ENTREVISTA A MIKE LEIGH

PARA RADAR PAGINA12

Volanta:
Se estrena Topsy-Turvy, la ltima pelcula de Mike Leigh
Bajada:
Despus del reconocimiento mundial obtenido con Secretos y mentiras y
de su menos exitosa pero igualmente excelente Simplemente amigas
Leigh volvi a la direccin para narrar la historia de cmo los pioneros de
las comedias musicales illiam !ilbert y "rthur Sullivan compusieron en
#$$% &'l Mikado(, una de las peras cmicas m)s populares de la
historia*
POR ERNESTO BABINO "l recibir en #++, el premio al Me-or Director en
.annes por Naked, su obra m)s oscura y polmica, Mike Leigh, a sus
cincuenta a/os, se consolidaba como uno de los grandes directores
brit)nicos* .on un estilo personalsimo, producto de su particular
mtodo de traba-o, Leigh le imprime a sus persona-es la dual virtud de
pertenecer a un universo particular y ordinario al mismo tiempo* .omo
se/ala su principal bigra0o, Michael .oveny, &pretende capturar lo
verdadero de la vida y recrear ese realismo en el cine, dis0rutando del
arti0icio del medio(* Desde su pera prima Bleak Moments 1#+2#3,
pasando por sus producciones teatrales y sus traba-os para la
televisin inglesa, hasta Topsy-Turvy, Mike Leigh siempre acompa/
sus preocupaciones existencialistas con 0uertes dosis de buen humor,
provocando en el espectador piruetas 0aciales de congo-a y alegra4
&la vida es cmica y tr)gica todo el tiempo(, asevera el cineasta*
'n el marco del homena-e recibido en la ltima Semana 5nternacional de
.ine de 6alladolid, con la exhibicin de toda su 0ilmogra0a, Mike Leigh
concedi esta entrevista exclusiva donde habla de Topsy-Turvy,
ganadora el a/o pasado de dos premios 7scar, de su peculiar modo
de traba-ar y de su relacin con 8olly9ood*
1
Q! at"a#t$%o &n#ont"' &n G$l(&"t ) Sll$%an *a"a +a#&" To*,)-
Turvy-
:Me resultaba muy interesante hacer una pelcula sobre artistas de
segunda lnea ;ue cubran todos los aspectos del proceso creativo* Si
bien estas personas no eran genios a la manera de Shakespeare,
<eethoven o Mo=art, s lo 0ueron en su especialidad> crearon un arte
popular trivial, ;ue se tomaban muy en serio* Siempre me ha parecido
0ascinante el tema de traba-ar muy duro para lograr entretener a los
dem)s* Los dos me atraen mucho> Sullivan me 0ascina por su gran
sentido del humor, por ser un bon vivant pero ;ue desea ser un
<eethoven4 y !ilbert, por;ue a pesar de ser un reali=ador serio dis0rut al
escribir esta obra disparatada* La pelcula utili=a el tema de !ilbert y
Sullivan para dirigir la atencin hacia otros asuntos importantes*
El *"o#&,o #"&at$%o &, n .ot$%o #&nt"al &n To*,)/T"%)0 &1$,t&
al2na ,$.$l$td &nt"& , 3o".a d& t"a(aja" ) la d& &,to,
#o.*o,$to"&,-
:'n lneas generales existe un paralelo entre mi proceso creativo y el de
ellos, por;ue est)n luchando continuamente por ver ;u es lo ;ue van a
hacer, cmo van a seguir adelante* ?ero no en un sentido estricto* La
manera en ;ue traba-o, un proceso creativo abierto y moderno, con
elementos psicolgicos, emocionales y so0isticados, es en esencia una
anttesis de la manera de contar historias de !ilbert y Sullivan, ;ue era
prescriptiva y muy calculada* 8istricamente es interesante, ya ;ue 0ue
!ilbert uno de los primeros en occidente en dirigir una verdadera puesta
en escena*
4'.o 3& &l t"a(ajo d& "&#on,t"##$'n d& !*o#a- S& o(,&"%a na
*"o3nda d$3&"&n#$a #on "&,*&#to a la .an&"a &n 5& lo +a#&n
#$n&a,ta, #o.o 6a.&, I%o")7
:'n general las pelculas de corte histrico tienen una visin super0icial, y
