Ritual, smbolo y mito en la obra de James Joyce (1882-1941) Estudio de A Portrait of the Artist as a Young Man.

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Jose L. Carams Lage Universidad de Oviedo ISBN-84-9714-031-1 Estilo. Joyce se puede decir que pertenece a la tradicin literaria europea que se plasma en Flaubert. En ella se refleja una unin profunda entre una perspectiva romntica de la vida con la necesidad de universalizar esa misma expresin haciendo que, la obra literaria tenga un verdadero valor por si misma. La vida ordinaria es la que entrega al escritor el material literario. De ste se obtiene una sensibilidad irnica y, por ende, una atencin muy meticulosa al detalle que implica una esttica innovadora. Su estilo trata de lo cotidiano fsico y mental y, en El Retrato del Artista.... se convierte en algo dominador y dominante. Su lenguaje surge como un asunto elptico, imaginativo, de aprendizaje existencial, con un enfoque del protagonista muy profundo y emocional. Se trata, en definitiva, de un tema autobiogrfico y de mediacin con su obra posterior, ya mucho ms meditada. El estilo de Joyce posee un tono superlativo pero, un enfoque objetivo. Las situaciones son siempre multipersonales como se manifiesta en El Retrato del Artista Adolescente que centra nuestro estudio de Joyce. En la obra se realiza un esfuerzo de contencin en 5 captulos en los que se disea, entre otras cosas, todo lo relativo a su ritmo y teora esttica. Se hacen vietas flmicas en prosa, al estilo de T. S. Eliot y su The Wasted Land, pero en el caso de Joyce las experiencias son individuales, personales, tcticas, sensoriales y sensitivas, en una narracin plena de paralelismos. Su estilo en El Retrato se encuentra lleno de laberintos que figuran alusiones tramposas, muy retorcidas y sinuosas, cambiantes. Se difunden analogas, se buscan paralelismos en una transformacin lenta de un estilo, en el que se incluye el vocabulario, que camina desde lo infantil hasta hasta la multitud de narradores con estilos propios y diferentes.

El estilo de Joyce exige una lectura diferente. El dilogo, el narrador, las innovaciones estilsticas, el monlogo interior, la inconexin de los procesos narrativos, los contrastes, los reflejos de la conciencia individual en el lenguaje son caractersticas estilsticas que dominan El Retrato y toda la obra de nuestro autor. Su lxico es rico. Se utiliza para construir onomatopeyas, simbologa, innovacin de los vocablos, un idioma nuevo, palabras que provienen del subconsciente y de los acertijos que se tienen que adivinar. Palabras dentro de un espacio temporal que ya no se limita al ingls para convertirse en una lengua universal. Todas sus palabras sugieren fascinacin y sensualidad y se encuentran en un devenir en el que aparecer una gramtica plena en la que podemos encontrar desde la frase corta sin verbo hasta las complicadas formas subordinadas. Se inclina por el adjetivo, por la distorsin en la tipografa de algunas palabras, las convecciones del lenguaje popular, algunos despropsitos y un gran poder de experimentacin que recorre toda la Historia de la Literatura. Smbolo. El lector debe participar en la lectura joyceana. Debe llenar los huecos simblicos que deja, de una forma abierta, el decir de nuestro artista. Se hace muy expresivo llevando en sus manos la copa del impacto emocional que debe beber el lector. Los ingredientes de esta particular bebida son las metforas, imgenes, identificaciones, los juegos de palabras, la irona y sus consecuencias, la stira, las analogas, el suspense y los paralelismos reales y mticos de toda su obra. Sus valores son los universales y su fe en las personas parece reconocible en toda su narrativa. La experiencia humana no es tan valorada y se rie o sonre de ella en muchas ocasiones. Pero exite la energa humana de la imaginacin, sobre todo, cuando el ser humano crea o ama. Sus smbolos son ecos de lo que ya se ha logrado dentro de un crculo cosmolgico que va, desde la inocencia del nio del Retrato hasta la pesadilla de su ltimo libro Finnegans Wake. El protagonista de El Retrato realiza asociaciones verbales que asientan

