Manual Fotografia Lumix

LUMIX Gua de Venta
Dominar
La Fotografa
Paso a Paso
Desde el know-how bsico de la cmara hasta las posibilidaes y tcnicas de vanguardia de la fotografa digital
LUMIX Gua de Venta
Dominar
La Fotografa
Paso a Paso
1 - A
2 - A
4 - A
A B
3 - A
1 - B
2 - B
4 - B
3 - B
LUMIX Gua de Venta
Dominar
La Fotografa
Paso a Paso
Bsqueda de palabras clave
Rpida y sencilla
Encontrars un ndice de Bsqueda de
Palabras al finalizar esta seccin.
Utilzalo para una bsqueda cmoda y sencilla
cuando conozcas la palabra clave.
Los Principios de la Fotografa
Columnas de un argumento
Todo acerca del Objetivo
Principios y tipos de cmara
Exposicin estndar (Subexposicin/Sobreexposicin/Exposicin ptima)
Lo esencial de la Exposicin
Modos de medicin y Fotmetros
Enfoque y Profundidad de Campo
Valor de Abertura y Expresin
Velocidad del Obturador y Expresin
Fotografa AE (Exposicin Automtica)
Compensacin de Exposicin y Auto Bracketing
Lo esencial del visor
Tipos, tamaos y caractersticas de la pelcula
Sensibilidad de la pelcula
Latitud de la pelcula, revelado Push-Pull, temperatura del color
A-1-1
A-1-2
A-1-3
A-1-4
A-1-5
A-1-6
A-1-7
A-1-8
A-1-9
A-1-10
A-1-11
A-1-12
A-1-13
Know-How de la Cmara Digital Fija
Ventajas de la Cmara Digital
CCD (Sensor de Imagen) Pxeles y tamao
CCD (Sensor de Imagen) Diseo
CMOS Sensores de Imagen
Filtros de Colores Primarios y Secundarios
Procesamiento de la Seal en la cmara digital
Temperatura de Color y Balance de blancos
Nmero de Pxeles para cada tamao de foto
Tarjetas de Memoria
Formatos de archivos de imgenes
Modos de imagen y Ratio de compresin (Compresin JPEG)
Formatos JPEG, TIFF y RAW
Transferir datos
Imgenes en movimiento con la cmara digital
Bateras de la cmara digital
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B-1-14
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Columnas de un Argumento
Qu significa equivalente a la cmara de 35mm?
El ruido aparece ms fcilmente en reas oscuras?
Comparacin de la performance de disparo consecutivo entre
cmaras de pelcula y cmaras digitales.
B-2-1
B-2-2
B-2-3
Soluciones de la Cmara Digital Fija
Soluciones de la cmara digital
Soluciones - Imprimir
Soluciones Cargar en un PC
Soluciones Utilizar software para editar imgenes
Soluciones Utilizar software para editar imgenes - Photoshop
Soluciones - Utilizar un contenido Web
B-3-1
B-3-2
B-3-3
B-3-4
B-3-5
B-3-6
Columnas de un Argumento
Resolucin de pantalla, resolucin de PC, resolucin de impresora
y resolucin de cmara.
Cul es la relacin entre cambiar el tamao de la imagen y la
resolucin?
B-4-1
B-4-2
La falta de nitidez y un enfoque equivocado son diferentes?
Consejos para utilizar el bloqueo AE y el bloqueo AF
Tomar fotografas artsticas con exposicin ampliada
A-2-1
A-2-2
A-2-3
Objetivo, Distancia Focal y F-stop
Cmo la distancia focal Influye sobre el ngulo de visin
Relacin entre el aumento del objetivo y la distancia del objetivo
Caractersticas del Objetivo: Color, Tono, Contraste y Resolucin
Caractersticas del Objetivo: Reflejos, Imgenes Fantasma y Aberracin
Caractersticas del Objetivo: Enfoque Suave
Recubrimiento del Objetivo
Lentes esfricas y asfricas
Tipos de Objetivos: Objetivos de Gran Angular
Tipos de Objetivos: Objetivos Estndar
Tipos de Objetivos: Teleobjetivo y Sper Teleobjetivo
Tipos de Objetivos: Soft, Macro y Ojo de Pez
Lente de Teleconversin y de Gran Angular
Diferencias de las monturas de los objetivos
Tipos y efectos de filtros y Parasol del Objetivo
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A-3-15
Ventajas de los objetivos brillantes y las lentes duras vs las lentes blandas
Combinacin perfecta objetivos sper telefoto y estabilizador ptico de
imagen (O.I.S)
Impactante luminosidad F2.8 en toda la gama de zoom evaluacin del
objetivo FZ2 comparado con los zoom convencionales
A-4-1
A-4-2
A-4-3
Puntos Clave
Know-How Bsico de la Cmara
Puntos Clave
Know-How Bsico de la Cmara Digital Fija
C D F
1 - C
4 - C
1 - F
G
1 - D
2 - E
E
3 - C
1 - E
1 - G
2 - C
Lo Bsico de LUMIX
El concepto de LUMIX
El Concepto de LUMIX - Posicionamiento
El Concepto de LUMIX La Materializacin de las Tecnologas de Panasonic
Historia de la lnea LUMIX
C-1-1
C-1-2
C-1-3
C-1-4
Tecnologas pticas de LUMIX
Caractersticas de la lente DC Aberracin esfrica mnima
Caractersticas de la lente DC Alta resolucin MTF
Caractersticas de la lente DC Imgenes Fantasma y Reflejos mnimos
Estndares de calidad de la lente Leica
Tecnologas Panasonic de produccin de lentes
Control O.I.S.
C-2-1
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C-2-3
C-2-4
C-2-5
C-2-6
Tecnologas Digitales LUMIX
Tecnologas para mejorar la sensibilidad de un CCD de nueva generacin
Motor Venus LSI El doble de datos en direccin diagonal
Motor Venus LSI Procesamiento de seal errnea
Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento de
imagen multifuncin
C-3-1
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C-3-3
C-3-4
Interconectividad LUMIX
Las Tarjetas de memoria SD amplan las posibilidades de interconectividad
Interconectividad verstil del PC con conexin USB
C-4-1
C-4-2
Puntos Clave
LUMIX
Lo Bsico de Leica
Historia y xitos de la marca Leica
Historia de las cmaras Leica y modelos legendarios
Historia de las cmaras Leica y modelos de fama
mundial
Leica y los fotgrafos de Leica
D-1-1
D-1-2
D-1-3
D-1-4
Puntos Clave Preguntas que los Clientes
hacen con frecuencia
La Historia de Leica
Q&A
Lo Bsico de la Fotografa
Preguntas que los Clientes
hacen con frecuencia
Terminologa de la Cmara
Q&A
Lo Bsico de la Fotografa Sujetar la cmara
Lo Bsico de la Fotografa Leer la luz
Lo Bsico de la Fotografa Composicin de la imagen
Uso eficaz del Flash y del Reflector
E-1-1
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E-1-3
E-1-4
Puntos Fuertes de LUMIX
Retratos
Excelente con difciles condiciones de iluminacin
Impresionante para expresar movimiento dinmico
Estupendas fotos con iluminacin posterior
Fantsticas escenas nocturnas
Aberracin mnima
Eficaz para luz dbil
Disparos con Sper Teleobjetivo
Ideal para capturar objetos en movimiento
Excelente para fotos artsticas
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Puntos Clave
Tcnicas Fotogrficas
Puntos Clave
1 - A
2 - A
Puntos Clave
Principios y tipos de cmara
Exposicin estndar (Subexposicin/Sobreexposicin/Exposicin ptima)
Lo esencial de la Exposicin
Enfoque y Profundidad de Campo
Valor de Abertura y Expresin
Velocidad del Obturador y Expresin
Compensacin de Exposicin y Auto Bracketing
Lo esencial del visor
Sensibilidad de la pelcula
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La falta de nitidez y un enfoque equivocado son diferentes?
Consejos para utilizar el bloqueo AE y el bloqueo AF
Tomar fotografas artsticas con exposicin ampliada
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Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara Los Principios de la Fotografa

Principios y Tipos de Cmara
Principios de la Cmara de Pelcula y de la Cmara Digital
Cmara de Pelcula
Tipos de Cmara
Cmaras Rflex
La luz de una imagen atraviesa el
objetivo y se refleja desde el espejo
o prisma en el visor, ofreciendo la
confirmacin inmediata del objeto y
de la escena. Los objetivos se
intercambian, permitiendo utilizar
varios tipos.
Cmaras de Formato
Mediano y Grande
Los negativos de estas cmaras son
ms grandes que los de pelcula de
35mm. Existen varios tipos y se
diferencian por el tamao del
negativo.
Cmaras con telmetro
Estas cmaras, tanto de Leica como
de otras marcas famosas, estn
dotadas de un telmetro o medidor
de distancia. El objetivo de la cmara
utiliza un visor ptico tipo ventana
separado para el ajuste de enfoque.
Adems, los objetivos se pueden
intercambiar.
Cmaras Compactas
Este es el nombre que reciben las
cmaras pequeas y ligeras. En
general, el objetivo y la cmara
constituyen una sola unidad, es decir
que el objetivo no se puede cambiar.
Cmaras APS
APS, o Sistema de Foto Avanzado, es
el nombre de un sistema de pelcula
desarrollado por Kodak y que emplean
algunas cmaras compactas. Es muy
sencillo de cargar y revelar.
Cmaras con Objetivo Fijo
En la actualidad, stas son cmaras
compactas desechables y baratas,
aunque el trmino incluye cualquier
cmara simple sin lente enfocable.
Cmaras Instantneas
Las fotografas tomadas con estas
cmaras se revelan automticamente
despus del disparo. Las cmaras
instantneas de la empresa Polaroid
son las ms conocidas.
Estas cmaras guardan una imagen
como datos digitales. Tanto el
procesamiento como el uso de estos
datos se est difundiendo cada vez
ms.
Empezando por las cmaras rflex y con telmetro, actualmente
las cmaras incluyen una amplia gama de pelculas y diseos.
Cmara Digital
Una cmara que registra las imgenes que atraviesan la lente
sobre una pelcula, se llama cmara de pelcula.
La cmara digital est diseada para transformar una imagen en datos digitales y grabarla.
Lente
Est diseada para capturar la luz reflejada por el
sujeto y transmitirla a la superficie de la pelcula.
Lente
Diseada para capturar la luz reflejada por
un sujeto y transmitirla a un CCD u otro
tipo de sensor de imagen parecido.
Medio de Grabacin
Graba datos digitales en una
tarjeta de memoria u otro tipo
de medio de grabacin digital.
Sensor de Imagen
Tiene la finalidad de convertir la
luz que incide sobre l a travs de
la lente del objetivo, en voltajes
susceptibles de ser digitalizados.
Motor de Procesamiento de Imagen
Transforma la imagen en datos
digitales y realiza diferentes tipos
de procesamiento de imagen.
Pelcula
Graba la imagen que
atraviesa la lente
Aunque existe una amplia gama de cmaras, todas y cada una utilizan el mismo principio de la luz que
atraviesa una lente y se graba en forma de imagen. Adems, el diseo basico de las cmaras con pelcula
de haluros de plata y de las cmaras digitales es muy parecido.
Bsicamente, las cmaras sirven para captar y guardar las escenas visualizadas
mediante sus objetivos. Parece que el origen de las cmaras modernas se
remonta al siglo IV a.C., a tiempos de Aristteles y a un invento conocido como
Cmara Oscura. Ms adelante, el invento de la cmaras con pelcula de
haluros de plata conllev que las imgenes se pudieran grabar en una pelcula
creando un amplio abanico de tipos de cmara. Las actuales cmaras digitales
proporcionan la misma funcin grabando las imgenes como informacin digital.
Las cmaras de pelcula qumica y las cmaras digitales comparten el mismo diseo bsico. La diferencia principal estriba en
que las imgenes que atraviesan el objetivo de la cmara se graban de forma distinta: sobre pelcula o como datos digitales.
% 8 1
% 8 1 % 8 1
Exposicin Estndar (Subexposicin/Sobreexposicin/Exposicin ptima)

Exposicin Estndar, Subexposicin
y Sobreexposicin
La exposicin ptima es gris con
una proporcin reflectante de 18%.
Un punto esencial para lograr fotografas satisfactorias es capturar correctamente el gris con proporcin
reflectante del 18% en las partes claras y oscuras del objeto como el mismo 18% sobre la pelcula. El valor
de exposicin utilizado en este caso se llama "exposicin estndar".
Por qu la proporcin reflectante es del 18%?
Una razn es que la proporcin reflectante para la piel humana es
de alrededor del 18%. Como una gran proporcin de fotografas se
sacan a personas, la exposicin que puede fielmente reproducir el
color de la piel es la que se utiliza como "exposicin estndar".
La Subexposicin se
puede utilizar a
propsito para resaltar,
por ejemplo, el peso y
la solidez de un objeto
metlico.
La Sobreexposicin se
puede utilizar a
propsito para expresar
una luz brillante o la
preciosa transparencia
de la piel de una mujer
joven.
Una extrema
Subexposicin intencional
sirve para enfatizar la
belleza mecnica de una
moto, ya que las partes
innecesarias de la
imagen resultan negras.
Vase
Lo Esencial de la Exposicin
Por qu la proporcin reflectante es del 18%?
Porque la proporcin reflectante media para objetos (por ej.
paisajes) que vemos en nuestra vida cotidiana se considera de un
18%. Por ello, la exposicin que reproduce fielmente estas escenas
corrientes se utiliza como exposicin estndar.
Este tono de gris tiene una proporcin reflectante del 18%.
Los reflectores de gris del 18% se venden en tiendas de cmaras
como los reflectores de luz estndar. Si el gris 18% se puede
reproducir fielmente tambin se pueden reproducir tanto la luz como
las partes de sombra del objeto. La proporcin reflectante para el
dorso de tu mano, un cielo azul o un rbol verde es de alrededor del
18%. Si tienes problemas en determinar la correcta proporcin
reflectante, la proporcin de estos objetos pueden ser la referencia.
Subexposicin
Si la luz es insuficiente, toda la
imagen ser oscura. Los detalles
son negros y se pierden las
tonalidades.
Exposicin Estndar
Con la cantidad de luz ptima,
el objeto muestra detalles y
tonalidades igual que a simple
vista.
Sobreexposicin
La exposicin ptima es diferente de la exposicin estndar? Cada fotgrafo tiene una exposicin estndar que satisface su percepcin.
Demasiada luz hace que toda la
imagen aparezca blanquecina.
Los detalles y las diferentes
tonalidades desaparecen.
En fotografa, la palabra exposicin optima es parecida a la exposicin estndar.
Exposicin ptima se refiere a la exposicin que en la fotografa representa la imagen
preconcebida del fotgrafo. Para poner un ejemplo, si la imagen del fotgrafo es una foto
totalmente negra o blanca, entonces la exposicin ser ptima si la foto es captada
exactamente como la desea el fotgrafo totalmente negra o blanca. Es decir, un objeto
tiene una sola exposicin estndar, pero existe una infinidad de "exposiciones ptimas" que
expresan la imagen pensada por el fotgrafo.
El valor de Exposicin" indica la cantidad de luz necesaria para exponer la pelcula. El aspecto de una
fotografa cambiar mucho segn la exposicin utilizada. Controlar la exposicin es uno de los principios
fundamentales de la fotografa.
Cuando una cantidad ptima de luz alcanza la pelcula, la imagen tomada reproduce
fielmente el objeto. Dicha cantidad ptima de luz se llama "exposicin estndar" y
reproduce el objeto utilizando detalles y tonalidades muy parecidas a los captados
a simple vista. En principio una exposicin estndar es el valor de la exposicin
que reproduce un rea de una imagen en una proporcin reflectante del 18%,
como el 18% sobre la pelcula. Un medidor de exposicin integrado en la cmara y
la exposicin automtica (AE) funcionan segn dicha "exposicin estndar".
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O S I
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D C C
Vase
Lo Esencial de la Exposicin
Tres elementos para determinar la exposicin
Pelcula de baja velocidad
Pelcula de alta velocidad
La sensibilidad de la pelcula indica en qu medida es sta (o el
CCD) sensible a la luz. La sensibilidad se representa a travs
de valores ISO, como ISO 100 o ISO 200. Cuanto ms alto es
el valor ISO, ms sensible a la luz es la pelcula o el sensor.
Asimismo, cuanto ms bajo es el valor ISO, menos sensible a
la luz es la pelcula o el sensor.
En la tabla EV de la derecha puedes ver que algunas combinaciones de abertura/velocidad de
obturacin tienen el mismo valor de exposicin. Cada combinacin abertura/velocidad de
obturacin con el mismo EV genera la misma cantidad de luz. La combinacin que elijas
depende de la imagen que preveas.
Un aumento de EV (EV1, 2, 3, etc.) equivale a un incremento progresivo en el valor de
abertura del doble (2x) o de la mitad (1/2) de la velocidad de obturacin.
EV es la abreviacin de Valor de Exposicin.
Las siglas EV indican la cantidad de luz (valor de exposicin) lograda
mediante la combinacin del valor de abertura del objetivo y la
velocidad del obturador. Si aumenta el valor EV, la cantidad de luz se
incrementa. Si el valor baja, la cantidad de luz disminuye.
Al igual que la pupila del ojo humano, se puede controlar la
cantidad de luz que atraviesa el objetivo cambiando el valor de la
abertura del diafragma. Incrementando este valor, representado
con nmeros precedidos de la letra f, la abertura se reduce y
la cantidad de luz que atraviesa el objetivo disminuye.
Escogiendo un valor ms bajo de f, la abertura aumenta y la
cantidad de luz que atraviesa el disfragma tambin.
Utiliza estas posiciones cuando dispares fotos con baja velocidad de obturacin
o cuando reduzcas la abertura para crear una mayor profundidad de campo.
Elige esta parte cuando dispares fotos
utilizando una alta velocidad de obturacin
o en caso de escasa profundidad de campo
cerca de la abertura mxima.
En esta tabla hay 11 posibles combinaciones de EV10. Ello demuestra
que existen 11 combinaciones de velocidad de obturacin y abertura que
generan la misma cantidad de luz. Ya que cada combinacin utiliza una
velocidad de obturacin y un valor de abertura diferentes, puedes crear
11 tipos distintos de fotos con una correcta exposicin.
Escoge EV10 como ejemplo.
Una vez abierto el obturador, el tiempo que la luz alcanza la
pelcula se puede controlar mediante el ajuste de su velocidad.
Cuando sta es alta, la cantidad de luz que puede entrar en la
cmara a travs del objetivo es pequea. Asimismo, cuando la
velocidad es baja, la cantidad de luz que entra es mayor.
Sensibilidad pelcula (CCD)
Qu es EV?
Tabla EV
Apertura del objetivo (F)
V
e
l
o
c
i
d
a
d

d
e
l

o
b
t
u
r
a
d
o
r

(
s
e
g
.
)
Valor de abertura del objetivo Velocidad del obturador
Abertura mnima
Abertura mxima
Alta velocidad
Baja velocidad
La exposicin se puede controlar mediante la sensibilidad de la
pelcula, la abertura del objetivo y la velocidad del obturador.
En fotografa, uno de los elementos ms importantes es la exposicin, es decir, el control sobre la
cantidad de luz. La exposicin se establece mediante la sensibilidad de la pelcula, la abertura del
objetivo y la velocidad del obturador.
En caso de insuficiente exposicin o subexposicin, la cantidad de luz recibida es
insuficiente, por ello la foto resulta oscura. Por el contrario, en caso de sobreex-
posicin, la cantidad de luz captada es excesiva y la foto resulta blanquecina. Para
conseguir una exposicin ptima, es necesario el control de la exposicin, es
decir controlar la sensibilidad de la pelcula, la abertura del objetivo y la velocidad
del obturador. Controlar la exposicin es el principio ms importante en
fotografa. El valor de la exposicin a menudo se expresa como valor "EV".
Subexposicin
Exposicin ptima
La imagen es oscura. Las
partes con detalles y sombras
se han vuelto negras.
Sobreexposicin
La imagen resulta blanquecina.
Las partes con detalles y
toques de luz se han apagado.
A-1-2 Exposicin estndar (Subexposicin/Sobreexposicin/Exposicin ptima)
A-1-4 Modos de medicin y Fotmetros
A-1-6 Valor de Abertura y Expresin
A-1-7 Velocidad del Obturador y Expresin
A-1-12 Sensibilidad de la pelcula

En el control de la exposicin, elemento bsico de la fotografa, es fundamental medir con exactitud las
condiciones de luz del objeto.
La mayora de los fotmetros estn dotados de tres modos de medicin con los que elegir los valores que ms se adecuen al objeto.
Adems, algunos fabricantes de cmaras tienen sus propios sistemas de medicin "inteligente".
Medicin Central
Escenas tiles
Muy til cuando el objeto se encuentra en el centro de la escena o
cuando la iluminacin es uniforme.
rea de medicin
Este mtodo, que mide la luminosidad total de una escena, concede
mucha importancia a la parte central de la imagen. Este mtodo es el
ms comn, ya que el objeto, a menudo, se encuentra en el centro de la
escena.
Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara
Modos de Medicin
Tipos de Fotmetro
Fotmetro incorporado
Normalmente, una cmara utiliza un fotmetro
incorporado. Las cmaras rflex dotadas de medidor
TTL (a travs del objetivo) proporcionan un control de
exposicin muy preciso, ya que miden la cantidad de
luz grabada en la pelcula directamente a travs del
objetivo. Adems, algunas cmaras compactas tienen
una ventana en el fotmetro diseada para calcular la
exposicin. En ambos tipos de cmara, se utilizan
medidores de luz reflectante.
Las cmaras tienen fotmetros incorporados.
Tambin hay fotmetros externos disponibles.
Para tomar una foto de un objeto exactamente como es, o como lo prevs, la
medicin exacta de la luz sobre y alrededor del objeto es esencial. La medicin de
la luz se llama "fotometra" o "medicin". Las cmaras utilizan fotmetros
incorporados, que basan los valores de exposicin automtica en sus informacio-
nes. Algunos fotmetros incluso pueden utilizar varios modos de medicin para
elegir la medicin ptima para varias escenas.
Aqu se midi slo la
cara de la mujer.
Esta foto se tom midiendo slo
una columna del edificio
Medicin Puntual
Escenas tiles
til en caso de existir una enorme diferencia de luz y sombra entre un
objeto y el fondo o cuando quieres capturar slo una parte del objeto.
rea de medicin
Utiliza un pequeo punto en el centro de la escena para medir la
exposicin. Este modo es til con niveles muy diferentes de luz y sombra
sobre el objeto y el fondo o cuando quieres capturar slo una parte del
objeto.
Medicin Multi-punto
Escenas tiles
til para escenas con fondos brillantes o con elevados contrastes como
el amanecer, la puesta del sol o la noche.
rea de medicin
Mediante los receptores de luz de la cmara, sta calcula la luz de cada
rea y establece la exposicin media para toda la escena. Incluso
cuando las partes de luz y sobra se mezclan, este mtodo puede ofrecer
una exposicin ptima.
Medir con un fotmetro de luz incidente y un fotmetro de luz reflejada

Fotmetro de luz reflejada
Fotmetro de luz
Fotmetro de luz
Mide la luz reflejada por el
objeto y, sin tener en
cuenta si ste es blanco o
negro, elige una exposicin
intermedia que lo hace gris.
Este tipo de medicin es
cmodo porque se puede
realizar desde la cmara.
Fotmetro de luz incidente
Ofrece una exposicin ms
exacta y es menos sensible
a la proporcin reflectante
del color del objeto, puesto
que la luz que alcanza a
ste se mide directamente.
Fotmetro externo
Los fotmetros externos tienen funciones tanto de fotmetro
como de gua que establecen la exposicin dando prioridad a
la abertura o bien a la velocidad de obturacin. A menudo los
fotmetros externos son necesarios para cmaras de
formato mediano y grande, ya que muchas de ellas no
estn dotadas de fotmetro incorporado. Adems,
los fotmetros externos son esenciales para la
iluminacin profesional. Los tipos de fotmetros
externos ms comunes se pueden utilizar tanto para
la luz incidente como para la luz reflectante.
Vase
A-1-3 Lo esencial de la Exposicin
E-2-2 Excelente con difciles condiciones de iluminacin
Enfoque y Profundidad de campo

Enfocar un objeto significa que la cmara graba ntidamente un punto especfico del objeto. De hecho,
tambin las reas justo delante y detrs de aquel punto estarn enfocadas. El campo de enfoque, o
nitidez, se llama profundidad de campo.
Enfocar el objeto de una imagen es uno de los objetivos principales de la
fotografa. Adems, considerar las reas justo delante y detrs del punto de
enfoque (profundidad de campo) ayuda a crear fotografas profesionales. Cuando
el rea enfocada delante y detrs del punto de enfoque es pequea, la profundidad
de campo se define plana. Cuando esta rea es amplia, la profundidad de campo
se define como profunda. La profundidad de campo se puede ajustar cambiando
la abertura del objetivo.
Resultado del uso de diferentes profundidades de campo
Profundidad de campo reducida
Profundidad de campo (reducida: la abertura est muy abierta).
Profundidad de campo (Profunda: la abertura es reducida)
Adems del valor de la abertura, la profundidad de campo se puede controlar mediante los siguientes elementos:
La distancia focal de la lente
La distancia del sujeto.
Utilizando un objetivo de gran angular con una corta distancia focal, la profundidad de campo es grande. Utilizando
un teleobjetivo con una larga distancia focal, la profundidad de campo es reducida.
Tambin cuando la cmara est situada lejos del sujeto, la profundidad de campo es profunda. A medida que la
distancia entre la cmara y el sujeto se acorta, la profundidad de campo se reduce.
Otros factores que afectan a la profundidad de campo
Debido a la reducida profundidad de campo slo
la imagen enfocada aparece ntida, mientras que
el fondo ofrecer un enfoque suave.
Debido a la gran profundidad de campo
seleccionada, tanto la imagen principal como el
fondo estn enfocados.
Abertura abierta
Abertura reducida
Aumentando la abertura del objetivo, la profundidad de campo se reduce, mientras que disminuyendo la abertura del
diafragma, la profundidad de campo aumenta.
Profundidad de campo profunda
Vase
2 2 F
6 . 5 F 4 . 1 F
2 2 6 1 1 1 0 . 8 6 . 5 0 . 4 8 . 2 0 . 2 4 . 1

Valor de abertura y Expresin
La abertura es uno de los elementos que controlan la exposicin. Cambiando el valor de abertura vara la
cantidad de luz que atraviesa el objetivo. Adems, controla la profundidad de campo.
Utilizar la abertura para
controlar la exposicin.
Diferencias de expresin de imagen segn las diferentes posiciones de abertura
Abertura y nivel de luz
Valor de apertura F
Nivel de luz Alto Bajo
Aqu la velocidad de
obturacin se mantuvo y se
cambi el de abertura...
Valor de abertura: F5.6
Velocidad de obturacin: 1/125 seg.
Alterando la posicin del anillo de abertura, se pueden controlar la profundidad de campo y la nitidez
para una mayor expresividad de la foto.
Valor de abertura: F2.8
Con valor de abertura
mxima, demasiada luz
ha generado una imagen
blanquecina.
Una abertura ms
pequea ha conllevado
una insuficiencia de luz
haciendo la imagen
oscura.
Valor de abertura: F11
Una gran abertura permite que una mayor cantidad luz
alcance al CCD (o a la pelcula fotosensible en una
cmara de pelcula).
Una pequea abertura reduce la
cantidad de luz que alcanza al
CCD (o a la pelcula fotosensible
en una cmara de pelcula).
Igual que la pupila del ojo humano, la abertura se abre
y se cierra (en la cmara una serie de hojas) para
controlar la cantidad de luz que atraviesa el objetivo.
Abertura mnima Abertura intermedia
Todo, desde el primer plano hasta el fondo, aparece
ntido.
Cuando la abertura es intermedia, la imagen se hace
ms difuminada hacia media profundidad y los objetos
ms lejanos aparecen borrosos.
Adems de la abertura, la distancia focal de la lente afecta tambin a la
profundidad de campo. Una menor distancia focal de la lente y una mayor
distancia del objeto enfocado, proporcionan una mayor profundidad de
campo. Para un efecto de enfoque panormico, es decir un enfoque ntido
para toda la escena, utiliza un objetivo de gran angular o una abertura
pequea.
Enfoque ntido incluso
para objetos distantes
Cuanto ms pequea es la
abertura, ms amplia es el rea
de la escena con enfoque ntido.
Abertura mxima F1.4
Con abertura mxima, los objetos situados delante del
sujeto se ven borrosos y el sujeto destaca ntidamente.
Una lente ms brillante con un gran valor de apertura (F) tiene una
profundidad de campo reducida y proporciona ms borrosidad.
Cuando la abertura es mxima,
el campo de enfoque es muy
reducido.
Elementos distantes desenfocados
Cuanto ms se abre la abertura (valor de diafragma ms pequeo), ms
grande es la cantidad de luz que pasa. Una abertura pequea (valor de
diafragma grande) limita la cantidad de luz transmitida.
La abertura desempea dos funciones. Primero, controla la exposicin. Segundo,
ajusta la profundidad de campo y la nitidez de la imagen. Una abertura grande
reduce la profundidad de campo aadiendo suavidad al fondo. Cuando se reduce la
abertura, la imagen gana en profundidad de campo y los objetos lejanos y cercanos
quedan bien enfocados. Cambiando la abertura, se pueden conseguir muchas
expresiones fotogrficas, como destacar la sensacin y la profundidad de una
imagen, enfatizar el sujeto y proporcionar un efecto panormico para enfocar
ntidamente todo desde el primer plano hasta el fondo.
Cuando la abertura est en su posicin mxima, se llama "abertura

mxima". Por el contrario, la "abertura mnima" indica la posicin de
abertura ms pequea del diafragma.
0 0 0 3 / 1 5 1 / 1
0 0 0 8 0 0 0 4 0 0 0 2 0 0 0 1 0 0 5 0 5 2 5 2 1 0 8 0 3 5 1 8 4 2 s 1 s 2 s 4 B
0 0 5 / 1
Velocidad del obturador y Expresin
La velocidad del obturador es otro de los elementos existentes con los que controlar la exposicin. La
abertura y el cierre del diafragma ajustan la cantidad de luz que alcanza al CCD (o a la pelcula en una
cmara de pelcula). Variando la velocidad del obturador se consiguen importantes diferencias.
La velocidad de obturacin desempea dos funciones. Primero, controla la
exposicin. Segundo, controla como se representa el movimiento en una foto.
Cuando se dispara a un objeto en movimiento, una baja velocidad de obturacin
produce un objeto borroso, resaltando su movimiento. Con una alta velocidad de
obturacin, el objeto parece inmvil. En el caso de una velocidad ultra-alta, se
puede capturar ntidamente incluso un coche de F-1 a toda marcha. Variando la
velocidad del obturador, se pueden capturar imgenes que el ojo humano no
consigue ver.
Utilizar la velocidad del obturador
para controlar la exposicin.
Baja velocidad de obturacin Velocidad de obturacin ultra-alta Alta velocidad de obturacin
Diferencias de expresin de imagen debidas a diferentes velocidades de obturacin
Velocidad del obturador y exposicin
Aqu la abertura se
mantuvo y se cambi la
velocidad de obturacin
Cuando el tiempo de apertura del obturador
es largo, ms luz alcanza al CCD (o a la
pelcula en una cmara de pelcula).
Velocidad del obturador
"B" indica el modo bulbo, en el que el
obturador queda abierto mientras que
no se suelte el botn del disparador.
Se enfatiza el movimiento
del agua que cae. El movimiento se
congela
"4s" significa que el obturador queda abierto durante 4 segundos.
"1/8000 seg." es una velocidad de
obturacin ultra-alta.
Alto Alto Nivel de luz
Cuando el obturador se cierra rpidamente,
entra slo una pequea cantidad de luz.
La velocidad del obturador se refiere al tiempo que
transcurre desde el momento en que el obturador se abre
(para que la luz entre en la cmara) hasta su cierre. Por ello,
la velocidad de obturacin controla la cantidad de luz que
alcanza al CCD (o a la pelcula en una cmara de pelcula).
Cambiando la velocidad de obturacin, se puede congelar o simplemente
destacar el movimiento del sujeto.
Una baja velocidad de obturacin deja pasar ms luz, mientras que una alta
velocidad de obturacin reduce la cantidad de luz.
Una alta velocidad de apertura y cierre del obturador se llama obturacin

rpida, mientras que una baja velocidad se llama obturacin lenta.
La velocidad de obturacin se indica en fracciones de segundo o segundos

Con una baja velocidad de
obturacin, demasiada luz ha
producido una foto blanquecina.
Con alta velocidad de
obturacin, la luz es insuficiente
y la imagen queda oscura.

Cuando se dispara a una cascada con una baja

velocidad de obturacin, el flujo dinmico del
agua que cae se pone de relieve y el agua
parece una sbana blanca.
Cuando disparamos escenas de deportes u otras acciones
rpidas, una baja velocidad de obturacin se puede elegir a
propsito para conseguir un sujeto borroso y enfatizar el
movimiento.
Si para fotografiar una cascada elegimos una

alta velocidad de obturacin, el movimiento del
agua parece detenerse.
Una alta velocidad de obturacin es til para disparar fotos de
sujetos en constante movimiento, como una nia con su cachorro.
Una velocidad de obturacin ultra-alta puede

proporcionar imgenes ntidas an con sujetos
en rpido movimiento.
Una velocidad ultra-alta se puede utilizar para "apropiarse" de un
momento decisivo en un evento deportivo o para capturar la
imagen de un sujeto en movimiento dinmico. Los efectos de la
imagen son diferentes respecto a lo que vemos con el ojo.
c e s 0 0 5 / 1
c e s 5 1 / 1
0 . 2 F
6 1 F
Cuando la cmara calcula automticamente la exposicin de una imagen se define como modo de
exposicin automtica. Entre los modos AE existen tres tipos de AE -Prioridad de Obturacin AE, Priori-
dad de Apertura AE y Programa AE.
Prioridad de Obturacin AE
En escenas deportivas con
sujetos en rpido movimiento,
se utiliza una alta velocidad de
obturacin para congelar la
accin.
Fotografiar sujetos en
movimiento con una lenta
velocidad de obturacin,
crea una sensacin de
movimiento.
La velocidad de obturacin se establece segn el tipo de imagen deseada.
En base al ajuste seleccionado, la cmara establece el valor de abertura
que produce una exposicin estndar. Este modo se utiliza para congelar
un sujeto en movimiento o para crear una sensacin de movimiento.
Prioridad de Abertura AE
En retratos y otros tipos de
fotografas, abriendo
completamente la abertura, el
fondo resulta difuminado y se
destaca el sujeto.
Este modo utiliza una velocidad
de obturacin lenta. Sirve para
producir un efecto de velocidad
con los sujetos en movimiento.
Modo Panormico
Permite fotografiar sujetos de
pequeo tamao como flores o
insectos. Utiliza la abertura mxima
para difuminar el fondo y realizar un
primer plano del sujeto.
Modo Macro
Es un modo til para tomar fotos de
personas con un fondo nocturno. Utiliza una
combinacin de flash y obturacin lenta
para producir impactantes imgenes de
personas delante de una escena nocturna.
Modo Escena Nocturna
En escenas y otros tipos de
fotografas, cerrando la abertura,
todos los elementos de la escena
quedan enfocados. Dicho efecto
se llama enfoque panormico.
La abertura se establece segn el tipo de imagen deseada. Segn el
ajuste, la cmara decide la velocidad de obturacin que produce una
exposicin estndar. Este modo se utiliza en mltiples escenas, como en
el enfoque panormico en el que toda la imagen est enfocada ntidamente
o en retratos para difuminar completamente el enfoque del fondo.
Programa AE
En este modo, es la cmara la que ajusta tanto la velocidad de obturacin
como el de abertura. Algunas cmaras incluyen algunos modos de
programa como el panormico, macro o el de "escena nocturna", cada
uno con su exposicin ms ptima.
Con la Prioridad de obturacin AE, una vez que el fotgrafo ajusta la velocidad de
obturacin, la cmara decide el valor de abertura ms adecuado. Por el contrario,
con la Prioridad de abertura AE, una vez que el fotgrafo ajusta la abertura
deseada, la cmara decide automticamente la adecuada velocidad de obturacin.
El mtodo ms sencillo, es decir, dejar que sea la cmara quien decida la abertura
ptima y la ms adecuada velocidad de obturacin, se llama Programa AE.
Clculo
Valor de
abertura
Qu es una fotografa AE?
Despus de haber decidido manualmente la
velocidad de obturacin o bien el valor de
abertura, la cmara automticamente
calcula la correcta exposicin. El Programa
AE de la cmara calcula tanto el valor de
abertura adecuado como el de la velocidad
de obturacin.
Velocidad de
obturacin
Vase
Compensacin de la Exposicin y Auto Bracketing
La compensacin de exposicin es el aumento (positivo) o la diminucin (negativo) del valor de la exposicin
estndar para satisfacer las condiciones del sujeto y la expresin deseada por el fotgrafo. La funcin que
automticamente dispara una serie de fotos con diferentes exposiciones se llama Auto Bracketing.
Compensacin de Exposicin
Compensacin Positiva Cuando el sujeto y la escena son blancos
Utilizando el valor de
exposicin automtico
Debido a la elevada reflexin del color
blanco, la exposicin es insuficiente, las
personas oscuras y el blanco se vuelve
gris.
Utilizando
compensacin +2 EV
Aadiendo una compensacin de +2, el
color de las personas es natural y los
sujetos blancos se reproducen
exactamente.
La compensacin de exposicin se ajusta mediante los valores EV. Por ejemplo, si la compensacin vara de +2 a -2 en
incrementos de 1/3, el fotgrafo puede decidir con precisin el nivel de compensacin. Cambiar la cantidad de luz de 1 EV
equivale a cambiar la velocidad de obturacin del diafragma o el valor de abertura en un nivel.
El fotmetro de una cmara no siempre es capaz de calcular la exposicin ptima.
Por ejemplo, cuando una imagen contiene fuertes reflejos, la luz reflejada puede
producir una imagen oscura o subexpuesta. En este caso, aplicando ms compen-
sacin se consigue una exposicin ptima. El Auto Bracketing realiza automtica-
mente tres imgenes, cada una de ellas con un valor de exposicin diferente una
con exposicin normal, otra con exposicin ligeramente menor y otra con una
exposicin ligeramente mayor.
A menudo la funcin de exposicin automtica de tu

cmara no es capaz de elegir la exposicin ptima
para cada escena. Estos casos precisan de una
compensacin de exposicin.
Auto Bracketing
Esta cmoda funcin graba automticamente tres
imgenes, cada una de ellas con un valor de
exposicin diferente, pulsando una sola vez el botn
del obturador. Esto es muy til para aquellas escenas
fugaces y nicas donde slo tienes una sola
oportunidad para conseguir la correcta exposicin.
Por ejemplo, con la elevada reflexin de una escena
nevada, la funcin de exposicin automtica tiende a
oscurecer la escena para compensarla, haciendo la
nieve gris y las caras de las personas oscuras. En
este caso, mediante la compensacin de exposicin
positiva la cantidad de luz aumenta.
En una cmara de pelcula esta funcin agotara la
pelcula rpidamente, mientras que en una cmara
digital se puede utilizar tranquilamente ya que el
fotgrafo puede comprobar fcilmente las imgenes al
instante y borrar las que no sirven.
Adems, en escenas donde hay un negro intenso
con baja reflexin de luz, la exposicin automtica
aumenta la luminosidad de la escena, haciendo las
caras de las personas muy blancas. En este caso,
mediante una compensacin de exposicin negativa,
se reduce la cantidad de luz.
Compensacin Negativa Ms ejemplos de compensacin Cuando el sujeto y la escena son negros.

Utilizando el valor de
exposicin automtico
Debido a la baja reflexin del negro, la
exposicin es excesiva y el sujeto negro
se vuelve blanquecino.
Utilizando
compensacin 2 EV
Aadiendo -2EV, la compensacin
reproduce fielmente el sujeto negro y
produce una exposicin ptima.
Una fuerte luz del sol que entra por la
ventana hace que la persona en
primer plano aparezca oscura y con
una insuficiente exposicin. Aadiendo
compensacin positiva la persona se
ve claramente.
Cuando el sujeto principal es una flor
blanca, mediante mucha compensacin
positiva se realza su blancor.
V E 1 V E 1 + l a m r o N (subexposicin) (sobreexposicin) V E 1 V E 1 + l a m r o N (subexposicin) (sobreexposicin)

Con una presin del obturador se capturan tres imgenes. Con una presin del obturador se capturan tres imgenes.
Vase
A-1-2 Exposicin estndar
(Subexposicin/Sobreexposicin/Exposicin ptima)

r e d n i f w e i V
D C L
D C L
Lo Esencial del Visor
El visor es una parte fundamental de la cmara que te permite enmarcar la imagen y confirmar que el
enfoque sea correcto. Con la llegada de las cmaras digitales, el uso de visores tipo LCD es muy comn.
Tipos y Caractersticas de Visores
Existe una amplia gama de visores, cada
uno con sus ventajas y desventajas.
Muchas cmaras digitales estn dotadas tanto de un visor electrnico (EVF) como de una
pantalla LCD. Lo ms conveniente es utilizar cada uno de ellos para tipos de escenas diferentes.
Los mltiples tipos de cmaras que hay han conllevado una amplia gama de
visores. Entre los visores pticos existen el visor de imagen real, que utiliza un
objetivo aparte slo para visualizar la imagen, y el visor tipo SLR, que utiliza el
propio objetivo de la cmara para confirmar directamente la imagen encuadrada.
Algunas cmaras digitales utilizan un visor LCD para visualizar las imgenes
capturadas por el CCD, mientras que otras utilizan una pantalla LCD ms amplia, o
ambas cosas. Cada tipo tiene sus ventajas y el uso eficaz de ambos es el signo de
un hbil fotgrafo.
Visor <Electrnico> LCD (EVF)
La imagen que atraviesa
el objetivo y que el CCD
procesa se visualiza en
la pantalla LCD como un
dato digital.
Fcil de utilizar cuando se toman
fotos de sujetos en movimiento
que es necesario seguir.
Parece que ests mirando
directamente la escena perfecto
para seguir sujetos en movimiento.
Fcil de utilizar con fotos
de paisajes y retratos.
El aspecto de la imagen es
parecido al de la foto real y es
sencillo hacer composiciones.
Pantalla LCD
Ventajas
Se puede visualizar directamente la imagen grabada en el CCD. La cobertura del visor es
elevada, sin paralaje. Se puede utilizar con objetivos zoom de gran acercamiento.
Fcil de visualizar, incluso en el exterior al medioda.
Desventajas
Cuando Utilizar el EVF vs la Pantalla LCD

Consume electricidad, aunque en muy poca cantidad.
Visor <ptico> SLR

La imagen atraviesa la
lente fotogrfica y se
refleja mediante un
espejo o prisma en el
visor.
Ventajas
Es capaz de visualizar y confirmar la imagen que se grabar en la pelcula. Es fcil seguir
los sujetos en movimiento. Sin paralaje Se pueden utilizar objetivos zoom de gran
acercamiento. No consume electricidad
Desventajas
En el momento del disparo, al levantarse el espejo se produce un

blackout de la imagen.
Pantalla LCD <Electrnica>

La imagen que atraviesa
el objetivo y que el CCD
procesa se visualiza en la
pantalla LCD como un
dato digital.
Ventajas
Se puede visualizar la imagen actual grabada en el CCD en pantalla grande. El aspecto de la
imagen es parecida a la foto real y es sencillo hacer composiciones. La cobertura del visor
es elevada, sin paralaje. Se puede utilizar con objetivos zoom de gran acercamiento.
Desventajas
Difcil de ver en el exterior con alta luminosidad. Elevado consumo de energa.

