el ,ltimo tercio del siglo !"# fue el per&odo
ms clsico en spa2a, aunque ya con sus variables manieristas.
Ktro hecho destacable es la divulgacin casi obsesiva de las +ormas
diversas que los tratadistas italianos mostraron a la hora de abordar el tema
crucial de los rdenes arquitectnicos cl*sicos.
3in embargo, si los te7tos tericos italianos se publicaron con retraso, no
ocurri as con la produccin propia, pues ya en $%4< sali publicado .as
medidas del romano de 0iego 3agredo. Este tratado se considera una
interpretacin original del de )itruvio, tomando en consideracin las
aportaciones de "lberti. 3u ob(etivo era el estudio de los rdenes
arquitectnicos, por lo que las distintas tipologas y modelos arquitectnicos
no son tratadas en l. 0e entrada, asumi la m*7ima vitruviana de
establecer las proporciones del cuerpo humano en calidad de mdulo y
medida artstica. 2a obra se divide en diecisis captulos, inici*ndose con el
estudio de los principios de la geometra y tuvo gran repercusin en :rancia,
donde +ue tempranamente traducida e impresa.
"unque no se publicaron m*s tratados durante el siglo G)F, se han hallado
ciertos manuscritos tales como un .i/ro de Ar(uitectura de Nern*n #uiz el
1oven o el .i/ro de traJas de cortes de piedra de "lonso de )andelvira, obras
que en general se centran m*s en lo pr*ctico que en lo terico.
'. ;ar*cter itinerante de la ;orte Fmperial de ;arlos F.
la tipologa palaciega
;arlos F, como sus abuelos, nunca estableci
una capital -(a. 3 es cierto que promovi la
realizacin de diversas obras en palacios, la
mayora ya e7istentes, y sabemos que se
preocupaba por la regulacin de estos asuntos.
El palacio de Carlos " en la Al%ambra +ue
encargado en $%4< y ha sido cali-cado como
una o/ra ins@lita, tanto por la armona de su
patio circular como por el contraste con su
e7terior irregular, lo que algunos comparan con
un claro clasicismo interior y manierismo
e7terior (comple(as en su decoracin y con
e+ectos pictricos).
2a obra +ue trazada por Bedro Machuca, pintor
y arquitecto, que dise, un edi-cio de planta
cuadrada con un patio circular porticado de dos
plantas y rdenes toscano y (nico, dise,o que
al que algunos atribuyen un cierto sentido
))
simblico (crculo \ dios, cuadrado \ los cuatro puntos cardinales), adem*s
de por su propia ubicacin.
En todo caso este palacio es considerado como una de las principales
culminaciones de la arquitectura del #enacimiento espa,ol, a pesar de su
ambig8edad estilstica (o precisamente por ello), +ruto de su propio tiempo y
del tiempo empleado en su construccin (que slo acab en el siglo GG)
" su vez, el alczar de 'oledo quiz* deba ser considerado como un
primer modelo palaciego que tuvo una gran repercusin en Espa,a durante
la segunda mitad del siglo G)F, as como en el siglo G)FF.
"6n siguiendo los modelos italianos,
persisten en l aspectos medievales. 3e
caracteriza por su planta rectangular, el
empleo de salientes torreones en los
*ngulos cubiertos por chapiteles agudos y
un patio interior italiano es un palacio a la
par civil y militar, por tanto con una +az
ambigua. 3e encarg la remodelacin de
esta antigua +ortaleza a "lonso de
;ovarrubias en $%'4 (quien ya era
maestro de obras de la catedral toledana).
El patio, de +actura muy cl*sica, +ue
proyectado por l, aunque :rancisco de
)illalpando (traductor de los libros FFF y F)
de 3erlio) intervino en la construccin de
las arqueras. =iene cuatro pandas
porticadas y dos plantas.
2a +achada principal es la norte, donde
se sit6a la portada, en la que se emplean
columnas de orden (nico >anqueando el arco de medio punto. =anto (ambas
como dovelas est*n almohadilladas. El segundo piso presenta grutescos y el
tercero almohadillado, inversin del orden italiano que se interpreta como
cierta apro7imacin de ;ovarrubias al Manierismo.
El palacio del monasterio 3ernimo de 4uste sirvi como lugar de
retiro del emperador desde $%%% hasta su muerte en $%%? y es importante
pues el con(unto de palacio y monasterio parece haber inspirado la
construccin de El Escorial.
2a iglesia, de una nave y cabecera poligonal al modo de la poca de los
##.;;, cuenta con dos claustros, el antiguo gtico y uno nuevo del siglo G)F.
