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Armona y composicin pedaggicas
1. Grados.
2. Caractersticas y cifrado de los acordes sobre los grados
3. Sobre la eleccin de los acordes.
4. Ejemplos de armoniacin para modo mayor y menor.
!. "l#ralidad de las notas.
$. Crc#lo de %#intas.
&. Constr#ccin de escalas.
'. (nter)alos.
*. (n)ersiones.
1+. Acordes.
11. ,eglas de la armona.
12. ,itmos
13. -od#lacin.
14. Escalas pentatnicas.
1!. ,ec#rsos.
1$. .Cmo arreglar #n tema/
-010.
Existen dos modos: el Mayor y el menor.
203A4(1A1.
La tonalidad es la escala.
AC0-"A5A-(E320.
Pueden dividirse en dos tipos: sostn armnico (acordes) y segunda vo (l!nea musical "ue
acompa#a a la melod!a principal).
C6-0 1(SCE,3(, S( SE 2,A2A 1E -010 -A70, 0 -E30,.
El modo mayor suena m$s %rillante y el modo menor m$s opaco (este es un criterio personal)&
aun"ue el verdadero reconocimiento se 'ace escuc'ando las notas.
()*E+
,L-E),./(+E0
,)M,*1), *E
.L,2E
-(+,L/*,*
M,3() Menor
4444444444444444444444 3ing#na alteracin C Am
.on
0os
4
-e4
+i4
*os
5 6 7 Em
. 66 * 8m
7 666 , 56m
* 6666 E .6m
, 66666 8 76m
E 666666 56 *6m
8 6666666 .6 ,6m
.on
8e4
Mo4
Les
8 % 5 *m
E %% 8% 7m
, %%% E% .m
* %%%% ,% 5m
7 %%%%% *% 8%m
. %%%%%% 7% E%m
1
1
5 %%%%%%% .% ,%m
+ota: ver c!rculo de 9ntas. en p$g. 9.
G,A10S.
, cada uno de los sonidos de la escala se los llama grados& y se los designa con n:meros
romanos:
E;emplo para escala Mayor:
/ <=er. grado < ->+/., o .entro -onal
// < ?ndo. grado < 01PE)->+/.,
/// < @er. grado < ME*/,+-E
/2 < Arto. grado < 018*(M/+,+-E& o 0ensi%le Modal.
2 < 9nto. grado < *(M/+,+-E
2/ < Bto. grado < 018ME*/,+-E (o 01PE)*(M/+,+-E)
2// < Cmo. grado < 0E+0/8LE -onal (cuando asciende por semitono a la tnica& si no no).
.uando el CD grado est$ a distancia de tono respecto de la tnica (escala menor antigua)& a ste
se lo denomina 018->+/.,.
La tnica representa el reposoE todos los dem$s grados dan sensacin de tensin& en mayor o
menor grado& cuando se tocan simult$neos con la tnica:
2//4//42/4/24///424/
F GHHHH I J
El intervalo armnico del 2// con el / es el de mayor tensin (signo F)& el del 2 con el / el de
menor (signo I)& y el / o -nica es el reposo (cero tensin).
-odo grado trata de descargar su tensin a uno vecino.
0i so%re cada grado de la escala se arman acordes tr!ada (o sea& acordes de tres notas& "ue son
los acordes m$s f$ciles& respondiendo a un principio ac:stico) utiliando slo las notas de esa
escala& se o%tienen las estructuras indicadas en la p$gina siguiente. .on los acordes "ue se
efect:an so%re los grados (& (8 y 8 de la escala se pueden armoniar todos los sonidos de la
misma& ya "ue los siete sonidos caracter!sticos de cada escala forman parte de estos tres
acordes. ,mpliando el concepto de la armon!a pueden sustituirse estos acordes con el fin de "ue
el acompa#amiento de la melod!a se pula y no sea tan montono.
La mayor!a de la m:sica est$ en una tonalidad o escala determinada& aun"ue "ui$s no se usen
pura y exclusivamente notas de esa escala para componer la melod!a o construir los acordesE es
decir& puede aparecer cual"uiera de las otras cinco notas "ue le son a;enas& formando
cromatismos& por e;emplo& sin "ue esto signifi"ue "ue la escala 'a cam%iado. Es simplemente un
recurso.
0e deduce "ue una cancin en la escala de C& estar$ compuesta por notas de esa escala y
armoniada con acordes compuestos por las mismas notasE todo esto la mayor!a de los casos&
pues como se di;o 'ay excepciones.
Los acordes perfectos se dividen en dos: los mayores& "ue se forman por la primera @K Mayor y
la segunda @K menor& y los menores& los cuales se forman por la primera @K menor y la segunda @K
Mayor. Los de dominante con CK por la primera @K Mayor& la segunda y la tercera @K menores. Los
de CK disminuida por tres @eras. menores contiguasE ste es el acorde cuatr!ada "ue se arma
so%re el CD grado de la escala menor armnica. Los de CK de sensi%le& tam%in llamados mC(9%)
semidisminuidos& por la primera y segunda. @eras. menores y la tercera @K MayorE este :ltimo es
el acorde cuatr!ada "ue se arma so%re el CD grado de la escala Mayor y so%re el ?D grado de la
escala menor armnica. 0i a estos ? :ltimos acordes les suprimimos la CK& am%os nos "uedan con
2
2
la misma estructura interv$lica& convirtindose en un acorde de 9K disminuida. El aumentado o de
9K aumentada est$ formado por dos @eras. M
Caractersticas y cifrado de los acordes sobre los grados9
En el Modo mayor (e;emplo en .): En el Modo menor (e;emplo en ,m):
/: M,3(): . .M /: menor: ,m
//: menor: *m //: semi disminuido o de CK de sensi%le (en am%as escalas)
8

