IV Supramodernidad

Pensamiento posestructuralista .2
Pensamientos filosficos de la segunda mitad del siglo XX a travs
de: Michel Foucault, Jacques Derrida, Paul Virilio y Peter
Eisenman
La propuesta Deconstructiva
La Teora del Caos y el rizoma

La Teora arquitectnica contempornea 11
El diseo espacial base proyectual actual Metodologa para el
diseo espacial (Los Manhattan Transcripts de B. Tschumi)
Las Teoras arquitectnicas actuales de: Bernard Tschumi y Rem
Koolhass
Propuestas arquitectnicas contemporneas de: Zaha Hadid,
Frank OGhery, Coop Himelblau, entre otros

Humanismo y sustentabilidad 28



Pensamiento posestructuralista
Pensamientos filosficos de la segunda mitad del siglo XX a travs
de

Michel Foucault
Filsofo y tambin historiador, Michel Foucault fu sin duda
durante los aos sesenta una de las figuras ms importantes e
influyentes del ambiente cultural francs . Nunca quiso
expresamente ser un historiador de los ideales ni de las ciencias en
el sentido clsico de estos trminos. La nica denominacin que
admita era la de arquelogo, aquello que da cuenta de forma ms
profunda de la cultura.

Introducirse en esta forma de reflexin, en este modo de hacer
filosofa, es una experiencia muy enriquecedora. Se est en
presencia de un pensamiento envolvente, no se puede salir ileso
del choque que representa encontrarse con las obras de Michel
Foucault. El tiene clara conciencia de eso, lo sabe y lo dice, lo
advierte, esto no es simplemente un pensamiento, una doctrina, es
un modo de colocarse en la vida, ante la historia, ante todas las
realidades que nos rodean.
Una muestra de ello y en referencia a su concepcin de la
Genealoga, se puede observar en su texto ?Nietzche la Genealoga
la Histria? de (Microfsica del Poder) : "el mundo que conocemos
no es esta figura simple en suma, en la que todos los sucesos se
han borrado para que acenten poco a poco los rasgos esenciales,
el sentido final, el valor primero y ltimo; es por el contrario una
mirada de sucesos entrecruzados (...) Creemos que nuestro
presente se apoya sobre intenciones profundas, necesidades
estables; pedimos a los historiadores que nos convenzan de ello.
Pero el verdadero sentido histrico reconoce que vivimos, sin
referencias ni coordenadas originarias, en miradas de sucesos
perdidos"

Jacques Derrida
Filsofo francs, cuyo trabajo origin la escuela de deconstruccin,
una estrategia de anlisis que ha sido aplicada a literatura,
lingstica, filosofa, jurisprudencia y arquitectura. En 1967,
public tres libros: Speech and Phenomena (1), Of Grammatology
(2), y Writing and Difference (3), que han introducido el punto de
vista deconstructivista en la lectura de textos. Derrida ha resistido
ser clasificado, y sus ltimos trabajos continan redefiniendo su
pensamiento.
Naci en El-Biar, Argelia. En 1952 comenz su estudio de filosofa
en la Escuela Normal Superior de Pars, donde ms tarde enseo
desde 1965 a 1984. Desde 1960 a 1964, Derrida ense en la
Sorbona, en Pars. Desde los comienzos de 1970 ha dividido
mucho de su tiempo entre Pars y Estados Unidos, donde ha
enseado en universidades tales como Johns Hopkins, Yale, y la
Universidad de California, en Irvine. Otros trabajos suyos incluyen
Glas (1974) (4) y The Post Card (1980) (5).
La obra de Derrida se centra en el lenguaje. Sostiene que el modo
metafsico o tradicional de lectura produce un sinnmero de falsas
suposiciones sobre la naturaleza de los textos. Un lector
tradicional cree que el lenguaje es capaz de expresar ideas sin
cambiarlas, que en la jerarqua del lenguaje escribir es secundario
a hablar, y que el autor de un texto es la fuente de su sentido. El
estilo deconstructivista de lectura de Derrida subvierte estas
presunciones y desafa la idea de que un texto tiene un significado
incambiable y unificado. La cultura occidental ha tendido a asumir
que el habla es una va clara y directa para comunicar. Derrida
cuestiona esta presuncin en psicoanlisis y lingstica. Como
resultado, las intenciones de los autores en el discurso no pueden
ser incondicionalmente aceptadas. Esto multiplica el nmero de
interpretaciones legtimas de un texto.
La deconstruccin muestra los mltiples estratos de sentido en
que trabaja el lenguaje. Deconstruyendo las obras de anteriores
pensadores, Derrida intenta mostrar que el lenguaje est mudando
constantemente. Aunque el pensamiento de Derrida es
considerado a veces por los crticos como destructivo de la
filosofa, la deconstruccin puede ser mejor entendida como la
muestra de ineludibles tensiones entre los ideales de claridad y
coherencia que gobiernan la filosofa, y los inevitables defectos que
acompaan su produccin.

Paul Virilio
Arquitecto, urbanista, filsofo, su pensamiento describe una visin
integral de lo urbano y de la urbanstica dentro de un sistema
tecnolgico avanzado, donde la velocidad (el tiempo), la
informacin y las redes juegan un papel determinante. La
civilizacin actual se diferencia por un rasgo: la velocidad, que
entraa incertidumbre, riesgo... accidente. Las catstrofes no son
nuevas, pero hay una vrtigo cultural nacido de la aceleracin del
ritmo de la historia. El mundo de los medios de comunicacin y el
desarrollo de la ciberntica aparecen de forma continua en su
obra. Describe los problemas de una sociedad de la informacin
donde el ciudadano se ve sometido a procesos de simulacin de
abundancia que esconden la realidad de la desinformacin.
Desde una visin determinista del desarrollo tecnolgico, la crtica
de Virilio entiende que las nuevas tcnicas secuestran, seducen,
simulan la realidad, 'hacen desaparecer la realidad'.
Para Virilio, la primera de las seducciones de la tecnologa es la
velocidad, la capacidad de romper lo previsible, como instrumento
de control y dominacin, pero tambin de riesgo, de precipitacin
hacia un 'nuevo desorden mundial', porque 'parar significa morir'.
El vrtigo de la aceleracin hace que la informacin conocida no
coincida con la realidad sobrevenida, porque la realidad va ms
rpida que la informacin. Por ello, controlar la tecnologa, la
velocidad del cambio, es controlar la sociedad, el espacio y la
informacin [v. "Velocidad e informacin"].
Las guerras por el control han conocido el desarrollo de la bomba
atmica, la bomba gentica y, ms tarde, segn el pensador
francs, la 'bomba infromtica', que, desde una visin pesimista,
enuncia como el anticipo de la nueva Babel, en un mundo
atemorizado por el narcotrfico informatizado, el terrorismo, las
armas 'inteligentes'.
La crtica cida de Virilio, que contrast con radicalidad durante
los aos de literatura tecnocntrica complaciente, ha cobrado
actualidad tras el 11 de septiembre de 2001 y de las guerras
preventivas. En su libro Estrategia de la decepcinhabla de los
'ataques automticos' dirigidos por los Estados Unidos contra los
'Estados delincuentes', basados en la ilusin tecnolgica
desarrollada por Washington tras la cada del muro de Berln.
Virilio retoma a Wiener en los fundamentos de la ciberntica para
descubrir en el desarrollo de la tecnologa las claves de un nuevo
totalitarismo. Si la ciberntica es la gestin la red de lo humano en
su dimensin individual y social, la aceleracin tecnolgica, la
velocidad de la tcnica se convierte en poder y la velocidad de la
ciberntica en 'tiempo real' se hace poder absoluto. La
globalizacin -la 'mundializacin del tiempo y la velocidad'- es, por
consiguiente, el acotamiento espacial del control a travs del
dominio tecnolgico. Al tiempo, esa velocidad se desprende de los
referentes histricos, los aleja y oculta, por lo que la historia se
transforma en mera estadstica.
Relevantes son sus reflexiones sobre el mundo de la imagen, ya
que ana y superpone en el imaginario individual y social los
distintos planos de visualizacin. Para Virilio no hay imgenes
autnomas. La imagen mental, la imagen virtual de la consciencia,
no se puede separar de la imagen ocular de los ojos, ni se puede
tampoco separar de la imagen corregida pticamente. Enuncia un
conjunto indivisible: imgenes mentales, biolgico-oculares,
fsico-pticas, grficas o pictricas, fotogrficas, cinematogrficas,
videogrficas, hologrficas e infogrficas. Forman una sola y
misma imagen, como 'enorme nebuloso filosfica', como una
extensin bio-tecnolgica de percepcin-interpretacin, que
supone una mutacin en el rgimen de interaccin individual y
social. Las imgenes electrnicas, dinmicas y modelables por su
definicin numrica, crean un nuevo estatuto, una nueva cultura
en el conjunto de las relaciones sociales y polticas. Pero sobre
todas las imgenes se impone el flujo dirigido de las imgenes
virtuales, recreadas por el culto a la ciruga esttica de lo digital,
con representaciones publicitarias idealizadas que ocultan las
miserias de la realidad.