los smbolos de la experiencia, de una realidad compuesta por lugares, sonidos y olores, que son, a su vez, partes de la vida fsica de Dubln. Con Stephen se va a dar el concepto de epifana que, lo mismo contiene el paso del umbral al estilo de The Hero with a thousand faces de Joseph Campbell, Princeton University, 1968 a La estructura mtica del hroe de Juan Villegas, Planeta, 1978. Este trnsito lleva consigo la apertura del ser a cualquier asunto que provenga del mundo objetivo y exterior. En Joyce se va a encontrar un verdadero paralelismo con Homero. Esta concordancia podemos verla en una estructuracin paralela de todos los elementos contenidos en la Odisea y en el Ulyses. Por un lado, encontramos los valores hericos de Homero; por otro lado, los del hombre moderno, aunque bien representados con una irona crtica sobre la futilidad del hombre contemporneo. Joyce emplea el mito como una manera de controlar, de ordenar, de dar forma y significado al universo y al panorama anrquico que es la historia contempornea. Adems, para nuestro autor irlands, el texto es algo sagrado, entendido por lo de sagrado como un modelo crtico que puede ser ordenado, ms o menos tradicionalmente, de manera ms o menos moral, pero siempre en un marco de relaciones. Mundo de las Ideas. Como autor une lenguaje y experiencia al utilizar palabras que habiendo sido usadas anteriormente, parecen nuevas. Joyce remplaza la descripcin de las experiencias por combinaciones de imgenes que nos conducen a una especie de sueo retrico. Las palabras para Joyce parecen tener el poder de transubstanciar la realidad como si de una shamn o sacerdote se tratase. Las palabras en Joyce conducen a un universo verbal que no sigue las normas generales de la escritura puesto que l considera el lenguaje como un sistema hermenutico o cerrado. Joyce pertenece a la cultura irlandesa y al movimiento renacentista de su literatura. Form generacin con Yeats, Synge y Lady Gregory que son los portavoces del manifiesto sobre teatro literario irlands que aparece en el ao 1899 y en el cual se sealaba que Irlanda no es la casa del hazme reir o de bufones de fcil sentimiento, como ha sido representada algunas

veces, sino el hogar de un idealismo tradicional y antiguo. El movimiento de renacimiento literario irlands procede de la bsqueda de las virtudes hericas en la Irlanda ancestral, sobre todo, en la Irlanda precristiana del hroe Cuchulain, ms tarde aplicado a otras literaturas medievales en personajes como Sir Gawain. Todas las sagas picas celebran el romanticismo primitivo, romanticismo campesino que se ha unido a la idea de la negacin de la vida urbana. Quizs esto tenga que ver con el choque entre el sentimiento prelgico del buen salvaje y el pensamiento cientfico del siglo XX. Joyce como antes le pas a Swift, Goldsmith, Berkeley, Oscar Wilde y Bernard Shaw, todos irlandeses, tienen cierto complejo de inferioridad con respecto a la poca nobleza de la historia irlandesa llena de batallas perdidas. Joyce ironiz siempre de ese resurgimiento literario irlands y de la atmsfera creada por el deseo de extremar lo celta. En contra de este romanticismo va a presentar un realismo lacnico como podemos ver en su obra Dubliners . Joyce va a escapar de todos los modelos literarios conocidos y, aun de la tradicin cultural inglesa, aunque admire a autores como Tomas Hardy. Su estrategia literaria no es contar una historia, sino que, rompiendo con las normas de la novela tradicional, va a hacer un viaje a travs del individuo sentando claramente las bases de la destruccin del argumento. Lo que hace Joyce son actos literarios de interpretacin que contienen siempre dimensiones simblicas. Para ello, utiliza la imaginacin simblica en el sentido de utilizar y abusar de las palabras como si se tratasen de acertijos y de rompecabezas. El prototipo mtico de la Odisea que aparece en el Ulises ya haba sido ensayado en Dublineses. En este ltimo trabajo, Joyce compagina el experimento sobre la estructura y los esquemas narrativos, con los ensayos de formaciones lingsticas. En Dublineses se ve al ser humano como una realidad en la que se han proyectado todos los niveles, planos y mrgenes que la componen. Esta obra es importante porque con ella se estn atacando las races culturales y vivenciales de una cultura que se piensa en la derrota histrica como es la irlandesa. Este ataque viene de la

descripcin de los personajes en tres niveles: 1. El nivel fsico que es el que estudia la geografa anatmica del individuo. 2. El espiritual o psquico que estudia el compromiso tico y moral de la persona en un contexto difcil. 3. El social, con la plasmacin de un entorno acechante, perverso, duro y, para unos, gratificante y, para otros, desesperante. Los personajes de Joyce se van a mover en estos niveles. Pero, adems, forman la Historia, la contienen en sus manos y, en ella, la contada en su narrativa, se produce la red de relaciones en donde los personajes son casi siempre shakesperianos, es decir, aquellos que sin desearlo llevan un peso mortal en su tragedia. En Joyce no hay principio no fin narrativo porque, la novela, su prosa, su construccin narrativa, no tiene como estructura una ley cientfica de la realidad, sino una imagen humana del universo. En toda su produccin literaria hay un claro paralelismo entre el mito universal de Ulises y el mito personal de Stephen Dedalus. En todos los casos se requiere huir del lugar del conflicto para retornar ms tarde a la patria, al hogar, a la familia, a los amigos, y a la ciudad. Pero, al volver, el hroe viene cambiado, distinto y despus de una gran experiencia que, en el caso de Joyce es de vida y literaria.