El palacio, a modo de palacio/convento y de villa r6stica rodeada de (ardines
y huertas, +ue dise,ado por Jaspar de )ega ba(o supervisin del propio
:elipe FF. El edi-cio es simple, con dos cuerpos unidos por un pasillo de
comunicacin, y es caracterstico el hecho de que la c*mara del emperador
est conectada
directamente con el altar
mayor de la iglesia, como
suceder* en El Escorial.
Ktro modelo palaciego
es el proporcionado por la
llamada villa de placer,
con buenos e(emplos en
la villa de El Bardo o la
)1
;asa de ;ampo en Madrid, la ;asa del Bosque de )alsan (3egovia). 3u
arquitectura era sobre todo esencial y con+ortable, poco suntuosa, pues el
protagonismo se lo llevaba el medio natural circundante.
"rquitectos que e(ecutaron estas obras +ueron 2uis y Jaspar de )ega (El
Bardo), o 1uan de Nerrera ("ran(uez)Q 2a historiogra+a ha hallado diversas
in>uencias para estos palacios campestres, de la tradicin medieval
espa,ola, la villa italiana renacentista o los palacios >amencos y +ranceses.
%. 2a arquitectura catedralicia
2a construccin de nuevas catedrales, as como las intervenciones en las
ya e7istentes constituye uno de los aspectos ms interesantes de la
comple(a arquitectura espa,ola del siglo G)F.
3urgieron de nuevo los dilemas y las vacilaciones entre el uso del
gtico + la aplicacin de las nuevas formas renacentistas +
manieristas, lo que +avoreci el uso de un sistema +ormal hbrido de varias
tendencias, el cual con-gur el llamado arte Blateresco.
2a realizacin de nuevas y signi-cativas catedrales como las de
3alamanca y 3egovia usando el estilo gtico puede adem*s entenderse
como un +actor consciente, por el que se consideraba este estilo como el
m*s adecuado para e7presar los postulados ideolgicos del ;ristianismo.
Bero no de(a de ser cierto que si el gtico sobrevivi, entonces se le
entendi desde una perspectiva libre, que le conceda una apariencia m*s
clBsica, lo que se puede o no cali-car de manierista. =ambin hay que citar
sin embargo las intervenciones al modo antiguo de una +orma m*s o menos
de-nida o indeterminada, adecuada o discordante, en catedrales ya
construidas y que +ueron desde la remodelacin de interiores hasta la
construccin de nuevas +achadas y la reestructuracin de torres.
%.$ 2as nuevas catedrales
)arias catedrales comenzaron a construirse, o se realizaron en su pr*ctica
totalidad en el siglo G)F. 2as nuevas catedrales andaluzas recin
conquistadas se proyectaron tras haberse usado durante algunos a,os las
antiguas mezquitas, y de la que la de Jranada se erigira en modelo. 2as
catedrales castellanas de 3alamanca y 3egovia moderniAa/an de alguna
+orma a las ya e7istentes rom*nicas, usando el ya tradicional gtico.
Puiz* sea posible a-rmar que se estableci un cierto modelo ideal
seguido durante el siglo G)F y que se mani+estara en varias catedrales en
sus lneas m*s generales, caracterstico por tener.
/ plantas rectangulares a modo
de saln con un crucero no
destacado
/ tres naves longitudinales de
alturas escalonadas con capillas
en los contra+uertes
2a catedral nueva de &anta
Mar!a de Astorga +ue
construyndose poco a poco
):
sustituyendo a la antigua en el mismo solar y no se acab hasta el siglo
G)FFF, aunque el gtico domina en su con(unto
3u traza original se debe a 3imn de ;olonia y tiene planta rectangular
con tres naves y capillas y, como es tradicional en Espa,a, la sillera del
coro se levanta en la nave central bloqueando la visin del altar mayor.
En la catedral nueva de lasencia, que se inici en $'A?, concurrieron
artistas tan importantes como Enrique Egas, :rancisco de ;olonia, 1uan de
!lava, "lonso de ;ovarrubias, #odrigo Jil de Nonta,n, 0iego de 3iloQ
de(ando improntas renacentistas en una estructura general gtica.
" comienzos de siglo se decidi construir una nueva catedral ad(unta a la
rom*nica en &alamanca, en la que participaron 1uan y #odrigo Jil de
Nonta,n, 1uan de !lavaQ tiene planta de saln y tres naves con capillas en
los contra+uertes, adem*s del coro que bloque la vista del altar mayor.
2a antigua catedral de &egovia, rom*nica, haba sido parcialmente
destruida durante la Juerra de las ;omunidades, por lo que en $%4& ;arlos F
decidi demolerla para construir otra, de cuyo proyecto se encarg 1uan Jil
de Nonta,n. 0e planta en +orma de saln y tres naves, su primera piedra
se coloc en $%4% y durante el transcurso del siglo quedara construida en
su mayor parte, con un claustro y una portada trados desde la antigua.
