2.

CORRIENTES CINEMATOGRFICAS
http://recursos.cnice.mec.es/media/cine/bloque1/index.html

Introduccin
El conjunto de escuelas y movimientos que han ido formalizndose en la Historia del ine ha permitido dise!ar un flujo de corrientes paralelo" en cierto sentido" al que se ha verificado en la pintura e incluso en la literatura. #o obstante" cabe distin$uir entre las tendencias circunstanciales y aqu%llas que han perdurado en el tiempo. &in duda" ha sido una sucesi'n de van$uardias lo que ha permitido ese empuje renovador" si bien los cineastas nunca han olvidado su tradici'n art(stica. )n le$ado que" paulatinamente" ha sido objeto de enmiendas y desv(os" siempre a favor de los nuevos $ustos e inquietudes del espectador.

2.1 Consideraciones generales

*ese a que el cine es un arte joven" que apenas rebasa un si$lo de edad" los estudiosos de su historia han hilvanado toda una sucesi'n de escuelas y movimientos. +al abundancia de corrientes se hace extensiva a la cr(tica cinemato$rfica" con mucha frecuencia implicada en la inscripci'n de nuevas tendencias" a veces circunstanciales y sujetas a una moda pasajera" y en otros casos" influyentes y perdurables en el tiempo. , $randes ras$os" la historia del cine transcurre paralela a la sucesi'n de van$uardias que han renovado los mr$enes de la tradici'n art(stica. -icho de otro modo" existen un surrealismo y un expresionismo cinemato$rficos porque antes hubo pintores" escultores e incluso m.sicos que pusieron su disciplina al servicio de esa renovaci'n formal. #o obstante" conviene advertir que el rupturismo es aqu( menos radical de lo que pudiera suponerse. +odo len$uaje /incluidos los len$uajes que emplean las diversas artes/ evoluciona de acuerdo con una tradici'n heredada. -e ah( que los van$uardistas necesiten asumir ese le$ado para lue$o contradecirlo en uno u otro sentido.

0a van$uardias acaban siempre institucionalizndose y propu$nando un criterio ideol'$ico y est%tico que ser compartido por sus inte$rantes. En esa tensi'n entre lo tradicional y lo novedoso" el van$uardista impulsa cambios que acaban cristalizando en un manifiesto" en un com.n denominador o" ms simplemente" en una coincidencia reiterada por otros cole$as. 0ue$o" esa institucionalizaci'n de las novedades representadas por el movimiento suele ser aceptada por el mundo acad%mico" que define los criterios de a$rupaci'n" re.ne a los artistas en un mismo pro$reso y desplie$a los principales episodios de la corriente. ,quello que caracteriza a un movimiento cinemato$rfico de estas caracter(sticas es lo que mueve a la imitaci'n. ,l i$ual que sucede con todo modelo clsico" se su$iere un paradi$ma que otros han de se$uir e incluso discutir. *or otro lado" en un mundo como el del anlisis f(lmico" sometido antes a la hip'tesis que a la evidencia" parece inevitable que el reduccionismo acabe imponi%ndose en el proceso sistematizador. *or re$la $eneral" los nuevos movimientos se inician con una ruptura" evolucionan a partir de esa expresi'n fundacional y" con el tiempo" perecen al caer sus artistas en el manierismo. 1bviamente" nin$una van$uardia desaparece del todo" y sus ense!anzas y provocaciones acaban siendo incorporadas" de forma natural" al len$uaje cinemato$rfico. +al es el caso del cinma vrit, coincidente con los postulados del neorrealismo" lue$o rescatado por los cineastas del van$uardismo estadounidense y" en fecha ms reciente" reivindicado por los directores del movimiento -o$ma 23. , la hora de fijar la preceptiva de cada tendencia" proyectando una teor(a asimilable" los historiadores del cine y los cr(ticos cumplen una misi'n esencial. En buena medida" debemos a 0otte Eisner el trazado de una arquitectura te'rica del expresionismo alemn. ,l$o semejante cabe se!alar sobre 4uido ,ristarco y esare 5avattini" principales impulsores del neorrealismo italiano en las publicaciones especializadas. En al$.n caso" son esos mismos intelectuales quienes dan un nombre a la nueva escuela. ,s(" el free cinema fue llamado de ese modo por ,lan oo6e en la revista 7&equence7" y la nouvelle vague debe su denominaci'n a un art(culo de 708Express7 firmado por

9ran:ois 4iraud. *ara finalizar" conviene establecer una diferencia entre los movimientos derivados de una van$uardia est%tica y aquellos que proceden de una renovaci'n $eneracional en la industria. , esta se$unda cate$or(a corresponden la nouvelle vague en 9rancia" el free cinema in$l%s" el cinema nvo brasile!o" el junger deutsche film de ,lemania y el nuevo cine espa!ol. *ese a que todos ellos defendieron el naturalismo y la sobriedad narrativa" en su impulso $ravita esa rebeld(a juvenil que caracteriz' a las d%cadas de los a!os cincuenta y sesenta.

