El Barroco

. INTRODUCCIN El Barroco fue una corriente cultural que abarc todas las manifestaciones artsticas desde los inicios del 1600, extendindose a lo largo de aproximadamente 150 aos La nocin clave para entender el Barroco es considerarlo como el arte de la apariencia:esse est percipi. Desde el punto de vista cronolgico es un estilo que abarca los s. XVII- s. XVIII, aunque a los largo del s. XVIII el estilo barroco evoluciona hacia el llamadoRococ, un estilo ms sensual y vitalista, ms ornamental si cabe y, sobre todo, ms humano; quizs la primera expresin del arte por el arte. Este momento de la cultura occidental coincide con la afirmacin de las nacionalidades europeas, la tensin entre la Reforma protestante-Contrarreforma Catlica, la aparicin y consolidacin en los sistemas econmicos del capitalismo, y la exaltacin, en los pases catlicos, del poder absoluto del monarca, que culmina en la casi divinizacin del Rey Sol; mientras, en los pases protestantes van abrindose camino las frmulas parlamentarias que cristalizarn en Inglaterra y Holanda y que servirn de referente poltico para los ilustrados que postulen una alternativa a la monarqua absoluta.

ORIGEN Y DESARROLLO Los orgenes de la palabra barroco no estn claros. Podra derivar del portugus barocco o del castellano barrueco, trmino que designa a un tipo de perlas de forma irregular. La palabra es un epteto acuado con posterioridad y con connotaciones negativas, que no define el estilo al que hace referencia. De cualquier modo, a finales del siglo XVIII el trmino barroco pas a formar parte del vocabulario de la crtica de arte como una etiqueta para definir el estilo artstico del siglo XVII, que muchos crticos rechazaron despus como demasiado estrafalario y extico para merecer un estudio serio. Escritores como el historiador suizo Jakob Burckhardt, en el siglo XIX, lo consideraron el final decadente del renacimiento; su alumno Heinrich Wlfflin, en Conceptos fundamentales para la historia del arte (1915), fue el primero en sealar las diferencias fundamentales entre el arte del siglo XVI y el del XVII, afirmando que el barroco no es ni el esplendor ni la decadencia del clasicismo, sino un arte totalmente diferente. El arte barroco engloba numerosas particularidades regionales. Podra parecer confuso, por ejemplo, clasificar como barrocos a dos artistas tan diferentes como Rembrandt y Gian Lorenzo Bernini; no obstante, y pese a las diferencias, su obra tiene indudables elementos en comn propios del barroco, como la preocupacin por el potencial dramtico de la luz. Tambin se llama barroco al estilo artstico que se desarroll en Europa y en tierras de colonizacin europea durante el perodo comprendido entre el renacimiento y el neoclsico, o, ms restringidamente, entre el manierismo y el rococ. Abraza, por tanto, desde el final del siglo XVI hasta principios del XVIII. Originariamente, el trmino barroco tuvo un sentido despectivo. Podra derivar de barrueco (perla irregular o ndulo esferoidal que se encuentra en algunas rocas) y de berrocal (lugar lleno de peascos granticos), lo que pondra de manifiesto su carcter ptreo y gigantesco. Tambin puede proceder del portugus barrco, que significa perla irregular, defectuosa. Tambin se ha adjudicado su derivacin del italiano parruca, con cuyas ondulaciones y joyas se lo ha comparado. Al parecer, fue B. Cellini quien lo aplic por primera vez al arte como sinnimo de extravagante. J.-J. Rousseau, D. Diderot y la literatura francesa e italiana del siglo XVIII hablaban del barroco como de todo aquello que era recargado, excesivamente adornado, grotesco y hasta ridculo. B. Croce lo hizo derivar de baroco, trmino mnemotcnico de una complicada figura de silogismo, y lo consider feo y repulsivo. J. Burckhardt fue el primero en revisar esta concepcin tan negativa y lo consider como un renacimiento exagerado. Su discpulo H. Wlfflin lo consider un estilo propio, distinto y en oposicin al renacimiento, con el que lo compar a travs de cinco parejas de conceptos alternativos (lineal/pictrico; superficie/profundidad; forma cerrada/forma abierta; unidad/multiplicidad; claridad absoluta/claridad relativa). En la actualidad se tiende a considerar el barroco desde una pluralidad de

criterios: unos lo consideran como expresin de la Contrarreforma (Weisbach), otros como lenguaje del absolutismo monrquico (Witor), como un determinado espritu de la poca (N. Pevsner) o como el uso de la retrica al servicio de la persuasin por parte del poder establecido (J.A. Maravall).