Para ver la pantalla es necesario doblar el codo hacia fuera, pudiendo provocar temblor
de la mano.
Qu es la cobertura del visor?

Indica el porcentaje de la imagen actual grabada en la
pelcula o en el CCD que se puede visualizar en el visor.
Cuanto ms amplia es la cobertura
del visor, ms fcil es para el fotgrafo
hacer un encuadre correcto. Por
ejemplo, si la cobertura del visor es
del 80%, el restante 20% se cortar.
Porcin cortada
Alta magnificacin
Baja magnificacin
Qu es la magnificacin del visor?

Esta figura representa la relacin entre el tamao de la imagen
visualizada por el ojo y el tamao visualizado a travs del visor.
Si el tamao de la imagen visualizada

por el ojo y el tamao visualizado en el
visor se corresponden, la
magnificacin del visor es de 1x.
Cuanto ms grande es la
magnificacin, ms fcil es averiguar
el enfoque y otros aspectos.
*La magnificacin del visor se mide
mediante una lente de 50mm.
m m 5 3
m m 1 6
a i v o r P i j u F e m o r h c a t k E k a d o K a i v l e V i j u F I I X S R A F G A
Se utilizan dos tipos principales de pelcula para registrar una imagen la de color y la de blanco y negro.
La pelcula de color existe tanto en negativo como en positivo, y la reproduccin del color y otras carac-
tersticas dependen del fabricante.
Incluyen pelculas de color negativas para fotos, pelculas positivas para diapositivas y
pelculas en blanco y negro para un elevado contraste e imgenes monocromticas.
Tipos de Pelcula
Diferencias entre marcas
Algunas marcas de pelculas de renombre
Cada marca de pelculas tiene su caracterstico estilo de color y
reproduccin de contraste. Para realizar buenas fotos es fundamen-
tal elegir la pelcula adecuada para el gusto del fotgrafo y la
escena.
Adems de la pelcula estndar de 35mm, existe una gran variedad de tamaos disponibles.
En general, cuanto ms grande es el tamao de la pelcula, mejor es la resolucin de la imagen.
Tamaos de Pelculas
Pelcula de Color Negativa
Con una cmara digital
Es la pelcula ms utilizada en el hogar.
Cuando se revela esta pelcula, los colores
se invierten y durante el proceso de
impresin se vuelven a invertir para
producir una fotografa.
La imagen se puede ver justo despus del disparo e imprimir fcilmente. Adems, puedes disfrutar de los posibles
efectos incluidos en la cmara para realizar imgenes en blanco y negro o sepia.
Fotografa Fotografa Fotografa
Cuando se elige una pelcula para una cmara de pelcula, la clave es escoger la
que realizar la imagen deseada, lo cual incluye factores como la exposicin y las
caractersticas del objetivo. Adems, se puede elegir entre la pelcula de color y la
de blanco y negro. En la de color, hay tanto la pelcula negativa como la positiva,
cada una de ellas con sus diferencias. Cada fabricante tiene sus caractersticas
nicas y tamaos de pelcula, cada cual con importantes efectos en la imagen final.
Elegir la pelcula ptima, es decir una pelcula que satisfaga tanto las condiciones
de la escena como la imagen requerida por el fotgrafo, es imprescindible para el
resultado expresivo final.
Pelcula de Color Positiva
Es la utilizada por los profesionales y fotgrafos
aficionados para alcanzar una reproduccin
exacta de una escena. Esta pelcula slo
necesita el revelado para lograr imgenes
acabadas. La imagen se puede observar
fcilmente mediante una lupa o como una
diapositiva. Adems, las imgenes se pueden
imprimir directamente desde la misma pelcula.
Pelcula de Blanco y Negro Pelcula de 35mm
Pelcula de 35mm
Pelcula Brownie Pelcula en placas (4 x 5 pulgadas)
5 pulgadas
4 pulgadas
Actualmente, esta pelcula, muy comn antes de la
introduccin de la pelcula de color, se suele
utilizar para crear imgenes artsticas con todas
las tonalidades de un sujeto representadas en
tonos de blanco y grises. Al igual que para el color,
a travs del proceso de revelado, las imgenes
pasan de negativas a positivas y a la hora de
imprimirlas se consiguen preciosas fotografas.
Este tipo de pelcula se utiliza en
cmaras rflex compactas SLR. El
ancho de la pelcula es de 35mm.

Pelcula Brownie
Este tipo de pelcula lo utilizan
especialmente los fotgrafos
profesionales con cmaras de
formato mediano. El ancho de la
pelcula es de 61mm y el alto
vara dependiendo de la cmara,
6 x 4,5, 6 x 6 y 6 x 7 cm.
Pelcula en placas
Pelcula utilizada por cmaras
profesionales de formato grande. No es
una pelcula en rollo, por ello se denomina
tambin "pelcula cortada".
Los tamaos comunes incluyen el 4x5
pulgadas, 5x7 pulgadas y 8x10 pulgadas.

Elementos como el color, el contraste y la nitidez se pueden ajustar en varios
niveles, creando el mismo resultado que al elegir diferentes pelculas.
Adems, a diferencia de una cmara de pelcula, puedes cambiar todos o uno
solo de los elementos para cada disparo.
Otra ventaja de la cmara digital es que despus de haber descargado los
datos de la imagen en tu PC, puedes disfrutar de programas de edicin de
imgenes para modificar la misma de mil maneras diferentes.

Al igual que para el tamao de la pelcula, la resolucin de una cmara digital mejora en relacin con el nmero de
sensores de imagen del CCD y con el ancho y el alto del CCD (que se suele indicar en pulgadas).
Vase
B-1-1 Ventajas de la cmara digital
B-1-2 CCD (Sensor de imagen) Pxeles y Tamao
) 0 0 6 1 O S I (
5 2
O S I
0 0 2 3 0 0 6 1 0 0 8 0 0 4 0 0 2 0 0 1 0 5
) 0 5 O S I (
Vase
A-1-11 Tipos, tamaos y caractersticas de la pelcula
Sensibilidad de la Pelcula
La sensibilidad de la pelcula, o valor ISO, indica el grado de sensibilidad a la luz de la pelcula. Existe una
amplia gama de pelculas, desde pelculas de alta velocidad muy sensibles a la luz, a pelculas de baja
velocidad famosas por su nitidez.
Sensibilidad y caractersticas de la pelcula
Baja sensibilidad
Aunque una pelcula de baja sensibilidad (baja velocidad) nos permite disfrutar de imgenes detalladas y con
tonalidades intensas, necesita mucha luz y tiende a la borrosidad a causa del temblor de la mano.
Una pelcula de baja velocidad ISO 50, realiza fotos que
reproducen la escena con colores intensos y reales. La
ausencia de granos visibles y la homogeneidad son
caractersticas de esta pelcula.
Muchas cmaras digitales permiten cambiar manualmente el valor ISO. Con la cmaras SLR, una vez que est cargada la
pelcula, el usuario no puede variar el valor ISO sin cambiar el carrete. Las cmaras digitales, por otro lado, permiten variar
el valor ISO en cada disparo. Por ello, el fotgrafo puede utilizar un valor ISO elevado para escenas oscuras con objetos en
movimiento y un valor ms bajo para las escenas donde la reproduccin de color es la prioridad. sta es otra de las ventajas
de la cmara digital.
Baja
Intenso
Homogneo
Fcilidad para crear borrosidad
Difcil de enfocar
Mate
Desigual
Difcil crear borrosidad
Fcil de enfocar
Reproduccin de color
Grano
Borrosidad
Enfoque (profundidad)
Alta Sensibilidad
Alta sensibilidad Sper alta sensibilidad
Ventajas de las opciones ISO en la cmara digital
Media
sensibilidad
Las pelculas con mayor sensibilidad no siempre son "mejores.
Cada nivel de sensibilidad tiene sus ventajas y desventajas.
El valor ISO indicado en el embalaje de la pelcula se refiere a su sensibilidad ISO.
Valores elevados denotan pelculas de alta velocidad muy sensibles, mientras que
valores inferiores indican pelculas de baja velocidad que son menos sensibles a la
luz y ofrecen imgenes muy detalladas con tonalidades intensas. La velocidad
ptima de la pelcula es la que satisface las condiciones de la escena. ISO son las
siglas de Organizacin Internacional de Normalizacin. (La sigla ISO procede del
nombre francs de la organizacin). Antes, para este fin, se utilizaba la sensibili-
dad ASA de la Asociacin Americana de Estndares. Los valores de ASA
equivalen a los de ISO.
Por otra parte, una pelcula con alta sensibilidad nos permite utilizar velocidades de obturacin ms elevadas con
escasa luz sin preocuparnos por el temblor de la mano, pero ofrece imgenes menos atractivas con granos
evidentes y tonalidades ms mate.
Por ejemplo, deberamos ajustarnos a cada escena y utilizar una pelcula de baja velocidad para escenas con
muchos detalles y una pelcula de alta sensibilidad (alta velocidad) para deportes y lugares como teatros oscuros.
Una pelcula de velocidad sper alta ISO 1600, realiza fotos

con colores opacos y tonalidades fuertes. Adems se nota
el grano y parece desigual.
Pelcula de velocidad sper alta
4 2 +2 +4 +6
K 0 0 2 3 K 0 0 5 3 K 0 0 2 4 K 0 0 5 5 K 0 0 5 6 K 0 0 0 7 K 0 0 0 2 1
Vase
A-1-11 Tipos, tamaos y caractersticas de la pelcula
B-1-7 Temperatura de color y Balance de blancos
La latitud de exposicin de la pelcula de color negativa es muy amplia, mientras que la de la pelcula
positiva es ms reducida. Una pelcula positiva se puede revelar utilizando tcnicas especiales de revelado
push o pull.
La latitud de una pelcula es la gama de tolerancia de exposicin disponible sin
efectos negativos para la imagen. La latitud de exposicin de la pelcula de color
negativa, que se puede ajustar durante la impresin, es amplia, mientras que la de
las pelculas positivas, que slo se revelan, es reducida. Sin embargo, para la
pelcula positiva se pueden utilizar tcnicas especiales de revelado llamadas
Push y Pull.
El tipo de pelcula ms comn es el de la pelcula de luz de da. Y a una pelcula que
reproduce colores naturales con iluminacin artificial de Tungsteno se le llama de
Tungsteno.
Ejemplos de Latitud de Exposicin
Temperatura del Color
La temperatura de color vara el color del sujeto.
Tinte rojo
Luz incandescente Luz de maana/tarde Luz fluorescente Luz de flash Luz de da Cielo nublado Cielo azul
Bajo Alto Temperatura de color
Tinte azul
La latitud de exposicin de una pelcula de
color negativa es amplia, ya que durante la
impresin se puede utilizar en pequea
medida la sobreexposicin o subexposicin.
La latitud de exposicin indica el nivel de tolerancia a la exposicin de una pelcula, y nos seala
cunto podemos variar la exposicin respecto al nivel ptimo para conseguir una imagen aceptable.
Con las cmaras de pelcula, la tonalidad producida por

diferentes temperaturas de color se puede compensar cambiando
el tipo de pelcula o aplicando un filtro de color al objetivo.
La mayora de las pelculas de consumo son pelculas de luz

de da que reproducen correctamente la temperatura de color
de la luz de da. La pelcula de Tungsteno se utiliza para
reproducir la temperatura de color de la luz artificial, como
luces incandescentes.
La latitud de exposicin de una pelcula

positiva es reducida y est dirigida a
fotgrafos profesionales que quieren
reproducir exactamente una exposicin dada.
Adems, despus del revelado, es imposible
realizar ajustes.
Con una cmara digital...
Subexposicin
Subexposicin, an as
la foto ha salido bien.
Subexposicin. La imagen es
oscura.
El sujeto est bien reproducido con
exposicin estndar.
Sobreexposicin. La imagen
resulta blanquecina.
Sobreexposicin, an as
la foto ha salido bien.
Los problemas de
sobre/subexposicin
se pueden corregir
durante la impresin.
Necesita una
exacta exposicin
Proceso
Push/Pull
Proceso Push
El proceso Push, realizado en el laboratorio
con pelculas positivas subexpuestas, crea
una foto ms brillante.
Proceso especial diseado para
compensar una pelcula positiva
subexpuesta, en general debido a la falta
de luz. En este proceso, se aumenta la
duracin del revelado y la imagen queda
ms brillante. Sin embargo, cunto ms
largo es el revelado, peor ser la calidad
de la imagen resultante.
Proceso especial de un
profesional al revelar una
pelcula positiva.
P
e
lc
u
la

d
e

c
o
lo
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n
e
g
a
t
iv
a

+

Im
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n
P
e
lc
u
la

p
o
s
it
iv
a
Exposicin Estndar Sobreexposicin
La latitud de exposicin de una cmara digital es parecida a
la de una pelcula positiva. Sin embargo, despus de haber
capturado una imagen, se pueden realizar mltiples
compensaciones a travs de un ordenador.
Proceso Pull
Aunque el proceso Pull se utiliza menos
que el Push, sigue siendo una importante
tcnica fotogrfica para el profesional. El
proceso Pull, tambin realizado en
laboratorio, ajusta una pelcula
sobreexpuesta, pero el contraste de la
imagen disminuye y puede resultar
"plana".

Ya que la sensibilidad ISO se puede
aumentar o disminuir segn las
condiciones de la escena, el
equivalente del proceso Push/Pull se
puede llevar a cabo fcilmente para
cada imagen.
La funcin de balance de blancos ajusta la temperatura de color para cada imagen, para
evitar que las diferentes temperaturas de color produzcan distintos tintes de color.
Asegrate de sujetar la cmara con firmeza con

ambas manos y apretar los codos hacia los costados.
Adems, intenta apretar el botn del obturador con cuidado
para no mover la cmara.
La falta de nitidez
y el enfoque
equivocado son
diferentes?
Estos dos problemas, el de la borrosi-
dad y un enfoque equivocado, causan la
mayora de las malas fotos. Vemos por
qu ocurren y cmo prevenirlos.
Tres errores fotogrficos comunes
Temblor de
la mano
Sujeto en
movimiento
Enfoque
equivocado
La borrosidad de la imagen se produce tanto
cuando el fotgrafo mueve la mano durante
el disparo, llamado "temblor de la mano",
como cuando el sujeto fotografiado se
mueve, llamado "sujeto en movimiento". Otro
tipo de borrosidad se produce cuando el
sujeto no est bien enfocado, es decir, con
un enfoque equivocado. Afortunadamente,
estos problemas se pueden solucionar
mediante unas sencillas tcnicas.
Columna
de un
argumento
Columna
de un
argumento
Puntos Clave
Imagen borrosa Imagen ntida
Nota
Fotografiando un sujeto en movimiento, asegrate de
elegir la velocidad de obturacin ms alta posible.
Nota
Decide el rea que quieres enfocar, enmarca la imagen para que
el sujeto se encuentre dentro de dicha rea y dispara.
Nota
Los Principios de la Fotografa Know-How Bsico de la Cmara
El movimiento de la cmara
durante el disparo hace
temblar toda la imagen y no
sale ntida.
Aqu el sujeto se mueve
durante el disparo produciendo
el emborronamiento de la
imagen.
Cuando el sujeto est fuera del
rea de enfoque, ste no es
correcto y la imagen se hace
borrosa.
Aunque el sujeto se mueve, gracias
a la eleccin de una alta velocidad
de obturacin, el movimiento se
para completamente.
Sujeto bien enfocado.
Selecciona una alta velocidad de
obturacin.
Desplazando el sujeto dentro del
rea de enfoque tendr un enfoque
ntido.
Sujeta la cmara con firmeza con
ambas manos y aprieta los codos
hacia los costados.
Aqu la cmara se sujeta con
firmeza y la imagen se ve ntida.
Ejemplos de falta de nitidez por temblor de la mano
Ejemplo de falta de nitidez por movimiento del sujeto
Ejemplo de un enfoque equivocado
Vase
A-1-5 Enfoque y Profundidad de Campo
A-4-2 Combinacin perfecta objetivos sper telefoto y estabilizador ptico de imagen (O.I.S)
C-2-6 Control O.I.S.
1 2 3
2 3 1
Puntos Clave Los Principios de la Fotografa Know-How Bsico de la Cmara
Consejos para uti-
lizar el Programa
de bloqueo AE y el
Programa AF
El programa de bloqueo AE fija y
mantiene un valor de exposicin
determinado, mientras que el programa
AF fija y mantiene un punto focal. Gracias
a estos dos modos de bloqueo, puedes
disfrutar de fotos sin errores. Condicio-
nes de luz difciles se pueden corregir
utilizando el modo de bloqueo AE.
Incluso los sujetos principalmente blancos y
negros, mediante la funcin de bloqueo AE
puedes situarlos en cualquier zona del
marco y fotografiarlos. Por ello es fcil
fotografiar sujetos en movimiento.
Columna
de un
argumento
Columna
de un
argumento
Utilizar el bloqueo AE
Por ejemplo, cuando el fotgrafo quiere
fotografiar una flor blanca con la
exposicin adecuada, la elevada
reflexin afectar al sistema de
medicin automtico y la imagen saldr
subexpuesta.
En este caso, la medicin de exposicin
se puede fijar y bloquear sobre una
hoja verde que tiene una reflexin
estndar.
*Si la cmara est dotada de bloqueo
AE y AF simultneos, utiliza una hoja
verde a la misma distancia del sujeto
ya que el enfoque se bloquear a la
distancia de la hoja.
Con la exposicin bloqueada, apunta tu
cmara a la flor, enfoca y dispara. Con
ello se utilizar la exposicin fijada para
la hoja verde y el color de la flor blanca
ser fielmente reproducido.
Si la persona est iluminada
posteriormente, bloquea la exposicin
en su piel y a continuacin toma la foto.
Utilizar el bloqueo AF
Si el sujeto se encuentra fuera del rea
de enfoque de la cmara, haciendo la
foto sin ms el sujeto estar fuera de
enfoque.
Para evitarlo, apunta el rea de
enfoque de la cmara hacia el sujeto y
aprieta a su mitad de recorrido el
botn del obturador para bloquear el
enfoque a aquella distancia.
Sin soltar el dedo, desplaza la cmara
para enmarcar la imagen como deseas
y acaba de apretar el botn para tomar
la foto. As el enfoque quedar
bloqueado a aquella distancia aunque el
sujeto se encuentra en el borde de la
imagen.
Ejemplo
Antes de la aparicin del tren, aprieta a
la mitad de su recorrido el botn del
obturador para fijar y bloquear el enfoque de la cmara
en un punto determinado de paso del tren, y en el
instante en que el tren pase, aprieta completamente el
botn. Esta tcnica se llama pre-enfoque.
Ejemplo
Vase
A-1-8 Fotografa AE (Exposicin Automtica)
Tomar
fotografas
artsticas
Exposicin
de 2
segundos
Este puerto nocturno se fotografi utilizando una exposicin de 2 segundos.
Este efecto produce una foto brillante del barco.
Esta autopista nocturna se fotografi utilizando una exposicin de 12 segundos.
Las luces de los coches crean lneas y la foto parece irreal.
Para evitar la borrosidad en una
foto cuyo tiempo de exposicin
ha sido ampliado, monta la
cmara sobre un trpode para
que quede firme.
Exposicin
de 12
segundos
La B en la pantalla de velocidad de
obturacin significa modo bulbo. Este
modo te permite dejar abierto el
obturador durante un largo periodo de
tiempo.
La imagen queda expuesta durante el tiempo
en que se mantiene apretado el botn del
obturador y te permite incluso tomar fotos
de objetos poco iluminados. Este estilo de
fotografa crea colas en las luces en
movimiento, desvelando un mundo que el ojo
no puede ver.
Columna
de un
argumento
Columna
de un
argumento
Puntos Clave Los Principios de la Fotografa Know-How Bsico de la Cmara
Vase
3 - A
4 - A
Puntos Clave
Cmo la distancia focal influye sobre el ngulo de visin
Relacin entre el dimetro y la distancia del objetivo
Caractersticas del Objetivo: Color, Tono, Contraste y Resolucin
Caractersticas del Objetivo: Reflejos, Imgenes Fantasmas y Aberracin
Recubrimiento del Objetivo
Lentes esfricas y asfricas
A-3-1
A-3-2
A-3-3
A-3-4
A-3-5
A-3-6
A-3-7
A-3-8
A-3-9
A-3-10
A-3-11
A-3-12
A-3-13
A-3-14
A-3-15
Tipos de Objetivos: Teleobjetivo y Sper Teleobjetivo
Tipos de Objetivos: Soft, Macro y Ojo de Pez
Diferencias de las monturas de Objetivos
Tipos y efectos de filtros y Parasol del Objetivo
A-4-1
A-4-2
A-4-3
Ventajas de los objetivos brillantes y las lentes duras vs lentes blandas
Combinacin perfecta objetivos sper telefoto y estabilizador ptico de imagen (O.I.S)
Impactante luminosidad F2.8 en toda la gama de zoom evaluacin del objetivo FZ2
comparado con los zoom convencionales
p o t s - F p o t s - F
1 5 4 3 2
9 8 7 6 5 4 3 2 1

La distancia focal y el F-stop son los indicadores bsicos del rendimiento de un objetivo. La distancia focal
afecta a la ampliacin y al ngulo de visin, mientras que el F-stop afecta a la luminosidad.
Qu es la distancia focal?
Relacin entre la distancia focal y el F-stop
Ilustracin de la distancia focal
Punto imagen
Punto imagen
Dimetro
del objetivo
La magnificacin y
el ngulo de visin
varan segn la
distancia focal.
Cuanto ms grande
es el dimetro, ms
alto es el F-stop y
ms luminoso el
objetivo.
Distancia focal
Distancia focal
La distancia focal es la distancia existen desde el centro del objetivo al punto (plano focal) donde la luz
incide formado la imagen. Cuando un objetivo se define como objetivo de 50mm, se refiere a su
distancia focal. Diferentes distancias focales producen distintos niveles de magnificacin y cambian el
ngulo de visin de la fotografa. A medida que disminuye el valor de la longitud o distancia focal, el
objetivo se va convirtiendo en un gran angular, y a medida que el valor aumenta es un teleobjetivo.
Qu es el F-stop?
Luminosidad del objetivo = F-stop
Este es un objetivo F2
Este es un objetivo de 50mm Valor de abertura de exposicin = F-stop
Este es un objetivo con valor F5.6
Distancia Focal
Cuntos grupos? Cuntos elementos?
F-stop tiene dos sentidos. Uno indica el valor de abertura de exposicin. El otro define la luminosidad
total del objetivo. El trmino F-stop indica la luminosidad con abertura mxima y describe el
rendimiento del objetivo. La luminosidad, con abertura mxima, tambin depende del dimetro del
objetivo que al aumentar, aumenta la luminosidad.
A menudo, el diseo de un objetivo se describe como
de 13 elementos en 8 grupos. Estas cifras
describen el total de los elementos del objetivo
utilizados y en cuantos grupos estn divididos. Dos
elementos unidos se llaman "grupo". Los elementos
independientes tambin se definen como grupo.
Un ejemplo de 9 elementos en 5 grupos
Grupos
Vase
A-3-2 Cmo la distancia focal influye sobre el ngulo de visin.
A-4-1 Ventajas de objetivos brillantes y lentes duras vs lentes blandas.
Elementos del objetivo
La luminosidad de un objetivo depende de la combinacin entre la distancia focal y el dimetro del
objetivo. Si la distancia focal de dos objetivos es la misma, el objetivo con dimetro mayor ser ms
luminoso. Por ejemplo, si la distancia focal es 50mm y el dimetro 17,8mm, entonces la distancia
focal dividida por el dimetro ofrece al objetivo un F-stop mximo de 2.8.
Existe una amplia variedad de objetivos, los cuales se agrupan por la distancia
focal y el F-stop. Los objetivos con distancia o longitud focal corta ofrecen un
amplio ngulo de visin, mientras que los objetivos con una distancia focal mayor
tendrn una magnificacin ms potente, dando origen al teleobjetivo. El valor de
F-stop indica la luminosidad del objetivo, es decir, cunta luz lo atraviesa con
abertura mxima. Cunto ms pequea es la abertura, ms luminoso es el objetivo.
Un objetivo luminoso ofrece al fotgrafo mayor libertad en una gran variedad de
situaciones.
Distancia focal y F-stop

6
0
0
m
m
4
0
0
m
m
2
0
0
m
m
1
3
5
m
m
1
4
m
m
2
0
m
m
2
4
m
m
3
5
m
m
5
0
m
m
7
0
m
m
4
1
0
'
6
2
0
'
1
2
1
8
1
1
4
9
4
8
4
6
4
4
5
3
4
m m 0 5 m m 5 3 m m 4 2 m m 0 2 m m 4 1 m m 0 0 6 m m 0 0 4 m m 0 0 2 m m 5 3 1 m m 0 7
*
Cmo la distancia focal afecta al ngulo de visin
Diferentes distancias focales producen diferentes ngulos de visin que, a su vez, crean diferentes
imgenes. Adems, los objetivos se agrupan en 5 tipos, desde el ultra gran angular hasta el sper
telefoto.
Relacin entre distancia focal y ngulo de visin
Ultra gran angular Gran angular Estndar
Esta explicacin atae al ngulo de visin de una cmara de pelcula de 35mm. En el caso de una cmara digital, el ngulo de visin corresponde a un valor de conversin de 35mm.
Para una explicacin a este respecto vase la seccin B-2-1 Valores de conversin de 35mm.
Teleobjetivo Sper teleobjetivo
ngulo de visin diagonal para una pelcula de 35mm.
A medida que cambia la distancia focal, la cantidad de objeto capturada por el
objetivo (el ngulo de visin) tambin cambia. Las distancias focales ms cortas, o
ultra gran angular, oscilan entre 24mm y 35mm y los objetivos estndar desde
45 a 70mm que son parecidas al campo visual del ojo humano. Despus encontra-
mos los "teleobjetivos" que alcanzan los 300mm y, finalmente, los "sper
teleobjetivos" que cubren distancias focales de 300mm y ms - cinco grupos en
total. Adems, diferentes distancias focales tambin producen varios niveles de
perspectiva y profundidad de campo, que, a su vez, afectan a la expresin de la
imagen.
Vase
A-3-1 Objetivo, Distancia Focal y F-stop
A-3-9 Tipos de Objetivos: Objetivos Gran Angular
A-3-10 Tipos de Objetivos: Objetivos estndar
A-3-11 Tipos de Objetivos: Teleobjetivo y Sper Teleobjetivo
A-3-13 Lente de teleconversin y de Gran Angular
x 6 x 5 x 4 x 3 x 2 x 1
5 3 m m 0 7 m m 5 0 1 m m 0 4 1 m m 5 7 1 m m 0 1 2 m m
Relacin entre la magnificacin del Objetivo y la longitud de la Lente (mm)
A menudo se habla de zoom de 3x y 6x para describir el zoom de una cmara digital. En las cmaras de
pelcula, el valor de zoom se describe utilizando longitudes de objetivo especficas, como 35mm hasta
105mm. Por qu esta diferencia?
Cmara digital
Cmara de pelcula de 35mm
(conversin de cmara de gran angular de 35mm)
Vase
A-3-2 Cmo la distancia focal influye sobre el ngulo de visin.
Se dice que una cmara digital tiene un zoom de 1x con su ngulo mximo. Sin
embargo, ya que el ngulo mximo vara en casi cada cmara, es imposible
establecer un valor absoluto en mm. para un zoom de 3x. Si el ngulo mximo es el
equivalente al de 35mm, 3 veces este valor seran 105mm. Si el ngulo mximo
fuese 25mm, sera de 75mm. Aunque el valor de la magnificacin es el mismo, las
imgenes tomadas con un 105mm y un 75mm tienen ngulos de visin muy
diferentes y ofrecen imgenes distintas. Por favor, utiliza esta tabla como
referencia para la correlacin entre la magnificacin y los milmetros.
Cuntos grupos? Cuntos elementos?
Por ejemplo, cuando se dice zoom de 3x, muchas personas lo confunden con la triple
potencia de la vista normal. En realidad, el valor 3x se calcula segn el ngulo mximo del
objetivo de la cmara. El ojo humano, por otro lado, es aproximadamente de 50mm, que
comparado con una cmara digital con un gran angular de 35mm, es casi un "zoom de
1,5x". Para evitar malentendidos, asegrate de comprobar el ngulo mximo de la
cmara y recuerda que la magnificacin de 3x empieza por este valor.
Los objetivos de alta resolucin pueden
reproducir con exactitud partes del sujeto muy
detalladas. Por ejemplo, en las fotos de
animales se puede ver ntidamente el pelaje.
Los objetivos famosos por sus excelentes
tonalidades pueden reproducir fielmente
mltiples matices del sujeto, desde tonalidades
suaves y delicadas, hasta
sutiles gradaciones de las
sombras del mismo.
Se dice que los objetivos con alta calidad de
color reproducen intensamente los colores
naturales de un sujeto. Para este resultado, los
objetivos actuales tienen
revestimientos especiales que
crean colores impactantes y
vivos, sin opacidad ni tintes de
color.
Un objetivo con elevado contraste reproduce
con exactitud gamas de luz y sombra y
produciendo imgenes intensas. Con la idea de
menos es ms, las fotos
disparadas con estos
objetivos tienen una
excelente transparencia y
nitidez.
Las Caractersticas del Objetivo: Color, Tonalidad, Contraste y Resolucin
Tambin los objetivos con la misma distancia focal y F-stop producen imgenes diferentes debido a las
diferencias en el diseo, material y revestimiento del mismo. Dichas diferencias se notan especialmente en
el color, la tonalidad (o gradacin), el contraste y la resolucin de la imagen.
Al igual que cambia el rendimiento del objetivo, tambin cambian el aspecto y las
caractersticas de las imgenes obtenidas. Estas diferencias se notan bien en el
color de la imagen, bien en las sutiles gradaciones de tonalidades, bien en el
contraste que aumenta el impacto, bien en los detalles del sujeto o en la
resolucin que mejora la nitidez. Todas son cualidades importantes a la hora de
evaluar un objetivo y cada una es fundamental para el resultado general de la
fotografa.
Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara Todo acerca del Objetivo
Color
Reproduce colores
frescos y vibrantes.
Tonalidad
Sin prdida de detalles
en las zonas oscuras
Reproduce gradaciones
de colores tenues
Crea un arco iris de
colores brillantes y ntidos.
Contraste
Con un elevado contraste, un
edificio parece tridimensional.
Resolucin
Se reproducen ntidamente
incluso reas muy
detalladas.
Se puede ver fcilmente
incluso la veta de la
madera.
Los bordes creados por la luz
y la sobra destacan diferentes
partes de una imagen.
Vase
C-2-2 Caractersticas de la lente DC Alta resolucin MTF
Considerado como un tipo de reflejo, el
fenmeno conocido como imgenes fantasma
se produce cuando la luz se refleja repetidam-
ente en la superficie del objetivo y se
ve en la imagen.
Cuando se apunta un objetivo a una intensa
fuente luminosa como el sol, los rayos de luz
reflejados por la superficie del objetivo y por el
marco del espejo pueden producir un
efecto de recubrimiento o halo sobre
el objetivo. Si esto ocurre, toda la
imagen o parte de ella sale
blanquecina y sin nitidez.

Reflejos
Aberraciones
Ejemplo de distorsin en barrilete
Imagen ideal Aberracin esfrica
Distorsin en barrilete (Aberracin curvilnea)
Cuando se capturan objetos
con lneas rectas, el efecto
de aberracin curvilnea es
muy marcado. Esta foto es
un ejemplo de aberracin
curvilnea.
Cuando utilizamos lentes esfricas, este tipo
de aberracin es inevitable. Las diferencias
se producen entre la luz en el centro del
objetivo y la luz en sus bordes, crendose un
emborronamiento tipo halo.
Aberracin coma
Este tipo de distorsin se produce en el
borde de las lentes diseadas para corregir
la aberracin esfrica. El nombre coma se
utiliza porque la borrosidad producida por
esta aberracin se asemeja a la cola de un
cometa.
Astigmatismo
Este tipo de aberracin es causada por la
lente utilizada para corregir la aberracin
esfrica y coma. Ocurre cuando la lente se
desplaza del eje ptico causando que unos
puntos en el borde de la lente se hagan
elpticos o bien lineales.
Aberracin cromtica
Esta aberracin, basada en el mismo principio
del prisma que divide la luz en un espectro
coloreado, produce desplazamientos de color.
Se nota especialmente en el teleobjetivo y
aumenta a medida que se incrementa la
longitud focal del objetivo.
Cuando los bordes de la
imagen sobresalen hacia
fuera, se llama distorsin
en barrilete. A menudo
ocurre con el mximo
ngulo de un zoom.
Distorsin en almohadn (Aberracin curvilnea)
Es el contrario de la distorsin
en barrilete. Tambin aparece
en los bordes de la imagen,
pero las lneas parecen
curvarse hacia el centro. En
general, este efecto se
produce con el teleobjetivo.
La luz del sol atraviesa el
objetivo y causa reflejos.
Imagen capturada
ntidamente sin reflejos.
Caractersticas del Objetivo: Reflejos, Imgenes fantasma y Aberracin
Parece que los objetivos estn predestinados a presentar reflejos, imgenes fantasma y/o aberracin con
la inevitable disminucin de calidad de la imagen. Los objetivos de alta calidad hacen todo lo posible para
reducir estos factores y reproducir una imagen lo ms cercana posible a la ideal.
Los objetivos contienen una serie de componentes que afectan a la calidad de
imagen. Por ejemplo, cuando un objetivo apunta a una fuente intensa de luz, se
produce un reflejo blanquecino. Cuando algo de luz sobrante se refleja en la
superficie del objetivo y en el marco del espejo, se producen imgenes fantasma.
Adems, la superficie esfrica frontal del objetivo causa cierta distorsin de la
imagen y contiene aberracin que conlleva problemas como el desplazamiento. Por
ello, los fabricantes de objetivos de alta calidad hacen lo posible para reducir la
degradacin de la imagen utilizando recubrimientos, lentes asfricas y tipos
especiales de cristal.
Imgenes fantasma
Cuando la luz del sol se
refleja dentro del
objetivo, se producen
imgenes fantasma.
Imagen capturada con nitidez
sin imgenes fantasma.
Cuando la luz se refracta dentro del objetivo, la calidad de
la imagen disminuye. Esto se llama aberracin del objetivo o
flujo. Las aberraciones pueden ser mltiples, como
curvilnea, esfrica, de coma, astigmtica y cromtica.
Existen tambin otros tipos de aberracin.
Otros tipos de aberracin
Estas imgenes proceden del ngulo de una
pelcula, un rea propensa a la aberracin.
Existen ms tipos de
aberracin. Veamos las
imgenes. Los crculos blancos
de cada imagen indica el tipo
de deformacin producida por
aquel tipo de distorsin.
Vase
A-3-7 Recubrimiento del Objetivo
A-3-8 Lentes Esfricas y Asfricas
C-2-1 Caractersticas de la lente DC Aberracin esfrica mnima

C-2-3 Caractersticas de la lente DC Imgenes Fantasma y Reflejos Mnimos
Un elemento importante de la expresividad de un objetivo es el aspecto del rea alrededor del sujeto, indicado como fondo de enfoque suave.
Mientras que el rea desenfocada de la imagen es borrosa, el grado y tipo de borrosidad establece si es atractiva o desagradable. Muchos
objetivos estn diseados para producir este efecto, por ello podramos decir que es un elemento para medir el rendimiento de un objetivo.
La borrosidad o falta de nitidez que se produce tanto delante como detrs de un
sujeto sirve para aislarlo y proporciona a la imagen una delicada sensacin
flotante, sin desmerecer la expresin en su conjunto. Aunque tanto la distancia
focal como la abertura afectan al nivel de enfoque suave, son la restante
aberracin del objetivo y las hojas del propio anillo del diafragma las que crean un
enfoque suave atractivo o desagradable. En general, un excelente enfoque suave
es homogneo, no molesto y sin lneas u otras interrupciones.
Vase
Se dice que un correcto enfoque suave empieza por el rea enfocada de un sujeto y se
transforma suavemente en un fondo con borrosidad homognea, proporcionando una
sensacin de distancia que no molesta y brinda a la imagen unos delicados matices.
Un correcto enfoque suave ofrece una sensacin de
realismo y profundidad.
Las hojas del anillo de abertura cambian el aspecto del enfoque suave.
La forma y el nmero de hojas de un diafragma desarrolla un
importante efecto sobre el enfoque suave. Un gran nmero
de hojas crea una abertura circular que produce enfoques
suaves redondos y delicados.
Un delicado enfoque suave hace el sujeto ms
atractivo.
Correcto enfoque suave
Cuando el enfoque suave produce lneas dobles se llama efecto de lnea doble y es el ms
comn entre los tipos de enfoque suave no atractivo. Si utilizamos una fuente de luz fija, la luz
que se refleja de las superficies del fondo puede dividirse en tantos lados como la forma de las
hojas de abertura, lo cual resulta poco atractivo dependiendo de la forma que tenga dicho
diafragma.
Las lneas dobles hacen el fondo poco atractivo y
molesto.
Adems, un enfoque suave no atractivo puede ocurrir
cuando las formas producidas por la abertura llenan
el fondo.
Enfoque suave no atractivo
La superficie de una lente con recubrimiento parece brillar mostrando una gama de colores,
incluso rojo, verde y azul. Las diferencias de color dependen de las caractersticas cromticas
de los materiales aplicados al vaco sobre la lente. Cuando se aplican varias capas de materiales
diferentes, se utiliza el trmino recubrimiento mltiple. Una elevada tecnologa utiliza
recubrimientos anti-reflejos ptimos para una serie de longitudes de onda de la luz. Estos
recubrimientos, adems de aumentar la transmisin de la luz y reducir los reflejos, controlan la
reproduccin del color.
Los objetivos no recubiertos producen una gran cantidad de luz reflejada, tanto por la superficie
de la lente como por el interior del objetivo, lo cual reduce la cantidad de luz transmitida y puede
causar reflejos e imgenes fantasma perjudiciales para la imagen final.
En comparacin, las lentes recubiertas tienen una mejor transmisin de la luz y un menor
reflejo. Estos objetivos producen imgenes ntidas.
Lentes recubiertas
Cuando se apunta un objetivo a una potente fuente luminosa y parece que la luz blanca cubra
todo el objetivo o parte de l, el efecto se llama "reflejo". El recubrimiento del objetivo ayuda a
reducir este problema incluso con iluminacin posterior.
Ventajas del recubrimiento
El recubrimiento mejora radicalmente el rendimiento del objetivo
Ventajas del recubrimiento
No recubierta
Elevada reflexin
Luz entrante Luz transmitida
Lente
La superficie de cada lente
produce reflexiones que
pueden causar reflejos y
otros problemas.
Recubierta
Baja reflexin
Luz entrante Luz transmitida
Lente
Recubrimiento
Aumenta la cantidad de
luz transmitida y crea una
imagen ntida y luminosa.
Imagen con reflejos
Objetivo no recubierto
Ya que la luz atraviesa el objetivo, es natural que la calidad del
cristal y de las materias primas sea fundamental. Por ejemplo,
en un teleobjetivo, el nivel de aberracin cromtica puede ser
elevado, por lo que los colores se desplazan y se pierde nitidez.
Sin embargo, estos problemas se ven muy reducidos con una
lente ED (dispersin extra baja). Este tipo de lente, tambin
llamada lente APO (apocromtica), es sinnimo del teleobjetivo
de alto rendimiento.
Tambin la calidad del cristal afecta al rendimiento del objetivo.
Recubrimiento de la lente
La tecnologa del recubrimiento de la lente es fundamental para los objetivos de alta calidad. El
recubrimiento ayuda a reducir o eliminar los reflejos producidos por la iluminacin posterior y mejora la
reproduccin del color sin mermar el contraste o la resolucin.
Para crear imgenes ntidas y definidas se utilizan mltiples tecnologas para el
objetivo. La que se emplea para reducir reflejos e imgenes fantasma se llama
tecnologa de recubrimiento. Sobre la superficie de la lente se aplica al vaco un
fino recubrimiento para reducir la cantidad de luz que se refleja en la superficie o
dentro del objetivo, y as aumentar la cantidad de luz que atraviesa el mismo.
Preciosa imagen sin reflejos

