Fotografiar del Natural, el instante

decisivo y una nota.

Henri Cartier-Bresson
Fotografiar del natural
Desde sus orgenes la fotografa no ha cambiado salvo en sus aspectos
tcnicos, lo que, en mi opinin, no tiene mayor importancia.
La fotografa parece una actividad fcil; es una operacin diversa y
ambigua en la que el nico denominador comn entre los que la practican es
la herramienta que se usa. Lo que sale de esa cmara no es a!eno a la
economa de un mundo de despilfarro, donde las tensiones son cada ve" ms
intensas y donde las consecuencias ecolgicas son ya desmesuradas.
#otografiar es retener la respiracin cuando todas nuestras facultades se
con!ugan ante la realidad huidi"a; es entonces cuando la captacin de la
imagen supone una gran alegra fsica e intelectual.
#otografiar, es poner la cabe"a, el o!o y el cora"n en el mismo punto de
mira.
$n lo que a m respecta, fotografiar es una manera de comprender que no
puede separarse de los otros medios de e%presin visual. $s un modo de
gritar, de liberarse, no de probar ni de afirmar la propia originalidad. $s una
manera de vivir.
La fotografa &fabricada' o puesta en escena no me interesa. ( si la valoro
en algn sentido, no puede ser ms que a partir de un punto de vista
psicolgico o sociolgico. $stn los que hacen fotografas previamente
ama)adas y los que van a la bsqueda de la imagen y la capturan. $l aparato
fotogrfico es para m como un cuaderno de esbo"os, el instrumento de la
intuicin y de la espontaneidad, el due)o del instante que, en trminos
visuales, cuestiona y decide a la ve". *ara &significar' el mundo, hay que
sentirse implicado con lo que el visor destaca. $sta actitud e%ige
concentracin, disciplina del espritu, sensibilidad y sentido de la geometra.
La simplicidad de la e%presin se consigue mediante una gran economa de
medios. +ay que fotografiar siempre partiendo de un gran respeto por el tema
y por uno mismo.
La anarqua es una tica.
$l budismo no es ni una religin ni una filosofa sino un medio que consiste
en dominar el espritu con el fin de acceder a la armona y, por compasin,
ofrecrsela a los dems.
,-./
, de ,0
El instante decisivo
No hay nada en este mundo que no tenga un momento decisivo
Cardenal de Retz
1iempre he sentido pasin por la pintura. 2uando ni)o, pintaba los !ueves y
los domingos, y los otros das so)aba con pintar. 3ena una cmara 4ro5nie
como muchos ni)os pero slo la utili"aba de ve" en cuando para llenar
peque)os lbumes con mis recuerdos de vacaciones. +asta mucho ms tarde
no empec a aprender a mirar a travs del aparato; mi peque)o mundo se
ensanchaba y las fotografas de vacaciones contribuyeron a ese fin.
3ambin estaba el cine, Los misterios de Nueva York, con *earl 6hite, las
grandes pelculas de 7riffith, Lirios rotos, los primeros filmes de 1troheim,
Avaricia, los de $isenstein, El acorazado Potemkin, luego la uana de Arco, de
Dreyer; me ense)aron a ver. 8s tarde, conoc a unos fotgrafos que tenan
pruebas de 9tget; me impresionaron mucho. $ntonces fue cuando me compr
un trpode, un velo negro, un aparato de - % ,: de nogal encerado, equipado
con un tapn de ob!etivo que haca las veces de obturador; esto me permita
enfrentarme nicamente a lo que no se mova. Los otros temas eran
demasiado complicados o me parecan demasiado amateurs; de esta manera
yo crea estar dedicndome al &9rte'. ;evelaba y positivaba yo mismo los
negativos en una cubeta y ese bricolage me diverta. 9penas me daba cuenta
de cuando los papeles estaban demasiado contrastados o, por el contrario,
atenuados; pero, lo cierto es que no me preocupaba en absoluto, aunque
montaba en clera cuando las imgenes no salan.