2.2 Surrealis o
El movimiento surrealista resume una de las tendencias van$uardistas ms ori$inales del si$lo ;;. 9ue el intelectual franc%s ,ndr% <reton quien public' el primer Manifiesto surrealista =12>?@" a partir del cual se definieron al$unos de sus compromisos ms destacables. ,l evolucionar a partir de ciertas nociones del dada(smo" el surrealismo admiti' entre sus principios fundacionales el automatismo en la creaci'n. , tal fin" el inconsciente se convert(a en animador de toda propuesta" independientemente de su correcci'n moral o de su respeto a las normas impuestas por la tradici'n est%tica. 1bviamente" <reton manej' en todo momento la teor(a psicoanal(tica de &i$mund 9reud" particularmente en lo referido a la construcci'n ps(quica del deseo y la sexualidad. -e ah( que" para desarrollar este fundamento en el discurso creativo" los surrealistas debieran $uiarse por las pasiones libidinales" yuxtaponiendo toda una diversidad de elementos en su ima$iner(a. omo el len$uaje de lo inesperado es" justamente" aquello que modula el humorismo" no es extra!o que ese primer empuje de los surrealistas contuviese todos los in$redientes del humor ne$ro. &i bien el movimiento atrajo a los j'venes ms van$uardistas de Europa" lo cierto es que tardaron en trabarse todas sus expresiones. -e hecho" aunque de inmediato se dio una literatura surrealista y muy pronto hubo pintores y escultores que alcanzaron esa misma dimensi'n subversiva" tard' tiempo en manifestarse una cinemato$raf(a surrealista. Auienes vinieron a colmar ese vac(o fueron dos j'venes artistas" 0uis <u!uel y &alvador -al(. ,mbos eran buenos ami$os" pues hab(an compartido sus inquietudes art(sticas

en la madrile!a Besidencia de Estudiantes" n.cleo del re$eneracionismo cultural en la Espa!a de los a!os veinte. En un primer momento" <u!uel y -al( hicieron p.blica su cinefilia en una revista" La Gaceta Literaria =12>CD12E1@" donde asimismo colaboraron 4uillermo de +orre" <enjam(n Farn%s" Bafael ,lberti y otros j'venes intelectuales. ,ficionados a combinar la tradici'n barrroca espa!ola y los nuevos modelos de la van$uardia" los dos compa!eros acabaron viajando a *ar(s con el prop'sito de vivir su nueva peripecia art(stica. &us modelos eran escasos. 0as primeras referencias a lo que podr(a considerarse surrealismo cinemato$rfico estaban vinculadas al experimentalismo formal. 9ilmes en esta l(nea fueron Rhythmus >1 =12>1@" de Hans Bichter" Entreacto =12>?@" de Ben% lair y 9rancis *icabia" y La coquille et le clergyman =12>G@" de 4ermaine -ulac. -ando un paso ms lejos" <u!uel y -al( escribieron el $ui'n de )n perro andaluz =12>2@" pel(cula que se presenta como paradi$ma de la corriente establecida por <ret'n. Hdeando una atm'sfera on(rica y perversa" el filme rodado por los dos ami$os carec(a de criterios prefijados en su estructura. En un sentido amplio" Un perro andaluz combina el humor con la provocaci'n moral" y relaciona estrechamente la sexualidad humana y la decadencia biol'$ica que conduce a la muerte. -el m%todo psicoanal(stico" <u!uel y -al( tomaron la re$la de la asociaci'n libre" que en este caso produce en el espectador un desasose$ante desconcierto. +ras el renombre alcanzado por dicho filme" <u!uel ima$in' un nuevo proyecto junto a -al(" esta vez titulado La edad de oro =12EI@ . ,unque el resultado ampliaba los mr$enes del universo creado en el t(tulo precedente" tambi%n supuso el distanciamiento personal de ambos colaboradores. uriosamente" fue ese mismo a!o cuando los mecenas del revolucionario proyecto" los vizcondes de #oailles" encar$aron al fot'$rafo surrealista Jan Bay el rodaje de otra pel(cula del mismo estilo" Le myst re du !hateau de " s# -espu%s de su separaci'n de -al(" <u!uel continu' dedicado a la cinemato$raf(a" dejando a sus admiradores un le$ado de primer orden" donde cabe hallar producciones que prolon$an el movimiento surrealista" aunque de

forma cada vez ms realzada =entre otras $l, 123>K %nsayo de un crimen, 1233K &iridiana, 12L1@. En cuanto a &alvador -al(" cabe mencionar su aporte a la teor(a surrealista: el llamado mtodo paranoico'cr(tico, un recurso anticonvencional e intuitivo que fluye en sus escritos literarios y tambi%n se revela en su pintura. ,unque -al( dise!' nuevos proyectos cinemato$rficos" la fortuna no le acompa!' a la hora de ponerlos en prctica. ,parte de una colaboraci'n infructuosa con Malt -isney y una escena que dise!' para el lar$ometraje Recuerda =12?3@ cinemato$rfico. &emejante escasez del t(tulos en el movimiento ha sido subsanada por al$unos te'ricos" que a!aden a las obras de <u!uel y -al( un $eneroso repertorio" que va desde las comedias delirantes de los Hermanos Jarx hasta las modernas ficciones policiacas del norteamericano -avid 0ynch. " de ,lfred Hitchcoc6" el famoso pintor no a!adi' nuevas creaciones al surrealismo

2.! E"#resionis o
,ntes de precisar un movimiento cinemato$rfico" el expresionismo fue una corriente pict'rica" iniciada en 1211" cuando fueron expuestos en la muestra de la &ecesi'n berlinesa los cuadros de varios representantes del fauvismo" una tendencia pict'rica que practicaron artistas como Jatisse. , partir de esa fecha" diversos creadores alemanes aplicaron en el lienzo los principios de dicha van$uardia" fortaleciendo la expresividad de sus pinturas" estilizando en cada trazo el estado particular de su sociedad y de sus propias inquietudes personales. -e ah( que fi$uras como Ernst 0udNi$ Oirchner" Emil #olde y 1tto -ix desatendieran los elementos formales de su obra para privile$iar la inmediatez de las emociones" el sentido amar$o e incluso tr$ico de sus criaturas y la excitaci'n social promovida durante el periodo de entre$uerras. , ese mismo fin se aplicaron muy pronto m.sicos" narradores y dramatur$os. on todo" la referencia pict'rica no es casual cuando se habla de expresionismo cinemato$rfico. , diferencia de lo que sucede con otros