2a catedral de la Anunciaci@n de 4ranada se convirti en un paradigma
imitable a la hora de construir nuevos templos catedralicios en "ndaluca y
en general, en la Espa,a del siglo G)F. En su construccin se pre-ri el
modelo de planta de saln con cinco naves, pervivencia de los modelos de
la poca de los ##.;; y se respet el uso general del gtico. :ue proyectada
al parecer por Enrique Egas y se comenz en $%4&, aunque el burgals
0iego de 3ilo se hizo cargo de las obras a la muerte de ste, en $%4A y
hasta $%<&, haciendo una sntesis entre el gtico proyectado por Egas y las
+ormas renacentistas.
2a +achada principal +ue construida por "lonso cano a modo de triple arco
triun+al pero ya en $<<CH es de destacar por otra parte la capilla mayor,
ideado como lugar de enterramiento de ;arlos ), de planta circular y
rodeada por la girola, con un gran arco toral sobre semicolumnas adosadas
corintias que la abre hacia la nave central.
=ras el terremoto de $%44 se hizo necesaria una nueva catedral en
Almer!a, construida en +orma de +ortaleza y en estilo gtico quiz* por 0iego
de 3ilo. 3u planta general es rectangular en +orma de saln, con tres naves
y capillas en los contra+uertes. 2a cabecera presenta girola y triple capilla.
1uan de Krea, traba(ara desde $%%@, creando las portadas norte y de .os
perdones a modo de retablo renacentista, seme(antes a las del palacio de
;arlos ).
2a catedral de MBlaga tambin se erigi en el siglo G)F, aunque se
trans+orm y ampli en los siglos G)FF y G)FFF. 2os dise,os de este templo se
atribuyen a 0iego de 3ilo, y Enrique Egas debi de supervisar el proyecto.
2a planta, como es habitual, es de saln con tres naves (aunque de igual
altura) y cabecera poligonal con girola y cinco capillas.
2a catedral de la Pncarnaci@n de 4uadiE (Jranada) ocupa el solar de la
antigua mezquita y obedece a un proyecto de 0iego de 3ilo. =iene planta
de saln, tres naves, crucero con c6pula y cabecera con girola y cinco
capillas.
);
"ndrs de )andelvira, discpulo de 0iego de 3ilo remodel la catedral de
8an, estableciendo una planta en +orma de saln con tres naves de igual
altura, pilares con columnas adosadas corintias y cabecera plana. 3u sala
capitular es la estancia m*s clasicista, con el uso de los rdenes drico y
(nico en su doble portada.
=ras derrumbarse en $%<C la catedral de 'aeAa (1an), el propio "ndrs de
)andelvira se encarg de su reconstruccin, quien a,adi a los dos tramos
supervivientes gticos un edi-cio de traza renacentista y de planta de saln
con tres naves.
En la catedral de Coria, el estilo gtico no +ue usado con tanta +uerza como
en 3egovia y 3alamanca, pues aparecen numerosos detalles renacentistas.
%.4 Fntervenciones en catedrales pree7istentes
)amos a citar aqu varias intervenciones en catedrales ya e7istentes que
demuestran de nuevo la dicotoma, la tensin entre la asuncin de lo nuevo
y el abandono de lo vie(o. 3on por ello un tanto inclasi-cables y como ya
vimos cali-cadas indeterminadamente como de protorrenacentistas,
platerescas o de estilo ;isneros.
3i el siglo G) presenci importantes obras en la catedral de Burgos, el
siglo G)F no vio menos. "s por e(emplo tenemos la Pscalera 2orada ($%$A/
$%4&) de 0iego de 3ilo, obra importante por el dise,o circular de sus
pelda,os de arranque, las volutas empleadas y el espacio reducido y
cerrado donde se alza, y que se anticipa a la propia escalera de la Biblioteca
2aurenziana. En ella el tiro inicial se bi+urca en dos tramos para encontrarse
de nuevo al -nal del tercero, rematados por una baranda de hierro
sobredorada, por lo dem*s se decora con tres nichos +unerarios y escudos
de armas.
Bero adem*s se cre el nuevo cimborrio ($%<?), con sus soportes de
columnas, telamones y Nermes, la puerta de la Belle(era, e(ecutada por
:rancisco de ;olonia y dispuesta a modo de
retablo gtico con decoracin a candelieri.