Peter Eisenman
Para los jardines temticos del parque de La Villette, Bernard
Tschumi, el arquitecto director de la obra, ha invitado a varios
diseadores: Alexandre Chemetoff, Gines Vexlard, Alain Pelissier.
Ha propuesto al arquitecto Peter Eisenman y al filsofo Jacques
Derrida trabajar juntos en la realizacin de un jardn sin
vegetacin; un jardn de piedra y de agua... Hemos pedido a ste
que nos hable de su colaboracin tan inusual; sobre todo en un
pas como Francia donde la centralizacin y la rigidez de las
estructuras administrativas y universitarias nada favorecen los
intercambio s entre actividades diversas. Desde la nocin de jardn
hasta la de parque urbano en tanto que paisaje contemporneo,
todo est por revisar. Deconstruccin?... Qu ha representado
para usted como filsofo ser requerido para participar en un
proyecto como ste?Al principio me sorprendi bastante. Hasta
ahora no haba tenido relacin directa y concreta con el trabajo y
la tradicin de la arquitectura. Para convencerme, Tschumi me
dijo que en su entorno, algunos arquitectos (y en particular
Eisenman) se interesaban, por razones tericas, por mi trabajo
sobre la deconstruccin. Le resultaba estimulante intentar hacer
algo para poner a prueba en cierta medida esta proximidad, esta
referencia. Un poco intimidado por la proposicin, cre interesante
aceptar e intentarlo.
Hblenos de este encuentro, de esta colaboracin con Peter
Eisenman.
Coincid con Eisenman en Nueva York, en el otoo de 1985. En ese
momento, yo estaba a punto de escribir un texto sobre la khra en
elTimeo, donde Platn aborda el problema del espacio, del
demiurgo arquitecto, del lugar. En griego khra significa el lugar
en general, la localidad, la poblacin. En el texto de Platn, la
palabra tiene un significado muy particular, muy complejo, al que
intent dar entonces una interpretacin [cf. Khra, 1993]. Propuse
a Eisenman que leyese mi trabajo. Cuando lo vio desde una
posicin personal, y sin limitarse meramente a ilustrar algo ajeno,
contest a mi texto con un primer esbozo. Luego, a menudo
discutimos juntos y con algunos de sus colaboradores sobre esta
cuestin del lugar en Platn, de la interpretacin del espacio, pero
tambin de las cuestiones prcticas... Todo ello dur cerca de tres
aos. El plano y la maqueta estn terminados. Ahora le
corresponde a la administracin de La Villette ponerlos en
prctica.
En este proyecto se trat del sentido de las formas, de los valores,
de las relaciones del hombre con su entorno. Cules son las
orientaciones especficas del proceso que usted ha desarrollado
con el pensamiento?Es difcil explicarlo sin volver a las premisas
de mi propio trabajo y a las del trabajo de Eisenman. Para calificar
rpidamente mi tarea podemos hablar de deconstruccin, es decir,
de cuestionarse una tradicin filosfica en lo que concierne a la
relacin entre la palabra y la escritura, entre espacio y tiempo, en
la que la cultura filosfica occidental jerarquiza -lo que supone
tambin una dimensin poltica- y da forma definitiva a sus
normas y sus valores.
La palabra deconstruccin tiene en s misma connotaciones
arquitectnicas. Pero no consiste en destruir para que aparezca un
solar desnudo, sino ms bien en cuestionar las relaciones entre
filosofa y arquitectura, esa metfora arquitectnica que siempre
habla de fundamentos, de arquitectura, etctera. Desde cierto
punto de vista, uno puede quiz sorprenderse al saber que tal
pensamiento, tal problemtica, est siendo utilizada por los
arquitectos. Pero est empleada por arquitectos como Eisenman, y
ellos mismos han intentado desplazar la tradicin arquitectnica.
Tambin en Le Corbusier y otros ms? Le Corbusier s. Eisenman
tiene un gran respeto por Le Corbusier pero creo que intenta -y
tambin es el movimiento de Tschumi- liberar a la arquitectura de
ciertos valores de funcionalidad. La arquitectura debera en s
misma no estar tan slo orientada ya hacia la utilidad del habitar;
naturalmente lo que Eisenman construye debe ser habitable y til,
pero esos valores de habitabilidad y de utilidad no son los que
dominan en ltima instancia la obra o el proyecto. Tambin se
trata de liberar a la arquitectura de ciertos valores de la esttica. Al
final no es la armona ni la belleza quienes controlan este trabajo,
lo cual no significa que el producto deba ser feo sino que, en
ltima instancia, su meta no es esttica.
Entonces, qu finalidad tiene? En cierta manera no existe esa
finalidad. Hay un juego. Se trata de situar a la arquitectura en su
lugar especfico, es decir, en un espacio que no est subordinado a
valores, por ejemplo, utilitarios, estticos o incluso metafsicos o
religiosos. Muy a menudo la arquitectura ha estado controlada por
valores religiosos, o bien organizada en torno a motivos polticos.
La organizacin de la ciudad destinada a conmemorar la historia
de los hroes se ordena en forma de jerarqua poltica. Tschumi y
Eisenman intentan liberar a la arquitectura de todas esas metas
que no son, a decir verdad, arquitectnicas, lo que no quiere decir,
por lo tanto (y ah est la trampa), que intenten restaurar una
especie de pureza de la arquitectura. Al mismo tiempo, sitan lo
arquitectnico propiamente dicho con respecto a otras artes, a
otros lenguajes: en Tschumi, con lo que puede significar una
narracin cinematogrfica; y en Eisenman, hay constantemente
un intercambio con el texto literario. Continuamente encontramos
una especie de provocacin recproca entre sus proyectos llamados
arquitectnicos y otros espacios de invencin, digamos de
creacin.
Segn comprend despus, lo que me interesaba en la
deconstruccin poda, al mismo tiempo, interesar a los
arquitectos, tanto ms cuanto haba insistido a menudo en que la
deconstruccin no es slo una manera nueva de leer un texto o de
analizar conceptos, sino que concerna tambin a las instituciones,
a las estructuras socio-polticas. Todos los arquitectos son gente
que para trabajar cuentan con verdaderos poderes econmicos y
polticos. Es necesario que sus proyectos pasen por un proceso de
prueba, que a menudo consiste en una prueba de fuerza, de
relacin con quienes deciden. En cierta manera, he comprobado
que la arquitectura es la forma a la vez ms difcil y ms efectiva de
poner a prueba la deconstruccin.
Este debate entre filosofa y arquitectura participa de la
seduccin que usted ha podido experimentar por el trabajo de
Tschumi y de Eisenman? Absolutamente. En lo que concierne a
Eisenman, aprend a ver su trabajo de liberar a la arquitectura de
su valor de presencia, de su valor del origen; l opera en lo que
denomina el scaling -un romper la escala-, intentando liberar a
la arquitectura de la escala humana, as como de la referencia
antropocntrica, de cierto humanismo, variando ese scaling . En
el mismo conjunto arquitectnico, modifica las escalas, ya no
existe una sola escala, y el hombre no es la medida de esa
estructura arquitectnica.
El hombre no es la medida de la arquitectura, constituye el objeto
de la filosofa?Plantear la cuestin del hombre no es simplemente
establecer todo a la medida del hombre. Hay un desarreglo, una
desmesura en la propia cuestin del hombre.
Se trata de una arquitectura que busca ms all del hombre?No,
porque existe una manera de pensar ms all del hombre que
todava permanece centrado en el hombre. No se trata tampoco de
una cuestin antihumanista como se ha dicho en alguna ocasin.
Se trata, a propsito del lugar del hombre, de la relacin hombre-
dios, etc., de plantear nuevas cuestiones sobre la manera en que la
nocin de hombre o el valor del humanismo se ha
institucionalizado y ha regido no solamente la filosofa sino
tambin la arquitectura. Tampoco se trata de destruirlo o de
quebrarlo, sino de intentar pensar acerca de todo lo ocurrido. De
pensarlo no solamente a travs de especulaciones conceptuales,
sino en la piedra, intentando inventar otra cosa. Esta arquitectura
es una arquitectura que plantea el problema de la filosofa. Y lo
plantea de otro modo que por medio de un discurso o de una
especulacin filosfica.











La propuesta Deconstructiva
El deconstructivismo es un movimiento arquitectnico que naci a
finales de la dcada de 1980. Se caracteriza por la fragmentacin,
el proceso de diseo no lineal, el inters por la manipulacin de las
ideas de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la
geometra no eucldea,1 (por ejemplo, formas no rectilneas) que
se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios
elementales de la arquitectura como la estructura y la envolvente
del edificio. La apariencia visual final de los edificios de la escuela
deconstructivista se caracteriza por una estimulante
impredecibilidad y un caos controlado. Tiene su base en el
movimiento terico-literario tambin llamado deconstruccin. El
nombre tambin deriva del constructivismo rusoque existi
durante la dcada de 1920 de donde retoma alguna de su
inspiracin formal.
Algunos acontecimientos importantes en la historia del
movimiento deconstructivista fueron el concurso internacional del
parisinoParc de la Villette (especialmente la participacin de
Jacques Derrida y Peter Eisenman2 y el primer premio de Bernard
Tschumi), la exposicin de 1988 del Museo de Arte Moderno de
Nueva York Deconstructivist Architecture, organizada por Philip
Johnson y Mark Wigley, y la inauguracin en 1989 del Wexner
Center for the Arts en Columbus, diseado por Peter Eisenman.
En la exposicin de Nueva York se exhibieron obras de Frank
Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha
Hadid, Coop Himmelb(l)au y Bernard Tschumi.
Desde dicha exposicin muchos de los arquitectos asociados al
deconstructivismo se han distanciado del trmino. Sin embargo
esta denominacin cuaj y su uso actual abarca una tendencia
general de la arquitectura contempornea.
Originalmente, algunos de los arquitectos conocidos como
deconstructivistas estaban influidos por las ideas del filsofo
francs Jacques Derrida. Eisenman mantuvo una relacin
personal con Derrida, pero de todas formas desarroll su
aproximacin al diseo arquitectnico mucho antes de hacerse
deconstructivista. Segn l, el deconstructivismo debe
considerarse una extensin de su inters por el formalismo
radical. Algunos seguidores de la corriente deconstructivista
estaban tambin influidos por la experimentacin formal y los
desequilibrios geomtricos de los constructivistas rusos. Hay
referencias adicionales en el deconstructivismo a varios
movimientos del siglo XX: la interaccin
modernismo/postmodernismo, expresionismo, cubismo y el arte
contemporneo. El intento del deconstructivismo es liberar a la
arquitectura de las reglas modernistas, que sus s eguidores juzgan
constrictivas, como la forma sigue a la funcin (form follows
function), la pureza de la forma y la verdad de los materiales
(truth on materials).
El deconstructivismo incluye ideas de fragmentacin, procesos no
lineales, procesos de diseo, geometra no eucldea, negando
polaridades como la estructura y el recubrimiento. La apariencia
visual de los edificios de este estilo se caracteriza por un caos
controlado. Muchos crticos del deconstructivismo ven esto como
un mero ejercicio formal con poco significado social.