movimientos" esta corriente no se fund' en una filosof(a peculiar" com.n a todos cuantos en ella participaron. Juy al contrario" los cineastas expresionistas Den particular los alemanesD hallaron en su est%tica el elemento com.n. *or esa raz'n" el estudio inicial de esta f'rmula se mueve entre dos ejes: el uso de los decorados y la cualidad tenebrosa de su foto$raf(a. Bodados siempre en estudios" los filmes expresionistas enfatizaban la inquietud ms sublime a trav%s de todos los elementos a su alcance" desde el maquillaje hasta los movimientos de cmara" pasando por un tipo de ambientaci'n deliberadamente artificial" a veces desfi$urada" como si el foto$rama fuera un marco sobre el que delinear esa $ama de contrastes. El t(tulo que inau$ur' dicha tendencia fue %l ga)inete del "r# !aligari =1212@" de Bobert Miene" donde el cineasta tomaba el camino de la distorsi'n" tanto a la hora de ofrecer su ima$en de los personajes como al plantear el torturado dise!o de los decorados. omo era notorio en otros t(tulos de este conjunto" la obra de Miene tambi%n se apoyaba en las claves filos'ficas de aquella sociedad tan convulsa" que fue lue$o marco del ascenso del *artido #azi. 1tro representante del expresionismo" *aul Me$ener" animado por las nuevas posibilidades t%cnicas a su disposici'n" crey' posible que su actividad art(stica penetrase en el campo de la cin%tica pura y del lirismo 'ptico. Esta apuesta por lo irracional abarca otra de las cualidades de este movimiento: su reflejo de lo siniestro como f'rmula arquet(pica de la tradici'n cultural $ermana. En este afn" no ha de extra!ar la presencia habitual de los in$redientes ms comunes del romanticismo alemn" como suced(a en %l estudiante de *raga =121E@" diri$ida por &tellan Bye y *aul Me$ener" e inspirada en escritos de Pon hamisso y Hoffmann. *aul Me$ener fue un actor y director de cine muy activo en esos a!os. , este respecto" cabe mencionar otro filme" %l Golem =12>I@" codiri$ida por Me$ener y Henri6 4aleen" cuyo $ui'n escenificaba la novela hom'nima de 4ustav Jeyrinc6. &in consa$rarse espec(ficamente a esos temas" 9ritz 0an$ pas' a la historia del expresionismo como uno de sus creadores mejor capacitados. 0o acreditan pel(culas como Las tres luces =12>1@ " %l testamento del doctor Ma)use =12>>@" Metr+polis =12>L@ y M, el vampiro de ",sseldorf =12E1@. En todas ellas"

la foto$raf(a y la puesta en escena quedaron al servicio de relatos cuyo fondo com.n es la ambi$Qedad moral. 1tro maestro de este movimiento" 9riedrich Milhelm Jurnau" adapt' la leyenda clsica del vampirismo en -osferatu, el vampiro =12>>@K y puso en im$enes el texto ms conocido de 4oethe en .austo =12>L@. ,mbas pel(culas despiertan la inquietud del espectador y lo$ran fijar una est%tica de lo sombr(o" imitada posteriormente por numerosos cineastas que cultivaron el $%nero del horror. -ejando aparte t(tulos tan si$nificativos como La venganza del hom/nculo =121L@" de 1tto Bippert" y %l hom)re de las figuras de cera =12>?@" de *aul 0eni" lo cierto es que el expresionismo $ermano se resume en un pu!ado de excelentes creadores. 4uionistas como arl Jayer y +hea von Harbou" camar'$rafos como Oarl 9reund y 9ritz Ma$ner" y decoradores como Hermann Marm" Bobert Herlth" Malter BRri$ y 1tto Hunte fueron los encar$ados de afianzar sus convenciones. *osteriormente" la $ama creativa del movimiento se fue ensanchando" dejando espacio a filmes de animaci'n como Las aventuras del pr(ncipe 0chmed =12>L@" de 0otte Beini$er. , juicio de los especialistas" los in$redientes bsicos de esta corriente se advierten lue$o en el cine ne$ro" en las pel(culas de terror de la compa!(a )niversal *ictures" en las obras de 1rson Melles y arl +h. -reyer" e incluso en los modernos lar$ometrajes de +im <urton.

2.$ Neorrealis o
&i hay un t%rmino que resume toda una filosof(a a la hora de plantear el oficio cinemato$rfico" %se es el neorrealismo" puesto en prctica en Htalia a lo lar$o de la d%cada de los cuarenta del si$lo ;;. , la teor(a ms espec(fica del movimiento precede una tradici'n que arranca del cine mudo. &in duda" el verismo de esas producciones de los a!os diez resulta equiparable a las producciones can'nicas de esta tendencia particular. En todo caso" la etiqueta neorrealista no supone una van$uardia" sino un retorno a valores ya existentes en la cinemato$raf(a anterior" tanto en Htalia como en la )B&& y el Beino )nido. Palores que" por otro lado" eran los mismos que lue$o defendieron los te'ricos