CARACTERSTICAS Entre las caractersticas generales del arte barroco estn su sentido del movimiento, la energa y la tensin. Fuertes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenogrficos de muchos cuadros, esculturas y obras arquitectnicas. Una intensa espiritualidad aparece con frecuencia en las escenas de xtasis, martirios y apariciones milagrosas. La insinuacin de enormes espacios es frecuente en la pintura y escultura barrocas; tanto en el renacimiento como en el barroco, los pintores pretendieron siempre en sus obras la representacin correcta del espacio y la perspectiva. El naturalismo es otra caracterstica esencial del arte barroco; las figuras no se representan en los cuadros como simples estereotipos sino de manera individualizada, con su personalidad propia. Los artistas buscaban la representacin de los sentimientos interiores, las pasiones y los temperamentos, magnficamente reflejados en los rostros de sus personajes. La intensidad e inmediatez, el individualismo y el detalle del arte barroco manifestado en las representaciones realistas de la piel y las ropas hicieron de l uno de los estilos ms arraigados del arte occidental.

INFLUENCIA DE LA RELIGIN La religin determin muchas de las caractersticas del arte barroco. La Iglesia catlica se convirti en uno de los mecenas ms influyentes, y la Contrarreforma, lanzada a combatir la difusin del protestantismo, contribuy a la formacin de un arte emocional, exaltado, dramtico y naturalista, con un claro sentido de propagacin de la fe. La austeridad propugnada por el protestantismo en lugares como Holanda y el norte de Alemania explica la sencillez arquitectnica que caracteriza a esas regiones.

INFUENCIA DE LA SOCIEDAD La religin determin muchas de las caractersticas del arte barroco. La Iglesia catlica se convirti en uno de los mecenas ms influyentes, y la Contrarreforma, lanzada a combatir la difusin del protestantismo, contribuy a la formacin de un arte emocional, exaltado, dramtico y naturalista, con un claro sentido de propagacin de la fe. La austeridad propugnada por el protestantismo en lugares como Holanda y el norte de Alemania explica la sencillez arquitectnica que caracteriza a esas regiones.

CONTEXTO HISTORICO El nombre con el que se bautiz esta corriente cultural fue dado tiempo despus por crticos del arte, quienes tomaron la traduccin francesa de la palabra de proveniencia portuguesa, joya falsa o perla en forma de r; la cual se utiliz con posterioridad para describir aquellos objetos de exagerada ostentacin o de mal gusto. Este perodo de revolucin artstica se manifest en los campos de la escultura, arquitectura, literatura, arte ymsica en la mayora de los pases europeos y americanos; no olvidemos que en aquella poca Amrica se encontraba recientemente colonizada por los espaoles, portugueses e ingleses. Los motivos del surgimiento de esta nueva manifestacin se dieron por varios factores, especialmente relacionados con el mayor exponente de la iglesia catlica: el Vaticano. ste se encontraba bajo duras crticas por parte de diversos sectores que cuestionaban sus actos de corrupcin, la reforma protestante estaba hacindose sentir, cuestionando a la iglesia catlica con la existencia de la virginidad de Mara y la autoridad del Papa, factores que debilitaban profundamente el poder del clero.

Por otro lado, Espaa, Portugal e Inglaterra se encontraban echando races en los nuevos pases americanos, ganando tierras y extendindose hacia el nuevo mundo; dejando a Italia bajo las sombras de la corrupcin y el olvido. Esto gener en el Vaticano una gran reivindicacin de la cual surgieron nuevas pautas a la hora de realizar una obra artstica, con motivo de generar una suerte de marketing a la iglesia, recordando directa o indirectamente, cules eran las bases de la casa de Dios, mediante un control ideolgico manifestado por el arte.