En la catedral de 'oledo, las
intervenciones se centraron en la
remodelacin arquitectnica de los espacios
interiores, como as ocurri en la capilla
dedicada al rito moz*rabe de Enrique Egas o
la portada plateresca de la capilla de 3an 1uan
y la torre de los cannigos de "lonso de
;ovarrubias, quien tambin intervino en la
capilla de los #eyes nuevos.
2a sacrista de la catedral de Len, de
!lvaro #amos, establece el tr*nsito entre los
siglos G) y G)F en este templo, con su gtico
isabelino. Ktras intervenciones tuvieron lugar
en el claustro gtico, en la puerta del Cardo y
en la +amosa .i/rer!a.
2a historiogra+a suele destacar la aparicin de una arquitectura cl*sica en
torno a las obras que se realizaron en la catedral de Cuenca durante el
siglo G)F a+ectando a varias capillas pero sobre todo al arco que da acceso
)<
al claustro herreriano o en la capilla de planta central del Espritu 3anto,
dise,ada por el milans "ndrea #odi. Nay en todas estas obras una sntesis
de lo gtico y lo cl*sico, con elementos platerescos.
1uan de Nerrera proyect hacia $%C% el nuevo claustro, construido por el
milans, de doble piso, bvedas de ca,n y arcos entre semicolumnas de
orden drico con entablamento a base de metopas.
Do podemos olvidar las intervenciones en la catedral rom*nica y
cisterciense de Sig5enza (Juadala(ara), entre las que destaca la sacrista
mayor de las ;abezas, en la que intervino "lonso de ;ovarrubias,
decor*ndola a base de cabezas y >orones inscritos en crculos, de planta
rectangular y con bveda de ca,n.
En la catedral de Santiago de Compostela hay que destacar el claustro
nuevo con sus bvedas estrelladas, de 1uan de !lava. Este hombre tambin
dise, varias portadas, aunque sera #odrigo Jil de Nonta,n quien en su
+achada del =esoro usase claros elementos renacentistas. una galera corrida
de arcos de medio punto en el piso superior.
Bara concluir y trans+ormar la catedral de Santa $ar&a de $urcia se
intervino activamente. 0estacamos aqu la llamada +achada de las cadenas,
con su portada a modo de arco de triun+o semicircular y la magn-ca torre
en cuyos dos cuerpos in+eriores (los levantados en el siglo G)F) hay
elementos del repertorio renacentista. superposicin de rdenes, pilastras
pareadas sobre pedestales y hornacinas, columnas, ventanas a(imezadas
rematadas con +rontones triangulares, grutescosQ
2a catedral de Sevilla se inaugur en
$%@C aunque no se complet hasta $%A&. En la
obras del siglo G)F destaca la &acrist!a de los
CBlices, con novedades renacentistas en su
estructura gtica o la ;apilla Mayor, obras
ambas de 0iego de #ia,o.
Bor su parte, Nern*n #uiz FF el Mozo traz la
elptica &ala Capitular, de claro sentido
manierista, y la Capilla Real, adem*s de a,adir
el cuerpo de campanas de cuatro plantas
superpuestas de la Jiralda, culminada por la
estatua broncnea de la :e )ictoriosa.
<. 2as iglesias parroquiales y
los conventos
Bero adem*s de nuevas catedrales y re+ormas de las ya e7istentes, hay
que destacar la construccin de numerosas iglesias parroquiales, de las que
mencionaremos las m*s representativas por la historiogra+a artstica.
Bor e(emplo, destaca la torre +achada de la iglesia de la Anunciaci@n de
0uestra &eMora en &anta Mar!a del Campo (Burgos), proyectada por 0iego
de 3ilo en $%4C, aunque modi-cada en su construccin desde el tercer
piso. 2a planta in+erior se construy a modo de arco del triun+o, mientras
que el segundo est* tripartito por sendas columnas corintias.
1=
2a iglesia parroquial de &an &alvador de Q/eda (1an) +ue tambin trazada
por 0iego de 3ilo y deba servir como lugar de enterramiento de :rancisco
de los ;obos (secretario de ;arlos )). 3e mani-esta la in>uencia de la
catedral de Jranada, pues por e(emplo su portada principal es copia de la
del Berdn de Jranada, aunque 3ilo dise, el templo citando mucho a los
de la poca de los ##.;;.
0iego de #ia,o, adem*s de otros tantos grandes maestros, intervino en la
construccin de la colegiata de &anta Mar!a de #alladolid, donde elementos
renacentistas se encuentran con un con(unto gtico.
C. 2as casas consistoriales
0entro de la tipologa arquitectnica civil hay que se,alar a las casas
consistoriales, que derivando del prototipo modular palaciego, son un
elemento esencia de la ciudad, pues normalmente con-guran a su alrededor
nuevos espacios urbanos abiertos.