E
///: menor: Em ///: M,3() (en ,ntigua) . .ME ,umentado (en
,rmnica) .aug
/2: M,3(): 5 5M /2: menor: *m
2: M,3(): 7 7M 2: menor (en ,ntigua) EmE M,3() (en ,rmnica) E EM
2/: menor: ,m 2/: M,3(): 5 5M
2//: semi disminuido o 2// (en ,ntigua): M,3(): 7 7M
de CK de sensi%le: 8

2// (en ,rmnica): disminuido o de CK disminuida: 76D

El acorde de -nica da sensacin de conclusin o de reposoE el de *ominante de inconclusin
o de tensin.
En la escala Mayor& la sensi%le principal CD grado de la escala resuelve al LD grado y la
sensi%le siguiente (sensi%le secundaria) AD grado lo 'ace al @D.
La escala menor ,ntigua es un Modo (elico gregoriano)& carece de sensi%le "ue resuelva. La
escala menor ,rmnica y la 8ac'iana son tonales.

S0:,E 4A E4ECC(63 1E 40S AC0,1ES.
El primer paso a seguir es la confeccin de la melod!a %ase& "ue es algo parecido a lo "ue 'ace
el %a;o y ser$ la "ue reci%ir$ la armoniacin. , partir de una partitura dada se esta%lecer$ esta
melod!a y luego se proceder$ a colocarle los acordes a la misma.
AC0,1ES ;<31A-E32A4ES 0 ",(3C("A4ES E3 A-:0S -010S.
0on los construidos so%re el (& (8 y 8 grado de la escala.
AC0,1ES ,EE-"4A=A32ES E3 A-:0S -010S.
0uelen usarse (( y 8( como reemplaos de los acordes fundamentales& con lo cual se ampl!a el
concepto de armon!a.