para m, el placer est) en nutrirme de mi propia concepcin del mundo,
inventar persona-es, inventar microcosmos para, en de0initiva, comunicar
lo ;ue siento* 'l ob-etivo del traba-o era aplicar en una pelcula del siglo
@5@ la misma 0orma ;ue normalmente utili=o en las del siglo @@* 'sto es,
2
;ue no habra guin hasta ;ue se explorara e investigara todo, hasta ;ue
se llegara a una pro0unda improvisacin y traba-o de los persona-es, hasta
contar la historia de la 0orma en ;ue cuento mis historias* 's decir, ;ue no
se trata de la accin sino de los momentos intermedios, de la realidad*
?or;ue esa es la manera en ;ue lo hacemos, con ensayos antes de
0ilmar* "s somos capaces de alcan=ar una textura de vida, lo ;ue llamo
los momentos intermedios, de una manera ;ue no vemos en otro tipo de
pelculas*
4ont"a"$a.&nt& a ot"a, "&#on,t"##$on&, d& !*o#a0 +a) .) *o#o,
&1t&"$o"&,777
:8ay pocos exteriores por;ue realmente no necesitaba tanto hacerlos, y
adem)s, no poda permitirme utili=ar gran parte del presupuesto en una
toma de !ilbert caminando por Londres* 'l presupuesto era muy
a-ustado, as ;ue tuve ;ue hacer virtud de la necesidad y no hacer
exteriores ;ue no podramos haber mane-ado* De hecho, las escenas de
pera incluidas en el 0ilm crean una especie de espacio ;ue suple a los
exteriores*
En ,, *&l8#la,0 la a#ta#$'n t$&n& n "ol *"&*ond&"ant&0 49l 3&
&l #"$t&"$o d& ,&l&##$'n d& a#to"&,-
:'l criterio normal en cual;uiera de los 0ilms ;ue hago es tratar de
conseguir buenos actores de car)cter, ;ue tengan un sentido real de la
vida real y ;ue tengan sentido del humor* 'stos criterios se aplicaron
tambin en esta pelcula* ?ero hubo otras consideraciones importantes a
tener en cuenta en Topsy-Turvy ;ue son muy inusuales en mis pelculas*
Ana era ;ue haba ;ue caracteri=ar a personas ;ue realmente existieron4
sabamos ;u est)bamos buscando, por lo ;ue tenamos ;ue tratar de
encontrar a las personas indicadas* La otra es ;ue todas las personas
;ue cantan en el 0ilm realmente cantan, los ;ue e-ecutan un instrumento,
realmente lo est)n e-ecutando* "s ;ue haba ;ue encontrar actores
msicos, actores ;ue pudieran cantar y no cantantes ;ue pudieran actuar*
S$&.*"& t"a(aja #on a#to"&, *"o3&,$onal&,-
:S, por supuesto, siempre*
S&l& #onta" .9, d& na %&: #on n .$,.o a#to"0 #o.o &n &l #a,o
d& Kat"$n 4a"tl$d2& ) T$.ot+) S*all777
3
:La cuestin 0undamental se reduce a contar con buenos actores, buenos
intrpretes, y si veo en alguna experiencia ;ue son buenos, ;ue son
creativos, entonces vuelvo a contar con ellos, por eso uso los mismos
actores en algunas pelculas* ?ero al mismo tiempo, me empe/o en
contar para todas las pelculas con algn actor o actri= absolutamente
nuevo e indito, y con un poco de 0ortuna, a partir de all, considerar un
cierto xito de este nuevo actor y dis0rutarlo*
Po" 5! "&+)& a t"a(aja" #on 2"and&, &,t"&lla,0 #o.o M$#+a&l
4a$n&-
Bo siento una reaccin alrgica 0rente a traba-ar con estrellas como
Michael .aine, no tendra motivos, pero existen ciertos 0actores ob-etivos
;ue me aconse-an no contar con l o con actores parecidos en mis
pelculas* 'n el caso de Michael .aine, aun;ue es una actor
innegablemente bueno, no lo considero vers)til, por;ue en cierta 0orma
siempre se interpreta a s mismo, Michael .aine siempre acta de
Michael .aine, no lo digo en un sentido despectivo, sino m)s bien es una
observacin ob-etiva y cient0ica* " m, me interesa contar con actores
vers)tiles, ;ue son capaces de explorar distintos tipos de persona-es, y
