HERMENEIA 7

Director de la coleccin
Dr. MIGUEL GARCA-BARR
Otras obras publicadas
en la coleccin Hermeneia:
- H.-G. Gadamer, Verdad y mtodo II (H -34)
- H. Marcuse-K. Popper-M. Horkhelmer, A la bsqueda del sentido (H 3)
-J. Ladriere, El reto de la racIOnalidad (H 11)
- E. Levmas, Totalidad e mfilllto (H 8)
-E. Levinas, De otro modo que ser o ms all de la esenCla (H 26)
L.MiInou, El [dolo y la distancia (H 40)
Ensa)lO'sobre los datos uunediatos de la conClenCla (H 45)
-J. P. Miranda, RacIOnalidad y democracia (H 42)
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1490
Hans-Georg Gadamer
Verdad y mtodo
1
OCTAVA EDfCIN
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012314,:
UffiI)OflX.JA
1/1'l1\ff.llSm1lO MolOllUln
EdiCIOnes Sgueme - Salamanca 1999
En tanto no recojas sino lo que t mIsmo arrojaste,
todo ser no ms qne destreza y botn sin importancla;
slo cuando de pronto te vuelvas cazador del baln
que te lanz una compaera eterna,
a tu mitad, en impulso
exactamente conocido, en uno de esos arcos
de la gran arquitectura del puente de Dios:
slo entonces ser el saber-coger un poder,
no tuyo, de un mundo.
Ttulo ongimlJ: Walrlleu Ulzd Metlwde
TradUJeron: Ana Agud Apancio y Rafael de Agaplto
J.C.B. Mohr (Paul Siebeck) Tbil1gen 41975
Ediclones Sgueme, S.A., 1977
Apartada 332 - E-37080 Salamanca (Espaa)
ISBN: 84-301-1270-7 (obra completa)
ISBN: 84-301-0463-1 (Valumen 1)
Depsito Legal: S. 1.213-1999
Impnme: Grficas Varona
Polgono El Montalvo, parcela 49
37008 Salamanca
R. M. RILKE
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L; _.:.
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Contenido
Prlogo a la segunda edicin ...................... .
9
22
23
Prlogo a la tercera edicin ....................... .
Introduccin.
......................................
I. ELUCIDACIN DE LA CUESTIN DE LA VERDAD
DESDE LA EXPERIENCIA DEL ARTE
l. La superacin de la dimensin esttica . . . . . . . . . . . . . . 31
1. Significacin de la tradicin humanstIca para
las CIencias del espltItu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
2. La subjetivizacin de la esttica por la crtica
kantIana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
3. Recuperacin de la pregunta por la verdad del
arte. .................................... 121
II. La ontologa de la obra de arte y J1J Ji!!,ijicado IJerme-
I.
niutico . .................................. 143
4. E ~ Juego c?mo hilo conductor de la explica-
ClOn ontologIca .......................... 143
5. Conclusiones estticas y hermenutIcas 182
JI. EXPANSIN DE LA CUESTIN DE LA VERDAD
A LA COMPRENSIN EN LAS CIENCIAS DEL EspRITU
Preliminares histricos
6. Lo cuestlOnable de la hermenutica romntica
y su aplicacin a la hIstonograHa ......... .
7. La fijacin de Dilthey a las aporias del hlsto-
ridsmo ................................. .
225
225
277
8. Superaci6n del planteamiento epistemol6glco
en la Investigacin fenomenolg1ca ....... . 305
II. FundamentoJ para una teora de la experiencia herme-
nutica .... .... , ............ , .............. . 331
, 9. La hIstoricidad de la comprensin como pnn-
clpio hermenutico........................ 331
10. Recuperaci6n del problema hermenutico fun-
damental .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378
11. AnliSIS de la conCienCia de la hlstona efectual. 415
nI. EL LENGUAJE COMO HILO CONDUCTOR DEL
GIRO ONTOLGICO DE LA HERMENUTICA
12. El lenguaje como meclio de la expenenCla he1:-
menutica ........................... .
13. Acuaci6n del concepto de <denguaJe a lo lar-
go de la historia del pensamiento occidental.
14. El lenguaje como honzonte de una ontologa
hermenutica ............................ .
Excursos ........................................ .
Hermenutica e rustoricismo. . .................... .
EPilogo .................................... .
ndice analttco de Verdad y mtodo y JI
ndice de nombres de Verdad y mtodo y JI
Indice general ....
461
487
526
586
599
641
675
689
699
Prlogo a la segunda edicIn
En lo esencIal} esta segunda edicin aparece sin modifica-
clOnes sensibles. Ha encontrado sus lectores y sus cdUcos, y la
atenci6n que ha merecido obligara S111 duda al autor a utilizar
todas sus oportunas aportaclOnes cdticas para la mejora del
conjunto. Sin embargo un razonamiento que ha madurado
a 10 largo de tantos aos acaba tenIendo una especie de solidez
propia. Por mucho que uno intente mirar con los oJos de los
crticos, la prop1a perspectiva, desarrollada en tantas facetas
distintas, Intenta siempre imponerse.
Los tres aos que han pasado desde que apareci6 la pn-
mera edicin no bastan todava para volver a poner en mOVl-
miento el conjunto y hacer fecundo 10 aprendIdo entre tanto
gracias a la criUca.l y a la prosecucin de mi propio trabajo 2_
1. Tengo presente sobre todo las siguientes tomas de posicin. a
las que se aaden algunas manifestaciones epistolares y orales: K. O. ApeJ.
Hegetudien 11, Bono 1963, 314-322; O. Becker, Die der
Trotuzenderung der iithetiscIJer DmenIlon der' KunIt: Phil. Rundschau, 10
(1962) 225-238; E. Bettt, Die Hermeneutik alI allgememe Metbodik der
GeifteswiISenchajten, Tbingen 1962; W. Hellebrand, Der Zeitbogen: Arch.
f. Rechts- u. SoZialphillosophie, 49 (1963) 57-76; H. Kuhn, Wobrbet
und geschchtlch6I VerIfehen: Historische Zeitschrift 193/2 (1961) 376-389;
J. M611er: Tbinger Theologische Quartalschrift 5 (1961) 467-471;
W., Pannenberg, Hermeneutik und :riverIalg8Ichichte: Zeitschrift fr Theolo-
gie und Kirche 60 (1963) 90-121, soLte todo 94 y s; O. P6ggeler: Philoso-
phiScher Literaturanzelger 16, 6-16; A. de Waelhens. Sur une lJermlneu-
tique del'hermneutique: Revue philosophique de Louvain 60 (1962) 573-591;
Fr. Wieacker, Notizen zur recnlIhlItoriIchen Hermeneutik: Nachrichten del:
Akademle der Wissenschaften, Gottingen, phil.-hist. KI (1963) 1-22.
2. Cf. Epilogo a M. Heidegger, De,. UrSprl1f1g del KunItwe,.k.r. Stutt-
gart Hegel und die ontike Dialektik: Hegel Studien 1 (1961) 173-199;
Zur Problematik d8I SelbItverstandniue, en Einslchten, Frankfurt 1962,
71-85; Dichten und Deuten: Jahrbuch der deutschen Akademie fr Sprache
9
J
Por 10 tanto Intentaremos volver a resuma brevemente
la intencin y las pre:tensiones del conjunto; es evidente que
el hecho de que recogiera una expresin como la de hermenu-
Uca; lastrada por una vieja tradicin, ha inducido a algunos
malentendidos 3 No era mI Intencin componer una pre-
ceptiva del comprender como Intentaba la vieja hermenutica.
No pretendla desarrollar un sistema de reglas para describir
o Incluso guiar el procedimiento metodolgico de las ciencIas
del espiritu. Tampoco era tn1 idea investigar los fundamentos
terICOS del trabajo de las ciencias del esprItu con el fin de
onentar hacia la prctica los conOClm1entos alcanzados. Si
existe alguna conclusin prctIca para la investigacin que
propongo aqui, no ser en ningn caso nada parecido a un
{(compromiso acientHico, sino que tendr que ver ms bien
con la honestidad cientHica de admItIr el compromiso que de
hecho opera en toda comprensin. Sin embargo mI verdadera
intencin era y SIgue sIendo filosfica; no est en cuestin
10 que hacemos nI lo que debiramos hacer, sino 10 que ocurre
con nosotros por enCIma de nuestro querer y hacer.
En este sentido aqui no se hace cuestin en modo alguno
del mtodo de las ciencias del esplntu, Al contrarIO, parto
del hecho de que las CienCias del espJritu histricas, tal como
surgen del romantiCIsmo alemn y se impregnan del espritu
de la cienCIa moderna, adm1tllstran una herencia humanista que
las seala frente a todos los dems gneros de investigacin
moderna y las acerca a experiencias extracientlficas de indole
muy diversa, en particular a la del arte. Y esto tiene sin duda su
correlato en la sociologa del conocimiento. En Alemarua,
que fue siempre un paIs prerrevolucionario, la tradicin del
hUlnansmo esttico sigui viva y operante en medio del des-
arrollo de la moderna idea de CienCia, En otros palses puede
haber habido ms cantidad de conCiencia polltica en lo que
soporta en ellos a las bumanities, las !(jttres, en resumen todo
lo que desde antiguo viene llamndose humaniora.
und Dichtung (1960) 13-21; Hermeneutik t/11d Histormuf: Philosophische
Rundschau 9 (1961), recogido ahora como apndice en este mismo vo-
lumen; Die pbiinomenotogiJebe Be111egung: Philosophische Rundschau 11
(1963) 1 s; Die Natur der Sacbe und die Spraebe der Dinge, en Problem der
Ordnllng, Meisenheim 1962; Uber die Mogliehkeit emer philosophiseben Ethik,
Sein und E/hos: Walberberger Studien 1 (1963) 11-24; Menuh IInd Sproebe,
en Festsebrijt D. Tschize'lIski, Mnchen 1964; Martin Heidegger 1Ind die
morgurlJer Theotogze, en Feftscbrijt R. Bultmann, Tbingen 1964; Aestbetik
IInd Hermeneutik, Conferencia en el congreso sobre esttica, Amsterdam
1964,
3. Cf. E. Betti. o. c.; Fr. Wieacker, o. e.
10
Esto no excluye en rungnn sentido que los mtodos de la
moderna ciencia natural tengan tambin aplicacin para el
mundo social. Tal yez, nuestra est determinada, ms
que,
poi la racionalizacin creciente de la sOCledad,ypqr!..tcruca
cintinca -'ae::su __de ..: la cien-
Cia', . t4o,:. Y nada _mas lejos de mI intencin que
Iiegar que el trabajO metodolgiCO sea Ineludible en las llama-
das ciencias del espintu. Tampoco he pretendido reaVIvar la
VIeja disputa metodolgica entre las cienCIas de la naturaleza
y las del espiritu. Dificilmente podria 'tratarse de una oposicin
entre los mtodos. Esta es la razn por la que
__
.. __ .. ...__ _
delband y Rickertest
rn
,alj>lan_teado:_ tel!e_m()s __ al1te
fiOsotfs" no: es- _ mtodos _ una
-La-
teamos Intenta descubrir y hacer consciente algo que la men-
cionada disputa metodolgIca acab ocultando y desconocien-'
do, . algo que no supone tanto limItacin o restrIccin de la
ClenCIa moderna cuanto un aspecto que le precede y que en
parte la hace posible. La ley inmanente de su progreso no
pierde con ello nada de su inexorabilidad, Seria una empresa
vana querer hacer prdicas a la conciencia del querer saber
y del, saber hacer humano, tal vez para que ste aprendiese a
andar con ms cuidado entre los ordenamIentos naturales y
SOCIales de nuestro mundo. El
.. ,que .. .es_. ab-
Sllrd'aJLpg'lensin del deducir desde unos prm-
cm? tendra _ que modificarse la ciencia pa,t;. __
legitimarse filoslicamente, .
-.. ""Poi es'" cre6que-sefa:--'Un puro malentendido querer Im-
plicar en todo esto la famosa distincin kantiana . entre 'q!taes-
Ito zur y quaestio factt. __ Intencin de
prts_criQir: cien<:Ia. de la ... ..
$.1 sostenerse....frente __ a.", lo.s, _dictmenes, _ ..de
, .. _ Lo, l
_c,j.les __.cQnoJ;:uri..lentp
.l'(jr la
E
sque .. ..
esta. n este sentl o tam len apresen'e lnvestlgaclOn p antea
-na'-pregunta filosfica. Pero no se la plantea en modo alguno
slo a las llamadas ciencias del espintu (en el Interior de las
cuales dara adems prelacin a determ1nadas diSCIplinas cl-
sicas); nI siquiera se la plantea a la cienCIa y a sus formas de
11
experiencIa: su Interpelado es el conjunto de la experIencia
humana del mundo y de la praxis kan-
Es
una pregunta que en realidad precede a todo comportanuento
comprensIvo de la incluso al metodolgico de
dendas comprensivas. a sus normas y a sus reglas. La ana-
lltica temporal del estar ah! humano en Heidegger ha mostrado
en mi opinin de una manera convincente, que la comprensin
no es uno de los modos de comportamiento del sujeto, sino
el modo de ser del propIO estar ah!. En este sentido es como
hemos empleado aqul el concepto de hermenuticID'. Designa
e! carcter fundamentalmente mvil del estar ah!, que constI-
tuye su finitud y su especificidad y que por lo tanto abarca el
conjunto de su ,experiencIa del mundo. El que el movillllento
de la comprensin sea abarcante y, universal no es ,arbitrar1edad
m inflacin constructiva de un aspecto unilateral, sino que est
en la naturaleza misma de la cosa.
No,puC;<l0,consicl"raccorrecta.Ja,opinin,de que,d,aspecto
hermenutlco encontrada su ,en los "modos de. ex:tra-

esttico,Sin la calidad,estucade una
obrad" arte reposa sobre leyes de la construccin ysob, un
ni"'''l
rreras de la y.dela pertenenGia .. cultural.
Dej "eft'sspenso hasta qu punto representa la obra de ar-
te una posibilidad de conocimIento Independiente frente al
sentido de la calidad,,', asi como SI, al igual que todo gusto,
no slo se desarrolla sino que se forma y acua
como l. Al menos el gusto est formado necesariamente de
acuerdo con algo que prescribe a su vez el fin para el que se
forma. En esta medida probablemente incluya determinadas
onentaclOnes de precedencIa (y barreras) de contenido. Pero
en cualqwer caso es vlido que todo el que hace la experienCIa
de la obra de arte Involucra sta por entero en si nusmo, lo que
SIgnifica que la Implica en el todo de su autocomprensin en
cuanto que ella significa algo para l.
Mi opInin es Incluso que la realizacin de la comprensin,
que abarca de este modo a la experiencia de la obra de arte,
supera cualqUler historicismo en el mbito de la experiencia
4. a. O. Becker, o. c.
5. Kurt Riezler ha intentado desde entonces en su Traklat von SchO-
nen, Frankfurt 1935, una deduccin trascendentai del sentido de la cua-
lidad)}.
12
esttica. Ciertamente resulta plausible distinguir entre el nexo
or1ginario del mundo que funda una obra de arte y su pervl-
vencia bajo unas condiciones de vida modificadas en el mundo
ultenor, Pero dnde est en realidad el llnute entre mundo
propIO y mundo postenor? Cmo pasa lo otlglnario de la slg-
nificatividad VItal a la experlenda reflexiva de la slgnificatividad
para la formacin? Creo que el concepto de la no-distincin
esttica que he acuado en este contexto se mantiene amplia-
mente, que en este terreno no hay lmItes estrictos, y que el
movimiento de la comprensin no se deja restringir al disfrute
refleXIVO que establece la distincin esttica. Habra que ad-
mitir que por ejemplo una Imagen divina antigua, que tenia
su lugar en un templo no en calidad de obra de arte, para un
disfrute de la reflexin esttica, y que actualmente se presenta
en un museo moderno, contIene el mundo de la experiencia
religiosa de la que procede tal como ahora se nos y esto
tiene como Importante consecuencia que su mundo pertenezca
tambin al nuestro. El UnIverso hermenut1co abarca a am-
bos 7
La umversalidad del aspecto hermenutico tampoco se
deja restringir o recortar arbttrariamente en otros contextos.
El que yo empezara por la experIenCIa del arte para garantizar
su verdadera amplitud al fenmeno de la comprensin no se
debi ms que a un artificIO de la composIcin. La esttica del
genlO ha desarrollado en esto un importante trabajO prev1o,
ya que de ella se desprende que la expenenCla de la obra de arte
supera por pnncipio siempre cualqmer horizonte subjetivo de
Interpretacin, tanto el del artista e_amo el de su receptor. La
mens auctoris no es un baremo viable para el s1gnificado de
una obra de arte. Ms an, incluso el hablar de la obra en sI.
con Illdependencla de la realidad sIempre renovada de sus
nuevas experiencias, tiene algo de abstracto. Creo haber mos-
trado hasta qu punto esta forma de hablar slo hace referen-
CIa a una intencin, y no permite ninguna conclusin dogm-
tica. En cualqUler caso _ el sentido de mi Investigacin no era
proporCIonar una teora general de la interpretacin y una
doctnna diferenCIal de sus mtodos, como tan atinadamente
ha hecho E. Betu, sino rastrear y mostrar lo que es camn a
toda manera de comprender: que la comprensin no es nunca
6. Cf. ms recientemente respecto a esto H. Kuhn, Vom 'Pen de!
KunJwerke. 1961.
7. La rehabilitacin de la alegora que aparece en este contexto (p.
108 s) empez hace ya algunos decenios con el importante libro de W.
Benjamin, Der Ursprung des deu/;hen Trauerspiel, 1927.
13
,/
un comportamiento subjetlvo respecto a un objetO)} dado,
sino que pertenece a la historia efectual, esto es, al ser de 10
que se comprende.
Por eso no puedo darme por convencido cuando se me ob-
jeta que la reproduccin de una obra de arte musical es IUter-
pretacin en un sentido distinto del de la reaHzain de la
comprensin, por ejemplo, en la lectura de un poema o en la
contemplacin de un cuadro. Pues toda reproduccin es en
principlO
este sentido es tambin cofQ1?rensiru> 8,
-Entied-queTa-iiJ.ve-;saiicladdclpunto de vista hermenu-
tico tampoco tolera restncciones aJlj donde se trata de la
multiplicidad de los intereses histricos que se retinen en la
ciencia de la historia. Sin duda hay muchas maneras de escribIr
y de IUvestigar la historia. I,() . .<lill' .. e!l_1J!WJ:U::aso_.ill!ede alir-
... _,;:!P-
la realizacin consciente de una reflexin de la historia efec-
es
desde luegiiieramente 111dependiente de que estas tribus
Iiayan -ffid;;yciadcloliayahedlo, en 1.;;liiSto.u:.lic
versaldecEump",Y:YSIIT effioatgiY se puea negar seria'
mente""que-'fcl\fS"C} frente' a esta tarea histrIca la reflexin de
la historia efectual habr de revelarse poderosa. El que lea
dentro de cincuenta o de cien aos la historia de ests trihtH;
.. .P9rque
.. Q ,eha yall .. lflt.erpretado,.mejor .las. fuen,
ts: 'pdfatamoien .. a<ll1"l!tJ.r.ll'!e __ el1.J.Q,6.QJas._tuelltesseJeian
d"atto "ihodj:ij'qge ....est..mQ.1lida. po.r ...
otros preJuicios, e .. Querer sustraer a la
lilstotlografia'y-a:llclWestig'Cln rustnca a la competencia
de la reflexin de la historia efectual Significarla reducirla a lo
que en ltima 'instancia es enteramente indiferente.
mente la universalidad del Q!oblema hermenutico va con sus
-/
-, ... ",",.' - " .. ,,, ... ,., ,,--'-" ," _. " ,'-, ","
Y c:uesl"iiives't1gacin hlstnca sin la pregunta tust-
nca? En e!lenguae que yo he empleado, y que he Justificado
con mi propia investtgacin de la historia terminolgica,
8. En este punto puedo remitirme a las exposlclOnes de H. Sedl-
mayr, que por supuesto Uenen una dIstinta, y que ahora han
sido reunidas bajo el titulo KUflst und Wahrheit. Cf. sobre todo pp. 87 s.
9. Cf. H. Kuhn, o. c.
14

F
["o
1*"
que la aplicacin es un momento de la
mlsf!!.::X __ .. <;.OntextQ.p.onglLen
tOrlador del derecho y al Jurista pr.-"t:i.cQ, __

(,CoteipIitiva}} y"'rseg1ldo . de ......
='--'S,_,, 'C r eXiste en el nuehacer de
PE.

J u,ez .. . .. el,,!J:lj>I()_13;_t-",r"" __

deJaerecno .. ..!"-.mfm._ley".,_Sn .. embargo_.bsta ..
esto. ..
de la:' ferT:-deClsi6'der"uez . J.!e .. (<interviene rctlcamente

;;ia esres;"fleequ,rreIlOs\tcrooruna
tacin
si'ri misma'iri'die"eitre la historia y
..
ley,
{{hIstrica:; y esto .. ..
sigruncadO1IS.i..1 :l;:,;e I
pIasCipliones
__
sino"::qi.Ie' __ de_ ___ ... ..
pasado. y aecurso de la al
que pertenece tambin la historia de lDvestigaci.on, suele
ensear esto. Sin embargo ello no imphca que el histonador
haya hecho algo que no {de estuviera o que. no
hubiera debido hacer, algo que se le hubiera podido o debIdo
prohibir de acuerdo con Wl canon No estoy
hablando de los errores en la hlstonografla SIno de
sus verdaderos conocimientos. del
__ __ evita,r

ters hermneutico dei filsofo el

est _ms all ,!2,. __ __
efmero es __ .. y en sus
hechos. . ...... --.,,-- .'"..
10. Betti, Wieacker, Hellebrand, o. c.
15

lidez absoluta. Y enconsecued.y CjepHulteatSe"hasta
q"purto"posee a su vez validez histttca o dogmtica el pro-
pio punto de vista hermenutico 11_ Si se hace valer el prinCI-
pio de la historia efectual como un momento estructural ge-
neral de la comprensin, esta tesis no encierra con toda segu-
ridad rungn condiclonamiento histrico y afirma de hecho
una validez absoluta; y sin embargo la conCIenCIa hermenutlca
slo puede darse bajo determInadas condiclOnes histricas. La
tradicin, a cuya esencia pertenece naturalmente el seguir
trasmItiendo lo trasmItido, tiene que haberse vuelto cuestIO-
nable para que tome forma una concienCIa expresa de la tarea
hermenutIca que supone aproplarse la tradicin. Por ejemplo
en san Agustn es posible apreciar una concienCIa de este g-
nero frente al antiguo testamento, y en la Reforma se des-
arrolla una hermenutlca protestante a partir del Intento de
comprender la sagrada Escritura desde si misma (sola scrptura)
frente al pnnclpio de la tradicin de la iglesia romana.
Sin embargo ,la _ slo se cOflvierte en tarea
..
...
_. hlstonca.
Ltfsl;tI Iib!? es que en toda compinsiiidell'lidr;ln
operae,! la hlstoiiHecttiar,'j' questgne siendo
,/
lo" tra,smuidopo!, EiJ\\siQ!i'i,Wi:K(bjef

nament:hablando tan l1lcomprensible, como lo es el objeto
de la (lSJca:'" ..... ... ...... ..
Es'"estb'lb que leg1tima la Clerta ambigedad del concepto
de la condencia de la historia efectual tal como yo lo empleo.
Esta ambigedad consiste en que con l se designa por una
parte lo producido por el curso de la historia y a la conciencia
determinada por ella, y por la otra a la conciencia de este mismo
haberse producido y estar determinado. El sentido de llllS
propias indicaciones es evidentemente que la determInacin por
la histoua efectual domIna tambin a la moderna conciencia
ttlca y clentHica, y que lo hace ms all de cualqUler posible
saber sobre este dominio. La conciencia de la histona efectual
11. Cf. O. Apel, o. c.
16
es finita en un sentido tan radical que nuestro ser, tal como se
ha configurado en el conjunto de nuestros desunos, desborda
esencIalmente su propio saber de sI mIsmo. Y sta es una pers-
pectiva fundamental, que no debe restringirse a una deterlni-
nada situacin histrIca; aunque evidentemente es una perspec-
tiva que est tropezando con la resIstencia de la autoacepcin
de la C1encia cara a la moderna investigacin cientfica y al
ideal metodolglco de la objebvidad de aqulla. .
Desde luego que por enCIma de esto cabra plantearse
tambin la cuestin histrica refleXIva de por qu se ha hecho
posible Justamente en este momento hIstrICO la perspectiva
fundamental sobre el momento de hIstorIa efectual de toda
comprensin. Indirectamente rnlS investigaclOnes contienen
una respuesta a esto. Slo con el fracaso del historiclsmo in-
genuo de! slglo histonogrfico se ha hecho patente que..E
opOSIcin entre ahtstrico-dogmtico e tra..::
IDcIn y cIencia hIstrica, entre no es
absOluta. La famasaquerelU---es ancims el des modernes ha de-
jado de plantear una verdadera alternativa. Esto que inten-
tamos presentar como la universalidad del aspecto hermenu:..
tIco, y en partIcular 10 que exponemos sobre la lingistIcidad
como forma de realizacin de la comprensin, abarca por 10
tanto por Igual a la conciencIa prehermenuuca)} y a todas
las formas de concIenCIa hermenutica. Incluso la apropiacin
ms ingenua de la tradicin es un segU1r diciendo, aunque
evidentemente no se la pueda describIr como fusin hori-
znuca.
Pero volvamos ahora a la cuestin fundamental: Hasta
dnde llega e! aspecto de la comprensin y de su Iingisucidad?
Est en condiclOnes de soportar la consecuencia filosfica
general lmplicada en e! lema
Frente a la uni\tersalidad de11enguaje, no con-
duce esta frase a la consecuencia metafisIcamente Insostenible
de que todo no es ms que lenguaje y acontecer lingistIco?
Es verdad que la alusin, tan cercana, a 10 Inefable no necesita
causar menoscabo a la universalidad de 10 lingisuco. La in-
finitud de la conversacin en la que se realiza la comprensin
hace relativa la validez que alcanza en cada caso 10 indecible.
Pero es la comprensin realmente el nICO acceso adecuado
a la realidad de la historia? Es evidente que desde este aspecto
amenaza e! peligro de debilitar la verdadera realidad del acon-
tecer, particularmente su absurdo y contIngencia V falsearlo
como una forma de la experiencia sensorial.
17
De modo la intencin de mi propia investigacin ha
sido mostr"" a la teorla histrica de Droysen y de Dilthey que,
a pesar de toda la oposicin de la escuela histrica contra el
espiritualismo de Hegel, el entronque hermenutico ha indu-
cido a leer la historia como un libro, esto es, a creerla llena de
sentido hasta en sus ltimas letras. Con todas SQ.S protestas
contra una filosoffa de la historia en la que el ncleo de todo
acontecer es la necesidad del concepto, la hermenutica hist-
rica de Dilthey no pudo eVltar hacer cuJounar a la rustorla en
una hlstoria del esplntu. Esta ha sido ou crltlca. y sin embargo:
no amenaza este peligro tambin al intento' actual?
No obstante, ciertos conceptos tradicionales, y en partl-
cular el del circulo hermenutico del todo y las partes, del
que parte nu intento de fundamentar la hermenutica, no ne-
cesitan abocar a esta consecuencia. El mismo concepto del
todo slo debe entenderse como relativo. La totalidad de sen-
tido que se trata de comprender en la historia o en la tradicin
no se refiere en nmgn caso al sentido de la totalidad de la
hlstona. Creo que los peligros del docetismo quedan conJu-
rados desde el momento en que la tradicin histrica se piensa,
no como objeto de un saber histnco o de un concebir filos-
fico, smo como momento efectual del propio ser. La firu-
tud de la propia comprensin es el modo en el que afirman
su validez la realidad, la resistencia, 10 absurdo e incompren-
sible. El que toma en serio esta firutud tlene que tomar tambin
en serio la realidad de la historia.
Es el mismo problema que hace tan deClslva la experiencla
del t para cualquier autocomprensin. En mis investigaciones
el capitulo sobre la expenencla detenta una pOSicin sistemtica
clave. En l se ilustra desde la experiencia del t tambin el
concepto de la experiencia de la hlstorla efectual. Pues tambin
la expenenCla del t muestra la paradoja de que algo que est
frente a mi haga valer su propIO derecho y me obligue a su
total reconocimiento; y con ello a que le comprenda. Pero
creo haber mostrado correctamente que esta comprensin no
comprende al t sino la verdad que nos dice. Me refiero con
esto a esa clase de verdad que slo se hace visible a travs del
t, y slo en vlrtud del hecho de que uno se deje decu algo
por l.
y esto es exactamente lo que ocurre con la tradicin rus-
tnca. No merecerla en modo alguno el inters que mostra-
mos por ella si no tuviera algo que ensearnos y que no esta-
damos en condiciones de conocer a partir de nosotros nusmos.
La frase un ser que se comprende es lenguaje debe leerse en
18
,.

este No hace referencla al dominio absoluto de la com-
prensIn sobre el ser, sino que por el contrarIO indica que no
se expenmenta el alU donde algo puede ser producido y
por lo tanto concebldo por nosotros, smo slo alll donde me-
ramente puede comprenderse lo que ocurre.
Todo esto susclta ,una cuestin de metodologa filosfica
qll:e ha surgIdo tamblen en toda una serie de manifestaciones
crtIcas respecto a mi libro. Quisiera referirme a ella como el
problema de la fenomenolgica. Esto es efectlva-
mente CIerto, ID! hb,ro. se asienta metodolgicamente sobre
una base fenomenologlca. Puede resultar paradjico el qQ.e
por otra parte subyazga al desarrollo del problema hermenu-
tlco uruversal que planteo preclsamente la cdtlca de Heidegger
al enfoque trascendental y su Idea de la conversirI. Sin em-
bargo creo el prmc;pIO del desvelamiento fenomenolglco
se puede aplicar tamblen a. glro de Heidegger, que es el
que en realidad la poslbllidad del problema hermenutico.
Por es".. he lterudo _\,1 9.ue emple
.. ae Ma'meW;;' ,/
<l().l? ... gla, __ ... ... ..
anss-ae Juego'-
o ae1 lengua le estan nensados como nuramt ."'.-,. 'e

es rugo ms que un comportamiento
Jetlvo. El lenguaJe tampoco se agota en la conclencia del ha-
y es en esto ms que un comportamiento sub-
JetIVO. Esto es preCIsamente lo que puede describirse como
una expenencIa del sUJeto, y no tlene nada que ver con mi-
tologIa o mistificacim> 13. Esta actitud metodolgIca de
base se mantIene ms ac de toda conclusin realmente meta-
fsica. En algunos t:rabajos que han aparecido entre tanto,
sobre nus sobre el de la InvestIgacin en
Hermeneutzca _ e hutOrzCtsfhO 14 y DIe PhlinomenoioglSche BeJllegung
mOVlmlento fenomenolglcQ)'), publicado en Philoso-
phlSche Rundscholl, he destacado qQ.e considerando vincu-
lante la crtica kantian ,-le 1 . ------0= ...... -.......... V
. __ ................ - .............. .,., ....11..." ...... a ... rallpn .. pJ!J:a,._y .....que .. J .. a.LpWposj-
12. Este el motIvo por el que el concepto de los juegos lings-
de L. Wlttgenstetn me result muy natural cuando tuve noticia de
l. Cf. Die phiinomenologiuhe Bewegung, 37 s.
13. Cf. mi eplogo a la edicin del artculo de Heidegger sobre la
obra de arte (p. 158 s) y ms recientemente el artculo en Frankfurter
Allgemene Zeltung del 26-9-1964, publicado luego en Die Sammlflng
1965/1. Ahora tambin en Kieine St:h"ijten 111, 202 5. '
14. Cf. mfra, 599.640.
19
clones que slo aaden dialcticamente a lo finito lo Infinito,
a lo experimentado por el hombre lo que es en si, a lo t.emporal
lo eterno, me parecen nicamente deterIDlnaClones linnares
de las que no puede deducirse un conocimiento propio en
virtud de la fuerza de la filosofa. N o obstante la tradicin de
la metafsica y sobre todo su ltima gran figura. la dialctica
especulatIva de Hegel; mantiene una cercania constante. La
tarea, la referencIa inacabable, permanece. Pero el modo. de
ponerla de manifiesto Intenta sustraerse a su demarcaCIn
por la fuerza sInttica de la hegeliana e incluso de la
Lgica nacida de la dialctica de Platn, y ubIcarse en el mOVI-
miento de la conversacin. en el que nicamente llegan a ser
10 que son la palabra y el, concepto 15
Con ello sigue S!fi satisfacerse el reqwslto de la autofunda-
mentacin reflexiva tal como se plantea desde la filosofa tras-
cendental, especulatIva de Fichte, Hegel y HusserL Pero
puede considerarse que la conversacin con el conjunto de
nuestra tradicin filosfica, en la que nos encontramos y que
nosotros mismos somos en cuanto que filosofamos, carece de
fundamento? Hace falta fundamentar lo que de todos modos
nos est sustentando desde siempre?
Con esto nos acercamos a una ltlma pregunta, que se re-
fiere menos a un rasgo metodolgico que a un rasgo de con-
tenido del universalismo hermenutico que he desarrollado.
La universalidad de la comprensin no significa ':ll:a par<-:i
a
-
lidad de contenido, en cuanto que le falta, un pnncIplo crUco
frente a la tradicin y anIma al mismo tiempo un opttmIsmo
universal? Si forma parte de la esencia de la tradicin el que
slo exIsta en cuanto que haya quien se la apropie, entonces
forma parte seguramente de la esencia del hombre poder rom-
per, criticar y deshacer la tradicin. En relacin con
el ser no es mucho ms ongInatlO l que se realiza en el modo
del trabajo, de la' elaboracin de lo real para nuestros propIos
obJetivos? La universalidad ontolgica de la comprensin
no Induce en este sentido a una actitud unilateral?
Com.,p..!ender nO __
pIarse ..
lCTrii(fiC:in. Heidegger, que es el primero que cualific el
-'concepto-de la comprensin como determinacin universal
del estar ahi, se refiere con l preCIsamente al carcter de pro-
yecto de la comprensin. esto es, a la futuridad del estar ahi.
15. O. P6ggeler proporciona en (J. C., 12 s. una interesante referencia
sobre Jo que hubiese dicho Hegel por boca de Rosenkranz.
20
Tampoco yo quiero negar que por mi parte, y dentro del
nexo universal de los momentos del comprender, he destacado
a mI vez ms bien la direccin de apropiacin de lo pasado y
traSlTIltido. Tambin Heidegger, como algunos de mIS crittcos,
podra echar aqu de menos una radicalidad ltima al extraer
consecuepcIas. Qu significa el fin de la metafsICa como
ciencia? Qu SIgnifica su acabar en ciencia? Si la ciencia crece
hasta la total tecnocraCIa y concita as la noche mundiab del
pe! sen>, el nihilisn10 predicho por Nietzsche, est
uno toda.va autorizado a seguir mirando los ltimos resplan-
dores del sol que se ha puesto en el CIelo del atardecer, en vez
de volverse y empezar a escudriar los pnmeros attsbos de su
retorno?
y SIn eITIbargo creo que la unilateralidad del unIversalismo
histrico tiene en su favor la verdad de un correctivo. Al mo-
derno puoto de VIsta del hacer, del producir, de la construccin,
le proporCIona alguna luz sobre condicIOnes necesanas bajo las
que l mi$lTIO se encuentra. Esto limita en partlcular la posicin
del filsofp en el mundo moderno. Por mucho que se sienta
llamado l..: ser el que extraIga las consecuenCIas ms radicales
de todo: 'I papel de profeta, de amonestador, de predicador
o sImple-tnente de sabelotodo no le va.
Lo que necesita el __ un

est bien

.. ..
I a en a que se encuentra .
.. -'. l!!:., . ss,tta.ta., _\!e .... .. Y ...
nuntener __ q1,le en la de .la <:iencla

los hombres que cada vez se eleva ms desde la critica de lo
anterIor hasta una conciencia utpIca o escatolgica, qUISIera
oponer desde la verdad de la rememoracin algo distInto: 10
que sigue SIendo y segUIr SIendo 10 real.
He aadido al libro como apndice, con algunas modifi-
caCIOnes, el articulo e histoflclsmm> que apa-
reci despus de la pnmera edicin y que compuse con el fin
de liberar al cuerpo de la obra de una confrontacin con la
bibliografa.
21
Prlogo a la tercera edicin
El texto est revisado y he renovado algunas CItas bibli.o-
grficas. El epilogo extenso toma posicin respecto a la dis-
cusin que ha desencadenado este hbro. Particularmente frente
a la teoria de la cienCIa y a la critica ideolgica vuelvo a sub-
rayar la. pretensin filosfica abarcante de la
y recibo' como complemento a una sene de nuevas publIca-
Clones propias, en particular a Hegels Dialektik (1971) Y a
Kleme Schriften JI!. Idee und Sprache (1971).
22
Introduccin
trata del.1'roblema hermeni'Ko. El fe-
nmeno e la comprensin y de la correcta mterpretacin e lo com-
prenido no es slo un problema especifico e la metoologa e las
ciencias del esplnlu. ExilIen desde antiguo tambin una hermenutica
teolgica y una hermentutica jurldica J tlIInque Sil carcter concerniera
fnenos a la teora de la ciencia que al comportamiento prctico del
Juez o del sacerdote formados en IIna ciencia que se ponla a Sil seroicio.
De este moo ya ese su origen histrico el problema e la hermenu-
tica va. ms all de las fronteras impuestas por el concepto de mtoo
de la ciencia moderna. Comprender e interpretar textoS' no es slo una
a,!cia q!nt V
ct.,! ... En su origen el problema hermenutico no es
en modo alguno un problema metdico. No se interesa por un mtoo
de la comprensin que permita someter los textos, igllal que cualqUier
otro objeto 'le la experiencia, al conocimiento tientifico. Ni siquiera
se bsicamente de constituIr un conocimiento seguro y acorde
con el ideal metdico de la encia. Y sin ,embargo trata de ciencia,
y trata tambin e verdad. Cuann....!e no slo
v'
Teniendo en fllenta la primada que detenta la CIencia moderna
dentro de la aclaracin y Justificacin filosfica e los conceptos e
conoCImIento y _esta pregunta no parece realmente legtima.
y Sin embargo nt siquiera dentro de las ciencias es posible eludirla
el too. El fenmeno e la comprensin no slo atravtesa todas las
referencias humanas al mundo, sino que tambin tiene validez proPia
entro de la ciencia, y se resiste a cllalquler intento de transformarlo
en un mtodo CIentfico. La presente investigacin toma Pie en esta
resistencia, que se afirma dentro de la ciencia moderna frente a la pre-
tensin e ttntversalidad de la metoologa cientfica. Su objetivo es
23
rastrear la eXperienCIa de la verdad, qe el mbito de control de la
metodologa c"ntifka, all donde se encuentre, e Indagar su leglftma-
cin. De este modo las ciencias del esplritu vienen a confluir con formas
de la experzencia que quedan fuera de la ciencia: con la experiencia
de la filosofa, con la de! arte y con la de la mISma historza. Son formas
de experiencta en las que .se expresa una verdad _que no puede ser ve-
rificada con los medios de que dispone la metodologa clentifica.
La filosofa de nuestro tiempo tiene clara conciencia de .csto. Pero
es una cuestin m'!) distinta la de basta qu punto se ligttlma filos-
ficamente la pretensin de verdad de estas formas de conqczmiento
extmores a la ciencia.
posa en mI oPinin en el. i?!f..lJ.qj.! ... qJ!,JJi{ ... IlM-pr.of!lpdb;pci6n .... "" el
__ _ te __ 4!m.,fjJte
conviccin se me ha reforzado, entre otras cosa.,sJ en vista
del peso que en e! trabtljo filosfico del presente ha adqUirido e! tema
de la historzade la filosofa. Frente a la tradicin histrtca de la fi-
losofa} la comprensin se nos presenta como una experiencia !Uperior}
que ve ftilmente por detrs de la aparieneta de mtodo histrico que
posee la investigacin de la historia de la filosofa. Forma parte de
la ms elemental experiencIa del trabqo filosfico e! que, cuando se
Intenta comprender a los clSICOS de la filosofia, stos plantean por
sr mismo's ,una pretensin ,de verdad que la 'condenctf, contempornea
no puede ni rechazar ni pasar por alto. Las formas ms zngenuas de
la conczencla del presente pueden sublevarse contra el hecbo de que la
czencla filosfica se baga cargo de lapiJsibilidad de que su propIa pers-
pectIva filosfica est por debajO de la de un P!atOn, Anstteles,
un Leibntz, Kant o Hegel. Podr tenerse por debtlldadde la actual
filosofa el que se aPlique a la Interpretacin y elaboracin de su tra-
dicin clSIca admlttendo su proPia debilidad. Pero con toda seguridad
el pensamiento sera mucho ms dbil si cada uno se negara a expo-
nerse a _ esta prueba personal y prefiriese hacer _ las COsas a sU modo
y sm mtrar atrs. No hay ms remedio que admittr que en la compren-
sin ,de tos textos de' estos grandes pensadores se conoce una verdad que
no se alcanzara por otros cammos} aunque e.rto contradiga al patrn
de investigacin'y progre.ro con que -la ciencia acostumbra a medrse.
Lo mtsmo :vale- para' la experiencia del arte. La investIgacin cien-
tificaque lleva a cabo la llamada cienCIa del arte sabe desde e! prin-
cipioque no le es dado nt sustituir ni .pasarpor alto la expertencla del
arte. El que eI1 la obra de arte .re expertmente una verdad que -no ;fe
alcnza por otros caminos es lo que bace el SIgnificado filosfico dd
arte, que se afirma frente a Junto a'la experzencia
de la filosofa, la del arte representa"el ms claro zmperativo de que
la' conctencia cientfica reconozca sus lmites.
24
Esta es/a razn por la que ,la presente investIgacin comienza
con critica 'de -la conciencia esttica} encaminada f1-defender la ex-
pertent,ta de verdad que ,Se nos comunica en la obra de arte contra una
teoria es#tica que se do/a limitar por el concepto de verdad de .la
ctencla. Pero no nos quedaremos en la Justificacin de la verdad del
arte.1ntentaremos ms bien desarrollar desde este punto de partida un
concepto de conocimiento y de verdad que responda al co",unto de nUes-
tra experiencia bermenuftca. Igual que en la experienCIa del arte te-
nemos que ver con verdades que superan e'sencialmente el mbito del
conocimiento -metdico} en el conjunto de fas ciencias del e'splritll ocu-
rre anlogamente que' nue.stra tradicin histrica} 'si bien es convertida
en todas sus formas en. objeto de investigacin, habla tambin de
lleno. desde su . propIO verdad. La experzencia de la tradicin his-
trzca va fundamentalmente ms all de lo que en ella es mvestigable.
Ella es slo verdad o no verdad en el sentido en el que decide la cr-
hlStrtca,. ella proporciona sinllpre verdad, una verdad en la que
bay que lograr participar.
De :este modo 'nuestro estudio sobre la' hermenuttca intenta hacer
comprensible _ el hermenutico en todo su alcance parttendo de
la expertencla del arte y de la tradicin histrica. Es nece.sario reco-
n?",e.n luna experienCIa de verdad que no slo ha de ser Justificada
filosfIcamente, smoque " ella misma una forma de filosofar. Por
eso la' hermenutica que aqu ,Se desarrolla no es tanto una metodo.-
logfade las cienCIas del espfntu CUnto el mtento de lograr acuerdo
sobre lo que ,Son en verdad tales ciencias ms all de !U aJltoconciencia
metodolgic(l} y sobre lo que las vincula con torJa nue,Stra- experiencia
del mundo; Si haremos objeto de nuestra reflexin la comprensin,
nuestro objetivo no ser una preceptIVa del comprender, como preten-
dfanser la bermenutica filolgIca y teolgica tradMonales. Tal pre-
ceptivaposarfa por .. alto el que, cara a la verdad de aquello que no!
hr:bla d<sde la tradicin, el de un saber <<por regla y arti-
fiCIO se arrogarfa una falsa. superzoridad. Cuando en lo que sigue se
haga- patente" -cunto -acontecer es operante en todo comprender,
y lo /,oco que la moderna conctencia histrica ha logrado debilitar las
,,:adi,;,ones en /a,S. 'que_"c,Stq!"os} :no se harn'con ello prescripone's a la's
ctenctas o "O la prctica- de la vida, 'sino que se intentar corregir una
falsa idea de lo que son ambas. .
La prmnt. invC!tigacin entiende que con ello. sirve a un objetivo
amenazilo: de ocultamiento par una' poca ampliamente rebasada por
trosformacionesm'!) rpidas. Lo que se trosforma llama sobre si la
atencin con mucha ms eficacia que lo que . queda como estaba. Esto
es una Ir; universal de nuestra vida espiritual. Las perspectivos que
le -configuran 'en la experienda del cambio hi.strico corren siempre
peligro de desfigurarse porque olvidan la . latencia de lo permanente.
25
Tengo la in/presin de que vivimos en una constante sobreexritadn
de nl/estra conciencia hisJ6rica. Pero seria una consealenGia de es/a
sobreexcitacin y, como espero mostrar} una brutal reduccin, si frente
a esta sobrecstimaci6n Jer tambio histrico uno se remitiera a las orde-
naciof/es eternas de la naturaleza y aIIJera la naturalidad del hombre
para legitimar la idea del derecho natural. No es slo que la tradicin
histrtca y el orden de vida natural formen la unidad del munda en que
vivimos como hombres,. el modo como nos experimentamos unos a otros
y C01l10 experimentamos las tradiciones histricas y las condiciones
naturales Je nuestra existencia y de nuestro mundo forma un autntico
universo hermenutico con respecto al cual nosotros no estamos ence-
rrados entre barreras insuperables smo abiertos a l.
La reflexin sobre lo que verdaderamente son las ciencias del es-
Piritu no puede querer a su vez creerse fuera de la tradicin t:IIya vm-
culatividad ha det:llbierto. Por eso tiene que exigir a su proPio trabaJo
tanta autotrasparencia histrica como le sea posible. En su esfuerzo
por entender el umverso de la comprensin meJor de lo que parece
posible bajO el concepto de tonocimlento de la ciencia moderna,
que ganar una nueva relacin con los conceptos que ella mis"'.a ..
l!!JLeso_tWiLquLHI...konscente de que su propIa cOJ"l!r!!I!!n .. {
pret'!!!!!tJt!L.fS una C!!.'!Sfr'llIfintl!sde--PrmfijliD.r,.JJII.!lIt!..[ql1!J!llit!fln
de un acontecer que viene a de anhguo. Esta es la razn por la que no
pfiar-;;jiipiarieacrt,camiiiu'10s conceptos que Ji.n? que
tendr que adoptar lo que le haya lIegaJo del contenido stgniflcahvo
original de sus _ conceptos.
Los. esfuerzos filosficos de nuestro tiempo se distinguen de . .'a
tradicin clsIca de la filosofia en que no representan una conhnuacln
directa] sm interrupcin de la mIsma. Aun toJo i2_Q!l.f.Ja..une.fl.
sUp!()fede.II'q.i.!,!jrEiZ,!q jilosoffE, .. de la. dutanm
histrtca. que !E.B'ptlrrU!U!ilPLQ,de"IQl . se refleJa sobre
tJ en' ia'irasfo!man de su relacin con el Por
ell..foJl!ecuencasq,!e hayan. sido

a lasnuepaiJengl/!1!"lagi"ei.,de.la,anczCflcza.hlSta(l(a .. en./o'"IJIImos
sIglos representa una ruPlu[t; .. tfe .. ,tiP'!J!lIf/Om.tis ,drtis/!CR., Igtfgpa.
Desd.-eniticeija'i"hnuidad de la tradicin del pensamiento occi-
dental slo ha operado en forma mterrumpida. Pues se ha perdido la
mocencla . mgenua con que. antes se adaptaban a las propias ideas los
conceptos de la tradicin. Desde entonces' la relacin de la "jencia con
e,Stos tOf/coptos se ha vuelto 'sorprendentemente vmcultl'!teiya,sea
su trato con tales conceptos del tipo de la recepcIn erudIta, por no
decir arcaizante, ya.del tipo de una aproPiacin tcnica que se sIrve
de los conceptos como de herramientas. Ni lo linO m lo otro puede hacer
26
jllSticia real a la experiencia hermenutica. La conce tualidad ell la
.. s:..tfesarrolla !'.O!"pose!...!iempre en JU!!i!l!!li._.!!le4irIP
e!l.s!,e lIosJ!!!if1ima el telJgII!'1e.!!! ..
un pensamIento honesto el hacerse consCIente Je estos condIcionamIentos
7Viifs7"Sc'7fafli(l.una "niva co"Cl'Cld-:fi'"(lsdi-'tnces /


, La prente" ilveitigac/dn '/itltaimPlir esta eXIgencia vincu-
lando lo ms estrechamente posible los planteamientos de la historia
de los conceptos con la exposicin objetiva de su tema. La meticulosidad
de la ftnomenollfica, que Husserl en un deber,
la amplitu del horizonte hIStrico en el que Dllthry ha colocado to-
do filosofar, as como la interpenetracin de ambos impulsos en la
orentacin recibida de Heidegger hace varios decenios dan la medida
que el autor desea aplicar a su trabaJo y c'!Ya vinculatvidad no deberla
oscurecerse por las imperfecciones de su desarrollo.
27
1
Elucidacin de la cuestin de la verdad
desde la experiencia del arte
l. LA SUPERACION DE LA DIMENSION ESTETICA
1
Significacin de la tradicin
humanstica para las ciencias
del espritu
1. El problema de! mtodo
La. autorreflexin lgica de las ciencias del espiritu, que en
el sIglo XIX acompaa a su configuracin y desarrollo, est
do1l1ir:\,ada enteramente por el modelo de las ciencias natura-
les. Un mdiClo de ello es la ffilsma histona de la palabra cien-
cia del esplritw>, la cual slo obtiene el sIgnificado habitual
para nosotros en su forma de plural. Las ciencias del esplntu
se comprenden a si mismas tan evidentemente por analoga
con las naturales que incluso la resonancia idealista que con-
llevan el concepto de esplntu y la ClenCia del esplntu retrocede
a un segundo plano. La palabra ClencIas del esplntID> se m-
tradujo fundamentalmente con la traduccin de la lgIca de
J. S. Mili. Mili mtenta esbozar, en un apndice a su obra,
las. posibilidades de aplicar la lgIca de la induccin a la mo-
ral sciences. El traductor propone el trmino Geisteswi!sens-
cbajten', El contexto de la lgIca de Mili perffilte comprender
1,_ J. Sto Mili, Sy.rtem de,. ded"A:IJen und ind"A:til'8n Logi/e. traducido por
SchieJ. 21863, libro VI: Von der Logik 'de! Geisteswissenschaften).
31
que no se trata de reconocer una lglca- propIa de ciencias
del esplrltu, sino al contrano. de mostrar que tamblen en este
mbito tiene validez nica el mtodo Inductivo que subyace a
toda cIencia empinca. En esto Mill forma parte de una tradi-
cin inglesa cuya formulacin ms operante esta dada por
J-Iume en su introduccin al Treatise 2, Tambin en las CIenCIaS
lTIorales se trataria de "reconocer analogas, regularidades y le-
galidades que hacen predecibles los fenmenos y decursos
111dividuales. Tampoco este objetivo podra alcanzarse por
Igual en todos los mbitos de fenmenos naturales; sin
la razn de ello estribada exclUSIvamente en que no SIempre
pueden elucidarse los datos que permitan
reconocer las analogas. As por ejemplo la meteorologa tra-
bajarla por su mtodo Igual que la fsica, slo que sus datos
seran ms fragmentarIos y en c0":1secuenCla sus _ predlcclOnes
menos seguras. Y 10 mismo valdria para el mbIto de los fe-
nmenos morales y SOCIales. La aplicacin del mtodo Induc-
tivo estara tambin en ellos libre de todo supuesto
y permanecera completamente Independiente de cmo se
pIense la gnesis de los fenmenos que se observan. No se
aducen por ejemplo causas para determInados efectos, SIno
que SImplemente se constatan regularidades .. Es completamente
mdiferente que se crea por ejemplo en el hbre albedrio o no;
en el mbito de la vida SOCIaL pueden hacerse en cualqUIer caso
predicciones. El concluir expectativas de nuevos fenmenos a
part!! de las regulandades no implica presupoSIClones sobre el
tipo de nexo cuya regularidad hace posible la prediccin.
La aparicin de deCIsiones libres, SI es que las hay, no Inte-
rrumpe el decurso regular, SIno que forma parte de la gene-
ralidad y regularidad que se gana mediante la induccin. Lo
que aqu se desarrolla es el ideal de una ciencia natural de la
socIedad, y en ciertos mbitos esto ha dado lugar a una In-
vestigacin con resultados. Piensese por ejemplo en la pSICO-
logia de masas.
Sin embargo el verdadero problema que plantean las cIen-
CIas del espfntu al pensamiento es que su esenCIa no queda
correctamente aprehendida si se las mide segn el patrn
del conocImiento progresIvo de leyes. La expenencla del mun-
do sociohistrico no se eleva a ClenCla por el procedim1ento
inductivo de las cienCIas naturales. Signifique aqu cienc1a 10
que SIgnifique, y aunque en todo conOCImIento est
Implicada la aplicacin de la expenenCla general al objeto de
2. D. Hume, Treale on bllm ... n nalllrf1, Int-roduction.
32
i
e
f
investigacin en cada caso, el conocimiento hIstrico no obs-
tante no busca ni pretende tomar el fenmeno concreto como
caso de una regla general. Lo individual no se limita a se!V!!
de confirmacin a una legalidad a partir de la cual pudieran
en sentido prctico hacerse predicciones. Su idea es ms bien
comprender el fenmeno mismo en su concrecin hIstrica
y nica. Por mucho que opere en esto la experiencia general,
el objetIVO no es confir':TIar y ampliar las experIencias
para alcanzar el CQnOClmIento de una ley del tipo de cmo
se desarrollan los' hombres, los pueblos, los estados, sino
comprender cmo es tal hombre, tal pueblo, tal estado, qu se
ha hecho de l, o fPrmulado muy generalmente, cmo ha po-
dido ocurrir que sea as!.
Qu clase de es ste que comprende que
algo sea como es porque comprende que as ha llegado a ser?
Qu qUIere dec!! aqul ciencia? Aunque se reconozca que el
ideal de este conocirruento difiere fundamentalmente del modo
e Intenciones de las ciencias naturales, queda la tentacin de
caracterizarlos en forma slo privativa, como ciencias in-
exactas. Incluso cuando en su conocido discurso de 1862
Hermann Helmholtz realiz su Justlsma ponderacin de las
cienCIas naturales y las del espritu, poruendo tanto nfasis en
el superIOr SIgnificado humano de las segundas, la caractenza-
cin lgica stas. sigui negativa, teniendo como
punto de paruda el Ideal metd1co de las cienClas naturales 3.
Helmholtz distlnguia dos !!pos de mduccin: mduccin l-
gIca e induccin artlstlco-instmtlva. Pero esto significa que
no estaba distinguiendo estos mtodos en forma realmente
lgica SIno psicolgica. Ambas ciencias se servir1an de la
conclusin inductiva, pero el procedimientO' -de conclusin
de las ciencias del espritu sera el de la conclusin inconsciente.
Por eso el ejercIclO de la Induccin espiritual-cientfica estarla
vinculado a condiciones pSIcolgicas especiales. Requerira un
CIerto tacto, y adems otras capacidades espintuales como ri-
queza de memoria y reconocimIento de autoridades, mientras
que la conclusin autoconscIente del cientfico natural repo-
sarla ntegramente sobre el ejercicio de la propIa razn. Aunque
se reconozca que este gran cientfico natural ha resistido a la
tentacin de hacer de su tipo de trabajo cientfico una norma
universal, l no dispona evidentemente de ninguna otra po-
sibilidad lgIca de caractenzar el procedimiento de las CIenCIas
naturales que el concepto de induccin que le era familiar por
3. H. Helmholtz. Vorlriige lmd Reden l. 4." ed. 167 s.
33
la lgica de. Mili. La efectiva ejemplaridad que tuvieron la
nueva mecnica y su triwo en la -mecruca celeste newtomana
para las cienCias del XVIII segula siendo para Helmholtz tan
natural que le hubiera sid.o muy la cuestin de que
presupuestos filosficos hicieron posible la gne.sls de esta
nueva ciencia en el XVII. Hoy sabemos cunto slgrunc este
sentido la escuela parisina de los occamistas '. Para
el ideal metdico de las cIencias naturales no necesItaba ru de-
rivacin histrIca ni restriccin y por eso no'
podia comprender lgicamente de otro modo el trabajo de las
ciencias del esplritu.
y SIn embargo la tarea de elevar a la autoconciencia
una investigacin tan floreciente como la de la escuela hist-
rica>' era ya ms que urgente. Ya en 1843 J. G. Droysen, el
autor y descubridor de la histona del helerusmo, habla esc.tlto:
No hay rungn mbito Clentifico tan alejado de una Justifica-
cin delimitacin y articulacin tericas como la hIstOrIa.
Ya Droysen habia requerido un Kant que en un
imperativo de la historia manantIal VIVO del que
fluye la vida hlstorlca de la humarudad. Droysen expresa su
esperanza de un concepto ms profundamente aprehen-
dido de la histona. llegue a ser el centro de gravedad e,! . que
la ciega oscilacin de las cienCiaS del esplritu alcance estabilidad
y la posibilidad de un nuevo progreso>, 6. . .
. El que Droysen Invoque aqul e! modelo de las CIenCIas natu-
rales no es un postulado de ,contenldo, nI lmplica que las cien-
cias del espirau deban aSlmilarse a la teora de la ClenCla natu-
ral, SinO que Significa como un grupo C1entifico Igualmente
autnomo. La Historik de .Droysen es un lntento de dar
cumplimiento a esta tarea. _.
Tambin Dilthey, en el que la Influerua de! mtodo natural-
Clentifico y del empIrismo de la lgica de Mili es an mu-
cho ms intensa mantiene Sln embargo la herencia romntlco-
idealista en e! del espintu. El siempre consider por
enClma del emplrismo ingls, ya que la Vlva contem-
placin de lo que destac a la escuela histrica frente a todo
pensamlento y En su ejemplar
de la Lgica de Mili,. Dilthey escnblO la Slgwente nota. "Slo
4. Sobre ,todo ,desde los estudios de P; ,Duhem, cuya. gran obra
Eludes sur Lionard de Vinn 'len 3 vols:. (1.907 s). entre ta(lto ha SIdo comple-
tado con la obra pstuma' que cuenta ya con 10 Le fYrltJ11ItJ du
monde. Histoite des doctrines cosmologiques de Platon a Copernlc, 1913 s.
5. J. G. Droysen. Hirtorik. reimpresin de 1925, ed. por E. Ro-
thacker, 97.
34
de Alemania puede venir e.J procedimiento empriCO autntico
en sustitucin de un empirismo dogmtico lleno de preJuiCIOS.
Mill es dogmtico por falta de formacin histrica>'" De he-
cho todo el largo y labonoso trabajO que Dilthey dedic a la
fundamentacin de las Clenclas del esplritu es una continuada
confrontacin con la exigencia lgica que plante a las ciencias
del esplritu el conoCImiento epilogo de Mill.
Sin embargo Dilthey se dej inflnir muy ampliamente por
el modelo de las ciencias naturales, a pesar de su empeo _ en
justificar la autonomia metdica de las ciencias del espJritu.
Pueden confirmarlo dos testlmoruos que servirn a la par
para mostrar el camino a las consideraciones que siguen. En
su respuesta a W. Scherer, Dilthey destaca que fue el esplritu
de las ciencias naturales el que gni el procedimiento de ste,
e Intenta fundamentar por qu Scherer se situ tan de lleno
baJO le Jnfluencla del empIrismo ingls: Era un hombre
moderno, y ya el mundo de nuestros predecesores no era la
patna de su esplritu ni de su corazn, sino su objeto histrico>' '.
En este giro se aprecia cmo para Dilthey el conocinuento
clentifico implica la disolucin de ataduras vitales, la obten-
cin de una distancia respecto a la propia historia que haga
posible convertirla en objeto. Puede reconocerse que e! do-
minio de los mtodos inductivo y comparativo tanto en Sche-
rer como en Dilthey estaba gniado por un genwno tacto ln-
dividua!, y que semejante tacto presupone en una cul-
tura espIritual que verdaderamente demuestra una perviven-
cia del ,!,und.o de la formacin clsica y de la fe romntica en
la indiVidualidad. No obstante el modelo de las CIencias na-
turales sigue s\endo el que anuna su autoconcepcin Clen-
tilica. .
Esto se particularmente evidente en un segundo tes-
timonio en que' Dilthey apela a la autonomla de los mtodos
espltltual-clentlficos y fundamenta sta por referencia a su ob-
jeto 8 Esta apelacin suena a primera vista aristotlica, y po-
dila atestiguar 'un autntico distanciamiento respecto al mo-
delo Sin embargo Dilthey aduce para esta
autonomla de lJs-mtodos espirituales-cientificos e! viejo Na/ura
parendo .ineltur de Bacon, postulado que se da de bofetadas
con la herencia clsico romntica que Dilthey pretende ad-
,; 6. W. Dilthey, e,es.mm.lt. S,hrift V, LXXIV.
7. bid. XI, 144.
8. bid. 1, 4.
9. bid. 1, 20.
35
y hay <jue deor que el proplO I?ilthey, cuya forma-
CIn hIstnca es .Ia razn de su superondad frente al neO-
kantismo de su tiempo, no llega en el fondo en sus esfuerzos
lgicos mucho ms all de las escuetas constataciones de
Helmholtz. Por mucho que Dilthey defendiera la autonolla
epistemolgica de . las oenClS del espfritu, lo que se llama
mtodo en la cIencia moderna es en todas partes una sola cosa,
y tan slo se acua de una manera partIcularmente ejemplar
en las ciencias naturales. No existe un mtodo propio de las
ciencias del espiritu. Pero cabe desde luego preguntarse con
Helmholtz qu peso llene aqu el mtodo, y si las otras condi-
ciones que afectan a las cienCIas del espiritu no senin para su
trabaJo tal vez ms Importantes que la lgIca inducllva. Helm-
holtz habia apuntado esto correctamente cuando, para hacer
justicia a las ciencias del espfritu, destacaba la memoria y la
autoridad Y hablaba del tacto pSIcolgIcO que aparece aquf
en lugar de la conclusin consciente. En qu se basa este tacto?
Cmo se llega a l? Estar lo cIentifico de las ciencias del
espritu, a fin de cuentas, ms en l que en su mtodo?
En la medida en que las ciencias del esplritu motIvan esta
pregunta y se resisten con ella a su inclusin en el concepto
de ciencia de la edad moderna, ellas son y siguen siendo un
problema filosfico. Las respuestas de Helmholtz y de su
siglo no pueden bastar. Siguen a Kant en cuanto que orientan
el concepto de la ciencia y del conOCImiento segn el modelo
de las ciencias naturales y buscan la partIcularidad especfica
de las cIenCias del esplritu en el momento artistIco (senti-
miento ardstico, Induccin artistica). Y la imagen que da
Helmholtz del trabaJo en las CIencias naturales es muy unila-
teral cuando tiene en tan poco.las sbitas chispas del espritu
(10 que se llama ocurrenCIas) Y no valora en ellas ms que el
frreo trabajo de la conclusin autoconsciente. Apela para
ello al testimonIo de J. S. Mili, segn el cual las cienCIas In-
ductivas de los ltImos tiempos habran ({hecho ms por el
progreso de los mtodos lgICOS que todos los filsofos de
OfiCIO lO. Para l estas CIenCIas son el modelo de todo mtodO
cIentifico.
Ahora bien, Helmholtz sabe que para el conOCImIento hIS-
tnco es determinante una experiencia muy distinta de la que
SIrve a la investigacin de las leyes de la naturaleza. Por eso
intenta fundamentar por qu en el conocimiento histrico
el mtodo inductIvO aparece bajo condiciones distintas de las
10. H. HelmholtZ, o. e . 178.
36
le afectan en la investIgacin de la naturaleza. Para este
obJetIVO se remIte a la distIncin de naturaleza y libertad que
a la filosofla kantIana. El conocimiento histrico seda
dIfere-?;:e porque en su mbito no hay leyes naturales sino
sumlSlOn a leyes prcticas, es decir, a imperativos. El
mundo de la ltbertad humana no conocerla la falta de excep-
ClOnes de las leyes naturales.
Sin embarg? razonamiento es poco convincente. Ni
re., sponde a .la IntenCIn de Kant fundamentar una investiga-
CIn ,Inductlva del mundo de la libertad humana en su dis-
UnCion ?e y libertad, ni ello es enteramente acorde
las Ideas propIas" de la lgica de la induccin. En esto era
mas consecuente, MIlI cuando exclua metodolgicamente el
problema de la ltbertad. La inconsecuenCIa con la que Helm-
se remIte a Kant para hacer Justicia a las cienCIas del
eSp'trltu no da mayores frutos. Pues tambin para Helmholtz
el. empII1SmO de las CIenCIas del espritu tendda que ser en-
como el de la meteorologa: como renuncia y resig-
naCIn. .
Pero en realidad las del. esplritu estn muy leJOS
de Simplemente InferlOres a las ciencias naturales. En
herenCIa espIntual del clasicismo alemn desarrollaron ms
bien una orgullosa conciencia de ser los verdaderos adminis-
humanismo, La poca del claSIcismo alemn 110
solo habla aportado una renovacin de la literatura y de la
criUca, estetlca, con la que habia superado el obsoluto ideal del
gusto barroco y del raclOnalismo de la Ilustracin, SInO que al
tlempo habla dado al concepto de humanidad a este
Ideal de la razn llustrada, un contenido enteramente Fue
sobre tod,?, Herder, el que intent vencer el perfeccionlsmo de
la IlustracIon medIante nuevo ideal de una formacin del
hombre, asi el suelo s.abre el que podran des-
a-lrrolIarse en el SIglo las ClenClas del espritu histricas.
El concepto de la formaclon que entonces adquiri su preponde-
rante valIdez fue SIn duda el ms grande pensamIento del SI-
glo y es este concepto el que designa el elemento en el
qll:e VIven fas ,ciencias del espritu en el XIX, aunque ellas no
aCIerten a JustIficar esto epIstemolgicamente.
37
2. Conceptos bsicos del humanismo
a) Formaci6n 11
En el concepto de jormaci6n es donde ms claramente se
hace perceptible lo profundo que es el cambio espiritual que
nos permite sentirnos todavIa en cierto modo contempod.-
neos del siglo de Goethe, y por el contrario considerar fa era
barroca como una especie de prehistorIa. Conceptos y palabras
decisivos con los que acostumbramos a trabajar obtuvieron
entonces su acuacin, y el que no quiera dejarse llevar por el
lenguaje SInO que pretenda una autocomprensin histrica fun-
damentada se ve obligado a moverse incesantemente entre cues-
tiones de historia de las palabras y conceptos .. Respecto a la m-
gente tarea que esto plantea a la Investigacin no podremos SInO
Intentar en lo que sigue poner en marcha algunos entronques
que sirvan al planteaffilento filosfico que nos mueve. Con-
ceptos que nos resultan tan familiares y naturales como arte-.
historia, lo creado!)}, Weltan!chauung, geniQ})-,
mundo exterior, interioridaw>, expresin, estilQ-, simbo-
1m" ocultan en si un mgente potencial de desvelaffilento his-
trico.
Si nos centramos en el concepto de formacin, cuyo sig-
nificado para las ciencias del espirtu ya hemos destacado, nos
encontraremos en una situacin bastante feliz. U na investiga-
cin ya realizada 12 permite rehacer fcilmente la historia de la
palabra: su origen en la misttca medieval, su pervivencia en la
mistica del barroco, su espirItualizacin, fundada religlOsamen-
te, por el Mestas de Klopstock, que acoge toda una poca, y
finalmente su fundamcntal deterffilnacin por Herder como as-
censo a la humanidad. La religin de la formacin en el siglo
XIX ha guardado la profunda dimensin de esta palabra, y nues-
tro concepto de la formacin viene determinado desde ella.
11. El trmino aleman Bildung, que traducimos como formacin,
significa tambin la cultura que posee ei individuo como resultado- de su
formacin en los contenidos de la tradicin de _ su entorno. Bildung es,
pues tanto el proceso por el que se adguiere cultura, como esta cultura
misma en cuanto patrimonio personal del hombre culto. No traducimos
dicho termino por ({cultura porque la palabra espaola significa tambin
la cultura como conjunto de realizaciones objetivas de una civilizacin,
al margen de la personalidad del individuo culto, y esta suprasubjetividad es
totalmente ajena al concepto de Bildung, que est estrechamente vinculado
a las ideas de enseanza, at;'rendiza,e y competencia personal (N. del T.).
12. Cf. l. Schaarschmldt, De,. Bedeutungswandel de,. Wo,.le Bi/den und
Bldung. Diss. K6nlgsberg 1931.
38
Respect? al contenido de la palabra formacin>' que nos
es ms farntliar, la pnmera comprobaciqn importante que el
con<:"pto de una ,<formacin natural, que designa la
externa (la formacin de los miembros, o una
figura bien formada) y en general toda configuracin produd-
da por la naturaleza (por ejemplo formacin orogrfica), se
qued casi enteramente al margen del nuevo concepto.
La formaCln pasa a ser algo muy estrechamente vinculado al
concepto de la cultura, y desgna en primer lugar el modo es-
humano de dar forma a las disposiciones y capa-
Cidades naturales _ de.1 hombre. Entre Kant y Hegel se lleva a
trffilno esta acunaCln herderiana de nuestro concepto. Kant
no emplea todavla la palabra formacin en este tlpo de contex-
tos. Habla de la cultura>' de la capacidad (o de la disposicin
natura!>,), que como ta.1 es. un acto de la libertad. del sUjeto que
acta. As!, obligaClnes para con uno menciona
la de no dejar ,alUdar los propios .taIentos, y no emplea aguila
palabra fo!maCln 15" Hegel en cambio habla ya de formarse
y preClsamente cuando recoge la idea kantiana de
las o.bligaclones para consigo ffilsmo", y ya W. van Humboldt
con el fino sentido que le caracteriza una diferencia de
slgruficado entre cultura y formacin: Pero cuando en nues-
tra lengua. decimos ,<formacin>' nos referimos a algo ms ele-
vado y mas al modo de perciba 9ue procede del co-
nOClffilento y del sentlffilento de toda la vida espmtual y tica
y se sobre la sensibilidad y el carc-
teD> . Aqul for';llaCln no qmere decir ya cultura, esto es, des-
arrollo de cap.aCldades o talentos .. El resurgimiento de la pa-
labra formaCln>, despierta ms bien la vieja tradicin mistica
segn la cual el hombre lleva en su alma la imagen de Dios con-
forme la cual fue y debe reconstruirla en sI. El equiva-
lente laUna para formactn es jormafio, a lo que en otras len-
guas, por ejemplo.en ingls (en Shaftesbury) corresponden jorm
y jormanon. Ta';llbln en alemncomf'ten con la palabra Bildllng
las correspondientes denvaClones de concepto de laJorma, por
ejemplo Formzerung y FormatlOn. Desde el aristotelismo del re-
naClffilento la forma se aparta por completo de su sentido tc-
ruco y se tnterpreta de manera puramente dinmica y natural.
13.' l. Kant. dur Sitien, Metapbysiscbe Anfangsgriinde der
19 (Cul1enlamJn para la m8laflsica de las fostumbres; Buenos
1
. 1E4. G:cW. Fr. Hegel, Werke XVIII, 1.832 s, Philosophisfbe
111:, rster ursus, 41 s.
15. W. v. Hl\mboldt, GesammeUe Sfhrijlen VII, 1, 30.
39
Realmente la vIctOrIa de la palabra sobre la de F.0rm
no es casual, pues en Bildung est conterudo <<lmagerl (B/Id
El concepto de retrocede ,frente a la mIsterIosa dupli-
cidad con la que B,Id acoge Sll1:lUltaneame.nte <<Imagen ImItada
y modelo por Imitar (Nachbtld y V?rb,Id).
Responde a una habitual traspolacln del devemr al ser
que Bi/dung (como tambin el actual Formaf1on) deSIgne mas
el resultado de este del devenu que el froceso m1smo.
La traspolacin es aqui partlcularmente parcIa, porque el re-
sultado de la formacin no se produce al modo de los obJe-
tivos tcnicos, sino que surge del proceso lnteno! de la for-
macin y conformacin y se encuentra por ello en un cons-
tante desarrollo y progresin. No es casual que la palabra for-
macin se parezca en esto al grIegopbyJlS. Igual que la natura-
leza la formacin no conoce objetivos que le sean exten?res.
(Y frente a la palabra y la cosa: <<objetivo de la formaclfl),
habr de mantenerse toda la desconfianza que recaba una for-
macin secundaria de este upo. La no puede ser un
verdadero obJetlvo; ella no puede ser querida como tal sI no
es en la temtica reflexiva del educador). PreCIsamente en esto
el concepto de la formacin va ms all del mero cultlVO de
capacidades preVIas, del que por otra parte derIva. Cultlvo de
una disposicin es desarrollo de algo dado, de. modo que el
ejerclclO y cura de la misma. es un Simple medio para, el fin.
La matera docente de un hbro de texto sobre gramatlca es
medio y 110 fin. Su apropIacin SIrve tan slo para el desarrollo
del lenguaje. Por el contrarIO en la formacin uno se apropIa
por entero aquello en lo cual y a travs de 10 cual uno se forma.
En esta medida todo lo que ella mcorpora se mtegra e? ella,
pero lo incorporado en la formacin no. es como un medlO que
haya perdido su funcin. En la formaCIn nada des-
aparece, sino que todo se guarda. FormaCin es un ,concep_to
genwnamente histnco, y preCisamente de este caracter his-
tnco de la conservacin es de lo que se trata en la compren-
sin de, las cienCias del espritu. _ ,__
En este sentido ya una primera Ojeada a la historia etimo-
lgica de formacim) nos lleva al de los conceptos
histricos, tal como Hegel los hizo famtllares al en el
mbito de la pnmera filosofia. De hecho es Hege.l el que, con
ms agudeza ha desarrollado lo que es la formaclOn, y a el se-
gUIremos ahora l', Tambin l VIO que la fiJosofla tlene _en
macin la condicin de su eXlstencm, y nosotros anadImos.
16. G. W. Fr. Hegel, Philo!ophebe ProPdeutik, 41-45.
40
y con ella las ciencias del espritu. Pues el ser del espritu est
esenClalmente unido a la idea de la formacin.
El hombre se caractenza por la ruptura con lo Inmediato y
natural que le es propIa en VIrtud del lado espiritual y racio-
nal de su esencia. Por este lado l no'es por naturaleza 10 que
debe ser; por eso neceSita de la formacin. Lo que Hegel
llama la esenCIa formal de la formacin reposa sobre su gene-
ralidad. Partiendo del concepto de un ascenso a la generalidad,
Hegel logra concebir urutanamente lo que su poca entenda
bajo formacin. Este ascenso a la generalidad no est simple-
mente reducido a la formacin terIca, y tampoco deSIgna com-
portamiento meramente terico en oposicin a un comporta-
miento prctico, sino que acoge la determinacin esencial de
la raCIonalidad humana en su totalidad. La esencia general de
la formacin humana es convertIrse en un ser espirItual gene-
ral. El que se abandona a la particularidad es inculto; por
e.jemplo el que cede a una ira ciega SIn consideracin ni medida.
Hegel muestra que a quien as acta 10 que le falta en el fondo
es capacidad de abstraccin: no es capaz de apartar su aten-
cin de si rnlsmo y dingrla a una generalidad desde la cual
determInar su particularidad con consideracin y medida.
En este sentido la formacin como ascenso a la generalidad
es una tarea humana. ReqUiere sacrificio de la particularidad en
favor de la generalidad. Ahora ben, sacrificIO de la pattlcula-
ridad significa negativrunente inhibicin del deseo y en conse-
cuencia libertad respecto al objeto del mIsmo y libertad para
su objetlvidad. En este punto las deducciones de la dialctlca
fenomenolgIca' vienen a completar 10 que se IntrodUjO en la
propedutica. En la Fenomenologa del esprztu Hegel desarrolla
la gneSIS de:.-una autoconciencia verdaderamente libre en y
para sI mIsma, y muestra que la esenCIa del trabajo no es con-
suma la cosa, sIno formarla 17, En la conSIstencia autnoma que
el trabajo da a la cosa, la conCIenCIa que trabaja se reencuentra
a sI misma como una conciencia autnoma. El trabajO es deseo
Inhibido. Formando al objeto, y en la medida en que acta Ig-
norndose y dando lugar a una generalidad, la conCIencia que
trabaja se eleva por encima de la inmediatez de su estar ah
haCIa la generalidad; o como dice Hegel, formando a la cosa
se forma a sI misma. La idea es que en cuanto que el hombre
adquiere un poder, una habilidad, gana con ello un sentido
de sI mIsmo. Lo que en la auto ignoranCIa de la conciencia
17. G. W. Fr. Hegel, PhiJnomenoJogle des Geis/es, ed. Hoffmelster,
148 s (Fenomenologa de! espritu, Mxico-Buenos, Aires 1966).
41
como sIerva parec1a estarle vedado por hallarse sometido a un
sentido enteramente ajeno, se le participa en cuanto que de.:.
viene concienia que trabaja. Como tal se encuentra a sI misma
dentro de un sentido propio, y es completamente correcto
afirmar que el trabajo forma. El sentinuento de si ganado por
la conCIencia que trabaja contiene todos los momentos de lo
que constituye la formacin prctica: distanciamiento respecto
a la mmediatez del deseo, de la necesidad personal y delmters
pnvado, y atribucin a una generalidad.
En la Propedllttca Hegel muestra de la mano de una sene
de ejemplos esta esencia de la formacin prctica que consiste
en atribwrse a si mismo una generalidad. Algo de esto hay en
la mesura que limita la falta de medida en la satisfaccin de las
necesidades y en el uso de las proplOs fuerzas segiln algo ms
general: la atencin a la salud. Algo de esto hay tambin en
aquella reflexin que, frente a lo que constituye la circunstan-
cia o negocio individual, permanece abierta a la consideracin
de lo que an podda ,venir a ser tambin necesario. Tambin
una eleccin profesIonal cualquiera tiene algo de esto, pues cada
profesjn es en cierto modo un destino, una necesidad exte-
rlOr, e implica entregarse a tareas que uno no asumirla para
sus fines privados. La formacin prctica se demuestra enton-
ces en el hecho de que se desempea la profesin en todas las
direCCIOnes. Y esto meluye que se supere aquello que resulta
extrao a la propIa partIculatidad que uno encarna, volvin-
dolo completamente propIO. La entrega a la generalidad de
la profesin es as al mismo tiempo un saber linutarse, esto
es, hacer de la profesin cosa propia. Entonces ella deja de
representar una barrera.
En esta descripcin de la formacin prctica en Hegel
puede reconocerse ya la determmacin fundamental del espi-
ntu histrico: la reconciliacin con uno mismo, el reconOCI-
miento de si nusmo en el ser otro. Esto se hace an ms claro
en la idea de la formacin terica; pues comportamiento te-
rico es como tal siempre enajenacin,_ es la tarea de ocuparse
de un na-Inmediato, un extrao, algo perteneciente al re-
cuerdo, a la memona y al pensamlentm}. La formacin terica
lleva ms all de lo que el hombre sabe y experimenta direc-
tamente. ConsIste en aprender a aceptar la validez de otras
cosas tambin, y en encontrar puntos de Vista generales para
aprehender la cosa, lo objetivo en su libertad, sin inters ni
provecho propIO 18 Precisamente por eso toda adquisicin de
18. G. W. Fr. Hegel, Werke XVIII, 62:
42
formacin pasa por la de intereses tencos, y
Hegel fUlldamenta la aproplaCln del mWldo y del lenguaje
de los an1;jguos con la consideracin de que esre mundo.es su-
fiCle':temente lejano y extrao como para operar la necesaria
esasln que. nos separe de nosotros mismos. -<-<Pero dicho
contiene al mismo tiempo todos los pWltOS de par-
y todos los hilos del retorno a si mismo, de la familiariza-
Cln con l y del reencuentro de sI mismo, pero de si mismo
segn la. esencia verdaderamente general dei espIritu l.
POdra reconocerse en estas palabras del director de l11S-
tltuto que era Hegel el prejuiClo elaslcista de que es en los
antiguos donde fcilmente se halla la eseneJa general del
esplntu. la Idea bsica sigue siendo correcta. Reconocer
en lo extrano lo propio, y hacerlo familiar, es el movinuento
fundamental del esplritu, cuyo ser no es sino retorno a sJ mismo
des.de el ser otro. En esta medida toda formaci'1 terca, 111-
la elaboracin de las lenguas y los mWldos de ideas
extranos, es mera continuacin un proceso _ formativo que
empIeza mucho antes. Cada l11divlduo que asciende desde su
ser ha<;ta lo espiritual encuentra en el idioma, ,costum-
bres e InstituCIones de su pueblo una sustancia dada gue debe
hacer suya Wl modo anlogo a como adquiere el lenguaje.
En este sentido el Individuo se encuentra constantemente en el
catnlno de la fotnlacin y de la superacin de su naturalidad,
ya que el mundo en el que va entrando est conformado hu-
manamente en lenguaje y costumbres. Hegel acenta el hecho
de que es en ste su mWldo donde Wl pueblo se da a si mismo
la exJstenaa. Lo que l es en si nusmo lo ha elaborado y puesto
desde si nusmo.
Con ello queda elaro que no es la enajenacin como tal
sino el a sI, que implica por supuesto enajenacin:
lo que constituye la esenCIa de la fotnlacin. La formacin no
entenderse slo como el proceso que realiza el ascenso
histnco del esplrltu a lo genetal, sino tambin como el ele-
mento dentro del cual Se mueVe quien se ha formado de este
modo. Qu clase de elemento es ste? En este pWltO toman su
arranque. las cuestiones que deblamos plantear a Helmboltz.
La respuesta de J:I;gel no podr satisfacernos del todo, pues para
la fotnlaClon como mOVlnuento de enajenacin y apro-
plaCIon se lleva a trnuno en Wl perfecto donunlo de la sus-
19. G. W. Fr. Hegel, Niirnberger Srh"jlen ed. J. Hoffmeister. 312
(discurso de 1809). '
43
tancia, en la disolucin de todo ser objetivo que slo se alcan-
za en el sabe'r absoluto de la filosoHa.
Pero reconocer que la formacin es como un del
espintu no obliga a vincularse a la filosofla hegehana del es-
plrltu absoluto, del mIsmo modo que la percepcIn de la hls-
toncidad de la conciencIa no vincula tampoco a su propIa
filosofla de la historIa del mundo. Precisamente importa dejar
en claro que la idea de una formacin acabada siendo
tambin un ideal necesario para las ciencias hlstncas del es-
pntu que se apartan de Hegel. Pues la formacin es el element.o
en el que se mueven tambin ellas. Tampoco lo que
habitual desIgna como la formaCIn completa en el amblto
de los fenmenos corporales eS tanto la ltIma fase de des-
arrollo como ms bien el estado de madurez que ha dejado .ya
tras de si todo desarrollo y que hace posible el armomoso mo-
vImiento de todos los miembros. Es en este preClso se_nudo
como las ciencias del espntu presuponen que la canaenCIa
cientfica est ya formada, y posee por lo tanto ese tacto verda-
deramente inaprendible e inimitable que sustenta como un ele-
mento la formacin del JUICIO y el modo de conocer de las
cIencIas del espiritu. ,
Lo que Helmholtz describe como forma de trabajar las
ClenClas del espritu. y en particular lo que l llama sensIbIlidad
y tacto artlstlco, presupone de hecho este elemento la forma-
cin dentro del cual le es dada al espintu una movIlidad espe-
Clalmente libre. Helmholtz mencIOna por ejemplo la faClhdad
con que las ms diversas expenencias deben fluir a la memorIa
del hlstonador o del fillogo 20 Desde el punto de VIsta de
aquel ideal de frreo trabajo del autoconSCIente,
bajo el cual se piensa' a si mISmo el cIentfico natural. esta des-
crpcin ha de aparecer como muy El concepto de la
memorta tal como l lo emplea no exphca
llo de lo que aqui se En realidad este tacto o senslbdldad
no est bien comprendIdo SI se lo pIensa como una capaCIdad
animlca adicIonal, que se sirve de una_buena mem?na y llega
de este modo a conocImientos no estrIctamente eVIdentes. Lo
que posible funcin del tacto, lo que a
adquisicIn y eoseslon, no _ es sImpleme?te dotaClon pSI
colgica favorable al conOClmlento .esp1r1tual-Clentlfico.
Por otra parte tampoco se concIbe adecuadamente la esen-
CIa de la memoria cuando se la considera meran:'-ente como una
disposIcin o capacidad general. Retener, olVIdar y recordar
20. H. Helmholtz, o. C., 178.
44
pertenecen a la constItucin histrica del hombre y forman
parte de su historIa y de su formacin. El que emplea s memona
como una mera habilidad - y toda tcnica memorist.ca es un
ejerCIcio de este tlpO- sIgue Sin' tener aquello que le es ms
propio. La memona tiene que ser formada; pues memoria
no es memoria en general y para todo. Se tiene memoria para
unas cosas, para otras no, y se quiere guardar en la memoria
unas cosas, mientras se prefiere excluir otras. Seda ya tiempo
de liberar al fenmeno de la memoria de su nivelacin dentro
de la psicologa de las capacidades, reconocindolo como un
rasgo esenClal del ser hlstnco y limitado del hombre. A la
relacin de retener y acordarse pertenece tambin de una ma-
nera largo tIempo desatendida el olvido, que no es slo omisin
y defecto sino, como ha destacado sobre todo Fr. Nietzsche,
una condicin de la vida del espintu 21 Slo por el olvido ob-
tiene el esplntu la posibilidad de su total renovacin, la capa-
cidad de verlo todo con ojos nuevos, de manera que 10 que es
de antiguo familiar se funda con lo recin percibido en una
unidad de muchQs estratos. Retener es ambiguo. Como
memona (ILv"'iJP.:Y), contiene la relacin con el recuerdo (dval1.-
v1jOtc;) 22 Y esto mismo vale para el concepto de tacto que
emplea Helmholtz. Bajo tacto entendemos una determinada
sensibilidad y capacidad de percepcin de situaclOnes asi como
para el comportamiento dentro de ellas cuando no poseemos
respecto a ellas mngnn saber denvado de princIpIOs generales.
En este sentido el tacto es esencialmente inexpresado e Inex-
presable. Puede deCIrse algo con tacto. pero esto SIgnificar
SIempre que se rodea algo con mucho que se deja algo
sin dec1!, y falta de tacto es expresar lo que puede evitarse.
Evitan> no es aqu SIn embargo apartar la mirada de algo,
sino atender a ello en forma tal que no se choque con ello
21. Fr. Nietzsche, Unzeitgemiiue Betracbtungen, Zweites Stck: {{Vorn
Nutzen und Nachteil der Historie fr das Leben}}, 1 (Consideracionu in-
tempestivas, Madrid-Buenos Aires-MxIco 1967, 54 s).
22. La historia de la memoria no es la historia de su eJercicIO. Es
cierto que la mnemotecnIa determina una parte de esta histona, pero
la perspectiva pragmatica en la que aparece alH el fenmeno de la me-
moria implica una reduccin del mIsmo. En el centro de la historia de
este fen6meno debiera estar san Agustn, que trasforma por completo
la tradicin pitagbrIco-platnlca que asume. Ms tarde volveremos so-
bre la funcin de la mnme en la problemtica de la induccin (Cf. en
UmaneSlmo e SImbolismo. 1858, ed. Castelli, los trabajos de P. Rossi. La
costruzione deJli Jmagini nei trattadi di memoria artificia/e del rmammento,
y C. Vasoli. Umanesimo e slmboliglo nei prl1111 s,ritti luJliam e moemotecni
del Bruno).
45
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sino que se pueda pasar al lado. Por eso el tacto ayuda a man-
tener la distancia, evita lo chocante, el acercaIDlento exceSIVO
y la vlOlacin de la esfera intima de la persona.
. Ahora bien, el tacto de que habla Helmholtz no puede
identificarse simplemente con este fenmeno tico que es pro-
plO del trato en general. EXisten sin embargo puntos esenCIales
que son comunes a ambos. ejemplo, tampoco el tacto que
opera en las ciencias del se a&:ota en ser un senturuento
inconsciente, sino que es al mIsmo tIempo una. maneta de
nocer y una manera de ser. Esto puede infentse del anlIsIS
presentado antes sobre el concepto de la. formacin. Lo que
Helmholtz llama tacto mcluye la formacin y es una funcin
de la formacin tanto esttica como histrica. Si se qUiere po-
der confiar en el ptoplO tacto para el trabajo espiritual-cientl-
fico hay que tener o haber formado un sentido tanto de lo es-
ttico como de lo tustnco. y porque este sentido no es una
mera dotacin natural es por lo que hablamos con razn de
conciencia esttlca o histrica ms que de sentido de lo uno
o de lo otro. Sin embargo tal concienCla se conduc,? con la
Inmediatez de los sentidos, esto sabe en cada caso distmgult
y valorar con seguridad aun sm poder dar razn de ello. El
que tiene sentido estetico sabe separar lo bello de lo feo, la
buena de la mala calidad, y el que tiene sentido histrico sabe
lo que es posible y lo que no lo es en un mo-
mento, y tiene sensibilidad para tomar lo que distingue al pa-
sado del presente. ...
El que todo esto Implique f;>rmacln qUiere deCir que no
se trata de cuestiones de procedinuento o de comportaffilento,
sino del ser en cuanto devenido. La consideracin el
estudio concienzudo de una tradicin no pueden pasarse sin
una receptividad para lo distinto de la obra de arte o del pa-
sado. y esto es precisamente lo que, SIgUIendo a Hegel, habla-
mos destacado como caracterstica general de la formaCin,
este mantenerse abierto hacia lo otro, hacia puntos de
distintos y ms generales. La formacin comprende un sentido
general de la y de la distanCIa respecto a mismo, y
en esta misma medida un elevarse por enCJma de Si ffilsmo
Cla la generalidad. Verse a sI mismo y ver los ptoplOS obJe-
tivos prIvados con quiere deC1r verlos como los ven
los de_s. y esta. generahdad no es seguramente una genera-
lidad del concepto o de la razn. No es que lo particular se
determine desde lo general; nada puede aqul demostrarse con-
cluyentemente. Los puntoS de vista generales haCia los cuales
se mantiene abierta la persona formada no representan un
46
baremo fijo que tenga validez, sino que le son actuales como
posibles puntos de vista de otros. Segn esto la conciencia
formada. reviste de hecho caracteres anlogos a los de un sen-
tido, todo sentido. por ejemplo, el de la vista, es ya gene-
ral en cuanto que abarca su esfera y se mantiene abierto hacia
un campo, y dentto de lo que de este modo le queda abierto
es capaz de hacer distindones. La conciencia formada supera
sm embargo a todo sentido natural en cuanto que stos estn
siempre liffiltados a una determinada esfera. La concienCia
opera en todas las direcciones y es as! un 'sentido general.
Un sentido general y comufiltario: bajo esta formulacin
la esenCia de la formacin se presenta con la resonancia de un
amplio contexto histrico. La reflexin sobre el concepto
de la formacin, tal como subyace a las consideraciones de
nos remIte a fases lejanas de la histOrIa de este
concepto, y convendr que repasemos este contexto durante
algn trecho SI queremos que el problema que las dencias del
esplritu representan para la filosofa rompa con la estrechez
artifiCIal que afecta a la metodologa del XIX. Ni el moderno
concepto de la cienCIa fil el concepto de mtodo que le es pro-
piO pueden bastar. Lo que convierte en ciencias a las del es-
piritu se comprende mejor desde la tradicin del concepto
de formacin que desde la idea de mtodo de la ciencia moderna.
En este punto, nos vemos remitidos a la tradicin humanista.
que adqwere un nuevo significado en su calidad de resistencia
ante las pretenslOnes de la Ciencia moderna.
Merecerla la pena dedicar alguna atencin a cmo ha ido
adqUiriendo audiencia desde los dias del humanismo la crtica
a la Ciencia de y cmo se ha ido trasformando esta
crItica al paso que se trasformaban sus adversarios. En origen
lo que aparece aqu son motivos antiguos: el entusiasmo con
que los humanistas proclaman la lengua griega y el camino
de la erudicin Significaba algo ms que una pasin de anti-
cuarlO. El resurgu de las lenguas clsicas trajo conSigo una
nueva estimacin de la retrica, esgrimida contra la escuela,
es decir, contra la ciencia escolstica, y que servla a un ideal
de sabiduda humana que no se alcanzaba en la escuela;
una oposicin que se encuentra realmente desde el principio
de la filosofa. La critica de Platn a la sofistica y an ms su
propia actitud tan peculiarmente ambivalente haCIa Scrates
apunta al problema filosfico que subyace aqul. Frente a la
nueva conciencia metdica de la clenCJa natural del XVII este
viejO problema tenla que ganar una mayor agudeza critica.
Frente a las pretensiones de exclusividad de esta nueva CIencia
47
tenla que plantearse con renovada urgencia la ?,estin de si
no habrla en el concepto humanIsta de la formac1n una fuente .
prop1a de verdad. De hecb? veremos cmo las del es-
pritu del XIX extraen su Vida de la perv1venCla de la Idea hu-
manista de la formacin, aunque no lo reconozcan.
En el fondo es natural que en este terreno los estudios
determinantes no sean los matemticos sino los humansticos.
Pues qu podrla S1gnificar la nueva metodologla del XV1II
para las ciencias del esplritu? Basta leer los capitulas corres-
pondientes de la Logzque de sobre las reglas de la
tazn aplicadas a las verdades histricas para reconocer la pre-
canedad de lo que puede hacerse en las cienClas del
partiendo de esta idea del mtodo 23. Son verdaderas tr1v1ali-
dades las que aparecen cuando se afirma por ejemplo que para
Juzgar un acontecimiento e.n su verdad hay ,9.ue atender a las
circunstancias (circonslances) que le acampanan.
Los Janselllstas pretendlan ofrecer con estas reglas. de la
demostracin una orientacin metdica para la cuestin de
hasta qu punto merecen crdito los milagros. Frente a una
creencia incontrolada en los milagros intentaban ofrecer el
esplntu del nuevo mtodo, y crelan poder. de esta
manera los verdaderos milagros de la tradiCln blblica y ecle-
sistica. La nueva CienCia al servicio de la viela iglesia: es de-
masiado claro que una relacin como no padia ser dura-
dera, y no cuesta Imaginar 10 que habrla de suceder SI
gaban a poner en cuestin los proplOS presupuestos cr1stianos.
E! ideal metdico de la ClenCla natura! aplicado a la credibI-
lidad de los testimolllos h1stncos de la tradicin blblica tenla
que conducir a resultados muy distIntos y, para el cristianismo,
catastrficos. E! cammo de la critica de los milagros a! modo
lansemsta haCla la critica rustnca de la Biblia no es muy largo.
Spinoza es un buen ejemplo de ello. Ms adelante mostra-
remos que una aplicacin consecuer:te de esta metodologa
como norma nica de la verdad esp1!ltual-Clentifica represen-
tarla 'tanto como una alitocancelacin.
b) S ensl4s commums
Asi las cosas resulta bastante cercano voiverse a la tradicin
humamsta e mdagar qu se puede aprender de ella para .Ia
forma de conOC1m1ento de las c1encias del esplntu. El escr1to
23. Loglque de Por/-Royal, 4. e Partie, chapo 13 s.
48
de Vico De nostri temporis studiorum ralione representa para ello
un valioso eslabn 24 La defensa del humanismo emprendida
por V1coest medIada, como se ve ya por el ttulo, por la pe-
dagogia Jesultica, y se dirige tanto contra Descartes como
cQntra el Janselllsmo. Este manifiesto pedaggico de Vico.
IgUal que su esbozo de una nueva tiene su funda-
mento en VIejas verdades; se remite por ell al smsus commu-
nis. al sentido comurutario. y al ideal humanstico de la e!o-
quefltza. momentos que aparecen ya en el concepto clSICO del
sablO. E! hablar bieru> (. M,m) ha sido s1empre una frmula
de dos caras. V no meramente un ideal retnco. Significa tam-
bin lo correcto, esto es, lo verdadero, y no slo el arte
de hablar o el arte de deCir algo bien.
Por eso en la antigedad clSIca este ideal era proclamado
con el m1smo nfas1s por los profesores de filosofla que por
los de retnca. La retnca estaba empeada en una larga lu-
cha con la filosofla y tenla la pretensin de proporClonar,
frente a las gratuItas especulaCIones de los sofistas, la verda-
dera sabiduria sobre la vida, Vico. l 1ll1smo profesor de re-
tnca. se enc';lentta pues en u?-a tradicin humanlstica que
V1ene desde la antigedad. EV1dentemente esta tradicin es
tambin importante para la autocomprensin de las cienCIas
del eSf'iritu, y lo es en part1cular la posltlva amb1gedad del
Ideal retnco, relegado tanto por el veredicto de Platn como
por e1 metodologismo antlrretrico de la edad moderna. En
este sntido resuenan en Vico muchas de las cosas que habrn
de OCl.lpar110s ahora. Su relll1sin al sensus communis recoge de
la tradicin antigua, adems del momento retnco, el de la
oposicin entre el erudito de escuela y el sabio; esta oposicin,
que le sirve de fundamento. encuentra su pnmera figura en la
imagen c1ruca de Scrates, tIene su base objetiva en la OPOSI-
cin conceptual de sophia y phrnests, elaborada por pr1mera
vez por AriStteles, desarrollada luego en el Peripato hacia
una _ critica del ideal terico de vida 25, Y que en la poca hele-
nstIca determInara ampliamente la Imagen del sabio, sobre
todo desde que el ideal gnego de la formacin se funde con la
autoconCIenCIa del estrato poHticamente dominante de Roma.
Es sabido que por ejemplo tambin la C1enCia Jurdica romana
de poca tarda se levanta sobre el fondo de un arte y una pra-
24. J. B. Vico, De nosJrz temporlS studiorum raJione.
25. W. Jaegec. Ober Ursprung "lid Kreisla"f des philofopbisclJen Lebenf-
ideal, Berlin 1928.
49
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XIS jurldicas que tienen ms que ver con el ideal prctico de la
pbrnesls que con el terico de la sopha
26
. . .
Sobre todo desde el renacimiento de la filosofJa y retrica
antiguas la Imagen de S6crates gana su perfil de oposlci6n a la
ciencia comO muestra sobre todo la figura del idiotes, el lego,
que un papel' completamente nuevo entre el erudito y
el sabio 27. Tambin la tradici6n retrica del humamsmo se
relnite a Scrates y a la crtIca escptica contra los dogmtIcos.
En Vico encontramos una _ critica a los estoicos porque creen
en la razn como regula ven, y a la Inversa un elogIO de los an-
tiguos acadmiCOS que s6lo afirmaban el saber del no saber,
as como an ms de los nuevos acadmIcos por su grandeza
en el arte de la argumentaci6n (que forma parte del arte de
hablar).
Desde luego que el recurso de Vico al Jensus
muestra dentro de esta tradicin humanistica una matlzaan
muy peculiar. Y es que tambin en el mbito de las ciencias
se produce entonces la querelle de! ancze.ns el des modernes. A lo
que Vico se refiere no es la OpOSIcin contra la. escuela
SIno ms bien a una opOSIcIn concreta -contra Clencla m?-
derna. A la cienCia critica de la edad moderna VICO no le diS-
cute sus ventalas, sino que le seala sus lmites. La _
de los antiguos, el cultivo de la prudenta y la eloquentla, deberla
seguir mantenindose frente a esta nue:ra cienCIa. y su metodo-
logia matemtica. El tema de la educacl6n tamblen seria ahora
otro: el de la formacin del sensus commums, que se nutre no de
lo verdadero SIno de 10 veroslmil. Lo que a nosotros nos In-
teresa aqui es lo slgwente: sensUs communis no significa en este
caso evidentemente slo cierta capacidad general SIta en to-
dos los hombres, SIno al mismo tiempo el sentido que funda
la comunidad. Lo que onenta la voluntad humana _ no es, en
opInin de Vico, la generalidad abstracta de, la razn, SInO la
generalidad concreta que representa la comunIdad de un grupo,
de un pueblo, de una nacin o del gnero hU11?ano en su c?n-
junto. La formacin de tal sentido comn seria, pues, de Im-
portancia decisiva para la vida.
Vico fundamenta el Significado y el derecho autnomo de
la elocuencIa sobre este sentido comn de lo verdadero y lo
Justo, que no es un saber por causas pero que permite hallar
26. F. Wieacker. Vom romiscben Recbt. 1945.
27. Cf. N. de Cusa, que introduce cuatro dilogos: de saplen/la l.
Il, de de slalicis expenmentis, como escritos de un idiota)), Heidel-
beIger Akademie-Ausgabe V. 1937.
50
lo. evidente (veristmle). La educaci6n no podrla seguir el ca-
nuno de la InvestlgaCl6n critica. La juventud pedirla m enes
para la fantasla y p.ara la formaci6n de su memOria. Y eJo no
10 lograrla el estu?io de las cienCIas con el esplritu de la nueva
crtica. Por eso VICO coloca tunto ,a la critica del cartesianismo,
y como complemento suyo, la vieja tpica. Ella seria el arte de
y contribuida a la formacin de un
sentIdo para lo conVIncente que trabaja instintivamente y ex
lempore y que preCisamente por eso no puede ser sustituido
por la Estas determinaciones de Vico se presentan
como apologticas. Indirectamente reconocen el nuevo con-
cepto de verdad de la CienCia cuando defienden Simplemente
el derecho de lo _ En esto, como ya Vico
VIeja tradiclOn retnca que se remonta hasta
Platn. La Idea de Vico,va Sin embargo mucho ms all de una
defensa de la retorica . .objetivamente laque opera aquf
es la VIeja ?POSICIn anstotltca entre saber tcnico y prctico,
una. que no, se puede redUCIr a la de verdad V vero-
El saber practico, la pbrness, es una forma de saber
dIstinta ,En pnmer lugar est orientada hacia la situacin
concreta; tiene que acoger las circunstancias
en toda su lnfimta variedad. Y esto es tambin 10 que Vico des-
taca expHCltamente. Es claro que slo tiene en cuenta que este
saber se sustrae al raclOnal del saber. Pero en realidad
no es un mero Ideal resignado. La oposicin aristotlica
aun qUIere declr algo ms que la mera opOSIcin entre un saber
por generales y el saber de lo concreto. Tampoco
se refiere solo a la capacidad de subsunur lo Individual baJO
lo general que nosotros llamamos capacidad de Juci. Ms
bIen se a.dvlerte en un motivo positivo, tico, que en-
tra tambIn en la estOIco-romana del sensus communis.
Acoger _ y dOffilnar eticamente una situacin concreta requiere
subsumir lo dado baJO lo general, esto es, baJO el objetivo que
se perSIgue: que s.e produzca lo correcto. Presupone por lo
tanto una ;>rIentacIn de la :roluntad, y esto quiere decir un
ser tico (e E" l. E,; este sentido la Pbrnem es en ArIStteles
una, <.<Vlltud dianoetica). ArIstteles ve en ella no una simple
habilidad (qynamS), sino una manera de estar deternunado
ser t1co que no es pOSIble sin el conjunto de las <<virtudes
etlcas, como a la tampoco stas pueden ser sin aqulla.
y aunque en su eJerciclO esta VIrtud tiene como efecto el que
28. Elb. Nic., Z. 9, 1141b 33: m8ot;. !fE:'\' OU" l dv erTl
lvwcrewc; "Ca aun!) edoe:vat. .,
51
"1
I
i
I
se distinga lo converuente de lo lllConvemente, ella no eS sim-
plemente una astucia prctica ni una capacidad general de
adaptarse. Su distincin entre lo conveniente Y lo incoveniente
implica siempre una distincin de lo que est bien y lo que est
mal, y presupone con ello una actitud tica que a su veZ man-
tiene y contina.
La apelacin de Vico al senstls commun remite objetivamente
a este motivo desarrollado por Aristteles en contra de la idea
platnlca del biem>.
En la escolstica -asl por ejemplo en Toms de Aqumo-
el senstls communis es, a tenor del De anima 29, la raiz comn de
los sentidos externos o tambin la capacidad de combinarlos
que Juzga sobre lo dado, una capacidad que ha sido dada a
todos los hombres 30. Para Vico en cambio el senSUJ commums
es el sentido de lo Justo y del bien comn que vive en todos
los hombres, ms an. un sentido que se adquiere a travs
de la comunidad de vida y que es determmado por las orde-
naciones y objetivos de sta. Este concepto tiene una resonancia
iusnaturalista, como la tienen tambin las XOLVat bVfJl(lt de la
stoa. Pero el sensus communis no es en este sentido un concepto
griego nI se refiere a la XOlV1 OVUrlt<; de la que habla ArIstteles
en De anima, cuando Intenta equiparar la teor.la de los sentidos
especificas tl.athatc; 'Ota con el descubrimiento fenomenolgico
que considera toda percepcin como un distingU1r y un mentar
lo general. Vico retrocede ms bIen al concepto romano an-
tiguo dd sensUs communts tal coma aparece sobre todo en los
clsICOS romanos que, frente a la formacin gnega, mantienen
el valor y el sentido de sus propIas tradicIones de vida estatal
y socIal. Es por 10 tanto un tono crtico, orientado contra la
especulacin terica de los filsofos, el que se percibe ya en el
concepto romano del sensus communis y que Vico vuelve a ha-
cer resonar en su nueva posIcin contra la ciencIa moderna
(la crltlC.,.
Resulta tanto como por lo menos a prImera vista,
fundamentar los estudios filolgicos-histriCOS y la forma de
trabajar de las CIenCIas del espritu en este concepto sensus
communi,r. Pues su objeto, la eXIstenCla moral e histrica del
hombre tal como se configura en sus hechOS y obras. est a su
vez deCISIvamente determinado por el mIsmo sensus communts. La
conclusin desde lo general y la demostracin por causas no
pueden bastar porque aqui lo decisivo son las clIcunstancias.
29. Aristoteles, De Amma, 425 a 14 s.
30. Toms de Aquino, 5.Th. 1 q. 1, 3 ad 2 et q. 78, 4 ad 1.
52
Sin embargo esto slo .
que el sentido camn esta _ ormulado negativamente; y 10
propio La forma d proporCIOna es un conociIruento pOSitivo
agota mod 1 e conocer del c:onodmiento h. istnco no se
o a guno en la necesidad d dmi
testimonios ajenos (Tetens) 31 e e a tlI la en los
consciente (Helmholtz) Ta n lugar de la conclUSin auto-
saber de esta clase slo 1 mpoco puede deCirse que a un
minuido. D' Alembert e .bconvenga un valor de verdad dis-
escn e con razn:
La probabilit a principalement r ..
en gnral pour tour les 6v6nem
1eu
pour les falts hlstori9ues, et
que nous atribuons a un passs, prsents et venir
dmlons pas les causes e L
rte
_e hasard. paree que nous
pour objet le prsent et 'le connaissance qui a
sur simple tmoignage ;odUi' quol-qu elle ne 80lt fonde que
aUSSl forte que celle qu/ nPal' d t SOlivenr en. naus une persuasion
es aXlOmes 32_
La historia representa desde l e
muy distmta de la de la raZn una de verdad
presente cuando la llama vif, C . _ !3 un lceron tIene esto
reposa sobre el hecho de a memortae , Su derecho propIo
h
reglrsefPlor las npo pueden
acen a ta ejemplos conVl . ara esto
la historia. Por eso Bacon como s!o Jos proporciona
tales ejemplos el otro camm d l hlstfona proporciona
pbandi) ". o e oso ar (aira ratio phi/oso-
Tambin esto est for l d d '
Pero ya veremos cm mu a o emaslado negativamente.
forma de ser del e-? estos guas. sIgue operando la
y el recuerdo de esto reconocIda por Aristteles.
comprensin de las cienClasmd 0
1
rtan:e _ para la adecuada auto-
El
e espmtu.
recurso de Vico al c
y su defensa de la retrica del sensus communis
derna reviste para nosotros un i a t st?ca rente a la CIenCIa mo-
a un momento de la verdad ers espe.Clal, pues nos acerca
tfico que ya no fue asequible a l conOCimiento esprtual-cien-
del espintu en el XIX v
a
autorrefleXin de las CIenCIas
. . lCO VIVI en una. t di ';
pIda de formacin retnco-h ani _ ra Clan ln1nterrum-
valer de nuevo su no d
stIca
y le bast con hacer
I a o erecho. Despus de todo
VermcIJe, 1777. retmpresin de
3 .' . la Kant-
@lscollrJ'PDrlimmaredeI'Enryclopdie.Memer195580
. lee ron, e ora/ore II 9 36 .
34. Cf. L. Strauss, The p'oliica/philoSoPlJy o/ Hobber 1936 , , cap. VI.
53
ya se sabia desde siempre que las posibilidades de la demostra-
cin y de la teorIa racIOnales no agotar P?I entero, el
mbito del conocimiento. En este sentido la apelaon de VICO
al sensus communis entra, como ya hemos V1sto, en un _ ampho
contexto que llega hasta la antigedad y cuya pervlvencl
a
hasta
t
,.
el presente es nuestro ema -
En caml;Jio nosotros tendremos que abrirnos_ penosamente
el camino hasta esta tradicin, mostrando en pnmer .las
dificultades que ofrece a las ciencias del esplrltu la aplicacin
del moderno concepto de mtodo. Con a este objetivo
perseguiremos la cuestin de cmo se lleg a atrofiar tra-
dicin y cmo las pretensIOnes de verdad del conOCimiento
espIritual-cientfico cayeron con ello bala el patrn del pensa-
miento metdico de la CienC1a moderna, un patrn que les era
esencialmente extrao.
Para este desarrollo, determinado esencialmente ,por la
escuela histrica alemana, ni Vico ni la tra-
dicin retr1ca itaiiana son decisivos de un.a manera dlfecta.
En el siglo XVIII no se prctIcamente runguna
lnfluencia de Vico. Sin embargo V lCO no estaba solo en su ape-
lacin al senSilS cOllJllJilnis; tiene un lmportante paralelo en
Shajtebilry, cuya influencia en el XV;" si que fue realmente
potente. Shaftesbury sita la apreciacin del slgruficado
de Plt y humour bala el titulo de sensus eommums, y apela expli
citamente a los clslcos romanos y a sus lntrpretes humarus-
tas 36. Es cierto que, como ya advertIamos, el concepto de sensus
communis tlene entre nosotros tambin una estolco-
lusnaturalista. Sin embargo. tampoco podremos dlscutlr su
razn a la interpretacin humanistica que se en los
clSICOS romanos Y a la que sigue Shaftesbury. este, los
humanistas entendlan bajo se/JSUS commums el senudo del blen
comn, pero tambin el <?f. the cornmunlty or soclery,
natural affection, humanity, oblig111gneSS)}. En esto tomarlan
pie en un trmino de Marco Aurelio 37:; xOtVOVorP.OOOVlj,
extraa y artificiosa, lo que atestigua en el fondo que el con
cepto de sensils commums no es de orlgen filosfico gnego,
sino que slo deja percibir la resonanCla estOlca como un
35. Evidentemente Castiglione ha un papel
en la trasmisin de este motivo anstotlteo; d. E. Loos, a assar,
CastigliolZe.r Libro del eortegtano en AnaJeeta romantea 1I. ed. por F.
Schalk. .. 11 d P rt III
36. Shaftesbury. Charaeteri.ttt&.I, Treatue sobre to o a. ,
Seet. I.
37. Mare Ant. l. 16.
54
mero armnico. El humarusta Salmasius circunscribe el con-
tenido de esta palabta como moderatam, usitatam et ordi-
nariam homirus mentem, que in commWle quodam modo
consulit nec omnia ad commodum suum refert, respectunque
etlam habet eorwD, cum quibus versatur, modeste, modiceque
de se sentlens)}. No es por lo tanto en realidad una dotacin
natural conferida a todos los hombres, sino ms
bien una virtud social, una virtud ms del corazn que de la
cabeza, lo que Shaftesbury tiene presente. Y cuando concibe
wit y bumou1" desde _esto se guia tambin por viejos conceptos
romanos, que incluan en la bUllJanittU un estilo del buen vivir,
una actitud del hombre que entiende y hace bromas porque
est seguro de la existenCia de una profunda solidaridad con
el otro (Shaftesbury limita /IItt Y humour explicitamente al trato
social con amigos). Y aunque en este pWltO senSUI COf!lIlJUniI
parezcacasi una Virtud del trato sooal, lo que de hecho mplica
slgue slendo una base moral e incluso metaflsica.
A lo que Shaftesbury se refiere es a la virtud 111telectual y
social de ia sympaty, sobre la cual basa tanto la moral como
toda metaflsica esttica. Sus seguidores, sobre todo Hut-
38 y Hume, desarrollaron sus sugerencias para una
teorJa del moral sense que ms tarde habrla de servlt de falsilla
a la tica kantiana.
El concepto del cOf!lllJon IenIe gana una funcin verdadera-
mente centr.al y SistemtIca en la filosofla de los eJcoceI8.f, orien-
tada polmicamente tanto contra la metaflsica como contra
su disolucin escptica, y que construye su nuevo sistema sobre
el fundamento de los juioos orlg111ales y natlu:a1es del eommon
senJe (Thomas Reid) so. No hay duda de que aqui vuelve a ope-
rar la tradicin conceptual anstotlica-escolstica del sensus
eommuns. El examen de los sentidos y de su rendimiento cog-
rutivo est extraldo de esta tradicin y servir en ltima ins-
tancia para corregir las exageraciones de la especulacin fi-
38. Hutcbeson Hustra el sensus &011l11lUntS justamente con symptJlby.
39. Th. Reid. The pbilosopbi&tJl 1Porks II? 81895? 774 s? aparece una
amplia anotacin de Hamilton sobre el ensus &011lmllllis, que. desde luego
elabora su amplio material de una manera mas clasificatoria que hist-
rica. Segn una amable indicacin de Gntber Pflug, la funcin sistem..a.-
tica del Slnsus &011l11lUnll en la filosofIa aparece por primera vez en Cl. Bu-
ffier (1704). El que el conocimiento del mundo por los sentidos se eleve
y legitime pragmticamente por encima de todo problema terico repre-
senta en sI mismo un viejo motivo Pero Buffier otorga al sen-
SUl e011l11lUnll el rango de un axioma que debe servir de base al conoci-
miento del mundo exterior. de la res exlrtJ nos, igual que el &ogito cartesia-
no al mundo de la conciencia. Bufer tuvo influencia sobre Reid.
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10sRca. Pero al mismo tiempo se mantiene la referencia del
common sense a la society: serve te direct us in the camman
affairs of life where our reasoning faculty would leave us
in the dark.' La filosofia del sano entendimiento humano,
del good sensc, es a sus ojos no slo un reme?lo contra una me-
tafislca <<luntica sino que contiene tambin el fundamento
de una filosofia moral que haga verdaderamente JustiCIa a la
vida de la sociedad.
El motivo moral que contiene el concepto del common
sense o del hon sens se ha mantenido operante hasta hoy, y es
lo que distingue a estos conceptos del nuestro del en-
tendimiento humano. Remito como muestra al bello dIscurso
P
ronunCIado por Henri Ber. gson en 1895 en la Sorbona sobre
" d 40 S
el bon sens con ocasin de la gran conceSlOll e premios , u
crUca a las abstracciones tanto de la ClenCia natural como del
lenguaje y del su Impetuosa apelacin
a la nergle lnterieure d une tntelligence se re,:onqulert
i tout moment sur elle-meme. limmant les ides faltes pour
lalsser la place libre aux des qU1 se fon!. pudo bautizarse en
Francia con el nombre de hon sen!. Es natural que la detern:una-
cin de este concepto una, r?"erenc!a a los
Pero para Bergson es evidente que, a de los sentidos,
hon sens se refiere al milieu social: TandIs que les autres sens
nous mettent en rapport avec des choses, le bon sens prside
a nos relations avec des personnes. Se trata de una especIe
de genio para la vida prctica, menos un don. que la
tarea del ajustement toulours des sltuatlOns tclU-
jours nouvelles. un trabajo de adaptacin de los prInCIpIOs
generales a la realidad mediante la cual se realiza la Usticla.
un, tact de la vrit una du }ugement,
qU1 vient de la drOlture de 1 .me. Segn Bergson el bon sens.
como fuente comn de pensamiento J voluntad, es un sens
soezal que evita tanto las defiCIencias del dogmtico Clentlfico
que busca leyes sociales como del utopIsta metafsIcO. ;<Peut-
tre n' a-f-iI pas de mtbode proprement parler. mus plutot
certame maniere de falre. Bergson desde luego
de la Importancia de los estudios clSICOS para la formacIn
de este hon sens -ve en ellos el esfuerzo por romper el hielo
de las palabras y descubrir por debajo el libre caudal del pen-
satruento- pero no plantea desde luego la cuestin Inversa
de hasta qu punto es ,necesario este trusmo. ?on sens pa,ra los
estudios ChSICOS. es declt, no habla de su funoon hermeneuuca.
40. H. Bergson. EffilJ el paroles 1, 1957-1959, 84 s.
56
Su presunta no est dingida en modo alguno a la CIencia. smo
al sentldo autnomo del bon sens para la vida. QUIsiramos sub-
rayar aqui nicamente la naturalidad con que se mantiene
dominante en l y en su auditorio el sentido moral y poHtico
de este concepto.
!tesulta harto significativo comprobar que para la autorre-
fleXln las ciencias del espritu en el XIX fue me-
nos deCISIva la tradiCin moralista de la filosofla a la que per-
tenecieron tanto Vico como Shaftesbury -y que est repre-
sentada sobre todo por Francia, el pals clSICO del bon sens-
que la filosofia alemana de la poca de Kant y de Goethe.
MIentras en Inglaterra y en los paises romnicos el concepto
de sensus commums SIgue deSIgnando Incluso ahora no slo un
lema crtico sino ms bien una cualidad general del CIUdadano.
en Alemarua los seguidores de Shaftesbury y de Hutcheson
no recogen ya en el XVIII el contenido politIco-social al que
haca referencIa el sensus commums. La metafsica escolar y la
filos afia popular del XVIII, por mucho que mtentaran Imitar
y aprender de los paises clave de la Ilustracin, Inglaterra y
FtancIa. no pudieron SIn embargo consumar del todo su pro-
pia trasformacin porque faltaban por completo las corres-
pondientes condiCIOnes SOCiales y polltcas. Si que se adopt
el concepto del sentido comn. pero al despolitizarlo por
completo qued pnvado de su verdadero significado critico.
BaJO el sentido comn se entendia meramente una capacidad
terIca" la de. Juzgar, que aparecia al lado de la conciencia mo-
ral (Gewissen) y del gusto esttico. De este modo se lo enca-
sill en una escolstica de las capacidades fundamentales cuya
critica realiza entonces Herder (en el cuarto Wiildchen critH:O
dingido contra Riedel), convutindose as, en el terreno de la
esttica, en un precedente del historicismo.
Existe Sin embargo una excepcin slgnificativa: el pietismo.
No slo hombres de mundo como Shaftesbury tenan que es-
tar Interesados en limItar frente a la escuela "las pretenslOnes
de la cIenCla, esto es, de la demostratio, y apelar al sensus com-
munis; otro tanto tenia que ocurrirle al predicador que intenta
llegar al corazn de su comunidad. El pietista suavo Oefznger.
por ejemplo, se apoya expresamente en la apologiadel sentido
e Shaftesbu:ry. El senSUI commums aparece Incluso tra-
ducldo como corazru>, y circunscrito como sigue:
El fommu.ms. tiene que ver ... con tanta.s cosas q.ue los hom-
b!es tIenen a dlano ante sus ojoS, que mantienen untda a una so-
ciedad entera, que conciernen tanto a las verdades y a las frases
57
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como a las instituciones y a las formas de comprender las fra-
ses ... 41.
Oetinger est interesado el'r mostrar que el problema no
es slo la nitidez de los conceptos, que sta (mo es suficiente
para ei conocimiento vivo. Hacen falta tambin ciertos sen-
timientos previos, ciertas inclinaciones.
Aun sirl demostracin alguna todo padre se stente inclinado a
cuidar de sus hijos: el amor no hace demostraciones sino que arras-
tra muchas veces al corazn, contra toda razn, contra el reproche
amado.
La apelacin de Oetinger al sentido comn contra. el ra-
Clonalismo de la escuela nos resulta ahora tanto ms intere-
sante cuanto que en este autor se hace de ella una aplicacin
hermenutica expresa. El inters del prelado Oetlnger se cen-
tra en la comprensin de la sagrada Escritura, y, puesto que
ste es un campo en el que el mtodo matemtico y demostra-
tlVO no puede aportar nada, exige un mtodo distinto, el m-
todo generativo, esto es, exponer la Escritura al modo de
una SIembra, con el fin de que la Justicia pueda ser implantada
y crecer.
Oetinger somete el concepto de sentido comn a una in-
vestigacin verdaderamente extensa y erudita,. orientada al
mismo tiempo contra el racionahsmo 4.2, En dicho concepto
contempla el autor el orIgen de todas las verdades, la autn-
rica ars znvenzendi, en oposicin a Leibniz que fundaba todo
en un mero ca{culus metapbysicus (excluso omni gusto interno).
41. Las citas proceden de Die Wabrbeit d81 lensus oder de!
al/geme",en Sinnu
J
in den M,cb dem Grundlexl. (fr!e.liirlen Spr&ben und' Pre-
diger So/amo oder da! beste Haus-und Siltenbu&b fiir Ge/ehrle und Unge/ebrlB
de F. Ch. Oetinger (teeditado.por Ehmann, 1861). Oetinger apela para
su mtodo _ generativo a la ,tradicin retrica, y cita tambin a Shaftes-
buey, Fenelon y Fleury. Segn Fleury sur, la
del mtodo del orador conSiste en deshacer los preJUICIOS)}, Y Oetlnger
le da razn cuando dice que los ora'dores comparten este mtodo con los
filsofos. Segn, Oetinger la' Ilustracin co.mete un ,error cuando se
por. encima ,de este mtodo. Nuestra propia investigacin nos. perm1t1r
ms tarde confirmar este juicio de Oetinger. Pues si l se vuelve contra
una forma-del mas geomelriflis que hoy ya no es_actUal, o que tal vez em-
pieza otra vez' a esto es, contra el ideal de la demostracin en la
Ilustracin, esto mismo vale en realidad .tambin para las modernas cien-
cias del espiritu y su relacin con la lgica.
42. F. Ch. Oetinger, Inquisilio In senfUIII eommNnen" ralionem ... , Tbin-
gen 1753. Cf. Oenlnger a/s Pbi/osoph. en K/ejne Srbrijlln 111, Idee und Spra-
che, 89-100.
58
Para Oetinger el verdadero fundamento del sentido comn
es el concepto de la vita, de la vida (sensus commums vitae gau-
dens). Frente la VIolenta diseccin de la lJ-aturaleza con experi-
mentos y clculos, entiende el desarrollo natural de lo SImple
a lo compuesto como la ley uIllversal, de creCImiento de la
creacin divina y por lo tanto tambin del espritu humano.
Por lo que se refere al origen de todo saber en el sentido
comn, se reffi1te a Wolff, Bernoulli y Pascal, al estudio de
Maupertws sobre el origen del lenguaje, a Bacon, a Fene10n
y otros? y el sentido comn como viva et penetrans
perceptlo oblectorum totl humarutati obviorum, ex inmediato
tactu et intuitu eorum, quae sunt simplicisIma ... .
Ya esta segunda frase perITIlte concluir _ que Oetinger reune
desde el princIpio el SIgnificado humarustlco-polltico de la
palabra con el concepto peripattlco comn. La definicin an-
terior _recuerda en algunos de sus trminos (inmediato tactu et '
znttlttu) a la doctrina aristotlica del noS' la cuestin aristo-
de la afJ-aw; comn que rene al al or, etc., es re-
cogIda por l al servicIO de la confirmacin del verdadero
mlsteno de la vida. El misterIO diVinO de la vida es su senCI-
Ilez; y SI el hombre la ha perdido al caer en el pecado, le es
pOSIble Sin embargo volver a encontrar la unidad y sencillez
en VIrtud de la voluntad de la gracia divma: (<operatio I.l0u
s. praesentla Dei slmplificat diversa un unum. Ms a'n, la
presencia de Dios consiste justamente -en la vida misma en
este sentido compartido que distingue a todo cuanto 'est
vivo de todo cuanto est muerto, y no es casual que Oetlnger
a.l plipo y a la estrella de _ mar que se regeneran en
nuevos mdivlduos a partir de cualqwer seccin. En el hombre
opera esta misma fuerza de Dios como instinto y como estimulo
para sentir huellas de Dios y reconocer lo que
es mas cercano a la feliCIdad y a la VIda del hombre. Oetinger
distingue expresamente la sensibilidad para las verdades co-
munes, que son tiles para todos los hombres en todo tlempo
y lugar, como verdades sensibles frente a las racionales. El
comn es un complejo de instintos, un impulso natural
haCIa aquello que fundamenta la verdadera felicidad de la
vida, y es en esto efecto de la presenCia de Dios. Instinto no
significa aqui como en Leibniz una serie de afectos, confusae
repraesentatlones, porque no se trata de tendencias pasajeras
enaizadas, d?tadas de un poder dictatorial; divino, irre-
SIstible " El sentido comn que se apoya sobre ellas reviste
43. Radicatae tendentlae... Habent vim dictatoriam divinam, irre-
sistibilem.
59
un significado particular para nuestro conocimIento" precisa-
mente porque estas tendencias son un don de Dios. Oetinger
escribe: la ratio se rige por reglas y muchas veces incluso SIn
Dios, el sentido. en cambio, SIempre con Dios. Igual que la
naturaleza se distingue del arte, asl se distmgue el sentido de
la ratio. A travs de la naturaleza Dios obra con un progreso
de crecimiento sImult{ineo que se extiende regularmente por
todo; el arte en cambio empieza siempre por alguna parte deter-
mInada ... El sentido imita a la naturaleza. la rafto en cambio
imita al arte.
Es interesante comprobar que esta frase aparece en un
contexto hermenutIco, asi como que en este escrito erudito
la sapntia SalonJonis representa el ltimo objeto y la ms alta
instancia del conocimIento. Se trata del capitulo sobre el em-
pleo (1<S/ls) del sentido comn. Oetmger se vuelve aqui contra
la teoria hermenutICa de los seguidores de Wolff. Ms Impor-
tante que cualquier regla hermenutica seria el que uno mismo
est sensu plenus. Sin duda, esta tesIS representa un espltitualismo
extremo; tiene 110 obstante su fundamento lgico en el con-
cepto de la vita o en el del sensus communis. Su sentido hermenu-
tico puede ilustrarse con la frase siguiente:
Las ideas que se encuentran en la sagrada Escritura y en las obras
de Dios sern tanto ms fecundas y puras cuanto ms se reconoZ-
can cada una de ellas en el todo y todas en cada una de ellas 45
En este punto, 10 que en el XIX y en el xx gustar de llamarse
intUIcin, se reconduce a su fundamento metafsIco, a la
tructura del ser vivo y orgnico, segn la cual el todo est
en cada individuo: Cyc1us vitae centrum suum in carde habet,
quod Infinita simul percIpit per sensum communem.
Lo que caractenza a toda la sabidura regulativa hermenu-
tica es la aplicaci6n a si misma: Applicentur regulae ad se
Ipsum ante omnla et tum habebitur clavis ad Intelligent!am
proverblOrum Salomoms (207) 4', Oetinger acierta a estable-
cer aqu la unidad de sentido con las ideas de Shaftesbury, que,
como l dice, seria el nICO que habra escrIto sobre el sentldo
44. In investigandis deis usum habet msignem. . .
45. Sunt foecundiores et defaecatiores. quo magis tntelhguntur sm-
gulae in omnibus et omnes in singulis. , _
46. P. 207. En ese mIsmo lugar Oettnger recuerda el esCe_ptlCISmO
aristotlico respecto a oyentes demaSIado jvenes en materia de. inves-
tigaclOnes de filosofia moral. Tambin esto es un signo de hasta qu punto
es conSCIente del problema de la aplicacin.
60
comn bajo este titulo. Sin embargo se remite tambin a otros
autores que han comprendido la unilateralidad del mtodo
racional, por ejemplo, a la distinci6n de Pascal entre esprit
geometrzque y esprzt de fmesse. Pero el Inters que cristaliza en
torno al concepto de sentido comn es en el pietista suavo ms
bien teol6gico que polltico o social.
Tambin otros telogos pietistas oponen evidentemente
al racIonalismo vigente una atencin ms directa a la applicatio
en el mismo sentido que como muestra el ejemplo
d.e Rambach . cuya hermenutica, que por aquella poca ejer-
Ci una amplta mfluenCla, trata tambin de la aplicaci6n. Sin
embargo la' regresin. de las tendenCIas pIetistas a fines del XVIII
acab degradando la funcin hermenutica del sentido comn
a un concepto. meramente. correctIVO: 10 que repugna al con-
sensus en SentimIentos, UICJOS y conclusiones esto es al sen-
tido .comn. no ser correcto 47, Si se con el
slgruficado que atnbuye Shaftesbury al sentido comn respecto
a la y al estado. se -?ar patente hasta qu punto
esta funclon del sentldo c?mn refleja el despoja-
mIento de contenIdo y la Intelectuahzacin que la ilustracin
alemana Imprimi a este concepto.
c) La capacidad de JUICIO
Puede que este desarrollo del concepto en el XVIII alemn
se base en la estrecha relacin del concepto de sentido comn
con el concepto de la capacidad de JUIcio. Pues el sano sentido
comn, llamado tambin entendimiento comm>- (gemeine
Verstand), se caracteriza de hecho de una manera decisiva por
la capacidad de juzgar. Lo que constituye la diferenCia entre
el idiota y el discreto es que aqul carece de capacidad de Jui-
CIO, esto es, no est en condicJOnes de subsumir correctamente
en consecuencia de aplicar 10 . que ha apren-
dido y. lo que sabe. La mtroducclOn del tr!lllno capacidad
de JruclO (Urteilskrajt) en el XVIII Intenta, pues, reproduclt
adecuadamente el concepto del Judiclum, que debe conside-
rarse como una vl!tud espiritual fundamental. En este rrusmo
sentido destacan los fil6sofos moralistas ingleses que los ru-
CIOS morales y esttIcos no obedecen a la reason sino que tienen
el carcter del sentlment (o tambin taste), y de forma anloga
uno de los representantes de la Ilustracin alemana, Tetens,
47. Me remito a Morus. Hermenoutira l. Il, 11, XXIII.
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ve en el sentido comn un <yudiclfm sin reflexim> ". De hecho
la actividad del jUlclO, consistente en subsurrur algo partlcular
baJo una generalidad, en reCOnocer algo de una regla, no es
lgicamente demostrable. Esta es la razn por la q.ue la capa-
cidad de JUiCiO se encuentra siempre en una sltuaC16n de per-
plejidad fundamental debido a la falta de un prinCIpIO que
pudiera presidir su aplicacin. Como atinadamente observa
Kant ", para poder seguir este pnnClplO haria falta sm embargo
de nuevo una capacidad de jUiCIO. Por eso sta no puede en-
searse en general sino slo ejercerse una y otra y en este
sentido es ms bien una actitud al modo de los sentidos. Es
algo que en prmclpio no se. puede aprender. porque la
cin de reglas no puede dlt1guse con ninguna demostraClon
conceptual.
Es pues, consecuente. que la Blasofia no
incluyese la capacidad de juicio entre las capaCldades supetlores
del espntu sino en la infenor del conocim1ento. Con ello esta
filosofla toma una direccin que se aparta ampliamente del
sentido or1ginario romano del sensus communis y que contina
ms bien a la tradicin escolstica. Para la esttica esto puede
revestir una significacin muy particular. Baumgarten, por
ejemplo, sostiene que lo que conoce la capacidad de JUlci? es
lo mdividual-sensible, la cosa aIslada, y lo que esta capaCldad
Juzga en ella es su perfeccin o imperfeccin 60 Sin embargo,
no se. puede olvidar en relacin con esta determInacin del
Juzgar que aqu no se aplica simplemente un concepto prevlO
de la cosa, sino que lo Individual-sensible accede por si mIsmo
a la aprehensin en cuanto que se aprecia en la co_ngruen-
da de muchas cosas con una. En consecuenCIa 10 deCISIvo no
es aqui la aplicacin de una generalidad sino la congruencia
interna. Es evidente que en este punto nos encontramos ya
ante lo que ms tarde Kant denominar capacidad de JuiCIO
refleXIva, y que l entender como enjuiciamiento segn el
punto de vista de la finalidad tanto real como formal. No est
dado nIngn concepto: 10 Individual es Juzgado lnmanente-
mente. A esto Kant le llama enjuiCIamiento esttICO, e Igual
que Baumgarten habia denominado al Judicium sensiflvum <<gus-
48. Tetens, PhiloophitclJe VersucIJe ber die menschlifhe Na/ur mM ihre
Bn/wlcJelung 1, Leipzig 1777, 520;
49. l. Kant, Kritik der Ur/eiIsJeraf/, 31799, VII.
50. Baumgarten, MetaphySlca. par. 606: perfectionem imperfecUo-
nemque rerum percipio, Le. diiudico.
62
(I(S, Kant repite tambin que <<un enjuiciamIento sensible de
la perfeccin se llama gusto 61
Ms tarde veremos cmo este giro esttICO del concepto
de Jl(diclUm, estimulado en. el XVIII sobre todo por Gottsched,
alcanza en I;<ant un sIg,fuficado sistemtIco; podremos _ com-
probar tambIn hasta que punto puede ser dudosa la distincin
kantiana entre una capacidad de JUICIO determtnativa y otra
refleX1va. NI SIqUIera el contenido semntico del sensus commums
se reduce SIn dificultades al juicio esttico. Pues si se atiende
al uso que hacen de este concepto Vico y Shaftesbury, se con-
duye que el sensus. communts no es primariamente una aptitud
formal. una ,capaCldad que hubiera que ejercer, SIno
que abarca el conjunto de JUICIOS y baremos de juicios
que lo determInan en cuanto a su contenido.
La sana razn, el common sense, aparece sobre todo en los
_lruCIOS sobre Justo e Injusto, correcto e incorrecto. El que posee
un JUICIO no est simplemente capacitado para Juzgar lo
segn puntos de VIsta generales, SIno que sabe tam-
bIen que es lo que realmente Importa, esto es, enfoca las cosas
desde los puntos de VIsta correctos, justos y sanos. El trepador
que. calcula. atlnadamente las debilidades de los hombres y
da SIempre en el clavo con sus engaos no es algwen de quien
pueda deCIrse, en el sentid<: emInente de la palabra, que posea un
sano La generahdad que se atnbuye a la capacidad
de JUICIO no es pues algo tan comn como lo ve Kant. En
general, la capaCIdad de juicio es menos una aptitud que una
exigencia que se debe plantear a todos. Todo el mundo tIene
tanto sentido comfi. decir, capacidad de juzgar, como
para que se le pueda pedIr muestra de su sentido comunI-
tarIO, de una autntica solidaridad tIca y lo que
deClr que se le pueda atrIbult la capacidad
de Juzgar sobre Justo e mJusto, y la preocupacin por el pro-
vech? comn.' J?s5? es lo que hace tan elocuente la apelacin
de V1CO a la tradlcIOr: llumamsta: el que frente a la logificacin
del concepto de sentid( comn l retenga toda la plemtud de
contenIdo que se mantena VIva en la tradicin romana de la
palabra (y que hasta nuestros das a la
latina). Tambin vuelta de Shaftesbury a este concepto
supone, como hemos VIstO, enlazar con la tradicin poHtico-
socal del humarusmo. El sensus communis es un momento del
ser ciudadano y tico. Incluso cuando, como en el pietismo o
en la filosofa escoces<l, este concepto se plante como giro
51. Bine Vorlesung 'KtWls tiber Bthik, ed. por Mentzer, 1924, 34.
63
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polmIco contra la metafislca, 'Igui estando en la linea de su
funcin critica onglfial.
En cambio la recepcin kan/tana de este concet'to en La
Critica de la capacidad ,de Juicio tiene acentos muy distintos 52.
El sentido moral fundamental de este concepto ya no detenta
en l ningn lugar SIstemtico. Es ben sabido que su filosofia
moral est concebida precIsamente como alternativa a la doc-
trina Inglesa del sentimiento moral, De este modo e.l con-
cepto del sensus communis queda en l enteramente exclUIdo de
la filosofia moral.
Lo que surge con la lficondicionalidad de un mandamIento
moral no puede fundarse en un senUtn1ento, nI siqUiera .au?que
uno no se refiera con ello a la individualidad del sentlfillento
SIno al carcter comn de la sensibilidad tica. Pues el carc-
ter de los mandam1entos que conciernen a la moralidad
ye por completo la reflexin comparativa respecto a los demas.
La lficondicionalidad del mandamiento moral no slgruficapara
la conciencia moral en ningn caso que tenga que
Juzgando a los dems. Al contrano, ticamente es obilgado
abstraer de las condiCIOnes subjetivas de! propIO JUlClO y
nerse en e! punto de VIsta del otro. Sin embargo lo que si
Significa esta incondicionalidad es la c<:>llClencta moral
puede eXlfillrse a si mIsma de la apelaCln al JUlClO de los demas.
La vinculatividad del mandam1ento es general en un sentido
mucho ms estricto del que podra alcanzar la generalidad de
un sentlfillento. La aplicacin de la ley moral a la deternuna-
cin de la voluntad es cosa de la capaCldad de )UlClO. Pero
puesto que aqui se trata de la capacidad de )UlCIO baJO las leyes
de la razn pura prctica, su tarea conSIste en preservar
empirismo de la razn prctica, que pone los conceptos prC-
ticos del bien y del mal... en senes de _ expenencI,as 53,
y esto es lo que produce la tiple..,} de la razn pura
Secundariamente tambin Kant dedica alguna atenc1n al
modo como puede darse acceso a la ley estricta de la razn
pura prctica al rumo humano. Es e! tema que trata en la
Metbodenlebre der reinen, praletucben Vernunft (Metodolog
la
de la
razn pura prctica), que intenta someral?ente el
todo de la fundamentacin Y cultivo de .los autnticoS senti-
mientos morales. Para esta tarea Kant se remite de hecho a la
razn comn de los hombres, y pretende ejercitar Y formar
la capacidad prctica de JUIcio, en la que sm duda operan tam-
52. Kritik der Urteil.rkrnfl, 40.
53. Kritik der.pra/eti.rrhen Vernunfl, 178.7, 124.
64
bin momentos esttICOS 64. Pero e! que pueda haber una cul-
tura del sentinuento moral en este sentido no es cosa que con-
CIerna en realidad a la filosofia moral. y desde luego no forma
parte de 1.os fundamentos de la mIsma. Kant eXlge que la de-
term1naClOn de nuestra voluntad se determine nicamente por
los vectores que reposan sobre la autoleg1slacin de la razn
pura prctiCa. La base de esto no puede ser una mera comUlli-
dad del S1no urucamente una actuacin prctica
de la gue, por oscura sea., onente sin embargo con
lllUTI1nar y consolIdar sta es Justamente la tarea
de la de la razn prctica.
El sentIdo comn no desempea en Kant tampoco el menor
papel en e! sentido lgICO de la palabra. Lo que trata Kant en
la doctrina trascendental de la capacidad de JUIcio, la teorla
del y de los fundamentos 55, no tiene nada que
ver con el sentido comn. _ Pues se trata conceptos que deben
a pnon a sus obletos, no de una subsuncin de lo
mdlvldual bala 10 general. Por el contrario alli donde se trata
realmente de la capacidad de reconocer 10 individual como caso
de lo general, y donde nosotros hablamos de sano entendi-
nuent?, es donde Kant tendrlamos que ver con algo
comuro) en el sentido ms verdadero de la palabra: Poseer
lo que _ se encuentra en todas partes no es preCIsamente una
gananCia o una ventaja 56_ Este sano entendimiento no tiene
s1gnificado que ser una pnmera etapa previa del enten-
diID1ento. desa:rollado e ilustrado. Se ocupa ciertamente de una
osc,?-ra d1stinc1?- de la capacidad de juicio que llamamos sen-
timIento, pero Juzga de todos modos sIempre segn concep-
tos, como en general slo segn pnnciplOs representados
confusamente) 57 . y no puede en ningn caso ser considerado
como un sentido comn .por si mIsmo. El uso lgICO general
de la capaCIdad general de JUICIO que se reconduce al sentido
comn no contiene nlllgn principio propio 58
De este mOdo,.y de entre todo el campo de lo que podria
llamarse una, capaCIdad de JUICIO sensible, para Kant slo queda
el JUIClO estetlco del gusto. Aqu s1 que puede hablarse de un
verdadero sentido comunitano. Y por muy dudoso que sea
54. O. C'
J
272; Kritik der UrteiJ.rkraft 60.
55. Kritik der reinen Vernunft B 171
56. Kritik der UrteiIJkraft, 157.
57. bid., 64.
58. CE., el reconocimiento kantiano de la Importancia de los ejem-
(y tanto _ de la historia) como andaderas)) de la capacidad de
JUlCIO (Kntlk der reinen Vernunft. B 173).
65
ji
1]
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SI en el caso del gusto esttico puede. hablarse, de
to y por seguro que sea el que en el jwcro estetico na se Juzga
pr conceptos, sigue en pie que en. el gusto esttlco est pen-
sada la necesidad de la determinacrn general, aunque l
sensible y no conceptual. Por lo tanto el verdadero senudo
comn es para Kant el gllsto. ,"
Esta es una formulacin paradO]lCa si se tiene ,en la
preferencia con que se hablaba en el x."nI de la diversidad del
gusto humano. Y aunque de la diversidad del gusto no se ex-
traigan consecuenCias escptIcas o relatIVistas y se .,mantenga
la idea de un buen gusto, Slfl embargo suena pan:dpco
sentido comn al buen gustm)) esta rara cuahdad dad
tin ue de los dems hombres a los de ?na SOCle
cultvada. De hecho esto no tendria nmgn sentIdo SI se en-
tendiera como una afirmacin emprica; por el _ contrario, :r
e
-
remos cmo para Kant esta denominacin su
en la intencin trascendental. esto es, como justificacIn a prIorI
de su propia critica del gusto. que preguntarnos
tambin qu SIgnificado tiene la reducclon del concepto de
tido comn al JuicIO de gusto sobre lo la pretenslJn
de verdad de este senudo comn, y cual ha SIdo el efecto . ,el
aprlOri subjetivo kantiano del gusto para la autocomprenslOn
de la cienCla.
d) El gusto
En este punto convendr de nuevo retroce?er un poco.
Nuestro tema no es slo la reduccin del senti?o comn al
gusto, sino tembin la restrIccin del concepto mISmo del
too La larga historia de este concepto que a su UtiI
zacin por _ I<ant c,omo fundamento de su cduca de la capa-
cidad de jUiclO permIte que el
del gusto es ms moral que esttico. Describe un Ideal de huma
nidad autntica, y debe su acuaCin a los esfuerzos por se-
pararse crticamente del_ dogmatismo de la escuela. Solo bas-
tante ms tarde se restrInge el uso de este concepto a las
Has artes. G . , 69
En el ongen de su histona se encuentra Baltasar raClan ,
59. Sobre Gradn y su influencia, todo. en Alemania, es fun-
t 1 K Borinski Bolthasar GraHan und dIe Hofltteratur m Deutsch/and,
men recientemente F. Schummer. Die Entwlckiunt. des..
m der PhiJosopbie des 17. und 18. jabrbundert
s
: Are IV fur Begriff$-
gescbichle 1 (1955).
66
Gracin empieza considerando que el gusto sensorial, el ms
animal e InterlOr de nuestros sentidos, contiene Sln embargo
ya el germen de la distIncin que se realiza en el enjwc1amiento
espl!ltual de las cosas. El discerninuento sensible que opera el
gusto, como recepcin o rechazo en vl!tud del disfrute ms
inmediato, no es en realidad mero instinto, sino que se encuen-
tra ya a medio camino entre el Illstinto sensonal y la libertad
espintual. El gusto sensorlal se caractenza precisamente porque
con su eleccin y juicIO logra por si mIsmo distanCIarse res-
pecto a las cosas que forman parte de las necesidades ms ur-
gentes de la vida. En este sentido Gracin considera el gusto
como una primera espiritualizacin de la animalidad V apun-
ta con razn que la cultura (Bildung) no slo se debe al ingeruo
(Cm!) silla tambin al gusto (Ceschmack). Es sabido que es-
to puede decrrse ya del gusto sensorial. Hay hombres con
buen paladar, gourmets que cultivan este gnero de disfrute.
Pues bien, _este concepto del gusto es para Gracin el punto
de partida de su ideal de la formacin SOCial. Su ideal del hom-
bre culto (el discreto) consiste en que ste sea el hombre en
su punto oo. esto es, aqul que alcanza en todas las cosas de
la vida y de la socredad la Justa libertad de la distancia, de
modo que sepa distingUir y elegir con superioridad y con-
CIenCIa.
El ideal de formacin que plantea Gracin haria poca. Lo-
gr de hecho sustituir el del cortesano cnstiano (Castiglione).
En el marco de la historia de los ideales de formacin occi-
dentales se caracteriza por su independencia respecto a la si-
tuacin estamental. Se trata del ideal de una sociedad cultivada 01,
Parece que esta formacin social ideal se realiza en todas par-
tes baJO el signo del absolutismo y su represin de la nobleza
de sangre. La historia del concepto del gusto sigue a la his-
tona del absolutismo desde Espaa hasta Francia e Inglaterra,
y comcide con la prehistoria del tercer estado. El gusto no slo
representa el ideal que plantea una nueva sociedad, sino que
baJO el signo de este ideal (del buen gusto) se plantea por pn-
mera vez lo que desde entonces recibir el nombre de buena
sociedad). Esta ya no se reconoce ni legitima por nacimiento
Ji rango, SIno fundamentalmente slo por la comunidad de sus
juicios, o mejor dicho por el hecho de que acierta a erigirse
60. En castellano en el original.
. ,61. Considero que F. Heer tiene razn cuando ve el origen del mo-
derno concepto de la formacin cultural en la cultura escolar del renaci-
miento, de la reforma y de la contrareforma. Cf. Der Aufgang Europas,
82 y 570.
67
,