L(0
E+L,.E0:
P1E*E+
010-/-1/)0
E P():
E2E+-1,LME+-E:
E+ M(*( M,3(): E+ M(*( menor:
/2 I 2 // I 2 // I 2 //C I 2
2 I / 2 I 2/ 2C I 2/ 2C I 2/
EN MODO MAYOR.
/2 I 2 puede reemplaarse por // I 2& siempre "ue la regla de la pluralidad de las notas lo
admita (ver p$gina A).
.olocando 2/ en lugar de / en el enlace 2 I / "ueda aliviado el car$cter muy terminante de /
luego de 2. Eventualmente puede usarse 2C en lugar de 2 en este enlace& con lo cual se acent:a
a:n m$s el car$cter terminante de / despus de 2.
EN MODO MENOR.
0e procede igual "ue en el modo mayor: se puede cam%iar /2 I 2 por // I 2 y 2 I / por 2 I 2/ si
se "uiere aliviar el car$cter terminante de / luego de 2& teniendo en cuenta las consideraciones
pertinentes con respecto a la pluralidad de las notas.
3
3
.am%iando el CD grado de la escala por C6 (se transforma en m armnica) en el acorde so%re el
2 grado cuando forma parte del enlace 2 I / se o%tiene fuera concluyente de / en 2 I /. El acorde
de 2 grado se convierte en un acorde Mayor.
El acorde so%re el // grado en el modo menor es un acorde de 9K disminuida (en tr!ada)E ste
produce tensin& la cual puede acentuarse a:n m$s agreg$ndole la CK (se transforma en un
acorde cuatr!ada semidisminuido en m ,ntigua y en m ,rmnica).
Los acordes 2C son iguales tanto para escala menor como para MayorE lo "ue cam%ia es su
resolucin.
E>E-"40S 1E A,-03(=AC(63 "A,A -010 -A70, 7 -E30,.
0e de%en tener en cuenta algunas consideraciones:
El acorde adecuado& indicado en el siguiente cuadro& es el conveniente la mayor!a de los
casos& no todos MM.
El acorde reemplaante suple al acorde original slo cuando se da el enlace "ue est$ entre
parntesis y si la nota a armoniar es com:n al acorde original y al reemplaante& o sea&
cuando es uno de los dos sonidos "ue am%os acordes comparten (ver pluralidad de las
notas).
.uando se presentan notas "ue pueden ser armoniadas por dos acordes distintos& como la
nota . "ue puede armoniarse con el acorde . 5& y la nota 7 "ue puede armoniarse con .
7& se de%e discriminar por o!do uno u otro acorde& aun"ue 'ay ciertas tcnicas para
descartar uno y adoptar otroE por e;emplo& el primero y :ltimo acorde de una cancin en .M
de%e ser .& pues de%e empear y terminar con el acorde de tnica. ,simismo& el pen:ltimo
acorde de un tema& por lo general& es el acorde de 2& "ue con el :ltimo acorde (de tnica)
forma la .adencia ,utntica.
0i tenemos ? compases con 2& al primero lo podemos cam%iar por ///. 0i tenemos ? con /& al
segundo lo podemos cam%iar por 2/ o ///.
+(-,
M10/.,L
,corde "ue la
armonia
,corde
adecuado MM
,corde
reemplaante
. . 5 . ,m (en 74.)
* 7 7 7C (en 74.)
E . . ,m (en 74.)
5 5 7C 5 *m (en 547)
7 . 7 7 7C (en 74.)
, 5 5 *m (en 547)
8 7 7 7C (en 74.)
M-a%la ?4a: Escalas mayores& e;emplo en ..
+(-,
M10/.,L
,corde "ue la
armonia
,corde
adecuado MM
,corde
reemplaante
, ,m *m ,m 5 (en EmNE4,m)
8 Em4E EmNE
. ,m ,m 5 (en EmNE4,m)
* *m EmCNEC EmCNEC 8

(en *m4EmNE)
E ,m EmNE EmNE
5 *m *m
7 (en
,ntigua)
Em Em
4
4
76 (en ,rm.) E E EC (en E4,m)
M-a%la ?4%: escalas menores& e;emplo en ,m.
D < dim < 9nta. disminuida para tr!adas CK disminuida para cuatr!adasE