$n ,-0,, con veintids a)os, me march a <frica. $n 2osta de 8arfil me
compr una cmara, pero hasta la vuelta, al cabo de un a)o, no me di cuenta
de que estaba llena de moho; todas las fotos salieron sobreimpresionadas con
helechos arborescentes. 2omo por aquel entonces estaba muy enfermo,
dediqu mi tiempo a curarme; una peque)a mensualidad me permita ir
tirando, traba!aba encantado y por placer. +aba descubierto la Leica= se
convirti en la prolongacin de mi o!o y ya no me abandon !ams. 2aminaba
durante todo el da con el espritu tenso, buscando en las calles la
oportunidad de tomar fotografas del natural como si fueran flagrantes
delitos. 8e inspiraba, sobre todo, el deseo de atrapar en una sola imagen lo
esencial que surga de una escena. +acer reporta!es fotogrficos, es decir,
contar una historia en varias fotos, era una idea que no se me haba ocurrido
nunca; hasta ms tarde, no aprend, poco a poco, a hacer un reporta!e
contemplando el traba!o de mis amigos de oficio y las revistas ilustradas, para
las que empe" a traba!ar.
2ircul bastante, pese a que no sepa via!ar. 8e gusta hacerlo con lentitud,
poniendo atencin en los cambios entre pases. $n cuanto llego, siempre
: de ,0
siento el deseo de establecerme ah para llevar la vida del pas, en la mayor
medida posible. (o no servira para glo!e"trotter.
2on otros cinco fotgrafos independientes fundamos en ,->. nuestra
cooperativa, 8agnum *hotos, que difunde nuestros reporta!es fotogrficos a
travs de revistas francesas y e%tran!eras. 1igo siendo un amateur, pero he
de!ado de ser un diletante.
El reportaje
?$n qu consiste un reporta!e fotogrfico@ $n ocasiones una nica foto cuya
forma tenga el suficiente rigor y rique"a, y cuyo contenido tenga la suficiente
resonancia, puede bastar; pero eso se da muy raramente; los elementos del
tema que hacen saltar la chispa son a menudo dispersos; uno no tiene el
derecho de !untarlos a la fuer"a, ponerlos en escena sera una falsedad= de
ah la utilidad del reporta!e; la pgina reunir esos elementos
complementarios repartidos en varias fotos.
$l reporta!e es una operacin progresiva de la mente, del o!o y del cora"n
para e%presar un problema, para fi!ar un acontecimiento o impresiones
sueltas. An acontecimiento tiene una rique"a tal que uno le va dando vueltas
mientras se desarrolla. 1e busca la solucin. 9 veces se halla al cabo de unos
segundos, otras se requieren horas o das; no e%iste la solucin estndar; no
hay recetas, hay que estar preparado como en el tenis. La realidad nos ofrece
tal abundancia que hay que cortar del natural, simplificar, aunque ?se corta
siempre lo que se debe@ $s necesario adquirir, con el propio traba!o, la
conciencia de lo que uno hace. 9 veces, se tiene la sensacin de que se ha
tomado la fotografa ms fuerte y, sin embargo, sigue uno fotografiando,
incapa" de prever con certe"a cmo seguir desarrollndose el
acontecimiento. 8ientras tanto, evitaremos ametrallar, fotografiando deprisa
y maquinalmente, para no sobrecargamos con esbo"os intiles que atestan la
memoria y per!udican la nitide" del con!unto.
La memoria es muy importante, memoria de cada fotografa que, al galope,
hemos tomado al mismo ritmo que el acontecimiento; durante el traba!o
tenemos que estar seguros de que no hemos de!ado agu!eros, de que lo hemos
e%presado todo, puesto que luego ser demasiado tarde, no podremos
recuperar el acontecimiento a contrapelo.