por encIma de la estupidez de los y de la privatlcidad
de las preferencIas, planteando la pretenslO
n
de Juzgar.
Por lo tanto no cabe duda de que con el concepto del gusto
est dada una cierta referencia a un modo de conocer. BaJo el sIg-
no del buen gusto se da la capacidad de distancIarse respecto
a uno mismo y a sus preferenc1as Por su
ms propia el gusto no es pues cosa pnvada S1no un
socIal de primer rango. Incluso puede oponerse a las Inclina-
ciones privadas del individuo como InstancIa arbItral nom-
bre de una generalidad que l representa y a la que el se re-
fiere. Es muy posible que alguien tenga preferencIa por algo
que sin embargo su proplO gusto En esto las
clas del gusto poseen un carcter deClsono pecuhar. En
cuestiones de gusto ya se sabe que no es posIble argumentar
(Kant dice con toda razn que, en las cuestiones gusto pue-
de haber ria pero no dlscuslOn "). y ello no solo porque en
este terreno no se puedan encontrar baremos
tales que tuvieran que ser reconocIdos por todos, SIno mas b1en
porque ni siqUIera se los busca, Incluso porque tampoco se
los podia encontrar aunque los hubiese. El gusto es algo que
hay que tener; uno no puede hacrselo demostrar, ru tampoco
suplirlo por imitacin. Pero por otra parte el gusto no es una
mera cualidad privada, ya que SIempre ser buen gus.t;>.
El carcter decisivo del JUIcio de gusto Incluye su pretenslo
n
de validez. El buen gusto est sIempre seguro de su UlClO,
esto es, es esencialmente gusto seguro.; un y
que no conoce vacilaciones, que no est pendIente de los demas
y que no sabe nada de razones. .- _ '
De algn modo el gusto es mas bIen algo pareCIdo a un
sentido. No dispone de un conOCimIento razonado prevlO.
Cuando en cuestlOnes de gusto algo resulta negatIvo, no se
puede decir por qu; _ sin embargo se con la
segurdad. La seguridad de! gusto es. ta,;nblen la segundad
frente a lo que carece de l. Es n;'uy slgmhcatlvo comprobar
hasta qu punto solemos ser sensIbles a este fenomeno nega-
tivo en las elecciones y discerrumlentos del gusto. Su correlato
POSItiVO no es en realidad tanto lo que es de buen gusto como
lo que no repugna al gusto. Lo que Juzga el gusto es sobre
todo esto. Este se define prcttcamente por el hecho de sen-,
tirse herido por lo que le repugna, y de evitarlo como una
amenaza de ofensa. Por lo tanto el concepto del mal gustO no
es en ongen el fenmeno contrario al buen gustm). Al con-
62. 1. Kant, Kritik der Urteilkraft. 253.
68
trario, su opuesto es no tener gustm), El buen gusto es una
sensibilidad gue eVIta tan naturalmente lo chocante que su
reacCIn resulta completamente incomprensible para el que ca-
rece de gusto.
Un fenmeno muy estrechamente conectado con el gusto
es moda. En ella el momento de generalizacin socIal que
contIene el concepto del gusto se convierte en una realidad
determinante. Sin embargo en el destacarse frente a la moda se
hace patente que la generalizacin que conviene al gusto tiene
,:n muy y no se refiere slo a una genera-
empinca (para Kant ste es el punto esencIal). Ya lin-
gustlcamente se aprecia en el concepto de la moda que se trata
de una forma susceptible de cambIar (modus) en el marco del
todo permanente del comportamiento SOCIable. Lo que es
puro asunto de la moda no contiene otra norma que la impuesta
P?r e! hacer de todo e! mundo. La moda regula a su capricho
solo las cosas que Igual podrian ser asi que de otra manera.
Para epa es constlt;'tlva de hecho la generalidad empi!1ca, la
aten Clan a demas, el comparar, incluso el desplazarse a un
punto de VIsta general. En este sentido la moda crea una de-
pendenCIa social a la que es dificil sustraerse. Kant tiene toda
la razn cuando considera mejor Ser ,un loco en la moda que
contra la moda 63, aunque por supuesto sea tambin locura
tomarse las cosas de la moda demasiado en serio.
Frente a esto, el fenmeno del gusto debe deterrrunarse
como una capacidad de discermmiento espl!1tual. Es verdad
que e! gusto se ocupa tambin de este gnero de comunidad
pero no est someudo a ella; al contrario. el buen gusto se
caracte!1za precisamente porque sabe adaptarse a la linea del
gusto que representa cada moda, o, a la inversa, que sabe
adaptar las eXIgenCIas de la moda al propio buen gusto. Por
eso forma parte tambin del concepto del gusto el mantener
la mesura de la moda, el no seguir a ciegas sus exigen-
_ cambIantes y el mantener SIempre en accin el propio
JUlClO. Uno mantIene su estilm), esto es, refiere las exigencias
de la moda a un todo que conserva el punto de vista del proplO
gusto y slo adopta lo que cabe en l y tal como quepa en l.
Esta es la razn por la que lo proplO del gusto no es slo
reconocer como bella tal o cual cosa que es efectivamente
bella. SIno tambin tener _ puesta la mirada en un todo con
el que debe concordar cuanto sea bello &l. El gusto no es,
"63. Antbropologle in pragmafiuher Hinkhl, 71.
64. Cf. A. Baeumler, Eini<itung in die Kritile der Urtei/llera!l, 1923
280 s.
69
pues, un sentido comunitario en el sentido de que dependa
de una generalidad emplrica, de la evidencIa constante de los
JillCIOS de los dems. No dIce que cualqUIer otra persona vaya
a coincidir con nuestro juicio, sino rucamente que no deber
estar en desacuerdo con l (como ya establece Kant) 65. Frente
a la tirania de la moda la seguridad del gusto .conserva as! una
libertad y una superioridad especificas. En ello estriba la ver-
dadera fuerza normativa que le es en que se sabe se-
guro del asentimIento de una comunidad ideal. La idealidad
del buen gusto afirma asl su valor en oposicin a la regulacin
del gusto por la moda. Se SIgue de ello que el gusto conoce
realmente algo. aunque desde luego de una manera que no
puede independizarse del aspecto concreto en el que se realiza
ni reconducltse a reglas y conceptos.
Lo que confiere su amplitud onglllal al concepto del gusto
es pues evidentemente que con l se deSIgna una manera pro-
pia de conocer. Pertenece al mbito de lo que, bajo el modo de
la capacidad de JuicIO refleXIva, comprende en lo llldividual
lo general bajo lo cual debe subsumirse. Tanto el gusto como
la capacidad de JuiCIO son maneras de juzgar lo llldividual por
referencia a un todo, de examinar si concuerda con todo 10
dems, esto es. si es adecuado 66_ Y para esto hay que tener
un CIerto sentido: pues lo que no se puede es demostrarlo.
Es claro que este cIerto sentido hace falta siempre que eXIste
alguna referencia a un todo, sin que este todo est dado como
tal o pensado en conceptos de objetivo o finalidad: de este
modo el gusto no se . limIta en modo alguno a lo que es bello
en la naturaleza V en el ni a Juzgar sobre su calidad deco-
rativa, SIno que abarca todo el mbito de costumbres y con-
veniencias. Tampoco el concepto de costumbre est dado
nunca como - un todo nI bajo una determinacin normativa
univoca. Ms bien ocurre que la ordenacin de la vida a lo lar-
go y a lo ancho a travs de las reglas del derecho y de la cos-
tumbre es algo incompleto y necesItado siempre de una com-
plementacin productiva. Hace falta capacidad de JUicio para
valorar correctamente los casos concretos. Esta funcin de la
capacidad de jmclO nos es particularmente conocida por la
junsprudenCla, donde el rendimIento complementador del de-
recho que conviene a la hermenutica consiste 'Justamente
en operar la concrecin del derecho. '
65. K"itik de" U"tei//e"ajt, 67.
66. Aqu tiene su lugar el concepto de estilQ}). Como categora his-
trica se origina en el hecho de que 10 decorattvo afirma su validez frente
a lo bellQ). Cf. inf"a, Excurso l.
70
. , En tales casos se trata siempre de algo ms que de la aplica-
Clan correcta de pnnciplos generales. Nuestro conocimiento
del derecho y la costumbre se ve '/\empre complementado e
lllcluso determlllado productivamente desde los casos Illdi-
vlduales. El JUez no aplica el derecho concreto Silla que
con su contrIbuye por si mismo al desarrollo del
derecho (p.1t1sprudenCla). E Igual que el derecho la costumbre
se tambin contInuamente por la de la pro-
ductlvldad\ de cada caso llldividual. No puede por lo tanto
que la capacidad de JUICIO slo sea productiva en el
ambIto de naturaleza y el arte cOlno enjmciamiento de lo
bello y elevado, silla que ni SIquiera podr decirse con Kant"'
que es en. este campo do?-de se reconoce prIncipalmente) la
productIvIdad de la capacIdad de Juicio. Al contrario 10 bello
en .,la natut;Lleza y en el arte debe completarse con 'el ancho
oceano de bello tal como se despliega en la realidad moral
de los hombres.
De sub suncin de lo llldividual baja lo general (la capaci-
dad de jUlelO determlllante en Kant) slo puede hablarse en el
caso eJercIcIo ?e la pura tanto como prctica.
realIdad aqui se da un CIerto enjuiciamiento est-
tIco. Esto en Kant un reconocitnlento indirecto cuando
recon?ce la utlhdad de los ejemplos para el afinamiento de la
de JUIClO. ?S verdad que a continuacin introduce
la sl&"uIente restrictiva: Por lo que -hace a la co-
rrecCIn y preclSln de la comprensin por el entendimiento
en general se acostumbra a hacerle un c.ierto menoscabo po;
el hecho de que salvo muy raras veces no satisface adecua-
la condicin de la regla casas in terminis)>> 68,
la otra cara de esta restrIccin es con toda eVI-
denCIa 9ue el caso. que funCIOna como ejemplo es en realidad
mas que un SImple caso de dicha regla. Para _ hacerle jus-
tICla de verdad no sea ms que en un enjuiciamiento
puramente tcnICO o prctico- hay que Incluir siempre un
n;t0mento Y en esta medida la distincin entre capa-
CIdad de JUICIO determinante y !efleXlva, sobre la que Kant
la critica de la capacIdad de juicIO, no es una dis-
tInClon IncondIcIonal 69.
67. der Urteilskraft VII.
. 68. der remen Vernunft, B 173 .
. ' 69. Hegel toma pie en esta reflexin para ir a su vez
mas aUa de la dlStlnCIOn -entre capacidad de juido determinante
V Reconoce el sentIdo especulativo de la teoria kantiana de la
capaCIdad de JU.lelo. en cuanto -que, en ella- 10 generai es pensado con-
cretamente en SI mlsmo, pero al mIsmo tiempo introduce la restrIccin
71
i
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':,
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lo que aqul se est uatando todo el es clarame?te
de una capacidad de jtl'cio no lglca sino estettea. El caso mdlvl-
duai sobre el que opera esta n,o es nunca un simple
caso no se agota en ser la particulanzacln de ley ? con-
ce general. Es por el contrario siempre un caso IndIvIdua!,
y deja de ser Significatlvo que llamemos a esto un caso
tieula! o un caso especial por el hecho de que no es ab.ar.ca o
por la regla. Todo )uicio so bre algo pensado en su mdi.vldua-
lidad concreta" que es lo que las sltuaclOnes de actuacIn. en
las ue nos encontramos reqUleren de nosotros, es er:t sentido
un JUlClO sobre un caso especlal. Y esto no
otra cosa sino que el enJuiclanuent? del casa. no aphca mera
mente el baremo de 10 general, segn el que Juzgue, SIno
contribuye por si mismo a determInar, completar y corregu
dicho baremo. En ltima 1nstanc1a se slgue de esto toda
decisin moral requiere gusto (no -es _ que esta evaluacl0n 1n-
dividualsma de la deClsin sea lo nlCO que la determme,
ero s1 ue se trata de un momento meludible). Verdadera-
un tacto indemostrable atinar con lo correeto
y dar a la apliqcin de lo general, de la ley moral (Kant), una
disciplina que la razn ffilsma no es cajJaz de producJr. En
ntido el gusto no es con toda segundad e! fundamento, e
moral. pero si es su realizacin ms acabada. Aquel a
uien lo le repugna como a su gusto, es
6in el que posee la ms elevada segundad en la aceptaclOn
de lo bueno y en el rechazo de lo malo, segundad tan firme
como la del ms vital de nuestros sentidos, el que acepta o
rechaza el alimento. f . ,
La aparicin del concepto de! gusto en e! XVII, cuya
social vinculadora ha hemos menc.lOnado, entra asi en 1-
nea de Yfilosofia moral que puede persegUlrse hasta la antiguedad.
Esta representa un componente humanistIco y en ltima
Instancia griego, que se hace operante en el mar;=o de una
filosofla moral determinada por e! cr1stiamsmo. La
-la tica de la medida de los pltagrlcos y de Platon'.a etica
de la mesotes creada por ArIstteles- es en su
7
0senti o mas
profundo y abarcante una tica del buen gusto .
de que en Kant la relacin entre lo general y 10
1 erdad SlnO que 'Se trata. como a go su
hace valer como a v '1 t Logik II 19, en-castellano, de
z'IIkIOpiidie
B
55 sAr Fischer' incluso en la filo-
la lgra, uenos tres -. -' t 1 g neral dado y 10 ge-
sofa de -la- identidad se supera la 1852, 148).
oer1o al caracterizar mS especifica:
mente' las virtudes y el comportamIento correcto es por eso sIempre.
72
.
,.
Claro que una tesis como sta ha de Sonar extraa a nuestros
oidos. En parte porque en e! concepto del gusto no suele re-
conocerse su elemento ideal normativo, sino ms bien el ra-
zonamiento relativista y escptIco sobre la diversidad de los
gustos. Pero sobre todo es que estamos deterffilnados por la
filosoffa moral de Kant, que limpi a la t1ca de todos sus
momentos estticos y VInculados al sentImiento. Si se atiende al
pape! que ha desempeado la critlca kantiana de la capacidad
. de IUlClO en e! marco de la historia de las cienClas del espintu,
habr que decir que su fundamentacin filosfica trascendental
de la esttica tuvo consecuencIas en ambas direcciones y re-
en ellas ruptura. la ruptura con una
tradICIn, pero tambIen la IntroduccIn de un nuevo desarro-
110: restringe el concepto del gusto al mbltO en el que puede
afirmar una valtdez autnoma e independiente en calidad de
pnnClplO propIO de la capacidad de jUlcio; y resuInge a la ln-
versa el del conocimiento al uso terico y prctico
de la razn. La intencin uascendental que le guiaba encontr
su satIsfaccin en el fenmeno restringido del juicio sobre lo
bello (y lo sublime), y desplaz el concepto ms general de la
experiencia del gusto, asl como la actividad de la capacidad
de )U1ClO esttica en e! mblto de! derecho y de la costumbre,
hasta apartarlo del centro de la filosofla 71
Esto reviste una importancia que Convlene no subestimar.
Pues lo que se vio desplazado de este modo es Justamente el
elemento en el que VIvan los estudios filolgico-histncos
y de! que mcamente hubieran podido ganar su plena auto-
comprensin cuando qUlseron fundamentarse metodolg1ca_
mente bajo el nombre de ciencias del espritu junto a las
ciencias naturales. Ahora, en virtud del planteamiento tras-
cendental de Kant, qued cerrado el canuno que hubiera per-
m1tido reconocer a la tradicin, de cuyo cultlvo y .estudio se
Ocupaban estas ciencias en su pretensin especfica de verdad.
w; aS! o llJ(; 6 Ml0O;; 10 que Se puede ensea.! en la Pragmatia tica es
desde luego tambin I-..l0O:;, _peto ste no es ms ll de un esbozo
de carcter general. Lo decisvo sigue siendo atinar con el matiz correcto.
La o/p0'YlJou; que lo logra es una lElO; 'to dhlj-fh.iJelY, una constitucin del ser
en la que algo oculto se hace patente, en la que por -lo tanto se llega a co-
nocer algo. N. Hartmann, en su intento de comprender todos los momen-
tos normativos de la tica por referencia a valores ha COnfigurado a par-
tir de esto el valor de Aa una ampliacin. un tanto sorpren-
dente de la tabla de los conceptos arIstotlicos sobre la virtud.
71. Evidentemente Kant no ignora que el gusto es determinante para
la 'moral como moralidad en la manifestacin externa (cf. Anlbropo-
logie. 69), pero no obstante 10 excluye de la determinacin radica:t pura
de la voluntad.
73
r en el fondo esto hIzo que se perdiese la legitimacin de la
metodolgica de las CleneJas del espiritu.
Lo que Kant legItimaba y querla legitimar a su vez con su
critica de la capacidad de jucIO esttIca era la generalidad sub-
jetiva del gusto esttico en la que ya no hay conocJm1ento del
objeto, y en el mbito de las bellas artes la superIOridad del
genIO sobre cualqUIer esttIca regulativa. De este modo la
hermenutica romntica y la historiografa no encuentran un
punto donde poder enlazar para su autocomprensin ms que
en el concepto del genio que se hizo valer en la esttica kan-
tiana. Esta fue la otra cara de la obra kantiana. La Justificacin
trascendental de la capacidad de JUIcio esttica fund la auto-
nomia de la concIencia esttica, de la que tambin deberla de-
rivar su legitimacin la conciencia histr1ca. La subjetiviza-
cin radical que Implica la nueva fundamentacin kantiana de
la esttica logr verdaderamente hacer poca. Desacreditando
cualquler otro conoc1miento terico que no sea el de la ciencia
natural, oblig a la autorreflexin de las CIencias del esplritu
a apoyarse en la teorIa del mtodo de las cienc1as naturales.
Al mIsmo tiempo le hizo ms fcil este apoyo ofrecindole
como rendimiento subsidiario el momento artstico>}, el sen-
timientO)} y la empatla. La caracterizacin de las ciencias del
esplntu por Helmholtz que hemos considerado antes repre-
senta un buen ejemplo de los efectos de la obra kantIana en
ambas direcciones.
Si queremos mostrar la insuficienCla de esta autolnterpre-
tacin de las CIenCIas del esplntu y abrir para ellas posibifida-
des ms adecuadas tendremos que abrirnos camino a travs
de los problemas de la estttca. La funcin trascendental que
aSlgna l<ant a la capacidad de juicio esttica puede ser suficiente
para delim1tarla frente al conocim1ento conceptual y por lo
tanto para determlllar los fenmenos de lo bello y del arte.
Pero merece la pena reservar el concepto de la verdad para el
conocim1ento conceptual? No es obligado reconocer igual-
mente que tambin la obra de arte posee verdad? Todava he-
mos de ver que el reconocimiento de este lado de la cuestin
arroja una luz nueva no slo sobre el fenmeno del arte S1no
tambin sobre el de la hIstoria 72
72, El magnifico libro Kant! Krilik der Urleiltkraft, que tenemos que
agradecer a Alfred Baeumler, se orienta hacia el aspecto positivo del
nexo entre la esttica de Kant y el problema de la historia de u,?-a manera
muy rIca en sugerencias. Sin embargo ya va siendo hora de abrir tambin
la cuenta de las prdidas,
74
2
La subjetivizaCin de la esttica
por la critica kantiana
1. La doctrina kantiana del gusto y del gema
al La cllalifkacin trascendental del gl/itO
El propio Kant consider como una espeCle de sorpresa
espltltual que en el marco de lo que tIene que ver con el gusto
un momento apriorista que va ms all de la gene-
ralidad emplr/ca 1 La Critica de la capacidad de Jl/iClo surgi de
esta pe,rspectlva. No trata ya, de una mera critica del gusto en
el sentido en el que ste es obJeto de un enjUlcianuento critico
por parte de otros. Por el contrario es critica de la critica esto
plantea el derecho de este comportamiento en
cuestiones de gusto. Y no se trata aquJ SImplemente de prln-
ClplOS que debieran leglt1mar una determinada forma
extendida y dominante del gusto: no se trata por eJemplo del
favortto de las causas que motivan los diversos gustos,
SinO que se trata de un autntico apriori, el que debe Justificar
en general y para sIempre la posibilidad de la critica. .y dnde
podrla encontrarse ste? e
. Es bien claro que la validez de lo bello no se puede derivar
m demostrar. desde un pr/IlClpio general. A nadie le cabe duda
d.e .que las disputas de gusto no pueden de-
Cldirse por argumentaCln ru por demostracin. Por otra
. parte es Igualmente claro que el buen gusto no alcanzar Ja-
1. Cf. P. Menzer, KrJllft Ae!lbeJik In ibrer Enlwick/1tI1g, 1952.
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ms una verdadera generalidad empiI1ca, .10 que constituye la
raz6n de que las apelaciones al _ gusto v1gente pasen sIempre
de iargo ante la autntlca ?el s-usto. Ya hemos v1stO
que en el concepto de ste est tmphcado. el no someterse
ciegamente ni limitarse a imitar el promedIo de los baremos
vigentes y de los modelos elegidos. Es verdad que en el mbito
del gusto esttico los modelos y los patrones detentan algu.na
funcin preferente, pero Kant lo. bien cuando dlc_e
que esto no ocurre al modo de la ImitaCin, SIno al del segui-
mtento 2 Los modelos y ejemplos proporclOnan al gusto una
pista para su propia orientacin, pero no le eX1men, de su ver-
dadera tarea. Pues el gusto tiene que ser una capaCidad propIa
y personal 3_
- Por otra parte nuestro esbozo la historta del concepto
habr mostrado con suficiente clandad que en cuestlOnes de
gusto no deciden las preferencias particulares, sino qu; desde
el momento en que se trata de un enlUIClam?ento esteti,co se
eleva la pretensin de una norma supraempinca. que
reconocer que la fundamentacin kantiana de la sobre
el juicio de gusto hac_e justicIa a las dos. caras del fenomeno,
a su generalidad emplnca y a su pretensin aprlO!1Sta de ge-
neralidad. . 'Ji . , d I
Sin embargo el precio que paga por esta justi caClan e a
critica en el campo del gusto en que arrebata a
cualquier significado cogmtivo. El senudo comn queda reduCldo
a un pnnClpio subjetivo. En l no se conoce nada ,de los ob-
letos que se Juzgan como bellos, sino que se afirma unIcamente
que les corresponde a prtort un sentllnlento de placer en el
sUJeto. Es sabido que Kant funda, este sentimiento en la Ido-
neidad que tlene la representaclO.n del obleto para
capacidad de conocimiento. El libre luego de ImagInaclOn
.y entendimiento, una relacin subjetiva clue es en general
Idnea para el conocImIento, es lo que representa el
del placer que se expenmenta .ante el obJeto. Esta relaClon de
utilidad subjetlva _ es de hecho Idealmente la m1sma para
es pues comunicable en general, y fundamenta asi la pretenslOn
de validez general planteada por el JUICIO de gusto. .
Este es el prinepto que Kant descubre en la capaCidad. de
JUlcio esttica. Esta es aqui ley para si misma. En senudo
se trata -de un efecto apnonsta de lo bello,_ a medlO camIno
entre una mera coincidenCIa sensoriai-empinca en las cosas
2. Kritik de,- Urteil.rkraft, 139, cf. 200.
3. Kritik der Urteilskraft, 54.
76
del gusto y una generalidad regulativa racIOnalista. Por supuesto
que al gust( ya no se le puede dar el nombre de una eognitzo
sensttiva cuando se afirma la relacin con el sentimiento VItal
como su ico fundamento. En l no se conoce nada del ob-
Jeto, pero tampoco tiene lugar una SImple reaccin subjetiva
como la que desencadena el estimulo de lo sensorialmente
grato. El gusto es un gusto reflexivo,.
Cuando I(ant llama as! al gusto el verdadero, sentido co-
mn 4, est abandonando definitivamente la gran tradicin
poltlco-moral del concepto de sentido comn que hemos des-
arrollado antes. Para l son dos los momentos que se renen
en este concepto: por una parte la generalidad que conviene
al gusto e? cuanto ste es efecto del libre Juego de todas nues-
tras capaCIdades de conocer y no est limitado a un mbito es-
pecifico como lo estn los sentidos externos; pero por la otra
el gusto contlene un carcter comunltano en cuanto que segn
Kant abstrae de todas las condiClones subjetlvas privadas re-
rresentadas en las de estmulo o conmocin. La genera-
hdad de este sentIdo se determina asi en ambas direcciones
de manera pnvatlva segn aquello de 10 que se abstrae, y no
positivamente segn aquello que fundamenta el carcter co-
mumtario y que funda la comunidad.
Es CIerto que tambin para Kant Sigue vigente el viejo
nexo entre gusto y socialidad. Sin embargo slo trata de 'la
cultura del gusto en un apndice bajo el trmino teoda
metdica del gusto 5, -En este lugar se determinan los huma-
mOTa tal como estn repre.sentados en el modelo de los griegos,
como la forma de sOClahdad que es adecuada a los hombres,
y la cultura del sentlmlento moral es entendida como el camino
por el que el verdadero gusto puede alcanzar una determInada
forma invatiable 6, La determInacin de contenido del gusto
cae de este modo fuera del mbito de su funcin trascendental.
Kant slo muestra mters alll donde aparece un prinCipIO de
la _ capaCIdad de Jutclo esttica, y por eso slo le preocupa el
JUICIO de gusto puro.
4. Kritik der U,-teikraft, 64.
5. Kritik der Urteilskraft, 60.
,? Kritik de,- 264. De todos modos, y a esperar de su
cntlca a la filosofla tnglesa del sentimIento moral, no poda desconocer
que este fenmeno del sentImiento moral est emparentado con 10 este-
tleo. En cualquier caso all donde llama al pJacer por la belleza de la na-
turaleza moral por parentesco_ puede decu del sentimiento moraL de
este efecto de la capacidad de ,;'ll-cio prctico, que es una
a priori p. 169.
77
A su mteqcin trascendental se debe, que la analltica del
gusto tome sus ejemplos de placer estticO de una manera
enteramente arbitraria tanto de la belleza natural como de la
decorativa o de la representacin artistlca. El modo eXIS-
tencia de los objetos cuya gusta es l_11.diferente
para la esencia del enjuiciamiento esttICO. La criuca de la
capacidad de JUicIO esttica no pretende ser ,una filosofia
del arte, por ms que el arte sea uno de ,los objetos de
capacidad de JuicIO. El concepto del JUlClO de gusto est
tlcO puro es una abstraccin metodolgica que se cruza
con la distincin entre naturaleza Y arte. Esta _la razn por
1 ue convendr examinar atentamente la estetlca kantIana,
a a:!' devolver a su verdadera medida las lnterpretaclOnes de la
en el sentido de una filosofia del arte, que enlazan sobre
todo con el concepto del genio. Con este fin nos v?lveremos
ahora haCia la sorprendente y teoria kantiana de la
belleza libre y la belleza dependIente .
b) La teorla de la belleza libre y dependiente
Kant discute aqui la diferencia entre el JUIcio de gusto
Juro Y el ({intelectuado, que se corresponde con la. opo-
sIcin entre una belleza libre y una belleza dependiente
(respecto a un concepto). Es una teorla fatal
para la comprensin de.1 arte, pues en ella a
p
. arecen la hbre
lleza de la naturaleza y la ornamentacin _ -en el terreno e
arte- como la verdadera belleza del JuICIO de gusto puro,
porque son bellos por si mIsmos. Cada vez que se,
ue 0 el concepto -lo que ocurre no slo en el am Ita e
la g oesla sino en general en todas las representattvas- >
la se configura Igual que en los que adua:
Kant para la belleza dependiente. Los ejemplos de Kant.
hombre. animal, edificlO, deSIgnan objetos ?aturales, tal como
aparecen en el mundo domInado por los objetivos humanos, o
bIen objetos producidos. ya para humanos. En
estos casos la determinacIn teleologlca slgmfica una
cin del placer estUco. Por eso opIna Kant que los
la ornamentacin de la figura humana, despIertan mas bIen
repulsin aunque ({inmediatamente) podrlan !(ant no
habla de;de luego del arte como tal (no habla SImplemente
de la representacin bella de un objetm SIllO tamblen en ge-
7. Krilile der Urteilskraft, 16 s.
78
neral de las cosas bellas (de la naturaleza, de la arqUItectura ... ).
La diferencIa ontre la belleza de lo natural y del arte, que
l mismo ilustra !ps tarde ( 48), no tiene aqu mayor impor-
tancia; pero cuando entre los ejemplos de la belleza libre in-
cluye no slo las .flores SIllO tambin los tapices de arabesco
y la (<<sm tema o incluso ({sin texto), esto implica
acoger lndlIectamente todo lo que representa un objeto bajo
un determInado concepto, y por tanto todo lo que debiera
contarse entre las bellezas condicionadas y no libres: todo el
reino de la poesa, de las artes plstIcas y de la arqU1tectura,
as como todos los objetos naturales respecto a los cuales no
nos fijamos nlcamente en su belleza, como ocurre con las
flores de adorno. En todos estos casos el juicio de gusto est
enturbiado y. restrlllgido. Desde la fundamentacin de la es-
ttica en el ({juiC10 de gusto puro, el reconocimiento del arte
parece imposible, a no ser que el baremo del gusto se degrade
a una mera condicin prevla. A esto parece responder la in-
troduccin del concepto del genio en las pa.rtes posteriores de
la Crtica de la capacidad de JuiCIO. Pero esto slgnificaria despla-
zar las cosas, ya que en princlpio no es se el tema. En el 16
el punto de vIsta del gusto no slo no parec; en modo alguno'
una SImple condicin preVIa sino que por el contrario pre-
tende agotar la esenCla de la capacidad de juicio esttica y pro-
tegerla frente a cualquier reduccin por baremos intelec-
tuales. Y aun cuando Kant se da -cuenta de que muy bien
puede Juzgarse un mismo objeto desde los dos puntos de vista
diferentes, el de la belleza libre y el de la belleza dependiente,
sin embargo, el rbltro ideal del gusto parece seguir SIendo el
que juzga segn lo que tiene ante sus sentidos, no segn lo
que tiene en el pensatnlento. La verdadera belleza seda la
de las flores y la de los adornos. que en nuestro mundo dOmi-
nado por los objetivos se representan desde el princIpIO y por
si mismos como bellezas, y que en consecuencia hacen innece-
sario un techazo conSClente de algn concepto u objetivo.
y sin, embargo, 51 se ntira ms atentamente, esta acepcin
no concqerda ni con las palabras de Kant ni C011 las cosas a
las que se refiere. El presunto desplazamiento del punto de
vista kantiano desde el gusto al genio no consiste en esto;
simplemente hay que darse cuenta desde el principIO de cmo
se va preparando lo que ser el desarrollo posterior. Para em-
pezar es ya lncuestionable que las restricciones que se imponen
a un hombre con el tatuaje o a una iglesia con una deter-
minada ornamentacin no son para Kant motivo de queja,
sino que l mismo las favorece; que por 10 tanto Kant valora
79
moralmente como una ganancIa la ruptura que en
estos casos el placer estUco. Los ejemplos de belleza hbre no
deben evidentemente representar a la autntIca
nicamente confirmar que el placer como tal no es un enJuICIa-
miento de la perfeccin del objeto. Al final del pargrafo, Kant
considera que con su disuncin de las dos formas de belleza, o
melar, de comportamiento respecto a lo bell.o, podra
ms de una disputa sobre la belleza entre rbItros del gusto; SIn
embargo esta posibilidad de dirunir una cuestin de gusto no es
ms que una consecuenCIa que a la coope-
racin entre las dos formas de conslderaClon. de manera que
el caso ms frecuente ser la conformidad de ambas.
Esta conformidad se dar siempre que el levantar la .mi-
rada hacia un concepto no cancele la de la .ImagIna-
cin. Sin contradecirse, Kant puede consIderar tambIn como
una condicin justificada del placer el que suqa
ninguna disputa sobre de Ob,<?tlvOS. Y aSl como
el aIslamiento de una belleza lIbre y para SI era un acto artI-
ficial (de todos modos el gusto parece todo
alli donde no slo se elige lo que es correcto, SIno mas bIen lo
que es correcto en un lugar adecuado), se puede y se
perar el punto de VIsta de aquel JUlClO de gusto .puro
dose que seguramente no es belleza lo est en cuesuon
cuando se Intenta hacer sensIble y esquematIco un determI-
nado concepto del entendimIento' a de la
sino nicamente cuando la ImaglOaCln concuerda hbremente
con el. entendimIento esto es, cuando puede ser productIva.
No obstante, esta acin productIva de la Imaginacin n? al-
canza su mayor rIqueza all donde es completamente hbre,
como ocurre con los entrelazados de los arabescos, SIno alH
donde vive en un espaclO .que Instaura para ella. el impulso del
entendimIento hacIa la unidad, no tanto en calIdad de barrera
como para estimular su proplO Juego.
c) La teora del ideal de la belleza
Con estas ltImas observaciones vamos desde luego bastante
ms lejos que el propIO texto kantlano SIn embargo la
cucin del razonamIento en el 17 JustIfica esta InterpretaClon.
Por supuesto que la distribucin de los centro.s de g?,avedad
de este pargrafo slo se hace patente a una muy
detemda. Esa idea normal de la belleza, de la que se habla tan
por extenso, no es en realidad el tema fundamental nI repre-
80
senta tampoco el ideal de la belleza hacia el que tendera el
gusto por su esencia mISma. Un ideal de la belleza slo podda
haberlo a la figura humana, en la expresin de lo
moral, SIn la cual e! objeto no gustara de un modo general. Claro
que ent?nces el JuiCIO segn un ideal de la belleza ya no sera,
como dIce Kant, un .mero julclO de gusto. Sin embargo vereInos
cmo la consecuenCIa ms SIgnificatIva de esta teoria e; que para
que algo guste como obra de arte tiene que ser siempre algo
ms que grato y de buen gusto.
N.o deja de ser que un momento antes se haya
de la belleza toda fijacin a conceptos te-
leologIcos, y que ahora se dIga en cambio Incluso de una vi-
VIenda de un rbol bonito, de un jardn bOOltO, etc., que
no es represent:arse ideal de tales cosas porque
estos objetIvos no estan sufICientemente determInados y fijados
por su concepto (subrayado mio), y en consecuencia la libertad
teleolgIca es casi tan grande como la de la belleza vaga. Slo
de la figura humana exIste un ideal de la belleza, porque slo
ella ,es suceptlble de una belleza fijada por algn concepto te-
leologlcO. Esta teoria, planteada por Winckelmann y Les-
S111g 8> detenta una posicin clave en la fundamentacin kan-
tiana de la Pues precisamente en esta tesis se hace pa-
tente hasta que punto el pensamIento kantlano es Inconciliable
con una .formal del gusto (una esttica arabesca).
La teoria del Ideal de la belleza se basa en la distmcin entre
idea normal e idea raCIOnal o ideal de la belleza. La idea est-
tIca normal se encuentra en todas las espeCIes de la naturaleza.
El aspecto que debe tener un anImal bello (por ejemplo, una
MItn) es ';1n baremo para el enjuiciamiento del ejemplar
IndlvIdua1.. Esta normal es, una contemplacin ais-
lada de la Imaglnaclon. como una Imagen de la especie que se
sobre sus Individuos. Sin embargo la represen-
tacIon de tal Idea normal no gusta por su belleza sino simple-
mente porque no contradice a runguna de las condiCIones
baja las cuales puede ser bello un objeto de esta especle. No
es la Imagen onginana de la belleza SIno meramente de 10 que
es correcto.
. y lo mIsmo vale para la idea normal de la figura humana.
Sm embargo para sta eXIste un verdadero ideal de la belleza en
la expresin de lo moral. Si la frase expresin de lo moral
se pone en relacin con la teoria pos tenor de las ideas estticas
8. Lessing, Entwrfe zum Laokoon, n. 20 b; en Lessmgj jdmtl. Sebrif-
ten XIV, 1.886 s. 415.
81
y de la belleza como simbolo de la moralidad, se reconocer
enseguida que con la teoria del ideal de la belleza est prel;'arado
en realidad el lugar para la esenCIa del arte 9. La aplicaCIn de
esta teora a la tearia del arte en el sentido del claSIcismo de un
Winckehnann se sugIere por si misma 10, Lo que quiere decir
Kant 'es evidentemente 'que en la representacin de la figura
humana se hacen uno el objeto representado. y lo que en esta
representacin nos habla como forma artlstica. No puede
haber otro contenido de esta representacin que lo que se ex-
presa en la forma y en la manifestacin de lo
Dicho en trminos kantianos: el placer lntelectuadQ) e In-
teresado en este ideal representado de la belleza no aparta del
placer 'esttico sino que es uno con l. Slo en la representacin
de la figura humana nos habla todo el de la obra
simultneamente como expresIn de su objeto 11_
En s misma' la esenCIa de todo arte consiste, como formula
I-Iegel, en que pone al hombre .. ante si mismo 12 Tambin
otros objetos de la naturaleza, no slo la figura pueden
expresar ideas morales en la repre_sentacin
Iidad es esto lo que hace cualqUIer representaclOn artstIca,
tanto de paisajes como de naturalezas muertas; es lo que hace
Incluso cualquier consideracin de la naturaleza que ponga
alma en ella. Pero entonces SIgue teniendo razn Kant: la
expresin de 10 moral es en tal caso prestada. El hombre, en
cambio, expresa estas ideas en su propio ser, y porque es lo
9. Tngase tambin en cuenta que a partir de ahora Kant piensa evi-
dentemente en la obra de arte y ya no tanto en lo bello por naturaleza.
10. Cf. Lesstng, o. r., respecto al .de flores y Imita
bellezas que no 50n susceptibles .de .ningn ldeab>, y con
cuerda con esto la posicin dominante que ocupa la plstIca dentro del
rango de las artes plstIcas.
11. En esto Kant SIgue a Sulzer, que en el articulo SchOnbeit de su
AJlgemeine TlJlorie der uhOnen Kiinsle la figura humana de
anloga. Pues el cuerpo humano no seria sino el hecha .vIsIble)}.
Tambin Schiller, en su tratado Vber Mallbiuon Gedlrble escribe -en
este mismo sentido - el reino de las formas determinadas no va mas
all del cuerpo anImal y del corazn humano, ya que slo en estos dos
(como se infiere por el contexto Schiller se refiere aqui a la unidad de
ambos de la corporeidad ammal y del corazn, que son la doble esenCIa
del puede establecerse un ideab>. Si
ll
embargo ,:1 trabal?
Schiller es en .10 dems una justificacin de la pintura y poesla de paISajeS
con ayuda del concepto de smbolo, V preludia con ello la futura esttica
del arte.
12. Vor/nungen ber die AeJthelik! ed. Lasson. 57: Por 10 _tanto la
necesidad general de la obra de arte debe buscarse en el del
hombre, ya que es un modo de poner ante el hombre lo que ste es
(trad. esp.).
82
que. es. Un rbol a qUIen unas condicIOnes desfavorables de
hayan dejado raqultlCo puede darnos una Impre-
SIn de lTIlsena. pero_ esta mlsena no es expresin de un rbol
que se sIente mIserable y desde. el ideal del rbol el raquI-
t.1sm? no es En cambIO el hombre miserable lo es
medIdo .segn el Ideal moral humano; y no porque le asigne-
mos un Ideal de lo humano que no valga para l y que le haria
aparecer mIserable ante nosotros SIn que lo sea l mismo
Hegel ha comprendido esto perfectamente en sus lecciones
bre cuando denolTIlna a la expresin de la moralidad
marufestacln de la espltltualidach 13.
De este modo el formalismo del placer seco acaba deci-
SIvamente no slo con el raCIOnalismo en la esttica SI110 en
general con cual'luler ,teoria . universal (cosmolgIca) de la
belleza. Con la dlStlnclon claSICIsta entre idea normal e ideal
de la Kant aniquila la base desde la cual la esttica de
la perfecclOn encuentra la belleza Individual e mcomparable
de un ser en el agrado perfecto que ste produce a los sentidos.
Desde ahora el arte podr convertirse en un fenmeno aut-
nomo. Su tarea ya no ser la representacin de los ideales de la
naturaleza. sino el encuentro del hombre consigo mismo en la
naturaleza y en el mundo humano e histrICO. La idea kantIana
de que 10 bello gusta sin conceptos no Impide en modo alguno
que slo nos plenamente Interesados por aquello que
bello nos habla con sentido. Justamente el conoci-
mIento de la fal;a de conceptos del gusto es lo que puede.
llevarnos ms alla de una mera esttica del gusto.
d) El inters por lo bello en la naturaleza y en " arte
Cuando Kant se pregunta por el inters que suscita 10 bello
no emprIcamente SIno a prtort. esta pregunta por lo bello su-
pone frente a la determinacin fundamental de la falta de In-
propIa del esttico un planteamiento nuevo, que
la translclon del punto de VIsta del gusto al punto de
Vista del gema. Es una misma teorla la que se desarrolla en el
nexo d.e ambos fenluenos. Al asegurar los fundamentos se
acaba la del gusto de todo prejuicio tanto
sensuahsta como racIOnahsta. Por eso est enteramente en la
lgIca, de las cosas que Kant no plantee aqui todava ninguna
cuestlOn relaclOnada con el modo de eXIstencia de lo que se
13. Vorlwmgen tiber die Authetik, 213.
83
l
uz
g
a
estticamente (ni en consecuencia lo concerniente a !a
relacin entre lo bello en la naturaleza y en el arte). En cambIO
esta dimensin del planteanuento se presenta con carcteI de
necesidad desde el momento en que se piensa el punto de Vista
del gusto hasta el final, es, desde el momento en que se lo
supera", La slgnificativldad de lo bello, que es capaz de des-
pertar' es la problemtIc?L que impulsa a la
esttica kantiana. Esta problemtica es distmta segun que se
plantee en el arte o en la naturaleza, y preClsamente la com-
paracin de lo que es bello en la naturaleza con lo que es be-
llo en el arte es lo que promueve el desarrollo de estos pro-
blemas.
En este punto alcanza expresin el n.cleo ms genuino de
Kant 16 _ Pues a la inversa de lo que esperariamos, no es el
el motivo por el que Kant va ms all del placer sm inters"
y pregunta por el mters por lo bello: Partiendo de la te.orla
del ideal de la belleza hablamos conclwdo en una superioridad
del arte frente a la belleza natural: la de ser el lenguaJe ms
inmediato de la expresin de lo moral. Kant, por el contrario,
destaca para empezar (en el 42) la superioridad de la belleza
natural respecto a la del _ La primera no slo tiene una
ventaja pata el juicio estt1co puro,' la d.e hacer pate.nte que lo
bello reposa en general sobre la Idoneidad del obJeto repre-
sentado para nuestra propia capacidad de conoCimiento. En
la belleza natural esto se hace tan claro porque no tIene SIg-
nificado de contenido, razn por la cual muestra la pureza no
lntelectuada del juicio de gUSto. _ .
Pero esta superioridad metodolgica no es su ruca ven-
taJa: segn Kant, posee tambin una de conte-
nido, y es evidente que Kant pone un Inters espeC1al en
punto de su teora. La bella llega a SUSCItar un In-
ters inmediato: un Inters moral. El encontrar bellas las for-
mas bellas de la naturaleza conduce finalmente a la idea de
que la naturaleza ha producido esta belleza". AIIi donde esta
idea despIerta un 1nters puede hablarse _ de un sentIffi1ento
moral cultivado. Mientras un Kant, adoctrInado por Roussea,u,
14. Es mrito de R. Odebrecht en For:m lIf1d C:eist. Der Aufstieg des
dialektischen Gedankens in Kants Aestheuk. Berhn 1930. haber
cido estas relaciones. .
15. Schiller sinti esto atinadamente cuando escrlbia: El que
ha aprendido a admirar al autor como un gran pensador se alegrara, 4
e
encontrar aqui un rastro _de su corazn (Vber naJJle IInd senllmentalucbe
Dichtllng. en Werke. Leipzlg 1910 s, parte 17, 480),
84
rechaza el paso general del afinamiento del gusto por lo bello
al sentIm1ento moral, en cambIO el sentido para la belleza de
la naturaleza es para Kant una cosa muy distinta. El que la
naturaleza sea bella slo despierta algn inters en aqul que
ya antes ha fundamentado amphamente su inters por 10
moralmente bueno. El Inters por lo bello en la naturaleza
es. moral por parentesco. En cuanto que aprecia la
COInCIdenCIa no lntenclOnada de. la naturaleza con nuestro
placer independiente de todo inters, y en cuanto que concluye
as! una maravillosa orientacin final de la naturaleza haCIa
nosotros, apunta a nosotos como al fin ltimo de la creacin_
a nuestra determInacin moral. '
En este punto tenemos esplndidamente reunido el re-
chazo de la esttica de la perfeccin con la slgnificatividad
moral de la belleza natura1. Precisamente porque en la natu-
raleza no encontramos ohjettoos en s, y SIn embargo encontramos
belleza, esto es, algo idneo para el obJetivo de nuestro placer,
la naturaleza nos hace con ello una seal de que realmente
somos el fin ltimo, el objetivo final de la creacin. La diso-
lucin de la idea antigua del cosmos, que otorgaba al hombre
un. lugar en la estructura total de los entes, y a cada ente un
obJetivo de perfeccin, otorga al mundo, que ha deJado de
ser bello como ordenacin de objetivos absolutos la nueva
belleza de tener una orientacin final hacia nosotra's. Se con-
vierte asi en {maturaleza; su InocenCIa consiste en que no sabe
nada del hombre ni de sus VIdas sociales. Y al mismo tIempo
tIene algo que deClrnos. Por referenCIa a la idea de una de-
termInacin inteligible de la humanidad, la naturaleza gana
como naturaleza bella un lenguaje que la conduce a nosotros.
Naturalmente el significado del arte tiene tambin que ver
con el hecho de que nos habla, de que pone al hombre ante
si mIsmo en su existtncia moralmente determinada. Pero los
pr<:>ductos del arte slo estn para eso, para hablarnos; los
objetos naturales en camblO no estn ah para hablarnos de
.esta manera. En esto estriba preCIsamente el inters significativo
'de la belleza natural, en que no obstante es capaz de hacernos
nuestra detenninacin mora1. El arte no puede pro-
pordonarnos este encuentro del hombre cons1go mismo en
una realidad no Intencjonada. Que el hombre se encuentre a
s mIsmo en el arte no es para l una confirmacin precedente
de algo distInto de s mIsmo.
En s mismo esto es correcto. Pero por impresionante que
resulte la trabazn de este razonamIento kantiano, su manera
de presentar el fenmeno del arte no aplica a ste el patrn
85
ji
1:'
adecuado. Podemos irucrar un razonamiento sobre bases
versas. La superioridad de la belleza natural frente a la del arte
no es ms que la otra cara de la defiClenCla de una fuerza ex-
presiva determinada en la belleza natural. De este modo se
puede sostener a la Inversa la superIOridad del arte frente a la
belleza natural en el sentido de que el lenguaje del arte plantea
determinadas pretensiones: el arte no se ofrece hbre e
terminadamente a una Interpretacin dependiente. del propio
estado de mmo, Sino que nos habla con un slgmficado bien
determinado. y lo maravilloso y misterioso del arte es que esta
pretensin determinada no es sin embargo una atadura para
nuestro rumo, S1no preClsamente lo que abre un de
Juego a la libertad para el desarrollo de nuestra capaCldad de
conocer. El propio Kant hace justiCla a este hecho cuando
dice 16 que el arte debe considerarse como esto
es, que 'debe gustar S1n q"ue se adv1erta la menor por
reglas cualesquiera. En el arte no atendemos a .la c01nClde?Cla
deliberada de lo representado con alguna COnOCl?a;
no miramos para ver a qu se parece, ru medimos el
de sus pretensiones segn un patrc;m que nos sea ya conoc1do,
sino que por el contrar10 este patrn, el concepto, se ve am-
pliado estetlcamente. de un modo ilitrutado 1', .
La defimcin kantiana del arte como representaclOn bella
de una cosa 18 tiene esto en cuenta en cuanto que en la repre ...
sentacin del arte resulta bello Incluso lo feo. Sin
la esencia del arte 110 se pone suficientemente. al descub1erto
por el mero contraste con la belleza natural. S1 slo se" repre-
sentase bellamente el concepto de una cosa, esto volverla a r:
o
ser ms que una representacin escalan>. y no sat:J.sfaria mas
que una condicin Ineludible de toda belleza. Pero
tambin para Kant el arte es ms que representaClon bella
de una cosa:' es representacin de ideas estttcas! esto es, de
algo que est ms all de todo concepto. En la Idea de Kant
es el concepto del genio el que formula esta perspectiva.
No se puede negar que la teorla de estticas, cuya
representacin perlDltirJa al artista ampliar IhlDltadamente el
concepto dado y dar vida al libre Juego de las del am-
mo, tiene para el lector actual una resonanaa poco fehz. Parece
como s1 estas ideas se asoaasen a un concepto que ya era do-
minante. como- los atributos de una divinidad se asoaan a
86
16. K,.itik de,. U,.leilskrajl. 179 s.
17. [bid .. 194.
lB. [bid., lBB.
su figura. La primada tradiClonal del concepto racional frente
a la representacin esttica inefable es tan fuerte que incluso
en Kant surge la falsa apariencia de que el concepto precede
a la idea esttica, siendo as! que la capacidad que domina en
este caso no es en modo alguno el entendimiento sino la ima-
ginacin 19 .. El ter1co- del arte encontrar por 10 dems tes ti-
momos sufiClentes de las dificultades que encontr Kant para
que su idea bSica de la inconcebibilidad de lo bello, que es la
que asegurarla Su vinculatividad, se sostuviese sin por eso tener
que introducir sin quererlo la pnmacia del concepto.
Sin embargo, las lneas fundamentales de su razonam1ento
estn libres de este gnero de deficiencias, y muestran llila no-
table coherencia que culmina en la funcin del concepto del
genio para la fundamentacin del arte. Aun sin entrar en una
interpretacin demasiado detenida de esta capacidad para la
representacin de las ideas estticas, puede apuntarse que
Kant no se ve aqu desviado por su planteamiento filosfico
trascendental, m forzado a tomar el atajo de una psicologJa de
la produccin artstica. La irracionalidad del genio trae por el
contrario. a ptimer plano, un momento productivo de la crea-
cin de reglas, que se muestra de la misma manera tanto al
que crea como al que disfruta: frente a la obra de arte bella
n deja libre mnguna posibilidad de apresar su contenido ms
que bajo la forma nica de la obra y en el misteno de su impre-
sin, que mngn lenguaje podr nunca alcanzar del todo. El
concepto del genio se corresponde, pues con 10 que Kant
tonsidera decisivo en el gusto esttico: el juego aliviado de las
fuerzas del nirrio, el acrecentam1ento del sentimiento vital
que genera la congruencia de Imaginacin y entendimiento y
que Invita al reposo ante lo bello. El gema es el modo de ma-
nifestarse este espiritu Vivificador. Pues frente a la rgida re-
gulatividad de la maestra escolar el genio muestra el libre
empuje de la Invencin y una onginalidad capaz de crear
modelos.
19. K,.ilik de,. U,./eilfk,.ajt. 161: Donde la imaginacin en su liber-
tad despierta al tambin 194: De este modo la Imagi-
nacin es aqu creadora y pone en mov1miento a la capacidad de las ideas
intelectuales (la
87
el La relaeM" entre gusto y genio
As! las cosas, habr que preguntarse cmo determina Kant
la relacin reciproca de gusto y geruo. Kant retiene la pnmada
de pnnClplO del gusto, en cuanto que tambin las de las
bellas artes, que -son arte del genio, se encuentrart bajo la pers...,
pectlva dommante de la belleza. Podrn considerarse penosos.
frente a la invencin del genio, los esfuerzos por mejorar que
pide el gusto: ste segUIr s1endo, sm embargo, la disCiplina
necesaria que debe atribu1!se al genio. En este sentido, Kant
enttende que en caso de conflicto es el gusto el que detenta
la primada; sin embargo sta no. es una cuestin de signifi"T
cado demasiado fundamental. BSIcamente, el gusto se aSIenta
sobre las m1smas bases que el genio. El arte del geruo cons1ste
en hacer comurucable el libre juego de las fuerzas del conoci-
miento. Esto es lo que hacen las ideas estticas que l inventa;
Ahora b1en, la comurucabilidad del estado de nimo, del pla-
cer, caracterizaba tambin al disfrute esttico del gusto. Este
es una capacidad de juicio, y en consecuenc1a es gusto reflexivQ,;
pero aquello hac1a lo que proyecta su reflexin es precisamente
aquel estado de rumo en el que cobran vida las fuerzas del co-
nocuruento y que se realiza tanto en relacin con la belleza
natural como con la del arte. El significado sistemtico del
concepto del genio queda as restrmgido al caso espeCial de la
belleza en el arte, en tanto que el concepto del gusto sigue s1endo
universal.
El que Kant ponga el concepto de geruo tan por completo
a! servicIO de su planteamiento. trascendental y no denve en
modo alguno hacia la psicolog1a empinca se hace parttcular-
mente patente en su restriccin del concepto, del genio a -la
creacin artistica. Desde un punto de v1sta empinco y psico-
lgico parece 111Justificado que reserve esta denommacin para
los ,grandes inventores y, descubridores. en el campo de la cien-
C1a y de la tcmca 20 Siempre que hay que llegar a algo)} que
no puede hallarse ru por aprendizaje m por trabajO metdico
solo, por lo tanto siempre que se da alguna inventio, siempre
que algo se debe a la inspiracin Y no a un clculo metdico,
lo que est-en juego es el tngenillm, el genio. No obstante, lo
cual, la intencin de Kant es correcta: slo la obra de arte est
determ111ada en su sentido tnlsmo por el hecho de que no puede
ser creada ms que desde el geruo. Slo en el artista ocurre que
su <unvento, su obra, mantiene en su ser una referencia al
20. Krtk der Urteilskraft, 183 s.
88
espintu, tanto a! que la ha creado como al que la Juzga y dis-
fruta. Slo esta clase de mventos no pueden 1tnltarse, y por eso
es correcto, al menos trascendentalmente, que Kant slo hable
gema en este caso y que defina las bellas artes como artes
e gema. Todos los logros e inventos geniales, por
que la gerualIdad de su 1nvencin, no estn deter-
mInados por sta en su esenC1a propia.
. Rfitengamos, pues, que para Kant el concepto de gema
ca realmente. slo una complementacin de lo que le
teresa en la capac1dad de JUiCIO esttica desde una perspectiva
trascendentab . No se debe olvidar que en la segunda parte de
la enttea de la rapacidad de Jllieto slo se trata de la naturaleza
(y. de su desde conceptos teleolg1co,), y no del
arte .. Para 1ntenc1n Sistemtica del conjunto la aplicacin
de la capac1dad de JUICIO esttica a lo bello y a 1; sublime en la
naturaleza es ms 1mportante que la fundamentacin trascen-
del arte. La ideoneidad de la naturaleza para nuestra
capac1dad de conocim1ento, que slo puede aparecer en la
belleza natura! como ya hemos V1StO (y no en la belleza del
arte), t1ene, como prlnc1pio trascendental de la capacidad de
JUICIO el significado complementarla de preparar al
entendim1ento para aplicar a la naturaleza un concepto de ob-
Jet1vo 21. En este. la critica_del gusto, esto es, la esttica,
es una preparaclOn para la teleologla. La 111tencin filosfica
de Kant, que redon?-ea_ SIstemticamente el conjunto de su
filosofia, conS1ste en leg1timar como princ1plO de la capacidad
de JUIC10 a esta teleologa cuya pretensin constitutiva para el
conOC1m1ento habia ya destruido la crittca de la razn
pura: La capac1dad JUlC10 representa el puente entre el en-
tend1m1ento y la razon. Lo 111teltgible haC1a lo que a unta el
gusto, el sustrato suprasensible de la humanidad al
mIsmo. tIempo la mediacin entre los conceptos y los
de la lIbertad 22. es el s1gnificado sistemtico que reviste
para . el problema de la belleza natural: e/la fllndammta la
posteto" central de la teleologa. Slo ella, y no el arte, puede servir
para legit1mar el concepto teleolgico en el marco del enJUI-
Ciam1ento de la naturaleza. Ya por esta razn sistemtica el
IUlC;O de gusto pur>. sigue s1endo el fundamento 111eludible
de .. la tercera. critica;
Pero tampoco en el marco de la ctt1ca de la capacidad de
JUICIO esttica se habla en mngn momento de que el punto
21. bid., Ll.
22. Ibid., LV s.
89
,
"
, !
1 ,
1I
: i
de vista del genio tenga que desplazar en ltimo estremo del
usto. Basta con fijarse en la manera como Kant descrl e el
genia: el genio es un favorito de la naturaleza, Igual que la
natural se considera como un favor de aqulla. El arte
bello debe ser considerado como naturaleza. La naturaleza
1m one sus reglas al arte a travs del gema. En todos estos
gi!oS 23 es el de la naturaleza e! que representa e! ba-
remo de lo indiscutible. '
De este modo, lo nico que consigue el concepto del gema
es nivelar estticamente los productos las bellas con
la belleza natural. Tambin el arte es considerado est;tlcamente,
esto es tambin l representa un caso para la capaCIdad de
cio reflexiva. Lo que se produce deliberadamente, y por o
tanto con vistas a algn objetivo, no tIene que ser refer1do sm
embar o a un concepto, sino que 10 que desea es en su
mero gnjuiciarniento, exactamente 19ual que la bel eza natural.
El que <das bellas artes sean artes del gen1o. no qUiere,
deClr S1110 que para lo bello en el arte no eXlste tampoco mn
l
gn otro pnnclpio de enJulclarntento, del
concepto y del conocimiento que el de la Idonel para e
sentimiento de la libertad en el Juego de nuestra capacidad de
conocer. Lo bello en la naturaleza o en el arte 24 posee un mismo
y \loica principio a priori, y ste se encuentra en la,
subjetividad. La heautonomia de la capacidad ?e IWclO est-
tica no funda en modo alguno un mbito de validez autnomo
ara los objetos bellos. La reflexin trasce?-dental de
un a priOri, de la capacidad de JWCIO Justifica la
del JUIcio esttIco, pero no adm1te una estetlca ca
sentido de una filosofia del arte (el propio Kant
critica no le corresponde aqui n1nguna doctIlna o met 1S1ca ,'_
2. La esttica del gema V el concepto de vivencia
a) El paJo a prImer plano del concepto del genio
La fundamentacin de la capacidad de JWCIO esttica .enun
a prIori de la subjetividad obtendria un slgmfica?o
inente nuevo al alterarse el sentido de la reflexin oso qL
trascendental en los seguidores de Kant. Desde el
23. lbid., 181. '1 )}
24. Es caracte:rlstico de Kant preLerir el o a v .
25. K,-itife de,- Urtei/s1e.,-aft. X y LII.
90
en que no se sostiene ya el trasfondo metaHsico que fundaba
en Kant la pnmada de la belleza natural y que mantenla vin-
culado el concepto del genio a la naturaleza, el problema del
arte se plantea con un sentido nuevo y distinto. La manera como
recibe Schiller la CrtIca de la capacidad de JUICIO de Kant, y el
enorme con que. pone su temperamento morai-peda-
al servicio de la Iea de una educacin esttica. per-
m1tlo que pasara a pnmer plano e1 punto de vista del arte frente
a la perspectiva kantJana del gusto y de la capacidad de JUICIO.
Desde el punto de vIsta del arte la relacin de los conceptos
kantianos del gusto y del genio se altera por completo. El
concepto de gen10 habr de convertirse en el ms comprensivo,
al tiempo que se desprecia el fenmeno del gusto.
Bien es verdad que no faltan posibilidades de apoyar esta
trasformacin en el propio Kant. En su opinin tampoco es
mdiferente para la capacidad de JWCIO del gusto que las bellas
artes sean artes del gema. El gusto Juzga precisamente de esto,
de Sl una obra de arte tiene verdaderamente espritu o carece
de l. Kant llega mcluso a deCir de la belleza en el arte que en
de un objeto de este tipo debe atenderse tam-
blero,26 a su pOslblhdad, y en consecuencia al genio que pueda
contener; y en otro pasaje dice con toda naturalidad que Sin
el genio no slo no serian posibles las bellas artes, sino m si-
quiera un gusto propIO capaz de juzgarlas correctamente 27
Por eso el punto de vista del gusto pasa por si mismo al del
gema en cuanto se ejerce en su objeto ms noble, las bellas
artes. A la gemalidad de la creacin responde una genialidad
de la comprensin. Kant no lo expresa aSI, pero el concepto
de esplrttu que emplea aqul 28 vale del mismo modo para una
, otra perspectiva. Y sta es la base sobre la que se habla de
'> ie!!Ulr construyendo con posterioridad a l.
,. . hecho resulta evidente que con el paso a primer plano
del de! arte el concepto del gusto tiene que perder
su slgmficado. Frente a la obra de arte el punto de vista del
gusto es secundario. La sensibilidad selectiva que lo consti-
tiene con frecuencia un efecto nivelador respecto a la
orlgira\jidad de la obra de arte genial. El gusto evita en general
sale de lo habitual, todo lo excesIvo. Es un sentido
que no desea entrar en lo original de una produccin
C; La mera Irrupcin del concepto de genio en el SIglo
lbid., 48.
lbid., 60.
Kritik de,. Urleislk,raft. 49.
91
I
1
I
XVIII ya una lanza polmica contra el concepto del gusto.
De hecho habia sido ya onentado contra la esttica claSICista
desde el momento en que se atribuy al ideal del gusto del
clasicismo francs e! reconocimiento de un Shakespeare (ILes-
sing 1). En este sentido Kant resulta anticuado, y adopta una
posicin mediadora, cuando en virtud de su IntencIn tras-
cendental se mantiene en el concepto del gusto que e! Sturm
und nrong no slo habia recusado con vigor, sino que incluso
habla atacado ferozmente.
Sin embargo, cuando Kant pasa de esta fundamentacin
general a los problemas especiales de la filosofia del arte. l
Ollsmo apunta a la superacin del punto de vista del gusto.
Habla entonces de la idea de una perfecci6n del gllsto '., Pero
en qu consiste esto? El carcter normativo de! gusto implica
la posibilidad de su fomacin y el gusto
ms perfeccionado, de cuya fundamentacin se trata aqul,
habr de adoptar segn Kant una forma deternunada e Inal-
terable. Y lo cierto es que, por absurdo que esto sue-?-e a
tros oldos, la idea est pensada con toda consecuencia. Pues
por sus pretensIOnes gusto ha de ser buen gusto, el cumph-
miento de tal pretensin tenrula que acabar de hecho con todo
el relativismo del gusto al que apela normalmente el escepti-
Cismo esttico. Acabarla por abarcar todas las obras del arte
que poseen calidad, y desde luego todas las que estn hechas
con genIo.
De este modo podemos conclult que la .idea de un gusto
perfecto que desarrolla Kant se definirla objetivamente mejor
a travs del concepto del genIo. Seda _ evidentemente errneo
aplicar esta idea del gusto perfecto al mbito de .Ia belleza
turaL SI que valdrla tal vez para el arte de la Jardinerla, pero
propIO Kant considera a ste entre las bellezas del arte
Sin embargo, frente a la belleza de la naturaleza, por ejemplo
de un paisaje, la idea de un gusto perfecto resulta bast"!'te poco
adecuada. ConsIstida, quiz, en saber apreClar debIdamente
todo cuanto en la naturaleza es bello? Pero es que
haber aqu alguna eleccin? Puede suponerse en este
29. En alemn Vol/endung, literalmente: acceso a la perfeccin (N,
del T.). Kritik der Urle.ils/eraft. 264. . . . .'-
30. Y curiosamente la refiere a la pintura en vez ,a la arquitectura
(bid., 205), clasificacin que presupone la trasformaclOn del gusto. del
ideal de la Jardinera francesa al de la mglesa. Cf. el tratado Schll1er
Vber den Gartenka/ender auf das Jahr 1795. Por .el .contrario Schleiermacher
(AestIJetik, 204), vueive _ a asignar la Jardineria inglesa a la arquitectura,
como arquitectura hOtlzontab>.
92
algn tipo de Jerarquia? Es ms bonito un paisaje soleado que
un l'asaJ,e velado por llUVia? Es que hay algo feo en la na-
turaleza. Hay algo mas que cosas que nos hablan de manera
distinta segn el estado nimo en el que nos encontremos,
cosas Jue gustan a unos sI y a no, a cada cual segn su
gusto. Puede que Kant tenga razon cuando otorga un cierto
peso moral al hecho' de que a alguien le pueda simplemente
gustar la naturaleza. Pero puede distmgU1rse respecto a ella
el buen gusto del mal gusto? AlU donde esta distincin no
ofrece dudas,. es dec1!, en lo que conCIerne al arte y a lo artis-
tico, hemos. VIsto que el gusto no representa ms que una
restncti,:"a de 10 bello, y que no contiene su autn-
tico pnnclplO. La Idea de un gusto perfecto se vuelve asi du-
dosa tanto frente a la naturaleza como frente al arte. En reali-
dad, se hace al del gusto cuando no se incluye
er: el su caracter cambiante. SI hay algo que atestige lo cam-
biantes que son las cosas de los hOlnbres y 10 relativos que son
sus valores, ello es SIn duda alguna el gusto.
este punto de vista la fundamentacin kantiana de
la esttica sobre el concepto del gusto no puede satisfacer real-
Resulta mucho ms cercano emplear como pnncipio
estetIco ':lmversal el concepto del gema, que Kant desarrolla
como pnnClplO trascendental para la belleza en el arte. Este
satIsface mucho. mejor que el concepto del gusto el requisito
de permanecer mvanable COn el paso del tiempo. El milagro
del arte, la mistenosa perfeccin Inherente a las creaciones
ms logradas del arte, se mantiene visible en todos los tiempos
posible someter el concepto del gusto a la
c!on trascendental del arte, y entender bajo l e! seguro sentido
de 10 genIal en el arte. La frase kantiana de que <das bellas artes
son artes del gema se convierte entonces en el axioma bsico
trascendental de toda esttica. En ltima Instancia la esttica
!Wsma slo se hace posible como filosoHa del arte.
. el. idealismo alemn el que extraJo esta consecuencia.
S! bien Flchte y Schelling se adhieren en general a la teorla
;i:an.tiaLna de la imaginacin trascendental, Sin embargo para la
hacen un uso nuevo de este concepto. A diferencia de
, el punto ,Vista del arte se conVIerte as en el que abarca
toda produccl0n gemal e Incluye tambin
naturaleza entendida como producto del espintu 31
fragmento de Schlegel (F. Schlegel, Fragmente Aus
1797) puede mostrar hasta qu punto oscurece' el fe-
',n,;m"no uwive'tsa! de 10 bello la trasformacin que aparece entre Kant
93
..
'[1.':'1
Jl
ii
H
Ji
, '1'
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/.,
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:1,';
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:i;',
1:
'1
Pero con esto se han desplazado los fundamentos de la es-
ttIca. Junto al concepto del gusto se depreCla el de
la belleza natural, o al menos se lo entiende de forma distInta.
El inters moral por la belleza en la naturaleza, que Kant
haba descrito en tonos tan entuSIastas. retrocede abara ante el
encuentro del hombre consigo. mismo en las obras de arte. En
la grandiosa esttIca de. Hegel la belleza natural slo aparece
ya como <<reflejo del esplntu. En el fondo ya no se trata de
momento autnomo en el conjunto s1stemtico de la esttica ,
Evidentemente es la indeterminacin con que la natura-
leza bella se presenta al esprItu que la tnterpreta y
lo que justifica que, en palabras de Hegel, ella est contemda
por su sustancia _en el espiritu 83_ Estticamente hablando,
Hegel extrae aqul una consecuencia absolutamente correcta
que ya se noS habia sugerido tambin a nosotros al hablar
lo tnadecuado que resulta aplicar la idea del gusto a la na-
turaleza Pues el Juicio sobre .Ia belleza de un paisaje depende
Innegabiemente del gusto artlstIco de cada poca. Recurdese,
por ejemplo. una descrIpcin de la fealdad del paisaje alptno
que todavla encontramos en el sIglo XVIII: claro reflejo del es-
plritu de la sImetrla artifiClal que domina a todo el sIglo del
absolutismo. La esttica de Hegel se plantea pues, por entero,
desde el punto de vista del arte. En el arte se encuentra el hom-
bre a si rrusmo, encuentra el esplrltu al espintu.
Para el desarrollo de la nueva esttica es deClslvo que tam-
bin aqui, como en el conjunto de la filosofla SIstemtIca,
idealismo especulatIvo ha)'a tenido que van mucho mas
all de su validez reconocIda. Es sabIdo que el aborreCllIl!ento
del esquemtIsmo dogmtIco de la escuela de Hegel a mediado,s
del XIX estImul una reVitalizacin de la critIca baJo. el lema
de la <<vuelta a Kant. Y esto vale tambin para la estetIca. El
empleo que del arte hace Hegel en su esttIca para la rus.tona
de las concepclOnes del mundo podr conSIderarse grandioso;
y sus seguidores y que he intentado caracterizar con la f?rmuJa punt
de VIsta del arte: Se llama artIstas a muchos que en reahdad son
de arte .de la naturaleza. En esta manera de expresarse resuena la
mentaci6n kantiana del concepto del genIo en 10s_ dones de la
pero se la aprecia tan poco que se convierte a la inversa en upa o ,e<;1 -?:
contra un tipo de artista exceSivamente poco conSCiente de SI '_'!.
32 La forma como Hothos redacta las lecCIones sobre con-
fiere la belleza natural una posici6n qUIZ excesivamente.
cosa que demuestra la articulacin original de Hegel reproduc!da PWer.z.-
sson a partir de los materiales de ste. a. G. W. Fr. Hegel, Samll.
Xa/I. XII s. r.t
"33. Id., Vor/wmgcn ber die Aestbetik.
94
ello no Impidi que tal construccin histrrca aprorrsta, que
tuvo ms <le una aplicacin entre los hegelianos (Rosenkranz,
Schasler, y otros) se desacreditase rpidamente. Sin embargo
la exgencili de volver a Kant que se plante frente a ellos no
podia significar ya un verdadero retroceso y recuperacin del
horizonte que envuelve a las criticas kantianas. Al contrario,
el fenmenQ del arte y el concepto del gema quedaron como
centrales eq. la esttIca, y el problema de la belleza natural,
V tambin el concepto del gusto, contInuaron ampliamente al
margen.
Esto se aprecia tambin en el uso lingfstico. La restriccin
kantiana del concepto del geuio al artIsta, que ya hemos tra-
tado antes, 110 lleg a Imponerse. En el SIglo XIX el concepto
del genio se eleva a un concepto de valor universal y experi-
menta, junto con el concepto de lo creador, una genuina apo-
teosis. El concepto romntiCO e idealista de la produccin In-
cOnsciente es el que soporta este desarrollo; con Schopenhauer
y con la filosofla del Inconsciente ganar una increlble difusin.
Hemos mostrado que esta primaca sistem.tica del concepto
del genio frente a del gusto no convenia en ningn caso a la
esttica kantiana. Sin embargo el inters esencial de Kant era
lograr una fundamentacin de la esttIca autnoma y libre del
baremo del concepto; no plantear la cuestin de la verdad en el
mbito del arte, SInO fundamentar el jUlCIO esttIco en el a priori
subjetivo del sentIffilento vital, en la armonla de nuestra capa-
cidad de conocinuento en generab>, que constituye la esencia
_comn a gusto y gema, en contra del trracionalismo y del
.culto deClmonnlco al gema. La teorla kantIana del acre-
centaffilento del sentimiento Vital en el placer esttico favo-
reci el desarrollo del concepto del gelllO hasta convertirlo
,,:n n concepto VItal abarcante, sobre todo desde que Flehte
..:lev el punto de VIsta del geuio y de la produccin genial a
1una perspectiva trascendental universal. Y es as! como el
:nedkantismo, intentando denvar de la subjetividad trascen-
aental toda validez objetiva, destac el concepto de la vivenCIa
;,c'omo el verdadero hecho de la conciencia 34-,
Es mrito de la obra de L. Pareison, L'estetifa del idealismo ledesfo,
, . ',haber puesto de relieve el significado de Fichte para la esttica idea-
Tambin en el conjunto del movimiento neokantiano podda reco-
nQcerse la oculta influenda de Fichte y de Hegel.
95
t
.1
"1
"
i
JI' - <vivencia 36
b) Sobre la historia ue termmo,
. d I trmmo <<VIvenCIa (Erlebms)
Si se rastrea la aparle! n e OI tendente resultado de que,
en el mbito alemn se llega al s b n slo se hace habItual
a diferencIa del trmmo de ;;r completo en el XVIII,
en los aos 70 del pasa Q. le lo conocen aun. El testlmo-
P
ero tampoco Schlller m Goetl d t de Hegel" Tam-
36 ce ser el e una ca! a
nlO mas antlg,:o loare 40 h ncontrado algunas ocurrencIas
bin en los anOs y G \ZkOW En los aos 50 y 60 el
aIsladas, en Tieck, Alexls InhabItual, Y es en los 70
trm1no SIgue SIendo ente a f cuente 38 Parece que su lntro-
cuando de repente se htl
e
t rene que ver con su empleo en la
duccin general en el ha a le
literatura bIOgrfica. f cin secundana sobre la palabra
Como se tt;ata de arma ncuentra con frecuenCIa
erJeben, que es ms anugua Y que .s,e e
de
esta nueva formacin
d Goethe la motlVaClOn d ' b
en tie,mpas e , 1 li is del significado e en.
lingistIca debe buscarse en e an t
S
todava en vida cuando
. . fi para empezar es ar
Erleben Slgm ca . d i la palabra erleben adqUIere
tIene lugar algo, A p,a,rtlt e de algo real, en oposicin
un mat1Z de comprenslo
n
1nm - 1 o ero a lo que le falta
a aquello de lo que se cree sa!erlaa or haberlo tomado
la garantia de una VIvenCIa PI P 't oidE bIen por ser mfe.-
de otros, o por haberlo slmp emen e ,
topuso Ortega para
35. VivenCia es el sustantivada del
el trminO alemn EdebnlS}). el e la forma transitiva del verbo VlVU)
(cr!eben. Este verbo representa __
(N del T.). - ., de la Deutsche Akadernie
. 36. Segn una amable comunlC,aClOn ha completado los
Bedin, que de todos _modos todaV13 no , .
para el termino Erlebms. __ He el escribe: meine granze
37
En el relato de su VIaje _ g r menIno Va que en la tradiCIn
. _ -. nrle el gnc:w le .
<.toda mi VIvencia, sQrpre del T,), Briefe III, 179. Hay que :'.'
posterior Er/ebms es neutro, N. ue ste es un gnerO en que se "
cuenta que se trata de una c.arta, y q rocedentes del lenguale hablado'
tan expreslOnes poco habItuales P se encuentra una palabra mejor.
mayores cuidados, en cuanto no ira semejante (Briefe lII, 55): <{fiuo: ._'
mismO Hegel emplea algo finalmente de mI :
van memem Lebewes
en
m len IgnHica luego gen:rlcamente ser
. . I t' mmo Lebewesen s b
vida en VIena)), er, _ N del T.). Evidentemente .esta a __ ,
vivo) frente a lo : n no se disponia (es ndice de -',
un concepto genn
co
del que au 't d )
del femenmo en pnmer escrita por Dilthey
38. En la blOg
ra
.
fa
_ de c or usti (1872), en el Goe/be de
en la biografa de Wmckelmabl tambin en otros lugares. :
mann Gnmm (1877), y proba e
96
rido, supuesto o unagmado. Lo vIvido (das Erlebte) es siempre
lo VIvido por uno mtsmo .
Pero al mismo tiempo la forma das Erlebte se emplea tam-
bin en el sentido de deSIgnar el contenido permanente de lo que
ha sido vivido. Este contenido es como un resultado o efecto,
que ha ganado permanencia, peso y significado respecto a los
otros aspectos efimeros del VIvir. Es claro que estas dos direc-
dones de significado subyacen simultneamente a la formacin
Erlebnzs: por una parte la inmediatez que precede a toda in-
terpretacin, elaboracin o mediacin. y que ofrece mera-
mente el soporte para la interpretacin y la materia para su
configuracin; por la otra, su efecto. su resultado perma-
nente.
Esta doble vertiente del significado de edeben puede ser el
motivo de que la palabra Erlebms se llltrodujese al prmclpio
en la literatura biogrfica. La esenda de la biografla, en parti-
cular de artistas y poetas en el siglo XIX, consis te en entender la
obra desde la vida. Su objetivo es en realidad mediar entre las
dos vertientes significativas que distinguimos en el trmino
E,.lebnis, o al menos reconocer su conexin como productiva:
algo se convierte en una vivencia en cuanto que no slo es
VIvido smo que el hecho de que lo haya sido ha tenido algn
efecto partIcular que le ha conferido un significado duradero.
Lo que es vivencia,)} de este modo adqwere una posicin
ntica completamente nueva en la expresin del arte. El cono-
cido titulo de la obra de Dilthey Das Erlebnis tllld die Dich-
tung" da a esta conexin una frmula muy patente. De hecho
Dilthey es el pnmero que di a la palabra una funcin concep-
t1,1al; a partir de l se convertula pronto en un trmtno de moda,
viniendo a designar un concepto vruorativo tan Inmediata-
mente evidente que muchas lenguas europeas lo adoptaron en
seguida como prstamo. Sin embargo cabe suponer que el
verdadero proceso slo se refleja en la vida Iinglstlca misma
de la palabra, con la matizacin terminolgIca que sta tiene
.en Dilthey.
y para Dilthey pueden aducirse de una manera particular-
mente fcil los motivos que operan en su acuacin lingfstica
y conceptual del tenruno <<VIvenci",>. El titulo Das Erlebms
una die. Dichtung es bastante tarillo. (1905). La primera versin
articulo sobre Goethe que contiene, y que Dilthey habla
publicado ya en 1877, muestra un cierto uso de la palabra en
39. Literalmente VilJen&ia y pouia. La: traduccin castellana lleva sin
TemllartO el titulo Vida y pouia.
97
" n ella la futura firmeza terml-
cuestin, pero an no e la eoa examinar con alguna
nolglca del entldo de vivencia que ms
atencin estos pre
ce
entes e s eee casual que la
tarde se fijada en una bio-
palabra se haga de pronto frecr ulo 'sEbre sta) Goethe puede
grafi
a
de Goethe (y un la formacin de esta palabra,
induoI ms que filngun o 'bIe en un sentido bastante nuev?
porque su poesla es El mismo lleg a decir
precIsamente a parur e s visten el carcter de una gran
de si que todos sus poemad:e Goethe . escrita por Hermann
confesin'
o
La blOgraffla mo de un prinC1pio metodol-
G
. mm se sirve de esta rase cO f t
[1 1 b ivenclas un uso muy reeuen e.
glcO, V de la ):' a <'';ilthey sobre Goethe nos pertrute
Pues el tIa aJo e _ oria inconsciente de la palabra,
echar una ojeada a la prehlst versin de 1877" como
ya que disponemos de l Erlebnis und die Dicbtung
en su elaboracIn postenor e G ethe con Rousseau y para
(1905). En l Dilthey poesia de este ltimo a
la nueva manera e eriencias internas emplea la ex-
partIr del mundo de sus. exp 1 0]) En una parfrasis de un
P
resin das Erleben <el VlvlI fa g b' ' I giro die Erlebnsse
d
R u se encuentra tam 1 n e
texto e Qussea . _ d 1 dias ms tempranos).
rberer Tage 42 (<<las VIvenCIas oca de la obra de Dilthey,
Sin embargo, en esta prlm. . rt inseguridad.
1
- . fi ado de viVenCIa revIste aun una Cle a di
e slgnl c d 1 "d d en un pasaje en el que en e -
Esto se percibe con to a c arl :utor ha sUPrimido la palabra
dones _ posteIlores el mIsmo, n 10 ue l vivi y que ms
Erlebms: ... en correspondencl,la COmo Vl;'encia de acuerdo con
O
en sus fantas as CQ ,
tarde recompus _ d d 43 _ El texto trata nuevamente
su propia IgnoranCIa el d
un
recompuesta en la
de Rousseau. Pero esto e. d masiado bien con el sentl-
fantaSa parece qll;e no se avIene e dra con el uso lingstico
do orlgmal de ms tardias, donde 'vi,.
C1entifico del pro;1O I t ey t lo que est dado de manera
venCla slgmficara preclsamen e '
rb 7 o en Werke XXVI! .
40. Dichtung Imd Wahrbeit, segunda parte. 1 ro .'. ,-,
110. . X' f la nota de Dilthey a Gor
41. Zeitscbrift filr IInd die Dichtung. 468 ss. ' \ ,
tlJ,e tmd die dicterucbe en. fa 6" ed 219; cf. J. J. Roussra". ;
42. Das und dIe DIC t::.1fie una correspondenCia
Le confesslOns n, Llvre 9. Pero no Fa de una traduccin. S100 que es
E identemente no se tIa
e!:n-;;SlS V
de
lo ue aparece descrito en Rousseau.
p 43. Zeitscbrift filr Vlkerpsycbolog
1e

98
inmediata y que es la materIa ltima para toda configuracin
por la fantasla i4, La misma acuacin del trmino VIvencia
evoca claramente la critica al racionalismo de la Ilustracin,
que de Rousseau dio una nueva validez al concepto
de la vidt. La mfluenC1a de Rousseau sobre el clasiCIsmo ale-
mn p04tra haber sido lo que puso en. vigor el baremo del
haber sido vivido y que en consecuencia hizo posible la for-
macin de <<Vlvencia", Sin embargo el concepto de la vida
constituye tambin el trasfondo metafSICO que sustenta el pen-
satruento especulativo del idealismo alemn, y que desempea
un papel fundamental tanto en Fiehte V en Hegel como en el
propIO Schleiermacher. Frente a la abstracin del entendi-
truento, as! como frente a la particularidad de la sensacin o de
la representacin, este concepto implica su vinculacin con la
totalidad, con la Infinitud. Y en el tono que ha conservado la
palabra vivencia hasta nuestros dias esto es algo que se apre-
cia claramente.
La apelacin de SchleIermacher al sentimiento vivo frente
al frio racIOnalismo de la Ilustracin, el llamamiento de Sebiller
hacia una libertad esttica frente al mecanismo de la sociedad,
la oposicin hegeliana de la vida (ms tarde: del espritu) fren-
te a la positlvidacb> son los precedentes de una protesta con-
tra la moderna sociedad industrial que convirti a comienzos
de nuestro siglo las palabras vivir y vivencia en palabras re-
dentoras de resonancia casi religiosa. La irrupcin del movi-
miento juvenil frente a la cultura burguesa y sus formas de
vida estuvo baJO este sIgno, y la influenCIa de Nietzsche y
Bergson se orient tambin en esta direccin; pero tambin
un movimiento esplIrtual como el que se organiz en torno
a Stefan George, e incluso la figura sIsmo grfica con la que la
filosofia de Georg Simmel reaccion ante estos procesos, son
,44. Puede compararse por ejemplo con la versin posterior del
tiCi.o sobre Goethe en Das Erlebnis und die Dichtllng. 177: Poesa es re-
y expresin de la vida. Expresa la vivencia y representa la
realidad externa de la vida.
, ,45. Sin duda ei uso del trmino por Goethe fue en esto
en cada poema si contiene algo vivido) (jubliiumsausgabe,
tol. 38, 326); o tambin: Todos los libros tienen algo de vividO) (ibid ..
, 38, 257). Cuando el mundo de la cultura y de los libros se mide con
, l mismo se comprende tambin como objeto de una viven-
no es casual que de nuevo en una biografa de Goethe.
de P; Gundolf, el concepto de la vivencia experimente un amplio
'.q"arre,uQ termmolgico. La distincin de VIvencia original y de Vlven-
la formacin cultural es una continuacin consecuente de la for-
de conceptos propia de la biograffa. que es la que confiri al
Erlebnis su mayor auge.
99
ii
ji
:l
, 'd 10 mismo De este modo la filosofla
tambin un e nlaza sus propios precedentes-
de la vida en nuestra poca e la mecaOlzacin de la vida en
romnticos. La repulsa frente a
t
-c
ere
a la palabra. todavla
' . del presen e C01'll
la eXistenCIa maSIva 1 us implicaciones conceptuales
hoy un nfaSIS tan natura que S
quedan ampliam
d
ente :ntender la acuacin dilthey ana
De este mo o conven r , a'ntl'ca de la palabra y re.
del es e a, fue el bigrafo de Schleiermacher.
cardar tambIn que DIlthey c todava la palabra ErlebntJ,
Por supuesto en ste no E,.leben. Sin embarg? no
d d I prehIstOria rom
Y
al parecer nI slqwera el s 1 ampo semntico de Vlven-
'' eentrenenec
faltan SIn rumos qu aprecia claramente un tras-
cia 47 y en todos estos casos se uru'do como momento
, T d t permanece
fondo pantelsta. o o ac o d manifiesta en l. Todo 10
vital, a la de la sde 10 mfiruto, ,
finitO es expreslOn, repre afia de SchleIermacher por Dilthey,
De .en la blogr ntero ladn religiosa, encontramos
en la descrlpcrn de la ca ,P particularmente pregnante y
un uso de la palabra vlvenclatenido conceptual: Cada una
J
ue apunta ya a su ulterlOt con el' propia' una ,imagen del
- - conSIsten a , .
e sus VIvenClas con del contexto explicatlvo 48,
universo especifica, extr a
- N de Rothacker ante_la al 46
Cf por ejemplo, la extraneza _ t da hacia las ImplicaCiOnes
. ", t amente orlen a l,; _
Erleben de Heidegger, r:r : E. Rothacker. Die dogmaliJfbe Denf';Jorm In
conceptuales del carteslanlS o b/em des Historlfmlls, 1954, 431.
den GeisleswlfsenscbaJlen und da! Pro itarlo momento sentimiento
47, Acto Vital, acto del ser libre determinacin del nimo,
io sensacin. . .
lo 'originalmente lnterlOr, ex;:tclonh , 2.' ed. 341, Pero sigmfica,,::a-
48 Dilthey, Das Leben Sr Clerma,c er. la es una correcclon_
mente' la lectura Erlebmsre (que Me un Ergebnme que se
de la segunda edici?n (1922. PS70 (u e
305
) Si la primera edici6n
en la impresin orIgtnal de 1_ 1 de significado que ya hemos
aqul una errata, esto eX1irsb::'ia e'lr;'bni; (Vivencia y Un
b
nuev
4
establecido antes entre re If?- En Hotho (Corstlldien Jllr Lo en u_n,
't
emplo podra ilustrarl.o tam 1 n, a forma de magmaci6n debe
um! 1835) leemos: S1O embarglo est e do de estados vividos. de _eX
P
E
e,,7
'" V da en e recu r 'd 1
siderarse ms como apo - a d tada de una productivl ad propia.
rJencias ya hechas, que como s detalles individuales V la forma
recuerdo conserva V renueva lo todas sus circunstancias, y en
del acontecer de estos mismo)). Ningun lector se
no deja aparecer lo genera 1 ErJebmsse en vez de Ergebnlfse (
res
1l:"
de que en un texto como ste se ea ,_o;
tados).
100
c). El concepto de v,"enca
Si de la mano de la historia del trmino Investigamos tam-
bin la hIstoria conceptual de vivenc13_, de 10 que llevamos
dicho podemos ya concJUlr que el concepto diltheyano de vi-
venCIa contiene claramente ambos momentos, el pantesta y
a1in ms el positivista, la vivencia y an ms su resultado,
Seguramente esto no es casual, sino consecuencia de su propla
posicin ambigua entre especulacin y empine, a la que ms
tarde tendremos que volver a dedicar alguna atencin. En la
medida en que su inters se centra en justificar epIstemolgi_
camente el trabajO de las crencias del espirItu, por todas partes
se aprecia en l el domimo del motlVO de lo verdaderamente
dado. De este modo lo que motIva la formacin de sus concep-
tos, y que responde al proceso lingstico que hemos rastreado
ms arriba, es un motIVO epIstemolgico, o mejor dicho el
motivo de la teora del conocimIento. As! como la lejan1a y el
hambre de VivenCias, que proceden del sufrimiento baJO el com-
plicado aparato de una civilizacin trasformada por la revo-
lucin Industrial, hicleron emerger la palabra vivencia hasta
convertirse en un uso lingstico general, tambin la nueva
distanCIa que adopta la conciencia histrica frente a la tradi-
cin orienta el concepto de la vivencia hacia su propia funcin
epIstemolgica. Es esto lo que caracteriza preCIsamente el des-
arrollo de las conCiencias del esplntu en el Siglo XIX: que no
slo reconocen externamente a las cienc{as naturales como mo-
delo, sino que, procediendo ellas mismas del mismo fundamen_
to del que vive la ciencia natural desarrollan el mis-
mo pathos de experIenCia e Investigacin que ella. Si el extra-
amiento que la era de la meCnIca deba expenmentar frente
a la naturaleza como mundo natural hall su expresin epIS-
temolgica en el concepto de la autoconcIencia y en la regla
metodolgica de la certeza en la percepcin clara y distinta)),
" las ciencias del espritu del XIX expenmentaron un extraa_
:: miento semejante frente al mundo histnco. Las creaciones es-
del pasado, el arte y la historia, no pertenecen ya al
habitualdel presente sino que son objetos que se
f" a la investigacin, datos a partir de los cuales puede
un pasado. Por eso es el concepto de 10 dado el
'dirige la acuacin- diltheyana del concepto de VivenCIa.
En el mblto de las CIencias del espjritu los datos revis-
un carcter bastante espeCIal, y es esto lo que Dilthey in-
formular en el concepto de la vivenCIa. Enlazando con
cartesiana de la res cogitans determIna el
101
a or la reflexividad, por la
concepto de la vI:,enCl p l icamente el conOCImIento del
cin e intenta Justificar ep,sdtemo g do particular de estar da-
, .. .. partIr e este mo d I
mundo histnco a -. los que se reeon uce a
dos sus datos. Los no son datos, de expe-
de I,?s, obJet': de sigulJicado, Esto es
rmentacln y mediClln, SI o de la vlvenCla: las formaClones
lo que qUlere decJr e concepto las cienCIas del es-
. len al encuentro en
de sentidO que nos sa extraas e incompren-
plritu pueden aparecrsenos cor:;o n;u
y
uuldades ltimas de
sibles; no obstante ;a no contengan nada
10 dado en la conCienCIa, unl ante retacin, Se trata de
extrao, objetIVO ru neceSItado de I l' mismas uuldades de
las unidades vlvenciales, que son en s
sentido, I SI ulJicado decisivo que
Ms tarde se nos hara eY que la ltImauuldad
posee para el pensaffilento e ciro, como era habitual en
de la concIenCla no se llame sensa l' gla positivista, del 8i.-
b
' en la eplstemO o
el kantIsmo Y tam I n no ue Diltbey llame a esto VI-
glo XIX hasta Ernst SI q ctlvo de un conoClffi1ento
venda. Limita as el Ideal constru.

opone a l una ve[-
. de la sensacI n y 'd d
montado sobre tomos d lo dado, La verdadera unl a
sin ms aguda del c.indepto no los elementos pslqUlcos
de lo dado es la unI a ,VIven la teoria del conociffilento
en que sta podrJa analIzarse, enunCla as! un concepto de la
de las CIencias del se I lidez del modelo meca-
vida que restringe amplIamente a va
l
te'
nlC1sta, di. 'd est pensado teleo gIcamen '
Este concepto, e a vI a roductividad. En cuanto
para Dilthey la VIda es .tanto de sentido, toda com-
q
ue la vida se objetIva en fo d 'n de las obJ' etlvaclOnes
. - "d mna retra UCCl . D
prensln de sentI rltual de la que han surgldQ}', . e
de la vida a la Vlta 1 a VIvencia constituye la base epls-
este modo el concepto 'miento de cosas objetivas. ,
temolgica para wdo CO';OCI estlr la funcin eplstemolo-
Una universalIdad analoga rev . . en la fenomenologh!
I pto de la vIvenCIa ..
gICa que posee e conce tgacin lgIca (segundo
de Husserl. En la qUlnta conce to fenomenolgico de
tulO) se distmgue expresamen ele La !uldad vivencial nO se
vivencia de su concepto popu aro t de la verdadera corriente
entiende aqui como .un intencional.
vivencial. de un .Yo smo com'do vivencia>' es teleolglca, Slo
bin aqu! la urudad de en ellas se vive Y se .ffi1enta algo,
hay V1venc1as en cuanto q b' n vivenC13.S no lnten
Es verdad que Husserl reconoce tam 1
102
cionales. Pero stas acaban entrando tambin en la unidad de
sentido de las vivencias intencionales. en calidad de momentos
materiales. De esta forma en Husserl el concepto de la viven-
cia se convierte en el titulo que abarca todos los actos de la
conciencia cuya constitucin esenc1al es la intencionalidad 4:9.
Tanto en niltbey como en Husserl, tanto en la filosofia
de la vida como en la fenomenologa, el concepto de v1vencia
se muestra as en pnnc1pio como un concepto puramente epIS-
temolgICO, Ambos autores asumen su Significado teleolgico,
pero no lo determman conceptualmente, El que lo que se ma-
nHiesta en la vivencia sea vida slo quiere deClI que se trata
de 10 ltimo a 10 que podemos retroceder. La misma historia
de la palabra proporciona una cierta legitimacin para esta acu-
acin conceptual fijada al rendimiento del trmIno, Ya hemos
visto que la formacin de la palabra vivencia reviste un sig-
nificado ms denso e intensivo. Cuando algo es calificado o va-
lorado como vivencia se lo piensa como vinculado por su sig-
ulficacin a la unidad de un todo de sentido, Lo que vale co-
mo Vivencia es algo que se destaca y delimIta tanto frente a
otras vivencias -en las que se viven otras cosas- como fren-
te al resto del decurso vital -en el que no se vive <mada-
Lo que vale como vivencia no es algo que fluya y desaparezca
en la corriente de la vida de la conciencia: es algo pensado co-
mo unidad y que con ello gana una nueva manera de ser uno.
En este sentido es muy comprensible que la palabra sUrJa en el
marco de la literatura biogrfica y que en ltIma instancia pro-
ceda de contextos autobIOgrficos, Aquello que puede ser de-
nominado vivencia se constituye en el recuerdo. Nos referi-
mos con esto al conteuldo de significado permanente que po-
see una experiencia para aqul que la ha vivido. Es esto 10 que
legitIma an que se hable de la VIvencia mtenclOnal y de la es-
tructura teleo16gica que posee la concienCia. Pero por otra parte
en el concepto de la vivencia est implicada tambin la oposi-
cin de la vida respecto al concepto. La vivencia se caractenza
por una marcada inmediatez que se sustrae a todo intento de
referirse a su s1gnificado. Lo vivido es siempre vivido por uno
mismo, y forma parte de su Significado el que pertenezca a la
Un1dad de este uno m1smo>} y manifieste as una referencIa
Inconfundible e msusutulble el todo de esta vida una, En esta
medida no. se agota esencialmente en lo que puede deCIrSe de
ello ru en lo que pueda retenerse como su Significado, La re-
49. cr. E. Husserl, LoglJc/Je Unter.mchungen Il. 365, nota; Ideen zu
emer reinen Phlinomenologle nd pbanomenologlJcben PhiloroPbie 1, 65.
103
flexin autobiogrfica o biogrfica en la que se
contendio significativo queda en el e mo-
vimiento total al que acampana sin Interrupcin. Induso lo
es eclfico del modo de ser de la VivenCIa es tan
t/ ue uno nunca pueda acabar con ella. NIetzsche dice que
<<en
q
los hombres profundos todas las vivencias duran m'bho
tiem o 60. Con esto quiere decIr que esta de horo res
no lis pueden olvidar pronto, que su e1aboraclOn es un largo
proceso y que precisamente en esto est su se_r y
su si nlficado, no slo en el contenido. ongl-
como tal. Lo que llamamos VIvenCIa en sentIdo en-
ftico se refiere pues a algo inolvidable e Ir.remplazable, fun'!;-
mentalmente inagotable para la determinacIn comprenSIva e
su slgnificado'
l
d
Fiiosficamente hablando las dos que hemos es"
cubierto en el concepto de la vivenaa slgmfican, que est'd con-
cepto tampoco se agota en, el papel que se le aSIgn, el ;,
el dato y el fundamento ltimo de conOClmlento. n
concepto de la vIVencia hay. algo ms, algo
distinto que pide ser reconoadoy 'lue apunta a
mtica no dOm1nada: su referencIa Interna la vIda .0
Hay en particular dos entronques a de los cuales se
nos habla planteado esta temtica ms ampha, relacIOnada con
el nexo de vida y vIvencia;, ms tarde veremos cmo tanto
Dilthey como ms an Husserl quedarn. enredados.h'n
roblemtica. Est por una parte el SIgnificado fun m.
posee la critica kantiana a toda pSlcologla sustancralista,
as! como la unidad trascendental, distinta de. sta;.. de la auto=
conciencia, la unidad sinttica de la <..on esta cri_
tica de la pSlcologla raCIOnalista enlazaba la Idea de una pSICO
logia realizada segn un mtodo critico, cosa: que ya emprer
di Paul Natorp en 1888 ", Y sobre la cual funda mas tar ae
Richard Homgswald el concepto de la pSlOlogla del pens -
50. Gesammelte Werke XIV, 50.
51. Cf. W. Dilthev VII, 29 5. , , fi"6 d vi.
52 Por eso Dilthey restringe mas tarde su p:r.opm de me! n
. '. -L - - un ser cualttattvo =, una tea 1
vencia cuando {( a cargo". sino que tambin alcanza

nocomprende hasta.dqU punto b go a(ko de ello se le hace consciente
como punto de part a. y sm .em ?-r _ Fu d - . poseemos?
bal'Sja .l8)88; Ailg,
meme Psy&hologie na&b krilis&ber Me/bode, 1912 '(reelaboracl n
104
miento"o Natorp deSIgna el objeto de la pSlcologla crltica me-
diante el concepto del carcter consdente que enuncia la in ...
media tez de la vivencia, y desarrolla el mtodo de una subje-
tivizacin universal como forma de investigacin de la psico-
logia reconstructiva. Ms tarde Natorp consolidarla y cont"
nuarla su entronque fundamental con una critica muy dete-
nida de los conceptos de la investlgacin pSIcolgica contem-
pornea; sin embargo ya para. 1888 estaba configurada su idea
fundamental de que la concrecin de la vivencia originarla,
esto es, la totalidad de la conciencia, representa una unidad
no escIndida que slo se diferencia y se determina en el mtodo
o bjetivador del conocimIento. Pero la candenCIa significa
vida, esto relacIones recprocas uunterrumpidas. Esto se
hace. particularmente claro en la relacin de conciencia y tiempo:
Lo, que est dado no es la conciencia como ,proceso en el tiem-
po, SIno el tIempo como forma de la conciencia 55
En el nusmo ao 1888, en el que Natorp se opone as! a la
pSicologla donunante, aparece tambin el primer libro de Hen-
rl. Bergson, Les donnes inmdiates de la consciimce, un ataque cri-
tico a la pScoflslca del momento, en el que aparece tan deci.
didamente como en Natorp el concepto de la vida como opues-
to a la tendencia objetlvadora, sobre todo espacializadora,
de los conceptos psicolgIcos. Se encuentran aqu! frases muy
parecidas a las de Natorp sobre la conciencia V Su concre-
cin unItaria y 'no dislocada. Bergson acu para esto su fa-
mosa de la dure. que enunCia la continuidad abso-
luta de 10 psquico. Bergson concibe sta como organisation,
esto es, la determina desde el modo de Ser de lo VIVO ("re
vlvant) en el que cada elemento es representantivo del todo
(reprsentatlv du tout). La mterpenetracin interna de todos
los elementos en la conciencia Se compara aqu con el modo
como se interpenetran todos los tonos al escuchar una melo-
dla. Tambin en Bergson es el momento anticartesiano del
concepto de la vida el que se defiende frente a la cienCIa obje-
tivadora 66
Si se examina la determinacin ms precisa de lo que quiere
decir aquf vida, y de lo que opera en el concepto de la vivenCIa,
no ser dificil concluir que la relacin entre vida y VIvencia
!lo. es en este caso la de algo general respecto a lo particular.
La unidad determmada de la ViVenCIa en Virtud de su cante,
54. Die Grundlagen der Denkpsycbologie. 21921, 1925.
' . 55. Einleiltmg '" di, Psy'bologte na,b kriliseber M"bod', 32.
56. H. Bergson. Les donnes Immdiates de la COflJClenCe, 1889. 76 s.
105
,
.,
nido intencional se encuentra por el contrario en una relacin
Inmediata con el todo, con la totalidad de la vida. Bergson
habla de reprJentation del todo, y el concepto de las relaclOnes
recprocas, que habla empleado Natorp, es tambin expresin
de la relacin orgntca)} del todo y las partes, que tiene lugar
aqu1. Georg Simmel, sobre todo, analiza en este aspecto el
concepto de la vida como un estar volcada la vida hacia algo
que va ms all de s misma 67,
Y es claro que la representacin del todo en la vivencia de
cada momento va mucho ms lelOS que el mero hecho de su
determinacin por su proplO objeto. Por dectrlo en palabras
de cada vivenCIa es un momento de la vida
infintta 68 Georg Simmel. que no slo utiliza el trmmo
vivencia, SIno que es tambin ampliamente responsable de su
conversin en palabra de moda, entiende que 10 caracterltlco
del concepto de la VIvenCla es precisamente que <do objetivo
no slo se vuelve Imagen y representacin como en el cono-
Clm1ento. S1no que se conv1erte por s mismo en momento del
proceso vital 6D En algn momento alude incluso al
de que toda vivencia tiene algo de aventura 60 Pero qu es
una aventura? La aventura no es en modo alguno un episodio.
Son episodios los detalles sucesivos, que no muestran ningn
nexo 1nterno ni adquieren un significado duradero preCIsa-
mente por eso, porque son slo episodios. La aventura en cam-
blO, aunque interrumpe tambin el decurso habItual de las co-
sas, se relaciona, sin embargo, positiva y significativamente
con el nexo que viene a' interrumpir. La aventura vuelve sen-
sible la vida en su conjunto. en su extensin y en su fuerza.
En esto estriba el 'encanto de la aventura. De algn modo le
sustrae a uno a los condicionamientos y vinculaciones bajo
los que discurre la vida habItua1. Se aventura hacia 10 m-
cierto.
Pero al m1smo tiempo, la aventura conoce el carcter ex-
cepClonal que le conviene y queda as! referida al .retorno a lo
habitual. en 10 cual ya no va a poder ser InclUIda. En este
sentido la aventura queda superada, igual que se supera una
prueba o un examen del que se sale enriquecido y madurado.
57. G. Simmel. LeensansehauUJ.g. 21922. 13. Ms tarde veremos
como fue Heidegger quien dio el paso decisivo de tomar ontolgicamente
en serie la ctrcunscripci6n dialctica del concepto de la vida.
58. F. Schleiermacher. Vber die Re/igion n, Abschnitt.
59. G. Simmel, Breke und Tr, 1957, 8.
60. Cf. G. Simmel, Philosophisebe KuJtur. Gesammelte Essays 1911,
11-28.
106
De hecbo algo de esto se da tambin en toda vIvenCIa. Toda
Vivencia de la continuidad de la vida y refe-
nda al tiempo al todo de. sta. No es slo que como
vlvenCla solo permanezca VIva m1entras no ha sido enterarnente
elaborada en el nexo de la prop1a conciencia vital; tambin
e\, modo como se supera en su elaboracin dentro del todo
de la conciencia vital es algo que Va fundamentalmente ms all
de cualqUIer SIgnificado del que uno cree saber algo. En
cuanto que la VIvencia queda 1ntegrada en el todo de la vida
este todo se hace tambin presente en ella. '
Llegados asl al fin de nuestro anliSIS conceptual de la VI-
venCla se hace patente la afinidad que hay entre su estructura
y el modo de ser de lo esttico en general. La vivenCIa esttica
no es _ slo una ms entre las cosas, sino que representa la forma
esencIal de la VIvenCIa en general. Del modo que la
de arte en general es un mundo para s, tambin lo vivido
esttIcamente se separa como vivencia de todos los nexos
de la realidad. Parece incluso que la determinacin .rrusma de
la obra de arte es que se en vivencia esto es,
que arranque al que la VIve del nexo de su vida por la fuerza
de la obra de arte y que sm embargo vuelva a refenrlo al todo
de su En la vivencia del arte se actualiza una ple-
mtud de que no t1ene que ver tan slo con este o
aquel u objeto 'partlcular, .sino que ms bien repre-
senta el conjunto del sentido de la VIda. Una vivencia esttica
c<;>ntiene la experiencia de un todo infinito. Y su slg-
mficado es InfinIto. preCIsamente porque no se integra con
o.tras cosas en la urudad de un proceso abierto de experienCla,
SIno que representa Inmediatamente el todo.
En cuanto que, como ya hemos dicho la vivenCIa esttica
representa el contenido del concepto de
v1vencIa, es comprenSIble el concepto de sta deter-
ffilna.nte para la [undamentac10n de la perspectiva artstica. La
de arte, se entIende como realizacin plena de la represen-
tacl0n s1mbohca de la v1da, hac1a la cual toda vivenCIa se en-
cuentra SIempre en camino. Por eso se caractenza ella nusma
como objeto de la vivenc1a esttica. Para la estt1ca esto tiene
como que el llamado arte vivencial aparezca como
el arte autntIco.
107
3. Los Hmites del arte vivencIa!. Rehabilitacin de la alegada
El concepto del arte vivencial contiene una ambigedad
significativa. Arte vivencial quiere decir en prlnclplO que el
arte procede de la vivencia y es su expresin. Pero en un sen-
tido secundario se emplea el concepto del arte vIvenCIal tam-
bin para aquellas formas del arte que estn determmadas Rara
la vivencia esttica. Ambas cosas estn en evidente coneXln.
Cuando algo posee como determInacin ntica el ser expresin
de una vivencia, tampoco ser posible comprenderlo en su
significado Sl no es en una vivencia.
El concepto de arte como casi siempre en estos
casos, est acuado desde la expenencla del limite .con que
tropieza su pretensin. Las dimenslOoes mismas del
del arte vIvencial slo se hacen conSCIentes cuando deja de ser
lgico y natural que una obra de. arte represente una traduccin
de vivenCiaS, cuando deja de entenderse por si mIsmo que esta
traduccin se debe. a la vivencia de una inspiracin genial que,
con la seguridad de un crea la obra de. que a su
vez se convertir en una vivencia para el que la"reclba. Para no-
sotros el siglo caracterizado por la naturalidad de estos supues-
tos es el de Goethe, un siglo que es toda una era, toda una poca.
Slo porque para nosotros est ya cerrado, y porque esto nos
permite ver ms all de sus limites, podemos apreciarlo dentro
de ellos y tener de l un concepto.
Poco' a poco logramos. hacernos conscientes de que esta
poca no es ms que un epIsodio en el conjunto de la hIstoria
del arte y de la literatura. Las esplndidas IDvestigaclOnes sobre
esttica literaria en la edad media que ha realizado Ernst Robert
Curtius dan buena idea de ello 61, Cuando se empieza a mlfar ms
all de los limites del arte vlvencial y se dejan valer tambin
otros baremos, se vuelven a abrir espacios amplios dentro
del .arte occidental un arte que ha estado dommado desde
la antigedad has ta' el barroco por patrones de valor distIDtos
del de lo vlvido; con esto se abre tambin la perspecuva a
mundos. enteros de. arte extrao.
Ciertamente todo. esto puede
vIvencia. Esta autocomprensin esttica est SIempre dis-
ponible. Sin embargo, uno no puede ya engaarse sobre el
hecho de que la obra de arte que se nos conVIerte en VIvenCia
no estaba determInada para una acepcin como sta. Nuestros
61. E. R. Curtius. EuropiiiselJe Literatur und lateinucIJes Mille/alter.
Berna 1948.
108
conceptos valorativos de genio y vivencialidad no resultan
aqul adecuados. Podrlamos tambin acordarnos de baremos
muy distIDtos, y decir, por ejemplo, que lo que hace que la
obra de arte sea tal obra de arte no es la autenticidad de la
viv:encia o la intensidad de su expresin. sino la ,estructuracin
artlstlca deformas y modos de eClr fijos. Esta oposicin en-
tre los baremos, vale para todas las formas del arte, pero se
revela con particuiar claridad en .las artes lingIsticas 62, Toda-
va en el XVIII se da una coexistencia de poesta y retnca que
resulta sorprendente para nuestra conciencia moderna. En una
y otra Kant percibe un Juefo libre de la imagIDacin y un
negocIo del 6 , Tanto la poesla como la ret'"
rIca sOin para l bellas y se consideran libres porque la
armoma .de las dos capaCidades del conOCimiento, sensibilidad
y entendinuento, se logra en ambas de manera no deliberada.
El baremo de la vlvencialidad y de la IDspiracin gemal tenia
que erIgir frente a esta tradicin un concepto muy distinto de
arte libre, al slo responderla la poesia en cuanto que en
ella se ha suprumdo todo lo ocasIOnal, y del cual deberla ex-
c1ulrse por entero la retnca. -
La decadencia del valor de la retrica en el XIX es, pues,
consecuenCla necesana de la aplicacin de la teoria de la pro-
d.uccin InconSCIente del genlO. Perseguiremos esto con un
ejemplo determmado, la histOria de los conceptos de smbolo
y alegora, cuya relacin Interna se ha ido alterando a lo largo
de la edad moderna.
Incluso investigadores interesados por lo dems en la his-
t<;>;Ia de las palabras suelen sin embargo poca aten-
Clan al hecho de que la Oposicin artIstlca, para nosotros tan
natural, entre alegora y s!mbo!o es slo resultado del des-
arrollo filosfico de los dos ltimos siglos; al comenzar este
este fenmeno era tan poco de esperar que ms
bien habrla que preguntarse cmo se pudo llegar a necesitar
distincin y. an oposicin. No se puede ignorar que
Wlnckelmann, cuya Influencia fue decisiva para la esttica y
para la filosofia de la historia en su momento, emplea los dos
conceptos como sInrumos, y que esto ocurre en realidad en
toda la literatura esttica del XVIII. De hecho los Significados
de ambas palabras uenen desde el principio una cosa en comn:
62. Cf. la oposicin entre el lenguaje por imgenes significativas y
de la expres_i6n que Paul B6ckmann toma como base para su
FormgeJehschle der deutscIJen Dichtung.
63. Kritik der UrteilJkraft. 51.
109
en ambas se designa algo cuyo sentido n? en su .r:n
era
manifestacin, en su aspecto o en su sorudo, SIno en ':ill slgru-
ficado que est puesto ms all de ellas mIsmas. Comn a am-
bas, es que algo est por otra cosa. Y esta .referenCla tan: carga-
da de significado, en la que se hace sensible lo msenslble, se
encuentra tanto en el campo de la poesfa y de las artes plsticas
como en el mbito de lo .
Merecerla la pena reservar una investigaCIn detemda al
problema de hasta qu punto puede suponerse en el uso antiguo
de las palabras smbolo>' y alegada un. cierto germen de lo
que seria su futura y para nosotros farmliar 0POSICl,?", Aqul
slo podremos destacar algunas lineas fundamentales. Sm duda
los dos conceptos no tienen en pnnclplO nada que ver el uno
con el otro. En su origen la alegada forma parte de la esfera
del hablar, del lagos, y es una figura retnca o
En vez de decir lo que realmente se qU1ere Significar se dice
algo distinto y mas mmediatamente aprehenslble, pero de ma-
nera que a pesar de todo esto permita aquello
otro". En cambio, el smbolo no est restrmgldo. a la esfera
del lagos, pues no. plantea .en vutud de su Significado una
referencia a un slgruficado distinto, SIno que es su propIO ser
sensible el que tiene slgnificado>'. Es algo que se muestra y en
io cual se reconoce otra cosa; tal es la funcin de la tessera
hosp.talis y cosas semejantes. Evidentemente se da el nombre
de slmbolo a aquello que vale no slo por su contenido smo
por su capacidad de ser mostrado, esto es, aquello que es un
documento 65 en el que se reconocen los mtembros de una
munidad: ya aparezca como slmbolo religioso 0_ en senudo
profano, ya se trate de una seal, de una credenClal o de
palabra redentora, el significado del symbolon en cualqU1er
caso en su presencia, y slo gana su fur;tCI0n representadora
por la actualidad de su ser mostrado. o dicho.
Aunque los conceptos de alegora y slmbolo
a esferas diferentes son, sin embargo, cercanos entre no solo
por su estructura comn de representar algo a travs de ?tra
cosa, sino tambin por el hecho de que uno y otro. se aphcan
preferentemente en el mbito religIOSO. alegada procede
para nosotros de la necesidad teolgica de ehmInar lo chocante
en la tradicin religiosa -asl ongmalmente en Homero- y
64. d)'J\:fllopr.a aparece en lugar del original Plut. de aud.
poet. 1ge. _.' r:l'" t t
65. Dejo en suspenso 8i el significado de 00\'-1"0/\'0\1 como ra o
reposa sobre el caracter de convencin o sobre su documentacin.
110
reconocer detrs. de ello verdades vlidas. En el uso retrico
la alegada tiene una funcin correspondiente, siempre que pa-
rezca ms adecu'ado hacer rodeos o utilizar expresiones indi-
rectas. Tambin el concepto de smbolo se acerca a este con-
cepto retnco-hermenutlco de la alegorla (Crislpo es el pn-
mero que 10 emplea con el significado de alegada, o al menos
es el primer testimonio de ello) 66, sobre todo por razn de la
trasformacin cI1stiana del neoplatolllsmo. El pseudo-Dionisia
justifica directamente al comienzo de su obra pI1ncipal la ne-
cesidad de proceder Simblicamente y aduce como
argumento la inadecuacin del ser suprasensible de Dios
para nuestro espritu habituado a lo sensible. Symbololl ad-
quiere aqu una funcin anaggica 67; ayuda a ascender hacia el
conOCImIento de lo divino, del mIsmo modo que las formas
alegricas del hablar conducen a un significado ms elevadm>.
El procedimiento alegrico de la interpretacin y el procedi-
mIento simblico del conOCImIento basan su necesidad en un
mismo fundamento: no es posible cOn()cer 10 divino ms que
a partir de lo sensible. .
Sin embargo en el concepto del smbolo resuena un tras-
fondo metafJslco que se aparta por completo del uso retriCo
de la alegoria. Es posible ser conducido a travs de lo sen-
sible hasta lo divmo; lo sensible no es al fin y al cabo pura nada
y oscuridad, sino emanacin y reflejo de 10 verdadero. El mo-
derno concepto de smbolo no se entenderia sin esta subsun-
cin gnstica y su trasfondo metafisico. La palabra slmbolo
slo pudo ascender desde su aplicacin original como docu-
mento, distintivo o credencIal hasta el concepto filosfico de
un signo misterioso, y slo pudo acercarse a la naturaleza del
Jerogllfico, cuyo descifraffi1ento slo es posible al iniCiado,
porque el smbolo no es una mera sealizacin o fundacin
arbitraria de signos. sino que presupone un nexo metafisico de lo
visible con lo mVlsible. El que la contemplacin visible y el sig-
nificado inVIsible no puedan separarse uno de otro, esta coin-
cidencia. de las dos esferas, es algo ,que subyace a todas las for-
mas del culto religloso. Y esto mismo hace cercano el giro hacia
10 esttico. Segn Solger 68 10 simblico desina una existencia
en la que de algn modo se reconoce la idea., por lo tanto la
unidad Intima de ideal y manifestacin que es especifica de la
obra de arte. En cambio 10 alegrico slo hace surglI esta
66. Sto Veto Fr.gm. n, 257.
'67. xa;l Vlllwltxwo:;, de Coe1. hiero 1, 2.
68. VQrlesllngen ilber Anlbelk, 1829, 127.
111
unidad significativa apuntando ms all de si mismo hacia
algo distinto.. .
A su vez el concepto de la alegada experiment una Ifi-
teresante expansin desde el momento en que deslg,na no slo
una figura de diccin y. un sentido dela InterpretaCln (sensus
allegorlcus) sino tambIn representaClones de conceptos abs-
tractos a travs de imgenes en el arte. 10,5, con-
ceptos de retrica y potica estn sirviendo. aqul tamblen de
modelo para la formacin de conceptos esttIcos en el terreno
de las artes plsticas 09. La referencIa retrIca del concept? de
alegoda SIgue sIendo operante en este desarrollo de su sIgm-
ficado en cuanto que no supone una especIe de parentesco me-
tafsico originario como el que al SIno 561,0
una aSIgnacin fundada por convenCIn y por fiJaclO
n
dogma-
tlca, que permite de este modo emplear Imgenes como repre-
sentacin de lo que carece de lffiagen.. .
Ms o menos de este modo pueden resumIrse las tendencIas
del sIgnificado linglstlco que a comIenzos del XVIII conducen
a que el slmbolo y lo sImblico se opongan como lfiterna y
esencialmente sIgnificativos a las _ externas Y
artifiCIales de la alegorla. 51mbolo es la colfiCldencla. de lo sen-
sible y lo lfisensible, alegora es una referenCia slgmficatlva de
10 sensible a lo Insensible. . - -
BalO la lfifluenCla del concepto del genio y de la sub)etlvI-
zacin: de la expresin, esta de slgruficados se
convierte en una oposicin de valores. simbolo aparece como
aquello que, debido a su llldetermlllacln, puede lllterpretarse
inagotablemente, en opoSIcin a lo que se encuentra en una re-
ferenCIa de sIgnificado ms preClsa y que por lo tanto se agota
69 Habria que investigar cuando se produce en la trasla-
ci6n del trmino de la alegada de la esfera de lo a la de las
artes plsticas. Ser cbmo consecuencia de la (Cf. P. Mes-
nard Symbolisme el HumanlSme, en Umanwmo e SImbolISmo. 1958). En
bio el XVIII cuando se habla de alegoria se siempre en. pr,lmet
lugar en las artes plsticas. y la idea de Lesslng de lIberar a la poesla de
la alegada se refiere fundamentalmente a liberarla del modelo de las
plsticas. Por otra parte la actItud positiva de WinckelmanI'l: hacIa el
concepto de la alegada no esta de acuerdo nI con el gusto de su tierpo
con las ideas de los terICOS contemporneos como DUb. os 'l. A garotl.
Parece mas bien influido por Wolff-Baumgarten cuando pI.de que :el
pmcel del pintor moje en la raz6m). No rechaza pues la alegona
apela a la antigedad clSIca para depreciar desde ella las ale:gorias ma.,
recientes. El elempio de }usti (l. 430 s) muestra 10 poco que Wl.nckelmann
se onenta segn el anatema general que pesa sobre la alegona en .el SI-
glo XIX, igual que la naturalidad con que se le opone el concepto de lo
simblico.
112
en ella, como ocurre en la alegada; esta oposicin es tan ex-
cluyente la de e inartlstlco. Justamente es la
llldetermmaclOn de su slglllficado lo que permite y favorece
el ascenso trIUnfal de la palabra y el concepto de lo simblico
el n:omento en que la esttica ra<:=ionaIista de la poca de
IlustraCIn sucumbe a la filosofla critica y a la esttlca del ge-
ruo. la_ pena aC1lli:'-lizar este contexto con detalle.
En el adqwere. un carcter decIsivo el que en el 59 de la
erlttca de la capacidad de Juicio Kant proporcionara un anlisis
lgICO. del concepto de slmbolo que enfoca con partcular
I,ntensIdad este pun!o:_ la representacin simblica aparece en
el confrontada y frente a la representacin esquem-
tIca. Es (r: no mera deSIgnacin, como en el
llan:ado SImbolismo>, loglco); slo que la representacin sim-
blIca no inmediatamente un concepto (como hace
en la filosofla kantiana el esquematIsmo trascendental), sino
que lo hace Indirectamente, con lo que la expresin contiene
no el verdadero esquema del concepto sino meramente un sim-
para la reflexiru,. Este concepto de la representacin sim-
bohca es uno de los resultados ms brillantes del pensamiento
kantiano. Con l Kant hace JustlCla a la verdad teolgIca que
recibi su fornta escolstica en la idea de laanalogia entls;
mantiene tambIn los conceptos humanos alejados de Dios
Ms all de esto -y apuntando expresamente a que este
gocIO merece una investIgacin ms
que el lenguaje trabaJa simblicamente (descubre su conti-
nuado metaforlsmo), y finalmente aplica el concepto de la ana-
en particular para describIr la relacin de lo bello co;t lo
etIcamente bueno, que no puede ser ni de subordinacin ni de
equiparacin. Lo bello es el slmbolo de lo moralmente bueno>>:
en esta frmula tan prudente como pregnante Kant rene la
plena hbertad reflexin de la capacidad de
jt con su sIgruficaclOn humana; es una idea que es-
de Importantes consecuencias histricas. En esto
fue su sucesor 70. Al fundamentar la idea de una educa:-
del gnero humano en la analogla de belleza y
que habla formulado Kant, pudo segwr una indica-
de ste: El gusto hace posible la transicin de la
de los sentidos al 111ters moral habitual S111 ne-
de un salto demaSIado VIOlento>} 71
'; .70.. En Anmut und Wrde dice que el objeto bello sirve de smbolo
a',una Idea (Werke, parto 17. 1.910 s, 322.
71. I. Kant, Kritik der Urleil.rkrajt. 260.
113
'1
Queda ahora en pIe la pregunta de cmo se ha podido con-
vertlr est<: concepto del sfmbolo en lo contrano de la alegorla,
que es. la oposicin para nosotros ms familiar. De esto no se
encuentra en pnnciplO nada en Schiller, aunque comparta la
critica a la alegoria fria y artificIal que por aquella poca esta-
ban opol1lendo a Winckelmann tanto Klopstock y Lessmg,
como el Joven Goethe, Karl Philipp Montz y otros ". Parece
"que slo en la correspondencia entre Schiller y Goethe empieza
a perfilarse la nueva acuacin del concepro de simbolo. En la
famosa carta del 17-8-97 Goethe habla del estado de lllmo
sentimental que le producen sus impresiones de Franltfurt.
y dice los objetos que producen en l este efecto que en. rea-
lidad son simblicos, es decir. y nI haria falta deenia: SQtl ca-
sos emInentes, que, aparecen con una variedad caractt-flstiC,:
como representantes de otros muchos, y que enCIerran er:t si
una cierta totalidad ... }}. Goethe. concede peso a esta expne1lr
cia porque debe ayudarle a sustraerse a la <<hidra de millones de
cabezas de la emptrt">. Schiller le confirma este punto de VIsta
y considera que esta forma de sensibilidad sentlmental est
completamente de acuerdo con lo que ya hemos comprobado
ambos. Sin embargo, es eVIdente que para Goethe no se trata
en realidad de una expertencia esttica sino ms bien de una experrencia
de la realidad. El que para sta ltlma aduzca el concepto de lo
sImblico podra deberse a un uso lingistlco del VIeJO pro-
testantismo.
Frente a esta acepcin del sImbolismo de la realidad ScbI-
ller opone sus argumentos idealistas y desplaza asi el concepto
de simbolo en direccin a la esttlca. TambIn el amIgo ar-
72. Las cuidadosas investigaciones que ha realizado la filologla:
sobre Goethe en torno a su empleo del trmIno simbo lo) (e. Mller;'
Die geschichtlichen Voraussetzungen des Symbotgegrifff.1I1 Coe/bu Kwu/an;.
scbauung, 1933) muestran 10 Importante que era sus contemPo.rneos
la confrontaci6n con la esttIca de la alegora de W tnckelmann. asi como
la Importancia', que alcanz6 la concepcin del arte de Goethe. En la edi.,
ci6n de Winckelmann. Fernow (1, 219) y H. Meyer (H, 675 s) dan como ya
esrablecido el concepto de simbolo elaborado en el clasicismo de Weimar.
Por rpida que fuera en esto la penetraci6n de los' usos lingsticOS de Schi.,
Her y G()ethe, antes de este ltimo el trmmo no parece haber teni?o ni.n-
gn' SIgnificado esttico. La de Goethe a .la _ acuacin del
concepto de simbolo tiene eVidentemente un OrIgen dIStinto, la herme
nutica y doctrina sacramental del protestantismo, que (Der Sym-
botgegriff 195)- hace verosimil citando a Gerhard. Karl-Phl1ipp Morltz
hace particularmente conspicuo. Aunque su concepcin del arte esta
enteramente penetrada del espiritu de Goerhe. puede embargo e,scribit
en su crtica a la alegada que sta ({se acerca al mero smbolo en el que lo
que tmporta no es ya la belleza}) (citado por Mller. o. c . 201).
114
tlstico de Goethe, Meyer,. sigue esta aplicacin esttica del
concepto de Signo para dehmitar a la verdadera obra de arte
frente a la alegorla. En cambIO, para el propIO Goethe. esta
OpOSIcIn de la teorla del arte entre slmbolo y ale garla SIgue
SIendo no ms que un fenmeno especial de la orientacin
general hacia ,lo SignificatIvo que l busca en todos los fen-
menos. Por eJemplo, emplea el concepto de simbolo tambin
para los colores, porque tambin alU la verdadera relacin
al mismo tiempo el significadm}; en pasajes como
este .se trasparenta una CIerta cercana al esquema hermenutico
de al/egorzce, symbolice, mystice 73 .. hasta que acaba
escnblendo estas palabras tan caracteristlcas de l: Todo lo
que ocurre es simbolo, y en que se representa por COlU-
pleto a sI mIsmo apunta tambIen a 10 dems)} 74_
, En la esttIca filosfica este uso lingistIco puede haberse
llltroduCldo sobre todo por la. via de la {<religin del arte
grIega. El desarrollo de SchellIng desde la mito logia hasta la
filosofa del arte muestra esto con bastante claridad. Es verdad
que Carl Philipp Morltz, al que se remite Schelling, habla ya
en el marco _de su teoria de los dioses)}; la re-
SolucIon en mera alegada)?, de los poemas mItolgicos ;sIn em-
no emplea todava la smbolo)} para este
<denguaJe de la fantasl.,>. SchellIng, en cambIO, escribe:
La mito logia en general, y cualquier forma literaria de la misma
en particular" no, d.ebe comprenderse ni esquemtica nI alegrica-
smo slmboltcamente. Pues la exigencia de la representacin
artlstIca absoluta es la representaci6n en completa mdiferencla. de
manera que lo general fea por entero 10 particular, y lo
sea al mlsmo tiempo 10 general todo entero, no que lo signifique 75,
Cuando Schelling establece asi la verdadera relacin entre
rrutologia y alegorla (en su critIca a la Interpretacin de Homero
por Heyne), est preparando de hecho al concepto del simbolo
su futura poslCln central en la filosofa del arte. Tambin en
Solger encontramos la frase de que todo arte es smbolo 7G
Solger qUiere decir que la obra de arte es la existencia
de la <<ide.,> mIsma; no por ejemplo que su significado sea
73. Farbenlehre, Des ersten Bandes erster, didaktischer Teil. n. 916.
74. C.arta del 3-4-1818. el joven F. Schlegel
(Neue phllofopbucbe Sc?rfl'en, 1935, 123) dIce de una manera parecida:
Todo saber es simboltco.
75. F. W. J. Schelling, Philofophie der Kunfl, 1802 (en Werke V 411).
76. Erwln, Vier Cetpriicbe fiber daf Schiine und die Kunf/ JI, 41.
115
i
una idea buscada al margen de la verdadera obra de
Precisamente lo caracterstico de la obra de arte, de la creaClOfi
del genlO, es que su significado est en su manifestacin rntsr;m,
no que ste se mtroduzca en ella Sc.helling
apela a la germanzacin del slmbol como (Imagen
de sentido): Tan concreto, y tan Idntico solo a si tnls,:,o,
como la Imagen, y sm embargo tan general y. }lena de sentido
como el concepto>} 77, Ya en la caracterlzaClon concepto
de smbolo por Goethe el acento ms deClslvo est en que es
la idea misma la que se otorga .eXistencIa . si IT?ls
rna
en l.
Slo porque en el concepto del smbolo esta lmphcada la unl-
dad mterna de slmbolo y sImbolizado, podrla este concepto
eriguse en con,cepto estco El sIg-
nifica la coinCIdencia de marufestaclOn sensIble y ,slgruficado
suprasensible, e. Igual que el sentido orig;nal del symbolon
griego y su continuacin en el uso termlfiolo&":co de las
fesiones) esta cOIncidencIa no es una asignaClon a
como cuando se adopta un sIgno, sino que e.s la [eunton de lo
que debe Ir junto: todo sImbolismo a del cual el sa-
cerdocio reflep un saber supenoo> reposa mas bIeI?- aque-
lla unin lructab> de hombres y dioses: as escnbe Frledrlch
Creuzer 78;. cuya se rlantea la discutida tarea de ?acer
hablar al erugmtiCO sImbolismo de los tiempos antenores.
La expansin del concepto de simbolo a un pnnclplO est-
ticO universal no se realiz desde luego SIn reslstenClas. Pues
la unidad de Imagen y sIgnificado en la que consIste el slmbolo
no es del todo absoluta. El slmbolo no supera sm mas la ten-
sin entre el mundo de las ideas y el mundo de los _ sentidos:
permite precisamente pensar una Incorrecta
entre forma y esencia, entre expreslOn y conterudo. En
cular la funcin religlOsa del simbolo VIve de esta tenSin.
El que sobre la base de esta tensin se haga p,?sible el culto
la cOIncidencia momentnea y total de la marufestacln con lo
mfinlto presupone que lo que llena de sIgnificado al slmbolo
es una mutua pertenencIa interna de lo finito, y de lnfiillto.
De este modo la forma religiosa del smbolo responde
mente a la determmacin onginal del symbol
on
de ser escl-.
sin de lo uno y nueva reunin desde la duahdad. . .
La inadecuacin de forma y esenCIa es esenCial al smbolo
en cuanto que ste apunta por su proplO ms all
de su mismo carcter sensorial. De esta madecuaclO
n
surge
77. O." V, 412.
78. Fr. Creuzer, SymlJo/ik l. 19.
116
fluctuante e entre forma y ese_ncla que es pro-
p10 del simbolo; ella es eV1dentemente tanto ms intensa cuanto
ms oscur.o y significativo es ste; es menor cuanto ms pene-
tra el slgnlficado a Esta era la idea por la que se gwaba
Creuzer 79. La restrIcCIn hegeliana del uso de lo simblico
al de reposa en el fondo sobre esta re-
laClOn madecuada de Imagen y sentido. El exceso del Slgru-
ficado al que hace referencia el simbolo caracterIzarla a una forma
d t
80 d" .
_e ar e se IStln.gUlrla de la clSIca en que esta ltima esta-
tia por enCIma de d1cha Inadecuacin. Sin embargo, es evI-
dente que esto representa una fijacin consciente y una res-
triccin artifiCIal del concepto, el cual, como ya hemos visto,
Intenta dar expresin no tanto a la inadecuacin como tam-
bin .a la comcidencla de imagen y sentido. Hay que admitIr
ta;nbln que la restnccin hegeliana del concepto de lo Slm-
boltco (a pesar de los muchos partidanos que encontr) marcha
a _ de las tendencias de la nueva esttica. que
desde Sche!ng Intentaba busca_r en este con-
la urudad de fenmeno y slgnlficaC1n, con el fin de JUS-
tificar a travs de ella la autonoma esttica frente a las pre-
tenslOnes del concepto 81
Volvamos ahora nuestra atencin hacia la deprectacin de fa
alegora que Implica este desarrollo. Puede que en este proceso
haya desempenado desde el princlplO un CIerto papel el re-
chazo del claSICismo francs en la esttica alemana a partir de
Lessing y Herder 82 De todos modos Solger sostiene el con-
de lo alegnco en un sentido muy elevado ante el con-
Junto ?el arte y Friednch Schlegel va todavia mu-
cho mas lejOS. Este dIce: toda belleza es alegora (en el Gespracb
79. bid., 30.
80. A"tb,tik l, 403 s (Wm" X, 1.832 s, 1).
En cualqu1er caso el ejemplo de SChopenhauer muestra que un
uso hngisttc,? que en 1818 consideraba el smbolo como caso especial
de una aleg?ria puramente convencional segua s1endo posible en 1859:
Welt als Wtlle un.d Vorslellun.g. 50.
82. Incluso Winckelmann le parece a Klopstock (X, 254 s) situado
en una dependencIa falsa: Los dos fallos principales de la mayor parte
de las pmturas alegrIcas es que la mayor parte de las veces no se entien-
den o s610 se entienden con mucha dificultad. y que por su naturaleza
carecen por completo de mters ... La verdadera historia sagrada y mun-
dana s.era el tema los grandes .. -, Los dems que
dedIquen a elaborar la. hIstona de su patna. Qu me Importa a mi, por
;lflteresante que sea, la hIstoria de los griegos .Y los romanos ?. Hay un
,rec_hazo expreso del escasc:> senti_do de la alegada (alegoria racional) s-obre
todo en franceses mas reCIentes: Solger, Vorlesrmgen. zllr Aestbetik,
,133 s; analogamente ErJlI1f1. n, 49; Nachlau l, 525.
117
i
I
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,:
I
,1
,
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be, Poes,,). Tambin el uso hegeliano del concepto de SIm-
blico>' (igual que el de Greuzer) es todava muy cercano a
conce to de lo alegrico. SIn embargo, manera _ de hab ar
de lo; filsofos, a la que subyacen Ciertas Ideas romnticaS so-
bre la relacin de lo mefable con el lenguaje aSI como el des-
cubrimiento de la poesia alegnca de onente, no se
S1n embar o en el humanismo cultural del xIX. Se apelaba a
claSiCismo gde Welmar, y de hecho la depreciacin de la ale gorja
fue un 1nters domInante en el c1aSlClSm? aleman, consecuencia
verdaderamente necesarIa del deseo de hberar al arte de las ca-
denas del racionalismo Y de destacar el concepto del geruo.
La alegora no es con toda seguridad cosa del genIo.
Reposa sobre tradiciones muy firmes, y posee Siempre un SIg-
nificado determinado y reconocible que no se opone en modo
alguno a la comprensin racional en conceptos; todo ,10
trario tanto el concepto como el asunto de la alegona estan
estrechamente vinculados con la con
lizacin de lo mtico (como ocurrlo en la )ustraCion griega)
o con la interpretacin cristiana de }a sagrada ESCrItura
una doctrina unitaria (asi en la patrlstlca), Y finalmente con a
reconciliacin de la tradicin cristiana y la cultura antlgua que
subyace al arte y a la literatura de los nuevOS pueblos y cuya
ltima forma mundial fue el barroco, La ruptura de esta tra-
dicin fue tambin el fin de la alegora. En el mon;ento en q;t
la esenCia del arte se apart de todo vlllculo dogmatlco y pu ?
definirse por la produccin inconSCiente del geruo, la alegora
tenia que volverse esttIcamente dudosa.. .
Los mismos esfuerzos de Goethe en .la del. arte eJer-
cen evidentemente una intensa l1luenCla en dueccln una
valoracin positiva de 10 simblico ya. un concepto
mente negativo de lo alegriCO. En particular su proPtf poesa
tuvO trascendencla en este sentido, en cuanto que en e a se
e sin vital la conformacin literarla de la VivenCia:
una canie , . 'd l con
el baremo de la Vlvencialdad, erigi o por mismo, se -
vierte en el siglo XIX en el concepto valorativo
Lo ue en la misma obra de Goethe no se_aJusta a el -por
lo, sus poemas de ltima poca- se vIO relegado :;or el
esprltu realista del siglo como sobrecargado>' alegorlca-
esto acab teniendo efecto tambin en el desarrollo
de la esttica filosfica, que recoge desde luego el concepto de
smbolo en el sentido universal de Goethe, pero piensa por
completo desde la oposicin entre y esto es, desde.
el punto de vlsta del arte y de la rehglOn estetlca de la forma-
118
cin en el Siglo XIX. Caracterlstico de este hecho es la obra
tarda de F. Th. Viscber, que cuanto ms se va apartando de
Hegel, ms amplla el concepto de slmbolo de ste, Viendo en
l uno de !os rendimientos fundamentales de la subjetividad.
El slmbohsmo oscuro del nimo confiere alma y Significado
a lo que en s tnlsmo era inanimado Ca la naturaleza o a los fe-
nmenos que afectan a los sentidos). Como la conciencia est-
tica se sabe libre frente a lo mitlco-religioso, tambin el slmbo-
hsmo que ella confiere a todo es libre. Por mucllO que lo
adecuado al slmbolo Siga Siendo una amplia indeterminacin,
ya no. se 10 puede caractenzar, Sin embargo. por su referenCia
pnvatlva al concepto. Tiene por el contrario su propia posi-
tividad como creacin del espritu humano. Lo que finalmente
se piensa con el concepto de simbolo -con Schelling- es la
de fenmeno e idea, mientras que la no
cOlncidencla queda reservada a la alegada o a la conciencia
mtica 83, Todavia en Cassirer encontramos caracterizado el
Simbolismo esttico de manera anloga por opOSicin al m-
tico: en el simbolo esttIco estada compensada la tensin de
imagen y significado; es una ltima resonancla del concepto
claSiCista de la religin del arte 84
De esta panormica sobre la historia. de los trminos sm-
bolo y alegorla podemos sacar una conclusin objetiva. La
firmeza de la oposicin conceptual entre el slmbolo, que se ha
desarrollado orgnicamente>' y la fria y racional alegoria,
pierde su vincuIatividad en cuanto se reconoce su relacin con
la esttica del geruo y de la VivenCia. El redescubrimiento del
arte barroco (proceso que sin duda pudo detectarse en el mer-
cado de antigedades), pero sobre todo en los ltimos de-
ceniOS el rescate de la poesa barroca y la nueva investigacin
de la cienCia del arte han conducido ya a una especie de salva-
cin de la honra de la alegada; ahora estamos en condiciones
de comprender tambin la razn terica de este proceso. La
base de la esttica del Siglo XIX era la libertad de la actividad
simbolizadora del nimo. Pero es sta una base realmente
slida? No se encuentra esta misma actividad simbolizadora
todava hoy litnltada en realidad por la pervlvencia de una
tradicin mltico-alegrica? Si se reconoce esto hay que volver
83. F. Th. Vischer. Kritisfhe Giinge: Das Symbol. Cf. el excelente
anlisis de E. Volhard. ZWlSeben Hegel und Nietzsche, 1932, 157 s. as como
la exposicin histrica de W. Oe!mller, F. Th. Vise/Jer und das Problem der
IJo&hhegelschen AesJheJk. 1959.
84. E. Casslrer. Der Begriff der symbolisehen Form im Aufbau der Ge-
tU1JIiuensehaflen, 29.
119
l'
l'
a relativIzar la oposIcin de slmbolo y alegada, que baJo el
prejuicio de la esttica vivencial' pareca absoluta; tampoco la
diferencia entre conciencia esttica Y mitica podr seguir va-
liendo como absoluta.
y hay que hacerse consciente de que la Irrupcin de estas
cuestiones implica una' revisin fundamental de los conceptos
estticos de base. Es claro que lo que aqut est en Juego es algo
ms que un nuevo cambio del gusto Y de la valoracin est.tica.
Es el concepto mismo de la conciencia esttica el que se vuelve
ahora dudoso, y con l el punto de vista del arte al que perte-
nece. Es el comportamiento esttico en realidad una actitud
adecuada hacia la obra de arte? O lo que nosotroS llamamos
conciencia esttica no ser ms bien una abstraccin? La
nueva valoracin de la alegada de que ya hemos hablado pa-
rece apuntar a que en realidad tambin en la concienc1a esttica
intenta hacerse valer un momento dogmuco. y si la diferencia
entre concienCia mtica _ y esttica no ha de ser absoluta, no
se vuelve entonces dudoso el concepto mismo del arte que,
como ya hemos es una creacin de: la conciencia esttica?
En cualqwer caso no cabe duda de que las grandes pocas en la
histona del arte fueron aqullas en las que la gente se rode,
sin ninguna conciencia esttica y sin nada parecido a nuestro
concepto del de configuraciones cuya funCin religiosa.Q
profana en la vida era comprensible para todos y que nadie
disfrutaba de manera puramente esttica. Puede en realidad
aplicarse a estos tiempos el concepto de la VIVenCIa esttIca
sin hacer con ello violencia a su verdadero ser?
120
3
Recuperacin de la pregunta
por la verdad del arte
1. Los aspectos cuestionables de la formacin esttica
el alcance de esta pre-
determinar el concepto de I eXlOn !ustnca que pernuta
tido especifico y acu d ha esttIca en su sen-
da estticO no qUle:e claro que hoy
tendIa bala este trminO cuando II ' laque Kant en-
, amo a a teona de espacI
esteUca trascendental y cuand . d o
de bello y de lo sublime en o conSI er la teo-
criuca de la capacidad d a naturaleza y en el arte como
el punto en el que la id e JUICIO estetlcQ)}. Schiller parece
ea trascendental del gusto se con-
en una eX1gencla moral y e I
:;.6.IT1P()rtate F se .lormu a como ImperatIvo'