La Teora Del caos
Concepto Un concepto es una nocion general, una idea abstracta,
una imagen mental que se forma en la sopa de todos los aspectos.
Un buen concepto guia al diseador desde lo global hasta el
detalle. Un concepto inicial no necesita decir nada acerca de la
forma que el diseo va a adoptar; esencialmente, el expresa la idea
detras del diseo y funciones como un indicador para guiar la
direccion de la camino del diseo consiguiente.
ORDEN SIN DIVERSIDAD PUEDE RESULTAR ENMONOTONIA
Y ABURRIMIENTO; DIVERSIDAD SIN ORDEN PUEDE
RESULTAR EN CAOS. FRANCIS D.K.CHING
Orden Todo diseO se basa en el orden. Ordenar es lo que
podemos hacer para que el mundo sea mas comprensible. Se trata
de una construccion intelectual que enlista conceptos abstractos
de arreglos, secuencia y clasificaciones como un medio de ejercer
un cierto grado de control sobre nuestra realidad concreta.
Cuando los eventos estan fuera de orden nos confunden. El
escultor Donald Judd describe el orden como la razon hecha
visible.
El orden nos trae claridad a traves d ela organizacion y nos ayuda
a obtener una mejor comprension de nosotros mismos con
relacion a nuestro entorno. Por ejemplo, el dibujo en proyeccion
perspectiva es una manera, no la unica, de codificar
dimensionalmente lo que vemos, el landscaping es una manera de
ejercer control sobre la naturaleza.
Es comn en la arquitectura el orden jerarquico de los elementos.
Dicho sistema de valores es aceptado y dominado por la cultura o
ideologia de quienes lo imponen. Sin embargo, ese concepto puede
ser invertido, reemplazado. El orden fue la prohibicion de los
deconstructivistas. Condenaron el orden arquitectonico como una
farsa y una ficcion. Sin embargo, incluso el caos tiene un orden,
por lo tanto, el orden tal vez sea una consecuencia inevitable del
diseo arquitectonico.
. LAS NUEBES NO SON ESFERAS, LAS MONTAAS NO
SONCONOS, LAS COSTAS NO SON CIRCULOSEL NUMERO
DEDISTINTAS ESCALS DE LONGITUD DE LOS
PATRONESNATURALES ES PARA TODOS LOS EFECTOS
PRACTICOSINFINITA.BENOIT MANDELBROTDEBIDO A SU
CARACTER ABIERTO, SU COMPLEJIDAD ENDETALLE, LOS
FRACTALES PARECEN HACER FRENTE A LAPARADOJA DEL
ORDEN DENTRO DE SITUACIONESAPARENTEMENTE
CAOTICAS.ROSEMARIE BLETTER
Es comun en la arquitectura el orden jerarquico de los elementos.
Dicho sistema de valores es aceptado y dominado por la cultura o
ideologia de quienes lo imponen. Sin embargo, ese concepto puede
ser invertido, reemplazado. El orden fue la prohibicion de los
deconstructivistas. Condenaron el orden arquitectonico como una
farsa y una ficcion. Sin embargo, incluso el caos tiene un orden,
por lo tanto, el orden tal vez sea una consecuencia inevitable del
diseo arquitectonico.
FRACTALES Los fractales son una figura geometrica o curva, en
donde cada una de sus partes tiene el mismo caracter estadistico
que la figura entera. En teoria son utiles para describir
parcialmente el fenomeno caotico natural, como el crecimiento de
los cristales, turbulencias de fluidos y la formacion de galaxias.
Figuras no-uniformes en las cuales hay patrones similares que se
repiten a escalas progresivamente mas pequeas como los copos
de nieve y la erosion de las costas, pueden ser modelados tanto de
manera realista como matematicamente, usando snowflake
fractales.

TEORIA DEL CAOS El caos da lugar a la imprevisibilidad, la
respuesta desproporcionada. El efecto mariposa se alist para
ilustrar las consecuencias catastrficas de un a parte del planeta
como consecuencia de las perturbaciones atmosfricas
microscpicas en otr o. El estudio serio de caos comenz a finales
de 1960, el trmino teora del caos aparece ms tarde en la final de
la dcada de 1980.
La teora del caos apareci a principios de la dcada de 1990 y se
utiliz un trmino para describir todo tipo de fragmentacin
formal, rompimiento y deconstru ccin que no parecen ajustarse a
ninguna sustentacin matemtica. Cuando el trmino se aplica
arquitectni co, uno es atrado por el concepto de aleatoriedad y
las manifestaciones visuales de atractores e xtraos, el conjunto de
Mandelbrot, los conjuntos de Julia y los fractales. Sin embargo,
fue Vitruvio el que expres por primera vez la idea de que la parte
debe relacionarse con el conjunto en el diseo de la arquitectura.
En la teora del caos esto se conoce como "auto-similitud".


La Teora arquitectnica contempornea
Laarquitectura es forma y sustancia
abstracta y concreta-, y su significado procede de sus
caractersticas internas y de un
determinado texto...
Robert Venturi
La arquitectura no es slo sobre el espacio y la forma, sino
tambin deevento , accin, y lo que ocurre en el espacio. Las
transcripciones de Manhattan difieren de la mayora de los dibujos
de arquitectura en la medida que los proyectos no son ni reales ni
meras fantasas.Desarrollado en los aos 70, se propuso a
transcribir una interpretacin arquitectnica de la realidad. Para
ello, emplearon una estructura particular que implica fotografas
que directa o "testigo"evento s (algunos los llaman "funciones",
otros " programa s "). Al mismo tiempo, los planes, secciones y
diagramas esquemticos y espacios indican los movimientos de los
diferentes protagonistas intrusos en la arquitectura "puesta en
escena". Las transcripciones propsito explcito era "transcribir
cosas normalmente se retiran de la representacin arquitectnica
convencional, es decir, la compleja relacin entre el espacio y su
uso, entre el juego y el guin, entre el" tipo "y" programa ", entre
los objetos y eventos s. Su propsito implcito tuvo que ver con la
ciudad del siglo 20. ms
Bernard Tschumi (25 de enero de 1944) es un arquitecto , escritor
y educador, comnmente asociado con el deconstructivismo . Hijo
del reconocido arquitecto Jean Tschumi , nacido de padres
franceses y suizos, que trabaja y vive en Nueva York y Pars .
Estudi en Pars y en la ETH en Zurich, donde recibi su ttulo de
arquitecto en 1969. Tschumi ha enseado en Portsmouth
Politcnico de Portsmouth, Reino Unido, la Architectural
Association de Londres, el Instituto de Estudios de Arquitectura y
Urbanismo , en Nueva York, la Universidad de Princeton , la
Cooper Union de Nueva York y la Universidad de Columbia ,
donde fue Decano de la Graduate School of Architecture ,
Planificacin y Preservacin de 1988 a 2003.Tschumi es un
permanente EE.UU. residencia.
60s-70s
A lo largo de su carrera como arquitecto, terico y acadmico, el
trabajo de Bernard Tschumi ha reevaluado papel de la
arquitectura en la prctica de la libertad personal y poltica. Desde
1970, Tschumi ha argumentado que no existe una relacin fija
entre la forma arquitectnica y los eventos que tienen lugar en l.
Los imperativos ticos y polticos que informan su obra destacan
la creacin de una arquitectura dinmica que no jerrquicamente
involucra equilibrios de poder a travs de dispositivos
programticos y espaciales. En teora Tschumi, el papel de la
arquitectura no es expresar una estructura social existente, sino
funcionar como una herramienta para cuestionar esa estructura y
correccin.La experiencia de los levantamientos de mayo 1968 y
las actividades de la Internacional Situacionista enfoque orientado
Tschumi para estudios de diseo y seminarios que se imparten en
la Architectural Association de Londres durante la dcada de 1970.
Dentro de ese contexto pedaggico que combina el cine y la teora
literaria con la arquitectura, la ampliacin de la obra de
pensadores como Roland Barthes y Michel Foucault , a fin de
reexaminar la responsabilidad de la arquitectura en el
fortalecimiento de las narrativas culturales incuestionables. Una
gran influencia en este trabajo fueron las teoras y los diagramas
estructurales por el ruso Director de fotografa Sergei Eisenstein
producidos por sus propias pelculas. Tschumi adaptado
metodologa esquemtica de Eisenstein en sus investigaciones
para explotar la condicin intersticial entre los elementos de que
se compone un sistema de: espacio, evento y movimiento (o
actividad). Lo mejor ejemplificado en sus propias palabras como,
"El jugador de ftbol patines en todo el campo de batalla." En esta
simple declaracin fue destacar la dislocacin de la orientacin y
la posibilidad de una lectura singular, una resultante comn del
proyecto post-estructuralista.Este enfoque se desarroll a lo largo
de dos lneas en su prctica arquitectnica: en primer lugar,
mediante la exposicin de las conexiones convencionalmente
definidas entre las secuencias arquitectnicas y los espacios,
programas, y el movimiento que producen y reiterar estas
secuencias, y en segundo lugar, mediante la invencin de nuevas
asociaciones entre el espacio y los acontecimientos que 'tener
lugar' dentro de ella a travs de procesos de desfamiliarizacin,
desestructuracin, superposicin y programacin cruz.Trabajo de
Tschumi en la dcada de 1970 se perfeccion ms tarde a travs de
cursos que se imparten en el Colegio de Arquitectos y proyectos
como los guiones (1977) y las transcripciones de Manhattan (1981)
y evolucion a partir de tcnicas de montaje tomadas de la pelcula
y las tcnicas de la nouveau roman. Su uso del evento montaje
como una tcnica para la organizacin de programa (sistemas de
espacio, eventos y movimientos, as como las tcnicas visuales y
formales) desafi a los trabajos de otros arquitectos
contemporneos estaban llevando a cabo, que se centr en las
tcnicas de montaje como estrategias puramente formales.
Trabajo de Tschumi respondi as a las cadenas dominantes de la
teora arquitectnica contempornea que haban llegado a un
punto de cierre, ya sea a travs de un malentendido del
pensamiento post-estructuralista, o el fracaso del sueo liberal /
izquierdista de la revolucin exitosa poltica y cultural. Por
ejemplo, Superstudio , una sucursal de tericamente
posmodernistas arquitectnicos orientados, comenz a producir
proyectos irnicas, irrealizables como el proyecto de Monumento
1969 Continua, que funcionaba como diseo contador y crtica de
la cultura de la arquitectura existente, lo que indica el final de la
capacidad de la arquitectura para efectuar cambiar a escala urbana
o cultural. Tschumi posicionado su trabajo para sugerir
alternativas a este final.En 1978 public un ensayo titulado El
placer de la arquitectura en la que se utiliza la relacin sexual
como una analoga para caracterizar la arquitectura. Afir m que
la arquitectura por naturaleza es fundamentalmente intil, que lo
distingue de "construccin". l exige una glorificacin de la
inutilidad arquitectnico en el que el caos de la sensualidad y el
orden de pureza se combinan para formar estructuras que evocan
el espacio en el que se construyen. l distingue entre la formacin
del conocimiento y el conocimiento de la forma, alegando que la
arquitectura es demasiado a menudo desestimada como el ltimo
cuando a menudo puede ser utilizado como la primera. Tschumi
utiliz este ensayo como un precursor de una serie del mismo
nombre despus de los escritos que detallan los lmites de los
llamados de la arquitectura.