Objetivo no recubierto
LEICA APO-SUMMICRON R F2.0
Objetivo de180mm dotado de lente ED
Vase
A-3-5 Caractersticas del Objetivo: Reflejos, Imgenes Fantasma y Aberracin
C-2-3 Caractersticas de la lente DC Imgenes Fantasma y Reflejos Mnimos
E-2-4 Estupendas fotos con iluminacin posterior
Lentes Esfricas y Asfricas
Con una lente esfrica no se puede evitar la aberracin, mientras que una superficie asfrica contrarresta
dicho efecto. Por ello, se ha utilizado la tecnologa ptica de vanguardia para desarrollar lentes asfricas.
La parte curva de una lente esfrica comn se parece a una seccin cortada de
una esfera. Sin embargo, estas lentes han estado siempre sujetas a la aberracin,
es decir, que la luz que atraviesa el centro del objetivo y la que pasa por los
bordes tienen puntos focales diferentes. La lente asfrica fue desarrollada para
corregir ste y otros tipos de aberracin. Adems de ser lentes muy pequeas,
reducen radicalmente la aberracin tanto esfrica como curvilnea.
Lente esfrica
Plano de la pelcula
Con lentes esfricas, la aberracin esfrica hace que la luz que
atraviesa el centro del objetivo y la que atraviesa sus bordes tenga
puntos focales diferentes.
Lente asfrica
Plano de la pelcula
Las lentes asfricas pueden corregir perfectamente la aberracin y
la luz se enfocar en un nico punto ideal.
Al principio, las lentes asfricas eran
caras porque precisaban de una
tecnologa de desbaste y de pulido de
alta precisin. Sin embargo, Panasonic
ha producido estas lentes en masa
utilizando moldes con troqueles
metlicos. Por supuesto, el alto nivel de
diseo y control de calidad requerido
para la produccin de dichas lentes
permanecen invariables.
Vase
C-2-1 Caractersticas de la lente DC Aberracin esfrica mnima
m m 9 1 m m 4 2
m m 4 1 m m 0 2
m m 8 2 m m 5 3
El amplio ngulo de visin de un objetivo de gran angular te permite fotografiar fcilmente reas extensas.
Adems, su importante profundidad de campo enfoca ntidamente mltiples detalles y mejora la perspec-
tiva.
En general, cualquier objetivo que ofrece una amplia visin de la escena y tiene un
ngulo de visin de 60 grados o ms, se define como objetivo de gran angular. Una
caracterstica de estas lentes es que los objetos cercanos parecen muy prximos
y aquellos lejanos ms lejanos todava, creando una fuerte sensacin de perspec-
tiva. Adems, gracias a su elevada profundidad de campo, son adecuados para
fotografas panormicas donde todos los elementos de una escena estn
enfocados, desde los ms cercanos a los ms lejanos.
Dos Importantes Ventajas del Gran Angular
Una ventaja es la extrema sensacin de perspectiva:
el sujeto puede parecer ms cerca o ms lejos que
lo que realmente est. Otra ventaja es el efecto
panormico donde todos los elementos de un
escena, desde el primer plano hasta el fondo, estn
ntidamente enfocados.
Objetivo de Ultra Gran Angular
Los objetivos con una distancia
focal de 20mm o menos se
llaman objetivos de ultra gran
angular. Un atractivo de estos
objetivos es la sensacin de
escala creada por su extrema
perspectiva.
Posee un ngulo de visin muy
superior al del ojo humano, produce
una magnfica sensacin de escala.
Si un objetivo de 50mm ofrece casi la misma
perspectiva que la del ojo humano, con un gran
angular las personas parecen muy pequeas.
El secreto para tomar fotos de personas con
un gran angular es ponerse muy cerca. As se
crea un ptimo equilibrio entre el sujeto y el
fondo.
La imagen de un objetivo de 50mm es
parecida a la del ojo humano.
Desde la misma posicin con un
objetivo de 20mm.
Pnte ms cerca si utilizas un objetivo de gran angular.
Una extrema perspectiva crea una
imagen dinmica.
Objetivo de Gran Angular
Los objetivos con una distancia
focal entre 28mm y 35mm se
llaman objetivos de gran angular.
Estos objetivos proporcionan un
buen equilibrio entre sujeto y
fondo y te permiten una amplia
gama de fotografas, desde las
escnicas hasta las instantneas.
Un amplio ngulo de visin y la alta
profundidad de campo permiten
enfocar correctamente tanto los
elementos cercanos como lejanos de
una escena.
Un amplio ngulo de visin crea
imgenes con un buen equilibrio entre
el sujeto y el fondo.
Fuerte efecto de perspectiva Efecto panormico
Vase
A-3-2 Cmo la distancia focal influye sobre el ngulo de visin
m m 0 5
m m 0 5 m m 0 5 m m 0 5
Estos objetivos, con una distancia focal de unos 50mm, proporcionan un ngulo de visin muy parecido al
del ojo humano y, por ello, se llaman "objetivos estndar". Las imgenes tomadas con estos objetivos
tienen un aspecto muy natural.
Se dice que cuando una persona mira un punto con ambos ojos y enfoca, se
reconocen los colores dentro de un ngulo de visin de unos 50 grados. El objetivo
de 50mm cubre dicho alcance de 50 grados, de ah el trmino "Estndar". Las
imgenes resultan naturales y reales, ya que el objetivo no acenta sus elementos.
Otro atractivo de este objetivo es el fcil control del enfoque suave que produce
fondos delicados y naturales.
Las imgenes tomadas por
objetivos estndar tienen un
aspecto espontneo y natural.
Las instantneas de personas tienen un aspecto natural y
real. Estos objetivos no acentan ninguna parte de la imagen,
y por ello el fondo queda intacto.
La perspectiva es muy
parecida a la del ojo humano.
Los fondos con enfoque
suave son naturales.
Gracias a una perspectiva parecida a la del ojo humano, este
objetivo ofrece fotos de paisajes y otros tipos iguales a la
escena realmente vista por el fotgrafo.
Ajustando la abertura, el fotgrafo puede cambiar el fondo de
la escena utilizando un enfoque panormico o uno suave. Uno
de los mayores atractivos del objetivo estndar es la
apariciencia natual del fondo con enfoque suave.
El objetivo no acenta ningn elemento de la foto, y por ello las imgenes se muestran muy naturales.
Gracias a la capacidad de control del aspecto del fondo de una imagen, desde el enfoque panormico hasta el suave,
este objetivo puede capturar fotos tanto escnicas como instantneas.
Objetivo estndar
Vase
m m 0 8
m m 0 6 5
m m 0 0 2 m m 0 0 4 m m 0 0 6
m m 0 0 1
Tipos de Objetivo: Teleobjetivo y Sper Teleobjetivo
Los objetivos con un reducido ngulo de visin que magnifican y acercan un sujeto se llaman teleobjetivos.
La perspectiva se comprime y el enfoque del fondo es muy suave, creando una imagen intensa y atractiva.
Los objetivos con una distancia focal de 80mm o ms se llaman teleobjetivos,
mientras que los objetivos de 400mm o ms se llaman sper teleobjetivos. Los
teleobjetivos producen tres efectos: Un efecto de acercamiento" que magnifica
un sujeto distante, un efecto de compresin que comprime la perspectiva y un
efecto de enfoque suave, ya que la limitada profundidad de campo hace destacar
al sujeto. Combinando estos efectos lograremos una imagen muy impactante.
Vase
Se llaman teleobjetivos de medio alcance y gracias a
los fondos con especial enfoque suave que producen,
son ideales para los retratos.
Estos objetivos producen un efecto de enfoque suave
muy dinmico. El fondo aparece borroso, lo cual asla y
acerca al sujeto.
Las fotografas realizadas con un teleobjetivo
se caracterizan por un efecto de acerca-
miento que magnifica los sujetos distantes y
los acerca, un efecto de compresin que
elimina la sensacin de perspectiva y un
efecto de enfoque suave, ya que la limitada
profundidad de campo hace destacar al
sujeto.
Sujeto distante
magnificado y acercado
Perspectiva comprimida Increble enfoque suave
Tres Ventajas del Teleobjetivo
Los teleobjetivos de entre 80mm y 300mm son bastante fciles de manejar, por ello se pueden
utilizar para varios tipos de fotografas -desde retratos hasta escenas con animales salvajes.
Teleobjetivo
El efecto de compresin elimina la perspectiva y crea
unin entre los sujetos.
Los sper teleobjetivos son tiles cuando el fotgrafo
no se puede acercar al sujeto. Capturan expresiones a
menudo fugaces e imperceptibles a simple vista.
Los sper teleobjetivos magnifican y acercan radicalmente a los sujetos distantes. Se utilizan a
menudo para fotos de deportes y tomas de animales salvajes, sin embargo, gracias a los fondos con
enfoque muy suave que ofrecen, son ideales tambin para retratos.
Sper Teleobjetivo
Tipos de Objetivo: Soft, Macro y Ojo de Pez
Estos objetivos especiales crean excelentes imgenes expresivas que no se pueden conseguir con un
objetivo convencional. Las fotos nicas que producen, amplan las posibilidades de la fotografa.
Diseados para producir un efecto especial, a menudo se llaman objetivos para
funciones especiales. Los objetivos Soft tienden a suavizar los bordes de un sujeto
ntidamente enfocado y aaden un delicado brillo. Los objetivos Macro capturan de
cerca sujetos diminutos, como flores e insectos. Los objetivos Ojo de Pez
proporcionan ngulos de visin de 180 grados o ms que curvan una amplia
seccin de la foto como al mirar a travs del ojo redondo de un pez o en un espejo
convexo.
Este objetivo produce imgenes nicas que mantienen un enfoque
ntido en el centro e irradian los bordes con un delicado brillo
parecido a la pintura impresionista. Gracias a la sensacin de
ilusin creada, este objetivo es muy usado para la realizacin de
retratos de mujeres y flores.
Objetivo Soft
Este objetivo especial est diseado para primeros planos muy
cercanos. Magnifica los sujetos para que parezcan del mismo
tamao que en la realidad, aunque tambin existen objetivos de
1/2 magnificacin que capturan los sujetos a la mitad de tamao.
Los objetivos macro se utilizan principalmente para fotografiar
flores, insectos y otros pequeos objetos.
Objetivo Macro
Las fotos disparadas con este objetivo tienen los bordes muy
curvos, como al mirar a travs del ojo de un pez. Existen objetivos
con ngulos de visin ultra amplios de 180 grados o ms que
distorsionan una importante parte de la imagen. Los primeros
planos tomados con estos objetivos de corta distancia focal,
ofrecen a la imagen una fuerte sensacin de perspectiva.
Objetivo Ojo de Pez

x 4 . 1 x 8 . 0
Puntos Clave Todo acerca del Objetivo Know-How Bsico de la Cmara

Si deseas algo ms que lo que puedes conseguir con un teleobjetivo o con un gran angular para propor-
cionar ms escala a la escena, puedes aadir una lente de teleconversin o de gran angular.
Cuando el fotgrafo desea algo ms que lo que le puede ofrecer un teleobjetivo o
un gran angular, se puede fcilmente cambiar la distancia focal del objetivo
aadiendo una lente de teleconversin o de gran angular. La lente de
teleconversin aumenta la magnificacin del objetivo y mejora el efecto de
acercamiento del teleobjetivo. Por su parte, la lente de gran angular aumenta el
ngulo del objetivo ampliando el campo visual. Con las cmaras digitales
compactas u otras que no tienen lentes intercambiables, juntando la lente de
conversin deseada se consigue una cmoda solucin.
Lente de Teleconversin
100mm Equivalente a 140mm
(con DMW-LT52 de Panasonic)
Una lente de teleconversin aumenta
la magnificacin del objetivo.
Utiliza las lentes de teleconversin cuando con slo un
poco ms de teleobjetivo te permitira tomar una foto ms
impactante y atractiva. Aadiendo esta lente consigues
ms magnificacin y una imagen ms intensa y con ms
carcter.
Puedes acercar incluso
los sujetos lejanos
Lente de Gran Angular
35mm Equivalente a 28mm
(con DMW-LW52 de Panasonic)
Una lente de gran angular ampla el
ngulo de visin.
Utiliza una lente de gran angular para fotografiar escenas
amplias o grupos de personas y as capturar la energa de la
escena. Aadiendo esta lente, el ngulo de visin se ampla y
la imagen dar la sensacin de mayor escala.
Incluso los sujetos cercanos se
capturan con un amplio alcance.
Cuidado con los cambios de F-stop!
Se pueden utilizar dos tipos de lentes de conversin: una lente de teleconversin anterior que se sujeta delante de la lente principal, y una lente de teleconversin
posterior que se acopla detrs de la lente principal. Recuerda que una lente de conversin posterior aumenta el F-stop mximo y oscurece la imagen.
Todas las lentes de conversin de Panasonic son anteriores y el F-stop de la cmara no vara.
Vase
A C I E L
N n o k i
C n o n a
X A T N E P
Diferencias de las monturas de los objetivos
Las lentes intercambiables se sujetan a la cmara gracias a la montura del objetivo. Cada fabricante
suele utilizar un tipo nico de montura para sus objetivos.
Las cmaras con lentes intercambiables utilizan una montura del objetivo para
sujetar y quitar las lentes. La montura permite sujetar varias lentes a la misma
cmara, permitiendo por consiguiente realizar varios tipos de fotografas. Sin
embargo, ya que cada fabricante tiene su propio tipo
de montura, las lentes de las diferentes marcas no
suelen ser compatibles. Slo se pueden utilizar las
lentes intercambiables producidas para cada cmara.
Tpicos ejemplos de monturas de objetivos.
Las monturas de los objetivos varan segn el tipo de cmara, incluso dentro de la misma marca. Por
ejemplo, entre una cmara de enfoque automtico y una distinta de otro modelo, la forma del accesorio
metlico o la posicin de un punto de contacto podran cambiar.
Superficie de la montura de la carcasa
Superficie de la montura
del objetivo
del objetivo
del objetivo
del objetivo

Tipos y efectos de Filtros y Parasol del Objetivo
Existen varios tipos de filtros que te permiten controlar tanto la luz como producir efectos especiales. El
parasol elimina la luz innecesaria.
Algunos filtros controlan la luz y mejoran la
imagen mientras que otros proporcionan un
efecto especial o protegen de la suciedad
y la rozaduras al objetivo. El parasol
se utiliza tanto para bloquear la luz
innecesaria como para controlar los
reflejos y las imgenes fantasma.
Control de la luz Filtro ND
Este filtro limita la cantidad de luz que
entra en el objetivo. Por ejemplo, te
permite utilizar una baja velocidad de
obturacin incluso con intensa luz de da.
Sin filtro
Demasiado luminoso no se
puede utilizar una velocidad
lenta de obturacin.
Con filtro
El filtro limita la cantidad de luz y es posible
utilizar una velocidad lenta de obturacin.
Polarizacin Filtro polarizador
Los filtros polarizadores son tiles para
realzar los colores y hacer el cielo ms
azul y los rboles verdes ms intensos.
Limita la luz reflejada innecesaria y el
resplandor de la superficie del agua o
del cristal para producir imgenes
Sin filtro
Sin filtro
Con filtro
Con filtro
Efectos especiales Suave, Estrella, Arco iris, Color
Filtro Suave
Filtro Estrella
Filtro Arco Iris
Filtro de Colores
Sin filtro
Sin filtro
Sin filtro
Sin filtro
Con filtro
Con filtro
Con filtro
Con filtro
Filtro de proteccin del objetivo MC, UV, Skylight
Los filtros MC (recubrimiento mltiple) y UV (Ultra Violeta) son incoloros y protegen
el objetivo adems de limitar la luz UV. Los filtros Skylight evitan los tonos azules que
se producen en das muy despejados.
Efectos de los parasoles Redondo, Ptalo, Cuadrado
Los parasoles evitan que la luz innecesaria entre en el objetivo y controlan los
reflejos y las imgenes fantasma. Existen varios tipos, pero su principal funcin es
la misma.
Formas de Parasoles
Redondo
Es el tipo ms comn y se
utiliza con objetivos
estndar y teleobjetivos.
Ptalo
Utilizado principalmente con
objetivos de gran angular. La
forma de ptalo evita que
entre ste en la imagen
cortando parte de la misma.
Cuadrado
Utilizado principalmente con
grandes angulares. Los
ngulos cuadrados de este
parasol evitan que se vea
su contorno en la imagen.
Efectos de los parasoles
Sin parasol
La luz innecesaria entra
en el objetivo y produce
reflejos.
Con parasol
La luz innecesaria se elimina y
la imagen se ve ntida.
Columna
de un
argumento
Columna
de un
argumento
Ventajas de los
objetivos
luminosos y
objetivos rgidos
objetivos blandos
Aunque las distancias focales de dos
objetivos sean idnticas, la imagen de
cada uno puede ser diferente segn la
luminosidad del objetivo y del sujeto. La
capacidad de dominar las caractersti-
cas de un objetivo aporta a la fotografa
mucho ms entretenimiento.
Algunas de las ventajas de la utilizacin de
objetivos luminosos son:
Se pueden utilizar altas velocidades de
obturacin incluso con escasa luz. Con
abertura mxima, la limitada profundidad de
campo ofrece un atractivo efecto de enfoque
suave. Adems, los objetivos se pueden dividir
en dos tipos: rgidos y blandos. Los rgidos
producen imgenes ntidas y los blandos
imgenes ms homogneas y delicadas.
Ventajas del objetivo luminoso
Velocidad de obturacin
ms alta y menos temblor
incluso con luz escasa.
El fondo aparece con un
excelente enfoque suave por la
limitada profundidad de campo.
Fotografa con luz dbil
Efecto enfoque suave
Imagen del visor
En las rflex de un solo objetivo, cuanto ms
oscuro es el objetivo ms oscura es la imagen
del visor, por lo que el sujeto es difcil de ver.
Valores de abertura ms bajos (F-stop) crean
mayor profundidad de campo y reducen el
efecto de enfoque suave.
Velocidad de obturacin bastante baja, es
posible que se produzca temblor.
Proporciona imgenes luminosas y fciles de
ver en las cmaras rflex de un solo objetivo.
Amplios valores de abertura (F-stop) crean una
limitada profundidad de campo que, a su vez,
produce fondos con un precioso enfoque suave.
Altas velocidades de obturacin reducen el
temblor de la mano.
Objetivo luminoso Objetivo oscuro
Con luz dbil, los objetivos
luminosos ofrecen fotografas
sin estroboscopia y la imagen
es ms natural.
Objetivos rgidos
Estos objetivos producen
imgenes ntidas y con un
elevado contraste.
Objetivos blandos
Estos objetivos producen
imgenes con tonos
delicados y un enfoque suave.
Vase
E-2-7 Excelente para luz dbil
Con O.I.S.
Columna
de un
argumento
Columna
de un
argumento
Combinacin
perfecta: sper
teleobjetivo y
estabilizador
ptico de
imagen (O.I.S.)
Los sper teleobjetivos magnifican
extraordinariamente los sujetos
lejanos. Sin embargo, con estos
objetivos, incluso un ligero movimiento
de la cmara puede repercutir en el
sujeto y producir temblor.
Afortunadamente, la avanzada tecnologa
ayuda a solucionar este problema gracias al
empleo de girscopos de estabilizacin de
imagen que permiten disparar con estos
potentes objetivos sujetando la cmara con
las manos. Los girscopos incorporados
detectan el movimiento y evitan el
emborronamiento haciendo mover los
elementos del objetivo en la direccin
contraria. Este sistema O.I.S. ofrece una
solucin ptica al problema del temblor de la
mano, evitando que se estropee la imagen.
El O.I.S. y el sper teleobjetivo son una
perfecta combinacin.
Fotografiar sujetos distantes con un
objetivo de gran angular o estndar los
hace menos dinmicos.
Gracias a un sper teleobjetivo en lugar de un
objetivo de gran angular o estndar, puedes
acercar sujetos lejanos para conseguir excelentes
primeros planos.
Un objetivo de gran
angular o estndar hace la
escena menos impactante.
Esta es una
toma con sper
teleobjetivo!
S
p
e
r

t
e
l
e
o
b
j
e
t
i
v
o

+

O
.
I
.
S
.
Con O.I.S.
Sin O.I.S.
Sin O.I.S.
Increbles primeros
planos con el O.I.S.
Fotografa con sper teleobjetivo y O.I.S.
Increbles primeros planos sin temblor.
El O.I.S. te permite usar el sper teleobjetivo
sujetando la cmara con las manos. La correccin
ptica del temblor ofrece maravillosas fotos dinmicas.
El temblor de la mano
estropea las tomas
con sper teleobjetivo.
Sin el O.I.S. el temblor puede estropear la imagen.
El mnimo movimiento de un sper teleobjetivo no
estabilizado produce mucho temblor.
Vase
A-2-1 La falta de nitidez y un enfoque equivocado son diferentes?
E-2-8 Disparos con sper teleobjetivo
F2.8 35mm F2.8 420mm
8 . 2 F m m 0 7 ~ 5 3
0 0 0 , 1 $
8 . 2 F m m 0 0 2 ~ 0 7
0 7 5 , 2 $
4 F m m 0 0 4 ~ 0 0 2
0 3 3 , 9 $
0 0 9 , 2 1 $
2 Z F
m m 0 2 4 ~ 5 3
8 . 2 F
8 . 2 F m m 0 0 4
0 6 6 , 0 1 $
Columna
de un
argumento
Columna
de un
argumento
Combinacin
perfecta: sper
teleobjetivo y
estabilizador
ptico de
imagen (O.I.S.)
Uno de los principales atractivos del
FZ2 es su luminoso objetivo zoom ptico
F2.8 de 12x. Para valorar este objetivo,
lo compararemos con un objetivo zoom
de una cmara convencional de 35mm.
El objetivo zoom de la FZ2 es equivalente al
objetivo de 35mm (gran angular) y a un
420mm (sper teleobjetivo) de una cmara
de pelcula de 35mm en trminos de
luminosidad (F2.8) y de distancia focal. Y
con la compacta FZ2 puedes disparar fcil y
rpidamente sin preocuparte por el conjunto
de objetivos.
Ni siquiera con $ 10.000 se puede comprar el objetivo de una cmara de 35mm con la misma distancia
focal y luminosidad que la FZ2.
Los tres objetivos zoom detallados abajo proporcionan aproximadamente la misma
distancia focal que la FZ2 (de 35 a 420mm) y en conjunto cuestan ms de $
10.000. An as, no podrs disfrutar de la constante luminosidad F2.8, ya que no
incluye un sper teleobjetivo de 200-400mm. Es decir, es imposible comprar los
objetivos suficientes para que una cmara de 35mm ofrezca el mismo rendimiento que
la FZ2, aunque pagaras $ 10.000. La compacta FZ2 no slo proporciona la misma
funcionalidad de estos grandes y pesados objetivos profesionales, sino que adems
cabe en la palma de tu mano. La FZ2 ofrece un objetivo de excelente rendimiento.
Aqu comparamos la distancia focal y la luminosidad del objetivo de la FZ2 con los objetivos zoom de las cmaras
de 35mm comerciales.
Empresa N Empresa N Empresa N
Empresa N
Del mismo modo, para los objetivos fijos estndar,
aunque un teleobjetivo de 400mm y F2.8 es viable,
es muy grande y cuesta $ 10.660. Esto nos
demuestra la superioridad del objetivo de la FZ2.
Un luminoso objetivo F2.8 ampla la gama de expresin y el placer de tomar fotografas!
Este tipo de objetivo continuo de 35mm-420mm F2.8
fjams se cre para una cmara de pelcula de 35mm
convencional.
Este luminoso objetivo F2.8 permite utilizar altas
velocidades de obturacin en mltiples situaciones.
Se pueden tomar retratos con escasa luz y sin flash,
creando una sensacin natural.
Los sujetos en rpido movimiento como pjaros y
atletas, se pueden capturar con nitidez incluso con el
sper teleobjetivo.
La abertura mxima de F2.8 permite hacer
retratos naturales con luz dbil y sin flash.
Los sujetos en movimiento se pueden capturar con
altas velocidades de obturacin, incluso con el sper
teleobjetivo. Gracias al O.I.S. incorporado no tienes
que preocuparte del temblor de la mano.
Un objetivo luminoso permite
capturar ntidamente sujetos en
movimiento con altas
velocidades de obturacin
incluso con el sper teleobjetivo.
Vase
E-2-7 Excelente para luz dbil
B
1 - B
2 - B
1 - 1 - B
2 - 1 - B
3 - 1 - B
4 - 1 - B
5 - 1 - B
6 - 1 - B
7 - 1 - B
8 - 1 - B
9 - 1 - B
0 1 - 1 - B
1 1 - 1 - B
2 1 - 1 - B
3 1 - 1 - B
4 1 - 1 - B
5 1 - 1 - B
1 - 2 - B
2 - 2 - B
3 - 2 - B
Puntos Clave
Know-How de la Cmara Digital Fija
Ventajas de la cmara digital
CCD (Sensor de Imagen): Pxeles y Tamao
CCD (Sensor de Imagen) :Diseo
CMOS Sensores de Imagen
Filtros de colores Primarios y Secundarios
Procesamiento de la seal en la cmara digital
Temperatura de color y Balance de blancos
Nmero de pxeles para cada tamao de foto
Tarjetas de Memoria
Modos de imagen y ratio de compresin (compresin JPEG)
Transferir datos
Bateras de la cmara digital
Columna de un Argumento
Qu significa equivalente a la cmara de 35mm?
El ruido aparece ms fcilmente en reas oscuras?
Comparacin de la performance de disparo consecutivo entre cmaras de
pelcula y cmaras digitales.
Puntos Clave Know-How de la Cmara Digital Fija Know-How Bsico de la Cmara Digital Fija
Ventajas de la cmara digital
Las cmaras digitales y de pelcula son parecidas ya que ambas sirven para tomar fotografas.
Sin embargo, sus caractersticas bsicas y sus ventajas son bastante diferentes.
Las cmaras digitales proporcionan una nueva forma de disfrutar de la fotografa
ofreciendo numerosas ventajas, muchas de las cuales no seran posibles con una
cmara de pelcula. Las cmaras digitales son ms cmodas ya que no es
necesario comprar ni revelar las pelculas, por lo tanto, los costes son
inferiores. Adems, una imagen capturada se puede comprobar en la pantalla
fcilmente, y si fuera necesario, repetirla. Tambin permiten visualizar las
imgenes digitales en un televisor o en un PC, imprimirlas en casa e incluso
enviarlas a amigos a travs de Internet.
No es necesaria.
La sensibilidad ISO se puede cambiar para cada disparo.
Es sencillo borrar y volver a tomar las imgenes.
Se pueden ver las imgenes al instante y volver a tomarlas si es necesario.
Es fcil realizar fotos en blanco y negro o sepia.
La fotografa macro te permite disparar desde pocos centmetros
La mayora de las cmaras digitales pueden hacer fotos de sujetos
en movimiento.
No es necesario. Las imgenes se pueden ver al instante.
Es posible en casa, a cualquier tamao, o en un laboratorio.
Las imgenes se pueden ver directamente en el televisor
Los datos se pueden utilizar al momento en un PC, sin procesarlos.
Con un software de edicin de foto es fcil editarlas y procesarlas.
Sin costes para comprar y revelar la pelcula. Las bateras recargables
son econmicas.
La pelcula es necesaria.
La sensibilidad ISO se puede cambiar slo al cambiar la pelcula.
Apretando el obturador, utilizas un fotograma de la pelcula.
No se puede comprobar la imagen antes del revelado.
No se sabe si la foto ha salido mal.
Hay que cambiar la pelcula o utilizar un filtro adecuado.
Slo es posible en las rflex de una lente mediante objetivos macro especiales.
No se pueden hacer fotos de sujetos en movimiento.
Las imgenes no se pueden ver antes del revelado.
Tienen que imprimirse en un laboratorio.
Las fotos no se pueden ver en el televisor.
Despus del revelado, es necesario escanear las fotos y transformarlas
en datos digitales.
La foto no se puede cambiar.
Los costes de pelculas y revelado son constantes.
Pelcula
Obturador
Mala foto
Procesamiento de
imagen
Fotografa Macro
Imgenes en
movimiento
Revelado
Impresin
Televisor
Retoque
Coste
Cmaras Digitales Cmaras de Pelcula
Vase
B-3-1 Soluciones de la Cmara Digital
D C C
D C C
CCD (Sensor de imagen): Pxeles y Tamao
Uno de los factores que ms influencia la calidad de imagen de las cmaras digitales es el rendimiento de
su CCD. Es decir, que el nmero de pxeles y el tamao del CCD son muy importantes. Cuanto ms altos
sean dichos valores, ms detallada y ntida ser la imagen resultante.
Cuando magnificamos la superficie de un CCD aparece una gran rejilla repleta de
puntos. Cada punto es un receptor de luz, llamado fotodiodo. Un punto equivale a
un pxel, la unidad ms pequea de una imagen. Trminos como el de 2 megapx-
eles (2 millones de pxeles) o 4 megapxeles (4 millones de pxeles) se utilizan
para describir las dimensiones del CCD.
Cuanto ms alto es el nmero de pxeles, ms detallada es la imagen. Y, a medida
que aumentan las dimensiones del CCD y de la imagen, tambin aumenta la
cantidad de luz recogida y la imagen es ms ntida.
Punto Pxel Pxel de la Imagen "Punto," "pxel" y "pxel de la imagen" tienen el mismo sentido e indican el componente ms pequeo de una imagen digital.
Nmero de Pxeles y Resolucin
Si la resolucin de una cmara de pelcula depende de la calidad del objetivo, la resolucin de una
cmara digital depende del nmero de pxeles del CCD, porque es el CCD el que graba una imagen
mediante una determinada cuadrcula.
Pocos pxeles del CCD. Muchos pxeles del CCD.
CCD de 4 megapxeles
Relacin entre la imagen y el tamao del CCD
El rendimiento del CCD no depende slo del nmero total de pxeles. Los pxeles ms grandes dejan
pasar ms luz y en el caso de dos CCD con la misma resolucin (el mismo nmero de pxeles), el
CCD mayor ofrecer una imagen ms ntida.
Mismo nmero
de Pxeles
1 pxel 1 pxel
A pesar del mismo nmero de pxeles, la imagen tomada con los
pxeles ms grandes es ms ntida porque el CCD es ms grande.
Como en un televisor, el tamao del CCD se mide utilizando pulgadas, por ej. 2/3 pulgada (8,8 x 6,6 mm), pulgada (6,4 x 4,8 mm) o 1/3
pulgada (4,8 x 3,6 mm).
Nmero Total de Pxeles y Pxeles Efectivos
El nmero total de pxeles describe el nmero de receptores de luz de un CCD. Sin
embargo, no todos los pxeles se utilizan para crear la imagen. Algunos se recortan para
producir el mismo aspecto que ofrece la pelcula, mientras que otros son utilizados por
los circuitos para la transmisin de datos. En suma, el nmero total de pxeles que se
emplea para grabar la imagen es reducido y reciben el nombre de "pxeles efectivos".
Vase
B-1-3 CCD (Sensor de Imagen): Diseo
B-1-8 Nmero de pxeles para cada tamao de Foto
C-3-1 Tecnologas para mejorar la sensibilidad de un CCD de nueva generacin
R G R G R G G
G B G B G B G B G B
R G R G R G R G R G
G B G B G B G B G B
R G R G R G R G R G
G B G B G B G B G B
G R R
CCD (Sensor de Imagen): Diseo
A diferencia de la pelcula, un CCD utiliza receptores de luz llamados "fotodiodos" para transformar la
informacin de la imagen transmitida a travs de la luz en seales elctricas.
Las cmaras digitales utilizan una carga elctrica producida por la luz al alcanzar
la superficie de un CCD en el momento en que se realiza una foto, mientras que
las cmaras de pelcula utilizan las sensibilidad luminosa de la propia pelcula de
haluro de plata. Sobre la superficie del CCD, millones de fotodiodos receptores
de imagen forman una densa cuadrcula. Cada fotodiodo convierte una diminuta
parte de la luz de una imagen en una seal elctrica que proporciona la
informacin adecuada de la imagen para cada foto.
Como un CCD convierte la luz en voltaje
Microlente
Las microlentes dividen la
luz recogida por cada una
de las partculas o
fotodiodos individuales.
Filtro de Color
Divide la luz en RGB
(rojo, verde y azul) o en
CMY (cian, magenta y
amarillo).
Fotodiodo
Cuando los fotodiodos reciben la luz, una
conversin fotoelctrica produce cargas
elctricas (electrones). Estos electrones
se envan en direccin horizontal y vertical
y la intensidad de luz recibida por cada
pxel establece la cantidad enviada. Luego,
en la superficie de salida del CCD, los
electrones acumulados se convierten en
voltaje creando la salida de la imagen de
cada pxel.
El flujo de carga elctrica (electrones)
vara segn la intensidad luminosa. La luz
se convierte en una carga elctrica.
Cada pxel es una clula con
una sola unidad.
Matriz RGGB? Interpolacin?
Los tipos de matriz de filtro de color ms utilizados en los CCD son el RGGB
(filtro Bayer), en la figura de la derecha, con Verde aadido. Estos patrones se
utilizan porque el ojo humano es especialmente sensible al verde.
Para grabar una imagen, cada fotodiodo est asignado a un patrn R, G, B o
R, G, G, B, que disminuye la resolucin en un tercio o un cuarto de su nivel
original. Por ello, el motor de procesamiento de la imagen realiza una composicin
RGB y una interpolacin para crear una imagen con el mismo nmero de pxeles
que la original.
Los datos en formato RAW" son datos de la imagen que proceden
directamente de los fotodiodos sin composicin o interpolacin.
Sensor de Imagen
Vase
B-1-4 CMOS: Sensores de Imagen
C-3-1 Tecnologas para mejorar la sensibilidad de un CCD de nueva generacin
D C C
S O M C
S O M C D C C
Sensores de imagen CMOS
Parecido a un CCD, un sensor de imagen CMOS convierte la luz en seales elctricas. Los sensores de
imagen tanto CMOS como CCD tienen sus ventajas y su empleo depende de la aplicacin a la que vayan
destinados.
Muchas personas opinan que la calidad y la sensibilidad de los sensores de
imagen CCD es sperior a la de los CMOS, y ya que ambos factores afectan mucho
a la expresin de una imagen, a menudo se utilizan los sensores CCD para
equipos profesionales. Por otra parte, los sensores CMOS tienen la ventaja de
una rpida lectura de la seal y un bajo consumo energtico. Adems, los
sensores CMOS y sus circuitos perifricos se pueden disear para un solo chip,
por ello se utilizan principalmente para productos pequeos y baratos, como
telfonos mviles y cmaras de juguete.
Comparacin entre el sensor de imagen CCD y CMOS
Sensibilidad
Calidad de imagen
Diseo compacto y de un solo chip
Rpida lectura
Diferencias entre el sensor de imagen CCD y CMOS
Seccin de
transmisin
de seal
Receptores de luz Receptores de luz
Amplificador
Los sensores de imagen CCD aplican un voltaje determinado a cada electrodo y utilizan un
sistema de rels para trasmitir la carga y amplificar la seal.
Pxel
Amplificador
de pxel
En un sensor de imagen CMOS, cada pxel consiste en un fotodiodo y un interruptor que utiliza un
transistor CMOS. La seal de cada pxel se amplifica. Todos los fotodiodos, colocados en forma
de retcula, llevan un transistor que permite leer directamente cada pxel y enviar sus datos a
alta velocidad.
Estructura del CMOS
Terminal de entrada
(Polisilicio: Metal)
Pelcula de xido de silicio
(pelcula aislante)
Terminal de fuente
Cuerpo
Terminal de drenaje
Canal Canal
Sustrato de silicio
(sustrato semiconductor)
Normalmente se utilizan dos tipos de sensores: tipo P y tipo N. Estos dos se unen en un
semiconductor llamado CMOS (Semiconductor complementario de metal xido). Montando tanto
el MOS-FET del canal P como el MOS-FET del canal N en el mismo sustrato del semiconductor se
reduce el consumo de energa y se acelera el proceso.
B-1-3 CCD (Sensor de Imagen): Diseo
Vase
R
B
G
R G B
2 G : 1 B : 1 R
t i b 8
t i b 4 2
t i b 8
t i b 8
G
1
Filtros de color Primario y Complementario
Parecido a un CCD, un sensor de imagen CMOS convierte la luz en seales elctricas. Los sensores
de Un CCD slo puede detectar si la luz es fuerte o dbil. Por ello se utilizan los filtros de color para
obtener la informacin del claro y el oscuro en cada color. Existen dos tipos de filtros de color:
primario y complementario.
Los filtros de color sirven para extraer la informacin de color del CCD necesaria
para crear una fotografa. Se utilizan dos tipos: un filtro RGB de colores
primarios formado por tres colores (rojo, verde y azul), y un filtro de colores
complementarios CMYG formado por cuatro colores (cian, magenta, amarillo y
verde). En general, los filtros de color primario RGB tienden a producir colores
ms vivos, mientras que los filtros de color complementario destacan en nitidez y
sensibilidad. Sin embargo, el rendimiento total, incluido el motor de procesa-
miento de imagen, es lo ms importante.
Alineacin del Filtro de color Primario
Luz
1 pxel
El filtro de color primario deja pasar slo los colores del filtro RGB y convierte dichos datos de color en
espacios de color RGB para reproducir una fotografa.
Puesto que el ojo humano es particularmente sensible al color verde, este filtro lleva el doble de componen-
tes G (verde) que de R y B (rojo y azul), proporcionando una imagen ms ntida.
Un filtro de color primario ofrece colores vivos, pero tiene una transferencia de luz bastante baja y, por ello,
es menos sensible que un filtro de color complementario.
Alineacin del Filtro de color Complementario
Alineacin del filtro de color primario Alineacin del filtro de color complementario
Un filtro de color complementario, a diferencia de un filtro de color primario, est diseado para
transmitir una gama ms amplia de longitudes de onda.
Los datos de color se crean a travs de C (cian), M (magenta), Y (amarillo) y G (verde), e incluyen la
cantidad mxima de informacin de luminancia que nuestro ojo puede ver. El procesamiento sirve para
recrear los colores RGB de la imagen y reproducir una fotografa de color.
Respecto a un filtro de color primario, la resolucin de un filtro de color complementario, es ms elevada
porque utiliza ms luz incidente.
Es mejor un filtro de color primario o complementario?
En general, un filtro de color primario ofrece una buena reproduccin de los colores y una excelente relacin S/N,
mientras que un filtro de color complementario ofrece una elevada sensibilidad y resolucin. A menudo, las actuales
cmaras digitales utilizan filtros de color primario. Esto se debe a la importancia de la reproduccin del color y al
hecho de que el procesamiento de la seal para mejorar la resolucin se ha desarrollado para este filtro.
Vase
C-3-2 Motor Venus LSI El doble de datos en direccin diagonal
F F I T
D C C
Procesamiento de la seal en una Cmara Digital
El motor de procesamiento de imagen es el corazn de una cmara digital. El motor convierte la
informacin de la imagen de analgica a digital y realiza diferentes procesos para crear una imagen
de color
SConvertir una imagen analgica capturada por el CCD en datos digitales no es
suficiente para crear una imagen digital. Slo cuando el motor de procesamiento
haya realizado unos clculos sobre una gran cantidad de datos de la imagen
digital podremos ver la imagen de color finalizada. Ya que este proceso depende
de la exactitud de los colores, de los detalles de la imagen y del disparo, es lo
que finalmente establece el nivel de rendimiento de una cmara digital.
Flujo del Procesamiento de la Seal en la Cmara Digital
Sujeto
Lente
Datos analgicos
El filtro RGB divide la
luz en colores y
transforma la
intensidad luminosa de
cada color en una seal
elctrica.
Convertidor
AD
Conversin A-D
(cuantificacin)
Datos digitales
Datos RAW
Grabados como datos RAW
Salida sin
conversin
Motor de procesamiento de imagen
Produccin de
una imagen
RGB
Cada seal de color RGB se utiliza
para crear una imagen RGB.
Ajuste de
luminosidad
Ajuste del
balance de
blancos
Ajuste de
nitidez
Ajuste de
contraste
Sin compresin
Proceso de
compresin
Tarjeta de
Memoria
Mediante un formato como el
JPEG, un especial LSI comprime
los datos de imagen.
Elementos que afectan a la calidad de la imagen digital
La calidad de imagen de una cmara
digital depende de tres elementos:
rendimiento del objetivo, nmero de
pxeles y rendimiento del sensor de
imagen CCD y rendimiento del motor
de procesamiento de imagen.
La calidad de la imagen digital depende de:
Objetivo CCD
Motor de
procesamiento
de imagen
Velocidad de disparo de la cmara digital
Segn lo explicado anteriormente, la necesidad de realizar una serie de procesos sobre una
gran cantidad de datos de imagen provocan que la velocidad de una cmara digital dependa de
su motor de procesamiento de imagen y de su capacidad de compresin. Las cmaras digitales
de alto nivel te permiten disparar ms fotos ya que el retraso (tiempo entre la presin del
obturador y la grabacin efectiva de la foto) y el intervalo entre disparos son inferiores.
Vase
B-1-12 Formatos JPEG, TIFF y RAWB-1-10 Formatos de archivos de imgenes
B-1-12 Formatos JPEG, TIFF y RAW
C-3-2 Motor Venus LSI El doble de datos en direccin diagonal
C-3-3 Motor Venus LSI Procesamiento de seal errnea
C-3-4 Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento de imagen multifuncin
R B G
o t u A
K 0 0 2 3 K 0 0 5 3 K 0 0 2 4 K 0 0 5 5 K 0 0 5 6 K 0 0 0 7 K 0 0 0 2 1
o t u A
Temperatura de Color y Balance de blancos
Aunque un sujeto te parezca blanco, la foto podra tener un tinte rojizo o azulado. La funcin que ajusta
la temperatura de color y ayuda a compensar este problema de temperatura se llama balance de
blancos (WB).
El color de un sujeto no suele ser constante bajo diferentes tipos de iluminacin.
El color puede variar segn el tiempo, el momento del da y el tipo de fuente de
luz, segn sea incandescente o fluorescente. Por ejemplo, un sujeto blanco
puede parecer rojizo al amanecer o a la puesta del sol y azul verdoso en un da
nublado. El balance de blancos ayuda a ajustar los cambios de color del sujeto
producidos por las diferentes temperaturas de color. En las cmaras de pelcula
es necesario utilizar los filtros para corregir los cambios de color causados por
las diferentes temperaturas. En las cmaras digitales, esto se puede realizar
fcilmente seleccionando el modo Balance de blancos.
Temperatura de color
La temperatura de color expresa el color de la luz de manera parecida a la temperatura ambiental. La
temperatura de color se indica con el valor numrico K (Kelvin) y se mide con un termmetro de color.
Bajo
Tonalidades rojizas
Tonalidades azules
Alto
Luz incandescente Luz solar maana/atardecer Luz fluorescente Luz estroboscpica/flash Luz de da Nublado Cielo azul
Ajustar el Balance de blancos
Para eliminar los tintes de color ocasionados
por la temperatura de color, en una cmara de
pelcula se aade un filtro de color o se cambia
el tipo de pelcula. Con la cmara digital es
suficiente ajustar el Balance de blancos.
Con una cmara de pelcula
El sujeto tiene tintes rojizos. Se adjunta un filtro de cian
(azul) a la lente anterior.
Produce colores normales
como con luz solar.
El sujeto tiene tintes rojizos. Ajustando el balance de
blancos R (rojo), disminuye
y aumenta tanto G (verde)
como B (azul).
Produce colores normales
como con la luz solar.
Balance de blancos automtico
El Balance de blancos automtico reconoce
automticamente el tipo de fuente luminosa y
compensa apropiadamente la imagen. Tambin
puedes elegir diferentes modos que correspon-
dan al tipo de fuente luminosa como la luz
solar, luz incandescente y luz fluorescente.
No utilices el Balance de blancos automtico es estos casos.
El Balance de blancos
Auto hace blanquecina
una puesta de sol rojiza.
Luz solar
Con el Balance de blancos
en luz solar realizas la
foto de una verdadera
puesta de sol con un rojo
intenso.
Cuando la luz incandescente
proporciona un aspecto
clido a una escena, el
Balance de blancos Auto
produce un tinte blanquecino.
Luz solar
Con el Balance de blancos
en luz solar realizas una
foto ligeramente amarilla,
como la ves con tus ojos.
Vase
A-1-13 Latitud de la pelcula, revelado Push-Pull, Temperatura del color
L
L 2
5 B
4 A
3 A
m m 7 2 1 x m m 9 8
m m 8 4 1 x m m 0 0 1
m m 8 7 1 x m m 7 2 1
m m 7 5 2 x m m 2 8 1
m m 7 9 2 x m m 0 1 2
m m 0 2 4 x m m 7 9 2
Nmero de Pxeles para cada tamao de foto
El tamao de foto deseado depender del uso que quieras darle. Si tienes una idea especfica te ayudar
a elegir el tamao ms adecuado.
Incluso si una cmara digital tiene 5 millones de pxeles, esto slo indica el
tamao mximo de la imagen. Si quieres grabar imgenes con mxima calidad,
entonces puedes utilizar el nmero mximo de pxeles. Sin embargo, si decides
previamente la finalidad de la imagen, como para impresin o para cargarla en
un sitio web, es mejor establecer el tamao ptimo segn tu propsito. Esto
acelera el procesamiento de la imagen y ahorra memoria.
Tamao de la foto y nmero de pxeles necesarios (para una impresora de 200 dpi)
Tamao papel Tamao de foto estndar Nmero total de pxeles Nmero de pxeles necesario
Postal
700 pxeles x 1.000 pxeles = 700.000
787 pxeles x 1.165 pxeles = 916.855
1.000 pxeles x 1.402 pxeles = 1.402.000
1.433 pxeles x 2.024 pxeles = 2.900.392
1.654 pxeles x 2.338 pxeles = 3.867.052
2.338 pxeles x 3.307 pxeles = 7.731.766
700.000 pxeles
910.000 pxeles
1.400.000 pxeles
2.900.000 pxeles
3.870.000 pxeles
7.730.000 pxeles
Una vez el tamao de la foto se haya convertido en pulgadas, el nmero total de pxeles se calcula utilizando la resolucin de la impresora de 200 dpi. Por ejemplo, una pulgada equivale a 25,4 mm, entonces
(tamao de la foto 25,4 mm) x 200 = Nmero total de pxeles.
Si conoces el nmero de pxeles de tu imagen, sabes el tamao mximo para una impresin ntida con la resolucin de tu impresora.
Por ejemplo, una imagen de 2 megapxeles se puede imprimir ntidamente en un folio 2L y una imagen de 3 megapxeles en un folio B5.
Qu es el dpi?
La unidad dpi indica el nmero de
puntos impresos en una lnea de una
pulgada. Por ejemplo, si una lnea de
una pulgada lleva 20 puntos, la lnea se
imprime con 20 dpi. Cuanto ms alto
es el nmero, ms elevada es la
densidad y ms ntida, homognea y
detallada la imagen.
dpi = puntos por pulgada (tambin ppi
o pxeles por pulgada)
1 pulgada
1