I En sus esctltos estticos SChille;

a su Jetlvlzacln radIcal, con la que Kant h bi
valid.>.7trascendentalmente el jwclO de gusto y su
"r,esllOlle;gtecneral, con,:utlndola de presupuesto p m t' di
1- de contenIdo. e o ca
en esto podIa enlazar con el propIO K t
epltesc,nqtUare ya este atribuido al gusto el slgnificafo
la tranSlClon del disfrute sensorial al sentimiento
. " 1. Puede resumuse de este modo lo
.ca
rtas
(Jber dirJ aslbelfbe Erziehu . d M
que
aparece fundamentado en
';' debe ser algo comn entre j 11{ es ensfben, por ejemplo en la carta
debe ser un instinto ldico. ns lnto formal e lnstlnto material. esto
121
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, Pero desde el momento en que Schiller proclama e!
mora ' ' , Flchte
arte como una introduccin a la libertad, se remite mas a -
ue a Kant. El libre Juego de la capacidad de conOClmlento, en
ue Kant haba basado el aprlOrl de! gusto y de! gemo, se
en3ende en Schiller antropolglcamente desde !a base de la
teoda los instintos de Fiehte: el Instinto_ldIco obrada la
armona entre el instinto de la forma y el Instinto de la matena.
El objetIvo de la educacin esttlca es el cultivo de este Ins-
tinto.
y esto tuvo amplias consecuencias. Ahora el arte se opone
a la realidad prctica como arte de la apanenCIa bella." Y se
entiende desde esta oposIcin. En c::1 lugar de la relaclon de
complementaci
n
positiva que habia determtnado desde an-
ti ua las relaciones de arte y naturaleza,. aparece ahora la opo-
entre apariencia y realidad. el
que abarca tambin toda trasformacin de la natu-
raleza para su uso humano, se determIna como ejerCiCio de una
actIvidad Y ennquecedora en e; m.;rcob.?e
los espacJOs dados y hberados por la naturaleza am jen
las bellas artes, vfstas desde este horizonte. son pe ec-
, 't d la realidad y no un enmasCaraITIlento, una
Clonamien o e . P d d
ocultacin o incluso una deformacin de la misma. ero es.t
el momento en que lo que acua al del arte es
oposicin entre realidad y aparienla queda roto aquel. marS?i
abarcante que constitua la naturaleza. El arte
un punto de vista proplO y funda una pretensJOn de omlmo,
propia y autnoma." 11 1 '!
Alli donde domina e! arte rlgen las leyes de la be, eza,.y, ps,
limues de la realidad son el reinO ldeah>,
ue hay ue defender contra toda hmitaclOn, Incluso contra,
tntda ;;oralista de! estado y de la sooedad., Este
miento interno de la base ontolgica de la estet:ca de c, 1
no es a- eno al hecho de que tambin su grandIOSO
en las artas sobre la educacin estttca se trasforme
a lo largo de SU exposicin. Es conocido que de la 1 ea
de una educacin a travs del arte se acaba a e. Pi
cacin ara el arte. En lugar de la verdadera liberta
y pOlitlfa, para la que e! arte debla representar una preparaogljf
aparece la formacin de un estado esttiCO. de una saCie ,Jn
122
cultural interesada por el arte 4.. Pero con esto se coloca tambin
en una nueva opOSicin a la superacin del dualismo kantiano
entre el mundo de los sentidos y el mundo de las costwnbres,
'que estaba representada por la libertad del Juego estbco y por
'la' armonla de la obra de arte. La reconciliacin de ideal y vida
en el arte es meramente una conciliacin particular. Lo bello
y e! arte slo confieren a la realidad un brillo eflmero y de-
formante. La libertad del nimo haCla la que conducen ambos
slo es verdadera libertad en un estado esttico. no en la rea-
lidad. Sobre la base de la reconciliacin estbca del dualismo
.'kantiano entre el ser y el deber se abre as un dualismo ms
profundo e insoluble. Es frente a la prosa de la realidad enaje-
la poesa de la conciliacin esttica tiene que bus-
car su' propIa autoconciencia.
El concepto de realidad, al que Schiller opone la poesa no
es luego ya kantiano. Pues, como ya vimos. Kant parte
siempte de la belleza nat.ural. Pero en cuanto que el mismo
Kant, por mor de su critica a la, metafIsica dogmtica, habia
restnngido el concepto de! conOClmlento a la posibilidad de
la cienCia natural pura, otorgando as validez indiscutible
al, concepto nominalista de la realidad, la perplejidad ontol-
gica en la que se encuentra la esttica del XIX se remite en rea-
lidad en ltima instancia al propio Kant. Bao e! dominio del
prejuicio nominalista el ser esttico no se puede concebir ms
que de una manera insuficiente e incorrecta.
En e! fondo la liberacin respecto a los conceptos que ms
estaban obstaculizando una comprensin adecuada del ser
se la debemos a la critIca fenomenolgica contra la
psicologa y la eplstemologia de! siglo XIX. Esta cduca logr
mostrar lo errneos que son todos los intentos de pensar el
modo de ser de lo esttico partiendo de la experiencia de la rea-
lidad, y de concebirlo como una modificacin de sta 5 Con-
'ceptos -como l1nitacin. apariencia. desrealizacin, ilusin, en-
canto, ensueo, estn presuponiendo la referencia a un ser
autntico del que el ser esttico seria diferente. En cambio la
vuelta fenomenolgica a la expenencia esttica ensea que
"" sta no pIensa en modo alguno desde el marco de esta referen-
. por el contrario ve la autntica verdad en lo que ella
Tal es la razn de que por su. esenCIa misma la
aber die iiftbeliffbo Erziehllng des Menscben, carta 27. Cf. la todava
exposicin de este proceso por H. Kuhn. Die Vollendung der
deU/fben Aestb_otik dllrfb Hegel, Berlin 1931.
'Cf. E. Fink. Vergegon1Jliirtigung ufld Bild: Jahrbuch fr Philosophie
phanomenolog1sche Forschung XI (1930).
123
experienCia esttica no se pueda sentir decepcionada por una
experiencia ms autntica de la realidad. Al contrano, es
comlin a todas las modificaciones mencionadas de la expe-
nencia de la realidad el que a todas ellas les corresponda esenClal
y necesanamente la experiencia de la decepcin. Lo que slo
era aparente se ha revelado por fin, lo que estaba desrealizado
se ha vuelto real. lo que era encantamiento pIerde su encanto.
lo que era ilusin es ahora penetrado. y lo que era sueo, de
esto ya hemos despertado. Si lo esttico fuera apanenCla en
este sentido, su validez -igual que los terrores del sueo-
slo podda regir mIentras no se dudase de la realidad de la
apariencia; con el despertar perderla toda su verdad.
El relegamiento de la determinacin ontolgIca de lo est-
tico al concepto de la apariencia esttica tlene pues su funda-
mento terico en el hecho de que el domiruo del modelo
cognoscitivo de la cienCIa natural acaba desacreditando todas
las posibilidades de conocer que queden fuera de esta nueva
metodologa.
Quisiera recordar aqu que en el pasaje de Herrnholtz del
que hemos partido, ese momento distinto que caracteriza al
trabajo de las ciencias del esplntu frente a las de la naturaleza no
encuentra mejor caracterizacin que el adjetivo artistico.
Con esta relacin terica se corresponde positivamente 10 que
podramos llamar la concIencia esttica. Esta esta dada con el
punto de VISta del arte que Schiller fund por prImera vez.
Pues as como el arte de la bella apariencia se opone a la rea-
lidad, la conciencia esttlCa Implica una enajenacin de sta;
es una figura del espritu enajenado, como Hegel reconoce y
caractenza a la formacin (Bi/dung) 6 El poder comportarse
estticamente es un momento de la concIencia culta. En la
concienC1a esttica encontramos los rasgos que caracterIzan
a esta conciencia culta: elevacin hacia la generalidad, dis-
tanciamiento respecto a la particularidad de las aceptaciones o
rechazos Inmediatos, el dejar valer aquello que no responde
ni a las propIas expectativas nI a las pro_pias preferencias.
Un poco ms arriba hemos ilustrado el significado del con-
cepto de gusto en este contexto. Y SIn embargo la unidad de un
ideal del gusto, que caracteriza y une a una sociedad, se dis-
tingue caracterlstlcamente de todo lo que constituye la figura
de la formacin esttica. Todava el gusto se rIge por un ba-
6. En Hegel esta Bildung abarca todo lo que es formacin del
Individuo en contenidos supraindividuales, incluso la capacitacin pro-
fesional intelectual y cientfica (N. del T.).
124
remo de contenido. Lo que es vigente en una socIedad, el
gusto que domIna en ella, todo esto acua la comunidad de
la vida social. La sociedad elige y sabe lo que le pertenece y lo
que no entra en ella. La m1sma posesin de intereses artisttcos
no es para ella ni arbitraria nI universal por su idea. sino que 10
que los arttstas .y lo que la soci.edad forma parte
en conjunto de la Unidad de un estilo de Vida y de un ideal
de gusto.
En cambIO la idea de la formacin esttica tal como pro-
cede de Schiller consiste prec1samente en no dejar valer run-
gn baremo de contenido, y en disolver toda unidad de per-
tenenCIa de una obra de arte respecto a su mundo. Esto est
expresado en la expansin universal de la posesin que se
atribuye a s mIsma la concIencia formada estticamente. Todo
aquello a lo que atribuye calidad es cosa suya. Y de entre
este c?njunto ella ya no es capaz de elegir nada, porque no es
ru qUIere ser nada por referenCIa a 10 cual pudiera valorarse
una seleccin. Como concIencia esttica ha reflexionado hasta
saltar los llm1tes de todo gusto determinante y determinado,
y representa en esto un grado cero de determinacin. Para
ella la obra de arte no pertenece a su mundo, sino que a la In-
versa es la conciencia esttica la que constttuye el centro VI-
vencial desde el cual se valora todo lo que vale como arte.
Lo que nosotros llamamos obra de arte y viVImos como
esttico. reposa. pues, sobre un rendim1ento abstractivo. En
cuanto que se abstrae de todo cuanto constituye la raz de una
obra como su contexto original vital, de toda funcin religiosa
o profana en la que pueda haber estado y tenido su SIgnificado,
la obra se hace patente como obra de arte pura. La abstrac-
cin de la concienCIa esttica realiza pues algo que para ella
ffilsma es poslttvO. Descubre y permite tener existencia por si
mismo a 10 que constttuye a la obra de arte pura. A este rendi-
ffilento suyo quisiera llamarlo disttncin esttica.
. Con este - y a diferencia de la distincin que rea-
hza en sus. elecc10nes y rechazos el gusto determinado y lleno
conterudo- queremos deSignar la abstraccin que slo
ehge por referenCIa a la cahdad estttca como tal. Esta tiene
lugar en la autoconciencia de la vivencia esttica. La obra
autntica es aqulla hacia la que se orienta la vivenCIa esttica;
lo que sta abstrae son los momentos no estticos que le son
Iflherentes: objetivo, funcin, significado de contenido. Estos
m0n;tentos pueden ser muy Significativos en cuanto que In-
cardInan la obra en su mundo y determ1nan asi toda la plenitud
de Significado que le es OrIginalmente propIa. Pero la esencia
125
artistica de la obra tiene que poder distingwrse de todo esto.
Precisamente 10, que define a la conciencia esttica es su capa-
cidad de realizar esta distincin de la intencin esttica res-
pecto a todo lo extraesttico. Lo suyo es abstraer de. todas las
condiciones de acceso bajo las cuales se nos manifiesta una
obra. Es, pues, una distincin especHicamente esttica. Dis-
tingue la calidad esttICa de una obra respecto a todos los mo-
mentos de contenido que nos determinan a tomar posiciones
de contenido, morales o religiosas, y slo se refiere a la obra
en su ser esttico. En las artes reproductivas distingue tambin
el orlgmal (la poesa, la composicin) de su eJecucin, y 10
hace de maneta que la intencin esttIca pueda ser tanto el an-
ginal frente a su reproduccin como la reproduccin en si
misma, a diferencia del onglnal o de otras posibles acepclOnes
de ste. La soberana de la conciencia esttica cons1ste en hacer
por todas partes estac1ase de distmClones esttlcas y en poder
verlo todo estticamente.
La candencia esttica posee as! el carcter de la simulta-
neidad, pues pretende que en ella se rene todo 10 que tiene
valor artstico. La forma de reflexin en la que ella se mueve
en calidad de esttica es, pues, slo presente. En cuanto que
la conciencia esttica atrae a la simultaneidad todo aquello
cuya validez acepta, se determina a si misma al m1smo tiempo
como hIstrica. Y no es slo que incluya conocimiento hist-
rico y lo use como distintIvo 7; la disolucin de todo gusto
con un contenido determinado, que le es propia por ser esttica,
se expresa tambin en la creacin de los artistas gue se vuelven
hacia la historia. La pIntura histrica, que no debe su origen
a una necesidad contempornea de representacin SIno a la
representacin desde una reflexin histrica; la novela hist-
rica, asi como sobre todo las formas historizantes que adopta
la arquitectura del XIX con sus inacabables rem1n1_SCenClas de
estilo, todo esto muestra hasta qu punto estn unidos el mo-
mento esttico y el histrIco en la conCienCIa de la formacin.
Podrfa argirse que la simultaneidad no se origina slo
en la distincin esttica Slno que es desde siempre un producto
mtegrador de la vida hlstonca. Al menos las grandes obras
arqUItectnicas se adentran en la vida del' presente como _ tes-
timonios vivos del pasado, y toda conservacin de lo antiguo
en usos y costumbres, en imgenes y adornos, hace otro tanto
en cuanto que proporciona a la vida actual algo que procede
7. La ilusin de hacer citas como juego social caracterstico de'
esto.
126
d .
. e, anteriores .. Sin embargo, la conciencia de la forma-
clOn estetlca es muy de esto. No se entiende a sI misma
como gnero de mtegracin de los tiempos smo que la
que le es propla tlene su base en la relatividad
lstonca d,el gus;-o, de que ella guarda conciencia. La con-
,factIca solo se conyierte en una simultaneidad
e prmClplO aparece una dIsposicin fundamental a no
Inmediatamente como mal gusto cualquier gusto,- ue
dIfiera del pr?pIO que uno entiende como bueno. En
q
el
de la
d
unIdad, de un solo gusto aparece as un sentimiento
lnamICO e la calIdad 8
La distincin esttica que activa a la candencia estn
como tal. se otorga entonces a s misma una existencIa ro
extenor. Demuestra su productividad disporuendo Pla
sus proplOS locales: la biblioteca uruvefsa1 en
e 1 am Ha de la hteratura, el museo, el teatro permanente la
a de conClertos ... Pero conv1ene poner en claro la
e estos nuevos fenmenos frente a lo antiguo: el museo or
no_ es Simplemente una coleccin que se abre al p -
Las vleJas colecclOnes (tanto en la corte COmo en las
ades) reflepDan la eleccin de un determmado gusto y Con-
tenlan los trabajos de una misma escuela
a la que se atrIbula una Clerta eJemplaridad. El m
cambIO 1 . , d useo, en
'b ' es una ca eC<:J-on e tales colecClones; su perfeccin
estn a, y esto es sIgnlf1cabvo, en ocultar su propia proceden-
CIa de tales coleCCIones, bren reordenando histricamente el
conJu;]to, b1en completando unas cosas con otras hasta lograr
un to o. abarcan te. Los. teatros permanentes o la organizaci"
conClertos en el siglo pasado muestran tambin cmo
programas se van alepndo cada vez ms de las creaCIones con-
temporneas y adaptndose a la necesidad de autoconfirmacin
que caracterIza a la socIedad cultural que soporta tales 1nsti-
Incluso formas artsticas parecen oponerse tan
palmar1amente a la simultaneidad de la vivencia estbca com
es la arqwtectura. se ven sin embargo atradas a ella' por
mO,derna tcnica reproductiva que conVIerte los edificios en
lmagenes P?r el turismo que trasforma el viajar en
un hOjear hbros Ilustrados 9
D
BSCbf',.abhkora la magIstral expOSIcin de esta evolucin en W. Weidl
le er Ilf ut der Musen.
ArZie C:;. Le muse Imaginaire, y W, Weidl, Les obeilles d'
\ t' ans . SIn embargo aqui no aparece la verdadera consecuencia
que_ a rae nuestro ln,tt::rs hermenutICO, ya que Weidl -en la crtica
de lo puramente estetIco- retiene el acto creador como norma, Como
127
De este modo, en vIItud de la distincin _ esttica por l.a
que la obra se hace perteneCIente a la co.ncienCla esttica, aqu'"
Ha pierde su lugar y el mundo al '.lue pertenece. y a esto res-
ponde en otro sentido el que tambin el artista su lugar
en el mundo. Esto se hace muy patente en el descrdito en que
ha cado 10 que se llama arte por .. En la conClencta
pblica dominada por la era del arte vlvenclal. re-
cordar expresamente que la creacin por inspi1;aCln libre,
sin encargo. sin un tema prefijado r una ocaSIn
nada, ha sido en pocas pasadas mas blen el caso
en la creacin artistica, mientras que hoy dla consIderamos al
arquitecto como un fenmeno Sil; generis por el he0-0 de que
en su produccin no est tan libre de y ocasin como el
poeta, el pintor, o el msico. El artista hbre crea SIn encargo.
Incluso se dirla que su caracterlstlca es la total independencia
de su creacin, y esto es lo que le los
rasgos del marginado, cuyas formas de VIda no se mIden se-
gn los patrones de la moralidad pblica. El concepto de la
bohemia, procedente del XIX, refleja bien este proceso. La
de las gentes itInerantes se convierte en el concepto genenco
de estilo de vida del artista. .'
Pero al mismo tiempo este artista que es libre como
pjaro o como el pez se carga con una vocaCin que le con-
vierte en una figura ambi;ua. Pues una sociedad cu!ta, separada
ya de sus tradiciones rehglOsas, espera del arte mas de laque
corresponde a la conciencia esttlca desde el punto de ViS.ta
del arte. La exigenCia romntlca de
tal como resuena en F. Schlegel. Schellmg, Holderlm y' el
joven Hegel
'
., pero que vive tambin por ejemplo en los
ensayos y refleXIones artlstlcos del pmtor Rung
e
, confiere al
artista y a su tarea en el mundo la candenCia de una nueva
consagracin. Se convierte en algo . as! como un re?entor
mundano (Irnmermarm), cuyas en lo pequeno de.
ben lograr la redencin de la en la que espera un
mundo sm salvacin. Esta pretenslOn ha determinado desde
entonces la tragedia del artista en el mundo. Pues el cumph,
miento que encuentra esta pretensin no es r;t";illca m ..s que<
particular. Y en realidad esto significa su refutaclon. La busque;
da experimental de nuevos slmbolos o de una nueva leyenda
'ra por completo en la
un acto que precede a la obra pero q.ue pene. I la
misma y que yo concibo y contemplo y contemp o
obra)) (citado segn la traduccin alemana, DIe Sterblu;hleelt der Mus;n.
10. Cf. F. Rosenzweig, Das a/leste Systemprogramm du deulIf en . a-
liImuI, 1917. 7.
128
capaz de unrr a todos puede desde luego reunir un pblico
a su alrededor y crear una comunidad. Pero como cada artista
encuentra asi su comunidad, la particularidad de la formacin
de tales comunidades no atestigua SinO la realizacin de la dis-
gregacin. Slo la figura unrversal de la formacin esttica
une a todos.
El verdadero proceso de formacin, esto es, de la eleva-
cin haCIa la generalidad, aparece aqul disgregado en si mismo.
La <<habilidad de la reflexin pensante para moverse en gene-
ralidades y colocar cualquier contenido bajo puntos de vista
aducidos y revestirlo as! con ideas, es segn Hegel el modo
de no entrar en el verdadero contenido de las ideas. A este
libre desparramarse del esp1rito en s1 Ill1smo Immermann le
llama dilapidador II Con ello describe la sitoacin creada por
la literatura clsica y la filosofa de la poca de Goethe, en la
que los epigonos encontraron hechas todas las formas del
espinto y confundieron con ello el verdadero rendimiento de
la formacin, el trabajo de eliminar lo extrao y rudo, con el
disfrute de la rrusma. Se habia vuelto fcil hacer buena poesla,
y por eso era tanto ms dificil convertirse en un buen poeta.
2. Critica de la abstraccin de la conCiencia esttica.
Volvmonos ahora al concepto de la distincin esttica,
del que ya hemos descrito la Imagen de su formacin, y des-
arrollemos las dificultades tencas que contiene, el concepto de
{o estttco. Es evidente que la abstraccin que produce lo <<pu-
ramente esttico se cancela a si misma. Creo que esto queda
daro en el intento ms consecuente de desarrollar una esttica
siStemtlca partiendo de las distinciones kantianas, 1ntento que
debemos a Richard Hamann 12, El Intento de Hamann se ca-
racteIlZa porque retrocede realmente a la intencin trascendental
de Kant y desmonta con ello el patrn unilateral del arte VI-
venCia!. Al elaborar por igual el momento esttico en todos
los lugares en que aparece, adquieren rango esttico tambin
las formas espec1ales que estn vinculadas a algn objetivo,
como el arte monumental o el de los carteles. Pero tambin
aqu retiene Hamann la tarea de la distmcin esttica, pues dis-
tingue en ellos lo que es esttico de las referencias extraest-
ticas en las que se encuentran, 19ual que nosotros podemos ha-
11. Por ejemplo en sus E/Jigonen.
12. R. Hamann. 21921.
129
blar, al margen de la experiencla del arte, de que a1gwen se
comporta es'tucamente. De este modo se devuelve a la est-
tica toda su extensin y se relllstaura el planteamiento tras-
cendental que habla sido abandonado por el punto de vista
del arte y por su esclsin entre la apanencla bella y la ruda
realidad. La vivencia esttica es indiferente respecto a que
su objeto sea real o no, respecto a que la escena sea el escenario
o la vida. La conciencia esttica posee una soberanla sin res-
trlCc10neS sobre todo.
Sin embargo, el intento de Hamann fracasa en el lugar in-
verso: en el concepto del arte, que l saca tan consecuentemente
del mbito de lo esttico que acaba hacindolo coincidir con
el del virtuosismo 13 La distincin esttica se ve llevada
aqui hasta el extremo; acaba abstrayendo incluso el arte.
El concepto estUco fundamental del que parte Hamann
es el de la <<Slgnificatividad propia de la percepcim>. Con este
concepto se qUiere decir evidentemente lo mIsmo que con la
teorfa kantiana de la cOIncidencia, adecuada al fin. con el es-
tado de nuestra capacidad de conocimiento en genera1. Igual
que para Kant, tambin para Hamann debe quedar con ello
en suspenso el patrn. tan esencIal para el conocim1ento, del
concepto o del slgnificado. Lingist!camente hablando, la <<sig-
nificatlvidad es una formacin secundaria de significado,
que desplaza slgnificatlvamente la referencla a un slgnificado
determinado hacia lo incierto. Lo que es significativo es
algo que posee un slgnificado desconocido (o no dicho). Pero
slgnificatividad propia es un concepto que va an ms lejos.
Lo que es SIgnificativo por si mismo _autosignificatlvo- en
vez de heterosignificativo pretende cortar toda referencia con
aquello que pudiera determ111ar su slgnificacin. Pero puede
un concepto como ste proporclOnar a la esttica una susten-
tacin firme? Puede usarse el concepto de autosignificatl-
vidad para una percepcin en general? No hay que conceder
tambin al concepto de la vivenCIa esttica lo que conV1ene
19ualmente a la percepcin: que percibe lo verdadero y se
refiere as! al conocImIento?
De hecho ser bueno recordar en este punto a Aristteles,
que mostr que toda diofhotl; tiene que ver con una generalidad
aunque cada sentido tenga su campo especifico y en conse-
cuencia lo que est dado en l inmediatamente no sea general
Sin embargo, la percepcln especlfica de un dato sensible
como tal es una abstraccin. En realidad lo que nos est dado
13.
K,msl IInd K/innen. en Lagos, 1933.
130
sensiblemente slo lo
neralidad. Reconocem::mo;r vez por a una ge-
como ura persona" , p J plo, Clerto fenmeno blanco
se porque no
que conoce o al objetivo qu t al significado
SIno que se de16ene en esta o parecida,
no por eso djamos de establ ca. In embargo,
cuando vemos
1
esto es, ese clase de referencias
como esttico 'no de'amos 110 anca que adrruramos
sana. Nuestra perce de verlo como una per-
que se ofrece a los n nca un slmple reflejo de lo
ms reciente, sobre todo la

esumulacicn la PUwta
oehler : E Stta M ' ' an o con .
a que entre otros, ha venido
temolgl<:O. Su un dogmatlsmo epls-
ya que la reciprocidad de _ s. "rucamente normatIvo,
sultado final ideal de la representarla el re-
tintlvas, la consecuencia de uu
n
cclOn e todas Jas fantasias ins-
. i . a enorme sobnedad .
Ur a al final perciblt exactamente lo h que perml-
meramente supuesta;upe orara -f en
t
de
tlva- Pero t 'fi an aSla lnstln-
e! de definida por
un caso Ifrnlte ideal. ' s o representada
A esto se aade sin embargo t . , .
una percepcin como mas. Tampoco
mero reflejo de lo u a ser nunca un
cin como tal o cuqal e haY;TsedgWrla slendo slempre su. acep-
cosa. o a acepCIn ca
que hay abstrayendo de y t d d mo ... attlcula lo
sin como ... , todo , a en len o a ... , reuruendo su VI-
una o b' puede a su vez estar en el centro de
len ser meramente ca p b d
dando al margen o por detrs. No cabe duda- d
ercl
1 0, que-
slempre una lectura articulada de lo que hay q:e ';le ;1 ver es
ve muchas de las cosas ue ha ',e echo no
no estando ahi para la . y, de que stas acaban
. _ _ n, pero a emas y gUIado r
propIas an,t1Clpaciones, el ver pone lo que' no est ah!
por ejemplo, en la tendencia inercial que opera en la' tn1 ,len-
vlslon, que hace qu 1 sma
P
-osible dI' e en genera las cosas se vean siempre en lo
,,'o' e a IDlsma manera.
14.
" 15.
Arlstoteles, De anima, 425 a 25.
M. Scheler. Die Wiuens'"ormen uNd J,., G
"' "u, uellJ&bqfl, 1926, 397 s.
131
Esta cduca a la teorla de la percepcin pura, que ha tomado
cuerpo en la expenencla pragmtIca, ha recibido luego de Hei-
degger una consideracin fundamenta!. Con ello ha adquirido
tambin validez para la conciencia esttica, aunque en ella la
visin no se limite a muar ms all de lo que ve, buscando
por ejemplo su utilidad general para algo, sino que se detiene
en la misma VIsin. El mirar y percibir con detenImiento no es
ver simplelnente el puro aspecto de algo, SIno que es en si
mISmo una acepcin de este algo como ... El modo de ser de lo
percibido esttIcamente no es un estar dado. Alll donde se
trata de una representacin dotada de significado -as por
ejemplo en los productos de las artes plstlcas- y en la medida
en que estas obras no son abstractas e InobjetIvas, su significa-
tividad es claramente directt1z en el proceso de la lectura de su
aspecto. Slo cuando reconocemos lo representado estamos
en condiciones de leer una imagen; en realidad y en el fondo,
slo entonces hay tal imagen. Ver Significa articular. Mientras
segUImos probando o dudando entre formas variables de ar-
ticulacin, como ocurre con ciertas imgenes que pueden re-
presentar varias cosas distintas, no estamos viendo todavia
lo que hay. Este upo de Imgenes son en realidad una perpe-
tuacin artificiosa de esta vacilacin, el tormento del ver.
Algo parecido ocurre con las obras de arte lingistlcas. Slo
cuando entendemos un texto _cuando por lo menos domi-
namos el lenguaje en el que est escnto- puede haber para
nosotros una obra de arte lingstica. Incluso cuando omos
mlisica absoluta tenemos que comprenderla. Slo cuando la
comprendemos, cuando es clara?> para nosotros, se nos apa-
rece como una construccin artistica. Aunque la mSIca ab-
soluta sea como tal un puro movimiento de formas, una especie
de matemtica sonora, Y no existan contenidos significativos
y objetIVOs que pudiramos percibir en ella, la comprensin
mantiene no obstante una referencia con lo significativo. Es
la Indeterminacin de esta referenCia la que constituye la re-:
ladn SIgnificativa especifica de esta clase de msica 16.
16. Las nuevas investigaciones sobre la relacin entre msica
y musica absoluta que debemos a Georgiades (Musik und SpracIJe, 1954)
me parecen confirmar este nexo. Tengo la tmpresin de que la discusin
contempornea sobre el arte abstracto est a punto de perderse en una
oposicin abstracta entre objetividad)} e inobjetividad. En el
de la abstraccin se pone actualmente de hecho un acento '
polmico. Sin embargo lo polmico presupone siempre una
nidad. El arte abstracto nunca se deshace por completo de la ,eJ[e",ncia;
a la objetividad, sino que la mantiene bajo la forma de la privacin.
132
El mero ? mero oir, son abstracciones dogmticas
que reducen artifiCIalmente los fenmenos La percepcin
ge Siempre SIgnificacin. Por eso es un
y 'Ide d d'dde luego no p,:,;de remontarse a Kant, querer ver 1;
uru a e construcClon esttIca nIcamente en su forma
k por oposIcIn a su contenido. Con el concepto de la forma
E ant tenla presente algo muy distmto. En l el concepto de
orn;a deSIgna la constItucin de la formacin esttIca pero
no rente a! contenido lleno de SIgnificado de una obra de
SIno frente al slo sensorial de lo matenal 17
amado contenIdo ??Jetlvo no es una materia que est
perando su c,onformaclOn posterlOr, SIno que en la obra de
arte el contemdo est ya sIempre trabado en la unidad de E
y slgmficado. orma
turaE1 trmi.r:0 motivo>}, tan usual en el lenguaje de la pin-
, puede Ilustrar esto. El motIvo puede ser tanto objetivo
como, abstracto;. en cualqUier caso, y desde el punto de vista
ontologlco, es mmatenal (VEU Esto no SIgnifica en
modo alguno que carezca de conterudo. Algo es un motivo
por el hecho de que posee unidad de una manera convin-
y de que el artIsta la ha llevado a cabo como unidad de un
que el que la percibe la comprende tambin como
uru ad. habla en este contexto de ideas estticas, en las
cuales se piensan muchas cosas Innombrables 18. Es
;era de 1! ms all de la pureza trascendental de o
e reconocer el modo de ser del arte. Ya antes hemos odido
mostrar lo. que le hubiera resultado querer eJ:tar la
U1telectuaclOm> del puro placer esttico en si. Los ar b
no son e d 1 'd a escos
. n . o a gll:no su 1 eal esttico sino meramente un
eJemplo metodlco emmente. Para poder hacer JuStlCla a! arte
la estetIca tIene que Ir ms all de s nusma y renunciar a
li llega!" ya que nuestro ver es y seguir siendo
'fj'h' 'os. '"una VISlO': esttica solo puede darse apartndose de los
de la vlSlOn de objetos)) orientada siempre hada lo prctico' y

de algo tiene que verJo, tiene que segun

go expresan las tesis de Bernhard Berenson' Lo
, en ,geperal con el trmino "ver" es una confluencia
algun objetivo ... . Las artes plsticas son un compromiso ent
10 que sabemos (Sehen "nd Wi.r.ren: Die Neue
Cf. R. Odebrecbr) o. c. El que Kant, siguiendo un prejuicio cla-
oponga el col?r a la forma y 10 cuente entre los estimulos no debe
a error a nadIe que conozca la pIntura moderna en la que se con,
con colores. -
Krilik der Urteilskraft, 197,
133
pureza de lo esttico. Pero encuentra con ello una posicin
realmente firme? En Kant el concepto del genio habia poseldo
una funcin trascendental con la que se fundamentaba el con-
cepto del arte. Ya hablamos v1sto cmo este concepto del ge-
nio se amplia en sus sucesores hasta convertirse en la base
universal de la esttica. Pero es realmente adecuado el con-
cepto del gemo para esta funcin?
Ya la condencia del artista actual parece contradeclt esto.
En los lUmos tiempos se ha producido una espeCie de ocaso
del gema. La imagen de la mconsciencia sonambulesca con la
que crea el genio - una idea que de todos modos puede leg1-
Umarse por la autodescripin de Goethe en su modo de pro-
duccin poUca- nos parece hoy dia de un romantiCiSmo
falso. Un poeta como Paul Valry le ha opuesto el patrn
de un artista e ingeniero como Leonardo da Vino, en cuyo
ingenio total _ no se padian an la artesana, in-
vencin mecnica Y la gemal1dad artlstica 20 En camblO la
conciencIa m.s general sigue estando determinada por los
efectos del culto al gemo en el siglo XVIII y de la sacralizacin
de lo arttstico que, segn hemos visto, caracterizaba a la 50-:
dedad burguesa del XIX. Se confirma aqui que el concepto del
gemo est concebido en el fondo desde el punto de v1sta del
observador. Este viejo concepto parece convincente nO al
espiritu creador, sino al espiritu que Juzga. Lo que se le pre-
senta al observador como un milagro del que es 1mposible com-
prender que algwen haya podido hacerlo, se proyecta en el
carcter milagroso de una creacin por mspiracin gemal. Los
creadores mismos al observarse, hacer uso de esta
m1sma concepcin, Y es seguro que el culto al gemo que ca-
racteriza al XVIII fue tambin alimentado por los creadores
mismos 21, Sin embargo, ellos nO llegaron nunca tan lejos ,en su
autoapoteosis como les reconoci la sociedad burguesa. La auto-
19. Algn da habra que escribir la historia de la pureza. H. Sedl"
mayr, Die. RCllofutiOnfJn der modernen Kunst, 1955, 100, remite al_ purismo
calvinista y al desmo de la Ilustracin. Kant. que ejerci una influencia
decisiva en ei lengua le conceptual de la filosofa del siglo XIX, enlaza di-
rectamente con la teoria pitagrico-platnica de la pureza en la antigedad
(Cf. G. Mollowitz, Kant! Plaloauffoffung, en Kantsludien. 1935). Es .el
platonismo la raz comn de todos los purismos)} modernos?
a la ealIJarsis en Platn cf. la tests doctoral de W. Schmttz presentada-en
Heidelberg, EJentik und DiaJektik als KatbarsiS. 1953.
20. P. Valry, lntroduetion a /a mthode dfJ Lonard dfJ Vine, el son ann(j-;
tation margina/fJ, en Varil l.
21. Cf. mi estudio sobre el smbolo de Prometeo, Vom
La"! des Menseben, 1949.
134
comJ?rensin de los creadores siempre ha sido mucho ms
sobria. El quedcrea sigue viendo posibilidades de hacer y poder
V e tcnica, all donde el observador busca ins:
plra,,!n, m1sterlO y 'profundo s1gnificado 22,
v'd tenemos en cuenta esta criUca a la teorIa de la productl-
1 a In?OnScIente del gemo. volvemos a encontrarnos con la
que Kant resolvi con la funcin trascendental
que, atri uyo al concepto del gemo. Qu es una obra de arte
y se dIStIngue de un producto artesanal o incluso de
ic apuza., es. ?e algo estticamente despreciable? Para
ant y para el 1deahsmo la obra de arte se definfa com I
obra del genlO. Su carcter de ser lo perfectamente lo
y ejemplar se a.",alaba en .eI hecho de que ofrecia al
y a la observaclOn un objeto inagotable para detenerse en l
P
e El!dqueda la gemalidad de la creacin le corres-
a una gema 1 ad e su disfrute es al o '
teora kantIana del gusto y del genio, y g
pres:;:n;ente en las doctr1nas de K. Ph. Mo;1tz lde Goethe. ex
omo podrJa ahora la d1ferencia entre el producto
y la creaaon artistIca, asi como la esencia del dis-
rute SIn recurrtr al concepto del genio?
. puede pensarse aunque no sea ms que la perfec-
Clon e una obra de arte, suacabamiento? Lo que se hace se
;roduce en o.tros terrenos tiene el patrn de su perfecci1 en
hU propd' obJel1vo, esto es, se determina por el uso que ha de
acerse e ello. La produccin toca a su fin y lo hecho est
.[,;ede satisfacer al objel1Vo para el que est
o 'e amo pensar en cambio el patrn del acaba-
ffilento e u?a obra de arte? Por muy racional y sobrtamente
rtue se conSIdere la producc.in artistica, mucho de lo que
d
amdamos obra de arte no est determInado para uso alguno y
es e luego mnguna ob a d 'd . _ r e arte se tru e por su estar lista
o obJel1vo. Habr que 1maginar entonces el ser
o ra como la Interrupcin de un proceso de confi-
guracIon que vIrtualmente apunta an ms lejos? 'Es que la
obra de arte no es en princ1pio acabable?
De hecho Valry vela las cosas de este modo. Tam-
P?CO retrocedlO ante la consecuenda que se sigue de ello
para el que se enfrenta con una obra de arte e intenta compren-
los de la esttica de
23. Cf. las observaciones de Plat6n sobre la primaca co ni .
detenta el usuano frente al Rep. X. 601 c. g Uva que
135
si ha de ser verdad que la ob.ra de arte no aca-
bable en si .misma, con qu podria medirse, la adecuaClQll de
Su percepcin y comprensin? La interrupCln casual y arb1-
traria de un proceso de configuracin no puede contener por
si misma .nada realmente vlnculante 24 _ En consecuenCIa
quedar en manos del receptor lo que ste haga con lo nene
delante. Una manera de comprender una construcCIn
qUIera no ser nunca menos legitima que otra. No 111n-
gn baremo de adecuacin. No es slo que el poeta ca-
rezca de l; con esto estada tambin de acuerdo la esttica del
genio. Es que de hecho todo encuentro un. a ob. ra posee el
rango y el derecho de una nueva producCln,. .
Esto me parece de un nihilismo he:menutlco lnsosteruble.
Cuando Valry extrae en alguna otasln este npo de conse-
cuencias para su propia obra 25 con el. fin de oponerse al IDlto
de la produccin inconsciente del gema, creo que es l el <"{ue
de hecho queda preso en l; en ello trasfiere al lector e
trprete los plenos poderes de. la. creacin absoluta el
mismo no desea ejercer. La gerualidad. de la comprenslOn no
proporcion: en una informac1n mucho mejor que
la gerualidad de la creacln.
Esta misma aporla se presenta -cuando en veZ de partir
del concepto del geruo se del concepto de la VlvenC1a
estnca. Este problema ha sldo puesto de el
articulo verdaderamente bslCO de G. Lukacs: Dte Subekt-
Objekt-Beztebung in der Astbetik 26 El autor atrtbuye a la es-
fera esttlca una estructura beraclltea, y_ qUlere declr con ello
que la unidad del objeto esttico no es realmente un dato. La
obra de arte es slo una forma vada, un mero punto
en la posible multiplicidad de las vivencias estticas; solo en
ellas est ahl el objeto esttico. Como puede verse, la co:'-
secuencia necesaria de la esttica vivenclal es la absoluta dis-
continuidad, la disgregacin de la unidad del objeto. estt1co
en la pluralidad de las vIvencias. Enlazando con las ldeas de
Lukcs formula Oskar Becker: Hablando temporalmente la
obra slo es en un momento (esto es, ahora), es ahora esta
24. Fue el inters por est cuestin: lo que me gui en mis p.ropios
estudios sobre Goethe. Cf. Vom geisligen Lauj des Menscben:
conferenCia Zur Fragwrdigkeit des aslbetiscben Bewusslsems: Rlvlsta di
Estetica III-A III 374-383. .
25. Varit 111, ,Cortunentaires de Charmes: MIS versos tienen el
sentido que se les d}). , .
26. En Ldgos VIl, Valry com?ara la obra de arte ocaSIO-
nalmente con un catalizador quimlco (o. e., 83).
136
obra y ya ahora mismo ha dejado de serlo h, 27 Y efectivamente,
esto es consecuente. La fundamentacin de la esttica en la
vivencia conduce al absoluto puntualismo que desbace tanto
la unidad de la obra de arte como la identidad del artista con-
sigo nusmo y la del que comprende o disfruta 2'.
En mi oplnin el propio Kierkegaard habla demostrado
ya que esta posicin es insostenible al reconocer las conse-
cuencias destructivas del subjetivlsmo y al describir por pIlmera
vez la autoaniquilacin de la inmediatez esttica. Su teoria del
estadio esttico de la existencia est esbozada desde el punto
de vista del moralista que ha descubierto lo lllsalvable e insos-
tenible de una existencia reducida a la pura Inmediatez y dis-
continuidad. Por eso su intento critico reviste un significado
tan fundamental, porque esta crtica de la conCienCia esttica
revela las contradicciones internas de la existencia esttica y
obliga as a sta a JI ms all de s1 misma. Al reconocer que d
estado esttico de la existencia es en si mismo insostenible se
reconoce que tambin el fenmeno del arte plantea a la exis-
tencia una tarea: la de ganar, cara a los estimulas y a la potente
llamada de cada impresin esttica presente, y a pesar de ella,
la continuldad de la autocomprensin que es la nica capaz
de sustentar la existencia bumana 29,
Si se intentase proceder a una detertrunacin ntica de la
existenCla esttica construyndola al margen de la continuidad
bermenutica de la eX1stenc1a bumana, creo que se lualinter-
pretarIa la verdad de la critica de Kierkegaard. Aunque se
puede reconocer que en el fenmeno esttico se hacen paten-
tes ciertos lImites de la, autocomprensin bistrlca de la exis-
tencia, que se corresponden con los limites que impone Jo
natural -10 cual, Impuesto al espirJtu como condicin suya
bajo formas como el mito, el sueo, emerge sn embargo hacia
10 ,espirltual como prefiguracin lnconsciente de la vida cons-
ciente-, sin embargo-con ello no nos est dado rungn lugar
desde ei cual pudisemos ver desde fuera lo que nos limita
y conruClona, y en consecuencia vernos a nosotros desde fuera
como limitados y condicionados. -Ms an, lo que queda ce-
rrado a, nuestra comprensin es experimentado por nosotros
27. o. Becker, Die HinjiJ/I!lJ.keit des Sehiinen und die Ahente,Jerliehkeit
d8S Knstlers. en Husserl-Festsebrijl, 1928, 51.
, 28. Ya en K. Ph; Moritz, Von 'der bildenden Naebabmung de.; Sehonen,
1788.26 leemos: En su gnesis, en su devenir, la obra ha alcanzado ya
Su objetivo
29. Cf.- H. Sedlmavr,. Kierkegaard iiber Picasso, en Wort und Wabrbeii V,
256 s.
137
i'
como limitador, y forma parte asl de la continuidad de la auto-
comprensin en la que el estar ahi humano se mueve. Con el
conocllniento de la caducidad de lo bello y el carcter aven-
turero del artista no se caracteriza pues en realidad una cons-
titucin ntica exterior a la fenomenologia hermenutica)}
del estar ah, SIno que ms bien se formula la tarea, cara a esta
discontinuidad del ser esttico y de la experiencia esttica, de
hacer valer la continuidad hermenutica que constituye nuestro
ser 30_
El panthen del arte no es una actualidad intemporal que
se represente a la pura concIencia esttica, sino que es la obra
de un espritu que se colecciona y .recoge histriamente a si
mismo. Tambin la experiencia esttica es una manera de auto-
comprenderse. Peto toda autocomprensin se realiza al com-
prender algo distinto. e mcluye la unidad y la mismidad de eso
otro. En cuanto que en el mundo nos encontramos con la
obra de arte y en cada obra de arte nos encontramos con un
mundo, ste no es un universo extrao a! que nos hubiera pro-
yectado momentneamente un encantaIniento. Por el contra-
rio, en l aprendemos a conocernos a nosotros mismos, y esto
quiere decir que superamos en la continuidad de nuestro estar
ah! la discontmuidad y el puntualismo de la vivenCla. Por eso
es importante ganar frente a lo belio y frente al arte un punto
de vista que no pretenda la inmediatez sino que responda a la
realidad hIstriCa del hombre. La apelacin a la mmediatez. a
la genialidad del momento, al significado de la (<vivencia no
puede mantenerse frente a la pretensin de continuidad y uni-
dad de autocomprensin que eleva la existenCIa humana. La
30. En mi opinin las 1ngeniosas ideas de O. Becker sobre la para-
ontolog1a entienden la fenomenolog1a hermenutica de Heidegger
demasiado poco cotuo una tesis metodolgica y excesivamente como una
tesis' de contenido. Y desde el punto de vista del contenido la superacin
de esta paraontologia que 1ntenta el propio O. Becker reflexionando con-
secuentemente sobre esta problematica, vuelve exactamente al mismo
punto que Heidegger habia fijado metodolgicamente. Se rep1te aqul
la controversia sobre la naturaleza), en la que Schelling qued por
debajo de la consecuencia de Fichte en su teoria de la cien-
Cia. Si el proyecto de la paraontologla Se adm1te a si m1smo su caracter
complementano, entonces tiene que ascender a un plan? qu,:, abarque
ambas cosas, a un esbozo dialctico de la verdadera dlmenslOn de la
pregunta por el ser inaugurada por Heidegger; el propio Becker no re-
conoce esta dimensin como tal cuando pone como ejemplo de la d-
mensin hiperontolgica el problema esttico con el fin de determinar
ontolgicamente la mbjetividad del gema artlstico (Cf. mS recJe!1temente
su artculo Knstler und Phi/osop/) en Konlerele Vernunft. Festschrtft fr E.
Rothacker. 1958).
138
del arte no debe ser relegada a la falta de vmculati-
vIdad de la corucencia esttica.
esta concepcin negativa significa que el
arte conOCImIento, y que la experienCIa de la obra de arte
permite partlcIpar en este conocimiento.
Con ello queda planteada la cuestin de cmo se puede hacer
la ver?ad de la experiencia esttica y superar la sub-
letlVlZaCIO? radical de lo esttico que se inicia con la C,.ltica
de la capacida:J de pltClO esttica de Kant. Y hemos mostrado que
lo que mOVi a Kant a referir la capaCldad de juicio esttIca
a estado del sujeto fue una abstraccin meto-
dolgIca encanllnada a lograr una fundamentacin trascen-
dental muy concreta. Esta abstraccin esttica se entendi sin
embargo, ms tarde, como cosa de contenido y se trasform en
la de comprender el arte de manera puramente
esttica; ahora podemos ver que esta exigencia abstractiva
entra en una contradiccin irreductible con la verdadera ex-
perienCIa del arte.
. No ha de haber, pue_s, en el arte conocimiento alguno?
c
No
se da en la experienCIa del arte una pretensin de verdad
dIferente de la de la cienCia pero seguramente no subordinada
o lnferIor a ella? Y no estriba justamente la tarea de la esttica
en ofrecer una fundamentacin para el hecho de que la expe-
tlencIa del arte es una forma especia! de conodmiento? Por
supuesto que ser una forma distinta de la del conOCImiento
sensorial que propordona a la ciencia los liimos datos con los
que sta construye su conocimiento de la naturaleza' habr
de ser tambin distinta de todo conocimiento racion;l de lo
moral ,v en general de todo conocimiento conceptual. Pero
no sera a pesar de todo conocimiento, esto es, mediacin de
verdad?
Es dificil hacer que se esto si se sigue midiendo
la verdad_deI_conOCImiento segn el concepto de co-
nOCimiento de la cIencIa y segn el concepto de realidad que
sustentan las CienCIas de la naturaleza. Es necesario tomar el
concepto de la de una manera ms amplia que Kallt,
de que experiencia de la obra de arte pueda ser com-
prendida tambIen c0n:t0 experiencia. Y para esto podemos
echar man? de las admuables lecciones de Hegel sobre esttica.
El .conterud,? de verdad que posee toda experiencia del arte
est aqul de una manera soberbia, y al mismo tiem-
po est desarrollada su mediacin con la conciencia histrica.
De este _ modo la esttIca se convierte en una histotla de las
concepCIOnes del mundo, esto es, en una hIstoria de la verdad
139
tal y como sta se hace vIsible en el espejo del arte. Con ello
obtIene tambin un reconocimiento de prinClplO la tarea que
hemos formulado antes, la de justificar en la experiencia del
arte el conocImiento mismo de la verdad.
Slo en la esttIca gana su verdadera acuacin el para
nosotros ya familiar concepto de la concepcin del mundo,
que aparece en Hegel por pnmera vez en la Fenomenolog/a del
espintu
3l
para caracterIzar la expansin de la experiencia moral
bsica a una ordenacin moral del mundo mismo. preconi-
zada como postulado por Kant y Fiehte. Es la multIplicidad
y el cambIO de las concepcIOnes del mundo lo que ha confe-
rido a este concepto la resonancia que nos es ms cercana 32_
y para esto el modelo ms deClsivo es la blstona del arte,
porque esta multiplicidad histrica no se deja abolir en la um-
dad del objetivo de un progreso haCIa el arte verdadero. Por
supuesto, Hegel slo puede reconocer la verdad del arte su-
perndola en el saber conceptual de la filosofia y construyendo
la blstona de las concepciones del mundo, igual que la his-
toria del mundo y de la filosofa, a partir de la autoconciencia
completa del presente. Pero tampoco aqul es converue.nte ver
slo un camino errneo, ya que con ello se supera amplIamente
el mbito del espititu subjetivo. En esta superacin est con-
tenido un momento de verdad no caducada del pensamIento
hegeliano. Es verdad que, en cuanto que la verdad del concep-
to se vuelve con ello todopoderosa y supera en sI cualquier
expenenCla, la filosofia de Hegel vuelve a negar el camilla
de la verdad que habia reconocido en la expenencia del arte
Si Illtentamos defender la razn propIa de ste, tendremos que
dar cuenta por pnncipio de lo que en este contexto quiere decir
la verdad. y son las cIencias del espiritu en su conjunto las que
tienen que permitirnos hallar una respuesta a esta pregunta.
Pues la tarea de stas no es cancelar la multiplicidad de las ex-
periencias, nI las de la conciencia esttica ni las de la histrica,
nI las de la concienC1a religiosa ni las de la poltica, SIno que
tratan de comprenderlas, esto es, reconocerse en su verdad.
Ms tarde tendremos que ocuparnos de la relacin entre Hegel
31. Ed. Hoffmeister, 424 s.
32. El trmino We/tanSfbauung (cf. A. Gotze, Eupborlon, 1924) m,.
tiene al prIncipio todava su referencia al munduJ cfuibili, mcluso en Hegel,
en cuanto que es en el arte donde se encuentran las Weltancbauungen
esenciales (Aetb. Il, 131). Pero como para Hegel la determmattvidad
de la acepcin del mundo es para el artista actual algo pasado, la plura-
lidad v relatividad de las acepciones del mundo se han vuelto cosa de la
reflexin V de la intenoridad.
140
y la autocomprensin de las cienCIas del esplntu que representa
la y cmo se reparte entre ambas 10 que
podna hacer posIble una comprensin adecuada de lo que
qwere deCIr la verdad en las ciencias del esplntu. En cualquier
caso "al problema del arte no podremos hacerle JUStiCia desde la
conClenCla esttIca, SIno slo Jesde este marco ms amplio.
empezar slo hemos dado un pnmer paso en esta di-
al.1ntentar corregIr la autoInterpretacin de la con-
CIenCIa esttlca y renovar la pregunta por la verdad del arte,
pregunta en favor de la cual habla la experiencia esttica. Se
trata, pues, d: ver la expenencia del arte de manera que pueda
ser comprendida como experIenCIa. La expenenda del arte no
d.e,be falsearse como la posesin de una posicil1_ de forma-
ClOn _ esttIca, nI Con ello la pretensin que le es
propIa. Veremos ms tarde que aqul est contenida una con-
secuenCIa hermenutica de gran alcance. ya que todo encuentro
con el lengutlje del arte es encuentro con un acontecer inconcluso y es el
vez parte de este acontecer. A esto es a 10 que se trata de dar
VIgenCIa frente a la conClenaa esttica y su neutralizacin del
problema de la verdad.
Cuando el especulativo intent superar el sub-
JetlVlsmo y agnostIcIsmo estticos fundados en Kant elevn-
dose al de del saber infinito, ya hemos visto que esta
autorredenclon gnostlca de la finitud Indula la cancelacin del
arte en la filosofia. Por nuestra parte intentaremos retener el
punto de VIsta de la firutud. En mI oplllin lo que hace produc-
tiva la critica de HeIdegger contra el subjetIvIsmo de la edad
moderna es que .tnterpretacin temporal del ser abre para
ello algunas" poslblhdades nuevas. La Illterpretacin del ser
desde el honzonte del tIempo no significa, como se malinter-
una y otra vez, que el. estar al se temporalizase tan ra-
dicalmente que ya no se pudiera dejar valer nada eterno o per-
durable, SIno que habrfa de comprenderse a si 1ll1smo entera-
mente por referencia al propIO tiempo y futuro. Si fuera sta
la inteD:c:in de no estarlamos ante una critica y
superacIon del sUbjetiVIsmo SIno meramente ante una radica-
lizacin existenCIlista del mismo, radicalizacin a la que
P?dria profetlzarse con toda certeZa WI futuro colectiVIsta.
SIn embargo la cuestin filosfica de la que se trata aqu es la
que se plantea preCIsamente a este subjetIVIsmo. y ste slo
es hasta su ltima consecuencia, con el fin de ponerlo
en cuestin. La pregunta de la filosofa plantea cul es el ser
del comprenderse. Con tal pregunta supera bsicamente el
hO!1zonte de este comprenderse. Poniendo al descubierto el
141
lf: MDNHRm
fundamento temporal que se oculta no est predicando un com-
promIso ciego por pura desesperacin nihilista, sino que abre
una expenencla hasta entonces cerrada y que est en condicio-
nes de superar el pensamiento desde la subjetividad; a esta
expenencia Heidegger le llama el ser.
Para poder hacer Justicia a la experIenCIa del arte hemos
empezado cnticando a la conciencia esttica. Despus de todo
la 11llsma experiencia del arte reconoce que no puede aportar,
en un conocimiento concluyente, la verdad completa de lo que
experImenta. No hay aqul ningn progreso lllexorable, 11111-
gn agotamIento definitivo de lo que contiene la obra de arte.
La experiencia del arte lo sabe bien por s misma. Y sin embargo,
Importa al mismo tiempo no tomar de la conciencia esttica
slnlplemente el modo como ella piensa su experiencia. Pues en
ltIma consecuencia ella la piensa. como ya hemos visto. bajo
la forma de la discontmuidad de las, VIvencias. Y esta conse-
cuencia nos ha resultado Insostenible.
En lugar de esto preguntaremos a la experienCia del arte
qu es ella en verdad y cul es su verdad, aunque ella no sepa
lo que es y aunque no pueda declt lo que sabe; tambin HeI-
degger plante la cuestin de qu es la metaf1sica en OpOSI-
Cln a 10 que sta opina de si misma. En la experiencia del arte
vemos en accin a una autntica experienCia, que no deja inal-
terado al que la hace, y preguntamos por el modo de ser de lo
que es experimentado de esta manera.
Veremos que con ello se nos abnr tambin la dimensin
en la que se replantea la cuestin de la verdad en el marco del
comprenden> propio de las CIenCIas del esprItu.
Si queremos saber qu es la verdad en las ciencias del es-
pirItu, tendremos que dingir nuestra pregunta filosfica al con-
Junto del proceder de estas ClenClas. y hacerlo en el mlsmo sen-
tido en que Heidegger pregunta a la metafsIca y en que
nosotros lUlsmos hemos interrogado a la conciencia esttica.
Tampoco nos estar permitido aceptar la respuesta que ofrez-
ca la autocomprensin de las clencias del espritu, sino que
tendremos que preguntarnos qu es en verdad su comprender.
A la preparacin de esta pregunta, tendr que poder servIr
en particular la pregunta por la verdad del arte, ya que la ex,
perlenCIa de la obra de arte lmplica un comprender, esto es,
representa por s misma un fenmeno hermenUTIco y desde
luego no en el sentido de un mtodo cientifico. Al contrario;
el comprender forlna parte del encuentro con la obra de
de manera que esta pertenencia slo podr ser iluffilnada par.,..
tiendo del modo de ser de la obra de arte.
142
n. LA ONTOLOGIA DE LA OBRA DE ARTE Y SU
SIGNIFICADO HERMENEUTICO
4
El juego como hilo conductor
de la explicacin ontolgica
1. El concepto del juego I
Para ello tomaremos como pnmer punto de partida un con-
cepto ha desempeado un papel de la mayor Importancia
t;I la estetlca: el concepto del Juego. Sln embargo nos lnteresa
ltberar a este concepto de la SIgnificacin subjetiva que pre-
senta en Kant y en Schiller y que domma a toda la nueva es-
ttica y antropologia. Cuando hablamos del juego en el con-
texto de la expenencla del arte, no nos referimos con l al
c?mporta11llento ru al estad,? de nimo del crea o del que
disfruta, y menos an a la hbertad de una subjetiVIdad que se
actlva a si ffilsma en el Juego, Slno al modo de ser de la propia
obra de arte. Al analizar la conciencla esttica ya hablamos
1. _El trmino alemn correspondiente, da$ Spiel. posee una serie
compleja de aSOClaClOnes semnticas ,que no tienen correlato en espaol
Y, qu_e hacen el razonannento que se plantea en los
SigUientes. La prInCipal de estas asoClaciones es la _ que lo une al mundo
del. una pieza teatral tambin es un Spiel, juego; los actores son
Jugadores; la obra no se_ interpreta sino que se juega: e$ wlrd
gesplelt. De este modo el alemn sugiere mmediatamente la asociacin
entre las ideas de juego)} y representacin, ajena al espaol (N. del T.).
143
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I
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visto que oponiendo la conciencia esttica al objto no se hace
justicia a la verdadera situacin. Esta es la razn por la que
cobra Importancia el concepto del juego.
Es posible distmguir el juego mismo del comportamiento
del jugador, el cual forma parte c?mo. tal de toda una sene
de otros comportamientos de la subJetivIdad. Puede deCIrse por
ejemplo que para el .jugador el .juego no es un caso seno, y que
esta es precIsamente la razn por la que juega. Podriamos pues
'aentar determinar desde aqui el concepto del Juego. Lo que
no es ms que juego no es cosa seria. El jugar est en una re-
ferencia esencial muy peculiar a la seriedad. No es s610 que
tenga en esta relacin su objetivQ. Como dice Aristteles,
el juego es para distraerse 2, Mucho ms lmp?rtante es el
hecho de que en el jugar se da Wla especIe de senedad propIa,
de una seriedad incluso sagrada. y sin embargo en el compor-
tamiento ldico no se produce una simple desaparicin de to-
das las referenClas finales que determlnan a la exlstenaa activa
y preocupada, smo que ellas quedan de algn modo muy par-
ticular en suspenso. El Jugador sabe bIen que el luego no es
ms que juego, y que l est un mundo determIna-
do por la seriedad de los obJetivos. S111 embargo na sabe esto
de manera tal que como jugador mantuviera presente esta re-
ferenCIa a la senedad. De hecho el luego slo cumple e! obje-
tivo que le es propio cuando e! Jugador se abandona del todo
al Juego. Lo que hace que e! Juego sea enteramente Juego no
es una referencia a la seriedad que remita al protagorusta mas
all de l, sino mcamente la seriedad de! juego ffilsmo. El q)le
no se toma en serio el juego es un aguafiestas. El modo de
de! juego no perffilte que e! jugador se comporte respecto a el
como respecto a W1 objeto. El Jugador sabe muy bIen lo que es
e! Juego, y que lo que hace 110 es ms que juego; lo que no
sabe es que lo sabe.
Nuestra pregunta por la esencia misma del juego no ha"';,
liar por lo tanto respuesta alguna si la buscamos en la reflexin
subjetiva del jugador 3. En consecuenCIa tendremos que
guntar por el n:odo de ser juego como tal. Y a.
que lo que tenia que ser objeto de nuestra reflex10n no era la
2. Arist6teles, PoI. VIII, 3, 1337 b 39 p4uim. Cf. Eth. Nic. X 6,
1176 b 33: 1Co:a::Et\l 81CUJ<; O1t'ouoat::'\'l xa1:' 'A'liaxo:p:m p&w<; oox;:.
3. K. Riezler, en su agudo Traktat tlom Schifnen. el de.
partida de la subjetividad del jugador y con ello la OposlclOn entre uegQ
y seriedad, con o que el concepto de.l juego se le .,:!ueda estrecho
V tiene que decir que dudamos de Si el luego de los ntnos sera solo
y tambin: el juego del arte no es slo luego) (p. 189). .
144
conciencia esttIca SIno la experiencia del arte, y con ello la
pregunta por e! modo de ser de la obra de arte. Y sm embargo
la experIencIa del arte que Intentbamos retener frente a la ni-
velacin de la conciencia esttica consista precisamente en esto,
en que la obra de arte no es ningn objeto frente al cual se
encuentre un sujeto que lo es para si mismo. Por el contrario
la obra de arte tiene su verdadero ser en el hecho de que se
conVIerte una experienCIa que lnodifica al que la experimen-
ta.,:El sujeto de la expenencia del arte, lo que permanece y
queda constante, no es la sub,ietividad del que experimenta sino
la ,obra de arte Y ste es precisamente el punto en el
<fue se vuelve slgmficatlVo el modo de ser del juego. Pues
ste posee una esenCIa propia, independiente de la conClencia
de los que Juegan. Tambin hay Juego, e mcluso slo lo hay
verdaderamente, cuando ningn ser para si de la subjetiv-
dad limitq el horizonte temtIco y cuando no hay sujetos que
se compQ1:ten ldicamente.
El sujeto del Juego no son los jugadores, S1110 que a travs
de ellos el juego sl1nplemente accede a su manifestacin. Esto
puede apreciarse incluso en el uso mISmo de la palabra, sobre
todo en sus muchas aplicaciones metafricas que ha conside-
nido en partlcuiar Buytendijk '.
Como en tantas otJ;as ocasiones, tambin aqui el uso me-
tafnco detenta una Cle;tta primacia metodolgica. Cuando una
palabra se transfiere a \111 mbito de aplicacin al que no per-
tenece en origen, cODt;L relieve su autntico SIgnificado Otl-
,ginab>. El lenguaje ha realizado entonces una abstraccin que
: ,: en si mIsma es tarea <tel anlisis conceptual. Al pensamiento
le basta ahora con vatprar esta especie de rendimIento antI-
tipado. .
Por otra parte podha decltse algo parecido de las etlmo-
logias. Sin duda stas son mucho menos fiables porque no son
realizadas por el lenguaje S1110 por la lingstica,
.y nunca pueden ser verificadas por completo con el
::j,:ngua e mIsmo, con su uso real. Por eso, aunque sean acer-
tienen en realidad valor probatorio, sino que son
reJ1C11ffilel11tos que antiCIpan W1 anliSIS conceptual, y s6lo ste
proporcIOnarles un fundamento slido 5
F. J. J. Buytendijk, W,mn lInd Sinn des Spie/Jo, 1933.
Esta naturalidad debe sostenerse frente a quienes pretenden
el contenido de verdad de las proposiClones de Heidegger a par-
su hbito etimologizante.
145
1:
I
1
il
il
"'1
;',
I
;]
]
ri
[,
l' ,
Si atendemos al uso lingistico del trmino con-
siderando con preferencia los mencionados significados me-
tafricos. podemos encontrar las siguientes expreslOoes: ha-
blamos de juegos de luces, del Juego de las olas, del Juego de
la parte mecnica en una bolera, del juego articulado de los
miembros, del juego de fuerzas, del uego de las moscas;
incluso de juegos de palabras. En todos estos casos se hace
referencia a un movim1ento de vaivn que no est fijado a
ningn obieto en el cual tuviera su final. A esto responde taro""
bin el significado onginal de la palabra SPi,1 como danza;
que pervIVe todavia en algunos compuestos (por ejemplo en
Jptelmann, juglar) 6 El mOVimiento que en estas expresiones
recibe el nombre de Juego no tiene un objetvo en el que des'
emboque, S100 que se renueva en constante repeticin. El mo..:;
virulento de vaIvn es para la determinacin esencial del jue
Ll
go tan central que resulta indiferente quien'
qu es lo que realtza tal mov1miento. El mOVImIento del jue.:.:
go como tal carece en realidad de sustrato. Es el juego el que
se Juega o desarrolla; no se retIene aqui ningn sujeto que sea
el que juegue. Es Juego la pura realizacin del movimiento:
En este sentido hablamos por ejemplo de Juego de colores;
donde n siquiera queremos deCIr que haya un determinado
color que en parte invada a otro, sino que nos referimos mera-
mente al proceso o aspecto unitario en el que aparece una
cambIante multiplicidad de colores. .)
Por lo tanto el modo de ser del juego no es tal que, para
que el juego sea Jugado, tenga que haber un sujeto que'
comporte como jugador. Al contrario, el sentido ms otlg.m,,'
de jugar es el que se expresa en su forma de voz media;
poi ejemplo deCimos que algo Juega>, en tal lugar oeO'
momento, que algo est en juego 7_
6, Cf. J. Trier, Beitroge Zu,. Gecbichte de,. deutscben Sproche und
,.atttr 1947, 67 (En cambio la etimologa del trmino espaol es el
latino jocan, cuyo significado es hablar en broma, N. del T . '
7. Huizinga, en Hamo luden. Vom Ursprung de! Kultur Snii."431
llama la atencin sobre los siguientes hechos lingsticos:
se puede em Spiel treiben (llevar un luego), y en holands een . '
pero el verbo que realmente corresponde a esto es el m1smo, , "
gar). Se juega un juego. En otras palabras: para expresar el genero
tividad de que se trata tiene que repetirse en el verbo el
contiene el sustantivo. Da toda la impresin de que esto significa
trata de una accin de caracter tan especial y particular que cae
las formas habituales de ocupacin. Jugar no es un hacer en
usual de la palabra. Por lo mismo el gua e;n Spielchen mac!Jen (",.<<:(,*
jueguecltQ}) es sntoma de una forma de disponer del proplO tiempo,
146
. Estas observaciones lingstica
directo de que el jugar n d b s parecen un testimonio in-
de una actividad. como el desempe_
Juego no es con toda evidencI 1 nte el sUjeto del
actividades, desempea del que, entre
ms bien el juego mismo S' len a de Jugar; el sujeto es
a referir fenmenos estalnos _ tan babitua-
sus formas de comportarse o e juego a la SUbjetividad y a
a estas IndicaCIones del re
l
sulta muy difcil abrirnos
D die alengua
e to os modos las nueVas In -'
.d1an tratado el tema del - veStIgaclOnes antropolgicas
uego tan ampr
,han llegado prcticamente al ll' . lamente que con ello
'que que parta de la subjetivid mismo de cualqwer enfo-
,mento ldico que es t UIZ1nga ba rastreado el mo-
todo las conexiones entre Y ,ha elaborado
lese otro <qugar sagrado>' del culto infantil y animal y
,nocer en la condenda lcli . le ba llevado a reco-
'1' ca esa pecuhar falta d d .. ,
l)aCe prcticamente imposibl d' _ e eClSlOn que
: , e lstInguIr en ella el creer del no
Los msmos salvajes no conocen d' - "
tre ser y Jugar, no tienen el men lStlnclon alguna en-
gen o smbolo. Por eso se hace concepto de IdentIdad, de ima-
salvaje en sus acciones SacraJes udoso SI el estado espiritual del
atenindonos al trmino primad nos resultara ms asequible
del Juego se deshace tambin En nuestro concepto
mulacin 8 _ lstinclon entre creenCIa y SI-
En este pasaje est reconocido f d
del Juego frente a la conctencta d,1 he! pri-
las expertenclas de J-ue o San
y el antroplogo las go que descnben el PSI-
'! d que se muestran a una luz
1 ustra ora SI se parte del sentid d' nueva
representa claramente una ord o . ';le lal del Jugar. El
del mOVImIento ldico aparece enaCl0n en el vai-
del Juego que este movimiento a Es
Q)ijetlvo ru SInO tambin _ g g no solo SIn
solo. La facilidad del -ue oSln esfuerzo. Es como si
ser siempre verdadera falta , qufe desde luego no ne-
e es uerzo, SIno que slg-
no es propiamell.te un Juego (El a
. OV, cuya traduccin espaOla ser
utor
1 anade la expresin etJl'as
curso; nuestra lengua n l' a a go se est desarrollando
o ap lca en est ' ,
que esta presente en la expresl' j a expreslOn el trmIno
o. c., 32. n a emana, N. del T.).
147
"
,
!:'
nifica fenOlnenolglcamente slo la falta de un sentltse esfor-
zado 9_ se experimenta subjetivamente como descarga. La es-
ordenada del Juego permite al Jugador abandonarse
a l y le libra del deber de la iniclatIVa, que es lo que consU-
tuye el verdadero esfuerzo de la existencia. Esto hace tam-
bin patente en el espontneo lmpulso a la repetiCin que apa-
rece en el Jugador. as como en el contInuo renovarse del
luego, que es lo que da su forma a ste (por ejemplo el estri-
billo). .
El que el modo de ser de! Juego est tan cercano a la forma
del movimIento de la naturaleza nos permltlt SIn embargo una
conclusin metodolgica de importancia. Con toda evidencia
no se puede decir que tambin los arumales Jueguen y que en
un sentido figurado Jueguen tambin el agua y la luz. Al con-
trarIO, habra que declr a la inversa que tambIn el
juega. Tambin su juego es un natural. Tamblen el
sentido de su juego es un puro automanlfestarse, precIsamente
:;orque es naturaleza Y en cuanto que es naturaleza. Y al final
acaba no teniendo el menor sentido querer desttnguir en este
mbito un uso autntico V un uso metafrico.
El sentido medial del Juego permite sobre todo que salga
a la luz la referencia de la obra de arte al ser. En cuanto que
la naturaleza es un Juego sIempre s1n objetivo ni
intencin, sin esfuerzo, puede consIderarse Justamente
un modelo del arte. Frtedrich Schlegel por eJemplo escrtbe:
Todos los luegos sagrados del arte 110 son ms que lmltaclo:-
nes lejanas del Juego mfimto del mundo, de la obra de arte
que eternamente se est hacIendo a si rr:lsma10: ,
Este pape! fundamental que desempena e! vatven mo.,
vimiento del juego explica tambin una segunda cuestlOn
siderada por HUlzmga: e! carcter de Juego de las compeU,
Clones. Para la concIencia del competidor ste no est
Sin embargo en la competicin se produce ese tenso mOVh
miento de vaIvn que permIte que el vencedor y que_ se
cumpla el conjunto del juego. _ El vaIvn pertenece tan
cialmente al Juego que en ltImo extremo no eXIste el Juego
en solitario. Para que haya Juego no es necesatlo que haya
9. Rilke en la quinta Duineser Elegie:_, .. wo sich das .reine Zuwenig
tUlbegreiflich verwandelt - umspnngt 1n jener leere
demasIado poco se trasforma Incomprensiblemente, V salta a ese vado
demasIadO)}). I
10. Fr. Schlegel, GesprkIJ ber die Ponte, en FriedriCllS SchlegelrJti--
gendscbrijten II, 1882, 364.
148
otro jugador real, pero siempre tiene que haber algn otro
que Juegue con el Jugador y que responda a la intciattva del
con sus propias contraimciattvas. Por e! gato
eltge para Jugar una pelota de lana porque la pelota de algn
modo juega con l, y el carcter Inmortal de 105 juegos de
baln tiene que ver con la ilimttada y libre movilidad de!
baln. que capaz de dar sorpresas por SI mlsmo.
El pnmado de Juego frente a los Jugadores que lo realizan
es exprerimentado por stos de una lnanera muy especial all
donde se trata de una subjetividad humana que se comporta
ldicamente. Tambln en este caso resultan doblemente ilu-
minadoras las aplicac10nes Inautnticas de la palabra respecto
a su verdadera esenCIa. Por ejemplo decimos de algwen que
Juega con las posibilidades o con planes. Y lo que queremos
deCIr en estos casos es muy claro. Queremos decir que el In-
dividuo en cuestin todava no se ha fijado a estas posibili-
dades como a objetIvos realmente serios. RetIene la libertad
de decidirse por esto o lo otro. Pero por otra parte esta liber-
tad no carece de riesgos. El juego ITIlSmo siempre es un ries-
go para el Jugador. Slo se puede Jugar con posibilidades se-
senas. Y esto SIgnifica evidentemente que uno entra en ellas
hasta el punto de que ellas le superan a uno e incluso pueden
llegar a lmponrsele. La fascinacin que ejerce el juego sobre
el Jugador estriba preClsamente en este riesgo. Se disfruta de
una libertad de declsin que sm embargo no carece de peli-
gros y que se va estrechando mape!ablemente. Pinsese por
ejemplo en los juegos de pacienCIa y otros semejantes. Pero
esto mIsmo vale tambin para el mbito de 10 realmente seno.
El que por disfrutar la propia capacidad de decisin eVita aque-
llas que puedan resultarle coactivas, o se entrega
a pOSIbIlIdades que no desea seriamente V que en consecuencia
no contienen en realidad e! nesgo de ser elegidas y de verse
lirrutado por ellas, recibe el calificativo de frvolo.
Todo esto permite destacar un rasgo general en la manera
_c?mo la esenCla del Juego se refleja en el comportamiento l-
dico: todo jUgar es un ser Jugado. La atraccin del Juego, la fas-
clnacin ejerce, consiste precisamente en que el juego se
hace dueno de los Jugadores. Incluso cuando se trata de juegos
en los que uno debe cumplir tareas que l mismo se ha plan-
teado, 10 que constItuye la atraccin del juego, es el riesgo de
SI _ se SI saldr O volver a salir. El que tIenta
as es en reahdad tentado. PreCIsamente las experiencIas en las
:- ,que no hay ms que un solo jugador hacen evidente hasta qu
. el verdadero sUjeto del Juego no es el Jugador Sino e!
149
Juego nusmo. Es ste el que mantiene hechizado al jugador,
el que le enreda en el Juego y le mantiene en l.
Esto se refleja tambin en el hecho de que los Juegos tie-
nen un espiritu propIO y peculiar 11 Tampoco esto se refiere al
estado de nimo o a la constitucin esp1ritual de los que _10
juegan. Al contrano, la diversidad de estados de nimo al ju-
gar diversos Juegos o en la ilusin de Jugarlos es ms una con"
secuencia que la causa de la diversidad de los Juegos nusmos.
Estos se distinguen unos de otros por su esplritu. Y esto no
tiene otro fundamento sino que en cada caso prefiguran y
denan de un modo distinto el valvn del movlnuento ldico
en el que cons1sten. Las reglas e instrucdones que prescriben
el cumplimiento del espaCIO ldico constituyen la esenCia de
un Juego. Y esto vale en toda su generalidad siempre que haya
alguna clase de juego. Vale tambin, por ejemplo, para los
Juegos de agua o para los Juegos de El espaCIo de
Juego en el que el juego se desarrolla es medido por el Juego
nusmo desde dentro, y se deltmita mucho ms por el orden que
deternuna el mOVImiento del Juego que por aquello con lo .que
ste choca, esto es, por los linutes del espaCIo ltbre que ltnu
tan desde fuera el movimiento.
Frente a todas estas determinaciones generales creo que el
lugar humano se caracteriza adems porque siempre se juega.,a
'algo. Esto qUiere decir que la ordenacin de mOVimientos a "la
que se somete posee una deterrmnacin que es elegida por
el Jugador. Este delimita para empezar su comportanuento
ldico expresamente frente a sus otras formas de
mIento por el hecho de que quiere Jugar. Pero inlcuso dentro
ya de la deCIsin de Jugar sIgue eligiendo. Elige tal Juego en
vez de tal otro. A esto responde q.ue el espacio del
de juego no sea meramente el flbre espaclO del proplO des"
arrollo, Sl1l0 un espaclO delimitado y liberado
para el mOVImIento del Juego. El Jue;o humano reqUIere su
proplO espacio de Juego. La demarcaCIn del campo de Jue&o
-Igual que la del mbIto sagrado. como destaca con
Huizlnga 12_ opone, S1n transicin ni medlaclOnes, el mun?o
del Juego, como un mundo cerrado, al mundo de .Ios obJe,
Uvas. El que todo Juego sea jugar a algo vale en realidad aqoh
donde el ordenado vaivn del Juego est deterITllnado como un
comportamiento que se destaca frente a las dems formas
conducta. El hombre que Juega sIgue SIendo en el Jugar un
11. a. F. G. Junger, Die Spiele.
12. Huizinga, o. C., 17.
150
nombre que se comporta, la verdadera esencia del
Juego conSIsta en liberarse de la tensin que domina el com-
portamIento cuando se orienta hacia objetivos. Esto nos per-
nutir determl1lar mejor en qu sentido Jugar es jugar a algo.
Cada juego plantea una tarea parUcular al hombre que lo Juega.
Este no puede abandonarse a la libertad de su propIa expansin
ms que trasformando los objetIVOS de su comportamiento en
meras tareas del Juego. Los m1smos nios se plantean sus
propias tareas cuando juegan al baln, y son tareas ldicas,
porque el verdadero objetivo del Juego no consIste en darles
cumplimIento Sl1l0 en la ordenacin y configuracin del mo-
vimIento del Juego.
Evidentemente la facilidad y el alivio que caracterizan al
comportamiento en el juego reposan sobre este carcter espe-
cial que revisten las tareas propias de l, y tienen su origen en
el hecho de que se logre resolverlas.
, PodrIa decirse que el cwnplim1ento de una tarea <da repre-
senta. Es una manera de hablar que resulta particularmente
plausible cuando se trata de Juegos, pues ste es un campo en
el- que el cumplimiento de la tarea no apunta a otros nexos
de: objetividad. El Juego se linuta realmente a representarse.
Su modo de ser es, pues, la autorrepresentacin. Ahora bien,
autorrepresentacin es un aspecto ntico universal de la na-
turaleza. Hoy dia sabemos que en blOlogla basta con una re-
ducida representacin de objetivos para hacer comprensible la
forma de los seres vivos 130 Y tambin es cierto para el juego
que la pregunta por su funcin vital y su objetivo biolgico
es/ un planteamiento demasiado corto. El juego es en un sen-
tido muy caracteristico autorrepresentacin.
Hemos VIStO desde luego que la autorrepresentacin del
humano reposa sobre un comportamiento vinculado a
objeUvos aparentes del juego; sin embargo. el <<sentido de
ste no consiste realmente en la consecucin de estos objetivos.
Al contrario, la entrega de sI mismo a las tareas del Juego es
en realidad una expansin de uno mismo. La autorrepresenta-
cin del Juego hace que el Jugador logre al mismo Uempo la
propIa Jugando a algo, esto es, representndolo. El Juego
}nurr .. n.o slo puede hallar su tarea en la representacin, porque
es s1empre un representar. Existen juegos que hay que
bien porque _ conllevan una cierta _ re-
;:>. en las referencias de las alusiones- (por
, 13. Adolf Portmann ha planteado esta critica en numerosos traba-
jos. fundando nuevamente el derecho a la concepcin morfolgica.
151
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eemplo en sota, caballo y rey-,), blen porque el Juego consiste
precIsamente en representar algo (por ejemplo, cuando los
nios juegan a los coches).
Toda representacin es por su posibilidad representacin
para alguien. La referencla a esta posibilidad es lo peculiar del
carcter ldico del arte. En el espaci ce.L:rado del mundo del
luego se retira un tablque 14 El juego cultual y e! drama ha.
representan desde luego en el mismo sentido en el que
senta un nio al jugar; no se agotan en el hecho de que repre .. ;
sentan, sino que apuntan ms all sI m1smos a aqullos que
parficlpan como expectadores. Aqui el juego ya no es e! mero
representarse a si mismo de un movimiento ordenado, ID es
tampoco la sImple representacin en la que se agota el juego
infantil, sino que es representacin para ... . Esta retrusin
propla de toda representacin obttene aqui su cumplimlento
y se vuelve constitutiva para el ser del arte. '"
En general, a pesar de que los juegos son esencialmente
representaciones y de que en ellos se representan los
el juego no acostumbra a representarse para nadie, _ esto es, no;
hay en l una referencia a los espectadores. Los nios juegan
para ellos solos, aunque representen. Ni slquiera los Juegos de"
portivos, que siempre tienen lugar ante espectadores, se hacerl
por referencia a stos. Es ms, su verdadero carcter ldico
como competlcin estarla amenazado si se conv1ttieran en
juegos de exhibicin. Y en el caso de las procesiones, que son
parte de acciones cultuales. es donde resulta ms claro que hay.
algo ms que exhiblcin, ya que est en su sentido el que abar"
quen a toda la comunidad relacIonada con el culto. Y SlD em,., :
bargo el acto cultual es verdadera representacin para la . '.:-:'
munidad, igual que la representacin teatral!6 es un
ldico que requiere esenclalmente al espectador. La reJreSerlta", ..
cin del dios en e! culto, la representacin de! mlto en
no son, pues, juegos en el sentido de que los jugadores
ticlpan se agoten por as! decirlo en el juego re;>t<"ent"d,)r"y
14. Cf. R. Kassnet, Zahl und GUJicht, 161 s. Kassner apunta
notable unidad y dualidad de nio y mueca esta en teiacin ,
hecho de que aqu falta esa cuarta pared siempre abierta del
(igual que en el acto cultual). A la Inversa. yo opmo que es precrsarrtel
esta cuarta pared del espectador la que cierra el mundo de
obra de art.
15. S chauspiel, trmino aleman para la pieza teatral y su relpre,ser,,,l
cin, significa etimolgicamente juego para exhibir. Los
Sc!Jauspieler, literalmente jugadoi'es que se exhiben, y en forma
VIada simplemente Spieler, Jugadores).
152
encuentren en l-una autorrepresentacin acrecentada; son for-
r:m
s
en las que los Jugadores representan una totalidad de sen-
tldo para los Por eso lo que trasforma al Juego
en una exhIbIcIon no" es proplamente la falta de un tabique.
Al contrarlO, la apertura hacla el espectador forma parte por s
del carcter cerrado del Juego. El espectador slo rea-
lrza lo que e! luego es como tal.
Este es el en. el que se hace patente la ImportanCIa
de la determtnacIon del Juego como un proceso medial. Ya ha-
bamos VIsto que el juego no tiene su ser en la conciencia o en
conducta del que juega, Slno que por el contrarlO atrae a
este a su. crculo y lo llena de su esp1ritu. El jugador expen-
el Juego como una realidad que le supera; y esto es tanto
CIerto cuando que realmente hay referenCIa a una rea-
lidad de gnero, como ocurre cuando el juego parece como
representaclOn para un espectador.
Tambin la representacin dramtica es un Juego, es dedr,
tiene esa estructura del juego consistente en ser un mundo
. cerrado en si mismo. Pero el drama cultual o profano, aunque
lo. que representa sea un Inundo completamente cerrado en s1
ffilSr;rO, est como ablerto hacia e! lado de! espectador. Slo
en el alcanza su pleno significado. Los actores representan
pape! como en cualqUler Juego, y e! juego accede asi a la re-
I
el, juego mIsmo es el conjunto de actores
Es lus, el que 10 experimenta de manera ms
y aqul para qUlen e! Juego se representa verdadera-
conforme a su lntencin. no es el actor sino el espec-
En l es donde el luego se eleva al mismo tiempo hasta
idealidad. .
los actores esto que no cumplen su papel
como _ en cualquier juego, sino que ms bien lo
para algUlen, lo representan para e! espectador. El
de su partlClpacin en e! Juego no se determma ya par-
ellas se _ agotan en l, SIno porque representan su papel
referenCIa y con VIstas al conjunto del drama, en el que
agotarse no ellos SIno los espectadores. Lo que ocurre
como tal cuando se convierte en juego escnico es un
completo. El espectador ocupa e! lugar de! jugador. El,
el actor, es para quien y en quien se desarrolla e! juego.
luego que :sto no decir que el actor no pueda
tambIn el sentIdo del conjunto en el que l des-
su pape! representador. Pero e! espectador posee una
metodolglca: en cuanto que e! Juego es para l,
que el Juego posee un contenido de sentido que tiene
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que ser comprendido y que por .10 tanto puede aislarse de la
conducta de los Jugadores. Aqui queda superada en el fondo
la distincin entre Jugador y espectador. El requlSlto de re-
ferJrse al juego mIsmo en su contenido de sentido es para ambos
el m1smo.
Esto es indiscutible incluso cuando la comunidad del juego
se cIerra frente a todo espectador, por ejemplo, porque com-
bate la institucionalizacin social de la vida artistlca; as! ocurre
por ejemplo, cuando se hace mSIca privadamente: se trata
de hacer msica en un sentido ms autntico porque los pro-
tagonistas lo hacen para eUos mismos y no para pblico.
El que hace msica de este modo se esfuerza tambIn por que
la msica salga bien, esto es, por que resulte correcta para al.::.
guien que pudiera estar escuchndola. La representacin del
arte itnplica esencIalmente que se realice para alguIen, aunque
de hecho no haya nadie que lo oiga o que lo vea.
2. La trasformacin del juego en construccin 16
y la mediacin total
A este giro por el que el juego humano alcanza su verdadera
la de ser arte, quisiera darle el nombre de
macin en una construccin. Slo en este giro gana el Juego su
idealidad, de forma que pueda ser pensado y entendido como
l mIsmo. Slo aqu se nos muestra separado del hacer
sentativo de los Jugadores y consIstlendo en la pura. maru-
festacin de lo que ellos Juegan. tal, el Juego
con lo ImprevIsto de la Improvisacion - se hace en pnncIplO
repetible, y por lo tanto Le conviene el
de obra, de ergon, no slo el de enrgeia 17 Es en este senttdo
como 10 llamo construccin.
16. Con el trmtno traducimos al aleman
cuyo significado literal es una formacin ya hecha o consolidada, V
est en relacin etimolgica con el verbo biMen, y con el,
ttvo Bild, imagen, Nos impide traducIrlo por el
carcter de nomen actionu de este trmino, as corno el haberlo utilizado ya
para traducir Bildung. que es tambin el nomen aet/onu de la misma ra.ii_i
En este contexto construccin debe entenderse pues en parte
en parte corno en cualqUIer caso como 'el
producto de este gnero de actividades formadoras y
doras (N. del T.). . _ '; :1
17. Me sirvo aqu de la distIncin clsica por la que
(Eth. Eud. B 1; Eth. Nic. A 1) destaca la 'lt'o{"I70l<:; de la ",'
154
Sin embargo, aunque quede aislado de esta manera respecto
al hacer representador de los Jugadores, sIgue estando referido
a ia representacin. Esta referencia no significa dependencia
en el sentido de que el Juego reciba su determinacin de sen-
tido slo del que 10 represente en cada caso, esto es, del repre-
sentador o del espectador; tampoco en el sentido de que 10 re-
ciba nicamente del artIsta que, como origen de la obra, es
considerado su verdadero creador. Por el contrarlO, el juego
mantiene frente a todos ellos una completa autonoma, y es a
esto a lo que se refiere el concepto de su trasformacin.
La relevancia que tiene esto para la determInacin del ser
del arte se har ms patente si se toma en seno el sentido de
esta Trasformacin no qUlere decir alteracin,
por ejemplo, una alteracin particularmente profunda. Cuando
se habla de alteracin se piensa siempre que lo que se altera
SIgue SIendo, sin embargo. lo mismo y sigue mantenindose
CQlnO tal. Por mucho que una cosa se altere, lo que se altera en
ella es una parte de ella. Categorialmente hablando toda alte-
racin (ciA.A.OWOi;) pertenece al mbito de la cualidad, esto es, al
de un accidente de la sustancia. En camblO trasformacin
decir que algo se convierte de golpe en otra cosa com-
pletamente distinta, y que esta segunda cosa en la que se ha
convertido por su trasformacin es su verdadero ser, frente
al cual 'su ser anterior no era nada. Cuando decimos que hemos
encontrado a alguien como trasformado, solemos querer decir
justamente eso, que se ha convertido en una persona distinta.
No se puede pensar aqu en una ttansicin por alteraciones pau-
latinas, que conduJera de lo uno a. lo otro siendo lo otro la ne-
gacin de lo primero. Nuestro gua trasformacin en una
quiere decir que lo que habia antes ya no est
ahora. Pero quiere decir tambin '-le lo que hay ahora, lo que
se representa en el juego del arte, es lo permanentemente
verdadero.
, En prIncipio tambin aqu parece claro hasta qu punto
falsea las cosas el partir de la subjetividad. Lo que ya no est
son para empezar los jugadores .-teniendo en cuenta que el
poeta o el compositor deben incluirse entre ellos-. NingUllo
de ellos tIene un ser para s1 proplO que se mantuviera en el
sentido de que su Juego significase que ellos slo Juegam>.
Si se describe a partir del Jugador lo que es su Juego, entonces
no nos encontramos ante una trasformacin sino ante un cam-
dio de ropaje. El que se disfraza no qmere que se le reconozca
.. que pretende parecer otro o pasar por otro. A los oJos de
dems qwsiera no seguir SIendo l mismo, sino que se le to-
155
me por algn otro. No qUiere por 10 tanto que se le adivine o
se le reconozca. Juega a ser otro, pero slo en el sentido en el
que uno juega a algo en su vida ,esto. es, en el sentido
de aparentar algo. colocarse en una posiclOn d1stinta y suscItar
una determ1nada apariencia. Aparentemente el que Juega de este
modo est negando su continuidad consIgo Pero _ en
realidad esto significa que sostiene esta continuIdad cons1go
y para si, y que slo se la est sustrayendo a aqullos ante los
que est representando.
De acuerdo con todo lo que ya hemos V1StO sobre la esencia
del luego, esta distincin subjetiva entre uno _mismo y el juego
en el que consiste su representacin no constituye el verdadero
ser del juego. Este es, por el contrano. una trasformacin en
e! sentido de que la identidad de! que Juega no se mantlene para
nadie. Lo ruco que puede preguntarse es a qu hace re-
ferencia)) lo que est ocurriendo. Los actores (o poetas) ya no
son, S1no que slo es lo que ellos representan. .
Pero 10 que ya no hay sobre todo es el mundo en el '),;,e Vl,
vimos como propio. La trasformac1n en una o:)fistrucclOn no
es un simple desplazamIento a un mundo d1stlnto. Desde
luego que el mundo en el que se desarrolla el Juego es otro,
est cerrado en si mismo. Pero en cuanto ,que es una cons,:
truccin ha encontrado su patrn en s mismo y no se mide
ya con ninguna otra cosa que est fuera de l. La accin de
drama, por ejemplo -yen esto es enteramente anl?ga a Ja
accin cultual- J est ah como algo que reposa sobre S1 mismo,
No admite ya mnguna comparacin con la realidad, como,
sta fuera el patrn secreto para toda analoga o cop1a. Ha
quedado elevada por encima de toda comparacin de
gnero _y con ello tambin por enClma de! problema de sllo
que ocurre en ella es o no real-, porque desde ella est hfl;blando
una verdad superior. Incluso el critiCO_ ms radIcal del
rango ntico del arte que ha conocIdo la de la. filosofia
habla en ocaS10nes de la comedia y la tragedia de la v1da como
de la del escenario, SIn distinguir entre lo uno y lo otro
Pues en cuanto se est en condic10nes de percibir el
del luego que se desarrolla ante uno, esta se
a s misma. El gozo que produce la representac10n que se
es en ambos casos el mismo: es el gozo del "
Es as como adquiere todo su sentido lo que antes hemos'
llamado trasformacin en una construccin. La trasformacin
10 es hacia lo verdadero. No es un encantaITI1ento en el sentidn-
18. Platn, Phileb. 50 b.
156
de un hechlzo que espere a la palabra que 10 deshaga, sino que
se trata de la redencin misma y de la vuelta al ser verdadero.
En la representacin escnica emerge lo que es. En ella se re-
coge y llega a la luz lo que de otro modo est siempre oculto
y El que sabe apreclar la comedia y la tragedia de
la v1da es el que sabe sustraerse a la sugestin de los objet1vos
que ocultan el _Juego que se juega con nosotros.
La realidad se encuentra siempre en un horizonte futuro
de posibilidadades deseadas y temidas, en cualqwer caso de
posibildades todavia no. dir1midas. Por eso ocurre siempre que
una y otra vez se susCltan expectatIvas que se excluyen entre
si y que por 10 tanto no pueden cumplirse todas. Es la lnde-
CIsin del 1a que permIte un exceso tal de expectativas
que la reahdad slempre queda por detrs de stas. Y cuando
en un caso particular se C1erra y cumple en la realidad un nexo
de sentido de manera que todo este curso 1nfinito de las lineas
de sentido se detenga, una realidad de este tIpO se
conV1erte en algo parec1do a una representacin esc6111ca.
el que est en condiciones de ver el conjunto de la
realIdad c0!D0 un circulo cerrado de sentido en el que todo se
cumple, hablar por si mismo de la comedia y la tragedia de la
vida. En estos casos en los que la realidad se entiende como
Juego se hace patente cul es la realidad del luego que
hemos caractenzado como juego del arte)}. El ser de todo
,juego es s1empre resolucin, puro cumplim1ento, enrgeia que
tiene en s m1sma su tlos. El mundo de la obra de arte, en el
que se enuncia plenamente el juego en la unidad de su decurso,
es de hecho un mundo totalmente trasformado. En l cualquiera
puede reconocer que las cosas son as.
De este modo el concepto de Ja trasformacin se propone
caractenzar esa forma de ser autnoma y superior de lo que
llamamos una construccin. A partlr de eJla la llamada realidad
determina com? lo no trasforIuado, y el arte como la supe-
. ",rl,M de esta realIdad en su verdad. La teora ant1gua del arte.
la cual a todo arte le subyace el concepto de la mimesis,
imitadn, partia tambin evidenteluente del Juego que,
danza, es la representacin de 10 divino 19_
embargo, el concepto de la 1mItacin slo alcanza a
el juego del arte si se mantiene presente el sentido
:,>' que eXiste en la 1mItacin. Lo representado est ah
es la relacin mim1ca orIg1nal. El que inuta algo, hace que
Cf. el nuevo trabajo de Koller, en Mimms, 1954, que revela la
orIginaria de mmesis, y danza.
157
, i'
aparezca lo que l conoce y tal como lo conoce, El nio pe-
queo empieza a Jugar imitando, y lo hace poniendo en accin
lo que conoce y ponindose as! en accin a sI mismo. La rnts-
roa ilusin con que los nios se disfrazan, a la que apela ya
Aristteles, no pretende set un ocultarse, un aparentar algo
pata ser adivInad.o y reconocido por detrs de ello, sino al con""
traIio, se trata de representar de manera que slo haya lo
presentado. El nio no quiere ser reconocido a ningn precio
por detrs de su disfraz. No debe haber ms que lo que l re,
presenta, y SI se trata de adivinar algo, es qu es esa
sentacin 20.
Esta reflexin nos permite retener que el sentido cognitivo
de la lnimesis es el reconocimIento. Pero qu es el reconod-
mIento? Un anlisIS ms detenido del fenmeno pondr ente-
ramente al descubierto el sentido ntico de la representacin;
que es el tema que nos ocupa. Es sabido que ya Aristteles ha,
ba destacado cmo la representacin artlstica logra incluso hacer
agradable lo desagradable '\ y Kant define el arte como repre-
sentacin bella de una cosa porque es capaz de hacer aparecer
como bello Incluso lo feo 22, Y es claro que con esto no se est
haCiendo referenCIa ro a la artificIO si dad ro a la habilidad. ar.tis,
tIca. Aqm no se admira. como en el caso del artesano. con'
cunto arte estn hechas las cosas. Esto slo suscita un inters,
secundario. Lo que realmente se experimenta en una obra
arte, aquello hacia lo gue uno se polariza en ella. es ms
en qu medida es verdadera, esto es, hasta qu punto uno co-:
noce y reconoce en. ella algo, y en este algo a si nusmo. ,:J,:?
Sin embargo, tampoco se comprende la esenCia ms pro
funda del reconocimiento si se atiende slo al hecho de
algo que ya se cono da es nuevamente reconocido, esto es, de
que se reconoce lo ya conocido. Por el contrario, la alegria
reconocimiento consiste precisamente en que se conoce
ms que lo ya conocido. En el reconocirrllento emerge lo
ya conociamos bajo una luz que lo extrae de todo azar
das las variaClOnes de las circunstancIas que lo ce'n<i1clOlnall;
y que permite aprehender su esenCIa. Se lo reconoce como
algo..
Nos encontramos aqui ante el motivo central del .
nismo. En su doctnna de la anmnesis Platn piensa la
29. Poet. 4, en particular 1448 b 16: 1:u},J"ola::e;a&at'd
'1:0.... Qto\' OU1:O<; xetvoc;.
21. O. '., 1448, b 10.
22. lo Kant, K,.itik de,. U,.teilsk,.ajt, 48.
158
sentacin mitica de la rememoracin juntamente con el camino
de su q.:ue busca la verdad del ser en los logoi, esto
es, en la Idealidad del lenguaje 23. De hecho el fenmeno del
reconOClmlento apunta a este idealismo de la esencia. Slo en
Su reconocimiento accede lo conocido>} a su verdadero ser y
se muestra como lo que es. Como reconocido se conVIerte en
que es ya retenido en su esenCIa. liberado de la casua-
lidad de sus aspectos. Y esto tIene plena validez para el gnero
de que tiene lugar frente a la representacin
Esta representacin deja tras s todo cuanto es casual
e,mesendal, por ejemplo, todo 10 que el ser _propio
Y, particular del actor. Este desaparece por entero tras el cono-
C1mIento de lo que Pero tambin lo _ representado,
el proceso ya con?;Ido de la tradicin 111ItolgIca, es elevado
por la representacIon a su verdad y validez. Cara al conoCl-
de la verdad el ser de la representacin es ms que el
ser, del matenal representado, el Aquiles de Homero es ms
que su modelo ongmal.
La relacin mmIca original que estamos considerando
pues, no slo el que lo representado est ah, sino
,!f<mIJl.n que haya llegado al ahi de manera ms autnllca. La
,iltni'tac:in y la representacin no son slo repetir copiando, sino
son de la esenCIa, En cuanto que no son
repetICIOn SIno verdadero poner de relieve)) hay en
ellas al ffi1smo tiempo una referencia al espectador. Contienen
en sl una a todo aqul para qUIen pueda darse la
epresentacIon.
Se puede Ir an ms lejos: la representacin de la esencia
>" ' ,:tan poco mera Imitacin que es necesanamente mostratIva.
El que reproduce algo est obligado a dejar unas cosas y des-
tacar otras. Al estar .mostrando tiene qu exagerar, lo qUiera
:n:SU1)el
Y
:a:)e
l
n
e
este sentido se produce una desproporcin ntica
,1, lo que .es como>} algo y aquello a lo que
asemejarse. Es sabIdo que Platn tuvo en cuenta esta
,Cdi,t.nr,. ontolgica, este hecho de que la copia queda siempre
o menos por de _su modelo original, y que es sta la
. por la que conSider la imitacin de la representacin
y en el arte como una imitacin de imitaciones y la
a un' tercer rango 2'_ Al mIsmo tiempo en la representa-
del arte tIene lugar un reconocimiento que posee el carc-
de un autntIco COnOCimIento esenCIal, y esto tuvo un fun-
Platn, Phaid., 73 s.
Platn, Rep. X.
159
damento en el hecho de (lue Platn comprendiese preCIsamente
todo conocimiento esencial como un reconOCImIento; .un ArIs-
tteles pudo llamar a la poesla filosfica que la his,tona ".
Como representacin, la lffiitaCln posee una funClon cog-
nitIva muy destacada. Tal es la razn por la que_ el concepto,
de la imilcin pudo bastar a. la tearia del arte mIentras no se
discuti el significado cogrutivo de ste. Y esto slo se man-
tuvo mIentras se identific el conOClmIento de la verdad con
el conocimiento de la esencia 26" pues el arte sIrve a este tipo,
de conOCimIento de manera harto conVIncente. En camblO,
para el nominalismo de la ciencia moderna y su_ de
la realidad, del que Kant extrajo sus agn?stlcas
para la esttica, el concepto de la mimesIs ha perdido su vIDcula-
tlvidad esttIca. _
Una veZ que se nos han hecho patentes las aporlas de este
gua subjetivo de la esttica, nos vem?s sin embargo devueltos
otra vez a la tradicin ms antIgua, SI arte no es la
de las vivencIas cambiantes, cuyo obJeto se llena subJeuva-
mente de significado en cada caso como si fuera un molde
vado, la representacin tiene que volver a COffiQ
el modo de ser de la obra de arte mIsma. Esta conclUSlOn
ya preparada desde el momento en que el concepto de. la re,
presentacin se habla denvado del del juego, en el sen,udo
que la verdadera esenCIa de ste -y por lo tanto tambIen de ,a.
obra de arte- es la autorrepresentacin. El luego represent,adq,
es el que habla al espectador en v1!tud de su ,
de manera que el espectador forma parte de l pese a toda la ..
distancia de su estar enfrente.
El tipo de que es la ,accin cultual, es el qu.:
mostraba esto con ms clarIdad. En el la referencIa a la ca
munidad est enteramente al descubierto. _Por muy refleXIva que
sea la conciencIa esttica, sta no podria. pensar que slo la
distincin esttica, que es la que aisla al objeto estt1co,
el verdadero sentido de la imagen cultual o de la
religiosa. Nadie pued,e pensar que para la verdad rehgiosa
la ejecucin de la acclOn cultual sea algo InesenClal. "
Esto mIsmo vale de manera anloga para la represen,taCIQn
escnIca en general y para 10 que sta es La:
representacin de un drama tampoco puede aIslarse slmple-::
25 Aristteles Poet, 9, 1451 b 6. . ,
26' Anna ha podjdo mostrar. con gran preclSln e?, la
teora' del arte del siglo XVIII el paso de la a la expreslon
(Fe.tlsebrifl /ir Samuet Siflger, 1930).
160
mente de ste, como algo que no forma parte de su ser Ins
esenClal SIno que es tan subjetivo y eflmero como las vivencIas
estticas en las que se expenmenta. Por el contrario, es en la
representacin y slo en ella -esto es partIcularmente evidente
en la mSIca- donde se encuentra la obra mIsma. igual que
en el culto se encuentra lo diVIno. Se hace aqu visible la ven-
taJa metodolgica de haber partido del concepto del Juego.
La obra de .arte no _puede aislarse SIn ms de la contingencIa
de las condICIones de acceso bajo las que se muestra, y cuando
a pesar de todo se produce este aislamIento, el resultado es una
abstraccin que reduce el autntIco ser de la obra. Esta per-
tenece realmente al mundo en el que se representa. Slo hay
verd_adero drama cuando se lo representa, y desde luego la
mSIca tIene que sonar.
Nuestra tesis es, pues, que el ser del arte no puede deter-
-!TIInarse como obJeto. de una concIencia. esttica, porque a la
el cOlnportamIento esttIco es ms que 10 que l sabe
de si ffiJsmo. Es parte del proceso ntico de la representacin, y
pertenece esenCIalmente al Juego como ta1.
Qu consecuencIas ontolgicas podda tener esto? Si par-
amos del carcter ldico del Juego, cul ser el resultado para
la determmacin del modo de ser del ser esttico? Por lo me-
nos esto es clato: la representacin escnica y la obra de arte
entendida desde ella no se reducen a un Simple esquema de
reglas o prescnpciones de comportamiento en el Inarco de las
cuales el Juego podra realizarse libremente. El juego que se
produce en la representacIn escnica no desea ser entendido
como satisfaccin de una necesidad de jugar, sino como la
entrada en la de la poesa misma. Se plantea as qu
es. esta obra poetlca segn su ser ms ya que slo
extste al ser representada, en su representacIn como drama,
y SIn embargo lo que de este modo accede a la representacin
es su proplO ser.
. En este punto habremos de volver a la frmula que hemos
. empleado antes, ia de la trasformacin en una construccin.
" El ,iuego es una construccin; esta tesis quiere decir que a pesar
,," su referenCIa a que se lo represente se trata de un todo slg-
.
fll ficatIvo, q";le como tal ser representado repetidamente
. ser entendido en su senudo. Pero la construccin es tambin
porque, a pesar de esta su unidad ideal, slo alcanza
pleno cuando se lo Juega en cada caso. Es la correspon-
recproca de ambos aspectos lo que intentamos des-
frente a la abstraccin de la distincin esttica.
161
. ,
.1
I
i,i!
,! j::j
;1
,,:'"
Podemos dar ahora forma a todo esto 0polllendo a la dis-
tincin esttica -el verdadero constItuyente de la conciencia
esttica- la <<no-distincin esttica_ Esto ya habla quedado
claro: lo lmltado en la lmltacin, lo configurado por el poeta,
lo representado por el actor, lo _ reconocido por el espectador
es hasta tal punto la intencin m1sma, aquello en lo que estriba
el significado de la representacin. que la conformacin potica,
o la representacin como tal no llegan a destacarse. Cuando a
pesar de todo se hace esta distincin, se distingue la
cin de su -material, la acepcin de la poesia. Sin embargo,
estas distInciones son de naturaleza secundaria. Lo que repre-'-
senta el actor y 10 que reconoce el espectador son las formas y
la accin misma, tal como estaban en la intencin del poeta.
Tenemos pues, aqui una doble mImesis: representa el poeta y
representa el actor. Pero precisamente esta doble mimeS1S es
una: 10 que gana existencIa en una y en otra es 10 mIsmo.
Esto puede precisarse algo ms diciendo que la representa-
cin mlnica de la puesta en escena confiere su estar ah a
aquello que en realidad pretenda Ja poesa_ A la doble distin'
cin entre poesia y matena por un lado y poesia y ejecucin
nor el otro corresponde una doble indistincin, como la uni'-
dad de la verdad que se reconoce en el juego del arte. La ,ver: ..
dadera experiencia de una poesa resulta desvirtualizada SI' se
considera el asunto que contiene por ejemplo por referencia
su origen, y por la mIsma razn el espectador de un drama
fie aparta de la verdadera experiencia de ste cuando empieza
t reflexionar sobre la acepcin que subyace a una determInada
en escena o sobre el trabajo de los que estn
:rando. Este gnero de reflexIOnes contIenen ya la .
'esttIca de la obra mIsma respecto a su representacIOn. y, sir'!,
embargo, para el contenido de la experiencia es incluso indio.
ferente, como ya hemos VIsto, que la escena trgIca o
que se desarrolla ante uno ocurra en un escenarIO o n 'la
vida... cuando se es slo espectador. Lo que hemos
una construccin 10 es en cuanto que se presenta a si'
como una totalidad de sentido. No es algo'que sea en
se encuentre adems en una mediacin que le es a<:cideilIOl,
sino que slo en la mediacin alcanza su verdadero ser.
Por mucho que la variedad de las eJecuclOnes o puestas j
escena de semejantes construcciones 'se reconduzcan a la
cin de los actores, tampoco esta diversidad se mantiehe
cerrada en 'la subjetIvidad de su intencin, sino que tIene'
existencia corprea. No se trata, pues, de una mera va-_r,dSCiiK
subjetIva de acepCIOnes, sino de posibilidades de ser que
162
propIas de la obra; sta se interpreta a sI misma en la variedad
de sus aspectos.
. No queremos negar con ello que en este punto haya un po-
SIble para una reflexin esttica. Cuando hay diver-
sas realtzacIOnes de una misma pieza siempre es posible distIn-
gUtr cada forma de mediacin respecto a las dems; tambin
las condicIOnes de acceso a obras de arte de otro gnero pue-
den pensarse como por ejemplo. cuando frente
a una obra arqUItectnica uno se pregunta qu efecto haria
en aIslado o cmo debIera ser su contexto. O cuando uno se
plantea el problema de la restauracin de un cuadro. En todos
;,asos se disti?-gUIendo la obra de su representa-
Clan pero S.I se que las variaciones de la repre-
son lIbres y arbItrariaS. se est ignorando la vincu-
lat1Vldad que conVIene a la obra de arte. En realidad todas
estas variaClones se someten al baremo criuco de la represen-
tacin correcta 28_
. Este hecho nos es familiar, por ejemplo, en el teatro mo-
derno, como la tradicin que parte de una detetlTIlnada esceni-

\ 27 .. Un problema de ca;cter especial es si en el proceso de la con-
debe conSIderarse que opera ya en el mismo sentido la
x.efleXlOl1 estetlca. Es Innegable que al observar la idea de su obra el crea-
!lpr.-est en condidones de sopesar diversas posibilidades de darle forma
y, compararlas y Juzgarlas crticamente. Sin embargo creo que esta
que es 1l1Qerente a la creacin mIsma es cosa muy distinta de la
esttIca de la critica esttica que puede prender en la obra
'ib.i1i'la<jP,,,uede que 10 para el creador fue objeto de reflexin, las po-
de configuracIn por 10 tanro, se conV1erta tambin en punto
,
para lDl1.a critica esttica. Sin embargo en el caso de esta coin ..
de conte1hdo entre la reflexin creadora y la reflexin crtica el
distinto. El fundamento de la crtica esttica es una distorsin
cOffi,,,ns.i-/;n unitaria, en tanto que la reflexin esttica del creador
preCIsamente hacia la consecucin de la unidad de la obra.
,_,_o, -_.,., veremos qu consecuencias hermenuticas posee esta compro-
parecindome un residuo de falso psicologismo procedente de
y del genio el que se haga coincidir en la idea el pro-
y el de reproduccin. Con ello se ignora ese aconte-
representa el que se logre una obra, que va ms all de la
tanto del creador como del que la disfruta.
No puedo considerar conecto que R. Ingarden, en sus BemerkufI-
?:-oblem des thetcIJen Werturteils: Rivista di Estetica (1959),
analISIS del esquematismo de la obra de arte literaria suelen te-
demasiado poco en cuenta, vea el campo de Juego de la valoracin
de la obra de arte en su concrecin como objeto esttico. El
no se constItuye en la v1vencia de la recepcin esttica.
en vtud de su concretizacin y constitucin es la obra de
que se experimenta en su ,cualidad esttica. En esto estoy de
con la esttIca de la formalivita de L. Parevson.
163
ficacin, de la creaClOn de un papel o de _la ejecucin de una
determInada Interpretacin musical. Aqui no se da _ una co-
eXIstencia arbitrarla. una simple variedad d; acepcIones al
contrario por el hecho de que unas cosas estan sltvIendo _ con-
de modelo a las sIgwentes, y por las
productIvas de stas. se forma una tradicin con loa que
que confrontarse cualqwer Intento nuevo. Los mIsmos artIs-
tas-Intrpretes poseen una cierta conCIenCIa de ello. La manera,
como se enfrentan con una obra o con un papel se encuentra
siempre referida de un modo u otro a los que ya lo,
mismo en otras ocaSlOneS. Y no es que se trate de
a ciegas. La tradicin que crea un gran actor, un gran director
de CIne o un mSICO, mIentras su modelo SIgue operant
7
no
tiene por qu ser un obstculo para que los dems hbre-:
mente sus formas; lo que ocurre es que esta tradiclon se ha
fundido con la obra misma hasta tal punto que la
cin con su modelo estImula la recreacin de artIsta no
menoS que la confrontacin con la obra en Las
interpretatIvas poseen preCIsamente esta peculIandad,
obras con las que operan permiten expresamente lIbertad
de configuracin, con Jo mantIenen abIerta el .
la identidad y la contlnUldad de la obra de arte. ' "
Es probable que el baremo que se aphca aqui, el que
sea la representacin correcta. sea
y relatIvo. Pero la vlnculatIvidad de la representaclon n.o resulta:
amnorada por el hecho de tena que presc1nd1r de
baremo fijo, Es seguro que nad1e atnbUlr a la
de una obra musical o de un drama la hbertad de
texto fijado como ocasin para la CreaCI?n de_ unos ef(:ct!)':
y, a la inversa, todos que
entIende mal lil. verdadera tarea de la InterpretaCI?n SI se
la canonizacin de una determInada por ,_ ,: _ :',1
plo por una versin discogrfica ding1da por el . ,.-
o por el detalle de las indicaciones escnIcas que proceden'
la primera puesta en escena. Una correccin>: I?uscada de
Inodo na haria JustIcIa a la verdadera vInculatIvldad de la
que ata a cada intrprete de una manera propIa e _ .,
le sustrae la posibilidad de descansar en la mera ImItacIon.
un modelo.
29 Ms tarde veremos que esto no se restringe a las artes ..
tivas que abarca toda obra de arte. toda construcclO
n
tido que se abre a una nueva compren
slOn

