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VISUALIZACIN EN ARQUITECTURA Y PATRIMONIO

VISUALIDAD Y REPRESENTACIN EN ZAHA


HADID
Juan Puebla Pons
Doctor Arquitecto
Profesor titular del Departamento de Expresin Grfica Arquitectnica
ETS de Arquitectura de Barcelona - Universidad Politcnica de Catalua UPC. Espaa
juan.puebla@upc.edu

Abstract
The visual singularity and representation in Zaha Hadid works
One of the architectural positions characterized by a visual singularity, it has been that of Zaha Hadid. It will be their particular
contribution to the renovation of the architectural representation, through different graphic techniques, analogical and digital, and
scale models. Hadid has created its own visual code in which the conguration of the shape and the representation are inseparable,
standing out the generating role of the architecture on the part of the representation, beyond its instrumental role, with their
peculiar paintings, drawings, scale models and their sophisticated renderings. By analyzing the graphic strategies in relation to
the intentions or architectural contents along several proposals, it will conclude showing, through their special graphic style, their
contribution to the innovation of the expression of the contemporary project.

1. Una visualidad singular


De acuerdo con el tema del congreso y con la visualizacin
como representacin de una particular visin, en este
caso arquitectnica, Zaha Hadid constituye un paradigma
de llevar al lmite esa simulacin visual, empleando un
estilo grco o una visualidad -entendida como carcter
eminentemente visual y que se referira tambin a los
modelos- personal y singular, desde sus peculiares
pinturas y dibujos a mano, y maquetas fsicas -de
estudio, de proyecto, interiores y de presentacin- a los
ms sosticados renderings actuales. Hadid, adems, ha
creado su propio cdigo visual en el que la conguracin
de la forma y la representacin son inseparables,
destacndose, como sucede en algunos otros casos, ms
all de su papel instrumental, el papel generador de la
arquitectura por parte de la representacin.
Debido a ello, ya desde sus tiempos de estudiante y
luego de profesora en la Architectural Association
School, habr contribuido especialmente a la renovacin
de la representacin arquitectnica junto con otros
arquitectos, como Eisenman, Tschumi y Koolhaas, entre
otros, principales integrantes de la lnea neovanguardista
ms innovadora en el campo de la expresin del proyecto
contemporneo.
Para ilustrar esos aspectos mencionados, en este desarrollo
se tratar su representacin -la evolucin de la relacin
entre estilo grco, o representacional incluyendo

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la modelstica-, en relacin con las intencionalidades


arquitectnicas, a lo largo de varios proyectos clave de
su trayectoria, identicando las operaciones grcas
en correspondencia con las estrategias proyectuales
empleadas (Puebla, 2002).

2. De la expresin de una tectnica


dinmica a la del espacio lquido
A lo largo de toda la produccin arquitectnica y grca
de Zaha Hadid se ha advertido su particular interpretacin
de las inuencias constructivistas y suprematistas
provenientes de sus aos de estudiante, encaminadas
a la bsqueda de una tectnica personal desde sus
primeras propuestas. Se ha sealado tambin el efecto
de la aplicacin de estrategias deconstructivas en los
lenguajes codicados arquitectnicos en el proyecto.
Desde el momento en que Hadid descubre su propia
tectnica, a partir de la de Malevich en un ejercicio
de escuela, en la que utilizara la axonometra y su
descomposicin formal, extendida por todo el campo
grco con un cromatismo puro, sta evolucionar
hacia un modo ms descriptivo, empleando una gama
cromtica ms extensa, variables como la textura para
denir los diferentes materiales y seccionamientos
para observar niveles distintos, recordando las pinturas
americanas de OMA, como en el proyecto del Museo
del siglo XIX.

VISIN Y VISUALIZACIN

VISUALIDAD Y REPRESENTACIN EN ZAHA HADID

A partir de ah se observar una utilizacin de la perspectiva


cnica, conriendo un mayor grado de dinamicidad al
espacio -en proyectos como la Residencia del Primer
Ministro Irlands, con un solo punto de fuga- y con
la participacin del entorno geogrco y topogrco,
como en la vista area del Parque de La Villette; en The
Peak (Imagen 1), el proyecto que le dio reconocimiento
internacional, primer premio en un concurso; o en
la perspectiva de perspectivas del concurso de los
Grandes Edicios (Imagen 2), pintura de gran formato
donde se presentan varias visiones diferentes de un
edicio, a travs de la introduccin de la temporalidad
-a diferentes horas del da-, en un mismo campo grco
como la trama de Londres.
La pintura, al igual que sus dibujos preparatorios, elabora
una escritura proyectual instaurando su propio crculo
hermenutico, e incide tratando la materia de forma
provocadora y violenta, alcanzando una expresividad
en el lmite de sus propiedades antes de convertirla
en material de la arquitectura, sujeto al dibujo ms
propiamente arquitectnico, constructivo y exacto, como
dir Hadid.