1980-90
Ganador Tschumi para el 1982 Parc de la Villette Competencia en
Pars se convirti en su primera obra pblica importante y ha
hecho posible una implementacin de la investigacin del diseo y
de la teora que se haba ensayado en las transcripciones de
Manhattan y Guiones Los. Paisajismo , secuencias espaciales y
programticas en el parque fueron utilizados para producir sitios
de prctica social alternativo que desafi a los valores de uso
esperados normalmente reforzados por un gran parque urbano en
Pars. Tschumi ha seguido este programa de diseo en una
variedad de concursos de diseo y los proyectos construidos desde
1983. El 1986 el Teatro Nacional de Tokio y Teatro de la pera
proyecto continu la investigacin que comenz Tschumi en las
transcripciones de Manhattan, la importacin de tcnicas de
notacin de la danza experimental y las partituras musicales, y
utilizando el propio proceso de diseo para desafiar las maneras
habituales de pensar sobre el espacio, en contraste con la anterior
esttico , dos tcnicas dimensionales de representacin que
delineadas el contorno de un edificio, pero no la intensidad de la
vida dentro de ella. A escala local en su Pabelln de vdeo de 1990
en Groningen, paredes transparentes y suelos inclinados producir
una dislocacin intenso del sujeto en relacin con normas como la
pared, interior y exterior, y el horizonte. En la escala urbana en
proyectos tales como la Fresnoy Le 1992, Estudio Nacional de Arte
Contemporneo, en Tourcoing, Francia, y la escuela de
arquitectura de 1995 en Marne la Valle, Francia (ambas
concluidas 1999), el desafo ms grande espacios secuencia del
programa normativo y uso aceptado . El complejo Le Fresnoy
logra esto mediante el uso del espacio entre los tejados de los
edificios existentes y un techo agregado, paraguas enorme por
encima de ellos, que crea una zona intersticial del programa en las
rampas y pasarelas. Esta zona es lo que llama la Tschumi en el
medio, una negacin de la forma pura o e stilo que se haba
practicado en el proyecto de 1989 ZKM Karlsruhe competencia, en
un espacio amplio atrio marcada por la circulacin de encapsulado
y pequeos episodios del programa desarrollado una red de ms
local intersticial espacio.La capacidad de una superposicin de
programas para llevar a cabo una reevaluacin de la arquitectura a
escala urbana tambin se ha probado en el 1988 Kansai Airport
competencia, Lausanne Puente de la ciudad, y en 1989 la
competencia Bibliothque de France. En la Biblioteca de Francia,
un aspecto importante del sistema propuesto era una pista pblica
de gran funcionamiento y las instalaciones deportivas en el techo
del complejo, se cruza con plantas superiores del programa de la
biblioteca para que ni el programa deportivo ni el programa
intelectual podra existir sin un impacto en el otro.Con estos
proyectos Tschumi se opusieron a los mtodos utilizados por los
arquitectos durante siglos para evaluar geomtricamente fachada
y la composicin del plan. De esta manera, sugiri que las rutinas
habituales de la vida diaria podra ser ms eficaz desafiado por un
amplio espectro de estrategias de diseo que van desde golpes a
subterfugios: mediante el control de los acontecimientos, un
rgimen ms sutil y sofisticada de defamiliarizations fue
producido por los sistemas de estticas y simblicas de shock. Las
extremas condiciones-lmite del programa arquitectnico se
convirti criterios para evaluar la capacidad de un edificio para
funcionar como un dispositivo capaz de organizacin social.
Presente
Tschumi comprensin crtica de la arquitectura sigue siendo el
ncleo de su prctica en la actualidad. Al argumentar que no hay
espacio sin evento, disea las condiciones para una reinvencin de
la vida, en lugar de repetir establecidas las condiciones estticas o
simblicas de diseo. A travs de estos medios la arquitectura se
convierte en un marco de "situaciones construidas", una nocin
informada por la teora, las asignaciones de la ciudad y el diseo
urbano de la Internacional Situacionista.En respuesta a la
ausencia de una estructura tica y la disyuncin entre el uso, la
forma y los valores sociales que caracterizan a la condicin
posmoderna, la investigacin de Tschumi diseo favorece una
amplia gama de narrativas y ambientes para salir y organizar uno
mismo. Aunque su conclusin es que no hay relacin
esencialmente significativa existe entre un espacio y los
acontecimientos que ocurren dentro de ella, Tschumi, no obstante
alinea su trabajo con la nocin de Foucault de que las estructuras
sociales no deberan evaluarse de acuerdo con una nocin a priori
del bien o el mal, sino por su peligro el uno al otro. De esta
manera, el trabajo de Tschumi se etolgicamente motivado, en el
sentido que Deleuze utiliza el trmino para proponer una tica
emergentes que dependen de una reevaluacin de uno mismo /
identidad y el cuerpo. La libertad se define as por la variedad
mejorada de la capacidad de este cuerpo extendido / auto en
combinacin con un auto conciencia extendida. Al abogar por
recombinaciones de descripcin de los programas, el espacio y
culturales, Tschumi pide al usuario que reinventar crticamente l
/ ella misma como sujeto.Tschumi, bien conocido por sus teoras
radicales sobre la arquitectura post-estructuralista en los aos
1960 y 70, gan la comisin para el Nuevo Museo de la Acrpolis
en una competicin. El museo ofrece una postura aparentemente
plcido, se centr en la luz y el paisaje impresionante ateniense sin
dejar de ser preciso en la imaginacin y sofisticados en la forma.


Las Teoras arquitectnicas actuales de :
Bernard Tschumi
Nueva York y Pars
Bernard Tschumi es ampliamente reconocido como uno de los
arquitectos ms destacados de hoy. En primer lugar conocido
como terico, se refiri a su estudio de arquitectura innovadora en
1983, cuando gan el prestigioso concurso para el Parc de La
Villette. Desde entonces, se ha hecho una reputacin por diseos
innovadores que incluyen el nuevo Museo de la Acrpolis, Le
Fresnoy Studio Nacional para las Artes Contemporneas, la sede
de Vacheron-Constantin, El Richard E. Lindner Atletismo Center
de la Universidad de Cincinnati, y en las escuelas de arquitectura
Marne-la-Valle, Francia y Miami, Florida, entre otros proyectos.
La versatilidad de la oficina se extiende a proyectos de
infraestructura y planes m aestros. Los grandes proyectos de
diseo urbano recientemente ejecutados o en ejecucin bajo la
direccin de Tschumi incluyen planes maestros de Mediapolis en
Singapur, una nueva zona de prensa en Abu Dhabi, y el Centro
Financiero Independiente de las Amricas en la Repblica
Dominicana. Tschumi fue galardonado Grand Francia Prix
National d ' Arquitectura en 1996, as como numerosos premios
del Instituto Americano de Arquitectos y la Fundacin Nacional
para las Artes. Es miembro internacional del Instituto Real de
Arquitectos Britnicos en Inglaterra y miembro del Collge
International de Philosophie y la Acadmie d'Architecture en
Francia, donde ha sido el recipiente de honores distinguidos que
incluyen el grado de Oficial, tanto en el Lgion d'Honneur y la
Orden de las Artes et des Lettres. Es miembro del Colegio de
Fellows del American Institute of Architects. Los muchos libros
dedicados a los escritos de Tschumi y la prctica arquitectnica
incluir las tres partes del evento -Cities serie (MIT Press, 1994,
2000 y 2005); Las transcripciones de Manhattan (Academy
Editions y St. Martin Press, 1981 y 1994), Arquitectura y
disyuncin (MIT Press, 1994), y la monografa Tschumi(Universo
/ Thames and Hudson, versin en Ingls, y Skira, versin italiana,
2003). Una serie de conversaciones con el arquitecto ha sido
publicada por The Monacelli Press bajo el ttulo Tschumi en la
Arquitectura (2006). Publicaciones recientes incluyen una
biografa en francs e Ingls en Tschumi por Gilles de Bure y El
Nuevo Museo de la Acrpolis , publicado por Skira / Rizzoli. El
cuarto volumen de la Event -Cities serie estar disponible a partir
MIT Press en el otoo de 2010. Graduado en el Instituto Federal
Suizo de Tecnologa (ETH) de Zurich, Tschumi ha enseado
arquitectura en una serie de instituciones como la Asociacin de
Arquitectura de Londres, Princeton University y The Cooper
Union en Nueva York. Fue decano de la Facultad de Arquitectura,
Planeamiento y Conservacin de la Universidad de Columbia
desde 1988 hasta 2003 y actualmente es profesor en la Escuela
Superior de Arquitectura. trabajo de Tschumi ha sido expuesta en
el Museo de Arte Moderno de Nueva York, la Arquitectura de
Venecia Bienal, el Instituto Holands de Arquitectura de
Rotterdam, el Centro Pompidou de Pars, as como de otros
museos y galeras de arte en los Estados Unidos y Europa.

Remmet Koolhaas
Nacido en Rotterdam en 1944, fue periodista antes de ser
arquitecto y fundar el estudio OMA, donde divide su tiempo entre
escribir ensayos y proyectar obras de pequea, mediana y gran
escala
Remmet Koolhaas naci el 17 de noviembre de 1944 en Rotterdam,
Holanda, y en su adolescencia vivi en Indonesia. En sus inicios se
dedic al periodismo, trabaj en el rotativo de La Haya para luego
dedicarse a estudiar Arquitectura en la Architectual of Association
de Londres. De regreso a los Pases Bajos, en 1975 junto a tres
socios abri su estudio al que bautiz Office for Metropolitan
Architecture (OMA), hoy convertido en una destacada firma
internacional con oficinas en Europa (OMA Rotterdam), Amrica
del Norte (OMA Nueva York) y Asia (OMA Pekn).
Koolhaas es tambin un destacado terico de la arquitectura que
ha publicado numerosas obras. Entre las ms destacadas se
encuentran S, M, L, XL, Mutaciones, Content y Delirious New
York: A Retroactive Manifesto for Manhattan. A Koolhaas le
interesan, sobre todo, los proyectos a gran escala y siempre ha
defendido la libertad de modelos y una arquitectura de lo esencial
que manifiesta su inters por el futuro, en estrecha comunicacin
con su ritmo vertiginoso y sus configuraciones en cambio
permanente. No es casual que sus escritos ganaran importante
repercusin aun antes de ser volcados a la construccin, y muchos
de sus ms celebrados diseos jams salieron del tablero de su
estudio. Distinguido por sus proyectos edilicios de clara
consistencia fsica, en los que la masa adquiere un carcter
predominante, en 2000 recibi el Premio Prizker, mximo
galardn internacional de arquitectura. En el momento de
otorgarle el premio, el jurado lo describi como un visionario y un
filsofo.
Desde entonces, Koolhaas es profesor invitado en la Universidad
de Harvard y se ha convertido en uno de los arquitectos ms
influyentes y destacados del mbito internacional.