;ompartiendo o no la presidencia de las plazas con las iglesias,
proporcionaron un nuevo rostro a la ciudad con sus +achadas sobre todo de
doble planta, con prticos y galeras y >anqueadas por torres, con una cierta
idea de la simetra y la uni+ormidad.
El a,untamiento de Ciudad Rodrigo muestra una +achada en *ngulo que da
a la plaza mayor, con un doble piso con balaustrada y galeras de triple arco
carpanel sobre columnitas al modo plateresco y >anqueada por dos
torrecillas.
2as antiguas casas consistoriales de Q/eda (1an) obedecen al tipo
comunal italiano. =ienen dos pisos y doble galera de arcos, actuando la del
piso ba(o como soportal, apoy*ndose en columnas corintias pareadas.
Ktro ayuntamiento representativo es de &an Clemente (;uenca). El edi-cio
es de planta rectangular y con un torren a su derecha, con el cl*sico doble
piso con prtico (drico) en el piso ba(o.
El a,untamiento de AlcaMiA (=eruel) +orma un con(unto de gran inters al
unirse en *ngulo a la antigua lon(a gtica. =iene tres plantas, la in+erior
+ormando un prtico con arcos de medio punto y columnas (nicas. En el
intermedio los huecos se rematan con +rontones triangulares y el superior
(que pareces haber sido a,adido m*s tarde) tiene una galera con arquillos.
Ln alero de madera remata el con(unto.
?. "rquitectura docente
Lniversidades y colegios adquirieron un gran protagonismo en el
humanista siglo G)F espa,ol, por lo que se crearon o re+ormaron los diversos
edi-cios que los albergaban, y donde precisamente se observa toda la
problemtica estil&stica evolutiva + de encuentros ling5&sticos en la
ar)uitectura de tal centuria.
Estos edi-cios poseen autnticos programas iconogr*-cos de car*cter
moral y humanstico y sus distintas dependencias se suelen organizar en
torno a un patio a modo de cortile de doble piso y escalera destacada. Entre
las estancias m*s destacadas, que se sit6an en la planta ba(a, -guran la
1>
capilla y el paranin+o, cubiertos muchas veces con ricos artesonados
mud(ares.
2a +achada de la 6niversidad de Salamanca, es elocuente pero de
comple(a lectura iconogr*-ca. Est* compuesta de cinco calles y tres pisos
entre dos machones. 3u concepcin arquitectnica, a modo de retablo y a
seme(anza de un tapiz, se puede considerar aun la propia del gtico
hispano/>amenco, a pesar de las citas clasicistas como los grutescos.
3e perciben dos elementos de inters. un indudable horror vacui y una
concepcin -gurativa que camu>a las estructuras arquitectnicas. En parte
se trata de dar ambiguamente dos apariencias estilsticas. la gtica y la
renacentista, por lo que la historiogra+a la considera como la me(or muestra
del Blateresco.
3e ha visto en la iconogra+a el re>e(o del tratado del :ilarete, as como el
realce de la institucin mon*rquica a travs de los varios medallones o el
escudo imperial con el *guila bic+ala. =ambin aparecen re+erencias
directas a los sabios de la "ntig8edad, representaciones de Minerva o
Nrcules, la +uerza, la sabidura, un Bapa que simbolizara la teologaQ
2a 6niversidad de Alcal de 1enares se elev entre $%&C y $%%&, y de
nuevo aparece en su +achada la concurrencia de un gtico depurado y una
apariencia algo m*s cl*sica, con una actitud manierista en las decoraciones,
de amplio sentido iconogr*-co y simblico, que va desde lo cristiano a lo
pagano e incluso esotrico.
Esta +achada se con-gura por medio de tres mdulos de diversas alturas,
del que destaca el central tanto por su decoracin como por estar
adelantado. 3e (uega con las -guras geomtricas y con la superposicin e
incluso alternancia de soportes di+erentes. pilastras en los e7tremos, y
dobles columnas (nicas sobre plintosQ
El colegio o palacio 0onseca de los Frlandeses en 3alamanca +ue
construido entre $%4$ y $%&' y +ue uno de los cuatro colegios mayores m*s
importantes. 0estaca tanto por su +achada principal como por su claustro de
doble piso. 2a portada est* hecha a modo de retablo y a la que se accede
por medio de escaleras, y se atribuye a 0iego de 3ilo. 2a puerta es
adintelada y a cada lado se ubican sendas columnas de orden (nico. 0el
patio hay que destacar su planta cuadrada y de doble piso, con ocho arcos
en cada planta, tambin atribuible a 3ilo.