Imagen 1: Axonometra general. The Peak, Club de ocio en Hong Kong,


1983.

PUEBLA PONS

Imagen 2: Perspectiva de perspectivas. Concurso Grandes Edicios. Trafalgar


Square, Londres, 1985.

Simultneamente a la bsqueda de esta tctnica


personal, habr puesto las bases para el desarrollo de una
espacialidad dinmica y uida, que se expresar con una
nueva planta muy libre en el interior y, exteriormente,
abriendo la planta en contacto con el suelo, lo que
proporcionar una apariencia antigravitacional a su
arquitectura.
La perspectiva, ahora, adquirir protagonismo como
mecanismo de comprobacin proyectual y tambin
como medio de representacin de esas caractersticas
espaciales, mediante las secuencias pluriangulares
de perspectivas interiores y exteriores desde diferentes
puntos de vista no usuales: areas, a ras de suelo, desde
el subsuelo, ladeadas, etc. La rotacin perspectiva ser
otra operacin grca en el mismo sentido, encaminada
a examinar el comportamiento de esa dinamicidad de las
formas mediante el movimiento de traslacin alrededor
de ellas.
La uidez espacial aparecer claramente en tipologas
de ocinas -tambin en edicios de viviendas, aunque
ms compartimentados debido al programa-, como en
Kurfurstendamm (Imagen 3), en planta y, verticalmente,
en seccin. Donde ms se evidenciar la apertura espacial
producida en la planta a nivel de la ciudad, y con los
mismos mtodos representativos mencionados, ser en
los proyectos de equipamientos a escalas importantes
que, adems, adquirirn por ello el papel de hitos
urbanos: como el complejo deportivo Al Wahda (Imagen
4), liberando el nivel inferior de un estadio y creando una
nueva centralidad urbana; o los comerciales, como el de

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Imagen 3: Secuencias pluriangulares exteriores e interiores.


Edicio de ocinas en Kurfurstendamm, Berln, 1986.

Imagen 4: Rotacin perspectiva. Complejo deportivo Al Wahda, Abu Dhabi,


1988.

Haffenstrasse, a base de la fragmentacin volumtrica


para posibilitar la permeabilidad visual hacia un ro; o la

pera de Cardiff (Imagen 5), un proyecto de intervencin


de una geometra nueva en un contexto antiguo. Aqu,
la dialctica creada del espacio pblico exteriorinterior se expresar tambin claramente a travs de la
representacin modelstica: conceptual, o de plegado
de los volmenes; del conjunto -con la incorporacin de
la escala humana, el color, el entorno y los elementos
urbanos-; y de sectores difciles de explicar, como el
auditorio, mediante versiones seccionadas.
Otra de las operaciones empleadas en una serie de
proyectos para conferir dinamicidad a la arquitectura
ser la estraticacin espacial que, utilizando el
referente geolgico, formalmente recordar un proceso
de mineralizacin. Los volmenes que contienen las
diferentes funciones estarn limitados por muros que,
siguiendo directrices oblicuas, absorbern la estructura.
Su expresin se apoyar en la transparencia volumtrica
aplicada a las perspectivas -lineales, sin eliminar las
lneas posteriores, en color con veladuras de tipo
pictrico, eliminando planos, seccionadas, etc.-, como a
los modelos, con la nalidad de visualizar los volmenes
posteriores.
Esto pasar en el museo Carnuntum, y tal como empez
a suceder con el referente de los estratos de la naturaleza,
integrndose en el proyecto, en The Peak -insertados
ambos en un medio natural-; o en ambientes ms urbanos,
como en Vitra (Imagen 6); o en el Hotel de la Calle 42 de
Nueva York, donde los volmenes estraticados ocupan
varias plantas y aparecen limitados por el contenedor
prismtico de un rascacielos; o en el Centro Rosenthal de

Imagen 5: La dialctica urbana espacial interior-exterior. Volumetra: modelos -conceptual y de conjunto- y perspectiva
interior del auditorio. pera de Cardiff, 1985.

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Arte Contemporneo (Imagen 7), entre otros ejemplos.


La estraticacin se implementar con otras
caractersticas como la espacialidad fractal en proyectos
posteriores y ms recientes, como la Mezquita de
Estrasburgo (Imagen 8).
Hadid reconoca en 2001 que, a diferencia de los
proyectos en los que la planta baja se liberaba y, en
la superior, los volmenes tenan ngulos agudos, su

Imagen 6: Perspectivas -lineal y cromtica, con veladuras-. Vitra,


Weil am Rhein, 1990.