p
u
l
g
a
d
a
20 puntos = 20 dpi
Vase
B-1-2 CCD (Sensor de Imagen): Pxeles y Tamao
e v i r d o r c i M
Tarjetas de Memoria
Las cmaras digitales utilizan una tarjeta de memoria en lugar de una pelcula para grabar los datos de
la imagen.
Tambin existen mltiples medios de disco para archivar los datos.
Las cmaras digitales utilizan una memoria flash para grabar. Esta memoria es
de tipo RAM, que se puede reescribir muchas veces, y ROM, que guarda los
datos incluso cuando se apaga. El uso de un diseo sencillo tipo celda propor-
ciona tanto una rpida lectura como una elevada capacidad de memoria. Existe
una amplia gama de tipos y formatos de tarjeta, pero la mayora de las cmaras
utilizan slo un tipo especfico. Los datos de imagen transmitidos de la cmara a
un PC se pueden guardar en varios medios de disco.
Memoria Flash Medios de grabacin utilizados por la cmara digital para guardar datos
Tarjeta de Memoria SD
El tipo SD ha sido desarrollado conjuntamente
por Panasonic, SanDisk y Toshiba. Esta tarjeta
de memoria es del tamao de un sello y est
dotada de un sistema de seguridad y
proteccin de escritura. Las dimensiones son
32 mm de altura x 24 mm de ancho x 2,1 mm
de espesor. Actualmente, la capacidad mxima
es de 512MB, sin embargo se estn planeando
tambin tarjetas de 1GB, 2GB y ms.
Compact Flash
Formato creado por SanDisk. Existen dos tipos:
Tipo I y Tipo II. Estas tarjetas miden 36,4 mm
de altura x 42,8 mm de ancho x 3,3 mm de
espesor. (El Tipo II posee 5,0 mm de espesor).
Respecto a los ltimos tipos de tarjetas de
memoria, las tarjetas Compact Flash son
bastante grandes y el formato no es nuevo. Las
cmaras digitales suelen llevar tarjetas de Tipo
I, con una capacidad mxima de 2GB.
SmartMedia
Desarrollada por Toshiba. La caracterstica
principal de estas tarjetas es su delgadez
respecto a una tarjeta Compact Flash, lo que las
ha hecho populares para varias cmaras
digitales. Sin embargo, ya que la capacidad
mxima es de 128MB, est perdiendo terreno.
Mide 45 mm de altura x 37 mm de ancho x
0,76 mm de espesor.
MultiMedia Card
Tarjeta desarrollada conjuntamente por
Siemens America y SanDisk. Mide 32 mm de
altura x 24 mm de ancho x 1,4 mm de
espesor. Su capacidad de almacenamiento llega
hasta los 4GB. La tarjeta de memoria SD es
muy semejante, aadiendo esencialmente una
proteccin de copyright a esta tarjeta.
Memory Stick
Los Memory Sticks son de Sony. Las
dimensiones son 21,5 mm de altura x 50 mm
de ancho x 2,8 mm de espesor. Sony est
tambin vendiendo la ms pequea y ligera
Memory Stick Duo y la Memory Stick PRO
de 1GB de capacidad.
xD-Picture Card
La xD-Picture Card fue desarrollada
conjuntamente por Olympus y Fujifilm. Pesa slo
2 gramos y mide 20 mm de altura x 25 mm de
ancho x 1,7 mm de espesor. La capacidad
actual es de 256MB, pero estn previstas
capacidades de hasta 8GB. Estas tarjetas
presumen de altas velocidades de transmisin
de datos, un diseo simple y un gran ahorro
energtico ya que consumen slo 25 mW.
Medios de Disco Estos medios de grabacin se utilizan con un PC u otros dispositivos para guardar datos de imagen.
Floppy Disk
Los datos se graban en estos discos planos
magnetizables de 3,5 pulgadas giratorios. Los
disquetes para Windows y Macintosh tienen
una capacidad de hasta 1,44MB. Los disquetes
para Windows se pueden utilizar tambin para
Macintosh, lo cual permite el intercambio de
datos entre los dos sistemas.
Disco MO (Magneto-ptico)
Al escribir los datos, un soporte MO utiliza tanto
la cabeza lser como la magntica. Al leer los
datos utiliza slo la cabeza lser. Los datos se
pueden sobrescribir repetidamente y las
capacidades disponibles son de 128MB,
230MB, 640MB, 1,3GB y 2,3GB. Los discos
MO son muy comunes en Japn.
Zip Disk
Desarrollado por America's Iomega Corporation,
el Zip Disk es un medio de grabacin extrable de
3,5 pulgadas. Parecido a un disquete, los datos
se graban mediante una cabeza magntica. La
velocidad de escritura de datos es comparable a
la de un disco duro mediano y ms alta que la de
un disquete o un disco MO. La mxima
capacidad de un Zip Disk es de 750MB, siendo
los ms utilizados los de 100MB y 250MB.
CD-R/RW
Estos discos CD se pueden utilizar para
sobrescribir repetidamente datos. Un CD puede
almacenar entre 650MB y 740MB de datos.
Los bajsimos precios de estos discos son una
importante ventaja. En el CD-R se puede
escribir una sola vez, mientras que en el
CD-RW se puede reescribir cientos de veces.
DVDR/ RW/RAM
Los discos DVD grabables pueden grabar hasta 4,7 GB de datos en una sola cara.
(Los discos DVD RAM utilizan ambas caras y pueden grabar hasta 9,4GB). Los discos
DVD pueden grabar datos a una velocidad entre 2 y 8 veces la normal. Los discos se
dividen en dos tipos: de una escritura y de mltiple escritura. Los discos DVD-R y
DVD+R se pueden escribir slo una vez y se pueden reproducir con la mayora de los
dispositivos DVD y reproductores de DVD. Los discos DVD-RW y DVD+RW se pueden
escribir hasta 1.000 veces y los discos DVD-RAM hasta 100.000 veces. Sin
embargo, cuando eliges un dispositivo DVD, asegrate de que tipo es, ya que existen
muchos dispositivos y reproductores diferentes de DVD.
Qu es un controlador de la tarjeta de memoria?
Existen tarjetas de memoria con y sin controlador.
Un controlador examina la entrada/salida de datos hacia un PC, al cual puede considerar como
una unidad de disco duro estndar. Si la tarjeta de memoria no est dotada de un controlador
interno, es necesario un dispositivo con un controlador, es decir la cmara, el PC, un adaptador de
tarjeta PC o similar.
Tanto las tarjetas de memoria SD como las tarjetas Compact Flash tienen controladores
integrados. La SmartMedia, Memory Stick, xD-Picture Card y otras no estn dotadas de controlador.
Tipos de dispositivos DVD
Existe una gran variedad de discos DVD y sus correspondientes dispositivos DVD.
Super Multi DVD Writer: Compatible con los 5 formatos de DVD existentes.
Dispositivo DVDR/RW: Compatible con discos DVD-R/RW y DVD+R/+RW.
DVD Multi Drive Recorder: Compatible con discos DVD-R/RW y DVD-RAM.
Dispositivo DVD-R/RW: Compatible slo con discos DVD-R/RW.
Dispositivo DVD+R/RW: Compatible slo con discos DVD+R/RW.
Microdrive
Este disco duro de gran capacidad est basado
en las tarjetas Compact Flash Tipo II
desarrolladas por IBM. El tamao es el mismo
que una tarjeta Compact Flash con 36.4mm de
alto x 42.8mm de ancho y 5mm de profundidad.
Aunque los microdrive son muy pequeos su
sistema d edisco duro permite una alta tasa de
transferencia de datos.
Los datos de imagen enviados al PC funcionan como archivos de imagen.
Cada tipo de imagen tiene su propio formato de grabacin o formato de archivo.
Para grabar un gran nmero de imgenes es necesario enviar los datos al PC o a
otro soporte de almacenamiento. Las imgenes enviadas se transforman en
archivos de imagen y, segn las necesidades del usuario, se guardan en el
formato adecuado. Los tipos de archivo, cada uno con un mtodo de grabacin
diferente, se llaman formatos de archivo. A continuacin se muestran algunos de
los formatos ms comunes, sus caractersticas y sus principales aplicaciones.
Formato de Archivo
JPEG
Joint Photographic Experts Group
TIFF
Tagged Image File Format
RAW
Raw
BMP
Bitmap
PICT
QuickDraw Picture Format
GIF
Graphics Interchange Format
PSD
Photoshop Data
Con este formato de archivo las imgenes fijas de color se pueden comprimir cuando se guardan. El nivel de
compresin se puede elegir y crea archivos de dimensiones entre 1/5 y 1/30 del original. Sin embargo, cuanto
ms alta sea la compresin, ms degradacin tendr la imagen al abrirla.
En el mundo del PC este formato es sinnimo de imgenes de alta calidad y se considera un formato estndar para
intercambiar imgenes entre los PC. La posibilidad de elegir los parmetros del formato significa que, segn el PC
utilizado, existen varias versiones de archivo TIFF con la posibilidad de que sean incompatibles. El formato TIFF
permite la compresin de datos mediante un formato loss-less completamente reversible.
El formato RAW son datos no procesados directamente del CCD. Los ajustes y el procesamiento de la cmara no
se reflejan en estos datos y, por ello, es difcil de usar por s mismo siendo necesario transferirlo a un PC para un
procesamiento profesional.
Este es el formato de imagen estndar para los PC Windows. Virtualmente, cualquier software de edicin de
imagen de Windows puede crear y leer archivos BMP. El nivel de color de la imagen se puede elegir del blanco y
negro o a todo color. Las imgenes guardadas con este formato no estn comprimidas.
Es uno de los formatos de imagen estndar para PC Macintosh. Diseado para procesamiento grfico con
software grfico. La mayora de los programas Macintosh pueden crear y leer este formato.
Diseado para la transmisin por redes, estos archivos son pequeos. Este formato de archivo grfico de uso
general visualiza imgenes en blanco y negro con 256 niveles de gris e imgenes de color con 256 colores o menos.
Estas imgenes se pueden utilizar tambin para animacin.
Formato de archivo original del software Photoshop de Adobe Corporation. Si se crean capas o mscaras, a
menudo se guardan utilizando el formato Photoshop original. La extensin del archivo es ".PSD.
Aprox. 16,7 millones de colores
Depende de la precisin de los
bits ledos (de 16,7 millones a
280 billones de colores)
16,7 millones de colores
256 colores
Aprox. 280 billones de colores
Formato comn para imgenes de cmara digital. A
menudo utilizado para imgenes destinadas a una
Web y a e-mail.
Guarda imgenes de alta calidad sin procesar o
comprimir. Muy comn para las cmaras digitales.
Formato de grabacin de imagen de la cmara
digital. Guardar los datos en este formato conlleva
un procesamiento especial aadido.
Para guardar datos, etc.
Caractersticas Colores visualizados Utilizo principal
Vase
B-1-11 Modos de imagen y Ratio de compresin (compresin JPEG)
Modos de imagen y Ratio de compresin (compresin JPEG)
Para utilizar hbilmente una cmara digital, el fotgrafo tiene que comprender la relacin existente entre
la compresin de la imagen y la calidad de imagen relativa a cada modo.
Al hacer una foto es preciso establecer dos caractersticas relativas a la calidad.
Primero, el nmero de pxeles para grabar. Cuanto mayor es el nmero de
pxeles, ms impactante es la foto. Segundo, el formato de grabacin de la
imagen que indica un nivel especfico de compresin JPEG. Cuanto ms alta es la
compresin, ms pequeo es el archivo y menor la calidad de la imagen. Si se
desea imprimir la imagen es mejor usar una compresin menor. Sin embargo, si
se desea enviar la imagen por e-mail o si el fotgrafo quiere ahorrar memoria en
la tarjeta y disparar una gran cantidad de fotos, es mejor utilizar una compresin
mayor.
Ejemplo del Nmero de Pxeles grabados/Calidad y el nmero de imgenes grabadas
Tarjeta de Memoria
8MB 64MB
Excelente
Alta calidad
(baja compresin)
Excelente
Alta calidad
(baja compresin)
Estndar
Calidad estndar
(compresin estndar)
Estndar
Calidad estndar
(compresin estndar)
N. de pxeles
grabados
1600 x 1200
1280 x 960
640 x 480
Aprox
8 imgenes
Aprox
10 imgenes
Aprox
34 imgenes
Aprox
68 imgenes
Aprox
20 imgenes
Aprox
16 imgenes
Aprox
74 imgenes
Aprox
96 imgenes
Aprox
298 imgenes
Aprox
149 imgenes
Aprox
184 imgenes
Aprox
553 imgenes
(Fuente: Panasonic LUMIX DMC-FZ1)
Seleccionando un nmero bajo de pxeles
grabados puedes guardar ms imgenes
en una sola tarjeta de memoria.
Si la calidad es la prioridad, el ms alto
nmero de pxeles grabados y la ms baja
compresin ofrecen la mejor calidad de
imagen.
Si la cantidad es la prioridad, el tamao
pequeo del archivo ofrece imgenes de
calidad estndar.
Cambios causados por la compresin JPEG
Alta calidad
(baja compresin)
Media calidad
(media compresin)
Baja calidad
(alta compresin)
Ampliando la imagen se llega a notar
el block noise" en los detalles.
El formato JPEG para guardar los datos comprime la imagen entre 1/5 y
1/30 de su tamao original y, por ello, es muy til en caso de tarjetas de
memoria con espacio limitado.
Guardando los datos en formato JPEG, cuanto ms alta es la
compresin, ms distorsionada resulta la imagen. El ojo humano no suele
ser capaz de detectar una prdida de calidad hasta una compresin de
1/10.
Por qu las dimensiones de los archivos de imagen JPEG son tan diferentes?
Disparando una foto con el mismo modo JPEG y el mismo tamao de imagen, la
dimensin del archivo puede variar entre 1,5 y 2,5MB. Esto ocurre porque el
algoritmo de compresin JPEG se concentra en la luminosidad y el color de la imagen.
Por ejemplo, en una escena con un ocano azul-verde y cielo azul donde las
gradaciones de color son delicadas y parecidas, la imagen se puede comprimir
mucho. Al contrario, en una escena con una gran variedad de colores mezclados
y bien definidos, la posibilidad de compresin disminuye y el archivo resulta ms
grande.
Se puede comprimir mucho La dimensin del archivo aumenta
Vase
B-1-10 Formatos de archivos de imgenes
El dato RAW es un tipo de dato de imagen creado por las cmaras digitales.
El dato RAW procede directamente del CCD sin procesamiento posterior interno de la cmara.
El dato RAW es un dato de imagen que sale directamente despus del proceso de
captacin de luz realizado por el sensor de imagen CCD. Bsicamente, el dato
RAW es un dato de imagen sin procesamiento RGB ni ajuste de color dentro de la
cmara. Si el fotgrafo elige este formato, significa que utilizar un software
especial para procesar la imagen con el PC en lugar de hacerlo con la cmara.
Los datos de imagen RAW se pueden editar tambin en un PC. Ahora bien, la
exposicin y el balance de color de una imagen RAW se pueden modificar
radicalmente. Es el formato ptimo para los profesionales que prefieren ejercer
un control completo, desde la toma de la imagen a la reproduccin del color final.
Con el formato RAW, los datos se graban antes de pasar por el motor de procesamiento de imagen de la cmara.
Fotografa
El CCD graba la luz de los
colores RGB de la imagen
Conversin AD Procesamiento RGB
El procesamiento de la imagen se realiza segn la exposicin,
el balance de blancos y otras opciones de la cmara.
Salida como JPEG comprimido
O como TIFF no comprimido.
Salida directa como datos RAW
El usuario procesa la imagen como desea mediante
el PC y la guarda en JPEG u otro formato.
Calidad
Dimensin archivo
Colores visualizables
Ventajas de disparo
Desventajas de disparo
Fcil uso con PC
Ejemplo de utilizacin
Comparacin entre los formatos JPEG, TIFF y RAW
JPEG
Buena
Pequeo
Reproduce hasta 16,7 millones de colores usando 8 bit
(256-colores) RGB.
Archivos pequeos significan alta velocidad de escritura de datos y una
mejor respuesta al disparo. Esto tambin aumenta el nmero de fotos
que se pueden grabar en una sola rjeta de memoria.
Al disparar, la exposicin y el balance de blancos tienen que
ser correctos.
Se puede leer fcilmente, corregir y modificar mediante un software
de edicin de imagen.
Usa una tarjeta de memoria de alta capacidad y dispara varias fotos
cambiando la exposicin y el balance de blancos. Luego, elige la mejor.
Mejor
Grande
Reproduce hasta 16,7 millones de colores usando 8 bit
(256 colores) RGB.
Produce imgenes con una calidad ms homognea respecto
al formato JPEG.
Al disparar, la exposicin y el balance de blancos tienen que ser correctos.
Guardar archivos grandes puede ralentizar la respuesta de la cmara.
Se puede procesar mediante un software de edicin de imagen. Sin
embargo, ya que el archivo contiene muchos datos, la cantidad de datos
que hay que copiar se hace enorme al aumentar el nmero de archivos.
Ya que ahora el formato JPEG proporciona una alta calidad de imagen,
hay menos motivos para utilizar el formato TIFF. Adems, el archivo es
ms grande que una imagen de alta calidad RAW, por lo que el
atractivo de este formato est disminuyendo.
Las escenas con exposicin y balance de blancos difciles, como una
puesta de sol o una escena nocturna, se pueden realizar usando las
funciones automticas para luego ajustarlas segn el recuerdo del
fotgrafo. Tambin es til para escenas fugaces.
Como es necesario utilizar un software de procesamiento RAW
especfico para el fabricante de la cmara, la imagen no se puede
reproducir inmediatamente y requiere largos ajustes manuales.
Respecto al formato JPEG, los archivos son grandes y se pueden guardar
menos imgenes en una sola tarjeta de memoria. La respuesta de la
cmara es lenta.
Gracias a la posibilidad de cambiar la exposicin y el balance de blancos
de una imagen con un PC, el fotgrafo puede ignorar ajustes difciles y
concentrarse en el disparo.
Con una alta precisin de bit de datos RGB, 12 nits por canal producen
68,7 millones de colores.
Mediano
Mejor
RAW TIFF
Los archivos en formato RAW de distintos fabricantes no son compatibles?
Cada fabricante de cmaras tiene su propio formato, incluso entre los mismos archivos en formato RAW. Por ello es necesario utilizar el
software de conversin de archivos que especifica cada fabricante para sus modelos, no slo para procesar las imgenes, sino tambin
para visualizarlas correctamente.
Vase
l a i r e S
) C 2 3 2 - S R (
1 . 1 B S U
0 . 2 B S U
4 9 3 1 E E E I

n o i t c e n n o c e l b a c
BBB
S U
n o i t c e n n o c e l b a c 4 9 3 1 E E E I
r o t p a d a d r a c C P
r e d a e r d r a c C P
) s u B l a i r e S l a s r e v i n U ( B S U
4 9 3 1 E E E I
s p b M 0 8 4
s p b M 0 0 4
s p b M 2 1
s p b M 5 1 . 1
Transferir Datos
Para transferir los datos de imagen desde una cmara digital a un PC puedes emplear diversas
maneras con una gran variedad de posibilidades.
Uno de los placeres de la cmara digital es la infinita gama de posibilidades que
te brinda una vez transferida la imagen al PC. Todo empieza aqu: ajustar las
imgenes, editar, procesar, imprimir y enviar los datos a amigos por Internet. Los
datos se pueden transferir a un PC directamente desde la tarjeta de memoria,
utilizando un adaptador o un lector de tarjeta PC o conectando un cable USB o
IEEE 1394 directamente a la cmara.
Conexin por cable
USB
Conexin USB
Conecta la cmara digital directamente
a un PC. Una conexin comn para las
actuales cmaras digitales.
IEEE 1394
Conexin IEEE1394
Conecta la cmara digital directamente
a un PC. Una conexin para cmaras
digitales profesionales.
Serial (RS-232C)
Conexin en serie
Conecta la cmara digital directamente a un PC.
Un tipo de conexin que ya no es tan comn
como antes.
Enviar directamente de una tarjeta de memoria
Adaptador de
tarjeta PC
Simplemente extrae la tarjeta de memoria de la cmara e
introdcela en la ranura de la tarjeta de memoria de tu PC.
Tarjeta de Memoria
Tarjeta de memoria SD
En la ranura
para la SD
Enviar a travs de un adaptador de tarjeta PC o un
lector de tarjeta PC
Adaptador de tarjeta PC
En la ranura
de la tarjeta PC
Introduce el adaptador en la ranura de la tarjeta PC y lee
los datos directamente desde la tarjeta de memoria.
Lector de tarjeta PC
Lector de
tarjeta PC
USB u otro
conector
Los datos se pueden leer mediante un lector de tarjeta
PC una vez conectado al puerto USB o SCSI del PC.
Los datos se pueden leer tambin a travs de un
adaptador de tarjeta PC.
Velocidades de transmisin de datos
Es uno de los interfaces ms utilizados para uso general. El USB1.1 tiene una
velocidad de transmisin de datos de 12 Mbps. El nuevo USB2.0 ofrece
velocidades de transmisin de datos entre 200 y 480 Mbps, lo que permiten una
ms rpida transmisin de grandes cantidades de datos. Los conectores USB
estn diseados para el "hot-swapping", es decir, que se pueden conectar o
desconectar con el PC en funcionamiento y resultan cmodos y fciles de usar.
Este interfaz para uso general y de alta velocidad se puede utilizar tambin para la
entrada y salida de vdeo. Ha sido desarrollado por Apple, quien utiliza el nombre
FireWire, mientras que Sony lo llama i.Link. Estos cables pueden transferir
datos a alta velocidad, entre 100 y 400 Mbps, siendo tambin del tipo hot
swappable. Este formato est estandarizado por el IEEE Americano (Institute of
Electrical and Electronics Engineers).
Muchas de las cmaras digitales actuales tambin pueden grabar imgenes en movimiento.
Ahora veamos las diferencias con las imgenes de vdeo estndar.
Las imgenes en movimiento son una caracterstica estndar de la mayora de las
cmaras digitales. Estas imgenes difieren de los vdeos realizados con una
cmara de vdeo estndar, pero an as ofrecen una agradable grabacin de una
escena que se ver ms real en movimiento que en forma de una sola imagen fija.
Adems, muchas cmaras digitales graban simultneamente el sonido y las
imgenes en movimiento. Como los archivos de imgenes en movimiento de una
cmara digital son pequeos, tanto por dimensin como por duracin, se pueden
fcilmente descargar en un PC y disfrutar de ellos en varios modos, por ej.,
adjuntndolos a e-mail o cargndolos en pginas web.
Diferencias respecto a los formatos de la cmara de vdeo digital
En general, las cmaras de vdeo digitales graban las escenas utilizando un formato DV comprimido,
mientras que las cmaras digitales fijas utilizan el formato Motion JPEG para comprimir y grabar
las imgenes en movimiento.
Los formatos vdeo DV son de mejor calidad.
La DMC-FZ2 de Panasonic, por ejemplo, gracias al formato QuickTime Motion JPEG ofrece 10
fotogramas por segundo de imgenes con una resolucin de 320 x 240 pxeles. De este modo, se
pueden grabar unos 35 segundos de imgenes en movimiento en una tarjeta de memoria SD de
8MB, incluida la banda de audio.
Reproducir y Editar imgenes en movimiento
Visualizar en un PC: Adems del software incluido en tu cmara digital, puedes visualizar las
imgenes en movimiento en tu PC usando el programa QuickTime Player o el Windows Media Player
instalados en tu PC. Ello te permite enviar archivos de imgenes en movimiento a travs de Internet
para que los vean tus amigos.
Visualizar en un TV: Conecta simplemente un cable de vdeo para ver las imgenes en movimiento
de tu cmara digital en un TV. Asimismo, puedes utilizar el mismo cable para grabar las imgenes
en un grabador de vdeo.
Editar imgenes en movimiento: Utiliza cualquier software comercial de edicin de vdeo para
realizar un vdeo-clip con tus imgenes en movimiento.

Bateras de la Cmara Digital
Existe una amplia gama de bateras para las cmaras digitales. Con frecuencia, las caractersticas de
estas bateras afectan al funcionamiento de la misma.
Si de repente la batera de tu cmara se agota no puedes hacer nada. Por este
motivo se exige mucho a la batera de la cmara digital. Primero porque tiene que
suministrar un flujo constante de energa hasta su agotamiento. ste es un
inconveniente de las bateras alcalinas estndar, ya que su nivel de energa baja
constantemente. Por supuesto, la energa estable y duradera de una batera
recargable es mucho mejor. Sin embargo, en caso de emergencia, la posibilidad de
utilizar una batera comecial a la venta es cmoda, especialmente estando de viaje.
Bateras Alcalinas vs. Bateras Recargables
Energa requerida por
una cmara digital
Bateras
recargables
Bateras alcalinas
a la venta
V
o
l
t
a
j
e
Tiempo
En teora, una batera debera suministrar un nivel constante de energa hasta su
agotamiento.
La bateras recargables estn diseadas para suministrar energa hasta su
agotamiento.
Las bateras alcalinas desechables suministran energa casi constante y se
debilita lentamente hasta el punto en que no es suficiente para alimentar a la
cmara, aunque todava quede algo de energa en su interior.
Bateras desechables
Bateras alcalinas
Son cmodas y fciles de
encontrar. Sin embargo, a
veces no se pueden usar hasta
el total agotamiento de su
energa.
Bateras de Nquel
y Manganeso
Respecto a las bateras alcalinas,
stas realizan muchas ms fotos.
Son el mejor tipo de batera
desechable para una cmara
digital.
Bateras de Litio-Ion
Estas potentes bateras son
comunes tambin a los usuarios
de cmaras de pelcula. En las
cmaras digitales, ofrecen una
fuente duradera de energa y se
encuentran relativamente fcil.
Bateras Recargables
Bateras de Litio-Ion
Estas bateras ofrecen una
duradera fuente de energa.
Aunque son muy adecuadas para
la cmara digital, una vez
agotada, no es fcil comprarlas
de nuevo.
Bateras de nquel
metal hidruro
TEstas bateras recargables
tienen la misma forma y tamao
que las bateras comunes.
Gracias a su alta capacidad son
muy duraderas. En caso de
emergencia se pueden usar las
las bateras alcalinas AA
estndar.
1:

Columna
de un
argumento
Columna
de un
argumento
Qu significa
equivalente a
la cmara de
35mm?
Las caractersticas del objetivo de una
cmara digital se expresan con
trminos como equivalente a 35mm y
105mm o equivalente a una cmara
de pelcula de 35mm. Esto es debido a
la diferencia entre el tamao del CCD de
la cmara de pelcula de 35mm y la
cmara digital que, a su vez, genera
diferentes ngulos de visin. Los
valores se calculan para expresar la
distancia focal equivalente a los de una
cmara de pelcula estndar o qumica.
Ya que la mayora de los CCD de las cmara
digitales son ms pequeos que las lentes
de la cmara de 35mm, aun con la misma
distancia focal, el sujeto de la cmara digital
siempre aparecer ampliado en la foto final.
Debido a esta diferencia en el tamao de la
imagen, se utiliza un valor de conversin de
la pelcula de 35mm ya que las personas
estn ms familiarizadas con este concepto.
Disparar con una cmara de pelcula
Sujeto
Amplio
ngulo de
visin
Plano de la imagen
Tamao de la
pelcula de 35mm
Impreso como una foto
Objetivo con la misma
distancia focal
El tamao de la imagen es el
mismo, pero la diferencia del ngulo
de visin se nota despus de
grabarla.
Al imprimir, el estrecho ngulo de
visin de un CCD pequeo produce
una imagen ampliada del sujeto.
Disparar con una cmara digital
Con una cmara con el CCD ms pequeo que el de la pelcula de 35mm
*
ngulo de visin
estrecho
Sujeto
Plano de la imagen
Tamao del CCD
Impreso como una foto
TEl tamao de esta imagen
magnificada se expresa mediante
el trmino equivalente a una
cmara de pelcula de 35mm, que
indica la distancia focal equivalente
a la de una pelcula de 35mm.
En las cmaras digitales se utilizan CCD de diferentes tamaos.
Grande Pequeo
Tamao 35mm Tamao APS 4/3 2/3 1/1.8 1/2.5 1/2.7 1/3.2
Comparacin entre un CCD de
1/3,2" y una pelcula de 35mm
Pelcula de 35mm
Diagonal 5,6mm
CCD de 1/3,2"
Diagonal 43.26mm
1:7.725
Columna
de un
argumento
Columna
de un
argumento
El ruido aparece
ms fcilmente en
reas oscuras?
Las cmaras digitales tienen un
caracterstico tipo de ruido. Se produce
especialmente por la noche y se llama
ruido oscuro. En una fotografa se
detecta en forma de innumerables
puntos de luz o color parecidos a
granos.
El ruido nocturno es una caracterstica de
los sensores de imagen CCD y parece ser
inevitable. Principalmente se produce en las
reas oscuras o de sombra de las fotos
tomadas de noche o con luz dbil. Las
cmaras digitales estn dotadas de un
circuito de reduccin de ruido para atenuar
la degradacin de la imagen.
Ruido en reas oscuras
El ruido aparece como una serie de puntos
coloreados, parecidos a granos y
fcilmente visibles, que se extienden desde
las reas medio luminosas de la imagen a
las ms oscuras.
El calor generado por el CCD produce el ruido que se ve en
la imagen reflejado como puntos de luz similares a granos.
Una caracterstica de los sensores de imagen CCD es que producen
una carga elctrica no slo por la luz, sino tambin por el calor. En un
da soleado, la carga elctrica generada procede principalmente de la
luz y el ruido no afecta casi nada o nada a la imagen. Por contra, de
noche, cuando la luz es muy reducida y las exposiciones son ms
largas, el CCD se puede calentar y generar cargas elctricas no
relacionadas con la imagen que producen ruido. Incluso de da, si la
imagen aparece granulada y desigual, podra ser debido al calor del
CCD que crea cargas elctricas innecesarias.
Ruido en reas luminosas
Aunque no se aprecie mucho, la cantidad
de ruido que se produce en las reas
luminosas es el mismo que en las oscuras.
Dispara antes de que se caliente el CCD
Aqu un consejo para reducir el ruido en tus fotos
nocturnas. Ya que es inevitable que el calor produzca
ruido, intenta disparar antes de que el CCD se caliente.
Lo cual significa: dispara justo al encender la cmara.
Sencillo y eficaz.
Utiliza un software de edicin de imagen para eliminar el ruido.
Justo despus de disparar coloca la tapa del objetivo y dispara otra vez con la misma
exposicin. As grabars una imagen slo con el componente del ruido. Luego utiliza la
herramienta de Photoshop u otro software de edicin para establecer el valor absoluto de la
diferencia entre las dos imgenes y crear un fotomontaje. As borrars el ruido y conseguirs
una imagen ms ntida.
e g a P
Columna
de un
argumento
Columna
de un
argumento
Comparacin de
la performance
de disparo
consecutivo
entre cmaras de
pelcula y
cmaras digitales.
Las cmaras de pelcula profesionales
pueden disparar hasta 10 fotogramas
por segundo, agotando un carrete de 36
exposiciones en 3,5 segundos. Y las
cmaras digitales?
La capacidad de una cmara de pelcula para
disparar consecutivamente est limitada por
factores mecnicos como la velocidad de
levantamiento del espejo de la cmara o la
velocidad de avance de la pelcula. Con las
cmaras digitales, sin pelcula, la velocidad
de disparos consecutivos depende de la
velocidad de procesamiento de la imagen de
la cmara para cada disparo.
Disparo consecutivo en una cmara de pelcula SLR
En las cmaras de pelcula, entre la presin del disparador u obturador y la toma de la foto se realizan unos seis procesos diferentes. Ya que cada
proceso es completamente mecnico, el disparo estable y a alta velocidad depende del nivel de precisin mecnico de la cmara.
Se aprieta el obturador
El espejo se levanta y se fija la apertura
Cae la primera cortinilla del obturador
Se levanta la segunda cortinilla del obturador
El espejo oscila y se abre el diafragma
Se carga el obturador
Se avanza la pelcula
Espejo
Abertura
Luz
Pelcula
Disparo consecutivo en una cmara digital
Como no hay pelcula, el movimiento mecnico de una cmara digital se limita al ajuste y la abertura del diafragma. La capacidad de la cmara de
procesar los datos de la imagen y escribirlos en la tarjeta de memoria determinan la velocidad de los disparos consecutivos.
Los fabricantes se esfuerzan por crear una mejor calidad de imagen. Por ello, el nmero de pxeles aumenta, el tamao de las imgenes crece y se
requiere ms tiempo para procesar los datos, lo cual es una desventaja para el disparo consecutivo.
En una cmara digital tipo SLR, los mismos procesos que en una cmara de pelcula, como el levantamiento del espejo, se aaden al proceso de disparo.
Se aprieta el obturador
Captacin de datos por el CCD
Conversin A/D
Interpolacin RGB
Procesamiento de imagen
Compresin de datos
Escritura en la tarjeta de memoria
Abertura
Luz
CCD
Vase
C-3-4 Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento de imagen multifuncin
1 - 4 - B
2 - 4 - B
3 - B
4 - B
1 - 3 - B
2 - 3 - B
3 - 3 - B
4 - 3 - B
5 - 3 - B
6 - 3 - B
Puntos Clave
Soluciones de la Cmara Digital Fija
Soluciones de la cmara digital
Soluciones - Imprimir
Soluciones Cargar en un PC
Soluciones Utilizar software para editar imgenes
Soluciones Utilizar software para editar imgenes - Photoshop
Soluciones - Utilizar un contenido Web
Columna de un Argumento
Resolucin de pantalla, resolucin de PC, resolucin de
impresora y resolucin de cmara.
Resolucin de pantalla, resolucin de PC, resolucin de
impresora y resolucin de cmara.
Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara Digital Fija Soluciones de la Cmara Digital Fija
Soluciones de la Cmara Digital
Tomar fotos con una cmara digital es divertido no slo en el momento, sino tambin despus, ya que
puedes utilizar los datos de diferentes maneras.
El placer de tomar fotos con una cmara digital es el mismo que con cualquier
cmara, pero la posibilidad de utilizar ms adelante tus datos de imagen de
mltiples formas diferentes ampla tus opciones creativas. Por ejemplo, puedes
visualizar las imgenes en un TV, en la pantalla del PC o enviarlas por Internet.
Adems, en lugar de slo imprimirlas, gracias al PC puedes mejorar y modificar
tus fotos o expresar tu creatividad produciendo fotos artsticas o ampliaciones.
Soluciones de la Cmara Digital
Disfruta haciendo fotos y divirtete utilizando tus
datos de imagen ms adelante.
Prepara la cmara
Tamao de la imagen, ratio de
compresin
Sensibilidad ISO
Balance de blancos
Mtodo de medicin
Modo de disparo
Efectos especiales
Dispara Pantalla
Comprueba la imagen
Las imgenes errneas o de
poca calidad se pueden rehacer.
Datos de la foto
Visualizalas en un TV
(Diapositivas,
imgenes ampliadas, etc.)
Pide las fotos
(en una tienda de fotografa)
Procesa t mismo, sin necesidad de recurrir al cuarto oscuro
Personal computer
Crea una pgina Web, enva un e-mail
Enva imgenes Crea un sitio web
Edita y procesa la imagen
Convierte los datos Retoca las imgenes Otros procesos
Crea un lbum electrnico
No es necesario espacio para
almacenar los negativos
Visualizalas en un PC
Guarda en un
CD o un DVD
Imprime
Internet
La diversin de tomar fotos La diversin de usar tus datos de imagen
Soluciones de la Cmara de Pelcula
Prepara la cmara Dispara
Pelcula expuesta
Pide las fotos
Revela e imprime en
una tienda de fotografa
Crea fotos o
diapositivas
Proceso realizado por otra persona en el cuarto oscuro
Vase
B-1-1 Ventajas de la Cmara Digital
B-3-2 Soluciones - Imprimir
B-3-3 Soluciones Cargar en un PC
B-3-4 Soluciones Utilizar software para editar imgenes
B-3-5 Soluciones Utilizar software para editar imgenes - Photoshop
B-3-6 Soluciones - Utilizar un contenido Web
Tipo de pelcula
Sensibilidad ISO
Mtodo de medicin
Modo de disparo, etc
t n i r P
SolucionesImprimir
Las imgenes tomadas con una cmara digital se pueden imprimir fcilmente para disfrutar-
las. La posibilidad de imprimir imgenes con una impresora en casa es una importante
ventaja de la cmara digital.
Una cmara digital aumenta significativamente la diversin a la hora de
imprimir tus fotos. Lleva tus imgenes digitales a una tienda de fotografa
para imprimirlas o bien utiliza tu propia impresora. Puedes imprimir
fcilmente tanto fotos grandes tipo pster, como postales originales o
pegatinas, o bien utilizar tu PC para retocar y modificar tus fotos. Gracias a
una gran variedad de estndares para los datos de imagen de la cmara
digital, es sencillo realizar magnficas fotos.
Imprimir Imgenes de la Cmara Digital
Uno de los mayores atractivos de la cmara digital
es la variedad de impresiones disponibles.
Datos de imagen
USB
Impresora
Imprime fcilmente con una
impresora en casa.
Impresora
Imprime desde un PC
Tienda de
fotografa
Pide las fotos
Imprime
Mtodos de
Impresin
Imprime introduciendo una tarjeta de memoria u otro medio directamente en la impresora o
conectando la cmara a la impresora con un cable USB.
Imprime transfiriendo los datos de imagen al PC conectado con la impresora o utiliza
Internet para pedir las copias online.
Pide las fotos en una tienda de fotografa.
Drivers de la Impresora
Un driver de impresora es un software utilizado por el PC para controlar la operaciones de la impresora.
Su funcin es realizar tanto los ajustes bsicos para imprimir como la correccin de datos.
Compatibilidad Exif
Exif es un formato de archivo de imagen que graba tanto los datos de imagen como la informacin
fotogrfica. Los archivos Exif se basan en el estndar JPEG y el PC los procesa como imgenes JPEG.
La informacin fotogrfica consiste en una variedad de datos, como la fecha y la hora, el fabricante de la
cmara, la distancia focal, la abertura, la velocidad de obturacin del diafragma, la compensacin de
exposicin, el balance de blancos, etc. y se puede leer fcilmente mediante un software de edicin de imagen
compatible con Exif.
Las impresoras compatibles con Exif usan su informacin para conseguir una calidad ptima de impresin.
La actual versin de Exif es la 2.2, tambin llamada Exif Print
Exif es la abreviacin de Exchangeable Image File.
*
Qu es el DPOF?
El DPOF es un estndar diseado para simplificar la impresin de la imagen, tanto por la impresora de
una tienda como por la de casa. El DPOF estandariza el mtodo para identificar qu imgenes hay que
imprimir desde varios tipos de tarjetas de memoria.
Adems, gracias al DPOF se pueden establecer directamente en la cmara qu imgenes y cuntas
copias hay que hacer de cada, la impresin de la fecha y otros aspectos. Dichos perfiles se utilizan cuando la
tienda de fotografa imprime las fotos.
DPOF es la abreviacin de Digital Print Order Format.
*
El estndar DCF une las directrices utilizadas al grabar las imgenes de una cmara digital en diferentes
de tarjetas de memoria.
Los archivos de imagen se pueden intercambiar fcilmente entre las cmaras digitales, las impresoras, el
software, etc.
DCF es la abreviacin de Design Rule for Camera File System.
*
Qu es el DCF?
Vase
B-1-8 Nmero de pxeles para cada tamao de foto