Propuestas arquitectnicas contemporneas
Zaha Hadid
(Bagdad; 31 de octubre de 1950 - ) es una prominente arquitecta
angloiraqu, procedente de la corriente deldeconstructivismo. A
pesar de ser de nacionalidad iraqu, la mayor parte de su vida la ha
pasado en Londres, donde se ubica su estudio de arquitectura. La
obra arquitectnica de Zaha Hadid ha sido reconocida en diversas
ocasiones con premios de rango internacional entre ellos el Premio
Pritzker, tratndose de la primera mujer que consigue este
galardn.
Naci en Bagdad, Irak. Se gradu en matemticas por la
Universidad Americana de Beirut antes de estudiar en la
Architectural Association deLondres. Tras su graduacin trabaj
en el estudio de arquitectura Office for Metropolitan Architecture,
con los que haban sido sus profesores, Rem Koolhaas y Elia
Zenghelis. En 1979, estableci su propio estudio en Londres.
Durante los aos 1980, dio clases en la Architectural Association.
En la arquitectura sus diseos favorecen a las estructuras bajas,
que fluyen, apareciendo a menudo un estilo similar al de la
escritura rabe, evitando la tradicin que tienen otros arquitectos
por rascacielos y otro tipo de representaciones. De hecho muchas
de las dificultades que se le presentaron para crear un estilo propio
se debieron al fuerte rechazo que hay dentro de la industria, hacia
el desarrollo de la mujer dentro de esta de profesin y aunque
Zaha deca que aunque exista una carencia de modelos femeninos
ella no estara conforme con los precedentes que la envolvan.
A sus 58 aos cuenta con una larga trayectoria en aspectos tanto
de arquitectura como de investigacin, siendo ganadora de
mltiples premios. Ha podido presentar sus creaciones
internacionalmente e incrementado as su fama como diseadora
de un estilo innovador que explora una gran variedad de tipologas
que van desde los museos hasta terminales de transporte
Zaha Hadid naci en Bagdad, Iraq en 1950. Dentro de un
ambiente liberal, su familia le permiti explorar nuevos caminos
descubriendo nuevas cosas y creando un pensamientocritico. Su
padre, desempe un papel importante en su desarrollo creativo,
ya que la expuso a diversas culturas pero siempre le mencionaba la
importancia de su herencia.
La educacin elemental de Zaha se dio entre Inglaterra y Suiza,
atendi a una escuela con muchachas cristianas, judas,
musulmanas e islmicas. Esta es la primera indicacin de la
marginalidad en su vida. Ella se senta distanciada de su herencia
musulmana en la escuela debido a su estilo educativo cristiano.
Esta disensin entre las influencias rabes y occidentales ocurri
de nuevo mientras que ella desarrollaba su estilo arquitectnico.
Zaha primero persigui otros intereses antes de atender a la
escuela de la arquitectura.
Antes de aspirar a una educacin que demandara ms de su
creatividad, estudi y recibi su ttulo en matemticas en la
Universidad Americana de Beirut en 1968. El campo de las
matemticas modernas y del lazo entre la filosofa, la fsica y la
matemtica la intereso abreviadamente antes del estudio de la
arquitectura.
La Escuela de Arquitectura en Londres produjo algunos de los
diseadores ms destacados de esta profesin. La educacin se
enmarcaba con un estilo propio enfatizando en programas,
materiales y estructuras sociales innovadoras. La disposicin de la
escuela incluye a un grupo de profesores particulares que
desarrollan lazos cercanos con sus estudiantes. Es aqu donde
Zaha Hadid empieza a desenvolverse dentro de un ambiente
dearquitectura entre los aos 1972 y 1977, donde se gradu con
honores. Despus de completar sus estudios, Zaha se uni a la
OMA (Office for Metropolitan Architecture), donde trabajo con
uno de sus principales tutores, Rem Koolhaas.
Empieza sus trabajos independientes en 1979 con el diseo de un
departamento en Eaton, Londres, que le fue reconocido dentro de
la sus mas importantes trabajos de arquitecturade 1982. Otros de
sus destacados proyectos incluyen diseos de muebles de
interiores y el diseo de varios edificios en Japn. Desde entonces,
ha dirigido la ctedra Kenzo Tange, en la Graduate School of
Design de Harvard University y la Ctedra Sullivan en la School of
Architecture de la Univeristy of Chicago. Tambin ha sido
profesora a la Hoschule fr Bildende Knste de Hamburgo, la
Knoltton School of Architecture en Ohio y ha dirigido cursos de
master en la Columbia University de Nueva York.
Cabe recalcar que Cuado Zaha Hadid comienza su formacin como
arquitecta en Londres, en el resto del mundo pasaban diferentes
situaciones tanto polticas, sociales y econmicas. En general Zaha
vive sus aos de formacin entre problemas de crisis de la energa,
aumento del terrorismo y los paros, democracia, dictaduras,
hambre, guerra. Tambin pasa por medio se de grandes avances
mdicos como el marcapasos cardaco y los nios invitro. Por otra
parte se da la invasin de aparatos electrnicos desde el Japn y
oriente tales como radios, televisores, walkman, grabadoras,
relojes y computadoras, donde estas ultimas salen al mercado se
hacindose populares en el h ogar y son preludio de la PC de los
80.
Al mismo tiempo aparece el avin Concorde y el consumismo es
apoyado por la creacin de las tarjetas de crdito que inician su
reinado financiero y proliferan como medio de pago de uso
comn. Todo esto marca el camino de la famosa arquitecta para
seguir su postura de diseo siempre apoyando las lneas de su
herencia junto con los avances tecnolgicos disponibles y siempre
luchando contra el brutalismo que se imparta en Londres en los
aos 70s, eventos que definitivamente forman un parteaguas
para lo que sera su carrera en el futuro.
En sus trabajos se destacan desde muy temprano lneas que
enmarcan el constructivismo ruso pues su acercamiento hacia la
arquitectura se debi su peculiar inters a la profunda
transformacin que desarrollaron las pinturas abstractas rusas
durante la revolucin de Bolchevique. El suprematismo ruso
concibe espacios enigmticos con formas abstractas que poseen
dinamismo y fuerza. Este concepto es el aplicado por Zaha
creando formas tridimensionales que nacen de las bases de los
conceptos rusos, sin embargo, son en los trabajos recientes donde
emerge el desarrollo de su estilo personal.
En 2002, dirigi la ctedra Eero Saarinen en la Yale University y
fue escogida miembro honoraria de la Americana Academy of Arts
and Letters y miembro del American Institute of Architecture.
A pesar de ser ms conocida por sus obras construidas (como la
estacin de bomberos Vitra o el estacionamiento y la estacin de
tranva en Estrasburgo), sus intereses tambin la llevan a
comprometerse con la educacin y la investigacin. Ha participado
en la colaboracin de proyectos tanto a nivel musesticos como
edificios en Bad Deutsch Altenburg, Austria, Madrid (Prado, Reina
Sofia, Palacio Real), The Victoria & Albert Museums Boilerhouse
Gallery, London and a Museum of Islamic Arts in Doha, Qatar,
salas de conciertos para Copenhague y Luxemburgo y teatros
como Hackney Empire en Londres, el Palacio de la Opera de la
Bahia de Cardiff, y la expansion del Museo V&A en 1996. Dise
tambin hoteles y edificios verticales como el Kurfrstendamm 70,
la Vivienda IBA, el Azabu-Jyuban, un hotel en Abu Dhabi, el
Spittalmarkt, y el hotel de la Calle 42, la Terminal del Ferry en
Salerno (Italia) y el Contemporany Arts Centre en Cincinnati
(Estados Unidos).
Las obras construidas de Zaha Hadid le han concedido prestigio
internacional. Sus proyectos ms conocidos incluyen la estacin de
bomberos Vitra (1993); la zona LF en Wei l am Rhein, Alemania
(1999); el bloque de viviendas IBA-Block 2 en Berln (1993); la
zona de la mente en el Millennium Dome de Londres (1999); el
estacionamiento y la estacin en Estrasburgo (2001); y el
trampoln de salto de esqu en Bergisel, Innsbruck (2002).
Tambin ha diseado muebles y proyectos de interiorismo: Bitar,
Londres (1985); Restaurante Moonsoon, Sapporo (1990) y los
muebles Z-Scape manufacturados por Sawaya y Moroni (2001).
Sus proyectos temporales incluyen: Folly en Osaka (1990); un
pabelln en Groningen (1990); un pabelln para Blueprint
Magazine en Interbuild, Birmingham (1995); un escenario para
Charleroi Danses production of Metapolis (1999); un escenario
para el Pet Shop Boys World Tour (1999/2000); y el pabelln de
verano para la Serpentine Gallery.
Su obra se ha publicado extensamente en prensa y tambin en
volmenes monogrficos: Planetary Architecture Two (no.11,
1983); GA Architect: Zaha Hadid (no.5, AA files, estiu,1986,
Tokyo); Zaha Hadid 1983-1991, El Croquis ( no.52, Dic,
1991,Madrid); Zaha Hadid 1992-1995, El Croquis (no. 73, Set,
1995, Madrid); El Croquis 1996-2001 (no. 103, 2001, Madrid);
Zaha Hadid: The Complete Buildings and Projects (Thames &
Hudson, Londres, 1998); Zaha Hadid LF one (Landscape
Formation one) in Weil am Rhein (Birkhuser, 1999); Architecture
of Zaha Hadid in photographs by Helene Binet (Lars Muller
publishing, 2000); A+U Architecture and Design (no. 374, 2001,
Japn); Casabella (no. 693, 2001, Italia); GA Document (nos. 65 i
66. 2001, Japn); New York Times, Junio 2002; Financial Times,
Junio 2002; The Independent, Junio 2002; Time Magazine,
Octubre 2002.
El trabajo de Zaha Hadid es ya reconocido internacionalmente
consiguiendo un gran prestigio y siempre se caracteriza por
mantener una postura vanguardista.
El trabajo de Zaha Hadid se ha mostrado a nivel internacional,
destacando claramente un estilo personal que la lleva a desarrollar
proyectos majestuosos como lo son las exposiciones del Museo
Guggenheim, New York (1978), Ga Gallery, Tokio (1985), el Museo
de Arte Moderno en New York (1988), entre otros. El trabajo de
Hadid forma parte de la coleccin permanente de varias
instituciones tales como el Museo de Arte Moderno en New York,
y el Museo de Deutsches en Francfort.
Uno de los grandes reconocimientos que se le han hecho fue en
1983 cuando gano el primer lugar para el diseo del Club Mximo
de Hong Kong. El proyecto consista en disear las reas de
deportes de varios niveles. Su diseo consisti en un rascacielos
horizontal. El proyecto nunca fue construido debido a razones
logsticas con la vuelta de Hong Kong a China. Este
acontecimiento retrato una imagen de Hadid como arquitecto de
papel.
Sus pinturas son mal entendidas en gran parte por la gente que
piensan que deben ser tomadas literalmente. No representan una
representacin, sino un concepto de un volumen o el espacio y se
asemejan a collages en los storyboards y las perspectivas. Tambin
utiliza color pues es un mtodo de resolver los esquemas en los
que mucha gente asume sern los colores aplicados a la superficie
o a los suelos de la pared.
Algunos crticos dicen lo mejor de Zaha es la representacin
arquitectnica de sus propuestas sobre el papel. Sus bocetos no se
dispon en de la forma habitual, sino que se despliegan con un
cdigo visual propio que presenta objetos plsticos en
disposiciones reversibles y cambiantes.
Esta obra grfica es tan admirada como polmica ya que mucha
gente confunde sus dibujos que muestran las numerosas y
diferentes imgenes del proceso de diseo, con la totalidad del
edificio.
Entre los nuevos proyectos de Hadid est el Plan Maestro de la
ciudad de Bilbao, una nueva estacin para trenes de alta velocidad
en Npoles o el conjunto de Biblioteca, Archivo Pblico y Centro
Deportivo para la ciudad de Montpellier, en Francia.
Zaha Hadid desde pequea tena muy claro que quera dedicarse a
la arquitectura, le gustaba organizar los espacios y aunque no
haba antecedentes familiares en este sentido, sus padres estaban
muy interesados en diseo. El haber tenido la oportunidad de
viajar a Londres, reitero en ella su inquietud por estudiar
arquitectura y buscar su propio estilo.
A lo largo de su carrera se ha encontrado con muchos obstculos,
entre otras cosas la dificultad para construir sus proyectos debido
a sus formas pero asegura que el poder construir sus proyectos no
ha cambiado esencialmente su manera de entender laarquitectura,
pues aunque su despacho, su organizacin y su vida si lo han
hecho, sus ambiciones y la manera en que entiende la arquitectura
siguen igual.
Cree que construir es poner a prueba que funciona y que no, donde
las cosas ms sencillas y los trabajos invisibles son fundamentales,
los tipos de contratos y los clculos econmicos son tan
importantes como los ingenieros en quienes confa para sus
proyectos y cuidar todo eso es tan importante para ella como
pensar y dibujar bien el proyecto. Todo esto es para ella la leccin
que da construir la arquitectura, pues antes pensaba que quien
corre riesgos sobre el papel pero no traduce esas ideas cuando
construye edificios era esquizofrnico, pero ahora cree que es
perezoso ya que cuesta mucho esfuerzo afrontar cada proyecto
como un nuevo territorio y cuesta ms hacerlo cuando ya tiene un
repertorio de ideas y soluciones que han pasado todo tipo de
pruebas.
Las obras de Oscar Niemeyer han sido una influencia para su
trabajo y dice que si se mezclan diferentes movimientos artsticos
se puede crear una arquitectura muy interesante y original donde
las influencias recibidas son como un compuesto del pasado y del
presente a la vez. Cuando inici su carrera profesional a principios
de los aos 70, fue auxiliando a Rem Koolhaas y a Elia Zenghelis
en la Office for Metropolitan Architecture (OMA).
Despus de haber ganado el premio Prizker no tiene un minuto de
respiro para terminar todo lo que est llevando a cabo. Ha ganado
popularidad de la mano de una camada de brillantes arquitectos
deconstructivistas y como ellos en vez de slo uno ha empleado
todos los 360 grados para enfrentarse a la complejidad del mundo
y ha declarado su desamor por el ngulo recto. Frank Gehry ha
declarad que Zaha Hadid es una de las personas ms jvenes que
ha recibido el Pritzker, y cuenta con una de las trayectorias
profesionales ms claras.
Desde el principio su trabajo resultaba extrao y cuando empez a
realizarlo (hace ms de veinticinco aos), no se hablaba de decon
structivismo y nadie haba visto algo como lo que yo haca y
todava hace; todo eso haca que sus diseos pareciesen algo irreal
y la gente le costaba creer que todo aquello se pudiese construir. El
hecho de que fuera mujer y encima extranjera haca su trabajo ms
raro y piensa que todo era un problema y muchas veces todava
cree que lo es.
Zaha Hadid es una arquitecta que permanentemente fuerza las
fronteras de laarquitectura y el urbanismo. Su trabajo experimenta
con la calidad espacial, extendiendo e intensificando los paisajes
existentes con el alcance de una esttica visionaria que revoluciona
todos los campos del diseo, desde los pequeos objetos, pasando
por el diseo de muebles, hasta actuaciones de escala urbana.
Ella se ha pasado media vida tratando de demostrar que las cosas
podan hacerse de otra manera. Siempre independiente y
cosmopolita pero nunca ha tenido el camino fcil, pues su ahora
internacional se corresponde con su ambicin, pero apenas con
tiene pocos edificios que, en veinticinco aos, ha logrado
construir.
Sabe que no es completamente aceptada y su arquitectura se
caracteriza por una fuerte propuesta, para lograrlo cree que es
muy importante construir los proyectos tericos e ideolgicos pues
de ese modo se trasciende la idea de hacer estructuras interesantes
para lograr verdaderas estrategias construidas.
Su arquitectura esta basada en la formulacin de un nuevo orden,
es expresin de una fuerza liberadora de todos los cdigos
existentes y la representacin arquitectnica de sus propuestas
sobre el papel no es la habitual sino que se despliegan como
aplicacin de un cdigo visual propio y que presenta objetos
plsticos en situacin de disponibilidad, disposiciones reversibles
y cambiantes.
Su grfica ha sido por dems polmica ya que muchos
confundieron sus dibujos que mostraban las numerosas y
diferentes imgenes del proceso de diseo con la totalidad del
edificio en su condicin de tal. Su obra est en una incesante
recreacin y movimiento.
La arquitectura deconstructiva es su estilo y considera tener un
sistema de pensar y un orden racional muy a su manera; el de
constructivismo y el estructuralismo se basan en teoras
racionalistas; ella cree pertenecer a una tradicin distinta,
emocional e intuitiva, que no significa que sea instintiva.
Los proyectos de museos en Roma y Cincinnati, el concurso de la
Opera de Cardiff y sus diseos de interiores han situado a Zaha
Hadid entre las estrellas de la arquitecturaactual.