*ara nosotros, e%isten pues dos selecciones y, por lo tanto, dos reproches
posibles; uno cuando nos enfrentamos a la realidad con el visor, otro, cuando
las imgenes estn reveladas y fi!adas y se ve uno en la obligacin de separar
aquellas que, aunque !ustas, son tambin las menos fuertes. 2uando es
demasiado tarde, se sabe e%actamente por qu se ha fallado. 9 menudo,
durante el traba!o, una duda, una ruptura fsica con el acontecimiento nos
crea la sensacin de que no hemos tenido en cuenta tal detalle en el
con!unto; otras veces, con bastante frecuencia, el o!o se ha de!ado ir con
indolencia, la mirada se ha vuelto vaga. $s suficiente.
$n cada uno de nosotros es nuestro o!o el que inagura el espacio que va
amplindose hasta el infinito, espacio presente que nos impresiona con mayor
0 de ,0
o menor intensidad y que se encerrar rpidamente en nuestros recuerdos y
se modificar en ellos. De todos los medios de e%presin, la fotografa es el
nico que fi!a el instante preciso. Bugamos con cosas que desaparecen y que,
una ve" desaparecidas, es imposible revivir. Co se puede retocar el tema;
como mucho se puede hacer una seleccin de imgenes para la presentacin
del reporta!e. $l escritor dispone de tiempo para refle%ionar antes de que la
palabra se forme, antes de plasmarla en el papel; puede enla"ar varios
elementos. +ay un periodo en que el cerebro olvida, una fase de
asentamiento. *ara nosotros, lo que desaparece, desaparece para siempre
!ams= de ah nuestra angustia y tambin la originalidad esencial de nuestro
oficio. Co podemos rehacer nuestro traba!o una ve" que hemos regresado al
hotel. Cuestra tarea consiste en observar la realidad con la ayuda de ese
cuaderno de croquis que es nuestra cmara; fi!ar la realidad pero no
manipularla ni durante la toma, ni en el laboratorio !ugando a las cocinitas.
Duien tiene o!o repara fcilmente en esos truca!es.
$n un reporta!e fotogrfico llega uno a contar los disparos, un poco como
un rbitro y, fatalmente, se convierte en un intruso. $s preciso, pues,
apro%imarse al tema de puntillas, aunque se trate de una naturale"a muerta.
1igiloso como un gato, pero o!o avi"or. 1in atropellos, &sin levantar la liebre'.
Caturalmente, nada de fotos de magnesio, por respeto a la lu", aunque est
ausente. De lo contrario, el fotgrafo se convierte en un ser
insoportablemente agresivo. $ste oficio depende tanto de las relaciones que
establecemos con la gente, que una palabra puede estropearlo todo, y hacer
que todas las puertas se cierren. 3ampoco en esto hay un nico sistema, lo
me!or que puedes hacer es que te olviden, al fotgrafo y a la cmara que es
siempre demasiado visible. Las reacciones son muy distintas segn el pas y el
medio; en Eriente, un fotgrafo impaciente o apresurado se pone en ridculo,
lo que es irremediable. 1i alguna ve" nos vencen las prisas, o alguien ha
reparado en tu cmara, basta con olvidar la fotografa y de!ar, amablemente,
que los ni)os se renan a tu alrededor.
El tema
?2mo negar el tema@ 1e impone. ( puesto que hay temas tanto en lo que
ocurre en el mundo como en nuestro universo personal, basta con ser lcido
respecto a lo que ocurre y ser honesto respecto a lo que uno siente. $n
definitiva, basta con situarse en relacin a lo que se percibe.
$l tema no consiste en recolectar hechos, ya que los hechos por s mismos
no ofrecen inters alguno. Lo importante es escoger entre ellos; captar el
hecho verdadero con relacin a la realidad profunda.