SolucionesCargar en un PC
Las imgenes capturadas con una cmara digital se pueden cargar en un PC y utilizarlas de
varias formas. Cargando los datos en tu PC disfrutars ms, ya que podrs guardar, organi-
zar, procesar y editar dichos datos.
Uno de los placeres del uso de una cmara digital es la facilidad con la que
puedes conectarla a un PC. De forma simple, puedes guardar tus imgenes
en un PC y crear lbumes de fotos o de diapositivas. El software de edicin
de imagen te permite retocar o hacer creaciones artsticas con tus imgenes
para disfrutar todava ms. Tambin puedes adjuntar las imgenes a e-mail o
publicarlas en un sitio web.
Ampliar el Mundo de la Cmara Digital con un PC
Cargando las imgenes de la cmara digital en un PC, podrs disfrutar de sus
numerosos posibles usos.
Conectala con un cable USB,
IEEE 1394 o en serie.
O usa una tarjeta de memoria
SD para transferir tus datos.
Guardar
Gestionar
Visualizar
Retocar
las
imgenes
Procesar
imgenes
E-mail y
sitios
Web
Es fcil guardar datos de imagen en un PC,
cambiar el nombre del archivo o gestionar los
datos de otros modos. Los datos se pueden
guardar tambin en un disco CD-R o DVD-R.
Visualiza tus imgenes en la pantalla del
PC o utiliza un software para ampliarlas
o crear presentaciones de diapositivas.
Usa un software de edicin de imagen para
ajustar la luminosidad, el contraste, el color y
la saturacin de tu imagen para editarla
como desees.
El software de edicin de imagen te
permite procesar tus datos con gran
creatividad. Puedes incluso crear obras
de arte digitales.
Adjunta la imagen en un e-mail y envala a tus
amigos, crgala en un sitio Web o utilzala
como prefieras.
Vase
B-3-6 Soluciones - Utilizar un contenido Web B-3-5 Soluciones Utilizar software para editar imgenes - Photoshop B-3-4 Soluciones Utilizar software para editar imgenes
Soluciones Utilizar Software para editar imgenes
Otra ventaja de la cmara digital es la posibilidad de cargar los datos en un PC y utilizar un software de
edicin de imagen para editar tus imgenes como desees.
El software de edicin ArcSoft PhotoImpression" est incluido en la mayora
de las cmaras LUMIX.
*Ya que tus imgenes son datos digitales, las puedes procesar de muchas
maneras, como ajustar la luminosidad y el tono o aplicar efectos especiales.
Las cmaras LUMIX tambin estn dotadas de un software para organizar las
imgenes en un lbum.
El PC te brinda muchas opciones para utilizar los datos de imagen.
*Desde Septiembre del 2003 este software no est incluido con el modelo FZ2.
Desde Septiembre del 2003 este software no est incluido con el modelo FZ2.
*
Editar con ArcSoft PhotoImpression
Los datos digitales te permiten procesar y editar las imgenes como desees. Por ejemplo, puedes redimensionar
una imagen, cortar partes innecesarias, ajustar la luminosidad y el contraste o aadir un texto.
Pantalla principal de ArcSoft PhotoImpression
Cortar y Redimensionar
Dibujar caracteres y dibujos a mano.
Aadir texto
Puedes cortar partes que no necesitas y ampliar o reducir el
tamao de la imagen a tu gusto.
Utiliza el lpiz para dibujar caracteres o dibujos a mano sobre la
imagen.
Puedes aadir un texto a tu imagen mediante el teclado de tu PC.
Adems, puedes elegir el color y el tipo de fuente del texto.
Retocar la imagen
Ajusta fcilmente la luminosidad y el contraste, cambia el tono y la
saturacin o aumenta la nitidez.
Ajusta el tono y la saturacin.
Aporta ms nitidez a la imagen.
Aplicar efectos
Aplica un efecto de relieve, mosaico u otros para
crear un amplio abanico de expresiones.
Sepia Mosaico Relieve
Aadir un marco o un borde
Decora las fotos con una gran
variedad de marcos y bordes.
Marco Borde
Cortar las imgenes utilizando plantillas
con distintas figuras.
Usa crculos,
corazones y otras
figuras para
enmarcar las fotos
con formas variadas.
Crear calendarios o tarjetas de felicitacin.
Elige una plantilla para
crear un calendario o
una tarjeta de
felicitacin.
Calendario Tarjeta de
felicitacin
Usa PhotoFun para crear
fotomontajes.
Por ejemplo, usa PhotoFun para fundir la
foto de una persona con una plantilla
predeterminada y crea divertidos
fotomontajes.
Software LUMIX adicional Desde Septiembre de 2003, este software no est incluido en el modelo FZ2.
*
ArcSoft PhotoBase..............Organiza datos de imagen en lbumes y crea presentaciones de diapositivas.
ArcSoft PhotoPrinter...........Coloca las imgenes en una pgina e imprmelas.
ArcSoft Panorama Maker.....Une mltiples imgenes en una sola foto panormica.
Vase
B-3-5 Soluciones Utilizar software para editar imgenes - Photoshop

Soluciones Utilizar Software para Editar Imgenes - Photoshop
Si la imagen resultante no corresponde a tu deseo, puedes utilizar un software de edicin de imagen
para corregirla. El software de edicin estndar incluye una serie de retoques y herramientas de
procesamiento profesionales.
A veces, incluso las imgenes tomadas con esmero, pueden
diferir de nuestra expectativa. Corregir un error hecho con
una cmara de pelcula puede ser difcil, mientras que las
imgenes tomadas con una cmara digital se pueden corregir
fcilmente mediante un software de edicin de imagen. Los
siguientes ejemplos de correccin de imagen se han realizado
con el programa estndar para la edicin de imagen, el
famoso software Photoshop de Adobe Corporation.
Correccin de imagen: Brillo y Contraste
YPuedes arreglar fcilmente el brillo y el contraste de una imagen. Por ejemplo, usa la barra de
movimiento del Brillo para enfatizar los toques de luz de la imagen y usa la barra de movimiento
del Contraste para reforzar las sombras iluminadas. Cuando corrijas los toques de luz y las
sombras fjate atentamente
en las tonalidades intermedias.
...se puede corregir alcanzando los niveles
adecuados de brillo y contraste.
Demasiado brillo, imgenes
con poco contraste...
Correccin de la imagen: Tonos y Saturacin
Cuando los colores de una imagen no parecen naturales en su conjunto, corregir un solo tono no la
mejora. Para este caso existe una herramienta denominada tono y saturacin que desplaza y
corrige todo el balance de color.
Aunque el balance de color general
de una imagen se vea poco natural...
...los tonos del sujeto se pueden
corregir adecuadamente.
Correccin de la imagen: Nivel de Compensacin
El histograma de cada RGB se puede utilizar para controlar la distribucin de cada color segn lo
deseado. Con esta herramienta se pueden ajustar la fuerza de las sombras, las tonalidades
intermedias y los toques de luz.
Por ejemplo, una imagen
sobreexpuesta...
...se puede oscurecer para conseguir
una imagen con exposicin correcta.
Correccin de la imagen: Balance de Color
Los tintes de color tambin se pueden corregir. La funcin de balance de color cambia el ratio de
la mezcla de colores de toda la imagen. Cada uno de los seis colores (rojo, verde, azul, cian,
magenta y amarillo) se pueden modificar.
...se puede ajustar a su color
natural.
Si una imagen tiene un tono
de color...
Unsharp Mask
Una vez retocada la imagen, la herramienta unsharp mask se puede utilizar para dar ms nitidez
a la imagen. Es preciso aplicar este filtro a la hora de imprimir. En la mayora de las cmaras
digitales, la opcin de la nitidez se puede usar al disparar. Sin embargo, aplicando dicho filtro
despus del retoque, la foto resulta ms homognea. Asegrate de aplicar el filtro unsharp mask
si redimensionas una imagen.
Aunque la imagen tenga un
aspecto suave y desenfocado...
...se puede transformar en una
imagen ntida y bien definida.
Crear fotos artsticas y nicas
Photoshop no es slo una herramienta de
correccin de la imagen, sino que tambin incluye
una gran variedad de herramientas para procesar y
editar. Si dominas cada herramienta, puedes crear
fotos muy creativas y profesionales. Adems, te
ofrece una amplia gama de expresiones, desde la
fotografa tradicional a la artstica.
Une dos imgenes para crear una
foto artstica y nica.
Vase
B-3-4 Soluciones Utilizar software para editar imgenes

d n a e z i s a t a d l l a m S
. y t i l a u q e g a m i h g i h
Soluciones Utilizar un Contenido Web
Las imgenes tomadas con una cmara digital se pueden publicar en un sitio Web. El tamao y el formato
de los datos, junto con otros aspectos, son importantes para crear imgenes ptimas para una Web.
Las imgenes son una parte importante del diseo de una pgina Web. Las
imgenes tomadas con una cmara digital se pueden usar fcilmente para una
pgina Web. Lo ms importante a la hora de emplear fotos en una Web, es que
las imgenes sean de alta calidad y de rpida visualizacin. Por ello, en lugar
de utilizar las imgenes tal y como se obtienen de la cmara, deberas
optimizar ciertos aspectos como el tamao, el formato, la resolucin de la
imagen y el nombre del archivo.
Cuatro puntos clave para las imgenes Web
Optimizar el tamao de los datos.
La velocidad de transmisin de datos es muy importante para las imgenes Web, por lo que el tamao
debera ser lo ms pequeo posible. En lugar de utilizar directamente la imagen de la cmara, es
preciso reducir el tamao de sta. Es conveniente minimizar el tamao del archivo y mantener la
calidad de la imagen.
Los formatos de imagen que se pueden usar en la Web son GIF y JPEG. Las imgenes en formato GIF se
emplean para ilustraciones, como logos e iconos, mientras que las imgenes en formato JPEG se usan
para fotos. El formato PNG, que une las ventajas de ambos, se ha introducido recientemente.
Optimizar el formato.
Optimizar la resolucin.
Optimizar el nombre del archivo.
Las imgenes usadas para la Web no necesitan la elevada resolucin que necesitan las imgenes que van
a ser impresas. En general, la resolucin est en 72 dpi. Adems, en lugar del modo CMYK usado para
imprimir, se debera posicionar el modo color de la imagen en RGB.
Por supuesto, los nombres de los archivos de imagen deberan ser caracteres de un byte. Adems,
cuando guardas en formato JPEG, asegrate de poner la extensin .jpg.
Internet Explorer
Guardar imgenes Web en formato JPEG
El formato JPEG, debido a su ptimo
equilibrio entre tamao y calidad de datos,
es el mejor formato para las imgenes
Web. Una imagen guardada en JPEG
aparecer rpidamente en la Web y con
alta calidad. Casi todas las cmaras
digitales pueden guardar imgenes como
archivos JPEG.
Imagen guardada en JPEG Imagen guardada en GIF
Tamao de datos
reducido y elevada
calidad de imagen.
Tamao de datos
reducido y rpida
visualizacin, pero escasa
calidad de imagen.
Redimensionar para la Web
Si amplas mucho una imagen pequea, su calidad disminuye. Cuando dispares fotos, asegrate
de que su tamao sea ligeramente ms grande que el necesario para la Web.
Es necesario redimensionar (ampliar o reducir) la imagen para ajustarla a la forma de la pgina Web.
Cercirate de guardar las imgenes redimensionadas con otros nombres para no sobrescribir la
imagen original y perder los datos originales.
Clica el botn
editar
Un ejemplo de cmo redimensionar con el software "ArcSoft
PhotoImpression" incluido en la mayora de las cmaras LUMIX.
Introduce directamente el
nuevo tamao de la imagen.
Vase
Columna
de un
argumento
Columna
de un
argumento
Resolucin de
pantalla, resolucin
de PC, resolucin
de impresora y
resolucin de
cmara.
Una imagen digital, en definitiva, se
expresa mediante una coleccin de
pxeles. Sin embargo, la expresin vara
segn el tipo de dispositivo de salida.
Vemos la compleja relacin entre la
resolucin de la imagen capturada por
la cmara y la resolucin del dispositivo
de salida.
Resolucin de Pantalla
Las imgenes visualizadas en una pantalla de PC
tienen una resolucin fija: 96 dpi para Windows y
72 dpi para Macintosh. Por ello es imposible
comprobar en detalle una imagen para su posterior
impresin.
Estndares de resolucin de Pantalla y nmero de pxeles
A veces la resolucin de una pantalla se define utilizando el nmero de pxeles tanto
horizontales como verticales.
Por ejemplo, una pantalla se puede definir como de 640 x 480 pxeles. Por supuesto, cuanto
ms grande es el nmero de pxeles, ms alta es la resolucin y ms definidos los detalles.
Como se ve a la derecha, existen una serie de estndares de resolucin. 640 x 480 pxeles
representa el estndar VGA. Por ello, una imagen de 310.000 pxeles llenara toda una
pantalla VGA.
Resolucin PC
La resolucin interna de un PC depende
de la aplicacin para la edicin de
imagen usada y representa la resolucin
de los datos de imagen ledos.
En general, esta resolucin se utiliza para
guardar las imgenes en PC o en otros medios de
grabacin.
Resolucin Impresora
El nmero de la resolucin de una impresora
indica el tamao del punto ms pequeo que
se puede imprimir. Las resoluciones de las
impresoras estndar oscilan entre los 300
dpi y los 1.200 dpi.
Por ejemplo, si imprimes una imagen de 600
dpi con una impresora de 300 dpi, la resolucin
baja a 300 dpi ya que el detalle de 600 dpi no le
es posible imprimirlo.
Estndares de visualizacin de la Pantalla Nmero de pxeles
VGA (Video Graphics Array)
S-VGA (Super Video Graphics Array)
XGA (eXtended Graphics Array)
S-XGA (Super eXtended Graphics Array)
U-XGA (Ultra eXtended Graphics Array)
640 x 480 = 307.200 = 310.000 pxeles
800 x 600 = 480.000 = 480.000 pxeles
1.024 x 768 = 786.432 = 790.000 pxeles
1.280 x 1.024 = 1.310.720 = 1.310.000 pxeles
1.600 x 1.200 = 1.920.000 = 1.920.000 pxeles
Resolucin Cmara
El concepto de resolucin de datos de imagen no se refiere directa-
mente a la cmara. De hecho se usa el nmero de pxeles del CCD.
Cuanto ms grande es el nmero de pxeles del CCD, ms amplia es la imagen y ms elevada la
calidad con la que se puede grabar.
El tamao de la imagen se puede indicar como L, M o S u otros modos, y su resolucin aumenta
cuando se dispara utilizando el nmero mximo de pxeles.
La resolucin se establece segn el nmero de pxeles del CCD.
Tomar una foto con un gran nmero de pxeles
permite expresar detalles minuciosos.
350.000 pxeles
800.000 pxeles
6.000.000 pxeles
1.300.000 pxeles
2.000.000 pxeles
3.000.000 pxeles
4.000.000 pxeles
5.000.000 pxeles

Columna
de un
argumento
Columna
de un
argumento
Cul es la relacin
entre cambiar el
tamao de la
imagen y la
resolucin?
Cuando trabajamos con imgenes
digitales es fundamental entender el
sentido de resolucin. La resolucin es
un factor primario para la calidad de la
imagen y los detalles de las fotos.
Existe una estrecha relacin entre la
resolucin y los cambios de tamao y
ajustes.
Adems, los pxeles no tienen un tamao
fijo. Por ello, a pesar del mismo nmero de
pxeles usados, si se reduce el tamao de la
imagen, el tamao de los pxeles tambin
disminuye y aumenta la resolucin. A la
inversa, aumentando el tamao de la
imagen, aumenta el tamao de los pxeles y
la resolucin baja.
Cambiar el tamao de la imagen sin cambiar el nmero de pxeles.
Imagen Original
Dejando igual el nmero de pxeles y
aumentando el tamao de la imagen,
la resolucin disminuye y la imagen se ve
menos detallada.
Dejando igual el
nmero de pxeles y
reduciendo el tamao
de la imagen,
la resolucin aumenta y
la imagen se ve ms
detallada.
Si el tamao de la imagen aumenta y el nmero de pxeles se mantiene igual, el nmero
de pxeles contenidos en un cuadrado de 1 pulgada disminuye y la resolucin tambin.
En caso contrario, reduciendo el tamao de la imagen, el nmero de pxeles contenidos
en un cuadrado de 1 pulgada aumenta y la resolucin tambin.disminuye y la resolucin
tambin.
Cambiar tanto el nmero de pxeles como el tamao de la imagen
1 pulgada
1

p
u
l
g
a
d
a
Resolucin reducida
Ampliada
Imagen original
Reducida
Resolucin mejorada
Imagen original
Tanto el nmero de
pxeles como el
tamao de la imagen
son reducidos,
La imagen tiene la misma
resolucin que la original.
Cuando aumenta tanto el nmero de
pxeles como el tamao de la imagen,
complementar y ampliar los pxeles puede
proporcionar un aspecto mate, especialmente
en caso de una elevada ampliacin.
Aspirar a una ampliacin del 150%
Cuando complementamos para aumentar el nmero de pxeles y ampliar la imagen, un
proceso de clculo crea nuevos pxeles.
Por ello, cuando el ratio de magnificacin aumenta, la nitidez de la imagen se reducir
sensiblemente proporcionando un aspecto mate. En general, el lmite prctico de la
ampliacin es de alrededor del 150%. Este es un buen parmetro a tener en cuenta a la
hora de ampliar.
Los cambios de resolucin y tamao de la imagen se pueden realizar mediante Photoshop u otros software
de edicin de imagen.
*
Vase
B-1-2 CCD (sensor de imagen): Pxeles y Tamao
1 - C
Puntos Clave
LUMIX
Lo Bsico de LUMIX
El concepto de LUMIX
El Concepto de Lumix - Posicionamiento
El Concepto de LUMIX La Cristalizacin de las Tecnologas de Panasonic
C- 1- 1
C- 1- 2
C- 1- 3
C- 1- 4
El concepto de LUMIXTres Tecnologas Fundamentales
LUMIX se ha desarrollado para maximizar la calidad inherente de la cmara haciendo hincapi en tres tecnologas fundamentales.
Puntos Clave LUMIX
Estrictos estndares de calidad
establecidos en colaboracin
con Leica Camera AG.
Know-how avanzado y propio
para el desarrollo de objetivos
(conseguido a travs del desarrollo de la
vdeocmara digital)
Tecnologas propias de fabri-
cacin de objetivos
Tecnologa PTICA
Lo Bsico de LUMIX
Expresividad Fotogrfica
Know-how para el desarrollo del
LSI conseguido mediante el
desarrollo de la amplia gama de
productos Panasonic
Tcnicas de procesamiento de
imagen establecidas mediante
el desarrollo de la vdeocmara
Tecnologas de produccin de
LSI en la empresa
Tecnologa DIGITAL
Aplicaciones digitales nicas
Funcionamiento sencillo
(cmoda de llevar, fcil de
disparar)
Visibilidad sencilla
(simplicidad y fcil visualizacin)
Alto valor
(diseo caracterstico, calidad
de la cmara tradicional)
Tecnologa HUMANA
Excelente diseo y manejo
(concepto de diseo universal)
El Concepto de Lumix - Posicionamiento
Las cmaras LUMIX son ideales para aplicaciones que van desde la fotografa digital hasta las comunicaciones visuales.
Puntos Clave LUMIX
Cmaras de nivel profesional
Alta gama
Zoom
potente
Elegante
Estndar
Cmaras para comunicacin visual
Cmaras de juguete,
cmaras de telfono mvil
LUMIX est diseada para distintas aplicaciones, desde la expresin artstica a la comunicacin visual. LUMIX ofrece funciones a la medida de las
expectativas particulares de la cmara y de las exigencias fotogrficas, y seguir explorando nuevas posibilidades en el mundo de las cmaras digitales.
Arte fotogrfico
Cmaras
tradicionales
Datos de
imagen
Movilidad
La zona LUMIX
Lo Bsico de LUMIX
D C L
Objetivo
Leica Camera AG y Panasonic
AVC Networks Company
CCD
MEI Semiconductor Company
Sistema LSI
MEI Semiconductor Company y
Panasonic AVC Networks Company
Batera
Matsushita Battery Industrial
Carcasa de alta densidad
Corporate Manufacturing
Innovation Division y
Panasonic AVC Networks Company
Panasonic AVC Networks
Company
LUMIX materializa las tecnologas de Panasonic en los sensores de imagen CCD, que forman el ojo de la cmara, y el sistema LSI, que
forma el corazn de una cmara digital, junto con las bateras, las tarjetas de memoria SD, los displays LCD y la carcasa de alta densidad
que en su conjunto aumentan el rendimiento de la cmara y reducen su tamao. Las cmaras LUMIX, que integran dichas tecnologas a la
perfeccin, invitan el usuario a experimentar un nuevo y ms creativo mundo dentro del universo de la fotografa digital.
LCD
Toshiba Matsushita Display
Technology
El concepto de LUMIX La materializacin de las tecnologas de Panasonic
LUMIX se ha desarrollado para maximizar la calidad inherente de la cmara haciendo hincapi en tres LUMIX integra las avanzadas tecnologas de Panasonic,
desde los dispositivos clave a los productos acabados.fundamentales.
Puntos Clave LUMIX Lo Bsico de LUMIX
3 0 0 2 2 0 0 2 1 0 0 2
LUMIX sigue explorando nuevas posibilidades para las cmaras digitales y la fotografa. Cada modelo de la potente lnea de LUMIX est confeccionado y optimizado
para diferentes aplicaciones.
Puntos Clave LUMIX
DMC-LC5
3,9 megapxeles
3x zoom ptico
AHORA
REBAJADO
Lo Bsico de LUMIX
DMC-F7
Sensacional Calidad de Imagen Nacida en el 2001
2 megapxeles
2x zoom ptico
DMC-LC40
3,9 megapxeles
3x zoom ptico
DMC-FZ1
2 megapxeles
12x zoom ptico (con estabilizador
ptico de imagen)
DMC-F1
3,2 megapxeles
3x zoom ptico
DMC-FZ10
4 megapxeles
ptico de imagen)
AHORA
REBAJADO
DMC-FZ2
2 megapxeles
ptico de imagen)
AHORA
REBAJADO
DMC-FX5
4 megapxeles
3x zoom ptico (con
estabilizador ptico de imagen)
AHORA
REBAJADO
DMC-FX1
3,2 megapxeles
3x zoom ptico (con
estabilizador ptico de imagen)
AHORA
REBAJADO
DMC-LC20
2 megapxeles
3x zoom ptico
DMC-LC43
4 megapxeles
3x zoom ptico
AHORA
REBAJADO
DMC-LC33
3,2 megapxeles
3x zoom ptico
AHORA
REBAJADO
2 - C
Puntos Clave
LUMIX
Caractersticas de la lente DC Imgenes Fantasma y Reflejos Mnimos
Estndares de calidad de la lente Leica
Control O.I.S.
C- 2- 1
C- 2- 2
C- 2- 3
C- 2- 4
C- 2- 5
C- 2- 6

Las lentes Leica DC de alto rendimiento minimizan la aberracin esfrica, un factor vital para cualquier lente, para proporcional imgenes sin apenas distorsin.
Puntos Clave LUMIX
La distorsin, que se produce cuando las ondas luminosas
tienen ngulos de refraccin diferentes al pasar por la
lente, puede degradar seriamente la calidad de la imagen
final. La aberracin esfrica es un efecto e incluye tanto la
distorsin en barrilete, que hace que los bordes de la
imagen sobresalgan hacia fuera, como la distorsin en
almohadn, por la que los bordes se curvan hacia dentro.
El diseo y las avanzadas tecnologas de los objetivos
Leica DC minimizan la aberracin esfrica. Los
objetivos Leica DC, producidos segn un selectivo
criterio de aberracin esfrica el doble de estricto que
el habitual, brindan magnficas imgenes sin apenas
distorsin.
La aberracin esfrica degrada la calidad de la imagen.
Imagen actual
Curva
Sobresale
ligeramente.
Cmara Digital de la Empresa "A" (3,2 megapxeles)
La imagen est curvada a causa de la distorsin en barrilete. La comparacin con el objetivo de otra empresa demuestra
una destacada diferencia en el nivel de aberracin esfrica.
LUMIX FZ2 (2 megapxeles)
Comparacin con el objetivo de otra Firma (imgenes disparadas con una distancia focal de 45mm)
Distorsin en barrilete Distorsin en almohadn
Vase
A-3-8 Lentes Esfricas y Asfricas
E-2-6 Aberracin mnima
o t r e f e R
Otra caracterstica de las lentes Leica DC es la excelente resolucin, desde el centro hasta los bordes de la imagen, muy til para capturar detalles diminutos.
Puntos Clave LUMIX Tecnologas pticas de LUMIX
Vase
A-3-4 Caractersticas del Objetivo: Color, Tono, Contraste y Resolucin
En la mayora de las lentes, desde el centro a los bordes de la

imagen la resolucin disminuye. Esta diferencia entre el
centro y los bordes se llama MTF (Funcin de Transferencia
de Modulacin), representando un importante ndice en el
rendimiento de un objetivo. Gracias a que las caractersticas
MTF de las lentes Leica DC se acercan a lo ideal, stas
pueden ofrecer detalles muy bien definidos.
Alta resolucin hasta los bordes.
LEICA DC
VARIO-ELMARIT
Objetivo comn
La belleza de la imagen
se mantiene incluso
cuando sta se ampla.
La diferencia de brillo y resolucin entre el centro y los bordes es muy pequea.
La imagen se ve oscura
y poco ntida cuando se
ampla.
Los ngulos de la imagen son oscuros con una importante reduccin en la resolucin.
o t r e f e R
Caractersticas de la lente DC Imgenes Fantasma y Reflejos Mnimos
Una avanzada tecnologa de recubrimiento mltiple, basada en el know-how de Leica Camera AG, minimiza los reflejos y las imgenes fantasma incluso dispa-
rando con iluminacin posterior.
Puntos Clave LUMIX Tecnologas pticas de LUMIX
Vase
A-3-7 Recubrimiento del Objetivo
Las lentes Leica gozan de una consagrada reputacin por las excelentes tecnologas de
recubrimiento. Las lentes Leica incluyen una tecnologa de recubrimiento mltiple que destaca
ms todava su luminosidad. Dicha tecnologa, minimiza los reflejos y las imgenes fantasma
para producir imgenes de alta calidad incluso disparando a sujetos con iluminacin posterior.
Impactantes imgenes con objetivos Leica DC incluso con iluminacin posterior
Imagen con reflejos
Imagen tomada con
un objetivo Leica DC.
La imagen se ve nublada
debido a los reflejos.
La imagen es ntida y
viva, sin reflejos.
LUMIX produce estupendas imgenes incluso con
iluminacin posterior.
Para reducir los reflejos y las imgenes fantasma en una imagen se precisan tecnologas de
recubrimiento muy avanzadas. Gracias al know-how que Leica Camera AG ha obtenido con los
aos, las lentes Leica DC representan el mximo nivel en la tecnologa de recubrimiento
mltiple.
Tecnologas de recubrimiento mltiple de las lentes Leica DC

Estndares de calidad de la Lente Leica

Las lentes Leica DC de las cmaras LUMIX estn producidas bajo estrictos estndares de calidad establecidos por Leica Camera AG.
Puntos Clave LUMIX
Las lentes Leica DC estn diseadas en colaboracin con los ingenieros de Leica Camera AG segn las caractersticas bsicas del diseo de Panasonic.
SUMMICRON y ELMARIT, sellos de calidad de la lnea de lentes Leica, son marcas registradas de Leica Camera AG. Las lentes Leica DC de las cmaras LUMIX estn realizadas conforme a los estrictos
requisitos de calidad de Leica, ya que son miembros de la familia de lentes Leica.
Las excelentes caractersticas de las lentes de las cmaras LUMIX, como la
reducida distorsin, la alta resolucin y los mnimos reflejos e imgenes fantasma,
son el resultado de los estrictos estndares de calidad impuestos por Leica.
Las lentes LEICA DC VARIO-SUMMICRON y LEICA DC VARIO-ELMARIT de las
cmaras LUMIX estn producidas por Panasonic, quien utiliza herramientas de
medicin y un estricto sistema de control de calidad certificados por Leica Camera
AG.
LEICA es una marca registrada de Leica Microsystems IR GmbH.
SUMMICRON y ELMARIT son marcas registradas de Leica Camera AG.
Las lentes LEICA DC VARIO-SUMMICRON y LEICA DC VARIO-ELMARIT se fabrican utilizando herramientas de medicin especiales y un sistema de control de calidad certificados por Leica Camera AG conforme a los estndares de calidad de la empresa.
Proceso de certificacin de Leica Camera AG
Lente Leica Lente Leica DC montada en la LUMIX
Panasonic disea las
lentes.
Leica Camera AG establece
los estndares de calidad.
Leica Camera AG certifica las
herramientas de medicin.
Panasonic
produce las
lentes Leica DC.
Las lentes se
montan en las
cmaras
LUMIX.
Leica Camera AG certifica el
sistema de control de calidad.
. S . I . O
0 0 0 2 0 9 9 1 0 8 9 1
2 0 ' 9 9 ' 2 9 ' 0 9 ' 7 8 ' 4 8 ' 1 8 '

Panasonic ha creado una variedad de tecnologas pticas de vanguardia gracias al desarrollo y a la produccin de cmaras de vdeo, que empez a principios de 1980.
Puntos Clave LUMIX
Inicio del
desarrollo de
lentes de
cristal
prensado.
Lentes
asfricas
Lentes
asfricas de
plstico para
TV de plasma.
Lentes
asfricas de
cristal para los
objetivos de los
reproductores
de CD.
Lentes asfricas
de cristal para
las cmaras de
vdeo
Lentes con una gran variedad
de materiales y formas.
Objetivo zoom
con enfoque
interno
O.I.S.
Empez a usar
objetivos
moldeados en
resina.
(1988)
Control mecnico
Estabilizador
Electrnico de Imagen
(E.I.S.)
(1990)
Control elctrico
Sper Estabilizador de
Imagen (S.I.S.)
(1999)
Control ptico
Estabilizador ptico de
Imagen (O.I.S.)
Mecanismo de
enfoque
interno
Lentes
asfricas
Compacta, alta magnificacin,
lentes de alta calidad
Inicio de las
operaciones en
la Yamagata
Factory.
Inicio de la
produccin
propia de
lentes a gran
escala.
Dot a las
cmaras de
vdeo de
lentes
asfricas.
Cmaras
de vdeo de
3 CCD.
Dot a las
cmaras de
vdeo del
sistema O.I.S.
Lanz la
cmara digital
fija FZ1,
dotada de un
zoom ptico
12x y O.I.S.
Panasonic presume de una larga historia en el desarrollo y
produccin de lentes fotogrficas de alto rendimiento.
La empresa cre sus avanzadas tecnologas de lentes a raz de ms de 20 aos de desarrollo y produccin de
lentes para cmaras de vdeo. Durante este periodo, Panasonic ha alcanzado muchos logros. Por ejemplo, el
desarrollo de la tecnologa para la produccin en masa de lentes asfricas, objetivos zoom con enfoque interno y
una serie de tecnologas para corregir el temblor de la mano que estn materializadas en la funcin del O.I.S.
(Estabilizador ptico de Imagen).
Cmo nacieron las lentes Leica DC.
Lentes asfricas
Lentes asfricas
Lente ED (Dispersin extra baja)
Est combinado con un CCD de mayor sensibilidad (con lente on-chip y lente en la capa
interior) y un mecanismo de retraccin de la lente.
Lentes asfricas Lentes asfricas
Alta
precisin
LEICA
DNA
Aplicaciones
a imgenes
Lentes de cristal
prensado de alta
precisin
Industria puntera
Tecnologas de evaluacin y
medicin
Introduccin de tecnologas de
moldeado
Tecnologas de cmara de vdeo
Incorporacin en los objetivos de la cmara digital
O.I.S.
Objetivos zoom de
alta magnificacin
Gracias a las avanzadas tecnologas obtenidas por Panasonic mediante el desarrollo
de las lentes para cmaras de vdeo, las lentes Leica DC se desarrollaron en
colaboracin con Leica Camera AG para mejorar radicalmente el rendimiento de la
lente DC. Las lentes Leica DC renen una serie de tecnologas pticas de vanguardia.
Control electrnico del

objetivo
Objetivos producidos por
una impresa de electrnica
Distorsin mnima
Mnimos reflejos e imgenes fantasma
Mayor resolucin perifrica
Sistema de desplazamiento
interno
Objetivos zoom de alta
magnificacin fciles de
Desarrollo de nuevas tecnologas
de control
Adopcin de la banda FP
Control O.I.S.
El control O.I.S. de Panasonic compensa inmediatamente y con enorme exactitud el temblor de la mano en cualquier tipo de escena, por lo que disparar resulta ms
cmodo.
Puntos Clave LUMIX
Antes de la estabilizacin de la imagen
Girosensores
Mecanismo O.I.S.
Girosensores
Filtro/amplificador Convertidor A/D
Por qu utilizar un estabilizador
ptico de imagen?
Panasonic ha recibido el
Premio Imperial a la
Invencin del 2003
En el 2003, el O.I.S. de Panasonic gan el Premio Imperial a la Invencin, el
premio ms prestigioso de Japn en el sector de los nuevos inventos.
El estabilizador ptico de imagen
mantiene la calidad de la imagen porque
no la procesa electrnicamente. El
diseo de la lente es bastante
complicado, pero la avanzada tecnologa
ptica de Panasonic consigue obtener un
estabilizador ptico de imagen perfecto.
Microcomputer Convertidor D/A Driver de la lente
Grupo de lentes
correctoras
Los girosensores detectan
exactamente el movimiento de
la cmara.
Vertical
Horizontal
Del movimiento detectado
por los girosensores, el
filtro/amplificador selecciona
slo el producido por el
temblor de la mano.
Conversin A/D El microcomputer establece
inmediatamente la correcta
direccin de desplazamiento y la
distancia, y enva instrucciones al
grupo de lentes correctoras.
Conversin D/A
Panasonic
Mecanismo
Un sistema ptico en
el que las lentes se
mueven para corregir
el temblor de la mano.
La calidad de la
imagen no se
deteriora.
Diseo de lente
complicado.
Se cambia la
sensibilidad ISO
aumentando la velocidad
de obturacin.
Bajo coste.
Ms ruido.
Bajo coste.
Ms ruido.
Bajo coste.
Ms ruido.
Se cambia la
sensibilidad ISO
aumentando la
velocidad de obturacin.
La sensibilidad ISO se
fija en 200
aumentando la
velocidad de
obturacin.
Ventaja
Desventaja
Empresa "A" Empresa "B" Empresa "C"
El driver de la lente controla
el grupo de lentes
correctoras segn las
instrucciones recibidas.
El grupo de lentes
correctoras se mueve en la
direccin contraria a la del
temblor.
Grupo de lentes correctoras
Una parte del sujeto
est cortada debido al
temblor de la mano.
O.I.S. (Vertical)
O.I.S. (Horizontal)
Antes de la estabilizacin de la imagen
Girosensores
Grupo de lentes correctoras
Para corregir el temblor, el
grupo de lentes correctoras
se desplaza hacia la direccin
contraria a la del temblor.
O.I.S. (Vertical)
Antes de la
estabilizacin
Despus de la
estabilizacin
O.I.S. (Horizontal)
Principios de O.I.S.
Gracias a las avanzadas tecnologas obtenidas por
Panasonic mediante el desarrollo de las lentes para cmaras
de vdeo, las lentes Leica DC se desarrollaron en colabo-
racin con Leica Camera AG para mejorar radicalmente el
rendimiento de la lente DC. Las lentes Leica DC renen una
serie de tecnologas pticas de vanguardia.
Dos Modos O.I.S.
El temblor de la mano se corrige constantemente
segn el movimiento de la cmara.
Modo 1
Campo de
movimiento
del grupo de
lentes
correctoras.
Campo de
movimiento
del grupo de
lentes
correctoras.
La calidad de la imagen es
mejor, ya que el grupo de
lentes queda cerca del centro.
ste es el modo convencional de la FZ1 y la FZ2.
En este modo, el grupo de lentes correctoras se mueve
constantemente para corregir el temblor de la mano,
ofreciendo ms nitidez en el LCD o el visor.
*El grupo de lentes correctoras se mueve constantemente.
El temblor de la mano se corrige en el instante
en que se aprieta el obturador.
Modo 2 NUEVO!
En cuanto se pulsa el obturador, el grupo de lentes correctoras
se desplaza para corregir el temblor de la mano. Normalmente,
el grupo de lentes se encuentra cerca del centro y, por ello,
puede cubrir casi el 100% del rea de correccin, reduciendo
la degradacin y maximizando la calidad de la imagen.
* El grupo de lentes correctoras se encuentra cerca del centro justo en el momento
del disparo.
La FZ10, FX1 y FX5 incorporan un nuevo modo O.I.S. que ofrece mayor precisin y velocidad.
o t r e f e R

Vase
A-2-1 La falta de nitidez y un enfoque equivocado son diferentes?
A-4-2 Combinacin perfecta objetivos sper telefoto y estabilizador ptico de imagen (O.I.S)
E-2-8 Disparos con sper teleobjetivo
3 - C
Puntos Clave
LUMIX
Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento de imagen multifuncin
C- 3- 1
C- 3- 2
C- 3- 3
C- 3- 4

8 9 9 1
2 . 4 m
M 2 " 2 . 3 / 1
c i n o s a n a P
2 . 3 8 . 2 m 4 . 2 m m
0 0 2
0 0 4
0 0 6
0 0 8
0 0 0 1
0 0 2 1
4 0 0 2 3 0 0 2 2 0 0 2 1 0 0 2 0 0 0 2 9 9 9 1

Se ha buscado una elevada sensibilidad en cada parte del CCD que convierte las imgenes del objetivo en seales elctricas.
Puntos Clave LUMIX Tecnologas Digitales LUMIX
Mayor eficiencia en la captacin de luz
Con vacos
Los vacos producen
amplias reas no efectivas.
Sin vacos
A pesar de la ausencia de reas
no efectivas producidas por los
vacos, todava hay amplias reas
no efectivas en los ngulos.
Microlente on-chip de Panasonic
Un diseo sin vacos sirve para
minimizar las reas no efectivas.
Como se muestra a continuacin, el diseo sin vacos de Panasonic minimiza las reas no efectivas normalmente
presentes en los ngulos de la microlente on-chip, permitiendo un nivel ms elevado de eficiencia en la captacin de luz.
Sensibilidad ms alta
Densidad y sensibilidad del CCD
Ao
Empresa "A"
S
e
n
s
i
b
i
l
i
d
a
d

p
o
r

m
i
c
r
o
n

c
u
a
d
r
a
d
o
El CCD de nueva generacin de Panasonic alcanza el nivel
ms alto del mundo en cuanto a la eficiencia en la captacin
de luz, con el consiguiente aumento de sensibilidad.
Mayor eficiencia en la captacin de Luz
Puerta de transmisin ms fina
Luz incidente
Vaco de la lente
Luz incidente Luz incidente
Lente de la
capa interior
Con vacos
CCD convencional CCD de nueva generacin
Puerta de transmisin ms fina
La capacidad de luz
captada es escasa.
Sin vacos
La capacidad de luz
captada es aumentada.
Microlente on-chip de Panasonic
La capacidad de captacin de luz es mxima
gracias a la combinacin del diseo sin vacos y el
sistema multi-lente.
La capacidad de captacin de
luz es todava mayor gracias
a un sistema de multi-lente
con lentes en la capa interior
muy refractarias.
El nuevo diseo sin vacos se combina con lentes convexas muy refractarias en la capa interior, con filtros
de color para aumentar considerablemente la cantidad de luz recibida por el fotodiodo.
Cambiando la posicin del electrodo de transmisin y de la pelcula de bloqueo de la luz, se reduce el
sombreado producido por la luz incidente oblicua.
<Microlente On-Chip con diseo sin espacios vacos>
<Sistema multi-lente y puerta de transmisin ms fina>
o t r e f e R