164
Tambin seria evidentemente ,falso querer limitar la <<li-
bertad de la arbitrariedad Interpretativa a las cuestiones pura-
mente externas o a los fenmenos marginales, en vez de pensar
el todo de una reproduccin al mismo tiempo como vinculante
y como libre. La interpretacin es en cierto sentido una recrea-
cin, pero sta no se guia por un acto creador precedente, sino
por la figura de la obra ya creada, que cada cual debe repre-
sentar del modo como l encuentra en ella algn sentido. Las
representaciones reconstructivas, por ejemplo, la mSICa con
iifstrumentos no resultan por eso tan fieles como
creen. Al contrario. corren el peligro de apartarse tnplemente
de la verdad, como 1mttacin de 1mltacin (Platn).
La idea de la nica representacin correcta tIene incluso
algo de absurdo cara a la finitud de nuestra existenCIa histrica.
Volveremos a hablar de ello en otro contexto. En este punto
el hecho evidente de que cada representacin intenta ser co-
rrecta nos servII slo como confirmacin de que la no-dis-
tIncin de la mediacin respecto a la, obra misma es la verda-
dera experiencia de sta. COIncide con esto el que' la concienCla
:', ,- slo est en condiciones de realizar en general su dis-
tiricin esttica entre la obra y su mediacin bajo el modo de
Ur crtica, es decir, cuando la mediacin fracasa. Por su idea, la
-mediacin ha de ser total
Mediacin total s1gnifica que Jo que media se cancela a si
. como mediador. Esto quiere declI que la reproduccin
de la representacin escnica o en la msica, pero
en la dec1racin pica o lInca) no es temtica como
"'",'S1r(0 que la obra accede a su representacin a travs de ella
ella. ,Ms tarde veremos que esto mislno se aplica tambin
; carcter de acceso y encuentro con el que se aparecen las
obras arquitectmcas y plsticas. Tampoco en ellas es temtico
el ,acceso cmno tal, y SIn embargo no se debe a la Inversa abs-
estas referencias vitales para poder aprehender la obra
)ll1sma, Esta existe en ellas, El que estas obras procedan de un
desde el cual acceden al presente como monumentos
btdu,rabl,,, no conVIerte en modo alguno su ser en objeto de
esttica o hIstrIca. Mientras mantengan sus
t,:', sern contemporneas de cualquier presente. 1n-
aunque no tengan otro lugar que el de obras de arte en
n lTm,;eo nunca estn completamente enajenadas respecto a
y no slo porque la huella de la funcin ongmara
obra de arte no se borra nunca del todo y permIte aS,
sabe, reconstruirla con su conocimiento: la obra de
a la que se le ha asignado un lugar dentro de una serie en
165
"'1
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una galeria slgue teniendo pese a todo un otlgen propio. Ella
misma pone su validez, y la forma como lo haga
a lo dems o acordndose bien con ello- sigue slendo algo
suyo y proplO.
Nos preguntamos ahora por la identidad de este si mlsmo>'
que en el curso de los tiempos y de las circunstancias se repre-
senta de maneras tan disttntas. Es claro que pese a los aspectos
cambiantes de si lnismo no se disgrega tanto que llegara a
perder su identidad, smo que est ah en todos ellos. Todos
ellos le pertenecen. Son coetneos suyos."' Y esto plantea la nece-,
sidad de una interpretacin temporal de la obra de arte.
3. La temporalidad de lo esttico
Qu clase de slmultaneidad es sta? Qu clase de tempo-
ralidad es la que conviene al ser esttIco? A esta
y actualidad del ser esttico en general acostumbra a llamarsele
su Intemporalidad. Sin nuestra es preclsamen:e
pensar Juntas la intemporahdad y la temporahdad, ya que aque-
lla est esencialmente vlnculada a sta. En prInCIpIo la Intem-
poralidad no es ms que una determmacin dialctica que se
eleva sobre la base de la temporalidad y sobre la oposlcina
sta. Incluso la idea de dos temporalidades, una hlsttlCa y otra
suprahistrica, con la que Sedlmayr Intenta determinar
poralidad de la obra de arte enlazando con Baader y relllitlen
1
dose a Bollnow 30, tampoco logra ir ms all del nivel de .una
contraposicin dialctica. El tiempo suprahlstnco redlffil,
do>). en el que el presente no es el momento efimero SIno la
del tlempo, es descrlto desde la temporalidad eXlS,
tencial, aunque lo que caracterice a sta sea el ser llevada pa""
sIvamente, la faciliad. la InocenCIa o lo que se qluera. Lo.
Insatisfactorio de esta contraposIcin sale a la luz en cuanto
se reconoce, mIrando objetivamente, que el tiempo verdadero!),
emerge hasta el tlempo aparente hlstonco-eXIstencml. Este(
emerger tendra claramente el carcter de una epifania, 10 qUf{
SIgnificada, SIn embargo, que para la conClenC1a que 10
nmenta carecera de contlnUldad. r'
Con ello se reproducen objettvamente las aporas de ;la
concienCIa esttica que ya hemos expuesto antes. Pues lo 9qc
tlene que lograr cualquier comprensin del tlempo preCIsa:
mente la continuidad, aunque se trate de la temporahdad dda
:1)
30. H. Sedlmayr, KutTst und Pabrheit, 1958, 140 s.
166
obra 'de arte. En esto asoma la venganza del malentendido con
que la exposIcin ontolgica ?el honzonte temporal
en I;!eldegger. En Vez de retener el sentido metodolgico de la
eXIstenCial del ah, esta temporalidad existencial
e h.Istonca del estar ah -determlllado por la preocupacin,
el curso haCia la muerte, esto es, la finItud radical-,- se trata
cnmo una entre otras para la c01nprensin de la
se olVIda con ello que lo que aq\li se descubre como
temporahdad es el modo de ser de la comprensin misma,
El destacar 10 verdadera temporalidad de la obra de arte como
tlemp? redlmld, frente al tIempo histrico efuero, no es
en reahdad ms que un simple reflejo de la experienCIa humana
y finita del arte. Slo una teologa blblica del tiempo, que ex-
su conOCImIento no del punto de vista de la autocom-
prenslOn humana SIno de la revelacin diVIna, podra ha-
blar de un t1empo redlnud, y legIt1mar teolgicamente la
la intemporalidad de la obra de arte y este tiempo
SI se carece ?e .una legItImacin teolgica como sta,
hablar del tIempo no ser ms que una Inanera de
ocultar el verdadero prOblema, que no est en que la obra de
arte se sustraIga al tIempo, SIno en su temporalidad.
Recoam?s. pues, de nuevo nuestra pregunta: qu clase
de temporahdad es sta? 31,
Hemos partido de que la obra de arte es Juego, esto es,
que su verdadero ser no se puede separar de su representacin
y que es ,e,n sta ?onde emerge la unidad y mismidad de una
,construcCIon. Esta en su esenCia el que se encuentre referida
,a su propIa representacin; sin embargo, esto SIgnifica que por
trasformaCIones y desplazamtentos que experimente
en no por eso deja de seguir SIendo ella mIsma. En esto
estnba precisamente, la vinculattvidad de toda, representacin:
en que contIene en SI la referenCIa a la construccin y se somete
de este modo al baremo de correccin que puede extraerse de
ello. Incluso el caso pnvativo extremo de una representacin
,absolutamente deformadora lo confirma. Se hace conSCIente
Xbmo deformaci?:, pues la representacin se piensa y juzga
,c?mo representaCIn de la construccin mtsma. A sta le con-
,de manera Indisoluble e inextinguible el carcter de re-
petlclOn de 10 Igual. Por supuesto, en este contexto repeticin
31. Respecto a lo,. que sigue cOl1sltese el acabado anliSIS ,de R, V
G;- Koebner, Vom Sfhonen f,lnd Jelner Wahrlmt. 1957, que autor conocio
Uau?O su propIO, trabajO estaba ya concluido. Cf. la recensin en
SOphlsche Rundschau 7, 79.
167
no quiere decir que algo se repita en senti?o esto ?S,
que se lo reconduzca a una cierta forma ongInal. Al contrano,
cada repeticin es tan ,originaria CQlna la obra .
La enIgmtica estructura temporal que se mamf1esta aqui
nos es ,conocida por el fenmeno de la fiesta 32_ Al menos las
fiestas peridicas se caracterIzan porque se repIten. A esto se
le llama el retorno de la fiesta. La fiesta que retorna no es ni
otra distinta ni tampoco la sImple rememoracin de algo que
se festej en ongen. El carcter sacral de toda
fiesta excluye evidentemente esta clase de distlncwnes, que nos
son sin embargo habituales en la experiencia temporal del
presente, en el recuerdo y en las espectatlvas. En cambio, la
expenencia temporal de la fiesta es la celebracin. un presente
muy suigeneris. .
El carcter temporal de la celebrac1n se comprende bas-
tante mal si se parte de la experiencia temporal de la suce-
sin. Si el retorno de la fiesta se refiere a la expenencia normal
del tiempo y sus dimensiones, aparece como una
temporalidad histnca. La fiesta se modlfica de una veZ para
otra; pues en cada caso es algo distinto .1,0 que se le presenta
como sImultneo. Y sin embargo tambIen bala este aspecto
histnco seguida slendo una y la mlsma fiesta la que padece es-
tos cambios. En ongen era asi y se festejaba as. luego se hIZO
de otro modo y cada veZ de una manera distinta. _
y sin embargo, este aspecto no acoge en absoluto el carc-
ter temporal de ia fiesta, que consiste en el hecho de que se la
celebre. Para la esencia de la fiesta sus referenCIas hlstncas son
secundanas. Como fiesta no posee la identidad de un dato
histrico. pero tampoco est determinada por su origen de. tal
manera que la verdadera fiesta fuese. la de enconces. a dIfe-
rencia del modo como luego se ha vemdo celebrando a 10 largo
del tiempo. Al contrario, ya en su origen. en su fundacin ,o
en su paulatina introduccin estaba dado _ el que se celebrase
regularmente. Por su propia esenCIa ongInal _ es tal que cada
vez es otra (aunque se celebre exactamente Igual). Un ente
que slo es en cuanto que continuamente es otro, es temporal
en un sentido ms radical que todo el resto de 10 que pertenece
d
.
a la hIstoria. Slo tiene su ser en su evenlt y en su retornar .
32. W. F. Otto y K. Kernyi tienen el mrito de haber reconocido
el significado de la fiesta en la historia de la religin y en la antropologia.
Cf. K. Kerenyi, Vom Weren des Feltes, 1938.
33. Arlst6teles, en su caracterizacin del modo de ser apeiron,
lo tanto en relacin con Anaximandro, se refiere- al ser del dia y de la
peticin, por io tanto de la fiesta (Phys. III, 6, 206 a 220). Puede conSi;.
168
Slo hay fiesta en cuanto que se celebra. Con esto no est
dicho en modo alguno que tenga un carcter subjetivo y que
su ser slo se d en la subjetlvidad del que la festeja. Por el
contrario se celebra la fiesta porque est ah!. Algo parecido po-
dria decltse de la representacin escnlCa;; que tiene que repre-
sentarse para el espectador y que sin embargo no tiene su ser
simplemente en el punto de interseccin de las experiencias
de los espectadores. Es a la inversa el ser del espectador el que
est determinado por su asistencia. La aSistencia es aigo
ms que la simple copresencia con algo que tambin est ahi.
Asistir qU1ere decir participar. El que ha aS1stido a algo sabe
en conjunto 10 que pas y cmo fue. Slo secundariamente
significa la asIstenc1a tambin un modo de comportamiento
subjetivo. estar en la cosa. Mirar es, pues, una forma de par-
ticipar. Puede recordarse aqt el concepto de la cOlTIunin
sacral que subyace al concepto griego origInal de la tbeoria.
TheorJ Significa, como es sabido, el que participa en una em-
bajada festiva. Los que participan en esta clase de embajadas
no tienen otra cualificacin y funcin que la de estar presentes.
El tbeorJ es, pues, el espectador en el sentido ms autntiCO
de la palabra. que partic1pa en el acto festIvo por su presenCia
y obtiene as su caracterizacin por ejemplo, su
mmunidad.
De un modo anlogo toda la metafSica griega concibe an
la esencia de la tbeora y del notJ como el puro aSista a lo que
derarse que el propio Anaximandw intent ya determinar la inacababi-
lidad del apetrofJ por referencia a estos fen6menos puramente temporales?
No es posible que se estuviera refiriendo a algo ms que lo que se percibe
en los conceptos aristotlicos de deventr y ser? Pues la imagen del da
reviste una funcin destacada en otro contexto distmto: en el Parmenides
de Plat6n (Parm. 131 b) S6crates intenta ilustrar la relacin de la idea
con las cosas con la presencia del da que es para todos. Lo que se demuestra
aqu con el ser del da no es lo nico que sigue siendo en el pasar de todo
10 dems, sino la indivisible presencia y parulta de lo n;ilmo, sin perjuicio
de que el da sea en cada caso otro distinto. Cuando los pensadores ar-
caICOS pensaban el ser, esto es, la presencia, poda aparecrseles lo que
era su objeto a la luz de la comunicacin sacral en la que se muestra lo
divino? Para el propio Aristteles la parusla de lo divino es todava el
ser ms autntico, la energea no restringida por ninguna 4Jnamil (Met.
XIII, 7). Este carcter temporal no es concebible a partir de la experiencia
habituide.l .tiempo com. o sucesin. Las dimensiones del tiempo y la ex-
penen del mismo s610 permiten comprender el retorno de la fiesta
como istrlco: una misma cosa se trasforma sin embargo de una vez
a otra. Sin embargo, una fiesta no es en realidad Siempre la misma cosa,
sino es en cuanto que es siempre distinta. Un ente que slo es en cuanto
que eAiempre distinto es un ente temporal en un sentido radical: tiene
su ser en su deventr. Sobre el carcter ntICO de la Weile (pausa, momento
de reposo) cf. M. Heidegger, Holzwefe, 322 s.
169
'1
lii'
I ,
verdaderamente es So, .y tambin a propios oJos la ca-
pacidad de poder ter1camente se define por el
hecho de que uno pueda olv1dar respecto a una cosa sus pro-
pIOS objetlvos. Sin embargo, la Iheoria no debe pensarse PIl-
marlamente como un comportamiento de la subJetividad, como.
una autodeterminacin del sUJeto, sino a partIr de lo que es
contemplado. Theora es verdadera particIpacin, no hacer sIno(
padecer (patbas), un sentirse arrastrado y poseido por la con-
templacin. En los ltImos tlempos se han tratado de com-
prender desde este contexto el trasfondo relig1Oso del concepto
griego de la razn 35
34. Respecto a la relacin de ser y pensamIentO) en Parmnides
cf. mi articulo Zur VorgCIchichte der Metapbysik: Anteile (1949). ,
35. Cf. G. Krger. Einsicht ,md Leidemchaft. Das Wesen des
nlschen Denkens. 1940. Particularmente la introduccin de este libro
contiene ideas muy importantes. Un curso publicado entre tanto por
Krger (Grundfragen der Pbilosopbie, 1958) ha puesto mas en claro las
mtenciones sistemticas del auto.r. Apuntaremos aqui algunas observa"1,
dones. La crtica de Krgcr al pensamiento moderno y a su
cin respecto a todas las ataduras a la verdad ntica me parece
La proph filosofa de la edad moderna no ,ha podido olvidar nunca' que
por muy constructivys que sean sus procedir?ientos. ,la ciencIa moderna
no ha renuncIado ni podr renuncIar a su v111culaclOn fundamental la
experiencia. Basta pensar en el planteamiento kantiano de cmo es po.slble
una ciencia natural pura. Sin embargo tampoco se hace JUStICIa al, Idea-'
lismo especulativo cuando se lo interpreta de una manera parcIal
como 10 hace Krger. Su const.ruccin de la totalidad de todas .as deteF:',
minadones del pensar no es en modo alguno la elaboracin relexiva de
una imagen del mundo arbitraria e inventada; Sl?O que pretende
erar en el pensamiento la absoluta aposteriondad de la experiencIa,
Este es el sentido exacto de la reflexin trascendenral. El ejemplo de Hegel
puede ensear que con esto puede pretenderse incluso la renovacin del
antiguo realismo conceptual. El modelo de Krger sobre el pensamIento
moderno se orienta enteramente segun el extremismo desesperada d,e
Nietzsche. Su perspectivlsmo de la voluntad de poder no nace SIn
bargo en concordanCia con la filosofa idealista; sino por el
sobre un suelo que haba j)reparado el histonClsmo del siglo XIX
hundimiento de -la filosofa del idealismo. Esta es tambin la
la que yo no valorada la 'teora dilthey ana del conocimiento en las ci"n,;i.'f
del espiritu como quisiera Krger. Creo por el contrario que lo
porta es corregir la 'interpretacin filosfica de las modernas
del espritu que se ha realizado hasta ahora y que en el
aparece todava demaSIado fijada' al pensamIento mll""er.""",
d-e las ciencias naturales exactas.,Desde luego,estoy de
cuando apela a la experienCIa vital y a la experiencIa del
bargo, la continuada de estas insta?cias en nuestro. _"
me parece demostrar mas bIen que la oposicIn entre
y moderno, tan aguzada por Krgcr, es a su vez una construcCIon mN
_W. ,,'
Cuando nuestra mvesttgacin refleXIOna sobre la experiencia dcLartc
frente a la subjetivizacin de la esttica filosfica, no se orienta slo
170
'Hemos partido de que e! verdadero ser del espectador,
que forma parte del juego del arte, no se concibe adecuadamente
desde la subjetIvidad como una forma de comportam1ento de
la conCIencia esttica. Sin embargo, esto no debe Implicar que
la esencia del espectador no pueda describirse pese a todo a
partir de aquel asistir que hemos puesto de relieve. La asis-
tencia como actItud subjetIva del comportamiento humano
tiene el carcter de un estar fuera de 8>,. El mIsmo Platn
caracteriza en el Fedro la incomprensin que supone querer en-
tender la esttlca del estar fuera de si a partir del entendimIento
racional, ya que entonces se ve en ella una mera negacin del
estar en uno mismo, esto es, una especie de desvaro. En rea-
lidad e! estar fuera de si es la posibilidad posWva de asistIr
a algo por entero. Esta asistencia tiene el carcter del auto-
olvido, y la esenCia del espectador consIste en entregarse a la
contemplacin olvidndose de s mismo. Sin embargo, este
auto-olvido 'no tiene aqui nada que ver con un estado pnvativo,
pues su origen est en el volverse hacia la cosa, y el espectador
lo realiza como su propIa accin positiva 36.
Evidentemente existe una diferencia esenCIal entre el es-
pectador que se entrega del todo al Juego de! arte V las ganas
de mirar del simple cunoso. Tambin es caracterstico de la
curiosidad el verse como arrastrada po!" lo que ve, el olvidarse
por completo de sJV e! no poder apartarse de lo que tlene de-
1,ln problema de la esttica. sino haCIa una autointerpretacin ms adecuada
pel,pensamielfto niderno en general; sta abarca CIertamente mucho mas
que lo que el moderno concepto del metodo.
36. E. Fink intenta explicar el sentido de la extroversin entusistica
q.el hombre a travs de una distIncin que se inspira evidentemente en
el Fedro platnico. Pero mientras en ste el ideal contrario a la pura a-
cl,onalidad dc.ermir;ta la distmdn cQmo entre la demencia
buena y mala. en Fmk falta un cnterlO correspondIente cuando contrasta
entusiasmo puramente humano con el enthotlstasms por el que el
ho.mbre el)t en el dios. Pues 'en definitiva tambin el {(entusiasmo pura-
. humano es un estar fuera y estar presente que no es
sino que adviene a l, raz6n por la que no me parece que se
separar del enthOUftamzs. El que exista un entusiasmo sobre el
hombre tnantendda su poder y el que a la Inversa el entboustartns
a ser la experiencia de un poder superior y que nos supera en todos
. semeJantes distindones entre el dominio sobre 's mismo y el
estn pensadas a su vez desde la idea del poder y no ha-
por lo tanto a la mutua imbricacin del estar fuera de si y del
que tiene lugar en toda forma de entUSiasmo. Las formas
puramente humano que describe Fink, si no se las mal-
ji en forma narcisista-psicolgICa)), son a su vez formas de la
autosuperacin finita de la finItud. Cf. E. Fink. Vom WCSC!l des EntlJuSlflf-
mUj, sobre todo 22-25.
171
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lante. Sin embargo, 10 que caractenza al objeto de la curiosidad
es que en el fondo le es a uno completamente indiferente. No
tiene el met;lor sentido para el espectador. No hay nada en l
hacia lo cual uno deseara realmente retornar y reencontrarse
en ello. Pues lo que funda el encanto de la contemplacin es la
cualidad formal de su novedad, esto es, de su abstracta alte-
ridad. Esto se hace patente en el hecho de que su complemento
dialctIco sea el aburrimIento y el abotagamiento. En cambio,
lo que se lnuestra al espectador como luego del arte no se agota
en el momentneo sentirse arrastrado por ello, SIno que Implica
una pretensin de permanencia y la permanencia de una pre-
tensi6n.
El trmino pretensin 37 no aparece aqu por casuali-
dad. En la reflexin teolgIca Impulsada por Kierkegaard, a
la que damos el nombre de teologa dialctica, este concepto
hace posible, y no casualmente, una explicacin teolgIca de
10 que mienta el concepto de la sImultaneidad en dicho autor.
Una pretensin es algo que se sostiene. Lo primero es su jus-
tificacin (o la presuncin de la misma). Precisamente porque se
mantiene una pretensin es por 10 que sta puede hacerse valer
en cualqUIer momento. La pretensin se InantIene frente a al-
guien, y es frente a ste como debe hacerse vlida. Sin embargo,
el concepto de la pretensin incluye tambin que no se trata
de una exigencia establecida, cuyo cumplim1ento estuviera
acordado inequvocamente, sIno que ms bien Intenta fundar
una exigencia de este gnero. Una pretensin representa la base
luddica para una exigencia Indeterminada. Si se responde a
ella de manera que se le otorgue razn, para darle vIgencia hay
que adoptar entonces la forma de una exigenCIa. Al mante-
nimIento de una pretensin le corresponde el que se concrete
en una eXIgenCIa.
La aplicacin de esto a la teologa luterana consiste en que
la pretensin de la fe se mantiene desde su proclamacin, y
su vigencia se renueva cada vez en la predicacin. La palabra
de la predicacin obra asi la misma mediacin total que en
37. Aunque el espaol pretensin traduce bastante literalmente
al trmino aleman Ansprucb, sin embargo. el trmInO espaol posee
tas connotaciones de gratuidad que estn excluidas del orig1l1al aleman.
Giros como una obra pretenciOSa}}, o un hombre con muchas pre-
tensiones)). con su indudable matiz peyorativo, no tendran correiato
en el trm'Ino Ansprucb, el cual incluye una cierta idea de legttimidad de lo
pretendido, y es en esto un trmInO de valoracin positiva. Su etlmologa
es an-sf;recIJen, literalmente hablar a, esto es, implica una petlcin de re-
conocimiento expreso de su contenido (N. del T.).
172
otrO caso incumbe a la accin cultual, por ejemplo, en la misa.
Ms tarde veremos que la palabra est llamada tambin a me-
diar la sImultaneidad, y que por eso le corresponde un pa-
pel dommante en el problema de la hermenutica.
En cualquier caso al ser de la obra de arte le conviene el
carcter de Esta constituye la esencia del
asisti!. No se trata aqu de la simultaneidad de la conciencia
esttIca, pues sta se refiere al ser al mismo tiempo y a la
indiferencia de los diversos objetos de la vivenCIa esttica en
una concienCIa. En nuestro sentido simultaneidad quiere
deCIr aqu, en camblO, que algo nico que se nos representa,
por lejano que sea su origen, gana en su representacin una
plena presencia. La simultaneidad no pues, el modo como
algo est :tado en la candencia. sino que es una tarea para sta
y un rendimIento que se le exige. Consiste en atenerse a la cosa
de manera que sta se haga simultnea, lo que significa que
toda mediacin quede cancelada en una actualidad tota1.
Es sabido que este concepto de la simultaneidad procede
de Klerkegaard, y que ste le confiri un matiz teolg1co muy
particular 3S En I<ierkegaard SImultneo>} no quiere decir
ser al mismo tiempo, sino que formula la tarea planteada al
creyente de mediar lo que no es al mIsmo tIempo, el propio
presente y la accin redentora de Cristo, de una manera tan
c()mpleta que esta ltima se experImente a pesar de todo como
algo actual (y no en la distancia del entonces J, y que se la tome
en serio como taL A la inversa, la sIncrona de la conciencIa
esttICa se _ basaba en el ocultamiento de la tarea que se plantea
con esta sImultaneidad.
En este sentido la SImultaneidad le conviene muy partICU-
larmente a la accin cultual, y tambin a la proclamacin en la
predicacin. El sentido del estar presente es aqu una autntica
partICIpacin en el acontecer salvfica. Nadie puede dudar de
que la distIncin esttica. por ejemplo, de una ceremonIa bo-
ruta o de una predicacin est completamente fuera
de lugar respecto a la pretensin que se nos plantea en tales
actos. Pues bien. en este punto qwsiera afirmar que en el fondo
para la experiencia del arte vale exactamente 10 mIsmo. Tam-
bin aqu tiene que pensarse la mediacin como total. Cara al
ser de !a obra de arte no tIene una legitImacin propia ni el ser
para si del artista que la crea -por ejemplo, su blOgrafia-
m el del que representa o ejecuta la obra, ni el del espectador
que la recibe.
38. S. Kierkegaard. Philosophjcbe Brocken. cap. 4 pamm.
173
!!
:i'
Lo que se desarrolla ante l resulta para cualqU1era tan dis-
tinto y destacado respecto a las lineas del n:
undo
,
tan cerrado en un circulo autnomo de sentido, que nadie ten-
drla motivo para salirse de ello hacia cualqU1er otro futuro y
realidad. El receptor queda emplazado en una dlstanCla absoluta
que le prohibe cualqUier o!!-entada a
ticos. Sin embargo, esta' distancia es esttica en sentIdo
tico, pues significa la distancia respecto al que hace posIble
una particIpacin autntica y total en lo que se representa ante
uno. El auto-olvido esttICO del espectador se asi
con su propia continuidad consigo mismo. La continuIdad de
sentido accede a l Justamente desde aquello a lo que se aban-
dona como espectador. Es la verdad de su propIo mundo,
del mundo religlOso y moral en el que vlve, la que se repre-
senta ante l y en la que l se reconoce a s mismO. Del mIsmo
modo. que la -parusta, la presencIa absoluta, d. eSlgnaba el modo
de ser del ser esttico, y la obra de arte es la m1sma cada vez que
se convierte en un presente de este tipo, tambin el momento
absoluto en el que se encuentra el espectador es al rnlsmo
tiempo auto-olvido y mediacin conslgo mlsmo. Lo que le
arranca de todo lo dems le devuelve al mlsmo tlempo el todo
.' .,
El que el ser esttico. est refendo a la representaClon .no
sIgnifica, pues, u-?a lndlgencla, .una falta de deternunacln
autnoma de sentido. Al contrarlO, forma parte de su verda-
dera esenCIa. El espectador es un tn0mento esencial de ese
Juego que hemos llamado esttlCO.' Podemos recordar aqU1
la famosa defimcin de la tragedia que se encuentra en
Poitzca de Anstoteles. La defi01cin de la esenCia de la tragedla
que aparece en este texto incluye expresamente la constItucin
propia del espectador.
4. El ejemplo de 10 trglCo
La teora aristotlica de la tragedia nos servIr, pues, como
ejemplo para: ilustrar la estructura del ser esttico en
Es sabido que esta teoria se encu:ntra en el ma.rco de una
tIca, y que slo parece tener validez para, la literatura drama-
tica. No obstante. lo trglCo es un' fenomeno fundamental,
una figura de sentido, que en modo se a la
tragedia o a la obra de arte trgIca en sentIdo estrIcto, slno que
puede aparecer tambin en otros gneros sobre
todo en la pica. Incluso nI s1qulera puede deCIrse que se trate
174
de un fenmeno especHicamente artstICO por cuanto se en-
cuentra tambin en la vida. Esta es la razn por la que los
,:uevos lllves,tlgadores (Richard Hamann, Max. Scheler 39) con-
SIderan 10 traglCo como un momento extraesttlco; se tratarla
de un fenomeno tlco-metafisico que slo accederia desde fuera
al mbito de la problelntIca esttica.
bien, desde el momento en -que el concepto de lo
estetlco se nos ba mostrado como dudoso no podremos evitar
a !a Inversa preguntarnos si lo trgico no ser ms bien un fe-
nmeno esttico fundamental. El ser de 10 esttico se nos babia
VIsible como luego y como representacin. En este sen-
udo nos es licito preguntar tambin por la esencia de lo trgico
a la teora del Juego trglco, a la potica de la tragedia.
Lo que se refleja en la tradicin de la reflexin sobre 10
trgico que abarca desde Aristteles basta el presente no es
desde luego una esenCla lllmutable. No cabe duda de que la
esenCIa de 10 trgIco se manifiesta de una manera excepcional
en tragedia tIca, temendo en cuenta que para Aristteles el
ms es Euripides 40, en tanto que para otros es Es-
quilo el que revela meJor la profundidad del fenmeno tr-
glco; Y la cosa se plantea a su vez de manera distinta para el que
est pensando en Shakespeare o en Hebbel. Estas trasforma-
ciones no s1gnifican _ meramente que carezca de sentido pregun-
tarse por una esenCIa urutarla de lo trgIco, S1110 al contrario,
el fenmeno se muestra bajo el aspecto de una unidad h1s-
tonca. El reflejo de la tragedia antlgua en la tragedia moderna
del que habla Kierkegaard est slempre presente en las nuevas
reflexlOnes sobre lo trgico. Por eso, empezando con Arist-
teles, alcanzaremos una panormica ms completa sobre el
conjunto del fenmeno trgico. En su famosa definicin de la
tragedia Aristteles proporciona una indicacin que, como ya
hemos empezado a exponer, es declslva para el problema de lo
esttICO: cuando al determInar la esenCIa de lo trgico recoge
tambin su eJecto sobre. el espectador.
No podemos proponernos aqu tratar por extenso esta
definicin de la tragedia tan conocida como discutida. Pero el
simple becho de que se 1ncluya ,en la deterrnlnacin de la esencia
39. R. Hamann, Ant/Jetik, 1911. 97: Lo Wigico no tiene pues nada
que,ver con la esttica; M. Scheler, Vom UtlJlturz der Verte, 1919; Es
dudoso que 10 trgIco sea un fenmeno esencialmente "esttico". Sobre
la'acuacin del concepto de tragedia) cf. E. Stalger, 'Die Kunst der In-
terpretation, 1955, 132 s.
40. Aristoteles, Poet. 13, 1453 a 29: S. Kierkegaard, Entll1cder-
Od" I.
175
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de la tragedia ~ ,spectador hace patente lo que hemos dicho
ms arriba sobill' la pertenenCla esenClal del espectador al
Juego. El modo (cpmo el espectador pertenece a l pone al des-
cubierto la clase d .. sentido que es inherente a la figura del juego.
Por ejemplo. la', distancla que mantIene el espectador respecto
a la representacin escruca no obedece a una eleccin arbItra-
ria de comportamiento. SIno que es una relacin esencial que
tiene su fundamento en la unidad de sentido del Juego. La
tragedia es la unidad de un decurso trgico que es expenmen-
tado como ta1. Sin embargo, lo que se experimenta como de-
curso trgico constituye un circulo cerrado de sentido que
prohibe desde s cualqmer Ingerenc1a o intervencin en l,
y esto no slo cuando se trata de una pieza que se representa
en el escenario sino tambin cuando se trata de una tragedia
en la vida, Lo que se entIende como trgico slo se puede
aceptar. En este sentido se trata de hecho de un fenmeno
estuco>) fundamental.
Pues bien, por Anstteles sabemos que la representacin
de la accin trgica ejerce un efecto especfico sobre el espec-
tador. La representacin opera en l por leos y pbbos. La
traduccin habitual de estos afectos como compasim> y
temor les proporclOna una resonancia demasiado subjetiva.
En ArIstteles no se trata en modo alguno de la compasin
o de su valoracin tal como sta ha ido cambiando a lo largo
de los sIglos 41: y el temor tampoco puede entend.erse en este
contexto como un estado de nllllO de la lntenondad. Una y
otro son ms bien experiencIas que le llegan a uno de fuera,'
que sorprenden al hombre y 10 arrastran. Eleos es la desolacin'
que le lnvade a uno frente a lo que llamamos desolador .. Re-
sulta, pOI ejemplo, desolador el destino de un EdipO (el eJem-
plo. al que una y otra vez se remite Aristteles).
La palabra alemana Jammer es un. buen eqUlvalente porque
tampoco se refiere a la mera Interioridad SIno que abarca tam"'"
bin su expresin. En el mIsmo sentido tampoco phbos es slo
un estado de nimo, sino, como dice Aristteles, un escalo-
fria 42: se le hIela a uno la sangre, y uno se ve sacudido por el
estremecinuento. En el modo particular como se relacionan
aqui pbbos y leos al caractenzar la tragedia, pbbos significa el
41. M. Kommerell. Lessmg und ArlStoteles, 1940, ha escrito en forma
muy meritoria esta historia de la compasin, pero no distingue sUfiClen,.
temente el sentido original de et..e:o<;. Cf. entre tanto W. Schadewaldt,:
Furcht und Mil/eU?: Hermes 83 (1955) 129 s., y la complementacin de.
H. Flash." Hermes (1956) 12-48.
42. Arist., Rhet. I1, 13, 1389 b 32.
176
estremecImIento del terror que se apodera de uno cuando ve
marchar haCIa el desastre a alguien por quien uno est aterrado.
Desolacin y terror son formas del xtasis, del estar fuera de
si, que dan testImonIO del hechIZO irreSIstible de lo que se des-
arrolla ante uno.
En Aristteles se afirma que son estos afectos los que hacen
que la representacin escnIca purifique al espectador de este
gnero de paslOnes. Es bien conocido que la traduccin de este
pasaje plantea bastantes problemas, sobre todo el sentido del
genitIvo 4.3 Pero el asunto al que se rc.fiere Aristteles me pa-
rece enteramente independiente de ello, y creo que es su cono-
am1ento lo que en definitiva tiene que hacer comprensible
por qu dos acepciones gramaticalmente tan distintas pueden
aparecer en una oposIcin tan drstica. Me parece claro que
Anstteles pIensa en la abrumacin trgica que lnvade al es-
pectador frente a una tragedia. Sin embargo, la abrumacin es
una especIe de alivio y solucin, en la que se da una mezcla
caracterstica de dolor y placer. Y cmo puede llamar Ans-
tteles a este estado purificacin? Qu es lo Impuro que
l s t r ~ a estos afectos o en lo que ellos consisten, y por qu
habra de verse esto eliminado en el estremeCImIento trgico?
En ffil opInin la respuesta podria ser la SIguIente: el verse sa-
cudido por la desolacin y el estremecimiento representa un
doloroso desdoblamiento. En l aparece la falta de unidad con
10 que ocurre, un no querer tener noticia de las cosas porque
uno se subleva frente a la crueldad de 10 que ocurre. Y s te
es justamente el efecto de la catstrofe trgica, el que se resuelva
este desdoblamIento respecto a lo que es. En este sentido la
tragedia opera una liberacin universal del alma oprimida. No
slo queda uno libre del hechIzo que le mantena atado a la
desolacin y al terror de aquel destino, SIno que al mlSlllO tlem-
po queda uno libre de todo lo que le separaba de lo que es.
La abrumacin trgIca refleja en este sentido una especIe
de afirmacin, una vuelta a si mismo, y cuando, como ocurre
tantas veces en la tragedia moderna, el hroe est afectado en
su propia concienC1a por esta misma abrumacin trgica, l
m1smo partlcipa un pqco de esta afirmacin al aceptar su des-
Uno.
43. Cf. M. Kommerell que da una panormica de las concepciones
ms antiguas: o. c . 262-272; tambin reCIentemente se encuentran defen-
sores del genitivo objetivo: ltimamente K. H. Volkmann-Schluck en
Varia Vanorum, Festschrift fr K. Reinhardt, 1952.
177
Pero "Cul es el verdadero objeto de esta afirmacin? Qu
es 10 que ese af1nna aqui? Con toda seguridad no la de un
ordenamIento lTIoral del mundo. La desprestIgIada teoria de
culpa trgica, que en Aristteles apenas desempea todavia
papel alguno, 110 es una explicacin adec?ada, nI sIqmera para
la tragedia moderna. Pues no hay tragedla alb donde la culpa
y la expiacin se corresponden la una .la otra en una Justa
proporcin, donde una cuenta de culpa etlca se salda por com-
pleto. Tampoco en la tragedia moderna puede m debe darse
una completa subjetivIzacin de la. culpa y destIno. c<?n-
trano 10 caracteristICo de la esenCla de lo traglco es mas bIen
el excesivo de las consecuenCIas trgicas. Aun a pesar
de toda la subjetivizacin de la culpabilidad, incluso en la tra-
gedia moderna SIgue operando SIempre ese momento de la
prepotenCIa antigua del destIno que se revela en la deSIgualdad
de culpa y destlno como lo que afecta a todos por 19ua!. El
proplO l-lebbel se SItuarla efoL la frontera mIsma lo q?e to-
davla puede llamarse tragedIa: hasta tal punto esta en el
pIada la culpabilidad subjetlva al progreso del. acontecer tr.
gICO. Por este mismo motivo resulta tan cuesbonable _ la Idea
de una tragedia cnstlana, ya que a la de la hIstona de la
salvacin div1na las magnitudes de graCIa y desgraCIa que cons-
tituyen al acontecer trgICO no son ya del des-
tino humano. Tambin est cerca del limIte mIsmo de lo- tr-
gico la interesante contrapos1cin que ofrece 44. del
sufrim1ento de la ant1gedad, que es consecuenCIa de una mal";
dicin que pesa sobre un linaJe, y el dolor que desgarra a la
conCIencia desunida consigo mIsma e lnmersa en su proplO'
conflicto. Su propIa versin de la Antigona 45 no era ya ill1a
tragedia.
Tendremos, pues, que repetir nuestra pregunta: Qu e
lo que el espectador afirma a'-lul? EVIdentemente es la
cuacin y la terrible Inagnltud de las consecuencIas que SI-
guen a un hecho culpable lo que el verdadero desa:,
Ha para el afirmaclon trag1ca es el don:m1Q.
este desafio. TIene el carcter de una verdadera comurun., L.q
'-lue se experimenta este exceso del desastre trg1CO es
verdaderamente comn. Frente al poder del destIno el p",pe,"
tador se reconoce a si mIsmo y a su proplO ser finIto. Lo
ocurre a los ms grandes posee un significado ejemplar.
asentImiento de la abrumacin trg1ca no se refiere al de'oU1:SO 1:
44. S. Kierkegaard, Enlu!eder-Oder l, 133 (Diederichs).
45. [bid., 139 s.
178
trgico ni a la .justicia del destIno que sale al encuentro del
hroe. SIno a una ordenacin metafsica del ser que vale para
todos. El asl es es una especie de autoconocimIento del es-
que retorna iluminado del cegamiento en el que vi-
va como cualqUIer otro. La afirmacin trgIca es ilumInacin
en virtud de la continuidad de sentido a la que el proplO es-
pectador retorna por si mIsmo.
De este anlisis de lo trg1co no slo extraemos la conclusin
de que se trata de un concepto esttico fundamental en cuanto
que la distanCIa del ser espectador pertenece a la esencia de lo
trgico; ms Importante todavla nos parece que la distancia
del ser espectador, que determina el modo de ser de lo esttico,
no enC1erra en sI por ejemplo la distincin esttICa, que
habamos reconocido como rasgo esencial de la conciencia
El ?O se comporta con la distancia con que
la conC1enC1a estUca dIsfruta del arte de la representacin 4
0
,
sino al modo de la comunin del aSIstIr. En ltima instancia
la verdadera gravedad del fenmeno trgico est en 10 que se
representa y se reconoce, y partICIpar en ello no es evidente-
mente producto de una deCIsin arbitrarla. Por mucho que el
drama trgICO que se representa solemnemente en el teatro
represente una situacin excepclOnal en la vida de cada uno,
esto no tIene sin embargo nada de una vivenCIa aventurera, nI
opera el delirio de la JnconsClenCla, del que luego hay que vol-
ver a despertar al verdadero ser, sino que la elevacin y el es-
tremecim1ento que Invaden al espectador ahondan en realidad
Su continuidad consigo mismo. La abrumacin trgIca tiene su ori-
gen en el conocimiento de si que se partIcipa al espectador.
'se reencuentra a si mIsmo en el acontecer trgICO, porque
10' que le sale al encuentro es su propio mundo, que le es co-
por la tradicin religiosa e histrica; y aunque esta
tradICIn ya no sea VInculante para una conciencia posterior
. .;.;+10 que ocurre ya con Anstteles, pero mucho ms, con un
Sneca o un Corneille- > S1n embargo. en la influencia perma-
de estos matenales y estas obras trgicas hay s1empre
ms que la pura pervlvencla de un modelo literano. No
presupone que el espectador est familiarizado en la le-
SIno que 1mplica tambin que su lenguaje le alcanza to-
Slo as puede convertirse en un encuentro conSIgo
el encuentro con el materIal trgico o con la obra
Arlstoteles, Poet. 4, 1448 b 18 'lCEPlalJiav XP0elV aui
-r:lVel rD .. A1)v ot-r:tav, en oposicin al del mimema.
179
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Pero 10 que puede afirmarse as! de 10 trgIco vale en rea-
lidad tambin para un mbito mucho ms abarcante. Para el
poeta la invencin libre no es nunca ms que .l!no de los lados
de una actividad mediadora sUjeta a una valldez previa. No
lllventa libremente su fbula, aunque realmente imagine estar
hacindolo. Al contrario, algo del viejO fundamento de la
teora de la mimesis Sigue operando hasta nuestros das. La
libre invencin del poeta es representacin de una verdad co-
mn que vincula tambin al poeta.
En las otras artes, particularmente en las plstcas, las cosas
no son muy diferentes. El mito esttico de la fantasa que crea
libremente, que trasforma su vivencia en poesia, asi como el
culto del genio que se corresponde con l, no es sino un tes-,
tlmonlO de que en el siglo XIX el acervo de la tradicin miuco-
histrica ya no constituye una posesin natural. Pero aun
entonces puede considerarse que el mito esttico de la fanta-
sa y de la invencin genIal es una exageracin que no se sos-
tIene frente a lo que realmente ocurre. La eleccin del matetlal
y la configuracin de la materia elegida no son de la
libre arbltranedad del artIsta, 111 pura y SImple expreslOn de su
Interioridad. Por- el contrario, el artista habla a nimos ya pre-
parados, y elige para ello 10 que le parece prometer algn decto.
El miSIUO se encuentra en ellntenor de las mIsmas tradIclOnes
que el pblico al que se refiere, y que se rene en a l.
En este sentido es CIerto que el no neceslta como lndlVIduoj
como conecincia pensante, saber expresamente 10 que h:lce, y.
10 que su obra va a ,decir. Tampoco es un mundo extrao de
encantamIento, de delirio, de sueo. el que arrastra al actor;
al escultor o al espectador, SIno que sigue siendo el propio
mundo el que uno se apropia ahora de una ms ,autn.;
tIca al reconocerse ms profundamente en el. SIgue dandose
una continuidad de sentido que rene a la obra de arte con el
mundo de la existencia y del que no logra liberarse nI sIqu1era
la concienCIa enajenada de una sociedad de cultura.
Hagamos, pues, el balance. Qu qUIere el ser est,,:
tIco? En el concepto del luego y su trasformaclOn en una cons-
truccin como caracteristica del juego del arte hemos Intentado
mostrar algo ms general: que la representacin o la ejecucin
de la poesia y de la mSIca son esencial y en modo alguno
accidental. Slo en ellas se reahza por completo lo que las
obras de arte son por si mismas: el estar ah de lo que se re ...
presenta a travs de ellas. La temporalidad especfica del ser
esttIco, que consiste en que tiene su ser en el representarse,
180
vuel;re en el caso de la reproduccin, como ma-
autnoma y con relieve propIO.
Habria que preguntarse ahora si puede concederse a esto
una validez general, de manera que el carcter ntico del ser
esttico pueda determmarse desde ello. Cabe por ejemplo
aphcarlo a obras de arte de carcter estatuario? Planteamos
esta cuestin en prinCIpIO slo para las llamadas artes pls-
tlcas; pero ms tarde mostraremos cmo el arte ms estatuario
de todos, la arquItectura, es tambin el que ofrece claves ms
claras para nuestro planteamiento.
181
,
(
5
Conclusiones estticas
y hermenuticas
1. La valencia ntica de la Imagen 1
A primera vista las plsticas dotar a sus obras
de una identidad tan mequlvoca que seria Impensable la menor
varIabilidad en su representacin. Lo que podra vana! n.o pa-
rece a la obra m1sma y posee en consecuenC1a ca-
rcter subjetivo. Por el lado del sUjeto pueden mtroduclISe
restricClOnes que limIten la V1venCIa de la obra, pe-
ro por princIpio estas restncclOnes tienen que :poder
superarse. CualquIer obra plstica tIene que poder ,
tarsc como ella mIsma Inmediatamente, esto es, SIn neces1dad
1. Traducimos con el trmino alemn Bid, que en su idioma
est conectado etimolgicamente y pot el uso una serIe de
ceptos para los que no hay correlato en el trm1no espanol, y q_ue pasarnos
a enumerar: a) Bild SIgnifica l_magen}}, de donde salen
toda una serie de conexiones como Abblld (copla), etc. SecundarIamente
significa cuadro, y tambin fotografia; b) Cot"?0 sustantivo .del verbo
bilden est en relacin con las SIguientes grandes hneas del slgn1ficado de
este verbo 1) {<consttul[}); balo este significado se relaCIona con.termInos
como Gebilde, que ya antes hemos t_raducido como 2)
formar: bajo este significado se relactona con el !lddung, en
su doble sentido de formacin y de cultura)}; c) tam?len en rela-
cin con el adjetivo bildend que forma el termIno tecnlco bl/dende. I,<un.
st

cuya traduccin espaola es arteS plsticas):. La presente traducClon ln-
tentar. cuando sea posible. destacar estas de sen-
tido a ttaves del contexto o de traducciones menos ltte!.ales. S10 embargo
no es posible evitar un cierto deterIoro de la compleJIdad de aSOCIaCIO-
nes semntIcas del original (N. del T.).
182
de' ms mediaciones. Si existen reproducclon\rS de cuadros y
estatuas, stas no forman parte de la obra de arte misma. Y en
Uanto que siempre son condiciones subjetivas las que permi-
ten el acceso a una obra plstica, hay que pQder abstraer de
ellas si se quiere experimentar sta en- si Estamos pues
ante un terreno en el que la distincin esttica parece estar
plenamente legitimada. ,
Esta puede apoyarse sobre todo en lo que acostumbra a
llamarse un cuadr. Entendemos bajo este trmmo la pin-
tura moderna sobre lienzo o tabla, que 110 est Vinculada a un
lugar fijo y que se ofrece enteramente por si .rt;.isma en virtud
del marco que la encuadra; con ello hace p",ible que se la
ponga Junto a cualquier otra obra, que es lo que ocurre en las
modernas galerlas. Imgenes como stas no parecen tener nada
de la referenCIa objetiva a la mediacin que hemos puesto de
relieve a propsito de la poesla y de la msica. Y el cuadro
pintado para una expOSicin o para una galera, que con el
retroceso del arte por encargo se convierte en el caso normal,
apoya evidentemente la pretensin de abstraccin de la conCIen-
cia esttica as! como la teora de la inspiracin que se formul
en la esttica del genio. El cuadro parece dar toda la razn a la
inmediatez de la conciencia estUca. Es una especie de testigo
de cargo para su pretensin universal, y seguramente no es
casual que la concienCia esttica, que desarrolla el concepto
del arte y de lo artistico como forma de recepcin de las cons-
trucciones trasmItidas y realiza as la distIncin esttica, se d
al mismo tIempo que la creacin de coleCClOnes que renen en
un museo todo lo que estamos acostumbrados a ver en l.
De esta forma cualqUIer obra de arte se convierte en un cuadro.
Al sacarla de toda sus referencias vitales y de toda la particu-
laridad de sus condiclOnes de acceso, es como SI la pusira-
mos en un marco y la colgsemos.
;', Ser pues obligado examinar con un poco de detenImiento
modo de ser del cuadro y preguntarse si la constItucin
hUca de lo esttico que hemos descrito partiendo del juego,
Sigue SIendo vlida en relacin con el ser del cuadro.
La pregunta por el modo de ser del cuadro que Intentamos
,plante'lrn,os ahora se refiere a lo que es com.n a las ms diversas
:. ' ." de manifestacin de un cuadro. Con ello asume una
abstraccin que. no es SIn embargo pura arbitrariedad de la
reflexin filosfl'ca sino algo que sta encuentra ya realizado
por la concienCIa esttIca; para sta todo lo que se deja someter
a la tcnIca pIctrica del presente es en el fondo un cuadro.
y esta aplicacin del concepto del cuadro no posee desde lue-
183
go verdad histrica. La moderna Investigacin de la historia
del arte puede instrUIrnos ms que abundantemente sobre la
diferenCladlsima hIstoria que posee lo que ahora llamamos un
cuadro 2 En realidad la plena excelSItud pIctrica (Theodor
Hetzer) slo se le concede a la pintura occidental con el conte-
nido imaginativo desarrollado por sta en el pritner renaci-
Iniento. Slo entonces nos encontramos con verdaderos cua-
dros, que estn ahi por s mismos y que constituyen formas
unitarias y cerradas incluso SIn marco y SIn un contexto que
los enmarque. En la exigenCIa de la concmnitas que L. B. Albertl
plantea al cuadro)} lJuede reconocerse una buena expresin te-
rica del nuevo ideal artlstico que determina la configuracin del
cuadro en el Renacimiento.
Pues bien, me parece significativo que lo que expresa aqu
el terico del cuadro sean las determinaclOnes conceptuales
clSIcas de lo bello en general. Que lo bello sea tal que no s.e
le pueda aadir ni quitar nada sin destrUlrlo es algo que ya
saba Anstteles, para quien seguramente no eXIstia el cuadro
en el sentido de Alberti a Esto apunta al hecho de que el con-
cepto del cuadro puede tener un sentido general que no se
limIta slo a una determinada fase de la rustoria del cuadro.
Tambin la mIniatura atnica o el icono bizantino son cuadros
en un sentido ms amplio, aunque su configuracin siga en
estos casos a prinCIpios muy distintos y pueda caracterizarse
mejor con el concepto del SIgno pictrico 4. En el mismo.
tido el concepto esttico del cuadro o de la imagen tendria
que abarcar tambin a la escultura, que tambin forma parte
de las artes plsticas. Esto no es una generalizacin arbitraria;
sino que se corresponde con un estado histrico del problema
de la esttica filosfica que se remonta en ltimo trmino -al
papel de la Imagen en el platoUlsmo, y que tiene su refleo eti
el uso lingIstico de ({Imagen 5_
Desde luego el concepto de Imagen de 10s ltimos siglos
[la puede tomarse como un punto de partida evidente. La pre,
sente investigacin intentar liberarse de este presupuesto, pro-:-
2. Debo una valiosa confirmacin V enseanza a una discusin q}l,e
sostuve con W. Sch6ne con ocasin de las conversaciones de
dores del arte de las Academias evanglicas (Christophorus-Stift) erl.
Mnster 1956. ,-
3. Cf. Eth. Nic. n, 5, 1106 bID. 'iit
4. La expresin procede de Dagobert Frev. cf. su aportacin a.)il-
FCJtIcbrift jantzcn. " " :
5. Cf. W. Paatz, Von den Gattungen und vom ftnn der gotiscben Ruridi;.
ligur, en Abhand/ungen der Hide/berger Akademlo dCr Wissonfcbapen, 1951, 24's.
184
ponendo para el modo de ser de la Imagen una acepcin que
la libere de su referencia a la concIencia esttIca y al concepto
del cuadro al que nos ha habituado la moderna galerla, y la
rena de nuevo con el concepto de lo decorativo, tan desacre-
ditado por la esttica de la VIvencIa. Con toda seguridad no
ser casual que en esto nos acerquemos a la nueva Investiga-
cin de la historIa del arte, que ha acabado con los conceptos
mgenuos de cuadro y escultura que han dominado en la era
del arte vIvencIal no slo a la concienCIa histrica sino tambin
al pensamiento de la lustoria del arte. Tanto a la Investigacin
de la CIenCia del arte como a la reflexin filosfica le subyace
la misma cnSIS del cuadro. concitada en el presente por el mo-
derno estado industrial y administratJvo y su publicidad fUl1-
cionalizada. Slo desde que ya no tenemos sitio para cuadros
volvemos a saber _ que los cuadros no son slo cuadro SlllO
que neceSItan espaclO G
Sin embargo la intencin del anlisis conceptual que SIgue
no es la de una aportacin a la teoria riel arte sino que es de
naturaleza ontolgIca. La critica de la esttica tradicional que
nos ha ocupado al pr111clplO no es para nosotros ms que el
acceso a un horizonte que abarque por igual al arte y a la hIS-
toria. Al analizar el concepto del cuadro slo tenemos in mente
dos preguntas: en qu sentido se dist111gue el cuadro de la
coPia (la problemtica de la imagen ongmal) y cmo se produce
en este sentido la referencia del cuadro a su mundo.
De este modo el concepto del cuadro va ms all del con-
cepto de representacin empleado hasta ahora, precisamente
por el hecho de que un cuadro est referido esencialmente
a su imagen origInal.
Por 10 que se refiere a nuestra pnmera pregunta, es aqui
donde el concepto de la representacin viene a imbricarse con
el del cuadro que se refiere a su imagen original. En las artes
procesuales de las que hemos partido hemos hablado de re-
presentacin, pero no de imagen. La representacin se nos ha-
bla presentado como doble. Tanto la poesia como su repro-
duccin, por elemplo en el escenario, son representacin, y
para nosotros ha revestido un significado decisivo el hecho
de que la verdadera experienCIa del arte pase por esta dupli-
mcin de las representaciones, en la que stas no se distinguen.
El mundo que aparece en el juego de la representacin no est
como una copia al lado del mundo real, sino que es sta
misma en la acrecentada verdad de su ser. Y en cuanto a la
6. cr. W. Weischedel, Wirklichkeit und Wirk/khkeiten, 1960, 158 s.
185
reproduccin. por ejemplo a la representacin en el teatro,
sta es menos an una copia frente a la cual la imagen origlnal .
del drama pudiera mantener su sercpara-sl. El concepto deAa
mimesis que hemos empleado para estas dos formas de repre::-
sentacin no tenia que ver tanto con la copla como con la
manifestacin de lo representado. Sin la mimeSlS de la obra,
el mundo no estada ahi tal como est en ella, y sin la reproduc-
cin es la obra la que no est. En la representacin se cumple
as! la presencla de lo representado. Reconoceremos la justi-
ficacin del significado bsico de esta imbncacin Olittolglca
de ser original y ser reproductivo, as! como la primacia meto:"
dolglca que hemos dado a las artes procesuales. cuando se
detllUestre que las ideas que hemos ganado en aquel lubito se
muestran adecuadas tambin para las artes plsticas. Por su-
puesto, en este segundo caso no podr hablarse de la reproduc-
cin como del verdadero ser de la obra. Al contrano, el cuadro
como onglnal repele la idea de su reproduccin. Y por lo mis-
mo es claro que lo que se copla posee un ser 1ndependiente
de la 1magen, hasta el extremo de que parece, frente a lo ,re ..
presentado, un ser de menor categorla. Con esto nos vemos
Implicados en la problemtica ontolgIca de Imagen original
y copIa.
Partimos del hecho de que el modo de ser de la obra de
arte es la representacn J y nos preguntamos cmo se verifica', el
sentido de la representacin en lo que llamamos un cuadra:
Aqui representacin no puede querer decir copia. Tendremos
que determ1nar el modo de ser del cuadro con un poco ms
de detalle, distinguiendo el modo como en l se refiere la re-
presentacin a una imagen orig1nal, y la relacin del copiar,
de ia referencia de la copia, a la imagen original.
Esto podra ilustrarse con un anlisis ms detenido,
do en prtmer plano la v1eja primada de lo vivo, de lo t:,q>fIV:y
en partIcular de la persona 7_ Lo esencial de la cop1a es que no
tenga otra finalidad que parecerse a la Imagen ongmal. El ba;
remo de su adecuacin es que en ella se reconozca sta., Esto
significa que su determinacin es la cancelacin de su propio
ser para si al serviclO de la total mediacin de lo
La copia ideal seria en este sentido la imagen de un
pues sta posee realmente un ser evanescente; slo est-ahi
,'.J.
7. No en vano t:(jiov significa tambin simplemente lmageO).
tarde examinaremos los resultados obtenidos para ver si han 10gradQ
elim1l1ar la vinculacin a este modelo. De manera anloga destaca tam-
bin Bauch respecto a tmago: En cualquier caso se trata siempre de la
Imagen de la figura humana. !Es el 'nico tema del arte medieval!.
186
para el que mira al espeJo, y ms all de su mera apariencia
no es nada en absoluto. Sin embargo la realidad es que esta
imagen no es ningn cuadro o copia, pues no tiene ningn ser
para si; el espejo devuelve la Imagen, esto es, hace visible lo
que refleja para alguien slo mientras se mua al espejo y mIen-
tras se ve en l la propia 1magen o cualquier otra cosa. No es
casual que en este caso hablemos .justamente de Imagen y no
de copla o reproduccin. En la Imagen reflejada es el ente
mismo el que aparece en la imagen, de manera que se tiene
a sI mIsmo en su imagen. En cambio la copia slo pretende
ser observada por referenCIa a aquello a lo que se refiere. Es
copia en el sentido de que no pretende ser ms que la repro-
duccin de algo. y su nica funcin consiste en la identifica-
cin de ello (por ejemplo en una foto de pasaporte o en las
reprodUCCIOnes de un catlogo).
La copia se cancela a si misma en el sentido de que funcio-
na como un medio, y que como cualquier medio pIerde su
funcin en cuanto alcanza su objetivo. Su ser- para s consiste,
autosuprimuse de esta forma. Esta autosupresin de la
opia constituye un momento intencional de su propio ser.
Cuando se altera, la intencin, por ejemplo cuando se quiere
comparar una copla con el ong111al, Juzgar sobre su semejanza
y por lo tanto distinguirla de l. entonces pasa a primer plano
su propia manifestacin, como ocurre con cualquier medio o
Instrumento cuando no se trata de utilizarlo sino de exam1-
narlo. Pero su verdadera funcin no es desde luego la de la
reflexin para compararlo o distinguirlo, SIno la de apuntar
a lo copiado en virtud de su semejanza con ello. En consecuen-
cia se cmuple a si misma en su autocancelacin.
En cambio lo que es una 1magen no se determina en modo
alguno en su auto cancelacin; porque no es un medio para
un fin. Hay aqui una referencia a la 1magen misma en cuanto
que lo que Importa es preClsamente cmo se representa en ella
la representado. Esto significa para empezar que la imagen no
le remite a uno directamente a lo representado. Al contrario,
l ,representacin sostIene una vinculacin esencial con lo re-
presentado. ms an, pertenece a ello. Esta es tambin la ra-
zn por la que el espejo devuelve la 1magen y no una copia:
es la imagen de lo que se representa en el. espejo, indis.cernible
su presencia. Por supuesto, el espejo puede devolver una
l.magen deformada, pero esto no seda ms que su defecto:
fllgp.i-ficaria que no cumple adecuadamente su funcin. En este
brt,ido el espejo confirma lo que pretendamos decir por prm-
cipiQ: que cara a la imagen la intencin se dlnge hacia la U111-
187
dad orIginarla y hacia la no distincin entre representacin V
representado. Lo que se muestra en el espejo es la imagen
de la representado, sm> imagen (no la del espeja).
E! que la magia de las imgenes, que reposa sobre la iden-
tidad y la no dlstlncin de la Imagen y lo que sta reproduce,
slo aparezca al comienzo de la historia del cuadro, como quien
dice como parte de su prehistoria, no significa que se haya ido,
diferenciando progresivamente una conCIenCIa de la Imagen ca-
da vez ms alejada de la identidad mgica, y que pueda acabar
por liberarse enteramente de ella 8 Por el contrario, la no dis-
tincin SIgue siendo un rango esencial de toda experiencia
relacionada con Imgenes. La insusutuibilidad de un cuadro;
su vulnerabilidad, su santidad encuentra en mi opuun -un
fundamento adecuado en la ontologa de la imagen que aca-
bamos de exponer. Incluso la sacralizacin del arte en el
sIglo XIX que hemos descrito antes vive todava de este fun-
damento.
Sin embargo el concepto esttico del cuadro no queda
en su plena esencia si restringImos al
de la imagen en el espeJo. Lo que Justra este modelo es solo
la Imposibilidad ontolgica de escindir el cuadro de lo repte'
sentado. Esto es desde luego suficientemente importante, "ya
que adara que la intencin pnmaria respecto al cuadro no
distingue entre la representacin y lo representado. Slo se'
cundariamente se monta sobre ella esa nueva intencin de dis""
tingulr que hemos llamado la distIncin esttica). Esta con-
sidera entonces la representacin como tal, destacndola fren-
te a lo representado. No lo hace desde luego considerando,la
copla de 10 copIado en la representacin de la mIsma manera
como se suelen considerar en general las coplas. No pretende
en ningn caso que el cuadro se cancele a si mismo para de,:,
_jar Vivir lo que reproduce. Al contrano, el cuadro hace Vigente
su propIO ser con el fin de dejar que viva lo que representa
Este es pues el punto en el que la Imagen del espejo
su funcin directriz. Ella no es ms que una pura aparIencIa;
no tiene verdadero ser V se comprende en su efimera existencia'
como dependiente del hecho del refleja. Sin embargo la ima,
gen en el sentido esttlco de la palabra si que tiene un ser pro'
pio. Este su ser como representacin, es deCIr, precIsamente
aquello que hace que no sea lo mismo que lo
.',:q
8. Cf. la historia del concepto de mago en el paso de la edad
a la edad media en K. Bauch, Beitriige zur Philo!ophie und
1959 9-28. ',,'
188
es lo. que le confiere frente a la mera copia su caracterizacin
positiva de ser una imagen. Incluso las modernas tcnicas me-
cnicas de la imagen pueden utilizal"se artsticalnente por ejem-
plo destacando de entre lo reproducido algo que a una ptllnera
mirada no aparecera asi. -U na imagen de este genero no es una
copia porque representa algo que sin ella no se representarla
as!. Est diCiendo por si misma algo sobre la Imagen angina!.
En consecuenCIa la representacin permanece referida en
un sentido esencial a la Imagen originaria que se representa
en ella. Pero es ms que una copia. El que la representacin
sea una imagen -y no la Imagen origInaria misma- no sig-
nifica nada negatlvo, no es que tenga menos ser, sino que cons-
tituye por el contrario una realidad autnoma. La referencia
de la imagen a su original se representa as de una manera com-
pletamente distinta a como ocurre con la copla. No es ya U11a
relacin unilateral. Que la Imagen posea una realidad propia
significa a la Inversa para el original que slo accede a la repre-
,se,tltacin en la representacin. En ella se representa a si mismo.
!'lstb no tlene por qu significar que el onginal quede remitido
expresamente a esa representacin para poder aparecer. Tam-
bin podra representarse, tal como es, de otro modo. Pero
se representa as, esto deja de ser un proceso acciden-
para pasar a pertenecer a su propio ser. Cada representacin
viene a ser un proceso ntlco que contribuye a constituir el
ntico de lo representado. La representacin supone pa-
ra ello un Incremento de ser. El contenido proplO de la Imagen
determina ontolgicamente como emanacin de la imagen
origina!.
. _ Est en la esenCia de la emanacin el que lo emanado sea
tifl: exceso. Aquello de lo que excede no se vuelve menos por
e,lIo. El desarrollo de esta idea en la filosofla neoplatmca,
que' salta as! el marco de la anta logia griega de la sustancia,
fundamenta el rango ntico positlvo de la in1agen. Pues SI lo
uno no se vuelve menos porque de ello ex-
ceda lo mucho, esto SIgnifica que el ser se acrecienta.
Parece que ya la patrstica gnega se SIrvi de estos razo-
n:amientos neoplatnicos para rechazar la hostilidad veterotes-
frente a las imgenes en relacin con la cristolo-
,gla. Ellos consideraban que el que Dios se hiCiera hombre
el reconocimiento fundamental de la manifesta-
visible, cn 10 cual ganaron una legitimacin para las
de arte. En esta superacin de la prohibicin de las Imi-
puede verse el acontecimiento decisivo que hizo posi-
189
ble el desarrollo de las artes plstlcas en el occidente ctlstlano D.
A la realidad ntica de la unagen le subyace pues la rela-
cin ontolgIca de Imagen otlglllaria y copIa. Sin embargo lo
que realmente interesa es que la relacin conceptual platnica
entre copia e imagen originaria no agota la valencIa ntica de
10 que llamamos una Imagen. Mi impresin es que el modo
de ser de sta se caracterIza ptimamente recurriendo a 'un
concepto jurdico-sacral. el de la repraesenfatio l0,
Desde luego no es casual que el concepto de la
tatzo aparezca al querer determInar el rango ntico de la:
gen frente a la copia. Si la imagen es un momento de la reprac"'-
9. Cf. Joh. Damascenus segn Campenhausen, Zn'ts{hrzft zur
fogie und KircIJe. 1952, 54 s, y H. SChrade, Der verborgene CoII, 1949,
10. (Recurrimos al trmino laUno para traducir al alemn ReprofcnJ.
fa.lton, ya que el trmino espaol representacin ha tenido que ser
pIeado regularmente para traduc1r al alemn Darstel/ung, que ha
peado un papel muy amplio en 10 que precede. El autor distingue. las
siguientes formas representativas: el signo, cuya funcin es verwen.
referencia; el smbolo, cuya funcin es vertreten, sustituir; y la
cuya funcin es ReprilsentatiolJ, repraesentatio. Sin embargo todas estas' for.'::'
mas tienen en comn ser formas de Darstel/ung, Que hemos traducido.por
representacifl, N. del T.). La histor1a del significado de este trmino
eS muy 1Ostructiva. Un trmino familiar a los romanos adqUiere un, girq
semntico completamente nuevo a la luz de la idea cristiana de la
cin y del {orpus 1llyJtum. Repraesentatio ya no significa slo copia o
guracin plstica, ni seal en el sentido comerCIal de satisfacer el lnpor,
te de la compra, S100 que ahora significa {(representacin (en sentido del
representante). El trm100 puede adoptar este SIgnificado porque lo co-
pIado est presente por si mismo en la copia. Repraesentare signifi
hacer que algo est presente. El derecho canniCO ha empleado este
m100 en el sentido de la representacin jurdica. Nicols de Cusa 10 toma
en este mismo sentido y le confiere tanto a l como al concepto de la
imagen un nuevo acento sistemtico. Cf. G. Kallen, Die politische Theo-
r1e 1m philoJophiscben SyJtem des Nikolaus von Cues; Historische Zeitschrift
165 (1942) 275 s. as como sus explicaciones sobre De autoritate preridendi;
Sitzungsbenchte der Heidelberger Akademie, phil.-hist. Klasse 31935 64.5;
Lo Importante en el concepto ,iurdico de la representacin es que la per-
sona representada es slo lo presentado y expuesto, y que Sin embargo
el representante que ejerce SUS derechos depende de ella. Resulta
dente que este sentido jurdico de la repraesentatio no parezca ,haber
desempeado ningn papei en el concepto leibniz1ano de la
tacin. Por el contrarlO la profunda doctrina metafsica de Leibniz de la
repraeJentatio umverJt, que tiene lugar en cada mnada, enlaza
mente con el empleo matematlco del concepto; repraesentatlO s1gnifica
aqui pues la expresin matemtica de algo, la asignacin univoca conicil'
tal. El giro subjetivo que es tan natural a nuestro concepto de la.
tel/ung (la representacin interna de algo. su imagen o idea. N.
procede en cambio de la subjetiv1zacin del concepto de la idea en ,e
siglo XVII, en lo que Malebranche pudo haber sido determinante para
LeibniZ. Cf. Mahnke, PhiinomenologlSche jabrlmch VII. 519 S, 589 s.
190
lentatio' W posee en consecuencia una valencia ntica propia,
tiene qite produ,cirse una modificacin esencial e incluso una
completa inversin de la relacin ontolgIca de imagen ori-
ginaria y copia. La....Imagen adquiere entonces una autollomla
que se extie:Qde -sobre el original. Pues en sentido estrito ste
slo se conv,ierte en originario en virtud de la imagen, esto es,
10 slo adqUIere imagen desde su imagen.
Esto puede lustrarse muy bIen con el caso especIal del
cuadro . tivo. Lo que ste muestra y representa es el
modo como se"vuestra y representa el gobernante, el hombre
de estado, el Pero qu qUIere deCIr esto? No desde luego
que en VIrtud :dd cuadro el representado adqniera una forma
nueva y ; autntica de manifestarse. La realidad es ms
bien inversa: porque el gobernante, el hOlnbre de estado, el
hroe tienen: mostrarse y representarse ante los suyos,
porque tienen q1,Je representar, es por lo que el cuadro adquiere
su propia realilad. Y S111 embargo aqui se da un cambIO de di-
reccin. El protagonIsta m1smo tiene que responder, cuando
se muestra, a la' expectativa que el cuadro le impone. En rea-
lidad slo se 10 ;representa en el cuadro porque tiene su ser en
este su mostrarst. En consecuenC1a 10 pnmero es el represen-
tarse, y lo segU11do la representacin que este representarse
obtiene en el c,adro. La repraesentatio del cuadro es un caso
especial de la representacin como un acontecuruento pblico.
Slo que 10 seguodo influye a su vez de nuevo sobre 10 pnmero.
Aqul, cuyo ser -implica tan esencialmente el mostrarse, no se
pertenece ya a si mismo 11, No puede, por ejemplo, eVItar que
se le represente en el cuadro; y en cuanto que estas representa-
ciones determInan la imagen que se tiene de l, acaba por tener
que mostrarse como se 10 prescribe el cuadro. Por paradjico
que suene, 10 cierto es que la Imagen originaria slo se con-
Vierte en imagen desde el cuadro, y sin embargo el cuadro no es
.ms que la manifestacin de la imagen onginaria 12.
11. El concepto juridico pblico de la representaci6n toma aqu un
peculiar. Es evidente que el significado de representacin que se
d,l:,rrnirla en l se refiere en el fondo siempre a una presencia represen-
portador de una funcin pblica, gobernante, funcionario, etc.
decirse que representa en cuanto que all donde se muestra
como hombre privado sino en su funci6n -representando
Sobre la polisemia productiva del concepto de la imagen {Bildj
y su trasfondo histrico, cf. mpra pp. 38-39. El Que para nuestro sentimien-
to.lingp.istlcO actual el Urbild (imagen origmana) no sea una imagen es cla-
ramente una consecuencia tarda de una comprensin nominalista del
ser; nuestro propia anlisis muestra que en ello aparece un aspecto esen-
clal de la dialctica de la Imagen.
191
Hasta ahora hemos esta ontoJogla>, de Ja in;'agen
en relaciones profanas. SIn embargo, es eVIdente que solo la
Imagen religzosa pernutir que aparezca pJenamente eJ verda,
dero poder nuco de Ja imagen 13 Pues de la manifestacin
de lo divino hay que declt realmente que slo adqUlere su
<<imagmabilidach en vlttud de la paJabra y de Ja imagen. El
cuadro religlOso posee as un SIgnificado ejempJar. En l re-
sulta claro y libre de toda duda que Ja Imagen no es copla de
un ser copiado, sino que comunica nticamente con l. Si se 10
toma como ejemplo se comprende finalmente que el arte aporta
al ser, en general y en un sentido uruversal, un lncrement? de
lmaginabilidad. La paJabra y Ja imagen no son simpJes Ilus-
traciones subsiguientes, SIno que son las que permIten que
ex1sta enteramente 10 que ellas representan.
En Ja cienCIa deJ arte el aspecto ontolgICO de la Imagen
se pJantea en eJ problema especial de Ja gnesis y del cambio
de Jos tipos. La peculiaridad de estas reJaclOnes estribaa mI
parecer en que 110S encontramos una doble tmajP?atto, ya
que las artes plsticas vuelven a realIzar la tradiCIn po-
tJCo-religlOsa Jo que sta misma ya ha reahzado. La famosa
afirmacin de Herodoto de que Homero y Hesodo habJan
proporcionado sus dioses a los gnegos se refiere a que stos
mtroduJeron en Ja vanopinta tradicin religiosa de Jos gnegos
la SIstemtica teolgJCa de una familia divina. fijando asl por
pnmera vez figuras perfiladas por su forma (,a,,) y por su
funcin 14. En esto la poesJa realiz un trabajo teolglcd.
Al enunciar las relaciones de los dioses entre s consigui que
se consolidara un todo sistemtico.
De este modo esta poesJa hIZO posible que se crearan tipos
fijos, aportando y liberando para Jas artes plshcas su confor-
macin y configuracin. Asl como Ja palabra pouca habla
aportado una prlmera unidad a la conClenCla religlOsa, supe.,-
rando los cultos locales, a Jas artes plsucas se les pJantea una
tarea nueva; pues 10 potico slempre una cierta falta
de fijeza, ya que representa en Ja generahdad espmtuaJ. del
Jenguaje algo que sIgue abierto a su acabamIento por Ja hbre
fantasia. En camblO Jas artes plsucas hacen formas fijas y cre,atl
de este modo Jos hpos. Y esto sIgue SIendo vlido aunque,
no se confunda la creacin de la imagen de 10 divlno con Ja.
invencin de los dioses, y aunque se rechace la inversin
13. Parece comprobado que a.a.a. bilidi significa en principio siempre'
poden>. Cf. Kluge-Goetze s.v. "
14. Herodoto. Hist. JI 53. ."
192
feuerbachiana de Ja tesis de Ja mago Dei sobre el GneSIS 16.
Esta inversin y relnterpretacin antropolgica de la expe-
riencia religiosa, -dominante en el siglo XIX, en realidad
deJ mismo subjetiVIsmo que subyace tambIn a Ja forma de
pensar de la nueva esttica. . _
Oponindonos a este pensallllento subJettvlsta de la nueva
estuca hemos des;rrollado ms arriba eJ concepto deJ Ji/ego
como el que caracteriza de manera ms autntlca al acontecer
artstico. Este entronque se ha visto confirmado en cuanto
que tambin la Imagen -y con ella eJ conjunto de las artes
que no estn referidas a su reproduccin-es un proceso
ntico que no puede por tanto comprenderse adecuadamente
como objeto de una conclencia esttica, sino que su estructura
ontolgIca es mucho ms aprehensible partiendo de fen,menos
como el de la repraesentatto. La lmagen es un proceso ontico;
en ella accede el ser a una manifestacin visible y llena de sen-
tido. El carcter de imagen orlglnaria no se restringe as a la
funcin copladora del cuadro, ni en consecuenCla al mbIto
parhcular de la pmtura y plsuca de objetos, de Ja que la
arquItectura quedada completamente exclnida. El carcter de
imagen origlnana es por el contrario un momento esencIal
que tiene su fundamento en el carcter representatlv? del arte.
La <ddealidad>, de la obra de arte no puede determJnarse por
referenC1a a una la de un ser que se de imitar o
reproducir; debe deterrrunarse por el contrario como _ el apa-
recen> de la idea misma, como ocurre en Hege1. de
esta ontologa de la Imagen se vuelve dudosa la pnmacJa del
cuadro de plnacoteca que es el que responde a la concienCIa
esttica. Al contrano, el cuadro contiene una referenCIa Indi-
soluble a su proplO mundo.
2. El fundamento ontolgICO de Jo ocasional y lo decoratIvo
Si se parte de que Ja obra de arte no debe comprenderse
desde la conciencia esttica, dejan de ser problemticos
Ciertos fenmenos que en la nueva esttlca haban quedado
marginados; ms an. pueden llegar a SItuarse en el centro
mIsmo de un planteamIento esttico no reducido artifiClosa-
mente.
15. Cf. K. Barth. LudWIg Feuerbach: Zwischell den Zeiten V (1927)
17 s.
193
Me estoy refinendo a fenmenos como el retrato, la dedi-
catoria poca o Incluso las aluslOnes indirectas en la comedia
contempornea. Los conceptos estticos del retrato, de la de'-
dicatoria pohca o de la alusi6n na estn formados desde
luego a partir de la concienCIa esttica. Para sta lo que rene
a estos fenmenos es su carcter de ocaswnalidad, que efectiva-
mente estas formas artsticas recaban por si mismas. Ocaslo,:,
nalidad quere decir que el significado de su contenido se de-
termina desde la ocasin a la que se refieren, de manera que
este significado contiene entonces ms de 10 que contendria
SI no hubiese tal ocasin 16, El retrato, por ejemplo, contiene
una referencia a la persona a la que representa, relacin que
uno no pone a posteriori SIno que est expresamente intentada
por la representacin misma, y es esto lo que la caracteriza
como retrato.
En todo esto es deCISIVO que la ocasionalidad est Inserta
en la pretensin misma de la obra, que no le viene impuesta,
por ejemplo, por su Intrprete, Este es e! motivo por el que
fprmas artsticas como el retrato, a las que afecta por entero
este carcter, no acaban de encontrar su puesto en una esttica
fundada sobre el concepto de la vIvencia. Un retrato tIene en su
mlsmo contenido plstico su referenda al original, Con ello
no slo queda dicho que la Imagen est pintada efectivament
segn el orIginal, sino tambin que se refiere a l. )'.
Esto puede ilustrarse muy bien SI se piensa en el diferente
pape! que desempea e! modelo de! pintor, por ejemplo, en
Una pintura de gnero o en una composicin de figuras. En el
retrato, 10 que se representa es la individualidad del retratadoi
En cambio cuando en un cuadro -el 'modelo resulta operante
como Individualidad, por ejemplo, por tratarse de un ,hpo
1nteresante que al pintor se le ha puesto delante del pincel,
esto puede llegar a ser Incluso una objecin contra el cuadro.
En l ya no se ve lo que el pintor queda representar, sino una
porcin de mater.ial no trasformado. Por ejemplo, resulta dis-
torsionante para el sentido de una composIcin de figuras
que en ella se reconozca a un modelo conocido del PIntor::
Un .modelo es un esquema que debe desaparecer. La
16. Este es el sentido habitual en la nueva lgica del trmino
ocasionalidad. con el que enlazamos nosotros. Un buen ejemplo del des-
crdito de la ocastonalidad operado por la esttica de la vivencia son las
corrupciones de la edicin de 1826 de los Himnos al Rin de Holderlin.
La dedicatorta a Sinclair resultaba tan extraa que se prefiri tachar las
dos ltimas estrofas v calificar el conjunto como un fragmento. .
194
al orlgmal del que se ha servido el pintor hene que extlngwrse
en el contenido del cuadro.
De hecho tambin en otros mbitos se entiende as el con-
cepto del mode!>>! es algo a travs de lo cual se Visualiza algo
dlStllltO, que en si mismo no seria vIsible; pinsese, por ejemplo,
en el modelo de una casa en proyecto, o en el modelo del tomo.
Tampoco el modelo de! pintor est tomado por si mlsmo.
Slo sirve, como soporte de determinados ropajes, o para
dar expreslOn a CIertos gestos, como lo harIa una mueca dis-
frazada. En camblO, la persona a qU1en se representa en un
retrato resulta tan ella misma que no parece disfrazada aunque
las ropas con las que-iparezca sean tan esplndidas que puedan
llamar la atencin sobre si: el esplendor de su aparicin le per-
tenece a l mIsmo. El es exactamente lo que es para los dems 17
La Interpretacin de un poema a partir de las VIvenCIas o de
que le subyacen, tarea tan habItual en la investiga-
Clan hterana, blOgrfica o de fuentes, no hace muchas veces
ms que 10 que haria la Investigacin del arte si sta eXam1nase
las obras de un pintor por referencia a qU1enes le sirvieron de
modelo.
Esta diferencia entre modelo y retrato contribuye a adarar
lo que significa aqul ocaslOnalidad, En e! sentido que le damos,
sta se encuentra inequvocamente en la pretensin de sentido
dela obra mIsma, a diferenc1a de todas esas otras cosas que
pueden observarse en la obra, o que pueden inferirse de ella,
en contra de lo que ella misma pretende. Un retrato quere
ser entendido como retrato, incluso aunque la referenCIa al
original est casI allogada por la forma mlsma de la Imagen
del cuadro. Esto se ve con tanta mayor claridad en ese upo de
cuadros que sin ser retratos contienen SIn embargo rasgos de
retrato. Tambin ellos sugieren la pregunta por e! onglnal que
se reconoce a travs del cuadro, y en esto son algo ms que el
Simple modelo, que debia ser un mero esquema evanescente.
Algo parecido ocurre en las obras literanas, en las cuales pueden
estar involucrados retratos literarios SIn que por ello hayan de
caer en la indiscrecin pseudo-artstIca de la novela alusiva 18
Por difusa y discutible que sea la frontera que separa estas
alusiones ocaslOna1es de lo que en general llamamos el conte-
nido documental e h1strico de una obra. lo que en cambio
: 17. Platn habla de la cercaca de 10 conveniente respecto
,3.. lo bello (xaAv). Hipp. majo 293 e.
18. El meritorio libro de J. Bruns, Das IilerdlisclJe Porlrol bei den
Griethen, adolece sin embargo de falta de claridad en este punto.
195
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s es una cuestin fundamental es la de si uno se somete a la
pretensin de sentido que una obra o SI uno no en
ella ms que un documento hIstonco al que se trata de Inte-
rrogar. El hIstoriador .Intentar buscar en todas partes, aun
contradiClendo el sentido de las pretenslOnes de una
todas las referencIas que estn en condiClol1es de
narle alguna noticia sobre el pasado. En las obras de arte bus-
car siempre los Inodelos. esto es. persegUlr las
temporales imbricadas en las obras de arte, aunque no
fuesen reconocidas por sus observadores y
desde Juego no soporten en mo?o alguno el sentIdo con-
Junto. Ocasionalidad en el sentldo que le damos aqul no es
esto SIno nicamente cuando la referencIa a un determInado
orIginal est contenida en la pretensin de sentido de la obra
mIsma. En tal caso no est en manos de la arbItrarIedad del
observador el que la obra contenga o no tales momentos
sionales. Un retrato es un retrato, y no lo es tan slo en VIrtud
de los que reconocen en l al retratado nI por referencia a ello.s.
Aunque esta relacin con el ongInal est en la obra mIsma, S111
elnbargo, sIgue siendo correcto llamarla ocasIonal. Pues el
retrato no dice por si mIsmo quin es la persona a la que
senta, SIno nicamente que se trata de W1 det?;:mInado tndl-
vlduo (y no por ejemplo de un tipo). Pero qUIen eS el repre,
sentado, eso slo se puede reconocer cuando uno. conoce
persona en cuestin o cuando se proporClona esta InformacIoq
en alguna nota anela. En C1;LalquIer existe en la Image?
mIsma una alusin que no est explIcItada pero que exph:-
cltable por prmclplO, y que forma parte de su slgmficado,
Esta ocasionalidad pertenece al ncle? mIsmo del contemdQ
significativo de la imagem), IndependIentemente de que se ,la
explicite o no. -'
Esto se reconoce por el hecho de que un retrato sl.empre
parece retrato (como ocurre tambin con la representacI!l.?e
una determtnada persona en el marco de una composIclOfl
de figuras), aunque uno no conozca al retratado. En el cuadro
hay entonces algo que illlO no puede resolver, lustamente s,u
ocasionalidad. Pero esto que uno no puede resolver no deja
por eso de estar ah; ms an, est ahi de una absolu-;
tamente Inequvoca. y lo puede deCIrse de <:ertos,
fenmenos literanos. Los eplnIclOs de Plndaro, la comedIa que
SIempre es critica de su e Incluso tan
literanas como las odas y stiras de HoracIo, son
de naturaleza ocasional. En estas obras de arte lo o.casIonal se
ha convertido en una forma tan duradera que contrIbuye a SPo::
196
portar el sentido del conjunto aunque no se lo comprenda ni
se 10 pueda resolver. La referencia histtlca real que el intr-
prete estara en condiClones de proporcionar es para el poema
conjunto secundario. Se limita a rellenar una pres-
cnpcln de sentido que estaba puesta en l.
Es importante reconocer que lo que llamamos aqu oca-
sionalidad no representa en ningn caso la menor disminu-
cin de Ja pretensin y de la unlVocidad artistlcas de este ge-
nero de obras. Lo que se representa a la subjetIvidad esttica
como lIrupcin del tiempo en el Juego)} 19, Y que a la era del
arte vivenciaJ Je pareela una degradacin del significado est-
tICO de una obra, no es en realidad ms que el reflejo subjetivo
de la relacin ontolgica que hemos desarrollado ms arriba.
Una obra de arte est tan estrechamente ligada a aquello a 10
que se refiere que esto enriquece su ser como a travs de un
nuevo proceso ntico. Ser retenido en un cuadro, ser inter-
pelado en un poema, ser objetlvo de una alusin desde la es-
cena, todo esto no son pequeos accidentes lejanos a la esen-
cia, sino que son representaclOnes de esta misma esencia. Lo
gue hemos dicho antes en general sobre la valenCIa ntica de
la Imagen afecta tambin a estos momentos ocasionales. De
este modo} el momento de la ocasionalldad que se encuentra
en los mencionados fenmenos se nos muestra como caso es-
pecial de una relacin ms general que conviene al ser de la
;, ,obra de arte: experimentar, la progresiva determinacin de su
Significado desde la ocaslOnalidad del hecho de que se la
, represente.
El ejemplo ms claro lo constItuyen, sin duda, las artes
reproductivas, sobre todo la representacin esc111ca y la mu-
sica, que literalmente estn esperando la ocasin para poder
ser, y que slo se determinan en virtud de la ocasin que en-
cuentran.
El escenario es en este sentido una instancia poltica parti-
cularmente destacada,_ pues slo en la representacin sale a
flote todo lo que habia en la pieza, a lo que sta aluda, todo
cuando en ella esperaba encontrar eco. Antes de empezar na-
sabe 10 que va a veni!, 111 10 que de un modo u otro va
en vado. Cada sesin es un acontecimiento, pero 110 un
que se enfrente o aparezca al lado de la obra potica
cosa propia: es la obra misma la que acontece en el
de su puesta en escena. Su esencia es ser {mca-
de modo que la ocasin de la escenificacin la haga
19. Cf. Excurso n.
197
hablar y permita que salga 10 que hay en ella. El director que
monta la escenificacin de una obra literarIa muestra hasta qu
punto sabe percibu la ocasin. Pero con ello acta bajo la di-
reccin del autor, cuya obra es toda ella una indicaC1n -esc-
mea. y todo esto reviste una nitidez particularmente evidente
en la obra musical: verdaderamente la partitura no es ms que
indicacin. La distincin esttica podr medir la mlisIea eJe-
cutada por relacin con la Imagen sonora intenor, leida, de. la-
partitura m1sma; sin embargo no cabe duda de que olr msica
no es leer.
En consecuencia forma parte de la esencia de la obra mu-,
sical o dramtica que su ejecucin en diversas pocas y con
diferentes ocasiones sea y tenga que ser distinta. Importa ahora
comprender hasta qu punto, mutatis mutandis, esto puede set
cierto tambin pa'ra las artes estatuanas. Tampoco en, ella?"
ocurre que la obra sea en si y slo cambie. efecto: es'.la
obra misma la que se ofrece de un modo d1stInto cada vez:
que las condiciones son distintas. El espectador de hoy no slo,
ve de otra manera, SIno que ve tambin otras Basta con.
recordar hasta qu punto la Imagen del mrmol blanco de la.
antigedad domina nuestro gusto y nuestro comportam1entd
conservador desde la poca del Renacimiento, o hasta qu.
punto la espmtualidad pUrISta de las catedrales gticas repre-.
senta un reRejo de sensibilidad clasicista en el norte romntiCO.;
Pero en pnncipio tambin las formas artsticas especifica ...,
mente ocaslOnaJes, por ejemplo, la parbasis en la comedia an-
tigua, O la caricatura en la lucha poliuca, orientadas hacia'
una ocasin muy concreta - y en definitiva esto afecta
bin al retrato- s son maneras de presentarse esa ocaslOnahdad
general que conviene a la obra de arte. en cuanto que se deter ...., . '
mina de una forma nueva de una ocaSIn para otra. Incluso da-
determinacin nica en el tiempo, en virtud de la cual se cum::-'
pIe este momento ocasional en sentido estricto que conV1ene
a la obra de arte, partIC1pa, dentro del ser de la obra. de arte",
de una generalidad que la hace capaz de un nuevo cumplIm1ento;
el carcter nico de la referenc1a a la ocasin se vuelve con,el
tiempo desde luego Irresoluble, pero esta referenCIa ya
soluble queda en la obra como SIempre presente y operantq"
En este sentido tambin el retrato es mdependiente del hecho
mco de su referenCla al onginal, y contiene ste en si mismo;
precisamente en cuanto que l? supera. ,"H;
El caso del retrato no es ms que una forma extrema de algQ
que constituye en general la esenCIa del cuadro. Cada cuadr
representa un incremento de ser, y se determIna esenc1almente
198
Como como un acceder a la representacin. En
e! caso especIal del retrato esta repraesentatio adquiere un sen-
tIdo personal en cuanto que se trata de representar representa-
tivamente una 1ndividualidad., Pues esto sIgnifica que el repre-
sentado se representa a si lfUi,smo en su retrato, y ejerce en l
su propia representacin. 131 cuadro ya no es slo cuadro ni
mera copia, sJ,no que pertenece a la actualidad o a la memoria
actual Esto es 10 que constituye su verda-
dera esencia .. Y en este sentido el caso del retrato es un caso
especial de la 'Valeq.cla ntIca general que hemos atribuido a la
como taL Lb que en ella accede al ser no estaba ya con-
temdo en 10 q\le sus conocido,. ven en 10 copiado: los que mejor
pueden Juzga, un retrato no son nunca ni sus parientes ms
cercanos ni desde luego el retratado mismo.
.. En el retrato no pretende reprodUCIr la mdividua-
hdad que reptesenta del rrumso modo que sta vIve a los oJos
de' ste? aquel de los que le rodean. Muestra por el contrano,
una idealizacin que puede recorrer una gra-
dac10n 1nfimta, 'desde 10 puramente representativo hasta 10 ms
lllrno. Esta :Jealizacin no altera nada en el hecho de que en
retrato el representado sea una individualidad y no un tipo,
por mucho qtic; la individualidad retratada aparezca despoJada
de 10 casual V privado y trasportada a 10 ms esencial de su
manifestacin vlida.
_ Por eso las, Imgenes que representan monumentos reli-
gIOsos o profanos dan fe de la valencia ntica general de la
1magen con ms nitidez que el retrato intImo. Pues su funcin
pblica reposa sobre esa valencia. Un monumento mantiene 10
que se represellta en l en una actualidad especfica que es 'com-
pletamente distipta de la de la concIencia esttica. No vive slo
de capacidacl.:autnoma de hablar de la Imagen. Esto nos 10
ensena ya el hecho de que esta misma funcin puede cumplirse
no slo con obras imaginativas SIno tambin con cosas muy
por ejemplo, con smbolos e Inscripciones. Lo que
se presupone en,- todos estos casos es que aquello que debe re-
cordar el monlllnento es conocido: se presupone su actualidad
'potencial. La 1)a.gen ,de un dios, el cuadro de un rey, el monu-
mento que se. wvanta a, alguien, implican que el dios; el rey,
hroe o el <1tonteclmlento. la victoria o el tratado de paz
poseen ya una actualidad que es determ1nante para todos.
'obra _ que los representa no hace entonces ms que 10 que haria
; ,Wna .Inscnpcin;. mantenerlos actuales en 10 que constItuye su
: genera1. Sea como fuere, cuando algo es una obra
arte esto no slo SIgnifica que aporta algo ms a este slgni-
199
ficado que se presupone, Sino. que adems es capaz de hablar
por si mismo y hacerse as independiente de ese conOC1m1ento
prevlO que lo soporta.
A despecho de toda distincin estl1ca, una Imagen sigue
siendo una manifestacin de lo que representa, aunque ello
slo se manifieste en virtud de la capacidad autnoma de ha-
blar de la Imagen. En la Imagen cultural esto es Indiscutible.
Sin embargo la diferenCia entre sagrado y profano es en la
obra de arte' bastante relat1va. Incluso el" retrato 1ndividual,
cuando es una obra de arte, parl1cipade algn modo de esa
misteriosa emanacin ntica que se corresponde con el rango
nl1co de lo representado.
Un. ejemplo podr ayudarnos a ilustrar esto:. Justi 20 cali"
fic una vez de una manera muy acertada la RendiCin de Bre-
da' de Velzquez como un sacramento militan>. Queda decIr
con esto -que el cuadro no' es un retrato de &rupo n1 tampoco
una Slmple pintura histrica. Lo que se ha fijado en e! cuadro
no es- slo un proceso solemne como tal. Al contra:t'1o. la so-
lemnidad de esta ceremon1a resulta tan actuai en el cuadro
porque ella nusma posee e! carcter de la imaglnatividad y se
realiza como un sacramento. Hay cosas que neces1tan de
gen y que son dignas .de Imagen, y su esencia slo se cumple de!
todo cuando se representan en una imagen. \
No es casual que en cuanto se qU1ere hacer valer el rango
nt1co de la obra de arte frente a su nivelacin esttica apa-
rezcan siempre conceptos religiosos. . , \
Y e! que bajo nuestros presupuestos la OposlclOn entre
profano y sagrado aparezca como relaliva es perfectamente
congruente. Basta con recordar e! sigmficado. y la hlstona del
concepto de la profanidad: es profano lo que se encuentra de;
lante del santuarlO. El concepto de lo profano y su derivado,
la profanacin, presupone pues, la sacralidad. De
hecho la opOSicin entre profano y sagrado, en el mundo an-
tiguo del que procede, slo poda ser re!atlva, ya que todo e!
mbito de la vida estaba ordenado y determinado conforme
a -lo sacral. Slo. a partl! del cristianismo se hace posible entender
la profanidad en un sentido ms estncto, pues slo e! nuevo
testamento "logra desdemonizar el mundo hasta el- punto
que quepa realmente oponer completo lo probno a lo re,
liglOSO. La promesa de salvaClOn de la IgleSia slgmfica que.e
mundo no es ya ms que este mundo. La partIcular1dad de
esta pretensin funda al mismo tiempo la tensin entre 19lesia
20. C. Justi. Diego Velazquez und seln Jah,.hundert 1, 1888, 366.
200
y estado que aparece al final de la antIgedad; es entonces cuan-
do e! concepto de lo profano adqwere su verdadera actuali-
dad. Es sabido hasta qu punto la hlstona entera de la edad
media est dominada por la tensin entre 191esia y estado. La
profundizacin espiritualista en la idea de la IgleSia cnstiana
acaba por liberar la posibilidad de! estado mundano. Tal es el
significado histrico universal de la alta edad media: que en ella
se constituye el mundo profano capaz de dar al concepto de lo
profano toda su importancia moderna 21. Pero esto no cambia
el hecho de que la profanidad siga siendo un concepto Jurdico-
sacral y que slo se pueda determ1nar desde 10 sagrado. Una
profanidad absoluta sera un concepto absurdo"
El carcter relal1vo de profano y sagrado no slo pertenece
a la dialctica de los conceptos, S1no que se hace perceptible en
el fenmeno de--"'a imagen en su calidad de referenCia reaL
Una obra de arte s1empre lleva en s algo sagrado. Es verdad
que una obra de arte religlOsa que se expone en su museo, o
una estatua conmemorativa colocada en una galeria. ya no
pueden ser profanadas en el -mismo sentido en que lo
S1 hubiesen permanecido en su lugar de origen. Pero
es evidente que esto no slo vale para las obras de arte rehglO-
sas. Algo parecido sentimos a veces en las tIendas de ant!-
gedades, cuando encontramos a la venta piezas que todava
parecen conservar un cierto hlito de vida ntima; uno expe-
rimenta una cierta vergenza. una espec1e de lesin de la pIe-
dad o incluso de profanacin. y en ltima 1nstanC1a toda obra
de arte lleva en si algo que se subleva frente a su profanacin.
Una de las pruebas ms deCls1vas de esto es en mi op.inin
el hecho de que incluso la concienCia esttica pura conoce el
concepto de la profanacin. Incluso ella siente la destruccin
de una obra de arte como un atentado (La palabra alemana
Preve! -atentado, desmn, 1ncluso sacrilegio- no se
emplea actualmente caS1 ms que en relacin con obras de
arte: Kunst-Freve!). Es un rasgo muy caracteristico de la mo-
derna religin de la cultura esttica, y se le podrian aadir
algunos otros test1moruos. Por ejemplo, el trmIno ({vanda-
lismo, que se remonta hasta la edad media, slo encuentra
una verdadera recepcin en la reaccin frente a las
jacobinas durante la revolucin francesa. La destruccin de
21. Cf. F. Heer, Der Atifgang Europas.
22. W. Karnlah, Der Menuh m der Profanitat, 1948, ha intentado dar
este sentido al concepto de la profanidad con el fin de caracterizar la
da moderna, pero tambin para l el concepto se determina por su con-
trarto: la recepcin de lo bello)}.
201
obras de arte es como el allanamiento de un mundo protegido
por la santidad. Por eso nI siquiera una concienCla esttica que
se haya vuelto autnoma podra negar que el arte es ms de
10 que ella mIsma pretende que percibe.
Todas estas reflexlOnes .justifican que caractertcemos el
modo de ser del arte en conjunto mediante el concepto de la re-
presentacin, que abarca tanto al juego como a la imagen. tO/lto la co"
muni6n como la repraesentatio. La obra de arte es pensada enton-
ces como un proceso ntico, y se deshace la abstraccin a -la
que la habla condenado la distIncin esttIca. Tambin la ima-
gen es un proceso de representacin. Su referencia al _origi-
nal no representa ninguna disminucin de su autonomia n7
tica, hasta el punto de que por el contrraio hemos tenido oca-
sin de hablar, por referencia a la Imagen, de un incremento
de ser. En este sentido la aplicacin de conceptos juridico-
sacrales ha parecido realmente aconsejada.
Por supuesto que no se trata ahora de hacer confluir el
sentido especial de la representacin que conviene a la obra
de arte con la representacin sagrada que conviene, por ejemplo;
al smbolo. No todas las formas de representacin son _arte).
Tambin' son formas de representacin los simbolos, e incluso
las seales: tambin ellas poseen la estructura referencial que
las convierte en representaclOnes.
En el marco de las Investigaciones lgicas de los ltimos
decenios sobre la esencia de la expresin y el significado se ha
desarrollado de manera particularmente intensiva la estructura
de la referencia que. contlenen todas estas formas de represen-
tacin 23 Sin embargo, nuestra mencin de estos anlisis est
soportada aqu por una intencin distinta. Nuestro inters no
se dirIge al problema del significado SInO a la esencia. de la
imagen. Intentamos hacernos cargo de su peculiaridad SIn de,
jarnos extraviar por las abstracciones que acostumbra a ejercer
ia conciencia esttica. Por eso lntentamos ilustrar estos fen ..
menos de referencIa. con el fin de elucidar tanto lo comn
como las diferencias.
La esencia de la imagen se encuentra ms o menos a medio
camino entre dos extremos. Estos extremos de la representa-
cin son por una parte la pura referencia a algo - que es la esenCla
del signo- y por la otra el puro estar por otra cosa -que es la
23. Sobre todo en la primera de las LQgi.Iche Untersllcbungen de Husserl,
en los estudios de Dilthey sobre el Aufba" der geschichtlicben Welt. que
muestran influencia del anterior, as como el anlisis de la mundanidad
del mundo de M. Heidegger (Sem und Zeit, 17 V 18).
202
esencIa del smbolo- La esenCIa de la Imagen tIene algo de
cada uno de ellos. Su manera de representar contiene el mo-
mento de la referencia a lo que se representa en l. Ya hemos
Vlsto que esto se comprueba con gran claridad' en formas es-
pecIales como el retrato, al que es esencIal la referenCIa a su
orIginal. Sin embargo, la imagen no es un sIgno. Un signo no
es nada ms que 10 que exIge su funcin, y sta conSIste en apun-
tar fuera de s. Para poder cumplir esta funcin tIene que em-
pezar desde luego atrayendo la atencin haCIa si. Tiene que
llamar la atencin, esto es, destacarse con claridad y mostar
su contenido referencial, como 10 hace un carte1. Sin embargo,
un SIgno, Igual que una imagen, no es un carte1. No debe atraer
tanto que la atencin permanezca en l, ya que slo debe hacer
actual lo que no 10 es, y hacerlo de manera que slo se apunte
a lo' ausente 24_ Por 10 tanto su propio conte.o.ido como imagen
no debe invitar a demorarse en l. Y esto mIsmo vale para toda
clase de signos, tanto para las seales de trfico como para
las llamadas de atencin y otras semejantes. Todas ellas suelen
tener algo de esquemticas y abstractas, porque no Intentan
mostrarse a s mismas sino mostrar 10 que no est presente,
una curva que va a venir o la pglna hasta la que hemos llegado
en un libro (Incluso de los SIgnos naturales, por ejemplo, de los
que anunCIan algo respecto al tIempo, hay que deCIr que slo
adqUIeren su funcin referencial por abstraccin. Si al mirar
al CIelo nos sentimos poseidos por la belleza de un fenmeno
celeste y nos quedamos contemplndolo, experImentamos un
desplazamIento de nuestra Intencin que hace que su carc-
ter de SIgno se desvanezca).
Entre todos los signos el que posee ms cantidad de rea-
lidad propIa es el objeto de recuerdo. El recuerdo se refiere
a lo pasado y es en esto un verdadero signo, pero para nosotros
es valioso por si mismo, porque nos hace presente 10 pasado
como un fragmento que no .pas del todo. Al 11l1smo tlempo
es claro que esto no se funda en el ser m1smo del objeto en
cuestin. Un recuerdo slo tIene 'valor como tal para aqul
24. Ya hemos destacado ms arriba que el concepto de imagen que
empieamos aqui tiene su cumplimiento histrico en la pIntura moderna
sobre tabla. Sin embargo su empleo trascendental no me parece que
plantee dificultades. Si con el concepto de Bildzeichen (signo-imagen) se
han destacado las representaCIones mediavales en un sentido histrICO
frente al cuadro posterior (D. Frey), de tales representaciones pueden
decl!=se algunas de las cosas que en el texto se predican del signo, pero
la diferencIa respecto al mero SIgno es Inconfundible. Los signos-Imagen
no son una ciase de signos sino una ciase de imgenes.
203
que de todos rrlOdos est pendiente del pasado, todavia. Los
recuerdos Pierden su valor en cuanto deja de tener significado
el pasado que nos recuerdan. y a la inversa, cuando alguien
no slo cuLtiva estos recuerdos sino que incluso los hace ob-
Jeto de un verdadero culto y VIve con el pasado como SI ste
fuera el presente, entendemos que su relacin con la realidad
est de algn modo distorsionada.
Una imagen no es por lo tanto un Signo. Ni siquiera un
recuerdo invita a quedarse en l; SIlla que remIte al pasado que
representa para uno. En cambIo, la Imagen slo cumple su
referencia a lo representado en virtud de su propio contenido.
Profundizando en ella se est al mismo tiempo en lo represen-,
tado. La Imagen remite a otra cosa, pero Invitando a demo-
rarse en ella. Pues 10 que constituye aquella valencia ntica de
la que ya hemos hablado es el hecho de que no est realmente
escIndida de 10 que representa, SIno que particIpa de su ser:,
Ya hemos visto que en la imagen 10 representado vuelve a si ,
mismo. Experimenta un incre.lnento _ de ser. Y esto quiere
decir que 10 representado est por s mismo en su imagen. Slo
una reflexin esttica, 'la que hemos denomInado distIncin
estttca, abstrae esta presencia del onglnal en la imagen.
La diferencia entre imagen y signo posee en consecuencia
un fundamento ontolgICO. La imagen no se agota en su fun-
cin de remitir a otra cosa, SIno que partIcipa de algn modo.
en el ser propIO de 10 que representa.
Naturalmente, esta partiCIpacin ontolgIca no conviene
slo a la Imagen, SIno tambin a 10 que llamamos smbolo.,
Del smbolo, como de la 1magen, hay que deClr que no apunta
a algo que no estuviera simultneamente presente en l mismo.
Se nos plantea, pues, la tarea de distinguir entre el modo de
ser de la 1magen y el del smbolo. .;
,El smbolo se distingue fcilmente del signo, acercndose
con ello por otra parte al concepto de la 1magen. La furlci;ni
representatIva del smbolo no se reduce a reffiltir a lo que
est presente. Por el contrarlO el smbolo hace aparecer
presente algo que en el fondo 10 esta Slempre. Es algo que
proplO sentido originario del trmino smbolo muestra con
claridad. Si en otro nempo se llam smbolo al Slgno que
permItia reconocerse a dos huspedes separados, o a los
bros dispersos de una comunidad rellglOsa, porque este
demostraba su comunidad, un smbolo de este gnero
con toda certeZa funcin de signo. Sin embargo, se trata
algo ms que un Signo. No s610 apunta a una comunidad,
que la expresa y la hace VIsible. La tessera bospitafis es un '
204
de una vida vivida en otro tiempo., y atestigua con su existencia
aquello a 10 que se refiere, es decJr, deja que el pasado se vuelva
presente y se reconozca como vldo. Tanto ms valdr esto
para los smbolos religIOSOS, que no slo funcionan como se-
seales SIno cuyo sentido es ser comprendidos por todos,
unir a todos y asulnir de este modo tambin la funcin de un
signo. Lo que se SImboliza requiere ciertamente alguna repre-
sentacin, ya que por si mismo es insensible, in11nito e Irre-
presentable; pero es que tambin es susceptible de ella, pues
slo porque es actual por si mIsmo puede actualizarse en el
slmbo10.
En este sentido un s1mbolo no slo remite a algo, SIno que
10 representa en cuanto que est en su lugar, lo sustituye. Pero
sust1tuir significa hacer presente algo que est ausente. El
smbolo sustituye en cuanto que representa, esto es, en cuanto
'l1.lf! hace que algo est inmediatamente presente. Slo en cuanto
que el smdo10 representa as la preseneJa de aquello en cuyo
lugar est, atrae sobre s la veneracin que conviene a lo sim-
bolizado por l. Smbolos como los religIOSOS, las banderas,
los uniformes, son tan representat1vos de lo que se venera en
ellos que ello est ah, en ellos tnismos.
El concepto de la repraesentatto, que antes hemos etnpleado
para caractetlZar a la imagen, tiene aqul su lugar otlg1nario;
esto demuestra la cercanla objetiva en que se encuentran la
representacin en la imagen y la funcin representativa del
simbo lo. En ambas est presente por s mismo 10 que repre-
sentan. Y sin embargo, la imagen como tal no es un smbolo.
No slo porque los smbolos no necesitan en s mismos ser o
llevar alguna Imagen: cumplen su funcin sustitutiva por su
mero estar ah y mostrarse, pero por si mismos no dicen nada
. sobre lo 51mbolizado. Para poder hacerse cargo de su referen-
CIa, hay que conocerlos 19ual que hay que conocer un SIgno.
En esto no suponen ningn incremento del ser de lo represen-
tado: Es verdad que el ser de esto 1mplica su hacerse presente
en smbolos. Pero por el hecho de que los smbolos estn ah
y se muestren no se Sigue determinando el contenido de su
propIO ser. Cuando el smbolo est ahi, lo 51mbolizado no lo
est en UI) grado supertor. Ellos se limitan a sustitwrlo. Por eso
no 1mporta cul pueda ser su significado, S1 es que tienen al-
guno. Son representantes, y reciben su funcin ntica repre-
sentatIva de aquello a lo que han de representar. En camblO la
1magen representa tambin, pero lo hace por si misma. Por el
,blur.no Slgnificado que ofrece. y esto slgnifica que en elJa lo
:t"pt:es.enta<io, la {(1magen ong1na!, est ah en un grado ms
205
perfecto, de una manera ms autnuca, es decIr, tal como
daderamente es.
Este es el sentido en el que de hecho la imagen est a medio
camino entre el signo y el smbolo. Su manera de representar
no es ni pura referencIa ni pura sustitucin. Y esta posIcin
media que le conviene 10 eleva a un rango ntico que le es en-
teramente peculiar. Los signos artificiales, igual que los sm-
bolos, no reciben el sentido de su funcin desde su propIO
contenido, como la imagen, sino que tienen que
como signos o como smbolos. A este orIgen de su sentido V
de su funcin le llamamos su fUl1dac6n. Para la determinacin
de la valencIa ntica de la imagen en la que se centra nuestro
inters lo decisivo es que en la imagen no eXiste la fundacin
en este sentido.
Por fundacin entendemos el origen de la adopcin de un
signo o de una funcin slmblica. Incluso los slmbolos
tales, por ejemplo, todos los Indicios y presagios de un suceso
natural, estn fundados en este sentido fundamental. Esto sig-
nifica que slo tienen funcin de signo cuando se los toma comci
signos. Pero slo se los toma como signos en base a una per
1
cepcin prevIa sImultnea del SIgno y de su designado. Y esto
vale tambin para todos los SIgnos artificiales. Su adopcin,
como signos, se produce por convencin, y el lenguaje da el
nombre de fundacin al acto original por el que se los intro-
duce. La fundacin del SIgno es lo que sustenta su sentido re.:.
ferendal, por eJemplo, el de una seal de trfico que depende
de la promulgacin del correspondiente ordenamiento de tr-
fico. o el del objeto de recuerdo, que reposa sobre el sentido
que se confiri al acto de conservarlo, etc. Tambin el simbolo
se remonta a su fundacin, que es la que le confiere su carcter
representativo, pues su sIgnificado no le viene de su propio
contenido ntico, sino que es un acto de fundacin, de Impo-
SIcin, de consagracin, lo que da sIgnificado a algo que por
s mIsmo carece de ella, una ensea, una bandera, un smbolo
cultual.
Pues bien, se trata ahora de comprobar que la obra de arte
no debe su sIgnificado autntico a una fundacin, ru siquiera
cuando de hecho se ha fundado como imagen cultual o como
monumento profano. No es el acto ofiCIal de su consagracin
o descubrimiento, que lo entrega a su determInacin, lo que le
confiere su sIgnificado. Al contrarlO, antes de que se le seale
una funcin C01ll0 recordatorio era ya una construccin dotada
de una funcin significativa propIa, como representacin pls-
tica o no plstIca. La fundacin y dedicacin de un monumento
206
- y no es casual que a los edilicios religiosos y a los profanos
se llame wonumentos arquJectrucos en cuanto los consagra
la simple histrica--:':slo realiza en consecuencia una
funcin que estaba ya lmplicada en el contenido propIO de la
obra misma.
Esta es razn por la que las obras de arte pueden asumir
una determwada funcin real y rechazar otra, tanto religiosa
como profatla, tanto pblica como ntima. El que se los fWlde
y:erija come) monumentos para el recuerdo, la veneracin o la
pledad, slo es posible porque ellos mlsmos prescriben y con-
forman desde si un CIerto nexo funciona1. Ellos buscan -por si
m1smos su lugar, y cuando se los desplaza, por eJemplo, in-
tegrndoles en una coleccin, no se borra sin embargo el
rastro que apunta a su determinacin de orlgen. Esta pertenece
a su propIO ser porque su ser es representacin .
.....;... Si se refleX10na sobre el SIgnificado ejemplar de estas formas
especiales se comprende que puedan asumIr una posicin
central las formas del arte que desde el punto de VIsta del arte
vIvencial representaban ms bien casos nlarglnales: todas
aquellas cuyo contenido apunta ms all de si mismas al con-
Junto de un nexo determmado por ellas y para ellas. La forma
artistica ms noble y grandiosa que se integra en este punto
de VIS ta es la arquitectura.
Una obra arquitectnIca remite ms all de sI misma en
una doble direccin. Esta determmada tanto por el objetlvo
al que debe serVIr como por el lugar que ha de ocupar en el
conjunto de un determinado contexto espaCIal. Todo arqui-
tecto debe contar con ambos factores. Su propio proyecto
estar determInado por el hecho de que la obra deber servu
a un determinado comportamiento vital y someterse a condi-
ciones preVias tanto naturales como arquitectnicas. Esta es la
razn por la que decimos de una obra lograda que representa
una solucin feliz, queriendo deCIr con ello tanto que cumple
perfectamente la determInacin de su objetIvo como que aporta
por su construccin aigo nuevo al contexto espaCIal urbano
o La mIsma obra arqUItectnica representa por
sta su doble Inordinacin un verdadero Incremento de ser,
es'decir, es una obra de arte.
, No lo seda si estuviera en un sitio cualquiera, si fuese un
edificio que destrozara el paisaJe; slo 10 es cuando representa
la solucin de una tarea arquitectnica. Por eso la ciencIa
del arte slo contempla los edifiCIOS que contIenen algo que
merezca su reflexin, y es a stos a los que llama monumentos
arqwtectnIcos. Cuando un edifiCiO es una obra de arte no
207
slo representa la solucin artistlca de una tarea arquitectnica
planteada por un neXO vital y de objetivos al que pertenece
originalmente, SIno que de alg.n _ modo reUene tambIn este
nexO de manera que su emplazamiento en l tiene algn sen-
tido especIal, aunque su manifestacin actual est muy
a1epda de su determmacin de ongen. Hay a!go en el que
remite a lo origInal. Y cuando esta determinaCln orIgInal se
ha hecho completamente rreconocible. o su unidad ha acabado
por romperse al cabo de tantas trasformaciones en Jos tiempos
suceSIVOS el edificlO mIsmo se vuelve IncomprensIble. El arte
arquitectnico, el ms estatuario de todos, el que .ms'
patente hasta que punto eS secundana la dIsuncIn estetlca.
Un edificio no es nunca prlmarlamente una obra de arte. La
determinacin del objetivo por el que se integra en el
de la vida no se puede separar de l sm .que pierda su propia
realidad. En tal caso se reduce a simple obJeto de una conCIenCia
esttIca; su realidad es put"a sombra. y ya no vive ms que b.alo
la forma degradada del objeto tur1stlco o de la reproducclOu
fotogrfica. La obra de arte en s se muestra como una pura
abstraccin.
En realidad, la supervIvencia de los grandes monumentos
arqUItectnicos del pasado en la vida del moderno Y
de sus edifiCIOS plantea la tarea de una mtegraClon petrea del
antes y el ahora. Las obras arquItectnicas no. permanecen
impertrritas a la orilla del do rustrICO de la vida, S1l:0 que
ste las arrastra conSIgo. Induso cuando pocas senSIbles a
la historIa intentan reconsttlut el estado antIguo de un edifiClo
no pueden querer dar marcha atrs a la rueda d:
sino que tienen que lograr por su parte una mediaclOn nueva
y melar entre el pasado y el presente. Incluso el restaurador
el conservador de un monumento siguen SIendo artistas de-su
tiempo. . . . ....
El Significado especial que reviste la para
nuestro en que en ella puede
ponerse de manIfiesto el genero de medlaclOn SIn el cual una
obra de arte no posee verdadera actualidad. Incluso alH
la representacin no ocurre en vutud de la reproducclOn (de
la que todo el mundo sabe que perte?ece a su propIO presente),
en la obra de arte se da una mediaclon entre pasado y presente.
El que cada obra de arte tenga su mundo no significa- Jue.
vez que su mundo ongmal ha ya no _ pue a tel:e(
realidad ms que en una concIenCIa esttica Esto
es aigo sobre lo que la arquitectura nos puede llustrar -;con
'-'1,'
208
partlcu1ar claridad, ya que en ella permanece Indesp1azable
la pertenencIa a su propIO mundo.
Pero con esto est dado algo ms tambin. La arqUItectura
es una forma de arte que da forma al espacIO. EspacIO es 10 que
abarca a cuanto est en el espacio. Por eso la arqUltectura abarca
a. todas las dems formas de representacin: a todas las obras
de las artes plsticas, a toda ornamentacin. Proporciona ade-
ms el lugar para la representacin de la poesa, de la msica,
de la mimIca y de la danza. En cuanto que abarca al conjunto
de todas las artes hace VIgente en todas partes su propio punto
de VIsta. Y ste es el de la decoracin. La arqu1tectura conserva
ste Incluso frente a las formas artstIcas, cuyas obras no deben
ser decorativas SIno que deben atraer hacia s en el carcter
cerra9? de su sentido. La investIgacin ms reciente est em-
pezando a recordar que esto vale para todas las obras imagi-
nativas cuyo lugar estaba ya preVIsto cuando se encargaron.
Ni -slqUlera la escultura libre colocada sobre un podium, se sus-
trae al contexto pues SIrve al ensalzamiento repre-
sentatIVO de un nexo en el que se integra adornndolo 26.
Incluso la poesla y la mSica, dotadas de la ms libre movili-
dad y susce_ptibles de ejecutarse en cualquier sitio, no son SIn
embargo para cualquier espacl, SIno que su lugar
propIO es ste o aqul, el teatro, el saln o la IgleSIa. Esto
tampoco es una bsqueda posterior y externa de sitto para una
construccin ya acabada, SIno que es necesano obedecer a la
rotencia configuradora del espacio que guarda la obra mIsma;
sta tiene que adaptarse a lo que ya est dado y plantear a su
vez sus propias condicIones (pinsese, por ejemplo) en el pro-
blema de la acstIca. que representa una tarea no slo tcnica
smo tambin del arte arquitectnico).
L- Estas reRexlOnes permiten conclUlr que la posicin abar-
cante que COnVIene a la arquitectura frente a todas las dems
artes Implica una mediacin de dos caras. Como arte configu-
radar del espaclO por excelencIa opera tanto la conformacin
espaCIO como su liberacin. No slo comprende todos los
puntos de vista decorativos de la conformacin del espacio
hasta su_ ornamentacin) SIno que ella es por su esencia decora-
tiva. Y la esencia de la decoracin conSIste en lograr esa doble
mediacin, la de atraer por una parte la atencin del observador
sobre sI, satisfacer su gusto. y al mIsmo tiempo apartarlo de
': ',25. Por este motivo Schleiermacher destaca correctamente frente a
que la Jardinera no forma parte de la pintura S100 de la arquitec-
(A"'betik, 201)
209
s remItindolo al conjunto ms amplio del contexto vItal aJ
que acompaa. .
y esto puede afirmarse para toda la gama de Jo
desde Ja construccin de las CIudades hasta los adornos Indi-
viduales. Una obra arqUltectnlca supone desde luego.!a so-
lucin de una tarea artistIca y atrae por ello la admuaClOn del
observador. Al mismo tlemp'o debe someterse a una forma de
comportamIento en la vida y no pretender ser un fin en sL
Debe intentar responder a este comportan:l.1ento como adorno,
como trasfondo ambientador, como marco Integrador. Pero esto
mIsmo vale para cada una de las configuraciones que emprende
el arquitecto, Incluso hasta el pequeo adorno que no debe
atraer ninguna atencin, SIno desaparecer por completo en su
funcin decorativa slo concomItante.
Pero hasta el caso extremo de los adornos conserva algo dei
la duplicidad de la mediacin decorativa. Es verdad que no
debe Invitar a demorarse en l, y que como motlvo decoratIvo
110 debe llegar a ser observado, sino que ha de tener un efecto.
de mero acompaamiento. Por no tendr general
gn contenido objetIVO proplO, y SI Jo tIene estara tan ruvelado
por la estilizacin o por la repetIcin, que la nurada pasar:
sobre l SIn detenerse. El que las formas naturales empleadas,
en una ornamentacin se reconozcan no es intenclOnado. Y
si el modelo reiterado es observado en lo que representa ob-
Jetivamente, su repeticin se convierte en penosa monotonia:,
Pero por otra parte tampoco debe resul!ar cosa muerta m
montona. sino que en su labor de acompanamIento debe tene:!,';
un efecto vivaz. esto es, de algn modo debe atraer un poco
la mirada sobre si. ' ,
Si se observa la gama completa de las. tar.eas decorativas que,
se plantean a la arquitectura, no ser reconocer, que el
preJUICIO -de la, conCIencia est condenada en ellas, ,_al,
fracaso ms evidente, ya que segn ella, la .verdadera obra ,de.
arte seria la que pudiera convertuse en objeto de una
da esttica fuera de todo tIempo y lugar y en la pura
del VIVIrla. En la arqUItectura se hace incuestionable hasta
punto es necesario revisar la habitual entre, la
de arte autntIca y la SImple decoraClon. _ . J
Es evidente que el concepto de 10 decoratIvo est pensado._
por oposicin a la obra de arte y su, origen en;, la;
inspuacin genial. Se argumenta, por ejemplo, asi: l? que s?lo
es decorativo no es arte del genIO sIno artesania. Esta someudo
como medio a aquello que debe adornar, e igual que
otro medio sometido a un fin podria sustItulIse por cualqUlffh
210
otro que lo cumpliese Igualmente. Lo decorativo no partiCIpa
del carcter mco de la obra de arte.
En realidad el concepto de la decoracin debiera liberarse
de esta oposicin al concepto del arte vivencial y encontrar
su fundamento en la estructura ontolgica de la representacin
que ya hemos elaborado como modo de ser de la obra de arte.
con recordar que los adornos, 10 decorat1vo, es por su
sentIdo esenc1al. prec1samente 10 bello. Merece la pena recons-
trmr esta VIeja idea. Todo 10 que es adorno y adorna est de-
termmado por su relacin con lo que adorna, por aquello a 10
que se aplica y es su soporte. No posee un contenido esttico
propio que slo a postertori padecera las condiciones reducto-
ras de la referencia a su soporte. Incluso Kant, que pudo haber
alentajio una opInin como sta, t1ene en cuenta en su cono-
cido legato contra los tatuajes que un adorno slo lo es cuando
eS adecuado al portador y le cae bien 26. Forma parte del gusto
el que no slo se sepa apreciar que algo es bonIto. sino que se
comprenda tambin donde va bIen y donde no. El adorno no
es' primero una cosa en si, que ms tarde se adosa a otra, SIno
que forma parte del modo de representarse de su portador.
Tambin del adorno hay que deCIr que pertenece a la repre-
sentacin; y sta es un proceso ntico. es repraesentatio. Un
adorno, un ornamento, una plstIca colocada en un lugar pre-
ferente, son representatIvos en el mismo sentido en que 10 es.
por el- emplo, la igleSIa en la que estn colocados.
E concepto de lo decorativo resulta. pues, apropiado
para redondear nuestro planteamiento del modo de ser de Jo
esttico. Ms tarde veremos que la recuperacin del viejo sen-
tido trascendental de lo bello es aconselable tambin desde
de vista distinto. En cualqUIer caso 10 que queremos
el trmino de representacin es un Inomento
umversal y ontolgICO de 10 esttICO. un proceso
ntico, y no por ejemplo un acontecer Vivencia! que suceda
slo en el momento de la creacin artistlca y que el mmo que
. recibe en cada caso slo pueda repetirlo. Al final del sentido
Mlversal del Juego hablamos reconocido el sentido ontol-
gico de la representacin en el hecho de que la reproduccin
es el modo de ser originario del arte onglnal mIsmo. Ahora
se' nos ha confirmado que tambin la imagen pictrica y las
artes estatuanas en general poseen, ontolgICamente hablando,
el nUSlllo modo de ser. La presenCia especfica de la obra de
es un acceso-a-Ja-representacin del ser.
26. 1. Kant, Krtik der Urtei/skraft, 1799, 50.
211
3. La posicin limite de la literatura
La piedra de toque de este desarrollo ser finalmente si. el
aspecto ontolgico que hemos eluCidado hasta aqui se aplica
tambin al modo de ser de la literatura. Aqul ya no parece ha-
ber mnguna representacin que pudiera pretender la menor
valencia ntica propia. La lectura es un proceso la
intenoridad. En ella parece llegar a su extremo la liberacin
respecto a toda ocasin y contingencia que a.n afectaba. la
declaracin pblica o a la puesta en escena. La ntca condIcin
bajo la que se encuentra la literatura es la trasmlsin
tlea y su cumplimiento en la lectura. No encontrar la
bndn esttica. con la que la concIencia esttica se aflrl?a a sI
mIsma frente a la obra, una legitimacin en la autonomia de la,
concienclU lectora? La literatura parece la poesa despojada
de su valencia ontolgICa. De cualquIer libro - no slo de
aquel mco 27 -, puede declrse que es para todos y para nin-
guno. ..
Pero es ste un concepto correcto de la No
proceder en definitiva de una romntica proyeccln haCia
atrs de la conciencia cultural ena1enada? Pues la literatura
como objeto de lectura es efectivamente un fenmeno tar?o;
no asi en camblo su carcter escnto. Este pertenece en reahdad
a los datos pnmordiales de todo el gran hacer literan? La
investIgacin ms reclente. ha abandonado la ldea
del carcter oral de la poesa pica. por ejemplo, la de Homero.
La escritura es mucho ms ant1gua de lo que creiamos y
haber pertenecido desde slempre al elemento espuitual de
poes1a. La poesa existe como literatura aunque todava no se
consuma como lnatenal de cultura. En este sentido el predo-
minio de la lectura frente al de la declamacin, que encontra- _,
mos en pocas ms tardas (pinsese, por ejemplo, en la repulsa ',"
aristotlica del teatro), no es nada realmente nuevo. ..
Esto resulta lnmediatamente evidente mlentras la lectura
lo es en voz alta. Sin embargo, no puede trazarse una .
neta respecto a la lectura en silencio; toda
es slempre tambin una forma de. e lnterpretacl011::
La entonacin, la articulacin ritmlca y dems pertenecen
bin a la lectura ms silenclOsa. Lo i
sin est tan estrechamente vlnculados a lo 1:' .
27. Fr. Nietzsche, Also spracb Zara/hUItm. Ein Buch fr
kleinen (As: habl Zaratmtra, en Obras completas 111, MadJrid-H'len.os.
Aircs-M6jico, 1932).
212
ralo que la comprensin siempre contiene un hablar lnterior.
y si esto es as, ya no puede eludirse la consecuencia de que
la literatura -por ejemplo. en esa forma artistica tan peculiar
s:uya que es la novela- tiene en la lectura una eXlstenCIa tan
ongmatia como la pica en la declamacin del rapsoda o el
cuadro en la contemplacin de su espectador. Y tambin la
lectura de un libro seria entonces un acontecer en el que el
contenido leido accederla a la representacin. Es verdad que
la literatura, 19ual que su recepcin en la lectura, muestran un
grado mXimo de desvmculacin y movilidad 28 De ello es
indice lncluso el hecho de que no es necesario leer un libro de
un tirn; el permamecer en ello no es aqu una tarea lneludible
de la recepcin, _ cosa que no posee correlato en el escuchar
o en,Fl contemplar. Pero esto permite apreciar tambin que la
lectUra)} se corresponde con la unidad del texto.
En consecuencla la forma de arte que es la literatura slo
puede concebirse adecuadamente desde la ontologa de la obra
de arte, no desde las vivencias estticas 'lue van apareciendo
a 10 largo de la lectura. A la obra de arte iterarla le pertenece
la lectura de una manera esenCIal, tanto como la declamacin
o la ejecucin. Todo esto son grados de 10 que en general acos-
tumbra a llamarse reproduccin, pero que en realidad repre-
senta la forma de ser origmal de todas las artes procesuales y
que se ha mostrado ejemplar para la determmacin del modo
de ser del arte en general.
. Pero de aqul se sigue tambin algo ms. El concepto de la
literatura no deja de estar referido a su receptor. La existencla
de la literatura no es la permanencia muerta de un ser enaje-
nado que estuvlera entregado a la realidad v1vencial de una
poca posterior, en slmultaneidad con ella. Por el contrano,
la literatura es ms bien una funcin de la consenradn y de la
trasm1sin espiritual, que aporta a cada presente la historia
que se oculta en ella. Desde la formacin de cnones de la li-
teratura antigua que debemos a los fillogos aleJandrinos, toda
la'sucesin de copla y conservacin de los constituye
una tradicin cultural Vlva que no se limaa a conservar 10 que
hay Slno que lo reconoce como patrn y 10 trasmite como
modelo. A lo largo de los cambIOs del gusto se va formando
as esa magnitud operante que llamamos literatura clsica,
como modelo permanente para los que vengan ms tarde,
28. R. Ingarden, Das literarircbe KunstJverk. 1931, ofrece un acertado
iilisis de la estratificacin lingistica de la obra literaria as como de la
m'ovilidad de la realizacin intuitiva que conviene a la palabra literaria.
213
hasta los tiempos de la ambigua disputa de anciense! mode,..es
y an ms all.
Slo e! desarrollo de la concienc1a histnca pudo trasformar
esta unidad viva de la literatura universal, extrayndola de :la
inmediatez de su pretensin normativa de w1idad e integrn-'
dala en el planteamIento hIstrico de la h1storia de la literatura;
Pero ste es un proceso no slo inconcluso sino que probable-'-
mente no se concluir nunca. Es sabido que Goethe fue el
primero que dio al concepto de la literatura universal su sen':'
tido en la lengua alemana 29, pero para Goethe el sentido nor-t
matlvo de este concepto era algo completamente natural:
Tampoco ahora ha muerto del todo, ya que cuando atribUlmos
a una obra un s1gnificado realmente duradero deCImos que
forma parte de la literatura universal. ,
Lo que se incluye en la literatura U1l1versal tIene su lugar
en la concIencia de todos. Pertenece al mundo>} 30. Ahora
bIen, el Inundo que se atribuye a si mismo una obra de la
teratura universal puede estar separado por una distancia in ..
mensa respecto aJ mundo ongInal al que habl dicha
En consecuencia no se trata con toda seguridad del mlsm.d,
Inundo. Sin embargo, el sentido normativo contenido
concepto de la literatura universal sigue queriendo decir'
Jas obras que pertenecen a ella sIguen dic1endo algo,
e! mundo al que hablan sea completamente distInto. La I
existencia de una literatura traducida demuestra que
obras se representa algo que posee verdad y validez si'errlpr,'.,
y para todos. Por lo tanto, la literatura universal no es en ... v_"':,
alguno una figura enajenada de lo que constituye el modo
ser de una obra segn su determInacin original. Por el
trario, es el modo de ser h1strico de la literatura en
lo que hace posible que algo pertenezca a la literatura
versal.
La cualificacin normatIva que implica la pertenencia
literatura unIversal sita el fenmeno de la literatura bajo
nuevo punto de vista. Pues si esta pertenencia slo se le
nace a una obra literarla que posee un. cierto rango pl:Or>iO:\
como poesa o como obra de arte lingstica. por otra
el concepto de la literatura es mud10 ms amplio que el
obra de arte literana. Del modo de ser de la literatura
29. Goethe, Kunt und Altertum, JubiHiums Ausgabe XXXVIII
as como la conversacin con Eckermann del 31 de enero de 1927 .
30. El termino alemn correspondiente a literatura
Weltliteratur. literalmente literatura mundiab>. De ah la 1
mundm),.
214
toda tradicin lingstica, no slo los textos religiosos,
Jurldicos, econmIcos, pblicos y prIvados de toda clase
tambin los escritos en los que se elaboran e
,Clentificamente estos otros textos trasmitidos, y en conse-
cuencia' todo el conjunto de las ClenClas del esplritu. Es ms,
la. forma de la literatura conViene en general a toda InVeStlga-
cin clentifica por el mero hecho de encontrarse esencmlmente
vInculada, a la lingisticidad. La capacidad de eSCrItura que
afecta a todo lo linglstico representa el limIte ms amplio
deJ sentido de la literatura.
Habr que preguntarse, sin embargo, SI para este sentido
tan de literatura s1gue sIendo aplicable lo que hemos
elucIdado sobre e! modo de ser deJ arte. El sentido normativo
de la literatura que hemos desarrollado ms arriba, no debiera
reservarse a las obras literarias que pueden considerarse como
obras de arte? No merecerla la pena decir slo de ellas que
participan en la vaJencla ntica de! arte? O cualquier otra
forma de ser literano participara por prInCIpIO en ella?
O tal vez no eX1ste un lmite tan estncto entre lo uno y lo
otro? Hay obras cIentficas cuya calidad literarIa ha Justificado
l.a pretensin de que se las honre como obras de arte literarlas
r'se las incluya .en la literatura unIversal. Desde el punto de
VIsta de la con<::Iencia esttica esto es evidente, ya que dicha
conslder.a deCISIvo en la obra de arte no el slgnI-
de su contenIdo sino rucamente la calidad de su forma.
en la medida en que nuestra critica a la conciencia est-
ha restringido drsticamente el alcance de este punto de
este prInCIpIO de delimitacin entre arte literario y li-
\el:atllra tendr que resultamos ms que dudoso. Ya hablamos
que ru siqUIera la obra. de arte poetica podr concebuse
verdad ms esenCIal aplicndole el. patrn de la concIencIa
Lo que la obra potica tiene en comn con todos los
textos literarios es que nos habla desde el sIgnificado
contenido. Nuestra comprensin no se vuelve espedfi-
:'COlmente al rendinuento configurador que le conV1ene como
, de arte, s1no a lo que nos dice.
i <: En esta medida la diferenCIa entre una obra de arte litera-
y cualqUler .otro texto literario no es ya tan fundamental.
.supuesto, hay diferencias entre el lenguaje de la posela
,de la y las hay desde luego entre el lenguaje de la
y el de la cientifica. Estas diferencias pueden
tambin con seguridad desde e! punto de vIsta
forma literarIa. Sin embargo, la diferenCia esenCIal entre
lenguajes}) distIntos reside evidentemente en otro as-
215
pecto, en la diversidad de la pretensin de verdad que plante.a:
cada una de ellas. Existe, no obstante, una profunda comunl,...
dad entre todas las obras literarias en cuanto que es la canfor"'
macin lingistlca la que permlte que llegue a ser operante el
slgnificado de contenido que ha de ser enunClado. V1Sto'
la comprensin de textos que practlca, por eemplo, el ,',
nador no difiere tanto de la exper1encIa del arte. Y no es uha'" '
slmple casualidad que en el concepto de .Ia literatura queden' ,
comprendidas no slo las ob",,;s de arte hterarJas smo en ge-
neral todo 10 que se trasm1te IIterartamente. _
En cualquier caso no es casual que en el fenmeno de la
literatura se encuentre el punto en el que el arte. y la
se mvaden el uno al otro. El modo de ser de la hteratura ne"
ne algo peculiar e incomparable, V plantea una tarea muy es::?
pedfica a su trasformacin en _comprensin. No hay nada
sea al mismo tiempo tan extrano y tan estImulado de la
prensin como la escritura. Ni slqU1era el encuentro con h,?m-;
bres de lengua extraa puede compararse con esta extranez:r
y extraamlento, pues el lenguaje de los y del tono
contiene ya siempre un mOlnento de comprenslOn
La escritura, y la literatura en cuanto que parnClpa, de
es la comprensibilidad del esplntu ms volcada haCla 10 xtra,.
o. No hay nada que sea una huella tan pura del esplntu
la escritura. V nada est tan absolutamente refendo al
ntu comprendedor como ella. En su
tacin ocurre un mIlagro: la trasformaClon de al.go
muerto en un ser absolutamente familiar y coetneo.
otro gnero de tradicin que noS llegue del pasado se
a ste. Las reliqUlas de una vlda pasada, los restos de edificJosl
instrumentos. ei contenido de los enterramIentos, han
la erosin de los vendavales del tiempo que han pasado
ellos. en cambio la tradicin escrita. desde el momento en
se y se lee. es tan esprltu puro que nos habla
si fuera actual. Por eso la capacldad de lectura, que es la
entenderse con lo escrito, es como un arte secreto, como
hechizo que nos ata y nos suelta. En l cancelados,
espaclO y el tlempo. El que sabe. leer lo trasmmdo por
atestigua y realiza la pura actual1dad del pasado.
Por eso, V a despecho de todas las fronteras que.
esttIca en nuestro contexto es el concepto ms amplIo' .
el que se hace vigente. As! como hemos podido
tra! que el ser de la obra de arte es un Juego que solo se
en su recepcin por el expectador. de los textos en general
que declr que slo en su comprensin se produce la
216
\
sin de la huella de sentido muerta en un sentido vivo. Es por
10 tanto necesarlO preguntarse si 10 que hemos mostrado en
relacin con la expenencia del arte puede afirmarse tambin
:, para la comprensin de los textos en general, incluso de los
, Hue no son obras de arte. Ya habamos V1StO que la obra de
alcanza su cumplimIento cuando encuentra su repre-
; '.sentacln, y esto nos habla obligado a concluir que toda obra
de arte literario slo se realiza del todo en su lectura. Pues
bien, vale esto tambin para la comprensin de cualquier
lexto? El sentido de cualqUler texto se realiza slo en su re-
f!'pcin por el que lo comprende? Pertenece la comprensin
,al acontecer de sentido de un texto -por declrlo de otro
igual que pertenece a la msica el que se la vuelva
:,'udible? Puede segUlr hablndose de comprensin cuando uno
se respecto al sentido de un texto con la misma li-
bertad que el, artista reproductivo respecto a sll, modelo?
La reconstruccin y la lntegraCln
como tareas hermenuticas
disclplina que se ocupa clslcamente del arte de com-
; J!:en,ier textos es la hermenutica. Si nuestras reflexiones son
verdadero problema de la hermenutica tendr que
P.l Sln embargo de una manera bastante diferente de la
!aD'HULat. Apuntar en la rrusma direccin hacia la que nuestra
. a la conClenCla esttlca habia desplazado el problema de
esttica. Ms an, la hermenutica tendra que entenderse
.'nllon. ces de una manera tan abarcante que tendria que incluir
si toda la esfera del arte y su planteamiento. CualqUler
de arte, no slo las literarias, tiene que ser compren-
en el rrusmo sentido en que hay que comprender todo
V es necesario saber comprender asi. Con ello la
. hermenutica adquiere una extensin tan abarcante
llega Incluso ms lejos que la conciencia esttica. La es-
debe subsumirse en la bermenlutica. Y este enunciado no se
meramente a las dimensiones formales del problema,
que vale realmente como afirmacin de contenido. Y a la
la hermenutica tiene que determinarse en su conjunto
manera que haga Justicia a la experiencia del arte. La com-
I<U,SlCm debe entenderse como parte de un acontecer de sen-
en el que se forma y concluye el sentido de todo enuncia-
tanto del arte como de cualqUler otro gnero de tradicin.
217
En el s1glo XIX 'la hermenutica experiment, como disci:.
plina auxiliar de la teologa y la filosofa, un desarrollo slste
c

mtlco que la convirti en fundamento pata todo el negocIo
de las CienCias del esp1ritu. Con ello se elev por encima de
todos sus objetivos pragmticos o!!ginales de hacer posible o
facilitar la comprensin de los textos literarios. No slo- la
tradicin litera!!a es esplritu eneJenado y necesitado de una
nueva y ms correcta apropiacin; todo 10 que ya no est de
manera inmediata en su mundo y no se expresa en l, en
secuencia toda tradicin, el arte 19ual que todas las dems
creacIOnes espirituales del pasado, el derecho, la religin" la
filosofla, etc., estan despojadas de su sentido o!!glllario y refe'
ridas a un espl!1tu que las descubra y medie, espi!1tu al quecon
los g!1egos dieron el nombre de Hermes, el mensajero de Ids
dioses. Es a la gnesis de la conciencia histrica a la que debe
hermenutica su funcin central en el marco de las ciencis
del espl!!tu. Sin embargo, queda en pie la cuestin de SI el al-
cance del problema que se plantea con ella puede apreciarse
correctamente desde los presupuestos de la concienda histrica.
El trabajo que se ha realizado hasta ahora en este terreno, '
determ1nado sobre todo por la Jundamentacin hermenutica
de las Ciencias del espritu por Wilhelm Dilthey 31 y sus Illves-
tigaclOnes sobre la gnesis de la hermenutica 32. ha fijado a su
manera las dimensiones del problena hermenutico. Nuestd
tarea actual padda ser la de intentar sustraernos a la
dominante del planteamIento diltheyano y a los
la historia del esp!ll11l' fundada por l. .. J
Con el fin de dar una idea antiCipada de la cuestin y el,.,
relacionar las consecuencias sistemticas de nuestro .
to anterior con la ampliacin que expenmenta ahora
planteanuento. haremos bien en atenernos de momen,to
tarea hermenutica que nos plantea el. fenmeno del arte.
muy evidente que hayamos logrado hacer la idea de
distincin esttica es una abstraccin que no est en
ClOnes de suprimir la pertenencia de la obra de arte a su m1an<lR,
sigue siendo incuestionable que el arte no es nunca slo
do, silla que de algun modo logra superar la distanCia del
po en Virtud de la presencia de su propIO sentido.
modo el ejemplo del arte nos muestra un caso muy
de la comprensin en ambas direcciones. El arte no es
objeto de la conciencia histrica, pero su comprensin . m,lii'
J
31. W. Dilthey, Gesammelte Schriften VII y VIII.
32. [bid. v.
218
siempre una mediacin histrica. Cmo se determIna frente
a l la tarea ele li hermenutica?
y Hegel podrlan representar las dos POSI-
bilidades . extremas de responder a esta pregunta. Sus respues-
tas podrian deSIgnarse con los conceptos de reconstruccin e
integracin. En el comienzo est, tanto para Schleiermacher co-
mo para Hegel:; la concienCIa de una prdida y enajenacin
frente a la tradicin, que es la que mueve a la reflexin her-
menutica. Sin embargo uno y otro determ1nan la tarea de
sta de maneras muy distintas.
. Schleiermacher, de cuya teoria hermenutica nos ocuparemos
ms tarde, intenta sobre todo reconstrwr la determinacin on-
ginal de una.....obrl en su comprensin. Pues el arte y la litera-
tura, cuando se nos trasmIten desde el pasado, nos llegan des-
arraIgados de su mundo original. Nuestros anliSIS han mos-
ya que esto vale para todas las artes, y por 10 tanto tam-
bIn para la literatura, . pero que es particularmente evidente
en las artes plsticas. Schleiermacher escribe que 10 natural y
ongInal se ha perdido ya en cuanto las obras de arte entran
circulacin. Pues cada una tiene una parte de su compren-
SIbilidad en su determinacin ong111a1". Por eso la obra de
arte pierde algo de su significatividad cuando se la arranca de
su contexto originarlo y ste no se conserva histncamente).
Incluso llega a decl!:
Una obra de arte esta en realidad enraizada en su suelo, en su con-
texto. Pierde su significado en cuanto se la saca de 10 que le ro-
deaba y entra en el trfico; es como algo que hubiera sido salvado
del fuego pero que conserva las marcas del incendio 33
. No Implica esto que la obra de arte slo tiene su verdadero
alU donde estuvo en ongen? No es la compren-
ln de su significado una especie de reconstruccin de 10
QtlgInario? Si se comprende y reconoce que la obra de arte
es un objeto intemporal de la vivencia esttica, sino que
un mundo y que slo ste acaba de determInar su
.s parece ineludible concluir cue el verdadero sigru-
de obra de arte slo se puede comprender a partir
mundo. por lo tanto, a partir de su origen y de su g-
. La reconstruccin del mundo al que pertenece, la re-
del estado originario que habia estado en la In-
::t del artista creador, la ejecucin en el estilo original,
. 33. Fr. Schleiermacher, Aestbelik. ed. R. Odebrecht, 84 s.
219
todos estos medios de reconstruccin hIstrica tendrian enton-
ces derecho a pretender para si que slo ellos hacen compren-
sible el verdadero sIgnificado de la obra de arte y que slo
ellos estn en condicIOnes de protegerla frente a malentendidos
y falsas actualizacIones.
y tal es efectIvamente la idea de SchleIermacher, el presu-
puesto tcito de toda su hermenutica. Segn l, el saber his-
tnco abre el cammo que permIte suplir 10 perdido y recons-
truir la tradicin. pues nos devuelve 10 ocasional y originario.
El esfuerzo hermenutico se onenta haCIa la recuperacin del,.
punto de conexin con el espritu del artista. que es el que
har enteramente comprensible el s1gnificado de una obra de
arte; en esto procede igual que frente a todas las dems das,es
de textos, intentando reproduclt 10 que fue la produccin
ginal de su autor.
Es evidente que la reconstruccin de las condiciones baja
las cuales una obra trasmitida cumpHa su determinacin ori-:
ginal constituye desde luego una operacin auxl1iar
mente esencial para la comprensin. Solamente habria que pre-:
guntarse si 10 que se obtiene por ese camino es realmente lo
mismo que buscamos cuando buscamos el significado de la obra"
de arte; SI la cOlnprensin se determIna correctamente cuando.
se la considera como una segunda reaccin, como la repro-;-
duccin de la produccin onginal. En ltimo extremo esta
termInacin de la hermenutIca acaba tindose del mismo ab-
surdo que afecta a toda restilucin y restauracin de la vida pa-
sada. La reconstruccin de las condiCiones originales, Igual
que toda restauracin, es, cara a la historicidad de nuestro ser,
una empresa impotente. Lo reconstruido, la vida recuperada
desde esta lejana, no es la original. Slo obtlene, en la pervi-
venCla del extraam1ento, una especie de existencia secunda-
na en la cultura. La tendencia que se est imponIendo en los
ltimos aos de devolver las obras de arte de los museos al
lugar para el que estuvieron determinadas en origen, o de":
volver su aspecto original a los monumentos
no puede smo confirmar este punto de vista. Ni SIqUiera la
imagen devuelta del museo a la Iglesia, nI el edificlO recons-"
truido segn su estado ms antiguo, son 10 que fueron;
convierten en un simple objetivo para tunstas. Y un hacet:
hermenutico para el que la comprensin significase
truccin del original no seria tampoco ms que la
en un sentido ya penclitado. .
Frente a esto Hegel ofrece una posibilidad distmta de com-
pensar entre s la ganancia y la prdida de la empresa herme"
220
nutlca. Hegel representa la ms clara conciencia de la impo-
tencia de cualqUIer restauracin, y lo dice en relacin con el
ocaso de la vida antigua y de su religin del arte>>:
(Las obras de la musa) no son ms que lo que son para nosotros:
bellos frutos caidos del rbol. Un destino amable nos lo ha ofre-
cido como ofrece una muchacha estos frutos. No hav va la ver-
dadera vida de su existencia. no hay el irbol que los produjo, no
hay la tierra ni los elementos que eran su sustancia. nl el clima
que constitu'\... su determinacin, nt el cambio de las estaciones
que dominabatt-proceso de su llegar a ser. Con las obras de aquel
arte el destino no nos trae su mundo, ni la primavera ni el verano
de la vida mOlal en la que floreCieron y maduraron. SInO slo el
recuerdo velado de aquella realidad 34.
y al comportam1ento de las gene.r.,C1ones postenores res-
pecto a las obras de arte trasmItidas ldllama:
(Un hacer extertoc) que tal vez arra.ra una gota' de llUVia o una
mota de polvo de estos frutos, V en lugar de los elementos
InterIOres de la realidad moral que las rodeaba. que los prodUJO
y les dio erige el complicado de los elementos muer-
tos de su existencia externa, del lenguaje, de lo histrico, para
no tener que introducirse en ellos S1no simplemente imaginr-
selos 35_
Lo que de,cribe Hegel con estas palabras es exactamente
a 10 que se referia la eXIgencia de Sthleiermacher de conser-
yar 10 histrico, pero en Hegel est mauzado desde el principio
con un acento negativo. La Invest1gacin de lo ocasional que
complementa el SIgnificado de las obras de arte no est en con-
dicIones de reconstruir ste. Siguen SIendo frutos arrancados
del rbol. RehaCIendo su contexto histnco no se adquiere
ninguna relacin vItal con ellos S1110 slo el poder de ImagI-
nrselos. Hegel no discute que sea legitimo adoptar este compor-
tamiento h1stnco frente al arte del pasado; 10 que hace es
expresar el pnnciplO de la Investigacin de la histOrIa del arte,
que como todo comportamIento histrico no es a los ojos
de Hegel ms que un hacer externo.
34. G. W. Fr. Hegel, PbatlomenologlC dCI GeiJICI. ed. Hoffmelster,524.
35. Una frase de la Aettbetik n, 233 puede ilustrar hasta qu punto
este introdUCIrse en}} (sich hinemleben) representara para Hegel una so-
lucin poco satIsfactoria: Aqui no sirve de nada querer apropiarse nue-
vamente concepclOnes pasadas del mundo, y hacerlo de una manera por
, asi decirlo sustancial: no servida querer Implicarse por completo en una
d,estas maneras de comprender, por ejemplo. hacindose catlico, como
en los ltimos tiempos han hecho muchos por amor del arte, para fijar
su propio ntmo ...
221
l
"
I
l'
I
I
La verdadera tarea del espntu pensante frente a la historia,
incluso frente a la historia del arte, no debiera ser para HegeJ.
externa, ya que el espritu se ve representado en ella de
forma superior. Continuando. con la imagen de la
que ofrece las frutas arrancadas del rbol Hegel escribe:
Pero igual que la muchacha que nos ofrece la fruta cogida es ms
que su naturaleza, sus condiciones y elementos, ms que el arbol,
que el aire, la luz, etc., que se ofrecen Inmediatamente; pues ella,
en el rayo de la mirada autoconsciente y del gesto
oc todo esto de una manera superior: asi tambin el esprjtu del
destino que nos ofrece aqudlas obras de arte es ms que, la vida
moral y la realidad de aquel pueblo, pues es la re-memoraci"
del espritu que en ellas an estaba fuera de sl: es el espritu del
destino trgico que rene a todos aquellos dioses y atributos in'-
dividuales de la sustancia en el panthen uno, en el espritu auto-
consciente de s mismo como espiritu.
En este punto l-Iegel apunta lns all de la dimensin
la que se habla planteado el problema de la comprensin
Schlelermacher. Hegel lo eleva a la base sobre la que l tmIda-e.
menta la filosofla como la forma ms alta del espirltU absoluto:
En el saber absoluto de la iilosofla se lleva a cabo aquella auto'
concienCla del espiritu, que, como dice el texto, reune en si
de un modo superlOr tambin la verdad del arte. De este
modo para Hegel es la filosofla, esto. es, la autopenetracin
tnca del espritu, la que puede dominar la tarea
Su posicin representa el extremo opuesto del autoolvldo.
conciencia hIstrica. En ella el comportannento histrico
imagInacin se trasforma en un comportamiento reflexivo,
pecto al pasado. Hegel expresa asi una verdad decisiva en
to que la esencia del espintu hlstnco no consiste en la
tucin del pasado, sino en la mediacin del pensamiento con la
actual. Hegel tiene razn cuando se niega a pensar esta m"dia,:
cin del pensar como una relacin externa y posteIlor, y la
loca en el mismo nivel que la verdad del arte. Con esto
ta realmente en un punto de VIsta superior al de la idea
hermenutIca de Schleiermacher. Tambin a nosotros la
tin de la verdad del arte nos ha obligado a crrt1car a la
cienCia tanto esttIca como histrica, en cuanto que pr,eg'onc
tbamos por la verdad que se manifiesta en el arte y en la historla.
36. Ertnnerung, que sIgnifica {(recuerdQ, rernemoracim>.
molglCamente 1ntenonzacim>, Hegel hace un empleo sistenlt<o,d"r
esta ettmologa (N. del T.).
222
II
Expansin de la cuestin
de la verdad a comprensin
en las cenffiias del espritu
i
1
,1
I
l'
I
Qw non Illtelligit res, non
ex ver bis sensum elicer"".
M. LUTHER
I. PRELIMINARES HISTORICOS
6
Lo cuestionable de la hermenutica
entre la Ilustracin y el romanticismo
Trasformacin de la esencia de la hermutica
'entre la ilustracin y el romanticismo
Si consideramos conveniente guiarnos ms por Hegel que
pDr Schleiermacher, tendremos que acentuar d.e una manera
distinta toda la h1storia de la hermenuuca. Esta no tendr ya
su realizacin completa en liberar a la comprensin histrica
d todos los preJuiClOS dogmucos, y ya no se podr con-
la gnesis de la hernlenutlca bajo el aspecto que la
representa Dilthey sIguIendo a SchleIermacher. Por el contra-
': -:60 nuestra tarea' ser rehacer el camino abierto por Dilthey
a objetivos distintos de los que tenia ste in mente
con su 'autoconciencia hIstnca. En este sentido dejaremos en-
teramente de lado el Inters dogmtico por el problema herme-
!1utico que el antiguo testamento despert tempranamente
y nos contentaremos con persegu1t el desarrollo
:.! mtodo hermenutico en la edad moderna, que desemboca
, aparicin de la conciencia hlstnca.
Pinsese por ejemplo en el De doctrina cbristzana de san Agustin .
..... el articulo Hermeneutik de G. Ebeling en Die Religion
:,:,. und Gegenwart JII, 1959 (Citado en adelante como RGG).
225
a) Prehistoria de la hermenutica romntica
En 'uno y otro caso se trata
. algo que fuera totalmente des-
conocido sino nicamente de algo cuyo sentido se vuelto
extrao e' inasequible. La literatura clsica no habia del ado de
ser actual como matenal educativo, pero Se ha.bla amoldado
por completo al mundo cf1Stlano; tambin la Bibha era Slll duda
alguna el libro sagrado que se lela l11lllterrumpIdamente en
iglesia, pero su comprensin por la tra-
dicin dogmtica de la IgleSIa, y segun la convlcClon de .tos
formadores quedaba oculta por ella, En ambas tradiclones
se encuentran. pues, lenguajes extraos, no el lenguaje UlllVe!-
sal de los eruditos del medievo latino, de manera que el
de la tradicin, cuyo origen se Intenta necesaq9
tanto aprender gnego y hebreo como punficar el 1aUn, La .
es ms o
2. W. Dilthey, Die Entstebung de,- Her1fJeneuik, en Gesamrmlle
len V 317-338, . . J' '6 bibJ'
3.' Los principIOS hermeneutlcos de la exp lcaCl n lea
han sido investigados despus K. Holl sobre todo por G.,
EMngeliscbe Evangelienalls/egllng. Eme Untersuchung zu.
neutik. 1942; Id., Die Anfange von Lutbe,-s HerrmnelliJk. t
Theologie und Kirche 48 (1951) 172-230; Id., Wort Gottes
tik: ZThK 56 (1959). Aqu habremos de contentarnos con una eXIPO,ici6
sumaria desUnada nicamente a presentar el problema V a poner en
226
un L '1 oc \, I rf \"./, O)

diCfn para a1cazar-una ...
I
trma _d:! .. ... s!UO q.ue...l'}..t"ra".

e as para alcanzar una unidad
dogmtlca en la doctnna biblica, slo le parece legtimo cuando
la Intencin alegrica est dada en la EscrItura trusma. Por
ejemplo, es correcto aplicarla cuando se trata de parbolas.
En cambIO, el antiguo testamento no debe querer ganar su re-
levanCIa especficamente cristiana a travs de Interpretaciones
.. Debe entenderse al ple de la letra, y slo efJ,tendin-
as y reconociendo en l el punto de vlsta de a ley que
haba de superar la accin salvfica de ensto es como adqwere
s,u significado cristiano.
sentido literal de la Escntura no se en-
tiende sus EasaJes "lli en
mento, <:ilii::gy,i}!1li l'
a la inversa este con-
no es en misma nada nuevo. Era un hecho bIen cono-
para la retrica antigua, que comparaba el discurso per-
con el cuerpo orgnlco_. con la relacin entre la cabeza
los miembros. Lutero y sus seguidores 4. trasladaron esta ima-
de la retrIca clsIca al procedimiento de la comprensin,
desarrollaron como prlllClplO fundamental y general de la
inter:p"'ta,:i'n de un texto el que sus aspectos mdividuales tie-
entenderse a partir del contextus, del conjunto, y a partir
sentido unitario haCla el que est orientado ste, el scopus 6_
de la hermenutica hacia la historia que aporta el siglo XVIII. Res-
propIa del sola scriptllra cf. tambin G. Ebeling.
1 en RGG m,
La comparacin con caPll1 y membra se encuentra tambin en Fla-
La gnesis del concepto de sistema se funda evidentemente en la
situacin teolgica que la de la hermeneutica. Respecto a esto es
el trabajo de O. Ritschl. System ftnd vstemat(be Me/bode
. 1JJISSeus(baft/khen Spra(bgebrOf,/(b und in der phi/osophcbm
1906. Muestra cmo la teologa de la reforma se orIent
porque no queda seguir SIendo una elaboracin enCl-
la tradicin dogmtica, sino que Intentaba reorganizar toda
cristiana a partir de los pasajes decIsivos de la Biblia (/o
es una comprobacin doblemente instructiva si se piensa en
227
,
Cuando la teologia de la Reforma apela a este prmclplO
para su interpretacin de la sagrada Escntura, sIgue de
vinculada a un presupuesto cuyo es .dogmatIco.
Presupone que la Biblia mIsma es una Utudad. SI se juzga
el punto de vista hlstnco alcanzado _ en el sIglo .XVIII, tamblen
la teologla de la Reforma es dogmtlca y CIerra el cammo a
una sana interpretacin de los detalles de la sagrada
capaz de tener presente el. ,contexto relativo de cada escrito,
su objetivo y su compos1elon. .
Ms an, la teologia protestante 111 sIquiera resulta
cuente. Al tomar como hilo conductor para la comprenslOn
de la unidad de la Biblia la frmula protestante de la fe, tam-
bin ella deroga el pnnclplo de la EscrItura en favor de una
tradicin, por .lo dems todavia bastante breve, de la
Reforma. Sobre esto han emItido su JUICIO slo la teologta
contrarreformlsta, S1110 tambin el propIO lJJolthey', Este glosa
eSJas, "de"la hermcnuuca

mosi.uepreguritarnshasta qu punto se Justifica esta
conCIenCIa -preCIsamente en relacin con el senudo teologlco,
de la exgesis bblica-, y si el postulado filol-.
glco-hermenutlco de comprender los textos desde s; mIsmos.; ,
no llevar en si una CIerta InsufiCIenCIa y no necesitara, aunque,
no lo reconozca, ser completado por un hilo conductor de
rcter dogmtico. ", :;
Sin embargo, una, pregunta c?mo solo; puede
tearse ahora, despues de que la hIstonca
plegado ya la totalidad de sus poslblhd,,;des. J..os estudIOs de.
la __ __
nexo mu congruente mIsmo y convm
presupuestos da (;()ll"".I2.t.':' de cIen.
__ ...... _ .. _> ___ , __ __ __ ._ .... .-__ .. _w .. ,, __
la tarda irrupcin del trmino Sistema en la filosofa del siglo
Tambin en ella se habia introduCIdo algo .nuevo en la
nal de la ciencia escolstiCa: la nueva Este ...,
oblig a la filosofa a elaborar una slstematica, esto es, a a
VIeJO V 10 nuevo. El concepto de que .desde ,entonces
vertido en un requisIto metodolgIcamente ,de la
tiene pues su raz histrica en la divergencia de filosofta y a
z s de la edad moderna V el que se conVierta en una eXigencIa ,.
de la filosofia se' debe a que esta divergencia de filosofia y
ha sido la que desde entonces ha estado planteando contInuamente
filosofa su tarea. , . R' d
6. Cf. W. Dilthev. n. 126, nota 3, sobre la cnttca de lchar ..... ,: ..
a Flacius.
228
.. .. q.ue
empeZar por sacuduse todas las
borarse a SI ..
de u
E
ocurri en el XVIII, cuando
bom res com-o Semler y Ernesti reconocieron que para com-
prender adecuadamente la Esctltura hay que reconocer la di-
de sus autores, y hay que abandonar en consecuencia
la dogmtica del canon. .. ..
re ..
.. Es.cptur1\s ... d.') ... en el
:eunir , .. ., . '__ ', .. en su caHdad 'de-'textos
'7 La
( ahora necesanamente tambin
una restauracin nexo vital al que pertenecieron
los documentos. El viejo postulado interpretativo de entender
l?s detalles por .referencIa al todo ya no poda remitirse nt
hmitarse a la unIdad d0p-mtica del canon, sino. que que
acceder al conjunto mas abarcante de la realIdad hIstrrca
a: cuya totalidad pertenece cada documento histtlco
vidual. ,
y as como este .1!1Qm"n,.Y.-.. .. dife.
. ..
y ms ..Q!!"J:!t!!!.. .. .. ;qba
srenao __ .. propedutica de toda hIstonogra-
na . .. .. TlieU:tes
' .. ....r,qc;haee;n;.;. ,r.,;ejiali.da.t(),I,oeI n"g()<:,1o .. de .. la
i' "., se de las fuentes escritas,
frase no puede entenderse ms que desde su
tambin para los contenidos sobre los que dan
Tamj)O(;O el SIgnificado de stos est fijo en si mIsmo.
nexo de la historia universal, en el marco del cual se InUes-
tran en su verdadero y relativo significado los objetos Indi-
viduales de la InVestIgacin histnca, tanto los grandes como
los pequeos. es a su vez un todo; slo a partir de l puede
entenderse plenamente cada detalle en su sentido. Y l a su
vez slo puede entenderse desde estos detalles: la
Setnler, que plantea esta exigencia, cree por supuesto que con ello
al sentido salvfica de la Biblia, ya que quien comprende
d {(est tambin en condiciones de hablar sobre estas cosas
, manera que es la eXIgida por un tiempo que ,ha cambiado y por las
c,Ircunsta?ClaS en que se. encuentran los hombres q';le n,?s
segun Ebeltng, Hermetreuttk, en R GG III): luego hlstorlografIa ai
servicio de la applicatio.
229
. y si no
al que se Dilthey se como
ilusin, entonces toda la prehlstona de la
zada por l tendra que adquair tambin un sigmficado muy
dlstinto; su giro hac1a la conCIenCia hlstnca no seria ya ;-su
liberacin respecto a las ataduras del dogma smo un
de su esenCIa. Y exactamente lo mIsmo vale para la
tica filolgica. La ars cdUca de la Iilologia tenia 1.
cmuo presupuesto el carcter irreflexivamente
antIgedad clsica, de cuya trasmisin se cuidaba. Por .10
tambin ella tendr que trasformarse en su eseOCla, sI
antigedad y el propIO presente no eXiste ya ninguna' re,cil)!!:
mequivoca de modelo y segUimiento. Un indice de ello
querelle des anciens ef des modernes, 9ue proporciona _ terua,g'
neral a toda la poca c01nprel1dlda entre el claslC1smo
cs y el alemn. Este seria tambin el tema torno al
desarrollarla la reflexin rustnca que acabarla con la
sin normativa de la antigedad clsIca.
ios dos
una cIencia de la hermenutica,.:
liada en parte por Schlerermacher en su
Iillogos F. A. Wolf y F. Ast, yen la secuenera de la
tica teolgica de Ernesti, no representa. pue?, un
adelante en la rustoda del arte de la comprensin. En si
esta histona de la comjJrensin ha estado
reflexin terica desde los
estas reflexiones teruan el carcter de una
servir al arte de la I
que la retnca sirve al arte de hablar y la poetrca al arte
230
silicar y a su enJuiciamiento. En este sentido tambin la herme-
teolgIca de la patrstica y la Reforrva es una preceptr-
:v:
a
. embargo, ahora es la comprensin: misma la que se
:convierte en prqblema. La generalidad de es.te problema es un
testImoruo de la comprensin se ha qonvertido en una
tarea en ,un ser11do nuevo, y que con ello Id adqUlere tambin
la refleXIn Esta ya no es una al servicio
de la praXis delfilo.log. o o de. 1 telogo. Es vqtad el
'Ql. . 'iiitu:LC(e
.
!!!1tQ,\, ... .. l lf!-tenta es .fundamentar /
__ "
,
a
encontrabof[ >nday.io --.-,
. .... .. ,e,,,.QS,_lO
. .q],!.e
__ en esto consrstla a unidad rndis-
.cut! e hteratura crlstlana antigua. Lo que Ast propone
Gamo objetivo, de hermenutica universal
t
el lograr la
la v1da gnega y cristiana, no hace Slno expresar lo
en el fondo todos los human1stas cristianos 8_
en
supuesto que esta
artstico, y que en l
que tambin observa esto pero lo valora de una manera
,escribe ya en 1859: Hay q!-le tener en cuenta .que filologla. teo-
y filosofla ... no estaban en modo alguno tan escindidas
es c?stumbre ahora. Hay que recordar que Heyne es el pri-
sUIO a la filologa como disciplina autnoma y que Wolf
que se Inscribi como estudiante de (Der Junge
1933, 88).
231
1I1
es ms probable el malentendido que en el hablar sm arte; que
es ms fcil entender mal un lenguaje fijado por escrito que la
palabra oral que constantemente se est interpretando tambin
en virtud de la voz. Pero de
la tarea ,hermenutica hasta el alago Slgluocatlvo, tan ca-


sido el planteamiento de las tareas de sta. En un sentido nuevo
y universal, la extraeza est dada indisolublemente con la
mdividualidad del t.
Este sentido tan vIVO e mcluso gemal que desarrolla Schleier-
macher para la mdividualidad humana no debe tomarse como
una caracteristica individual que estuv1era Influyendo su teo-
ra. Es ms bien la repulsa critica contra todo lo que enJa era
de la Ilustracin se hacia pasar por esenCIa comn de la huma-
nidad, baJO el titulo de ideas raCIOnales, lo que fuerza a de,
terminar de. una manera radicalmente nueva la relacin con la
tradicin 9. con una atencin
de
en su trasfondo correcto el verdadero
que da Schleiermacher a la h1storia de la hermenutIca
remos con una reflexin que en l no desempea el
papel, y que desde l ha desaparecido por completo de
teamlentos de la hermenutica (cosa que restrmge tarnhin
una manera muy peculiar el mters hIstrico de Dilthey por
hermenutica), pero que en realidad domina al problema de
hermenutica y es la que hace realmente comprensible la
sicin ocupa Schleiermacher en la blstona de sta.,
9; Cf. Wolff y SU" escuela asignaban. consecuentemente el arte
la mterpretadn general a la filosofa, ya' que en ltima
tIende a que' se puedan conocer y examinar verdades' de otros
comprendidos_sus, discursos (Walch, 165). Algo parecido' piensa
cuando pide al fillogo que sus nicos guias sean la razn, la
ideas del autor y su fuerza vinculante (cit. segn Wegner, A,'tertn,'i4
ku"d" 94).
232
se trata una lengua
sido ya por supuesto objeto de una m-
pero esto no es ms que una
de la
es que un'
una forma' de alienidad mu d' como
ext
1
y Istlnta y slgm"fica
remo a renuncia a un . d '. en
La crittca bblica de S mo sentl o compart1do.
mIsmo tiempo uno ;ca un buen ejemplo de ello (y
el capltul 7 d Ti os ocumentos ms temprano)
" ,o d el ractatus tbeologtco-polittcus 10 Spmo d s .
,su meto o lnterpretatIvo de la sagrada
10. B. Spinoza, Tratado leoigir:o-Poltito, Salamanca
1976, 154 s.
233
I
1"
'j,'
\ ,1
1 1:
,
11'
, !i
i
zando con la mterpretacin de la naturaleza: partiendo de los
datos hlstncos hay que infenr e! sentido (mens) de los auto,
res, en cuanto que en estos libros se narran c:osas (rustricas- de
milagros y reveladones) que no son de!1vables de los prmc,
plOS con?cidos para la _ razn ,T en. estas cosas,
que en si mismas son mcomprenslbles (ImperceptIbles), Y con
independencia de que en su conjunto la Escnturaposee mdis,
cutiblemente un sentido moral, puede comprenderse todo :10
que tiene algn inters con que slo se conozca
mente el espritu del autor, esto es, superando nuestros pr:-
juicios y no pensando en otras cosas que las que pudo tener,
in mente el autor.
La necesidad de
dei
conceoible"a;r-onteid':Nadie mterpretarla a Euc Ides aten-
died",,"a":;iCl;"'restidio y a las costumbres (vita, studium el
mores) del autor 1" y esto valdra tambin para el espiritu de la
Biblia en las cosas morales (circa documenta moraba). Slo
que en las narraciones de la Biblia aparecen cosas Inconceb1-
bies (res tmperceptibles), su comprensin depende de que lo-
gremos elucidar el sentido del autor a partir de! conjunto de
su obra (ut mentem auctorzs perczpiamus). y aqui si que es efec-
tivamente indiferente el que su lntencin responda a nuestra
perspectiva; pues __ urucameEte el
sentido de las frases (e1 semus oratlonum), 7 ver:::

preVIa, incluso la de .. .. "'-l!l'}!,,.J:Q.J,l1.tD_l!JilS
la . .
L"ri"i.ralidad de la comprensin de la BIblia reposa,
por lo tanto, sobre el hecho de que vuelva accesible lC? com",
prensibl
e
, V que se comprenda 10 no eVIdente.
La destruccin de la comprensIn InmedIata de las cosas en, sn
verdad es lo que motiva el rodeo por 1,;> hlstnco. Una
distmta serla la de qu es lo que slgrufica este pnnclplo mter-.
pretativo para el comportamIento proplO de Spmoza respecto
a la tradicin blblica. En cualqruer caso a los oJos de Spmoza
la amplitud de lo que en la Biblia slo puede comprenderse de,
esta manera hlstnca es muy grande, aunque el espl!1tu del
11. Es smtomttco del triunfo del pensamiento his!!i.CO el que _en: .
su hermenutica Schleiermacher considere SIempre la de lOter-,:'
pretar incluso a un Euclides segn el (dado de la gnesis de sus,
ideas (p. 151).
234
conjunto (quod tpsa veram "zrtufem doceal) sea evidente, y aun-
que lo evidente posea el sIgnificado predonunante.
'Si se retrocede laj?rehistoria de lahermenutlca
histrica, hay que destacar en pnmer 'l':!.e entre la filolo-

tIao:-En.