El arzobispo "lonso FFF de :onseca, adem*s del anterior colegio, tambin
+und el colegio Santiago Alfeo en 3antiago de ;ompostela, proyectado
por 1uan de !lava y "lonso de ;ovarrubias. =iene un bello claustro
rectangular de doble piso seme(ante al salmantino.
2as +achadas de las 6niversidades de Santa Catalina del Burgo de
.sma y del Sancti Spiritus de .2ate (Juip6zcoa) tienen la cl*sica
disposicin en +orma de
retablos con grutescos,
escudos her*ldicos y otras
representaciones, que
parecen seguir, como el
colegio de los irlandeses,
el modelo del ;olegio de
3anta ;ruz en )alladolid.
3on +undaciones
1?
eclesi*sticas y obedecen a la disposicin cuadrangular con patio rectangular
sobrio con galeras.
2a universidad de la Concepcin de 7uestra Se2ora en .suna
(3evilla) +ue patrocinada por el F) 0uque de Lre,a y presenta la disposicin
cl*sica rectangular con peque,as torres en las esquinas.
A. 2a tipologa hospitalaria
0urante el siglo G)F se construyeron otros edi-cios sanitarios y de
bene-cencia que partan de alguna +orma del modelo establecido en poca
de los ##.;; y por e7tensin del hospital de Mil*n de :ilarete, aunque se
inter-era la re+erencia claustral, pero no muestran una unidad en un modelo
6nico.
Bor lo tanto algunos hospitales volvieron al sistema claustral con la iglesia
dispuesta al +ondo del e(e principal durante el reinado de Carlos # e
incluso algunos incluyeron un pabelln magn-co para el enterramiento de
mecenas.
"lonso de ;ovarrubias se encarg del proyecto del hospital general de &an
8uan 'autista, patrocinado por el cardenal e inquisidor general 1uan Bardo de
=avera. =iene planta rectangular y se con-gura en torno a un doble patio de
dos pisos cada uno de ellos, y separados entre s por una galera abierta y
central.
El piso in+erior est*
+ormado por arcos de medio
punto y orden drico/
toscano, mientras que el
superior son escarzanos y se
usa el (nico. Bara la +achada,
aunque el proyecto original
+ue modi-cado, se dispuso
almohadillado en su piso ba(o
y en las ventanas y sillera de
los otros dos, y se a-rma que
se inspir en el libro F) de
3erlio para la sillera
almohadillada.
El hospital de las ;inco 2lagas o de la 3angre en 3evilla tiene planta
general rectangular, donde se inscriben cuatro cru(as en +orma de cruz
griega, y de doble piso con una torre en cada esquina. Fncluye una iglesia de
planta de cruz latina pero con un crucero de escaso desarrollo y con claros
tintes manieristas en su +achada, muy re-nada y virtuosa.
2a +achada principal cuenta con una portada descentrada, con uso del
orden toscano en el piso in+erior y en el superior el (nico. 2os vanos se
rematan por medio de +rontones triangulares.
Bero durante el reinado de :elipe FF se volvi a la austeridad y racionalidad
contrarre+ormista, como en el hospital de la ur!sima Concepci@n de Medina
del Campo, obra de 1uan de Dantes y de 1uan de =olosa. 3e levanta en torno
a un patio, en una de cuyas pandas se sit6a la iglesia (con in>uencia de
)ignola), mientras que las en+ermeras se dispusieron en largas salas
rectangulares, divididas +uncionalmente en celdas.
13
$@. "rcos y puertas en la ciudad
Es preciso relacionar de alguna +orma el tema del arco renacentista de
acceso, la puerta, al recinto urbano cercado por una muralla todava
medieval y con las arquitecturas e+meras que se erigan para conmemorar
algunos acontecimientos religiosos y sobre todo polticos. "s, uno de los
principales temas arquitectnicos que se realizaba era el de arco triun+al.
Bero nos han llegado algunos
e(emplos de arcos y puertas
permanentes. el muy medieval todava
burgals y el manierista de =oledo, que
hay que relacionar con un programa
iconogr*-co en honor de ;arlos ), de la
monarqua y de la historia de ;astilla.
El arco de &anta Mar!a de Burgos
muestra una clara convivencia de
elementos gticos y citas ya
renacentistas obra de los siempre
importantes para la ciudad :rancisco de
;olonia y 1uan de )alle(o y la posible
participacin del escultor +rancs :elipe
Bigarny.
2a puerta asume el aspecto de un
gran retablo, en cuyas hornacinas se
muestra un programa iconogr*-co de
prestigio histrico y que preside la )irgen. El con(unto se remata por medio
de cuatro torrecillas circulares almenadas.