franceses del cinma vrit. 0as cualidades que vinieron a definir el conjunto tampoco eran novedosas" pero reaparecieron en un entorno sumamente propicio. Entre esos in$redientes cabe se!alar el empleo de actores no profesionales" el naturalismo a la hora de plasmar la trama" el uso de localizaciones reales y el rechazo de lo pintoresco y esterotipado en los personajes" de forma que fuera posible conmover y" a un tiempo" estimular la reflexi'n socioDpol(tica. *ero lo bsico fuera tal vez esa presencia de los escenarios exteriores" que de al$.n modo resum(a una inquietud pr'xima al len$uaje de los documentales. En un plano de mayor pra$matismo" ese recurso era id'neo en un momento en el que la $uerra y sus secuelas imped(an otro tipo de alardes esceno$rficos. omo t(tulo inicial del ciclo" los estudiosos mencionan 1ssesione =12?>@" de 0uchino Pisconti. *arad'jicamente" aunque fue el montador Jario &erandrei quien primero destac' el neorrealismo del citado filme Sinspirado" por cierto" en la novela 7El cartero siempre llama dos veces7" de Fames J. ainD" se debe a los cr(ticos ,ntonio *ietran$eli y )mberto <arbaro la formulaci'n acad%mica de esta corriente. 1poniendo la autenticidad de las calles y las reas rurales a la $randilocuencia de las producciones fascistas" los directores del neorrealismo acometieron la plasmaci'n de lo cotidiano" con sus anhelos y sus miserias. En buena medida" quien acapar' m%ritos en esta labor fue Pittorio de &ica" responsable de filmes de calidad indiscutible" como %l limpia)otas =12?L@ =12?G@" Milagro en Mil2n =1231@ y Um)erto " =123>@. *ara lo$rar la definici'n ideol'$ica del movimiento" Boberto Bossellini dise!' pol(ticamente a sus h%roes y les suministr' claves de orden social. orroboran esta intenci'n pel(culas como Roma, ciudad a)ierta =12?3@" prota$onizada por ,nna Ja$nani y ,ldo 9abriziK *aisa =12?L@ y 0lemania, a3o cero =12?C@. En la posterior filmo$raf(a del director abundan los t(tulos con estas cualidades" y ello explica que fuese tan imitado en otros lu$ares donde prendi' el neorrealismo militante. +al es el caso de Hberoam%rica" donde cineastas como 9ernando <irri o intelectuales como 4abriel 4arc(a Jrquez han defendido un cine inspirado por los mismos principios. Entre los principales promotores de esta " Ladr+n de )icicletas

internacionalizaci'n del movimiento neorrealista" conviene subrayar a su te'rico ms destacado" esare 5avattini. omo sucede con otras tendencias" el ocaso del neorrealismo italiano lle$' con su estilizaci'n y manierismo. lave en esa decadencia fue el lar$ometraje 0rroz amargo =12?2@" de 4iuseppe de &antis" que convirti' en estrellas a sus prota$onistas" &ilvana Jan$ano y Pittorio 4assman. ,unque su filme mostraba con afn naturalista un entorno rural" -e &antis no escapaba en su propuesta a esa vocaci'n comercial que ya se iba afianzando en el cine italiano" cada vez ms proclive a ofrecer tramas escapistas a sus espectadores. En cierto modo" este ma$n(fico lar$ometraje lle$aba a las metas del neorrealismo" pero demostrando que eran convenciones asumibles por la industria. #o obstante" el movimiento neorrealista a.n proporcion' al$unas obras c%lebres. En esa producci'n de .ltima hora" destacan t(tulos como 4in piedad =12?G@" de ,lberto 0attuada" e 5n nome della legge =12?2@" de *ietro 4ermi. En lo sucesivo" la corriente fue asentndose como un modelo a imitar" sobre todo por parte de las cinemato$raf(as de los pa(ses en v(as de desarrollo.

2.% Cinma Vrit

0as caracter(sticas de esta corriente cinemato$rfica provienen del documental" y ms espec(ficamente" de los documentales rodados con cmara porttil y un equipo de sonido sincronizado. *or esa raz'n" la tendencia que comentamos debe mucho al desarrollo tecnol'$ico que se dio a lo lar$o de la d%cada de los sesenta en el si$lo ;;. El dise!o de equipos de filmaci'n ms peque!os y manejables fue indispensable para que los documentalistas ampliasen su mar$en de maniobra y" a un tiempo" desarrollaran un estilo narrativo capaz de influir en los cineastas dedicados a la ficci'n. 1bviamente" los te'ricos del nuevo estilo reclamaron la herencia de un cineasta sovi%tico" -zi$a Pertov" que a!os atrs hab(a planteado esa eficaz metfora que se dio en llamar !ine'1jo" por identificar ambos conceptos. ,l hilo de los pensamientos de Pertov" los impulsores del cinma vrit destacaron la frescura de este nuevo modo de entender el cine. ,l carecer de

un $ui'n previamente estructurado" la realidad flu(a de un modo natural ante el objetivo" que no a!ad(a elementos de subjetividad narrativa a esas im$enes. El t%rmino cinma'vrit se aplic' a las creaciones de cineastas como FeanD 0uc 4odard y Fean Bouch. #o obstante" cabe destacar un t(tulo concreto que dio presti$io y fama a la nueva oferta: !r+nica de un verano# Una e6periencia de cinma vrit =12LI@" rodado por el pensador franc%s Ed$ard Jorin en colaboraci'n con el director canadiense Jichel <rault. , juicio de los historiadores" el cinma vrit fue preanunciado por otra corriente" el neorrealismo italiano" puesta en im$enes por directores como Pittorio de &ica" Boberto Bossellini y esare 5avattini. En concreto" suelen mencionarse como ejemplos a subrayar dos lar$ometrajes de Benato astellani: Mi hijo profesor =12?L@ y 7ajo el sol de Roma =12?G@. &i$uiendo esa misma l(nea de espontaneidad" cabe citar a los practicantes del free cinema in$l%s" al estilo de +ony Bichardson" 0indsay ,nderson y Oarel Beisz. *rocedentes asimismo del documental" todos ellos fueron firmes defensores de este modo de entender la verosimilitud en el cine. )n pa(s donde el cinma vrit tuvo numerosos se$uidores fue anad. <ajo el