< CK de
sensi%le& mC(9%) semidisminuido para cuatr!adas.
"4<,A4(1A1 1E 4AS 302AS.
Los acordes "ue pertenecen a la misma funcin son sustitui%les entre s!.
: C ;
G G A A 1 1 ,cordes so%re los grados de la escala Mayor.
E E E ; ; : : : E;emplo en ..
C C 1 G G
A E
( ?(((@ 8( (( (8 8 8(( ?(((@ 7rados so%re los cuales se forma el acorde.
5uncin 5uncin 5uncin 5uncin -onal
-nica 0u%dominante *ominante
// reemplaa a /2& 2// al 2 y 2/ suple a / cuando la nota "ue se est$ armoniando es uno de los
dos sonidos comunes a am%os acordes (el reemplaante y el reemplaado). El acorde de ///
grado tam%in& en ciertas ocasiones& puede reemplaar al 2 (a"u! funciona como *ominante&
"ueda una especie de 2 m$s suave)& pues entre ellos tienen ? de sus @ sonidos en com:n& y en
otras al / (a"u! funciona como -nica).
51+./>+ -(+,L *E L(0 ,.()*E0 0(8)E .,*, 7),*( *E L,0 E0.,L,0 ME+()E0
Escala menor / // /// /2 2 2/ 2// 2//
+atural - 0* - 0* -(M) 0* 0* -
,rmnica - 0* - 0* * 0* * -
Meldica - 0* - 0* * - * -
;#nciones9
-: -nica.
0*: 0u%dominante.
*: *ominante.
(M) El acorde so%re el 2 grado en la escala menor ,ntigua cumple funcin de tnica.
CA(1AS.
( Cadencias. En cuanto a los acordes construidos so%re los grados de la escala mayor& el ///
%usca caer al 2/& ste al //& este otro al 2& y ste al /.
CA,C<40 1E B<(32AS.
0u%iendo por 9ntas. se o%tienen las escalas con sostenidos (6)E %a;ando por 9ntas. (o su%iendo
por Artas.) las escalas con %emoles (%).