"lonso de ;ovarrubias es el
autor de la nueva uerta de
'isagra de doble arco de
=oledo. 3e trata de un arco
triun+al de cita cl*sica
manierista centrado entre dos
torreones semicirculares,
construido en mampostera
que es sustituida en las partes
nobles por sillares r6sticos y
almohadillado. El arco se
inspira sin duda en los dibu(os
aparecidos en el tratado de
3erlio y est* presidido por un gran
escudo imperial m*s un +rontn
triangular.
Bero adem*s, en esta poca las
ciudades +ueron ob(eto de interesantes
re+ormas urbansticas, casi siempre en
+uncin de la realizacin de edi-cios
importantes. Nay que se,alar las que
1$
su+ri Madrid tras ser declarada capital en $%<$ o )alladolid tras el incendio
de ese mismo a,o, que la regal@ una nueva plaza mayor regular con los
soportales tpicos castellanos y que +ue modelo para otras plazas.
=ambin =oledo su+ri trans+ormaciones de inters, como en las zonas
alrededor del nuevo alc*zar y de la puerta de Bisagra ya mencionada y en la
restructuracin de la plaza del "yuntamiento y en la de Eocodover, tras el
incendio de esta 6ltima en $%?A, que propici que 1uan de Nerrera la
remodelase en +orma rectangular.
$$. 2a arquitectura de El Escorial. :elipe FF, 1uan
Bautista de =oledo y 1uan de Nerrera
;iertamente :elipe FF asent la capitalidad de-nitiva del reino en la ciudad
de Madrid, pero tan slo la administrativa, pues la religiosa y cultural se iba
a asentar en el Monasterio de 3an 2orenzo el #eal de la )ictoria, el
Monasterio de El Escorial. Bero la peque,a villa madrile,a +ue poco a poco
trans+ormada en digna corte, de la mano de arquitectos como 1uan Bautista
de =oledo, Jaspar de )ega, 1uan de NerreraQ
9a en $%%A 1uan Bautista de =oledo +ue nombrado por el rey como
ar(uitecto de las o/ras reales de Madrid, y en $%<& ya estaba desarrollando
el proyecto para realizar El Escorial.
"s la idea general del proyecto se debe a =oledo, mientras que Juan de
1errera (que le sustituira a su muerte en $%<C) y asumiendo los gustos del
monarca, desarrollara los detalles y llevara a cabo las obras. Nerrera,
nacido en Mobell*n (;antabria), via( por toda Europa a las rdenes de
;arlos ), se +orm en las di+erentes artes y +ue un pro+undo conocedor de la
obra de 3erlio, traducida al castellano por )illalpando entre $%%4.
0e hecho, l mismo llev a cabo una interesante labor terica. Es preciso
mencionar su 2iscurso so/re la 3gura cN/ica, manuscrito donde mostr su
obsesin por el sentido m*gico y cosmolgico as como por la per+eccin de
esta -gura geomtrica, que en su opinin se encontraba en todas las cosas,
tanto naturales como morales y que tan +ehacientemente plasm en El
Escorial.
"dem*s, dibu( una coleccin de once estampas donde quiso dar a
conocer su magna obra en Europa, como e(emplo de clasicismo espa,ol y
ba(o el nombre de &umario , /reve declaraci@n de los di/uLos.
l scorial +ue comenzado en $%<& y se acab en $%?'. 3u arquitectura
se ha relacionado con el universo del manierismo y con la ideologa de la
;ontrarre+orma, y adem*s presenta un car*cter simblico singular y
hermtico relacionado tanto con el Numanismo como con el ;ristianismo. 3u
construccin obedece al hombre culto, pro+undamente religioso e
introvertido que +ue el #ey constructor. :elipe FF.
El mdulo constructivo es la -gura geomtrica c6bica, relacionada tanto
con Bit*goras como con #amn 2lul, que da lugar a un edi-cio poli+uncional
que cuenta en su todo un templo, una biblioteca, un palacio, un panten, un
monasterio y un seminario y colegio. Era la casa de 0ios y el palacio p6blico
y privado del #ey. 9 adem*s cumpli una importante +uncin como centro
artstico, pues el propio rey actu como mecenas y coleccion un
importante n6mero de obras.
1)
Bero el autntico n6cleo del edi-cio es la iglesia, de planta central
cuadrada y con c6pula. El convento se desarrolla en torno al patio de los
Evangelistas (donde se ubica un templete octogonal y de corte drico de
in>uencia bramantesca, y dise,ado por el propio rey y 1uan de Nerrera). 2a
biblioteca se atribuye tambin a Nerrera y debi realizarse entre $%C4 y
$%?&. El palacio privado del #ey se ubica en el tercio norte (unto al colegio y
el seminario y sera obra de 1uan Bautista de =oledo, aunque se admite que
+ue Nerrera quien permiti que el aposento de :elipe FF diera al altar mayor
de la iglesia.