amparo de una instituci'n tan presti$iosa como el #ational 9ilm <oard" fundada por el documentalista Fohn 4rierson" toda una $eneraci'n de cineastas tom' partido por el verismo. Entre ellos" viene al caso mencionar a +erence Jac artneyD9il$ate" Molf Ooeni$" Boman Oroitor y *ierre *errault. #o obstante" la fi$ura ms destacable en esta l(nea fue el antes citado Jichel <rault" autor de documentales junto a Fean Bouch" y autor de piezas clave del cinma vrit como Le )eau plaisir =12LG@ y Les ordres =12C?@. En Estados )nidos" fueron los cultivadores del fotoperiodismo y el reporterismo televisivo quienes mejor respondieron a esta f'rmula. ,simismo" un buen n.mero de directores independientes se sumaron a la invitaci'n. Entre los mejores ejemplos del cinma vrit estadounidense" fi$uran 8azz on a summer9s day =1232@" de <ert &tern" 4hado:s =12LI@" de Fohn assavetes" y 1n the )o:ery =123L@" de 0ionel Bo$osin. En un plano ms convencional" se

adivinan elementos de esta corriente en los primeros filmes de Jichael Bitchie: %l descenso de la muerte =12CI@" !arne viva =12C>@ y %l candidato =12C>@. on posterioridad" el cine ha incorporado esta pauta narrativa a producciones de $ran presupuesto" siempre con el prop'sito de alcanzar un mayor $rado de persuasi'n realista. *el(culas b%licas como La chaqueta met2lica =12GL@ " de &tanley Oubric6" y La lista de 4chindler =122E@" de &teven &pielber$" e incluso las comedias urbanas de Moody ,llen y los filmes bio$rficos de 1liver &tone demuestran la pervivencia de estos principios.

2.& Nouvelle Vague

0a corriente as( denominada involucra diversos in$redientes" entre los que sobresale la idea de que un concepto van$uardista de la cinemato$raf(a deb(a escapar de la exuberancia formal" tendiendo a un naturalismo expresivo cada vez ms alejado de la comercialidad. En esta perspectiva te'rica fue muy di$na de cr%dito la revista 70a Bevue du in%ma7 =12?C@" fundada por ,ndr% <azin y Facques -oniolDPalcroze. Hmplicndose en la l(nea ms renovadora del cine franc%s" ambos cambiaron el t(tulo de esta cabecera" que pas' a llamarse 7 ahiers du in%ma7 =1231@. ,parte de las f'rmulas expresivas que fue irradiando dicha revista" fue destacable su primera plantilla de colaboradores" entre los que fi$uraban Eric Bohmer" FeanD0uc 4odard y 9ran:ois +ruffaut. El prop'sito de todos ellos era redefinir la cr(tica cinemato$rfica y" por medio de esa actividad intelectual" ser portavoces de una nueva ola en el cine franc%s. En el n.mero E1 =enero de 123?@ de 7 ahiers7" +ruffaut public' un art(culo donde suministraba los fundamentos de la -ouvelle vague. En dicho escrito" el cr(tico y cineasta arremet(a contra el academicismo bur$u%s" defend(a la necesidad de rodar en escenarios exteriores" as( como la espontaneidad en las actuaciones y" sobre todo" la implicaci'n del director en todos los mr$enes de la autor(a del filme. Esa idea de que el realizador debe ser considerado el autor de la pel(cula fue asimismo sostenida por 4odard" quien incluy' en el n.mero L3 =diciembre de 123L@ de la revista el art(culo 7Jonta$e" mon beau souci7. En sus p$inas" el cineasta pon(a el montaje por delante de la puesta en escena dentro del (ndice de responsabilidades del director.

, partir de 7 ahiers du

in%ma7" los j'venes creadores pusieron en marcha un

cine sencillo" abierto" emancipado de los formalismos. Juestra de alarde juvenil y provocativo" esa tendencia fue acumulando t(tulos que se $anaron la complicidad de toda una $eneraci'n de espectadores. Bo$er Padim film' ###; "ios cre+ a la mujer =123L@ y tambi%n Relaciones peligrosas =1232@K 0ouis Jalle diri$i' 0scensor para el cadalso =123C@ y Los amantes =123G@K y laude habrol" %l )ello 4ergio =123G@ y Los primos =123G@. El joven +ruffaut" tan beli$erante en su faceta cr(tica" ide' una serie cinemato$rfica de sensibilidad extrema" donde el personaje central" ,ntoine -oinel" resum(a las inquietudes de su creador. orresponden a ese ciclo Los cuatrocientos golpes =1232@" %l amor a los veinte a3os =12L>@" 7esos ro)ados =12LG@" "omicilio conyugal =12CI@ y %l amor en fuga =12C2@. ,l mar$en de su sa$a autobio$rfica" +ruffaut tambi%n elabor' otros t(tulos de $ran importancia para la nouvelle vague" como 8ules et 8im =12L1@ y La piel suave =12L?@.

Juy interesado por los estudios literarios" ,lain Besnais quiso llevar a la $ran pantalla al$unos de los ms recientes anlisis en este campo. *ara ello" cont' con un $ui'n de Jar$uerite -uras a la hora de rodar <iroshima, mon amour =1232@ y pidi' a ,lain BobbeD4rillet que escribiese el texto de %l a3o pasado en Marien)ad =12L1@. Jodelo de experimentalismo" este .ltimo filme era el paralelismo cinemato$rfico de la nouveau roman =nueva novela@ defendida por BobbeD4rillet en sus estudios cr(ticos. Js all de su ori$inalidad e individualismo creativo" el director que mejor identific' los valores de esta corriente cinemato$rfica fue FeanD0uc 4odard. 9irme defensor de la cmara porttil y de un cierto mar$en de improvisaci'n en la escenificaci'n del libreto" este realizador fue proponiendo su particular visi'n de los $%neros" hasta completar una filmo$raf(a densa y rica en si$nificado. Entre sus lar$ometrajes ms conocidos de aquel periodo" sobresalen 0l final de la escapada =1232@" &ivir su vida =12L>@" Una mujer casada =12L?@" Lemmy contra 0lphaville =12L3@ y *ierrot el loco =12L3@. ,ctores como ,lain -elon y Fean *aul <elmondo" que se hicieron famosos con la nouvelle vague" pronto se incorporaron al cine ms comercial" y al$o similar

ocurri' con los directores" acomodados a las ayudas estatales que se otor$aron al cine franc%s a partir de 1232. #o obstante" en todos ellos permaneci' ese toque de espontaneidad que hab(a impre$nado toda su oferta creativa.