Gehry Partners, LLP es una firma de servicio completo con una
amplia experiencia internacional en el mbito acadmico,
comercial, museo, performance y proyectos residenciales.
Frank Gehry estableci su prctica en Los ngeles, California en
1962. La asociacin Gehry, Gehry Partners, LLP, se form en 2001
y actualmente es compatible con una plantilla de ms de 120
personas.Gehry Partners cuenta con un gran nmero de
arquitectos con amplia experiencia en el desarrollo tcnico de los
sistemas de construccin y documentos de construccin, y que
estn altamente cualificados en la gestin de proyectos complejos.
Cada proyecto emprendido por Gehry Partners est diseado
personalmente y directamente por Frank Gehry. Todos los
recursos de la empresa y la amplia experiencia de socios de la
firma estn disponibles para ayudar en el esfuerzo de disear y
llevar adelante este esfuerzo a travs del desarrollo tcnico y la
administracin de la construccin. La empresa se basa en el uso de
Digital Project, un sofisticado programa de ordenador Modelado
3D creado originalmente para uso en la industria aeroespacial,
para documentar completamente los diseos y racionalizar la
oferta, la fabricacin y los procesos de construccin.
Los socios de Gehry Partners, LLP son: Frank Gehry, Aamoth
Brian, John Bowers, Devarajan Anand, Jennifer Ehrman, Gehry
Berta, Lloyd Meaghan, Takemori Tensho, Laurence Tighe & Webb
Craig.


Frank Gehry
Frank O. Gehry es un arquitecto de renombre mundial. Su larga
carrera ha muchas obras de viviendas a los grandes museos que se
han convertido en ciudades postal.
Frank Owen Gehry naci en Toronto, Canad, 28 de febrero de
1929. Era un nio creativo que jug con palos de madera de
construccin pequeas ciudades con su abuela. Pas el tiempo de
dibujo con su padre y su madre fue quien lo introdujo en el mundo
del arte.
As que los genes creativos estaban all Pero mi padre pensaba
que yo era un soador, me importe no va a ninguna parte. Era mi
madre que pensaba que estaba renuente a hacer las cosas. Ella me
empujaba .
En 1947 se traslad a California y asisti a Los Angeles City
College, con el tiempo de graduarse de la Universidad del Sur de
California de la Escuela de Arquitectura en 1954. l tom un
descanso de la prctica de la arquitectura, trabajando en distintos
sectores, pero regres a la escuela por un ao para estudiar
Urbanismo en la Graduate School of Design de Harvard
Influencias
Gehry trabaj para la oficina, Wdton Becket & Associates, de
Victor Gruen en Los ngeles, y para Remondet en Pars.
En 1962, fund su propia oficina de diseo de una amplia variedad
de lugares residenciales, comerciales e institucionales. Y fue con su
propia casa que mejor se gan notoriedad por su trabajo.
Obras
Frank Gehry recibe frecuentes crticas por su trabajo porque su
arquitectura es muy controvertido y ha formas inusuales y los
movimientos. Sin embargo, mirar sus obras, podemos observar la
tendencia y direccin de sus proyectos, as como los conceptos de
su arquitectura. En las formas ms puras, a travs de los iconos de
famosos, como prismticos, a los volmenes orgnicos.
En algunas obra s, las disposiciones deconstructiva son claras,
pero cuando se libera a las formas orgnicas de estas
caractersticas van ms all. Nos guste o no, la arquitectura de
Frank Gehry es reconocido y visitado de todo el mundo, con
ciudades postal que fueron olvidados por el turismo.

Coop Himelblau
Este ltimo abandon el estudio en 1971; sus primeros proyectos
fueron experimentales, basndose en construcciones neumticas
que presentaron en la exhibicin de Arquitectura Deconstructi
vista, que organiz Philip Johnson en el MOMA de Nueva York.
Desde entonces su estudio est considerado como uno de los ms
vanguardistas del escenario arquitectnico mundial.

Coop Himmelb(l)au se funda con una conciencia aguda de la crisis
de la cultura occidental, y como una reaccin radical y violenta que
iba en contra del contexto particular de la ciudad de Viena del
post-modernismo.
Coop Himmelb(l)au se manifiesta por una utopa radical basada
en la urgencia de reencontrar las necesidades emotivas del
hombre. El grupo escribir: Nuestra arquitectura no tiene un
plano fsico, sino un plano psquico. Ya no hay paredes. Nuestros
espacios son balones palpitantes. Nuestro pulso se transforma en
el espacio, y nuestro rostro en la fachada del inmueble.
W.D. Prix y Swiczinsky dicen querer hacer una arquitectura que
se libere de las obligaciones que le son impuestas, que sea
inasequible a los flujos que la atraviesan, que escape de los
razonamientos de su creador; una arquitectura nicamente
sumisaa la urgencia misteriosa e instantnea de la idea, tan
fulgurante como un accidente.

Himmelblau disea cada proyecto basado en una serie de
discusiones intensas que conduzcan eventual a la aparicin de un
boceto. Este alternadamente, conduce a un modelo
completamente formado. El equipo altera raramente el diseo a
partir de la fase inicial del boceto. En lugar, la transfieren
virtualmente lnea para la lnea en un dibujo de trabajo. El equipo
procura generar estructuras asimtricas las cuales se esfuerzan
para brindar la libertad del formalismo. Crean los diseos abrir-
planeados, abrir-importados, ampliables, es decir espacios libres
y abiertos compuestos de espacios complejos, indefinidos.