!C >#sta C !C >#sta
descendente ascendente
=% ; G =6

?% :b 1 ?6
@% Eb A @6
5
5

A% Ab E A6

C6 CD : 96
9% 1b Cb C%
;D B6
Gb B%

-onalidades Enarmnicas
C03S2,<CC(63 1E ESCA4AS.
ESCA4AS -A70,ES 3A2<,A4ES.
C03 S0S2E3(10S.
*e la tnica de la escala se %a;a un semitono. 0e u%ica esta :ltima nota en su lugar
correspondiente en el orden de los sostenidos. 2an alteradas desde el fa 'asta esa inclusive.
C03 :E-04ES.
0e u%ica la tnica de la escala en su lugar correspondiente en el orden de los %emoles y se le
agrega un %emol. 2an alteradas desde el si 'asta esa inclusive.
EECE"C(03ES.
. Mayor: no lleva alteraciones en la armadura de clave.
5 Mayor: lleva el si %emol en la armadura.
ESCA4A -A70, A,2(;(C(A4.
Est$ formada por un primer tetracordio Mayor y un segundo tetracordio menor armnico. Lleva el
2/ descendido.
ESCA4AS -E30,ES.
*ada la tonalidad menor se su%e una @K m (=O tono)& para 'allar la escala relativa Mayor.
A32(G<A.
( menor +atural. 0e crea partiendo del BD grado de la escala Mayor. 0e llama relativa menor de
su respectiva escala Mayor. Es un Modo (Elico). .arece de sensi%le. -iene sus semitonos entre
el ?D y @D& 9D y BD grados.
A,-63(CA.
-iene sus semitonos entre el ?D y @D& 9D y BD& CD y LD grados. Es una modificacin de la escala
menor ,ntigua& con su CD grado ascendido. Entre el BD y CD grado se forma un intervalo de tono y
O& lo "ue 'ace "ue suene $ra%e.
-E461(CA.
,scendiendo: tiene sus semitonos entre el ?D y @D& CD y LD grados. Lleva ascendidos el BD y CD
grados (o sea& su%e igual "ue la 8ac'iana). Es una modificacin de la escala menor ,rmnica&
con su BD grado ascendido& "uedando as! un primer tetracordio menor y un segundo tetracordio
Mayor al su%ir.
*escendiendo: lo 'ace igual "ue la ,ntigua& o sea& sus semitonos est$n entre el BD y 9D& @D y ?D
grados. Est$ formada por un primer tetracordio 5rigio y un segundo tetracordio menor al %a;ar.
:ACF(A3A.
,sciende y desciende como la primera parte de la escala menor Meldica& o sea& tiene sus
semitonos entre el ?D y @D& y CD y LD grados. Lleva ascendidos el BD y CD grados.
En resumen: si a la escala menor ,ntigua se le asciende el CD grado& "ueda la menor ,rmnica&
y si a esta :ltima se le asciende el BD grado& "ueda la menor 8ac'iana.
Las escalas menores se usan todas ;untas.
6
6
(32E,8A40S.
=K tnica I ?K m I ?K M I @K m I @K M I AK P I AK aum 9K dism I 9K P I 9K aum BK m I BK M I
CK m CK I CK M I LK tnica.
(nter)alos Consonantes "erfectos (.onsonancia& 5usin): un!sono& LK P& 9K P& AK P.
(nter)alos Consonantes (mperfectos: @K M& BK M& @K m& BK m.
(nter)alos 3e#tros: -ritono (AK , 9K *& 6A %9).
(nter)alos 1isonantes suaves: CK m& ?K M.
(nter)alos 1isonantes ;#ertes (*isonancia& -ensin): CK M& ?K m.
Ejemplos de algunos intervalos particulares:
2ritono& AF 9%. Es la divisin de la LK en ? partes simtricas.