--.l2....... . .... . .... _ ............. ,S ... . , .. _ .... ' .... _ . --.. " .
; ..
IQco que se pracUca en la exgeSIS biblica, del arte de compre-

mooJOae-.jtll.g:Tyuede-w.r -';Cffitd-Cfe'"fil-cenai';:C'
.. _., .".c, .. __ __"' ___'" __
esto se refleja el hecho de que el saber adquirido por la
sagrada Escritura _ y por las autoridades es el enemigo contra
el que tiene que lmponerse la nueva denda de la naturaleza.
- Esta tiene su esencia, a diferencia de aqulla, en una meto do-
logia propIa que la conduce a travs de la matemtica y de la
razn a la percepcin de lo que en si mismo es comprensible.
. La critica hlstrICa de la Biblia. que logra lmponerse am-
phamente en el s1g1o XVIII, posee, como muestra este examen de
Spinoza, un fU!ldamento ampliamente dogmtico en la fe ilus-
trada en la razn, y de un modo anlogo hay toda otra sene de
precursores del pensamIento histrico, entre los cuales hay en
el slglo XVIII nOlnbres olvidados hace tiempo, que intentan
proporClonar algunas indicaciones para la comprensin e in-
terpretacin de los libros histricos. Entre ellos se cuenta
particularmente Chladenius 13 de la herme-
.. __ y. .. i.k,heC:Q..e ..
.. c0r':l5?" de que
otJ::o ,:tUl
la ptica y. que el autor toma expresamente de
elDillZ. -, ,,"" -, .
-3ili--illbargo, y para esto basta con atender al titulo de su
escrito, se enfoca a Chladeruus desde una perspectIva falsa SI
se entIende su hermenutica como una pnmera forma de la me-
12. Bacon entiende su nuevo m6todo como mterpretatio nal"rae.
Cf. mfra, p. 423.
13. Einleitung t"r rieMigen AUI/egrmg vernnfliger Reden "nd Schri/len
1742. '
. 14. Por]. Wach, cuya obra DaI VerIloben se mueve ntegramente
dentro de los hOrIzontes de Dilthey.
235
1:
'1,',
1
::1
1,
,
todologia histnca. No slo porque el caso de la <<Interpreta-
cin de los libros histricos no es para l el punto ms
tante -en cualquier caso se trata siempre del contenido. ob-
Jetivo de los escntos-, sino porque para l todo el problema
de la mterpretacin se plantea en el fondo como pedaggIco
y de naturaleza ocasional. La interpretacin, se ocupa
mente de discursos y escritos racionales. Interpretar significa
para l aducir los conceptos que sean necesarIOS para la com:;
prensin completa de un pasaje. Por lo tanto la Interpretacin
no debe (<indicar la verdadera comprensin de un pasaje, sino
que lo suyo es expresamente resolver las oscuridades que
piden al escolar la comprensin completa de los textos (Pre-
facio) .. En la interpretacin hay que guiarse por la perspectiva
del escolar ( 102).
CeQJJ!:>rende=-mterpretaLll.QWIlJ>ara Chladenius lo
es
por prmclplo un caso ... gene.ra.llos . .pasaJ"'" se

tra'tan,., _
..
inero 'aetar asnt: Nocabed
ll
da de que para el comprender
l dedsivp .a.dqlllrk.uni.-ierrep-
cin .. ni
de ... ]l!1 .... ..... pSlcolglco.,gelltlco.. .
Al mismo tiempo, el autor tiene clara conciencia de que' el
arte de la lnterpretacin ha alcanzado una especie de urgencia
nueva y particular, ya que el arte de la Interpretacin propor-
ClOna al mismo tiempo la justificacin de sta. Esta no hace nin'"
guna falta mIentras el escolar tenga el mismo conocImiento
que el Intrprete (de manera que la comprensim> le resulte
evidente sin demostracin), nI tampoco cuando existe una
fundada confianza en l. Ninguna de, estas dos condiciones
le parecen cumplirse en su tiempo, la segunda por el hecho de
que (bajo el sIgno de la Ilustracin) los alumnos qUIeren ver
con sus propIos ojOS, y la prImera porque al haberse mcre"-
mentado el conoCimiento de las cosas -se refiere al progreso
de la ciencia- la oscuridad de los pasajes que se trata de coITi:"
prender se hace cada vez mayor. La necesidad de una herme-:
nutica aparece, pues, con la desaparIcin del entenderse por
si mIsmo.
De este modo 10 que era motivacin ocasIonal de la interi
pretacin acaba adqUIriendo un sIgnificado fundamentaL.chla-
demus llega en efecto a cons'
por __ autor ffiISms
236
que comprender del todo un discurso o un escrito. La norma
..9"-.E.'} fibr9_.no ,se;.Ia- en modo agn-Ia"
111tenclon .<'e autor. _ .. ..
a?arcarl? todo,
mRcar aJgS'-SlY$ Intencin de dedr o V
de
esctltos a jpensarse, y con razn, en Cosas que a
'-'--'-
unque tambin se da el caso inverso de que un autor
tuvo ,en las mIentes ms de lo que se puede comprenden>,
para el la verdade:a tarea de la hermenutIca no es aportar por
fin a la comprenSIn este ms, SIlla los libros mIsmos en su
significacin verdadera, objetiva. Como todos los libros de los
y todos discursos contIenen en si algo incompren-
s1ble -l_as oscundades que proceden de la falta de un conOCI-
mIento j necesario llegar a una Interpretacin co-
trecta: Pasajes estnles pueden hacrsenos fecundos esto es
dar ocasin a nuevas ideas. "
Tngase en cuenta que en todo esto Chladenius no est
pensando seguramente en la exgesIS blblica edificante, SIno
que expresamente Ignora las escrituras sagradas, para las
cuales arte de la Interpretacin filosfica no seria ms que
una antesala. Seguramente tampoco Intenta con sus razona-
ffilentos dar legltlmidad a la idea de que todo lo que a uno se
le ocurra las aplicaciones) pertenezca a la COffi-
prenSIon de un hbro, SIno nIcamente lo que responda a las
mtenclOnes su autor. embargo, esto no posee para l
con toda eVIdencIa el sentido de una restriccin hlstrico-
pSIcolgica, sino que tiene que ver con una adecuacin obje-
tiva, de la que afirma explicltamente que la nueva teologia
la kontempla exegtlcamente. 16
b) El prtryecto de una hermenutIca universal de Schleiermacher
claro de la hermenutIca del sl-

'''"_'Ji .

15. Esto si? _duda a Semler, _ cuya declaracin ya Citada
la lntenclOn teologlca de su eXigenCla de una interpretacin his-
tonca.
237
rodeo histrico y que lOterpre,
taci:hacla un' senttdo mucho ms
distInto
turuv'@i;C .. -- . . .,
-para empezar 'es ya una diferencia interesante,
es correcta, que Schlelermacher hable menos de IncOmprensln
que de malentendido. Lo que tlene sus oJos no es ya la
Sltuacin pedag6glca de la que trata de ayudar
a la comprensin de otro, del dlsdpulo; al contrario: en l
la interpretacin y la comprensin se _ interpenetran tan
mente como la palabra exter10r e lntetlO[! y todos los problemas,
de la mterpretacin son en realidad p.roblemas de la compren
sin. Se trata nicamente de la subtllttas tntelltgendt, no de la
st;btilitas explicandi 16 (por no hablar de la applicato 17). Pero
por encima de __ .. .. ex:..
p< ..
la s
trlGta.q1.lc.parte.de.1aidea .. de.que lo que seJ,r()dll<:e.ppuLnu
smo
es .. 18, ',. "'--"-- .. -- ,. .
Sobre esta diferencla fundamenta 10 que ser su rendi,
miento propio: desarrollar. en lugar de Wla acumulacin de
observaciones, una verdadera preceptlva del Y
esto slgnifica algo fundamentalmente nuevo. Las dlficultades.
de la comprensin y los malentend1dos no se tIenen en
ya slo como momentos ocaslOnales. S1no que aparecen comq"
momentos integradores que se trata de desc?nectar desde,
princlplO. Schlelermacher llega mcluso a defirur que :":
nutca.es..el arte de eVltar el Por de Ja
ocaslOnalidad"';:dag6'giciCael,," prctcaae la .mvestigacln,
hermenutica accede a la autonomia de un mtodo, .
el malentendido se produce por si mismo, y la e
tiene que quererse y buscarse en cada pu-?-t 19_ J:I"lnlt
entendido: todas las tareas estn conten1das en
negat1Va)).
en
. .se por ,completo
. . Incluso en_la
prete.
16. Que Ernesu, Institutio interpretu NT, 1761. 7 no separa de
anterior.
17. J. J. Rambach, In#itutiones bermeneuticae sacroe, 1723, 2.
18. Herlneneutik, 15 V 16, en Werke 1, 7, 29 s.
19. lbid., 30.
238
Desde luego, Schleiermacher no es el primero que res
trnge la tarea de la hermenutica al hacer comprensible 10 que
los dems han querido dear, hablando o en textos. El arte de
ja hermenutica no ha sido nunca e! organon de la investiga
cin de las cosas. Esto la distingue desde slempre de 10 que
Schleiermacher llama dialctica. Sin embargo, siempre que al
guien se..e.sfuer-ZlLpor comprender -por ejemplo, respecto a la
sagrada EsCtltura o respecfo'" los clscos- m
di.rl'ctamente una referencia a la verdad que se OC.11.lta.::ep. el
!:-i?<Lu.i..JmtaL(Qmprender
idea no coriio'U"i1
verdad:'Esteese!'motiVITpOferC;'e la hermenutica posee una
funcin auxiliar y se integra en la nvesttgacin de las cosas.
Schleiermacher t1ene esto en cuenta desde el momento en que
de todos modos refiere la hermenutica por prmcipio -en el
sistema de las clencias- a la dialctica.
Al nusmo tiempo, la tarea que l se plantea es preclsamente
la de aslar el procedinuento de! comprender. trata de autono
mzarlo como una metodologla especial. A esto va uuida
tambin para Schleiermacher la necesidad de liberarse de los
planteamlentos reductores que hablan determnado en predece-
sores como Wolf y Ast la esenca de la hermenutica. El no
acepta ni la restriccin al terreno de las lenguas extraas, ni
siquiera la restriccin a escritores, como si esto mismo no
pudiera ocurrr 19ual en la conversacin y en la percepcin
nmediata de! hablar 20. \
Esto implica bastante ms que una expansin del problema
hermenutico desde la comprensin de lo fijado por escrito
hasta la de cualquier hablar en general; se adVierte aqu un des
p.lazamento de carcter fundamental ..
de
Lo
un caso la com-
a un rodeo se conVierte para
el caso y er, el presupuesto desde e! que desarrolla
teorla de la' compreI\llin. Lo que encuentra ms relegado
completamen1: descuidado>' es
al tiempo como W1
20. Fr. Schleiermacher, Werke 111) 3, 390.
239
:.,
!!
Por este motivo coloca frente a _
la .. pslCi'ihJgttii (tecCa); liesta es donde seericuenl:l:a lo. ms,
propIo de L En lo que sigue de lado todas las Ideas!
de Schleiermacher sobre la InterpretaclOn gramatical, que en si
mismas son de la mayor agudeza. Hay en ellas desarrollos es-
plndidos sobre el papel que desempea :>ara el autor, y por lo
tanto tambin para su mtrprete, la totahdad ya dada del len-,
guaje, as! como sobre el sii'nificado del conjunto de una hte-,
ratura para cada obra mdIVlduaL BIen pudIera ser -y una;
nueva mvestlgacin del legado de ScbieJermacber lo ba hecho.
veroslmipl-; que la interpretacin haya Ido ad:,<
qurlendo slo paulatmamente su poslclon de prImer plano,
a lo largo del desarrollo de todas ideas. de
En cualquier caso esta pSIcolog_Ica ha SIdo la mas
determinante para la formaCIn de las teorias del SIglo XIX,i
para Savlgny, Boeckh, Stemthal: y sobre Dilthey.
Para Schlelermacber la. eSCiSIn metodologlca de filologl
a
y dogmtica sigue siendo esencial Incl.us.o frente a la Biblia;:
donde la 111terpretacin pSlcolglco-111diVldual de cada uno de
sus autores retrocede ampliamente 22 tras el SIgnificado de lo
que dogmtIcamente es unItano y comn a todos ellos 23 La'
21. Hasta ahora nuestro conocimiento de Schleiermacher
en sus discursos en la academia del ao 1829 as como en la. edlclOn del:
curso sobre hermenutica compuesto por Lcke. Esta luma se bas!l::
en un manuscnto de 1819 asi como en apuntes tomados a
sobre todo en el lttmo decenlO. Este SImple hecho externo muestra que
la teora hermeneutica que nos ha llegado de l pertenece a su fase ms"
tarda y no a los tiempos de sus comienzos ms Fecundos en el
F. Schlegel. Son tambin del tiempo que ha tenIdo mas h
l
,
st
9tl
rica. sobre todo a travs de Dilthey. Nuestra propIa dlscuslon antet1?.5
parte de estos textos e int,;?ta sus. tendencias
embargo la mIsma elaboraclOn de Lucke esta lIbre de
Uvas que apuntan a un desarrollo de las Ideas de
macher y que merecen un inters propIO. A InstanCIas lUlas H. Klmmerte_
ha elaborado de _nuevo los materiales pstumos que se conservan
Deutsche Akademle en Berln V ha publicado un texto revisado
mente en las Abhandlungen der Heidelberger AkademIe der Wlssens:::-
chaften (1959, 2. Abhandlung). El! sU teSIS doctoral sobre Die
lIeutik Schleiermacher.r im Zu.rammenhaug .reines Ipekulattf!en 1957')'.
Kimmerlc realiza el interesante intento de determinar el senudo .de
evolucin de SchleIermacher. Cf. su articulo Das Verhiiltnu
cber.r zum tranIZet1dentalen Kantstudien 51, 410 s.
22. I, 7, 262: Aunque no lleguemos a comprender nunca por com-
pleto cada una de las peculiaridades personales de los pasaJes. _ ' ._
tartas, no obstante lo ms Importante de esto: tarea SI_es pOSible: Ir c1}BT
clendo de una manera cada vez ms amplia la Vida comn ... que aparece en
ello@.
23. W"ke 1, 7, 83.
240
hennenutca abarca el arte de la interpretacin tanto gramatical
tomo pSlcolgea. Pero lo ms genuino de Schleiermacber es
la.nterpretaci psicolgIca; es en ltima I11stanCla un compor-
tanuento divl11atotlo, un entrar dentro de la constitucin com-
pleta del escrItor, una concepcin del decurso interno>, de la
confeccin de uta obra "', una recreacin del acto creador.
La una repr()9ll_c,Qll .. reteri.m. __ 1LllLpro-

.. de 'a oon""l"sin,
de"!a-<,d=sin.gerffil.na!>">'.E.().1I10. de

Sin embargo, semejante descripcin de la comprensin en
aislado SIgnifica que el conjunto de ideas que Intentamos com-
prender como discurs:, o como texto es comprendido no por
referenCla a su conterudo obJetlvo sino como una construccin
esttica, como una obra de arte o un pensaffilento artistico. Si
se retlene esto se entender por qu no interesa aqui la relacin
con la cosa (en Schleiermacber el ser). Schle!ennacber con-
tina las determ111aclOnes fundamentales de Kant cuando dice
que el pensanuento artlStlco>, ,<slo se distl11gue por el mayor
o menor placeo>, y en realidad es ,<slo el acto momentneo
del sUJeto ". Naturalmente, el presupuesto baJO el que se si-
ta la tarea de la comprensin es que ,este. .. l\p.e1J.,s.l\.l!!!.ento artls-
.. ..
Schlei .. des-
'. tacades-de--Ia-vida--<ln-Jos __que" s.e"da ... llA .piacer.tan-gfancIe::.que
llegan-a-exterlfltlzarse, .. p.em,q\le .. t,v .. ent.oilces,,=Y_P-Qf illJKho
que suscrten..eLp.l'!.cer.
atte_ .. slguen-&leftdo"unpe1fsaffinto='"Gll"idual,.li'.e"cembl-
nariQtr .1.'.() atada por el ..s .. .. EstQ .. es.exac!ament" lp ... que.,dist111-
de los clentificos os,
24. Werk' III, 3. 355, 358, 364.
. 25. EnZ)kloPiidie IInd MeJbodQ/ogle der phi/ologluhen Wiuon.rchajlen.
10.
1,' -26. En el contexto de sus estudios sobre la imaginacin potica
DiltheJ; Introduce la expresin punto impre.sivo (Eindrucle..rpunki) ,
expresamente del artista al historIgrafo (VI. 283). Ms
ta.rde examinaremo.s el s1gnificado de esta traspoladn desde el punto de

espr1tu. Su fundamento es el concepto de la vida en

all donde hay vida, las funciones y las partes se sostienen
El trmIno Keimenl.rchluII (decisin germinal) aparece en
1, 7, 168.
27. Fr. Schleiermacher, Dialeklik. 1942, 569 s.
28. Dialeklik. 470.
241
li,
;1
1"
....
i
1:1
l'
Es seguro que con esto SchleIermacher quiere decir que:el
discurso potico no se somete al patrn del acuerdo sobre
cosas tal como lo hemos ilustrado antes, porque lo .que se, '
en l no puede separarse de Ja manera com.o se dice. Por eJempl<il
la guerra de Troya eJt en el poema h?menco; el lo lee Pl?',
referencia a la realidad histrlca ObjetIva no esta leyendq, ,,
Homero como discurso potfco. Nadie podda afirmar que ..,el
poema homnco haya ganado realidad artistlca por las exC:f(-
vaClOnes de Jos arquelogos. L,Ekques.eJrata .. deTomp"-end
e

aqui no es __
un pensamiento es p.er su esenCIa- combmaCl?
libre, ",expresin, libre esenCia lndl-
.
Una de las caracterlsticas de Schleiermacher es que se dedica
a buscar en todas partes este momento de la produccin
Tambin la conversacin, a la que ya nos _ hemos referIdo;
obtiene en Schleiermacher esta misma distincin; lunto al
verdadero dilogo, que intenta realmente conocer en
nidad un determmado sentido y que la t:0rma orh
ginal de la dialctica, se .reconoce la conversacIn. hbre)}, q)1_e
queda adscrita al pensamIento En ella las ideas.
ticamente no cuentan por su contemdo. La '
es ms que una estlmulacin reciproca de la produccIn
ideas (<<y su fin natural no es otro que el <
m1ento del proceso descnto) 29, una especie _de
artsttca en la relacin recproca de la comU111caClon.
En cuanto que el habla no es slo product? mterno .' .. ,
produccin de ideas, sino tambIn comurucaclOn, y como
posee una forma externa, no es slo Inmediata
de la idea, SIno que presupone ya una CIerta Y esto ,
valdr naturalmente tanto ms para Jo que est filado pares,
cri to, para
atte 30 Y alll donde el hablar es arte 10 es ta!'l?lS1:lsl-I;:u;npre
n
-
esttr'fties'referidos fundamen"
f:iliente al arte del comprender, a la hermenutica, y es,-, _ "
la comunidad de la (que es de)a
tIca es
tlca.
29. bid., 572.
30. Aeslhelik. 269.
242
acto de
Para nosotros resulta un poco chocante esta manera de
reurur la poesa con el arte de hablar 31 Para nuestra sensibilidad
10 que caractenza y da su dignidad al arte de la poesia es justa
mente 9ue en ella el lenguaje no es hablar, esto es, que posee
una ';tmdad de sentldo y de forma que es mdependiente de toda
'relacln de hablar y de ser mterpeado o persuadido. El con-
cepita. '.''':I
ch
.... e".1". p.1Y' ....s ... "flll.' .... 1'1:lt. ?. '. \" .. t.IS. ... o.'. .. '. '-.i el
cua. rte.pe X,S' ..a':1;e
.la de comportamiento del
SU!:S9. De este modo tambin iJJil:illlr""es"pensado"attilpura-
mente como arte, esto es, .. de"tocla-'refere11c.ia_a....Qb-
y ... ..
la frontera entre lo artstico y lo carente
de arte se dJuye hasta cierto punto, como se diluye tambin
la dIferenCIa entre una comprensin sin arte, inmediata, y la
operada a travs de un procedimlento lleno de arte.
E!\..J:ua11tO..-...que--e5ta--ptodut:::ci[,l __ mecnicamente se-
g,:
e.! .. .. .. ... co.!\scep.Wlle!lte. ...la compoSl-
ClOn. Pero cuando se trata de un rendimiento ihilivltliaJ del
genio, creador en el sentido ms autntico, ya no puede realizar-
se esta recreacin por reglas. El genio mismo es el que forma
y hace las reglas: crea formas nuevas del uso lin-
g' de la composicin literaria, etc. Y Schleiermacher
". muy en cuenta esta
a .... necesidad de la
pre-
.... de so.1:lgemalidad. Ahora bien, sIlo"s'"1!-
mites entre la produccin sin arte y con arte. mecnica y ge-
mal, _ SO? en cuanto que lo que se expresa es siempre
una yen. cuanto que siempre opera un momento
de geruahdad no sometlda a reglas -como ocurre con los ni-
os que van aprendiendo una lengua-, . .el_funda-
... ... de.",toda .. comprensin."tendr,que."Set,,,slempre
ad1VlOatQqo de"Ja.congenialidad. cuya posibilidad re-
sobre ia.Yltlq:l"ciqnprevla de todas las lOdiV'lduali-
, Este es efectivamente eJ presupuesto de Schleiermacher:
que
... .. sLun.Jlljni.mo,,de..cada .. U!lO .de. I
.. y;.,es"t9" .. e.stlruula .. la ... .. "
. Puede decir as! que se debe concebir inmedia-
31. bid .. 384.
243
tamente la individualidad del autor trasformndose uno
tamente en el otro. Al agudizar de este modo la comprenslOn
llevndola a la problemtica de la individualidad, la tarea de la
hermenutica se le plantea como ulllversal. Pues amb<?s
mas de extraeza y familiaridad estn dados con la diferenCIa
relativa de toda individualidad .

pec.uJiar..=p.or .. a.divmacin CC:'" .. haln".c;(e,.ser"tanto.cQffi-
En uno y otro sentIdo segwr
sIendo SIn arte; porque no puede como
aplicacin de reglas. Lo adivlllatorio segUIr sIendo lmpres-
cmdible ", d' 'd al'd d
Sobre la base de esta metafsica esttica de la In IVI u 1 a
los preceptos hermenuticos usuales a y telogos
expenmentan un gua muy partlcular. SchleIermacher sIgue a
Fnedrich Ast y a toda la tradicin
cuando reconoce como un rasgo bsico y esenCIal del com-
prender que el. sentido de .los detalles resulta SIempre del
texto, y en ltlma instanc1a del conjunto. Este postulado
naturalmente para una gama que va desde la comprenslOn
gramatical de cada su 1ntegracin el nexO
conjunto de una obra ltterana, 1ncluso del conJunto de 11:;-
teratura o del correspondiente gnero Ah.?ra bIen,
Schi,Wma,her._lo-aplicrrahom-'71---a-eomprem,on, .. pJ1Col
o
gtca,--'lu9
tlene que,.entender-'cada-"cQu,s,t);4.ccilLdeL,pe-tlSar.lUen-to--eome.
momento v;ital'fl- "el"1'lD:;@,.total"de,eada'J'lombre. ..,
Nitralmente, s1empre ha sido claro que desde el punto P.e
vista lgiCO nos encontramos ante un razonam1ent<;> .cIrcular,
ya que el todo desde el que debe entenderse lo l11diVldual no
debe estar dado antes de ello, a no ser bajo la forma de un canon
dogmtico (cOlno el que gula la comprensin de .la -
Escritura, y en parte, como ya hemos v1sto, t3Lmblen la
tante) o de una preconcepcin anloga del espntu de una epoca
(como Ast presupone el espntu de la anugedad al modo de
una intuicin). '
Sin embargo, Scl11eiermacher declara. que estas.
Clones dogmtICas no pueden pretender nlllguna p
r
e.7
vIa, y que en consecuenCIa slo constit.uyen restncdones rela-
tivaS del mencIonado crculo. En p!1nC1pI0
SIempre moverse en este crculo, y por eso es esenCIal el
tante retorno del todo a las partes y viceversa. A esto se anade .'
que este crculo se est SIempre ampliando, ya que el conceptq' .
32. Fr. Schleiermacher, Werke 1, 7, 146 s.
244
del todo es relattvo, yla integracin de cada cosa en nexos cada
vez mayores afecta tambin a su comprensin. Schleiermacher
aplica a la ese procedimiento suyo tan habitual
de una descnpcln dialcttca polar, y con ello da cuenta del
carcter interno de provislOnalidad e mconc!usin de la com-
prensin, ya que lo desarrolla a partir del Viejo pnnciplO her-
menutico del todo y las partes. Sin embargo, la relattvizacin
especulativa que le caracteriza representa un esquema des-
cnptivo de ordenacin para el proceso del comprender, ms
que una referenC1a de principio. Es un ndice de ello el hecho
de que, al introdUCIr la trasposIcin adivInatOtla, crea poder
llegar a asumir poco menos que una. comprensin completa:
Hasta que al final cada detalle adqmere como de pronto
toda su luz.
CabrIa preguntarse Si estas formas de hablar (que aparecen
con un sentido bastante parecido tambin en Boeckh) deben
tomarse muy estrictamente o si se trata meramente de descri-
birslo una perfeccin relatva de la comprensin. Es cierto
que Schleiermacher - como de una manera todava ms de-
cididaWilbelm von Humboldt- considera la mdividualidad
como un misterio que nunca se abre del todo. SIn embargo,
esta misma . entendida . como:;re.rmYil,. La
barrera .que se erige.aqulJreQtJ;. il .. .no
..

!TJeci;rtGo;Lie;;:a::a: ..
IIbra .. a .. ,9pO ..!' .. 1'!J:S.):!'Is.tuu, ..
El limite de esta hermenutica fundada en el concepto
de la llldividualidad se muestra. en el hecho de que Schleierma-
cher. no. considera ms problemtIca que cualquier otra com-
" prensin la tarea de la filologa y d la exgesis bblica: la de
. comprender Wl texto compuesto en una lengua extraa y pro-
cedente de una poca pasada. Desde luego, que para l se plan-
tea una tarea especial cada vez hay que superar una rustan-
. da en el tiempo. A.esto le llama
sta al .descubierto el
como. una vital genuina de su autor. El
pr,obllenla de Schleiermacher no es el de la oscurdad de la hlS-
S!nO el de la oscuridad del t.
245
j
I
1,
Habda que plantearse ahora 51 se puede hacer en realidad
esta distIncin entre la comprensin y la produccin de un:.
igualdad con el lector Orlglllal. Pues de hecho, esta cond,
cin previa ideal de la eqUIparacin con el lector no se puedo
realizar con antenoridad al esfuerzo de la comprensin pro""
piamente dicha, sino que est absolutamente involucrada e.q
ste. La misma Intencin de un texto contemporneo, cuyo
lenguaje no nos resulte enteramente familiar o cuyo contenido
nos sea extrao. slo se nos descubre del modo ya descrito;
en el vaivn del movimiento circular entre el todo y las
Tambin SchleIermacher lo reconoce. Siempre se da este m"
vimiento en el que se aprende a comprender una opinin eX-:i
traa, una lengua extraa o un pasado extrao.
miento circular. .. ...
puede ser comprendido deuna. sola vez ", Aun dentro de l.
propia lengua lo cfe ge 'necior"tiene que empezar pon
hacer suyo el acervo lingistico del autor a partir de sus
y an ms las peculiaridades de su intencin. Pero de estas
constatadones que se encuentran en el propio
se sigue que la eqUiparacin con el lector ongma1 de l
no es una operacin precedente, ni se puede aislar del'esfu,:rz.I:'
de la comprensin propiamente dicha, que para l equivale
equiparacin con el autor.
Examinemos ahora con un poco ms de detenimiento
que Schleiermacher quiere decir con esta
luego no puede tratarse de pura y simple
reproduccin sietnpre __
cin. Es as como llega a la ideL"-SDl"se trata.de"comprenJ'" ..
a un autor mejor de lo ql!e, (--'''fsmo se bakr.(a .comprendido; una fr.,: '; -:,:
mula que desde entonces s }a--'fepfioo Incesantemente y , - : ..
yas luterpretadones todo lQ . ,
histona de la het;menutica,. __ mderna.
enCierra el verdadero problema de sta. Por eso
pena acercarse un poco nis Lo que esta frmula qUIere deCir en
tante daro. Para l el acto d,e . -..' ",
reconstructIva de una produccin. que hacer cans'!
clentes algunas cosas q l"pr-oducmr origmal pueden haberle,
quedado lllconSClentes. Lo que Schleiermacher llltroduc ,.
en su hermenut1ca generai es evidentemente la esttica;
genlO. crear
33. Werke 1, 7, 33.
246
SC
rl
l
11
'eo la .. J.a.,

. De hecho, y entendida as, esta frmula puede considerarse
como un postulado fundamental de toda filolog1a, siempre que
se entienda como la comprensin del hablar artstico. Esa
mejor comprensin que caracteriza al intrprete frente al autor
no se refiere, por ejemplo, a la comprensin de las cosas de las
que habla el t$to, sino meJ:ameutU-E ... !;.Q01P.n:n&in..ddJ:ex.tu, ..
"I',e el .. m"Rte .. y_aJ.u...que..dk.J:cx"
pteslOn. Eg,.,..comprens)n puede considerarse.....colllll. mejor
en
creadora relieves- JkJma __ frente a la
del
En este sentIdo, la formula en cuestlOn seria caSI Wla pero-
grullada. El <Ile aprende a comprender lingisticamente un
texto. compuesto en una lengua extraa tendr que adqultir
exp;'esa de las reglas gramaticales y de la forma de
compgslcln '!!le el autor ha aplicado Sin
VlVe erhste lenguaje y en sus medlOs ardstlcoS. y 10 mismo
" pueae-aeclrse" en p,rmcipio respecto a cualqUIer produccin
gental y su recep_clon por otros. En partIcular, conviene re-
(\:ordar esto pata la Interpretacin de la poesa. Tatubin aqui
-yerdad qu; hay que comprender a un poeta
meJor.?e 10 se comprendi l_ mIsmo, pues l 110 se com-
prendlo en absoluto cuando tom forma en l la. construccin
de su texto.
, t;pnbin com .... . .lJ,er.tne.n.u ..
... ... ... una
fQl:ma no es e1..1I1trprete idn""-... para.Ja ... nusma. Como intr ..
prete no primada bsica de autoridad
.' frente al que meramente la recibe. En el momento en que re-
por sI mIsmo se conVIerte en su propio lector. Su
como producto de esta reflexin, no es decisiva.
es el sentido
teora
rendimiento
,. ,
. _H. Patscfl ha ilustrado entre tanto de una manera ms precisa
la teI?prana de la romntica, en F. 5th/ege/ pbilo-
lophte der PhlloJoglJ!)} und Schlmrmacbers rUbor Entwiirfe zur Hermeneutik.-
Zeitschrift fr Theologie und Kirche (1966) 434-472.
35. _ La moderna de tomar la autointerpretacin como canon
su mterpretaclo,n es de un falso psicologismo. _ Pero por
parte la por ejemplo, de la musica o de la potica u ora-
puede muy bien ser un canon legtimo de la Interpretacin.
247
terico al __ y el autor.'
e'lulparacln .. .. cuant_q!-le.J_-'JJ!,,_tiene
que ser no. __ ".llto.:nterpre!cln
refleXlva]"!e .1X.. y no. ?tra
CosaeS lo. que Schleiermacher qwso. decl! co.n su parado.Jlca
frmula.
Co.n po.sterlOridad a SchleIermacher han empleado. tambin
otro.s su frmuia en el mismo sentido, por ejemplo, August
Boeckh, Stetnthal y Dilthey: . ."ntlen.cle...."L9rador
y al poeta meJordelo que ste se entenduJaSln'l1smo y meJOl:
de::!( '.1j# .
rneos. Pues l aclaray_baccconsclente l()._qge_.en_aqul slo
de taneti' A del cono:',
clilllfito-de.I",.regu!.ndalf pSlcologlca e! filologo puede daf
profundidad a la comprensin conocedora hasta
en conceptual, llegando hasta. e! fondo de la causalidad, de;.lal
gneSiS de la obra hablada, de la del espintu hterano:'
La repeticin de la frase de Schleiermacher por Stetnthal
muestra ya los efectos de la investIgacin de las leyes pSlcolii
gicas, que habla tomado como modelo la investlgadn
En esto Dilthey es ms libre; conserva con ms fue.rza la ca..;
nexin con la esttica del genio. El aplica la frmula en cuestin
parllcularmente a la interpretacin de los
COnsl"
"DilInejiVe-
en esto poco menosque el supremo trIunfo de la hermenul..>
lca 37. ya que el contenido filosfico de la gran poes!a se pone
aqul al descubIerto en cuanto que se la comprende como
cin libre.
externas' .
4:loformalntrion>-. - ".-' '. );
La cuestin es la de si este caso ideal de la creacin
debe tomarse realmente como patrn para el problema de i.a'
hermenutica, e incluso si en general la comprensin ;
obras de arte puede concebirse adecuadamente segn l. Hay:', ".::
que plantearse tambin SI la idea de que se trata de compren" .
der al autor mejor de lo que se comprendi l m1smo conserva
su sentido onglnal baJO al presupuesto de la esttica de! gema
o S1 sta no la habr convertido ms blen en algo
mente nuevo.
36. H. Steinthal, Einleitung m die Psychologle und Sp"ac,'w,,,,,,,chqft':
Berlin 188l.
37. V, 335.
248
De hecho la frmula en cuestin tene su prehistorIa.
Bollnow, que ha hecho algunas pesqwsas en esta direccin as,
aduce dos pasajes en los que se encuentra esta frmula antes de
Schleiermacher: en Fichte 39 y en Kant !lO, En cambio no ha
logrado encontrar testimonios ms antiguos. Esto hace suponer
a Bollnow que tal vez se trate de una tradicin oral, de una
especie de regla de trabajo filolgica que probablemente se
trasmitia de unos a otros y que finalmente hace suya Schleier-
macher.
Sin embargo. hay motivos externos e internos por los que
esta hipteSIS me parece muy poco veroslmiL Esta refinada regla
metdica, que todava hoy se est malempleando tanto como
cheque en blanco para las interpretaciones ms arbitrarias, y
que en consecuencia est concHando sobre s toda clase de em.,.
bates, .cuadra poco al gremo de los fillogos. Ellos, los hu-
mamstas, cultIvan ms bien en su autoconciencia la idea de re-
conocer en los textos clsicos verdaderos y genuinos modelos.
Para e! hum,arusta-W-aU!QJ...JJQ..-e"",a '1l0dQ algUno
su obra m$Jor de lo.q<t<>-la
. No hay que olvid.r que el objetiVO supte-
mo del humanista no ha sido en principio comprender
a sus modelos, sino a ellos o incluso superarlos.
Por eso el fillogo est atado a sus modelos en principio no
, slo como intrprete sino tambin como imitador, cuando no
. mcluso como rival. dogmtJca. a la
Bib1i>-!"mbin la de los ..!mmams.tas .. a::SUs:::c!.lC>S-ttl'Vo Ilue

que de la .. u_llg",c!9_de.auto-
la frmula que nos 9cupa.
Por eso resulta desde un prinCipIO. verosimil que slo para
Schleiermacher, que autonomiza la ,hermenutica hasta hacer
de ella un mtodo al margen de cualquier coritenido, pueda
entrar en
y. SI
.. apancin
.de la frmula en Fichte y tiene que ver con esto. Pues el
contexto en el que aparece. en uno y 'otro esta supuesta' regla
de trabajo de los fillogos muestra que tanto Fichte como
Kant se estaban refiriendo a algo muy distmto. En ellos no se
trata de un pos rulado bsico de la filologia, smo de una pre-
'38. O. F. Bollnow, Das Verteben. 1949.
39. Wer/, VI, 337.
"40. Kritik der reinen Vermmft, B 370.
249
,
:\1
,
tensin de la filosofa, la de superar las contradicciones, 'que
puedan encontrarse en una tesis a travs, de una mayor claridad
conceptual. Es un postulado 9ue expresa, muy en conso:-.
nancia con el . _eLteq]llslt()_
a.:.upa comprensin q\ly responda a
;jjwt tendra SI hubieJa
pensado con sufiClente claridad V slo por el pensa:,
miento, desarrollando las consecuencias Implicadas en, :.1o.S
conceptos de aqul. La mIsma tesis hermenuticamente absUrda
a la que viene a parar Fichte en su polm1ca contra la lnterpre-'
tacin kantlana dOlninante, la de que <<una cosa es el1nventOl!.
de un sistema y otra sus Intrpretes y seguidores 41, as como su
pretensin de explicar a Kant segn el espritu estn entera",
mente impregnadas de las pretensiones de. la critica
La discutida frmula no expresa, pues, ms que la necesIdad
de una critica filosfica objetlYa .
pensar
I tiencapactado para ver lo que ste dice a la luz-de una
5ue ... todavia oc;ulta __ l. '-Yen este ,sen,
tido el postulado "do que hay que comprender a un autor melar
de lo que se comprendi l mIsmo es uno de los ms VIeJOS,'
tanto como la critica clentifica en general 43 _ ' ,
Sin embargo, slo adquiere su acuacin como frmula
para la crtIca filosfica objetlva baJo el sIgno del
clOnalista. Y es natural que entonces tenga un sentIdo
tinto del que puede atribUlrse a la regla :
machero Es de suponer que ste se lImIt a rl
postulado de la critica filosfica .trasformndolo en un
del arte de la mterpretacin Y con ello se d
41. Zweite Eil1leitung ill die Wlssenscbajtslebre, en Werke I, 485. -.1
42. bid.) 479, nota.
43; Debo a H. Bornkamm un simptico ejemplo de cmo api"!"'.".
por s1 misma -esta supuesta frmula de la artesana filolgIca en
cJercc; una critica polmica. A d,: una aplicacin
aristotlico dcl movimiento a la Tnmdad dIce Lutero
XII-1514, ed. Weimar I, 28): Vide quam apte serviat
philosophia sua thcologiae, Si non ut ipse voluit, sed "?-clius lUl
et applicatur. Nam res vece est elocutus et credo quod ahunde _ ,
quae tanta pompa profert et jacta}. No pued? i"?-agl11arme que el ,
filolgiCO se reconozca a si mismo en esta aplIcaCin de su ({regla.
44. En favor de esto habla tambin la introduccin de este giro
Schleiermacher: En fin, si hay algo de verdad en esta ..
seguro que con ella slo se ha podido querer deCir.,.,
discurso de la Academia (Werke lII, 3, 362) elude la paradoja es<:tilbieMoit:
Como Si l pudiera dar cuenta de s mismo. En el manuscrito
ClOnes dice, ms o menos en la misma epoca (1828), que el
250
rla: de una muy lnequivoca la poslclOn exacta en la
que se encuentran Schleiermacher y el romanticismo. Al crear
Una 'hermenutica ulliversal fuerzan a una crtica nantada so-
bre la comprensin de las cosas a abandonar el mblto de la
mterpretacin CIentfica.
La frmula de SchleJermacher tal como l la entiende no
implica ya el asunto mismo del que se est hablando, sino que
considera la expresin que representa un texto con entera In-
dependencia de su contenido cogrutivo, como una produccin
libre. A esto responde el que.la hermenutica, que en su opi-
nin de, orientarse hacia la comprensin de todo lo que es
lingistico, se Orlente de hecho segn el modelo standard del
lenguaje mIsmo. El hablar del Individuo representa efectlva-
n:e.nte un hacer libre y configurador. por mucho que sus posi-
blhdades estn restringidas por la estructura fija de la lengua.
El lenguaJe es un campo expreSIVO. y su primada en el campo
de 'la hermenutica significa para Schleiermacher que, como
puede entenderse prImero tan bien y luego an mejor que su autor
(Abhandlungen de! Heidelberger Akademe 1959, 2. Abhandlung, 87).
,afonsmos de F. Schlegel de sus aos de aprendizaje filos6ficm)
por primera vez tambin en esa epoca, ofrecen la deseada
confinnacibn de nuestra suposicin anterior. Justamente en el tiempo
de sus relaciones ms con Schleiermache. r, Schlegel panl)
poder comprender a algUIen hay que ser en primer lugar mas hsto que l,
I;ll,ego 19ual de listo l, y finalmente tambin tgual de tonto. No basta
con .. comp .. tender el sentido autentico de una obra confusa mejor de lo
entendi su autor. Hay que conocer tambin la confusin mlsma hasta
Hay que poder caracterizarla 'y construirla (Scbriftm ({lid
ljragmente" 158).
_ ",' Esta nota demuestra para empezar que el comprender mejor se refiere
aqui todava por completo al contenido. _ significa de una manera
n9 confusa. Pero en cuanto que a continuacin es la confusin misma la
Que se constItuye en objeto, de la comprensin y del construlr, se anunCIa
aqui el giro que condu10 al nuevo postulado hermenutico de Schleier-
Tenem?s aqu justamente el punto de inflexin entre el signi-
J1cado general tlustrado y el nuevo significado romantico de la frase.
mIsma de transmisin puede leerse en Schelling, System
Idealism(u. Werke nI, 623. donde dice Cuando uno
. _ cosas cuyo sentido no puede en alguno penetrar, bien
el tIempo en el que ha vivido, bien por el resto de sus afirmaciones,
lH donde enuncia aparentemente con conciencia lo que en realidad slo
haber enunciado lnconscientemente ... . Cf. tambin la distincin
ya citada, entre comprender a un autor V comprender
Como testimoUlO del ,sentido origInalmente ilustrador de la
puede servir tambin el que en tIempos ms recientes encontre-
acercamiento semejante a esta frmula en un pensador entera-
no romantlco, que reune con ello ciertamente el baremo de la
objetiva: Husserliana VI, 74.
251
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intrprete. puede considerar sus textos como puros fenmenos
de la expresin, al margen de sus pretenslOnes de verdad.
InclusQ, la histona no es para l ms que un drama en el
que se va mostrando esta libre creacin, por supuesto la de una
productividad divlna, y entiende el comportamIento hISttlCO
como la contemplacin y el disfrute de este grandioso teatro.
Este disfrute reflexivo romntico de la hIstoria aparece muy
bIen descrito en un rasaJe del Diario de SchleIermacher que re"
coge Dilthey 45: E verdadero sentido histrico se eleva por
enCIma dehi historia. Todos los fenmenos estn ahi tan slo
como milagros sagrados, que orientan .la consideracin hacia
el espntu que los ha producido en su uegm). '
Leyendo un testimonio como ste, puede medirse hasta qu
punto' es potente el paso que condUCida de la hermenutica
de Schleiermacher a una comprensin universal de las cienCIas
del espritu histtlcas. Por universal que fuese la hermenutic.a
desarrollada por Schleiermacher, se trataba de una
dad limitada por una barrera muy sensible. Era una hermenu-
tIca referida en realidad a textos cuya autoridad estaba en pIe. '
Representa desde luego un paso importante en el desarron"
de la conciencia histrica el que con ello se liberasen de todq
inters dogmtico la comprensin y la interpretacin,. tant.q
de la Biblia como de la literatura de la antigedad clSica. ];'11
la verdad salvl:fica de la sagrada Escntura ni el carcter modlico
de los clSICOS deban Influir en un procedimIento que era
de comprender cada texto como una expresin vital, dejando
suspenso la verdad de 10 que dice.
Sin embargo. el inters que mottvaba en
esta abstraccin metodolgica no era el del historiador _
el del telogo. Intentaba ensear cmo debe entenderse el
blar y la tradicin escrita porque su inters estaba en una
dicin, la de la Biblia, que es la que nteresa a la doctrina
la fe., Por eso su teorIa hermenutica estaba todava muy
de una hlstonografla que pudiese servir de organon
gico a las CIencias del espiritu. Su objetivo era la
concreta de textos, a lo cual debla servir tambin el
general de los nexos histricos. Esta es la barrera de .
cher que la concepcin hlstnca del mundo no podda
en pe.
45. Das Leben Schleiermacben, 117.
252
La conexin de la escuela histrica
con la hermenutica romntica
La perPlejidad frente al ideal de la historza universal
Tendremos que preguntarnos hasta qu punto podra re-
sultades comprensible a los histonadores su propio trabajo
partiendo de su teoria hermenutica. Su tema no es el texto
sino la historta universal. Lo que hace al historiador
es el intento de comprender el todo del nexo de la historia de la
humanidad. Cada texto ndividual no posee para l un valor
propio, sino que le sirve meramente como fuente, esto es,
como un material mediador para el conocimiento del nexo his-
trico, ex.actamente igual que to.das las reliquias mudas del
pasado. Esta es la razn por la que la escuela histrica no podr
eh realidad segu!! edificando sobre la hermenutica de Schleier-
macher.
y sin embargo, lo CIerto es que la concepcin histrica del
mundo, cuya gran meta era comprender la histona universal,
Se apoy de hecho en la teoria romntica de la mdividualidad
y en su correspondiente hermenutIca. Esto puede expresarse
'tambin negativamente: tampoco entonces se introdujo en la
reflexin metodolgica el carcter pasado de los nexos de vida
histricos que representa la tradicin para el presente. Por el
se vela la propia tarea en un acercatnlento del pasado
iLl presente a travs de la investigacin de la tradicin. El es-
quema fundamental, segn el que concibe la escuela histrica
la metodologa de la historia universal no es pues realmente
ningn otro que el que es vlido frente a cualqwer texto. Es
el esquema del todo y sus partes. Hay, sm duda, una CIerta di-
ferenCIa entre que se Intente comprender un texto como cons-
truccin literaria y por referencia a su intencin y composicin,
que se lo intente emplear como documento para el conoci-
miento de un nexo hIstrico ms amplio, sobre el cual ha de
p!<)por1cicm'lr alguna clave que requiere todava ex.amen critico.
. embargo, estos intereses filolgico e histrico se someten
rec1procamente el uno al otro. La Interpretacin hjstrica
puede servir como medio para comprender el conjunto de un
texto. aunque variando el inters de referencia, puede verse
en ella no ms que una fuente que se integra en el con,junto
de la tradicin hlsttlca.
Una reflexin clara y metdica, sobre esto, no se encuentra
desde luego todavla ni en Ranke ro en el agudo metodlogo
que fue Droysen, sino slo en Dilthey, que toma consciente-
253
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lTIente la bermenutica romntica y la ampla hasta hacer de
una metodologa hIstrica, ms an, una teorla del conocimiento
de las ciencias del espiritu. El anlisIs lgiCO diltheyano del
concepto del nexo de la historia representa objetivamente J
aplicacin del postulado hermenutico de que los detalles, de
un texto slo pueden entenderse desde el conjunto, y 'este
slo desde aqullos, pero proyectndolo ahora sobre el mundo
de la hlstona. No slo las fuentes llegan a nosotros como
textos, S1110 que la realidad histrica misma es un _ que
pide ser comprendido. Con esta prrryeccin de la hermenutica a
la historiografa Dilthey no hace SinO Interpretar a la escuela
hlstnca. Formula 10 que Ranke y Droysen pensaban en el
fondo.
De este modo, la hermenutlca romntica y su trasfondo,
la metafSIca pantesta de la individualidad, son determinantes
para la reflexin tenca de la InvestIgacin de la historia en el
Siglo XIX. Para el destinO de las ciencias del esplritu y la
concepcin del mundo de la escuela hlstnca ha revesUdo
una importancia esencial. Ms tarde veremos cmo la
hegeliana de la histona universal, contra la que protesta
escuela histnca, comprendi el significado de la
para el ser del espritu y para el conoctmiento de la verdad.
una profundidad 1I1eomparablemente mayor que
des historiadores que no quieren reconocer su ...
respecto a l. El concepto de la individualidad de
macher, que iba parejo con los Intereses de la teol?gia, de
esttica y de la filologa, no slo era una 1nstanCla crUca
la construccin apriorista de la filosofla de la historia, sino
ofrecia al mismo tiempo. a las CIenCIas hlstncas una orienta,
cin metodolgica que las remita, en un grado no infenor a
cienCIas de la naturaleza, a la Investigacin, esto es, a la .ntc,a
base que sustenta una experienCia progresiva. De este modq
reSIstencia contra la filosofla de la hIstona uruversal les acab,
llevando hacia los cauces de la filologla. Su orgullo eSlEac,",,',U
que tal metodologla no pensaba el nexo de la hlstona unIY"t,
sal teleolgicamente, desde un estado final, como era el
de la Ilustracin prerromntica o postromntIca, para la ,
el final de la hlstona serla el dla final de la hlstona mvlors,'l,
Por el contrarlo, para ella no hay ningn final ni mngn. .
de la hstoria. La comprensin del total de la
universal no puede obtenerse pues ms que desde la tradlelC?11
hstrica. Y sta era justamente la pretensin de la hermenu-,
tlea filolgica, el que el sentdo de un texto tenia que
254
derse desde l mismo. En con"cu'ncia ,1 fundam,nto d, la histo-
r/Ografia, es la bermmufzca.
Naturalmente, el. de la histona universal tenia que
plantear a la eoneepelOn histrica del mundo una problemtica
muy par1:!euJar en cuanto que el libro de la historia es para cada
presente un fragmento que se interrumpe en la oscuridad. Al
neXo u111versal de la hlstona le falta el carcter acabado que
posee un texto para el fillogo, y que hace que para el histona-
dor se conVIerta en un conjunto acabado de sentido en un
texto comprensible, tanto una bografla como por eje'mplo la
historia de una nacin pasada, separada del escenario de la
histona u111versal, 111cJuso la hlstona de una poca ya cerrada
V que qued atrs.
Ms tarde veremos cmo el propio Dilthey piensa tambin
partiendo de estas u111dades relativas, edificando asi enteramente
sobre la base de la hermenutica romntica. Tal como se com-
en uno y otro caso, hay siempre un conjunto de sen-
ttdo que se ofrece como perfectamente distinto del que In-
tenta comprenderlo: siempre hay una 1I1dividualidad extraa
que debe ser juzgada desde los propIOs conceptos, baremos,
etctera, y a pesar de todo comprendida, porque el yo y el t
son momentos de la misma vida.
Tan lejOS era capaz de llegar el fundamento hermenutico.
Sin embargo, ni esta neta distincin del objeto respecto a su
111 tampoco el contenido cerrado de un conjunto
de sentido podian sustentar de hecho la tarea ms autntica del
histodador, la historia universal. Pues no slo la historia no
se ha acabado todavla; en calidad de comprendedores suyos
nos encontramos dentro de ella, como un miembro condi-
cionado y finito de una cadena que no cesa de rodar. y si se
tiene en cuenta esta notable Situacin del problema de la his-
toria unIversal, parece ofrecerse por s ffilSma la duda de SI
la. hermenutica est realmente en condiciones de ser el funda-
mento de la La historIa universal no es un pro-
blema ni marginal ro residual del conocimiento histrico, sino
que es su verdadero meollo. Tambin la escuela Justnea
sabia que en el fond\} .no puede haber otra historia que la uni-
versal, porque 10 111Qlvldual slo se determ111a en su Signifi-
cado propIO, desde eltfonJunto. Y qu podria ayudar al inves-
empinco, al ,ue nunca podr ofrecerse este conjunto,
para que no pierda 'fs derechos frente al filsofo y su arbi-
tranedad apnorista? '1
'!' :-Dediquemos pues, nuestra atencin a la manera como la
<","euella histrica intenta resolver el problema de la Justona
255
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universal. Para esto tendremos que volver un poco ms atrs:;.
sin embargo. dentro del nexo teriCO que la escuer
la histrica. aqui nos slo a persegwr el problema
de la historia universal y nos fijaremos en consecuencia slo
en Ranke y Droysen. . '. ". '
Debe recordarse cmo la escuela histrIca se dehmita a sl
misma frente a Hege1. De algn lTIodo S? carta de nacImiento
es su repulsa de la construccin apriorlsta de la hIstorIa
mundo. Su nueva pretensin es que lo que puede conduCl!
a una comprensin histrica no es _ filosoffa espe-
culativa sino nlcamente la InveStIgaCln hlstorlca.
El presupuesto deCISIVo para este cambIO de sentido lo es'
tableci Herder con su critica al esquema de la filosofla de la
historIa. Su ataque al orgullo racional de la Il,:!stracin se SIr-
vi del carcter modlico de la antigedad clsIca. proclamado
sobre todo por Winckelmann, como de su arma ms eficaz;
La Historza del arte de la antzgedad era sm rungn gnero de
dudas bastante ms que una exposIcin hIstrica: era una crf;;-,
tlca del presente y un programa. Y sm embargo, por la ambl'
gedad 111herente a cualquIer critica del presente, la 'procla,
macin del carcter modhco del arte gnego. que debla planc
tear un nuevo ideal al propio presente, sin
un verdadero paso adelante hada el conOClm.tento hlstonco_:
El pasado que se presenta aqul como modelo para el presente
se muestra como ltrepetible y ruco desde el momento en. qU,e
se Investigan y reconocen las causas de que fuera como fuera:
Herder no necesItaba 1! mucho ms all de la base puesta
por Winckelmann; le bastaba reconocer la relacin dialctIca
entre lo modlico y lo Irrepetible de todo pasado para
a la consideracin teleolgica de la hlstona en la
una concepcin histrica uruversal del Pensar .
ricamente significa ahora conceder a cada epoca proplO
remo a la elUstencia e incluso su propIa y este es .
un paso que Herder da plenamente. La concepCIn hIstrIca
del mundo no podra desde luego desarrollarse del todo nueh,
tras los preJuIcIOs claSICIstas Slgweran atnbuyendo a la anti-
gedad clSIca una espeCIe de pOSIcin modlica especIal. Pues
no slo una teleologa al modo de la que cultivaba la fe Ilustra-
da en la razn, SIno tambin una teleologa Invertida re,':'
serve la perfeccin a un pasado o a un cor;uenzo de ,
SIguen aplicando y reconoClendo un patron que esta mas ',"
de la historIa. ,;,
Hav muchas formas de pensar la hlstona desde. un patrn
SItuado ms all de ella. El claSICIsmo de un W!lhelm van
256
Hu.mboldt considera la historia como la prdida y decadencia
de la perfeccin de la vida griega. La teologla his.trica gns-
tica de la poca de Goethe. cuya lnfluencia sobre el Joven Ranke
ha sido expuesta hace poco 016, piensa el futuro como la restau-
racin de una pasada perfeccin de los tiempos onginales. He-
gel reconcili el carcter estticamente modlico de la anti-
gedad clsica con la autoconciencia del presente consideran-
do la religin del arte>' de los gnegos como una figura ya su-
perada del espintu. y proclamando en la autoconcIencia filo-
sfica de la libertad la perfeccin de la Justoria.en el presente.
Todo esto son maneras de pensar la Justoria que implican un
baremo SItuado fuera de ella.
Sin embargo tampoco la negacin de baremos ap!!o!!stas
V ahistricos que acompaa a los comienzos de la investiga-
Cin histrica en el XIX est tan libre de presupuestos meta-
fjscos como sta cree V afirma cuando se comprende a si mis-
ma como investigacin clentifica. Esto anali-
zando los conceptos dominantes de esta concepCIn Just!!ca
del mundo. Es verdad que por su ntencinestos conceptos
estn o!entados precisamente a correga la anticipacin de
construccin ap!!orista.de la histo!1a. Pero en la nusma medida
en que polemizan con el concepto idealista del esplritu mantie-
nen su referencia a l. La muestra ms clara de esto es la re-
flexin filosfica que realiza Dilthey sobre esta concepcin del
mundo.
Su punto de partida est determinado desde luego entera-
mente por la oposicin a la filosofla de la JustO!!"". El pre-
,supuesto que comparten todos los representantes de esta con-
cepcin bisttlca del mundo, Ranke c0,m0 co-
mo Dilthey, consiste en que la Idea, la esenCIa. la no
encuentran una expresin completa y adecuada en .Ia realidad
histrica. Pero esto no debe entenderse en el sentido de una
mera defictencla o de un quedarse atrs. Al contrario, e? ello
descubren estos autores el p!ncipl'> constItutivo de la historia
misma. el de que en ella la idea np posee nunca ms que una
representacin Imperfecta. Y slo porque esto es asl hace falta,
en vez de filosofla, una mvestlgacin Justrica que 111struya al
hombre sobre si mismo y sobre su pOSIcin en el mundo.
La idea de una hstoria que fuera pura representactn de la
idea significaria al nusmo tiempo la renunCIa a ella como ca-
1II1!l0 propIO hacia la verdad.
46. C. Hinrichs, Ranke und die Ceschichtstbeologle der Coelbezeil, 1954.
a. mi recensin: Phil. Rundschau 4, 123 s.
257
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Sin embargo la realidad hIstrIca no es por otra parte un
simple medium difuso, una contraria al espritu, rigid.
necesidad ante la que sucumbirla el esplritu y en cuyos lazos
se ahogarla. Esta evaluacin gnstico-neoplatnica del acon ..
tecer como un emerger al mundo de los fenmenos exteriores
no hace justicia al valor ntico metafsico de la historia, y pot
lo tanto tampoco al rango cognitivo de la Ciencia histriql',
Precisalnente el de ,la esencia humana en ti.eJ?Po.
posee una productivIdad propIa. Es la plemtud y multiphCldad
de lo humano, que a travs del cambio inacabable de los des"
tinos humanos se conduce a si IDlsma a una realidad cada vez
mayor. Esta podria Ser una manera de formular el supuesto
fundamental de la escuela histrica. No es dificil reconocer en
ello una relacin con el clasicismo de la poca de Goethe.
Lo que domIna aqui es en el fondo un ideal humarustico.
Wilhelm van Humboldt habla VIstO la perfeccin especifica de
lo gnego en la nqueza de grandes formas individuales que nos
muestra. Ahora bien, los grandes historiadores no pueden res!..
tringuse ciertamente a un ideal clasicista de este gnero.
eJemplo que siguen es ms bien el de Herder. Pero esta concep'
cin histrica del mundo que enlaza con Herder y que no con ..
cede ya primaca especial alguna a una era clsica, qu hace
ms que considerar el conlunto de la historia universal bajo el
mIsmo baremo que emple Humboldt para fundamentar la pri
c
macia de la anttgedad clsica? La riqueza en
individuales no es 'slo lo que caracteriza a la vida gnega; es
caracterstica de la vida histrIca en general. y es esto lo 'que
constituye el valor y el sentido de la historia. La estremecedor.
pregunta por el sentido de este drama de esplendorosos triun'"
fos y crueles hundimientos que opr1men al corazn humano
debIera hallar aqui una respuesta.
La ventaja de esta respuesta es que con Su ideal humams,..
lco no piensa nlngn contenido concreto sino que le subyace,
la idea formal de la mxima multiplicidad. Un ideal de esta
clase es genuinamente uruversal. No puede ser sacudido- 'pdr
ninguna experIenCIa de la hlstona, por mnguna fragilidad de
las cosas humanas, por acongoJante que sta pueda ser. La
torla tiene un sentido en sI misma. Lo que parece hablar contra.
este sentido -el carcter efimero de todo lo terreno- es:en
realidad su verdadero fundamento, pues en el ffilsmo pasar' est'
el mlsteno de la Inagotable productividad de la vida hIStriCac',
La cuestin es slo cmo puede pensarse bajo este patrn,
e ideaL formal de la hIstorIa la unidad de la histona Ulliversal,'
258
y cmo puede Justificarse el conocimiento de la ffilsma Acer-
qumonos primero a Ranke: .
Toda accin que forme parte de la historia uni-
v:ersal. que nunca ConSIstir unilateralmente en _pura destruccin
SInO que el l11;0mento pasajero del presente acierta a desarroUar
un enc.tena en s 'un sentimiento pleno e inmediato de su
valor Indestructible 47.
Ni la pOSIcin preferente de la antigedad clSIca m la del
presente .o la de lUl futuro al que ste nos vaya a llevar ni la
ni el progreso, estos esquemas bsicos
e ,a uruversal. son compatibles con un pensamiento
histrICO. A la lnversa, la famosa inmediatez de
todas las epocas, respecto a Dios se lleva muy bIen con la idea
de lUl nexo histonco universal. Pues este nexo -Herder deda
.esenClab> (Folgeordnung)_ es manifestacin de la rea-
bdad. histrIca trusma. Lo que es realmente histrico sur e
segn leyes causales estrictas: lo que se ha seguido
ta el efecto} modo de lo que le ha precedido, en una luz
clara y comUID> . Que lo que se mantiene a lo largo del cambio
de los destinos humanos es un nexo Imnterrumpido de la id
tal es el pnmer enunciado sobre la estructura formal de la
v