ALGUNOS PROYECTOS IMPORTANTES
THE EAST PAVILION
GRONINGEN, NETHERLANDS (1993-1994)

El concepto se baso en una idea base de creacin de espacios
negativos y y positivos, de esta manera se van creando los espacios
de exhibicin, se crearon espacios en distintos niveles de esta
manera existen distintos puntos de vista hacia las obras de arte.
Las salas de exhibicin fueron concebidas como el casco de un
barco, con algunos revestimientos de acero.



OFFICE AND RESEARCH CENTER SEIBERSDORF
SEIBERSDORF, AUSTRIA, (1993-1995)

Remodelacin de un edificio sin utilizar en el campus del Research
Center Seibersdorf. El nuevo edificio son una serie de oficinas.
UFA CINEMA CENTER
DRESDEN, GERMANY (1993-1998)

El UFA cinema Center est compuesto de bloques y transparencias
mediantes las cuales se logro la realizacin del concepto de diseo
de un espacio urbano. Esta idea esta sintetizada mediante la
funcionalidad y el espacio cultural. Lo urbano se logro mediante
un juego en la circulacin interna del edificio y el juego de luces.
EXPO.02 FORUM ARTEPLAGE BIEL
SUIZA (1999-2002)

El edificio emite:
Energa y libertad no verbal
Comunicacin
Las esculturas, la azotea y el piso sern transformados por el
movimiento fsico de los visitantes y son la expresin del carcter
animado y transitorio del Expo.02. Los sensores del movimiento y
de la presin transformarn los movimientos de las audiencias en
reflexiones de la luz y del sonido y cambiarn el paisaje de la expo
recprocamente.
MUSE DES CONFLUENCES
LYON, FRANCIA (2001-2007)

El DES Confluences de Muse es la culminacin de su clase: No es
el templo exclusivo del arte de la lite social y acadmica, sino
proporciona el acceso pblico al conocimiento de nuestro tiempo.
Estimula uso directo y activo como museo y como lugar de
reunin urbano. Este museo se ha concebido como lugar adonde la
gente viene pasar su tiempo de repuesto, aparte de la motivacin
por la ocasin de espigar una cierta informacin. Por lo tanto, el
diseo arquitectnico propuesto del museo liga la tipologa de un
museo a la de un espacio urbano del ocio (urbain de espace de
loisir)

La arquitectura sustentable, tambin denominada arquitectura
sostenible, arquitectura verde, eco-arquitectura y arquitectura
ambientalmente consciente, es un modo de concebir el diseo
arquitectnico de manera sostenible, buscando aprovechar los
recursos naturales de tal modo que minimicen el impacto
ambiental de los edificios sobre el medio ambiente y sus
habitantes.
Los principios de la arquitectura sostenible incluyen:
la consideracin de las condiciones climticas, la hidrografa y los
ecosistemas del entorno en que se construyen los edificios, para
obtener el mximo rendimiento con el menor impacto.
la eficacia y moderacin en el uso de materiales de construccin,
primando los de bajo contenido energtico frente a los de alto
contenido energtico
la reduccin del consumo de energa para calefaccin,
refrigeracin, iluminacin y otros equipamientos, cubriendo el
resto de la demanda con fuentes de energa renovables
la minimizacin del balance energtico global de la edificacin,
abarcando las fases de diseo, construccin, utilizacin y final de
su vida til.
el cumplimiento de los requisitos de confort higrotrmico,
salubridad, iluminacin y habitabilidad de las edificaciones.

Origen del trmino
El origen del trmino arquitectura sustentable proviene de una
derivacin del trmino desarrollo sostenible (del ingls:
sustainable development) que la primer ministro noruega Gro
Brundtland incorpor en el informe Nuestro futuro comn (Our
common future) presentado en la 42a sesin de las Naciones
Unidas en 1987.El desarrollo es sustentable cuando satisface las
necesidades de la presente generacin sin comprometer la
capacidad de las futuras generaciones para que satisfagan sus
propias necesidades defini Gro Bruntland. En dicho informe se
haca hincapi en que el empobrecimiento de la poblacin mundial
era una de las principales causas del deterioro ambiental a nivel
global. En 1992 los jefes de estado reunidos en la Cumbre de la
Tierra en Ro de Janeiro se comprometieron a buscar juntos las
vas de desarrollo que respondan a las necesidades del presente
sin comprometer las capacidades de las generaciones futuras de
satisfacer las suyas.
As el concepto del desarrollo sostenible se basa en tres
principios:[1]
el anlisis del ciclo de vida de los materiales;
el desarrollo del uso de materias primas y energas renovables;
la reduccin de las cantidades de materiales y energa utilizados en
la extraccin de recursos naturales, su explotacin y la destruccin
o el reciclaje de los residuos.
Durante esta reunin en Ro de Janeiro se realiz una reunin
paralela,[2] convocada por acadmicos, investigadores y ONG
mundiales para debatir acerca de cual era el estado del
conocimiento en cada campo respecto de cada lnea de
conocimiento. Hubo centenares de trabajos de todo el mundo
entre los cuales se encontraban los arquitectos con conciencia
ambiental mayoritariamente provenientes de corrientes previas
como la arquitectura solar, la arquitectura bioclimtica o la
arquitectura alternativa.
Dada la precaucin del mundo acadmico a la hora de consensuar
nuevos conceptos y la adopcin por parte del Diccionario de la
Real Academia Espaola se posibilit traducir sustainable como
sostenible pero dejando dudas en su uso.
En la pennsula ibrica el trmino ingls sustainable se traduce
comnmente como sosteniblemientras que en Amrica latina est
ms extendido el trmino sustentable; sin embargo, ambas
expresiones se refieren a un mismo concepto.
En 1998 la Escuela de Arquitectura y Planeamiento Urbano de la
Universidad de Mchigan public el documento An Introduction to
Sustainable Architecture donde se sintetizan los principios de la
Arquitectura Sustentable.
En el ao 2004 se public el Diccionario de arquitectura en la
Argentina donde aparece la voz bioclimtica/bioambiental/solar
pasiva/sustentable/ambientalmente consciente (Arquitectura)
para unificar una lnea de pensamiento de la arquitectura. Y se
define: aplicados al diseo y la arquitectura, estos adjetivos se
integran en construcciones que designan las estrategias y los
edificios que son concebidos, se construyen y funcionan de
acuerdo a los condicionantes y posibilidades ambientales del lugar
(clima, valores ecolgicos), sus habitantes y modos de vida. Esto se
logra mediante dos subsistemas: el de conservacin y uso racional
de la energa y el de los sistemas solares pasivos, incorporados
ambos al organismo arquitectnico. Por extensin se aplican al
urbanismo.
Dado que la polmica continuaba no result extrao que recin en
octubre del ao 2005 se realizase en la ciudad de Montera
(Colombia) el Primer Seminario Internacional de Arquitectura
Sustentable, Sostenible y Bioclimtica, con el fin de reunir a
especialistas iberoamericanos a dirimir el enfoque de cada sub-
corriente y encontrar acuerdos.
En marzo de 2006 se public en el diario de mayor tirada de la
Argentina el coleccionableArquitectura Sustentable, para aclarar a
la comunidad de arquitectos el uso del trmino, explicitar sus
fundamentos, analizar diez obras significativas a nivel mundial,
junto a un manual de aplicacin para los climas del pas.
Energa y arquitectura


Edificio City hall en Londres de Norman Foster.
La eficiencia energtica es una de las principales metas de la
arquitectura sustentable, aunque no la nica. Los arquitectos
utilizan diversas tcnicas para reducir las necesidades energticas
de edificios mediante el ahorro de energa y para aumentar su
capacidad de capturar la energa del sol o degenerar su propia
energa.
Entre estas estrategias de diseo sustentable se encuentran la
calefaccin solar activa y pasiva, el calentamiento solar de agua
activo o pasivo, la generacin elctrica solar, la acumulacin
fretica o la calefaccin geotrmica, y ms recientemente la
incorporacin en los edificios de generadores elicos.