este es el caso de Catrin .artlidge y Dimothy Spall, a ;uienes, si se los
observa en di0erentes pelculas 1con Spall hi=o Home Sweet Home, Life is
Sweet, Secretos y mentiras y Topsy-Turvy, mientras ;ue .artlidge tiene
un pe;ue/o papel en esta ltima, adem)s de protagoni=ar Naked y
Simplemente amigas3, se ver) ;ue actan de manera distinta, de manera
creativa*
7tro aspecto es ;ue las grandes 0iguras, por su propia naturale=a de
estrellas, tienen una manera de relacionarse con las pelculas en las ;ue
participan, o me-or dicho, en las ;ue deciden participar, ;ue no enca-a en
mi 0orma de traba-ar* ?or;ue son actores muy selectivos ;ue escogen sus
propios persona-es, intentan controlar la pelcula en trminos de sus
propios intereses, de su propia carrera, y toman decisiones con respecto
a otras personas ;ue participan en la pelcula, con respecto al roda-e,
imponen re;uisitos, e incluso, a estas alturas del siglo, an se empe/an
en ser 0ilmados desde un )ngulo o per0il determinado* "dem)s, discuten
con el guionista o el director acerca de la historia y ;uieren tener una
4
visin global previa de lo ;ue pasa en la pelcula* Dodo esto no es posible
con el modo en el ;ue traba-o* "un;ue he traba-ado con actores ;ue por
propios mritos son o luego llegan a ser estrellas 1adem)s de .artlidge y
Spall, cont, entre otros, con Dim Eoth, !ary 7ldman, David Dhe9lis,
Stephen Eea, <renda <lethyn y "lison Steadman3, ellos aceptan el
desa0o ;ue implica 0ilmar sin un guin, aceptan mi mtodo de traba-o y no
saben cmo va a ser el resultado 0inal, sino a medida en ;ue se va
0ilmando, y solamente cuentan con su propio punto de vista, no tienen una
perspectiva global* 'sto es algo ;ue no aceptaran muchas estrellas y
estoy contento de ;ue as suceda*
"dem)s, por la propia naturale=a de mi proceso de traba-o, con los
ensayos largos y muy intensos ;ue desarrollamos, a veces, a los actores
se les coloca el vestuario y se les hace salir a la calle en la piel de ese
persona-e, para practicar durante horas y horas, y dudo mucho de ;ue
esto lo ;uiera hacer Michael .aine*
En To*,)/T"%)0 &l t"a(ajo #on lo, a#to"&, 3& $2al al d& ,,
ant&"$o"&, 3$l.,-
:S, como siempre* ?asamos mucho tiempo discutiendo, investigando,
mucho traba-o sobre la caracteri=acin, mucha improvisacin y muchos
ensayos a 0ondo para llegar a ese punto preciso*
4'.o d$"$2& a lo, a#to"&, ,$n #onta" #on n 2$'n *"&%$o-
:'s un proceso muy largo, pero al momento de 0ilmar todos saben
exactamente ;u hacer* Bo 0ilmamos un guin, 0ilmamos una pelcula,
pero una pelcula es un guin* 'l guin es slo un instrumento para
ayudarte a hacer una pelcula, no es una cosa independiente* ?or
e-emplo, la conversacin ;ue estamos teniendo en este momento es una
improvisacin, podramos reconstruirla y ensayarla* 'scribira todo,
podras repetir eso y yo dira lo mismo, y podra hacer ;ue eso se 0i-ara
ensay)ndolo* 'ntonces, podra cambiarla, me-orarla, destilarla y hacerla
m)s cinem)tica4 y se necesitaran meses para prepararla despus de eso*
Bo se est) tratando con un producto terminado, se est) creando un
mundo completo para los persona-es, viviendo a travs de ese proceso
para llegar a esos momentos en concreto* 'ste 0ilme es inusual, por;ue
normalmente me embarco en estos via-es sin saber por dnde voy a ir* 'n
5
este caso decid ;ue este 0ilm iba a suceder alrededor de #$$%, en la
poca de la reali=acin de FMikadoF* 'ra una decisin hecha desde el