Fue as como surgi el refuerzo de la imagen de Mara y el misterio de la Trinidad como protagonistas de numerosas obras artsticas. Las temticas de los lienzos ya no fueron sobre alegoras sobre las antiguas mitologas, la ostentacin de los santos y paisajes celestiales inalcanzables. Los santos ahora vestan harapos andrajosos, los mrtires mostraban expresiones de dolor bajo un acertado dramatismo que emocionaban al espectador, y la imagen de la Sagrada Familia, y en especial, la de Mara, eran delicadamente glorificadas.

Paralelamente, tambin nace el arte temtico de naturalezas muertas, como bodegones, paisajes, e incluso costumbristas (con solo ver la imagen de Vieja friendo huevos, de Velzquez podremos darnos una idea de lo que esto significaba).Una nueva pauta que se diferenci del renacimiento, fue que ya los rostros de los bellos modelos desaparecieron, dando lugar a expresiones naturales, resultndonos hoy en da hasta un poco chocantes.

GRANDES ARTISTAS DEL BARROCO

Este perodo artstico ha sido testigo de grandes genios del arte. En Espaa, dentro del Barroco se encuentra el famoso Siglo de Oro. All se destacan entre los pintores Diego de Velzquez, y Francisco de Zurbarn. En la literatura, se destacan verdaderos genios como Miguel de Cervantes, Luis de Gngora, Francisco de Quevedo, Lope de Vega, Turso de Molina y Caldern de la Barca.

La arquitectura tuvo como su mayor exponente a Gian Lorenzo Bernini, creador de la forma oval de la Plaza de San Pedro, quien adems fue un exquisito escultor, autor de la magnfica Fuente del Tritone y de la conmovedora obra El xtasis de Santa Teresa. En la pintura Rembrandt, Rubens, Caravaggio, Van Dyck y el ya mencionado Velzquez. En cuanto a los puntos tcnicos, surge la aparicin del claroscuro, un recurso que resaltaba el detalle que tomara protagonismo en el cuadro mediante el juego de luces y sombras. Los principales embajadores del arte barroco fueron personajes como Caravaggio, Veermer, Rembrandt, Velzquez, Pacheco Rubens y Murillo, entre muchsimos otros que se manifestaron durante este perodo.

LA ESCULTURA DEL BARROCO En cuanto a la escultura, se puede decir que sigui las bases del Renacimiento, siguiendo una lnea de carcter naturalista, pero a diferencia de ste, la escultura barroca trat de quitarle idealismo a la imagen, convirtindola pura y exclusivamente en realidad.

El escultor mas renombrado de esta poca fue el napolitano Gian Lorenzo Bernini, creador de la Fuente de los cuatro ros (ubicada en Piazza Navona,Roma) y colaborador de la famosa escultura Rapto de Proserpina, obras compuestas por cuerpos completamente

liberados, que ya no se encuentran en un estado rgido y de pose, sino que muestran un dinamismo intenso, resaltando el movimiento y la accin otorgando mas veracidad y naturaleza a la imagen.

LA MSICA DEL BARROCO En materia musical se destacaron dos figuras de gran importancia histrica: el maestro alemn Johan Sebastian Bach y el venecianoAntonio Lucio Vivaldi, conocido comoil prete rosso (el cura rojo) dado a que el msico era sacerdote y pelirrojo.

LA LITERATURA DEL BARROCO En cuanto a la literatura, surgi la stira, el culteranismo, el clasicismo y el conceptismo, hablando principalmente sobre la vanidad, la vida humana y la crtica. Sus principales representantes fueron Don Luis de Gngoray Francisco de Quevedo, autor del famoso soneto satrico A una nariz, en la cual el autor hace referencia a su deforme nariz de una forma ridcula y divertida.

LA ARQUITECTURA DEL BARROCO Finalmente, en cuanto a la arquitectura, se vio nacer un estilo completamente nuevo en cuanto a ornamentacin, en el cual los detalles curvos, las molduras, columnas, dorados y repetidas formas son protagonistas de las edificaciones. La aparicin de elementos nuevos como la columna salomnica, la cual se puede ver por ejemplo en el interior de la Baslica de San Pedro, y el estpite.