La casa pasiva estndar combina una variedad de tcnicas y
tecnologas para alcanzar un uso ultra-bajo de la energa.
Calefaccin eficiente
Los sistemas de climatizacin (ya sea calefaccin, refrigeracin o
ambas) son un foco primario para la arquitectura sustentable
porque son tpicamente los que ms energa consumen en los
edificios. En un edificio solar pasivo el diseo permite que stos
aprovechen la energa del sol eficientemente sin el uso de ciertos
mecanismos especiales, como por ejemplo: clulas fotovoltaicas,
paneles solares, colectores solares (calentamiento de agua,
calefaccin, refrigeracin, piscinas), valorando el diseo de las
ventanas. Estos mecanismos especiales se encuadran dentro de los
denominados sistemas solares activos. Los edificios concebidos
mediante el diseo solar pasivo incorporan la inercia trmica
mediante el uso de materiales de construccin que permitan la
acumulacin del calor en su masa trmica como el hormign, la
mampostera de ladrillos comunes, la piedra, el adobe, la tapia, el
suelo cemento, el agua, entre otros (caso muro Trombe). Adems
es necesario utilizar aislamiento trmico para conservar el calor
acumulado durante un da soleado. Adems, para minimizar la
prdida de calor se busca que los edificios sean compactos y se
logra mediante una superficie de muros, techos y ventanas bajas
respecto del volumen que contienen. Esto significa que los diseos
muy abiertos de mltiples alas o con forma de espina deben ser
evitados prefiriendo estructuras ms compactas y centralizadas.
Los edificios de alta compacidad tradicionales en los climas muy
fros son un buen modelo histrico para un edificio
energticamente eficiente.
Las ventanas se utilizan para maximizar la entrada de la luz y
energa del sol al ambiente interior mientras se busca reducir al
mnimo la prdida de calor a travs del cristal (un muy mal
aislante trmico). En el hemisferio sur implica generalmente
instalar mayor superficie vidriada al norte para captar el sol en
invierno y restringir al mximo las superficies vidriadas al sur.
Esta estrategia es adecuada en climas templados a muy fros. En
climas clidos a tropicales se utilizan otras estrategias. El uso del
doble vidriado hermtico (DVH) reduce a la mitad las prdidas de
calor aunque su costo es sensiblemente ms alto. Es recomendable
plantar delante de las ventanas orientadas a los cuadrantes NO-N-
NE, rboles de hojas caducas para bloquear el sol excesivo en
verano y a su vez permitir el paso de la luz solar en invierno
cuando desaparecen sus hojas. Las plantas perennes se plantan a
menudo al sur del edificio para actuar como una barrera contra los
fros vientos del sur.
Enfriamiento eficiente
Cuando por condiciones particulares sea imposible el uso del
refrescamiento pasivo, como por ejemplo, edificios en sectores
urbanos muy densos en climas con veranos clidos o con usos que
implican una gran generacin de calor en su interior (iluminacin
artificial, equipamiento electromecnico, personas y otros) ser
necesario el uso de sistemas de aire acondicionado. Dado que
estos sistemas usualmente requieren el gasto de 4 unidades de
energa para extraer 1 del interior del edificio, entonces es
necesario utilizar fuertes y activas estrategias de diseo
sustentable. Entre otras:
adecuada proteccin solar en todas las superficies vidriadas.
evitar el uso de vidriados en techos.
buen aislamiento trmico en muros, techos y vidriados.
concentrar los espacios de gran emisin de calor (ejemplo:
computadoras, cocinas, etc) y darles buena ventilacin.
sectorizar los espacios segn usos.
utilizar sistemas de aire acondicionado con certificacin energtica
a fin de conocer cuan eficientes son.
ventilar los edificios durante la noche.
Con esto se colaborar en reducir el calentamiento global y el
agujero de ozono en la atmsfera.
Refrescamiento pasivo
En climas muy clidos donde es necesario el refrescamiento el
diseo solar pasivo tambin proporciona soluciones eficaces. Los
materiales de construccin con gran masa trmica tienen la
capacidad de conservar las temperaturas frescas de la noche a
travs del da. Para esto es necesario espesores en muros o techos
que varan entre los 15 a 60 cm y as utilizar a la envolvente del
edificio como un sistema de almacenamiento de calor. Es
necesario prever una adecuada ventilacin nocturna que barra la
mayor superficie interna evitando la acumulacin de calor diurno.
Puede mejorarse significativamente la ventilacin en el interior de
los locales con la instalacin de una chimenea solar
Durante el da la ventilacin debe ser mnima. As al estar ms
frescos los muros y techos tomarn calor corporal dando sensacin
de frescura.
En climas muy clidos los edificios se disean para capturar y para
encauzar los vientos existentes, particularmente los que provienen
de fuentes cercanas de humedad como lagos o bosques. Muchas de
estas estrategias valiosas son empleadas de cierta manera por la
arquitectura tradicional de regiones clidas.
Produccin de energas alternativas en edificios
Las energas alternativas en la arquitectura implican el uso de
dispositivos solares activos, tales como paneles fotovoltaicos o
generadores elicos que ayudan a proporcionar electricidad
sustentable para cualquier uso. Si los techos tendrn pendientes
hay que tratar de ubicarlas hacia el medioda solar con una
pendiente tal que optimice la captacin de la energa solar a fin
que los paneles fotovoltaicos generen con la eficacia mxima. Para
conocer la pendiente ptima del panel fotovoltaico en invierno
(cuando el da es ms corto y la radiacin solar ms dbil) hay que
restar al valor de la latitud del lugar el ngulo de la altura del sol.
La altura del astro la obtendremos de unacarta solar. Se han
construido edificios que incluso se mueven a travs del da para
seguir al sol. Los generadores elicos se estn utilizando cada vez
ms en zonas donde la velocidad del viento es suficiente con
tamaos menores a 8 m de dimetro. Los sistemas de calefaccin
solar activos mediante agua cubren total o parcialmente las
necesidades de calefaccin a lo largo del ao de una manera
sustentable. Los edificios que utilizan una combinacin de estos
mtodos alcanzan la meta ms alta que consiste en una demanda
de energa cero y en los 80s se denominaban autosuficientes. Una
nueva tendencia consiste en generar energa y venderla a la red
para lo cual es necesario contar con legislacin especfica, polticas
de promocin de las energas renovables y programas de subsidios
estatales. De esta forma se evitan los costos excesivos que
representan los sistemas de acumulacin de energa en edificios.
Uno de los ejemplos ms notables es la Academia de Mont-Cenis

en Alemania de los arquitectos Jourda & Perroudin inaugurado en
1999.[8]
Otras formas de generacin de energa basadas en fuentes
renovables son la energa solar trmica (para calefaccin, agua
caliente sanitaria y aire acondicionado), biomasa o incluso la
geotrmica. Lo ideal para garantizar el suministro energtico
durante todo el ao, bajo condiciones climticas y ambientales
cambiantes, es combinar las diferentes fuentes.
Reciclado energtico
La alternativa ms econmica para conseguir un edificio
energticamente eficiente es incluyendo desde la fase de proyecto
el tema. Pero es posible tomar un edificio existente y mediante una
tcnica denominada de reciclado energtico conocida por su raz
anglosajona como retrofit dar al edificio un nuevo ciclo de vida
sustentable.
Entre las primeras tareas se encuentra la de realizar una auditora
energtica para conocer cuales son las entradas y salidas de
energa al edificio como sistema, siempre buscando mantener el
confort higrotrmico, la salubridad y la seguridad.[9]
Implantacin y emplazamiento
La localizacin del edificio es un aspecto central en la arquitectura
sustentable y a menudo no es tenida muy en cuenta. Aunque
muchos arquitectos ecologistas sugieren la localizacin de la
vivienda u oficinas ideal en medio de la naturaleza o el bosque esto
no siempre es lo ms aconsejable; ya que resulta perjudicial para
el ambiente natural. Primero tales estructuras sirven a menudo
como la ltima lnea de atraccin del suburbio de las ciudades y
pueden generar una tensin que favorezca su crecimiento. En
segundo lugar al estar aisladas aumentan el consumo de energa
requerida para el transporte y conducen generalmente a emisiones
innecesarias de gases de efecto invernadero. Debe buscarse una
localizacin urbana o suburbana cercana a vas de comunicacin
buscando mejorar y fortalecer la zona. Esta es la actual tendencia
del nuevo movimiento urbanista. Una cuidadosa zonificacin
mixta entre reas industriales (limpias), comerciales, residenciales
implica mejor accesibilidad para poder viajar a pie, en bicicleta, o
usando el transporte pblico.[10][11]
Materiales para edificios sustentables
Los materiales adecuados para su uso en edificios sustentables
deben poseer caractersticas tales como bajo contenido energtico,
baja emisin de gases de efecto invernadero como CO2 NOx
SOx material particulado, ser reciclados, contener el mayor
porcentaje de materiales de reutilizacin, entre otros. En el caso de
maderas evitar las provenientes de bosques nativos y utilizar las
maderas de cultivos como el pino, el eucaliptus entre otras
especies. Entre los materiales usados en la construccin que ms
energa propia poseen se encuentran el aluminio primario (215
MJ/kg), el aluminio comercial con 30% reciclado (160 MJ/kg), el
neopreno (120 MJ/kg), las pinturas y barnices sintticos (100
MJ/kg), el poliestireno sea expandido o extruido (100 MJ/kg) y el
cobre primario (90 MJ/kg), junto a los poliuretanos, los
polipropilenos y el policloruro de vinilo PVC.[12]
Manejo de residuos


La separacin de residuos facilita su reciclaje posterior y es usual
separar vidrio, metal, plstico y orgnico.
La arquitectura sustentable se centra en el uso y tratamiento de los
residuos en el sitio, incorporando cosas tales como sistemas de
tratamiento de aguas grises mediante filtros y estabilizacin
biolgicacon juncos y otras variedades vegetales acuticas. Estos
mtodos, cuando estn combinados con la produccin de compost
a partir de basura orgnica, la separacin de la basura, pueden
ayudar a reducir al mnimo la produccin de desechos en una casa.
Vase tambin: Saneamiento ecolgico
Reciclado de estructuras y materiales
Una cierta arquitectura sustentable incorpora materiales
reciclados o de segunda mano. La reduccin del uso de materiales
nuevos genera una reduccin en el uso de la energa propia de
cada material en su proceso de fabricacin. Los arquitectos
sustentables tratan de adaptar viejas estructuras y construcciones
para responder a nuevas necesidades y de ese modo evitar en lo
posible construcciones que partan de cero.
Materiales reciclados
Entre los materiales posibles de reciclar se encuentra:
la mampostera en la forma de escombro triturado para hacer
contrapisos o pozos romanos
maderas de diversas escuadras de techos, paneles y pisos.
hormign de pavimentos, que se vuelve a triturar y usar en
estructuras de menor compromiso de cargas.
puertas, ventanas y otras aberturas.
aislantes termoacsticos.
maylicas y otros revestimientos cermicos.
caeras metlicas.
cubiertas de chapa para cercos de obra.
hierro estructural para obras menores.
hierro fundido para las lneas de agua y gas.
rejas.
En pases no desarrollados es usual que haya una gran
recuperacin de demoliciones y sitios donde se concentran estos
productos para su posterior reutilizacin. En Argentina se las
denominaChacaritas en alusin al mayor cementerio de Buenos
Aires.
Arquitectura y sostenibilidad social
La arquitectura genera un gran impacto social en la poblacin y
son necesarios buenos ejemplos en cada comunidad local para
mostrar a la sociedad los caminos a seguir. En cada cultura en el
tiempo surgieron nuevos tipos edificatorios pero slo algunos se
convirtieron en modelos para ser repetidos por la sociedad. En el
campo experimental los primeros desarrollos sistemticos se
aglutinaron en lo que se dio en denominar Lista de edificios
solares pioneros que muestra una produccin continua por parte
del mundo acadmico desde 1939 cuando se construyera en
Mchigan la Casa solar MIT #1 por parte de H.C. Hottel del
Masachusset Institute of Technologies MIT. Mientras en los
Estados Unidos son usuales las casas de construccin liviana (10 a
150 kg/m), en Amrica del Sur son mayoritariamente de
construccin pesada (>150 kg/m). Los materiales y modos de
construccin son diferentes probablemente por la cultura que trajo
cada tipo edificatorio. Dado que los cambios en las costumbres no
son sencillos, se requieren de enormes esfuerzos para generar
alternativas vlidas que sean adoptadas por la sociedad.
Aqu entran conceptos tales como cual es el costo inicial de un
edificio, cual es el costo a lo largo de su vida til(estimada en 30 a
50 aos),[13] la Vulnerabilidad de las edificaciones y el anlisis de
riesgo, puede una familia o una sociedad pagar dichos costos?
Puede afrontarse el costo ambiental? Son todas preguntas que
cada sociedad local debe responder y la dirigencia debe dar
respuestas adecuadas y sustentables.
Iniciativas locales
Las iniciativas locales surgen de problemas especficos por ONG o
personajes de alto impacto meditico. Una de estas iniciativas es el
Make It Right
que lleva adelante el actor norteamericano Brad Pitt a fin de
reconstruir un centenar de viviendas en un barrio pobre de Nueva
Orleans desvastado por el Huracn Katrina.
Lo novedoso de la iniciativa es que prestigiosos arquitectos locales
e internacionales han donado proyectos de viviendas
sustentables.[14] Cada ejemplo es un paso ms en lo social y
sostenible para generar propuestas cuando los gobiernos y los
polticos fallan o niegan las necesidades de la sociedad humana.