Imagen 7: La estraticacin vertical. Maquetas: material y virtual con entorno.


Centro Rosenthal de Arte Contemporneo, Cincinnati, 1999.

PUEBLA PONS

espacio se ha vuelto de carcter lquido, basado en la


uidez y los ujos de movimiento, como en la estacin
del tren de alta velocidad en Npoles (Imagen 9).
Con todo ello, la componente exploratoria de su
estilo grco se puede decir que ha oscilado desde un
carcter abstracto a otro ms plstico. Su componente
perceptiva dinmica de tipo pictrico, habr introducido
la temporalidad y el movimiento -a travs de diversos
recursos representacionales volumtricos, como la
secuencia pluriangular y la rotacin perspectiva- y
la transparencia, en la representacin de los volmenes
estraticados, o los renderings de la topografa fractal o
del espacio lquido, previa la utilizacin de programas
para elaborar supercies complejas. Los modelos, con
niveles de acabado notables, y de trabajo que ilustran el
proceso, como sucede en Vitra, reejando los contenidos
arquitectnicos, completan el estilo representacional.
En cuanto a la tcnica, aunque en 1991 comentaba que,
aparte de en el dibujo de ejecucin donde recalcaba
la exactitud laboriosa y necesaria de los dibujos para
construir, haba utilizado el ordenador bsicamente para
comprobar sus hiptesis tridimensionales de una manera
rpida, la produccin posterior evidencia su uso creciente
en las otras fases del proyecto.
Respecto a la introduccin del movimiento en la
representacin, ltimamente ha comentado que,
frente a varias pantallas de ordenador simultneas,
observa las proyecciones y diferentes visualizaciones
tridimensionales animadas a la vez, aunque sigue dando
mucha importancia a las maquetas fsicas y los dibujos
a mano, que le permiten explorar el proyecto desde
distintas perspectivas. Aunque esto tambin contempla
hacerlo con una especie de vuelo virtual animado.
De hecho se puede. Pero lo bonito de los dibujos muy
elaborados es que, como lleva tanto tiempo trazarlos,
hay ocasin de aadir muchas capas. Y con las maquetas
fsicas lo que te ofrece oportunidades de diseo es la
naturaleza peculiar del material. Como siempre hago
el modelado del terreno con metacrilato, empiezo a ver
cierta similitud con el espacio lquido y la roca. Tales
descubrimientos pueden ser productivos. Sencillamente
por usar las maquetas, casi de casualidad, se puede

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Imagen 8: Perspectiva de la topografa fractal. Mezquita de Estrasburgo, 2000.

empezar a mirar ciertas cosas de modo distinto. Por eso


digo que la forma de presentacin empieza a congurar
la obra y a darnos ideas (Mostafavi 2001).

3. Renovacin e innovacin visual


Concluyendo, se ha intentado manifestar, a grandes
rasgos, la contribucin de esa visualidad singular a la
renovacin de la representacin arquitectnica y su
evolucin en relacin con las intenciones arquitectnicas.
A lo largo del desarrollo, se han sealado peculiares
operaciones grcas a travs de diferentes estrategias

de proyecto, llevando al lmite los sistemas de


representacin y empleando todas las variables grcas:
las axonometras de sus inuencias suprematistas y
deconstructivas iniciales, encaminadas a crear su propia
tectnica; las peculiares perspectivas secuenciales pluriangulares o rotacionales- de los proyectos de la
espacialidad uida; la transparencia grca volumtrica
del espacio estraticado; y los elaborados renderings
que ilustrarn la topografa de las guras fractales o el
espacio lquido de sus ltimos proyectos.
El tema se inscribe en una lnea de investigacin sobre la
expresin del proyecto contemporneo, con la base del
papel innovador de las neovanguardias, habiendo dado
lugar a varias publicaciones, entre ellas un libro, cursos
y tesis doctorales en realizacin.

Referencias
Mostafavi, M., 2001. El Paisaje como Planta en El Croquis n
103. Madrid: El Croquis Editorial. 18.
Puebla Pons, J., 2002. Neovanguardias y representacin
arquitectnica. La expresin innovadora del proyecto
contemporneo. Barcelona: Ediciones UPC.

Imagen 9: La expresin del espacio lquido. Perspectivas: de conjunto e


interior. Estacin del tren de alta velocidad en Npoles, 2004.

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Juan Puebla Pons


Doctor Arquitecto, Profesor titular del
Departamento de Expresin Grca
Arquitectnica.
ETS de Arquitectura de Barcelona
Universidad Politcnica de Catalua
UPC. Espaa
Coordinador del Grupo de Investigacin
UPC La expresin del proyecto de
arquitectura. Anlisis y evolucin.

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