Por e;emplo& en C& el tritono formado por el intervalo 8 (sensi%le tonal o CK nota de la escala) I 5
(sensi%le modal o AK nota de la escala) resuelve de la siguiente forma: el 5 va al E y el 8 lo 'ace
al .& "uedando un %icordio "ue contiene a la tnica y a la @K M del acorde de tnica (. I E). Pero&
al ser el tritono la divisin de la escala en ? partes o distancias interv$licas iguales& cual"uiera de
las dos notas puede ser la tnica de un acorde y la restante la AF del mismoE la primera nota
puede funcionar como tnica y la segunda como AF de un acorde correspondiente a una
determinada escala& o al revs: la primera nota puede funcionar como AF y la segunda como
tnica de un acorde de otra escala distinta a la anterior. ( sea& el tritono puede %ien pertenecer a
cierta tonalidad o a la "ue est$ frente suyo en el c!rculo de 9ntas. Por e;emplo: el tritono 8 I 5
puede resolver tanto a . I E (en . M) como a 7% I 8% (en 7%).
SGptima -ayor: . I 8 < CM
SGptima menor: . I 8% < Cm
SGptima dismin#ida: . I 8%% < C dim. La CK disminuida es el mismo sonido "ue la BK M
(enarmon!a).
(38E,S(03ES.
0lo los intervalos simples (los "ue no salen de la LK) pueden invertirse.
/+-E)2,L( /+2E)0/>+
Mayor Menor
Menor Mayor
,umentado *isminuido
*isminuido ,umentado
Pusto Pusto
1n intervalo y su inversin suman Q. La LK se transforma en un!sono.
AC0,1ES.
"<,09 se tocan todos sus sonidos simult$neamente (pla"u).
(-"E,;EC209 es el arpegio de un acorde puro (el acorde desplegado o "ue%rado).
Acorde "erfecto -ayor& M: - I @M I 9P. . .M < .4E47
Acorde "erfecto -enor& m: - I @m I 9P. .m < .4E%47
&C de dominante& C 2C: - I @M I 9P I Cm. Es un acorde M con una CK m. )esuelve. .C < .4E4
748%
C#arta s#spendida& sus A: - I AK P I 9K P. Es un acorde sin @K& donde se retarda la @K por la AK.
Puede ir con CK& so%retodo cuando se efect:a so%re la dominante. . sus A < .4547
B#inta a#mentada& 9F& 9,& 69 aug: - I @M I 96. 0on dos @K M contiguas. )esuelve. .aug < .4
E476
B#inta dismin#ida& 94& %9: - I @m I 9%. 0on dos @K m contiguas. )esuelve. .9I < .4E%47%
7
7
-ayor con seHta& B: - I @M I 9P I BM. Es un acorde mayor con el agregado de una BK M. .B <
.4E474,
-enor con seHta& mB: - I @m I 9P I BM. Es un acorde menor con el agregado de una BK M. .mB
< .4E%474,
SeHta no)ena& BNQ: - I @M I 9P I BM I QM. Es un acorde menor con sexta con el agregado de
una QKM. .BNQ < .4E474,4*
SeHta a#mentada& B aug
SGptima mayor& CM ma;C: - I @M I 9P I CM. Es un acorde M con una CK M. +o resuelve& pues
funciona como tnica. .CM .ma;C < .4E4748
-enor sGptima& mC: - I %@ @m I 9P I %C Cm. Es un acorde m con una CK m. .mC < .4E%474
8%
-enor sGptima mayor& mCM: - I @m I 9P I CM. Es un acorde menor con el agregado de una
CKM. .mCM < .4E%4748
SGptima de sensible& semidisminuido& mC(9%) mC 9%