torla, que es devenir en el pasar.
De todos modos slo desde aqul resulta comprensible lo
que es para Ranke '<una accIn que verdaderamente forma par-
'!ll historIa universab>, asi como lo que sustenta en rea-
a e nexo de la histona universal. Esta no tiene mngll
telO! que se pueda descubrir y fijar fuera de ella. Por lo tanto
la histona no domina ninguna necesidad que pueda perci-
buse a prlorz. Y no obstante la estructura del nexo histrico
es pese a todo teleolglca. Su patrn es el XIto. Ya hemos
VIsto que lo que sIgue es lo que decide sobre el SIgnificado de
lo que le ha Ranke pudo haber entendido esto como
SImple. ;ondiclon del conocitruento histrico. Pero en rea-
lidad tamblen reposa. sobre esto el peso espeCial que convIene
al ser de la hlstona. El que algo se logre o fracase no
slo deCIde sobre el sentido de este hacer, permitindole en-
gencU;ar un efecto duradero o pasar sin deJar huella, Sino que
este ex.1to, o fracaso hace que nexos completos de hechos y
aconteclrruentos queden como llenos de sentido o carentes de
l. Por lo tanto la estructura ontolgIca de la histona, aunque
47. H., Ranke. Wellgeschichle IX 270
48. H. Ranke, LlIlherfragmenle { .
259
ma teleolg1ca 49. El concepto de la
no tenga telos, es en si mis f a parte de la historia unlver-
accin que precisamente por esto.
sal. tal lo usa historia, esto es, cuando tiene un
Una aCCIn lo es cuando ,. nificado histriCO duradero. Los
efecto que le confiere Slg se determinan pues de hecho en
dd
el
inconsciente que los rene y que
el senU o e . nifi d
excluye de l lo que nO tiene slg ca o.
b) La concepcin histrzca del mundo de Ranke
. I 1 sta no puede elucidarse
Naturalmente una teleo convierte a la
partlendo del concepto filos t' en el que los actores esta"
unIversal en un Sistema apnorlS a - o que los controlase sin,
- d . amo en un mecarusm ,,1'. !
ran Inserta os 1 contrario perfectamente com<:!
que ellos lo sup1esen. Es por e., Ranke uede ncluso decir
patible con la libertad de la acclO
d
l nexo B1stnco son esce'
que los ui:re decir que en la
nas de la hbertad . Este gl. q t ucesOS destacados en Ios
finita de los s las deCisiones
que de rungn modo conc
d
vez ue se acta librementl,
Es verdad que hay declSln verdaderamente his;'
pero lo que caracterlZa adl . lones se decide
, que con estas eClS L t'
tor1CoS es - 'n hace h1stona, Y que en su q
algo, es, que lena Y duradero. Tales
se marufiesta su Slgru .c:, p . h!stnco. Porque en ellos
fi
su artlculaclOn al nexo - - r lo'
con 1 histricamente declslva es po . ;, ....
una aCClon hbre se vue ve entos ue hacen poca, o
q
ue. solemos ll.amarlos mom q h resultado tan decislVa.'
d
d cuya acC1 na. .
cnS1S y a los ln lVl uos - b de individuos de
d
' . d l con Hegel el nom re . ,
pue e rse es R k los llama esplntus onginales '.
h1stona uruversab,. an e l I cha de las ideas y de
irrumpen ;s atentes de entre _ ' -:
potenc1as del mundo y aun l Esto es espirltu
aqueJlas sobre las que reposa e
espintu de Hegel. fl ., muy
En Ranke aparece una a parur de
problema de cmo surge
deC1s10nes de la libertad:
49.
50.
260
Cf. G. Masur. Rankes Begriff der We/tgeschichte, 1926.
H. Ral1ke, Weltgeschichte IX, XIV.
Reconozcamos que la historIa no puede tener nunca la unidad de
un sistema filosfico; pero tampoco carece de unidad Interna.
Tenemos ante nosotros una serie de acontecImientos que se siguen
y se condiclonan unos a otros. Cuando digo que se condicionan,
esto no hace referenCla desde luego a una necesidad absoluta. Lo
grande es ms bien que en todas partes cuenta la libertad humana:
la historiografa rastrea las escenas de la libertad; esto es lo que
la hace tan apasionante. Pero con la libertad se asocia la fuerza,
una fuerza angina!; sin ella la libertad se acaba tanto en los acon-
tecimientos mundiales como en el terreno de las ideas. En cada
momento puede empezar algo nuevo que slo podra recondu-
cirse a la fuente pnmera y comn de todo hacer y omitir humano;
nada esta ah enteramente en VIrtud de 10 dems; nada se agota
del todo en la realidad de lo otro. Y sin embargo en todo esto
gobierna una profunda conjuncin interna de la que nadie es
completamente mdependiente y que lo penetra todo. Junto a la
libertad est siempre la necesidad. Ella est ah en 10 que ya se
ha formado y que no ser abatido, en lo que ser la base de toda
nueva actividad emergente. Lo que ya ha sido constituye el nexo
con lo que ser. Pero este mismo nexo no es algo Que deba tomarse
arbitrariamente, sino que ha sido de una determinada manera,
as y no de otro modo. Es tambin un objeto del conocimIento.
Una larga serie de aconteClmientos, uno tras otro y uno al lado
del otro, unidos entre SI de esta manera, forma un siglo, una po-
ca .. SI
En esta expos1cin resulta significat1vo que unto al concep-
io de la libertad se ponga el de la fuerza. La fuerza es eviden-
temente la categorJa central de la concepcin histrica del mun-
do. Ya Herder la tuvo en tal, cuando se trataba
de liberarse del esquema progres1vo de la Ilustracin y de su-
perar en particular el concepto de razn que le subvacla 52
Al concepto de la fuerza le conV1ene una pos1cin tan central
en la concepcin hlstrica del mundo porque en l se dan ulli-
das la 111tenoridad y la exterioridad en una unidad particular-
mente tensa. Cada fuerza no es ms que en su exteriorizacin.
La exteriorizacin no es slo la aparicin de la fuerza, sino su
realidad. Hegel tenia toda la razn cuando desarroll dialc-
ticamente la pertenencia reciproca de fuerza y exteriorizacin.
Sin embargo en esta m1sma dialctlca est implicado por otra
parte que la fuerza es ms que su exteriorizacin. A ella le
la posibilidad de un efecto, esto es, no es slo causa
determ111ado efecto S1110 la capacidad de tener tal efecto
vez que se la desencadene. Su modus es permanencia,
52. En mi escrito Volk und Gefchichte 1m Denleen Herderf (1942) he-
que Herder realiza la traslacin del concepto leibnlziano de
al mundo hist6rico.
261
una palabra adecuada porque expresa evidentemente el ser para
s de la fuerza frente a la indeterminacin .de todo aquello en
10 que puede exteriorizarse. Pero de est'o se sIgue que la fuerza
no puede conocerse o medirse a partir de sus exteriorizaciones',
sino que slo puede experimentarse en el recogerse sqbre s
mIsma. La observacin de un efecto hace asequible rucamef:!-
te su causa, no la fuerza, ya que la fuerza representa siempre
un plus respecto a la causa perteneciente al efecto. Este plus
que se percibe en lo causante puede expenmentarse desde lue-
go tambin a partlr del efecto, en la resistencIa, en cuanto que
el ofrecer reslstenCla es a su Vez una exteriorizacin de fuerza;
Pero sin embargo tambin entonces es el recogimiento 53 el,
que permite expenmentar la fuerza. Recogimiento es el 'modo
de expenmentar la expenencia, porque sta se refiere por su
misma esencia a sI mIsma. Hegel demuestra convincentemente
la superacin dialctica de la idea de la fuerza en la 111firutud
de la vida que se refiere a si misma y se recoge sobre si 540
La formulacin de Ranke gana con ello a su vez un perfil
histrICO uruversal, en el marco de la historia universal del-
pensamiento y de la filosofla. En este mismo contexto ya Pla-
tn habla enfocado por primera vez la estructura reflexiva de
la dynamis, haCIendo posible su traspolacin a la esencia, del
alma, que Anstteles encara con la teoda de las qynameis,
potencIas del alma 65, La fuerza es, por su esencia
interioridad. En este sentido es absolutamente correcto que,
Ranke escriba: la libertad se aSOCIa la fuerza. Pues la
que es ms que su exteriorizacin, es siempre ya liberta,4
Para el hIstoriador esto reVIste una importanCia decisiva.
que todo hubiera podido ser distinto, que cada 111dividuo
acta hubiera podido tambin actuar de otra manera. La .' "
que hace historia no es un momento mecnico. Con el
53. Traducimos por la compleja expresin ,i"mi",.}
mne em o inne werden. cuyo sentido literal es {da vuelta sobre 51
permite conocer el contenido de la propia interioridad. Segn In'N""':'>;'
textos el acento estar situado en el puro hecho del recogerte sobre
su efecto cognitivo de autoconciencia, efecto que permite al termino
usos transitivos, a pesar de ser un compuesto del verbo ({sen> o rl,ev,:n!,:"
En este prrafo predomina el prImer aspecto, pero el segundo no
resonar, y da a este desarrollo de la fuerza y su exterIorizaci6n una
si6n cognitiva secundaria difcil de conservar en la traducci6n. Secunda
w
riamente este componente cognitivo puede exceder el tefreno de la pura
interioridad y referirse tambin a aspectos exteriores, permitiendo enton
w
ces la traducci6n percibir (N. del T.).
54. G. Fr. W. Hegel, PbiinomenotoglC des Gete, 120 s.
55. Platn, Charm. 169 a,
262
excltllr esto Ranke dice expresamente <<una fuerza onglnal
y habla de la fuente pnmera y comiln de todo hacer y omin;
humano>>: esto es para Ranke la libertad.
No contradictorio con la libertad el que est limitada y
Esto se hace patente en la esenCia de la fuerza que
a Imponerse. Por eso puede deCIr Ranke que Junto a la
h?ertad encuentra ,Siempre la necesidad. Necesidad no slg-
,tllfica aquI una causalIdad que excluya la libertad, sino la reSls-
tenc;a que encuentra la fuerza libre. He aqui la verdad de la
dialecnca de la fuerza puesta al descubierto por Hegel 66 La
resI?tencla que encuentra la fuerza libre procede ella misma de
la libertad. La. necesidad de la que se trata aqul es el poder
de lo sobreverudo y de los o_tras que actan en contra, y esto
:es algo que precede al comIenzo de cualquier actividad. En
cuant?, que ?-?uchas cosas como imposibles, restringe
la aCClon a las pOSIbIlIdades que an estn abiertas. La neceSI-
dad ella misma de la libertad y est determl11ada a su
por la hbertad que cuenta con ella. Desde el punto de vista
se trata de una hIpottica (E d')IJ:T-
Kmov), desde el punto de Vista del contenido se trata de un
modo de, ser no de la naturaleza Sino del ser hIstrICO: 10 que
ha devellldo no se puede suprimIr SIn ms. En este sentido se
trata de. el fundamento de toda nueva actividad emergente.
c?mo dice Ranke, y sin embargo procede a su vez de la
YIdad. En cuanto' que 10 devenido se mantlene COlno funda-
mento, la nueva actividad en la unidad de un nexo.
Ranke dIce: Lo que ya ha sido constituye el nexo con lo que
Sera>}.
Esta frase bastante pret,ende expresar evidentemente
lo que constituye la realIdad que 10 que est en ca-
ffi1110,de ser es desde luego hbre, pero la libertad por la que
a ser encuentra en cada cas,? su restrtccin en lo que ya
ha ,s!do, en las cltcUnstanClas haCIa las que se proyectar su
aCClOn. Los conceptos que emplean los historIadores fuerza
p0der, tendenCia _ etc., intentan en gene;al
:patente la esenCIa, del ser hlstnco en cuanto que Implican que
en ia la Idea no encuentra nunca ,ms que una repre-
'sentaclon Imperfecta, No son los ,planes nI las concepciones de
, los que -actan l? que representa el sentido del acontecer, sino
_ efectos que hacen reconocibles las fuerzas his-
tortcas. Las fu,erzas hIstricas que forman el verdadero sustento
.' fo/:; Hegel, Enzykl'piidi" 136 s; tambin pl"",,",,,gte,
o ,
263
, ,,'
del desarrollo hlstnco no son la subjetividad. mondica del
individuo, al contrario, toda individuadn est sIempre acu:,
ada tambin enlarte por la que se le opone, y por eso
la individualida no es subjetivIdad SIno fuerza VIva.
Tambin los estados son para Ranke fuerzas vIvas. de esta
clase. De ellos dice explidtalnente que no son compartimentos,
de lo genera!, sino seres esptntuales tea ...
les7 Ranke los llama <<ideas de DIOS, par" apuntar con ello
que lo que perm1te a estas realmente
Su propia fuerza vital, no alguna Imposlclon o voluntadhll:"
lnana, o un plan evidente para los hombres. _ _ ,-
El empleo de la categoria de la fuerza permIte, pues, pen-
sar la trabazn en la historia como un dato prlmano. La fuerza
slo es real como juego de fuerzas, y la historia es uno de estos
juegos de fuerzas que produce continuidad. En este _ context9
tanto Ranke como Droysen hablan de que la hlstona es ';'?"
suma en curso, con el En de desconectar cualqU1er pretenslOn
de constru..tr apriorlstlcamente la historia del mundo;
ello entienden estar absolutamente en el terreno de la
=w . . .
Habria que preguntarse, Slfi embargo, SI no hay aqui bas;
tantes ms presupuestos de lo que ellos creen. El que
toria universal sea una suma en curso en ultimo
trnuno que es un todo, aunque todavia no est completo.
y esto no es tan evidente. Cantidades cua]:atlvamente hete-
rogneas no se pueden sumar. La suma Imp]ca q,;,; la Uludad
bajo la que se han de reunir esta gwando su desde. el
principio. Y este presupuesto es una SImple afirmaclOn. La Idea
de la unidad de la hlstona no es en III tan formal III
tan independiente de una comprenslOn de contellldo de <da,;
historia como parece 59, _ ',-
El mundo de la hlstona no se ha sIempre baJ'.' el
aspecto de la unidad de la hlstona del mundo. Cabe consIde-
rarla tambin -que es, por ejemplo, lo que hace Herodoto-"
como un fenmeno moral, que ofrecerla una gran .
ejemplos pero no una unidad .. Qu es lo 'lue legItima en
lidad para hablar de una u;udad de la hlstona del mundo?
Esta pregunta obtenia una faal respuesta cuando se daba por
supuesta la unidad de un objetivo y en consecuencIa de ..
57. H. Ranke, Das politische GesprQch. 19, 22, 25.
58. Ibid' J 163; Droysen, Hi.rtorik, 72. _ ,_.
59. Es muy significativo para la secreta. de la escuela hlS-
tr1ca que Ranke y no s6lo l piense y eSCriba con el valor ,?f
sumar (por ejemplo, o. r., 63).
264
Jlan en la historia. Pero si ya no se admite ni este objetivo ni
este plan, cul es entonces el denominador comln que per-
mitltia sumar?
Si se pIensa la real!dad de la hlstona como Juego de fuerzas.
esta Idea no basta eVIdentemente para hacer necesarIa su uni-
dad. Lo. que guiaba a Herder y Humboldt, el ideal de la nqueza
de manIfestaciones de lo humano, no fundamenta como tal
verdadera unidad. Tiene que haber algo que se muestre como
objetivo orientador en la continuidad del acontecer. y de hecho
el lugar que en las escatologias de la filosofia de la hlstona de
orIgen religioso y en sus derivaclOnes secularizadas estaba
se encuentra vado 60 Ninguna opinin previa
sobre el sentido de la hlstona debe predeterminar la mvestl-
gacin de la misma. y SIn embargo, el presupuesto natural
de su lfivestigacin es que ella forma una unidad. El mlsmo
podr recon?cer como idea regulativa expresamente el
pensamlento de la umdad de la hIstoria del mundo, aunque no
muestre una Imagen de contemdo del plan de la providencIa.
Pero adems, hay en est: postulado otro presupuesto que
determma su contemdo. La ldea de la unidad de la histotla del
1I!undo Implica la continuidad imntertumpida del desarrollo
lusttlcO uruversal. Tambin esta idea de la continuidad es en
prmC1plO de na.turaleza formal y no Implica lllngn contenido
tambIn ella es una especie de apnori de la in-
vesttgaClon que InVIta a una penetracin cada vez ms pro-
funda en las 1mbncac10nes de los nexos histncos universales.
En este sentido, puede considerarse una mgenuidad metodol-
gIca por parte de Ranke el hablar de la admirable constancIa
del desarrollo histrico 61_ A lo que realmente se refiere no es a
esta estructura de la constancia, S1no al contenido que toma
en este desarrollo constante. Lo que despierta su admi-
racIn es que lo que en defimtlva emerge del conjunto mabar-
cablemente vanado del desarrollo de la historia un1versal sea
una. mca cosa, la unidad del mundo cultural occidental pro-
dUCIdo por los pueblos germano-romamcos y extendido por
todo el mundo.
Sin embargo, aunque se reconozca el sentido de contenido
en sta su admiracin de la constancia, a pesar de todo, lo de
Ranke sIgue SIendo mgenuidad. El que la histona del mundo,
.' a lo largo de un desarrollo continuo, haya producido este mundo
60. Cf. K. Lowith, Weltgeschichte und HeiI.rge.rc!Jeben 1953 asi como mi
articulo Ge.rchicbt.rphilo.rophic, en RGG 111. "
61. H. R.nke, W,ltgu,b,bt, IX, 2 XIII.
265
ji
1,
, I
'1
1
!!
cultural occidental no es un mero hecho de la experiencia que,
comprueba la conciencia histrica, SIno una condicin de la
concienCIa histrica misma, es decir, no es algo que podriar,
tambin no haber sido, o que una nueva experienCla podria
elimInar. Al contrario, slo porque la historIa del mundo.' h<l!
hecho este camIno, puede una conciencia de la historia um+-o
versal plantear en general la pregunta por el sentido de la
historia. y referirse a la unidad de su constanCIa.
Para esto se puede apelar de nuevo a Ranke. Este considera,
que la diferenCla ms excelsa entre los sitemas oriental y OCCI-
dental reside en que en occidente la continuidad histrica corts-
btuye la forma de eXIstencia de la cultura 62 En este sentido
no es arbltrarlO que la unidad de la hlstona del mundo repose
sobre la un dad del mundo cultural occdental, a la que perte-
nece la ciencia occidental en general y la historia como cIencia
particular. Tampoco es arbitrario que esta cultura occidental
est acuada por el cristianIsmo, que tIene su punto temporal
absoluto en el carcter nico del acontecer redentor. Ranke
reconoce algo de esto cuando ve en la religin crIstiana la res-
tauracin del hombre en la Inmediatez respecto a Dios, que
l sita en el comienzo originano de toda hIstona, al modo
romntlco 03_
Sin embargo, an habremos de ver que el slgnificado fun-
damental de este hecho no ha alcanzado toda su validez en la,
reflexin filosfica de la concepcin histrica del mundo.
En este sentido tampoco los sentImientos empiricos de la,,'
escuela histrica carecen de presupuestos filosficos.
slendo mrito del agudo metodlogo Droysen el haberlos des;"
pojado de sus revestimientos empiristas reconociendo su sig::i
nificacin fundamental. Su punto de vista bsico es el sigmente,
La continuidad es la esenCia de la histona porque a diferencia,
de la naturaleza la historia Implica el momento del tiempo..i'
Droysen cita para esto una y otra vez la frase anstotlica de
el alma es una adopcin para s misma (epidoszs eis hauto). En"
oposicin a las meras formas reiterativas de la naturaleza Ja;'
hlstona se caracterIza por esta su autosuperacin. Pero esto
SIgnifica conservar y pasar por enCIma de 10 conservado. Una
y otra cosa Implican conocerse. La historia no es por lo tanto.-,'
slo un objeto de conocimIento sino que est determlllada -en;
su mismo ser por el saberse. El conocimiento de si
es ella mIsma 64, La admuable constancia del desarrollo de la
62. H. Ranke, We!JgeIfhichJe IX, 1, 270 5.
63. Cf. C. Hinrichs, o. C., 239 s.
64. 1. G. Droysen, Historik, 15.
266
hstor universal de que habla R '
CIenCIa de la continuidad una anke esta fundada en la con-
a la historia en historia. ' conCienCia que es la que conVIerte
. Sera completamente falso vI'
Idealista. Este apnon del p er aqu ,tar:t solo un prejUlclO
rrario a su Vez una realida ensamIento histrico es por el C011-
toda la razn cuando d t,sttlCa" Jacob Burckhardt tiene
la cultura ,conunuidad de la trasmisin de
cultura 65 El hundo - n ICIOn mIsma de la eXIstencla de esta
lmlento de esta t di" ..
nueva barbarie sobre la ra cIOn, la IrrupCIn de una
sombria i que J acob Burckhardt h!z."o mas de una
, ser a para la co " h - .-
no una catstrofe dentro d 1 h ncepclOn _ Istonca del mundo
mismo de esta historia' 1 e a IstorIa unIversal, SIno el final
comprenderse a s en.Ual1to sta lntenta
Es Importante re resenta o w:-r ad hlstorIca UnIversa1.
contenido del c:,n este presupuesto del
histrIca, precisamente por ue sell nco U11lversal de la escuela
De este modo la a 1<;> rechaza P?r pnnclpIo.
eSCuela histrtca que hem r;IPdrensIn bermenutica de la
sen encuentra su et y Droy-
tona unIversal En camb ' e a 1 ea e la bIS-
tar la Plodia. acep-
Ufllversal a travs del concepto di' _ e. a h1stona
en la plena autoconcIe _ e eSpIt1tu: La Idea de que
ma el camino del es del h1strico se consu-
hace el sentido de la SI que es el que
tolgica de interpretarse a sI' m es mas que una manera esca-
la hIstoria en el conce t lsmo _ que en el fondo cancela
eScuela histrica se o En lugar de esto la
teolgIca de si Inisma. Si una comprensin
la de pensarse a s misma corn q ena abolIr su propIa esenCIa,
no tenia ms remedio ue 0f una progreSIva,
nruto y limitado a un esp'lritu erir su pro)"O conocllruento
conocidas en su lena .Ivlno al que las cosas le serian
entendiln!ento cum
p
hmlf.l1to" Es el vleJo ideal del
. mIento de la h1stona. al conoCl-
me permite esta observacin 1 . lvInldad, SI es que se
toda la humanidad h,sto'- a conCIbo Como domInando a
d
tlca en su conjunto 'd'
to a 19ual de valiosa ya d JI Y cons! erandola
guno 66, que antes e e a no hay tiempo al-
65,
66.
Cf. por eJemplo K. L6with, o. f ca .
H. Ranke, Weltgesebichte IX, 2, 5-7. P 1.
267
I
1
I
I
1
I
II
:1
La idea del entendimiento IMnito (intellecftls m[im!"s) para
el que todo es al mIsmo tiempo (omnta simulj, aparece aqu
reformulada como imagen original de' la JusticIa hIstrica.
El hIstoriador se le acerca cuando sabe que todas las pocas
y todos los fenmenos bistncos se Justifican por Igual ante
Dios. De este modo la conciencia del historiador representa
la perfeccin de la autoconciencIa humana. Cuanto mejor
logre reconocer el valor proplO e mdestructible de cada fen-
meno, esto es, cuanto ms hIstricamente logre pensar, pensar
a mayor semejanza de Dios 67 Por eso compara Ranke el oficIo
del hIstoriador con el sacerdocio. Para el luterano Ranke el
verdadero contenido del mensaje cristIano es la inmediatez res-
pecto a Dios. La restauracin de esta inmediatez que precedi
a la caLda en el pecado no slo se produce a trav.s de los meruos
de la gracia en la IglesIa, tambin el hIstonador partiCipa de
ella al hacer objeto de su investIgacin a esta humanidad calda
en la historIa y al reconocer la inmediatez haCIa Dios que nunca
perdi del todo.
HistorIa universal, histona del mundo, todo esto no son
en realidad conceptos de naturaleza formal que hagan refe-
rencia al conjunto del acontecer. SIno que en el pensamiento
histnco el uruverso est elevado como creacin diVIna hasta
la conCIencia de si mismo. Por supuesto que no se trata de una
conCIencia conceptual: el resultado ltimo de la cienCIa rust,;.
rica es sim-pata, con-cienCIa del todo 08 Sobre este traS":'
fondo pantesta se entIende bien la famosa frase de Ranke
g.n la cual l m1smo deseada acabar apagndose. Desde luego
este autoapagamiento, como objeta Dilthey 69, representa la
ampliacin del yo a un universo 1nterior. Sin embargo, no es
casual que Ranke no realice esta reflexin, que conduce a _ Dil-
theya su fundamentacin psicolgica de las CIenCIas del esprItu.
Para Ranke el autoapagamiento SIgue siendo una forma de par'-
tlcIpacin real. El concepto de la partICIpacin no debe enten"
derse como psicolgico y subjetivo, sino que se lo debe con-
cebir desde el concepto de la vida que le subyace. Porque todos
los fenmenos histricos son manifestaciones de la vida del
todo, es por 10 que partiCIpar en ellas es participar en la vida.
El concepto de la comprensin adquiere desde aqui reso.:.
nancia caSI religiosa. Comprender es particIpar inmediata.:.
67. ((Pues esto es al mismo tiempo una parte del saber (Ranke,
Da.r politiscbe Gespracb, 43; anlogamente, 52).
6B. H. Ranke, 52.
69. W. Dilthey, GesammcJte Schriften V, 281.
268
merite en la vida, sin la mediacin del pensamiento a travs del
concepto. Lo que le interesa al historiador no es referir la rea-
lidad a conceptos smo llegar en todas partes al punto en el que
(da vida pIensa y el pensamIento vive. Los fenmenos de la
vida hIstrica se entienden en la comprensin como manifes-
taciones de la vida del todo, de la divmidad, Esta penetracin
comprenSIva de las m1smas SIgnifica de hecho ms que un ren-
ruffi1ento cogrutivo humano, y ms tambin que la mera con-
figuracin de un universo interior, tal como reformul Dilthey
el ideal del historIador frente a Ranke. Se trata de un enunCIado
con el que Ranke se acerca enormemente a Fichte
y Hegel, cuando dice: La percepcin clara, plena, v1vida, tal
es la_ del ser que se ha vuelto trasparente y que mIra a
travs de si 70_
En esta manera de hablar sigue advirtindose hasta qu
punto Ranke contina en el fondo vinculado al idealismo ale-
mn. La plena autotrasparencia del ser, que Hegel pens en el
saber absoluto de la lilosofia, sigue legwmando todavla la auto-
conClenC1a _de Ranke como historiador, l?or mucho que rechace
las pretenslOnes de la lilosofia especulatIva. Esta es tambin la
razn _por la que le resulta tan cercano el modelo del poeta,
y por lo que no experimenta la menor necesidad de delimItarse
como historiador frente a l. Pues 10 que el historiador y el
poeta tienen en com'n eS que uno y otro logran representar
el elemento en el que V1ven todos como algo que est fuera de
ellos 71, Este puro abandono a la contemplacin de las cosas,
la actitud tica del que busca la leyenda de la historia del mun-
do 72, tiene derecho a llamarse potica, en cuanto que para el
historiador Dios est presente en todo no bajo la figura del
concepto sino bajo la de la representacin No es
posible describIr meior la autocomprensin de Ranke que con
estos conceptos de Hege1. El histonador, tal como lo entIende
Ranke, pertenece a la forma del espintu absoluto que Hegel
describe como religin del arte.
70. Lutberragment, 13.
71. bid., 1.
72. An Heinrich Ranke, novlembre 1828, en Zur 61genen Lebensgeschkhte,
162.
269
i
II
I
i i
I
I
i,:
3. La relacin entre historIografa
y hermenutica en J. G. Droysen
A los oJos de un lustorlador ms agudo no poda pasar
Inadvertida la problemtica que conuen<; esta manera, de enten-
derse a si m1Smo. El sIgnificado filosofico de la hzstortografta
de Dro.ysen estriba en que extraer el la com-
prensin de la indetermlnaclOn en que lo habla sumIdo la co-
munin esttico-panteista de un Ranke. y en que formula sus
presupuestos conceptuales. El primero de ellos es el c,??-cepto
de la expresin. Comprender es emprender expreslOfl .. En
la expresin se da algo InterIor en lUla actualIdad
Pero esta interioridad, <da esencIa eS la prImera y mas
autntica realidad. Droysen se mueve aqul en un suelo entera-
mente cartesiano, y sIgue a Kant y a Wilhelm van Humboldt.
El yo Individual es como un punto solitarlO en el mundo de los
fenmenos. Pero en sus exterl0flzaClOnes, sobre todo en el
leng
ua
1
e
, y en prInCIpio en cualqUIera de las formas. en las que
aClerta a darse expresin, dep de ser tal punto solItarIO. Per-
tenece al mundo de lo comprensible.
Pues bIen. la comprensin histrIca no es e:: de
de una naturaleza distinta de la de la comprenslon lInguIStiCa.
Como el lenguaje, tampoco el mundo de la hlstona posee el ca-
rcter de un ser puramente espltltual: Querer comprender el
mundo tico, histrico. significa sobre todo 9
ue
no
es ni slo doctIco ni slo metabolismo 73. Esto est dlCh?
contra del empirismo plano de. un Buckle, pero vale tamblen
a la lllversa frente al espltltua]smo de la filosofa de la hlsto-
na de un Hegel. Droysen considera que la doble naturaleza
de la hlstoria est fundada en el carlsma pecuhar de una na-
turaleza humana tan felizmente imperfecta que que com-
portarse ticalnente al mismo tiempo con su esplntu y con
cuerpo 7!l
C011 estos conceptos tomados de Wilhelm van Humboldt,
Droysen no lntenta decir otra cosa que lo que habia tenIdo pre-
sente Rallke al tanto nfaSIS en la fuerza., Tampoco
l considera la realIdad de la blst01'1a como espultu puro.
Comportarse tIcamente implica ms bien que el mundo de la
hIstoria no conoce una acuacin pura de la en una
Inatena que se deja acuar sin Su
en una concepcin y conf1guraClon, que el espuItu debe rendir
73. J. G. Droysen, Hlorik. 65.
74. [bid., 65.
270
SIempre de nuevo, de las finitudes incesantemente cambian-
tes}} a las que pertenece todo el que acta. Droysen logra ex-
traer consecuendas para el comportamiento histrico a partir
de esta doble naturaleza de la hIstoria en un grado muy distInto
del de Ranke.
Por ejemplo, no puede bastarle el apoyo que buscaba ste
en el comportamIento del poeta. El auto extraamIento en la
contemplacin en la narracin le acerca a uno a la realidad hist-
rIca. Pues los poetas componen para los acontecimientos una
Interpretacin pSIcolgica de los mismos. Pero en las realidades
no operan slo las personalidades SIno tambin otros mo-
mentos 75_ Los poetas tratan la realidad histrica como si hu-
biera sido querida planeada tal es por las personas que
actuaron en ella. Sin embargo, la realidad de la historia no es
haber sido intentada de esta Inanera. Por eso el verdadero que-
rer y planear de los hombres que actan no es el objeto autn-
tico de la comprensin hlstnca. La Interpretacin psicolgica
de los Individuos aislados no est en condicIOnes de alcanzar
la Interpretacin del sentido de los acontecimientos histricos
mismos. Ni el sUjeto que quiere se agota en esta constelacin,
111 10. que lleg a ser 10 fue por la fuerza de su voluntad, por su
IntelIgencIa; 110 es la expresin pura ni completa de esta per-
sonalidach.
La psicolgica no es por 10 ms que un
momento subordinado en la comprenSin histrica. Y esto no
slo porque no alcance realmente su objetIVO. No es slo que
aqui se expenmente una barrera. La interioridad de la persona,
el santuano de la conclenC1a, no _ slo no es asequible para el
historiador. Al contrano, el objetivo al que tienden la slmpatla
y el amor no es en modo alg'Y'0 ru el objetivo ru el objeto de su
Investigacin. No tIene por qu querer entrar en los secretos
personas individuales . .Lo que l investiga no son los in-
dIVIduos como tales, sino 10 que ellos significan en el movi-
mlento de los poderes morales.
concepto de los poderes morales ocupa en Droysen una
pOSICIn central. Funda tantQ el modo de ser de la historia
como la posibilidad de su conocimiento histnco. Las inde-
refleXiones de Ranke sobre libertad, fuerza y nece-
SIdad adqweren ahora una configuracin ms objetIva. Tambin
su empleo del del hecho histrico es corregido por
Droysen. El indIVIduo aislado, en el azar de sus Impulsos y
ob.letlvos partIculares, no es un momento de la historia; slo
75. [bid., 41.
271
lo es cuando se eleva hasta los aspectos morales comunes y
participa en ellos. El curso de las cosas consiste en. el mo,:"i-
miento de estos poderes morales operado por el trabajo comun
de los hombres. .
y es completamente cierto que con esto lo ,que seria
experimenta restricciones. _ Sin embargo, seria querer sahrse
de la propIa finitud hlstnca en la reflexin hablar por ello de
un antagonismo entre la libertad y la necesidad., El h,:,mbre que
acta se encuentra sIempre bala el apostolado de la libertad. El
curso de las cosas no es una barrera que se Impone ?-esde fuera
a su libertad, pues no reposa sobre una necesidad riglda SIno so-
bre el movimiento de los poderes morales por referencia a los
cuales se comporta uno siempre. El curso de las cosas es el que
plantea las tareas ante las ,que ha de ponerse a prueba la enet-
gia moral del que acta 76 -Por eso Droysen determina la rela-
cin de necesidad y libertad que dom1na la de una ma-
nera mucho ms adecuada. determinndola a
partir del hombre que acta bistncamente. Atr1buye a _la ne;-,
cesidad el deber mcondiclOnal, y a la libertad el querer mcon
c
diclOnal: uno y otro son exteriorizaciones de la fuerza moral
con la que cada uno forma parte de la esfera moral.
El concepto de la fuerza es, pues, tambin para Droysen el
que hace visible el llmle de la metaflslca especulativa de la
hIstOria. En este sentido critica el concepto hegeliano del des-
arrollo -igual que Ranke- en que en el
histor1a no se "da meramente el desphegue de una
cuyo germen estarla en, ella. Pero determIna con ms.
lo que debe significar fuerza en este contexto: Con
crecen tambin las fuerzas. La fuerza moral del IndiVIduo _ se.
conVIerte en un poder histnco en la medida en que partlClpa
en el trabajo para los grandes objetIvos C01nunes. Se conVIerte::
en un poder histr1co en cuanto que la esfera moral es lo per-:-
manente y poderoso en el curso de La fuerza ya ?o
es, pues, como en Ranke una onglnarl
a
e 'J?""
mediata de la vida del todo, SIno que solo eX1ste en esta
cin y slo a travs de estas mediaCIOnes llega a ser reahdad
histrica.
El mundo moral mediador se mueve de manera que todos
partlcipan en l. pero de maneras diversas; los unos soportan
el estado VIgente en cuanto que siguen eJerC1endo lo hab1tual,
los otros intuyen y pronunC1an ideas nuevas. En esta constante
76. Cf. la confrontacin de Droysen con Buckle (en la reimpresin
por Rotbacker, 61).
272
superaclOn de 10 que es partiendo de la crtIca de cmo de-
biera ser consiste la continuidad del proceso histnco. Por
eso no hablarla Droysen de meras escenas de la libertad. La
libertad es el pulso fundamental de la vida histrica, y no slo
es real en l<?s excepC1onales. Las grandes personalidades
de la hIstorIa solo son un momento en el movniento conti-
nuado del mundo moral, que es un Inundo de la libertad tanto
en su _ como en cada aspecto.
. COInCIde con Ra!1ke y frente al apnorismo hIstrico en la
Idea d,e que no en nuestras manos conocer el objetivo,
SIn? solo la orlentaclon de este mOVImIento. El objetivo de los
obJetIVOS. al que est referido el trabajo Incesante de la huma-
cidad hIstrica, no puede elucidarse desde el conOCImiento
histrico. Slo puede ser objeto de nuestra intuicin y nuestra
fe.
A es!a 1magen de la hIstoria responde tambin la pOSIcin
que obtIene el conOCImiento histrico. Tampoco ste puede
comprenderse COIno lo hIZO Ranke. como un autoolvido es-
ttlco y un autoapagamiento al modo de la gran poesa pica.
El rasgo pante1sta de Ranke permIta aqui la pretensin de una
particIpadn al ffilsmo tiempo universal ,e Inmediata, de una
con-C1enC1a del todo. En caInbio Droysen p1ensa las media-
CIones en las que se mueve la comprensin. Los poderes mo-
rales no slo son la antntlca realidad de la 111Stona a la que
eleva el 1nd1v1duo cuando acta; son al mismo tiempo el
ruvel al que se eleva el que pregunta e investiga h1stricamente
. ]1or encIma de su propIa particularidad. El hIstOriador est
deterffilnad_o y limitado por su pertenencia a determinadas es-
a su patria, a sus conVICClOnes polticas y reli-
glOsas. S1n su reposa JJreciSamente
sobre esta UnIlateralidad 111abollble. Bala las con iclOnes con-
cretas de su existencia histrica propia y no flotando por
enCIma de las cosas- se le plantea la jusucia como su tarea.
'{(SU just1CIa es intentar comprender.
La frmula de Droysen para el conocimiento h1stnco es,
pues, comprender investigando. En esto se oculta tanto una
mediacin infinita como una Inmediatez ltIma. El concepto
de la Investigacin que Droysen vincula aqui tan SIgnificativa-
mente con el del comprender debe marcar lo Inacabable de la
tarea que separa al historiador tan por completo de las perfec-
de la creacin artistica como de la perfecta armorua que
Instauran la slmpatia y el amor entre el yo y el t. Slo mves-
. sin descanso la tradicin, descifrando siempre nue-
vas fuentes y relnterpretndolas s1n cesar, se va acercando la
273
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Investigacin poco a poco a la idcm}. Esto suena con:o un acer
M
camiento al procedimiento de las ciencias naturales y como
una asuncin de la Interpretacin neo kantIana de la cosa- en
s1 como tarea inacabable. Pero una mirada ms
cubnr que hay algo ms en ello. La frmula de no
slo delimita el quehacer del hlstonador frente a la ldeahdad
total del arte y frente a la comunin intima de las almas, sino
tambin al parecer frente al procedimiento de las CIenCIas na-
turales.
Al final de sus lecciones de 1882 77 se encuentra la expresin
de que tenemos como las ciencias naturales el instrumento
de la expcnmentacin, no podemos ms que InvestIgar y segUlI
lllvestrgando>}. Por lo tanto, para tiene que haber en
el concepto de la investIgacin otro momento importante,
110 slo la Infinitud de la tarea que compartIrian la InvestIga-
cin de la hIstona y la de la naturaleza, como el distintivo de un
progreso inacabable; de hecho es ste que en.:l SIglo XIX
ayud en su ascenso al concepto de la <<1nVest,lgacIon frente a
la ClenCla del siglo XVIII y a la doctrIna de los SIglos ante-
nares. Este nuevo concepto de <<1nvestIgacilm, que toma pIe
en el concepto del vIajero cientHico que se arriesga a zonas
conocidas, abarca por Igual el de la naturaleza
y el del mundo histrico. Cuanto ms palIdece el trasfondo tea""
lglCo y filosfico del conOClmlento del mundo, ms se
paso la idea de la cienCla como avance haCIa lo desconondo,'
y por eso se le llama InvestIgacin. .
Sin embargo, estas, refleXIones no para explIcar cmo
puede Droysen destacar el mtodo hIstnco la forma ex'-
puesta frente al mtodo del experImento en las _CIenCIas
les. cuando dice que la hIstorIografa es lnvesttgar y nada mas
que investigaD>. Lo que a los _ ojos de caracterIza al
conocilniento !ustnco como InvestIgacIn tIene que ser una
l11firutud distl11ta de la del mundo desconocido. Su idea parece
ser la SIguiente: a la investigacin le conviene una infinitud;
distInta y cualitativa cuando lo 1nvestIgado no ha de poder
ser nunca contemplado por s mIsmo. Naturalmente, esto vale;
para el pasado histnco, a diferencia de la manera de estar ,da"7,
das las cosas propia del experimento en la InvestIgacin natural.,
Para poder conocer, la 1nvestIgacin !ustnca slo puede pre-;-:
glmtar a otros, a la tradicin, a lUla tradicin nueva.:
y preguntarle siempre de nuevo. Su respuesta no tendra nunca;)
77. J. G. Droyser, Historik, ed. R. Hbner, 1935, 316, segn
escrito de F. Melneke.
274
com el experImento, la univocidad de lo que uno ha visto por
si m1sn10.
_ se ahora cul es el ongen de este momento de
slgruficado en. el concepto de la investigacin, que Droysen
rastrea con su sorprendente confrontacin de investigacin
y expenmento, tengo la Impresin de que uno se ve llevado al
concepto de la lnvesttgacin de la conciencia moral. El mundo
de la _hIstona reposa sobre la libertad, y sta es un misteno Ines-
crutable _de la Slo la autOlnvestIgaCin de la propia
conCIenCia moral acercarse a l} y en esto_ slo Dios puede
saber. Esta e,s la razon por la que la investigacin histrIca
no nunca conocer leyes, y por la .le en cualquier
caso. no podra apelar nunca al arbitraje del experimento. Pues
el hIstonador est separado de su objeto por la mediacin In-
ruta de la tradicin.
em.bargo esta es, por otra parte, tambin cer-
carua. El rustonador su objetm" no desde luego
al modo de la constataClon de un experimento. que
lo a la pero sI cambIO de un modo espeCIal, a
traves del_ caracter comprensIble y familiar del mundo moral:
e_sto lo rene con su objeto de una manera completamente
tlnta de ,la que une al InvestIgador natural con el suyo. El
ha?er oIdo dec1! no es aqui una mala credencial sino hi nica
poslble.
Cada yo encerrado en s n1ismo, cada uno abrindose al
otro en sus exteriorIzaciones),. En correspondencia, lo que se
conoce en uno y otro caso es bSIcamente diferente: lo que
las leyes son para el conOCimIento natural, son para el histo-
nadar los poderes Inorales. En ellos encuentra l su verdad.
En la Investigacin Incesante de la tradicin se logra al final
comprender. Para Droysen el concepto de la compren-
Slon retiene pese a toda mediacin SIempre la marca de una
inmediatez ltlma. La posibllidad de comprender estriba en
la forma, congenIa! con nosotros, de las exteriorizaciones que
tenemos ante nosotros como mateIlal hlstI1co. Frente a los
hombres, frente a las exterlOI1ZaClOnes y configuraclOnes hu-
manas, no? encontrrunos V nos sentimos en una homogeneidad
y esenCiales. E Igual que la comprensin vincula
al yo IndIVIdUal con las morales a las que perte-
estas mIsmas familia, pueblo, estado, re-
hglOn, son comprensIbles porque son expresin.
,_ De modo, y a travs del concepto de la expresin, la rea-
dad hIstOI1ca se eleva a la esfera de lo que tiene sentidm>_
y con ello tambin e11 la autorreflexin metodolgica de Droysen
275
!I
!I
hermenutica se convierte en seor de la histori?grafa: Lo
dual se comprende en el conjunto, y el conJunto se e
desde lo individual. Esta es la v1eJa regla retnco-hermeneu-
tlca fundamental, que ahora se aplica a lo Interior: El que
comprende, en cuanto que es un yo, una totahdad en 51,
ue a ul a quien intenta comprender, completa su
;in la totalidad de ste a partir de la exterlorlzaclOn mdi-
vidual y sta a partir de aqulla. Es la frmula de Schle1er-
-Al aplicarla Droysen est compartIendo su
esto es, la histona, que considera aCClOlles de la hbert.a ,
le es tan profundamente comprensIble y cargada de sentido
como un texto. El pleno cumplimIento de la comprensIn de la
hIstoria es como la comprensin de un actuahdad es-
, . . que Ranke
pmtual>,. Droysen determma pues con rigor .
las mediaClones que encierran la lllvesUgaclon y la
pero tampoco l logra al final pensar la tarea de la hIstOriO-
grafa ms que en catep0rias Lo
pretende la histotlografla es, tamblen segun Droysen, recon:,
truir desde los fragmentos de la tradicin el gran texto de a
historIa.
276
7
La fijacin de Dilthey
a las aporas del hstoricismo
1. Del problema epIstemolgICO de la hIstoria
a la fundamentacin hermenutica de las CIenCiaS
del esplri tu
La tensin entre el motivo esttico-hermenutIco y el plan-
teamIento de la filosofia de la hIstona en la escuela histrica
alcanza su punto culmmante en Wilbelm Diltbey. Su rango se
debe a que reconoce realmente el problema epIstemolgICO que
implica la concepcin histnca del mundo frente al idealismo.
Como bigrafo de Schleiermacher, como hIstorIador que plan-
tea a la teorla romntIca de la comprensin la pregunta hIst-
rica por la gnesIS y la esencia de la hermenutica y que escribe
la hIstOria de la metafsIca occidental, Dilthey se mueve desde
luego en el horizonte de problemas del idealismo alemn;
pero como alumno de Ranke y de la nueva filosofa de la ex-
periencia propia de su siglo, se encuentra sImultneamente en un
suelo tan distmto que ya no puede aceptar la validez il1 de la
filosofa de la identidad estttco-panteista de Schleiermacher il1
de la metafJslca hegeliana mtegrada como filosona de la hls-
tona. Indudablemente tambin en Ranke y Droysen se da una
ambivalenCia anlogoa en su actitud entre ideaHsmo y pensa-
mIento empir1co, pero en Dilthey esta amb1valencia se hace
part1cularmente aguda. Pues lo suyo no es ya una mera contl-
nuacin del espiritu cls1co-romntlco dentro de una reflexin
sobre la investigacin emprIca, SIno que esta tradicin an
277
,
"
:1
[1
operante se ver rebasada por una nueva recepcin COnSCIente
de las ideas pnmero de SchleIermacher y luego de Hegel.
Por eso, aunque se baga abstraccin de la enorme influencia
que ejercen al pnnclpio sobre Dilthey el empmsmo mgls y la
teoria del conocimiento de las cienCIas naturales, por contri-
bUIr estos factores ms bien a ocultar sus verdaderas IntenCIones,
es muy dificil entender stas coherentemente. A Georg Miscb le
debemos un paso Importante en esta direccin 1 Pero como el
propsito de Misch era confrontar la pOSIcin de Dilthey
con la OrIentacin filosfica de la Fenomenologa de I-Iusserl y
de la ontologa fundamental de Heidegger, es desde estas po-
SIciones contemporneas desde donde describe la ambigedad
Interna de la orientacin de Dilthey bacia una filosofia de ia
vida. Y lo mismo puede decirse de la meritorIa expOSIcin de
Dilthey por O. F. Bollnow'
Las races de la dualidad que detectaremos en Dilthey se
bunden en la ya caracterizada posicin de la escuela bistrIca,
a medio camino entre filosofa y experienCla. El intento de Dil-
they de elaborar una fundamentacin epIstemolgIca no re-
solver esta ambivalencIa sino que ms bien la llevar a su for-
mulacin ms extremada. En su esfuerzo por fundamentar fi-
losficamente las cienClas del esprItu, Dilthey Intentar extraer
las consecuenCias ep1stemolgicas de lo que Ranke y Droy-
sen bablan becho valer frente al idealismo alemn. Y el rnlsmo
Dilthey era perfectamente consCIente de ello. Para l la debi'
lidad de la escuela bIstrica estaba en la falta de consecuencia
de sus reflexiones: En vez de retornar a los presupuestos epis.:.
temo lgIcos de la escuela hlstnca y a los del idealismo desde
Kant hasta Hegel y reconocer as! la Incompatibilidad de estos
presupuestos, unieron sin critlca los dos puntos de vista 3. De
este modo l pudo fijarse el obJetIVO de constrwr un funda-
_mento epistelTIolgico slido entre la experIencia histrica y
la berencia idealista de la escuela bistrica. Tal es el sentido de
su propsito de completar la crIuca kanUana de la razn puta
con una critica de la razn b1strica.
Ya esta manera de plantearse los objetivos bace patente el
rechazo del idealismo especulativo. Plantea una analogia que
debe ser entendida en sentido completamente literal. Dilthey
quiere decir que la razn bistrica neceSIta de una justificaciri
1. Tanto por su extensa introduccin al vol. V de las obras completas
de Dilthey como tambin por su exposicin de este autor en el libro
Lebenspbitosophie und Pha11Omenotogte, 1930.
2. O. F. Bollnow, Dilthey, 1936.
3. Gesammelte ScbrifJen VII. 281.
278
igual que la razn pura. Si la critica de la razn pura hizo poca
no fue por haber destruido la metafSIca como pura CIencia ra-
del mundo, del alma y de Dios, SIno porque al mIsmo
tiempo apuntaba a un mbito dentro del cual el empleo de
apnrIC?S estaba .Just1ficado y bada posible el co-
nOC!mlento. La CrItlca la razn pura no slo destruia los
Suenos de un espuItuahsmo ViSIOnarIO, sino que al m1smo
tIempo respondla a la pregunta de cmo es posible una CIenCIa
pura. Ahora bIen, entre tanto el idealismo especulatIvo
el mundo de la histona en la autoexplica-
CIn de la razon, y haba logrado adems, sobre todo en Hegel,
resultados gen;.ales precisamente en el terreno hIstrico. Con
el.lo la pretenSIn de una ciencia racional pura quedaba exten-
dida en al conOCIm1ento bIstrico; ste formaba parte
de la enCIclopedIa del espritu.
Sin embargo, a los ojos de la escuela histrica, la filosofa
especulativa de la bistorla representaba un dogmatismo tan
craso como el de la metafisica racIOna1. Dicba escuela terua
por Jo tanto, que pedir a la fundamentacin filosfica del
nOClmIento bIStrlCO lo mismo que babia becho I(ant para el
conOCImIento de la naturaleza.
Esta exigencia no podia ser saUsfecha con una mera vuelta
a Kant, que era SIn embargo el camino que se ofrecfa por si
solo frente a las divagaCIones de la filosofla de la naturaleza.
Kant a_ su conclusin los esfuerzos en torno al problema
del conOCImIento planteados por la aparicin de la nueva CIen-
CIa del XVII. La construccin matemtico-natural-cientfica de
que se serva la .nueva ciencia encontr en l la justificacin
de su valor cognItlvo, una Justificacin de la que estaba neceSI-
tada porque SUS conceptos no aportaban otra pretensin de ser
que la de .entia rallon/s. La VIeja :eoria de la verdad como coPia
la, realIdad ya no bastaba eVIdentemente para su legitima-
CIOn - La Incor:mensurabilidad de pensamIento y ser babia
planteado el problema del conocimiento de una manera com-
pletamente nueva. Dilthey se da cuenta de ello y en su corres-
pondenCIa con el conde York se babIa ya del trasfondo nomi-
4. Las primeras formas antl_gua.s del problema del conOCimIento
tal como Se encuentran por en Demcriro, y que la historiografa
leer tamblen en Platn, se movan sobre una base
La dlscuslon del del conocimiento que hubiera podido
realtzarse a partlr de Dem6cnto desembocaba en realidad en el escepti-
CIsmo Cf. P. Natorp, Studien zur ErkennJnisproblem im Alter/un
1892, as mI artculo Antike AJomJbeorJe, en Um die BegriffslPett de;'
Vorsokral1ker, 1968, 512-533. '
279
nalista de los planteamIentos epIstemolgIcos del XVII, brillan-
temente confirmados por la nueva Investlgacin de 6:
Las cIencias histncas confieren ahora al problelna del
conocimiento una nueva actualidad. Esto puede comprobarse
ya en la historia del trffilllo, en la medida que el t;:mino
teoria del conOClffilento (Enkenntnistheorte) aparece solo en
la poca posthegeliana. Elnpez a. usarse cuando ya la :ves-
tlgacin empinca habla desacredItado el. sIstema hegehano,
El siglo XIX se convirti en el siglo de la teora del COnOCllTIlento.
pues slo con la disolucin de la filosofa hegeliana qued de-
finitivamente destruida la correspondencIa natural e Inmedlata
de lagos y ser. En la medida en mostra!>a la razn
en todo, incluso en la hIstona, fue el el ultImo y mas universal
representante de la filosofla antIgua del lagos. Ahora; cara a la
critica de la filosofa apriOtlsta de la Iustona, se a entra!
en el campo de fuerzas de la critica kantiana, cuya problemt1ca
se planteaba ahora tambin para el mundo histrico, una vez
rechazada la pretensin de una construccin rac10nal pura de
la bistona del mundo y una vez limitado tambin el conoCl-!
m1ento histrico a la exper1enCIa. Si. del mIsmo modo que' la
naturaleza, tampoco la histona puede ser pensada como una
forma de manifestarse el espritu, entonces se hace
para el espritu humano el modo como ha de conocer _la hIStO,.,
tia, Igual que el conOCImIento de la naturaleza se le ha?ia vuelto
problemtico en virtud de las construcClOnes del meto?o ma-
temtIco. Asf, junto a la respuesta kantiana sobre es
posible una CIencIa pura de la naturaleza, Dilthey tenia que
hallar la suya a la pregunta de cmo puede convert1!se en
C1a la experiencia histrIca. En clara analoga con el
miento kantiano, tambin l preguntar por las
mundo histr1CO que pueden la construcclOn de:l
mundo histrico en las c1encias del espntu.
En esta constelacin hay algo que le distIngue frente al
neokantismo, que intentaba a su vez a las cienCIas ,del_
espritu en la renovacin de la filosofa y que es lo
realmente define su rango: que no olVIda que _ la expenenCIa:
es en este terreno algo fllildaInentalmente disunto que en el
mbito del conocim1ento de la naturaleza. En ste se trata slo
de comprobaclOnes verificables surgidas de la expenencia, esto
es, de 10 que se aparta de la experIenCia del Individuo y cans:
tituye un acervo permanente y acreditado de conOC1mlentO'
5. P. Duhem, Etudet sur Lonard de Vinel, Paris 1955; Id . Le f.JIteme
du monde X. '
280
empihco. A los oJos del neokantismo el resultado pOSItivo de la
filosofa trascendental habia SIdo Justamente el anlisis cate-
gonal de este objeto del conocimientO)} 6,
Pero lo que no podla satisfacer a Dilthey era la mera remo-
delacin _ de esta. construccin y su traspoladn al terreno del
histrico emprendida por el neokantIsmo, por
eJemplo, balO la forma de la filosofla de los valores. El cnti-
CIsma neokantiano le pareda dogmtico, y en esto le asistla la
razn que cuando llamaba dogmtico al empirismo in-
gles. Pues 10 que soporta la construccin del mundo histrico
no son los hechos ganados por. la experiencia e incluidos luego
e-? una. referencIa valorativa, SIno que su base es ms bIen la
hIstoflcIdad Interna propia de la misma experiencia. Esta es un
proceso v1tal e hIstrico, y su modelo no es la constatacin de
hechos sino la peculiar fusin de recuerdo y expectativa en un
todo que llamamos expenencla y que se adqUIere en la medida
en que se hacen experiencias. Lo que prefigura el modo de co-
nOC1mIento de las CIencIas histricas es en partIcular el sufri-
mle-?to y la enseanza que de la dolorosa experiencia de la
resulta para el que madura hacia la comprensin.
Las C1enClas hIstncas tan slo continan el razonamIento
empezado en la experiencia de la vida 7,
En este sen!ido el planteamiento epistemolgico tIene aqu
un comIenzo dIstinto. De algn modo su tarea es ms sencilla.
No necesIta empezar por el fundamento de la posibilidad de
que nuestros conceptos c01ncidan con el mundo exterior.
el mundo hIstrico de cuyo conocimiento se trata aqu es
ya SIempre un mundo formado y conformado por el espritu
humano. Es por esta razn por lo que Dilthey entIende que los
mCIOS SInttICOS un1versalmente vlidos de la hIstoria no son
aqui un problema B; para esto se remite a Vico. Recordaremos
aqul que, en oposIcin a la duda cartesiana y a la certeza del
conOCllruento _matemtico de la naturaleza fundado sobre
aqulla, Vico habia afirmado el pnmado epistemolgIco del
mundo de la hIstona hecho por el hombre. Dilthey repetir el
mISmO argumento: La prImera condicin de la posibilidad de
Cl,er:tcIa de la hIstoria consiste en que yo mismo soy un ser
historlco, en que el que investiga la historia es el m1smo que
6. Cf. el libro del mismo ttulo de H. Rckert. Der Gegenftand der
Erkenntis, 1892. '
7. Cf. nra el anliSIs de la historIcidad de la experiencla, cap. 11, 2.
8. Gesammelte Schriften VII, 278.
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el que la hace {J. Lo que hace posible el conocuniento histrico
es la homogeneidad de sUjeto y obJeto. .
Sin embargo, esta constatacin no es todavla una solucin
al problema epIstemolgIco tal como se lo planteaba Dilthey.
En esta condicin de homogeneidad el problema epIstemolgIco
especifico de la historia queda an oculto. Pues la pregunta es
cmo se eleva la experiencia del Individuo y su
a experiencia histrica. En la historIa no se trata ya de nexos
que son vIvidos por el individuo como tal o que como tales
pueden ser revividos por otros. Y la argumentacin de Dilthey
vale en prIncipIO para este VIvir y revIvir del Individuo. Por
eso empIeza aqul la reflexin epIstemolgIca. Dilthey desarro"
lla cmo adquiere el individuo un contexto vItal, e Intenta ga-
nar desde aqu los conceptos constitutivos capaces de sustentar
al mI51no tiempo el contexto hlstnco y su conocimIento. _
Estos conceptos, a diferencia de las categorias del canon-
miento de la naturaleza, son conceptos vitales. Pues el ltuno
presupuesto para el del n1und? bis.trico, aqul
en que sIgue teniendo reahdad palpable la . Identidad de. con-
ciencia y objeto, este postulado especulativo del ideahsffi?,
es en Dilthey la VIvencia. Aqu hay certeZa inmediata. Pues Jo
que es vivencia na se distingue ya en, un acto, por ejemplo;
el hacerse cargo de algo, y un contenido, aquello de 10 que
uno se bace cargo 10 Por el contrano, se trata de un
cargo ya no analizable. Incluso el gua de en la
algo es poseldo resulta todavla demasIado diferenclador. DII"
they persigue ahora cmo se configura un nex? a partir de este
eleinento del Inundo espultual que es inmediatamente CIetto",
y cmo es posible un conocimiento de t:,d nexo.
Ya en sus ideas para una pSICologla descriptiva y anall
tlca Dilthey habla distmguido por un lado la tarea de dedUCIr
el adqulfido nexo de la vida del alma, y por el otro las formas
de explicacin propias del COnOCimiento de la naturaleza
Haba empleado el concepto de estructura para destacar con
l el carcter vivido de los nexos pSIcolgICOS respecto a .los
nexos causales del acontecer natural. Lo que caracteriza' l,:-
gicamente a esta estructura consIstla en la referenCia a un
todo de relaclOnes que no reposa sobre la sucesin temporal
del haberse producido. SIno sobre relaciones internas.
9. [bid.
10. [bid., 27 s, 230.
11. [bid. V, 177.
282
Sobre esta base Dilthey entendla haber ganado un entronq ue
propIO y. operante, y haber superado con ello los escollos que
obstaculIzaban las, refleXIOnes metodolgIcas de Ranke y
Droysen. Daba razn a la escuela histrica en que no existe un
sujeto SIno slo Individuos histricos. La idealidad
del significado no puede asignarse a un sujeto trascendental,
SIno que surge de la realidad hlstnca de la vida. Es la vida
la que se y conforma hacia unidades compren-
Sibles, y es el IndIVIduo concreto el que comprende estas unida-
como tales. Este es el punto de partida autoevidente para el
anahsls de Dtlthey. El nexo de la vida tal como se le ofrece al
(y COll10 es revivido y comprendido en el conoci-
mIento bIOgrfico de los dems) se funda en la significauvidad
de determInadas _ ViVenCiaS. A partir de ellas, como a partir de
un centro organizador, es como se constituye la unidad de un
decurso vital, igual que se constituye la forma sensible de una
meloda: no desde la mera sucesin de tonos pasajeros, Sl110
desde los motivos musicales que determinan la unidad de su
forma.
. AquJ se percibe, como en Droysen, un reflejO del proce-
dImIento de la romntica, que exFerimentar
ahora una expansIon unIversal. El nexo estructural de la vida,
igual que el de un texto, est determinado por una CIerta rela-
cin entre el todo y las partes. Cada parte expresa algo del todo
de la VIda, tiene por lo tanto una sIgnifit2acin para el todo del
mismo modo que su propio significado est deterIDlnado
desde este todo. Es el viejo prinCJpio hermenutico de la In-
de los textos que vale tambin para el nexo de la
VIda porque en l se presupone de un modo anlogo la unidad
de un SIgnificado que se expresa en todas sus partes.
El paso deCISIVo que deber dar Dilthey en su fundamenta-
cin epistemolgIca de las CIenCIas del espintu ser emprender,
a partl! de c.onstruccin qe. nexo propio en la expenencia
, del Ind1v1duo. la trans1cIn a un nexo histrtco que ya no es
vIVzdo ni expertmentado por mdividuo alguno. Aun con toda crtica
a la es necesano en este punto poner en el lugar
de los sUJetos reales sujetos lgicos. Dilthey ve claramente
esta apora. Pero se responde a si mismo que en realidad esto
no debIera ser ilegitimo, en cuanto que la perte-
nencIa de los indiVIduos a un todo -por ejemplo, en la unidad
de c'una generacin' o de una nacin-representa una realidad
psiquIca, que bay que reconocer como tal precisamente porque
uno_ no puede en sus explicaclOnes. Es verdad que
aqu no se tratara de sUJetos reales. La misma fluidez de sus
283
fronteras seda muestra de ello; ni tampoco los individuos con-
cretos participaran en ello cada uno con una 'parte de su ser.,
Sin embargo, para Dilthey no es problema el que puedan ha-
cerse afirmaclOnes sobre tales sUJetos. El Justonador lo hace
continuamente cuando habla de los hechos y destinos de los
pueblos 12. El problema es s610 cmo se Justifican eplstemol"
gicamente estas afirmaclOnes.
No se puede afirmar que en este punto las ideas de Dilthey
alcancen completa claridad, a pesar de que el autor ve en ello
el problema declsivo. Lo proplamente declslvo es aqui e! pro-
blema del paso de la fundamentacin psicolgIca a la fundamen-
tacin bermenluttca de las ClenClas de! esplntu. En esto Dllthey
no pas nunca de ,simples esbozos. En el mencionado pasaje
del Aufbau 13 la autobiografla y la blOgrafa -dos casos espe'
ciales de experiencia y conocimiento histricos- conservan
una preponderancia no enteramente fundamentada. Pues, ya
hemos visto que el problema de la histona no es cmo puede
ser vivido y conocido el nexo general, sino cmo pueden ser
conocibles tambin aquellos nexos que mngn mdividuo como
tal ha podido V1V!t. De todos modos no hay muchas dudas
sobre cmo lmaginaba Dilthey la ilustracin de este problema
partiendo de! fenmeno de la comprensin. Comprender es
comprender una expresin. En la expresin lo expresado apa'
rece de una manera diSTInta que la causa en el efecto. Lo expre-'
sado mismo est presente en la expresin y es comprendido
cuando se comprende sta. " '
Dilthey mtenta desde e! pnnClplO diferenclar las relaclOnes
del mund'o espiritual respecto a las relaciones causales en el
nexO de la naturaleza, y sta es la razn por la que el concepto
de la expresin y de la comprensin de la expresin ocupan
en l desde el prmClpio una poslcin central. Deslgnan la nueva
claridad metdica, ganada mediante un acercamiento a lItis'-'
serl, que se refleJa en que al final acaba mtegrando en e! con-
texto de las InvestIgaciones lgICas de ste el concepto del sigm-
ficado que se eleva por encima de los nexos efectuales. En este
sentido e! concepto diltheyano de! carcter estructurado de ]a.
vida psiqUlca se corresponde con Ja teoria de la
de la conciencia en cuanto que sta describe fenomenologl
ca
-'
mente no slo un hecho psicolgico sino una determinacin
12. Ibid. VII 282 s. G. Simmel lntenta resolver este mismo p!,,1
blema a trav:s de' la dialctica de subjetividad vivencia! y nexo objetivo'
en ltima instancia psicolgicamente. cr. Brcke und 82 s. -,:":;
13. Der Aufbau der gefchichtlichen Welt In den
en Ce. Schriften VII.
284
esenCial de la conciencia. Toda conciencia es conciencia de
algo; todo comportanuento es comportamiento respecto a
algo. El telos de esta intenClonalidad, el objeto mtenClonal,
no es para Husse'rl un componente psquico real, sino una uni-
dad ideal. una referencia como taL En este sentido Husserl
habla defendido en la prlmera mvestlgacin lglca el concepto
de un slgnificado ideal-umtano frente a los preJUlclOs del pS1CO-
loglsmo lglCO. Esta mdicacin tuvo para Dilthey una impor-
tancia decIsiva; del anlisis de Husserl aprendi a deCIr por
fin verdaderamente lo que distingue a la estructura del nexo
causal.
Un ejemplo lo har ms claro: una estructura psquica, por
ejemplo, nn 11ldividuo desarrolla su 11ldividualidad en tanto
en cuanto desarrolla su disposicin y expenmenta as el efecto
condicionador de las circunstancias. Lo que saldr de ah, la
verdadera <<individualidad, esto es, el carcter del individuo,
no es una mera consecuenCla de los factores causales ni puede
entenderse meramente desde esta causatividad, SIno que re-
presenta una unidad comprensible en s misma, una unidad
vital que se expresa en cada una de sus manifestaciones y puede
por eso ser comprendida desde ellas. Independientemente del
orden de los efectos algo se 11ltegra aqui en una configuracin
propia. Esto es lo que queria decir Dilthey con el nexo estruc-
tural y que ahora, apoyndose en Husserl llamar slgnificado.
Dilthey podr dec!t ahora tambin hasta qu pnnto este nexo
esrructural est dado (su pr11lclpal pnnto de frccin con Ebb11l-
ghaus): no est dado en la inmediatez de una vivencia, pero
tampoco se construye simplemente como resultante de factores
operativos sobre base del mecanismo de la vida psquica. La
teoda de la' inten,cionalidad de la conciencia permite ahora una
nueva fundamentacin del concepto de lo dado. Yana puede
plantearse como tarea el denvar los nexos a partir de vivenCIas
atI1l1CaS y explicarlos desde ellas. Al contraro. la conclencia
se encuentra ya s.iempre en tales nexos y tiene su propIO ser en
la referenCla a ellos. Dilthey entenda que las 11lvesugaciones
lglcas de Husserl hlCleron poca", porque legltimaban con-
ceptos como estructura y s1gnificado aunque no fuesen dedu-
Jibles a partir de elementos. Quedaban as caracterizados como
ms originarios que estos supuestos elementos, a partir de los
cuales y sobre los cuales deberan construirse.
Por- supuesto, que la demostracin husserliana de la idea-
lidad del significado era el resultado de investlgaclOnes pura-
14. [bid., B a.
285
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mente lgzcas. Lo que Dilthey hace de ello es algo completa,
mente distlllto. Para l el sIgnificado no es un concepto lg"c
sino que se entiende como expresin de la vida. La vida misma;
esta temporalidad en constante flwr, est referida. a la confi.
guracin de unidades de sIgnificado duraderas. La vida misma
se auto Interpreta. Tiene estructura hermenutica. Es as carnd
la vida constituye la verdadera base de las cIencias del espritU.
La hermenutIca no es una herenCIa romntica en el pensa..,'
miento de Dilthey, sino que se concluye consistentemente,:,a
partir de la fundamentacin de la filosoHa en la vid",>. Dil1
they se entiende a s mismo como fundamentalmente superiot
al Illtelectualism de Hegel precIsamente por esto. Por la
mIsma razn no podla satisfacerle el concepto de individualidad
romntico-pantesta de origen leibnlziano. La fundamentacin
de la filosofia en la vida se vuelve tambin contra una meta-
flslca de la Illdividualidad y se sabe muy lejana a la. mnada
SIn ventanas que desarrolla su propIa ley, segn el aspecto des,-
tacado por Leibniz. Para ella la Illdividualidad no es una idea
originarIa enraizada en el fenmeno. Dilthey se mantiene
bien en que toda vitalidad psquica se encuentra bajo dr..,.
cunstancias}} 11)_ No hay una fuerza orig1naria de la individuali;
dad. Esta es 10 que es en cuanto que se impone. La limitacin
por el decurso de los progres1vos efectos es parte de la
de la 1ndividualidad, como de todo concepto h1stnco. Tampoc.o
conceptos como objetlvo y sIgnificado se refieren en Dilthey a
ideas en el sentido del platon1smo o de la escolstica. Tambin
ellos son conceptos histricos en cuanto referidos a una litru-:
tadn por el decurso de los efectos: tienen que ser conceptos
enrgicos. Para ello Dilthey se rem1te a Fichte 16 que tambin
habia ejercido una influencia determinante sobre Ranke. En
este sentido su hermenutlca de la vida intenta permanecer so"
bre el suelo de la concepcin h1str1ca del mundo 17 _ La filoso-
Ha le proporciona mcamente las posibilidades conceptuales
de expresar la verdad de aqulla.. .
Sin embargo, estas delimitaaones as explicadas no permi-7
ten decidir todava S1 la fundamentacin de la hermenutica
en la vida}} por Dilthey logra tambin sustraerse de verdad a
las consecuenC1as implcitas de la metafs1ca idealista 18 El 'se
15. bid. V. 266.
16. bid. VII, 157, 280, 333.
17. bid., 280.
18. O. F. Bollnow. Dilthey. 168 s., ha visto correctamente que e,n
Dilthey el concepto de la fuerza queda exces1vamente en segundo plano.
286
_ cuestin como s1gue: cmo se vincula la fuerza
del mdivlduo con aquello que est ms all de l y que le es
prevIO, el esplntu objetivo? Cmo debe pensarse la relacin
. de fuerza y SIgnificado, de poderes e ideas, de fal;tlcidad e idea.
hdad de la vIda? Con esta cuestin se decidir en ltImo extrelno
tambin cmo es posible el conocinuento de la historia. Pues
el hombre en la historia est determInado tambin. fundamen-
talmente, por la relacin de individualidad y espntu obJetIVO.
Ahora b1en, tampoco esta relacin es evidente. En pnmer
es a traves de la exper1encIa de barreras, presin. resis-
te:n
c1a
, como el 1ndividuo se hace cargo de su propia fuerza.
S1n que experimenta no son slo las duras pare-
des .de la Como ser hIstr1co exper1menta ms bien
realidades y stas son siempre al mismo tlempo algo
sustenta al IndIvIduo y en lo cual l Se da expresin a si
mismo y as se reencuentra. En este sentido no son ya duras
paredes smo objetivaCIOnes de la vida (Droysen habla hablado
de poderes morales).
Esto es de importancia metdica para la peculiari-
dad. de las CIenCiaS del esp!1tu. El concepto de lo dado tlene
aqu una estructura completamente distinta. Lo que caracteriza
a los datos de las CIenCIas del esplr1tu frepte a los de las CIenCIas
de la naturaleZa es que hay que aparrnr del concepto de lo
dado en este terreno todo lo fijo, todo lo extrao que es propIO
de las .Imgenes del mundo fsICO 19 Todo lo dado es aqu
produCld<;. La VIeja ventaja atnbwda ya por Vico a los ob.
jet?s h1stoncos es lo que fundamenta segn Dilthey la univer-
sahdad con 'lue la comprensin se apropIa el mundo histtlco.
cuestIn es, S1n embargo, SI el paso de la posicin PSICO-
lgIca a la hermenutIca se logra sobre esta base o SI Dilthey
se enreda en nexos de problemas que le lleven a una cercan13.
tan poco deseada como confesada respecto al idealismo espe-
culativo.
En los pasajes citados se percibe no slo a Fichte SIno,
en los trtrunos, al proplO Hege1. Su critIca a la posi-
el concepto de la autoenajenacin, la determinacin
dei esprItu como conOCImiento de si mismo en el ser otro
todo .. esto se deduce sm dificultad de esta frase de Dilthey, y
habra que preguntarse en qu queda realmente la diferenCla
En ello se eXl?,resa el triunfo de la hermenutica romntica sobre el pensa-
miento de DIlthey.
19. Ces. Sthriften VII, 148.
20. Hegel! tbeologi.tc/Je JugendItbriften. ed. Noyl, 1907, 139 s.
287
'"
'" 111
111
que la concepcin hlstrlca del mundo pretenda al
idealismo y que Dilthey mtentaba legltimar eplstemologlca-
mente.
Esta cuestin se refuerza SI se considera aquel giro central
con el que caracteriza Dilthey la vida, este hecho bsico de la
histona. Es sabido que l habla del trabajo formador de las
deas propio de la vida 21. No seria fcil_ precisar en qu se dlS'-
tmgue esto de Hegel. Por muy <<Insondable que sea la fisono-
ma de la vida", por mucho que Dllthey se burle de ese as-
pecto demaslado amable de la vida que slo ve en ella progreso
de la cultura, en lo que se refiere a las Ideas que ,forman' la
vida es colocada aqul en un esquema de lnterpretaclon
glca y es pensada. como espfritu. Concuerda con esto el he;h0
de que en sus ltimos aos Dilthey se acerca cada v:ez n:as ,a
Hegel y empleza a hablar de espintu donde a";tes decla Vlda.
Con ello repite un desarrollo conceptual tambln reahzado por
Hegel. Y a la luz de este hecho resultar slg1l1ficatlvo. que de-
bamos a Dilthey el conoclmlento de los llamados escntos te.o-
lglcos de Juventud de Hegel. En estos matenales para la hlS-
torla del desarrollo del pensamlento hegehano aparece muy
claramente que al c<:mcepto del espiritu le subyace
un concepto pneumtlco de la v1da - .
El propio Dilthey mtent dar cuenta de lo que le con
Hegel y de 10 que le separaba de l". Pero qu puede s;g1l1fica:
su criuca a la fe de Hegel en la razn, a su construcClon espe:-
culativa de la historia del mundo, a su deduccin apnor1sta
todos los conceptos desde el autodesarrollo . dialctico. de 'lq
absoluto, cuando l m1Smo confiere una pos1cin
al concepto del espntu objetlvo? Es verdad que Dllthey
d
21. CeJo Schriften VII, 136.
22. bid. VIII, 224. .
23. El fundamental trabajo de Dilthey Die jugendgeJchJchte Hege,
publicado por primera vez en 1906 y aumentado en el volumen
de sus obras completas (1921) con manuscritos pstumos, abno una
poca en los estudios sobre Hegel, menos por sus resultados por su
modo de plantear la tarea. A l se aadi pronto (1911) la edlclon de las
Theologtschen jugendJcbriften por H. Nohl, llltroduclda por los agudOnCQj
mentanos de Th. Haerlng (Hegel 1, 1928). Cf. H.-G. Gadamer, ,_rge
und der gescbicht/iche Ceist: Zeltschrift fr die gesammte Staatswlssenschaft
(1939), V H. Marcuse, Hegelmntologe und die Grundlegung etner Theorte dcr
Geschicht/ichkeit, 1932 (trad. cast., Ontologa de Barcelona 19),
muestra la fundn modlica del concepto de la VIda en la construccl n
de la Fenomenologa del espritu. _. . .
24 Por extenso en las anotacIones pstumas a la
en G'es. Schriften IV, 217-258, y con ms profundidad en el tercer
captulo del Aufbau. 146 s.
288
vuelve contra la construccin ideal de este concepto hegeliano.
Tenemos hoy da que parbr de la realidad de la vida ". Y en
otro punto:
Intentamos comprender sta y presentada en conceptos adecuados.
Absolviendo asl al espritu objetivo de una fundamentacin uni-
lateral en la razn general que expresa la esencia del espritu del
mundo, absolvindolo asi tambin la construccin ideal, se
hace posible un nuevo concepto del mismo: en l quedan acogidos
lenguaje, costumbres, todo tipo de formas de vida y de estilos
de vida. del mismo modo que familia, sociedad civiL estado y de-
recho. Finalmente cae bajo este concepto lo 'que en Hegel
distingua al espritu absoluto del objetivo: arte, religin y filo-
sofa ...
Indudablemente,_ esto es una trasformacin del concepto
hegeliano. Pero qu significa? Hasta qu punto tIene en cuenta
la realidad de la vida? Lo ms slgnificatlvo es evidentemente
la expansin del concepto del espritu objetlvo al arte, la re-
ligin y la filosofa; pues esto significa que Dilthey ve en ellos
no verdad inmediata S1110 formas de expresin de la vida. Eqw-
parando el arte y la religin a la filosofJa rechaza simultneamente
las pretenslOnes del concepto especulativo. No es que Dilthey
niegue que estas formas pnmada frente a las otras for-
mas del espiritu objetivo, preCIsamente en cuanto que es en
sus poderosas formas donde el espritu se objetIva y es cono-
cido. Ahora blen, esta pnmada del acabado autoconoCllniento
del espritu es lo que llev a Hegel a comprender estas formas
como formas del espritu absoluto. En ellas ya no habra nada
extrao y el espirltu estara enteramente consigo mismo. en
casa. Tambin para Dilthey las objebvaclOnes del arte repre-
sentaban, como ya vimos, el verdadero triunfo de la herme-
nutlca. Y entonces la oposicin a Hegel se reduce a este ruco
aspecto: que segn Hegel en el concepto filosfico se lleva a
trmino el retorno del esprItu a s mismo, filen tras que para
Dilthey el concepto filosfico no bene significado cognitlvo
SIno expreSIVO.
y asi tendremos que preguntarnos si no habr tambin para
Dilthey una forma del espritu que sea. verdadero espntu
absoluto, esto es, plena autotrasparencia, total cancelacin
de toda extraeza y de todo otro. Para Dilthey no representa
problema el que esto exista y que sea la COnCIenCIa histrica la
que responde a este ideal, no la filosofJa especulativa. Esta
25. Ges. S,hriflen VII, 150.
289
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conciencia ve todos los fenmenos del mundo humano e his-
trico, tan slo como objetos en los que el espritu se conoce
ms profundamente a si mismo. Y en cuanto que los
como objetivaciones del espIntu, los retraduce a la
espiritual de la que procedem>_26_ Las del espl-
ntu objeuvo son para la conaenaa hIstrlCa oblet<?s del auto-
conocimiento de este espintu. La concienCIa hIstrIca se ex-
tiende a lo universal en cuanto que entiende todos los datos de
la historIa como manifestacin de la vida de la que proceden;
la vida comprende aqu a la vida 27. En esta medida toda la
tradicin se convierte para la conCIencia hIstrica en auto-
encuentro del esplritu humano. Con ello atrae hacia s 10 que
pareca reservado a .las creaClOnes especficas del arte, la religin
y la filosofia. No es en el saber especulatIvo del concepto smo en la
concieJtcta histrtca donde se lleva a trmmo el saber de s mismo del
espntu. Este percibe por todas partes espintu histnco. La
n11sma filos afia no vale Sino como expresin de la vida. Y en
la medida en que ella es consciente de esto, renunCla tambin
a su antIgua pretensin de ser conocimiento por conceptos.
Se vuelve asi lilosofia de la filosoHa, una fundamentacin filo-
sfica de que en la vida -y Junto a la cIencia- hay filosof.
En sus lumos trabajos Dilthey esboza una filosofa de la filo-
sofa en este sentido, y reconduce los diversos tipos de concep-
cin del mundo al polifaceusmo de la vida que se desarrolla
en ellos 2B.
J unto a esta superacin histrIca de la metafisica
la Interpretacin de la gran literatura. en la
que Dilthey ve el triunfo de la hermenutIca. Pero la primada
de la filosofa y del arte para la conCIencia que comprende
histncamente queda como una pnmacia relatIva. Estas pue-
den mantener un cierto rango preferente, por cuanto en
110 es necesario rastrear el espntu porque ellas son expre-
sin pura y no quieren ser otra cosa. Pero tampoco as so_n
verdad Inmediata, sino rgano que SIrve a la comprensin de
la vida. Igual que ciertas pocas de esp.lendor de una cultura
son preferidas para el conOCImIento de su espintu, o Igual
que lo que caracteriza a las grandes personalidades es que
presentan en sus planes y en sus hechos las, verdaderas deCI-
siones lustncas, del mIsmo Inodo la filosofIa y el arte resul-
tan partIcularmente asequibles a la comprensin interpretadora.
26. bid. V, 265.
27. bid. VII, 136.
28. bid. V, 339 s, y VIII.
290
Eh esto la histona del se gula por la preferencla de la
forma, de la pura conformaclon de conjuntos Significativos que
se han del devenIr. En su Introduccin a la biogra-
Ha de Schlelermacher, escribe Dilthey: La histona de los
IDOVImlentos espultuales tIene la ventaja de los monumentos
veraces. Padr uno equivocarse respecto a sus lntenciones pe-
ro no al contendjo de la propIa Interioridad que' est
contenIdo en las obras 2D No es casual que Dilthey nos ha
proporclOnado esta anotacin de Schlelern1acher: La flor
la verdadera madurez. El fruto _ no es ms' que la catica funda
de lo que no pertenece al Indivjduo orgnIco 30 Dilthey
comparte eVidentemente esta tesIS de una metafSIca esttica
que .es la que sUbyace a su relacin con la hIstoria.
fi ella responde tambin su trasformacin del concepto del
esplntu ObJetIVO" que coloca a la conCIenCia histrica en el
l':lgar de la metafIslca. Pero se plantea la cuestin de si la con-
CIenCIa hlstnca est realmente en condiciones de Ocupar este
puesto, que en I-Iegel estaba ocupado 'Dar el saber absoluto
del espintu que se concibe a s mismO eAn el concepto especu-
1aUvo. El Dilthey apunta al hecho de que slo cono-
hlstonca.mente porque nosotros mismos somos hIst-
rICOS. Esto debiera representar un alivio epistemolgico. Pero
puede serlo? . Es realmente correcta la frmula de Vico tan-
tas veces adUCIda? No es esto una traspolacin de la expenen-
Cla del espntu arUstrc? del hombre al mundo hIstriCO, en el
que ya no se puede hablar de hacen>:; esto es, de planes y eje-
al decurso de las cosas? De dnde puede -venir
aquI el alIVIO No nos encontramos ms bien
ante una nueva dIficultad? El condicIonamiento hlstnco de
la conClencla no debIera representar ms bIen una barrera in-
fran
1
ueable para, su propia consumacin como saber hist-
nco. podIa creer que habia superado esta barrera con
superaclon .de la hlstona en el saber absoluto. Pero SI la
VI?a es la realIdad creadora e Inagotable, tal como la iensa
DIlthey, la constante del nexo de signilcados
que es la hlstona la exclusin de un saber que
pue?a alcanzar La conCIenCia histrica no ser
en ultIma un Ideal utpICO, que contIene en si mismo
una contradIccIn?
29. W. Di.lthey, Schlermachers, ed. Mulert 1922. XXXI.
30.. W. DIlthey, Leben Schleiermacbers, 11870; Denkmae dar mnaren
Entwuklung, 118. CE. Monologen. 417.
291
2.
EscIsin de CIenCIa y filosofia de la vida .
en el anlisis de la concienc1a histrica de DIlthey
Dilthey ha reflexlOnado Incansablemente sobre este proble-
ma. Su reflexin estuvo onentada haCia el,_ objetivo
de legitimar el conocimiento de 10 CO,,?-dlclonado hlstoncamen-
te como rendimiento de la CIenCia objetiva lesar del, proplO
condicionamiento. A esto deba serVIt tamblcn la teona de la
estructura que construye su unidad desde su propIo
El que un nexo estructural se comprenda desde su propIo cen
w
tro es algo que responde al VIeJO postulado de la hermenu-
tica y a la exigencia del pensamiento de
cada poca desde s misma y de no medula con el d<;n
un
presente extrao a ella. Segn este DIlthey -
padda pensarse el conOCimiento de cada vez
ms amplios y extenderlo hasta un conOCImiento historlCO Ulli-
versal, del mIsmo modo que una palabra slo se comprende
desde la frase entera y sta slo desde el. contexto del
entero e Incluso desde la totalidad de la ltteratura trasmItida.
Naturalmente la aplicacin este esquelna que
es posible superar la vlnculaclon. a un punto de "paruda po.r
parte del observador hISttlCO. SIn em?argo es esta preCIsa-
mente la pretensin de la conClenc1a hIstonca, lograr para todo
un punto de vista verdaderamente hIstnco. En ello tIene su
perfeccin. Por eso centra sus esfuerzos en desarrollar
sentido hIstrICO con el fin de aprender a .ele:arse por ena
ma de los preJUlclOs del proplO presente .. Dtlthey se conSI-
der el autntICo realizador de la concepaon rustorIca del mun-
do porque intent legitimar la elevacin d,e la a
concienCia hIstrica. Lo que pretendia lusuficar reflexlOn
epIstemolgica no era en ei fondo ms que el grandioso
vida pICO de un Ranke. Slo que en lugar del aut,oolVld?
esttico aparece aqu la soberana de. ,una comprenslOn poh-
factica e Inagotable. La fundamentaClon de hIstona una
pSlcologla de la comprensin, tal como DIlthey. la terua m
mente desplaza al histonador a esa sImultaneIdad Ideal con su
objeta' que llamamos esttica y que adnuramos en
Claro que la cuestin. deCISIva SIgue SIendo la de como es
posible tal comprensin magotable para la humana
limitada. Puede esto representar realmente la oplruon de Dtl-
they? No es Dilthey preCIsamente el que afirma frente a Hegel
31. Ces. Schriften VII, 291: Como las letras de una palabra tienen
sentido la vida y la historta)).
292
la de mantener la COnCIenCIa de la propia fimtud?
SIn embargo, eX,amInar este punto con algn de-
tenimIento. Su criUca al IdealIsmo racional de Hegel se refe-
tia al apnonsmo de su especulacin conceptual;
la lnfinltu; Interna deJ espintu no despertaba en l ninguna
de pnncIpIo? SIno que se llenaba positivamente con el
Ideal de una. Ilustrada histricamente que madurarla as
haCIa la g,eruahdad de la comprensin total. Para Dilthey la
conClenCIa de la fillltud no significaba una limitacin ni un es-
de la conciencIa, Ms bien atestiguara la capa-
Cldad de la VIda de elevarse con su energia y actividad por en-
CIma de toda barrera. En este sentido aparece en l precisa-
mente la mfinltud potencIal del espintu. Por supuesto que no
es en la especulaClon SIno en la raZn hlstnca donde se actua-
liza esta Infinitud .. La comprensin histrIca se eXUende sobre
todo 10 que est dado hIstricamente y es verdaderamente unI-
versal porque tiene su slido fundamento en la totalidad e ln-
firutud Interna del espit1tu. En esto Dilthey se adhIere a la
VIeja doctnna que derlVa la posibilidad de la comprensin de
la semejanza natural entre los hombres. EntIende el mundo de
las VlvenClas como mero punto de partida para una
amphacIon que complementa en viva trasposIcin la estrechez
y contingencla de las propIas vlvencias con la infillltud de lo
que le es asequible reviviendo el mundo hIstrico.
De este las barreras que lmpone a la unIversalidad
la comprensIn la finItud hIstrica de nuestro ser son para
Dtlthey de naturaleza slo subJetiva .. Claro que a pesar de todo
puede reconocer en ellas algo POSitIVO que puede hacerse fe-
cund<: para el conocImiento! es en este sentido como afirma
que solo la sImpatia hace pOSIble una verdadera comprensin 32
Pero habria que preguntarse SI esto reviste una Significacin
fundamental. Hay que constatar en pnmer lugar que Dilthey
conSIdera la slmpatla nlcamente como condicin del cono-
CImIento. y cabe preguntar con Droysen SI la simpata, que es
una del amor, no representa algo muy disUnto de una
condl,clOn afectiva del simpatia forma parte
de las formas de relaclOn entre yo y t. Desde luego que en
esta clase de relaclOnes ticas reales opera tambin el conOCI-
mIento, y en esta medida se demuestra de hecho que el amor
ayuda a ver 33, Pero la simpatia es en todo caso mucho ms
32. bid. V, 277.
33. ". Cf. sobre todo las Indicaciones correspondientes en M. Scheler.
Zur Pbanomenologle ",nd Theorte der Sympatbiegifiihle Ulld von Liebe und Hflu"
1913. '
293
!
que una simple del conocImiento. A travs de ella
el t. se trasforma tambIen. En Droysen se lee la profunda frase
as has de ser porque asi te quiero: el misteno de toda edu-
cacin 34_
Cuando Dilthey habla de simpata uruversal pensando en la
ilustrada madurez -de la edad avanzada, no se .refiere SIn duda
a este fenmeno uco de la simpata sino al de la con-
clenCJa hlstnca acabada que supera por pnrtClplO los llmltes
que Impone a la comprensin la casualidad de las
preferencias y de las afirudades respecto algn objeto, E,n
esencia Dilthey SIgue aqu a Ranke, que vela en la com-paslon
y con-cIencia del todo la dignidad del hIstorIador 35 Pero. pa-
rece restringir su entronque cuando como condlclO-
nes preferentes de la comprensin hIstnca aqullas e? que se
da (<un condicIOnamiento duradero de la propia vltabdad
el gran objeto, as como cuando ve en el!as la, suma posIbI-
lidad de la comprensin 36_ Sin embargo erroneo entender
bajo este condicionamIento de la propIa vttahdad otra cosa que
una condicin subjetiva del conOCImIento. .
Algunos ejemplos lo confirmarn, Cuando DJlthey mencIO-
na la relacin de Tuddides con Perlcles o la de Ranke con
Lutero se refiere a una VInculacin congerual e IntuItIva que
hace espontneamente para h!stonador una compren-
sin que de otro modo serla tan como labonosa de al-
canzar. Pero l considera una relaClon de este tIpO, que en los
casos excepcionales se produce de una genIal, _ como
asequible siempre en virtud de la metodologla de la CienCia,
El que las cienaas del espntu se SIrVan de los mtodos compa-;
rativos es fundamentado por l explcttamente con la_ tarea de
superar las barreras contingentes que representa el clrculo de
las propias experiencias y ascender as a verdades de mayor
generalidad 37 "
34, Hlorik, 41. l'd d 1
35 Pe:ro tambin Schleiermacher que slo admIte la va 1 ez e a
como modelo en forma muy restrmglda. Cf. la sIgu1ente nota
de Schleiermacher (tomada de W. Dilthey, Leben StbleiermMbers,
41
7):
El malhumor de la ancianidad sobre todo frente al mundo real represen.ta
una incomprensin de la juventud y de su alegria, que se mueve
en ei mundo real. El rechazo de las nuevas pocas por la anclaOldad forma
parte de la elegia. Por eso el sentido histrtco es muy necesar10 para al-
canzar la eterna juventud, que no debe ser un don de la naturaleza S100
una conquista de la libertad.
36. Ces. Scbriften V, 278.
37. bid. VII, 99.
294
y ste es uno de los puntos ms discutibl!s de su teorla,
EsenCIalmente la comparacin presupone la libertad de la sub-
JetIVidad conocedora, que dispone por Igual de lo uno o de
lo otro. La comparacin hace las cosas explic1tamente SImul-
tneas. Y entonces se. la de si el mtodo compara-
hace realmente JUStICia a la Idea del conocimiento hist-
Este procedimiento, completamente habitual en ciertos
ambttos _ de la CIencia natural y que celebra ya triunfos en otros
las CIenCiaS del espintu como la lingstica, la cienCIa juri-
la del arte 38, n.o resulta aqu extrado de una po-
S1Cl0n subordInada de mero Instrumento y elevado a un puesto
SIgnificacin central para la esenCIa del conOCUillento his-
,. 'N
o se corre con ello el nesgo de proporcionar a una
reRexlon superficIal y poco vinculante una legitImacin falsa?
En esto no. podemos menos de dar la razn al conde York
cuando escrIbe que <da comparacin es siempre esttica, opera
con la forma)} 39; Y ser oportuno recordar que antes
de er Hegel habla desarrollado ya una crillca genial al mtodo
comparatIVO otO_
En cualqwer caso parece daro que en pnnciplO Dilthey no
conSIdera la VInculacIn del hombre finIto e histnco -a su
punto de partida como una restriccin bSIca de las posibili-
dades del conOCImIento espltltual-Clentlfico. La concIencia his-
tnca tendrta. que realizar en s misma una superacin de la
relaUvldad tal que con ello se hICiera posible la obJeti-
VIdad conoclmle,nto espuItual-clentfico. y hay que pregun-
tarse como se podna ]ust1:ficar esta pretensin SIn Implicar un
concepto_ del filosfico, por enCIma de toda
hlStonca. Pues en qu se elevara la conciencIa
hlstonca por enCIma de todas las dems formas de concIencia
de la hIstorIa, para que sus propios condicionamientos no ne-
cesiten afectar a su pretensin fW1damental de alcanzar un co-
nOCImIento objetivo?
suponer que la marca distintiva de la con-
consista en ser realmente saber absolutO en
sentIdo hegehano, esto es, en que rena en una autoconciencia
presente el todo - esprItu devenido. Pues la concepcin hlS-
tnca del mundo dIscute preCIsamente' la pretensin de la con-
38. Un abogado elocuente de este mtodo es E. Rothacker. Cuyas
aportaciones. propIas a la cuestin atestIguan _ desde luego con
10 contrano. la falta de metodo de las ocurrencIas Ingeniosas y de las sn-
tesIs audaces.
39. Briej1vednel, 1923. 193.
40. Wiuenstbaft der Logik 11, 1934, 36 s.
295
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1,
li
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t
.i:. I
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:1
1
I
1 la verdad entera de la his-
ciencia filosfica de contener en._ S r la ue hada falta expe-
toria del Esta era no es un intelecto-
nenCla histrica: que simultneo y presente por ig.ual.
concl",;cla y
inasequible a la conCienCIa historia. Y en-
desembarazarse del nexo de di ec o, ';e 'Cmo podra elevarse
tonees en qu estribara su de e
un
conOCImiento his-
sobre si misma y hacerse as! ca
. . e
'no se encuentra respuesta a esta pre-
n., b o toda su obra responde a
gunta. ero a:10rmularse asi: la conciencia histrica no, es
ella. Po r a qUlza 1 nusmo como una progresiva
tanto Wl apagarse a s distin ue a la conciencia hlSt-
de sl mIsmo, y es jo que del espgJntu, Por Indisoluble que
d todas las demas .1 ormas 1
rIca e d 1 . d histnca sobre la cual se e eva,
sea el _ e a VI a d render histricamente
la conciencia hIstorlca es capaz e comp
'bilidad de comportarse hlstncamente, .
su propIa pOSI 'd a diferencia de la concIenCIa del proplO
En este senl1 o, y - - hIstrica no es ex.-
11 - t - so hacia la conCIenCIa , .
desarro o vlc.orlO l'd d Ital Ya no se limita a aph-
presin Inmediata de una rea l a v de la VIda a la tra-
car los patrones de su propia comp continuar as en Ingenua
d' ' n la que se encuentra, nI a '1
lCl fl: e. di . esta misma tradicin. Por e con-;
apropIacIn de la tra Cl n,., fl conSI o misma y con
trario se sabe en una relaClon re eXIva g d 1- misma
' cuentra Se compren e a s
la tradicin en qL
ue
se en _ hi es Uf/a forma de! auto-
desde su hIstorIa. a conCIenCIa s
conocimiento. .. d 1 mostrar un camino a la
la esencia[ del
neceSl d ha los -como veremos- raca-
autoconOCImIento. Y. e hec encaminan finalmente _ a hacer
sados mtentos de se 'm surge la conCIenCIa Clentl-
comprensible desde la VI a ca o .
fica desde el vida mIsma est referida a la
parte e a v 'seh a uien debemos una. enrgIca
refl=n, Es a Georg Mi } la filosoffa de la vida en, el
elaboracIn de la tendenCla haCl 1 vida misma
D'l h S fundamento es que a
::era <<interiorIzacin que
con . de vuelta de la VI a so re_s
la vivencIa contiene a la vivencia sin saberlo;
mIsma. El da de la vida determina taffi-
Esta mlsmadre eXlVI a n Dilthey el sIgnificado se explica
bin el mo o como seg
296
por el nexo vital. El significado slo se conoce cuando se sale
de la caza de los obJetivos, Lo que hace posible esta reflexin
es el distanClamiento, una cierta lejana respecto al nexo de
nuestro propio hacer. Dilthey destaca, y sin duda con razn,
que antes de toda objetivacin clentifica lo que se forma es
una concepcin natural de la vida sobre s lnisma. Esta se ob-
jetivIza en la sabiduria de refranes y leyendas, pero sobre todo
en las grandes obras del arte, en las que algo espiritual se
desprende de su creado! 41_ Por eso el arte es un rgano es-
pecial de la comprensin de la vida, porque en sus confines entre
el saber y la accin la vida se abre con una profundidad que
no es asequible n1 a la observacin, ni a la meditacin, 111 a la
teoria.
y si la vida misma est referida a la reflexin, entonces con-
viene un rango especial a la pura expresin VIvencia! que es el
arte. Pero esto no excluye que en cualqwer expresin de la vida
opere ya un CIerto saber y en consecuencia sea reconocible
una CIerta verdad, Pues todas las formas de expresin que do-
minan la vida humana son en su conjunto conformaciones del
espritu objetivo. En el lenguaJe. en las costumbres, en las nor-
mas jurdicas el individuo est ya siempre elevado por encima
de su particularidad, Las grandes comunidades ticas en las que
VIve representan un punto fijo dentro del cual se comprende
a s mIsmo frente a la fluida contingencia de sus mOVImIentos
subjetivos. Precisamente la entrega a objetivos comunes, el
agotarse en una actividad para la comunidad libera al hombre
de la particularidad y de lo enmero,
Frases como stas podran haberse encontrado tambin
en Droysen, pero en Dilthey poseen una matizacin partIcu-
lar. En estas dos direcciones de la contemplacin y de la re-
flexin prctica se muestra segn Dilthey la mIsma tendencia
de la vida: la aspiracin a la estabilidad 112, Desde esto se com-
prende que Dilthey pudiera entender la objetividad del cono-
CImIento Clentifico y de la autorreflexin filosfica como una
realizacin suprema de la tendenCIa natural de la vida, Lo
que aqui opera la reflexin de Dilthey no es una adaptacin
externa del mtodo espmtual-cientifico a los procedimIentos
de las CIencias naturales, SIno que detecta en ambas una comu-
nidad genwna, La esencia del mtodo expenmental es elevarse
por encima de la contingencia SubjetIva de la observacin,
V con ayuda de esto se llega a conocer la regularidad de la na-
41. Ces. Schriften VII, 2.07.
42, bid" 347,
297
turaleza. Las ciencias del esp1ritu Intentan tambin elevarse
metdicamente por <?ncima de la c?.r:?ngencia subjetIva. del
propio punto. de partida y de la trad,clOn que le es aseqwble,
y alcanzar as la objetividad de! conocimIento hlstnco ..
misma autorreflexin filosfica trabaJa en la mIsma direcclOn
en cuanto que se hace objetIva a si como hecho humano
e histrico y renunCIa a la pretensIn de alcanzar un conOCh
miento puro desde conceptos.
E/ nexo de vda y saber es pues para Di/they tllt dato onginarto.
Es esto 10 que hace invulnerable a la pOSIcin de Dilthey frente
a toda objecin que pudiera hacerse al relatIvIsmo hIstrIco
desde la filosoffa y particularmente desde los argumentos de la
filos afia idealista de l. reflexin. Su fundamentacin de la filo-
soffa en el hecho ms OrIginario de la vida no pretende un nexo
no contradictorio de frases que SustItuyera a los. de
ideas de la filos afia anterior. Para la autorrefleX1n filosofica
vale lo mIsmo que Dilthey hizo patente para e! papel de la re-
flexin en la vid . Ella pIensa hasta el final la propIa vIda, com-
prendiendo a la propIa con una de la
vida. Se conVIerte as! en filosofla de la filosofIa, pero no en el
sentido nI con la pretensin del idealisITIo: no intenta funda:-
mentar la mca filosofia posible desde la unidad de un prinCIpIO
especulativo, sino que contina simple.mente el camIno de .la
autorreflexin histrIca. Y en esta medida no le afecta la oble.,.
cin del relatiVIsmo.
El propIO Dilthey, ha tenido siempre en cO?,sideraci?n esta
objecin, V ha buscado la respuesta a la de com? es,
nosible la objetividad dentro de l. rel.tIvldad y de como
Juede pensarse la relacin de 10 finito 10 absoluto. Nuestra:
tarea es exponer cmo se han extendIdo estos conceptos re.la-
t
tIvos de valor de las diversas pocas a algo 43 _ Sin
embargo en Dilthey se buscar en vano. una respuesta real- a
este problema del relatIvismo, no tanto porque no encuentran,
la respuesta como porque sta no era su verdadera pregunta;"
En el desarrollo de la autorreflexin histnca que le llevaba
de relatividad en relatividad, l se supo siempre en camIno ?a-
Cla 10 absoluto. En este sentido Ernst Troeltsch ha resumIdo
perfectamente el trabajO de toda la de Dihhey en su. frase
de la re!al1vldad a la totahdad. La formula hteral de Dthey:
era ser conscientemente un ser condicionado 44, frmula orien-,
tada abiertamente contra la pretensin de la filosofa de la re-
i
43. [bid., 290.
44. [bid. V, 364.
298
flexin de delar atrs todas las barreras de la finitud en e! .s-
censo a lo absoluto, e mfinito de! espintu y en la realizacin y
de la Sin embargo, toda su incansable
refle,xlOn sobre la objeCIn del muestra que no
poda mantener entero la consecuencia de su filosofi. de la
'rida frente a la filosofia de la reflexin de! idealismo. De otro
modo hubiera tenido que reconocer en la objecin del rela-
tIVIsmo el intelectualism al que su propio punto de partida
en la InmanenCIa del saber en la vida pretenda mUlar la base.
Esta ambIgedad tIene su fundamento ll1mo en la falta
de unidad Interna de su pensamIento, en el residuo de cartesia-
inherente a su punto de partida. Sus refleXIOnes episte-
mologlcas sobre la furtdamentacIn de las ciencias del espritu
po son del todo cong,ruentes con su enraizatnlento en la filo-
sofia de la vida. En s\ii; notas ms tardlas se encuentra un tes-
timonIO elocuente. Dilthey eXIgu a toda fundamentacin filo-
sfica que sea extensible a todo campo en el que la conCIencia
?aya sacudido toda autoridad e intente llegar a un saber
vahdo desde e! punto de VIsta de la reflexin y de la duda 45
Esta frase parece una afirmacin inocente sobre la esencia
de la ciencia y de la filos afia en la edad moderna. No se puede
me?os .?e perclbu una cartesiana. Sin embargo, la
ap.hcaclOn deesta frase va en una dueccin muy distinta, cuando
DIlthey contmUa: En todas partes la vida lleva refleX10nar
sobre lo que hay en ella, y la reflexin la duda, y slo si la
VIda qUIere afirmarse frente a sta, entonces y slo entonces pue-
de el ?ensatnIe:lto acabar en saber Aqu 110 son ya los
preJUICIOS filosoficos los que tIenen que ser superados al estilo
Descartes, SIno que se trata de realidades de la vida, de tra-
dICIOnes en las costum?res, en la religin y en el derecho po-
SItIVO que quedan desmtegrados por la reflexin y neceSItan
de una nueva ordenacin Cuando Dilthey habla aqul de sa-
ber y no se refiere a la InmanenCia general del saber
en . :,rIda, SIno a un mOl)it"imto ortentado frente a fa vida. La
tradlclOn de costumbre, y derecho reposa, SI11 embargo,
a su vez, en un saber de la VIda sobre si misma. Incluso hemos
visto que en la entrega a la tradicin, en la que CIertamente est
InVOlucrado algn saber, se realiza el ascenso del Individuo
al esplntu objel1vo. Concederemos gustosos a Dilthey que la
InfluenCIa del pensamiento sobre la vida surge de la necesidad
Interna de estabilizar en medio del cambiar incesante de las
45. [bid. VII, 6.
46. [bid., 6.
299
,'j
:1
:
I
1I
I
percepclOnes sensoriales, de los deseos y sentimIentos. algo
fijo y estable que haga posible un modo de vida continuado
y unitario 47 Pero este rendimiento del pensar es Inmanente
a la vida y se realiza en las obJeuvaclOnes del espintu, que,
baJO la forma de costumbre, derecho y religin, sustentan al
individuo en la medida en que ste se entrega a la objetividad
de la sOCIedad. El que respecto a esto haya que adoptar el
punto de vlsta de la reflexin y de la dud." y el que este trabal0
se realice (nIcamente) en todas las formas de reflexin cien-
tHica no se compagina en absoluto con las ideas de la filosofa
de la vida de Dilthey". Aqul se describe ms blen el ideal es-
pecifico de la ilustracin Clentifica. que no concuerda con la
reflexin inmanente a la vida, del mismo modo que es preci-
samente el Intelectualism de la Ilustracin contra lo que se
onenta la fundamentacin diltheyana en el hecho de la filo-
sofia de la vida.
En realidad hay muchas formas de certeza. Aqulla que se
busca a travs de un cerCloramlento pasado por la duda es dis-
tinta de esa certeza vital inmediata de que se reVIsten todos
los objetivos y valores de la concIencia humana cuando elevan
una pretensin de lncondiclOnalidad. Pero an hay que dis-
tinguir mejor de esta certeza alcanzada en la vida m1sma aqu-
lla que es propIa de la cienCla. La certeza cientfica tienestempre
un rasgo cartesiano. Es el resultado de una metodologia critica
que intenta retener slo 10 1ndudable. En este sentido esta cer-
teza no procede de la duda y de su superacin, SIno que se ade-
lanta desde un pnnclplO a la posibilidad de sucumblr a la duda,
As como en Descartes y su conocida meditacin sobre la duda
se propone una duda artificial e hiperblica -como un expe-
nmento - que lleve al fundamentum mconCU.f.fum de la Clenoa.
.La cienCIa metdica pone en duda fundamentalmente todo
aquello sobre lo que es posible dudar, con el fin de llegar por
este camIno a resultados seguros.
47. bid., 3.
48. A esto ha apuntado tambin G. Misch. Lebensphilosopbie und,
nomel1%gte, 295 y sobre todo 312 s. entre el hacerse
ciente y el hacer consciente. La reflexlOn filosofica seria ambas cosas SI-
multneamente. pero Dilthey intentara errneamente una trans1cin
contInuada de lo uno a lo otro. (La Orientacin esencialmente teoru:a
haCIa la objetividad no puede extraerse nicamente .del concepto de. la
objetivacin de la vida>} (298). La presente tnvestIgacin da a esta critica
de Misch un perfil algo distinto descubriendo ya en la hermenutica
mantica el cartesianlsmo que hace en este punto ambiguo el razonamiento
de Dilthey.
300
Es caracteristlco de la problemtlca diltheyana de la funda-
mentacin de las cienCIas del esplritu que no dist111gue entre
esta duda metdica y las dudas que aparecen solas. La cer-
teza de las ClenCIas slgrufic. para l la perfeccin de la certeza
VItal. Pero esto no quiere decl! que no entendiera la incertI-
dumbre de la vida en la plena pujanza de .La concrecin hist-
!lca. Al contrano, cuanto ms se introduca en la Clencia mo-
derna perciba _ ms fuerza la tensin entre su proce-
denC1a de la tradiclon cr1Stiana y los poderes h1stricos libera-
por la vida moderna. La necesidad de algo estable tlene en
el carcter de una extraordinana necesidad de protec-
Cin frent<? ,a las realidades de la vida. Pero espera
la superaclOn de la 111cerUdumbre y de la 111seguridad de la
VIda menos de esta estabilizacin que proporciona la expe-
nenCla de la vida que de la C1enCla.
La forma carteslana de alcanzar la seguridad por la duda
es, para Dilth<?y, de evidencia . .inmediata en que l
m1smo es un hIJO de la IlustraClon. Este sacudirse las autori-
dades de que habla no responde slo a la necesidad eplstemol-
gica de fundamentar las CIencias naturales, sino que conCIerne
al <>aber de valores y objetivos. Tampoco stos son ya
para el un todo fuera. duda, compuesto de tradicin, cos-
tumbre, derecho y rehglOn, SIno que talnbin aqu el espntu
tIene que producir por s mismo un saber vlido 409_
El proceso pnvado de seculanzacin que condUjO al Dil-
they estudlante de teologia hacia la filosofa coincide as con
el proceso mundial de la gnesis de las cienCIas modernas.
Igual que la investigacin natural moderna no considera la na-
turaleza como un todo comprensible sino C01no un aconte-
cim1ento extrao al yo, en cuyo decurso ella Introduce una luz
limitada pero fiable y cuyo domiruo se hace as posible, del
n:
1smo
modo el espintu humano que busca proteccin y segu-
ndad debe oponer a la lnsondabilidaro, de la vida a este
rostro temible, la capacidad formada clentlficamen:e de la
comprensin. Esta debe abnr la vida en su realidad soclo-
histnca tan por completo que, a pesar de la 111sondabilidad de
la vlda, el saber proporCIone proteccin y seguridad. La Ilus-
traci6n .re realiza como lustracin hi.rtrtca.
Desde esto podr entenderse mejor lo que vlncula a Dilthey
con la hermenutica romntIca 50 Con su ayuda consigue ve-
49. Ces. S chriften VII. 6.
50.. En los que dej Dilthey relativos al Aufbau (vol. VII)
pudo mtroduclrse lnopmadamente un texto original de Schleiermacher,
301
i
lar la diferencIa entre la esenCIa hIstrica de la experIencia y la
forma de conocimiento de la cIencia, o mejor, poner en canso'"
nanCla la forma de conocimiento de las ciencias del espritu
con los patrones metodolglcos de las de la naturaleza. Ya
hemos visto ms arriba que lo que le llev a esto no fue una
adaptacin externa. Ahora podemos recono.cer que no lo logr
Sln descuidar la propm y esenClal hlstonCldad de las Clen.Clas
del esp1ritu. Esto aparece muy claro en el concepto de obleh-
vidad que retiene para ellas; como CIenCIa tIene que ponerse a
la altura de la objetlvdad vlida en las ClenClas de la naturaleza ..
Por eso gusta Dilthey de emplear e! trmlnO resultados y
de demostrar con su- descnpcin de los mtodos espiritual-
cientficos su Igualdad de rango con las_ ClenCIas de la natura-
leza. Para esto la hermenutIca romntIca se le ofrecia tanto
ms convenientemente cuanto que, como ya hemos Visto, sta
no tenia en cuenta la esenCIa hIstnca de la experiencia. Presu-
ponla que el objeto de la comprensin es el texto que hay que
descifrar y comprender en su propIO sentIdo. El encuentro con
el texto es para ella un autoencuentro del esprItu. Todo texto
es tan extrao como para representar una tarea, pero fa-
miliar como para poder mantener su esenclal resolubIl1dad
aun cuando no se sepa de un texto SIno que es texto, escntura,
esplntu.
Como ya vimos en Schleiermacher, el modelo de su herme-
nutica es la comprensin congenial que se alcanza en la re-
lacin entre el yo y el t. La comprensin de los textos tIene
las mlsmas posibilidades de adecuacin total .que la compren-
sin de un t. La idea del autor puede leerse dltectamente de su
texto. El Intrprete es absolutamente coetneo con su autor.
Tal es e! trlUnfo de! mtodo filolglCO: conceblr el esplrltu pa_
sado como presente, el espjntu extrao como Dilthey
est Intensamente penetrado de este trIunfo. Sobre el pone los
Clffi1entos de la dignidad de las clenClas de! esplntu. Igual que
el conocimiento natural-cientfico examina algo presente en re-
ladn a una explicacin que debe encontrarse en ello, as! tam-
bin examina el cientifico esplt1tual sus textoS.
Con ello Dilthey entlende haber cumplido la tarea que con-
sider suya de justificar epIstemolgicamente las CIenCIas del
espr.itu pensando el mlUldo hlstnco como un texto que hay
la p. 225 de Hermeneutik, que Dilthey haba publica<;l-o ya en el ap,ndice
a su biografa de Schleiermacher; es un testlmonlO mdHecto de que Dtlthey
no lleg6 a superar realmente su entronque romntico. En general
ficil distingult en l lo que es resumen de otros y lo que es exposlclon
propIa,
302
que descifrar. Llegaba asi a una consecuencia que, como ya
hemos VIstO., la escuela histrica nunca qmso adrnltir por com-
pleto. Es verdad que Ranke designa el descifram1ento de los
Jerogllficos de la hlstoria como la tarea sagrada del hlstoriador.
Pero el que la realidad hIstrICa represente un rastro de sentido
tan puro que baste con descifrarlo como SI fuera un texto, esto
no se corresponde realmente con las tendencias ms profundas
la escuela histrica. Dilthey, el Intrprete de esta concepcin
hIstrIca del mundo, se VIO sin embargo obligado a esta con-
secuencia ,Ccomo tambin Ranke y Droysen en algn momento)
en la medIda en que la hennenutica le estaba sltviendo de mo-
delo. El resultado fue que al final la hlstorla qued reducida
a hlstona del espirltu, reduccin que Dilthey admlte de hecho
en su media negacin y media afirmacin de la filosofa hege-
liana del espritu. Mientras la hermenutica de Schleiermacher
reposaba sobre una abstraccin metodolgIca artificial que In-
tentaba produci_r una herramienta unIversal para el espirltu,
pero se propona como objetivo dar expresin, con ayuda de
esta herramIenta, a la fuerza salvadora de la fe cristiana, para la
fundamentacin de las ClenClas de! esplntu por Dilthey la her-
menutIca era ms que un Instrumento. Era el mediutlJ univer-
sal de la conClenCla histnca, para 1a cual no hay otro conOCI-
miento de la verdad que el comprender la expresin, y en la
expresin la vida. Todo en ia hIstoria es comprensible, pues todo
en ella es texto, Como las letras de una palabra, tambin la
vida y la historia tIenen un sentido 61. De este modo Dilthey aca-
ba pensando la investigacin de1 pasado tustnco como desCl-
framzento y no como experiencia histnca.
Es indudable que con esto no se hacia justIcia a la verdad
de la escuela histnca. La hermenutica romntica y el mtodo
filolgico sobre los que se eleva la historia no bastan como base
para ella; tampoco es suficiente el concepto del procedi1niento
InductIVO tomado por Dilthey de las cienCIas naturales. La ex-
penencIa hIstr1ca tal como l la entiende en el fondo no es un
procedimIento, y no le es propIO el anonImato de un mtodo.
Cierto que se pueden deducir de ella reglas generalc;s de la ex-
penencIa, pero su valor metodolgiCO no sera el de un cono-
CImiento de leyes bajo las cuales se dejen subsumir unlvoca-
mente los casos que aparezcan. Las reglas de la experiencia
reqweren ms bien un uso experimentado y en el fondo slo
son 10 que son en este uso personal. Cara a esta s1tuacin hay
que admItir que el conocimiento espiritual-cientfico no es el
I
51. Ces. SfhriJten VII, 291.
303
"
,.
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r
t!
11
..
de las ciencias inductivas, SIno que posee una objetividad muy
distmta y se adqUlere tambin de una forma muy distinta. La
fundamentacin de las cienC1as del espfntu en la filosofla de la
vida por Dilthey, asi como su critica a todo dogmatismo,
Incluido el empirista, habia Intentado hacer valer precisamente
esto. Pero el cartesiamsmo epistemolgico, al que no logra es-
capar, acaba siendo el ms fuerte, -Y la historicidad de la expe-
riencia hIstrica no llega a ser realmente determinante. A Dil-
they no se le escapa la significacin que tiene la experiencia VI-
tal tanto individual como general para el conocimiento espi-
ritual-cientfico; pero ni lo uno ni lo otro alcanza en l ms
que una detenTIlnacin privativa. Son induccin ametdica e
Incapaz de verificacin, que apunta ya a la Induccin metdica
de la ciencia.
Si recordamos ahora el estado de la autorreflexin espiri-
tual-cientfica del que hablamos partido, reconoceremos que la
aportacin de Dilthey es partlcularmente caracterlstJca. La es-
cisin interna que domina sus esfuerzos nos hace patente hasta
qu punto es intensa la coaccin que ejerce el pensamiento
metdico de la CienCla moderna, y que la tarea no puede ser
otra que describlt ms adecuadamente la experiencia operante
en las clencias del espiritu y la objetJvidad que en ellas puede
alcanzarse.
304
1.
8
Superacin del planteamiento
epistemolgico en la investigacin
fenomenolgica
El concepto de la vida en Husserl y en York
Est en _la de las cosas el que para la tarea ue se nos
plantea el ldeahsmo especulatJvo ofrezca mejores
que SchleJer!"acher y la hermenutica que toma ple en l
ues en el ldealismo el concepto de lo dado
la pOSit1Vidad, habia Sido sometido a una profunda crItica
y. a ella habla mtentado Dilthey apelar para su filosofia de
vlda. En palabras suyas:
Cmo caracteriza Fichte el comienzo de algo nue ? p
parte de la contemplacin Intelectual del vo pero
ste no como una sustancia, un ser. un dato, que precisament:
a de esta contem.placin, este esforzado profundizar del
;0 e
61
SI mlsmo, lo concIbe como VIda, actlvi.dad, energa, y muestra
n l. conseCUenCIa conceptos energticos como OpOslcln
rea IzaCl n 1
h mlsmo modo Dilthey acaba reconoclendo en el concepto
1.n0
2
del esplntu la vltalidad de un genwno concepto
o ,Yen la 1n1sma dueccin se mueven algunos de sus
ontemporaneos, como ya hemos destacado en el anliSiS del
1. W: Dilthey. Ces. Schriften VII, 333.
2. lbld., 148.
305
'
li
I
,ji
. N I Bergson -ste tardlo segm-
concepto de vIvenCIa:, letzsc le, la forma de pensar de la
dar de la critica rom;:ltica 1 bien slo Heidegger ha
mecmca- y Georg .1mme de una mane:a general la radical
llegado a hacer conSCIente nsamiento con la del
eX1gencIa que se pla-?tea al pe r el conOCImIento bisttlCS 3,
concepto de sustanCla para el lbre la intencin filosfica de
Slo a travs de l alcanza val aba- o en la InvestIgacin
Dilthey. Heidegf':f de Husserl, que re-
de la lntenclona 1 a po _ 1 medida en que no es el
)resenta la ruptura ms decIsIva en a
D
.
1
h 4
e ImagInaba 1 t ey
platonismo qu _ e comprende el lento erect-
Al contrarlO, cuanto melor s 'd I evolucin de .su
d h liana a traves e a
mIento de la 1 ea u. 88et 1 tema de la ln-
h d m's daro que con e
gran tarea, se va aClen o \_ cada vez ms radical al ob-
tenclonalidad se imcia una cr1 lea b. 'n de Dilthey 0_
fil fl antenor - tam ie .'
etiv1smo de la oso al t nsin de que la fenomenolo-
que haba, de culm1nar en a pre e ez el espiritu como es-
ga IntenclOnal ha llevado por pnmiesrtaemva' tica y de la cIencia, y
, I de la expenencIa s L
pUltu a campo , tIa la tarea del conOC1m1ento. a
ha dado con ello un to alto com rende todo el ser en
del eSplt1tu cual se
P
Incluye la naturaleza
una hIstorICIdad 1 'tu G No es casual que el
como una construCClon el esp t1 .
. , 'd Heidegger habla ya en 1923 con ad-:
3 Frente a mis propIas 1 eas. G S l Que esto es no slo un
. . t dios de lmme .
miracin de los escritos al lidad filosfica de Simmel, SlOO que
reconoclmlento general de la nido en las que Heidegger tomo
apunta tambin a cuestlOnes e con re ue lea hoy da el pr1mero de J.os
impulso se har patente para a q baja et titulo Lebentont{bauung
C
uatro Metapbys1fcbe Kaptlet que reunen
G
S,mmel consagrado slo des-
fil 'fi a que tuvo un . d
la idea de la tarea oso c 1 La vida es realmente pasa o y
us de su muerte. Dice por eJemp o: vida como Jo realmente
califica a la cules son las dificultades
y el artculo concluye. ., muy tual de este modo de muar la vida.
ue se oponen a la expreslon concep CienCia del peligro lgico, ya que
.
A e intentado formularIo con plena con el que las dificultades lglcas
l qui et estrato en l
probablemente se a canza a '1 silencio' es el estrato de que se
no recomiendan un '
nutre la raz de la lg las Ideen (1914) de Husserl, en l:0gos,
4. Cf. la de Natorp a
del
ropio Husserl en una carta prIvada
1917 asi como el SIgUiente texto "P d staear que hace ya ms de un
' 29 6 1918' ( an qUIslera e , . el
a Natorp el - - " (y d 1 latonismo esttico y plantee com "
de
cenlO q. ue yo super la e.P
d
d i ge' neSlS E9-:
e ologlalal ea e a . H
tema bs1CO de la lenomen d O Becker en el homenaje a u-
esta misma direccin apunta la nota e .
sserl, p. 39. 44
5. Ce!. Schriften VI, 3 .
6. bid., 346.
306
espiritu se <?ponga aqu como lo nico absoluto, esto es, no
relativo, a la: relatividad de todo I() que se le manifiesta; Husserl
OUSIno la su fenomenologa y el
trascendental de ,lSant y de Fichte:
Pero h que aadir que el idealismo alemn que Darte de Kant
estuvo un principio apasionadamente preocupado por su-
perar llM mgenudad que se ha,bia hecho ya muy sensible (sc. dej
obietivisroo) 7.
Estas del Husserl tardo pueden estar ya mo-
tivadas por la confrontacin con El ser y ef tiempo, pero les
preceden lfi:Qumerables Intentos de Husserl que demuestran
que ste tenia. slelnpre presente la aplicacin de sus ideas a los
problelnas de" las ciencias del espritu histricas. No es ste
por 10 tanto ,1111 punto de superficlal con el trabajO
de Dilthey (d con el de Heidegger ms tarde), Sino la conse-
cuenCia de sllpropia critica a la pSicologia objetivista y al ob-
jetiVismo de la filosofa anterior. Esto se hace completamente
<olaro a partir de la publicacin de las Ideen Ir 8
A la luz estas consideraclOnes parece conveniente expli-
'Itar el lugar\ de la fenomenologa de Husserl en nuestras con-
. sideraclones.
El momento en que Dilthey enlaza con las investigaciones
Jglcas de Husserl afecta Sin duda al tema nuclear. Husserl
m1smo admite 9 que el trabajo de toda su vida est d01nlnado,
desde las I!Jv8.Stigactones lgicas, por el a priori de la correlacin
de objeto de la expenencia y forma de los datos. Ya en la qUlllta
investigacin lgIca desarrolla la peculiaridad de las vivenCIas
Ultenclonales y distIngue la conCIenCia, tal como l la conVIerte
n tema de la: investigacin, como vivenCla intencional (as
dice el ttulo del segundo captulo), de la unidad real de la con-
CIenCia de las v1vencias y de su percepcin interna. En este
sentido ya entonces la concIencia no es para l un objeto
Slno una atribtTcin' esencIal: he aqu el punto que tan evidente
resultaba para Dilthey. Lo que se manifestaba en el examen de
esta atribucin era una primera superacin del objetlv1sn10 en
cuanto que, por eJemplo, el SIgnificado de las palabras no puede
seguir s1endo confundido con el contenido psqUICO real de la
conCIencIa, o sea, con las representacIones asociativas que des-
pIerta una palabra. La Intencin SIgnificativa y el cUlnpli-
7. bid., 339 y 271.
8. Husserliana IV, 1952.
9. Op. ,it., VI, 169, nota 1.
307
miento significativo pertenecen a la, unidad del
significado, e igual que los significados de termmos que
empleamos, todo ser que tenga vahdez para ml
tlvamente y con necesidad esenclal una generalidad Ideal,
la de los modos reales y posibles de estar dadas las cosas que
poseen experIencIa 10_
Con esto se ganaba la idea de la fenomenologia>>., esto es,
la desconexin de toda forma de poner el ser>>. y la InvestIga-
cin de los modos subjetivos de estar dadas las cosas, y se bacia
de esto el programa de trabaJO, hacer
comprensible toda obietIvI?-ad, todo sentI?o em-
bargo, tambin la subjetlvldad vahdez
En consecuenCia debe ser consIderada tamblen como feno-
meno es decir tambin ella debe ser investigada en toda la
de sus' modos de estar dada. Esta investigacin del
yo como fenmeno no es percepcin Interna de un yo real,
pero tampoco es mera reconst.ruccin del ser conscIente,
es decl!, remisin de los contellldos de la concIenIa. a un polo
trascendental del yo (Natorp) ", sino un tema muy diferenciado
de la reflexin trascendental. Frente al mero estar dado de los
fenmenos de la concIencia objetIva, de un estar dado .en VI-
vencias Intencionales, esta reflexin representa la aparICin de
una nueva dimensin. Pues bay un modo de estar dado que ?-o
es a su vez objeto de actos IntencIOnales. Toda Imphca
bOrIzontes anterIOres Y postenores Y se funde en ultlma Ins-
tancia con el continuum de las vIvencias presentes de antes y des-
pus, en la unidad de la corriente vIve.ncia1. . .,.
Las Investigaciones de Husserl dedicadas a la. constitUCIn
de la conciencia del tiempo proceden de la de com-
prender el modo de serde corrIente y de Inclult asi la
JetIvidad en la InveStIgacIn de la, correlaclOn.,
Desde ahora toda otra InvesugacIon se en-,
tender como Investigacin de la constitucin de UnIdades de
y en la conciencIa del tiempo, cuales presuponen a su vez
la constitucin de esta conCIenCIa tempora1. Con ello se
cIaro que el carcter nICO .de la VIvencia -por mucbo que
mantenga su Slgnificado metdic? como correlato IntenCIonal de
una validez de sentido constltulda- no es ya un ?ato
nolgico ltimo. Toda VIvencia intencional Imphca ms bIen
un honzonte vacio de dos caras, constItuido por aquello a lo
10. bid. ... M d 1888 Al!
11. Ein/eitung In die Psychologte nacb krltzscber etho e. ; -
gen/eme Pochologe nacb kritischer Metbode, 1912.
308
que la vivencia no se refiere pero a 10 que en cualquIer mo-
mento puede OrIentarse esencialmente una referencIa actual
y. en ltimo extremo es evidente que la unidad de la
vIvencIal abarca el todo de tales vivencias tematizables. Por
eso la constitucin de la temporalidad de la conciencIa est en el
fondo y es soporte de toda problemtica de constitucin. La
cornente vlvencial posee el carcter de una conciencia unI-
versal del honzonte. del cual realmente slo estn dados mo-
mentos individuales -como vlvencias-
El concepto y el fenmeno del horizonte posee un SIgnificado
para la Investigacin fenomenolgica de Husserl.
Lon este concepto, que nosotros tambin tendremos ocasin
de Husserl intenta acoger el paso de toda intencio-
naltdad ltmltada de la referenla a la continuidad bSica del
todo. Un horizonte no es una frontera rgida sino algo que se
desplaza con uno y que InVita a seguir entrando en l. De este
modo a la Intencionalidad bonzntica que constituye la UnI-
dad de la corrIente vIvenclalle corresponde una lntencionalidad
botlzntIca Igualmente abarcante por el lado de los objetos.
Pues todo lo que est dado como ente, est dado como mundo,
y lleva conSIgo el horizonte del mundo. En su retractatin en
Ideen I Husserl destaca en expliCita autocritica que en aquella
poca (1913) no habla comprendido todavla sufiCientemente
el Significado del fenmeno del mundo 12, La teora de la re-
duccin trascendental que habla publicado en las Ideen tena
que complicarse as ms y ms. Ya no podia bastar la mera
cancelaci!l .la validez de ciencias objetIvas, pues tambin
en la reahzacIn de la epokhe, en la superacin de la manera
como el conocimIento cientfico pone el ser. el mundo mantiene
su validez como dado preVIamente. Yen esta medida la autorre-
flexin epistemolgica que se pregunta por el a pnon, por las
verdades eidtIcas de las CIencias, no es sufiCIentemente radical.
Este es el punto en el que Husserl poda suponerse basta
punto en consonanCIa con las IntenCIones de Dilthey.
Dilthey habla combatido de un modo anlogo el criticismo d",los
neokantlanos porque no le satisfaca el retroceso al sujeto epIS-
temolgICO. En las venas del sUjeto conocedor que constru-
yeron Locke, Hume y K.ant no corre verdadera sangre 13_ El
. 12. Huuerliana IU. 390: El gran error de partir del mundo natural
(Sin caractenzarlo como mundo)>> (1922), y la autocrtica ms extensa en
nI, 399 (1929). El concepto de horizonte V de la conciencia hOClzntica
obedece tambin, segn Husserliana VI, 267, al estimulo del concepto
de fringe! de W. James.
13. Ges. S,hriften l, XVIII.
309
11
.,
11
'1 I
ii
!
propIO Dilthey retrocede hasta la unidad de la vida" al punto
de vista de la vida, y de una forma muy parecida la vida de
la condencJa)) de Husserl -la palabra parece tomada de Na-
torp- es ya un indice de la futura tendenCia a estudiar no slo
Vivencias individuales de la conCIenCia Sino tambin las InteD-
cionalidades ocuitas. annimas e implcitas de la
haCiendo asl comprensible el todo de cualqwer validez ntica
objetlva. Ms tarde a esto se le llamar ilustrar los rendimientos
de la vida productiva)}.
El que Husserl tenga presente en todo momento el
dimlento de la subjetividad trascendental responde senClIla-
mente a la tarea de la investigacin fenomenolgica de la cons-
titucin. Pero lo que es significativo respecto a su verdadero
prOpSito es que ya r;o habla de conciencIa, nI slq,wera ,de sub-
jetIvidad, SIno de vlda,_ Pretende de la
actualidad de la conciencia referente y tambIen mas atras de la
potenCialidad de la connotacin hasta la de ,una
produccin que es la nica que puede medir la
de lo producido, esto es, de lo constituido en su Es
una intencIonalidad bsicamente annima, no prodUCida ya
notnlnalmente por nadie, la que constituye el borizonte del
mundo que lo abarca todo. En conSCIente contrapropuesta a
un concepto del mundo que abarca el uruverso de lo que es
objetivable por las CIenCias, Husserl llama a este concepto
fenomenolgico del mundo inundo vitah>, es decl!, el mundo
en el que nos introqucimos por el mero vivir nuestra actitud
natural; que no 110S es objetIvo como tal, SIno que representa
en cada 'caso el suelo prev10 de toda experlenCla. Este bOtl-
zonte del mundo est presupuesto tambin en toda CIenCIa y
es por eso ms originarla que ellas. ComC! fenmeno.
tico este mundo est esencIalmente refendo a la subJetIVIdad,
y esta referencIa significa al mismo tiempo que tiene su ser
en la cornente de los "en cada caso" 14_ El mundo vital se
encuentra en un movimiento de constante relatIvizacin de
la validez,
Como se ver, el concepto de, mundo vttai se opone a todo
objetivismo. Es un concepto esenCIalmente histnco, que. no'
se -refiere a un universo del ser, a un mundo que es. NI' sF
quiera la idea Infiruta de un mundo verdadero tiene si
se parte del proceso infinito de los mundos bumano-bIstOrlCOS
en la experIencia bistrIca. Cierto que se 'puede preguntar por
la estructura de lo que abarca a todos los contextos experl-
14. Husserliana VI, 148.
310
alguna vez por los bombres, que representa con ello
la posible experIencIa del mundo como tal; en este sentido
puede desde, luego hablarse de una ontologio del mundo,
Una ontologla del mundo de este tipo seguirla siendo, sm em-
bargo, muy dIstinta de lo que podr1an producir las cienCIas
na'Surales SI se las en el estadio ms acabado. Represen-
tana una tarea filosofica que convertira en objeto la estructura
esenCIal del mundo. Pero mundo vttal hace referencia a otra cosa
al todo en el que entramos VIViendo los que vivimos
mente. Y ac;ui no se puede evitar ya la conclusin de que, cara
a la hIstoncIdad .de la expenenCla Implicada en ella, la idea de un
umverso de pOSIbles mundos vitales histricos es fundamental-
mente I!realizable. La infinitud del pasado, pero sobre todo el
abIerto del futuro histrico no es conciliable con esta
Idea Uni:verso bIstrico. Husserl saca explCltamente esta
conclUSIn sin ,retroceder ante el fantasma del relativismo 15_
Es claro que eJ mundo vital es siempre al mismo tIempo un
mundo comurutarlo que contiene la coexistencia de otros. Es
el mundo y tal mundo personal est siempre presu-
puesto como vah.do en la _ actitud natural. Pero cmo se fun-
damenta esta vahdez partIendo de un rendinuento de la sub-
Esta es la tarea ms dificil que se plantea al an-
hSlS fenomenolgico de la constitucin, y ,Husserl ha reflexio-
nado Incansablemente sobre sus paradojas. Cmo puede sur-
gl! en el <<yo puro algo que no posea validez de objeto, sino
que ser ello lnismo yo?
. El postulado bSICO del idealismo radical de retroceder
SIempre a los actos constituyentes de la subjetividad trascenden-
tal tIe:qe que ilustrar evidentemente la conCiencia horizntica
unIversal mundo, y. sobre todo la intersubjetividad de este
mundo, aunque lo a.s. constituido, el mundo como lo que es
comn a IndIVIduos, abarque a su vez a la subjetividad.
La reflexlOn trascendental que pretende superar toda validez
mu:'danal y todo dato prevIO de cuanto sea distmto de ella est
oblIgada a pensarse a si misma como Circundada por el mundo
Vital. _ El yo que refleXiona sabe que Vive en determinacIones de
obJetivos respecto a l?s cuales el mundo vital es la base y fun-
damento. En este sentIdo la tarea de una constitucin del Inundo
vital (igual que la de la mtersubJetlvidad) es paradjica, Pero
Husserl conSIdera que todo esto son paradOjaS slo aparentes.
Est convencido de que para deshacerlas basta mantener en
forma verdaderamente consecuente el sentido trascendental de
15. bid.} 501.
311
!\
,
li
la reflexin fenomenolg1ca y no tenerle m1edo al coco de un
solipsislTIO trascendenta1. En de esta clara tendenCIa de
las ideas husserlianas me parecera errneo acusar a I-Iusserl
de ambigedad en el concepto de la constitucin, atribuirle
un ten con ten entre determInacin de sentido y creacin 16,
El mismo asegura haber superado por completo en el curso de
su pensamiento el mIedo a cualquier idealismo generativo.
Su teora de la reduccin fenomenolgIca pretende ms bien
llevar a trm1no por pnmera vez el verdadero sentido de este
idealismo. La sub1etividad trascendental es el yo ongInarlO
y no un yo. Para ella el suelo del mundo prev10 est ya supe-
rado. Ella es lo absolutamente no relativo, aquello a que est
referida toda relanvidad, lnc1uida la del yo lnvesgador.
Sin embargo, ya en Husserl se detecta un momento que de
hecho amenaza Siempre con saltar este marco. Su pOSicin es
en verdad algo ms que una mera radicalizacin del idealismo
trascendental, y este plus queda bien caractenzado por la fun-
cin que desempea en l el concepto de vida. Vida no es
slo el viviendo de la actitud natural. Vida es tambin
por lo menos la subjenvidad trascendentalmente reducida que
es la fuente de toda objetivacin. BaJO el titulo de vida se
acoge, pues, 10 que Husserl destaca como contribucin propia
a la critlca de la mgenuidad objenvista de toda la filosofla an-
terIor. A sus OJos esta contribucin consiste en baber desve-
lado el carcter aparente de la controversia epistemolgica
habItual entre idealismo y realismo y en baber tematizado por
su parte la atribucin mterna de subjevidad y objenvidad 17
Es as! como se explica el giro de vida productIva. La. con-
sideracin radical del mundo es pura y sIstemtica considera..,
cin interior de la subjetividad que se exterioriza a sI misma
en el "fuera" 18 Es como la unidad de un organismo vivo que
se puede observar y analizar desde fuera, pero que slo se puede
comprender si se retrocede hasta sus races ocultas ... 19. El
mismo comportaffi1ento mundano del sujeto tampoco es COffi'-
prensible en las VivenCIas consClentes y en su intencionalidad,
sino en los rendimientos annimos de la vida. La compar'
racin del organlsmo que aduce aqui Husserl es algo ms que
16. Como E. Fink en su conferencia L'ana{yse mtmtionnelle et le pt'o-
bUme de la pen.rie .rpculative, en Prob/eme actuels dfJ la phnomlnologle.
17. HuufJrliana VI. 265 s.
18. bid., 116. "
19. No se enttende cmo pretenden mantenerse frente a este
dicto de Intencin metodolgica los nuevos mtentos de enfrentar el ser de
la naturaleza con la historicidad.
312
un smil. Como l mIsmo dice expHcitamente, se puede tomar
perfectamente al p1e de la letra.
Sl se pers1gue?- estas V otras ndicaciones lingist1cas y
conceptuales pareCldas que se encuentran aqui y all en Husserl,
v: uno acercado al concepto especulatIvo de la vida del
Ideahsmo alemn. Lo Husserl quiere decir es que no se
debe pensar la subJenv1dad como opuesta a la objenvidad
porque este de subjetIvidad entonces
de manera obJetIvIsta. Su fenomenologia trascendental pretende
ser en camblO una InvestIgacin de correlaCIOnes. Pero esto
qUIere deClr que lo. primano es la relacin, y que los polos
en los que se desphega estn cIrcunscritos por ella del mismo
modo que lo VIVO cIrcunscribe todas sus manifes'tacIones vi-
tales en la unidad de su ser orgnico. Cmo escribe lfusserJ
en relacin con Hume:
La ingenuidad de la manera habitual de hablar de la objetiv idad
que excluye por completo a la subjetividad que experImenta y co-
noce, a la .ntca que produce de una manera verdaderamente con-
creta; la 1ngenuidad del cientfico de la naturaleza y del mundo en
general, que es para el hecho de que todas las verdades que
l gana como obJettvas y an el PropIO mundo objetivo que es el
sustrato de sus es el conftrncto de !ti ProPia vida, que se ha
formado en l esta ingenuidad deja de ser posible en cuanto
se introduce la VIda como objeto de consideracin 20
El pape! que desempea aqui e! concepto de la vida tlene
una clara en las jnvestIgacIones de Dilthey
s?bre ,el nexo .vIvenCIa1. .Del mIsmo modo que Diltbey no par-
tia. allt de la VIvenCIa ms que para ganar el concepto' del nexo
pslqwco. Husserl muestra la unidad de la corrIente VIvenCIa!
c,amo _previa y esencIalmnte necesaria frente a la individua-
lIdad de las VIvencias. La investIgacin temtica de la vida de
la conCIencia obligada a superar, igual que en Dilthey,
la Y1venC1a md1v1dual como punto de partida. En esta medida
e:XIste entre ambos pensadores una estrecha comunidad. Los
dos se remiten a la concrecin de la vida.
Sin embargo, queda la dudade Sl ambos llegan a hacer JUs-
tiCIa a .las eX,IgencIas especulativas contenidas en el concepto
de la v1da. Dlithey pretende denvar la construccin del mundo
a partIr de la reflexividad que es inherente a la vida,
Husserl Intenta derivar la constitucin del mundo
hIsttlCO a partIr de la de la conCIenCIa. Y babrla que
20. HuuerliantJ 99,
313
preguntarse 51 en alnbos casos el autntico contenido del con-
cepto de vida no queda ignorado al asumir el esquema epistemo-'
lgico de una derivacin a partIr de los datos ltimos de la
conciencia. Lo que SUSCIta esta cuestin es sobre todo las di-
ficultades que plantean el problema de la intersubjetividad y
la comprensin del yo extrao. En esto aparece una D11sma di-
ficultad tanto en Husserl como en Dilthey. Los datos inmanents
de la concIencia examinada refleXivamente no cont1enen el t
de Inanera directa y originana. Husserl tlene toda la razn
cuando destaca que el t no posee esa especie de trascendencia
Inmanente que revisten los objetos del mundo de la experienCIa
interna. Pues todo t es un alter ego, es deCIr, es comprendido
desde el ego y no obstante es comprendido como libre de l
y tan autnomo como el mIsmo ego. Husserl ha Intentado en
labonosas investigaCIones ilustrar la analoga de yo y t -que
Dilthey interpreta de una Inanera puramente psicolgIca con
la analogia de la empatia- por el cammo de la mtersubjetlvi-
dad de un mundo c01npartido. Fue suficientemente consecuente
como para no restringu 10 ms mnimo la primada epIstemo-
lgica de la subjetividad trascendental. Sin embargo, el recurso
ontolgICO es en l el mismo que en Dilthey. El otro aparece
al pnncipio como objeto de la percepcin que ms tarde se
convierte por empatia en un t. Cierto que en I-Iusserl este
concepto de la empata tiene una referenCIa puramente trascen-
dental 21 ; no obstante, est orientado desde la interiOrIzacin
de la autoconciencia y 110 explicita la orientacin segn el m-
bito funcional de la vida <lue tan ampliamente rebasa a la
concienCIa y al que l' mismo pretende haberse remItido.
En realidad el contenido especulativo det concepto de vida en am-
bos autores queda sn desarrollar. Dilthey pretende slo oponer
polmicamente el punto de vista de la vida al pensamiento
metafsIcO, y Husserl no tiene la ms mi111ma nocin de la co-
nexin de este concepto con la tradicin metafsica, en parti-
cular con el idealismo especulativo.
En este punto resulta sorprendentemente actual el escrito
recin publicado, y lamentableInente muy fragmentario, del
21. Es merito de la teSIS doctoral de D. Sinn, Die IronsZendenlale
Inlermbjeklivltat mil ibren. Semlborlzonten tJel E. HtlSJerl, Heidelberg, 1958,
haber reconocido el sentido metodolgico trascendental del
de la Elffjiih/ung (empata) que soporta la constitucin de la
tividad, cosa que haba escapado a A. Schuetz, Das Prob/em des Iranlzende
i
talen Illtersubjeklivitiit bei Huuer/: Philos. Rundschau V (1957).
22. Me refiero aqu a las amplias perspectivas que ha abierto el con-
cepto de GeJta/tkreu (mbito de la configuracin) de V. von Weizsacker.
314
conde York 23 Aunque Heidegger se haba referido explCI-
tamente a _las indicacH;:mes de este Interesante perso-
naJe y haba a sus Ideas una cierta primaca sobre
los trabajOS de DJlthey, a pesar de todo est contra l el hecho
de que Dilthey dej una obra Ingente mIentras que las manI-
festaCIones epIstolares del conde no llegan a desarrollar nunca
un nexo realmente sistemtico. Sin embargo, este ltimo escrito
procedente de sus aos ms avanzados y ahora por fin editado
da ':ln a esta Aunque se trate de un fragmento,
su IntenclOn sIstemt1ca est desarrollada con sufiCiente con-
secuenCIa como para que ya no queden dudas sobre el topos
terico de este Intento.
Este lleva a cabo exactamente 10 que echbamos en
falta en DIlthey y Husserl: entre el idealismo especulativo y el
nuevo nIvel de experienCIa de su SIglo se tIende un puente en el
sentido de que el concepto de la vida es desarrollado en ambas
direcclOnes como el ms abarcante. El anlisis de la vitalidad
que constituye el punto de partida de York, por especulativo
que suene, Incluye el pensamiento natural-cientfico del SIglo,
y explcitamente el concepto de la vida de Darw111. Vida es
autoafirmacin. Esta es .la base. La estructura de la VItalidad
consiste en analizar 24, esto es, afirmarse a s mIsmo como uni-
dad en la. particin y articulacin de s mIsmo. Pero el analizar
se. muestra tambin como la esenCIa de la autoconCIencIa, pues
an cua.o.do sta se est constantemente auto-dirimiendo en
ella lnlSma y 10 otro, se mantiene SIn embargo -como ser
VIVO- en el Juego y contrajuego de stos sus factores cons-
tltutlvos. De ella puede decirse 10 que de toda la vida, que es
prueba, expenmento.
Espontaneidad y dependenCIa son los caractereS baSICOS de la
conciencia, son constitutIVOS en el mbito tanto de la articulacin
como de la psqUIca, del modo que sin objetividad
no ha_bna nl ver nI sentu corporal, nI tampoco imagInar, querer o
expenmentar 25_
23. BewuutsBtnJltellung und Geubicbte" Tbingen 1956.
_ 24. Con e! trmi.no analizar traducimos un juego de palabras del
orIgInal: Urtel/ung, lIteralmente enjulclamiento, es aqul reconducido
a.,sus componentes etimolgicos ur-, originario, y -tei/ung, parti-
De ,este modo ,el termmo de particin se Integra en el significado
eplstemologlco del UICI0, 10 que no tiene correlato en nuestro idioma.
es el (mico trmino que rene en espaol un significado cogni-
tivo y una etImologa relaCionada con partIr, dirimir (N. del r.).
25. bid .. 39.
315
Tambin la conCIenCIa debe entenderse como coportamlen-
to vital.
Esta es la exigencIa metdica ms fundamental que plantea
Yorle a la filosofa y en la cual se considera uno con Dilthey.
y es a este trasfondo escondido (Husserl hubiera dicho: a
este rendir escondido) a donde hay que reconducir el pensa-
mIento. Para ello hace falta el esfuerzo de la reflexin filosfica.
Pues la filosofa trabaja en contra de la tendencia de la vida.
y ork escribe: Ahora bien, nuestro pensamIento se mueve en
el terreno de los resultados de la conciencIa (es decir} el pen-
samiento no es conScIente de la relacin real de estos resul-
tados con el cOlnportamiento vItal sobre el que reposan los
mismos). La lograda direccin es aquel presupuesto 26, York
quiere decir con esto que los resultados del pensamiento slo
son resultados en cuanto que se han separado y se dejan separar
del comportamIento vitaL Yorlc concluye entonces que la
filosofa tiene que recuperar esta diVIsin. Tiene que repetir
en direccin inversa el experimento de la vida ~ < c o n el fin de
reconocer las relaciones que condiCIonan los resultados de la
vida. Esto puede estar formulado de una manera muy obje-
tlvista y natural-cientfica, y la teora husserliana de la reduccin
podda -apelar frente a esto a su forma de pensar estrictamente
trascendental. Sin embargo. en las audaces y por lo dems muy
conSCIentes reflexIones de York no slo se muestra con gran
claridad la tendencia comln a Dilthey y a Husserl. SIno que en
ellas aparece como netamente superior a stos. Pues York se
mueve realmente al 111vel de la filosofla de la identidad del
idealismo alemn y con ello hace patente la procedencia oculta
del concepto de la vida que buscan Dilthey y Husserl.
Si continuamos perslgwendo esta idea de York, se har
an ms clara la pervivencia de los motivos idealistas. Lo que
York expone aqu es la correspondencta estructural de vida y auto-
conciencia desarrollada ya en la Fenomenologa de Hegel. Ya en
los ltunos aos de I-legel en Frankfurt, en los restos de ma-
nUSCrItos conservados, puede mostrarse la importancia central
que posee el concepto de la vida para su filosofa. En su P,no-
menologia es el fenmeno de la vida el que encamIna la decisiva
tranSIcin de conCIencia a autoconcIencia; y ste no es CIerta-
mente un nexo artificial. Pues es verdad que vida y autocon-
ciencia tienen una CIerta analogia. La vida se determina por el
heche de que lo vivo se distingue a si mismo del mundo en
el que VIve y al que permanece unido, y se mantiene en sta su
26. bid.
316
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autodistincin. La conservacin de la vida implica incorporar
en s lo que exIste fuera de ella. Todo 10 vivo se nutre de 10
que le es extrao. El hecho fundamental del estar vivo es la
asimilacin. En consecuencia la distincin es al mismo tiempo
una no distIncin; lo extrao se hace propIO. Esta estructura
de lo vivo, como ya mostr Hegel y retuvo York, tiene su
correlato en la esencia de la autoconciencia. Su ser consiste en
que sabe convertirlo todo en objeto de su saber y en que a pe-
sar de todo se sabe a s mIsmo en todo 10 que sabe. Es por 10
tanto, como saber. un distingUIrse de si, y como autoconcIencia
es al mIsmo tlempo un rebasarse, consigwendo su unidad
consigo mismo.
Evidentemente, se trata de algo ms que de una pura co-
rrelacin estructural de vida y autoconciencia. Hegel tIene toda
la razn cuando deriva dialcticamente la autoconciencia a
partir de la vida. Lo que est vivo no es de hecho nunca verda-
deramente conocible para la conciencia objetiva, para el es-
fuerzo del entendimIento por penetrar en la ley de los fen-
menos. Lo VIVO no es algo a lo que se pueda acceder desde
fuera y contemplar en su vitalidad. La lnica manera como se
puede concebir la vitalidad es hacerse cargo de ella. Hegel
alude Indirectamente a la Imagen oculta de SatS cuando des-
cribe la auto objetivacin interna de la vida y de la autocon-
ciencia: 10 intenor mua aqu a 10 Intenor 27, La vida slo se
experimenta en esta forma de sentltse a s m1smo, en este ha-
cerse cargo de la propia vitalidad. Hegel muestra cmo esta
experIencia prende y se apaga baJO la forma de deseo y satis-
faccin de deseo. Este sentImIento de la propia vitalidad, en
el que sta se hace conSCIente de si misma, es desde luego una
primera forma falsa, una figura nfima de la autoconciencia en
la medida en que este hacerse consciente de s mismo en el
deseo se anula en la satIsfaccin del deseo. No obstante, por
pequea que sea su verdad, este sentImiento vital es an frente
a la verdad objetIva, frente a la conCIencia de 10 extrao, la
pnmera verdad de la autoconCIencIa.
Este es en mI opinin el punto con el que enlaza de manera
partIcularmente fecunda la Investigacin de York. De la co-
rrespondencia de vida y autoconciencia se gana una directriz
metdica a partlt de la cual se determina la esencia y la tarea
de la filosofa. Sus conceptos clave son proyeccin y abstrac-
cin. Proyeccin y abstraccin constituyen el comportamiento
vital prImano. Pero valen tambin para el comportam1ento his-
27. Phiinomenologte de! Geitlct, ed. Hoffmelster. 128.
317
t6nco recurrente. Y la reflexin filosfica slo accede a su
propla legitimacin en cuanto que tambin ella responde a esta
estructura de la vitalidad. Su tarea es comprender los resul-
tados de la conClenCla desde su origen, comprendindolos como
resultados, esto es. como proyeccin de la vitalidad onglnana
y de su analizar.
York eleva asl al rango de prinClpio metdico lo que Husserl
desarrollar ms tarde con amplitud en su fenomenologla.Se
con1prende as cmo pudieron llegar a cOincidir de algn
modo pensadores tan dist111tOS como Husserl y Dilthey. La
vuelta a posiciones anteriores a la abstraccin del neokantismo
es comn a ambos. En esto Yorle cOIncide con ellos pero llega
lns lejos. Pues no slo retrocede basta la vida con intencin
sino. que retlene tambin_ la metafsica
de vida y autoconCIenCIa tal como baba sido elaborada por
Hegel. y es en esto en lo que York supera a Husserl y a Dilthey.
Las reflexrones eplstemolgicas de Dilthey, como hemos
visto, entraron en va luuerta en el momento en que derIv
la objetIvidad de la CIencia, en un razonamIento excesivamente
corto, desde el comportamiento vItal y su bsqueda de lo es-
table. En cuanto a l-IusserJ, carece en absoluto de cualquier
deter1Tllnacin mnimamente desarrollada de lo que es la vida,
a pesar de que el ncleo mlsmo de la fenomenologa, la mves-
ngacin de las correlaclOnes. sIgue en el fondo el modelo es-
tructural de la relacin vital. York en cambio ttende, por fin, -el
deseado puente entre la fenomenologa del esprttu de Hegel y la fenoc
menologla de la subjetividad trascendental de Husserl 28, Sin embargo,
el fragmento _ que nos ba llegado no muestra cmo pensaba evi-:
tar la metafislZacin dialctica de la vida que l nusmo reprocha
a Hegel.
2. El proyecto heideggeriano
de una fenomenologla bermenutica
Tambin Heidegger est determinado en sus comIenzos
aquella tendenCla comn a Dilthey y a York, que uno y otro
formularon como concebir desde la vida, asi como por la
que se expresa en la vuelta de Husserl, por detrs de la .obje,
tividad de la ClenCla, al mundo vItaL. Sin embargo, Heidegger
no se ve alcanzado por las implicaciones epistemolgiCas "se'",
28. Respecto a este nexo objetivo d. las excelentes observaciones
de A. de Waelhens, EXlSlence el slgnifkalion. Louvam 1957, 7-29.
318
g,,;n las cuales la vuelta a la vida (Dilthey), Igual que la reduc-
c10n trascendental (la auwrreflexin radical de Husserl), tie-
nen su fundamento metdIco en la forma como estn dadas las
V'rv:enclas por s n1ismas.1fsto es ms bien el objeto de su critica.
BaJ? el termIno clave de una hermenutica de la
opone a la fenomel1ologla eidtica de Husserl, y a
la dlStInCIOn hed10 y sobre la que reposa, una exi-
genCla paradOjlca. La factIcIdad del estar ahl
29
la eXIstencia
que no es susceptible nI de funaamentacin ni > de deduccin'
es lo que ?ebe erigltse en base ontolgIca del
fenomenologlco, y no el puro cogito como constitucin esen-
CIal de ,una generalidad tpica: una idea tan audaz como com-
prometida.
El aspect? critico de esta idea no era seguramente nuevo
del todo. Baja la forma de una critica al idealismo ya habla
aparecido en los neohegelianos, y en este sentido no es casual
tanto los dems crticos del idealismo neo kantiano como
el prop1O Heidegger recojan en este momento a un Kierke-
gaard procedente de la CrISIS espIntual del hegelia111smo. Pero
por otra parte esta critica al idealismo tropezaba, entonces
como ahora, con la muy abarcante pretensin del plantea-
ffilento trascendenta1. En cuanto que la reflexin trascendental
no. querla dejar sm pensar nmguno de los posibles motivos de
la ldea en su desarrollo del contenido del esprHU -y desde
Hegel es sta la pretensin de la filosofla trascendental-
sta ,llene ya slempre mcluida toda posible objecin en su re:
flex10n total del esplntu. Y esto vale tambin para el plantea-
mIento trascendental a cuya sombra babia formulado Husserl
la tarea unIversal de la fenomenologa: la constitucin de' toda
validez ntIca. Evidentemente esta tarea tenia que incluir
tambin la facticidad que Heidegger pone en pnmer plano. De
este modo, Husserl podra reconocer el ser-en-el-mundo como
un problelna. de la intenclOnalidad borizntIca de la concIencia
trascendental, y la historicidad absoluta de la subjetIvidad
29. PreferImos la f.rmula {<estar ah a la de ser ahb), propuesta por
J; Gaos. porque no mfnnge O1nguna regla SlntactIca del espaol, lo que
SI. hace la otra alternativa, as como porque estar ah)) es una forma ha-
bItual de expresarse en nuestro idioma. como lo es en alemn Dasein
una traduccin estilstica y tan forzada e inhabitual
como_ {(ser ah confiere al tmino un esoterismo, y un aura de concepto
extrano,. que es _ ajena al ongInal alemn. _ Sin embargo
es tambIn una traducclOn parCIal e inevItablemente defiC1ente pues en
ella se p1erde la resonanCIa ontolgIca del segundo trmino del
I!a-em. aunque se conserva su significado estricto y su connotaci6n ha-
bItual (N. del T.).
319
trascendental tenia que poder mostrar tambin el sentido de la
factIcidad. Por eso Husserl pudo argir en seguida contra
Heidegger, mantenindose consecuentemente en su idea cen-
tral de! yo ongmano, que e! sentido de la facticidad mIsma es
un eidos y pertenece por lo tanto esencialmente a la esfera
eidtica de las generalidades esenciales. Si se examInan esta
direccin los esbozos contenidos en los ltimos trabajos de
Husserl, sobre todo los reunidos bajo el titulo de Crisis en
el VII tomo, se encontrarn en ellos numerosos anlisis de la
hIstoricidad absoluta. en consecuente prosecucin de la pro-
blemtica de las "ldeem) y que se corresponden ampliamente
con el nuevo entronque, tan polmico como revolucIonario,
de Heidegger 30
QUISIera recordar que e! propIO Husserl se habla planteado
ya la problemtica de las paradojas que surgen en el desarrollo
de su solipsismo trascendental. Por eso no es objetIvamente
fcil sealar e! punto desde e! que Heidegger podia plantear su
ofenSIva a! idealismo fenomenolgico de Husserl. Incluso hay
que admitir que el proyecto heideggenano de Ser y tiempo .no
escapa por completo al mbito de la problemtica de la refleXin
trascendental. La idea de la ontologa fundamental, su
mentacin sobre el estar ah, que se pregunta por el ser, as
como la analitica de este estar ah, parecian en principio des-
arrollar tan slo una nueva dimensin de cuestiones dentro de
la fenomenologia trascendental
31
Tambin Husserl habla pre-
tendido que todo sentido de! ser y de la objetividad slo se ha-
ce comprensible y demostrable desde la temporalidad e hls-
totlcidad de! estar ah -,una frmula perfectamente posible para
la m1Sma tendenCIa de Ser y tiempo-, y lo habla hecho en su
propio sentido, esto es, desde la base de la hIstoricidad abso-
luta del yo onglllano. Y cuando e! programa metdico de HeI-
degger se onenta crticamente contra el concepto de la subJe-
tividad trascendental al que Husserl remita toda fundamenta-
cin ltlma, Husserl podia haber calificado esto de
de la radicalidad de la reduccin trascendental. HubIera podido
30. Es Significativo que en todos los Husserliana aparecidos hasta
ahora falte toda confrontacin expresa con Heidegger. Los motIvos no
son seguramente slo de tipo biogrfico. Husseri parece ms bien haberse
visto sIempre complicado en la ambigedad que le hacia considerar el
entronque heideggeriano de Ser y Tiempo ora como fenomenologa tras-
cendental ora como crtica de la mIsma. En esto poda reconocer sus pro-
pias ideas, y sin embargo stas aparecian en un frente completamente
distinto, a sus oJos en una distorsin polmica. .
31. Como pronto destac O. Becker en Husser(fes/Sebrift, 39.
320
afirmar que la subjetIvidad trascendental supera y excJuye
SIempre toda Implicacin de una ontologia sustancia y
con ello tambin todo objetlvlsmo de la tradlclon. Pues tam-
bin Husserl se sentla en oposicin a toda la metafsica.
De todos modos es significatIvo que Husserl considerara
esta oposicin como menos aguda alll donde se trata de! pla-
teamIento trascendental emprendido por K.ant e Igualmente
por sus predecesores y sucesores. Aqu Husserl reconoc1a a sus
verdaderos precedentes y precursores. La autorreflexin ra-
dical, que constltuia su ms profundo Iml;mlso y que l const;
deraba como la esenCIa de la filosofa moderna, le permIt10
apelar a Descartes y a los ingleses y el modelo metdico
de la cruca kantiana. Su fenomenologa constitutiva se ca-
racterizaba sin embargo por una universalidad en el plantea-
miento de sus tareas que era extraa a K.ant y que tampoco
alcanz el neokantismo, el cual deja SIn cuestlOnat el facturn
de la ciencia.
Sin embargo. en esta apelacin de Husserl a sus
se hace particularmente clara su diferenCIa respecto a
La critica de Husserl al objetlVlsmo de la firosofla anterIOr re-
presentaba una prosecucin metQdica de las modernas
y se entendia como tal. Por el contrano, lo. que HeIdegger lll-
tenta tIene ms bien que ver el pnnclplo CO? una teleo-
loga de signo inverso. En su propIO _ el mIsmo ve
menos el cumplimIento de una tendenCIa largo tIempo prepa-
rada y dispuesta que un recurso .. al pnmer, comIenzo de la filo-
soffa accidenta! y a la vIeja y olVIdada polemlca gnega entorno
al sen>. Por supuesto que ya cuan:J.o aparece Ser y tten/po
estaba admItido que este recurso' a 10 antiguo era al mIsmo
tiempo un progreso respecto a la poslclon de la filosofa con-
tempornea. Y no es sin duda a:obItrano el que HeIdegger asu-
ma entonces las lllvestigaclOnes tle Dilthey y las ideas de Yorle
en su propia cont111uacin de la filosofia fen.omenolglca 32_
El problema de la factIcidad era de hecho tambIn el problema
central del historlcismo, al menos baJO la forma _ de la cnuca
a los presupuestos dialcticos de la razn en la h1stor1a elabo-
rados por Hegel.
Es por lo tanto claro que el proyecto heideggenano de una
ontologla fundamental tenia que traer a pr;mer plano el pro-
blema de la historIa. Sin embargo, no tardana en mostrarse que
ni la solucin al problema del hlstoriclsmo, nI _en nln-
guna fundamentacin originaria de las clemas, InclUIda. la
32. Sein und Zeil, 91960, 77.
321
autofundamentacin ultrarradical de la filosofa en Husse:i:l
. . '
constituiran el sentldo de esta ont%/ogla ftmdamental; es /a idea
mt-fma de la fundamentacin /a que expertmenta ahora un giro total.
Cuando Heidegger emprende la 111terpretacin de ser, verdad
e historia a partir de la temporalidad absoluta, el planteamiento
ya no es Igual que en Husserl. Pues esta temporalidad no es ya
la de la conciencia o la del yo orlginano trascendental. -Es
verdad que en el ductus de Ser y ttempo todava suena como un
reforzamlento de la reflexin trascendental. como la conquista
de una etapa ms alta de la reflexin, cuando el tiempo se revela
como el horizonte del ser. Pues es la falta de una base onto-
lgIca propIa de la subjetividad trascendental, que ya Heidegger
habia reprochado a la fenomenologa de Husserl, lo que pa-
rece quedar superado en la resurreccin del problema del ser.
Lo que el ser significa debe ahora determinarse desde el ho-
rizonte del tiempo. La estructura de la temporalidad aparece
as como detennlnacin on!olglca de la subjetividad. Pero
es algo ms. La tesIS de I-Ieldegger es que el ser mismo es
tlelnpo. Con esto se rompe todo el subjetivIsmo de la nueva
filosofa, incluso, como se ver ms tarde, todo el horizonte
de problemas de la metafisica, encerrado en el ser como lo pre-
sente. El que el estar ah se pregunte por su ser, y el que se
distinga de todo otro ente por su comprensin del ser, esto
no representa, como parece en Ser y ttempo, el fundamento l-
timo del que debe partir un planteamiento trascendental. El
fundan1e.l1to que aqui est en cuestin, el que hace posible toda
comprensin del ser, es uno muy distinto. es el hecho mismo
de que exista un ah, un claro en el ser, esto es, la diferencia
entre ente y ser. Cuando el preguntar se orienta hacia este
hecho bsico de que hay)) tal cosa, entonces se orienta hacia
hacia el ser, pero en una direccin que tuvo que quedar al mar-
gen del pensamIento en todos los planteamientos antena res
sobre el ser de los entes, y que Incluso fue ocultada y silenClada
por la metafsica P?r el ser. Es sabido que- Heidegger
pone de mamfiesto este OlVido esencIal del ser que domina al
pensamiento occidental desde la metafsica griega, apuntando
al l:nalestar ontolgico que provoca en este pensamiento el
problema de la nada. Y en cuanto que pone de manifiesto que
esta pregunta _por el ser es al miSmo tiempo la pregunta por la
nada, reune el comienzo y el final de la metafisica. El que la
pregunta por el ser pueda plantearse desde la pregunta por la
presupone ya ese pensamiento de la nada ante el que ha ..
bla fracasado la metafisica.
322
es ,la raZn por la 'lue el verdadero precursor de la
poslclOn heIdeggenana en la pregunta por el ser y en su remar
contra la corriente de los planteamientos metafisIcos occiden-
tales no podian ser 111 Dilthey 111 Husserl, S1110 en todo caso
Nletzsche. Puede que Heidegger mismo slo 10 comprendiera
tarde. Per? _ retrospectIvamente puede decirse que la ele-
vaCIn de la critica de Nietzsche contra el platonismO)}
hasta la de la tradlclOn cntIcada por l, asi como el Inten-
to de sahr al encuentro de la metafsica occidental a su m1sma
altura y de reconocer y superar el plantearruento trascendental
consecuenCIa del subjetivismo moderno, son tareas que
estn de un !TI0do u otro esbozadas en Ser y ttempo.
En defipltIva lo que HeIdegger llama la conversim} no es
un nuevo gIrO en el mOVImIento de la reflexin trascendental
Sino la liberacin y realizacin de esta tarea. Aunque Ser J'
tiempo pone cducamente al descubierto la deficiente deter-
ontolgica del concepto husserliana de la subjeti-
VIdad trascendental, la propIa exposIcin del problema del
ser est formulada todavla con los medios de la filosofia tras-
Sin embargo, la este problema, que
HeIdegger conV1erte en su obJetIv?, SIgnIfica que en Inedia del
POSitIVIsmo de la fenomenologa Heidegger ha reconocido
el problema an no domtnado de la metafsica, problema que
en su extrema se en concepto del e.fjJritu
tal como, este fU,e pensado _ por el Ideahsmo especulativo. En
este senudo, I-IeIdegger orIenta su critica contra el idealismo
especulativo a travs de la crtica a Husserl. En su fundamen-
tacin de la hermenutica de la facticidad sobrepasa tanto
el concepto del esplntu desarrollado por el idealismo clSICO
como el campo temt1co de la conCienCIa trascendental puri-
ficado por la reduc<:in fenOlnenolgica. '
. La fenomenol<;>ga hermenutlca de Heidegger y el an-
de la hlstorIclda.d del estar ah se proponan una renova-
clOn general del_ problema del ser, ms _ que una teora de las
ciel!clas del espintu o una superacin de las aporas del his-
tOtlClSm? Estos eran sImplemente problemas actuales en los
que pudIeron demostrarse las consecuencias de su renovacin
del problema del ser. Pero gracias precisamente a la
radlcaudad de su planteamiento pudo salir del laberinto en el
que se hablan deJado atrapar las 111vestlgaclOnes ele Dilthev
y sobre los conceptos fundamentales de las CIenCIas
del espintu.
El intento de Dilthey de hcer comprensibles las ciencias
del espirItu desde la vida y de partir de la expenencla vital no
323
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1"
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habla llegado nunca a compensar el concepto car-
tesiano de la ciencia al que se apegado: Por mucho
que acentuase la tendenCIa contemplatIva de la :Tlda. y el Im-
pulso a la estabilidad que le es Inherente, la objetIvIdad de la
ciencia tal como l la entendia. esto es, como una ob.letIVldad
de los resultados, tlene un origen distinto. Por. eso no pudo
superar el planteamiento que l mismo habla elegldo.y que
sistla en Justificar epIstemolgIcamente la m.eto-
dica de las CIenCIas del esplrItu y eqwpararJas as en digrudad
a las de la naturaleza.
Frente a esto, Heidegger podda tomar un comIenzo
pletamente distInto, por cuanto ya Husserl h,abia convertid?
el recurso a la vida en un tema de trabajO practIcamente Unl-
versal, dejando as atrs la a la cuestin mtodo
de las denCIas del espntu. Su anahsIs del mundo vItal y de la
fundacin annIma de sentido, que constituye de toda
experIenCIa, proporClOl1 al problema de la objetIvIdad en las
cienCIas del espJntu un nuevo contexto. El concepto de la ob-
jetIvidad de la cIencia poda aparecer desde l como un caso
especIal. La CienCia es cualquIer cosa menos un del que
hubIera que partir. La constItucin mundo ,repre-
senta ms bIen una tarea propia, la de Ilustrar la IdeahzaclOn que
est dada con toda cienCIa. Pero sta no es la pnmera tarea.
Por referencIa a la vida productiva)} la oposIcin entre natura-
leza y espiritu no posee una validez ltima. las CIenCIas
del espintu como 1as de la naturaleza denvarse del
rendimIento de la IntenClonalidad de la vIda por lo
tanto de una historicidad absoluta. Esta es la ruca forma de
comprender en la que la autorreflexin de la filosofia se hace
justicIa a si mIsma. '.
A la luz de la resucItada pregunta por el ser HeIdegger esta
en condiciones de dar a todo esto un gua nuevo V radIcal.
Sigue a I-Iusserl en que el ser hIstriCO no necesIta destacarse
como en Dilthey frente al ser natural para legItImar
gicamente la peculiaridad metdica de las CienCIas hlstoncas.
Al contrano, se hace patente que la forma de conocer de las
ClenClas de la naturaleza no es SIno una de las maneras de
comprender aqulla que se ha perdido en la regulada
de acoger dado en su Incomprensibilidad esenCIa!>} 33_ Com-
prender no es un ideal resIgnado de la VItal humana
en la senectud del espintu. como en DIlthey, pero tampoco,
como en I-Iusserl, un ideal metdico ltImo de la filosofia
33. [bid., 153.
324
frente a la Ingenuidad del ir viviendo, SIno que por el contra-
no es la forma originaria de realizacin del estar ah, del ser-en-el-
mundo. Antes de toda diferencIacin de la comprensin en
las diversas direcciones del Inters pragmtico o terico, la
comprensin es el modo de ser del estar ahi en cuanto que es
poder ser y posibilidaro>.
Sobre el trasfondo de este anlisis existencIal del estar ah,
con todas sus amplias y apenas explotadas consecuenCIas para
las instancias de la metafSIca general, el mbito de problemas
de la hermenutica espiritual-cientlfica se presenta de pronto
con tonos muy disttntos. Nuestro trabajo tiene por objeto des-
arrollar este nuevo aspecto del problema hermenutico. En
cuanto que Heidegger resucIta el tema del ser y rebasa con ello
a toda la metafisica antenor -y no slo a su exacerbacin en
el cartesIanismo de la CIencia moderna y de la filosofia tras-
cendental-, gana frente a las apodas del historicismo una
pOSIcin fundamentalmente nueva. El de la com-
prensin no es ya un concepto metdico como en Droysen.
La comprensin no es tampoco, como en el intento de Dilthey
de fundamentar hermenuticamente las cienCIaS del esprItu)
una operacin que seguirla, en direccin inversa, al impulso de
la vida haCIa la idealidad. Comprender es el carcter ntico
ongInal de la vida humana misma. Si, partIendo de. Dilthey,
Misch habla reconocido en la libre !eJanla respecto a s ffi1smo
una estructura fundamental de la vida humana sobre la que
reposa toda comprensin, la reflexin ontolgica radical de
Heidegger intenta cumplir la tarea de ilustrar esta estructura
del estar ah mediante una analtica trascendental del estar
ah!. Descubre as el carcter de proyecto que reviste toda
comprensin y piensa sta misma como el movimIento de la
trascendenc1a, del ascenso por encima de lo que es.
Esto representa una exigencia para la hermenutica tra-
dicional M. Es verdad que en la lengua alemana la comprensin:;
Verstehen, deSIgna tambin un saber hacer prctIco: er versteht
nicht zu tesen, literalmente l no entiende leer significa tanto
como no se orienta en la lectura, esto es, no sabe hacerlo.
Pero esto parece muy distInto del comprender orientado cog-
nitlvamente en el ejercicIO de la CIencia. Por supuesto, que SI
se Inira ms atentamente aparecen rasgos comunes: en los dos
significados aparece la idea de conocer, reconocer, desenvol-
verse con conoClmiento en algo. El que comprende) un texto
34. Cf. la polmica casi alfada de E. Bettl en su erudito e inteligente
tratado Zu,. Grundlegung eme,. allgememen AUflegungflehre. 91, nota 14 b.
325
;11
,',
";1
;,
':':,
,
(o incluso una ley) no slo se a si mismo, compren-
diendo, por referencla a un sentido el esfuerzo del com-
prender-, sino que la comprensin lograda representa un
nuevo estadio de libertad espIritual. Implica la posibilidad
de interpretar, detectar relaciones, extraer conclusiones en todas
las direcclOnes, que es lo que constituye al desenvolverse con
conoclmlento dentro del terreno de la comprensin de los tex-
tos. Y esto vale tambin para el que se desenvuelve adecuada-
mente con una mquina. esto es, el que entIende su funclona-
miento, o el que se maneja corcretamente con una
supuesto que la comprensin basada en la raclOnahdad de .la
relacin entre medios y fines est sujeta a una normativa dlS-
Unta de la que preside la comprensin de expresiones vitales
y de textos, lo que es verdad es que en ltimo extremo toda com-
prensin es un comprenderse. Tambin la comprensin de expreslO-
nes se refie're en definitiva no slo a la captacin lnmediata de
lo que contlene la expresin. Slno tambin al descubrlmlento de
la lnterIoridad oculta que la comprensin permite realizar, de
manera que finalmente se llega a conocer tambin.lo oculto.
Pero esto significa que uno se entiende con ello. En este sen-
tido vale para todos los casos que el que comprende se com-
prende, se proyecta a si mismo baCla posibilidades de si mIsmo 35
La hermenutica tradiclOnal habia estrechado de una manera
inadecuada el horizonte de problemas al que pertenece la com-
prensin. La ampliacin que Heidegger emprende ms all
de Dilthey ser por esta misma razn particularmente fecunda
para el problema de la bermenutlca. Es verdad que ya Dilthey
habia rechazado para las ClenClas del. espntu los mt?dos na-
tural-clentiflcos, y que Husserl babla llegado a callflcar de
absurda la aplicacin del c0!1cepto ob-
letlvidad a las cienCiaS del espiritu, estableclendo la relativldad
esencial de todo mundo histrICO y de todo conocimiento his-
trico. Pero ahora se hace visible la estructura de la compren-
sin hlstnca en toda su fundamentacin ontolglca, sobre
la base de la futuridad eXlstencial del estar ahi humano.
35. Por lo dems tambin la historia del SIgnificado de
apunta en esta misma direccin. El sentido ,Juridico de v"erJtehen (aqu
ms bien entender), esto es, representar una causa ante un trIbunal,
ser el SIgnificado origmal. El que a partir de,esto el trmmo .se aphcase
a lo espiritual se explica evidentemente porque la representacIn de una
causa en un jUlclO implica que se la comprenda, esto es, que se la domine
hasta el punto de que uno pueda hacer frente a toda .posible
de la parte contraria y pueda hacer valer el propIO derecho.
326
En. y porque el conocimiento histrico recibe
su legItImaCIn.?-e la pre-estructura del estar ah, nadie querr
atacar los cntenos 1nmanentes de lo que quiere declt con.o-
CImlento. Tampoco para Heidegger el conocimlento histnco
es un proyectar nl un extrapolar objebvos de la propIa
voluntad, nI un amanar las cosas segn los deseos, prejuicios
o de los poderosos, SIno que es y sigue siendo una
a la cosa, una mensuratfo ad remo Slo que la cosa
no es aqu un factum brutum, un Simple dato slmplemente cons-
tatable y medible, SlOO que es en deflnltlVa algo cuyo modo de
ser es el estar ahI. .
Naturalmente de lo que ahora se trata es de comprender
correctamente esta tan. relterada constatacin. Ella no significa
mera homogeneldad de conocedor y conocido, sobre
la que Clmentarse 10 especfico de trasposicin psquica
como metod de las CienCias del _ espiritu. Pues en tal caso
la hermenutica hlstnca se reduClrla a una parte de la psi co-
log:, (como de parecla pensar en parte Dilthey). En
reahdad. la adecuac10n de todo conocedor a lo conocido no
se ?asa en qu: ambos posean el mismo modo de ser, Slno que
reclbe su sentido de la peculiaridad del modo de ser que es co-
m-,: a ambos. Y conslste en que nI el conocedor 01 10 co-
nDado se dan nticamente Slno histricamente. esto es
particlpan del modo de ser de la histoncidad. En sentido'
como deca York, depende de la diferencia genrica
10.ntico y lo hlstnco 36. Cuando York opone a la homoge-
nel?ad la pertenencIa se hace claro el problema 37 que slo
HeIdegger ha desarrollado en toda su radicalidad: el que slo
hagamos hlstona en cuanto que nosotros mismos somos hI5-
tncos SIgnifica que la historicidad del estar-ah humano en
toda su movilidad del esperar y el olvidar es la condicin de
que podamos de algn modo actualizar lo pasado. Lo que al
pnnclpio pareca slo una barrera que estrechaba el vlejo con-
cepto declencla y mtodo, o una condicin subjetiva del acceso
al conOClmlento hlstnco, pasa ahora a ocupar el lugar central
de un escnll:mloso planteamIento. La pertenenCla es condicin
para sentIdo onginario del inters histrico, no porque la
elecclOn de _temas y el planteamIento estn sometidos a motl-
vaclOnes y extraclentificas (en cuyo caso la perte-
nenCIa no serta mas que un caso especial de dependencia emo-
36. Brefwecb.rel mtl Dilthry, 191.
37. Die PhiloJopbie des GraJe" Paul York von War-
tenburg: Jb. fur PhIlosophle und phanomenoJ. Forschung IX (1928) 50 s.
327

i
"
ciona!, del tipo de la simpata), sino porque la pertenencia a
tradiciones pertenece a la firutud histrica del estar ah! tan
onglnaria y esencialmente como su estar proyectado hacra po-
sibilidades futuras de sI mismo. Heidegger se mantiene con
raZn en que 10 que l llama arrojamiento 38, y lo que es
proyecto:; est lo uno en fundn de lo otro 39. No hay com-
prensin ni interpretacin en la que no entre en funcionamiento
la totalidad de esta estructura aunque la intencin
del conocedor no sea otra que leer <do que pone, y tomarlo
de las fuentes como realmente ha sido 40
Nos planteamos aqul la cuestin de Sl puede ganarse algo
para la construccin de una hermenutica histrica a parttr
de la radicalizacin ontolg1ca que Heidegger lleva aqui a cabo.
Es seguro que la mtencin de Heidegger era otra, y no seria
correcto extraer consecuenCias precipitadas de su anlisis exis-
tene1a! de la Justoncidad del estar ab. La anal1tlca eX1stene1al
del estar ah1 110 1mplica segn Heidegger mng1n ideal eX1sten-
cial histrico deternunado. En esta medida ella rrusma pretende
una validez incluso para una proposicin teo-
lgica sobre el hombre y su existencla en la fe. Esta puede ser
una pretensin que cree probleluas a la autocomprensin de la fe,
como muestra, por ejemplo, la polmica en torno a Bultmann.
y a la Inversa, con ello no se excluye en modo alguno que tanto
para la teologa crIstiana como para la ciencia esptritual de.la
historia existan presupuestos (existenciales), determinados en
cuanto a su contenido y a los cuales estn sometidas. Pero pre-
cisamente por eso habr que otorgar reconocimiento al hecho
de que la analtIca existencial misma no contiene, segn su pro-
pSitO, una formacin existencIal de ideales, y no es por 10
tanto criticable en esta direccin (por mucho y muy frecuente-'-
mente que Se haya lntentado).
Es un puro malentendido ver en la estructura de la tem-
poralidad de la preocupacin un determmado ideal exis
c
tencial al que pudleran oponerse estados de nimo ms amables
(Bollnow) u. por ejemplo, el ideal de la despreocupacin,
o en el sentido de Nietzsche la inocencia natural de los anima.::.
38. Geworfenheit, literalmente hecho de estar arrojado. J. Gaos
traduce este trmino heideggeriano con el poco inteligible estado de
yecto (N. del T.).
39. Setn und Zeit, 181, 192 paffim.
40. O. Vossler, Ranlees histortsches Problem, ha mostrado que este
gua de Ranke no es tan ingenuo como parece sino que se vuelve con-
tra la petulancia de la histOriografa moralista.
41. O. F. Bol1now, Dar Wesen tier Stimmungen, 1943.
328
les y de los nios. Sin embargo, no se puede negar que tambin
este es un Ideal extstenc1al, de modo que habr que decir de l
que su estructura es la extstencIal, tal como Heidegger la ha
puesto de manifiesto.
Otra cuestin distinta es que el ser de los nios o de los
n:usmos animales -en oposicin a aquel ideal de la inocencia-
SIgue SIendo un problema ontolgico. Por lo menos su modo
ser no es eXistencia e historicidad como Heidegger con-
CIbe lo un?, y 10 otro rara el estar ah humano. Cabra pregun-
tarse tamblen qu slgnlfica que la eXistenCia humana se sustente
a su vez en algo y natural. Si se quiere romper el
cerco de la especu!aclOD IdealIsta, no se puede evidenten1ente
pensar el de ser de la vida desde la autoconCIenCIa.
I-!eldegger emprendi la revisin de su autoconcep-
Clan filosofica de Ser y tiempo tenia que volver a
atraer su atenClon el problema de la vida. ASj, en la Carta sobre
el humantslno;; habla del abismo que media entre el hombre y
el aruma1
42
, No hay duda de que la fundamentacin trascen-
dental de la anta logia fundamental realizada por Heidegger en
la analitlca del estar ah1 no pemuda un desarrollo pOS1t1VO del
de ser de la vida. Quedaban aqu cuestIOnes abiertas.
Sin embargo, todo esto no car;nbia nada en el hecho de que se
p1erde completamente el senudo de 10 que Heidegger llama
eXistencIal cuando se cree poder oponer al factum existencial
de la preocupacin un detenninado ideal existencial sea cual
fuere. Si as se hace, se equivoca la dimensin del planteamiento
que abre Ser y tti!mpo desde el pnneiplO. Frente a estas pol-
mIcas mIopes Heidegger podia apelar con razn a su intencin
trascendental en el mimso sentido en que era trascendental el
planteamiento kantiano. El suyo estaba desde sus COllllenzos
por de toda dist1ncin emprIca y en consecuencia
tambln de toda configuracin de un ideal de contenido.
y en este sentido tambin nosotros nos remitimos al sen-
tido del planteamiento heideggeriano. En la 1n-
de la comprensin por Heidegger el
problema de la hermenutIca gana un rasgo universaL ms an
gana toda dimensin nueva. La pertenencia 'del
prete a su objeto, que 110 lograba encontrar una leglt1macin
correcta en la reflexin de la escuela hIstrICa obtIene ahora
por fin un sentido concreto y perceptible, y es 'tarea de la her-
menutica n10strar este sentido. Tambin" para la realizacin
42. (Jber den HU1flanmnus, Dern 1947. 69 (Carta sobre el btlmamsmo,
Madrid 1966).
329
de la comprenslon que tiene lugar en las ciencias del espitltu
vale la idea de que la estructura del estar ah es proyecto arro-
jado, y que el estar ahi es, en la realizacin de su propio ser,
comprender. La estructura general de la comprensin alcanza
su concrecin en la comprensin histrica en cuanto que en la
comprensin mIsma son operantes las vlnculaclOnes concretas
de costumbre y tradicin y las correspondientes posibilidades
del propIO futuro. El estar ah que se proyecta hacia su poder
ser es ya siempre sido. Este es el sentido del factum existen-
CIal del arroJamiento. El que todo comportarse libremente res-
pecto a su ser carezca de la posibilidad de retroceder por detrs
de la facticidad de este ser, tal es el quid de la hermenutica de
la facticidad y de su oposIcin a la investIgacin trascendental
de la constitucin en la fenomenologa de Husserl. El estar ah!
encuentra como un presupuesto Irrebasable todo 10 que al
mismo tIempo hace posible y limita su proyectar. Esta estruc-
tura eXIstencial del estar ah tiene que hallar su expresin tam-
bin en la comprensin de la tradicin histflca, y por eso se-
guiremos en pnmer lugar a Heidegger 43
43. Cf. mfra. Excurso IIl.
330
n. FUNDAMENTOS PARA UNA TEORIA DE LA
EXPERIENCIA HERMENEUTlCA
9
La histoncldad de la comprensin
., 1 ,.
como pnnClplO hermeneutlco
1. El circulo hermenutIco y el problema de los preJulClos
a) El descubrtmiento de la preestructura
de la comprensin por Heidegger

Y, a partir de ellas, ./
-a's"de'-er punto de VIsta ontolgICO,
prensifl...l, Nosotros, por el contrario, perseguiremos la cues-
ti-de cmo, una vez liberada de las Inhibiciones ontolgicas del
concepto cientHico de la verdad, la hermenutIca puede hacer
justicia a la histoncidad de la comprensin. La autocompren-
sin tradiclOnal de la hermenutica reposaba sobre su carcter
de preceptiva 2 Esto vale incluso para la extensin diltheyana
1. M. Heidegger, Se/n und Zeit, p. 312 s.
2. Cf. Fr. Schleiermacher. Hermeneutik: Abhandlungen der Hei-
delberger Akademie 2 (1959), que confiesa expresamente su adhesin al
viejO ideal de la teoria del arte. Cf. p. 127. nota: ... detesto el que la teo-
ria se quede simplemente en la naturaleza y en los fundamentos del arte
del que ella es objeto)}.
331
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de la hermenutIca como orgat'J.on de las ciencias del-espritu.
Puede parecer dudoso que eX1sta siquiera tal preceptlva de la
comprensin; sobre esto volveremos ms tarde.
cabe preguntarse qu consecuenci3;s t1ene la

e ... ;C;llipiel!s6ri.,,;artlr. .. tempoxaJida.d .. delestj1.caW.
Estas consecuenC1as no necesitan ser tales que una nueva teoria
sea aplicada a la prax1s y sta se eJerza por fin de una manera
dist1nta, adecuada a su arte. Podrian tambin consistir en que la
autocomprensin de la comprensin fjercida normalmente sea corre-
gida y depurada de adaptaclOnes inadecuadas: un proceso que
slo indirectamente beneficiarla al arte del comprender.
Por ello volveremos ahora a la descr1pcin de Heidegger del
circulo hermenutIco. con el fin de hacer fecundo para nuestro
propSltO el nuevo y fundamental Slgnificado que gana aqu
la estructura circular. escribe:
El circulo no debe ser degradado a circulo vicioso, 01 s1quiera
a uno permisible. En l yace una posibilidad positiva del conOCi-
miento mas onginario, que por supuesto slo se comprende real-
mente cuando la interpretacin ha comprendido que su tarea pri-
mera, ltima y constante consiste en no dejarse imponer nunca
por ocurrenCIas prop1as o por conceptos populares ni la posicin,
ni la previsin ni la anticipacin::, Sll10 en asegurar la elaboracin
del tema cientfico desde la cosa misma.
Lo que dice aqui Heidegger no es realmente una eX1genc1a
a la prax1s de la comprensin, SIno que ms bien describe la
forma de realizar la mIsma Interpretacin comprensiva. La re-
flexin hermenutica de Heidegger culm1na menos en demostrar
que aqu est contenido un crculo que en hacer ver que este
crculo tIene un sentido ontolgIco positivo. La descripcin
como tal ser evidente para cualquier Intrprete que sepa lo
que hace .\Jda interp:etacin protegerse

3. Varbabe, Var.ricbt und VargrifJ, literalmente lo que se tiene pre-
Viamente como dato y proyecto, 10 que se preve, y el modo como se pro-
vecta encarar el tema o los conceptos desde los que se pretende acercarse
a l. El ongInal, en aras del juego de palabras planteado por la reiteracin
del prefijo var-, pre-!!. presenta una cierta Indeterminacin del sentido
concreto en que deben tomarse estos trminos. Nuestra traduccin no
ha podido evitar alguna parcIalidad al conservar siquiera una resonancia
de la literalidad de la expresin (N. del T.).
4. CE. por ejemplo la descripcin de E. Staiger, en Di.e
Interpreta/ian, 11 s, que concuerda con esto. Sin embargo no podra es ar
de acuerdo con su formulacin de que el trabajo de la cIencia de la lite -
tura slo comienza cuando estamos ya dezplazados a la situacin de un
332
contra la
Itas iUlperceptibles del: pensar, y onentar su mirada
a (que fillogo son t. extosco s_entido,
que tratan a su vez de Este dejarse deterrrunar as! por la
cosa m1sma no es evidentemente para el intrprete una buena))
decisin inic1al, sino verdaderamente <da tarea primera, cons-
tante V ltima. ,importa es mantener la mirada
atenta a la a !ray_s" se
,el .. .. ..
?currencias. _El, que quiere comprender un
cQmoapatoG,,:.:el texto

d2...!0io. Naturalmente que el sentido slo se manifiesta por,
que ya uno lee el texto desde determmadas expectatIvas rela,
Clonadas a su vez con algn sentido deterrrunado. La compren-
de lo pone la
elab_Q:t:-"cin e este que j?or que
1t v'lXl! re,
sultand.oS'1f..Qtm' ..
Esta descripcin es, desde luego, una abrev1acin Slmplista.
del prl':'1er proyecto estriba en
do-ammpar-a""-""'O_!l!2Xecto de seUac);eslilUy posible que
diversos proyectos de elaboracin rivalicen unos con otros
ha.sta que pueda establecerse ulvocamente la unidad del sen-
tido; la- .intet-pr-etaGin----empleza_siempre"con-,conceptos.-p-r,@vios
que ___ R-_r otros
ms adecuados. Y es todo-esfe---6:frisfinte<'reproyectar, en el
cual consiste el mOVImiento de sentido del comprender e inter-
pretar, 10 que const1tuye el proecso que describe Heidegger.
El que. __ Jos-,er-r0res,-de. -Opl- -
niones __ .. _s_e_.. __ las cosas rrusmas.
Elabor Jos J"oy.ec!Os correctos y decuados a las cosas, que
corri ... en
las cosas, . Aqu no
hay otra objetIvidad que la convalidacin que obtIenen las 01'"
nlOnes previas a lo largo de su elaboracin. Pues qu otra cosa
es la arbitrariedad de las op1niones prevIas Inadecuadas sino que
en el proceso de su aplicacin acaban aruquilndose
_"s61<:>. __ alcanza sus verdaderas
_Qpiniones previas con inida--no" 'S1J}[.arbltraria8:'Por
I . ,- "-.----
lector contemporaneOl). Esto no 10 estaremos nunca, y sin embargo po-
dremos siempre entender aunque no realicemos Jams una asimilacin
personal o tempora!>! firme. Cf. tambin mira) Excurso IV.
333
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eso es Importante que el intrprete no se dirija hacia los textos
directamente, desde las opiniones previas que le subyacen,
SIno que examine tales opiniones en cuanto a su legitiInacin,
esto es, en cuanto a su ongen y validez.
Esta exigencia fundamental debe pensarse COlllO la radica-
lizacin de un procedimIento que en realidad siempre estamos
desarrollando cuando comprendemos algo. Frente a todo texto
nuestra tarea es no introduClI directa y acrltlcamente nuestros
proplOs hbitos linglslcos -o en el caso de las lenguas ex-
tranjeras aqul que se nos haya hecho familiar a travs de auto-
res o de un ejercicio ms o menos cotidlano-. Por el contrano,

_tlt:!l?-l'0 autor,
Nturalmente, el problema es cmo puede satisFacerse esta eXI-
gencia general. Concretamente en el mbIto de la teoria del
slgnHicado hay que contar como factor de resistencIa con el
carcter lnconSClente de los propios hbitos lingisticos. Cmo
es posible hacerse cargo de las diferencias entre el uso lingis-
tlco acostumbrado y el del texto?
En general podr deCIrse que ya la expenencIa del choque
con un texto - bien porque en principio no da sentido, bien
porque su sentido no concuerda con nuestras propias expec-
tativas- es lo que nos hace detenernos y atender a la pOSI-
bilidad de una diferencia en el uso del lenguaJe, Es UJ1"-.jlresu-
posicin"-gen}r,a-1-que,-todo __ lengua emplea

posicin slo se vuelve dudosa en determinados casos concretos.
y lo mIsmo ocurre en el 'caso de las lenguas extranjeras: en ge"
neral uno supone que las conoce en su uso ms o menos gene-
ralizado, y tIende a presuponer la constancia de este uso cuando
se acerca a un texto cualquiera.
y lo que afirmamos respecto a las opiruones prevIas con-
tenidas en el hbIto linglstIco vale tambin para las Op1nlOneS
de contenido con las que nos acercamos a los textos y que cons-
tituyen nuestra precomprensin de los mismos. Tambin aqu
se plantea el problema de cmo hallar la salida del circulo de las
propIas posiciones preconcebidas. No se puede en modo al-
guno presuponer como dato general que lo que se nos dice
desde un texto tiene que poder integrarse sin problemas en las
proP.las opiniones .Y expectativas. E.8f- __ nos
dicho __ por algruen, carta, a travs de
.?',
pw baJO la presuposIclOn opuesta de que aqulla es:sii(jPjili-"E
y no la ma, y que se trata de que 'yo- fm_e conoClmlep.,tO".de la
334
__ de que la comparta. S:in embar-
go esta presuposici- 6 'represel1ta-ufiacomlicln "que"}acI-
lite la comprensin, sino ms bien una nueva dificultad, ya
que las opiruones previas que determinan mi comprensin pue-
den continuar completamente Inadvertidas. Y si motivan malen-
tendidos, cmo serla posible llegar siqwera a percibir stos
en rel.acin con un texto que no est capacitado para responder
nI obJetar? Cmo puede protegerse a un texto previamente res-
pecto a los malentendidos?
Sin embargo, examinndolo ms de cerca,jampoco las opi-
niones pueden ser entendidas-de. .. JJ..D.e.,J!l1!s,ta-..e.nte.-.I!lente--ar-
Igual_ que no es posible mantener mucho tiempo una
comprensin de un hbito lingstico sin que se
destruya el sentIdo del conjunto, tampoco se pueden mante-
ner a ciegas las propIas _ opInIones previas sobre las cosas cuan-
do se comprende la opInin de otro. Cuando se oye a algruen
o cuando se una lectura no es que haya que olvidar
las op1nlOncal. previas su o todas las
pOSlelOneS se extge es estar
tQ .. _ __ tLQ121nin del otro o a la del tex2.\ P;ro esta
Implica siemI're que se pone la oplil115l1 del otro en alguna
clase de relaCIn con el conJunto de las opiniones propias, o
que uno se pone en relacin con las del otro. Claro que
las son vanadas y cambiantes (en com-
paraClon con la uruvocldad de un lenguaje o de un vocabula-
rIo), pero dentr'Ldeesta es,----'
deSl}J.ell.-aJo...qlle-,unJecfoLpuei:Ji:ciicO.l1!r'!! sentidD.-y:-qu& en J
r
cue
. n.e.,Ia. 1.
tled
. e .. . ....Je]_l'.,.l-'IQ_e . ,pasa (
e _ ... ___
...I.'!l. __Q .... m.o."'.nt,,&. r.ar ... p-Q':J!ut.e.J:..O .... I)Lqll" .._."ntendi '1
mal sentido. Por eso J
tambIn operan unos CIertos tarea hermenutica Je //

determInada en parte por ste, Con ello la empresa hermenu-
tIca gana un suelo firme baJO sus pIes_ El que qmere compren-
der no entregarse desde el pnncipio al azar de sus pro-
pIas opInIones preVIas e ignorar lo ms obstinada y conse-
cuentemente posible la opinin del texto". hasta que ste final-
ya pueda ser Ignorado y d al traste con su supuesta
)z'omprenslon. El que qUIere comprender un texto tiene que
/ estar en prInCIplO dispuesto a deJarse deCIr algo por

la Pero esta
tecepuvlaa no presupone ru neutralidad frente a las cosas
335
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ni tampoco autocanceladn. Sino que :lu...duye una
Lo
que importa es hacerse cargo de las propIas antIcIpaciOnes,. con
e! fin de que el texto mlsmo pueda presentarse en su altendad
y obtenga asl la posibilidad de confrontar su verdad obleUva
con las propias opiniones previas.
Heidegger ofrece una descnpcin fenomenolgica comple-
tamente correcta cuando descubre en el presunto leer lo que
pone>} la preestructura de la comprensin .. Ofrece tambin un
ejemplo para e! hecho de que de ello. se slgue una tarea. En
Ser y tiempo concreta la proposicin umversal, l conVIerte
en problema hermenutlco, trasportndola al problema de! ser 5

----deLse.t'---segfi-PQ8-1cin,_ .. la
CUEstin .. _gitlca-
Lon
hace en el fondo Sino lo que la conciencia
hIstrIco-hermenutica en cualqUler lle-

no Iley-aL"-_ttL4)1n.9_di.teGtaln""'te_._&llS._lliltlC!p.;!Q!leJi_lli!9_ills

__'\.!ga..-Gemprensifl-eer..tectaJiciL!as" . ...c.asas.-ml...matl Esto es lo
que Heidegger qUIere decir cuando que el tema
tHico se asegure en las cosas mlSlnas medIante la elaboraCIn
de posicin, previsin y antiCIpacin.
En consecuenCIa no se trata en modo alguno de asegurarse
a si mismo contra la tradicin que hace olr su voz desde el
texto, SIno, por el contrario, de mantener alelado todo lo que
pueda dificultar e! comprenderla desde la cosa mlsma. SonJGS
preJUlG10s"m:r-percibidos-J.es-"que--con-su_.do.nunlJJ". __YJJJ,tven
sord,,,hacla'!a-cosa. de..quCQos,ha,bJa.Ja._tradi!;,in. El razona-
mIento de Heidegger, segn el cual en el concepto de la con-
ClenCla de Descartes y en e! del esplritu de Hege! slgue dOlUl-
nando la ontologa gnega de la sustancia, gue lnterpreta el ser
como ser actual y presente, va desde luego ms all de la auto-
cOlnprensin de la metafsica moderna, pero no arbitranamen-
te SIno desde una poslcim> Que en realidad hace compren-
sible esta tradicin porque des2ubre las premisas ontolgIcas
del concepto de subjetividad. y a la lnversa Heidegger des-
cubre en la crtica kantiana a la metafs.ica dogmtica la Idea
de una metafsica de la finitud en la que debe convalidarse su
propio proyecto ontolgiCO. De este modo asegura el tema
Sein und Zeit. 312 s.
cintlfico lntroducindolo y ponindolo en Juego en la com-
prensin de la tradicin. En esto conSlste la concrecin de la
conciencia histrica de la que se trata en el comprender.
__.deL,!;xcte..L_egD&l.'!i_mente_ pre-
-)UlClnsn-de-tQQa...comp-tensin---'PJJn=-aLpmb.!ema

_s-s: vuelve al raclonals-
JJl!LJ!-.-4Lpen ramzentrLi.tdJIJatw:.aJj!.,-J.U!!..f!!!!!!m.-dlJiiiijj-QrJJ?!..-e' -el
sue1a...dL.ltLmoJel'na-D#strarri7r'y-fompar1L.imjunsadamente,-.fus pre-
..J!.!i.!to!,. Pues eX1ste realmente un prejuicio de la Ilustracin. que
-es el que soporta y determIna su esenC1a: -.este_pJ:..e.jJJ.lClo_ll_-
sico--de-la-Ilustradn--S-el-preJulclo .. mntra_todu.pre)wolo_,Y:,Gon
ello la des,Y1J:tuacifL_de..la._tradicin.
de la hIstoria del concepto muestra que slo en
__
qne--.ahDLa-t .. -Si mISmO quiete
que QQyahda. Clon _dosJ.os ,
En e! pro-
cedimiento jurisprudenclal un prejU1CI0 es una predeclsin JU-
rdica antes de! fallo de una sentencla defirutlva. Para el que
partlclpa en e! proceso )udiclal preJwcio de ,:ste tlpo. re-
presenta evidentemente una redUCCIn de sus pOSIbIlIdades. Por
eso en francs prjudice, igual que SIgnifica
tambin sirrt>lemente perJUlclo, desventaja, dano. SIn embargo
esta negativ\ es slo secundana, es la negatn,:a
de una valiolez posWva, el valor prejudlc1l'1 de Wla predeCl-
sin. Igual que el de cualqUIer precedente. __
Prejwcio no significa pues en modo JU1ClO falso,
sino que est en su concepto el que pueda Iser POSI-
tivamente o negativamente, La vecindad con el prae)Udlclum
latino es sufiCIentemente operante como pat. que pueda haber
en la palabra, junto al matiz negatIVO, tambin un matiz POSI-
tivo. Existen prjugs lgltlmes. Esto est ahora muy le-
JOs de nuestro actual linglS!1co. La
mana para prejuicio, (Vorurleil), -lgUa! que e! frances pro/Hge,
pero quiz an ms pregnantemente- parece habers,e restrIn-
gido . desde la Ilustracin y su ;rltlca rehglOsa al de
JWClO no fundamentado>} 6
__ al
6, Cf. L. Strauss. Die RelgtofUkritik SpinozaJ, 163: El trmino
"preJUIcio" es la expresin ms adecuada para la gran voluntad de la
Ilustracin la voluntad de un examen libre y sin constncclOnes. PreJUICiO
es el polmico inequvoco de ese trmino tan excesivamente
equivoco que es "libertad")},
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l"-lCl-Q=-W-&.nidad. A Ilustracign laJalta de
lun<hmentadon no Ce)a espadO a <JtmSlTIOClos de certeza-smo
, cosa,
,es un Jfciosln Esta es una conclusin
piCa oel esplrltu del raclOnahsmo. Sobre l el descre-
dita de los pte,iwelos en general y la pretenslon del conOCI-
miento cientfico de exc1wr1os totalmente. _
_La_. __ __ suyo este el
pJ:lIlQjJlO de nada
sobre 10 gue guepa duda; y gue
en cuenta en nuestras conslderaClones
ilclafs hablamos apuntlrdo a 10 dificil que es poner en conso-
nanCIa con este ideal el conocimiento histrico que conforma
a nuestra conclenCla blstnca, y lo dificil que es en consecuen-
cia comprender su verdadera esenC1a desde el moderno con-
cepto del tntodo. Este es finalmente el lTIOmento de volver
positIvas aquellas consideraClones negatIvas. El concepto de
prejU1C10 nos ofrece un buen punto de partida para ello.
b) La d,prectacilI de! preutcto '" la lusfracilI
SigUlendo a la terorla ilustrada de los prejU1ClOS puede ha-
llarse la SIguiente divisin bSIca de los mIsmos:
t111gU10os-p-!"j-"'G10S-p"""resp"t0,hurnano--,de __ ___ por
pre1llUacin 7 Esta diVIsin tiene su fundamento en orIgen
de los prejuiclOs respecto a las personas que los Lg,
__ __
que la_ autondad sea
una fuente de prejUlClOS comclde con el conocldo postulado
de la Ilustracin tal como 10 fO!ITIula todava Kant: ten el va-
lor de servIrte de tu proPio entendimIento B Aunque la cItada
divlsin no se refiera slo al papel que desempean los preJul-
cios en la comprensin de los textos, SIn encuentra
en el mbito hermenutIco su campo de aphcaClon preferente.
Pues la crtIca de la Ilustracin se dinge en prImer lugar con-
tra la tradicin religlOsa del crIStIanIsmo. la sagrada Escritura.
7. PraeudiciufJ1 auc/orilalis e/ preclpitan/iae: As ya Chnstian Thomasius
en sus Lectiones de praezudiciis (1689-1690) y en su der
(liebre, cap. 13, 39-40. Cf. el articulo en Walch, PIJllosoPhzschu Lexlkon,
1726_ 2.794 s,
8: Al comienzo de su artculo Beantwortung der Fcage: ist
Aufklacung?, 1784 (<<Respuesta a la pregu?ta Qu es la IlustraCIn?
en 1. Kant, Filosofa de la bistono, Buenos Aues 1964, 58-68).
338
En cuanto que sta es comprendida como un documento his-
tnco, la cdUca blblica pone en peligro su pretensin dogm-
la

que .. su in-
,0 Por eso el problema hermenuuco fe
es partlCr.rmente central. -Intenta comprendeJ:J.a...ttadid9RJ;Q-