Vase
B-1-3 CCD (sensor de imagen): Diseo


El Motor Venus LSI extrae la seal de luminancia desde los componentes de los tres colores, para alcanzar un aumento de casi el 100% en el nivel de datos diagonales y
cerca del 50% en la resolucin diagonal.
Puntos Clave LUMIX
Sistema convencional
Luminancia
Componente de color
CCD con filtro de color primario
Sensibilidad Resolucin
Tecnologas de alta sensibilidad
Doble de tasa de muestras en la direccin diagonal
o t r e f e R

Vase
Doble de tasa de muestras en la direccin diagonal
Superioridad del filtro de
color primario
Capacidad de
reproduccin de color
CCD con filtro de color complementario
Motor Venus LSI
La imagen parpadea
por la baja resolucin.
La seal de luminancia se genera usando slo el componente
verde, produciendo parpadeos o nebulosidad en la imagen.
Importantes ventajas con
el Motor Venus LSI
El Motor Venus LSI, junto a un CCD que usa un filtro de
color primario de alta sensibilidad, ofrece colores vivos, una
excelente sensibilidad y alta resolucin.
Motor Venus LSI
Luminancia
Componente de color
Componente de color
La imagen
parpadea por la
baja resolucin.
100%
ms de datos!
50%
ms de resolucin!
La seal de luminancia se genera mediante los componentes de
los tres colores: el rojo, el verde y el azul, aumentando la cantidad
de datos en un 100% y la resolucin en un 50%. Este sistema
ofrece imgenes expresivas con detalles ntidos. Por ejemplo, la
calidad de la foto es equivalente a una resolucin de 4
megapxeles aunque se utilicen slo 3 megapxeles.
Motor Venus LSI Un nivel de resolucin
que sobrepasa incluso el nmero de pxeles
Los circuitos LSI convencionales generan una seal de luminancia
utilizando slo el componente del color verde. El Motor Venus LSI de
Panasonic genera la seal de luminancia mediante los componentes de
los tres colores: el rojo, el verde y el azul, para duplicar la tasa de
muestras en la direccin diagonal. Esto aumenta los datos en casi el
100% y la resolucin en un 50% respecto a los modelos anteriores de
LUMIX. El resultado se nota en unas imgenes ricas y expresivas sin
parpadeos ni nebulosidad.
G
B
G
B
G
R
G
R
G
R
R
G
R
G
R
G
B
G
B
G
G
B
G
B
G
El Motor Venus LSI incorpora un filtro de fase reducido para eliminar el corrimiento de color que se puede producir en los bordes de los colores.
Las imgenes se ven muy homogneas y con los bordes de los colores bien ntidos y definidos.
El Filtro de Fase Reducido elimina las seales de luminancia falsas
Si la seal de luminancia fuese simplemente extrada desde los componentes de los tres colores mediante un motor de procesamiento de imagen convencional, se producira un corrimiento
de color debido a las falsas seales generadas en los bordes de los colores. El Motor Venus LSI extrae la seal de luminancia de los componentes de los tres colores, pero elimina las falsas
seales mediante un filtro de fase reducido en las reas donde los colores cambian, lo cual produce imgenes de color preciosas y homogneas y, a la vez, aumenta la resolucin.
Puntos Clave LUMIX
Extraer la seal de luminancia desde los componen-
tes de los tres colores con un motor convencional.
Motor Venus LSI
Los colores cambian suavemente,
produciendo una imagen estupenda.
Cuando la seal de luminancia
se genera de los componentes
de los tres colores...
El corrimiento se produce en los bordes de los
colores. Esto se debe a que la seal de luminancia
se genera slo desde el componente verde.
Las falsas seales se eliminan, ofreciendo imgenes
homogneas sin corrimiento de color.
Se aplica un adecuado
filtro de fase reducido.
Las falsas seales se
generan en los bordes
de los colores.
Falsas seales.
.
Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento de imagen multifuncin
El Motor Venus LSI gestiona la creacin de imgenes, la compresin y la grabacin en paralelo para conseguir disparos consecutivos con una velocidad relmpago.
Puntos Clave LUMIX
Procesamiento secuencial convencional
Exposicin Input CCD Compresin JPEG
Output pantalla
1 segundo o ms
Velocidad de disparo consecutivo: 1 fotograma por segundo
YC generado para la
pantalla
YC generado para la
grabacin
Gracias al procesamiento de imagen multifuncin, la velocidad de disparo consecutivo es cuatro veces ms alta que en generaciones anteriores.
El Motor Venus LSI gestiona simultneamente los procesos necesarios una vez que el CCD ha capturado la seal de imagen, como la compresin JPEG. A diferencia del procesamiento
secuencial, el intervalo de obturacin es reducido en un cuarto, aumentando cuatro veces la velocidad de disparo consecutivo.
Procesamiento de imagen multifuncin controlado por la SDRAM del Motor Venus LSI
Exposicin Input CCD
Output pantalla
0,23 segundos (para una imagen de 3-megapxeles)
Velocidad de disparo consecutivo:
4 fotogramas por segundo
Siguiente output pantalla
Siguiente input CCD Siguiente exposicin
YC generado para la
pantalla
YC generado para la
grabacin
YC generado para la
siguiente pantalla
YC generado para la
siguiente grabacin
Compresin
JPEG
4 - C
Puntos Clave
LUMIX
Las tarjetas de memoria SD amplan las posibilidades de interconectividad
Interconectividad verstil del PC con conexin USB
C- 4- 1
C- 4- 2
S - 1 T P - V S
S - 5 2 P - V S
0 1 P A - V S
Las tarjetas de memoria SD amplan las posibilidades de interconectividad
Las tarjetas de memoria SD permiten imprimir imgenes, visualizarlas en una pantalla de TV o guardarlas en un CD o disco DVD.
Este pequeo medio de almacenamiento ofrece la conexin a un nuevo y excitante mundo de la fotografa.
Puntos Clave LUMIX
Imprimir fotos de alta calidad en casa.
Puedes imprimir fotos de alta calidad
comparables a las fotos normales de pelcula.
Visualizar las imgenes en una gran pantalla de TV.
Las imgenes se pueden visualizar fcilmente en una gran
pantalla de TV sin necesidad de cables de conexin.
Hacer lbumes en DVD-R.
Puedes grabar una coleccin de imgenes en un disco
DVD-R para crear un lbum de fotos.
Cargar imgenes en un PC.
La serie Let's note.
TV Panasonic
Serie DIGA
Gracias a un PC, las imgenes pueden ser organizadas,
procesadas, convertidas en dispositivas y mucho ms,
incrementando al mximo la diversin con la fotografa.
Imprimir al instante.
Las fotos tomadas se pueden imprimir
al instante, cundo y dnde desees.
Llevar los datos a cualquier sitio.
Las imgenes almacenadas en una tarjeta de
memoria SD se pueden llevar a cualquier lugar.
o t r e f e R

Vase
B-1-9 Tarjetas de memoria
B S U
Interconectividad Verstil del PC con Conexin USB
Las imgenes capturadas con una cmara LUMIX se pueden transferir a un PC mediante un solo cable USB para el almacenamiento, la impresin, el procesamiento, la
edicin o el envo por e-mail utilizando las funciones del PC.
Puntos Clave LUMIX
Editar imgenes.
Procesar
imgenes.
Almacena
imgenes en un
disco CD o DVD.
Visualizar las
imgenes.
Cargar imgenes
en un sitio Web.
Enviar imgenes
por e-mail a
amigos.
Usa un software de
edicin de imagen para
cambiar las tonalidades
de los colores y otros
elementos y crear las
imgenes cmo t
desees.
Usa un software para
procesar tus imgenes
cmo desees. Podras
llegar a ser un creativo
artista digital.
Almacena las imgenes que tomas en un
disco DVD o CD para crear un lbum digital
eterno con alta calidad de imagen. As podrs
disfrutar de ellas cuando quieras.
Puedes enviar imgenes por
e-mail a amigos para que las
vean inmediatamente.
Comparte la diversin con los dems
y carga tus imgenes en la Web.
Por ejemplo, puedes construir un
sitio Web para exhibir tu carpeta.
Visualiza las imgenes en
una pantalla de PC. Puedes
hacer presentaciones de
diapositivas.
1 - D
Puntos Clave
La Historia de Leica
Lo Bsico de Leica
Historia y xitos de la marca Leica
Historia de las cmaras Leica y modelos de fama mundial
D-1-1
D-1-2
D-1-3
D-1-4
Oskar Barnack era director del Departamento de Ingeniera y Desarrollo de la
casa Leitz en Wetzlar, Alemania. vido fotgrafo, el mismo desarroll una
pequea y ligera carcasa de cmara que utilizaba una pelcula de 35mm
adaptada para imgenes en movimiento. Desde aquel momento, todas las
cmaras con pelcula negativa de 24mm x 36mm se empezaron a definir
como "cmaras tipo Leica, creando el fundamento de la actual cmara de
pelcula de 35mm. Leica redujo considerablemente el tamao de la carcasa de
la cmara para permitir disparos rpidos para que los usuarios
pudieran aprovechar ms oportunidades para
sacar fotos. Adems, las cmaras
compactas y ligeras empezaron a ofrecer a
sus usuarios un nuevo y revolucionario nivel
de flexibilidad en los ngulos de toma.
A C I E L = I E L z t + A C a r a m
Historia y xitos de la Marca Leica
La marca Leica presume de una larga historia, un alto nivel de prestigio y una slida reputacin en
fiabilidad. Desde el invento de la primera cmara de pelcula de 35mm, Leica ha mantenido su papel de
pionera en el desarrollo de nuevas tecnologas pticas para la fotografa.
No es exagerado afirmar que la cultura fotogrfica actual naci con la cmara de
Leica. En 1913, la empresa invent la legendaria Ur Leica. A diferencia de las
voluminosas y pesadas cmaras de placas de entonces, la prctica Ur Leica
utilizaba una pelcula de 35mm. Desde entonces, la firma Leica ha trabajado
incansablemente para introducir cmaras revolucionarias y objetivos basados en
tecnologas pticas avanzadas, desarrollar cmaras de fcil uso y alta precisin y
progresar en el sector de la fotografa. Gracias a su excelente rendimiento y a su
capacidad de disparo rpido, las cmaras de Leica siguen teniendo un fuerte
impacto en el fotoperiodismo y en la fotografa artstica.
Puntos Clave La Historia de Leica
Oskar Barnack (1879-1936)
Plaza Eisenmarkt en Wetzlar, Alemania, alrededor de
1914, fotografiada por Oskar Barnack con la Ur Leica.
Una inundacin en Wetzlar en 1920, fotografiada por
Oskar Barnack con la Ur Leica.
El primer prototipo de Ur Leica
Max Berek (1886-1949), el brillante
ingeniero ptico que sent los fundamentos
de la famosa familia de lentes Leica.
Invento de la primera cmara de 35mm en el Mundo
Lo Bsico de Leica
La idea original de Leica era sencilla y lgica: un negativo pequeo y una imagen grande. La empresa se propuso producir
imgenes de alta calidad usando una pelcula de 35mm que se pudiesen ampliar sin provocar una degradacin visible de
la calidad. Por ello, Leica se ha esforzado en la bsqueda de niveles de precisin cada vez ms altos para sus objetivos y
cmaras, desarrollando y proporcionando telmetros para enfocar con precisin y ampliando los equipos para la
realizacin de fotos ampliadas ntidas. Ms adelante, Leica desarroll el sistema de lentes intercambiables e introdujo un
telmetro integrado de alta precisin. La empresa proporcionaba cualquier tipo de accesorio imaginable para la
fotografa, como dispositivos para primeros planos y visores de precisin para objetivos largos y cortos. La lnea de
productos se extendi hasta las cmaras de gran formato. Los avances de Leica tuvieron un enorme impacto sobre el
desarrollo de las cmaras posteriores.
Negativo pequeo, gran imagen
Uno de los aspectos que reafirm a Leica como la marca de cmaras ms
importante del mundo, fue el rendimiento de sus objetivos. En la bsqueda de una
extraordinaria expresividad y reproduccin del color mediante objetivos pequeos,
Leica ha llevado la investigacin y el desarrollo al mximo nivel de la tecnologa
ptica. Gracias a numerosas tecnologas avanzadas desarrolladas por la empresa, a
lo largo de su historia Leica ha creado excelentes objetivos que se consideran como
su valor ms distintivo. Ya era evidente en los aos 50, cuando Leica, por primera
vez como fabricante de lentes, introdujo el uso de una tecnologa electrnica para el
procesamiento de datos. Este sistema potenci todava ms la flexibilidad del diseo
de los objetivos que requieren clculos complejos y un vasto know-how. En 1988,
Leica anunci el desarrollo de una avanzada lente asfrica capaz de eliminar las
aberraciones pticas: la Noctilux 50mm con F1.2 de luminosidad. sta fue otra
primicia de Leica. Actualmente, gracias a avances como la lente APO con una
aberracin cromtica mnima, Leica es lder mundial en tecnologa ptica.
Tecnologa ptica de fama mundial
Todos los productos de Leica estn diseados y producidos en conformidad con los rgidos estndares y directrices
actuales. stos representan un inquebrantable compromiso hacia la destreza. En Leica, la produccin empieza por la
atenta investigacin y seleccin de diseos y materiales basada en estrictos controles de calidad. Los productos Leica
se fabrican con mtodos avanzados y de alta precisin, y se prueban a travs de constantes y rigurosas inspecciones
finales antes de llegar a los profesionales y a los potenciales fotgrafos de todo el mundo.
La inflexible destreza alemana
El Origen del nombre Leica
El nombre de la marca Leica fue acuado uniendo Leitz, el precursor de la actual empresa
Leica Camera AG, y la palabra camera. El nombre representa con orgullo la herencia de sus
productos: cmaras Leitz.
3 M
7 M
9 R
e p y t - k c a n r a B I I I f
Conocida como la base de todas las cmaras de pelcula de 35mm, la familia de cmaras Leica ha sido
apreciada por fotgrafos de todo el mundo y dando fe de muchos momentos histricos.
Desde la aparicin de las primeras cmaras de pelcula de 35mm, los modelos de
Leica han seguido su avance. La cmara tipo Barnack presuma de un nivel de
precisin sin precedentes, de ah que los fabricantes de cmaras de todo el mundo
intentaran copiarla. Las cmaras tipo Barnack evolucionaron a la serie M con su
telmetro incorporado. A continuacin lleg la cmara rflex de un solo objetivo
Serie R, que una vez ms represent la dedicacin de Leica a la tecnologa ptica. Y
aqu los hitos de Leica que han merecido el apoyo de fotgrafos profesionales y
aficionados a la fotografa de todo el mundo.
Puntos Clave La Historia de Leica Lo Bsico de Leica
Cmaras Leica tipo Barnack
Con el nombre de su creador, los primeros modelos de
Leica se conocan como cmaras Leica tipo Barnack. En
1913 se invent el prototipo Ur Leica. En 1923 se
desarroll la Nullserie (0). En 1925 fue comercializado
el primer modelo llamado Tipo Barnack I. En 1930 el
modelo I introdujo un sistema de lentes intercambi-
ables. En 1932 se lanz el modelo tipo Barnack II con
telmetro incorporado. En 1933 este modelo se
convirti en el tipo Barnack III y gan la posibilidad de
una baja velocidad de obturacin. En 1935 la empresa
consigui una alta velocidad de obturacin de 1/1000
de segundo. En 1940 la estructura de la carcasa
cambi de metal en lminas a metal vaciado, mejorando
considerablemente su solidez. En 1950, Leica incorpor
la sincronizacin del flash y naci el tipo Barnack IIIf. En
1957 debut el tipo Barnack IIIg dotado del sistema
ptico de las nuevas Leica M3. El IIIg fue el ltimo
modelo del tipo Barnack.
M3: (1954) Este modelo histrico anunci una nueva era en la fotografa con pelcula de
35mm. Su rpida capacidad de disparo y su innovacin ganaron un ferviente respaldo.
Leicaflex: (1964) La primera cmara rflex de un solo objetivo de Leitz. Construida con gran
precisin segn la tradicin Leica, esta cmara tena un precio cuatro veces ms alto que el
de la Nikon F de entonces.
Leicaflex SL: (1968) Este modelo tena un fotmetro TTL enclavado e incorporado y un visor
mejorado para un uso ms sencillo.
Leicaflex SL-2: (1974) Ciertos cambios parciales de la SL dieron lugar a la SL-2.

R3: (1976) Este modelo, con el nombre de la serie R, tena una carcasa completamente
nueva sin parecido con los modelos anteriores. Era una cmara automtica y controlada
electrnicamente.
R4: (1982) Desarrollada segn la avanzada tecnologa electrnica, esta cmara estaba
dotada de dos modos de medicin de luz y cinco modos de exposicin, incluyendo los modos
de prioridad y programa.
R5: (1988) Este modelo, versin actualizada de la R4, llevaba el primer medidor de flash TTL
de Leica y contaba con una velocidad de obturacin de 1/2000 de segundo.
R6: (1988) Este era un modelo manual sin sistema de exposicin automtica. Adems,
utilizaba un obturador mecnico en lugar de uno electrnico.
R7: (1992) Este modelo, con una funcin de ajuste de la sensibilidad de la pelcula
automtica, era una versin refinada de la cmara R5 controlada electrnicamente.
R8: (1996) Este modelo represent una nueva direccin en la evolucin de las cmaras rflex
de un solo objetivo de Leica. Su carcasa, con diseo ergonmico, reuna funciones avanzadas
como un sistema de medicin multi-modelo de 5 zonas y una velocidad de obturacin de
1/8000 de segundo.
R9: (2003) Este modelo se bas en la R8 y est dotado de ciertas medidas para la reduccin
del peso, como una tapa superior de magnesio y una placa de base de aleacin. (Modelo actual)
M2: (1958) Este modelo se desarroll como versin econmica de la M3.

Su marco, diseado para poder usar un objetivo de gran angular de 35mm, ofreci una nueva
sensacin de uso y gan mucha popularidad.
M4: (1967) Este modelo presentaba muchas mejoras, como un sencillo sistema de carga de
pelcula, una manivela para rebobinarla y un marco ajustable a cuatro distancias focales diferentes.
M5: (1971) ste fue el primer modelo de la serie M dotado de un fotmetro TTL
incorporado. La carcasa era ms ancha y su diseo basado en lneas rectas. Los cuadrantes
tambin mejoraron su funcionalidad.
M6: (1984) Este modelo aun un fotmetro TTL tipo LED con el estilo tradicional de la
carcasa de la M4, ofreciendo un ajuste de exposicin ms rpido. El marco era compatible
con seis distancias focales distintas.
M7: (2002) Basado en la M6, este modelo incorpor un sistema de exposicin automtico
con el control automtico de la velocidad de obturacin. Su rpida capacidad de disparo fue
mejorada an ms. (Modelo actual)
MP: (2003) La carcasa de la MP tiene un diseo clsico muy parecido al de la M3, e

incorpora un fotmetro avanzado. Es una cmara mecnica manual que despierta la pasin de
los fotgrafos profesionales veteranos. (Modelo actual)
Serie M de Leica
En 1954, Leitz introdujo un nuevo e impactante modelo
en la feria Photokina de Alemania. Este modelo no era
slo una versin modificada del tipo Barnack. Todo,
desde el visor al sistema de montura del objetivo y al
mecanismo de obturacin presentaban un nuevo diseo.
Era la histrica Leica M3. Esta cmara hizo correr la
voz en todo el mundo sobre la incomparable excelencia
tecnolgica de Leica. La M3 abri un nuevo captulo en
la historia de las cmaras, llevando a la firma a la
siguiente produccin de la M2, M4, M5, M6 y la actual
MP y M7, la famosa familia de cmaras con telmetro
de Leica.
Serie R de Leica
En 1964 Leitz introdujo su primera cmara rflex de un
solo objetivo, La Leicaflex. Las avanzadas tecnologas y
el know-how acumulado a lo largo de los aos,
estudiando las cmaras de pelcula de 35mm de alta
calidad, desembocaron en el desarrollo de este modelo
de cmara rflex de un solo objetivo de gama alta. Ms
adelante se lanz la Leicaflex SL con un fotmetro TTL
enclavado e incorporado, seguida por la SL-2. En 1976
debut la R3 como la nueva serie de cmaras rflex de
un solo objetivo. La serie se expandi con la R4, R5, R6
y R7. Despus, con un diseo de carcasa completa-
mente nuevo, la serie R evolucion a la R8 y R9.
Historia de las cmaras Leica y modelos de fama mundial

La fama de Leica surgi y fue fomentada por las excelentes carcasas de sus cmaras y sus conocidos
objetivos. La capacidad sin igual para la creacin de imgenes de los objetivos de Leica han conquistado
los corazones de fotgrafos de todo el mundo.
Objetivos Elmar, Elmarit y Summicron... Cada serie de objetivos Leica ha tenido su
glorioso episodio a lo largo de la historia, y han sido utilizados por clebres
fotgrafos profesionales de todo el mundo para aadir matices, creatividad y
emociones a sus fotos y cautivar el corazn de personas de cualquier lugar. Existen
innumerables declaraciones que elogian y atestiguan las excelentes cualidades de
los objetivos Leica. Por ejemplo, se ha afirmado que un objetivo Leica puede
capturar las emociones alrededor del sujeto, reproduciendo incluso los matices
del aire! A continuacin vemos algunas familias histricas de objetivos Leica y los
modelos ms comunes.
Puntos Clave La Historia de Leica Lo Bsico de Leica
Elmarit
La serie de objetivos Elmarit se hizo popular
cuando la empresa todava se llamaba Leitz. El
teleobjetivo de medio alcance de 90mm / F2.8
y el objetivo de gran angular de 28mm / F2.8
son muy conocidos. Tambin el objetivo de
ultra gran angular de 21mm que sustitua al
histrico Super-Angulon y el Elmarit de 24mm
han sido muy valorados por su alta resolucin
y su mnima distorsin.
Summilux
El 50mm / F1.4 introducido en 1954 hizo de
Summilux el objetivo de gran dimetro estndar. El
Asfrico de 35mm / F1.4 es conocido por su
excelente rendimiento ptico conseguido mediante el
uso de lentes asfricas.
Super-Angulon
Aunque tiene un ultra gran angular de 21mm, este
objetivo ofrece una distorsin mnima y la creacin de
imgenes muy homogneas. Est caracterizado por el
detalle y suavidad de las imgenes reproducidas. Este
objetivo fue diseado por Schneider.
Noctilux
Reglas de los nombres de los Objetivos Leica
El sistema del objetivo Noctilux fue el primero en el mundo en
llevar lentes asfricas. Incluso con la abertura total de F1.2, el
Noctilux proporciona imgenes ntidas y con elevado contraste.
Este importante objetivo histrico fue prueba del procesamiento
ptico increblemente preciso de Leica. A causa del proceso de
abrillantado manual, la produccin fue limitada y el Noctilux
original era muy costoso. El Noctilux de 50mm / F1.0 producido
actualmente no lleva lentes asfricas.
Leica llama a sus objetivos segn su valor de apertura. El nombre Summilux es para los objetivos
de F1.4, Summicron para los objetivos de F2.0 y Elmarit o Elmar para los objetivos de F2.8. Todos
los productos Summicron son objetivos de F2.0 con distancia focal tanto de 35mm como de 50mm
o 90mm. Los nombres de los objetivos de zoom aaden Vario, como Vario-Elmar.
Summicron
La serie Summicron es la familia de objetivos
Leica de alto rendimiento. Su extraordinaria
resolucin y capacidad para definir las
imgenes han consolidado su reputacin. Los
objetivos Summicron estn disponibles en
varias distancias focales; de 35mm, 50mm,
90mm y 135mm. Los modelos ms nuevos
llevan lentes asfricas.
Elmar
Adems, existen muchos ms objetivos legendarios de Leica como el Summaron, Sumar, Sumarit, Hektor, Tambar y Telyt.
El nombre Elmar se emplea desde el modelo Leica I y presume
de la ms larga historia de todos los objetivos Leica. El objetivo
Elmar de 50mm ha reforzado la fama de Leica como su objetivo
estndar. Est caracterizado por su resultado suave y delicado.
Leica representa una importante presencia en el mundo del fotoperiodismo. Muchos fotgrafos no utilizan
nada ms que Leica. De hecho, muchos de ellos estn totalmente cautivados por las excelentes imgenes
realizadas por sus objetivos.
Muchos de los fotgrafos ms importantes del mundo han realizado obras
maestras gracias a las cmaras Leica. La compacta carcasa permite capturar
escenas espontneas y aprovechar importantes oportunidades de toma. La amplia
gama de objetivos disponible estimula la imaginacin y brinda imgenes caracter-
sticas y atractivas. Muchos fotgrafos han elegido las cmaras Leica, desde los
primeros modelos hasta los ms avanzados, para explorar nuevas fronteras dentro
del arte fotogrfico y el fotoperiodismo.
Puntos Clave La Historia de Leica
Henri Cartier-Bresson
(1908- ) Henri Cartier-Bresson, aprovechando la movilidad y la velocidad de disparo de Leica, se hizo famoso por sus instantneas de la
ciudad y la gente de Pars. Acu la frase momento decisivo, y su obra fue incluida en libros como The Decisive Moment," "China" y "Les
European".
Lo Bsico de Leica
Sebastiao Salgado
(1944- ) Nacido en Brasil. Sebastiao Salgado empez a interesarse por la fotografa mientras trabajaba en una investigacin en frica
despus de su doctorado en economa agrcola en la Universidad de Pars. En 1984 se hizo socio de la Magnum Agency, una cooperativa
de fotgrafos, y visit ms de 40 pases y regiones para cubrir el tema fotogrfico de refugiados, desertores e inmigrantes. Sus
fotografas de los refugiados africanos recopiladas en la coleccin Sahel y de los peones de la debilitada era industrial en la coleccin
Workers, han ganado numerosos premios e importantes galardones. Mediante su fotografa colabora con organizaciones internacionales
como Naciones Unidas.
Elliot Erwitt
(1928- ) Elliot Erwitt empez a estudiar fotografa a los once aos y dio a conocer sus actividades fotogrficas a los 21. Se hizo socio de la
Magnum Agency a los 25. Es muy conocido por sus imgenes agudas y humorsticas como California Kiss.
Robert Frank
(1923- ) Robert Frank trabaja de fotoperiodista freelance para Life, Fortune, New York Times, US Camera y otros medios. The
Americans, una coleccin de fotos de la vida americana capturadas desde una perspectiva personal, es una obra utpica y revolucionaria
que ha influenciado considerablemente muchas generaciones de fotgrafos, incluyendo a Lee Friedlander.
Robert Capa
(1913-1954) Robert Capa ha sido uno de los fotoperiodistas ms famosos del mundo. Cubri campos de batalla en conflictos como la
Guerra Civil Espaola, la Guerra Japn-China, la Segunda Guerra Mundial, La Guerra del Oriente Medio y la Guerra en Indonesia. Muchas de
sus fotografas comunican la tragedia de la guerra, como The Falling Soldier," que captur momentos de la muerte de soldados en la
Guerra Civil Espaola, o Slightly out of Focus con imgenes del Desembarco en Normanda. Tambin realiz retratos de numerosos
personajes famosos, como Pablo Picasso, Ingrid Bergman o Ernest Hemingway. En 1947 ayud a fundar la Magnum Agency en Pars. En
1954 falleci triste y sbitamente al pisar una mina en Vietnam durante el conflicto armado entre Francia e Indochina.
1 - E
Puntos Clave
Tcnicas Fotogrficas
Lo Bsico de la Fotografa Sujetar la cmara
Lo Bsico de la Fotografa Leer la luz
Lo Bsico de la Fotografa Composicin de la imagen
E-1-1
E-1-2
E-1-3
E-1-4
Lo bsico de la fotografa Sujetar la cmara
La regla bsica y ms importante de la fotografa es sujetar la sujecin te ayuda a evitar imgenes
borrosas a causa del temblor producido por la mano, permitindote capturar sujetos en movimiento y
realizar la composicin que desees.
En muchos casos las fotos salen mal por el temblor de la mano, en especial cuando
disparas en un lugar con luz dbil ya que la velocidad de obturacin aumenta y el
movimiento puede producir imgenes borrosas. Si no sujetas la cmara con
firmeza, las imgenes pueden salir borrosas incluso con luz de da. Las imgenes
que se ven ntidas en la pantalla LCD se pueden volver borrosas a la hora de
ampliar las fotos. Por ello, el primer paso es aprender a sujetar la cmara
correctamente. Las cmaras digitales son pequeas y ligeras, por lo que si no las
sujetas bien es fcil que se produzca el temblor de la mano.
Puntos Clave Tcnicas Fotogrficas
Usar el visor ptico
Sujeta la cmara con ambas manos y
acerca los codos a tu cuerpo.
Sujetando la cmara con una sola
mano sta ser inestable.
Es difcil mantener la cmara firme con
los codos hacia fuera.
Con frecuencia, las personas toman instantneas
sujetando la cmara con una sola mano. Si quieres
imgenes ntidas y definidas sigue la regla bsica
para sujetar la cmara. Si la sujetas correctamente,
puedes seguir rpidamente los sujetos en
movimiento, como los nios haciendo deporte.
Usar la pantalla LCD
Mantn los codos cerca del cuerpo
para que la cmara est firme.
Sujetar la cmara con una sola mano
facilita el temblor.
Si aprietas demasiado el
obturador la imagen resultar
borrosa.
La cmara se hace menos firme al usar la pantalla
LCD, por eso asegrate de mantener los codos cerca
del cuerpo y de sujetar la cmara con firmeza. Si la
pantalla LCD queda demasiado cerca, extiende tus
brazos completamente y no en posicin media. Esto
mejorar la estabilidad de la cmara. Aprieta el
obturador con firmeza.
Evitar el temblor de la mano
Usa un trpode. (Algunos estn
diseados para facilitar el movimiento
de la cmara).
Apyate en un rbol o un edificio para
estabilizar tu cuerpo.
En lugares oscuros puedes apoyar la
cmara en una mesa y utilizar el
temporizador.
El uso de un trpode elimina el movimiento y produce
imgenes ntidas y precisas tanto de personas y
paisajes como de escenas nocturnas con largos
tiempos de exposicin. Si no tienes un trpode puedes
apoyarte en una pared o en un rbol para estabilizar
tu cuerpo. Tambin puedes tomar fotos ntidas
colocando la cmara en un sitio adecuado y utilizando
el temporizador.
Lo bsico de la fotografa Leer la luz
En fotografa, es importante valorar las condiciones imperantes de luz. Establece la direccin, la calidad y
el color de la luz y utilzala con eficacia.
En cierto modo, la fotografa es el proceso para grabar la luz, las sombras y los
colores. Por consiguiente, el primer paso para obtener buenos resultados es usar
la luz correctamente. Slo cambiando la direccin de la luz sobre un sujeto, las
personas y la escena adquieren una expresin totalmente nueva. La calidad y el
color de la luz varan segn el momento del da para ofrecer unos matices
diferentes a las imgenes fotografiadas. En fotografa, piensa siempre en el tipo de
luz que necesitas para capturar la imagen exactamente como la deseas.
Direccin de la luz
Luz anterior
Cuando la luz est delante del sujeto,
los colores se ven precisos y ntidos,
pero las sombras visibles disminuyen y
minimizan el volumen aparente del
sujeto.
Luz posterior
Cuando la luz est detrs del sujeto,
se enfatiza el contorno del sujeto
aadiendo un efecto dramtico a la
imagen. Como la luz posterior tiende a
dejar la cara del sujeto en la sombra,
necesitas prestar mucha atencin si
disparas a contraluz.
Calidad de la luz
Luz dura (luz directa)
Una luz fuerte, como la luz directa del
sol, es adecuada para capturar la
forma y el aspecto de un sujeto con
nitidez y obtener colores vivos y
brillantes.
Luz suave (luz difusa)
La luz suave se refiere al contraste
mnimo entre claro y oscuro, como en
un da nublado. La luz suave es
adecuada para retratos y fotos de
flores, ya que estas imgenes suelen
salir mejor en ausencia de sombras
marcadas.
Luz lateral
Cuando la luz procede del lateral, el
contraste entre la luz y la sombra se
hace muy evidente enfatizando el
volumen del sujeto. La luz lateral
produce sombras en la cara del sujeto,
por lo que tienes que prestar atencin
a las condiciones de luz al utilizar la luz
lateral.
Color de la luz
Luz rojiza
La luz del amanecer o del atardecer
tiene una temperatura de color baja,
por lo que aparece rojiza. Aunque se
puede ajustar el balance de blancos
para compensar, la luz rojiza se usa
tambin a propsito para expresar una
sensacin especial.
Luz azulada
La temperatura de color de la luz en la
sombra de un da despejado es alta y
la luz tiende al azul.
Luz compleja
Las diferentes fuentes de luz, como las
bombillas incandescentes, los tubos
fluorescentes y las lmparas de
mercurio, tienen distintas
temperaturas de color. Por ello,
producen efectos diferentes en las
fotografas.
Lo bsico de la fotografa Composicin de la imagen
No es exagerado decir que la calidad de la composicin determina la calidad de la fotografa. La
composicin desempea un importante papel ya que enfatiza el motivo y el aspecto de cada disparo.
La composicin tiene varios aspectos importantes. La calidad de una foto depende
mucho de la composicin que engloba el ngulo de la cmara, el ngulo de visin, la
profundidad focal, la distancia y el tamao del sujeto, el espacio vaco existente
alrededor del sujeto, la proporcin del sujeto respecto a toda el rea de la imagen,
los objetos y los colores. Existen numerosas tcnicas de composicin, como la
golden ratio" y la rule of thirds, aunque el elemento ms importante es el
balance.
Sujeto perfectamente centrado
El sujeto est centrado
demasiado bien en el centro.
Composiciones
pobres
Composiciones
Buenas
Retrato Paisaje
Usa el ajuste retrato o paisaje segn el tipo
de sujeto.
Posar
Sugiere a tu sujeto cmo posar para conseguir
fotos ms interesantes y atractivas.
ngulo de la cmara
Una correcta posicin de la cmara puede mejorar
la figura del sujeto.
Tapa los objetos superfluos con el sujeto

Colocando el sujeto delante de los objetos antiestticos, el
sujeto o el tema destacarn ms.
Hacer un zoom para cortar los objetos innecesarios

Cuando el marco incluye muchos objetos diseminados, hacer un
primer plano del sujeto es una manera para conseguir una buena
composicin.
Fondo con enfoque

suave
Primer plano con enfoque
suave
Cuando el fondo o el primer plano tienen un
enfoque suave, el sujeto o el tema destaca.
Sujeto astado
Este tipo de foto se puede
producir cuando no se comprueba
bien la imagen en el visor.
Trazado horizontal
Se produce porque la lnea del
horizonte se encuentra en medio
de la imagen.
Composicin vaca
Comprueba los alrededores
antes de disparar.
Composicin recargada
Intentar incluir demasiados
objetos en una imagen puede
causar este error.

Puedes considerar el flash como un Sol porttil. El flash no slo te permite tomar fotos claras por la
noche, sino tambin puede mejorar las imgenes.
La temperatura de color de un flash es parecida a la del Sol y se puede usar casi en
cualquier lugar. Por ello, sirve como una perfecta fuente de luz. Muchas cmaras
estn dotadas de un flash incorporado para un sencillo uso automtico. Sin
embargo, se pueden producir fotos que parecen artificiales y mal iluminadas.
Existen varias tcnicas para un uso correcto del flash. Con frecuencia, para los
retratos se utiliza un reflector que proporciona luz adicional reflejando la luz solar
desde la direccin o ngulo deseado.
Tcnicas de flash
Disparar de noche
El flash se puede usar tanto para disparar en lugares oscuros como
para capturar una ntida escena nocturna con una lenta velocidad de
sincronizacin.
Contra la luz posterior
Sin flash
Con flash
Sin flash
Con flash
Sin flash
Con flash
Sin flash
Con flash
Si el sujeto se ve oscuro a causa de la luz posterior, el flash puede

proporcionar luz desde la cmara e iluminar al sujeto. (Si iluminas
ms la cara del sujeto ajustando la exposicin, el fondo puede resultar
demasiado luminoso, pero con el flash obtendrs un fondo ntido).
Con luz de da
Tcnicas para evitar sombras oscuras o un
efecto bidimensional debido al flash.
Cubre la parte del flash que emite la luz con un papel
de calco para difuminar la luz y darle un aspecto
suave y natural.
Difusin
Tcnicas de Reflector
Sin reflector
Con reflector
Alumbrar con una luz
difuminada desde una
posicin elevada ofrece
una iluminacin ms
natural.
Cuando una intensa luz
solar produce una
sombra oscura debajo del
mentn, refleja la luz
desde una posicin baja.
Los reflectores suelen tener
una superficie color de plata
por un lado y blanca por el
otro. As puedes elegir una
luz dura o ms suave.
La iluminacin posterior se suele emplear para
los retratos. Sin embargo, a menudo hace la
cara del sujeto demasiado oscura. Se puede
utilizar un reflector para proporcionar luz
adicional anterior.
Cuando la cara del sujeto est en la sombra o se ve oscura a
causa de la luz posterior, o cuando quieres aadir una chispa
a los ojos del sujeto, puedes reflejar la luz con un reflector
hacia la cara iluminndola y hacindola ms viva.
Luz de flash normal
Luz de flash difuminada
Apuntando el flash hacia el techo o una pared, la
imagen puede ganar un efecto tridimensional y
parecer ms natural.
Rebote
Luz de flash normal
Luz de flash rebotada
*
Esta tcnica se puede usar slo con
un flash externo y no incorporado.
El flash se puede usar tanto para disparar en lugares oscuros como

para capturar una ntida escena nocturna con una lenta velocidad de
sincronizacin.
Para los primeros planos
La temperatura de color del flash es parecida a la del Sol y su balance
de color es excelente. Esto permite usar el flash con eficacia en fotos
de primeros planos.
Usa tu flash tanto para disparar en lugares oscuros como para conseguir buenos resultados de da. Las tcnicas que se detallan a
continuacin son tiles para eliminar el aspecto poco natural producido por una luz artificial.
Las sombras oscuras se pueden minimizar

colocando el flash lejos de la cmara, lo cual aade
un toque natural, tridimensional y suave a la imagen.
Flash lejos de la cmara
Luz de flash normal
Luz de flash lejos de la cmara
*
Esta tcnica se puede usar slo con
un flash externo y no incorporado.
2 - E
Puntos Clave
Tcnicas Fotogrficas
Retratos
Aberracin mnima
Disparos con sper Teleobjetivo
E-2-1
E-2-2
E-2-3
E-2-4
E-2-5
E-2-6
E-2-7
E-2-8
E-2-9
E-2-10

LUMIX lo capta Todo!
LUMIX captura impactantes imgenes de
mujeres. Los colores de la piel se ven
clidos y naturales, con una sensacin
suave que es perfecta para los retratos.
La gradacin del
tejido drapeado se ve
natural.
Los fotgrafos se esfuerzan por tomar
excelentes retratos de mujeres y
stas quieren ser fotografiadas de
forma atractiva. Pero con las cmaras
comunes no es fcil tomar fotos
repletas de tonalidades como las que
se toman profesionalmente.
Apertura: F2.8
Sensibilidad ISO: ISO 50
Compensacin de exposicin: 0.00
Balance de blancos: Luz de da
Tomada con una LUMIX FZ2
Sin LUMIX...
La piel suave se reproduce
fielmente para ofrecer
femineidad y delicadeza al
retrato.
La razn es...
Modo Retrato
Modelos aplicables: Todos los modelos LUMIX
Retratos

Esta foto fue tomada midiendo
exactamente la luz en una parte
de la cara para dar mayor
nfasis temtico.
En esta habitacin con luz dbil, la
cmara captur perfecta y ntidamente
la cara brillante e iluminada por la luz
oblicua procedente desde la ventana.
LUMIX te ofrece las imgenes que
quieras en distintas condiciones de
iluminacin, como la posterior, la
oblicua y la luz con mucho contraste.
Usando un modo normal de medicin
central la cara se vera demasiado
blanca. En presencia de un marcado
contraste entre luz y sombra en una
imagen como sta es difcil establecer
la exposicin ptima.
Apertura: F2.8
Sin LUMIX...
La razn es...
Modos de medicin de luz seleccionables
Medicin puntual

El sujeto est
ntidamente enfocado.
La baja velocidad de obturacin hace el
enfoque del fondo ms suave y destaca la
bicicleta que acaricia la brisa refrescante.
LUMIX te ofrece todo lo que
necesitas para una expresin
fotogrfica verstil. Por ejemplo,
es fcil tomar una panormica de
tu sujeto. Esta tcnica la suelen
utilizar los profesionales para
enfatizar el movimiento, como un
coche de carreras en un evento
automovilstico. LUMIX es tu
pasaporte para entrar en este
mundo de la fotografa creativa.
Otra tcnica fotogrfica proporciona-
ra un aspecto totalmente diferente a
esta foto. Por ejemplo, con una
velocidad de obturacin demasiado
alta, el fondo no tendra un aspecto
fluido y no podra comunicar la
sensacin de movimiento.
Apertura: F5.6
Sin LUMIX...
La razn es...
Modo panormico
Modelo aplicable: FZ2

El sujeto se ve ntido y definido a pesar de
una intensa luz solar directa reflejada por
la superficie del agua.
LUMIX te permite tomar fotos
ntidas incluso con iluminacin
posterior, y elimina los reflejos y
las imgenes fantasma en condi-
ciones de disparo no favorables.
A causa de una intensa iluminacin
posterior, muchas cmaras
produciran imgenes fantasma por
los reflejos que se producen en el
interior del objetivo, haciendo la
imagen demasiado blanca.
Apertura: F4.0
Compensacin de exposicin: +2.00
Sin LUMIX...
La razn es...
Excelente rendimiento del objetivo
Tecnologa de recubrimiento mltiple