punto de vista pr)ctico* Dodo el traba-o consisti en dar vida a los a/os
anteriores y posteriores a #$$%* ?or e-emplo, el padre de !ilbert 0ue
interpretado por un hombre ;ue al momento de la 0ilmacin tena $+ a/os*
Gl tena conocimiento de la poca victoriana, por su padre, por sus
propios recuerdos, adem)s de ser un actor inteligente* ?ero para poder
recrear a este persona-e ;ue realmente existi, ;ue naci en el siglo @6555,
en #2$+, entonces tuvimos ;ue investigar y pensar sobre ese perodo,
para ;ue la caracteri=acin tuviera coherencia, ya ;ue l es un anciano en
#$$H*
;,t&d ,$&.*"& t%o na &,*&#$al *"&o#*a#$'n *o" "&t"ata" la %$da
#ot$d$ana a#tal0 5! d$3&"&n#$a, +a(8a &n +a#&" lo .$,.o *&"o #on
"&la#$'n a la !*o#a %$#to"$ana-
:Life is life 1la vida es la vida, dice lacnicamente3* Las preocupaciones
;ue tengo en Topsy-Turvy son las mismas ;ue est)n en mis otros 0ilms> la
relacin entre hombres y mu-eres, los hi-os, el aborto, el traba-o*
Ta.($!n &, "&#""&nt& la $n5$&td *o" &l l&n2aj&0 *o" la .an&"a &n
5& +a(lan ,, *&",onaj&,777
:'stoy 0ascinado por el lengua-e y las palabras, como tambin lo estoy por
todo tipo de expresiones visuales* 'stoy 0ascinado por la gente, trato de
hacer pelculas sobre la gente, de la manera ;ue somos, por;ue nadie es
per0ecto* Bo es realmente sobre cmo habla la gente, es un todo, una
coleccin de detalles ;ue hacen a una persona real* "s, yo creo
establecer una conexin estrecha entre mi 0ascinacin por el lengua-e y la
0orma de hablar de alguno de mis persona-es*
Ha(lando d& , 2,to #$n&.ato2"93$#o0 #9l&, ,on ,, d$"&#to"&,
*"&3&"$do,-
:Eenoir 1Iean3, 7=u 1Jasu-iro3, 7lmi 1'rmanno3, Kellini 1Kederico3, <uster
Ceaton, <u/uel 1Luis3***
Ro(&"t Alt.an-
:S, nos gustamos mutuamente*
) 6o+n 4a,,a%&t&,-
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:Me gustan algunos de sus 0ilmes, aun;ue a veces se vuelven limitados
por la 0orma en ;ue traba-a* .reo ;ue The illing of a !hinese Bookie es
una gran pelcula*
L&2o d& 5& To*,)/T"%) o(t%$&"a do, *"&.$o, O,#a"0 %& a
Holl)<ood #o.o na t&nta#$'n-
:?re0erira ;ue me arrancaran los o-os* Bo deseo hacer pelculas
comerciales norteamericanas* Soy un director europeo y ah es a donde
pertene=co* Draba-ar en el sistema de 8olly9ood sera imposible por;ue
yo hago 0ilms donde no hay guin, no se discute acerca del casting, yo
tengo el corte 0inal y aceptan darme el dinero y de-arme solo mientras
reali=o la pelcula* 'so di0cilmente suceda en 8olly9ood* Bo existe
ninguna ra=n por la cual ;uisiera traba-ar en 8olly9ood*
Po" &l d$n&"o-
:Bo, no me muero de hambre, puedo mantener a mis hi-os y est)n bien,
adem)s, no necesito una pileta de natacin*
P&"o d$n&"o *a"a +a#&" .9, *&l8#la,-
:Sera como hacer un pacto con el diablo* Si yo hiciera una pelcula en
8olly9ood, por primera ve= no creera en ella, no me importara, estara
repleta de errores y no ;uiero estar en esa situacin* ?ero mi relacin con
8olly9ood es como la de cual;uiera* .rec en las dcadas del LM y %M
viendo pelculas todo el tiempo* Lo ;ue vea en el cine eran pelculas
inglesas y de 8olly9ood, en Manchester no se vean pelculas
extran-eras* Bo vi pelculas de Eusia, 'spa/a, "rgentina o Iapn, ni
si;uiera de Krancia, hasta ;ue 0ui a Londres en #+HM y descubr el cine
mundial* 'ntonces, 8olly9ood 0ue parte de mi dieta cuando era un
director embrionario en mi -uventud* Lo ;ue ;uiero decir es ;ue mi cultura
cinematogr)0ica no est) exenta de la in0luencia de 8olly9ood
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