Pero esto entraa una dificultad muy espedal por e! mero
hecho de que la fijacin por _ escrito contiene en si misma un
momento de autoridad que tIene siempre mucho peso.--Ne--es
Jc i 1 re'llizaLJLpQj;ibilidad'',de_que''JQ ____es'cut9Mg-__
Lo escnto tIene la estabilidad de una referencia. es como una
pieza de demostracin. Hace falta un esfuerzo critico muy gran-
de para liberarse de! preJwclO generalizado a favor de 10 es-
cnto y distinguir tambin aqu!, como en cualquier afirmacin
oral, 10 que es oplnin de 10 que es verdad 10 Aho.r-,pien, la

algun'l,J';_dEcidiElo todo ... Tampoco
la tradICIn escrita. la de la sagraaa-Escrltura, como la de cual-
qwer otra instancia histrIca, puede valer por si misma, sino
que la posihilidadd<>-<jUe-la-tr"<li,,ci".,n ,_s .. \1
J;tdii--que le concede la rjlZn. La fuente ltima de la auto-
ridad no es ya-Ti tradicin smo la razn. Lo que est escrito
no neceslta ser verdad. Nosotros podrlamos llegar a saberlo
mejor. Esta es la mJnma general con la que la Ilustracin mo-
derna se enfrenta a la tradicin y en virtud de la cual acaba ella
mIsma convirtindose en 1nvestigacin histnca 11. Convierte
a la tradicin en objeto de critica igual que 10 hace la ClenCla
natural con los testimonios de los sentidos. Esto no tiene por
qu significar que el preJUlcio contra los preWClOS" se llevara
9. La ilustracin antIgua cuyo fruto fue la Blosofia griega y cuya
manifestacin m:is extremada fue la sofistica fue de un gnero muy dis-
tinto y permiti por eso a un pensador como Platn mediar con mitos
filosficos entre la tradicin religiosa y el camino dialctICO del filosofar.
a. E. Frank, Philofophiscbe Erkel1ntnif und religiQfe WabrlJ81t, 31 s, asi como
mi recensin en TheoJogische Rundschau (1950) 260-266, y sobre todo
G. Krger. Einsicht und Leidemcbaft. 1951.
10. Un buen ejemplo de ello es la lentitud con que se desmont la
autoridad de la historiografa antigua en la investigacin histrica y el
modo paulatino como fueron imponindose la investigacin de archivos
y de campo. U. por ejemplo R. G. Collingwood, Denken. Bine Autobio-
graphie, cap. XI, que traza un paralelo entre el guo hacia la investigacin
de campo y la revolucin bacomana de la investigacin de la naturaleza.
11. Cf. lo dicho supra respecto al Tratado Jeolgico-politko de Spinoza.
339
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en todo hasta las ltimas consecuencias del librepensamiento y
del atdsmo, como en Inglaterra y en Francia. La Ilustracin
,rec0D:0ci siem-'pre v:rdaderos ae

c<?:n.?
sldo--eaucado en -los :preJUIcIos verdaderos.
punto esta modifica-
cin y moderacin de la Ilustracin 12 prepar el camino al
movimiento romntIco alemn, como sin duda 10 hizo la cr-
tIca a la Ilustracin v a la revolucin de E. Burice. Pero todo
esto no supone ningn cambio esencIa1. Pues los preJuicios ver-
daderos tienen clue justificarse en ltimo trmIno por el cono-
cimiento racIOnal aunque esta tarea no pueda ser nunca rea-
lizada del todo.
_. .._.-..sJ s:9JA9 .... l .. mp5;t.J;[.t}- ..
... ... Por su-
puesto no lnmeditimen te, SIno a travs de una ruptura pe-
culiar onginada por el r01nant1clsmo. Esto se advIerte muy
claramente en el esquema bSICO de la filosofia de la historia
que el romantiCIsmo comparte con la Ilustracin y que llega
a ser premisa intocable precisamente por la reaccin romn-
tIca contra la Ilustracin: el--esquema- dc:L!!!Y-
.. lagos. Este esquen1a gana su validez a travs del
presupuestod.:el progresivo desencantamiento del .......Re-
.. ste; ...}"!
\ __ .es-
.. desarrollo, .el ... ..
b.Jeiiieil.to.-md<:!1te. El. romantdsino comparte e1preUlclO.de
la llu,stracin y se limlta,.a. Invertir su valoran..J.ntentando
hacer valer lo como viejo:
nidad estatal crIstiana .?e de
sricillez de'!avida campesIna y la
cerii1a a la naturaleza.
Ffente a la creenCIa ilustrada en ,la perfeccin, que suea
con la realizacin de la liberacin de toda supersticin y de
todo prejuicio del pasado, ahora los prImeros tiempos, el mun-
do mitIco, la vida no analizada nI rota por la conClenc1a en una
sociedad natura!, el mundo de la caballera crIstIana, alcanzan
un hechIzo romntico e incluso preferencIa respecto a la ver-
dad 13 LaAl1versln del presupuestode'-la-Ilustracin
12. Corno se encuentra por ejemplo en G. F. Meier. Beitriige zur der
Lebre von den Vortlrleilen des ?/lenscblichen GeschlecbtJ. 1766.
13. En un pequeo trabaja sobre los ChiliastlSciJe Sonette de Immer-
mann, en Kleine Schrijten n, 136 s, he analizado un ejemplo de este proceso.
340
. mo consecuenCIa una
es, una .. es)o antiguo.
a .. "lnconsclente, etc., lo cual cul-
minen el reconocimiento de una sabiduda superior en los
tIempos origlnanos del mito. del
patrn valorador de la Ilustracin logra justamente perpetuar
el pt<!gUmesfo'cFlalI\iSff""i"h-;:=r'=(j!Y(jSc!o"in;s[racEI"je mIto
y rai..fi.-Td"cfftii a la Ilustracin seguii"ahoi"'eI camIno
de esta reconversin romntica de la Ilustracin. La creencia
en la perfectibilidad de la raZn se convierte en la creencia
en la perfeccin de la conCiencia mitica, y se refleja en el es-
tado onginario pardislaco anterior a la cafda en el pecado del
pensar.
E!! la de la misteriosa oscuridad en
la gue VIve una conCIencia colectiva iItiCaanterr'fa-=tMQ

o de 5af,,-r aQsoluto:-r:a s-bu(JirJa
onginaria no es ms que laoff"' cara de la estupidez origi-
nana. Toda conCIenCIa mtica es tambin siempre W1 saber,
y en cuanto que sabe de poderes diVInOS est ya ms all del
SImple estremecerse ante el poder (si es que puede suponerse
tal cosa en W1 estadio originano), pero tambin ms all de una
vida colectiva atenazada en rituales mgIcos (como se encuen-
tra por ejemplo en el antiguo oriente). ba--
sabe de .s..m1sma.,.y en. de
si mism-- 14
En relacin con esto est tambin el hecho de que la opo-
SIcin entre un autntICO pensamIento m1tIco y un pensamiento
potico pseudomitico sea una ilusin romntIca montada sobre
un preUIC10 de la Ilustracin: el de que el hacer POtICO, como
creacin de la libre capacidad de Imaginar, no partIcIpa de la
vInculatIvidad religiosa del mytbos. Es la vieja pol1ll1ca entre el
poeta y el filsofo, que entra ahora en su estadio moderno
de fe en la cienCIa. Ahora ya no se dice que los poetas m1enten
mucho, sino que ID siquiera tIenen por qu decir la verdad,
puesto que slo producen un efecto esttIco y slo pretenden
estlmular a travs de las creacIones de su propia fantasa.
14. Entiendo que Horkhetmer y Adorno tIenen toda la raz6n en su
anlisis de la Dialektik der Aujkliirung (Dialectica del iluminismo. Buenos
Aires 1969), si bien considero que la aplicacin de conceptos sociolg1cos
corno burgus a Ulises representa un defecto de reflexin histrica
cuando no inc1uso una confusi6n de Hornero con J. H. Voss. corno la
que ya critic6 Goethe (J. H. Voss es el autor de la traduccin standard
de Hornero al alemn. N. del T.).
341
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-.:a.:o_?e __ -el
,J:gnc!,pJ'QJ1eLd""arro:!!?" la cuyo origen
debIera volver a rastrearse:-E Marx aparece como una especie
de reliquia iusnaturalista cuya validez queda restringida por su
propIa teora social y econmica de la lucha de clases 16, Cabra
preguntarse si este concepto no se remonta a la descripcin de
Rousseau. de la sociedad antes de la divIsin del trabajO y de la
mtroducCIn de la propIedad 16 En todo caso ya Platn desen-
ilusionismo de esta teora del estado en la descnp-
Clan IrniCa de un estado natural que ofrece en el tercer libro
de la repblica 17
:I;),e ... estas- ,inve:rsiones",del- romant-icismo--sale-'ja--actltud--de la
,c1encia histrica del Sigl? XIX ... q:l.le_ no y.a: se&..n
cQmo._sl.stos.Jueran-aosulutoS'::SlflD
que otorga_a 10s,tIempos, pasados .su proplO-,valoty-es-Gapaz
l-':1c1uso __ _, su--.superIori9. .. ... aspectos.
Las grandes obras del. romantIC1SmO, el despertar a la percep-
cin de los primeros tIempos, de la voz de los pueblos en sus
canclOnes, las colecciones de cuentos y leyendas, el cultivo de los
usos ms antiguos, el descubrImIento de las lenguas como con-
cepCIones del mundo, el estudio de la religin y sabiduria
de los mdios, todo esto desencaden una lllvestlgacin hIS-
trica que fue convirtiendo poco a poco, paso a paso, este in-
tuitivo oos-per.ta( ___ distanCIa.
L",".-conexin __ histrica con el
as "qll: .. se
de la Ilustracin. La CIenC1a
hist6ria del ""X"rx es su fruto ms' -s'oerDt6;-'-Y:' se entiende a s1
misma preCIsamente como realizacin de la Ilustracin, como
el ltimo paso en la iiberaciJLde1- espltttrde-sus'-cadenas dog-
mtICas, como el paso al
hlstrjco,capaz' de-igualar.en dignidad al COnOG1mleJ}to de la
naturaleza de"-la 'ClenGia" moderna. "
El que la actitud restauradora del romanticIsmo pudiera
un1!se a la tendencia bsica de la Ilustracin en la uriidad pro-
ductIva de las cienCIaS hlstncas del esplntu, tan slo expresa
15. Cf. las reflexiOnes que dedic en su da a esta importante cuestin
G. von Lukcs en Gescbicbte und KlassenlJewu.rstsem, 1923 (Hiitorta y con-
CIlmCla de clase, Mxico 1969).
16. J. J. Rousseau, Discours sur ['origine et les jondements de l'inlgalit
pmmz tes bommes (Dismrso sobre el orlg(Jn de la desigualdad entre los bombres.
Madrid 1966). .
17. Cf. H.-G. Gadamer, Plato und die Dicbter, 1934, 12 s; 2."' edicin
bajo el titulo Platos dia/ektiscbe Ethik, 1968.
342
qlle .l9 __ qJle
SI para la Ilustracin es
cosa firme que toda tradicin que se revela ante la razn como
Imposible o absurda slo puede ser entendida como hIstrICa
esto es,. retrocedie?do a las formas de comprensin del pasado:
la conc1enCIa histnca que aparece con el romanticismo es en
realidad una radicalizacin de la Ilustracin. Pues para la C011-
CIellCJa hIstnca el caso excepcional de una tradicin contra-
ria a la se conyierte en el caso norma1. -...E0co
en, Ufl.senHd"..aseqwble-en..general.,a-la--r","<>u-.que,_to.do,.,eCpa-
.. .tQ<iQ, ..

rICO. La critIca romannca a la Ilustracin aesemboca as ella
en ilustracin, pues al desarrollarse como ciencia hIS-
trIca lo engulle todo en el remolino del h1storicismo.La de-
preCIacin de todo prelwci()"._c"e
Ibos empinco-ae_.la l1ueva CIenCIa-natural con fa Ilustracin se
vuelve, en la.iIA.StraciQij:'histOtlClc'urnversar-riaICaI',!
, es' . enlazar
CtltIcamente el Intento de una hermenutica histrica. La su-
peracin de todo preJwcio, esta exigenCIa global de la Ilustra-
Clr:, revelar ser ella. mIsma un prejillcio cuya revisin har
una comprenSIn adecuada de. la fiuitud que domma
no solo nuestro ser hombres sino tambin nuestra conciencia
histrica.
Estar inmers? en tradiCl?neS real y pnmaria-
mente estar sometido a preJwclOs y hmitado en la propIa liber-
tad? No es c1erto ms bien que toda existencia humana an
la ms libre, est limitada y condicionada de muchas
y S1 esto es as, entonces la idea de una razn absoluta no es
una posibilidad de la humanidad hlstrica.-P-aza-llosotms-hu:,a-
zn __ real esto es la razn no
du_ea, ti",.
h:tCllJll Esto vale no slo en el sentido en el que Kant
hm1taba las del raclOnahsmo. bajo la Influencia
de la _crit1ca escptica de Hume, al momento apririco en el
conOCImIento de la naturaleza; vale an ms deciSivamente
para histl'11:iclL}1_pata laps-ibmaidaercCl-
histrico. Pues el que. el hombre tenga que ver aqu
consl(>o nusmo y con sus propIas creaCIones (Vico) slo es una
S,?lucln aparente al problema que nos plantea el conocinuento
histrICO. El hombre es extrao a si mismo y a su destino hIS-
trico de una manera muy distinta a como le es extraa la na-
turaleza, la cual no sabe nada de l.
343
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El problema epIstemolgIco debe plantearse aqu de una
forma fundamentalmente diferente. Ya VImos ms arriba que
Dilthey comprendi esto pero que no fue capaz de superar las
ataduras que lo fijaban a la teoria del conOCImIento tradiclOnal.
Su punto de partida, la interiorizacin de las VIvenCIaS, no
podia tender el puente hacta las realidades hlstrlCas, porque
-l:!s realidades.
en La aut?-
rreflexin y la autoblografla -los puntos de partIda de DIl-
they- no son hechos pnmanos y no bastan como base para el
problema hermenutico porque han sido reprivatlzados por la
historia. __ .. __ SI110
que somos nosotr()s los_ que a elFa. Mucho an-
_ a"
la ya: :de un.a,_,
auf6evTclente_ ,en, la:, fa!pilia. la s(),dedad y a-estaqo J!t:l" que VIVI-
mos, La lente de la subjetIvidad es un espeja deformante, La
autorreflexin del Individuo no es ms gue una cluspa en la
corrIente cerrada de la vida hlstnca. eso los pro/mctos de
un zmfi!!.iduo son, mucho ms que sus juiczos, la realidad histrzca de
su serJ
2, Los prejUICIOS como condicin de la comprensin
a) Rehabilitaci6n de autoridad y tradici6n
Este es el punto del que parte el problema hermenutIco,
Por eso hablamos exammado la depreCIacin del concepto de
preJillcio en la Ilustracin, Lo que baJO la idea de una auto-
construccin absoluta de la razn se presenta como un pre-

tnco hombre, es necesarl() l1eyar __a cabo_ }.lna_ drasuca_ reha-
bj!aci1u:leI concel'todeCpreui<:i .cY reconocer '1ueexisten
prejUICIOS Cn ello se vuelve' formulable la pregunta
crittal ae- lia -hermenutica que qU1era ser verdaderamente
histrica. su problema epistemolgIco clave: .en qt;t puede
basarse la legitimidad de los prejwclos? En se disunguen
los prejillcIOs legtImos de todos los mnumerables preJuiCI?S
cuya superacin representa la incuestionable tarea de toda tazan
critica?
Para acercarnos a este problema intentaremos ahora des-
arrollar en forma pOSItIva la teorla de los prejuicios que la Ilus"
344
tracin elabor desde un propsIto criuco, Por lo que se re-
fiere a la divisin de los preJillCIos en prejillcios de autoridad y
por precipitacin, es claro que en la base de esta distincin est
el presupuesto fundamental de la Ilustracin segn el cual un
uso metdico y diSCIplinado de la razn es sufiCIente para pro-
rteg:er de cualqiller error, Esta era la idea cartesIana del 'E.:todo,.
Jo.,,-yreclptaclon es
-Grror-eri el uso delapropl. a razn;laautoiidad-.encambio
-cijfxilJleCle-queno slleli!';e SISilleta 'a
La distl11clon se basa por lo tanto en una OpOSIcIn ex-
uyente de autoridad y razn, L0'lue-se trata- decombatlr
es)a enfav,,"- de lo- antIguo; de
La Ilustracin considera, por ejemplo, que la
gran gesta reformadora de Lutero conSIste en que el preJui-
CIO del respecto humano, y en partIcular del papa filosfico
(se refiere a Atlstteles) y del romano, qued profundamente
debilitado>}". 18 La reforma prepara as el florecImIento de la
hermenutica que ensear a usar correctamente la razn en
la comprensin de la autoridad del maglstetlO
papal 111 ia apelacin a la tradicIOn pueden hacer superfluo el
quehacer hermenutico, cuya tarea es defender el sentido ra-
zonable del texto contra toda Imposlcin,\. .
Las consecuencias de una hermeneuuca as! no necesItan
ser una critIca religlOsa tan radical como la que se encuentra en
un Spinoza. La posibilidad de una verdad sobrenatural queda
abierta en cualquier caso. En este sentido, y sobre todo dentro
de la filosofla popular alemana, la Ilustracin ha lilnltado con
frecuencia las pretensiones de la razn
dad de la Biblia y de la IglesIa. As, por ejemplo, e Walcq)lpa-
rece la distincin entre las dos clases de prejuicios -autoridad
y precipitacin -, pero en ellos el autor ve dos extrelnos entre
los cuales es nec:esano hallar el correcto camino
diacin entreraZ'liy-"utoiiaiia-5115lic,-X--esto-:respollde .... su
c6mprens16':det_prej.iIll:Io:.:decia.:preGipmicin .. GOmo .. -preLUGIO
a favor de lo nuevo, como una inclinacin a rechaz?tr de 111-
mediato,',las verdades -sin .otro. y estar
atestiguadas-. en-.,-autoridades 19 _ De este m?do se confronta
con los librepensadores Ingleses (como Colhns. y otros) y de-
fiende la fe hlstrica frente a la norma de la razn, El prejuicio
de precipitacin se relnterpreta aqu evidentemente en un sen-
tido conservador.
18. Walch, PbiloJopbisebeJ Lexon, 1726, 1013.
19. Walch, 1006 s. en el articulo Preiheil zu gedenken.
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Sin consecuenCIa
de la Il]!sttaCl6n.nQ-es-sta:"sln" .. ms..b.1en .. ..
.. .. a.la_rJ\Z.n. El prejwcio de precIPitacin
ba de entenderse en consecuellC1a ms bien al modo de Des-
cartes, como fuente de errores en el uso de la razn. Concuerda
con esto el que la vieja distincin retorna. con un sentido al-
tras la victoria de la Ilustracin, cuando la bermenutica
se ]bera de todo vnculo dogmtico. As!, por ejemplo, Schleier-
lnacher causas de los malentendidos las suje-
CIOnes y la preClplta<::tn 20 _ Junto a los prejuicios constantes
que proceden ?e las dIversas S-uj'eC1UTIeS a que est uno sometido
aparecen los ]UIClOS eqU1vocados moment.neos debidos a la
precIpItacin. Pe[9 .. _al ...quetrata-Eiel-mtodfr-illeatUico.slo le
... re.a!mJOllte_los-lm"""os. A SchleJermacher no se le
llega a ocurrir siqUlera que entre los prejuicIOs que afectaban
9ue se encuenta vInculado a autoridades puede baberlos tam-
bIen que co?tengan una parte de verdad, lo que desde siempre
estaba en el de autoridad. Su propIa
reformulaclOn de la tradicIonal de los prejuicios es un
daro testlmon!o del ttlunfo de la Ilustracin: l.fl:._ sUjeciones se
refieren - a-o -una . .,b,a-rGl:.tl, a la
co:uprensIon, <da ___
mas cercano al .. propIO ..clrglio. ... de .. jdeas.
Sin embargo, es precisamente en el concepto de las sujecio-
nes donde se oculta la cuestin esencia1. ..-que----Ios
preJuIcIOS" que-me deterrrunan-.se,.deb.en... a .. mLsujeGin est for-
mulada desde el punto' de.vlsta-de.Ja.<llsoludn
o IlustraClon de' todo -prejuiclO;---Y- -en-"consecuencia __ tiene
valor para. los .. pre)wciosno Justificados. Si. eJi:iS.telLtambin
pre}WCIOS pl:H!.den ser .lJrodllctivos rara el
COnOCllTIIento, entonces el problema'" de" iuiorClia- se--s
de nue-y-o. Las consecuencias radIaies de la
I1ustrac5n que aparecen todavla en la fe metdica de Schle!er.
macher no so?: tan sostenibles como pudieran parecer.
oposIcIn entre fe en la autoridad y uso de la propIa
razon,rJJ;.!staurada por ...... I.a Ilustracin, Uene desde luego razn
de ser.\ .En la medida. enqlle la vaHdezd.e!a __ "lltgx.i4a<l.usurpa
e1lugar del proPIQ_J]l!p(),i"ltutondlires...de.becho una fuente
de ..
una_.fuentl'c.de_ye{dad.,.S._QJ;'!.. _q.l1. "-. la. Ilu. s.
mente en su,,,repuls.a toda.- autrida.s1J Para
cerClorarse de ello bastare'mo-tars-e--i'"ii -de los mayores pre-
20. Fr. Schleiermacher, Werke 1, 7, 31.
346
cursores de la Ilustracin europea: Des(:artes. Pese a todo el
radicalismo de su pensamiento metdico es sabido que Des-
cartes excluye las cosas de la moral de la pretensin de una re-
construccin completa de todas las verdades desde la razn.
Este era el sentido de su moral provisionaL Y me resulta un
hecho por lo menos sintomtico el que Descartes no llegara
a desarrollar su moral defirutlva, y que los fundamentos de la
misma, en 10 que puede apreciarse por sus cartas a Isabel,
apenas contienen nada nuevo. y es que resulta evidentemente
impensable querer esperar a la CIenCIa moderna y sus progresos
para entonces una moral

SinO que conaujo'-rambln a una
grave def0rmacigdel .. con(;@pt0 .. Sobre
la-basede un concepto lusttado de razn y hbertad, el concepto
de auteridml-pudu-eonvert4rse .. simplemente en lo contrarIO
en el concepto d la obediencIa Clega.
Este es ef SIgnificado que nos es familiar en el mbito Hngistlco
de la critica a las modernas dictaduras.
Sin embargo, la esencia de la autoridad no es esto. Es ver-
dad que la autoridad es en pnmer lugar un atributo de perso-
nas. Pero la -lltoridad __ las persofl:a,S,)19 __ Jlene---su-fundamento
_lU,mo en un acto _de ,la razn'I:))
'-se re- il
conQce. que- el'otro -est, p0r .. "
tiva : y- _qu---en __ __C) , ttc;;,rJ-e-- pri-
La auto-dad no se otor-" sino que
se adquiere, y tiene que ser adquirida SI se quiere apelar a ella.
Reposa sobre el reconocuruento y en consecuenCIa sobre una
accin de la razn misma que, hacindose cargo de sus propios
lmites, atribuye al otro una perspectIva ms acertada. Este
sentido rectamente entendido de autoridad no tiene nada que
ver con una obediencia ciega de comando. '--En ___ no
.. _qlle ____ve.t. __con. __ .--con __ 21
Cierto'--que forma parte de la autoridad el poder dar rdenes
y el encontrar obedienCIa. Pero esto slo se sigue de la autorI-
dad que uno tiene. Incluso la autoridad annlma e lmperso-
nal del supenor, que deriva de las rdenes, no procede en l-
timo trmino de stas SIno que las hace posibles. Su verdadero
21. Tengo la impresin de que la tendencia al reconocimiento de la
autoridad tal como aparece en K. Jaspers, Von der Wahrhell, 766 s y en
G. Kfger, Fkeiheit und WelttJerwaltung, 231 s, carece de un fundamento
suficientemente claro en la medida en no reconoce esta idea.
347
i,
i!
11
.11
:1
"
fundamento es tambin aqu un acto de la libertad y la razn,
que concede autoridad al superior bsicamente porque tiene'
una visin ms amplia o est ms consagrado,
.s,abe_m..:!s 22"
De este modo el reconocImiento de la autoridad est SIem-
pre relacionado con la idea de que lo que dice la autoridad no
es ni arbitrario, sino que en principlO puede ser re-
conocIdo como CIerto. En esto consiste la esencia de la auto-
ridad que conviene al _ educador, al superior, al especialista.
Es verdad que )os.pr;:JuC/QLque ellos 1tI1.QJ"1ltalLestn.Jegi-
por -,
Clon en
mente ..-s(},.{;Qn:V-leJ:.te.n. .. __ ..rues
... y esta inclinactn

por ... m.ettvos'-a-dUClaOS por la razono En esta mediCia la esencia
de la autoridad debe tratarse en el contexto de una teoria de
los prejuiciOS que busque liberarse de los extremismos de la
Ilustracin.
Para ello puede buscarse apoyo en la critlca romntIca a la
Ilustracin. Hay una forma de aUf2ridad ill!e
un nfasis particular:
por:t::-tradlclnY-5'rHpasado.pos"e"e_ull,!.allto"!i,lad que se ha
hecho-annlma.,-y_nuestro._ser-hi-st6nco y nruto est deteriinado
por .eLhechodequela"autoridad-de"J'iiismitidC;:.i.:!io"sOlo lo
que._se. acep-ta .. .. accin
y __ Toda educacin
esta base, y aunque en el s- de la educacin la tu tela pierde
su funcin con la llegada a la madurez, momento en que las
propias perspectivas y decisiones asumen finalmente la posi-
cin que detentaba la autoridad del educador. este acceso a la
madurez bIOgrfica no Implica en modo alguno que uno se
vuelva seor de sI mismo en el sentido de haberse liberado de
toda tradicin y de todo domlnlO por el pasado. La realidad de

cos tumbres se adoptanlloremente.
pe. ro m_se cr:W'_().r ....
e11 que"Hamamos UaolcIn:
el y nuestriCdeudi"conelr01nan-
22. La fatdica frase el partido (o el F!Jrer) siempre tiene razn
no es falsa porque asuma la superioridad del dirigente, sino porque sirve
para la direccin por decisin del poder contra cualQuier crtica
que podra ser verdadera. La verdadera autoridad no necesita mostrarse
autoritaria.
348
es Justamente esta correccin de la Ilustracin en el
sentido de reconocer que, al margen de los fundamentos de la
razn, derecho
La superIori-
dad de la tica antlgua sobre la filosofJa moral de la edad mo-
derna se caracteriza precisamente por el hecho de que funda-
menta el paso de la tica a la politica, al arte de la buena legis-
lacin, en base a la meludibilidad de la tradicin 23 En compa-
racin con esto la Ilustracin moderna es abstracta y revolu-
CIOnaria.
Sin embargo, el concepto de la tradicin se ha vuelto no
menos ambiguo que el de la autoridad, y ello por la mIsma ra-
zn. porque lo que condiciona la comprensin romntica de la
.,...tradicin es la opOSIcin abstracta al prmciplO de la Ilustracin.
y EkomanHel&ffie-entJeQde la tra<k(;iQfLcomo-lO-COUrr<lrilLQe la
lib=d-4:"cional,-f:":',,-elL"ellaJlll--dato,lus1;QrO<r-eomIL Rueda
y ya se la quiera combatir revolucionaria-
mente, ya se pretenda conservar1a,j,.a tradicin aparece en am-
C9mo la __
g::tmina..cin, ya que su valIdez no necesIta fundamentos taqo-
aJes sino ue nos - - supuesto que el
caso e a critica romntica a la ]lustracin no es un eien1plo de
dominio espontneo de la tradicin, de trasmisin y conserva-
cin sm rupturas a despecho de las dudas y las critIcas. Es ms
bien una reflexin critica propia la que aqui intenta volverse
de nuevo haCIa la verdad de la tradicin para renovarla, y que
podr recibir el nombre de tradicionalismo.
No creo, Sin embargo, que entre tradicin y razn haya que
una opOSicin tan incondicional e irreductible. Por
problemtica que sea la restauracin consc.iente de tradiciones
o la creacin consciente de otras nuevas, la fe romntica en las
tradiCIOnes que nos han lIegadm>, ante las que-ae15erfa-ciiUar

realldad 1:-mrchC1on sIempre es tambl",!_):n . .momentQ)Ie la
lilierj,!gjuleJJ'iJsf-D .\:ina"tr;Ulin ms autntica y vene-
Ta1Jle no se realiza, naturalmente, en virtud de la capacidad de
permanencia de lo que de algn modo ya est dado, SJQO .;
JJ,eceslta ser afirmada, asumida y cultivada. (La tradicin es esen-
Clalmente conservacin, y como tal nunca deja de estar presente
en los cambIOS h1stncos. Sin embargo, la \
d<:.ta razn, aunque '
sobre si. Esta es la que sean las InnovacIO- !
23. Cf. Ar.istteles Eth. Nic. K 10.
349
l,'

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j.:I:
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"Ii
,::I
ii
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1II
I
I

L
nes, los nuevos planes, 10 que aparece como nica accin y
resultado de la razn. Pero esto es slo aparente. Incluso cuando
la vida sufre sus trasformaciones ms tumultuosas, como ocu-
rre en 'los tiempos revolucionarios, en medio del aparente
cambio. de todas las cosas se conserva mucho ms legado an-
tIguo de lo que nadie creerla, integrndose con 10 nuevo en
una nueva forma de validez. En todo caso la conservacin
representa una Spoducta---tanJibre __ y la
innovacin: -L"a crtica ilustrada a la tradicin. igual que su re-
habilitacin romntIca, queda por lo tanto muy por detrs de
su verdadero ser hIstriCO.
Estas consideraciones nos Inducen a preguntarnos si en la
hermenutIca espIrItual-cIentHica no se debiera intentar re-
conocer todo su derecho al momento de la tradicin. La...-fu..
..
enJlpOs1C1o.n .... absoJutlt.a111l6diJ co.h'iO'hU'-Gomp.Qrtamo.s res
. peno. .. al.pasado., .. En
nuestro comportamIento respecto al que estamos con-
firmando. co.nstantemente, llUl&!}tud ID
la Po.r el co.ntrarlO nos enco.n.
tramos siempre en tradiciones, y ste .. de
objetiv-aEl0.t .. ,como
erPlo..D .. aJelliLlo. .... q1J.e .... \liceJa_Jradicin;,.sta ..
J:j;n.,algo_PXQP!(j, eJemplar ..Q, ..abo.rrecible, ...
,,1 que
.. trasformlo.dose
al pas!')' delamlsma ... tradicin.
En consecuenCIa, es Importante _preguntarse, frente al me-
todologismo epistemolgico que domIna actualmente, si _ el
surgir de la Co.nClenCla histnca ha lo.grado. distlngwr de verdad
y por entero nuestro comportamiento cientfico respecto a aquel.
comportamiento natural hacia el pasado. Es correcta la auto-
acepcin de las cienCias del espntu cuando. desplazan el co.n
junto. de su propia histo.ncidad haCla el lado. de lo.s prejwcio.s
de lo.s que hay que liberarse? Esta ClenCla libre de prejuicio.s
no. estar co.mpartlendo., mucho. ms de lo. que ella misma
cree, aquella recepcin y reflexin Ingenua en la que VIven las
tradiCIOnes y en la que est presente el pasado.?
-E!L cualqwer caso. la co.mp.sensin en las .9W=S-d<4--espi
tlh!"'SQ!:I1eate ..
pyesto. fun de sentlrse znterpe/ado por la tradicin
Pues no es asi resultan comprensibles
en significado. lo.s o.bjeto.s de su investigacin, Igual que lo.s
contenidos de la tradicin? Por muy mediado que est este
350
significado, por mucho que su origen se site en un Inters
histrico que no parezca contener la menor relacin con el ,
an en el caso extremo de la investigacin histrica
objetiYa}), __ determinar nuevo el sIgnifica_90 de .. .kL.t-Qyes-
.. SIgue slenqQ.la_W1ka .. _tealizacjJJ.-.. aututlciLdela
tarea histrica .. po slo
--;tn;nal de .. su corrienz ,'cmo.
(elecCln del tema de InvestIgacin, como es-amulo del
como obtencin de un nuevo planteaffilento. ..-J
En el comienzo de toda hermenutIca histrica debe ha-
llarse po.r lo. tanto. a __nsj)jukiJLd, ..
i!icin e
Po.r tanto., el efecto. de la tradicin que pervive y el efecto. de la
Investigacin hIstriCa forman una unidad efectual cuyo an-
liSIS slo. po.dra hallar un entramado. de efecto.s recipro.co.s 24
. entender_Ja., conciencia
bist;!lCa._=--comQ .. 'ee'mo, ....algo
radicalmente _. _ sI
ll
Q ... _ ..ms"hien-.como .. UILmQmento " nuevo
cIe,jro ha_ sido la relacin el
pasdo;"-En--o.tras"p'fabras, hay que reco.no.cer l ino.mefo"de
la"1:radicin en el comportamiento hIstrico y elucidar su propIa
pro.ductlvidad hermenutica.
-ELgpe ()perante ,un momento
de ... _su ,verdadera' 'esencia y su
caractetkuca, a despecho. de to.da la meto.dlgia inherente a
su procedimiento, es algo que se hace tanto ms patente SI se
atiende a la hlsto.na de la mvestlgacin y a la diferencia entre
la hlsto.ria de la Clencia dentro. de las ClenClas del esplntu y en
el mbito. de .las. ClenClas de la naturaleza .. Po.r supuesto. que
nmg.n esfuerzo. 11lStrlCO y firuto. del ho.mbre. po.drlallegar a
bo.rrar 'delfo.do. las huellas de esta firiltud. TamblfHClisto.na
.. es una porClu"-de
de sus"-aeStirurs-.--Pero po.r
otra parte no es SImple ingenuidad histrica que el investiga-
dor de la naturaleza escriba la historia de su ciencia desde el
estado actual de sus conOCImientos; Los errores y las vas
muertas no tienen para l otro Inters que el meramente his-
24. No creo que Scheler tenga razn cuando opina que con la dencia
de la historia tiende a disminuir la presin preconsciente de la tradicin
(Steiiung des },I/ensehen 1m Kosmos, 37 La independencia de la ciencia de la
historia que esto implica me parece una ficcin liberal de la que en ge-
neral Scheler no deja de darse cuenta. Anlogamente Nachiass 1, en Gel.
Werke X, 228 s. con su adhesin a la ilustracin histrica y a la sociologa
del saber.
351
trico. pues el patrn de consideracin es
el progreso de la InvestigaClon .. En solo eXIste
un inters secundario en la conslderaCln de los progresos de
la ciencia natural o de la matemtica como parte de un deter-
minado momento hIstricO. El valor cOgnitIvo de los conoCI-
mientos natural-CIentficos o matemticos no es siquiera rozado
por este otro inters.
En consecuenCIa no es necesario discutlt que talnbin en
ias cienCIas naturales puedan continuar siendo operantes mo-
mentos tradiClonales, por ejemplo, bajo_la...,f:.gr..rn, ..
__ de
...e!Lu.!.l0 u"Qir!Liugar.
COmo. recibe .las. .. de su .. ,progreso
.. ... deLoTiieto
.. .
Es claro que las cienCIas del espntu no. se de ma-
nera satisfactorla desde este concepto de InvestIgacIon y pro-
greso. Claro que este c?ncepto tiene su apl!cacin den-
tro de ellas, en el sentido de que es posible, por elemplo, des-
criblt la historia de la solucin de un problema, de un descl-
framien to dificil, en el que lo nico que interesa es fi-
nalmente un resultado concluyente. Si no fuera as tampoco
hubiera sido posible el acercamiento metodolgico de las Clen-
clas del espritu a las de la naturaleza que vimos. reahzarse.
el s1glo pasado. Sin embargo. la analoga entre la investigac10n
natural y la esp1r1tual-cientfica slo representa un estrato se-
cundarlo dentro del trabalo de las Clencias del espintu.
Esto se hace patente ya en el hecho de que los grandes lo-
gros de la investigacin espiritual-cIentfica no llegan cOIno
qU1en dice a pasarse. El--lectpr .. ,"Gt1J<"!:l_ ..
lidad el hecho de que un
de_.y.I)".estado-=de ..:c.O.dniienfos lllferi0r y en
.. .. , .'." ..... -.._ ....._ .. __ . __... ... u s de
que- ser-mdu",do a e_q1J1YQC!,_Q[m.#g_!l. .......... _ ..... J.l ... J::
.d"talLe .. Pero en "-iunto leer Slempre con ms agrado a Droy-
sen o a Mommsen que a los tratamIentos reCIentes de
materia salidos de la pluma de un hIstorIador actual.
patrn es el que se est aplicando entonces? Es claro que aqui
no se puede aplicar simplemente el patrn de la materia m1sma.
que es el que acostumbra a decidir sobre el y el peso de
una investigacin. Por el contrano. la mater1a solo se nos an-
tala realmente significativa a la luz de aqul que ha acertado a
Inostrarla adecuadamente, _____Es,_ __ ... se
orienta hacia la pero---esta slo- ?el
aspecto baloelcuarfios esmiJstratla;-Actll1itimos--que-en dife-
352
re!ltes momentos o diferentes, la
representa-hist)r1amente Acep-
tam6S-rambin-queesfosaspectos no son meramente superados
en el curso continuado de la investigacin progresiva, sino que
son como condiciones que se excluyen entre si y que existen
cada una por su lado, pero que slo en nosotros llegan a con-
vergir. Lo que ..
J"!uralI,,d ... ... pasado.
,fu .. ... ..dichas .. voees.: .. tai ... es la
eS(!_r::t9a, de ia .. par-
tic1par. La moderna investigacin h1strIca tampoco es slo
investigacin, sino en parte tambin mediacin de la tradicin.
NOJ'()<!,,111!2....y.er!a...slo-bajo-la-ley-ael-p<ogres<>-y-de.1Qs..resu1-
__ __ __, ___ }
rIenc1as--rus-tl?lcas-'en-cuanto""que-ella_hace.0Ir_cada.::v.ez.._una.yoz
.nue.:v.a.---'en_Ja..que-resuena--el--pasado.
Qu es lo que subyace a todo esto? Evidentemente en las
dencias del espritu no puede hablarse de un objeto idntico)}
de la investigacin, del mismo modo que en las ciencias de la
naturaleza, donde la 1nvestigacin va penetrando cada vez ms
profundamente en ella.
J:l,n 1.",S.SJl;nClas-deLespritu_eLJnters_lllvestigador. .que se
.. de_,un .. .. .esp'eelal
p()r etpr_esente-y . .sus-lnteteses"Slo en la motivacin del plan-
teamiento llegan a constituirse el tema y el objeto de la Inves-
tigacin.
VimIen!g_.m..tQti.c.u......en.."que.-.-se ... encuentra....la..,.:vlda.-misma, y no
puere ser comprendida teleolgicamente desde el objeto haCia
el que se orienta la investigacin. Incluso ni siquiera existe real-
mente tal objeto. distmgue.a.lascienClasdel .es-
plrltug.e las de la na.turaleza. Mientras el objeto de las ciencias
natura.1es puede .. deterrrunarse idealiter,como aquello que seda
conocido"",en".uu""COnOc1rtlret1:tO""l::tJlnpleto--cle-la,""naturaleza, .. ca-
rece. de sentido-hablar. de'-unconoClmento' completo de la his-
t""ia. Y por eso no es adecuado en ultimo extremo hablar de
W1 objeto en si hacia el que se orientase esta investigacin.
b) El modelo de {o clsico
Indudablemente.. a la autocomprensin de las ciencias del
espritu se le plantea la exigencia de liberarse, en el conjunto
de su hacer, del modelo de las ciencias naturales, y considerar
la movilidad histrica de su tema no slo como restrictiva de su
353
I
objetividad sino tambin como algo posItiVO. Ahora bien,
en' el nuevo desarrollo de las ciencias del espiritu han aparecido
sugerencias para un gnero de reflexin que verdaderamente
puede hacer frente al estado del problema con Justicia y com-
petencIa. El metodologlsmo mgenuo de la mvestigacin hIs-
trica ya no domIna solo el campo. El progreso de la InvestI-
gacin" ya no se entiende en todas partes mcamente como ex-
pansin y penetracin en nuevos mbitos o materiales, SIno que
en vez de esto se atiende ms bien a la configuracin de etapas de
reflexin ms depuradas dentro de los correspondientes plan-
teamientos. Por supuesto que aun desde este punto de vista
sigue pensndose teleolglcamente, baJo el patrn del progreso
de la investIgacin, como conVIene al investigador desde SIem-
pre. Pero ,junto a ello" a conciencia
_.hacia la Investigacin con -UD-_-1n-
ters ms autorfeflexiv-o. Esto ocurre sobre todo en las CIen-
cIas Clel-espfif'''quo--ffsponen de una tradicin ms antigua.
La filologa clSIca, por eJemplo, una vez que ha ido elaborando
su propia tradicin en mbitos cada vez ms extensos, se vuelve
ahora con planteamientos cada vez ms afinados hacia los vie-
jos objetos preferentes de su cIencIa. Con ello ha mtroducido
una especie de autocrltIca, de reflexin sobre en qu consiste
realmente la excelencia de sus objetos ms con-
cepto de lo clSICO, que en el pensamiento histrico a partir del
descubrimiento del helenIsmo por Droysen se habia degradado
a un mero concepto estilstico, obtiene ahora en la ciencia un
nuevo derecho de
Naturalmente, ser necesaria una reflexin hermenutIca
muy depurada para hacer comprensible la posibilidad de que
un 'concepto normativo como el de lo clSICO obtenga o recu-
pere un derecho cIentifico. Pues en _la consecuencia de la auto-
comprensin de la conciencia hIstnca est el que en ltImo
extremo todo el SIgnificado normativo del pasado sea ya slo
objeto de anlisis para una razn histrIca que se ha. vuelto
soberana. Slo en los comienzos del historicIsmo, por ejemplo.
en la obra de Winckelmann, que realmente hizo poca. el mo-
mento normatIVO representaba todava un verdadero impulso
para la investigacin histrica.
El concepto de la antigedad clsica y de lo clSICO, tal
como VIene dom1nando sobre todo al pensamIento pedaggico
desde los tiempos del dasicismo alemn, reunia un aspecto nor-
matIvo y un aspecto histrico. Una ,determInada fase evolutIva
del deverur histrICO de la humarudad habrla terudo por efecto
simultneamente una conformacin ms madura y ms com-
354
pleta de lo humano. Esta mediacin entre el sentido norma-
tivo V el sentido histrico del cpncepto se remonta ya a Herder.
Pero incluso el propio Hegel se atiene a ella, si bienIo hace con
un acento filosfico e histrIco algo distmto: el arte clSICO con-
serva en l su excelencia, pero entendido como religin del
art",>. Puesto que esta forma del espritu es ya pasada, slo
puede ser ejemplar en un sentido lirrutado. Como arte pasado
atestigua el carcter de pasado del arte rrusmo, Con esto Hegel
Justifica sistemticamente la hIstor1zacin del concepto de lo
una tendencia que acabarla concibiendo 10 lo:
cls1co, como un concepto estilistico y descriptiv.aJ el de una
armonla 'relatlvamente efimera de mesura y perutud, media
entre la rigidez arcaicll: y la disolucin barroca. y'desde que este
concepto se incorpor al vocabulario estiHstico de la investiga-
cin lustr1ca, lo clsico ya no conserv el reconocimiento de
un contenido normativo ms que implicita o Il1confesadamente.
Fue un sntoma del comienzo de la autocrftica histrica el
que a partir de la pnmera guerra mundial la filologla clSIca
se volv1ese sobre si misma bajo el signo de un nuevo humanis-
mo y reconociese, entre vacilaciones y titubeos, la relacin entre
los momentos de sentido normativo y sentido h1strico en este
concepto ". Desde luego no tard en demostrarse la Imposi-
bilidad de interpretar -aunque se intent- este viejO concepto
de 10 clSICO, surgido en la antIgedad y confirmado en la ca-
nonizacin de determinados escritores, como si l rrusmo pu-
diese expresar la urudad de un ideal de estilo 26.l,j;;omo deSIgna-
cin de un estilo el concepto antiguo era cualquier cosa menos
univoco. Y cuando empleamos actualmente <{clsico como
concepto blstricQ. de un estilo que se determina unvoca-
mente por su confrontacin con 10 de antes y lo de despus,
este concepto, ya histrIcamente es sin embargo
definitlvamente ajel10 al de la concepto de lo
clSICO deSIgna hoy una fase temporal del desarrollo lustnSQ,}
no un valor suprahistrica.
Sin embargo, el elemento normatIVO del concepto de lo
clSICO nunca lleg a desaparecer por completo, Incluso hoy
dl. SIgue VIVIendo en el fondo de' la idea del gimnaslO huma-
'25. La ornada de Naumburg sobre 10 clsico (1930), que estuvo
enteramente determinada por W. Jaeger. as como la fundacin de la
revista Die Antike son buenos ejemplos de ello. Cf. -Das p,.oblem des Klos-
IUcben und die Antike. 1931.
26. CE. la justificada critica que hizo A. Korte a la ponencia de J.
Stroux en Naumburg (Be,.ble de,. Slicbsiscben Akademie d/Jr WissenschafJ/Jn
86, 1934) Y mi recensin en Gnomon 11 (1935) 612 s.
355
":1
nstico 27 El fillogo tiene en no co?tentarse con apli-
car a sus textos el concepto histrico de estda desarrollado en
la historia de las artes plsticas. a la cuestin de _ S1
Homero es clsico hace vacllar a la categada histrlCO-
estilistica de lo clsICO usada por analogla con la histona del
arte; un nuevo ejemplo de cmo la com-
prende siempre algo ms de lo que ella IlliSm:' admltlria.
Para intentar hacer conSCientes estas lmphcaclOnes se po-
drla dectr qwz lo Slgwente: ca-
una
el c()!lccel't.o .. _. d.,..ufi e .. s .. ti." .. 1.0. o;. SIn . q.u"-. pre-
tend"a.s".L'Ll!.:v:aT0r. suprahlstoncp,)-<o.<leslgna",:"a cuahdad que
se atribuya a determinados un
-moaociacteifsfH:o,:l;Lroisfu", .. s.".r .. hlstrlco, la rea!tzaCH)n de
cosemdQn __
de 28
Desde luego no es como pretendla hllCer creer un cIerto pen-
samiento histnco: que el lu1ClO de valor por el que algo. es
llamado clsIco quede realmente desarticulado por la .refleXIn
hlstnca y su critica a todas las en
el paso de la historia. El jwclO valoratlvo Impltcado en el
concepto de lo clsico gana ms bIen en esta critica su nueva,
{- su autntica legitImacin: es clsico lo ue se :nantlene fre e
\ -a-lil-".ittc2c-R.lStr;a_p_o.rqu 1 lstorlGO,.o!-'poder
l
V\!!C\!l_aJ]1:e-de-&u--'o'alide.z .. .... L. conS'syadak'la_po.! de
lante de toda reflel\inj;l1stnca . ..mant1ene--en--medJ,Q. de
--' ...... -- .,_ .. _._"..._-_.. _-- ---,-, .. _,,,-,---
sta. d
Por ilustrar el asunto directamente con el ejemplo el con-
cepto global de la antigedad clsICa, es desde luego ahistrico
depreciar el helenismo como la poca' del ocaso y decade!lCla
del clasicIsmo, y Droysen acenta con razn la continuIdad
hlstnca y el sIgnificado del helerusmo para el naCIIlliento y
expansin del cristlarusmo. Pero no le hubIera hecho falta lle-
var a cabo esta espeCIe de teodicea rustrlca ,SI no SIdo
vIgente todavia un pre)uIClO a favor de lo y SI el poder
educativo del humarusmo no se hubIese aterudo a la anti-
gedad clSIca conservndola como la herencia imperecedera
27. El Gymnasium eS la instItucin de la media en
y conoce varias orientaciones de base: hurnanlstlca,
etctera. La enseanza de la filosofa clSica est restrmglda a los g1mna-
sios humanisticos (N. del T.). .
28. Los terminos que reprodUCImos como conservac;:tn.
macin y verdad ,forman en alemn un juego de palabras intraducible.
BeJllahrung, BeJlliibrung. Wabres (N. del T.).
556
de la cultura occidental. En el fondo lo clSICO no es realmente
un concepto desqiptivo en poder de una conciencia histrica
objetlvadora; e-s-ilna.-realiclact.IHstncaa Iaque slgue .. pertene-
ciendo, y __conciencia
que se de los tiempos
camli[ames--v-'sus: i"-efneros .. gustoij es asequible de un modo
lnmedlato,perOl1b ""at-mtfdo de ese contacto como elctrico que
de vez en cuando caracteriza a una produccin contempornea,
en la que se experimenta momentneamente la satisfaccin de
una intuicin de sentido que supera a toda expectativa cons-
CIente. Por el contrarto es una conciencia de lo permanente,
de lo Imperecedero, de un SIgnificado independiente de toda
circunstancia temporal, la que nos induce a llamar clsico) a
algo; una especie que significa simul-
coo rJJ'<IlcpJ1er presente. )
Por lo tanto, el pnmer aspecto del concepto de lo clsico
es el sentido normativo, y esto responde por igual al uso lin-
gstico antiguo y moderno. Pero en la medida en que esta
norma es puesta en relacin retrospectivamente con una mag-
nitud nica y ya pasada, que logr satisfacer y representar a la
norma en cuestin, sta contiene siempre un regIstro teInporal
que la articula temporalmente. Por eso no es demasiado ex-
trao que al comIenzo de la reflexin histnca (para la que
como ya vimos el clasicismo de un Winckelmann fue deter-
minante de su onentacin en Alemarua) se destacase, frente a
a lo que era VIgente como clsico en el mencionado sentido,
un concepto histnco de un tlempo o una poca que designaba
tanto un ideal estiHstico con un determinado contenido como
un tiempo o una poca, comprendidos histrico-descriptiva-
mente, que precisamente satisfac1an este ideal. Con la distancia
del eplgono que enge los patrones se hace claro que la satis-
faccin de este ideal estiHstlco designa un momento histnco
que pertenece al pasado. Con esto concuerda el que en el pen-
samIento moderno el concepto de lo clsico viniese a usarse
para el conjunto de la antigedad clsica), en un momento en
que el humanismo proclama de nuevo el carcter modlico de
esta antIgedad. Con ello recogla, no S111 razn, un vle)o uso
lingistic.o. Pues los escritores antiguos, cuyo descubrImiento
realiz el humanismo, eran los rrusmos autores que haban
constituido el canon de lo clSICO en la antigedad tardia.
La hlstona de la cultura y educacin occidentales guard
y mantuvo a estos autores porque, en su calidad de autores de
la escuela; se hablan convertido en canon. Es muy fcil com-
prender cmo el concepto bistnco de estilo pudo acercarse
357
a este uso lingistico. Pues aunque la conciencia que acua
este concepto sea una conciencia normatIva, hay en ella al mis-
mo tielnpo un rasgo retrospectIvo. La conciencia ante la que
se destaca la norma clsica es una conciencia de decadencia
y Jejarua. No es casual que el concepto de lo clsIco y de! esti-
lo clsIco se deba a pocas tardlas. Calimaco y e! Dialogus de
Tcito han desempeado en este contexto un papel dec1Sivo 29_
Pero an hay algo ms. Es sabido que los autores considerados
como clSiCOS representan en cada caso a un determinado
gl1ero literario. Fueron en su momento el per-
fecto de la norma correspondiente a este genero, un ideal que
se hizo Visible en la retrospecdn de la critica literaria. Si
frente a estas normas de los gneros literarios se vuelve a un
pensamiento histrico, esto es, si se piensa la historia de
estos gneros, entonces lo clsico se convierte en el concepto
de una fase estilistica. de un punto culmmante que articula la
hIstOria del gnero en lo de antes y lo de despus. Y en cuanto
que los puntos culminantes en la h.1storia de los gneros lite-
ranos pertenecen en buena parte a un mismo espacio de tiempo
bastante restnngido, lo clSICO desIgna. una determmada fase
dentro de! conjunto de! desarrollo histrico de la antigedad
clsica, convirtindose as! en el concepto de' una poca fundido
con el de un estilo.
Como concepto estillstico e histrico, el de 10 clsico se
hace entonces susceptible de una expansin universal para
cualquier desarrollo al que un telos Inmanente confiera alguna
unidad. Y es verdad que en todas las culturas hay su momento
de esplendor, en el que la cultura correspondiente atestIgua
producciones especiales ,en mbitos muy diversos. De este
modo, y pasando por su realizacin histrica particular, el con-
cepto valorativo general de lo clsico se convierte de nuevo en
un concepto histnco general de estilo.
Por muy comprensible que sea este desarrollo, lo cierto es
que la histonzacin del concepto SIgnifica al mismo. tiempo su
desarraIgo, y no carece de motlvos el que la lnciplente auto-
29. En la discusi6n de Naumburg sobre 10 clsico se atendi. no
por azar. muy particularmente al Dialogus de oratoribus. Las causas de, la
decadencia 'de la oratoria implic'an el reconocimiento de su antigua mag-
nitud, por 10- tanto una conciencia' normativa. Snell apunta con razn
al hecho de que los conceptos) estilisticos histrICOS como barroco. ar-
caico. etc." ,presuponen todos una r,eferencia al concepto normativo _de 10
clsico y que s610 poco a poco deponiendo por si mismos su sen-
tido peyorativo (Wen und Wirklhkeil des Menhen. Festschrift fr H.
Plessner. 333' s).
358
critica de la conciencla histrica haya vuelto por los fueros del
elemento normativo en el concepto de 10 clsico y del carcter
histncamente nICO de su cumplitniento. Todo nuevo hu-
marusmm}, con el primero y ms antiguo la conciencia
de su y vmculante a su modelo que.
es It.;aseqwble y sin embargo presente. En lo
clasIco' (ulrruna u! carcter general del ser histrico: el de ser
conservacin la nuna del Claro. que la esencia gene-
ral de la tradICIn es que solo hace pOSIble el conocimiento
histric.o aquello que se conserva del pasado como 10 no pa-
sado: Sm embargo, y como dice Hegel, lo clSICO es <<lo que se
SIgnIfica y en consecuencla se Interpreta a s mismo 30
Pero ltimo extremo esto qUlere decir que lo clsico es
10 que_se consenra porque se significa e interpreta a sI mismo;
es declr, _ aquello que es por sI ffilsmo tan elocuente que no
constltuy:e una propOSIcin sobre algo desaparecido, un mero
testImoruo de algo que requiere todava mterpretacin, sino
que dIce .lgo a cada presente como si se lo dijera a l par tl-
1 O (VJC se califica es algo que re-
_CImera la de la djstaodlJ I";stl:.U;i;,,; ello mIsmo Et
realiz.ando esta superacin con su propIa me-
dlaclon. En este senudo J.g que es clsicQ eS sin duda <dntem-
pela esta mtemporalidad es un modo de! Ser histrico.
, supuesto que esto no excluye que obras que valen como
claSlcas planteen problemas de conocimiento histrico a una
hIstrica desarrollada como para
ser conscl,Cnte de la distanCIa. Pues para la conciencia hIstrica
ya no ,se trata, como para Palladio o para Corneille, de tomar
lnmediatamente el modelo clSICO, sino de saberlo como un
fenmeno, hIstriCO que slo se comprende desde su propIO
momento,,_,Pero comprensin habr siempre algo ms
que la hIstrica del pasado al que
pertenecIQ; _la obra. comprenSlon _ contendr SIempre
al mlsmo",t1empo la conCIenCIa de la propIa pertenencia a ese
mundo. esto se corresponde tambin la pertenenCIa de
la obra a 4uestro propIO mundo.
, Esto Justamente lo que quiere decn la palabra c1slco:
que -la per,vIvencla de la elocuencia inmediata de una obra es
fundamen'ilmente ilimitada 31 Por mucho que el concepto de
30. G. 'W. Fr. Hegel, Ae.rtbetik 11. 3.
, ,,31. F._ Schlegel (en Fragmente. ed. Minor. 20) extrae ,la ,consecuencia
que un escrito clSICO nQ tiene que poder ser nunca
comprendIdo del 'todo. Pero los 9ue son cultos y se cultivan tienen que
querer aprender de l cada vez mas)}. .
359
,,1
",11
"'1,
'''l
..,1
;1'
"
lo clsIco quiera dedr tambin distancia e lOasequibilidad y
pertenezca asi a la forma de la concIencia que es la formacin,
la formacin clsica seguir conteniendo -sIempre algo de la
validez permanente de lo clsico. Incluso la forma de la con-
ciencia -llamada formacin atestigua todavia una ltima
comunidad y pertenencIa al mundo desde el que habla la obra
clsIca. Esta elucidacin del concepto de lo clSICO no pretende
para si un significado Sino que intenta SusCltar la
pregunta de SI esta mediacin hIstrica del pasado con el
sente, tal como la realiza el concepto de lo cls1co, no estar
presente en todo comportamiento histrico como sustrato
operante. Asi como la hermenutica romntIca pretendla ver
en la homogeneidad de la naturleza humana un sustrato ahis-
triCO para su teoria de la comprensin, absolvIendo' con ello
de todo condiclOnanuento hIstriCO al que comprende con-
genialmente, la auto crtica de la concIencia histrica llega
al cabo a reconocer movilidad histrica no slo en el acontecer
smo tambin en el propIO comprender. El comprender debe pen-
sarse menos como una accin de la subjettvdad que como un deSPlazarse
uno mismo hacia un acontecer de la tradicn, en el que el pasado
y el presente se hallan en continua mediacin. Esto es lo que
tiene que hacerse olr en la teoria hermenutica, demasiado do-
nunada hasta ahora por la idea de un procedimIento, de un
mtodo.
3. El SIgnificado hermenutico de la distanCIa en el tiempo
He aqui nuestra pnmera pregunta: Cmo se inicIa el es-
fuerzo hermenutico? Qu consecuenClas tIene para la com-
prensin la condicin h rmenutica de la pertenencia a u_na
tradicin? En este punt r regla hermenutica
de el todo des e la mdividual y lo mdividual desde
el todo Es una regla que procede de la antigua retrica y que
la her enutlca moderna ha trasladado del arte de hablar al
arte de compender. Aqu como all subyace una relacin clr-
La anticIpacin de sentido que hace referenCIa al todo
slo llega a una comprensin expUClta a travs del hecho de que
las partes que se' -deternunan desde el todo deterffilnan a su
vez a este todo.
Este hecho nos es familiar por el aprendizale de las lenguas
que es necesario construir una frase
antes de Intentar comprender el SIgnificado Unglstico de cada
parte de dicha Este proceso de construccin est sm em-
360
bargo ya dirigido por una expectativa de sentido procedente
del contexto de lo que le precedla. Por supuesto que esta ex-
pectatIVa habr de corregIrSe SI el texto lo exige. Esto SIgnifica
enton.ces que la expectativa cambia y que el texto se recoge en
la umdad de una referenCIa baJO una expectatIva de sentido
il'Ilie_sto de la comprensin va con.WJJ,temeptc
o al todo. L tarea es am liar la unidad
del sentido comprendido en circ os concntriCOS. s criterlO
para la correCCin de la comprensin es siempre la congruencia
de cada detalle con el todo. Cuando no hay tal congruencIa,
esto SIgnifica que la comprensin ha fracasado.
Schleiermacher distingue en este crculo hermenutico del
todo y la parte un aspecto objetivo y un aspecto subjetivo.
Igual que cada palabra forma parte del nexo de la frase, cada
forma parte del nexo de la obra de un autor, y ste forflJa
parte a su vez del conlunto del correspondiente -gnero lite-
rarlo y an de la literatura entera. Pero por otra parte el mismo
texto pertenece, como manifestacin de un momento creador
al todo de la vida psiqUlca de su autor ... Lum:n..J;2rensin slo
l!.eva a trmmo en cada caso desde de !l.:ill!raleza
tanto objetiva como subJWva.hn relacin con esta teorfa
Dilthey hablara ae esttuctti'a)} y de la concentracin en un
punto central desde el cual se l'roduce la comprensin del
todo. 6on-elh,--apl1ea.al ... mUQdQ-.l;lstl:1co,_com,,_ya.de.damos,
lo-que-desde-slemm: ha.sid()_lll!_.tundamento. _de.toda ...I.nterl:u:e,_
tacin-tex1liU-:--que-cada texto debe ser comprendido-.desde si
mis-mo.
Sin embargo, es obligatOriO preguntarse SI sta es una,ma-
nera adecuada de entender el moviffilento circular de la com-
prensin. Tendremos que remitIrnos aqu al resultad de la
hermenutica de Schleiermacher, aunque dejando de momento
totalmente de lado, lo que ste desarrolla baJO el nombre de in-
terpretacin subjetiva. Cuaudo.-lntent!l!Jlos_.el1tend.eLun __ texto
!lfL.tlOs..-desplazaruos., haSJa.Jll_eO.flstltuci.I! .. P.s.1'lIl!.ea_deL.aY!9r,
sigo---'!ue,.....l'a_que..llatJlamos._de. __desplaz ... e,-.lo.-hacemos ... haCIa
JlLp_er_Specg:va1J..ajolacual el otr9ha ganadosllprgpa. qpinin.
y esto no qwere deClr sino que Intentamos que se haga valer
el. derecho de 10 que el otro dice. Cuando intentamos compren-
derle hacemos incluso 10 posible por reforzar sus propiOS ar-
gumentos. As ocurre tambin en la conversacin. Pero donde
se hace ms patente es en la comprensin de 10 escrito. ALl
nos movemos en una dimensin de sentido que es comprensi e
en s 5'l!1JRlI'1'io motiva 'Uf!" -
bs tarea e a hermenutica explicar este mi-
361
", .. \
,
lagro de la comprensin, que no es una comunin rrustetlosa
de las almas SIno partiCipacin en un sentIdo comurutarlO.
Pero tampoco el lado objetivo de este crculo. tal como lo
describe Schleiermacher, acierta con el ncleo del asunto .. X a

consenso montado -s0bl'.e_ ella ,es el-'cuerdo en 1a cosa __ ffi1s!TIa.
L--:her-rn:enutica, siempre _ ,propuso como tarea
historia de la hermenu-
tIca es buen testimonio de ello, por ejemplo, SI se plensa en
san Agustin y su intento de mediar el antiguo testamento con
el mensaje cristiano, o en el primer protestantIsmo,
en un empeo similar,lo finalmente en la era de la IlustracIn,
donde desde luego se proctuce casi la renunda al acuerdo cuando
se postula que el entendimiento completo de un texto _ slo
debe alcanzarse por el camlno de la interpretacin h1strica.\
Ahora bien, cuando el romantiCismo y Schleiermacher funda'
una conciencia histrica de alcance Uluversal prescindiendo
de la forma vinculante de la tradicin, de la que proceden y
en la. que se encuentran, como fundamento de todo esfuerzo
hermenutico, esto representa una verdadera lnnovacin cua-
litativa.
Incluso, un precedente inmediato de Schlelermacher, el
fillogo Fnedrich Ast, mantenla. una comprensin decidida-
mente material de la tarea de la hermenutica cuando presentaba
como su tarea especifica la reconstruccin del acuerdo entre
antigedad clslca y cristianismo, entre una antigedad _ clsica
verdadera. percibida. con ojos nuevos, y la tradicin cr1stiana.
Frente a la Ilustracin esto es algo nuevo en el sentido de que
una hermenutica asl no mide y condena ya la tradicin desde
el patrn de la razn Pero
Goncordan,<;Ja-,llernr"'e-setrndo .. ernre::ras_d<ls--tra<iIGlQtltS en las
.. ...
'la cleganar en Ja comprenslOn un
acu.s;da..decontenzlio,-.... _, __ .. .. __ .... _ ......
< Cuando Schleiermacher, V siguiendo sus pasos la ciencia
del XIX, van 1ns all de la particularidad}} de esta reconcI-
liacin de antlged3d clsica y cristianismo y conciben la ta-
rea de la hermenutica desde una generalidad formal, logran
desde luego establecer la concordancia con el ideal de objeti-
vidad propio de las clencias naturales, pero sl.o preclO de
renunciar a hacer valer la concrecin de la conc1enCla histrica
dentro de la teoria hermenutica.
Frente a esto la descnpcin y fundamentacin existenClal
del circulo hermenutico por Heidegger representa un giro
362
tE.,or supuesto que en la teoria hermenut1ca del XIX
se hablaba ya de la estructura circular de la comprensin, pero
s1empre en el marco de una relacin formal entre lo individual
y.el todo. as como de su reflejo subjetivo, la anticlpacin 1n-
tuitiva del todo y su explicacin subslgwente en lo Individual. !
Segn esta teora el mOVImlento clrcular de la
va y viene por los textos y acaba superndose en la compren-
sin completa de los mismos. No es sino muy consecuente
que la teoria de la comprensin culmine. en Schlelermacher,
en una teoria del acto adivinatorio mediante el cual el intrprete
entra de lleno en el autor y resuelve desde elll todo lo extraO?
y del texto.i H .. .. , __ por el .C.QJlttfi!.L .. o ..
forma tn'9ue la SJLmprensin-del--text-e-s'H,n-
cuentre deteriaaa contlnuadamentepoLeLmoYlmiento-ftn- >
El circulo de! todo y las
partes no se anula en a compre!lliiit:Lt:oJ;a!"-=a. . \
ella su )
El circu o no es, pues, de naturaleza formal; no es subje-
tivo 111 objetivo, sino que c0
111
prensin como la._
I interpenetracin del mOVl1ll1ento A" a-1r"diCo"ji"dermov:
LJl1ento del
n-ues-1:r-a 0mprenslOfl- no es un acto de la-s:ubj-etl-
vidad sino que nos
Pero nuestra relacin con la t'iCllcin,esta
sometIda a un proceso de continua forlna-
cin.No_es nos _ encon-
nosotros mIsmos en
.acontec;er de .. .la
tlJ.dicill-)'--GgntinuamolLdeterlll1@ll.dolQ_asLdesde-nasQtEos
EJ circulo de la comprensin no es en este sentido un
circulo metodoJgtco Slll que decribe un momento estruc-
tural ontol leo de la com rensin.
Sin em argo, e senti o e este circulo que subyace a toda
comprensin posee una nueva consecuencia hermenutica que
me gustada llamar _la_.perfeccin. Tambin
esto es evidentemente un presupuesto formal que guia toda
comprensin.-5ignifica--qu,,-slo_es_ cempreusible--lo-q;"'e-repre-
Hacemos esta presuposI-
Cin de la perfeccin cada vez que leemos un texto, y slo cuando
la presuposicin misma se manifiesta como insufiCIente, esto
es, cuando el texto no es comprensible, dudamos de la trasmi-
sin e 1ntentamos adivinar cmo puede remediarse. Las reglas
que seguimos en estas qonsideraciones de la critIca textual
pueden dejarse ahora de pues de lo que se trata tambin
363
1"',
""
"", ,
".",
11,;1
,
i :
aqui es del hecho de que su aplicacin correcta no puede ser
separada de la comprensin del contenido del texto.
.. antlclpa.cin.de .. sompren-
sin est sin a al-
slo se presupone na unidaa
de sentido que pueda guar al lector, SInO que.l'!-=prensIn
--de.-st.-est-guiadaJ:ons.tantemente..jJ..9-! __ sentido
.. de..slLre1adn __ cOILa..Yeraj::..d lo
.eLte]<!9-,. Igual que el receptor de una carta em
prende las noticas que sta contiene y empIeza por ver las cosas
con los ojos del que la escribi, teniendo por cierto lo que ste
escribe, y no intenta, por ejemplo, comprender las opiniones
peregrinas del escritor como tales, tambin nosotros
los textos . .base de
___ _ relacin ,precedente _ el
asunto. E Igual que damos crdit" a -lis"- noticias' de nuestro
porque ste estaba presente o porque en general
entiende de la cuestin, estamos bsicamente abiertos a la po-
sibilidad de que un texto trasmitido entienda del asunto ms
de lo que nuestras opin10nes _previas. nos induciran a supo.ner.
Slo el fracaso.de!-1Iltento de conSIderar verdadero_Jo diello
c;a:uc .. la

32
1 EJ pre.lii1io de la pe!:"
teccion ... contlenep.ue.s ...1lo .. slola-formalidllc:l .. <:le.!=J],l.e .. un texto
debe .epre.sa.r.perfeGtamente ... su .. _OpInin,-.snorambin .. de .. que
-lo que dic .... ""-unaperfeeta,-verd!!l!. \ . .
.. aqul.. .. s<:' .. 110s.'Oop..ma-que-. GOmprender _ slgp1fica
primariamente la cosa, y slo secundanamente
destacar Y" -Por eso
es
surge"deLtener--que, ver __con el
Desde esto se detemuna lo que puede ser considerado como
sentido urutario, y en consecuenCIa la aplicacin de la antIci-
pacin de la perfeccin 33
32. En una ponencia para el congreso de de_ 1958 intent
mostrar respecto al juicio esttico que, Igual que el histriCO, posee un
caracter secundarlO Y confirma la antiCipacin de la perfeccin (publi-
cado bajo el titulo Zur Fraglviirdigkeil des asfhetischen Bewusstseinf: Rivista
di Estetic. In, A. In rt 958]).
33. Hay una excepcin a esta antIcipacin de la e! cas?
dc la escritura desfigurada o en clave. Este_ caso plantea los mas compli-
cados problemas hermenuticos. Cf. instructivas de
L. Strauss en Perseculion and Ibe off 01 w"tmg. Esta excepCIn del compor-
tamiento hermeneutico posee un s1gnificado eJemplar en cuanto que aqui
se supera la pura interpretacin de! sentido en la misma direccin en que
364
_D_e_e.;:te ..l!!04.0 __ __ esto. es,._eLmo-:
mento de la tradicin en el comportamieIlto histrico,-herme-
__ 'comuili<la preJriidos fun-
damentales::::: suitentadores. La hermenutica tierie que partr
de que el que qwefe'comprender est vinculado al asunto que
se expresa en la tradicin, y que tiene o IOE_n.LunUe1ermina,da
cOllexi.>n-0tda .. tradicin. desde la.que. bhlil_ lo. tr.asm.ttido. Por
otra parte la---CQucie.ncia_ hermenutic_a sabe __ etar
de una unidad_inClJestiQll.-ble_y __ na-
tural,. __ como ocurre en la -pefvivencia de .una.tradicin sin so-
lucin uoa verdadera polaridad de fa-
miliaridad y extraeza, y en ella se basa la tarea de la herme-
nutica, pero no en el sentido psicolgICO de Schleiermacher,
como el mbito que oculta el misterio de la individualidad,
sino en un sentido verdaderamente hermenutico, esto es. con
. la atencin puesta en algo dicho: el lenguaje en el que nos habla
la tradicin, la leyenda que leemos en ella. Tambin aqu se
manifiesta una tensin. e
ll
tre extraeza
l1()s().trgs . 1=pto-medio
de la distanCil_Jllstr.1Ga ..
a.Ulla.tradici-",,- Y esti]TuliloJiijfiQ.es.e/. verdadero-topos delaher
o
menutica. ---"-.. -----
.- De esta pOSIcin mtermedia que est obligada a ocupar la
hermenutICa se Sigue qu r es desarrollar un proce-
. -ento de la com rensin, sino iluminar las con IC ones a o
las cuales se compren e. Pero estas condiCIones no son to as
del tipode los procedlmientos o mtodos, ni el que compren-
de podra ponerlas por si mismo en aplicacin; estas condiclOnes
tienen que estar dadas. Los preju1cios y opiniones previos que
ocupan la conciencia del intrprete no estn a su disposicin;
est en coudiClillles..d<Hll1rt1flgar .. po.r.sJ.1l1)...tl1Q. los. pre-
PQsiblejacompretlsi2!!.d!;::.,giie-
Ilos-0tr0s .
Realmente, esta distincin slo puede tener lugar en la
comprensin mIsma, y por eso es cosa de la hermenutIca
preguntarse cmo se realiza. Pero esto 1mplica traer a primer
10 hace la critica histrIca de las fuentes cuando busca por detrs de la
tradicin. Aunque aqu se trate de una tarea no histrica sino hermenu-
tica, sta slo es soluble cuando se aplica como clave un conocimiento
objetivo. Slo entonces puede descifrarse la desfiguracin; tambin en
la conversacin se entiende la ironia en la medida en que uno mantiene
un acuerdo objetivo con el otro. En este sentido la que parccia una ex-
cepcin viene a ser una verdadera confirmacin de que la comprensin
implica siempre acuerdo.
365
I
I
'1
I
I
,
I
1


1'1',
.\11
:,;1
.; :
, piano lo que en la hermenutIca anterior siempre quedaba al
<, margen: la distancia en el tiempo y su significacin. para la.
'1 <iompremiiL---------------- .... " .
l. Importa destacar esto sobre todo frente a la teoria herme-
nutica del romanticislTIO. Recordaremos que sta pensaba la
comprensin como la reproduccin de una produccin origi-
nana. Por eso podla colocarse bajo la diVIsa de que hay que
llegar a comprender a un autor mejor de lo que l mismo se
comprendla, Ya hemos mvestIgado el ongen de esta frase y su
relacin con la esttica del genio, pero tendremos que volver
ahora sobre ello por el nuevo sIgnificado que obtiene la misma
a la luz de nuestras ltimas consideracIones.
El (ue la comprensin ulterior posea una superioridad de
princIpio frente a la produccin origInaria y pueda formularse
como un comprender mejor no reposa en realidad sobre un
hacer consciente posterior. capaz de equiparar al Intrprete
con el autor orlgmal (como opinaba SchleJermacher), sino que
por el contrario remite a una diferencia jnsuperable entre el
dadJLpm;.,.tL!fu;!pcia
poca un texto llP.JLill!!ne-
.Jil pecn1ia,(,...p!.W:.. .. o. '2!!1l. n/J.
un
. t. o de una. tradi-
cin por la que cada p'oca ticneu}l.inteJ:.'!.o.j.etiy.Cl Y. en'la.que
mtent1C'cojllitBiaerse a sl"nusma, El verdadero sentido de un
rexttr1'T como-e;fe"lle-presell.f,C su intrprete no depende del
aspecto puramente ocasIonal que representan el autor y su p-
blico origInarlo. O por lo menos no se agota en esto. Pues este
sentido est siempre
w.tl'prete, y en consecuencia por ei iodo del pro-
ceso histnco. Un autor como Chladenius, que no ha relegado
todavia la comprensin a la hlstoria. tiene esto en cuenta de una
manera completamente espontnea e ingenua cuando opina
que un autor no neceslta haber reconocido por si mismo todo
el verdadero sentido de su texto, y que en consecuenCia el in-
trprete puede y debe entender con frecuenCia ms que aqul.
Sin embargo, esto tiene un SIgnificado realmente fundamental.
.. ,9<! __ lln _ t_exto, a "su __ no_
SIno siemp!e:, ... Por' es'' la no es' nunca un compor-

en relacin con este momento. productIVO inherente a la com-
prensin. Pues ya hemos VIsto que esta frmula es la adapta-
cin de un postulado bSICO de la critica objetiva de la poca
de la Ilustracin a los fundamentos de la esttica del gemo.
no ID en el sentido objetivo
........--- "._' .
366
;
,
de saber ms en virtud de conceptos ms daros, ni en el de la
superioridad bsica que posee lo consciente respecto a lo in-
conSCiente de la produccin. Bastaria dedr que,
Este concepto de
la comprensin rompe desde luego el circulo trazado por la
heqnenutIca romntIca.
En cuanto que ya no se refiere a la mdividualidad y sus OpI-
niones Slno a la verdad objetiva, el texto no es entendido como
expresin vital SIno que se toma en serio su propia pre-
tenSIn de verdad. El que tambin esto, o mejor dicho, precisa-
mente esto se llame era antes algo lgico y na-
tural; baste como n:uestra la cita de Chladenius. Sin embargo,
la concIencIa rusttlca y el guo pSlcolglcO que dio SchleIer-
macher a la hermenutIca han desacreditado esta dimensin
del problema hermenutico, que slo ha podido ser recuperada
cuando se hICIeron patentes las aporlas del historidsmo V cuando
stas condujeron finalmente a aquel giro nuevo y fundamenta!
dio en mi opinin el impulso ms deCIsivo al trabajO de
HeIdegger, Pues la productIVidad hermenutica de la distanCIa
e".' el tiempo slo pudo ser pensada desde el gito ontolgICO que
dIO HeIdegger a la comprensin como <<factum eJUstencial>, y
desde la interpretacin temporal que ofreci para el modo de
ser del estar ahi.
El uempo ya no es un abismo que hubiera de
ser salvado porque por si mismo seria causa de divisin y leja-
nia, sino que es en. realidad el fundamento que sustenta el
acontecer en el que tiene sus races el presente La djstaDCl2 ell-
el tIempo no esen consecuencIa algo que tenga gue ser superado.
Este era mis bien el presupuesto mgenuo del hlstonclsmo: que
habla que desplazarse al esplritu de la poca, pensar en sus
y en de en las propias, y que
s<?lo as! podria avanzarse en el sentIdo de una objetividad hls-
tonca. Por el contrarIO de 10 que se trata es de reconocer la dis-
tancia ,n eL tiempo como una posibilidad y produc-
Uva N? es un abIsmo devorador, sino que est
cu!ili:to_I'.Q!...!!!...ffi.=wdad de la 12!(2 .. de la tradicin,
a cuya luz .se nos muestra todo 10 trasmitido. N-serTjquf exa-
gerado hablar de una genuma productividad del acontecer.
Todo el mundo con.oce esa peculiar Impotencia de Juicio alli
donde no hay una dIstanCIa en el Uempo que nos proporciona
patrones seguros. El _JUIClO sobre el arte contemporneo re-
VIste para la conciencia cientfica una desesperante Inseguridad.
Cu.ando nos acercamos a este tipO de creaclOnes lo hacemos
eVIdentemente desde preJwclOs Incontrolables, desde presu-
367

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puestos que tienen demasIado poder sobre nosotros como para
que podamos conocerlos, y que confieren a la creacin contem-
pornea una especie de que no se corresponde
con su verdadero conterudo y
tlOcin-de.-los-=os--actuales.-v.a-.MC1endo vis.iEl,,-,,!!-Yerdadera
.. l!'la .. cQroPtW,&iR!l .. .!'llos
.. pueda pretender l'3f.'\.,,.Si-uno.-generalida\Lyjnculan
te
.
Esta exJetienciaa trado a primer plano de la. lfivestl9"a.
cin hIstrica el hecho de que un conoClnuento Objetivo solo
puede ser alcanzado desde una Clerta distanCla histrlca-.Es.
"erdad .. p.ropio,
srose.:dIstingae-desd".la .. resp;e.c.to . .a.Ja ...actu.ahdad y
sus eflmeras .. .cm;J.UlS.t!lJQas .... Lca .. _de...adq1!J.rl!._utla
__ __su
cin'iie.r relativamente. cerrado. soj,r." s, de su IeJania .respecto
J.-9E-tn.iones obj ___ _
s_orl l1as..ri. __ _
hiSJ.rlca. Un presupuesto tcito del mtodo histrlCO es en
general que el sIgnificado objetIvo y permanente de algo slo
se hace verdaderamente reconocible cuando pertenece a un nexo
ms o menos concluido. En otras palabras: cuando est sufi-
cientemente muerto como para que ya slo interese histrica-
mente. Slo entonces parece posible. desconectar la particIpa
cin subjetiva del observador. En reahdad esto es una paradoJa;
es el correlato, en la teoria de la C1enCia, vieJo problema mo-
ral de SI algUIen puede ser llamado fel!z antes de su muerte.
Igual que Aristteles mostr hasta qu punto Ull problema de
este tipO logra aguzar las posibilidades de JUICIO humanas 3\
la reflexin hermenutica tiene que establecer aqui una ana-
loga agudizacin de la autoconcienaa metdica de la cienc.ia.
Es enteramente C1erto que determ1nados requis1tos hermenu-
ticos se satIsfacen Slil dificultad all donde un nexo histriCO
ya slo Interesa histricamente. Pues en tal caso hay aertas
fuentes de error que se desconectan por si solas. Pero queda
en pie la cuestin de si con esto se agota ,el problema
hermenutico.-- La--.distanCla en el tlempo tiene
ms- .. " -desconexin -
. dis.!aliclceslaumca.que.p.ernute una.ex:c
presin completa del
Sin eml5atgo;-el--verda:lero sentldo conterudo en un texto o en
una obra de al lleg"f a un deternunado punto
final, sino __ No es slo que cada vez
34. Eth. Nic. A 7.
368
1
1
I

,


1
1
..... 1.'.'

1
,1

se vayan desconectando nuevas fuentes de error y filtrando as!
todas las posibles distorSIOnes del verdadero sentido, SIilO que
cgnstal>t=te-.aparecen..m"",aHuenteSJ!e.J;.omprensILque
.hacoa-pat"",res-J:elil&JQnes de sentidQ...lD.w.s.p.edladas. La distan-
cIa en e! tiempo que hace posible este filtra)e no tIene una di-
mensin concluida. sino que ella misma est en constante mo-
vImIento y expansin. Junto al lado negativo del filtra)e qu \
opera la distancia en el tiempo aparece sImultneamente su )
aspecto POSitiVO para la comprensin. No slo ayuda a que
vayan muriendo los preJu1cios de naturaleza particular, I
que permIte tambin que vayan apareCIendo aqullos que estn)
en condiaones de guiar una comprensin correcta.
el tiempo hace posible rescver
los
prepllGiQs __ pre-
.. Itl"Jq!!tenil,ilo.!jEn este sentIdo,
una concienCla formada hermenutIcamente tendr que ser
hasta CIerto punto tambin concienCla h!strica, y hacer
clentes .. fQ.mpr.enslon
con el fin de que la tradicin se destaque a su vez como oplmn
distInta y acceda asi a su derecho. Es claro que. el hacer patente
un prejuicio implica poner en suspenso su vahdez. pues q:uen_
.ttaS llQ-l.lreJUI'' nos est
lo 12emaEs_ com'?.,IUlclO . ....,CmQ podra entQDces llegar a ha
cerse v1si e? Poner ante si un preJuIcio es lmposlble mIentras
l contIne "su obra Imperceptible; .. ,slo se logra cuando de al-
gn modo se lo estimula. Este esHmu!o procede preclsamente
la traa.Tci6n. Pues lo que lncIta a la compren-
sin valer ya de algn. su
propia alteridad ... Ya ___
allLdondea;lg<TnUnntel'!'<>ia .. Esta.es.Ja;_g:>Il9!",..".n.Eermelleutlca
s-g,prema. __ Ahora sabemos cul es su eX1genCla:. poner en sus-
pemo por completo los propIOS preJUIcIOs. Sin embargo, .Ia
suspensin aroaoJliICiO:'y;TlofliOt--:-lX" de todo preJwclO,
.J:Iene la estructura lg1ca de la pregunta.
: r- La esencia de la pregunta es el abrIr y mantener _abiertas po-
l.,.ibilidades. Cuando un preju1Clo se hace cuestlOnable, en base
a lo que nos dice otro o un texto, esto no qwere dec1r que se lo
deje SImplemente de lado y que e! otro o lo otro, venga a sus-
tituirlo inmediatamente en su vahdez. Esta es mas b1en la 1n-
genudad de! obJetlVlsmo hIstriCO, la pretensin de que uno
puede hacer caso omiso de si mIsmo. En r"alldacLeLptopl';
__ .. __ . .. -esta
ya metlao .. en..l . ..s,,en'lamed.da.en puede llegar

369
a
laI'9_si bilb!Lde.-que.ste.Ji"-"j.ercite_luJJ.Yt'z. .
La-mgerruidad-neHlamad<Lhis!mtClsmo consIste en que se
sustrae a una reflexin de este tipo y ___ ptQPla--histQrici-
su.confianza_en. la. rnetodol()gia .. de.sJlpro.cedruento.
En este punto conviene dejar de lado este pensamIento hist-
neo mal entendido y apelar a uno mejor entendido. Un pensa-
mIento histrlco tiene que ser de pensar
'!!.!?ismo . SlO entonces dejar
de pe-rseguir el fantasma de un oDJetb hIstrICO que lo sea de una
investigacin progres1va, __ conocet.,-en-eL.objeEo lo
diferente ___ proplO._--Y._ . .lo-_-uno--bin lo
__ objeto histrico no es un objeto, sino que
es la unidad de lo uno y de lo otro, una relacin en la que la
realidad de la hlstona persIste Igual que la realidad del com-
pren .. der hI .. S. .. .na .. _, ... ... a ... ..ec.u ... debe ..
en la c?_Il?-prensIon_ sma la realIdad de hIstOrIa. Al
de._ este requISitO yo le llamada historia pct!4tJ!. es,
esencialmente, un proceso de historia
4. El prmclplO de la histona efectual '--
El inters histrico no se orienta slo hacia los fenmenos
hIstricos o las obras trasmItidas, sino que tiene como temtica
secundarIa el efecto de los mIsmOS en la historia (lo que implica
tambin a la h1storia de la investIgacin); esto es considerado,
generalmente, como una mera extensin del planteamiento
hlstnco que, desde el Rafia" de Hermann Gnmm hasta
Gundolf y ms all de l, ha dado como fruto toda una sene
de valiosas perspectivas histricas. En este la h1stOf19
efectual no es nada nueY0
1
S1 t!s nueva en cambio, la exigln-
...Q de UD .planteamiento histrico-efectual cada vez que una
obra o una tradicin ha de ser extraicia del claroscuro entre
tradicin e hlstOtlografla y puesta a CIelo abIerto; esta eXlgen-
cia, que la concien-
CIa lnetdica..A.e la misma, es consecuenCla 05IIga'oaae---roda
ieHex16n afondo -'de-Taconciencia histrIca.
Por supuesto que no es una exigencia hermenutica en el
sentido tradicional del concepto de hermenutIca; pues no
quiere declt que la Investigacin tenga que desarrollar un plan-
teamIento de hIstoria efectual paralelo al planteamiento directo
de la comprensin de la obra. Se trata ms bien de una eXIgen-
cia tenca. La concIencia histnca tiene que hacerse conSCIente
370
de que en la aparente inmediatez con que se orienta haCIa la
obra o la tradicin est SIempre en juego este otro planteamiento,
aunque de una manera imperceptible y en consecuencia incon-
trolada. Cuando intentamos comprender un fenmeno histrico
desde la distanc1a rustnca que determina nuestra situacin
hermenutica en general, .. ..
EJJa es la qne Q@t;e1:mjoa por adelantado
lO que nos ya parecer cuestionable y objeto de ipvestigacjM .-,
y n?rmalmente olvidamos la nutad de lo que es real, ms an,
olVIdamos toda la verdad de este fenmeno cada vez que toma-
mos el fenmeno Inmediato como toda la verdad.
Ea-la-aparente de la
qu. "-nos el l'atrn
tan a la luzae lo lo otro
tales. Elobjetlvfsmoliis-
trlCO que se remite a su propi-nrt-do critico oculta la tra-
bazn efectual en la que se encuentra la misma conClencia his-
trica. Es verdad que gracias a su mtodo critico se sustrae a
la arbrtranedad y capricho de ciertas actualizaciones del pasado,
pero con esto se crea una buena concIC1,tlcia desde la que niega
a9uellos presupuestos que no son arbitrarios ni caprichosos,
SIno sustentadores de todo su propio comprender; de esta for-
ma se yerra al mismo tiempo la verdad que seria asequible a
la finitud de nuestra comprensin. En esto el obJetlvlsmo lilS-
ttlCO se parece a la estadstica, que es tan formidable medio
propaganclistico porque deja hablar al lenguaje de los hechos
y aparenta asl lIna objetIvidad que en realidad depende de la
r-Js;:lt1midad de planteanuento.
J No se por 1.0 tanto, un desarrollo de la historia efec-
. tual como nueva disciplina auxiliar de las ___
or,_ a s mismas y
reconozcan que .. hIstoria efectuar operarren
se
ieg-]a hIstOria efectual en la ingenuidad aelae metodolgica,
la consecuenCIa puede ser Incluso una autntIca deformacin
del nos es conocido a travs de la historIa
de las ciencias, e la que aparecen demostraciones irrefutables
de cosas evidentemente falsas. Pero en su conjunto el poder
de la hIstoria efectual no depende de su reconOCImIento. Tal
es preCIsamente el
mana limItada: gU"-'''-.!f!1P.9Jle"l!!.<;Juso all donde la...fu en _e1
qmere negar la propia" hlstonci<!:ld. De aqu la urgen-
CIa con que se Impone 1a COl1sClente...1a-bis-
1Qtia-eOOGtuaL: __Jo -necesita_la _pr9.pia aun-
. ---, -- -- - " --_--..l
371'
que por otra parte esto no significa en modo alguno que sea
un requisito que se pueda satisfacer plenamente. La afirmacin
de que la.bistQnaefecttl1 Pllede llegar-a.baGerse!;.c)mpletamente
la pretensin hegelma de un
saber absoluto en el que la histOrIa llegara a su completa auto-
trasparencia y se elevarla asl basta la altura del concepto. Por
el contrarlO la candencIa hIstrico-efectual es un momento
de la realizacin de la comprensin, y ms adelante veremos
\-que en la o}WJ1cin..de
. La conoenCla de la histoda efectual es e __ __
cienCIa de Sin embargo, el hacerse
COllscJ.efitede una situacin es una tarea que en cada caso re-
viste una dificultad propia. El
..
no,.pueaelener-unesaber-ebJetlv:o 9:e ella 35. uno
se .. en .l!.l}a __ iluminacin es una
tarea_a_la:qiie .. riiinc"-s-epuede ... dal:-cumpllirllemo::P."'.r::"I<t,,ro. Y
esto vale tambin para la situacin hermenutIca, esto para
la situacin en la que nos encontramos frente a la tradicin
que queremos comprender. Tampoco se puede llevar a cabo
por completo la ilum1nacin de esta s1tuacin, la reflexin to-
tal sobre la historia efectual; pero esta inacababilidad no es
defecto de la reflexin S1no que est en la esencia misma del ser
.._9.!!.f;...somQS....\[er btstortco dectr o nuntal-;-
1m rtL saber:!'!-:1 Todo saberse procede e una preaef'erm1nac10n
iJT;tru:a- que podemos llamar con f-Iegel sustanc1a; porque
soporta toda op1nin y comportam1ento sub1etivo y en conse-
secuenCia prefigura y limita toda posibilidad de comprender
una tradicin en su alteridad histrica. Desde esto la tarea de
\ puede como
tI tlen"
qtle __
-..S.ust.a-nE"lft fea la aterm1na.
Todo present-fiiwtiene sus lmites. El concepto de la
situacin se determ1na justamente en que representa una POS1-
cin clue linuta las posibilidades de ver.
Y\ \ ! ' del
'! I .. de y
'/, '-'0' .. ,
n.onte, de la posibilidad de ampliar el hOrizonte, de la apertura
35. La estructura del concepto de la situacin ha sido explicada. so-
bre todo por K. Jaspers en Die gmlige Situation de,. Zeit y por E. Rothacket.
372
de nuevos borizontes. La lengua filosfica ba empleado esta
sobre todo desde Nietzsche y Husserl, para caracte-
nzar la v1nculacin del pensamiento a su determinatlvidad
finita y la ley del progreso de ampliacin del mbito visual.
no horizQot:es....es...\llLhQ.lDbre..qll"-ll"-",,,-,,,,ficlente
y-que ... .en.-oo;Qs.e.cuencia..supeJ::v;:a1Q,t:a--le-qlle_Je . ..cae....mS-.c,;:erca. En
cambio tener horizontes significa no estar limnado a 10 ms
cercano sino poder ver por encima de ello.
__ el significado .!9.9-,, las 11
cosas_.q:ue"'caeR,a:eo.trQ. ... .. yf l' l. r (
le! os, .
neuUca optencion " i
para 1<ls", .. ci2cl---
Es tambin Interesante hablar de honzonte en el marco de
la comprensin histrica, sobre todo cuando nos referllnos a la
pretensin de la conciencia histrica de ver el pasado en su
propIo ser, no desde nuestros patrones y prejuicios contem-
porneos sino desde su propio hotlzonte histrico. La tarea
de la comprensin histrica incluye la exigenc1a de ganar en
cada caso el honzonte hIstrico, y representarse as! lo que uno
qUiere comprender en sus verdaderas. medidas. EL9,ue omita
este desplazarse al honzonte hlstnco desde el que
traruCrr"stafllalJocado .. a'TIlalenten4id0s-lespectcr-a:Isignifi,
ste-senTIdo prece 'u;'a
eX1gellC1a hermenutica Justificada el que uno se ponga en el
lugar del otro para poder entenderle. Slo que babr que pre-
guntarse entonces sl este lema no se hace.,.-deudor precisamente
de la comprensin que le exige a uno. Ocurre como en el di-
logo que mantenemos con alguien con el l.ituco props1to de
llegar a conocerle, esto es, de hacernos idea de su posicin y
honzonte. Este no es un verdadero dilogo; no se busca el
consenso sobre un tema, sino que los contenidos objeUvos de
la conversacin no son ms que un medio para conocer el ho-
t1zonte del otro (Pinsese, por ejemplo, en la situacin de exa-
men o en determinadas formas de conversacin teraputica).
La conC1enCIa hIstnca opera de un modo anlogo cuando se
coloca en la situacin de un pasado e intenta alcanzar as su
horizonte hIstrico. de
d.lJQg9_ .. d."de
/1 p'
lmphque..s11J.J;ll!a.rzo uno11egue a entender-
s_<?__ -1atraaiCiOn se
__
ella ru en ella. _._-... --"'--'
"."-"---
373
En uno y ot.ro caso el que busca comprender se coloca a si
m:fsiQ_ fli6i -eLe-
la medida en que atiende no slo a l que el
otro intenta decirle sino tainbin a la posicin desde la que lo
hace, retrotrae su propia __!p.munidad __de 10
quible. Ya:'emos"vist6"'enTa gnesis del pensamiento histrico'
que ste asume efectivamente esta ambigua transicin del medio
ai fin, convirtiendo en un fin 10 que es slo un medio. El texto,
g ue se Intenta comprender histricamente es privado de su
pretensin de deCIr la porque se
mira.J."tr.adicin_desde_el ..
que uno se
s...ul1Ofizonte:-D hecho se ha renunCIado definitivamente a la
pretensin de hallar en la tradicin una verdad comprensible
gue pueda ser vlida para yno m1smo. Este- reG0neeim1ento
de .-l.a--alteridaG--dei-'otro;- que co'nvierte--a--sta-en _ohjet.o. _ de co-
nocimiento. .nbjeti:v.:o. __ J-__ todas
su,,-ppsibles yretenslones.
Surge--einces la cuesti6n de SI esta descripcin alcanza
realmente al fenmeno hermenutico.lEXlsten realmente dos
hOrlzontes distintos, aqul en el que vive el que comprende y
el horizonte histnco al que ste pretende Es
una descr1pcin correcta y suficiente del arte de la comprensin-
hlstnca la de que hay que aprender a desplazarse a honzontes
ajenos? Puede declrse en este sentido que hay horizontes ce-
rrados? Recurdese el reproche que hace Nietzsche al histo-
ricismo, de romper -.Jos horizontes c1ncunscritos por el ffiltO,
n1COS en los que puede vivir una cultura 36. Puede decltse que
el horizonte del proplO presente es algo tan cerrado? Es si-
quiera pensable una situacin h1strica limitada por un hori-
zonte cerrado?
O no ser esto un nuevo reflejo romntico, una especie de-
robinsonada de la Ilustracin histrIca, la ficcin de una Isla
inalcanzable tan artificiosa como el prop10 Robmson, el pre-
sunto fenmeno orlgmano del so/us pse?
_vi-duG--fl0-eS--nU::tlea-Un-ffldi-v-id-ue-seli-tatlQ ..-P-Qrque_est-,Slempre
entendind0se--con-otr0s
r
.d.eJ;;rn.sIDQ_modo_eLhoriZQJlte. cerrado
__ __ La movilidad
h1strica de la eXistenCIa humana estriba preCIsamente en que no
hay una v1nculacin absoluta a una determ1nada pos1cin, y
en' este sentido tampoco hay hor1zontes realmente cerrados.
36. Fr. Nietzsche, comienzo de Unzeitgemiisse BetracbtHngen II (Con-
sideraciones mtempestivas).
374
El horizonte es ms bien algo en lo que hacemos nuestro ca-
m1no y Q.!ce el camino con nosotros. El horizonte se des-
plaza al paso de del pa-
sado, del que VIve toda ..,dda-.hllmaW\.y_que.est.illllajO::Jalor.ma-
de la __ .. .. N o
es la conC1enCIa histrica la que pone en movimiento al hori-
zonte lim1tador; sino que en-l-a--0flGien.cta,_rustpca
vunjento tan slo se hace consciente de sI mismo":"'--_ .. -
hacIa ho-
rizontes histricos esto no quiere decir que se traslade a mundos
extraos, a los que nada vincula con el nuestro; por el contra-
rlO <:!.1os ese gran hotlZo
l1
te ,que se m1l:eva
por sLrusmo y .que rodea TiqjrofufididildFifstric'd-iiesfre
all, de (r.oiiteras del_ ,presente.-E,n:--iea-
li,dad--es un . .rodea en
si nus111a la El pasado prop10 y extrao
al que se vuelve la -'coeiem:ia--rustrica forma parte del hOrl-
zonte mvil desde el que vive la vida humana y que deter-
mina a sta como su origen y como su tradicin.
En este sentido, COID-PJ.l'B.der.-una--tndicin_.req.lllere . ...sm
du,_,.1!_ horizonte histrico. Pero lo que no es verdad es que
este horizontese- gan-(esplazndose a una situacin histrica.
Por el contrario, uno tiene que tener siempre su horizonte
para poder desplazarse a una situacin cualquiera. Qu signi-
fica en realidad este desplazarse? Evidentemente no algo tan
como apartar la mirada de si mismo. Por supuesto que
tamb1n esto es necesario en cuanto que se intenta dir1g1r la
mnada a una situacin distInta. Pero uno tiene que
traerse a si mismo hasta esta otra situacin. S6lo....as.Lse....sllJ1S-
Ere el .. "Jem-
pl0, a Ja situacin ge ..
.8, s. har conscienteoesu alteridad, de su Indi-vldualidad-lrre-
-porqueesuerq:;;e se desplaza _a. su
situacin. .-.. ______
Este desplazarse no es ID empatia de una mdividualidad en
la otra, _ ni sumisin del otro bajo los proplOs patrones; por el
contraIlo, s1gnifica si@Ere un ascenso hacia una
llrpa-flol"u,larida<Lpropia....com8-la
El concepto de honzonte se hace aqu lnteresante
porque expresa esa panorm1Ca ms amplia que debe alcanzar
el que comprende. Ganar un horizonte quiere decir siempre
,---ap-teuger a ver all de lo no
verlo mejor -ti
1li.' toao.lIlas grande y en panurrel>IIIs-correCfos. Tampoco es
--".. , --'-' .... ... .. .. _----"_ ... ..
375
. "
'111
1, II
I
, ,
I
1
::::
11
i
!
una buena descripcin de la conc1encia histrica la que habla
con Nietzsche de los muchos horizontes cambiantes a los
que ella ensea a desplazarse. El que aparta la 1ll1rada de s
mismo se priva justamente del horizonte histrico, y\la idea,de
N. ietzsche de las d. esventajas de la ClenCla. !ustnca la vida
no conCierne en realidad a la canClenC1a hlstnca omo tal,
SIno a la autoenaJenacin de que es vctIma cuando , tiende la
metodologa de la moderna C1encIa de hist?!ia su pro-
pIa esenc1a. Ya lo hemos puesto de reheve en -000 momento:
rust(:.lQI . ...apru:ta.-=p.te- su
tanto a si 1ll1sma como
Jl1s.tQticame.nte....o,t;oo en sus_"'\[etdad.e;r;as.....:te.lac.i.Q.oes. Por supuesto
que ganar para si un horizonte histnco reqU1ere un intenso
esfuerzo ... Uno no se sustrae a las esperanzas y temores de lo
que le ,es ms prximo, y sale al encuentro de los testimomos
del pasado desde esta determInacin. Por. eso es una tarea tan)
Importante como constante Impedir una asimilacin precipi-
tada del pasado con las propias expectativas de sentido.
entonces se llega a escuchar la tradicin tal como ella puede/
hacerse or en su sentido propio y diferente. ./
Ya hemos visto. antes cmo todo esto tiene lugar bajo la
forma de un proceso de ir destacando aspectos. Consideremos
un momento cul es el contenido de este .concepto de desta-
caD>.11estaoa&-eSc-slempre-"""'-"e1acin.J:eclproca.-l.<>-que..rlebe
freJJtJ! a a IgQ' gue a su vez
destacar algo vuelve Simultnea-
mente visible aquello de lo que se destaca. Es lo 1ll1smo que
hemos descrito antes como el poner en, juego los prejuicios.
Partlamos entonces de que una situacin hermenutIca est
determinada por los prejuicios que nosotros aportamos. Estos
forman asi el horizonte de un presente, pues representan aquello
ms all de o cual ya no se alcanza a ver. Importa sin embargo
mantenerse leJOS del error de que lo que deter1ll1na y limita
el hOrizonte del presente es un acervo fijo de OpllllOneS y va-
10raclOnes, y de que frente a ello la alteridad del pasado se des-
taca como un fundamento slido.
En realidad el 'horizonte del presente. est en un proceso de
constante formacin' en la medida en que' estamos obligados
a poner a prueba constantemente todos nuestros prejuicios.
Parte de esta prueba es el encuentro con el pasado y la compren-
sin de la tradicin de la que nosotros mismos procedemos.
El hOrizonte del presente no se forma pues al margen del
pasado. Ni eXiste un hOrizonte del presente en si mismo ni hay
horizontes histricos que hubiera que ganar. Comprender es
376
szempre el proceso de fusin de estos presuntos honzontes para s
mismos. La fuerza de esta fusin nos es bien conocida por la
relacin ingenua de los VIejos tIempos conSIgo m1smo y con
sus odgenes. La fusin tIene lugar constantemente en el do-
mImo de la tradicin; pues en ella lo viejo y 10 nuevo crecen
siempre juntos hacia una validez llena de vida. sin que lo uno
ni lo otro lleguen a destacarse explicitamente por s mismos.
Pero SI en realidad no eXisten estos horizontes que se desta-
can los unos de los otros, por qu hablamos entonces de fu-
sin de horizontes y no sencillamente de la formacin de ese
horizonte nico que va remontando su frontera hacia las pro-
fundidades de la tradicin? Plantear esta cuestin Implica ad-
tnltlr la peculiaridad de la sItuacin en la que la comprensin
se conVIerte en tarea cientHica. y admitir que es necesario llegar
a elaborar esta SItuacin como hermenutIca. Todo encuentro
con la tradicin realizado con conCIenCIa hIstnca experimenta
por s1 mIsmo la relacin de tensin entre texto y presente. La
tarea hermenutica cons1ste en no ocultar esta tensin en una
asimilacin ingenua, sino en desarrollarla conscientemente. Esta
es la razn por la que el comportamiento hermenutico est
obligado a proyectar un honzonte hlstnco que se distinga
del del presente. La conc1encia histrica es consciente de su
propia alteridad y por eso destaca el honzonte de la tradicin
respecto al suyo proplO. Pero por otra parte ella 1ll1sma no es,
como hemos intentado mostrar, sino una especie de super-
posicin sobre una tradicin que pervive. y por eso est abo-
cada a recoger enseguida lo que acaba de destacar. con el fin
de medirse consigo misma en la unidad del horIzonte histrico
que alcanza de esta manera.
El proyect de un horizonte hIstrico es, por lo tanto, una
fase o momento en la realizacin de la comprensin, y no se
consolida en la autoenajenacin de una conciencia pasada.
sino que se recupera en el propio honzonte comprenSIVO del
presente. En la realizacin de la comprensin tiene lugar una
verdadera fusin honznttca que con el proyecto del horIzonte
histrico lleva a cabo simultneamente su superacin. A la
realizacin controlada de esta fusin le dimos ya el nombre
de tarea de la conciencia histrico-efectual. As como en la
herenCIa de la hermenutIca romntica el pOSitIv1SmO esttico-
histriCo I1egJa ocultar por completo esta tarea, el proble-
ma central de la hermenutica estriba precisamente en ella.
Es el problema de la aplicacin" que est contenida en toda com-
prensin.
377
(
\.
10
Recuperacin del problema
hermenutico fundamental
1. El problema hermenutico de la aplicacin
En la vieja tradicin de la hermenutica, que se perdi com-
pletamente- -en hlstnca de la tearia post-
romntica de la CIenCIa, este problema no habla tenido un des"
arrollo sIstemtico. El problema hermenutico se divida como
sigue: se distingua una subtilitas intelligendi, la comprensin,
de una subtilitas explicandi, la interpretacin, y durante el pietismo
se :m?i como tercer componente la sub/ilitas applicandi, la
aphcaCln (por ejemplo. en J. J. Rambach). Estos tres mo-
ment?s .deban caracterizar a la realizacin de la comprensin.
Es slglllficatlvo que los tres reciban el nombre de subtilitas,
esto es que se co,nprendan menos como un mtodo dis onible
que como un saber hacer que requiere una partic ar
esplritu '
Ahora bIen, ya hemos visto que al problema hermenutico
se le conllere un SIgnificado sistemtico en el momento en que
romantidsmo reconoce la unidad Interna de inte/ligere y expli-
care. ,.La interpretacin no es un acto ..
J.O! al de la comprensil.1- ... ue com ren e siempre lnqa:-
re _ _ en canse . - t Cln es la forma expUC1ta
e la c.?mprensin. En relacin con esto est tambin el ql.le
1. Las Institlllions hsrmslIsllticas sacras (1723) de Rambach slo me son
conocidas por el resumen de Morus donde dice: Solemus autem in-
telligendi explicandique subtilitatem (soliditatem vulgo vowerk)):
mSl11s AlIslsgllngslehe, 1967.
378
lenguale y los conceptos de la interpretacin fueran recono-
como un mome?to estructural interno de la compren-
SIn, con lo que el problema del lenguaJe en su conjunto pasa
de su antenor pOSicin ms bien marginal al centro mIsmo de
la filosoffa. Pero sobre esto volveremos ms tarde .
. la fusin interna de comprensin e lllterpre-
taClon trajo como consecuenCIa la completa desconexin del
momento de la problemtica hermenutica, el de la ap#-
caclOn, respecto al contexto de la hermenutica. La aplicacin
edificante que permite, por ejemplo, la sagrada Escntura en el
apostolado. y predicacin cnshanas pareda algo completa-
mente rustlnto de su comprensin hIstrica y teolgIca. Sin
embargo, nos fuerzan a admitir que
en comprensIon SIempre tIene lugar algo as como una apli-
caClOn del texto que se qUlere comprender a la situacin ac-
tual del intrprete. En este senhdo nos vemos obligados a dar
un paso ms all de la hermenutica romntica, considerando
como .un proceso unitano no slo el de comprensin e Inter-
pretacIn, sino tambin el de la aplicacin. No es que con esto
volvamos a la distmcin tradicIOnal de las tres habilidades de
que 'pIetismo, SIno que pensamos por el contrario
que la aphCaCI?n es ...
encIal e Inte ral como la comprensin y la interpreta-
cin. --. -----__ _
El estado actual de la discusin hermenutica nos da pIe
para devolver a este punto de VIsta su significacin de prin-
C1pIO. Para empezar, podemos apelar a la hIstorIa olvidada de
la hermenuuca.tAntes era cosa lgica y natural el que la tarea
de la hermenutIca fuese adaptar el sentido de un texto a la
SItuacin concreta a la que ste El mtrprete de la vo-
luntad divma, el que sabe Intepretar el lenguaje de los orcu-
los, representa su modelo originario. Pero an hoy da el tra-
baJO Intrprete no es SImplemente reproducir lo que dice
en realIdad el Interlocutor al que interpreta, SIno que tiene que
valer su opInin de la manera que le parezca necesana
temendo en cuenta cmo es autnticamente la situacin dial-
gIca en la que slo l se encuentra como conocedor del lenguaje
de las dos partes.
La hIstoria de la hermenutICa nos ensea tambin que junto
a la hermenutIca filoigtca eXIstieron una teolgica y otra jurl-
Jica, las cuales comportan junto con la primera el concepto
pleno de hermenutIca. Es una consecuencia del desarrollo de
la_ conciencIa histrica en los siglos XVIII y XIX el que la herme-
nutica filolgica y la hlstonograHa se separasen de su soctedad
379
con las otras disCiplinas hermenuticas y obtuviesen un
de excepcin como teorla metodolgica de la investlgaCln
esplritual-clentlfica.
El estrecho parentesco que unia en su origen a la herme-
nutica filolglca con la jurdica y la teolglca reposaba sobre
el reconoc1miento de la aplicacin como momento integrante
de toda comprensin. Tanto para la hermenutica Jurdica
como para la teolg1ca es constitutiva la tensin que existe
entre el texto -de la ley o la revelacin- por una parte, y
el sentido que alcanza su aplicacin al momento concreto de la
interpretacin, en el juicio o en la predicacin, por la otra.
Una ley no pide ser entendida histricamente sino que la in-
terpretacin debe concretarla en su validez jurdica. Del mlsmo
modo el texto de un mensaje religlOso no desea ser compren-
dido como un mero documento histrico sino de manera que
pueda ejercer su efecto redentor. En casos esto
que si el texto, ley o mensaje de salvaCln, ha de ser entendido
adecuadamente, esto es, de acuerdo con las pretensiones que
l mismo mantiene, debe ser comprendido en cada mamenta
y en cada situacin can creta de una manera nueva y distinta.
Comprender es siempre tambin apUrar
Sin embargo hablamos partido de la idea de que la com-
prensin que se ejerce en las CIenCIas del espintu es esencial-
mente histrica, esta es, que tambin en ellas un texta sla es
camprendida cuanda es camprendida en' cada casa de una ma-
nera distInta. Este era precisamente el carcter que revestla
la mIsin de la hermenutlca histrica, el reflexianar sabre la
relacin de tensin entre la identidad del asunto compartido
y la de la situacin camblante en la que se trata de entenderlo.
Hablamos partido de que la lTIovilidadrustrlca de la compren-
sin, relegada a segunda plana par la hermenutIca
representa el verdadera centra de un_ planteamIenta
tica adecuada a la can ciencia histI1ca. Nuestras cansIdera-
cianes sabre el significada de la tradicin en la canciencia his-
trlca estn en relacin con el anlisls heideggerlano de la her-
menutlca de la facticidad. y han mtentado hacer sta fecunda
para una hermenutica esp,ritual-Clentlfica. Hablamos. mos-
trada que la campresin es menas un mtada a travs del
cual la conClenCla rustrica se acercarla al objeto elegido pa-
ra alcanzar su canacimIenta objetiva que lli1 pracesa que
tiene coma presupuesta el estar dentra de un acantecer tradi-
cional. La comprensi6n misma se mostr como un acontecer, y
filasficamente' la tarea de la hermenutica cansiste en inqw-
nr qu clase de camprensin, y para qu clase de cienCIa,
380
es sta que es mavida a su vez par el prapia cambio histrica.
SegUlremos sienda canscientes de que con esta se exige
alga bastante H1babttual a la autocamprensin de la cienCIa
maderna. Hemas intentada a la largo de nuestras reflexianes
hacer esta exigenCia ms plausible al ir mastrndala cama el
resultada de la canvergencIa de toda una serie de prablemas.
De hecho, la teoda de la hermenutica se ha disgregado hasta
ahara en distInClanes que ella misma no es capaz de sastener.
Esto se hace tanta ms patente all dande se intenta farmular
una teoria de la I.nterpretacin. Si se distingue, par
eJempla, entre InterpretacIn cagrutIva, narmativa y repro-
ductiva, tal cama la hace E. Betti en su Allgemeine Theorie der
Interpretation 2.> mantada sabre un admirable canocImienta y
daminia del tema, las dificultades aparecen en el mamento de
inscribir las fenmenos en las casillas de esta divisin. Es la
que .ocurre. por ejemplo, en la interpretacin CIentfica. Si se
juntan la mterpretacin teolglca y la jurdica y se asignan
ambas a la funcin normativa, entonces habr que recardar que
Schleiermacher relaciana a la inversa, y de la farma ms estre-
cha, la mterpretacin teolgica con la lllterpretacin general,
que para l es la hlstrlco-filolgica. De hecho la falla entre
las funclOnes cognItiva y nonnativa atraviesa par entero a la
hermenutica tealgica, y na se la compensa distInguienda el
conacimienta cientfico de una ulterior aplicacin edificante. Es
la mIsma falla que atraviesa la interpretacin jurdica en la Ine-
dida en que el canacimIenta de un texta jurdica y su aplica-
cin a un caso can creta na san das actas separadas sina
un praceso unttaria.
Pero mcluso aquella mterpretacin que parece ms alejada
de las tipos mencianadas hasta ahora, la interpretacin repro-
ductIva, en la que cansiste la ejecucin de m"Slca y poesla -pues
una y otra slo tienen verdadera existencia en el acto de su re-
praduccin - na puede ser en mado alguna cansiderada cama
una farma autnama de la Interpretacin., Tambin ella est
atravesada por la falla entre funcin cagllltiva y narmativa.
Nadie escenificar un drama, reCItar un paema a ejecutar
una compasIcin musical Si no es camprendienda el sentido
originarlO del texta y mantenindala coma referencia de su
reproduccin e interpretacin. Pera par la ffiISIna nadie po-
drla realizar esta Interpretacin repraductiva sin tener en cuen-
ta en esta traspasicin del texta a una farma sensible aquel
2. Cf. el tratado de E. Betti, Zur Grundleguflg ezner allgemeinen Au.r-
'!gungslehre, ya citado V su monumental obra Teoria generale de/l'interpre-
iaztone, 1956.
381
"
"
'
i
momento que lrntta las exigencias de una reproduccin esti-
Hsticamente justa en virtud de las preferencias de estilo del
propio presente. Si nos hacemos cargo por entero de hasta qu
punto la traduccin de textos eXtranjeros o meluso su recons-
truccin potlca, asi como tambin la correcta declamacin.
realizan por sI mismas un rendimIento explicativo parecido al
de la interpretacin filolgica, de manera que no existen de
hecho fronteras nitidas entre lo uno y lo otro. entonces ya no
podr demorarse por ms tiempo la conclusin de que la dis-
tincin entre la interpretacin cognitiva, normativa y repro-
ductiva no puede 'pretender una validez, de pnnClplO sino que
tan slo circunscribe un fenmeno en SI ffilsmo urutario.
y si esto es correcto, entonces se plantea la tarea de volver
a de terminar la hermenutica esPiritual-cientfica a partir de la }II-
rEdica y la t,olgzca. Para ello habr que poner en Juego la idea
recin alcanzada de que la hermenutica romnt:1ca y su cul-
minacin en la interpretacin psicolgica, esto es, en el des""
ciframlento y fundamentacin de la mdividualidad del otro,
toma el problema de la comprensin de un modo excesivamente
parcia1. Nuestras consideraciones no nos permiten dividir el
planteamIento hermenutlco en la subjetividad del intrprete
y la objetIVidad del sentido que se trata de comprender. Este
procedimiento _partida de una falsa contraposicin que tampoco
se supera en el reconocImiento de la dialctica de 10 subjetivo
y 10 objetivo. La distincin entre una funcin normativa .y una
funcin cognitiva escinde definitivamente 10 que claramente
es uno. El sentido de la ley tal como se muestra en su aplica-
cin normativa no es en principio algo distinto del sentido de un
tema tal como se hace valer en la comprensin de un texto.
Es completamente errneo fundamentar la posibilidad de com-
prender textos en el presupuesto de la congenialidad que auna-
rla al creador y al intrprete_ de una obra. Si esto fuera as!, mal
les Irfa a las cIencIas del esplnru. El milagro de la comprensin
consiste ms bien en que no es necesaria la con genialidad para
reconocer lo que es verdaderamente SIgnificativo, el sentido
origInarIO en una tradicin. Antes bien, somos capaces de abrir-
nos a la pretensin de superIoridad de un texto y responder
comprensivamente al SIgnificado con que nos habla. La her-
menutica en el mbito de la lologia y de la Clencia espltltual
de la hIstoria no es un saber dominador 3;. no es apropIacin
como conquista, sino que ella misma se somete a la pretensin
dommante del texto. Pero para esto el verdadero modelo lo
3. Cf. las distinciones en M. SCheller, Wi.r.refl und Bildllflg, 1927, 26.
382
la hermenutica J.urfdica y la teolgIca. La inter-
prc:taCln de la voluntad Jurldlca o de la promesa divina no son
eVIdentemente formas de dominio sino ms bien de servidumbre.
Al se!VIClO de aquello cuya validez debe ser mostrada, ellas son
interpretacIOnes que comprenden su aplicacin. Nuestra teSIS
es pues que tambin la hermenutica histrica tiene que llevar
a cabo una CIerta aplicacin, pues tambin ella sirve a la validez
de un sentido en la medida en que supera expresa y consciente-
mente la distanCIa en el tiempo que separa al mtrprete del
texto,. superando asi la enajenacin de sentido que el texto ha
experImentado.
2. La actualidad hermenutica de Aristteles
En este punto de nuestra investIgacin se ofrece por si
un nexo .de pr?blem_as al que ya hemos apuntado en
mas de una ocaSIn. SI el ncleo mIsmO del problema herme-
nutico es la tradicin como tal tiene sin embargo que en-
cada vez de una manera diferente, lgicamente esto
nos SIta en problemtica de la relacin entre lo general y
10 part!cular.lQ)mprender es, entonces, un caso especial de la
aphcacrn de algo general a una situacin concreta y deter-
Con ello gana una especia I relevancia la ttca gris/at
-.iifa..JIue ya habamos aducido en nuestras consideraciones in-
a la teoria de las ciencias del espritu. Es verdad
que Anstteles no trata del problema hermenutico ni de su
dimensin hisfrica, .sino
n
jcam@a1:e de la aelecttada: valara
cin deLpapel que debe desempeiial'-J"""""n..eJJ._.l.a..a.ctuadQ
es preCIsamente esto lo que nos Interesa aqu,
{
..Que se ha bla de razn y de saber no..1!Lmarg.en-deLsel tal c2
mo
(: .b.a- llegado a Ser mfl9-desde su determInacin y J;,P.lll.Q. deJ..crmI-
'e: ,,-nacin..sJ.ya. En virtud de su limItacin del l11telectualismo so-
en la cuestin del bien, ArIstteles funda como
es sabido .la tica como disciplina
fW-Ga. Cntlcando como una generalidad vaca la idea platmca
del bIen, enge frente a ella la cuestin de 10 humanalnente
de lo que es bueno para el hacer humano 4 Enla-Uhea
de esta critica resulta exagerado eqwparar VIrtud y saber,
aret y iOgOI, como ocurra en la teora socrtico-platnica de
las devuelve las COsas a su verdadera me-
dida mostrando que el elemento que sustenta el saber tIco del
4. Eth. Nic. A 4.
383
'IU
:::
l'
I
'il
!tl
II
l'
!
\1
hombre es la orexis, el esfuerzo, y su elaboracin hac1a una
actitud firme (hexzs lJ El concepto de la tica lleva ya en su
nombre la relacin con esta fundamentacin arlstothca de la
aret en el eiercicio y en el elboJ.
La moralidad humana se distingue de la naturaleza esen-
cialmente en que en ella no slo actan siml?lemente capa,c1-
dades o fuerzas, sino que Ji-hombre se conVIerte en taLs.olo
a travs de 10 hace y C0l}l0 _se y llega a ser el
'Lll_
e
_l:s-
en
-.eLsent1do- de--qu.e-slendQ-'lSLSe_compotta . de_una de-
tetrrunada magera. Aristteles opone el etbos a la pbyszs como
el que no es que se carezca de reglas, pero que
desde luego no -conoce., las leyes de la SlnQ)-,JTIU-
tabilidad y regularidad limltad!l.-Jie--Ias--posllo"os-.humanas y
l:1c sus ,
El problema es ahora cmo puede eXistir un saber
fico sobre el ser moral del hombre y qu papel desempena el
saber respecto a este ser moral en genera1. Si lo' buenn para el
fA V+ v..,hombre slo aparece ef}.Ja __ concred1Lde-la--s,ltuadn prctIca
'.l(;' " ! ___
" I v, prender ITla.$ltUa-con. de l,
lit. o'-diCho de otro modo, el que acta debe ver la sltuaclOn con-
e' "., creta a la luz de lo que se exige de l en general. Negativamente
esto que un la
sifu-aCori'-
cori---
ninda:--sltuaci6:' Este hecho, que expresa 1a esenCIa mIsma de
no slo conVIerte a la tlca filosfica en un
problema metdico dificil sino que al mIsmo tiempo da refe-
vancta moral al problema del mtodo. Frente a la teoria del bIen
determmada por la idea platnica de las ideas, Aristtel,,-s
__ que-efi- er teUeITo ha-
blarse de __una __exactitud __ mxtma_.como .. Ja-.que-convlene...al ma-
Este_ reqwslto de seria _bien contrarlO
ala cosa. Aqu se trata tan solo de j}aGervrsrble e!--pediLde las
cosas y ay:\,!dar a la concIencia moral con esbozo del mero
prohlema de cmo sera pOSIble esta ayuda es ya
un problema moral. Pues forma parte de los rasgos esencIales
del fenme.!1O--tico--que-e1-.. que .. .e_tila_d"t-,7 __ -por
___ .. .. __
_ por nadie. En _ consecuenCIa lo deClslvo para un arranque co-
la tIca filosfica es que no Intente subrogarse el
lugar de la conciencia moral, ID tampoco ser un conocImIento
5. CE. bid., A 7 y B 2.
384
puramente tenco, histrico, SIno que tieIlde _a ayudar a la
conciencIa __ gICras:.:a:'esta-adara-
.<;ion En el que ha
de recibir esta ayuda -el oyente de la leccin anstotlica- esto
presupone un montn de - cosas. Tiene que poseer al menos
tanta madurez como para no esperar de la indicacin que se le
ofrece ms de lo que sta puede y debe dar. O formulado posi-
tlvamente, por educacin y ejercIcio l debe haber desarrollado
ya una determinada actltud en si mIsmo, V su empeo cons-
tante debe ser mantenerla a lo largo de las situaclOnes con-
cretas de su vida y avalarla con un comportamiento correcto 6_
Como vemos, el problema del mtodo est:i enteramente
determmado por el objeto -lo que constituye un postulado
arIstotlico general y fundamental-, y en relacin con nuestro
inters merecer la pena considerar con algn deterumlento
la relacin entre ser moral y conciencIa moral tal como Ans-
tteles la desarrolla en su El1ca. Aristteles se mantIene socr-
tico en cuanto que retiene el conoclmiento como momento
esencial del ser moral, y lo que a nosotros nos Interesa aqu-es
--el eqwhbno entre la herenCIa socrtico-platnica y este momento
del ethos que l mISmo pone en primer plano. Pues tambin
roblema hermenutico se a arta euident e e un ber uro,
separado del ser. a a amos antes de la pertenencia del inter-
prete a la traaicin con la que se confronta, y velamos en la
comprensin misma un momento del acontecer. El enorme
extraamIento que caracterIza a la hermenutlca y a la histo-
rlOgrafja del XIX por razn del mtodo objetlvador de la cien-
cia moderna se nos habia mostrado como consecuencia de una
falsa objetIvacin. El ejemplo de la tica aristotlica podr
ayudarnos a hacer patente y eVItar esta objetivacin, pues el
saber moral tal como lo describe Aristteles no es evidente-
saber eS
1
el que sabe
__
afecta inmeaEitamemo. Es algo que
'el llene que laa!r" _ . ..0. ___ ._./
Es claro que ste no es el saber de la ciencia. En este sentido
la delimitacin de Aristteles entre el saher moral de la pbr-
nesis y el saber terico de Ja eptstef1Je es bien sencilla, sobre todo
si se tlene en cuenta que para los griegos la CIenCia pararug-
6. El captulo final de la Etica a Nicmaco da amplia expresin a
esta exigencia y fundamenta con ello el paso al planteamiento de la Po-
ltica.
7. Salvo indicacin en contra nos guiaremos en 10 que sigue por el
sexto libro de la E/ka a NicJmaco.
385
mtica sop las matemtIcas, un saber de lo inalterable que re-
posa sobre la demostracin y que en consecuenCia cualquiera
puede aprender. Es verdad que una hermenutica espintual-
Clentlfica no tendra nada que aprender de esta delimitacin del
saber moral frente a un saber como la matemtica. Por el can-
trano, frente a esta ciencia ter1Ca las ciencias del es iritu
/ mo-
(
rales.'"-SrCbJeto es el hombre y lo que ste sabe de si ffilSglD.
ser que actua, y el
\ lo qu es.
! ..J3.LS!:!,e acta trata ms bien CO.D S:Q! .. como
7 'no ue ueden sertiii1Jln dist tJlS-En ellas descubre
\ en _ u u t e lntervenlr su actu.illiO';"""Sll saber
tlglt su hacer
Aqul estriba el verdadero problema de! saber moral que
ocupa a Aristteles en su tica. Pues la direccin del hacer por
el saber aparece sobre todo, y de maneta ejemplar, alll donde 105
gnegos hablan de " ,ne.:sta es_j;l1.bilidad, ..
tesano que La es
shhaber-nrorai es un saber de este tipo. !lsto slgruficaria que
seria un saber cmo !!-JP1Sll10. ITebe
eInl'hbre aptena."r"-tmcerse a si mismo lo que debe ser, Igual
que el artesano aprende a hacer lo que segn su plan y volun-
tad debeser? Se proyecta el hombre a si mismo conforme a su
propIO eldos igual que e! artesano lleva en si el eldos de lo ':lue
quiere fabncar y sabe reproduculo en su matenal? Es sabIdo
que Scrates y Platn aplicaron de hecho e! concepto de la
tekhne al concepto del ser humano. y no se puede negar que
con ello descubneron una cierta verdad. El modelo de la
tekhne tIene al menos en el mbito politico una funcin enunen-
temente critica. Pues muestra la falta de base de lo que -,se suele
llamar el arte de la polltca, en la que todo el que hace polltlca,
todo ciudadano, se considera siempre sufiCIentemente InIciado.
Es Significativo que e! saber del artesano sea loumco que S-
crates, en la descripcin de la experiencia que hace ante sus pai-
sanos, reconoce como verdadero saber en su mbito 8_ Pero
naturalmente tambin los artesanos le defraudan. Su saber no
es el verdadero saber que hace al hombre y al Ciudadano como
tales. Y SIn embargo, es verdadero saber. Es un verdadero arte
y habilidad, no slo una gran acumulacin de expenencia. Y
en esto coincide, evidentemente, con el verdadero saber mo-
ral que Scrates busca. __ deter-
8. Platn, Apol. 22 cd.
386
Tienen que contener en 51 mismos la
del saber a cada concreta.
. ste es el punto en el que se relaCIonan el anlisis aristot-
[co de! saber moral y el problema hermenutico de las moder-
del
Oep ca 00 se saQer ID Pero
formas .que
de
TambIen es claro que apcaCIl1 no sigm-
flca lo nusmo en ambos casos. Existe una peculiarsima tensin
entre .la tekhne que se ensea y aquella que se adquiere por
posee.-cuando __ uno ha
t\ en la praXIS
Pero
nque esto sea asl, no por eso se llamar terico al saber
preVIo. la tekhne, menos alin si se tiene en cuenta que la
adqUISIcIn de experiencia aparece por si sola en el uso de ese
saber. Pues como saber tiene SIempre una referencia a la praXIS
y.aunque la n@ SIempre obedezca al que ha
dido su OfiCIO, Anstoteles cita con razn las palabras del poeta:
tekhne ama a tykhe, y tykhe a tekhl1e. Esto qUlere deClr que,
en general, el acampana al que ha aprendido su oficio.
Lo que se ad(lwere por adelantado en la
que
tambin para
este es claro' que la nunca basta para una decisin
roo,ralmente correcta. TambIen aqu se eXIge que la actuacin
este gUIada desde la moral; ni siquiera ser posible
contentarse _ con la relaclon Insegura entre saber previo y xito
final que eXIste el caso de la
,moral y la de
hOSOlrhCmisma cosa.
'"Por el las solas. Es
completamente eVidente que el hombre no dispone de si mismo
cOlno el dispone de la materIa con la que trabaja. No
puede prodUCirse a 51 mismo Igual que puede producir otras
COsas. En nuSI]10-<>n-SU
moral _ claranijite-ckL.saber
ll7'" gula no Aristteles frmula esta
diferenCia de un modo audaz y umco,Jlamat1!O-a..e.te.sahe:Lun
un saber para si '. De este modo el saberse de la
c;onclencia moral: se destaca del saber terico de un modo ,que
9. Etb. Nic. Z 8, 1141 b33, 1142 a30; Eth. Eud 6 2, 1246 b36.
387
:1
1
l'
lii
:j
I
I!!
1
para nosotros tam-
bin aparece una delUn1taclon fre?-te al saber tecmco. y SI AriS-
tteles arriesga la extraa expresin d<: es. ?on el fin
de formular de algn modo esta doble dehmlta;:lOn: .
La delimitacin frente al saber tcruco es la mas difiClI SI.
como Aristteles. se toma el objeto de este saber
mente, no como algo general que siempre es como es, sino como
algo individual que tambin pue?e ser de otra manera. Pues a
primera vista parecen tareas _El-''luG--sabe.-ptQ.duc1r
algo, ..
<J.ue se denJ,-iLp-osibilidades
piIi,dehecbo. Echar mano <le matetlal adecuado v. e1eglta
los medlOs correctos para la realiza?n. Debe saber aplicar a la
situacin concreta lo que ha aprendIdo en general. Y no ocurre
lo mIsmo en el caso de la conClenCia moral? El que debe tomar
_decisiones morales es alguIen que ha aprendido algo. Por

general sabe tarea.:l
e
la
es acertar con lo adecuado en una sltuacI0n concreta, esto e.s,
. ver io 1':;' Tambin el que
morarmente tiene que ecar mano oe algo y e1eglt los medIOS
adecuados, y su hacer tiene estar guiado tan
como el del artesano. En qu consIste entonces la diferenCia.
Del anlisIs atlstotlico de la phrness podemos ganar toda
una serie de momentos que dan respuesta a esta
Pues el genio de Anstteles est precisamente en la canudad de
aspectos que tiene en cuenta describir cada fenmeno. Lo
empirico, concebido en su snteSIS, es el concepto especula-
tivo (Hegel) 10. En este punto nos con algunos
aspectos que pueden ser SIgnificativos en relaClon con nuestro
problema. .
a) Ura_tekhn ... olvlda:-.En
cambio' 'el saber moral, una
No se 1<:> pueda
apropiar o no apropiar, Igual que se elige un sab.er objetivo, una
tekhne. Por el __slempre. en la S1-
tuacin del que tIen<;..qut;'aCtuar (SI se presc111de de la fase 111'
fatlIe--queJaObediencla al educador sustituye a las deCI-
siones propias), .apli.car
,Por eso el concepto de la aplicaCin
es tan problemtico; solo se puede aplicar algo cuando se
posee previamente. Sin embargo, el saber- en
10. W"'., XIV, 1832, 341.
388
tal_'l,1,1l!..pt1IDC1:o-<e.tenga_JUuegrue_.plique_a ..una.SJtl,1a'
CJoo cot:lc:.rt;ta. Las imgenes que el hombre tIene sobre lo que
debe ser, sus conceptos de _justo e Injusto, de decencia valor
dignidad, solidaridad, etc. (todos ellos tienen su correlato el;
el catlogo de las virtudes de Anstteles) son en cierto modo
lmagenes directrices por las que se guia. Pero bay una diferencia
entre ellas

rabncn Por e=pIa,..lo-.que.e.LjllsLQ...!l9.2!'.AtlerQlli!iLl'or
!'.llte.t:<LmILJ1Jdepeodencia..de-.la..s.ttuaci.JLq.ue..me-pid"-jll.wCia.
quiere fabricar el artesano est
<jJJe s-ae:er;:;;na.
supuesto que 10 Justo est tambin determinado en un
sentido absoluto, pues est formulado en las leyes y contenido
en las reglas de comportamiento generales de i moral que no
por no estar codificadas dejan de ser muy y V1-
culantes. _ El mislno cultivo de la justicia
ue re Y . .e.oder. NOeSena,-entonces, tekhne?No
conSIste trun In ella en la aplicacin de las leyes y las reglas
a caso No bablamos del arte de( _juez Por
que lo que Atlstteles llama la forma Jurdica de la Phronem
rpp\lrO/l:;) no es una tekhne?Il.
Naturalmente, la reflexin nos ensea que a la aplicacin
de las. leyes le afecta una cuestionabilidad jurdica peculiar. La
SItuaCIn del artesano es en esto muy distinta. El que posee el
dise.9-
del
... a sta,
f511:c:
de

cretas, ejectr 'su'pth
Pero esta renuncia no implica en modo
que con se perfeccione su saber de lo que busca.
Sunplemente va ehmlnando aspectos durante la ejecucin.
Esto es una verdadera aplicacin de su saber, vincula-da a una
que se experimenta como dolorosa.
\ Yor el contrano, el que aplica el derecho se encuentra
en una pOSIcin muy distinta. ..d9J!' ..<;:Qncr.eta,se_yeni
__ a, la ley -en
se11,':illO-."ttrcm;'peto-tlc>!mrque-no .. .cosas
otro modo no seria
conceSIOnes frente a la Iey'5eIlia-aspeGtos cfe1'a justiCIa,
51no que por el contrarlO. encuentra un derecho mejor. En su
anlisis de la epieikeia 12, la equidad, Aristteles da -a esto una
11. Eth. Nic. Z 8.
12. bid., E 14.
389

'1:
!
'ji,
:ji
:1:' ,
"
1:
:.1
, '1,
expresin muy preClsa: e leikeia es la COfrece" . 13
I
a.. en una
necesaria .. .. 1.a. .. eci.n:del-.a. .... general
y no puede contener en SI la reahdad practlca .. ent.oda su
L creSii.[Yahmos apuntado a esta problematlca al pnnClplO,
a propsito del anlisis de la capacidad de uIcio._ Es daro que
el problema de la hermenutica Jurdica tiene aqui su verdadero
lugar u La leyes siempre defiCIente, ':'? porque lo sea en si
m1sma sino porque frente a la ordenaclOll a .la que se refieren
las leyes, deficIente
Jllla .apJicaCl
Estas consideraclOnes permiten comprender hasta qu punto
es sutil la posIcin de Aristteles frente al problema del derecho
natural, as! como que no se la puede identificar SIn ms con la
tradicin iusnaturalista de los tiempos posteriores. Nos con-
tentaremos aqu con un pequeo esbozo que. permita poner
en primer plano la relacin que existe entre la ldea del derecho
natural y el problema hermenutlco 15. Que Anstteles no se
linuta a rechazar la cuestin del derecho natural puede con-
duirse de lo que acabamos de ver. En el derecho positIvo l
no reconoce el derecho verdadero en si mismo sino que, al
menos en la llamada ponderacin de la ve una tarea
complementaria del derecho. Se
clOnalismo extremo o entre
lo que es. iisto :f' 6r ..
diferencia que tiene en cuenta no es simple.n;tente la de la lnal-
terabilidad del derecho natural y la a1terablhdad del derecho
POSitIVO. Es verdad que en general se ha entendido a Anst-
teles en este sentido; pero con esto se pasa por alto la verdadera
profundidad de su idea. Anstteles conoce efectivamente la
idea de un derecho inalterable, pero la ltmlta expresamente a los
dioses y declara que entre los honlbres no slo es el
derecho positivo SlOO tambin el natural. Esta amov]ldad es
segn Aristteles perfectamente compatible con el carcter na-
13. Lex superior preferenda est inferiorj) escribe Meianchthon
como explicacin de' la ralio de la Epieikela (cf. Die /tute Fammg von
MeiancMbons Elhik, editada por H. Helneck, Berlin 1893, 29).
14. Ideo adhibenda est ad amnes leges quae Rectat
eas ad humantorem ac leniorem sententiam. (O. e., 29).
15. Cf. la excelente critica de H. Kuhn a L. Strauss, Nalurreebt und
Guchichle, 1953, publicada en Zeitschrift fr (1956).
16. Eth. Nic. E. 10. Es sabido que esta distlnClOn es de origen so-
fistico pero que pierde su sentido destructivo mediante su vinculacin))
plat6nica con el logos; su stgnificado tntra,uridico positivo slo queda
claro en el Poltiro de Platn (294 s) y en Anstteles.
390
tural de este derecho.lI:J sentido de esta afirmacin me parece
el siguiente: existen efectivamente lmposiciones jurdicas que
son por entero cosa de la convencin (por ejemplo, reglas de
trfico como la de conducir: por la derecha); pero existen
tambin cosas que no perrruten por si mismas una conven-
cin humana cuaIqmera, porque <da naturaleza de las cosas
tiende a imponerse A esta clase de imposi-
ClOnes puede llamrsele justificadamente derecho naturab} 17,
En la medida en d:
lJe
la
de ... . ?atura1
pue e camblar. Los ejemplos que aporta hnsl'dfeles
otros terrenos son muy ilustratIvos. La mano derecl1a es por
naturaleza ms fuerte, pero nada impide entrenar la lzqUlerda
hasta Igualarla en fuerza con la derecha (ArIStteles aporta
evidentemente este ejemplo porque era una de las ideas prefe-
ridas de Platn). Ms ilumInador es un segundo ejemplo to-
mado de la esfera jurldica: se usa ms frecuentemente una de-
terminada medida para comprar VinO que para venderlo.
tteles no quiere decir con esto que en el comercio del Vlno se
intente nonnalmente engaar a la otra parte, sino que esta con-
ducta se corresponde con el margen de Justicia permItido den-
tro de los mites Impuestos.
el
.arde ..
tanto .. -CQ.mQ
'----La teorfa iusnaturalista posterior se remite a este pasaje, a
pesar de la clara intencin de Anstteles, interpret.ndolo como
si l comparase aqu la inamovilidad del derecho con la de las
leyes naturales 18 _ Pero 10 cierto es. exactamente, lo c'ontrario.
Como muestra precisamente este pasaje, la idea del derecho na-
tural en Aristteles slo tiene una fW1cin critica. N-o-'Se la


do"coliteDidos Jurldicos como tales. Tambin para Anstte1es
imprescindible
frente a la necesarIa deficiencla de toda ley vigente, y se hace
particularmente actual alll donde se trata de la ponderacin de
la equidad, que es la que realmente halla el derecho. Pero la
suya es una fundn critica en cuanto que legltima la apelacin
17., El razonamiento del pasaje paralelo de Magn. Mor. A 33., 1194
b30-95 a7 slo resulta comprensible si se hace esto: e{ lhri
-dv 1jv-etpav xP'i0W, ala 1:0U1: oux O{J((ltOV cpcrel.
18. Cf. Pb. Melanchthon, o. ;O., 28.
391
al derecho natural slo alll donde surge una discrepanCia entre
dos deredlos.
Este caso especial del derecho natural, desarrollado In
extenso por Aristteles, no nos Interesa aqui tanto por s mIsmo
como por su slgnificacin fundamental. Lo que muestra aqu
Anstteles vale para todos los conceptos que tiene :1 hombre
respecto a 10 que l debe ser, no slo para el problema del
derecho. Todos estos conceptos 110 constituyen un ideal con-
venCIonal arbitrarlO, SIno que en medio de toda la enorme va-
riedad que muestran los conceptos morales entre los diversos
tiempos y poblaclOnes tambin aqu hay algo asi como una na-
turaleza de las cosas. Esto no qUiere deCir que esta naturaleza
de las cosas, por ejemplo. el ideal de la valentia, sea un patrn
fijo que se pudiera conocer y aplicar por si mlsmo. ArlStteles
reconoce que tambin el profesor de tica - y en su opinIn
esto vale para todo hombre como tal- se encuentra sIempre en
una determmada vmculacin moral y poltica desde la cual gana
su imagen de las cosas. En las Imgenes directrices que
tampoco l ve un saber que se pueda ensear. Estas valdrian tam-
bin, 'rucamente, como esquemas, que slo se concretan en la
situacin partlcular del que acta: No son por 10 tanto normas
escritas en las estrellas o que tuvieran su lugar Inalterable en
algn mundo natural moral, de modo que slo hubiera que per-
cibirlas. Pero por otra parte tampoco son meras convenCIones,
sIno que reflejan realmente la de las co.sas;. que
esta slo se determIna a su vez a travs de la aphcacIon a que
la concienCIa moral somete a aqullas.
b) En esto se hace .patenteJ./na.J110difieacin-fufldamental.de
la __ la '1'.'e _<:<:>ns-
\ ti tuve -l djferem::i"a:- ... eJ...-.sa6u--tecmcu...
ELsaJ->.eroral n03sJ.J:estrJl1gido a objet!vos-pattlcu.la-r-es-,-slmJ
que el saber tcnIco,
,
TampCco-pede dec1!se que el saber morar-leoa-nacer su en-
trada all donde seria deseable un saber tcmco que sm embargo
no est disponible. est
\\, di,.sponible, ino_e_c.es-,,:,lO el buscar __
respecto-a.j<Jl_o.hj.eto. Cuanao-hay-una-tibne. hay q,;,e al?renler-
la:;-Y--l5fitnces ...
En camblo,
\ en uno J111Srr>() Aunque se pensase este
esta o epefrecin ideal, sta conSIstIra preCIsa-
mente en el perfecto saber aconsejarse a s mismo
no en un saber de tIpo tcnico.
392
Esta es, pues, una relacin verdaderamente fundamental.
_ La e;;p-lLns o del ... supJ:1m1!
\/ el hueIl,S:Q'!S_e)Q,-EI-.. ber
, moral no podr
de ser enseBados La reJaclOn entre
V fines no es. aqu tal que pued;-clisponerse con ante-
rlOndad de un conOClmlento de los medios idneos, y ello por
la razn de que el saber del .fin idneo no es a su vez mero ob-
objeto de conocnDiento. No existe una determinacin,...::....lriori,
para la orientacin de la vjda correcta como :g"1:a5 mslas
determmaciones anstotlicas de la phrnesu resultan fluctuan-
tes, pues este saber se atribuye ora al fin, ora al medio para
el fin 19. En realidad, esto significa que el fin para el que vivimos,
19ual q_ue su desarrollo en las Imgenes directtlces de la actua-
ci.n tal como las describe Anstteles en su Ellca, no puede ser
eto de un saber Slm lemente enseable. Es tan absurdo un
.:) uso dogmtico e a tica como lo sera -un uso dogmtico del
derecho natural. De hecho, la doctrIna de las virtudes de ArIS-
tteles presenta formas tipIcas del justo medio que conviene
adoptar en el ser V en el comportamiento humano, pero el saber
moral que se guia por estas imgenes directriceses-eriismo
de