2.' Cinema Nvo

En su vertiente internacional" el neorrealismo italiano fue consolidndose como paradi$ma de una cinemato$raf(a viable en situaciones de subdesarrollo econ'mico. ,parte de perfilar un modelo cinemato$rfico austero y sencillo" los neorrealistas difundieron un ideario social muy asumible por parte de la izquierda intelectual" decidida a emplear el celuloide como v(a difusora de sus inquietudes pol(ticas. , mediados de los cincuenta" esa f'rmula se vio enriquecida por dos movimientos afines" la nouvelle vague y el free cinema" que fascinaron a toda una $eneraci'n de cineastas iberoamericanos. En <rasil fue el cinema nvo la corriente que canaliz' todas esas influencias" oponi%ndose a los $%neros comerciales que llenaban las pantallas del pa(s lusoparlante. &i$uiendo esa filosof(a militante" el ciclo del cinema nvo fue tomando forma $racias a productores independientes" a veces enfrentados a las principales corporaciones cinemato$rficas del pa(s. , ima$en de sus modelos europeos" tambi%n esta corriente consum' un proceso iniciado en el mbito de la cr(tica. -e hecho" varios de sus principales creadores proced(an del entorno de los estudios f(lmicos y las revistas especializadas" repletas por esas fechas de alusiones ideol'$icas. En una evoluci'n francamente fluctuante" el nuevo modelo del cine brasile!o parti' de antecedentes tan notables como el lar$ometraje 1 !angaceiro =123E@" de Pictor 0ima <arreto" donde se relataba la historia de Pir$ulino 9erreira 70ampiTo7" un famoso bandido que actu' en el deprimido nordeste del <rasil. 4racias al filme de 0ima <arreto" el estereotipo del bandolero canga=eiro" a caballo y tocado con un peculiar sombrero de cuero" pas' a enriquecer la ima$iner(a del cine local. *ero a.n faltaba dotar a ese t'pico de un trasfondo intelectual que impulsara nuevas creaciones en esa direcci'n reivindicativa. on ese prop'sito" 4lauber Bocha public' en 12L3 su ensayo 7)na est%tica del

hambre7" entendido como un manifiesto del cinema nvo. En lo sucesivo" el movimiento creci' a lo lar$o de tres fases. 0a primera va desde 12LI hasta 12L?" y se caracteriza por un tipo de producci'n muy atenta a los sectores desfavorecidos de la poblaci'n. El se$undo periodo lle$a hasta 12LG" e incide en un discurso de izquierdas" cr(tico con el poder y beli$erante contra la desi$ual pol(tica de desarrollo llevada a t%rmino en <rasil. 0a .ltima fase alcanza hasta 12C>" y es quiz la ms simb'lica" pues abarca unos a!os de estricto control por parte de la censura" que llevaron a los cineastas a elaborar tramas ale$'ricas" ambientadas en el pasado hist'rico. El exilio de varios de los principales valedores del movimiento acab' anulando sus posibilidades de futuro. Entre los impulsores del cinema nvo" ocupa un lu$ar sobresaliente 4lauber Bocha" director de "ios y el dia)lo en la tierra del sol =12L?@ " >erra em transe =12LC@" 0ntonio das Mortes =12L2@ y !a)ezas cortadas =12CI@" y asimismo autor del libro 7BevisTo cr(tica do cinema brasileiro7" a trav%s del cual pudo entenderse la riqueza intelectual de esta corriente. 9rente a los temas rurales abarcados por Bocha" 0eon Hirszman tom' partido por los conflictos urbanos en t(tulos como 07! da greve =12GI@ y 4?o 7ernardo =12C1@. 1tro creador de enorme inter%s" #elson *ereira dos &antos" estiliz' las cualidades del cinema nvo en t(tulos de exuberante esceno$raf(a" al estilo de &idas secas =12LE@ y !omo era gostoso o meu franc@s =12C1@. El indi$enismo de esta .ltima obra fue adoptado por su creador como un veh(culo simb'lico que explicase el destino brasile!o. ,l$o similar a lo pretendido por Macunaima =12L2@" de Foaquim *edro de ,ndrade" cuyo $ui'n acreditaba un brillante ori$en literario. El cinema nvo fue rico en expresiones populares" pr'ximas al sentir de las etnias y los $rupos sociales ms pobres del <rasil. +(tulos como 1s !afajestes =12L>@" de Buy 4uerra" y Aica da 4ilva =12CL@" de arlos -ie$ues" ayudaron a esar &arraceni y 0uis prolon$ar una tendencia indispensable para entender la producci'n de cineastas como ,rnaldo Fabor" Boberto 9arias" *aulo &%r$io *erson. U es que" pese al paulatino des$aste" el cine social y airado

realizado por esas fechas a.n si$ue considerndose un modelo a tener en cuenta por las nuevas $eneraciones de directores y $uionistas brasile!os.