: - I @m I 9% I Cm. Est$ formado por

dos @K m y una :ltima @K M. Es un acorde 2 QM con la fundamental omitidaE es el 2//

del modo
mayor. -am%in se llama de 9K disminuida y CK m. )esuelve. 8

< 84*454,
SGptima dismin#ida& C dim& disminuido D: - I @m I 9% I Cdim. Es m$s disonante "ue el de CK
de sensi%le. 0on tres @K m contiguas. Es un acorde 2 Qm con la fundamental omitidaE es el 2//D en
la escala menor armnica. )esuelve. 8D < 84*45476
SGptima %#inta bemol& C (9%): - I @M I 9% I Cm. Es un acorde 2C con la "uinta ascendida. .C
(9%) < .4E47%48%
SGptima %#inta a#mentada& C (9F): - I @M I 9F I Cm. Es un acorde 2C con la 9K descendida. .C
(9F) < .4E47648%
SGptima no)ena bemol& C (%Q): - I @M I 9P I Cm I Qm. Es un acorde de CK de dominante con el
agregado de una QKm. .C (%Q) < .4E4748%4*%
-enor sGptima oncena& mCN==: - I @m I 9P I Cm I==. Es un acorde menor sptima con el
agregado de una oncena. .mCN== < .4E%4748%45
SGptima %#inta bemol no)ena bemol& C 9% (Q%): - I @M I 9% I Cm I Q%. Es un acorde de 9K
disminuida con el agregado de una CKm y una QKm. .C 9% (Q%) < .4E47%48%4*%
SGptima c#arta s#spendida& CsusA: - I AP I 9P I Cm. Es un acorde de AK suspendida con el
agregado de una CKm. .CsusA < .4E454748%
3o)ena mayor& QM: - I @M I 9P I Cm I QM. Es un acorde de CK de dominante con el agregado
de una @K M. )esuelve. .QM < .4E4748%4*
3o)ena menor& Qm: : - I @M I 9P I Cm I Qm. Es un acorde de CK de dominante al "ue se le
a#ade una @K m. Es m$s disonante "ue la QM. )esuelve. .Qm < .4E4748%4*%. ,m%os acordes de
QK son siempre so%re el 2 grado.
3o)ena a#mentada& C6Q: - I @M I 9P I Cm I QF. Es un acorde 2C con el agregado de una QK
aumentada.
-ayor con no)ena& M (add Q): - I @M I 9P I QM . Es un acorde mayor con el agregado de una
QKM. .M (add Q) < .4E474*
-enor con no)ena& m (add Q): - I @m I 9P I QM . Es un acorde menor con el agregado de una
QKM. .m (add Q) < .4E%474*
-ayor no)ena& ma;Q. - I @M I 9P I CM I QM. Es un acorde ma;C con el agregado de una QKM.
.ma;Q < .4E47484*
-enor no)ena& mQ: - I @m I 9P I Cm I QM. Es un acorde mC con el agregado de una QKM. .mQ
< .4E%4748%4*.
-enor trecena& m=@
8
8
Acordes eHtendidos: se entiende por este nom%re& a los acordes de CK de dominante a los
cuales se les agrega la QK& ==K& =@K. 0on los tres casos "ue se dan a continuacin:
I3o)ena& Q& CNQ: es un acorde de CK de dominante con el agregado de una QK. .Q < .4E4748%4*
I0ncena& ==: es un acorde de CK de dominante con el agregado de una QK y una ==K. .== < .4E4
748%4*45
I2recena& =@: es un acorde de CK de dominante con el agregado de una QK& una ==K y una =@K.
.=@ < .4E4748%4*454,
Acordes con #n bajo diferente a la tnica o bajo obligado: se indican con el nom%re del
acorde& seguido por una %arra y a continuacin la nota del %a;o. 1JA: *M con %a;o en ,. Pueden
ser inversiones.
(n)ersiones: =K inversin: .B (la relacin interv$lica entre am%as fundamentales es de BK) < E474
.E
?K inversin: .
A
B (la relacin entre el 7 y el . es de AK) < 74.4E
,EG4AS 1E 4A A,-03AA.
La armon!a tradicional no admite saltos de CK (sptima).
Las notas de paso van en tiempo d%il.
El %a;o de toda composicin regular& concluye siempre con la nota fundamental tnica.
0i en un comp$s armoniado con un acorde so%re cierto grado de la escala& aparece una nota
a;ena a ese acorde& la de%o tomar por grado con;unto y de;arla luego de idntica maneraE no
est$ permitido tomar por saltos notas a;enas al acorde& pues generan disonancias.
,(2-0S.
SA3C0"A9 son las notas "ue comienan en tiempo d%il y se prolongan en tiempo fuerte o semi
fuerte.
C032,A2(E-"09 son las notas "ue comienan en tiempo d%il seguidas por un silencio.
-01<4AC(63.
Es el a%andono de una tonalidad para pasar a otra. La mayor!a de los tangos utilian este
recurso. .uando este pasa;e es moment$neo& se denomina inle!i"n y no modulacin.
-01<4AC(63 A 40S 2030S 8EC(30S.
Para modular a la 9K superior o a las relativas menores& la nota caracter!stica principal es la
sensi%le (CD grado) de esas nuevas escalasE para modular a la 9K inferior ( AK superior)& la nota
caracter!stica principal es la su%dominante (AD grado) de esa nueva escala.
.uando aparece la sensi%le de la escala a la cual voy a modular& sta lo de%e 'acer en tiempo
d%il& e inmediatamente resolver a la nueva tnica en tiempo fuerte. +o 'ay "ue resolver la
sensi%le en tiempo d%il& ni tampoco evitar su resolucin.
ESCA4AS "E32A263(CAS.
ESCA4A "E32A263(CA -A70,.
=K I ?K M I @K M I 9K P I BK M I LK P