Se genera una importante independencia entre el interior y el exterior, acentuando la luz como elemento principal a la hora de disear, y los ostentosos detalles, por lo general de baja calidad, simulando riqueza y pomposidad, jugando un poco con la falsedad. Esto se dio en la mayora de los casos, lo que no quita que se hayan utilizado elementos de alta calidad, como era el caso de las alfombras persas, cermicas, vidrios de carr, etctera.

En lneas generales la arquitectura se caracteriz por su orden colosal, en donde su elemento arquitectnico principal y mas utilizado era la cpula. Sus principales precursores fueron Bernini, Borromini y P. Pozzo. Se puede decir que el Barroco concluy en 1750, pero esto es una generalizacin, dado que fue variando segn los pases y la materia, perdurando unas artes mas que otras, para luego ser reemplazadas completamente por el neoclasicismo.

VESTIMENTA BARROCA Estilo de ropa de la poca barroca (de mediados del siglo XVII a finales del siglo XVIII) que se distingue por prendas amplias y muy ornamentadas y por el uso de colores vivos, brocados de seda y encaje. La ropa de mujer era ms estilizada, la parte delantera de la falda estaba partida dejando ver las enaguas. En las caderas la prenda va muy ajustada y la falda se levantaba ligeramente con aros de hierro. El cuerpo o body iba atado con lazos. El pelo se llevaba recogido a capas con un alambre y con adornos. La ropa de hombre consista en un justillo ajustado y largo que a finales del siglo XVII iba decorado con bordados y cintas. Las mangas iban vueltas revelando la camisa muy ornamentada tambin. La parte delantera del justillo revelaba un chaleco que se extenda hasta la rodilla. La camisa sola llevar los puos atados con cordones y cuello alto. Los pantalones hasta la rodilla y se llevaban con calcetines de seda normalmente blancos. La peluca era parte de la vestimenta. Esta forma de vestirse cre las bases del traje de chaqueta de hoy compuesto de chaqueta, pantaln y chaleco.

CONCLUSIN

La poca del Barroco se caracteriza por el triunfo de las monarquas absolutas y por las transformaciones capitalistas sufridas por la sociedad, como consecuencia del comercio colonial. Se desarrolla durante el s. XVII y culmina en el denominado siglo de las Luces. Pero el barroco del XVII se halla inmerso en un mundo de luces y sombras. Para algunos pensadores es una poca de crisis. Pero en absoluto cabe hablar de un estancamiento de la cultura europea, pues es una de las pocas de mayor creatividad. Poesa, teatro, pera y msica ven nacer los modelos que sern imitados en siglos posteriores. En filosofa, Descartes, con su recurso a la razn como mtodo, sienta las bases del pensamiento contemporneo. Galileo, Pascal y Newton, inician el asombroso camino de la ciencia moderna. Habremos de entender la crisis, por tanto, como una poca de profundas y frtiles transformaciones que alumbrarn, en definitiva, nuestro mundo contemporneo. La visin del mundo de la poca del barroco est teida de un sentido ambiguo que difiere de la unicidad de etapas anteriores. La sociedad medieval poda hallar refugio en la seguridad teocentrista. En la poca del renacimiento fue el optimismo antropocntrico el catalizador de la cultura. En cambio, en el s. XVII, se elaboran teoras del mundo sin acabar de entenderlo; abiertas y distintas visiones de los mismos hechos. La realidad se hace inabarcable para el ser humano. La divisin religiosa entre catlicos y protestantes haba roto la unidad ideolgica que, bajo predominio del papado, dominaba en Europa occidental desde la Edad Media. Los protagonistas de la sociedad barroca tienen la sensacin de estar apuntalando un mundo que se derrumba. Los artistas huirn del vocabulario clsico, al que consideran agotado en sus posibilidades expresivas; baste recordar la crisis que supone el manierismo. El Barroco es un arte total, donde todas las manifestaciones artsticas se funden en un simbiosis total,