$n fotografa, lo ms peque)o puede constituir un gran tema, un peque)o
detalle humano convertirse en un leit"motiv. Femos, y hacemos ver, en esta
especie de testimonio, el mundo que nos rodea, y es el acontecimiento, a
partir de su misma funcin, lo que provoca el ritmo orgnico de las formas.
> de ,0
$n cuanto a la manera de e%presarse, hay mil y una maneras de destilar lo
que nos ha seducido. De!emos pues a lo inefable toda su frescura, y no
volvamos a hablar de ello...
$%iste un territorio que la pintura ya no e%plota, el retrato, y algunos dicen
que la fotografa es la causa de ello; de todos modos, la fotografa lo ha
recuperado en parte, en forma de ilustraciones. *ero no debemos achacarle a
la fotografa el que los pintores hayan abandonado uno de sus grandes temas.
La levita, el quepis, el caballo, repelen en estos momentos al ms
acadmico de los pintores que se sentir estrangulado por todos los botones
de las polainas de 8eissonier. Cosotros los aceptamos, tal ve" porque nuestra
obra es menos permanente que la de los pintores; ?por qu deberan
molestarnos@ 8s bien nos divierten, ya que, a travs de nuestra cmara,
aceptamos la vida en toda su realidad. La gente anhela perpetuarse en su
retrato y le tiende su perfil a la posteridad; este deseo a menudo est
entreverado de un cierto temor mgico= este deseo nos !ustifica.
Ano de los aspectos ms emotivos de los retratos consiste en intentar hallar
similitudes entre los hombres que se representan, de encontrar elementos de
continuidad en todo lo que describe su medio; en un lbum de familia,
confundir al to con el sobrino. *ero, si el fotgrafo puede captar el refle!o de
un mundo, tanto e%terior como interior, es porque las gentes estn &en
situacin', como se suele decir en el lengua!e teatral. $l fotgrafo, pues,
deber respetar el ambiente, integrar el hbitat que describe el medio, evitar
sobre todo el artificio que mata la verdad humana y conseguir, tambin, que
se olvide la cmara y el que la manipula. $l material complicado y los
proyectores impiden, en mi opinin, que &salga el pa!arito'. ?+ay algo ms
fuga" que una e%presin en un rostro@ La primera impresin que da ese rostro
suele ser muy !usta, y si bien se enriquece a medida que frecuentamos a la
persona, se hace cada ve" ms complicado poder e%presar su naturale"a
profunda a medida que adquirimos un conocimiento ms ntimo de ella.
2onsidero que es bastante peligroso ser retratista cuando se traba!a por
encargo para determinados clientes ya que, aparte de algunos mecenas, todo
el mundo quiere quedar favorecido, y se pierden los vestigios de lo verdadero.
Los clientes desconfan de la ob!etividad de la cmara mientras que el
fotgrafo busca la agude"a psicolgica; el encuentro entre estos dos refle!os
hace que se genere un cierto parentesco entre todos los retratos de un mismo
fotgrafo= una seme!an"a que surge de la relacin que se establece entre las
personas retratadas y la estructura psicolgica del mismo fotgrafo. La
armona se encuentra en la bsqueda del equilibrio a travs de la asimetra
propia de cada rostro, lo que evita tanto la suavidad e%cesiva como lo
grotesco.
9l artificio de determinados retratos, prefiero, con mucho, esas peque)as
fotografas de identidad que se aprietan, unas contra otras, en los escaparates
de los fotgrafos de estudio. 1iempre cabe la posibilidad de descubrir en estos
rostros una identidad documental, a falta de la identificacin potica que uno
esperara obtener.
G de ,0
La composicin
*ara que un tema posea toda su identidad, las relaciones de forma deben
estar rigurosamente establecidas. 1e debe colocar la cmara en el espacio en
relacin al ob!eto, y ah es donde empie"a el gran dominio de la composicin.