2.( Free Cine a

Beaccionando frente a la tradici'n cinemato$rfica y dramat.r$ica britnica" un $rupo de autores propuso" a fines de la d%cada de los cincuenta" una renovaci'n de esas actividades" atendiendo en mayor $rado a los temas que interesaban a las clases ms populares. Ese conjunto de creadores recibi' el nombre de 70os j'venes airados7" y uno de sus principales activistas e impulsores fue el escritor Fohn 1sborne. En torno suyo" fueron reuni%ndose varios cineastas" influidos por las nociones puestas de actualidad por la nouvelle vague francesa. &u intenci'n de elaborar un cine socialmente comprometido dio lu$ar a la corriente denominada )ritish social realism =realismo social britnico@" tambi%n llamado free cinema" que no era sino un modo de reaccionar a la artificialidad narrativa de HollyNood. Entre los ms distin$uidos defensores de la nueva tendencia fi$uraban los cr(ticos de las revistas 7&equence7 y 7&i$ht and &ound7" quienes propusieron como pauta el lar$ometraje Un lugar en la cum)re =1232@" de Fac6 layton" producido por Fames y Fohn Moolf Bemus" e inspirado en una novela de Fohn <raine. 0os fundadores de 7&equence7 eran 0indsay ,nderson" 4avin 0ambert" +ony Bichardson y Oarel Beisz" y entre sus principales intenciones fi$uraba la puesta en prctica del manifiesto inau$ural del $rupo" publicado en 123C. Juy conocido en el mbito teatral" ,nderson rod' varios documentales que reco$(an los principios del movimiento. Entre ellos fi$uran .oot and mouth =1233@ y %very day e6cept !hristmas =123C@. , %stos cabe a!adir dos lar$ometrajes" %l ingenuo salvaje =12LE@ e 5f### =12LG@. *recisamente el prota$onista de este .ltimo filme" Jic6 +ravis =encarnado por Jalcolm Jc-oNell@ fue recuperado por ,nderson en dos pel(culas posteriores" 1 LucBy manC =12CE@ y 7ritannia <ospiral =12G>@" donde insist(a en su cr(tica a los estamentos ms poderosos de la sociedad britnica.

Beisz" de ori$en checo" public' en 7&equence7 y 7&i$ht and &ound7 varios art(culos en torno a la narraci'n cinemato$rfica. omo fruto de ese inter%s" dio a conocer en 123E su libro 7+he technique of film editin$7" escrito junto a 4avin Jillar. 0os primeros pasos de Beisz en el cine los dio con 0indsay ,nderson y +ony Bichardson. Funto a Bichardson rod' el documental Momma don9t allo: =1233@. *osteriormente" estren' De are the Lam)eth 7oys =1232@ y un lar$ometraje de ficci'n" 42)ado noche, domingo ma3ana =12LI@. #o obstante" t(tulos posteriores de su carrera" como 5sadora =12L2@ y La mujer del teniente francs =12G1@" escapaban del mbito del free cinema. +ony Bichardson era director teatral" hab(a trabajado en la << como productor entre 123> y1233" y elabor' junto a Beisz el mencionado proyecto de Momma don9t allo:. <ien recibido por la cr(tica" este documental se comercializ' en 123L" el mismo a!o en que Fohn 1sborne estrenaba la obra teatral 7Jirando hacia atrs con ira7" donde cristalizaba el mensaje provocador de los 7j'venes airados7. Bichardson" encar$ado de diri$ir la puesta en escena" film' lue$o su adaptaci'n cinemato$rfica" Mirando hacia atr2s con ira =1232@" a la que si$uieron nuevas muestras del free cinema como %l animador =12LI@" Rquiem por una mujer =12L1@ y La soledad del corredor de fondo =12L>@. 0a influencia del free cinema nunca ha desaparecido del cine britnico. Entre sus ms importantes herederos fi$uran Oen 0oach y &tephen 9rears" quien precisamente comenz' su carrera profesional junto a 0indsay ,nderson y Oarel Beisz. 9ilmes de 9rears como Mi hermosa lavander(a =12G3@" E)rete de orejas =12GL@ y 4ammy y Rose se lo montan =12GC@ proclaman la vi$encia de al$unos de los principios que defendi' el $rupo ori$inal.

2.) *anguardia estadounidense

Jientras el cine de los $randes estudios moderaba la rebeld(a de sus creadores" el cine independiente norteamericano fue" durante los a!os LI y CI" un foco de creatividad desaforada y provocativos planteamientos temticos y formales. &i bien no hubo" como en otros casos" una etiqueta $eneral que abarcase toda esa producci'n" suele hablarse de nuevo cine estadounidense a la hora de citar a esta $eneraci'n de creadores. En otro orden" tambi%n suele

emplearse el neolo$ismo underground para especificar el cine contracultural elaborado con fines experimentales. 0a evoluci'n del cine independiente arranca a finales de la d%cada de los cuarenta. oincidiendo con la etapa de pos$uerra" finaliza el monopolio comercial de los $randes estudios de HollyNood. *or partida doble" %stos se ven enfrentados a la creciente oferta televisiva y a las peque!as compa!(as cinemato$rficas que procuran hacerles la competencia con presupuestos muy men$uados y temas mucho ms atrevidos. #o sujetos a los modelos can'nicos" estos cineastas independientes introdujeron en su obra contenidos que" hasta muy poco antes" hubieran sido rechazados por los comit%s de censura y por las juntas directivas de las productoras. , este periodo corresponde la etapa ms fruct(fera de autores como &tanley Oramer y 1tto *remin$er. Entre los t(tulos ms conocidos de ese primer periodo del cine independiente" fi$uran Marty =1233@" de -elbert Jann" La noche del cazador =1233@" de =123C@ harles 0au$hton" y "oce hom)res sin piedad " de &idney 0umet. Hnfluidos por los planteamientos de la nouvelle