ESCA4A "E32A263(CA -E30,. (Es el 2 modo de la Pentatnica M).
=K I @K m I AK P I 9K P I CK m I LK P
ESCA4A "E32A263(CA -E30, C03 302AS 1E "AS0.
- I ?K M I @K m I @K M I AK P I 9K % I 9K P I BK M I CK m I CK M I LK P
ESCA4A 1E :4<ES.
9
9
- I @K m I @K M (eventualmente) I AK P I 9K % I 9K P I CK m I LK P
,EC<,S0S.
Cadencia (( K 8 K ( (variante de /2 I 2 I /).
Esta es una concatenacin de acordes& llamada .adencia Perfecta (pues contiene las @
funciones) o de Primera Especie. 0uele colocarse ((J(( K 8&J(( (*te. 0ec. del (() en un mismo
comp$s& anticipando as! al acorde del comp$s siguiente& "ue ser$ el ((. ,simismo& se acostum%ra
situar ((m&J(8 K 8&J(8 (*te. 0ec. del (8) tam%in dentro del mismo comp$s& previendo de esta
forma al acorde del prximo& "ue ser$ (8.
,eemplao o S#stit#cin 2ritonal.
1n acorde de CK de dominante puede sustituirse por otro acorde dominante cuya tnica est
separada de la del primero por un intervalo de AK aumentada 9K disminuida. 0e cam%ia el 8 por
el ((b&J* si estamos en el Modo Mayor& o %ien& si estamos en el menor& lo permutamos por el ((b*b
o por el ((b*LE la tnica del acorde reemplaado est$ distancia de AF ( 9%) de la del
reemplaante. 0e permuta un acorde por el "ue est$ frente suyo en el c!rculo de 9ntas. La @K del
primer acorde& se transforma en CK del segundo& y la CK del primero en @K del segundo. Para el
caso de la sustitucin por el acorde ((b*- ((b&J*& la QK del acorde reemplaante ser!a la 9K
aumentada del reemplaado& y para el caso de ((b*L& la QK aumentada del acorde sustituto ser!a
la =@K (BK) del original.
1ismin#idos de "aso.
0e reemplaa el dominante secundario (8 del acorde "ue viene en el siguiente comp$s) por un
acorde disminuido efectuado so%re el 2// grado del prximo acordeE este 8((M no es ni m$s ni
menos "ue el 8 *m con su fundamental omitida.
Por e;emplo: N C N ; N "uedar!a N C EM N ; N& N E N Am N "uedar!a N E GDM N Am N (esta :ltima
progresin de acordes est$ en una parte de 4a C#mparsita).
.C6-0 A,,EG4A, <3 2E-A/
-eniendo un tema cual"uiera con solamente los acordes& de%e 'acerse lo siguiente:
=D: *efinir la -onalidad y las 5unciones armnicas (ver "l#ralidad de las notas y ;#ncin 2onal
en p$g. A).
?D: )eemplaar por acordes de la misma funcin (ver tam%in p$g. A).
@D: ,gregar *ominantes secundarios y 0o%retnica secundaria (ver Cadencia (( K 8 K ( en p$g. Q).
AD: )eemplaos tritonales y disminuidos de paso (ver ,eemplao 2ritonal y 1ismin#idos de
"aso en p$g. Q).
9D: Extender los acordes de *ominante a QK& ==K& =@K (Acordes eHtendidos& p$g. L).

RLas manos "ue matan no son manos.S Almauerte.
R1na piedra rodante no ;unta musgo.S #o$ D%lan.
R-odo lo "ue ata es asesino.S Miguel A$uelo.
R+o 'ace falta un relo; para perder el tiempo.S &o'n (ennon.
R-odos matamos lo "ue m$s "ueremos.S O. )ilde.
R.omo no puedo 'acer lo "ue "uiero& de;ar de 'acer lo "ue no "uiero.S (uis #allin.
RLo m$s complicado de esta vida& es descifrar lo simple.S (uis #allin.
R.iertas veces& la realidad es dolorosa. (tras& ni si"uiera eso.S (uis #allin.
RToy compuse una cancin sin m:sicaE en determinadas ocasiones el silencio puede explicar lo
"ue las pala%ras son incapaces de 'acer.S (uis #allin.
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10
losmareaditosU'otmail.com
Continuar*+
La reproduccin de esta o%ra est$ permitida. 0lo se pide tenga a %ien citar la fuente. 0i 1d.
tiene alguna sugerencia para 'acer o una cr!tica o lo "ue fuere& env!eme su mail a la direccin
anterior.
por
4#isO mocPilero dylanfiloO :la#gen :allin.
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