La fotografa es para m el reconocimiento en la realidad de un ritmo de
superficies, lneas o valores; el o!o recorta el tema y la cmara no tiene ms
que hacer su traba!o, que consiste en imprimir en la pelcula la decisin del
o!o. Ana foto se ve en su totalidad, de una ve" como un cuadro; la
composicin es en ella una coalicin simultnea, la coordinacin orgnica de
elementos visuales. Co se compone gratuitamente, se precisa, de entrada,
tener la necesidad de ello y no se puede separar el fondo de la forma. $n
fotografa, hay una plstica nueva, funcin de lneas instantneas; traba!amos
en el movimiento, una especie de presentimiento de la vida, y la fotografa
tiene que atrapar en el movimiento el equilibrio e%presivo.
Cuestro o!o debe medir constantemente, evaluar. 8odificamos las
perspectivas mediante una ligera fle%in de las rodillas, provocamos
coincidencias de lneas mediante un sencillo despla"amiento de la cabe"a de
una fraccin de milmetro, pero todo esto, que slo se puede hacer con la
rapide" de un refle!o, nos evita, afortunadamente, la pretensin de hacer
&9rte'. 1e compone casi al mismo tiempo en que se aprieta el disparador y, al
colocar la cmara ms o menos le!os del tema, dibu!amos el detalle, lo
subordinamos, o por el contrario, nos de!amos tirani"ar por l. $n ocasiones,
insatisfechos, quedamos atrapados, esperando que ocurra alguna cosa; a
veces se rompe todo y no habr foto, pero si, por e!emplo, de repente alguien
cru"a ese espacio, seguimos su trayectoria a travs del cuadro del visor,
esperarnos, esperamos... disparamos, y nos vamos con la sensacin de haber
obtenido algo. Despus, podremos entretenemos tra"ando la media
proporcional en la foto o alguna otra figura, y comprendemos que disparando
en ese preciso instante, hemos fi!ado, instintivamente, los lugares
geomtricos precisos sin los que la foto sera amorfa y carente de vida. La
composicin tiene que ser una de nuestras preocupaciones constantes, pero
en el momento de fotografiar no puede ser ms que intuitiva, ya que nos
enfrentamos a instantes fugitivos en que las relaciones son mviles. *ara
aplicar la relacin de la &seccin urea', el comps del fotgrafo no puede
estar ms que en su o!o. Ci que decir tiene que todo anlisis geomtrico, toda
reduccin a un esquema, slo puede producirse cuando ya est hecha la foto,
cuando est revelada, cuando hemos sacado copia y no sirve ms que de
materia de refle%in. $spero que no llegue el da en que se vendan los
esquemas grabados sobre cristales pulidos. La eleccin del formato de la
cmara !uega un papel determinante en la e%presin del tema; el formato
cuadrado tiende a ser esttico por la similitud de sus lados; por algo ser que,
no hay lien"os cuadrados. 1i recortamos, aunque sea un poco, una buena foto,
destruimos fatalmente este !uego de proporciones y, por otra parte, es muy
raro que una composicin cuya toma es flo!a pueda salvarse buscando la
manera de recomponerla en el cuarto oscuro; al recortar el negativo en la
ampliadora, se pierde la integridad de la visin. 9 menudo omos hablar &de
/ de ,0
los ngulos de toma de vistas' cuando los nicos ngulos que e%isten son los
ngulos de la geometra de la composicin. 1on los nicos ngulos vlidos y no
los que consigue el tipo que se tumba en el suelo para &obtener efectos' u
otras e%travagancias.
La tcnica
Los descubrimientos de la qumica y de la ptica amplan nuestro campo de
accin; a nosotros nos corresponde decidir cmo aplicarlos con el fin de
perfeccionar nuestra tcnica. $%iste, sin embargo, un verdadero fetichismo
desarrollado en torno a la tcnica fotogrfica. $sta debe crearse y adaptarse,
nicamente, para reali"ar una visin; es importante en la medida en que
debemos dominarla para que nos devuelva lo que vemos; lo que cuenta es el
resultado, la prueba de certidumbre que de!a la foto. 1i esto no fuera as, no
pararamos de describir todas las fotos fallidas que slo e%isten en el o!o del
fotgrafo.