La baja velocidad de obturacin
permite capturar perfectamente
tambin el fondo iluminado.
La luz del flash sobre el sujeto en la
parte delantera de la foto produce un
precioso efecto tridimensional.
Con LUMIX puedes tomar fcil-
mente fotos incluso con condicio-
nes difciles. Una persona en una
escena nocturna es un buen
ejemplo. Seleccionando el modo
correcto se capturan estupenda-
mente tanto el fondo como la
persona.
Para capturar el sujeto y el fondo con
condiciones de luz totalmente
diferentes seran necesarias tcnicas
muy avanzadas, como elegir la
adecuada velocidad de obturacin y
usar un flash especial.
Apertura: F2.8
Compensacin de exposicin EV: 1.00
Flash: Encendido
Sin LUMIX...
La razn es...
Modo escena nocturna
Modelos aplicables: FZ2, F1, LC43, LC40, LC33

No se detecta distorsin
en las ventanas del borde
de la foto.
En esta foto de edificios, con sus
numerosas lneas rectas verticales
y horizontales, es fcil notar la
ausencia de distorsin en barrilete.
El objetivo LUMIX tiene una aberracin
mnima, reproduce colores vivos y
genera una ligera distorsin en la
imagen. Por ejemplo, es fcil notar que
la distorsin en barrilete del objetivo
LUMIX es mnima.
Un objetivo con distorsin en barrilete
hara los edificios ms anchos en el
centro, como un barril. La distorsin
aumenta todava ms en las fotos
tomadas con un gran angular.
Apertura: F8.0
Sin LUMIX...
La razn es...
Excelente rendimiento del objetivo
Uso de lentes asfricas
Aberracin mnima

Esta foto se tom con luz baja
al anochecer y el movimiento
del sujeto impidi el uso de un
trpode. Incluso en estas
condiciones la imagen result
ntida y definida, sin temblor
de la mano.
El objetivo luminoso permiti el uso de
una alta velocidad de obturacin para
capturar al sujeto bien enfocado.
El objetivo LUMIX es tan luminoso
que captura imgenes ntidas
bajo casi cualquier condicin de
iluminacin. Un objetivo luminoso
te ofrece ms posibilidades para
la expresividad fotogrfica.
Al amanecer o en una habitacin con
luz dbil, un objetivo ms oscuro
necesitara una baja velocidad de
obturacin produciendo imgenes
borrosas a causa del temblor de la
mano o del movimiento del sujeto. El
uso de un flash podra solucionar
estos problemas, pero la luz del flash
no alcanzara al sujeto desde esta
distancia. Aunque el sujeto estuviera
ms cerca, un flash proporcionara
una impresin diferente.
Apertura: F2.8
Sin LUMIX...
La razn es...
Brillo F2.8 en toda la
gama de zoom

El sper teleobjetivo acerca los
sujetos lejanos, incluso cuando se
encuentran demasiado lejos para
verlos a simple vista. El MEGA O.I.S.
te permite disparar sujetando con la
mano el sper teleobjetivo.
Adems, el sper teleobjetivo tiene
una luminosidad de F2.8, lo que te
permite usar una alta velocidad de
obturacin para minimizar el efecto del
temblor de la mano.
Con LUMIX es fcil tomar impre-
sionantes fotos con el sper
teleobjetivo. Te garantiza estu-
pendas imgenes ntidas y defini-
das sin la borrosidad provocada
por el temblor de la mano.
Para disparar con un sper teleobje-
tivo de 420mm con una cmara de
pelcula necesitas un objetivo enorme
y pesado, as como un trpode para
evitar el temblor de la mano. Adems,
no existen objetivos zoom de 400mm
con luminosidad F2.8 a la venta.
Apertura: F2.8
Sin LUMIX...
La razn es...
Sper teleobjetivo de 420mm
+ MEGA O.I.S.
Disparos con sper Teleobjetivo

Para capturar la moto acutica a alta velocidad se ajust
la velocidad de obturacin en 1/1000 de segundo. La
mejor abertura fue automticamente seleccionada por la
cmara permitiendo al fotgrafo pensar slo en apretar
el obturador en el momento exacto.
LUMIX te permite expresarte en
tus fotos. Por ejemplo, te abre el
paso al creativo mundo de la
fotografa ya que puedes capturar
sujetos en movimiento espontneo
o escenas llenas de emocin.
Es muy fcil perder el momento justo
para apretar el obturador si la
cmara requiere muchos pasos para
su ajuste. Un modo completamente
automtico elimina la necesidad de
ajustes manuales, pero tambin
impide al fotgrafo expresar su punto
de vista en la foto.
Apertura: F5.6
Sin LUMIX...
La razn es...
Prioridad de obturacin AE

Incluso las leves vibracio-
nes del aire producidas
por el delicado movimiento
de la mariposa parecen
visibles en la foto.
La belleza y los detalles de la mariposa y la
flor fueron capturados con precisin, mien-
tras que el fondo tiene un efecto de enfoque
suave para dar mayor nfasis temtico.
LUMIX te invita al profundo
universo de la expresin fotogr-
fica. Por ejemplo, alimenta tu
creatividad aadiendo un precioso
efecto de enfoque suave o contro-
lando la flexibilidad del enfoque
para conseguir los efectos que
desees.
No podras expresarte realmente si
en estas irrepetibles ocasiones no
pudieras tener el control total y la
cmara se encargara de todo.
Apertura: F5.6
Sin LUMIX...
La razn es...
Prioridad de abertura AE
1 - F
Preguntas que los Clientes hacen con frecuencia
P&R