El rey dio una gran importancia al panten real, por lo que se ubica en un
lugar privilegiado. entre la iglesia y la sacrista y ba(o el altar mayor y por
ende ba(o la clave de bveda de la iglesia, por lo que tiene una clara
ubicacin simblica.
El Escorial sera as un itinerario que conduce a la idea de la muerte,
concebida como -n y meta de la vida, pero de la que los monarcas se
elevan al ser recordados y encontrarse en un punto neur*lgico religioso. 2a
-nalizacin completa del panten se demor sin embargo durante varios
siglos.
Nistoriadores como #en =aylor y 3antiago 3ebasti*n relacionan la
construccin de El Escorial con la idea de reconstruir el templo de 3alomn
de 1erusaln, que era considerado como el edi-cio ideal por atribuirse sus
trazas al propio 0ios. Bara apoyar esta idea se basan en varios te7tos de la
poca que dan esa idea e incluso traba(an en ese sentido.
2a huella de austeridad y +alta de ornamentacin, con las ideas del cubo
como medida universal de Nerrera, aunque desdibu(adas (se hizo cargo de
proyectos ya comenzados, o no lleg a acabarlos a tiempo etc.), se
observan en edi8cios de toda spa2a.
Bor e(emplo cabe destacar el
puente de &egovia sobre el
Manzanares a su paso por
Madrid en $%CC (aunque
participaron otros arquitectos)
o su huella (aunque no se sabe
en qu grado, en todo caso
preparatorio) en el proceso de
con-guracin de la plaAa
ma,or madrileMa, que
-nalmente trazara el
herreriano 1uan Jm ez de
Mora, su seguidor principal,
entre $<$C y $<4@.
3e lee tambin su mano en la capilla +uneraria de la in+anta doMa 8uana,
hermana del rey, en las 0escalzas #eales, iglesia que a su vez ha sido
atribuida a 1uan Bautista de =oledo. 2a capilla es de planta de cruz griega, se
sostiene por medio de pilastras (nicas y muestra un interesante (uego de
policroma en sus (aspes y m*rmoles verdes y blancos. =ambin en una
capilla cercana al palacio real de "ran(uez debi participar.
Nerrera traba( en repetidas ocasiones para la antigua ciudad imperial de
=oledo, trazando proyectos para el "lc*zar, las Casas Consistoriales, la
re+orma de la plaza de EocodoverQ 2as Casas Consistoriales se establecan
en un espacio emblem*tico al relacionarse con la catedral y el palacio
11
arzobispal. Nerrera plane alzar la planta ba(a sobre una terraza, donde se
ubicaron las escribanas.
2a construccin de la lonLa de &evilla y +ue proyectada por nuestro
arquitecto con planta cuadrada, patio interior y un desarrollo general c6bico.
=ras el gran incendio vallisoletano Nerrera hizo dos aportaciones para la
re+orma de la ciudad. la conversin de la prisin real de 3imancas en
"rchivo de la ;orona y las trazas para la nueva colegiata de 3anta Mara
sobre el cauce del ro Esgueva, que despus sera catedral, al alcanzar ese
rango en $%A%.
2a planta de la catedral de #alladolid sera rectangular de siete tramos y
tres naves con capillas hornacinas, cubriendo el crucero con una c6pula
bada ciego. ;oloc cuatro torres en las esquinas de la catedral, siendo las
dos delanteras uni+ormes y de tres cuerpos rematadas con c6pula con
linterna, de las que no se lleg a alzar por completo ninguna. 0e todas
+ormas el modelo original de Nerrera +ue muy modi-cado con los a,os y no
se realiz completamente.
$4. 2a "cademia #eal de
Matem*ticas en Madrid y
1uan de Nerrera
:elipe FF cre en $%?4 una c*tedra
para la ense,anza de un curso de
matem*ticas con una duracin de tres
a,os en la ;orte por conse(o de 1uan
de Nerrera, que +ue el origen de la
"cademia #eal de Matem*ticas,
destinada a la +ormacin de hi(os de
nobles en pro+esiones tcnicas y que
-nalmente qued integrada en el
;olegio Fmperial de la ;ompa,a de
1es6s, +undado en $<4%. 2a academia
posey una +uncin eminentemente
pr*ctica, contrastando con los
estudios tan tericos de las
universidades espa,olas y estaba
inspirada en la Pscola dos moJos hidalgos lisboeta.
2a Fnstitucin de la "cademia #eal Matem*tica ($%?') +ue obra de Nerrera
y no era sino el reglamento y el plan de estudios de la "cademia, entre las
que -guraba la arquitectura.
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