Cuestro oficio, el oficio de reporteros, slo cuenta con una treintena de
a)os; se ha perfeccionado gracias a unos aparatos peque)os y fcilmente
manipulables, dotados con ob!etivos muy luminosos y gracias a pelculas de
grano fino, muy rpidas, a las que se ha llegado por las necesidades del cine.
*ara nosotros la cmara es un instrumento y no un bonito !uguete
mecnico. 4asta con sentirse cmodo y tener la certe"a de que esa es la
cmara que conviene para lo que pretendemos hacer. $l mane!o de la
cmara, del diafragma, las velocidades, etc., tiene que ser un acto refle!o,
como cambiar de velocidad en un coche, no hay nada que comentar acerca de
estas operaciones por complicadas que sean; se enuncian con precisin
militar, en el manual de instrucciones que proporcionan los fabricantes !unto
con la cmara y su funda de piel de vaca.
+ay que superar ese estadio, al menos en las conversaciones. Lo mismo
cabe decir en el revelado de las pruebas.
$n la ampliacin, hay que respetar los valores de la toma o, para
restablecerlos, modificar la prueba segn el espritu que ha prevalecido en el
momento de la toma. +ay que restablecer el equilibrio que el o!o establece
continuamente entre una sombra y una lu", y por ello los ltimos instantes de
creacin cinematogrfica transcurren en el laboratorio.
1iempre me ha divertido la idea que determinadas personas tienen de la
tcnica en fotografa, un gusto inmoderado por la nitide" de la imagen. ?$s
pasin por lo minucioso, por el acabado, o acaso esperan que ese trom#e"
loeil se a!uste me!or a la realidad@ *or lo dems, estas ideas estn tan
ale!adas del verdadero problema como lo estuvo aquella otra generacin que
envolva con un $lou artstico todas sus obras.
Los clientes
$l aparato fotogrfico permite obtener una especie de crnica visual.
Cosotros, los reporterosHfotgrafos, somos gente que proporcionamos
. de ,0
informacin a un mundo apresurado, abrumado de preocupaciones, propenso
a la cacofona, lleno de seres que necesitan la compa)a de las imgenes. $l
escor"o del pensamiento que es el lengua!e fotogrfico tiene un gran poder,
pero conlleva un !uicio sobre lo que vemos y eso implica una gran
responsabilidad. $ntre el pblico y nosotros, se sita la impresin, que es el
medio de difusin de nuestro pensamiento; somos artesanos que elaboramos
la materia prima y, despus, la entregamos a las revistas ilustradas.
$%periment una verdadera emocin cuando vend mi primera foto Ia la
revista FuJ, fue el inicio de una larga alian"a con las publicaciones ilustradas;
son las que dan valor a lo que uno ha querido decir pero, desgraciadamente,
en ocasiones tambin lo deforman. La revista difunde lo que ha querido
mostrar el fotgrafo, pero ste, sin duda, se arriesga a que los gustos y las
necesidades de la revista deformen su obra por completo.
$n un reporta!e, los pies de foto deben ser el conte%to verbal de las
imgenes, o pueden completar la imagen con lo que no se puede obtener con
la cmara; desgraciadamente, en las salas de redaccin pueden colarse
algunos errores; no siempre son simples ga"apos, y, a menudo, el lector hace
al fotgrafo nico responsable. 1on cosas que ocurren...
Las fotos pasan por las manos del redactor !efe y por las del compaginador.
$l redactor debe escoger entre la treintena de fotos que suelen constituir un
report!e Ien cierto modo, es como si tuviera que cortar un te%to para e%traer
citas de lJ. $l reporta!e tiene formas fi!as al igual que la noticia y las
imgenes seleccionadas se desplegarn en dos, tres o cuatro pginas segn el
inters que hayan despertado en el redactor y la incidencia, en ese momento,
del precio del papel.