vague francesa" j'venes directores como Fohn assavetes" -ennis Hopper" ,rthur *enn y *hilip Oauffman reavivaron cierto experimentalismo" mostrando su simpat(a por el modelo del cinma vrit. Besumiendo esa novedosa tendencia" dos lar$ometrajes se $anaron la atenci'n del p.blico norteamericano: 7uscando mi destinoF%asy Rider =12L2@" de -ennis Hopper" y !o:)oy de medianoche =12L2@" de Fohn &chlesin$er. En ambos casos" quedaban de manifiesto la cultura del roc6 y las filosof(as del movimiento contracultural californiano. *recisamente a este .ltimo cabe li$ar el nombre de ,ndy Marhol" pionero del *op ,rt y especialista en rodar filmes experimentales. +ras el pol%mico estreno de Giss =12LE@" Marhol rod' 4leep =12LE@" un lar$ometraje de seis horas que mostraba el sue!o de un hombre. , los desaforados planteamientos de este creador se fue sumando un conjunto de colaboradores que lo acompa!aron en sus nuevas creaciones. 9i$uraban entre ellos andy -arlin$" Foe -allesandro" Holly MoodlaNn y Fac6ie urtis.

,simismo" colabor' con Marhol el m.sico 0ou Beed" presente en t(tulos como >he &elvet Underground and -ico =12LL@. ,l experimentalismo de este periodo no fue ajeno nin$.n $%nero. *or ejemplo 4eor$e ,. Bomero renov' el terror con La noche de los muertos vivientes =12LG@K +errence Jalic6 ide' un violento melodrama" Malas tierras =12CE@K y Jartin &corsese elabor' creaciones tan sin$ulares y novedosas como Malas calles =12CE@ y >a6i "river =12CL@. Hncluso un director aparentemente clsico como 4eor$e 0ucas =el creador de La guerra de las gala6ias@ dio muestras de esa extrava$ancia estil(stica en su primer filme" ><A HHIJ =12C1@. &i bien el impulso experimental fue perdiendo fuerza en la d%cada si$uiente" ese van$uardismo creativo fue retomado por los creadores de v(deoDclips y por cineastas como -avid 0ynch" autor de t(tulos tan arries$ados como !a)eza )orradora =12CG@.

2.1+ ,og a )%
Beaccionando ante lo que consideraban un pro$resivo adocenamiento del cine internacional" un $rupo de cineastas daneses urdi' en 1223 los principios del movimiento -o$ma. &u prop'sito era recuperar la esencia del arte cinemato$rfico. , juicio de estos creadores" s'lo despojando al cine de efectos y recursos especiales podr(a volverse la verdad esencial que" con la naturalidad de una instantnea" es posible captar en el celuloide .

0os principales impulsores de esta nueva f'rmula fueron 0ars von +rier" &Vren Ora$hDFacobsen" +homas Pinterber$" W6e &and$ren" 0one &cherfi$ y Oristian 0evrin$. -e todos ellos" el ms exitoso es Pon +rier" autor de filmes como %l elemento del crimen =12G?@" %uropa =1221@" Rompiendo las olas =122L@ y 7ailando en la oscuridad =>III@. Ora$hDFacobsen es responsable del lar$ometraje Mifune =>III@" y en cuanto a &cherfi$" cabe destacar que es la primera directora que se incorpor' a la nueva tendencia" cumpliendo sus normas en pel(culas como 5taliano para principiantes =>III@. En cierto modo" cabe relacionar este movimiento con el cinma vrit" con la salvedad de que los se$uidores de -o$ma no anhelan ese tono documental

que propiciaban los veristas. +odo lo ms" es posible hablar aqu( de una radicalizaci'n de los in$redientes habituales en el llamado cine de autor. )na radicalizaci'n que" por supuesto" es ajena a la sofisticada ima$iner(a afianzada por el cine clsico de HollyNood. En esta empresa" el fin .ltimo es la inmediatez en el rodaje" evitando todo ese proceso tecnol'$ico que enriquece las pel(culas durante la postproducci'n de %stas. ,s(" pues" quienes participan de las normas de -o$ma rechazan las eficaces variaciones que acompa!an al montaje: desde la introducci'n de efectos sonoros hasta el uso de trucajes foto$rficos. 4uiados por esa extrema parquedad" los cineastas que inte$ran -o$ma rechazan el concepto de autor y reivindican la autor(a colectiva. *ara evitar equ(vocos" han elaborado un conjunto de re$las" el llamado voto de castidad" cuyo cumplimiento es indispensable para aplicar a cualquier filme el calificativo de -o$ma. -ichas normas fueron publicadas en openha$ue el 1E de marzo de 1223K son muy severas y todo en ellas conduce a la sobriedad narrativa. ,s(" estos creadores resuelven austeramente todo cuanto se refiere a la esceno$raf(a y rechazan los decorados que no sean naturales. ,simismo" filman con sonido directo y no incorporan una banda sonora posterior. -esde!an el empleo de $r.as y soportes" pues el rodaje debe completarse cmara en mano. *ara sus filmaciones" s'lo admiten la pel(cula de E3 mm. en color y no aprueban el empleo de filtros e iluminaci'n artificial. En el mbito narrativo" sobresale el hecho de que no admiten los cambios temporales o $eo$rficos. 0o que cuentan estas pel(culas sucede en el presente" como si se tratase de un reportaje en directo. on i$ual prop'sito" sus directores excluyen los $%neros de cualquier tipo =desde el policiaco hasta la comedia@ y" al menos en teor(a" se abstienen de plasmar inquietudes est%ticas o $ustos personales en la pantalla. -e acuerdo con esa ar$umentaci'n" estos cineastas tambi%n rechazan la presencia de su nombre en los t(tulos de cr%dito. En definitiva" la suya es una filosof(a del instante que persi$ue" a trav%s de la cmara" la verdad ms inmediata y esencial.