?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
A
?
?
?
P
&
R
Muestra de
respuestas
A continuacin algunas de las preguntas que los clientes
hacen con frecuencia y las respuestas.
P
Las lentes Leica tienen una excelente
reputacin. El rendimiento del objetivo
afecta de verdad a la cmara digital?
R
S, el rendimiento del objetivo es incluso ms importante para
las cmaras digitales que para las cmaras de pelcula.
A diferencia de una cmara de pelcula, la cmara digital tiene un rea de
sensores ms pequea (el CCD). Este pequeo elemento que recibe la luz,
tiene que recibir cuanta ms luz posible para grabar la imagen con nitidez.
Por ello, para guiar la luz al CCD, el objetivo de la cmara digital tiene que
tener una calidad ms alta y un diseo mejor que en el de una cmara de
pelcula. Por supuesto, esto requiere tcnicas de diseo y tecnologas de
fabricacin avanzadas. Y Panasonic se ha asociado con Leica Camera AG
para aprovechar su liderazgo mundial en tecnologa ptica. Como siempre,
Panasonic se empea en obtener los estndares de rendimiento ms altos.
P
Panasonic no fabrica cmaras verdad?
R
De hecho Panasonic presume de una larga historia de
produccin de cmaras, tanto en el campo ptico como
digital.
La mayora de los fotgrafos son conscientes de que los productos como las
cmaras compactas, las cmaras de usar y tirar y los estroboscopios se han
vendido bajo la marca Panasonic/National durante muchos aos. Adems,
Panasonic se ha dedicado durante un largo periodo de tiempo al negocio OEM
para las carcasas y diferentes partes de las cmaras. Panasonic ha
conseguido los ms altos niveles de know-how en el desarrollo y la produccin
de CCD y LSI a travs del desarrollo y fabricacin de sus productos para el
procesamiento de la imagen, como videocmaras digitales. Las cmaras
digitales LUMIX son el producto de una empresa que presume de una larga
historia como fabricante de cmaras y experto en tecnologa digital.
P
Qu hace la funcin MEGA O.I.S.?
R
El MEGA O.I.S. evita los efectos del temblor de la mano
cuando disparas con un teleobjetivo o con luz dbil, para
asegurar as imgenes con un enfoque ntido.
Encendiendo el MEGA O.I.S. desde la pantalla del men, se pueden minimizar
los efectos negativos del temblor de la mano. Esta funcin compensa las
vibraciones al usar un teleobjetivo o un objetivo de gran angular. Es esencial
para tomar fotos ntidas de noche o para escenas nocturnas con una baja
velocidad de obturacin.
P
La FZ2 tiene un zoom potente. Dos
millones de pxeles son suficientes para
dicha potencia de zoom?
R
Gracias a la unin del Motor Venus y el objetivo Leica, la
calidad de imagen que se obtiene de los dos millones de
pxeles de la FZ2 es equivalente a la de una de 3 megapxeles.
Un sper teleobjetivo suele ser grande y caro. La FZ2 ha conseguido una
funcin de teleobjetivo de 12x compacto combinando dos tecnologas
punteras: la tecnologa digital incorporada en el Motor Venus y la tecnologa
ptica del objetivo Leica. Las imgenes capturadas con la FZ2 son
impactantes tanto en el tamao de foto estndar o tamao postal como
ampliadas al tamao A4.
Para los detalle ver seccin C-3-5
P
Qu es el Motor Venus?
R
El Motor Venus es un LSI que realiza los procesos para crear
la imagen final en las cmaras digitales LUMIX.
El Motor Venus procesa la luz obtenida por el sensor de imagen CCD y la
informacin de color obtenida por los filtros de color, grabando estos datos a
continuacin en la tarjeta de memoria SD. La alta precisin del Motor Venus
reproduce imgenes muy homogneas. Adems, el Motor Venus procesa
muy rpidamente la informacin, lo que reduce el intervalo del obturador,
aumenta la velocidad del disparo consecutivo y permite una visualizacin ms
rpida de la imagen tomada en la pantalla LCD.
P
Qu es un zoom ptico?
R
Un zoom ptico es un mecanismo que cambia la distancia
fsica del objetivo para variar el alcance de disparo.
Cambiando la distancia focal, un zoom ptico modifica el ngulo de visin y
acerca el sujeto. Por contra, un zoom digital corta" una parte de la imagen y
la ampla electrnicamente para conseguir un efecto de zoom. El zoom digital
puede producir una imagen tosca. La FZ2 ofrece un potente y maravilloso
zoom ptico de 12x.
Para los detalles ver C-3-2 C-3-4
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
P
&
R
Muestra de
respuestas
P
Qu es el F-stop? Y qu significa
F2.8 en toda la gama de zoom?
R
El F-stop indica el valor de abertura mximo y, por ello, la
luminosidad de un objetivo.
Cuanto ms pequeo es el valor de F-stop, ms luminoso es el objetivo. Con
un objetivo luminoso puedes usar una alta velocidad de obturacin incluso al
disparar en un lugar oscuro. Esto tiene muchas ventajas, como evitar el
temblor de la mano y proporcionar al fondo un enfoque suave. En general, el
F-stop aumenta (ms oscuro) en el teleobjetivo, pero la FZ2 mantiene la
luminosidad F2.8 en toda la gama, desde la distancia focal del gran angular a
la del teleobjetivo.
P
Cmo utilizas el parasol del objetivo?
R
El parasol se aplica delante del objetivo para bloquear la luz
indeseada, eliminando los reflejos y las imgenes fantasma.
Las lentes Leica DC de las LUMIX son famosas porque minimizan las
imgenes fantasma y los reflejos, pero no los pueden eliminar completa-
mente. A causa del gran dimetro, el objetivo de la FZ2 est ms expuesto a
la luz parsita que un objetivo de dimetro ms pequeo. Aplicando el parasol
se puede impedir que la luz indeseada entre en el objetivo y eliminar as los
reflejos y las imgenes fantasma para conseguir una mejor calidad de
imagen.
P
Qu tipo de objetivo es el Elmarit?
R
Elmarit es el nombre de la familia de objetivos Leica con
luminosidad F2.8.
Los objetivos Elmarit son famosos por su tamao compacto y elevado
rendimiento. El objetivo LEICA DC VARIO-ELMARIT montado en las LUMIX ha
superado los estrictos estndares de Leica Camera AG para merecer su
nombre. Vario significa zoom. Adems, los objetivos Elmarit de las series
F1 y FZ cumplen con estndares de calidad todava ms estrictos que los de
los objetivos Elmarit de la primera generacin (2001). Esto significa que el
nuevo objetivo LEICA DC VARIO-ELMARIT ofrece un mejor rendimiento para
realizar imgenes an ms impactantes que antes.
P
Qu significa equivalente a una cmara
de 35mm?
R
Cuando el ngulo de visin de una cmara digital se convierte
al de una cmara de pelcula la 35mm, se expresa con un
valor equivalente a 35mm.
El tamao del CCD en la mayora de las cmaras digitales es ms pequeo
que la pelcula de 35mm de una cmara de pelcula. Por ello, aunque se usen
objetivos con la misma distancia focal, el sujeto se ve ms grande en la
imagen capturada por la cmara digital. El ngulo de visin de las cmaras
digitales se convierte en un valor equivalente para las cmaras de 35mm
para que las personas que conocen las cmaras convencionales comprendan
mejor el trmino. El zoom ptico de 12x de la FZ2 es equivalente a un sper
teleobjetivo de 420mm en una cmara de pelcula de 35mm.
P
Qu es una lente asfrica?
R
Una lente asfrica es una lente de alto rendimiento con una
superficie no esfrica. Elimina la aberracin que no se puede
producir con las lentes esfricas.
Las lentes comunes tienen superficies esfricas o regulares, mientras que
las lentes asfricas tienen una superficie no esfrica. Las lentes asfricas
son capaces de compensar la aberracin esfrica y la distorsin. Adems,
las lentes asfricas permiten reducir el nmero de elementos necesarias en
un sistema de objetivo. Ya que las lentes asfricas requieren de avanzadas
tecnologas de fabricacin, slo un nmero limitado de empresas las
producen. Panasonic goza de una excelente reputacin en la produccin de
lentes asfricas, lo que le ha ganado la confianza de muchos fotgrafos de
todo el mundo.
Para los detalles ver seccin A-3-1,A-4-3
Para los detalles ver seccin A-3-15
Para los detalles ver seccin B-2-1
Para los detalles ver seccin A-3-8
1 - G
Puntos Clave
Distorsin de la imagen y cambios de color
debidos a la superficie esfrica de la lente. Un
problema frecuente del objetivo que reduce la
nitidez y el contraste y hace las imgenes
curvadas u onduladas. Las lentes asfricas
minimizan la aberracin.
Se produce cuando un rayo de luz atraviesa
oblicuamente el objetivo y distorsiona la imagen
de forma vertical y asimtrica en lugar de
reunirse en un solo punto.
Introduciendo este adaptador en la ranura de la
tarjeta PC (PCMCIA), puedes introducir la
tarjeta de memoria de tu cmara en el
adaptador y transferir los datos de imagen a tu
PC.
Abreviacin de Automatic Exposure (Exposicin
Automtica). El sensor de exposicin de la
cmara mide la luminosidad del sujeto y
automticamente calcula la exposicin ms
adecuada. En general, existen tres tipos de AE:
Programa AE, Prioridad de Apertura AE y
Prioridad de Obturacin AE.
Aberracin
Aberracin del marco
Enfoque Automtico. Esta funcin enfoca
automticamente el objetivo de la cmara.
Tambin llamada Auto Focus.
Mtodo de enfoque automtico en el que la
cmara enva al sujeto haces de rayos
infrarrojos, ondas ultrasnicas u otras ondas.
La cmara detecta los rayos o las ondas
reflejadas y las utiliza para calcular la distancia
focal.
AF
Adaptador de tarjeta PC
AF Activo
AE
Es un sistema de enfoque automtico que mide
y calcula pticamente la distancia focal de la
imagen. A diferencia de un sistema de AF
activo que enva rayos de luz, como infrarrojos,
lser, etc., con este sistema la cmara es
pasiva, de ah el nombre.
Describe la distancia que un flash automtico
puede cubrir con exactitud. Al disminuir la
sensibilidad de la pelcula a la luz (el nmero
ISO es ms pequeo), este alcance se reduce y
al aumentar, el alcance se ampla. Asimismo,
abriendo ms la abertura el alcance aumenta,
mientras que reducindola el alcance se reduce.
Describe el ngulo de la cmara en relacin al
sujeto. Si la cmara se apunta al sujeto desde
abajo se llama foto con ngulo bajo, mientras
que si la cmara se apunta desde arriba se
llama foto con ngulo alto.
Representa el ngulo de la luz que atraviesa un
fotmetro. Un fotmetro simple (en particular un
medidor de luz reflejada) siempre tendr este
ngulo.
AF Pasivo
Alcance del flash
Indica el campo de visin a fotografiar. Para
calcular este ngulo, traza una lnea diagonal
que salga desde el objetivo para identificar el
borde extremo visible y otra lnea recta en lnea
con el objetivo. Este ngulo vara segn la
distancia focal del objetivo.
Tambin conocido como tubo de extensin, se
introduce entre la cmara y el objetivo para
cambiar la distancia focal. Por ejemplo, puede
convertir un objetivo de 200mm en uno de
400mm mejorando el rendimiento de los
primeros planos.
ngulo de la cmara
Anillo de extensin
ngulo de la luz Incidente
ngulo de visin
Parecido a la pupila del ojo, el movimiento de
las hojas internas que componen el diafragma
del objetivo cierran o abren la abertura para
ajustar la cantidad de luz que atraviesa el
objetivo. El valor indicado en el anillo de
abertura del objetivo (F1.4, F2, F2.8, etc.)
representa el tamao de abertura y se llama
valor de abertura o F-stop. Cuanto ms
aumenta este valor, ms se reduce la abertura
o se cierra, mientras que cuanto ms
disminuye ms se ampla la abertura o se
"abre".
Es el mnimo valor de F-stop en la escala del
objetivo (mxima luminosidad). Se expresa, por
ejemplo, con F2.8 o 1:2.8. Cuanto ms
pequeo es este valor, ms luminoso es el
objetivo. Con un objetivo zoom un valor de
F2.8-4 indica que la abertura mxima variar
entre F2.8 y F4.0 segn la distancia focal.
Es el ratio existente entre la abertura y la
distancia focal disponibles. Cuanto ms pequeo
es este ratio, ms grande es la abertura
disponible y ms luminoso el objetivo.
Abreviacin de Advanced Photo System (Sistema
Fotogrfico Avanzado). Un sistema de pelcula
que utiliza la pelcula tipo IX240. Dos pistas
magnticas, una en cada lado de la pelcula,
permiten una mejor comunicacin entre la
pelcula y el revelador. Cada carrete est
encerrado en un cartucho de plstico y resulta
fcil de cargar.
Abertura
Abertura mxima (F-Stop)
Mueve la imagen expuesta (fotografa) al rollo
receptor, poniendo la siguiente pieza de pelcula
no expuesta frente al obturador.
Funcin que toma automticamente mltiples
fotos con una sola presin del obturador, cada
una de ellas con una exposicin diferente.
(Normalmente exposicin correcta,
sobreexposicin y subexposicin). Esto reduce
la posibilidad de una exposicin incorrecta.
Abertura relativa
Automatic Exposure Bracketing (AEB)
APS
Arrastre (avance) de la pelcula
Abreviacin de Aperture Value (Valor de
Abertura).
AV
Abreviacin de Audio Visual Interleaved (Audio y
Vdeo Intercalado). Es un formato de vdeo que
se puede leer mediante un software de
reproduccin de vdeo (como el Windows Media
Player). Usa la extensin de archivo .avi.
AVI
Auto White Balance (Balance de Blancos
Automtico). Funcin que ajusta automtica-
mente el balance de blancos seleccionando la
temperatura de color de la imagen para
producir los colores iguales a los vistos con el
ojo desnudo.
AWB
Realiza la correccin de la temperatura de
color cuando se toman fotografas en
diferentes horas en un da soleado o con
distintos tipos de iluminacin artificial. Existen
diferencias entre el WB Automtico y el
Manual, pero cualquier cmara digital tiene
esta funcin.
Describe la precisin de los colores
reproducidos en una pelcula de color en una
foto o en una pantalla. Una correcta
reproduccin de colores indica un buen balance
de color, mientras que una reproduccin
incorrecta indica un escaso balance de color.
Es un tipo comn de batera que proporciona la
ptima tensin de descarga para hacer
funcionar una cmara digital (por ej,
proporcionar la energa al flash, visualizar los
datos, hacer un zoom, etc.). Las ventajas de
estas bateras incluyen un excelente
almacenamiento de energa, larga duracin (5 o
10 veces ms que las bateras de manganeso) y
la posibilidad de funcionar incluso a 40C.
Las cmaras digitales pueden reproducir
exactamente slo una gama finita de gradacin
de colores, desde el blanco al negro, al grabar
una imagen. Si esta gama es demasiado
limitada, algunos colores no se grabarn
correctamente, lo cual puede provocar que reas
oscuras se hagan completamente negras sin
gradacin. Esto se llama Blocking.
Balance de blancos (WB)
Balance de color
Describe grficamente la tonalidad de una foto.
El blocking se refiere a las secciones de sombra
del sujeto que se han vuelto negras. El Blow-out
se refiere a las secciones de toques de luz en
las que los detalles se han vuelto blancos.
Bloqueo de la Exposicin Automtica. Una vez
que la cmara haya calculado los valores de
AE, activando el Bloqueo de AE se almacenan
dichos valores.
Batera de Litio
Bloqueo AE
Blocking
Blocking/Blow-out
Bloqueo de Auto Focus. Una vez que la cmara
haya enfocado el objetivo, activando el Bloqueo
AF se bloquea el enfoque en dicha distancia.
Formato de archivo de imagen estndar para
Windows.
Cualquier parte de la imagen desenfocada o a la
que le falta nitidez.
Bloqueo AF
Usado para activar el obturador, este botn
tambin se conoce como disparador.
En este modo de disparo, apretando y
manteniendo en posicin el obturador, la
cmara deja abierto el obturador y sigue
exponiendo la pelcula.
BMP
Bulbo (B)
Borrosidad
Botn del Obturador
Se coloca en la parte superior de las patas del
trpode para sujetar con firmeza la cmara. Las
cabezas tipo giratorio y bola permiten
colocar la cmara en cualquier ngulo.
Usada por los fotgrafos submarinos, esta caja
especial para la cmara la protege de la
humedad. Un objetivo ptico est colocado
delante del objetivo de la cmara y unos cierres
hermticos en forma de aro son aplicados a
todas las partes mviles de la caja (palancas,
botones, etc.), por lo que el fotgrafo puede usar
todas las funciones de la cmara debajo del agua.
Actualmente son principalmente cmaras
compactas desechables y de bajo precio, aunque
el trmino incluye cualquier cmara que no
disponga de un objetivo enfocable.
Cabeza del Trpode
Cmara que dispara con pelculas de 4 x 5 o
ms. Otros tamaos comunes son el 5 x 7 y
el 8 x 10. La pelcula de estas cmaras se
carga con un fotograma a la vez en una funda y
se dispara.
Cualquier cmara que use una pelcula Brownie
(120 o 220). Con los negativos Brownie es
posible conseguir fotos de excelente calidad ya
que son considerablemente ms grandes que
los de una pelcula de 35mm.
Caja sumergible
Cmara de Formato Medio
Cmara con objetivo fijo
Cmara de formato grande
Trminos de la
cmara que
deberas conocer
Es una cmara con un telmetro (un medidor
de distancia) incorporado en la carcasa. El
fotgrafo enfoca esta cmara girando un anillo
de distancia en el objetivo. Algunos de los
telmetros ms conocidos son las cmaras de
la Serie M de Leica.
Es un tipo de cmara muy comn que usa una
pelcula de 35mm de ancho.
Cmaras de un solo uso, comunes y fciles de
usar. Estn formadas por una carcasa sencilla,
un obturador y una palanca de arrastre de la
pelcula, sin controles para ajustar la exposicin
ni el enfoque.
Cuanto ms se reduce la abertura, ms aumenta
la profundidad de campo. Si la abertura se
reduce al tamao del orificio, toda la imagen
estar perfectamente enfocada incluso sin usar
un objetivo. ste el principio del diseo que
subyace en la cmara estenopeica.
Cmara con telmetro
Cmara de 35mm
Es el trmino que describe a los envases de
plstico utilizados para cualquier tipo de
carrete, como las pelculas APS.
Abreviacin de Charge Coupled Device
(Dispositivo de acoplo de carga). Los CCD son
uno de los numerosos tipos de sensores de
imagen que convierten la luz incidente del
objetivo en seales elctricas. En una cmara
digital, el CCD desempea la misma funcin
bsica que la pelcula de una cmara de
pelcula de haluros de plata.
Cmara desechable
CCD
Cmara estenopeica
Cartucho
CD-R indica un disco CD que puede grabar
(escribir) datos una sola vez sin poderlos
borrar. "CD-RW" indica un disco CD que
permite escribir y borrar datos mltiples
veces. Los dispositivos que utilizan estos
discos tienen ambas funciones y pueden usar
ambos tipos.
CD-R/RW
Es el dimetro del crculo de la luz creado
cuando la luz atraviesa el objetivo circular y
alcanza el sensor de imagen o la pelcula. La
pelcula o el sensor graban slo la parte
rectangular de esta imagen.
Crculo de la imagen
Complementary Metal Oxide Semiconductor
(Semiconductor complementario de metal
xido). Parecido al sensor de imagen CCD.
Presume de una lectura de seales muy
Crculo de la imagen
rpida y utiliza poca energa. Otros ventajas
son el de su diseo compacto y bajo coste de
produccin.
Abreviacin de cian, magenta, amarillo y negro,
las tintas utilizadas para la impresin. A la hora
de imprimir, estas cuatro tintas unidas en
varios porcentajes crearn un espectro entero
de colores.
Es la proporcin de rea visible a travs del
visor respecto al rea capturada por la pelcula.
La cobertura de la pelcula est fijada en el
100% y la cobertura del visor se indica como
porcentaje de la primera. Algunos visores de
cmaras SLR cubren el 100% del rea de la
pelcula (el promedio est entre el 90% y el
97%). La mayora de los visores de las cmaras
compactas cubre un 85%.
Dependiendo del grado de reflexin del sujeto o
de las condiciones de iluminacin, la fotografa
AE produce con frecuencia exposiciones por
encima o por debajo del valor ptimo. Para
compensar este tipo de error, se puede aadir
compensacin positiva o negativa para corregir
la exposicin, lo que recibe el nombre de
compensacin de exposicin.
CMYK
Colocacin de puntos, lneas, formas, colores,
luz y sombra de una imagen para conseguir un
efecto particular.
Mtodo para reducir el volumen de los datos de
una imagen omitiendo los datos de color
redundantes o parecidos. Virtualmente, todas
las cmaras digitales usan el mtodo de
compresin de datos de imagen JPEG. La
compresin JPEG simplifica la gestin de
datos, pero no es reversible y niveles de
compresin elevados pueden producir "errores"
que perjudican la calidad final de la imagen.
Cobertura del visor
Compresin
Compensacin de Exposicin
Composicin
Es un contacto que sincroniza el obturador de
la cmara con el flash. Muchas cmaras
digitales de gama alta estn dotadas de este
contacto que permite utilizar un flash externo
sincronizado.
Contacto sincronizado (Zapata)
Es un contacto usado para sincronizar un flash
conectado a una cmara. X es la abreviacin
de Xenn, el gas usado en el flash.
Contacto X
Es la proporcin de claro y oscuro de una
imagen. Cuando la proporcin es alta, el
Contraste
Incluyen la palanca de arrastre de la pelcula, el
dial de ajuste de velocidad de obturacin y
otros controles situados en la parte superior
de la cmara.
Convertidor Analgico/Digital. Un dispositivo
que convierte (digitaliza) los datos/seales
analgicos en digitales.
Permite al fotgrafo ajustar el enfoque del visor
ptico de la cmara para que coincida con su
vista.
Abreviacin de Design Rule for Camera File
System (Norma de diseo para el sistema de
archivos de la cmara). Es un estndar industrial
para grabar las imgenes digitales. Este sistema
establece normas sobre los tipos de archivos
empleados para grabar datos de imagen en un
medio de grabacin (como una tarjeta de
memoria).
Controles de la parte superior
Convertidor A/D
Cualquier rea que no est correctamente
enfocada.
Es una funcin de las cmaras de formato
medio y grande por la que el objetivo se puede
desplazar e inclinar respecto al plano de la
pelcula. Permite ajustes de la profundidad de
campo y correcciones de la perspectiva.
Correccin de Dioptra
Desplazamiento
DCF
Desenfocado
Es la deformacin de todo o parte del sujeto.
La distorsin exagera la sensacin de
profundidad en una escena y se puede recrear
usando un objetivo de gran angular o un
teleobjetivo. Recientemente se puede usar
tambin un software de edicin de imagen para
aadir o corregir este efecto.
Distorsin
Tcnica fotogrfica de la calle en la que las
fotos se toman sin mirar a travs del visor
para no alertar al sujeto. Permite al fotgrafo
capturar imgenes naturales y sin posar.
Disparo a ciegas
Es una tcnica que profundiza los colores de
una imagen y aclara las sombras. Parecido a
la subexposicin, la nica diferencia son los
toques de luz introducidos en los tonos
oscuros.
Disparo con baja tonalidad
contraste tambin. Cuando la proporcin es
baja, el contraste tambin es bajo. Es la distancia entre la cmara y el sujeto
principal. Fotografiando un sujeto con un
objetivo con la misma distancia focal, si el
sujeto se acerca la toma es un primer plano y
el sujeto se ve ms grande. Por el contrario, si
el sujeto se aleja ste se ver ms pequeo.
Es la distancia o longitud existente desde el
punto medio del objetivo al punto o plano focal.
Suponiendo que la posicin de la cmara es fija,
cuanto ms grande es este valor, ms grande
parece el sujeto (telefoto). Viceversa, cuanto
ms pequeo es este valor, ms pequeo se
hace el sujeto (gran angular).
Abreviacin de Dots per Inch." (Puntos por
Pulgada). Indica la resolucin de una impresora,
un escner o una pantalla. Se refiere al nmero
de puntos que forman una lnea de una pulgada
(aprox. 25,4mm).
Abreviacin de Digital Print Order Format
(Formato de Orden de Impresin Digital). Una
funcin de la cmara que graba la informacin
para la impresin en un medio de
almacenamiento.
Distancia del sujeto
Distancia focal
Formatos de almacenamiento de datos muy
comunes para grabar datos en discos
escribibles DVD. Estos discos tienen una
capacidad de grabacin mucho mayor que la de
los CD-RW, por ello se usan para mltiples
necesidades, desde el almacenamiento de datos
del PC a la grabacin de vdeos.
DPI
DPOF
DVD-RAM, DVD-RW, DVD+RW
Es el punto en que los rayos de luz de un
objetivo convergen para formar una imagen
ntida.
Enfoque
Mtodo de enfoque en el que el fotgrafo
detecta rpidamente la distancia del sujeto a
ojo y despus usa la escala de nmeros de
distancia indicados en el anillo de enfoque para
ajustar la distancia.
Enfoque a ojo
Al contrario del enfoque posterior, el enfoque
anterior se produce cuando la cmara est
enfocada en un punto delante del sujeto. A
veces es til hacerlo a propsito, sin embargo
este trmino se suele utilizar para describir
un error.
Enfoque anterior
Enfoca automticamente el objetivo de la
cmara sobre el sujeto. Entre los sistemas
ms comunes encontramos el AF Activo, que
enva rayos infrarrojos, ondas ultrasnicas u
otras ondas desde la cmara al sujeto y utiliza
los rayos o las ondas reflejadas para calcular la
distancia focal. De forma parecida, la
Deteccin del Diferencial de Fase calcula la
distancia segn la diferencia de fase de los
rayos entrantes rebotados por el sujeto. Otro
sistema es la "Deteccin del Contraste" que
utiliza las diferencias del contraste en la
imagen del CCD para calcular el alcance.
Enfocar la parte delantera del sujeto se llama
enfoque del primer plano. Esto puede
proporcionar profundidad a las escenas que de
lo contrario apareceran planas y montonas.
Cuando el sujeto no se encuentra en el centro de
la imagen, el sistema de enfoque automtico
tiende a enfocar el fondo que est en el centro
del marco y el sujeto se ve borroso.
Indica que todos los elementos de una escena,
desde el fondo al primer plano, estn enfocados.
Es ms fcil conseguirlo con un objetivo de gran
angular.
Enfoque Automtico (AF)
Enfoque del primer plano
Trmino que indica que la parte enfocada no es
el sujeto sino el rea posterior a l. El trmino
enfoque posterior se utiliza con frecuencia
para describir fotos errneas donde est
enfocado el fondo en lugar del sujeto.
Es un mtodo de enfoque que suaviza los
toques de luz y otras reas luminosas para
proporcionar unas tonalidades ms delicadas y
suaves a la escena. Para producir este efecto
se pueden usar objetivos de enfoque suave o
filtros.
Enfoque incorrecto
Enfoque suave
Enfoque panormico
Enfoque posterior
Se refiere a la composicin del sujeto y del
fondo de una escena respecto a la posicin, al
equilibrio, etc. Enmarcar, es decir, decidir qu
elementos usar y cules esconder, es un
mtodo que usan los fotgrafos para crear la
imagen deseada.
Enmarcado
La luz del flash alumbra directamente al sujeto.
Gracias a la luz del flash directo se reduce la
influencia del color alrededor de la luz reflejada.
Los sujetos iluminados mediante un flash
directo se ven ms destacados, reforzando el
impacto total de la imagen.
Estroboscopio/Flash directo
Trminos de la
cmara que
deberas conocer
Abreviacin de Exposure Value (Valor de
Exposicin). Indica la cantidad de la exposicin.
Usando una exposicin base de F1.0 y una
velocidad de obturacin de 1 segundo como
"EV0", cada incremento de EV (EV1, 2, 3, etc.)
indica un incremento de un nivel en el valor de
abertura o bien en la velocidad de obturacin.
Abreviacin de Exchangeable Image File (Archivo
de Imagen Intercambiable). Este formato de
datos de imagen de la cmara digital permite
almacenar miniaturas o informaciones de la foto
en el depsito de los archivos de imagen. La
informacin de la foto incluye hora, fecha,
nombre de la cmara, distancia focal, abertura,
velocidad de obturacin, exposicin, balance de
blancos y ms parmetros. Dicha informacin
se puede leer y visualizar a travs de los
programas de procesamiento de imagen
compatibles con exif.
Indica la cantidad de luz que alcanza al sensor
de imagen o a la pelcula. Si el tiempo de
exposicin es demasiado largo la imagen resulta
sobreexpuesta, mientras que si es demasiado
breve la imagen es subexpuesta.
Es la cantidad de luz que atraviesa un objetivo
(tanto una cmara como un papel fotogrfico)
para formar una imagen. La luz es controlada
por la velocidad de obturacin y por la abertura
del diafragma.
EV
Exif
Son dos o ms exposiciones en el mismo
fotograma de la pelcula o en la misma imagen.
Con una cmara de pelcula, las exposiciones
mltiples se realizan abriendo repetidamente el
obturador sin avanzar la pelcula. Tambin se
pueden producir en un cuarto oscuro
exponiendo una sola hoja de papel fotogrfico a
mltiples negativos.
Identifica el tipo de archivo de datos. La
extensin, colocada a la derecha del punto
despus del nombre del archivo, consta de tres
caracteres. Por ejemplo, un archivo JPEG
tendr la extensin ".jpg".
Exposicin
Extensin del archivo
Exposicin fotogrfica
Exposicin mltiple
Indica en valor de abertura. Los F-stop ms
comunes incluyen F2.0, F2.8, F4.0 y otros.
Valores ms pequeos significan que ms luz
puede entrar en la cmara. Al aumentar el
F-stop
valor, la abertura se hace ms pequea
reduciendo la cantidad de luz que entra en la
cmara.
En general, aplicado delante del objetivo. Existe
una amplia gama de filtros, incluso filtros UV
que regulan la luz y cortan los rayos ultra
violeta, filtros de colores, filtros polarizadores,
filtros estrella y filtros arco iris.
Es un filtro de correccin de color diseado
especficamente para usarlo con las pelculas
de color estndar con luz de da o con flash. En
estas situaciones, un filtro LB produce colores
bien equilibrados, mientras que en un da
nublado produce colores azul-verde y al
amanecer o a la puesta del sol produce colores
rojizos.
Este filtro, aplicado en la cara ms alta (frontal)
del CCD, consiste en cuatro colores (cian,
magenta, amarillo y verde) y, respecto a un filtro
de colores primarios, ofrece un alto ratio de
transmisin de colores, lo que mejora la
sensibilidad del CCD a la luz.
Filtro
Es un filtro que utiliza los colores primarios
(rojo, verde y azul) para asegurar la correcta
extraccin de la informacin del color desde el
CCD. Se supone que gracias a este filtro en la
cmara digital es ms fcil crear imgenes con
colores vivos e intensos.
Abreviacin de Neutral Density (Densidad
Natural). Se aplica delante del objetivo de la
cmara para reducir la cantidad de luz que
entra en el objetivo. Cuando la luz es muy
intensa, como en plena luz solar, aplicando un
filtro ND puedes usar tanto la mxima abertura
como velocidades de obturacin ms bajas.
Filtro de Balance de Luz (LB)
Filtro ND
Filtro de color complementario
Filtro de color primario
Abreviacin de filtro polarizador. Aplicando un
filtro PL al objetivo de tu cmara no slo
reduces el resplandor de la superficie del
cristal o del agua, sino que tambin ayudas a
intensificar el color de azul del cielo o el marrn
de las hojas en otoo.
Filtro PL (Polarizador)
Reduce o impide que la luz polarizada
(resplandor) entre en el objetivo. Elimina o
reduce los reflejos de la superficie del cristal,
del agua y de elementos no metlicos y,
adems, hace los colores y las tonalidades de
la imagen ms ntidas. Tambin llamado filtro
PL.
Filtro Polarizador
La luz, al alcanzar estos filtros, se refleja o se
refracta con el fin de modificar el aspecto de
una imagen. Existe una amplia gama de filtros
para efectos especiales, incluso filtros estrella
y arco iris.
Es un filtro diseado para cortar la luz UV
(ultravioleta). Usado tambin como filtro
protector del objetivo.
Interfaz comn estndar para conectar los PC
con los dispositivos perifricos. Permite la
transmisin de datos a 400 Mbps. FireWire es
el nombre usado por Apple Corporation, y es
igual que el IEEE 1394. Se llama tambin i.Link.
Es una unidad de flash que usa un receptor de
luz especial para calcular automticamente la
cantidad necesaria de luz de flash segn la
distancia existente hasta el sujeto.
Filtros para efectos especiales
Filtro UV
Es un tipo de flash que permite cambiar el
ngulo de iluminacin.
Es un pequeo flash interno colocado en la
parte superior de la cmara o cerca de ella.
FireWire
Flash incorporado
Flash automtico
Flash con zoom
Describe el formato usado para guardar los
datos de imagen. Algunos formatos comunes
para guardar los datos de la cmara digital son
JPEG, TIFF, BMP y RAW.
Formato de imagen
Datos ledos directamente desde el CCD que
slo estn convertidos de analgicos a
digitales. La salida de datos en este formato es
en su estado original, es decir, que no han sido
procesados internamente por la cmara.
Formato RAW
Actualmente es el tipo de pelcula ms comn
para tomar fotos. Ya que la plata es el
elemento principal de esta pelcula, el trmino
haluro de plata se ha vuelto popular para
describirla.
Fotografa de haluro de plata
Diseado especficamente para medir dentro
de un campo muy restringido. Se usa para
medir de cerca un rea muy concreta del
sujeto.
Es la fuente de luz de una imagen. En un da
soleado es el sol y en un lugar cerrado es una
fuente artificial, como la luz elctrica o del flash.
Unidad de almacenamiento de datos. 1000
veces ms grande que 1 MB (1000 MB = 1
GB).
Es un tipo de formato de archivo de imagen. Los
tamaos de los archivos son pequeos y, por
ello, las imgenes .gif se utilizan con
frecuencia en los sitios Web.
Fotmetro puntual
Fuente de luz
Son los diferentes niveles de color, desde el
blanco puro al negro puro. Se dice que la
gradacin es atractiva cuando se usan muchos
niveles y la transicin de un nivel a otro es
homognea y uniforme. La palabra tonalidad
se usa con el mismo significado.
GB (Gigabyte)
GIF
Gradacin
Usar un objetivo zoom para acercar objetos
distantes desde una posicin fija enfocando
desde un gran angular a un telefoto o, al revs,
alejarlos enfocando desde un telefoto a un gran
angular.
Hacer un zoom
El halo, que se produce a contraluz o a
contraluz parcial, es causado por la luz
reflejada en la superficie frontal del objetivo, lo
cual produce una niebla blanquecina en la
imagen, o bien por la luz que atraviesa
directamente la emulsin de la pelcula y se
refleja desde la base de la pelcula a la capa
sensible a la luz.
Halo
Es una representacin grfica de la gama de
luz de una escena, desde el punto ms
luminoso al ms oscuro. Los datos del
histograma se visualizan en una pantalla,
como la pantalla LCD de una cmara digital,
un visor electrnico o un PC. Esto permite al
Histograma
En su conjunto, estas hojas forman la abertura
del objetivo. Cuanto ms grande es el nmero
existente de hojas, ms redonda resulta la
abertura, lo cual suaviza el enfoque para
ofrecer un mejor efecto. Al contrario, cuanto
ms disminuye el nmero de las hojas, ms
formas poligonales adquieren los toques de luz.
Interfaz comn estndar para conectar los PC
con los dispositivos perifricos. Permite la
transmisin de datos a 400 Mbps. Apple
Corporation lo llama FireWire. Se llama
tambin i.Link.
Nombre dado para el terminal DV de una
videocmara digital (DV). Idntico al IEEE 1394
y al FireWire.
Es la luz que alumbra al sujeto desde delante. La
luz anterior ilumina intensamente el sujeto y
elimina las sombras, pero tambin puede
producir un aspecto plano y poco atractivo.
Hojas de Abertura
IEEE 1394
En lugar de enfocar la luz directamente sobre el
sujeto, la luz se hace rebotar/reflejar desde una
pared o el techo. Es muy til para retratos y
primeros planos. Haciendo rebotar la luz, el
efecto es ms suave y las sombras del sujeto
resultan menos evidentes.
Cualquier tipo de iluminacin continua.
Contraria a la iluminacin de flash.
i.Link
Iluminacin fija
Iluminacin anterior
Iluminacin de rebote
Este trmino se utiliza cuando la luz alcanza al
sujeto por detrs. En general, el sujeto parece
una silueta. Sin embargo, usando un flash para
iluminar ligeramente el sujeto frontalmente se
evita este efecto.
Iluminacin posterior
Pulveriza gotas del tamao de un picolitro
sobre el papel para producir una imagen. Estas
impresoras domsticas te permiten realizar
fcilmente impresiones de fotos estupendas y
de excelente calidad.
Impresora de chorro de tinta
Fotos realizadas directamente desde una
diapositiva. El proceso de impresin usa un
papel especial. Sin embargo, las fotos son
caras y suelen tener un aspecto ligeramente
ms "duro" que las hechas utilizando los
negativos comunes.
Fotografa directa
Tambin llamada de primer plano, indica
fotografiar sujetos de cerca. A menudo
Fotografa macro
destaca detalles o perspectivas que no se
suelen notar a simple vista.
fotgrafo comprobar las partes apagadas de
los toques de luz y las sombras oscuras.
Se refiere a una distancia infinita. En el objetivo
est indicada con el smbolo de infinito (?). El
infinito se suele considerar una distancia de
200 o 300 metros de la cmara.
Infinito
Trminos de la
cmara que
deberas conocer
Marco del Enfoque Automtico. Este marco,
visible en el visor, indica el rea utilizada para el
enfoque automtico.
Marco AF
Unidad de medicin de datos que es 1000 veces
mayor que 1 KB (1000 KB = 1 MB).
MB (Megabyte)
Cuando se mide con una cmara de exposicin
TTL, la medicin de la abertura total
seleccionar la correcta velocidad de
obturacin aunque el F-stop est en su
abertura mxima (es decir, muy abierto).
Medicin de abertura total
La mayora de las cmaras dotadas de AE y
enfoque automtico tambin tienen un botn del
obturador de 2 posiciones. La primera, o media
presin, mide y ajusta la exposicin de la escena
y la distancia del sujeto. Apretando completa-
mente el botn se activa el obturador.
Este sistema de medicin magnifica la
importancia en la parte central de la imagen y
mide la luminosidad media de la escena. Este
sistema, muy comn, se encuentra en la
mayora de las cmaras digitales.
Media presin del Obturador
Medicin central
Es un mtodo que mide la cantidad de luz que
alcanza al sujeto. Se mide colocndose delante
del sujeto y frente a la fuente de luz. Por el
contrario, un medidor o fotmetro de
exposicin incorporado usa la medicin de luz
reflejada y mide slo la luz reflejada por el
sujeto.
Medicin de la luz incidente
Es un tipo de medicin que mide la luz reflejada
por el sujeto. Una ventaja de este mtodo es la
posibilidad de conseguir una lectura exacta
incluso cuando el sujeto se encuentra muy
lejos.
Medicin de la luz reflejada
Es un mtodo para medir en un espacio
pequeo o limitado. Mide un rea ms amplia
que la medicin puntual.
Medicin de zona
Es un mtodo de medicin por el que la cmara
compara y calcula la exposicin de una serie de
escenas previamente divididas para calcular la
exposicin ptima de la escena.
Medicin matricial
Es un modo de medicin en el que la pantalla
est dividida en numerosas reas y los datos
de exposicin recibidos desde cada rea se
Medicin multi-punto
Es el ngulo ms amplio de un objetivo zoom o
simplemente la distancia focal ms corta del
zoom.
Permite el arreglo de una imagen digital
(ampliar, reducir, rotar, etc.), introduciendo
nuevos pxeles entre los existentes para
mantener lo ms posible la calidad del original.
Bsicamente es la cantidad de luz de una
escena. Puede ser grande o pequea. Se utiliza
tanto para describir la luz natural como la
artificial (flash).
Es un valor usado para indicar la sensibilidad de
una pelcula a la luz. ISO son las siglas de
International
Standards Organization (Organizacin
Internacional de Normalizacin). Ya que no
existe un estndar parecido para las cmaras
digitales, se usa el trmino equivalente a
ISO100. Un valor ISO ms grande indica que la
cmara puede tomar una foto mejor en
condiciones de luz dbil (como en interiores).
Infinito del zoom
Interpolacin
Es un tipo de degradacin de las imgenes
digitales. Se describe como lneas en zigzag en
las lneas delgadas o en los bordes de luz.
JPEG es la abreviacin de Joint Photographic
Experts Group (el nombre del grupo que cre
este formato) y representa un muy eficiente
algoritmo para comprimir las imgenes. La
extensin del archivo .jpg indica que dicho
algoritmo se utiliz para un formato de archivo
de imagen. Muy comn en las cmaras
digitales. Esta compresin no es reversible y,
por consiguiente, un elevado nivel de
compresin JPEG reducir la calidad de la
imagen a causa del ruido que se produce.
Intensidad de la luz
JPEG
ISO (Sensibilidad)
Jaggies (Bordes dentados)
Valor usado para indicar la temperatura de
color de la luz.
K (Kelvin)
Unidad de medicin de datos (1024 bytes = 1
KB).
KB (Kilobyte)
Abreviacin inglesa de laboratorio. Lugar donde
se procesa la pelcula.
Lab
Es el lado de la pelcula en el que se aplica la
emulsin sensible a la luz. El componente
primario de la emulsin es el haluro de plata
que, una vez expuesto a la luz y revelado,
produce una imagen.
Lado de la emulsin
En general, una parte de la superficie esfrica
frontal de una lente contiene aberraciones. Los
diseadores de lentes que se han empeado en
crear una cara de la lente perfectamente
curvada, finalmente han creado una lente no
esfrica o asfrica.
Lente Asfrica
Indica la tolerancia a la exposicin de una
pelcula. Esto indica en qu medida se puede
variar la exposicin respecto al valor normal y
conseguir una imagen aceptable. En general, la
latitud de una pelcula negativa es grande y la de
una pelcula positiva es pequea.
Lente Apocromtica. Una lente de alta calidad
fabricada con un cristal ptico especial de baja
dispersin para reducir considerablemente la
aberracin cromtica.
Latitud
Lente APO
Dicha lente se aplica delante del objetivo para
cambiar la distancia focal. Existen muchos
tipos de lentes de conversin, pero las ms
comunes son el gran angular, el teleobjetivo y
el ojo de pez.
Lente de conversin
Es una lente que, aplicada detrs de otra,
aumenta su distancia focal. Permite al
fotgrafo disparar a distancias mayores.
Lente de teleconversin
Cuando la luz no es directa y es dbil, se llama
luz difuminada. Es muy suave y hace las
sombras del sujeto menos evidentes. Cualquier
tipo de material translcido (papel de calco,
hojas acrlicas translcidas, tejido blanco, etc.)
colocado delante de una fuente de luz (flash,
lmpara, etc.) produce una luz difuminada.
Luz difuminada
Tambin llamada "luz clave, es la fuente de luz
principal de una escena. Normalmente la luz
principal dirigida al sujeto procede desde un
ngulo (luz plana) o frontalmente (luz frontal).
El antnimo de luz principal es "luz de relleno".
Luz principal
Es la luz que alumbra al sujeto lateralmente. La
luz lateral acenta las reas claras y oscuras y
proporciona al sujeto una sensacin tridimen-
sional. Sin embargo, dependiendo del sujeto,
tambin puede producir excesivas sombras.
Luz lateral
La luz alumbra el sujeto desde un ngulo frontal.
Se usa para proporcionar ms contraste y
definicin al sujeto expandiendo los toques de
luz, ya que produce ms luminosidad que la
iluminacin lateral y ajusta la sombras.
Luz oblicua
Trmino que indica una luz intensa, como la luz
solar, que alcanza al sujeto. Se dice que este
tipo de luz es la ms dura y aumenta el
contraste entre los toques de luz y las
sombras.
Luz directa
Los objetivos suelen ser luminosos en el centro
y ms oscuros hacia el borde. La cantidad de
luz del borde del objetivo se llama luz perifrica.
Los objetivos con un prominente elemento
frontal, como un gran angular, tienen una luz
perifrica relativamente abundante. Sin
embargo, los gran angulares de los telmetros
y de cmaras similares suelen tener menos luz
perifrica.
Luz perifrica
Es una luz colocada por encima del sujeto. Se
usa principalmente en los estudios para realzar
el pelo del sujeto e impedir que se funda con un
fondo negro, o bien para destacar la superficie
superior de un producto.
Luz superior
Luz posterior u otra luz que atraviesa al sujeto.
La luz transmitida se puede usar, por ejemplo,
para crear transparencia y colores vivos en un
cristal, un ptalo de una flor o una hoja.
Luz transmitida
Usa un pequeo punto en el centro de la
pantalla para medir la exposicin. Muy til es
distintas situaciones, como cuando el sujeto y
el fondo tienen importantes diferencias de luz y
sombra o con luz escnica o posterior.
Abreviacin de medicin Through The Lens (A
travs del Objetivo). Este sistema mide la luz
que entra en la cmara a travs del objetivo. Ya
que el TTL usa la misma luz que alcanzar la
pelcula, la exposicin ser siempre la correcta
independientemente del objetivo o del filtro
utilizado.
Es un dispositivo que mide la cantidad de luz que
alumbra al sujeto para establecer la correcta
abertura y velocidad de obturacin. Los
medidores de exposicin o Exposmetros,
pueden ser tanto integrados como externos.
Lee la cantidad de luz reflejada por el sujeto.
Todos los fotmetros incorporados en las
cmaras son de tipo luz reflejada.
Medicin puntual
Medicin TTL
Es el medio de almacenamiento usado para
grabar una imagen. Desempea la misma
funcin que un rollo de pelcula en una cmara
de pelcula de haluros de plata. Existe una
amplia gama de medios, como las tarjetas de
memoria (SD, Compact Flash, Memory Stick,
etc.) o los discos (floppy, CD-R/RW, DVD-RW,
etc.).
Es el tamao de una pelcula estndar (17 x
24mm), que es casi la mitad de un fotograma
de una pelcula de 35mm (36 x 24mm).
Permite disparar casi el doble de las fotos de
una pelcula de 35mm. Se llama tambin
tamao cine, ya que en su origen las pelculas
de cine eran de este tamao.
Medidor de exposicin
Medio Tamao
Medidor de luz Reflejada (Fotmetro)
Medio de grabacinde rebote
Imgenes reproducidas mediante tonos entre el
negro (sombra) y el blanco (toque de luz).
Cuanto ms fina es la gradacin de la media
tinta, ms ricos son los tonos de la imagen.
Medias tintas
Es el trmino para indicar un milln
(1.000.000) de pxeles.
Megapxel
usan para calcular la exposicin total de la
imagen.
Al igual que un filtro, este accesorio se aplica
delante del objetivo y permite fotografiar
sujetos a poca distancia. La superficie convexa
de la lente acta como un cristal de
magnificacin.
Lente para primeros planos
Incluye muchas iluminaciones artificiales
usadas en despachos y hogares, como la
fluorescente o la incandescente, adems del
flash.
Luz artificial
Es la fuente que proporciona la mayor parte de
la luz que alcanza al sujeto. Tambin llamada
luz principal.
Luz clave
Trminos de la
cmara que
deberas conocer
Una marca de Sony Corporation de un medio
compacto para le almacenamiento de datos.
Existen dos tipos de Memory Sticks Memory
Stick DUO y Memory Stick PRO.
Memory Stick
Con frecuencia aparece en imgenes con
tramas a rayas finas o en retcula. Estas
tramas pueden estar en conflicto con los
pxeles de una pantalla CRT o con la matriz de
puntos de una impresora, produciendo tramas
con colores del arco iris o en espiral.
Moire
Si se toman las imgenes con una cmara
digital, para grabarlas en la tarjeta de memoria
es necesario un tiempo. Para liberar la cmara
mientras se escriben los datos, estos se envan
primero a la memoria bfer que permite a la
cmara tomar rpidamente la foto siguiente.
Memoria Bfer
Imagen pequea, como la de la pantalla de una
cmara digital o de un PC, que ofrece un avance
de la imagen ms grande. Permiten comprobar,
almacenar o catalogar fcilmente los datos.
Miniatura
Abreviacin de Manual Focus (Enfoque Manual).
Mientras que AF indica el enfoque automtico
del objetivo, MF indica el enfoque manual del
mismo.
MF
Abreviacin de disco Magneto ptico, un tipo de
dispositivo de almacenamiento de datos que usa
una combinacin de luz lser y el magnetismo.
Este dispositivo de almacenamiento externo se
usa para almacenar datos de imagen digitales y
est alcanzando la popularidad de los
CD-R/RW.
MO
Al igual que la bayoneta de un rifle, los
objetivos con esta montura requieren un solo
movimiento de giro para unirlos bien. Este tipo
de montura de objetivo es el tipo ms comn
para las cmaras reflex de un solo objetivo.
Montura de bayoneta
Es un dispositivo metlico que sirve para unir el
objetivo a la carcasa de la cmara. Usado en
las cmaras con objetivos intercambiables
(reflex de un solo objetivo, etc...). Cada
fabricante de cmaras emplea su propio diseo
de montura y, slo en pocos casos, son
intercambiables.
Montura del Objetivo
Es un dispositivo metlico que sirve para unir el
objetivo a la carcasa de la cmara. Usado en
las cmaras con objetivos intercambiables
Montura del Objetivo
Al fotografiar sujetos en movimiento, el motion
blur ayuda a proporcionar la sensacin de
movimiento. Usando una obturacin lenta y
otras tcnicas, puedes transmitir la sensacin
de movimiento desenfocndolo y proporciona-
ndo al fondo un aspecto fluido.
Es un dispositivo utilizado para accionar la
pelcula y cargar el obturador. El motor drive,
muy til en el modo de disparo consecutivo,
ofrece una veloz rfaga de fotos para capturar
imgenes en rpido movimiento.
Estndar para la compresin y la expansin
(reproduccin) de vdeos digitales. Los formatos
MPEG1 y MPEG2 son los ms comunes.
Muchas cmaras digitales usan el formato
MPEG1 para grabar los vdeos.
Abreviacin de MPEG Audio Layer 3. Es un
formato popular para la compresin de datos de
audio. Comprime datos de audio en 1/10 del
tamao original y ofrece una calidad de
reproduccin de msica bastante alta.
Motion Blur (Desenfoque del Movimiento)
Motor Drive
Pelcula en la que las rea claras y oscuras de
una imagen estn invertidas. Las pelculas
negativas se usan para imprimir fotografas.
Expresa la calidad del objetivo. Un hbil
equilibrio entre la resolucin y el contraste del
objetivo aumenta la nitidez. La nitidez de la
pelcula tambin depende del equilibrio entre
resolucin y contraste.
MPEG
Nitidez
MP3
Negativo
Es un valor usado para calcular la exposicin de
un flash o de una fuente luminosa. Un nmero
gua de "1 es adecuado para una pelcula
ISO100 a una distancia de un metro.
Nmero Gua o Guide Number (GN)
(reflex de un solo objetivo, etc...). Cada
fabricante de cmaras emplea su propio diseo
de montura y, slo en pocos casos, son
intercambiables.
Objetivo Auto Focus. Un trmino para los
objetivos diseados especficamente para usar
la funcin de enfoque automtico de la cmara.
Objetivo AF
Cuando el mecanismo del obturador est
incluido dentro del objetivo. De ah su nombre.
Muchas cmaras de formato grande llevan este
tipo de objetivo.
Objetivo con Obturador.
Es un objetivo con una distancia focal casi igual
a la del campo de visin del ojo humano que es
aproximadamente de 50mm.
Objetivo estndar
Usado para proporcionar una aspecto suave y
delicado a una imagen o escena. Ya que los
objetivos estn diseados para producir una
suavidad controlada, la aberracin esfrica no
est controlada. En general, el centro del
objetivo ofrece una imagen ntida, mientras que
la aberracin perifrica crea una luz delicada del
tipo halo, que proporciona una tonalidad delicada
y suave a la imagen.
Objetivo de enfoque suave
Es un objetivo que utiliza un espejo como primer
elemento. Este tipo de objetivo es pequeo,
ligero y tiene un bajo nivel de aberracin
cromtica.
Objetivo de espejo (Reflectante)
Objetivo con un ngulo de visin entre el de un
objetivo estndar y el de un teleobjetivo. En
las cmaras de 35mm cualquier objetivo con
una distancia focal entre 70mm y 120mm se
llama objetivo de distancia media.
Objetivo de distancia media (Intermedio)
Describe cualquier objetivo que proporciona un
ngulo de visin ms amplio que el de un
objetivo estndar. En una cmara de 35mm,
esto significa que cualquier objetivo con una
distancia focal inferior a 35mm se puede llamar
de gran angular. Asimismo, cualquier objetivo
con una distancia focal de 24mm o menos se
puede llamar de sper gran angular. Con
frecuencia la distorsin inherente a estos
objetivos se puede usar para producir imgenes
nicas e interesantes.
Objetivo de Gran Angular
Es un objetivo con una sola distancia focal o, en
general, cualquier objetivo que no es zoom. Los
objetivos fijos son ms compactos que los
objetivos zoom y ofrecen un elevado
rendimiento en la realizacin de las imgenes.
Objetivo fijo
Especialmente diseado para magnificar un
sujeto. Con frecuencia se usa para fotografiar
sujetos pequeos, como insectos o flores.
Captura una gran cantidad de detalles y de
cerca es posible magnificar de o ms.
Objetivo Macro
Es un objetivo especial que proporciona un
campo de visin de 180 grados. Para poder
capturar los 180 grados en una sola imagen,
sta resultar distorsionada en una elipse
como al mirar a travs de la mirilla de una
puerta o un espejo convexo.
Objetivo Ojo de Pez
Describe un obturador colocado directamente
delante del plano focal. En esta posicin es muy
fcil cambiar los objetivos.
Obturador en el plano focal
El obturador es uno de los mecanismos ms
importantes de la cmara, pues controla la
exposicin de la luz abrindose durante un
tiempo determinado y cerrndose despus. En
las cmaras de pelcula puede ser una pieza o
cortinilla de tejido negro o de acero flexible en el
centro del compartimiento de la pelcula. Sirve
para impedir que la luz alcance la superficie de la
pelcula mientras el botn del obturador no est
apretado y para ajustar la cantidad que le
alcance a sta al apretarlo.
Obturador
Un obturador de alta velocidad permite
velocidades de obturacin de 1/250 de segundo
o ms. Estas altas velocidades de obturacin te
permiten congelar sujetos en movimiento y
disfrutar de efectos fotogrficos nicos.
Obturador de alta velocidad
Aplicada a cualquier foto tomada con una
velocidad de obturacin de 1/30 de segundo o
menos. Una obturacin lenta permite el uso de
varios efectos, como hacer borrosa el agua
rpida de una cascada para expresar su
movimiento fluido.
Obturacin lenta
Controla magnticamente la apertura y el cierre
del obturador.
Obturador electrnico
Son los reflejos de la luz del flash en los vasos
sanguneos de los ojos, lo que produce que las
pupilas aparezcan rojas. A menudo se produce
al disparar en el exterior con luz dbil, cuando
las pupilas del sujeto estn dilatadas
(abiertas). Para evitar este efecto una serie de
flashes previos cierran las pupilas del sujeto
antes del disparo con el flash.
Ojos rojos
Es la tcnica de seguir la direccin y la
velocidad de un sujeto en movimiento
desplazando la cmara para que ste quede en
la misma posicin en el visor cuando dispares.
Panormica
Esta pantalla, usada para enfocar un sujeto o
componer una imagen, est situada a una
distancia equidistante del plano de la pelcula.
En algunos modelos de cmaras reflex de un
solo objetivo es intercambiable.
Pantalla de cristal lquido. Los tipos comunes de
pantallas LCD de las cmaras digitales son
MIM, TFT y TFT de polisilicio.
Es el trmino empleado para describir la
diferencia entre lo que se ve en el visor de la
cmara y lo que se ve en la fotografa. Esta
diferencia se produce en las cmaras con visor y
objetivo separados, y aumenta al estar el sujeto
ms cerca de la cmara.
Introducida por Kodak, la Patrone, conocida
como pelcula de 35mm, est bien envuelta en
un estuche de metal completamente a prueba de
luz, llamado carrete. En la superficie del carrete
est indicada la sensibilidad, conocida como
cdigo DX.
Pantalla de Enfoque
Pantalla LCD
Usada en las cmaras de formato mediano. Las
longitudes estndar de la pelcula son 120 y
220, lo que significa que con un carrete de 120
puedes disparar 12 fotos de 6x6 y con uno de
220 24 fotos.
Es el tipo ms comn de pelcula en rollo. Mide
35mm de ancho y tiene pequeas perforacio-
nes en cada lado que engranan con el
mecanismo de arrastre de la cmara. Tipos
comunes incluyen la de blanco y negro, la de
color y la de diapositivas. Numerosos
fabricantes producen una gran variedad de
pelculas con diferente sensibilidad a la luz.
Paralaje
Pelcula de 35mm
Patrone
Pelcula Brownie
En general es cualquier pelcula ms rpida, es
decir, ms sensible a la luz, que la ISO100.
Actualmente la ISO400 es la pelcula ms
comn y con frecuencia se utilizan pelculas de
velocidad sper alta (ISO1000 o ms) para
fotografiar sujetos en rpido movimiento o
sujetos en la sombra.
Pelcula de alta velocidad
Pelculas con sensibilidad inferior a ISO100, de
las cuales la ms popular es la ISO50. Estas
pelculas ofrecen imgenes muy detalladas. Sin
embargo, necesitan una velocidad de
La imagen resultante tendr el sujeto
congelado y el fondo borroso, lo cual acenta la
sensacin de velocidad y movimiento.
Trminos de la
cmara que
deberas conocer
Es una pelcula especial en blanco y negro que
es sensible a la luz infrarroja normalmente
invisible (rayos trmicos). En las fotos IR, las
hojas verdes se ven brillantes, los tonos de la
piel tienen un aspecto translcido y los cielos
azules se hacen oscuros. El contraste de toda
la escena es muy elevado.
Una temperatura de color de unos 5500K
permite a la pelcula reproducir correctamente
los colores con luz de da en el medioda. La
mayora de las pelculas vendidas son las de luz
de da.
La pelcula consta de partculas ultra finas
(cristales de haluro de plata, colores, etc.) que
producen una imagen una vez expuestas a la luz.
Estas partculas son muy pequeas o finas en
pelculas de alta velocidad y proporcionan a las
imgenes una adicional dimensin de nitidez y
detalle.
Una temperatura de color de entre 3200 y
3400K permite a la pelcula reproducir
correctamente los colores de escenas con
iluminacin de tungsteno. Muy til en distintas
situaciones, especialmente en presencia de luz
elctrica.
Pelcula de infrarrojos (IR)
Pelcula de luz de da
Se suele utilizar para capturar el brillo y la
tonalidad del color de una escena usando slo
los tonos claros y oscuros. Tambin existe la
pelcula negativa en blanco y negro que invierte
dichos tonos.
Pelcula en forma de rollo que est protegida
de la luz mediante un papel que la envuelve. Se
puede cargar en un carrete (una Patrone) que
permite cambiar fcilmente la pelcula, incluso
con luz de da.
Pelcula de partculas finas
Pelcula en rollo
Pelcula de Tungsteno
Pelcula de Blanco y Negro (Monocromtica)
A diferencia de la pelcula negativa, que invierte
los colores de la escena, esta pelcula graba
los colores exactamente como son. Tambin
conocida como pelcula de diapositivas.
Pelcula positiva
Estos pequeos huecos, en ambos lados de la
pelcula de 35mm, sirven para el mecanismo
de avance y bobinado de la cmara.
Perforaciones
obturacin ms baja que puede producir
borrosidad en las fotos tomadas si se sujeta la
cmara con las manos.
Formato de imagen estndar usado por los
ordenadores Macintosh.
PICT
Sinnimo de pxel de imagen o punto, el pxel
se utiliza para describir el elemento ms
pequeo (cuadrado) de una imagen digital. Con
frecuencia se usa para describir la resolucin
de dispositivos de imgenes como pantallas,
escner, etc.
Pxel
Se refiere a la posicin de la cmara cuando se
toma la foto. Es un trmino general para
indicar la posicin de la cmara respecto al
sujeto.
Posicin de la cmara
Algo inferior al nmero total de pxeles
establecido por un sensor de imagen (CCD,
CMOS, etc.). Este trmino representa el nmero
efectivo de pxeles usados para grabar una
imagen.
Pxeles efectivos
Trmino que describe una imagen con muy poco
contraste, tanto sobre pelcula como sobre
papel fotogrfico, y que trasmite la sensacin de
una profundidad mnima.
Plano
Una imagen digital es simplemente una
coleccin de diminutos cuadrados o puntos.
Estos puntos se llaman pxeles de imagen o
pxeles. Cuando hablamos de los pxeles de
imagen de un CCD, nos referimos al elemento
ms pequeo de aquel dispositivo.
Pxel de imagen
Cuando se utiliza un trpode para tomar una
foto, la cmara suele estar sujeta (atornillada) o
atada directamente a la cabeza del trpode. Una
plataforma de desenganche rpido sirve para
sujetar o desenganchar rpidamente la cmara
de la cabeza del trpode. Esto, a la vez, permite
intercambiar dos o ms cmaras en el mismo
trpode y mover el mismo con facilidad.
Plataforma de desenganche rpido
Hacer una imagen positiva directamente desde
una pelcula expuesta en una cmara para
reproducir las sombras de un sujeto, es decir,
claros y oscuros.
Positivo
Utilizado cuando se disparan sujetos en
movimiento. El fotgrafo decide un punto donde
el sujeto pasar y pre-enfoca el objetivo en
dicho punto. Cuando el sujeto pasa el fotgrafo
simplemente aprieta el obturador.
Pre-Enfoque
Fotografas de un sujeto desde muy cerca. En
general, estas fotos se toman justo por debajo
de la distancia focal mnima (1/10x) de un
objetivo fijo estndar.
Primeros planos
Una vez el fotgrafo haya ajustado la abertura
deseada, la cmara calcula automticamente la
correcta velocidad de obturacin. Se utiliza
para controlar el enfoque panormico o la
profundidad de campo para establecer el nivel
de enfoque suave.
Prioridad de Abertura AE
Es el componente ms pequeo de una imagen
digital. Tambin las impresoras y otros
dispositivos usan este nombre para la misma
unidad. Para las pantallas, esta unidad se llama
pxel y para los sensores de imagen (CCD,
etc.) se llama pxel o pxel de imagen, pero
indican la misma unidad primaria.
Punto o pxel
El fotgrafo ajusta la velocidad de obturacin y la
cmara calcula y ajusta automticamente la
abertura de diafragma correcta. Altas
velocidades de obturacin se pueden usar para
congelar sujetos en movimiento, mientras que
velocidades bajas pueden crear una borrosidad
que exagera la sensacin de movimiento.
Prioridad de Obturacin AE
Cuando se enfoca un sujeto, el rea delantera y
trasera del punto focal tambin estarn
enfocadas. Este alcance de nitidez se llama
profundidad de campo. La profundidad de campo
aumenta tanto al ampliarse el ngulo de visin
del objetivo, como en un gran angular, como al
reducir la abertura (aumenta el F-stop).
Profundidad de Campo (DOF)
Es un tipo de modo de enfoque automtico.
Apretando el obturador, este modo calcula
automticamente la distancia de enfoque y una
vez calculada dispara.
Prioridad de Enfoque AF
Es un modo en el que la cmara calcula
automticamente la combinacin de la abertura
y de la velocidad de obturacin para exponer
adecuadamente una escena.
Programa AE
Es un software multimedia muy conocido y fcil
de usar desarrollado por Apple Corporation.
Soporta una amplia gama de archivos y puede
reproducir vdeos, sonidos y datos de imagen.
QuickTime
Es la proporcin entre la distancia focal ms
larga y la ms corta de un objetivo zoom. Por
Ratio de zoom
Representa el ratio entre la altura y el ancho
de la pantalla. El ratio de una pelcula de 35mm
es de 2:3 y de una cmara digital suele ser
3:4.
En general, al medir la cantidad de luz reflejada
por un objeto vemos que el blanco puro refleja
el 90% de la luz disponible y el negro puro
refleja el 3%. Calculando el promedio de estos
dos valores, obtenemos el valor de 18%. Este
valor recibe el nombre de ratio reflectante
estndar y proporciona el clculo de la
exposicin estndar de la cmara. Tambin
conocido como gris neutro.
Abreviacin de Signal-to-Noise Ratio (Ratio
Seal-Ruido). Representa la relacin entre el
ruido y los datos de imagen. Si dicho ratio es
elevado, significa que el nivel de ruido de la
imagen es bajo.
Es el proceso de rebobinar toda la pelcula
expuesta desde el rollo receptor al carrete.
Recientemente la mayora de las cmaras
realizan este proceso automticamente.
Ratio del aspecto
Ratio reflectante estndar (Gris neutro)
Se utiliza para iluminar las partes oscuras del
sujeto mediante la luz reflejada. Muy usado para
retratos y otros tipos de fotografa, es un modo
sencillo para aadir ms luz. Aunque son muy
reflectantes, la luz de los reflectores dorados y
blancos no cambia el color de la luz principal.
Cualquier tipo de luz adicional usada en una
foto, como la de un reflector o un flash de
sincronizacin de luz de da.
Ratio S/N
Relleno
Rebobinar la pelcula
Reflector
Luz desde el objetivo que se refleja en el
prisma del espejo de la cmara o en su chasis
metlico. Ello puede provocar que demasiada
luz alcance a la pelcula o al sensor de imagen,
provocando un halo o rediciendo el contraste.
Resplandor
Indica la capacidad de un dispositivo para
reproducir los detalles. Principalmente usado
con los objetivos, este trmino tambin se
puede emplear para pantallas e impresoras.
Resolucin
ejemplo, el ratio de zoom de un objetivo de
entre 35mm y 105mm es de 3x.
Modificar las imgenes digitales usando un PC
y un software de edicin de imagen. Implica
ajustar las tonalidades, el contraste, el brillo de
Retocar
Se refiere al tiempo necesario antes de poder
apretar el obturador cuando se enciende la
cmara y, tambin, al tiempo necesario para
que el obturador se abra despus de haber
apretado el botn.
Se han tomado tantos retratos de modelos
femeninos que esta palabra se usa como
sinnimo de fotografa de una mujer.
Siglas pertenecientes a los tres colores
primarios de la luz: rojo, verde y azul. Las
pantallas de PC usan el modelo de color RGB
para visualizar los colores.
Cuando se usa una cmara digital para
exposiciones largas, el calor se acumula en el
CCD u otro fotorreceptor, creando un ruido en
forma de estrella. Tambin llamado ruido
oscuro.
Retraso
Retrato
Indica el grado de sensibilidad de una pelcula o
de un sensor de imagen (CCD) a la luz. Para
indicar el nivel de sensibilidad de una pelcula se
suelen usar los valores ISO. En las cmaras
digitales, la sensibilidad del CCD se puede
indicar con los valores equivalentes ISO.
Aunque el sistema ISO de la sensibilidad de la
pelcula se calcula segn las caractersticas de
diseo propias de la pelcula, se pueden
producir ligeras variaciones de los valores ISO
al tomar las fotos. En estos casos, el valor ISO
"real o efectivo de estas fotos se define como
la sensibilidad efectiva de la pelcula.
RGB
Sensibilidad efectiva
Ruido Estrella (Blooming)
Sensibilidad
Convierte la intensidad de la luz que atraviesa
el objetivo en las correspondientes seales
elctricas. Ejemplos tpicos de ellos son los
sensores de imagen CCD y CMOS.
Sensor de imagen
Imprimir una imagen tal como aparece en el
negativo, si cortar nada de la imagen.
Sin recortar
una imagen y eliminar sus partes innecesarias.
Antes, para retocar una pelcula, era preciso la
intervencin de un profesional que realizara
todos los cambios a mano, pero ahora basta un
PC y todos podemos editar fcilmente nuestras
imgenes digitales.
Trminos de la
cmara que
deberas conocer
Trminos de la
cmara que
deberas conocer
U
V
X
Z
W
Es uno de los formatos comunes de archivo de
datos de imagen, como el JPEG o el GIF. Este
formato no comprime los datos de imagen y es
una caracterstica estndar en la mayora de
las cmaras digitales. El formato TIFF produce
fotos de calidad muy alta, pero los archivos son
muy grandes.
TIFF
Es una unidad luminosa diseada para
dispararse en el mismo instante en que se
abre el obturador de la cmara. Tambin
conocido como estroboscopio. Muchas
cmaras digitales estn dotadas de unidades
de flash y utilizan el feedback de un sensor
integrado para controlar el valor de exposicin
del flash.
Unidad de flash
Describe el aspecto de la imagen impresa. El
contraste entre claro y oscuro es demasiado
bajo o demasiado alto.
Tonalidad suave/dura
Una imagen tiene el tinte de un solo color. Por
ejemplo, si la foto se toma con luz fluorescente
sin ajustar el balance de blancos de la cmara,
se dice que la imagen resultante tendr un
"tinte azul-verdoso".
Tintes de color
Valor utilizado para indicar la velocidad de
obturacin.
Tv
Herramienta muy comn en los software de
edicin de imagen. Aumenta el contraste en los
bordes de la imagen y destaca la visibilidad del
lmite entre los tonos claros y oscuros,
mejorando la nitidez de la imagen.
Unsharp Mask
Abreviacin de Universal Serial Bus (Bus Serie
Universal). Un estndar usado para transferir
datos desde dispositivos perifricos al PC. Este
cmodo sistema permite el hot-swapping de
conectores y la conexin de hasta 127
dispositivos a un solo puerto USB.
USB
Interfaz de alta velocidad para la transmisin
de datos a 480 Mbps. Aproximadamente 40
veces ms rpido que el USB1.1 (12 Mbps).
USB2.0
Con un flash de relleno se pueden corregir las
sombras del sujeto debidas a contraluces.
Usando slo la compensacin de exposicin, el
fondo se hace blanquecino, pero gracias a la
sincronizacin es posible corregir tanto el fondo
como el sujeto.
Uso simultneo de dos o ms flashes. Se utiliza
tanto para que la imagen se vea ms real, es
decir para evitar que la luz se vuelva plana,
como para ofrecer una luz de flash sincronizado
adicional cuando un solo flash es insuficiente.
Abreviacin de Single-Lens Reflex camera
(cmara reflex de un solo objetivo). Se usa un
solo objetivo tanto para el visor como para
capturar la imagen.
Es un medio semiconductor compacto basado en
una memoria flash. Su sencillo diseo, formado
por una resina de base y un chip de memoria, lo
hace delgado y ligero. La tarjeta no contiene un
circuito de control, sino que utiliza el propio
circuito del adaptador de tarjeta o de la cmara
digital.
Sincronizacin luz de da (Flash de relleno)
Sincronizacin multi-Flash
Son las rayas de luz que entran en la imagen
desde el sol u otra fuente luminosa intensa. Es
un efecto peculiar de las cmaras digitales y es
producido por la sensibilidad a la luz del CCD
justo despus de la apertura del obturador.
reas de una escena que se ven oscuras, es
decir, las reas no expuestas a la luz se llaman
sombras. Es el contrario de toques de luz. Ya
que los sujetos suelen contener tanto sombras
como toques de luz, la exposicin de la imagen
se decide segn cul es el rea que el fotgrafo
quiere ver o utilizar.
SLR
Sombras
Smart Media Card
Smear
Abreviacin de Standard RGB (RGB Estndar).
El sRGB es el estndar internacional del
espacio de colores creado por el IEC
(International Electrotechnical Commission -
Comisin Electrotcnica Internacional).
Realizando todos los ajustes en este espacio
de colores se pueden minimizar las
discrepancias de color entre los datos de
entrada y de salida recogidos a travs de
dispositivos perifricos de un PC, como las
cmaras digitales, las impresoras y las
pantallas.
sRGB
Cuando la exposicin usada es inferior al valor
correcto, la imagen se ve oscura y se dice que
Subexposicin
Abreviacin de Super Video Graphics Array
(Sper matriz de Grficos de Vdeo). La
resolucin es de 800 x 600 pxeles. Es uno de
los modos de visualizacin estndar de los PC.
SVGA
Entre los objetivos de las cmaras de 35mm,
aquellos con una distancia focal de 70mm o
ms se llaman teleobjetivos. Los objetivos con
una distancia focal de 400mm o ms se llaman
sper teleobjetivos.
Teleobjetivo
Describe el tamao de una imagen digital a
travs del nmero de pxeles que contiene. El
tamao de la imagen depende del nmero de
pxeles de imagen del CCD de la cmara. Por
ejemplo, la imagen ms grande que una cmara
de 2.000.000 de pxeles (2 megapxeles) podra
producir es de 1600 x 1200 pxeles y la imagen
ms grande de una cmara de 3 megapxeles es
de 2048 x 1536 pxeles.
Tamao de la imagen
Abreviacin de Super eXtended Graphics Array
(Sper matriz de Grficos de Vdeo Ampliados).
La resolucin es de 1280 x 1024 pxeles. Esta
resolucin es una expansin vertical y horizontal
del XGA (1024 x 768 pxeles).
SXGA
Es una tarjeta de memoria de nueva generacin
del tamao de un sello. La Tarjeta de memoria
SD ofrece la seguridad de los datos y la
proteccin de escritura.
Mover (hacer temblar) la cmara en el
momento en que se abre el obturador. Produce
una imagen borrosa.
Temblor de la mano
Describe los distintos niveles de la luz tanto
natural como artificial, desde dbil a la intensa.
La unidad es K (Kelvin). El nivel estndar es el
de la luz solar en un da despejado (5500K). La
luz con niveles K ms altos se vuelve
azul-verdosa y con niveles ms bajos se hace
rojiza. Dicho nivel se puede ajustar mediante la
funcin de balance de blancos.
Es una funcin automtica que retrasa el
disparo despus de que el fotgrafo haya
apretado el obturador para que pueda hacerse
un autorretrato o posar en una foto de familia o
de grupo, y tambin para reducir el temblor de
la mano.
Temporizador
Es un estndar creado por la Organizacin
Internacional de Normalizacin, o ISO, para
indicar la sensibilidad de la pelcula a la luz,
como ISO400. Al aumentar el nmero ISO, la
sensibilidad de la pelcula a la luz tambin
aumenta y viceversa.
Abreviacin de Vector Format for Zooming. Este
formato de imagen digital de futura generacin
usa una compresin sin prdidas para guardar
una imagen en 2/3 de su tamao original. A
diferencia de la compresin digital estndar, que
hace difcil volver a usar los datos, este formato
permite ampliar y reducir los datos fcilmente
sin perjudicar la calidad.
Abreviacin de Video Graphics Array (Matriz de
Grficos de Vdeo). Sistema grfico desarrollado
por IBM. La resolucin es de 640 x 480 pxeles
y usa 16 colores. Muy usado como estndar
para los sistemas grficos de los PC.
Velocidad de la pelcula
Permite al fotgrafo confirmar el ngulo de
visin de la imagen que, a su vez, permite los
ajustes (recortes, etc.) de la distribucin y la
composicin de la imagen.
A diferencia de un de tipo imagen virtual, el
visor ptico de imagen real enva la luz a travs
del verdadero punto de creacin de la imagen.
Muy usado en las cmaras compactas,
especialmente en las dotadas de objetivo zoom.
VFZ
Visor de imagen real
VGA
Visor
Excepto cuando el obturador de la cmara est
abierto, un visor ptico es una ventana que
ensea lo que la cmara ve. En una cmara
de pelcula se llama simplemente visor. Sin
embargo, en una cmara digital, en la que la
pantalla LCD posterior tambin sirve de visor,
se emplea el trmino "visor ptico".
Visor ptico
Extensin de archivo (.wav) para archivos de
sonido estndar para PC Windows.
WAV
horizontal del XGA (1024 x 768 pxeles).
Significa World Wide Web (www). Derivado de
la idea de una telaraa. Ahora, con frecuencia,
se refiere a la misma red.
Web
Mide slo 20mm x 25mm x 1,7mm. Es la
tarjeta de memoria ms pequea del mundo y
puede guardar una gran cantidad de datos.
Abreviacin de eXtended Graphic Array (Matriz
Grfica Extendida). La resolucin es de 1024 x
768 pxeles. Es uno de los modos de
visualizacin estndar de los PC.
Este dispositivo, dotado de un contacto para el
flash, permite aplicar un flash de tipo clip-on.
Es un efecto fotogrfico especial en el que se
hace un zoom con un objetivo zoom durante la
exposicin cambiando la distancia focal. La
imagen resultante tendr lneas de luz que
irradia desde el centro del objetivo a la periferia.
xD Picture Card
XGA
Es una herramienta de muchas cmaras
digitales que coge una parte de los datos de la
imagen y la visualiza a toda pantalla
produciendo una ampliacin (magnificacin) de
la imagen original produciendo un efecto
parecido al del teleobjetivo. Sin embrago, este
proceso difiere de la magnificacin producida a
travs de un zoom ptico de una cmara digital
y cuanto ms potente es el zoom digital, ms
se degrada la imagen.
Cambiando la distancia focal de un objetivo
zoom se magnifica el sujeto. Cuando se ampla
una imagen mediante el objetivo, la imagen
resultante se ve natural.
Zapata
Zoom ptico
Zoom de exposicin
Zoom digital
Identifica las dos cortinas usadas en una cmara
con el obturador en el plano focal. Cuando el
obturador se abre, la primera cortina que sube
se llama 1 cortina y la segunda es la 2 cortina.
1 Cortina/2 Cortina
Sincronizar el flash para que dispare justo
antes de que la primera cortina del obturador
haya cado completamente se dice sincronizar
con la primera cortina. Asimismo, ajustar el
flash para que dispare en el instante previo a la
subida de la segunda cortina se dice
sincronizar con la segunda cortina. Ambos
mtodos se pueden usar para conseguir
efectos o diferentes formas de trazos de la
imagen.
1 Cortina Sincro/2 Cortina Sincro
est subexpuesta.
Abreviacin de Ultra eXtended Graphics Array
(Ultramatriz de Grficos Ampliados). La
resolucin es de 1600 x 1200 pxeles. Esta
resolucin representa la expansin vertical y
UXGA
Trminos de la
cmara que
deberas conocer

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