Co se puede, mientras se est haciendo el reporta!e, pensar en su futura
compaginacin. $l gran arte del compaginador consiste en saber e%traer de un
abanico de fotos la me!or imagen para ir a toda pgina, a doble pgina, o
saber insertar un documento peque)o de manera que haga las veces de
locucin con!untiva en la historia. 9 menudo ocurre que el compaginador
tiene que cortar una foto y conservar slo la parte que le parece ms
importante, dando prioridad a la unidad de la pgina, y lo que suele ocurrir,
es que con ello se destruye la composicin concebida por el fotgrafo...;
aunque, a fin de cuentas, es al compaginador al que le debemos el
reconocimiento de una buena presentacin, en la que los documentos estn
encuadrados con los mrgenes en los espacios !ustos, y en la que cada pgina,
con su arquitectura y su ritmo, e%presa bien la historia tal como ha sido
concebida.
$n fin, la ltima angustia del fotgrafo es previa al momento en que ho!ea
la revista y descubre su reporta!e...
8e he e%tendido sobre un nico aspecto de la fotografa, pero es evidente
que hay muchos otros, desde las fotografas de un catlogo de publicidad
hasta las conmovedoras imgenes que se tornan amarillentas en una cartera
con el tiempo. Co he pretendido, pues, tratar aqu la fotografa desde un
punto de vista general.
K de ,0
*ara m una fotografa es el reconocimiento simultneo, en una fraccin de
segundo, por una parte del significado de un hecho y, por la otra, de una
organi"acin rigurosa de las formas percibidas visualmente que e%presan ese
hecho.
Fiviendo es como nos descubrimos, a la ve" que descubrimos el mundo
e%terior; este mundo nos da forma, pero tambin podemos actuar sobre l.
Debe establecerse un equilibrio entre esos dos mundos, el interior y el
e%terior que, en un dilogo constante, forman uno solo, y se es el mundo que
debemos comunicar.
*ero todo esto hace slo referencia al contenido de la imagen y, para m,
el contenido no puede separarse de la forma; por forma entiendo una
organi"acin plstica rigurosa en virtud de la cual, nicamente, nuestras
concepciones y emociones devienen concretas y transmisibles. $n fotografa,
esta organi"acin visual no puede ser ms que el fruto de un sentimiento
espontneo de los ritmos plsticos.
,-G:
La fotografa y el color
I*osdata, : de diciembre de ,-KGJ
$l color, en fotografa, est basado en un prisma elemental y, de momento,
esto no puede ser de otro modo, ya que no se han hallado los procedimientos
qumicos que permitan la descomposicin y la recomposicin del color debido
a su comple!idad Ien los pasteles, por e!emplo, Lla gama de verdes tiene 0.G
maticesMJ.
*ara m, el color es un medio muy importante de informacin, aunque la
reproduccin se ve limitada por la qumica y no puede ser trascendental, debe
ser intuitiva como en pintura. 9 diferencia del negro, cuya gama es ms
comple!a, el color no ofrece ms que una gama completamente fragmentaria.
- de ,0
Nota
Cunca he sentido pasin por la fotografa &en s misma', sino por la
posibilidad de captar Nolvidndome de m mismoN en una fraccin de
segundo, la emocin que el tema desprende y la belle"a de la forma. $n otras
palabras, una geometra desvelada por lo que se ofrece.
$l disparo fotogrfico es uno de mis cuadernos de esbo"os.
KH:H->
,O de ,0
ndice de contenido
#otografiar del natural...................................................................,
$l instante decisivo.......................................................................:
$l reporta!e.............................................................................0
$l tema..................................................................................>
La composicin........................................................................./
La tcnica................................................................................
Los clientes..............................................................................
La fotografa y el color............................................................-
Cota........................................................................................,O
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