-Yor otra parte, tampoco se SIrve a la consecucin de los
fines morales con meras elucubraciones sobre la idoneidad de
los medios, smo
y slo a- travs de ella se concreta
a su vez la correCCIn mO'ral del .fin al que se sltve. El saJlerse
.. qlle __ habla Anstteles se determma preclsamenteporq!!.e
co. e . sl--'lcacOncmnleta
la mmedl llClfrada. Ca completa al saDer
mora I es pues, un saber de lo que-es en c a caso, un saber que
----
. 19. Aristteles destaca en general que la tiene que ver con
los medios (-ca '!tp<:;' 1:0 -dlor;) no con el 1:AOC;; mismo. "Lo que le hace poner
tanto nfaSIS en esto pudiera ser la opOSIcin a la doctrIna platnica de la
idea del bien. Sin embargo si se atiende al lugar Sistemtico que ocupa
en el marco de !a tIca arIstotlica res.ulta inequvoco que la r.ppovrrJ(C; no
es la mera capac1dad de elegu los medIOS correctos. sino que es realmente
una bexis tica que atiende tambin al telas al que 'se orienta el que acta
en virtud de su ser tico. Cf. en Eth. Ni. Z 10, 1142 b33;
1140 b13; 1141 b1S. Observo con satisfaccI6n que H. Kuhn, en su apor-
tacin a Die Gegenwart der Grucben, 1960, 134 s, aunque pretende mostrar
una frontera ltima de la elecci6n de preferencias que dejarla a Aris-
tteles por detrs de Platn, hace SIn embargo plena justicIa a este nexo
objetivo.
393
no es visin sensible. Pues aunque uno deba ser- capaz ver
Wcaaa situacin le2.qge_. __ . ..YeL??-SlgnHica
que deba percibirse lo en 10,vlSlble-,corr;0
sltuaoon de la actu_aClon
YJ,or lo tanto a la E Igual. en e!
anlisHr-geomtrlcb de superficies <<vemos que el es
la figura plana ms simple y que ya no se puede dividir, SinO
que obliga a detenerse en ello en un paso ltlmo, en la
reflexin moral el ve! 10 lnmedlatamente correcto, tampoco
es un mero ver sino nous. Esto se confirma tambin desde
lo que padda denominarse 10 contrario de este ver 20 Lo c?n-
trano de la visin de lo correcto no es el error 111 el engano,
sino la cegueraA
cuentra con que de p'ronto no
-d.dJ.o perdido e! control de s tnIsmo
y en conseruencla la rectltud, esto es, el estar correctamente
orientado en s mismo, de modo que, zarandeado en su lnte-
nor por la dialctica de la pasin. le parece correcto lo que la
pasin le sugiere. El saber moral es verdaderamente .un saber
peculiar. Abarca de -":11". manera los
fit;les y es Por eso no tiene
demaslaoo'sentldo rusungult aqul entre saber y experiencia,
lo que en cambio conv1ene a la tekhne. El
lTIoral contiene por s mtsmo una Cierta clase de exper1encla
incluso veremos que sta es seguramente la forma fundamental
de la expenenc1a, frente a la cual toda otra e:x:penencla es des-
naturalizada por no decir naturalizada.
conSiste la reflexin moral est de
hecho .. muy particular.
rricrHicaclOnes que aporta Aristteles su ana-
lisIs de la pbrneszs son buena muestra de ello. ]untQ..lL-1a--pbr-
de la consideracin
de la Virtud
de sa er moral. Est dada por el hecho de que en ella .. ya, ..no-se
trata:"de'uno' ffilSffio-sino.-Q,Qtro. Es en una
\t\ del JUICIO 10-
I en su JUICIO a la plen,,:con-
, ..
lotaio,'tampoco aqu se trata de un saber en general, Silla ,de
. algo concreto y momentneo. Tampoco este saber. es mn-
gn sentido razonable un saber tcruco o la aphcaclon del
20. Eth. Nic. Z 9 1142 a 25 s.
21. crvrcrlC:;, Eth. Nic. Z 11.
394
mismo. El hombre muy experimentado, el que est inICiado en
toda clase de tretas y prcticas y tiene experiencla de todo lo
eXIStente, slo alcanzar una comprensin adecuada de la ac-
tuacin de otro en la meelida en que satisfaga tambin el s-
gUlente presupuesto: Que l
se' encuentre or lo tanto en una relacin de comunidad con ..
el, ._ ___!
en problemas. c01!:clencla. El que pide conseJo, Igual que el
llue-lu---da;-----s" :aDaJo el presupuesto de que el otro est con
l en una relacin amistosa. Slo un amIgo puede aconsejar
a otro, o dichQ de otro modo, slo un consejo amistoso puede
tener sentido pa,ra el aconsejado_ Tambin aqu se hace claro
q::e ...
Clan JI no arectada, Sino
fica que le"TIe"olIel-rro;Clemanera que es afectado con l y
.
Esto se tanto ms claro en los otros tipos de reflexin
moral que _ presenta buen ruCIO y compasin 22
Buen J!LiCiO se
y El que posee .buen JuiCIO esf
dispuesto e 'recomlcer e1Cerecho de la situacin concreta del
otro y por eso se inclina en general a la compasin o al per-
dn. Es claro que aqui no se trata tampoco de un saber tc:-
ruco.
Aristteles ilustra de nuevo la pecuiiaridad del saber moral
y de su virtud con' la descripcin de un sucedneo natural y
degenerado de este saber moral 23 Habla de! deins como del
hombre que dispone de todas las conelinones y dotes naturales
de este saber moral, que en todas partes es capaz de percibir su
ventaja y de ganar a cada situacin sus posibilidades con 1n-

una
salida 24, se ca-
par
.. ... . .... p9 .. 9"r slUtrabas
y no puede ser cas'ual que
, _ es hbil en este sentido sea nombrado con una palabra
que Significa tambin terrible. Nada es en efecto tan terrible
ru tan atroz como el ejerclclO de capacidades geniales para el
mal
< 1 22. L?s trminos correspondientes, tanto en griego como en alem:in
hacen un Juego etImolgIco; Pl\lr, crt>llV<JILr, Einficht - Nacbcht. SIn co-
rrelato en espaol (N. del T.).
," 23, Eth. Nic. Z 13, 1144 a 23 s.
24. Es un 1<avoDplo(, esto es, competente para todo.
395
I
l'
'1
,
A modo de conclusin podemos poner en relacin con
nuestro planteamiento la descripcin aristotlica del fenmeno
tico y en particular de la vutud del saber_ moral; ,elanlisls
__ especie" de' iodelr/ -de"io.s
J froblcmas fi?Sotros
'habamos llegado al convenC1l111ento de que la ap]caan no
es una parte ltima V eventual del fenmeno de la comprensin,
sino que determina a ste desde el prInCIp10 y en su conjunto.
Tampoco aqul la aplicacin conslstla en relacionar algo general
y prev10 con una s1tuacin particular. El intrprete que se con-
fronta con una tradicin intenta aplicrsela a si m1smo. Pero
esto tampoco significa que el texto trastrutido sea para l algo
general que pudiera ser empleado posteri?rmente para una
aplicacin particular. Por el el intrprete no pretende
otra cosa que comprender este asunto general, el texto, e.sto
es, comprender lo que dice la tradicin y lo que hace el sentido
y el slgnificado del texto, Y para comprender esto no le es
dado querer Ignorarse a s mismo y a la situacin hermenutlca
\ en la que se encuentra. Est obligado a relacwnar el tex-
con esta situacin, SI es que qUIere entender algo en l.
3. El slgnificado paradigmtlco de la hermenutlca Jurdica
y SI esto es as:; entonces\!,.a distancia entre la hermenutIca
espiritual-cIentfica y la hermenutica jurldica no es tan grande
como se suele supons En general se tiende a suponer que slo
la candencia hIstrIca convierte a la comprensin en mtodo
de una ,cIencia objetiva, y que la hermeneutica alcanza su ver-
dadera determinacin slo cuando llega a desarrollarse como
teora general de la comprensin y la de los
hermenutIca jurdica no tendra ver con este
nexo, pues no intenta comprender textos dados SIno que es
un simple medio auxiliar de la praXiS juddica encaminado a
subsanar ciertas deficiencias y casos excepcIonales en el SIstema
de la dogm.tIca ]uddiCaWn consecuencIa, no tendra la menor
relacin con la tarea de comprender la tradicin, que es 10 que
caracteriza a la hermenutica espiritual-cientfi.s.
Pero segn esto, tampoco la hermenutica teolgica podra
entonces arrogarse un significado sistemtico y autnomo.
SchleIermacher la habia reconducido conscientemente a la
bermenuttca general considerndola simplemente con10 una. apli-
cacin especial de sta. Pero desde entonces la teologia Clent-
fica afirma su capacidad de competlt con las modernas ClenC1as
396
histricas sobre la base de que la mterpretacin de la sagrada
Esctltura no debe guiarse por leyes ru reglas distmtas de las
que presiden la comprensin de cualqwer otra tradicin. En
este sentido no tendra por que haber una hermenutica espe-
clficamente teolglca,
Hoy da parece una tesis paradjica intentar renovar la vieja
verdad y la Vleja unidad de las disciplinas hermenutlcas en el
wvel de la clencia moderna, El paso que llev a la moderna
metodologia espirituaJ-cientlfica se supone que era preCisamente
su desvinculacin respecto a cualqwer lazo dogmtico. La her-
menutica jurdica se habla escmdido del conjunto de una teo-
ria de la comprensin porque tenia un objetivo dogmtlco,
mientras ,que a la inversa, la hermenutica teolgica se integr
en la unldad del mtodo hlstrico-filolglco preclsamente al
deshacerse de su VInculacin dogmtica.
As! las cosas, es razonable que nos interesemos ahora en
particular por la divergencia entre hermenutica Jurdica y her-
menutica histnca, estudiando los casos en que una y otra
se ocupan de un mismo objeto, esto es, los casos en que un
Jurdico debe ser mterpretado Jurdicamente y compren-
dido hIstrIcamente. Se trata de investigar el comportamiento
del historiador jurldico y del Jurista respecto a un mismo texto
vigente. Para ello podemos tomar como base los excelentes
trabajos de E. BettI aadiendo nuestras consideraClones a las
suyas. Nuestra pregunta es si existe una diferencia unvoca entre
el Inters dogmtico y el Inters histrico.
Que existe una diferencia es evidente. El jurista toma el
sentido de la ley a partlr de y en virtud de un determinado
caso dado. El historiador, en cambio, no tiene ningn caso del
que partir, SIno que Intenta determInar el sentido de la ley re-
,presentndose constructivamente la totalidad del mbito de
aplicacin de sta; pues slo en el conjunto de sus aplicaciones
se hace concreto el sentido de una ley, El hlstonador no puede
linutarse a aduclt la aplicacin origlana de la ley para deter-
nunar su sentido orIginario. Precisamente como historiador
est obligado a hacer JustiCia 'a los cambios hIstricos por los
que la ley ha pasado. Su tarea es mediar comprensivamente la
aplicacin OrIginaria de la ley con la actual.
, .Creo que seria del todo insufiCIente limItar la tarea del his-
toriador del derecho a la reconstruccin del sentido origInal
del contenido de la frmula lega!, y calificar por el contrano
al 'jurista como el que debe poner en consonancia aquel con-
tenido con la actualidad presente de la vida. Una cualifica-
cin de este tipo implicada que la labor del Jurista es la ms
397
amplia, pues Incluiria en si tambin la del hlstonador.l se
qUIere adaptar adecuadamente el sentido de una leyes necesa-
rio conocer tambin su sentido origlnario.VElluris-ta tiene que
pensar tambin en trminos histrlcos;solo que la compren-
sin histrica no seria en su caso ms que un medio: A la in-
versa al historIador no le interesada para nada la tarea juddico
dogmtica como tal. Como historIador trabaja en una conti-
nuada confrontacin con la obJeuvidad histnca a la que in-
tenta ganar su valor posicional en la historIa, mientras que el
jUrlsta intenta reconducIr esta comprensin haCia su adapta-
cin al presente Juridico. La descripcin de BetU lleva ms o
menos este camino.
El problema es ahora hasta qu punto es sta una descrIp-
cin suficIente del comportamIento del hIstoriador. Volviendo
a _ nuestro ejemplo cmo se -produce aqui el giro hacIa lo his-
trIco? Frente a la ley vigente uno VIve en la idea natural de
que su sentido Jurldico es univoco y que la praXIs jurldica de!
presente se limita a seguIr simplemente su sentido original.
y SI esto fuese siempre as! no babrla razn para distinguir entre
sentido Jurdico y sentido hlstnco de una ley. El mIsmo JU-
rista no tendra como tarea bermenutIca SIno la de comprobar
el sentido orIgInario de la ley y aplicarlo como correcto. El
propIO Savigny en 1840 enuende ja tarea de la hermenuuca
jurdica como puramente histrica (en el System des rijmuchen
Rechts). Igual que SchleIermacher no vela problema alguno
en que el intrprete se equipare con el lector origInarlO. tam-
bin Savigny ignora la tensin entre sentido jurdico origina-
rio y actual 26
El tiempo se ha encargado de demostrar con sufiaente cla-
ridad hasta qu punt6 esto es jurdicamente una ficcin in80s-
Forstboff ha mostrado_ en valiosa inveshga'-
Clon que por razones estnctamente Jur!dicas es necesano re..:.
flexionar sobre el cambio hist6nco de las cosas. pues slo ste
permite distingwr entre si e! sentido onglnal del contenido de
una ley y e! que se aplica en la praJUs JurldiS!J6.(E verdad que
el JUrIsta siempre se refiere a la ley en s ffilsma. Pero su con-,
25. Es casual que el curso de Schleiermacher sobre hermenutIca
slo haya aparecido por pnmera vez en la edicin de sus trabajos pstu-
mos Justamente dos aos antes del libro de Savigny? Habra que estudiar
el desarrollo de la teoria hermenutica en. Savlgny. que Forsthoff deja
fuera de su investigacin. Cf. respecto a Savigny recientemente las ob-
servaciones de F. Wieacker en Griinder und Bewahrer. 110.
26. Recht und' Sprache, Abhandlung der K6nigsberger Gelehrten
Gesellschaft. 1940.
398
tenido normatIvo que determinarse respecto al caso al
que se de aplicada. y para determinar COn exactitud es-
te se puede prescindir de un cono-
I:lstorlco originari!;j por eso el intrprete
Jurldico tiene que Impbcar el valor posicional hlstrlco que
a una ley en VIrtud del acto
1I e
o
puede sUjetarse le, que, por ejemplo, los protocolos par:
lamentanos le ensenanan respecto a la Intencin de los que
elaboraron la ley. Por el contrano est obligado a admitir que
1 las han ido cambiando y que en consecuencia la
funaon normatIva de la ley tiene que 1t determInndose de
evo.
uy otra es la funcin del del derecho. En apa-
rienCIa lo uruco que le ocupa es el sentIdo onglnario de la ley
a qu se y cU,l era su intencin en el momento en que
promulgo. Pero accede a esto? Le seria posible com-
prenderlo SIn hacer prImero conSCIente el cambio de circuns-
tanCIas que separa aque! momento de la actualidad? No esta-
?bhgado a exactamente lo ffilsmo que el juez, esto es,
distlngult el senudo onglnano del contenido de un texto legal
en ese ,otro conterudo Juridico en cuya precomprensin VIve co-
n-:o t:0mbre actual? En esto me parece que la situacin herme-
neutlca es la m1sma para el historiador que para el jurista:
Frente a un texto todos nos encontramos en una determinada
e"l?ectatlva de sentido Inmediata. No hay acceso Inmediato al
objeto histnco, capaz de proporClonarnos objetivamente su
valor. pOSICIonaL l.l hIstonador tiene que realizar la misma
relleXlon que debe gwar al Jurista
En esta medida el contenido fKctico de 10 que comprenden
uno a su modo, VIene a ser el mismo. La des-
que antes del comportamiento del bistorIa-
dor es InsufiCIente. Solo bay conOCIffilento histrico cuando el
pasado es er:t su contInuidad con el presente, y esto
es lo que reahza el JUrIsta en su labor prctico-normattva
cuando Intenta realizar la pervlvencia del derecbo como un
conUnuum y salvaguardar la tradicin de la idea Jurdica 27
habra que preguntarse si el caso que hemos
como modelo. realmente la probletntica
general de la comprenslOn hlstonca. El modelo del que par-
tlamos era la comprensIn de una ley an en vIgor. El histo-
na?-or y el dogmtIco se .confrontaban, pues, con un ffilsmo
'.objeto. Pero no es ste un caso demasiado especial? El histo-
27. E. Betti. o. &.; nota 62a.
399
riador del derecho que se enfrenta con culturasjurldicas pa-
sadas, del m.ismo modo que cualquier <:>tro hlstonador que 'In-
tenta conocer el pasado y cuya_ continuidad con presente no
es lnmediata. no se reconocer seguramente a SI m1smo en el
casO de la pervlvenda de una _ley. Dir 9ue la hermenutica
jurdica 'posee llila tarea dogmtica,. es completa-
mente ajena al nexo de la hermeneutlca hlstorlca.
En realidad creo que es exactamente 10 La
menutica jurdica recuerda por si m1Sma el autentlco procedi-
mlento de las Clencias del esplrltu. En ella tenemos el modelo
de relacin entre pasado y presente que
rcuando el juez intenta adecuar la ley a las neceSidades
J del presente tiene claramente la lntenclOn de resolver una tarea
prcqca. Lo que en modo aigun? qUiere dec.1t que su.
tacin de la ley sea una traduCCIn arbItrarla. TambIen en su
caso comprender e interpretar sIgnifica conocer Y un
sentido vigente. El Juez Intentar a la Idea
de la ley medindola con el presente. Es eVIdente una medIaCIn
jurdica. Lo que Intenta reco-?-ocer es el significado Jurdico de
la ley no el significado histnco de su promulgacIn o unos
casos cualesquiera de su aplicacin. No se comporta,
pues, como historiador, pero si se ocupa de su propIa hIstoria,
que es su propio En puede en todo
mento asumIr la posIcIon del hIstonador frente .a las cuestIo-
nes que lmplicitamente le han ocupado ya como ,Juez.
A la inversa el hIstorIador que no tiene SI tarea
jurldica SlilO que pretende simplemente e1ucldar el slgruo
c
ado
hIStrICO de la ley como lo hana con el conterudo cualqUIer
otra tradicin histrIca. no puede ignorar su. es una
creacin de derecho que tiene que ser entendida
Es verdad que la consideracin de un texto jurdlco todavia
VIgente es para el hIstorIador un caso espeClal. Pero en cambIO
sirve para hacer tanto ms daro qu es lo determIna nuestra
relacin con una tradicin cualqU1era. El hIstorIador que pre-
tende comprender la ley _ desde su hIstrica ongInal
no puede 19norar su pervlvencla ella es la que le pro-
porcIOna los problemas que a SU vez el debe res-
pecto a la tradicin hIstrIca. Y no vale esto en realIdad para
cualqUler texto que que ser comprendido
en lo que dice? No ImplIca esto SIempre es necesana
traduccin? Y no es esta traduccIon SIempre y. en cualqUler
caso una mediacin con el presente? En la medida en que el
verdadero objeto de la comprensin hIstnca no eventos
sIno sus significados, esta comprensin no se descnbe correc-
400
tamente cUjlndo se habla de W1 objeto en s y de W1 acerca-
miento del a l. En toda comprensin histrica est im-
lic o ue la tradicin ue .. !!.!.l?resente
r y tiene que ser compren a en esta meataCl6n. ms -an, como
\ esta mediacin. El caso de la hermenutica jurdica no es por lo
) tanto un caso especial, SinO que est capacitado para devolver a la her-
l
menutlca histrIca todo el alcance de sus problemas y reprodUcir asi
la vieja unidad del problema hermenutico en la que vienen a encontrarse
el Jurista, " t,logo y ,1 fillogo.
Ya hemos sealado antes que la pertenencia a la tradicin
es illla de las condiC1ones de la c01uprensin espiritual-cient-
fica. Ahora podemos hacer la prueba examinando cmo aparece
este momento estructural de la comprensin en el caso de la
hermenutica teolgica y de la hermenutica juridica. Eviden-
temente no se trata de una condicin restrictIva de la compren-
sin sino ms bien de una de las condiciones que la hacen po-
sible. La pertenencia del Intrprete a su texto es como la del
ojo a la perspectIva de un cuadro. Tampoco se trata de que este
punto de mUa tenga que ser buscado como un determInado
lugar para colocarse en l, SIno que el que comprende no elige
arbitranamente su punto de mIra SIno que su lugar le est
dado con anterlOridad. Para la posibilidad de una hermenutlca
jurdica es esencial que la ley v.incule por igual a todos los Inlem-
bros de la comunidad Jurdica. Cuando no es ste el caso, como
ocurra, por ejemplo'- en el absolutIsmo. donde la voluntad
del seor absoluto estaba por encima de la ley, ya no es posible
hermenutica alguna, pues un seor superior puede expli-
car sus propias palabras incluso en contra de las reglas de la
interpretacin usual 28. En este caso ni SIquiera se plantea la
tarea de interpretar la ley de modo que el caso concreto se de-
cida con just!cJa dentro del sentido Jurldico de la ley. La volun-
tad del monarca no sUjeto a la ley puede siempre lmponer lo que
le parece justo sin atender a la ley, esto es, SIn el esfuerzo de la
mterpretacin. La tarea de comprender e lilterpretar slo se da
a1H donde algo esta lmpuesto de forma que, como tal, es no
abolible y vlllculante.
de la interpretacin-5.9JJ-.. siste en .... concretar la lel
29
en aiaa- caso esto es en s al;/icacin. La complementacfn
pro uctlva e erecho que tlene lugar en ella est desde luego
28. Walch, o. & 158.
29. El significado de la concrecin es un tema tan central en la JU-
dsprudencta que se le ha dedicado ya una bibliografa inabarcable: CE.
por ejemplo el trabajo de K. Engisch. Die Idee der Konkretisierllng. Abhan-
illung der Heidelberger Akademie. 1953.
401
Ir
':111
Ilil
1:11:1
reservada al peto ste est a su vez sujeto a la ley,
mente 19ualque cualqwer otro mlembro de la JU-
rldica. En la idea de un ordenamlento Juridlco esta conterudo el
que la sentenela del juez no obedezca a arbitrarledades imprevi-
sibles smo a una ponderaCln Justa del, conjunto. To?o .el qU?
haya profundizado en !oda la cooereC100,?e la sItuaCIn estara
en condiciones de reahzar esta ponderaC1on. En esto
preClsamente, la seguridad Jurldica de un estado de derecho:
uno puede tener idea de a qu atenerse. Cualqwer abogado y
consejero est en pnDclplO capaCItado para aconsejar correcta-
mente, esto es, para predecir correctamente la deCIsin del JUez
sobre la base de las leyes v1gentes. Claro que esta tarea de la
concrecin no conSIste nicamente en un conOCimiento de los
articulas correspondientes. Hay que conocer. tambin la Judi-
catura y todos los momentos que la determl11.an 81 se qUlere
juzgar -Juridicamente un caso det<?rm1nado. SIn embargo, la
nica pertenenCIa a la ley q"?e aqul se es que el ordena-
mIento Juridico sea reconoc1do como vahdo para todos y que
en consecuencia no existan excepClones respecto a l. Por eso
slempre es posible por prmclplO. concebir el ordenamlento
Jurldico vlgente como tal, lo cual slgn!fica po?er elaborar dog-
mticamente cualquier complementaClon lurid1ca
tre la hermenutlca Jurdica y la dogmtlca urdlca elOste asl
una relacin esencial en la que la hermenutica detenta una
poslcin predominante. Pues no es sostenible la idea de una
dogmtlca Jurdica total bajo.la que pudlera fallarse cualqUler
sentencia por mera subsunCln 30.
Veamos ahora el caso de la hermenutica teolgica tal como fue
desarrollada por la teologa y exam1nemos. su re-
lacin con nuestro problema 31 Aqw se puede apreclar cla-
ramente una autntica correspondenc1a con la
Juridica, ya que aqu la rev1ste
carcter de pnmada. La verdadera concreC1on de la reV'elac1on
tiene lugar en la predicacin,. 19ual que la ordenaID1ento
legal Uene lugar en el _iuiclO. SIn embargo, perSIste una Impor-
30. Cf. por ejemplo F. Wieacker, _Cesetz und. Zichterleunrt, que
ha expuesto el problema del ordenam1ento juridlco extralegal partiendO
del arte de juzgar propio del juez as como de los momentos que 10 de-
termman. _ . ,
31. Ms all del punto de vIsta desarrollado aqu la superaclOn del
historicismo por la hermeneutica, a la que estn .mIs mvestl-
gaciones en su totalidad, tiene consecuencias teologtcas deCISivas que. me
parecen acercarse a las tests de E. Fuchs, Hermeneutik. 21960 y G. Ebeltng,
Art. Hermen8utik en RGG, Ill.
402
tante diferencia. A la inversa de: lo que ocurre en el Juicio ju-
rdico, la predicacin no es uqs. complementacin productiva
del texto que mterpreta. El mensaje de salvacin no expen-
menta en virtud de la predicacin ninglin incremento de con-
tenido que pudiera compararse con la capacidad complemen-
tadora del derecho que conVIene a la sentenCia del juez. Ni
siquiera puede decirse que el mensaje de salvacin slo ob-
tenga una determmacin precisa desde la idea del predicador.
Al revs de lo que ocurre con el juez, el predicador no habla
ante la comunidad con autoridad dogmtica. Es verdad que en
la predicacin se trata de Interpretar una verdad vigente. Pero
esta verdad es mensaje, y el que se logre no depende de la idea
del predicador smo de la fuerza de la palabra mlsma, que puede
llamar a la conversin Incluso a travs de una mala predicacin.
El mensaje no puede separarse de su realizacin. Toda fijacin
dogmtIca de la doctrina pura es secundaria. La sagrada Escri-
tura es la palabra de Dios y esto slgnifica que la Escrltura man-
tiene una primada inalienable frente a la doctnna de los que la
mterpretan.
Esto es algo que la mterpretacin no debe perder nunca de
vista. Aun en la mterpretacin clentfica del telogo tlene que
mantenerse la conVIccin de que la sagrada Escritura es el
mensaje diVIno de la salvacin. Su comprensin no se agota
por lo tanto en la mvestlgacin Clentifica de su sentido. En
cierta ocasin Bultmann escribi que la interpretacin de los
escritos bblicos no est sometida a condiciones distintas de
las de la comprensin de cualqUler otra literatura 32. Sin em-
bargo, el sentido de esta frase es ambiguo. De lo que se trata
es de si toda literatura no est sometida tambin en realidad a
condiclOnes de la comprensin distintas de las que de manera
puramente formal y general deben satisfacerse frente a cualquier
texto. Bultmann mismo destaca' que en toda comprensin se
presupone una relacin vital del intrprete con el texto, as!
como su relacin anterior con el tema. A este presupuesto her-
menutIco le da el nombre de precomprensin, porque evidente-
mente no es producto del procedirrilento comprensivo sino
que es antenor a l. Hofmann, al que Bultmann cita ocasional-
mente, escribe que una hermenutica biblica presupone siem-
pre una determmada relacin con el contenido de la Biblia.
" -La cuestin que se nos plantea ahora, S1n embargo, es qu
quiere decir aqui presupueto. Se refiere al presupuesto que
est'-dado con la eX1stenCIa humana como tal? Puede asum1tse
32. R. Bultmann, Clauben und Verstehm I1, 1933-1965, 231.
403
que en todo hombre existe relacin previa con la verdad
de la revelacin divina por el hecho de que el hombre como tal
es movido por el problema de Dios? O habr que deCIr ms
bIen que la eXistencia humana slo se expe.rimenta a si
en este estar movida por el problema de DlOS a partir de DlOS
mIsmo, esto es, a partlt de la fe? Pero entonces el sentido
presupuesto Implicado en el concepto de la precomprenslon
se vuelve dudoso. Al menos ste no es un presupuesto que
valga en general, smo slo desde el punto de vista de la fe
verdadera.
En relacin con el antiguo ste es un VIeJO
problema hermenutIco. Cul es su c?rrecta:
la cristiana que parte del nuevo testamento o la JudaIca? O
ambas son Interpretaciones justificadas en el sentido de que hay
algo comn a ambas y es esto lo que en realidad la
mterpretacin? El Judio que comprende el texto biblico ve-
terotestamentario de manera distinta que el CrIstiano comparte
con ste el presupuesto de que tambin a l le mueve el pro-
blema de Dios. Al mismo tiempo entender frente a las afirma-
ClOnes del telogo cristiano que ste no comprende adecuada-
mente porque limita las verdades de su libro sagrado desde el
nuevo testamento. En este sentido el presupuesto de que uno
es movido por el problema de Dios contiene por si 1ll1smo la
pretensin de conocer al Dios verdadero y su revelacin.
Incluso el significado del descreUlllento>} se deterIDlna desde
la creencia que esto eXige. La precomprensin eXistenCIal de
la que parte Bultmann no puede ser :rtta que la .
Claro que se podria intentar eluda esta consecuencIa di ...,
ciendo que basta saber que los textos religlOsos slo deben
entenderse como textos que responden al problema de Dios.
El intrprete no necesita Integrar a su vez en el trabajO su pro-
pIa motivacin Ahora bien, cul la de,
un marxista. que conSIdera que toda afirmaCIn rehglOsa es,
suficientemente comprendida cuando se la revela como el re-,
flejo de los Intereses ll1volucrados en las relaciones de domiruo
social? Evidentemente el marXista no aceptar el presupuesto
de que la existencia humana como tal es movida por el pro-
blema de Dios. Este presupuesto slo vale para el que ha re-
conocido ya en ello la alternativa de creencia o no creenCIa,
frente al Dios verdadero. Por eso tengo la Impresin de que el
sentido hermenutico de la precomprensin teolgIca es a su
vez teolgico, y la misma historia de la hermenutica ofrece.
pruebas sobradas de hasta qu punto el a un
texto est determinado desde una precomprenslOn enorme-
404
mente concreta. La hermenutica moderna como disciplina
protestante defiende polmicamente el arte de la interpretacin
de Escntura frente a la tradicin dogmtica de la Iglesia
catollca y su doctrIna de la Werkgerechtigkeit. Tiene, pues, un
sentido claramente dogmtico y confesional a su vez. Esto no
quiere decir que una hermenutica teolgIca de este tipo parta
de prejillcios dogmticos que slo le permitan leer en el texto
lo que ella misma ha puesto por delante. Lo cierto es que ella
mIsma se pone realmente en juego. Pero lo que presupone es
que la palabra de la Escritura es verdad, y que slo la comprende
aqul a quien afecta su verdad, en la fe o en la duda. En este
la aplicacin es lo pItmero.
J En podemos considerar que lo que es verda-
. deramente comn a todas las formas de la hermenutica es que
el sentido que se trata de comprender slo se concreta y se
en la interpretacin,_ pero que al mIsmo tiempo esta
aCCIn Interpretadora se lnantlene enteramente atada al sentido
del texto. Ni el Jurista m el telog'j' ven en la tarea de la apli-
cacin una libertad frente al
Sin embargo, la tarea de concretar una generalidad y de
aplicrsela parece tener en las ciencias del espritu histricas una
funcin muy distinta. Si se pregunta qu significa en ellas la
aplicacin y cmo tiene lugar en el tipo de comprensin que
ejercen las denclas del espirItu, podr admltltSe como mucho
que hay un determinado tipo de tradicin respecto al cual nos
comportamos al modo de _la aplicacin del mIsmo modo que
el Jurista respecto al derecho y el. telogo respecto al mensaje
de. la Escritura. Igual que el Juez intenta hallar el derecho y el
predicador anunciar la salvacin, e igual que eh ambos casos el
sentido de la doctrma slo se completa en el fallo y en la pre-
dicacin respectivamente, tambin respecto a un texto filol-
gICO o literario habr que reconocer que esta clase de textos
eXIgen del lector que mtenta comprenderlos una actividad
propia y que frente a ellos no se est en libertad para mante-
.. ,nrse .en una d!stancia lustrica. que admitir que la com-
.' prensl6n Impltca aqu siempre la aplicacin del sentido com-
prendido.
:_', Pero forma la aplicacin esencial y necesariamente parte
del comprender? Desde el punto de vista de la ciencia moderna
habda que decir que no, que esta aplicacin que coloca al in-
trprete ms o menos en el lugar del destinatario original de un
texto no forma parte de la CIencia. En las c1enCIaS del espiritu
histricas est excluida por prmclplO. La Cientificidad de la
ciencia moderna conSIste en que precisamente objetiva la tra-
405

!:
;i
'!
dicin y elimina metdicamente cualqUIer Influencia del pre-
sente del Intrprete sobre su comprensin. A veces podr -ser
dificil alcanzar ,esta meta, y aquellos textos que carecen de un
determinado destinatario y pretenden valer para todo el que
acceda a la tradicin no permitirn mantener con nitidez esta
escisin entre inters hIstrico e inters dogmtlco. Un buen
ejemplo de ello es el problema de la teologla clentlfica y su re-
lacin con la tradicin blblica. Podrla parecer que en este caso
lo Importante seria hallar el equilibrio entre la Instancia hist-
rico-cientHica y la instancia dogmtica dentro de la esfera pri-
vada de la persona. Algo parecido puede ocurrir con el fil-
sofo, y tambin con nuestra concienCIa artstica, cuando nos
sentimos Interpelados por una obra de arte. Sin embargo. la
pretensin constitutiva de la cIencia seria mantenerse Indepen-
diente de toda aplicacin subjetiva en Virtud de su metodo-
logia.
Desde el punto de VIsta de la moderna teoria de la ciencia
habria que argumentar ms o menos asi. Se podra apelar
tambin al valor paradigmtico de los casos en los que no es
posible una sustitucin Inmediata del destinatario original por
el intrprete, por ejemplo, cuando un texto se dirige a una
persona determInada, a la otra parte de un contrato o al desti-
natario de una cuenta o de una orden. Para entender el sentido
de un texto de este tipO uno podria ponerse en el lugar de este
destinatario, y' en la medida en que este desplazamiento lo-
grase dar al texto toda su concrecin podra reconocrselo
como un verdadero logro de la interpretacin. Pero este des--
plazarse al lugar de! lector original (Schleiermacher) es cosa
muy distinta de la aplicacin. Implica saltarse la tarea de mediat
el entonces y el ahora, el t y el yo, que es a lo que se refiere la
aplicacin y que tambin la hermenutica urldica reconoce co-
mo su tarea.
Tomemos el ejemplo de la comprensin de una orden.
Ordenes slo las hay alll donde hay alguien que est obligado
a cumplirlas. La eomprensin forma aqul parte de una relacin
entre personas, una de las cuales ordenaitomprender la orden
significa aplicarla a la sItuacin concreta a la que se E$
verdad que a veces se hace repetir la orden como manera de
controlar que se habia entendido bien, pero esto no cambia el
hecho de que su verdadero sentido slo se determna en la
concrecin de su ejecucin adecuada. Esta es la' razn por 'la:
que existe tambin una negativa explicita a la obedienCla, lo
que no quiere decir simplemente desobediencia, SIno que se
legltlma por e! sentido de la orden y la concrecin de la ffilsma
406
de uno El que se niega a obedecer una or-
Se ruega a arque es l el que a
y sabe lo que su iln-
que
mente en la . de la SItuacin y en la responsabili-
dad de! que Incluso cuando una orden Se da por es-
cr!to, o se pide con el fin de hacer controlable la
correccin de su y ejecucin, tampoco por este
p_rocedimient? queda todo. U na forma de pIcaresca es
las rdepes de manera que se cumpla su literaJidaQ
pero no su sentidQ. Por eso no hay duda de que el receptor de
una orden tiene que a su vez productivamente el

v ahora a un historiador que encuentra en
la tradicin una orden de este tipo e intenta comprenderla, es
claro que su posicin ser muy distinta de la del destinatario
origina1. En la medida en que la orden no se refera a l, l
tampoco puede referirla a si mismo, Y sin embargo, si quiere
de verdad orden en cuestin, tiene que realizar
ldeahter la muma activlliad que el destinatario al que se refera
la orden. Tambin este ltimo, que refiere 'la orden a si mismo,
est en condiciones de distinguir entre comprender la orden
y ejecutarla. Le cabe la posibilidad de 'no hacerlo aunque la
haya comprendido, o preClsamente por eso.
Para e! historiador puede resultar dificil reconstrUIr la SI-
tuacin para la que se emiti la orden en cuestin. Pero. tampoco
l la habr entendido de! todo hasta que haya realizado por su
parte la tarea de esta concrecin Esta es la exigencia hermenu-
tica ms clara: comprender lo que dice un texto desde la saa-
. ci concreta en la ue se todu-o.
Segn la autocomprensl n e a ciencia no debe haber la
menor diferencia entre un texto con un destinatano determi-
y un texto escrIto ya como adquisicin para SIempre.
generalidad de la tarea hermenutica estriba ms bien en
cada texto debe ser comprendido ba) o la perspectiva que
sea ms Pero esto quiere decir' que ja ciencia hist-
rica intenta en prIncipio comprender cada texto por si mIsmo,
no reproduciendo a su vez las ideas de su contenido sino de-
jando en suspenso su posible verdad.LComprender es desde
luego concretar, pero un concretar vinculado a la actitud b-
sica de la distanCia hermenutica. Slo comprende e que sabe
mantenerse personalmente fuera de Juego. Tal es el requisito
de la clen<;:a. ')
407
De acuerdo con esta autointerpretacin de la metodologa
esplr1tual-cientfica puede decirse en, general que el Intrprete
asigna a cada texto un destinatario, con independencia de que
el texto se haya referido expllcitamente a l CI no. En cualqU1er
caso, este destinatario es el lector original, y el intrprete se
sabe distinto de l. Negativamente esto es daro. El que Intenta
comprender un texto en calidad de fillogo o hIstoriador no se
pone a s m1smo como referenCia de su contenido. El slo
Intenta comprender la opinin del autor. En cuanto que s-
lo intenta comprender no se Interesa por la verdad objetIva
de esta opinin como tal, nI s1quiera cuando el texto pretende a
su vez ensear la verdad. En esto el fillogo y el historiador
cOlnciden.
Y, SIn embargo, es evidente que hermenuuca e histono-
grafa no son enteraInente 10 mismo. Si profundizamos un poco
en las diferencias metodolgicas que las separan podremos
discernir las comunidades slo aparentes de su verdadera co,-
munidad. El historiador se dirIge a los textos trasmItidos In-
tentando conocer a travs de ellos un trozo del pasado. Por eso
intenta completar y controlar cada texto con otras tradiclOnes
paralelas. Para l el hecho de que el fillogo considere su texto
como una obra de arte seria algo as! como la deblhdad de
ste. Una obra de arte es un mundo completo que se basta a s
mismo; el Inters hIstrIco no conoce esta autosufiClencIa.
Ya Dilthey haba comprendido frente a Schleiermacher que <da
filologia quisiera encontrar en todas partes una existencia aca-
bada en si mIsma 33_ Cuando una obra literarIa trasnutida llega
a impresionar al hIstonador este hed10 no puede para l
sIgnificado hermenutIco alguno. Bsicamente l no puede
entenderse a si mismo como destlnatano del texto ni sujetarse
a su pretensin. Las preguntas que dirige al texto se refieren
mis bIen a algo que el texto no ofrece por si mIsmo, y esto
vale mc1uso para aquellas formas de tradicin que pretenden
ser por si. mIsmas representacin histrica. Tambin el hIS-
toriador ha de ser sometido a la critica histrica.
En este sentido el historiador va de algn modo ms all
del negocio hermenutico, y a esto responde el que en l el
concepto de la Interpretacin obtenga un sentido nuevo y exa-
cerbado. No se refiere slo a la realizacin expresa de la com-
prensin de un determmado texto como es tarea del Bilogo
llevarla a cabo. El concepto de la Interpretacin hIstrIca tIene
ms bien su correlato en el concepto de la expresin. concepto
33. Der junge Di/lh", 1933, 94.
408
que la hermenutica histrica n_o _ entiende. en su sentido. clsico
tradicional como trmino retrIco refendo a la relacIn del
lenguaje con la idea. Lo que expresa la expresim) no es slo
10 que en ella debe hacerse expreso, su referencia, sino prefe-
rentemente aquello que llega a expresarse a travs de este decir
y referirse a algo, sin que a su vez se intente expresarlo es algo
asi como 10 que la expresin traiciona. En este sentIdo am-
plio el concepto de expresim> no se restringe al mbito lin-
gistico, sIno que abarca todo aquello detrs de 10 cual merece
la pena llegar a situarse para poder abarcarlo, y que al mIsmo
tiempo es tal que no resulte Imposible este rodeo. La mter-
pretacin tiene que ver aqui no tanto con el sentido Intentado,
sino con el sentido oculto que hay que desvelar. y en este .sen-
tido cada texto representa no slo un sentlao comprenSIble,
sino tambin un sentido necesitado de interpretacin. En pn-
roer lugar l lUIsmo es un fenmeno expresIvo, y es compren-
sible que el historiador se interese _ precisamente por este as-
pecto. El valor testimonIal de un Informe, por ejemplo, de-
pende efectIvamente de lo que representa el texto como fe-
nmeno expresIvo. En _.l puede llegar a adiVInarse lo que que-
ra el escritor sin llegar a decirlo, por quin tomaba partIdo,
con qu convicciones se acercaba al asunto o In_cluso grado
de msinceridad o de falta de conCIenCIa habr que atribuIrle.
Evidentemente no se pueden dejar de lado estos momentos
subjetivos de la credibilidad de un testigo. Pero s?bre todo hay
que tener en cuenta que el contenido de la tradIcIn, an su-
ponindo asegurada su credibilidad subJetIva, tIene que ser a
su vez interpretado, esto es, el texto se entiende como un do-
cumento cuyo sentido real tiene que ser elucidado ms all
de su sentido literal, por ejemplo, comparndolo con otros
datos que permiten evaluar el valor hstrico de una tradicir;.
Para et historiador es un supuesto fundamental que ta trad'tcton
debe ser interpretada en un sentido distmto de! que tos textos preten-
den por s mISmos. Por detrs de ellos y por detrs de la refe:
renda de sentido a la que dan expresin el historIador buscar
la realidad de la que son eXjJresin mvoluntana. Los textos
aparecen junto a toda otra clase de materiales hIstrIcos, por
ejemplo, de los llamados restos. ,Y tambin estas
tienen que ser interpretadas, no solo entendIendo 10 que di-
cen sino comprendiendo tambin lo que se atestigua en ellas.
Es aqui donde el concepto de la interpretacin llega a su
plemtud. La nterpretacin se hace necesaria alli donde el sen-
tido de un texto no se comprende nmedlatamente, alli donde no
se quiere confiar en lo que un fenmeno representa Inmediata-
409

mente. El pSiclogo interpreta prque no. puede dejar v:
aler
detenninadas expresio'nes vItales en el senudo en el que estas
ponen' su referencia, sino que Intenta _ lo que ha
tenido lugar en el Inconsciente. Y el hIstorIador Interpreta los
datos de la tradicin para llegar al verdadero sentido que a un
tIempo se expresa y se oculta en ellos.
En esta medida existe una cierta tensin natural entre el
hlstonador y e! fillogo que qruere comprender un texto por
su belleza y verdad. El historiador tnterpreta las cosas en una
direccin que el texto m1smo no enuncia y que nI siquiera tiene
por qu estar en su presunta onentacin de sentido. con-
CIenCIa h1str1ca y la conCIenCIa filolg1ca entran aqui en el
fondo en conflicto. Claro que esta tensin est anulada
desde que la concIencia h1stnca ha llegado a modIficar taIn-
bin la actltud de! fillogo. Tambin ste ha acabado por re-
nunCIar a la idea de que sus textos tengan para l alguna va-
lidez normativa. Yana los considera como modelos del de-
cir ni desde la ejemplaridad de lo que dicen, SIno que tambin
l los contempla por referencia a algo a lo que ellos mismos no
se refieren: los considera como hIstoriador. Y la filologia se ha
convertido as! en una disciplina auxiliar de la hIstoriografa.
Esto es muy daro en la filologia clsica en el momento en que
ella misma empieza a llamarse de la Wtla-
mow1tz, por ejemplo'. Es una seCCIn de .la hIS-
trica que trata sobre todo de lengua y llteratura .. El filolog
o
es histonador porque intenta ganar a sus fuentes una
dimensin hlstnca propia. Para l, comprender qruere deor
Integrar un determinado texto en el contexto de la hlstona de
la lengua, de la forma literarIa, del estilo, etc., y finalmente, en
e! todo del nexo Vital hiStnco. Slo de vez en cuando vuelve
a salir algo de su antigua P.or .ejen;plo, cuando
enjuicia a los historiadores antiguos se 1nclinara
a estos grandes autores ms crdito de lo que. un
consideraria correcto. En esta especie de creduhdad IdeologIca
con la que el fillogo sobrevalora a veces el valor testlmorual
de sus textos aparece un resto ltimo la VIeja preter:sin del
fillogo de ser amigo de los bellos discursos y mediador de
la literatura clSIca.
Es el momento de preguntarse hasta qu punto es correcta
esta descripcin de! procedimiento espmtual-clentlfico en el
que vienen a encontrarse el historiador y el fillogo y SI
hay razn en la pretensin uruversal que eleva aqui con-
cienCla lustrica. Desde e! punto de Vista de la jrlologra esto
410
parece a primera Vista dudoso"" Cuando e! fillogo se somete
al patrn de la lllvestigacin hlstnca acaba malentendindose
a sI mIsmo, l que era el am1go de los bellos discursos. Pare-
cera que la cosa tiene que ver ms bien con la forma cuando
el fillogo reconoce en sus textos una cierta ejemplaridad. El
viejo pathos del humanismo consistla en que en la literatura
clSica todo estada dicho de manera ejemplar. Sin embargo
10 que se deda de esta manera ejemplar es en realidad algo ms
que un modelo formal. Los bellos discursos no llevan este
nombre slo porque lo que se dice en ellos est bellamente
dicho, Slll0 tambin porque es bello lo que en ellos se dice.
De hecho ellos no pretenden ser slo hermosa palabreria.
Respecto a la tradicin pohca de los pueblos hay que reco-
nocer que no admiramos en ella slo la fuerza potica, la fan-
tasIa y el arte de la expresin, sino tambin y sobre todo la
verdad supenor que habla desde ella.
Los restos de reconOCImIento de la ejemplaridad que to-
davia quedan en e! hacer de! fillogo qrueren decir que ste ya
no refiere sus textos tan slo a un destinatarlO reconstruido
sino tambin a si mismo (SIn que se d cuenta, por supuesto).
Deja que lo ejemplar valga como modelo. Cada vez que se
acepta un modelo entra en accin una man,era de comprender
que no deja las cosas como estn, sino que_ toma decislOnes y se
sabe obligado. Por eso esta referencia de si mIsmo a un modelo
reviste siempre un cierto carcter de seguimiento. Igual que el
segrumiento es algo ms que una simple Imitacin, su compren-
sin es tambin una forma SIempre renovada de encuentro y
reviste por s mIsma un carcter de acontecer, precisamente
porque no deja las cosas como estn SIno que encierra apli-
cacin. Tambin e! fillogo teje su parte en la vasta trama de
procedencia y tradicin que nos sustenta a todos.
.: Pero si reconocemos esto, entonces la mejor manera de
llevar a la filologla a su verdadera dignidad, y a una adecuada
comprensin de si misma seria liberarla de la hlstorlOgrafia.
Slo que esto me parece una verdad a medias. Habria que pre-
guntarse tambin Si la idea de comportamiento hlstnca que
ha .dominado en esta descripcin no estarla ella mIsma defor-
mada. Tal vez no sea slo el fillogo sino tambin el historiador
el que. deba onentar su compoItarruento menos segn el ideal
metodolgICO de las clendas naturales que segn el modelo
que nos ofrecen la hermenutica jurdica y la hermenutica
i
-34. Cf. por ejemplo el artculo de H. Patzer, Der HUfl1anUmUf als
Mthodenprob/em', der klasflfchen Pbil%gie: Studium Generale (1948).
411
teolgica. Puede ser cierto que el tratam1ento histrico de los
textos sea especficamente distmto de la vmculacin origmal del
fillogo con sus textos. Puede ser cIerto tambin que el histo-
riador Intente ir ms all de sus textos con el fin de obtener de
ellos una mformacin que ellos no quieren dar y que por si
mIsmos tampocopodrlan hacerlo. Si se mide segn el patrn
de un solo texto, las cosas son efectivamente asL El historiador
se comporta con sus textos como el juez de instruccin en el
interrogatorlO de los testigos. Sin embargo, la mera constata-
cin de hechos que ste logra extraer desde las actitudes pre-
concebidas de un testigo no agota la tarea del h1storiador; sta
slo llega a su acabamiento cuando se ha comprendido el sig-
nificado de estas constataciones. Con los test1moruos histricos
ocurre algo parecido a lo que pasa con las afirmaciones de los
testigos en un juiClO. El que ambos trminos contengan una
m1sma raz no es pura casualidad. En ambos casos el testimonio
es un medio para establecer hechos. Sin embargo, tampoco
stos son el verdadero objeto sino nicamente el material para
la verdadera tarea: en el juez. hallar el derecho; en el historiador,
determinar el significado histr1CO de un proceso en el con-
junto de su autoconC1enCIa histrica.
De este modo la diferencIa no es qwz ms que un proble-
ma del patrn que se aplica. Si se (were llegar al verdadero
meollo no se puede elegir un patrn demasIado estrecho. Y
si ya hemos mostrado que la hermenutica tradicional habia
recortado artificialmente las dimenslOnes del fenmeno, po-
siblemente esto valga tambin para el comportamIento hIst-
rico. No ocurre tambin aqul que al aplicar un mtodo blst-
rico las cosas verdaderamente decisivas estn ya dadas de ante-
mano? hermenutica histrica que no otorgue una posi-
cin central a la esencia de ta cuestin histrIca y no tenga en cuenta
los motivos por los que un historiador se Vllelve hacia la tra-
una hermenutica recortada en su autntico momento
ilude
AdmItir esto supone tener que plantear de golpe toda la
relacin entre filologia e histotlografla de una manera distinta.
Nuestra m1sma idea del extraamiento a que se ha visto indu-
cida la filologia por la historiografia tampoco representa el
aspecto defirutlvo del asunto. Por el contrarIO lo que me pa-
rece determinante tambin para la complicada sztuacin objetiva de
la compremin hht6rica '" el problema de la aplicacin, que en. su
momento hemos querido hacer presente al fillogo. Es verdad
que todas las apariencias estn en contra de este
pues la comprensin histrica parece resistirse por pr1nclplO
412
. a todo intento de aplicacin que pudiera sugenrle la tradicin.
Ya hablamos VIsto que el hIstoriador, en Virtud de un desplaza-
miento peculiar de las 1ntenClones, no deja valer la Intencin
propia del texto, sino que considera a ste como fuente hist-
nca, obteruendo de l la comprensin de algo que no estaba
en l y que slo para nosotros se expresa a travs de l.
Sin embargo, una mirada ms atenta puede Justificar la duda
de SI la diferenCIa entre la comprensin del histonador y la del
fillogo es verdaderamente estructural. Es cierto que el histo-
riador contempla los textos desde un punto de vista distinto.
pero esta modificacin de la mtencin slo se refiere al texto
individual como tal. Tambin para el historiador cada texto
individual se conjunta con otras. fuentes y testimonios formando
la unidad de la tradicin total. La unidad de esta tradicin to-
tal es su verdadero objeto hermenutico. Y sta tiene que ser
comprendida por l en el 1ll1smo sentido en el que el fillogo
comprende su texto bala la unidad de su referencia. Tambin
l tiene ante si una tarea de aplicacin. Este es el punto deCI-
sivo. La comprensin histrica se muestra como una especie
de filologia a gran escala.
Esto no quiere decir de todos modos que compartamos la
actitud hermenuttca de la escuela histrica, cuyos plantea-
mientos ya hemos revisado ms arriba. Ya entonces habialllOS
mencIOnado el predonnio del esquema filolgico en la auto-
comprensin histrica, y la fundamentacin diltheyana de las
ciencias del espritu nos habia dado ocasin de mostrar hasta
qu punto la verdadera mtencin de la escuela histnca de co-
nocer ia historia como realidad y no como mero desarrollo
.de nexos de ideas no pudo imponerse con fuerza suficiente.
Por' nuestra parte nosotros no estamos en absoluto de acuerdo
ton Dilthey en que todo acontecer componga una conste-
lacin de sentido tan acabada como la de Wl texto legible. Si
llamamos a la hlstonografla una filologia a gran escala, esto
no quiere decir que aqulla deba ser entendida como __ h1storia
'del espJntu.
Nuestras consideraciones llevan ms bien una orientacin
contraria. Creemos haber llegado a alcanzar una comprensin
ms acabada de lo que es en realidad la lectura de un teXto. Si
tia exis tir nunca un lector ante el que se encuentre simple-
mente desplegado el gran libro de la histona del mundo, tam-
1"oco hay ID habr nunca un lector que, con un texto ante sus
djos, lea simplemente lo que pone en l. En toda 'echua tiene
licacn el ue lee un texto se enc . n
tro del1ll1s rme a senti o ue ercibe. El I1l1smo
413
pertenece tambin al texto que entiende. Y sIempre ocurrir
que la lnea de sentido que se demuestra a lo largo de .la lectura
de un texto acabe abruptamente en una abIer-
ta E I lector puede y debe recQnocer ue las eneraC10nes ve-
nideras com tendern to a
manera dil;.elte. y lo que vale para cada lector vale tambin
-para el histOriador, slo que para l de lo que se trata es del
conjunto de la tradicin histrica que l est obligado a mediar
con el presente de su propia Vida SI es que <julere comprenderlo;
con ello lo mantIene SImultneamente abIerto haCIa el futuro .
. '"
_ Tambin nararrar reconocemos. puer mternae
lo a e historio ra a pero esta unIdad no estrlbarla .nl en l,a
versa 1 ad e m todo histt1cO 01 en la sustttuCln
dora del intrprete por el lector orlgma!, m en la critica hist-
tica de la tradicin como tal, 5100 a la la
amhaS dllici.llinas 1 evan a cabo U? d!
aplicacin .aD.!2 a SI el filologo
comprenae un texto dado, o 10 qll:e es 10 mIsmo, SI se
a 51 ,mIsmo en el texto. en el sentIdo menclOnado, el hIstonador
comprende tambin el gran texto de la historia del mundo que
l ms bien adiVIna. y del que cada texto trasmItIdo no. es SInO
un fragmento, una letra; y l se comprende a mIsmo
en este gran texto. Tanto el filologo, como el hlstotlador re-
tornan as del autoolvido en el que los ,mantenia aherrOJados
pensanuento fijado a la concienCIa meto,dolgica de la Cl.encI.a
moderna como ,a un patrn ruco. Es la conctenCla de la btstortg
efectllql la que constituye el centro en el q.ue lUlO y otro VIenen
confluir COmo ep.--5U verdadero fundarnento. ,1
- El modelo de la hermenutlcaJutldiCase-/m mostrado, pues,
efectivamente fecundo. Cuando el JUez se sabe legitimado para
realizar la ,complementacin _ del, derecho dentro de la funcin
judicIal yfrente al.sentido orIgInal de un texto legal, lo que hace
es lo que d::JodQS tIene luga: cualqUIer _ de
comprensi La vtfJja
C
cupe. ra Sil derecho si se reconoce la concz.enctc: ,.de la hl.stona efectual
toda tarea f!loIogo como en la del hi).
tonador. J l' '
..... Ahora est finalmente claro el sentido de la ap IcaCI n que
aparece en toda forma de aplicacin no
decir u!terior de utB,.generahdad dada, comprendIda
__ pnwetQ en .. ... f,LsO concreto; ame
primera verdadera comprensin de la generalidad. que cada
texto dado V1ene a ser para nosotros. La comprenSIn es una
forma de efecto, y se sabe a si misma como efectua1.
414
11
Anlisis de la conClenCia
de la historia efectual
1. Los Hmites de la filosoHa de la reflexin
Ahora bien, cmo hay que entender aquJ la unidad de saber
V efecto? Ya antes hemos desarrollado suficientemente que la
conciencia de la histona efectual es distinta de la investigacin
de la historia efectual de una determinada obra, del rastro que
una determinada obra va dejando tras sI; que es ms bien una
conciencia de la obra misma y que en este sentido ella misma
produce el efecto. Nuestra consideracin sobre la formacin
y fusin de honzontes intentaba precisamente describir la ma-
nera como se realiza la conCIenCIa de la historia efectual. Pero
qu clase de conCIencia es sta? He aquf el problema decisivo.
Por mucho que se ponga de relieve que la conCIencia de la
historia efectual forma parte ella misIna del efecto, hay que
admitir que toda conciencia aparece esencialmente bajo la po-
sibilidad de elevarse por encima de aquello de lo que es can-
dencia. La estructura de la reflexividad est dada por princIplO
eh toda forma de concienCIa. Debe valer. por 10 tanto, tambin
para 'la conciencia de la hIstona efectual.
Podemos formularlo tambin de esta otra manera: cuando
hablamos de la conCIencia de la historia efectual no nos en-
contramos necesariamente presos en la ley inmanente de la
reflexin, que rompe toda afeccin inmediata como la ,que en-
tendemos bajo el nombre de efecto? No nos obliga esto a
dar razn a Hegel? No tendremos que adnutlr como funda-
mento de la hermenutica la mediacn absoluta de, historia y ver-
dad ta! como la. pensaba Hegel?
415
No podemos menos de conceder a esta cuestin la mxima
importancia, sobre todo si recordamos la concepcin hist-
rica del mundo y su desarrollo desde Schleiermacher hasta
Dilthey. El fenmeno es sIempre el mIsmo. La eXigencia de la
hermenutIca slo parece satisfacerse en la infinitud del saber,
de la mediacin pensante de la totalidad de la tradicin con el
presente. Esta se presenta como basada en el ideal de una ilus-
tracin total, de la ruptura definitiva de los limItes de nuestro
horizonte hIstrICO, de la superacin de la firutnd propIa en la
del saber. ei?- una palabra, en la omnipresencIa del es-
pirItu que sabe hIstricamente. No tiene mayor llnportancia
(lue en el siglo XIX el historiclsnlo no haya reconocido expresa-
mente esta consecuencia. En ltima instancia el hIstoricismo
slo encuentra su legitimacin en la posicin de Hegel, aunque
los histonadores, animados por el patbos de la experIencia, ha-
yan preferido apelar a SchleIermacher y a Wilhelm van Hum-
boldt. Pero ni uno ru otro pensaron realmente hasta el final su
propia posicin. Por mudlo que acentuasen la 1ndividualidad,
la barrera de la extraeza que nuestra comprensin tiene que
superar, en definitiva la comprensin slo alcanza su perfec-
cin, y la idea de la individualidad slo encuentra su funda-
mentacin, en una conciencia infinita. Es la lnyolucracin
panteista de toda 111divldualidad en lo absoluto lo que hace
posible el milagro de la comprensin; tambin aqui el ser y el
saber se interpenetran mutuamente en lo absoluto. Ni el kan-
tismo de SchleIermacher ni el de Humboldt representan, pues;
una afirmacin autnoma y sistemtica frente a la perfeccin
especulativa del idealismo en la dialctica absoluta de Hegel.
La crtica a la filos afia de la reflexin, por lo mIsmo que alcanza
a Hegel, les alcanza tambin a ellos.
Habr, pues, que preguntarse si nuestro propio 1ntento de
una hermenutica hlstnca puede ser tambin blanco de esta
misma critica o SI hemos logrado mantenernos libres 'de la
pretensin metaflslca de la filosofa de la reflexin y justificar
la leg1timidad de la expenencia hermenutica aSIntiendo a la
poderosa critica histrica de los neohegelianos contra -Hege1.
Pero ser necesario ante todo hacer consciente en primer
lugar la tremenda fuerza de la filosofa de la reflexin y admi-
tir que los criticas de Hegel tampoco han sido capaces de rom-
per el clrculo mgICO de esta reflexin. Slo estaremos en con-
diciones de liberar al -problema de la -hermenutica histrica
de las consecuencias hibridas del idealismo especulatlvo, SI
en lugar de contentarnos con un rechazo irracional de ste
Intentamos retener toda la verdad del pensamiento hegeliano.
416
Lo que nos importa en este momento es pensar la conciencia de
la efectual de _manera que en la condencia del efecto
la InmedIatez y superioridad de la obra que lo provoca no
vuelva a en una SImple realidad reflexiva; importa
pensar una realIdad capaz de poner Umites a la omrupotencla
1a, Este era Justamente el punto contra el que se
dwgla la crltica a Hegel y en el que S111 embargo la verdad del
prtnclpIO de la filosofia de la reflexinhabJa segnido afirmando
su supenondad frente a todos sus crucos.
La conocida polmica de Hegel contra la cosa en sI kan-
tia.r:
a
puede hacer es_to ms claro 1 La delimitacin critica de la
razon p'.'r Kant habla restrIngido la aplicacin de las categorias
a los objetos de la expertencla posible declarando 111cognoscible
por pnnclplO a la cosa en sI que subyace a los fenmenos.
La ar&umentacin dialctica de Hegel arguye contra esto que
la razon, al este limIte y distlngult el fenmeno de la
cosa _ en si, marufiesta en realidad esta diferencia como suya
propIa. Con ello no accede pues al Umue de sI misma sino que,
establece este lfrrute, sigue estando por entero dentro
de SI. Pues el mero hecho de ponerlo Implica que ya lo ha su-
Lo especifico de un limite es- que Implica Siempre si-
multanea".'ente aquello res'pecto a lo cual se deliffilta lo que
enCIerra dicho Uffilte. La dIalctica del lJmite eS que slo es en
cuanto que -se supera. mismo modo el ser en si que carac-
tetlza a la cosa en sI a diferenCia de su manifestacin slo es en
si para nosotros. Lo que en la dialctica delllffilte aparece en su
generalIdad lgIca se especI6ca para la conCIencia en la expe-
nenCIa de que el ser en SI dIferenciado por ella es lo otro de si
m1sma) V' que slo es conocido en su verdad cuando es cono-
cido como sI m1smo. es declt, cuando en la acabada autocon-
clenCla absoluta VIene a saberse a si mIsmo. Ms tarde examina-
remos la razn y los limites de esta argumentacin.
Contra esta filosofJa de la razn absoluta los crltIcos de He-
gel han presentado sus objeCIOnes desde las posiciones ms
diversas; su criUca no logra S1n embargo afirmarse frente a
la conslstenCla de la automediacin dialcuca total tal como
Hegel la describe sobre todo en su Fenomenologa. la ciencia del
saber tal como se manifiesta. El argumento de que el otro no
debe ser experimentado como 10 otro de mi mismo, abarcado
por mI pura autoconciencIa, sino como el otro como ei t-
-tal eS la objecin prototlplca contra la de la dia-
lctica hegeliana- no alcanza seriamente a la pOSIcin de He-
1. Cf. por ejemplo EnVklopad, 60.
417
"'.'
gel. QuiZ no hay nada tan y ?eterm1Oante del pro-
ceso dialctico de la Fenomenolog'o del espm/u como el problema
del reconocimiento del t.. Por no menclOnar mas que alguna
de las etapas de esta histona: la autoconciencia propia slo .al-
canza en Hegel la verdad de su aut,?conciencIa en la medIda
en que lucha por obtener su reco_nocImIento en el otro; la re-
lacin inmediata de hombre y mUjer es el conOCImIento natural
del mutuo ser reconocido. Ms an, la concienCia moral repre-
senta el elemento espiritual del llegar a ser reconocido, y el
reconocimiento mutuo en el que el espiritu es absoluto _ slo
se alcanza a travs del reconoClmiento de la propla pOSIcIn
y a travs del perdn. No hay duda de que en estas formas del
esp!rltu descntas por Hegel. est ya pensado lo qu,: habrla de
ser el contenido de las obJeCIOnes de Feuerbach y Kierkegaard.
La polmica contra el pensador absoluto carece a su vez de
pOSIcin. El punto arqUImdico capaz de mover ,la filosofla
hegeliana no podr ser hallado nunca en la que no
puede haber mnguna pOSIcin que no est ya ImplIcada en el
mOVIm1ento refleXIVO de la conCIenCIa que va llegando a si
mIsma. Las apelaciones a la inmediatez -por ejemplo, la de la
naturaleza la del t Y S,US pretensIones, la. de la fac-
ticidad Impenetrable del azar hIstOrlCO o la de la realIdad de las
relaClOnes de produccin-se refutan porque
aluden a algo que no es un comportan:iento SIno
un hacer reflexivo. La critica de la lzqwerda hegelIana contra
la supuesta reconciliacin slo en la idea, que dejaria en sus-
penso la trasformac.i?n real del y general la
teoria de la conV'erSlOn de la filosofta en pohtIca acaba eqwva-
liendo, sobre la base de la filosofla, a una cancelacin de si
misma 2. _ .
y as! surge la pregunta de qu punto la superIondad
dialctIca de la filosofla de la reflextn se corresponde con una
verdad objetiva o hasta qu genera tan sl? una aparien-
CIa formal., Pues la argumentaclOn de la filosofIa de la refle-
xin tampoco puede ocultar en ltImo extremo la cantIdad de
verdad contenida en la critJ.ca contra el pensaIDlento,especulatIvo
desde el punto de VIsta de la limItada conciencia humana.
Esto se aprecia muy partIcularmente en las formas eplgrucas
del idealismo, por ejemplo, en la critIca neo kantIana a la filo-
2. En la bibliografa marxista hasta el momento esto_es bastante
claro. CL la enrgIca elaboracin de este punto_ en J. Zur
philosophcbetl DkuwOfl U1'11 Marx und den Marxumlls: Phll. Rundschau
V/3-4 (1957) 183 s.
418
sofla de la vida y a la filosofla existencial. En 1920 Heinnch
Rickert, discutIendo por extenso la filosofia de .Ia vida, no
fue capaz de consegUIr In de leJOS el efecto de NIetzsche y de
Dilthey, que entonces empezaba a ejercer su gran 1nfluencia.
Por mucha claridad que se arroje contra la contradictorledad
interna de cualquier relativismo, las cosas no dejan de ser como
las describe Heidegger: todas estas argumentaciones triunfales
tIenen siempre algo de ataque por sorpresa 3. Parecen tan con-
v1Ocentes, y s10 embargo pasan de largo ante el verdadero n-
cleo de las cosas. Sirvindose de ellas se tiene razn, y sin em-
bargo no expresan una perspectiva superior ru fecunda. Es
un argumento irrefutable que la tesis del esceptIcIsmO o del
relativismo pretende ser verdad y en consecuencia se auto-
suprIme. Pero qu se logra con esto? El argumento de la re-
flexin que alcanza este fcil triunfo se vuelve, sin embargo,
contra el que lo emplea porque hace sospechoso el mIsmo
valor de verdad de la reflexin. Lo que es alcanzado por esta
argumentacin no es la realidad del escepticismo o de un re-
lativismo capaz de disolver cualquier verad. SIno la pretensin
de verdad del argumentar formal en general.
En este sentido la legItImidad filosfica del formalismo de
estos argumentos de la reflexin es slo aparente. En realidad
con ellos no llega a conocerse nada. La legitImidad slo aparente
de esta manera de argumentar nos es ya desde l.a an-
tigua SofistIca, cuya vaCIedad puso Platn al descubIerto.
Platn V10 tambin con claridad que no existe rungn cnteno
rgumentativamente suficiente para distinguir el uso verdade-
amew.:e filosfico del discurso respecto del SOfiStICO. En la
sptima' carta, sobre todo, viene a demostrar que la refutabi-
lidad formal de una teora no excluye necesariamente su verdad 4
El modelo clsico de la argumentacin en vaclo es la pre-
gunta sofisttca de cmo se puede preguntar por algo que no se
conoce. Esta objecin sofistica formulada por Platn en el
Menon 5 no es sin embargo objeto en este caso .de una refutacin
argumentativamente superlOr. cosa harto slgruficatIva, Silla que
frente a ella Platn apela al mito de la preexistenCIa del alma.
Es una apelacin bastante rmca, pues el nnto de la preexts-
tencia y de la anmnesis, destinado a resolver el enigma del
preguntar y el buscar, no introduce en realidad una certeza
3. M. Heidegger, Sein IInd Zeit, 229.
4. Este es el sentido de la difcil exposicin de 343 e d, para la cual
los impugnadores de la autenticidad de la s6ptima carta tienen que asum1r
un' segundo Platn annimo.
5. Menon. 80 d s.
419
religlOsa, SIno que reposa sobre la certeza del alma que busca
el conocimiento y que se impone frente a la vaCIedad de las
argumentaclOnes formales. Por otra parte es un claro indice de
la debilidad reconocida por Platn en el Lagos e! que la critica
a la argumentacin sofistica se fundamente no lgica SIno mi-
tlcamente. Igual que la opinin verdadera es '::ln don y un
favor divinos, la bsqueda y el del logos verda-
dero no es una libre autoposesin del esprItu. Ms tarde ten-
dremos ocasin de reconocer hasta qu punto es fundamental
y significativo e! que Platn legitime aqul miticamente la dia-
lctica socrtica. Si el sofisma quedase SIn refutar -y argumen-.;.
tativamente no es refutable- este argumento desembocada
en resIgnacin. Es el argumento de la razn perezosa) y posee
un alcance verdaderamente simblico en la medida en que la
reflexin vaca conduce pese a su tnunfo aparente al descrdito
de cualquIer reflexin.
Sin embargo, la refutacin .ITtlca del sofisma por
evidente que resulte, no puede satisfacer a un pensamIento
moderno. Para Hege! ya no hay fundamentacin mtica de la
filosofa. El mito forma en l ms bien parte de la pedagogla.
En ltimo extremo es la razn la que se fundamenta a si mIsma.
y cuando Hegel elabora la dialctica de la reflexin como la
automediacin total de la razn se eleva tambin l por enCIma
del formalismo argumentativo que con Platn llamamos so-
fistico. Su dialctlca no es menos polmica que la del Scrates
platnico contra la argumentacin vacia del entenrumie-?-to
que el llama la reflexin externa. Por eso la confrontaCln
con l es tan Importante para el problema hermenutico. La
filosofa de! esplntu de Hege! pretende lograr una mediacin
total de histona y presente. En ella no se trata de un forma-
lismo de la reflexin sIno del mismo tema al que debemos ate-
nernos nosotros. Hegel pens hasta el final la dimensin his-
tnca en la que tiene sus races el problema de la hermenutica.
En consecuenCla nos veremos obligados a deterrrunar la
estructura de la conciencia de la historia efectual en relacin con
I-Iegel y en confrontacin con l. La interpretacin
del crlstiarusmo a travs de la cual Hegel deterIDlna la esencIa
del espntu no resulta afectada por la objecin de que en ella
apenas quedada espacIO para la expenencia de lo otro y. de la
alteridad de la hIstorIa. La vida del espiritu conSIste ms bIeJl en
reconocerse a s misIno en ei ser otro. El espritu orientado ha-
cia el conocimIento de s mIsmo se ve enfrentado a 10 positivo
que se le aparece como extrao, y tiene que ,a reconci-
liarse con ello reconocindolo como propIO y fa1111har. Resol-
420
viendo la dureza de la reconcilia cons1go mIsmo.
y cuanto que esta reconcIltacIn es la tarea histrica del
espiritu, el comportamiento del espntu no es ni un
autorreflejarse nt una superaCIn slo formalmente dialctica
de la que le ha ocurrido, SIno una experiencia.
que expenmenta realidad y es ella misma real.
2. El concepto de la expenencia
y la esencia de la expenencia hermenutica
Esto es 10 que importa retener para el anlisis
de la conCIenCIa de la hIstoria efectual: que tiene la estructura
de la. expertencta. Por paradjico que suene, el concepto de la
expe,nencIa me parece uno de los menos ilustrados y aclarados,
Debld<; al pape! dom111ante que desempea en la lgica de la
mduccIn para las CIenCIas naturales, se ha visto sometido a
una que me parece recortar
su contemdo originarlO, QUIsiera recordar que ya
Dilthey reprochaba al empinsmo 111gls una cierta falta de fr-
macin hlstnca. Para nosotros, que hemos detectado en Dil-
they una vacilacin no explicitada entre el motIVO de la filo-
de la ;ida y el la teorla de la ciencia. sta nos parece
solo una cntlca a medIaS. De hecho, la deficiencia de la teora
de la que afecta tambin a Dilthey conSIste en que
ha estado integramente onentada hacta la CIenCIa y en conse-
cuenCIa ha !a histoncidad interna de la experiencia.
El. de la CIenCIa es objetivar la expenencla hasta que
quede ltbre de, cualqUIer momento htstnco. En el experi-
natural-Clentifico esto se ,logra a travs de su organiza-
clOn metodolgica. Algo pareCIdo ha ocurrido tambin en el
mtodo histnco y critico de las ciencias del esplritu. En uno
y otro caso la objetividad quedada garantizada por el hecbo
de las expenenclas subyacentes podran ser repetidas por
cualqUiera. Igual que en la natural los expenmentos
benen qu.e ser reVIsables, tambIn en las cienCIaS del esplritu
el completo tiene que estar sometido a control.
En la CienCia no puede quedar lugar para la historicidad de la
experienCla.
En esto la ciencia moderna no hace sino continuar con sus
propIOs mtodos lo que de un modo u otro es siempre objetivo
d:e expenencIa. Una experiencia slo es vlida en la
medida en que se confirma; en este sentido su dignidad reposa
por pr11lClpio en su reproducibilidad. Pero esto Significa que
421
,.
,
por su propla esencia la experiencia cancela en si. ffilsma su pro-
pia histona y la deja desconectada. Esto vale .desde luego para
la experiencia cotidiana, y en tanta mayor medida para cualquier
organIzacin clentifica de la
El que la teora de la e:xpenencla se refiera de una manera
completamente teleolgica a la adqu1S1cin de -;erdad que se
alcanza en ella no es en consecuencia una parclahdad casual de
la moderna teorla de la ciencia, sino que posee un fundamento
en las cosas m1smas. .
En los lUmos tiempos Edmund Husserl ha dedicado par-
ticular atencin a esta cuestin, emprendiendo ';loa y
vez la tarea de ilustrar la parcialidad lnherente a la
de la experiencIa que subyace las c!enc1as 6 _ Con esta lntenclon
Husserl ofrece una genealogia de la expene?Cla. como
experiencIa del mundo vital, a su ldeabzaclon
las del1Clas. Sin embargo, el praplO Husserl me tamblen
dominado por la parcialidad que cntIca; Husserl Sigue pro-
yectando el mundo idealizado de la expenenCla clentifica exac-
ta sobre la expenencia orIginal del mund? en cuanto que hace
de la percepcin, como cosa externa y onentada a la mera c?r-
poralidad, el fundamento de toda expenencia ultenor .. Cito
literalmente: Aun cuando unas veces atrae nU,estro Inters
prctico o anmico en a esta sensIble! otras se
nos ofrece como algo utihzable, atractivo o repulsIvo ... ,. Sin
embargo, todo esto se funda en que _ es un sustrato C<;>ll cuahda-
des que se perciben de una manea slffiJ?lemente y ;
cuales lleva Siempre un cam11l0 de posible , El
11ltento de Husserl, de retroceder por la gnesis del sentido al
ongen de la experiencia, y de superar as! su idc::allzacln lor la
ciencia, tiene que combatu duramente con la e que
la pura subjeUvidad trascendental del esta dada real-
mente como tal sino siempre en la idealizaCln del lenguaje
que es nherente siempre a t?da de expeneoaa, y
en la que opera la pertenenCia del yo lndlVldu. al a una comu-
nidad linglstica.. .
y de hecho, si retrocedemos hasta los comIenzos de la mo-
derna teoria de la cienCla y de la lgica, el problema es Justa-
mente hasta qu punto es posible un empleo puro de nuestra
razn, procediendo segn pnnClplOs metodolgicos y por
6 cr. por ejemplo la exposIcin en Erfahrung Urteil, 1948,
y en' su gran trabajO sobre la Krisis der. eU1'opaist:ben Wtssentt:baften und dIe
tramzendental6 Phanomenologt6, en Husserll4fta VI, 48 S: 130 s.
7. Husserliana VI.
422
encima de cualqwer prejuIcio o actitud preconcebida, sobre
todo de la verbalista. El gran logro deBacon en este terreno
;es que no se content con la tarea lgica Inmanente de des-
arrollar la teoria de la expenenCla como teor!a de una induc-
cin verdadera, SlflO que dio cauce a toda la dificultad moral
y cuestionabilidad antropolgica de este ttpo de rendimIento
de la experienCla. Su mtodo de la lnduccin intenta superar la
forma azarosa e irreguJar bajo la que se produce la experIencIa
cotidiana, y por supueito 1t ms all del empleo dialcttco de
sta. En este contexto, y de una manera que anuncia ya la nueva
era de la lnvesttgacin metdica, Bacon destruye la teoria de la
induccin basada en la enumera/lO smptex, representada toda-
va en la escolstica humanstica. El concepto de la induccin
,implica la generalizacin sobre base de observaciones casuales,
V pretende validez n tanto no alguna instancia
contraria. A esta antictpatio, generahzacIn prematura de la
experiencia cotidiana, Bacon opondr la interpretatto naturae,
la explicacin perita del verdadero ser de la naturaleza 8 Esta
deber hacer posible un acceso gradual haCia las generalidades
verdaderas y sostenibles que son las formas Simples de la natu-
raleza a travs de experimentos organizados metdicamente.
Este mtodo verdadero se caracteriza por el hecho de que en
l el espiritu no est meramerite CaMada a si rrusmo o No le
es dado volar como quiSiera. Se ve obligado. a 1t ascendiendo
gradatlm desde 10 partIcular hacia 10 general, con el fin de 1t
adquiriendo una experiencIa ordenada y capaz de evitar cual-
quier preClpitacin 10
Bacon rrusmo da al mtodo que preconiza el titulo de ex-
perimental
ll
, Pero conviene recordar que en Bacon el tr-
mino de experimento no se refiere siempre slo a la organiza-
cin tcnica del invesUgador naturalista que aduce artificialmente
y, hace medibles determinados procesos baJO condiciones de
",slamiento. Experimento es tambin y sobre todo una hbil
direccin de nuestro espintu que le impida abandonarse a ge-
neralizaciones prematuras ensendole a ir alterando conscien-
temente los casos ms lejanos y en apariencia menos relaciona-
os, y de este modo ir accediendo gradual y continuamente
los axiomas por el camino de un procedimiento de ex-
clusin 12,
B. F. Bacon, NOIJum organon 1, 26 S (NoIJum organum, Buenos Aires
1949).
9. [bid., 20 s, 104.
10. [bid., 19 s.
11. Ibid. cr. en particular la distribulio operif.
12. [bid., 22, 26.
423
i i
;1
! I
En lineas generales habr que asentlr a la critica habitual
a Bacon' ciertamente sus propuestas metodolgicas defraudan.
S011 indeterminadas Y generales, y no han producido
mayores frutos en su aplicacin a la investigacin natural,
como se ha mostrado con el tiempo. Es verdad que este ad"
versaria de las sutilezas dialcticas en vado se queda a su vez
dentro de la tradicin metaflsica y atado a las formas de argu"
mentacin dialctica que l mismo combate. Su objetivo de
vencer a la naturaleza obedecindole, su nueva actitud de re-
currir a la naturaleza para dominarla, en suma, todo lo q,?-e le
ha convertido en el paladln de la ClenCla moderna, no deja de
ser ms que el lado programtico de su obra, y su propia apor"
tadn a este programa es .muy poco consIstente. S,U venla-
dera aportacin consiste ms bien en una ln:vesttgacln abar-
cante de los pre1uicios que ocupan al esplntu humano y lo
mantienen separado del verdadero conOCImIento de .las co-
sas, una investigacin que lleva a cabo u?-a de !lmpleza
metdica del espiritu mismo y que es ms una disClplina que
una metodologla. La conocida teora baCOniana los pre"
juiClOS tiene el sentido de hacer simplemente posible un em"
pleo metdico de la razn 13 y en esto resulta para
singularmente interesante porque se expresan, aunque
mente y con una intencin excluyente, momentos de la vIda
de la experiencia que no estn referidos al
objetivo de la ciencia. Es lo que ocurre, por eJem.plo,
do entre los idola tribus Bacon mencIOna la tendencia del es"
piriru a en la memoria nicamente lo, posi-
tivo y a olvIdar las tnstanttae negaftvae. La fe en los oraculos.
por ejemplo, se nutrira de este carcter olvidadizo de los
hombres que se acuerdan de los vatIcinIOS acertados y no
nen en cuanta los eqUivocados. Del mismo modo la relaCln
del espiriru humano con las convenCIones del es a los
010
S
de Bacon una forma de extravio del conoClmlento por for
e
mas convencIOnales vadas. Pertenece a los idola!orl.
Los ejemplos mencionados muestran ya
que el aspecto teleolgico que domina la en Bacon
no es el nico posible. Habria que preguntar tambin SI en todos
los sentidos es vlido al predonunlO de lo POSItiVO en el recuerdo
y SI en todos los sentidos debe tratarse criticamente la _
de la vida a olvidar lo negativo. Desde el Prometeo de EsqUilo
la esencia de la esperanza caracteriza tan eVIdentemente a la
experIencIa humana que, cara a su SIgnificado antropolgico.
13. lbid., 36 s.
424
no hay ms remedio que considerar parCial el prmclpio de no
dar validez ms que al patrn teleolgico de la produccin
cognOSCItIva. Algo semejante se nos mostrar en relacin con
el significado del lenguaje que guia por anticipado a toda ex"
penenC1a; y tan cIerto como es el que muchos pseudoprobIemas
verbalistas pueden proceder del domInIO de las convenclOnes
lingsticas, Igualmente cierto es que el lenguaje es simul-
tneamente condicin y gula positiva de la mIsma experiencia.
Po.r otra parte tambin Husserl tiene en cuenta, como Bacon}
ms 1.0 negativo que 10 pOSItIVO en la esfera de la expresin
lingstica.
,En consecuencia a la hora de analizar el concepto de la ex-
perIencIa no podremos dejarnos guiar por estos modelos, pues
no deseamos limitarnos al aspecto teleolgico que ha venido
hasta ahora el planteamiento del problema. Esto
no qwere declt que baJO este aspecto no se haya comprendido
correctamente un momento verdadero de la estructura de la
experiencia, El que la experiencia es vlida en tanto en cuanto
no sea refutada por una nueva experiencIa (ubi non repenttlr
mstantia contradictona) caracteriza evidentemente a la esencia
general de la experiencia, con independencIa de que se trate
de su organizacin Clentifica en sentido moderno o de la ex-
periencIa de la vida cotidiana tal, como se ha 'venido realizando
desde Siempre.
, _' ,Esta caracterizacin se corresponde perfectamente con el
anlisis aristotlico de la 1nduccin en el apndice a las Anafyftca
postenora 14. De una manera muy semejante a la del primer
capitulo de la MetafSIca, ArIStteles describe aqui cmo acaba
producindose expenencia, la unidad una de la experiencia,
a -partir de muchas percepcIOnes diversas y reteniendo muchas
cosas mdividuales. Qu clase de unidad es sta? Evidente"
mente trata de la unidad de algo general. Sin enbargo, la
generalidad de la expenenCla no es todavla la generalidad de
en ArIstteles adopta ms bien una pOSIcin media,
Indeterminada, entre las muchas percep-
CiOnes indiViduales y la generalidad verdadera del concepto.
,La' denCia y la tcnIca tlenen su con1lenzo en la generalidad del
Pero en qu consiste,la generalidad de la experiencIa
Y'tcomo pasa a la nueva generalIdad del lagos? Cuando nuestra
experIenCla nos ensea que un determInado medio curativo tie-
un determInado efecto, esto significa que desde un conjunto
de observaClones se ha detectado algo comn, y es claro que la
14. An. Post. B. 19 (99b sl.
425
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verdadera cuestin mdica, la cuestin cientfica, slo se hace
posible a partir de una observacin de esta manera:
s610 asi puede llegar a plantearse la cuestl6n del lagos. La clen-
aa sabe por qu, en VIrtud de qu razn este medio su
efecto curativo. La expenenCla no es la ciencIa nusma, pero
es su presupuesto necesarIo. _A su vez tiene que estar ya asegu-
rada esto es las observaclOnes Individuales deben mostrar
regu'larmente 'los mismos resultados. Slo cuanao se ha alcan-
zado ya la generalidad de la que se trata en la experienCia puede
plantearse la pregunta por Y en consecuenCla el plan-
teamiento que conduce a la CIenCIa. Asi, pues,. nuestra
pregunta: qu clase de generalidad es sta?
tiene que ver con lo comun e IndtferencIado de muchas
vaClOnes Individuales. Slo retemendo stas se hace posIble
una Cierta capacidad de previsi6n.
Salta a la vista la escasa claridad que proyecta este trata-
miento sobre la relacin entre experimentar. retener, y
unidad de la experienCia que producirlan ambas cosas. EVI-
dentemente Arist.teles se apoya aqui en un 9.
ue
en su tiempo debla revestir ya un cierto carcter de claslcO.
El testimoruo ms antiguo que nos ha llegado de l es de Ana-
xgoras' de l refiere Plutarco que lo que caracterIza al hombre
frente a' los arumales se determinarla por cmpeira. sophla.
y tekhne 16. Un nexo parecido se muestra cuando Esquilo des-
taca en el Prometeo el papel de la mneme 16, Y aunque en el
del Protgoras platnico echemos_ de menos acentuacIn
correspondiente de la mneme, Platn 11 muestra Igual que Arls-,
t6teles que esto es ya en su .momento una te?r1a firme. La per,-:
manenCla de percepciones Importantes es claramente el
motivo intermedio a travs del cual puede elevarse el saber
lo general sobre la experiencia de lo mdividual. En esto estn
cerca del hombre todos los arumales que poseen mneme este
sentido, esto es, que tienen sentido del pasado y del tlemp'.',
Hada falta una investigaci6n pormenorlzada para
hasta qu punto podla ser ya operante el nexo entre retenclOfl
(mneme) Y lenguaje en esta temprana teorla de la
cuyas huellas estamos rastreando. Pues es _
claro que el aprendizaje de los nombres y del hablar
a esta adqUisicin de conceptos generales, y Tenustlo ilustra
15. Plut. de fort. 3 p. 98 F = Diels, Vorsoleratiker, Anasagoras,
B 21 b.
16. Aisch. Prom. 461.
17. Phaid. 96.
426
el: anlisis arIstotlico de la induccin directamente con el
ejemplo del aprender a hablar y de la formaci6n de las palabras.
En cualquier caso importa retener que la generalidad de la
a que alude .Aristt_eles no es la generalidad del
cohcepto UI la de la cienCia (El clrculo de problemas al que nos
remite esta teorla podrla ser el de la idea sofistica de la forma-
cin, pues' ,en todos nuestros testimonios se detecta una co-
nexin entre, la caractenzacin del hombre de la que aqul se
trata y la organizacin -general de la naturaleza. Y es precisa-
mente este motivo de la contraposIcin de hombre y animal el
que constltuy6 el punto de partida natural del ideal de la for-
macin sofistica). La experiencia slo se da de manera actual
en las observaciones individuales. No se la sabe en una gene-
ralidad precedente. En esto Justamente estriba la apertura
bsica de la experienCIa haCIa cualquier nueva experiencia;
esto no slo se refiere a la idea general de la correccin de los
errores. SIno que la experiencia est esencialmente referida a
su continuada confirmacin, y cuando sta falta ella se convierte
necesariamente en otra distlnta (ubi reperitur instantia contra-
dictorta) .
Arlst6teles Inventa una esplndida Imagen para la l6glca
de"'este procedimIento. Las diversas observaciones que uno
hace son comparadas con un ejrcito en fuga. Tambin ellas
son fugaces, no se quedan donde estaban. Pero cuando en esta
fuga generalizada una determinada observaci6n se ve confir-
mada en el marco de una experiencia repetida, entonces se de-
tiene. Con ello se forma en este punto un primer foco fijo den-
tro de la fuga general. Si a ste se le empiezan a aadir otros,
al final el ejrcito entero de fugitiVOS acaba detenindose y obe-
deciendo de nuevo a la unidad del mando. El dOlruruo uruta-
rlo del conjunto es aqu una Imagen de la cienCia. Su funci6n
es ': demostrar que la ciencia. esto es, la verdad general, puede
. llegar a producirse a pesar de que no debe depender del azar
de,' las observaCIones, SIno que debe tener verdadera validez
general. Y cmo podria segUirse esto de la casualidad de las
observaciones?
La Imagen es importante porque ilustra el momento decisivo
de la esencia de la experiencia. Como toda imagen, cojea,
pero esta cojera de las metforas no es tanto una deficiencia
como la otra cara del rendimiento abstracttvo que llevan a
cabo. La metfora aristotlica del ejrCito en fuga cOjea porque
. un presupuesto que no funclOna. Parte de que antes de
ha tenido que haber un momento de reposo. Y para
.... I,nc"," aqu se trata de reflejar, que es cmo surge el saber, esto
427
no es admisible. Sin embargo, precisamente a travs de este
defecto, se hace claro lo que tena que ilustrar la metfora en
cuestin: que la' expenencia tIene lugar como un acontecer del
que nadie es dueo, que no est determinada por el peso propio
de una u otra observacin sino que en ella todo viene a orde-
narse de una manera realmente impenetrable. La imagen retiene
esa peculiar apertura en la que se adquiere la experiencia; la
experiencia surge con esto o con lo -otro,_. de repente, de im-
proviso, y sin embargo no sin preparacin, y vale hasta que
aparezca otra experiencia nueva, determinante no slo para
esto o para aquello, Slno para todo lo que sea del ffilsmo upo.
Esta es la generalidad de la expenenCla a travs de la cual surge
segn Anstteles la verdadera generalidad del concepto y la
posibilidad de la Ciencia. La Imagen ilustra, pues, cmo la ge-
neralidad sin pnnciplOs de la experiencia (fa sucesin de las
mismas) conduce Sin embargo a la unidad de la PX1 (dpX;=
comando y prinClpio).
Sin embargo, cuando se piensa en la esencia de la experien-
Cla slo por referenCia a la ciencia, como hace Aristteles, se
simplifica el proceso en el que se produce. La imagen aristo-
tlica describe precisamente este proceso, pero lo hace balo
presupuestos simplificadores que no se sostienen baJO la forma
como aparecen aqu. Como si la tiplca de la experiencia se
ofreciera por si misma, Sin contradicciones 1 Aristteles asume
como dado de antemano ese momento comn que queda en
reposo en medio de la fuga de las observacIOnes y se configura
como general; la generalidad del concepto es para l Wl prius
ontolgico. Lo que le interesa a Aristteles en la experiencia
es nicamente su aportacin a la formacin de los
y cuando se considera la experiencIa slo por referencia a
su resultado se pasa por encima del verdadero proceso de la
exper1encia; pues ste es esencialmente negativo. No se lo pue-
de describir simplemente como la formacin, sin rupturas',
de generalidades tipicas. Esta formacin ocurre ms bien por-
que generalizaciones falsas son constantemente refutadas por la,
exp eriencia, y cosas tenidas por han de ser desupifi",
cadas. Esto tiene su reflejo lingistico en el hecho de que
hablamos de experiencia en un doble sentido, por una parte
como las expetencias que se integran en nuestras expectativas
y las confirman, por la otra como la experiencia que se hace)}.)
Esta, la verdadera experiencia, es Siempre negativa. Cuando
hacemos una experiencia con un objeto esto quiere decir que
hasta ahora no hablamos visto correctamente las cosas y que
es ahora cuando por fin nos damos cuenta de cmo son. La:
428
negatlVida.d de la experienc1a posee en consecuencia un parti-
cular prodUCtlVo. No es s1mplemente un engao que
se vuelve v1sible y en consecuenC1a una correccin, SIno que
10 .que se adqwere es un saber abarcante. En consecuencia el
obJeto. con el que se hace una experiencia no puede ser uno
Sino que tiene que ser tal que con l pueda accederse
a un me]or no slo sobre l sino tambin sobre aquello
que. se crela saber, esto es, sobre una generalidad. La ne-
en vutud de la cual la experiencia logra esto, es una
negac10n determInada. A esta forma de la expenencia le damos
el nombre de dialctrca.
Para el momento dialctico de la experiencIa nuestro tes-
tigo ms 1mportante ya no sino Hegel. En l
es donde el momento de la hlstonCldad obtiene su pleno de-
recho. Hegel piensa la expenencla como la realizacin del es-
cept1cismo. Ya visto que la expenencia que uno hace
trasforma el conjunto de su saber. En sentido estricto no es
pOSIble hacer dos veces la misma experiencia. Es verdad
que parte de la experiencIa el que se est confirmando
continuamente. De hecho slo se la adqUIere por la reiteracin.
Pero como expenenCla repetida y confirmada ya no se la hace)
de nuevo. -
Cuando se ha hecho una expenencia qwere decir que se
la posee. Desde ese momento lo que antes era 1neslJerado es
ahora preVIsto. Una misma casa no puede volver a convertirse
para uno en experiencia nueva. Slo un nuevo hecho inespe-
rado puede proporCIonar al que posee experiencia una nueva
De este modo la conciencia que experimenta se
se vuelve sobre si misma. El que experimenta se hace
conSCIente de su expenencIa, se ha vuelto un experto: ha ga-
nado un nuevo honzonte dentro del cual algo puede conver-
tirse para l en experiencia.
Este es el punto en el que Hegel nos resulta un testigo im-
portante. En la Fenomenologa del Espritu Hegel ha mostrado
cmo hace expenenClas la conciencia que qUIere adqu1flt
certeza de 51 misma. Para la conCIencia su objeto es el en-sI
pero 10 que es en-si slo puede ser sabido tal como se
sentapara la conCIenCIa que expenmenta. De este modo la con-
aenna _ que expenmenta hace preCisamente esta experiencia:
el en-si del objeto es en-s para nosotros 18
. Hegel analiza aquJ concepto de la experiencia; un an-
]SIS que ha atraldo particularmente la atencin de Heidegger,
18. C;. W. Fr. Hegel, PhiJnomenologle, ed. Hoffmeister, Einleitung, 73.
429
en el que desencaden simultneamente W1a actirud de atrac-
cin y repulsa ,. Hegel dice:
El movimiento dialctico que realiza la conciencia consigo misma,
tanto en su saber como en su objeto, en la medida tln que para eJia el
nuevo objeto verdadero surge precisamente de ah, es en realidad 10
que llamamos experiencia.
Acordndonos de lo que hemos establecido antes, habremos
de preguntarnos a qu se reJiere Hegel, ya que es evidente que
en este prrafo pretende haber enunciado algo sobre la esencia
general de la experiencia. Creo que Heidegger apunta con ra-
zn que en este texto Hegel no interpreta la experienda dialc-
ticamente, Slno que, a la inversa. piensa lo dialctico desde la
esepda de la expenenda 20, ,Para Hegel la experienc1a tiene la
estructura de una 1nversin de la conciencia y es por eso mo-
vimiento dialctico. Es verdad que Hegel hace como SI lo que
acostumbra a entenderse como exper1encia fuera algo disttnto,
en cuanto que en general la experienda de la falsedad
de este primer concepto en un nuevo objeto>' (pero no de ma,
nera que se altere el objeto mismo). Sin embargo. la diferencia
es slo aparente. En realidad la conCienCia filosfica comprende
10 que verdaderamente hace la conc1encia que experimenta
cuando avanza de lo uno a lo otro: se da la vuelta. Hegel
afirma, pues, que la verdadera esencia de la experiencia es esta
inversin.
De hecho, y como ya hemos visto, la experiencia es en pri-
mer lugar siempre experiencia de algo que se queda en nada:
de que algo no es como hablamos supuesto. Cara a la experien-
cia que se hace luego. con otro objeto se alteran las dos cosas,
nuestro saber y su objeto. Ahora sabemos otra cosa y sabemos
mejor, y esto quiere decir que el objeto mismo no se sost1ene.
El nuevo objeto contiene la verdad sobre el antenor.
Lo que Hegel describe de. esta manera como experiencia es
la expenencia que hace la conC1enc1a consigo misma:
El principio de la experienCia conriene la determinaci6n infinita-
mente importante de que para la adopcin y presunci6n de verdad
de un contenido el hombre mismo tiene que estar en ello, o ms
precisamente, que tiene que encontrar este contenido unido y en
unidad con la certeza de d mISmo 21_
19. M. Heidegger, HegeJs Begriff der Erjahruflg, en Holzwege. 105-192.
20. HoJswege, 169.
21. EnzyklopHdk, 7.
430
El concepto de la experienCia qwere decir precisamente esto,
que se llega a producir esta unidad consigo mismo. Esta es la
inversin que acaece a la experienc1a, que se reconoce a si
misma en 10 extrao, en lo otro. Ya se realice el camino de la
experiencia como un extenderse por la multiplicidad de los
contenidos, ya como el surglf de formas siempre nuevas del
espfriru, cuya necesidad comprende la ciencia filosfica, en
cualquier caso de 10 que se trata es de una inversin de la C011-
CienCia. La deSCripcin dialctica de la experienCia por Hegel
tiene desde luego su parte de acierto.
Por supuesto que para Hegel el Carnlno de la experiencia de
la concienCIa tiene que conducir necesar1amente a un saberse
a si miSlno que ya no tenga nada distinto nI extrao fuera de si.
Para l la consumacin de la exper1encia es la ciencia 22, la
certeZa de si mismo en el saber. El patrn bajo el que piensa
la expenenc1a es, por lo tanto, el del saberse. Por eso la dialc-
tica de la experienCia tiene que acabar en la superacin de toda
experiencia que se alcanza en el saber absoluto, esto es, en la
consumada identidad de conC1enC1a y objeto. Desde esto po-
dremos comprender por qu no hace justic1a a la conc1encia
hermenutica la aplicacin que hace Hegel de sus conceptos
a la historia cuando considera que sta est concebida en la au-
toconCIencia absoluta de la filosofa. La esenCia de la expe-
rienCia es pensada aqu desde el prmclplO desde algo en lo que
la experiencia est ya superada. Pues la experiencia misma no
puede ser c1encia. Est en una oposicin no neutralizable con
el saber y con aquella forma de enseanza que fluye de un saber
general tenco o tcnico.
La verdad de la exper1enc1a contiene Siempre la referencia
a nuevas experiencias. En este sentido la persona a la que
llamamos experimentada no es slo algwen que se ha hecho
el que es a travs de expenencias, sino tambin algUien que esta
abierto a nuevas experiencias. La consulnacin de su experien-
Cia, el ser consumado de aqul a quien llamamos expenmentado,
no cons1ste en ser alguien que 10 sabe ya todo, y que de todo
sabe ms que nadie. Por el contrano, el homb-re experimen-
22. El trminO alemn para ciencia, Wiuenschaft, es un nombre abs-
tracto cuya trascripcin mas literal sera la 1nstltuci6n del saber y el
conjunto de lo sabido. Hegel hace un uso diferenciado de este
recurriendo a su estricta literalidad, y por eso denuncia la identificaci6n
de las disciplinas que nosotros llamamos con la Wiuen-scbaft,
recabando este trmino s610 para la filosofia, nica que realizara el saber
como totalidad, y que por lo tanto tendra derecho a servirse de este abs-
tracto de wissem>, saben> (N. del T.).
431
tado es slempre el ms radicalmente no dogmtico, que preci-
samente porque ha hecho tantas experiencias y ha aprendido
de tanta expenencia est particularmente capacltado para vol-
ver a hacer expenenclas y aprender de ellas. La dialctica de la
expenencla tiene su propia consumacin no en un saber con-
cluyente, sino en esa apertura a la experiencla que es puesta
en -funcionamiento por la expenencia misma.
Pero con esto, el concepto de la expenencla de que se trata
ahora adqulere un momento cualitaYlvamente nue;o. No :e
refiere slo a la expenencla en el sentldo de lo que esta ensena
sobre tal o cual cosa. Se refiere a la experiencia en su con-
junto. Esta es la experiencla que constantemente tiene que ser
adquirida y que a nadie le puede ser ahorr_ada. _ La expenencla
es aqu algo que forma parte de histnca del
An tratndose del objetlvo hmItado de una preocupaclOn
educadora como la de los padres por sus hijos, la de ahorrar
a los dems determInadas expenencias; lo que la expenenCla es
en su conjunto, es algo que no puede ser ahorrado a nadie.
En este sentido la experiencia presupone necesanamente que se
defrauden muchas expectativas, pues slo se adquiere a travs
de decepciones. Entender que la experiencla es, sobre todo,
dolorosa y desagradable no es tampoco una manera de cargar
las tIntas, sino que se justifican bastante lnmediatamente, SI
se atiende a su esencia. Ya Bacon era consclente de que solo
a travs de instanclas negativas se accede a una nueva expe-
riencia. Toda experlenCla que merezca este nombre se ha cru-
zado en el camino de alguna expectativa. El ser hlstnco del
hombre contIene as como momento esenclal una negatlvidad
fundamental que aparece en esta referenCIa esencial de expe-
riencla y- buen juicio.
Este- buen JUIcio es algo ms que conOClmlento de este o
aquel estado de cosas: Contiene sIempre un retornar la
poslcin que uno habia adoptado por ceguera. En este senudo
lmplica siempre un momento de autoconOCim1ento y representa
un aspecto necesano de lo que llambamos expenencla en sen-
tido autntico. Tambin el buen JUIcio sobre algo es algo a lo
que se accede. Tambin esto es al final una deterrrunacin del
propIo ser humano: ser y aprecIador certero.
Si quisiramos aduclt tambln algn este
tercer momento de la esencia de la expenenCla, el mas Indlcado
seria seguramente Esquilo, que encontr la frmula, o mejor
dicho la reconoci en su sIgnificado metafslco, con la que ex-
presar la histoncidad interna de la experiencia: aprender del
padecer !id&o,). Esta frmula no slo slgnifica que nos
432
hacemos sablOs a travs del dao y que slo en el engao y en
la decepcin llegamos a conocer ms adecuadamente las cosas;
bajo esta interpretacin la frmula sera algo ms 23_ Se refiere
a la razn por la que esto es asi. Lo que el hombre aprender
por el dolor no es sto o aquello, sino la percepcin de los li-
mites del ser hombre. la c01l1prensin de que las barreras que
nos separan de lo diVIno no se pueden supera1. En ltimo
extremo es un conOClm1ento religioso, aqul que se sita en
el origen de la tragedia gnega.
La expenencia es, pues, experlenC1a de la finitud humana.
Es expenmentado en el autntlco sentido de la palabra aqul
que es conSCIente de esta limitacin. aqul que sabe que no es
seor ni del tlempo ni del futuro; pues el hombre experimen-
tado conoce los limItes de toda previsin y la inseguridad de
todo plan. En l llega a su plemtud el valor de verdad de la
experiencIa. Si en cada fase del proceso de la experiencia 10
caracteristIco es que el que experilnenta adquiere una nueva
apertura para nuevas experienCIas, esto valdr tanto ms
la idea de una experiencia consumada. En ella la expenencIa
no tlene su fin, nI se ha accedido a la forma suprema del saber
(Hegel), S1110 que en ella es donde en verdad la expenenCJa
est presente por entero y en el sentido ms autntico. En ella
accede al IimJte absoluto todo dogmatJsmo nacido de la do-
minante posesin por el deseo .de que es v1cUma del nimo
billnano. La experienCIa ensea a reconocer lo que es real.
Conocer lo que es, es pues, el autntico resultado de toda ex-
penencia y de todo querer saber en general. Pero lo que es no
es en este caso esto o sino lo que ya no puede ser
revocado (Ranke).
La verdadera expenencia es aqulla en la que el hombre
se hace consciente de su finitud. En ella encuentran su lmite
el poder hacer y la autoconCiencia de una razn planificadora.
23. H. D6rrie. en un documentado estudio, Leid und Erfahmng:
Akademle de! Wissenschaften ulld der Litcratur in Mainz 5 (1956), busca
el origen de la rima en el refranero. Presume que el sentido
original del refrn sera ql:le slo el idiota neceSIta para hacerse
listo, ya que el listo prevera _por si mlsmo. El giro del trII;Ullo
ha,c1a 10 religioso representara un aspecto posterior. embargo la Idea
resulta poco convincente SI se pIensa que el proplO mIto que Es-
quilo habla de la escasa visin del genero humano, no de la de
aislados. Adems la limItacin de la prevIsin' humana es una expenencla
tan temprana y tan humana, tan estrechamente con la exper!en-
da general del dolor por los hombres, que es dlficll creer que Idea
hubiera permanecido oculta en un refrn InOCUO hasta que Esqutlo la
descubri.
433

Es entonces cuando se desvela como pura ficcin la idea de que
se puede dar marcha atrs a todo, de que siempre hay tiempo
para todo y de que de un modo u otro todo acaba retornando.
El que est y acta en la historia hace constantemente la ex-
periencia de que nada retorna. Reconocer 10 que es no quiere
decir aqu conocer 10 que hay en un momento. SIno percibir
los mi tes dentro de los cuales hay todava posibilidad de fu-
turo para las expectativas, y los planes; o ms fundamentalmente.
que toda expectativa y toda planificacin de los seres finitos es
a su vez finita y limitada. La verdadera experiencia es as ex-
penenCla de la propIa rustoncidad. Con ello la explicacin del
concepto de expenencIa alcanza un resultado que ser parti-
cularmente fecundo para nuestra pregunta por el modo de ser
de la conciencia de la histona efectual. Como autntica forma de
la experiencIa tendr que reflejar la estructura general de sta.
Por eso tendremos que buscar en la expertencia hermenutica los
momentos que hemos distinguido antes en el anlis1s de la ex-
periencIa.
La experiencia hermenutIca tiene que ver con la tradicilt.
Es sta la que tiene que acceder a la experiencia. Sin embargo,
la tradicin no es un sImple acontecer que pudiera conocerse
y dominarse por la experiencia, SIno que es lenguaje, esto es,
habla por si misma como 10 hace un t. El t no es objeto
SIno que se comporta respecto a objetos. Pero esto no debe
malinterpretarse como S1 en la tradicin 10 que en ella accede,
a la experiencia se comprendiese como la opinin de otro que
es a su vez un t. Por el contrario, estamos convencidos de que
la comprensin de la tradicin no entiende el texto trasmItido
como la manifestacin vital de un t, sino como lUl contenido
de sentido libre de toda atadura a los que opman, al yo y al
t. Al mismo tiempo el comportamIento respecto al t y el
sentido de la e"penenCla que en l tiene lugar deben poder
serVIr al anliSiS de la experiencia hermenutica; pues tambin
la tradicin es un verdadero compaero de comunicacin. al
que estamos vinculados como lo est el yo al t.
Es claro que la experiencia del t tIene que ser algo especi-
neo por el hecho de que el t no es un objeto smo que l mIsmo
se comporta respecto a uno. En este sentido los momentos
estructurales de la experiencia que hemos destacado antes
drn que verse modificados. 'En la medida en que en este
el objeto de la experiencia tiene l mIsmo carcter de persona',:
esta experiencIa es un fenmeno moral, y 10 es tambin el saber
adqUirido en esta, experienCla, la comprensin del otro. Por
eso perseguiremos ahora esta modificacin, que afecta a la'
434
estructura de la _ experiencia cuando es experiencia del t y
cuando es expenencIa
Existe una experiencia del t que, observando el comporta-
miento de los otros _ detecta tIpicos, y ue
graCIas a esta expenencla adqUIere capaCIdad de previsin 'L-
bre el otro. Esto es 10 que pOdramos llamar conOCImiento de
gentes. Comprendemos al otro de la misma manera que com-
prendemos, cualquier proceso tiplCO dentro de nuestro campo
de esto es, podemos contar con l. Su comporta-
mIe!lto nos SIrve como r;nedio para 11uestros fines, como lo
haria, cualqUIer otro medio. Moralmente hablando este com-
portarruento hac1a el t SIgnifica la pura referencia a sI m1SIno
y a la determInacin Inoral del hombre. Por ejemplo
es s.abIdo que una de las formas que da I(ant al imperatIVO
tegonco es que no se debe emplear Jams al otro como medio
81110 se lo debe reconocer como fin en si.
ApIJcando al problema hermenutico la forma de compor-
tannento respecto al t y de comprensin del t que representa
este conOCImIento de gentes, hallamos como correlato de ello
la fe lllgenua en el mtodo y en la objetIvidad que ste propor-
CIOna .. El que comprende la tradicin de esta manera la convierte
en objeto, y esto slgninca que se enfrenta con ella libremente
sm . verse afectado, y que certeza respecto a su
terudo desconectando metdicamente todos los momentos sub-
Jetivos de su referenCIa a ella. Ya hemos visto cmo de este
'modo se absuelve a si mismo de la pervivencia de la tradicin
dentr? de la cual posee l mIsmo su realidad histtlca. Este es
. el _ de las C1enCIaS sociales correspondientes a la idea
metodologlca . del XVIII y su forlnulacin programtIca por
en reahdad un clich sacado de la metodologla natural-
clentlnca. Claro que l? que se toma del proceclimlento efectivo
espIntu. no es en ms que un aspecto
y aun este redUCIdo esquenltlcamente en cuanto que
solo se reconoce en el humano 10 tlplCO y re-
gular. La esenCIa de la experIenCIa hermenutica queda asi n1-
velada de la mIsma manera que tUVImos ocasin de percibir
, . la mterpretacin teleolglca del concepto de la lllduccin
desde ArIStteles.
Una manera distinta de experimentar y comprender al t
en que ste es reconocido como persona, pero que a
InclUir a la persona en la expenencIa del t la com-
p""m;in de ste SIgue siendo un modo de la refer;ncIa a sI
Esta autorreferenc?a yrocede de la apariencia dialc-
que lleva consIgo la dlalectlca de la relacin entre el yo y
435
el t. La relacin entre el yo y el t no es inmediata SIDO, ;e-
flexiva. A toda pretensin se le opone una contra:p;etenslOn.
Asl surge la posibilidad de que cada parte de la relacl?,n se salte
reflexivamente a la otra. El uno mantIene la pretenslon de co-
nocer por si nusmo la pretensin del otro e, Incluso de _ com-
prenderla mejor que l mismo. Con ello el tu pierde la mme-
diatez con que anenta pretensIones _ haCla uno. Es
prendido pero en el sentido de que es anticipado y aprehendido
desde la pOSIcin del otro. En la medi,da en que
se trata de una relacin reciproca, constl_tuye la realidad de la
relacin entre el yo y el t. La histoncidad _ Interna de todas
las relaciones VItales entre los hombres conSIste en cons-
tantemente se est luchando por el reconocim1ento
Este puede adoptar muy diversos grados de tens1n, hasta
llegar 111cluso al completo dom1111O de un yo por el otro yo.
Pero 1ncluso las formas ms extensas de dominlO y servidumbre
son una autntica relacin dialctica y poseen la estructura
elaborada por Hegel 24 . . .
La experiencia del t que se adqUiere as es objetivamente
ms adecuada que el conoc1m1ento de gentes, que slo pretende
poder calcular sobre ellos. Es una pura ilusin ver en. el otro
un instrumento completamente dom1nable y manejable. In-
cluso en el siervo hay una voluntad de poder que. se
contra el seor, como acertadamente ha Nletzsche ,
Sin embargo, esta dialctica de la reClprocldad que domma
toda relacin entre el yo y el t permanece necesanamente
oculta para la conciencia del El siervo que tlra-
ruza al seor con su mlsma servidumbre no cree en modo al-
guno que en esto se busca a si mismo. Es ms, la propla auto-
conciencia conSiste Justamente en sustraerse a la de
esta reciprocidad, salirse reflexivamente de esta relaC1n con
el otro y hacerse asi lnasequible para l. Cuando se. comprende
al otro y se pretende conocerle se le sustrae en real1dad toda la
legitimacin de sus propias pretenslOnes. En particular esto
es vlido para la dialctica de la aSlstencla soclal, que penetra
todas las relaciOnes lnterhumanas como una forma reflextva
del lmpulso haCia el domwlO. La pretensin de comprender
otro antlcipndosele cumple la funC1n de en
dad a distancia la pretensin del otro. Esto es blen conocldo,
24. Cf. el esplndido anlisis de esta dialctica de la del yo
y el t en K. L5with, Das IndividUllm. Ifl deT' Rolle des Mzfmenschon, 1928.:
as como mi recensin en Logos XVIII (1929). ..
25. AlJO sprach ZaT'athusfra JI (Von der Selbstuberwmdung).
436
por ejemplo, en la relacin educativa, una forma autoritaria
de la' asistencia SOCial. La dialctica de la relacin entre el yo
y el tti se agudiza an ms en estas formas refleXIvas.
En el terreno hermenutico el correlato de esta exper1enCla
del t es lo que acostumbra a llamarse la conciencia hist6rica. La
concienCla histrica tiene notlCla de la alteridad del otro y de
la alteridad del pasado, igual que la comprensin del t tIene
notic1a del carcter personal de ste. En lo otro del pasado no
busca casos de una regularidad general, sino algo histrica-
mente nico. Pero en la medida en que en este reconOCImIento
pretende elevarse por entero por encima de su propio condi-
cionamiento, queda aprislOnado en la apariencia dialctica,
pues lo que realmente busca es hacerse seor del pasado. Esto
no tiene por qu VIncularse tan slo a la pretensin especula-
tiva de una filosofia de la hIstoria universal; puede aparecer
tambin como el ideal de una ilustracin consumada qu..: mar-
que el camIno a la experIenCIa de las CIenClas histncas, como
vimos por ejemplo en Dilthey. Hemos desvelado la apanencia
dialctica que produce la conciencia histnca, y que es el co-
rrelato de la apariencia dialctIca de la experiencia consulnada
en el saber, cuando en nuestro anliSIS de la conciencia herme-
nutica hemos descubierto que el ideal de la ilustracin hist-
rca es algo lrrealizable. El que se cree seguro en su falta de
preJulclOs porque se apoya en la objetividad de su procedi-
miento y nIega su proplO condicionamIento histrico. experi-
menta el poder de los prejUIClos que le dominan lncontrola-
damente como una vis a tergo. El que no qUlere hacerse cargo
de los juicios que le domInan acaba considerando errnea-
mente lo que se muestra bajo ellos. Es como en la relacin
entre el yo y el tti: el que se sale refleXIvamente de la reCIpro-
cidad de esta relacin la altera y destruye su vinculatividad
moral. De la misma manera el que-se sale reflexivamente de la re-
/acMn vital con la tradicin destrt!Ye el verdadero sentido de sta. La
conciencia histrica que qUiere comprender la tradicin no
puede abandonarse a la forrpa metdico-critica de trabajo con
que se acerca a las fuentes, como SI ella fuese suficiente para
prevenir la contaminacin CaD sus proplOs Juicios .y prejui-
clos. Verdaderamente tlene ql\e pensar tambin la propia his-
torlcidad. Estar en la tradicin ;no limita la libertad del conocer
S1110 que la hace posible, ya hablamos formulado.
Este conocimiento y reconocimiento es el que constituye
la tercera y ms elevada manera de experIenCla hermenutica:
la _ apertura a la tradicin que -posee la conctencta de la historia
ej,ctllal. Tambin ella tiene UQ autntiCO correlato en la expe-
437
,;': ,
!, ,:
riencla del t. En el comportamiento de los hombres entre si
lo que Importa es, como ya VImos, expenmentar al t realmente
un t, esto es, no pasar por alto su pretensin y dejarse
hablar por l. Para esto es necesario estar abierto. Sin embargo,
en ltlmo extremo esta apertura slo se da para aqul por
qUien uno qruere dejarse hablar, o mejor dicho, el que se hace
decir algo est fundamentalmente abierto. Si no existe esta
mutua apertura tampoco hay verdadero vinculo humano. Per-
tenecerse unos a otros qUIere decir siempre al mIsmo tiempo
olrse unos a otros. Cuando dos se comprenden, esto no qUIere
decir q:ue el uno colnprenda al otro, esto es, que 10 abarque.
E Igualmente escuchar al otro no SIgnifica simplemente reali-
zar a CIegas 10 que qUIera el otro. Al que es asl se le llama sumISO.
La apertura hacia el otro implica, pues, el reconocimiento de
que debo estar dispuesto a dejar valer en mi algo contra m,
aunque no haya rungn otro que 10 vaya a hacer valer contra mi.
He aqul el correlato de la eXperlenCla hermenutica. Uno
tIene que dejar :valer a la tradicin en sus propIas pretensiones,
y no en el sentido de un mero reconocimIento de la alteridad
del pasado Slno en el de que ella tlene algo que deClr. Tambin
esto reqUIere una forma fundalnental de apertura. El que est
abierto a la _ tradicin de esta manera se da cuenta de que la
conCIenCIa hIstrIca no est realmente abierta, sino que cuando
lee sus textos hIstrIcamente ha nlvelado preVIa y fundamen-
talmente toda la tradicin, y los patrones de su propio saber no
podrn ser nunca puestos en cuestin por ella. Me gustada
recordar en este punto. la forma ingenuamente comparativa
como suele moverse caSI Siempre el comportamiento histrico.
El fragmento 25 del Lyceum de Frledrlch Schlegel dice:
Los dos postulados fundamentales de la llamada critica histrica
son el postulado del trmino medio y el axioma de la habitualidad.
Postulado del trminomedio: todo 10 que es verdaderamente gran-
de, bueno y bello es inverosmil, pues es extraordinaria y por lo
tanto, cuando menos, sospechoso. Axioma de la habitualidad: las
cosas tienen que haber sido siempre tal v como son entre nos-
otros y a nuestro alrededor, porque es lo ms natural.
Por el contrario, la conCienCia de la historia efectual va ms
aLl de mgenuidad de este comparar e 19uaJar, dejando que
la tradIclOn se conVierta en experIencia y mantenindose abier-
ta a Ja pretensin de verdad que Je sale aJ encuentro desde ella.
La conCIencia hermenutIca tiene su consumacin no en su
certidumbre metodolgica sobre si misma, sino en la apertura
a la expenenCla que caracteriza al hombre experimentado frente
438
al dogmtIco. Es esto 10 que caracteriza a la conCIencia de la
historla efectual, como podremos apreClar ms detalladamente
desde eJ concepto de Ja experlencla.
3. La primada hermenutica de Ja pregunta
a) El modelo de la dialcfzca platnica
Con es.to se nos ha perfilado eJ cammo que debe segua Ja
InveStlgaan: deberemos preguntarnos por la estructura lgica
de la apertura que caracteriza a la conciencia hermenutica
recordando el significado que convenia al concepto de la pre:
gfJnta en el de la situacin hermenutica. Es claro que
en toda experiencIa est presupuesta la estructura de la pre-
gunta. No se hacen experienCIaS Sin la actividad del pregun-
tar. El conOClmlento de que algo es as y 110 como uno crela
implica evidentemente que se ha pasado por la pregunta de Sl
es o no es as. La apertura que caracterIza a la esencia de la
experlenCla es lgicamente hablando esta apertura del asi
o de otro modo. Tiene la estructura de la pregunta. E igual
que .la negatIVldad dialctlca. de la experlencia hallaba su per-
feCCIn en una expenencia consumada en la que nos hadamos
enteramente conSCIentes de nuestra finitud y limItacin tam-
bin la forma lgIca de la pregunta y la negatlvidad le es
encuentran su consumacin en una negatividad ra-
dical,: _en el saber que no se sabe. Es la famosa docta tgnorantfa
socratIca que descubre la verdadera supenoridad de la pregunta
en la extrema de la aporla. Tendremos, pues, que
profundizar en de la si queremos aclarar en qu
la pecuharldad de Ja reahzacin de la experlencJa her-
meneutIca.
Es esenclal a toda pregunta el que tenga un cierto sentido.
SentIdo qwere declt, SIn embargo, sentido de una orientacin.
El sentido de la pregunta es simultneamente la linJca direc-
cin que puede adoptar la respuesta si quiere ser adecuada,
con sentido. Con la pregunta 10 preguntado es coJocado baJO
una determmada perspectiva. El que surja una pregunta supone
Siempre Introduclt una CIerta ruptura en el ser de 10 pregun-
tado: El lagos que desarrolla este ser quebrantado es en esta
medlda slempre ya respuesta. y slo tlene sentido en el sentido
de la pregunta.
Uno de los ms Importantes descubrImIentos que aporta
la presentacin de Scrates por Platn es que, contrarIamente
439
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a la opinin dominante, preguntar es ms dificil que contestar.
Cuando el compaero del dilogo socrtIco mtenta dar la
vuelta a la situacin con el fin de desplazar las respuestas a las
molestas preguntas de Scrates, y lo hace adoptando a su vez
la posicin supuestamente ventajosa del que pregunta, es en-
tonces cuando fracasa ms estrep1tosamente 26, Por detrs de este
motivo comediogrfico de los dilogos platmcos no es dificil
descubrir la distincin crtica entre habla autntica y habla
inautntica. El que en el hablar slo busca tener razn, no
darse cuenta de cmo son las cosas, considerar lgicamente
que es ms fcil preguntar que dar respuesta, entre otras
sas porque no se corre el peligro de dejar a deber una respuesta
a alguna pregunta. Sin embargo, el fracaso del que se pone a
preguntar con esta intencin viene a demostrar que el que est
seguro de saberlo todo no puede preguntar nada. Para poder
preguntar hay que querer saber, esto es, saber que no se sabe;
y en el intercambio cuas1cmico de preguntas y respuestas,
de saber y no saber que muestra Platn, se puede reconocer
que para todo conocimiento y discurso que quiera conocer el
contenido de las cosas la pregunta va por delante. Una conversa,
cin que qUlera llegar a explicar una cosa tiene que empezar
por quebrantar esta cosa a travs de una pregunta.
Esta es la razn por la que la dialctica se realiza en pre'
guntas y respuestas, y por la que todo saber pasa por la pre-
gunta. Preguntar qUIere declt abrir. La apertura de 10 pregun-
tado consIste en que no est fijada la respuesta. Lo preguntado
queda en el alte respecto a cualquIer sentencIa decisoria V con-
firmatoria. El sentido-, del preguntar consiste precisamente en
dejar al descubierto la cuestIOnabilidad de 10 que se pregunta.
Se trata de ponerlo en suspenso de manera que se equilibren
el pro y el contra. El sentdo de cualqUIer pregunta slo se
realiza en el paso por esta SItuacin de suspensin, en la que se
conVIerte en pregunta abierta. La verdadera pregunta requiere
esta apertura, y cuando falta no es en el fondo ms que una
pregunta aparente que no tiene el sentido real de la pregunta;'
Algo de esto es 10 que ocurre, por ejemplo, en las preguntas
pedaggIcas, cuya especIal dificultad y paradOja consiste en que
en ellas no hay alguien que pregunte realmente. Lo mismo ocu-
rre en la pregunta retrica, en la que no slo no hay qUIen pre-
gunte, sino que ni siquiera hay nada realmente preguntado.
26. Cf. por ejemplo la polmica sobre la forma de hablar en Prot.
335 s.
440
Sin embargo, la apertura de la pregunta tambin tiene sus
mlles. En ella est contenida una delimllacin implicada por
el hO!1zonte de la pregunta. Una pregunta sin horizonte es una
pregunta en vacio. Slo hay pregunta cuando la fluida 111de-
terminacin de la direccin a la que apunta se convierte en la
determinacin en un o as: dicho de otro modo, la pre-
gunta tiene que ser pianteada. El planteam1ento de una pregunta
Implica la apertura pero tambin su limItacin. Implica una fi-
jacin expresa de los presupuestos que estn en pie y desde los
cuales se lnuestra la cantidad de duda que queda abierta. Por
eSO el planteamiento de una pregunta puede ser a su vez co-
rrecto o falso, segn que llegue o no al terreno de lo verdadera-
mente abierto. Decimos que una pregunta est mal planteada
cuando no alcanza lo abierto sino que 10 desplaza manteniendo
falsos presupuestos. En su condicin de pregunta muestra una
aparente apertura y susceptibilidad de decIsin; pero cuando 10
,que ,se pregunta no est destacado con claridad, o al menos no
lo est suficientemente, frente a los presupuestos que se man-
-tienen en pIe, no se llega realmente a 10 abierto y en conse-
cuencIa no hay nada que decidir.
Esto se hace tanto ms claro en aquellos casos en los que ha-
blamos de preguntas sin sentido, tan frecuentes en la vida prc-
tica. Una pregunta sin sentido no llene posible respuesta porque
slo en apariencia conduce a esa Situacin- abierta de suspensin
en:, la que es posible tomar una decisin. No decimos que la
pregunta sea falsa; sino que no tiene sentido, porque es verdad
,que en ella hay pregunta, esto es, hay una referenCIa a algo
:pero esto no se encuentra en la direccin iniciada por el
planteamiento de la pregunta. Sin sentido quiere decir pr-
dida de orientacin. La falta de sentido de una pregunta con-
siste en que no contiene una verdadera onentacin de sentido
y, en que por eso no hace posible una respuesta. De la mIsma
tnanera decimos que no tIenen sentido afirmaCiones que no son
completamente falsas pero tampoco completamente correctas.
,Tambin esto se determina desde su sentido, esto es. desde su
relacin con la pregunta: no se las puede llamar falsas porque
se percibe en ellas algo de verdad, pero tampoco se las puede
llamar correctas porque no responden a ninguna pregunta con
sentido y en consecuencia no Vienen a tener verdadero sentido
si' no se las desplaza a su verdadero lugar. Sentido es sielnpre
orientacin del sentido de una posible pregunta. El sentido de
lo que es correcto tIene que responder a la orientacin imciada
por una pregunta.
441
I
,1
!:!
:1 I
:,
,1>
En la medida en que la pregunta se plan_tea como abIerta
comprende SIempre lo juzgado tanto en el si como en el no.
En esto estriba la relacin esencIal entre preguntar y saber.
Pues la esencia del saber 110 consiste slo en Juzgar correcta-
mente sino en exc1ult 10 incorrecto al m1smo tiempo _ y por la
misma razn. La decisin de una pregunta es el cammo hacIa
el saber. Y esta decisin se toma porque predolnlnan los ar-
gumentos a favor de una posibilidad y en contra de la otra;
pero tampoco esto es el conOCIm1ento con1pleto. La cosa mIsma
slo llega a saberse cuando se resuelven las InstanCiaS contra-
rias y se penetra de lleno en la falsedad de los contraargu-
mentas. . . d' 1
Esto nos es conocido sobre todo por la dialctica me leva,
que no slo aduca el pro y el contra y a contmuacin la propIa
deClsin sino que al final colocaba en su SItlO el conjunto de
los Esta forma de la dialctica medieval no es una
simple secuela del SIstema docente de la disputafto, SIno a
la inversa, sta reposa sobre la conexin Interna, de y
dialctica, de respuesta y pregunta. Hay un conocido. pasaJe de
la Metafsica aristotlica 27 que ha sUSCItado mucbas
y que se explica sin dificultad deBde este Anstoteles dic
7
en l que la dialctIca es la capacIdad de Investigar lo contrarlO,
mcluso con mdependencla del qu, y (de mvestigar) Si para
cosas contrarias puede eXIstlr una y la misma CienCIa. En este
punto aparece una caracteristica general de la dialctica
se corresponde por entero con 10 _que enc<:ntramos en el Par7
mnides de Platn) unida a un problema iogicm> muy espeCial
que conocemos por la Tpica 28. Pues parece, en verdad una
gunta muy especial sta de SI es posible una mIsm.a, ClenCIa
para cosas opuestas. Se ha mtentado descartar esta cuestlOn como
glosa 2U Pero en realidad la relacin entre las dos preguntas se
comprende muy bien Si retenemos la primada de la pregunta
ante' la respuesta, que seria lo que subyace al concepto 'del
saber. Saber qmere declt SIempre entrar al mIsmo tlemp?
10 contrarIO. En esto conSIste su superioridad al
llevar por la opmin, en que sabe pensar las posibih?ades como
posibilidades. El saber es fundamentalmente dialectico.
puede poseer algn saber el que tiene preguntas, pero las pre,
guntas comprenden Siempre la opOSicin del ,s y el no, del as
de otro modo. Slo porque el saber es dialectico en este sen,
y "
27. M 4, 1078 b 25 s.
28. 105 b 23. 2 168
29. H. Maier. Syl!ogiltik du Aristoteles 11" .
442
tido abarcante puede haber una dialctica que tome explCI-
tamente como objeto la oposicin del si y el no. En conse-
cuencia la pregunta aparentemente demasiado especial de si
es posible una misma ciencia para los opuestos contIene obje-
tivamente la base de la posibilidad de la dialctica en general.
La misma teoria aristotlica de la demostracin y la con-
clusin, que por su tema es la degradacin de la dialctica a un
momento subordinado del conOCImIento, permite reconocer
esta misma primada de la pregunta, como han mostrado bri-
llantemente las mvestigaclOnes de Ernst Kapp sobre la gnesis
de la siloglstica aristotlica 30 En la primada de la pregunta
para la esenCIa del saber es. donde se muestra de la manera ms
origInaria el limite que impone al saber la idea del mtodo,
y que ha sido el punto de partida de todas nuestras reflexiones.
No bay mtodo que ensee a preguntar, a ver qu es 10 cues-
tionable. El ejemplo de Scrates ensea que en esto todo de-
pende de que se sepa que no se sabe. Por eso la dialctica so-
crtica, que conduce a este saber a travs de su arte de descon-
certar, crea los presupuestos que necesita el preguntar. Todo
preguntar y todo querer saber presupone un saber que no se
sabe, pero de manera tal que es un determinado no saber el
que conduce a una determinada pregunta.
En sus Inolvidables exposiciones Platn muestra en qu
consiste la dificultad de saber qu es lo que no se sabe. Es el
poder de la oplllin, contra el cual resulta tan difcil llegar al
reconOCImIento de que no se sabe. Opinin es lo que reprime
el preguntar. Le es inherente una partIcular tendenCIa expan-
sIonista; qmsiera ser siempre opInin general, y la palabra
q?-e entre los grIegos deSIgnaba a la opInin, doxa, significa
al mismo tiempo la decisin alcanzada por la Inayoria en la
reunin del consejo. Cmo es entonces posible llegar al no
saber y al preguntar?
Para empezar importa tener en cuenta que a esto slo se
llega de la manera como a uno le llega una ocurrenCIa. Es
verdad que de las ocurrenCIas se habla menos en relacin con
las preguntas que con las respuestas, por ejemplo, en la solu-
cin de acertijos, y con esto queremos destacar que no extste
lll,o"n camIno metdico que lleve a la idea de la solucin. Sin
sabemos tambin que las ocurrenCIas no se Impro-
VIsan por entero. Tambin ellas presuponen una cierta orien-
tacin hacia un mbito de lo abierto desde el que puede venir
ocurrencia, lo que significa que presuponen preguntas. La
,,' 30. Cf. sobre todo el articulo SylIogtik. en la RE.
443
I !I
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"11
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verdadera esencia de la ocurrencIa consiste quiz menos en que
a uno se le ocurra algo parecido a la solucin de un acertijo. que
en que a uno se le ocurra ja pregunta que le empule haCia 10
abIerto y haga as! posible la respuesta. Toda ocurrenCia tiene
la estructura de la pregunta. Sin embargo, la ocurrenCIa de la
pregunta es ya la Irrupcin en la extensin allanada de la Opi-
nin general. Tambin de las preguntas deClIDos que se le ocu-
rren a uno, que surgen o que se plantean, y no que nosotros
las provocamos o las planteamos. _ .
Ya hemos visto que, lgicamente hablando? la negatiVIdad
de la experiencia Implica la pregunta. En reahdad el Impulso
que representa aquello que no qUlere Integrarse en las OplillO-
nes preestablecidas es lo que nos l?ueve a hacer expenenC1as.
Por eso tambin el preguntar es ms un padecer que un hacer.
La pregunta se Impone; llega un momento en ya no_ se la
puede segul! eludiendo 111 permanecer en la OpIn10
n
acostum-
brada.
Estas observaCIones pareceran contradichas por el hecho
de que en la dialctica socrtico-platnica el arte del
se eleva a un domll11O conSCIente. Sin embargo, tambIn este
arte eS una cosa muy peculiar. Ya habamos V1sto que est re-
servado a aqul que quiere saber, esto es, al que. tiene ya pre-
guntas. El arte del preguntar no es el arte de hUIr d; la coer-
cin de las opill1ones; la' libertad respecto a es mas b1en su
presupuesto. Ni siquiera es un arte en el senudo en el que
griegos hablan de tekhne, no es un saber que se pueda ensenar
y a travs del cual uno pueda apoderarse del conOCimIento de
la verdad. El llamado excurso epistemolgICo de la sptima
carta est ms bien otlentado preCIsamente en el sentido des-
tacar este arte peculiar de la dialctica en su carcter nICO,
frente a todo 10 que se puede ensear y aprender. El arte de la
dialctica no es el arte de ganar a todo el en la argumen-
tacin. Por el contrario, es perfectamente pOSIble que el que es
perIto en el arte dialctico, esto es, en el arte preguntar Y
buscar la verdad, aparezca a los ojos de sus audItores como el
menos ducho en argumentar. La dialctica como arte del pre-
guntar slo se manifiesta en que aqul que sabe
capaz de mantener en p1e sus preguntas, esto es, su onentaC1on
abIerta. El arte de preguntar es el arte de segUlr preguntando,
y esto Significa que es el arte de pensar. Se llama
porque es el arte de llevar :u:na autntica conversaClOn.
Para llevar una conversac1n es necesariO en ptlmer lugar
(lue los Interlocutores no argumenten en paralelo. Por eso tiene
necesar1amente la estructura de pregunta y respuesta. La ptl-
444
mera condicin del arte de la conversacin es asegurarse de
que el Interlocutor sigue el paso de uno. Esto nos es bien co-
nocido por las constantes respuestas afirmativas de los interlo-
cutores del dilogo p1at111co. El lado positivo de esta mono-
tona es la consecuencia interna con la que prosigue en el di-
logo el desarrollo del tema. Llevar. una conversacin qUlere
decir ponerse bajo la direccin del tema sobre el que se orIentan
los Interlocutores. Requiere no aplastar al otro con argumentos
SIno sopesar realmente el peso objetivo de la op1nin contraria.
En esto es arte de ensayar 31. Sin embargo, el arte de ensayar
es el arte de preguntar; pues ya hemos visto que preguntar
quiere dec1t poner al descubierto y poner en descubierto.
Contra la firmeza de las opiniones. el preguntar pone en sus-
penso el asunto con todas sus posibilidades. El que posee el
arte de preguntar es el que sabe defenderse de la repre-
sin del preguntar por la opInin dom111ante. El que posee este
arte ser el prImero que busque todo 10 que pueda hablar en
favor de una opinin. Pues la dialctica consiste no en el in-
tento de buscar el punto dbil de lo dicho, SIno ms bien en
encontrar su verdadera fuerza. En consecuenCIa no se refiere
a aquel arte de hablar y argumentar que es capaz de hacer fuerte
una causa dbil, SIno al arte de pensar que es capaz de reforzar
10 dicho desde la cosa In1sma.
A este arte de reforzar deben los dilogos platnicos su
sorprendente actualidad. Pues en l lo dicho aparece siempre en
las posibilidades extremas de su razn y de su verdad y rebasa
toda contraargutnentacin que pretenda poner lmites a la vi-
gencia de su sentido. Evidentemente esto no es un mero dejar
las cosas puestas ahi. Pues el que qwere conocer no puede
contentarse con dejar el asunto en SImples opIniones, esto es.
no le est permitido distanciarse de las oplillones que estn
en cuestin. El hablante nusmo es s1empre el que se pone a
hablar hasta que aparezca por fin la verdad de aquello de qne se
habla. La productividad mayutlca del dilogo socruco, su
arte de comadrona de la palabra, se orienta desde luego a las
personas que constituyen los compaeros de dilogo, pero
tambin se limita a mantenerse en las opIniones que stos ex-
. teriorizan y cuya consecuencia objetiva imnanente se desarro-
lla en el dilogo. Lo que sale en su verdad es el lagos, que no
,
"" 31. Aristteles. 1004 b 25: nlaAsx'tm' 1tG:lpalJ'tlx1j. Resuena
aqu la nueva idea de! ser conducido que Significa dialctica en su sentido
,autntico, en cuanto que ensayar e intentar una op1nin proporciona a
sta la oportunidad de ganar la partida y pone as en Juego la propia
'opinin previa.
445
"
es ni mio nI tuyo, y que por eso rebasa tan ampliamente la opi-
nin subjetiva de los compaeros de dilogo que mcluso el
que lo conduce queda como el que no sabia. La dialctlca,
como el arte de llevar una conversacn, es al mISmo tIempo
el arte de mIrar juntos en la unidad de una intencin (cruvopav
etc EV E18o.;;), esto es, el arte de formar conceptos como eiaba...:
racin de 10 que se opinaba comnmente. que caracteriza
a la conversacin frente a la forma endurecIda de las propo-
siclODes que buscan su fijacin escrita es preclsalnente que el
lenguaje realiza aqu en preguntas y respuestas, en el dar -y
tomar, en el argumentar en paralelo y en el de acuerdo,
aquella comumcacin de sentido cuya cOI?o arte
es la tarea de la hermenutIca frente a la tradICin literaria.
Por eso cuando la tarea hermenutica se concibe como un entrar
en dilogo con el texto, esto es algo ms que una metfora, es
un verdadero recuerdo de 10 orIgInarlO. El que la interpretacin
que lo logra se realice lingstIcamente no qUlere decir que se
vea desplazada a un medio extrao,. sino al contrano, que se
restablece una comulllcacin de senudo onglnana. Lo trasmI-
tido en forma literaria es as recuperado. desde el extraamiento
en el que se encontraba, al presente vivo del dilogo cuya rea'-
lizacin originaria es slelnpre preguntar y responder. .
As! podemos remItIrnoS a Platn cuando destacamos la
relevancia que la referencia a la pregunta posee tambin para
el fenmeno hennenutIco. Podemos hacerlo tanto ms cuanto
que en el mismo Platn se muestra ya el fenmeno hermenutico
en una cierta manera. Su criUca de lo escrIto debiera valorarse
desde el punto de vIsta de que en l aparece una
de la tradicin potlca y filosfica de Atenas en
En los dilogos de Platn vemos cmo la InterpretacIn de
textos cultIvada en los discursos sofistIcas, sobre todo la de la
literatura para fines clidcttcos, concita sobre s la repulsa
tnIca. Vemos tambin CIUO Intenta Platn superar la debIlI-
dad de los iogot, sobre todo de los escritos, a travs de propia
literatura dialogada. La forma Iiterana del dilogo devuelve
lenguaje y concepto al movllruento onginario de la conversa':'
cin. Con ello la palabra se protege de cualqUIer ablso dog-
mtIco.
El carcter onglnal de la conversacin se muestra tambin
en aquellas formas derIvadas en las que la de pre':'
gunta y respuesta queda oculta. La mIsma
epistolar representa un interesante fenmeno de es
una especie de conversacin por escnto, que de alg.-Qn modo
distiende el movImIento del argUlllentar en paralelo y del po-
446
nerse de acuerdo. El arte epIstolar consiste en no dejar, que la
palabra escnta degenere en tratado, sino en mantenerla abIerta
a la respuesta del corresponsal. Pero tambin consiste a la in-
versa en mantener y satisfacer correctamente la medida de va-
lidez definitIva que posee todo cuanto se dice por escnto. Pues
la distanCIa temporal que separa el envIo de una carta de la
recepcin de su respuesta no es slo un hecho externo sino
que acua la forma de comunicacin de la correspondencia
esencialmente, como una forma espeClal de lo escnto. Es sig-
nificativo que el acortamiento de los plazos postales no slo
no haya conducido a una intensificacin de esta forma de co-
municacin, SIno que por el contano haya favorecido la de-
cadencia del arte de escribir cartas.
El carcter original de la conversacin como mutua re-
ferencia de pregunta y respuesta se muestra incluso en un caso
tan extremo como el que representa la dialcttca hegeliana en su
condicin de mtodo filosfico. El desarrollo de la totalidad
de la detenuinacin del pensar que Intenta la lgica hegeliana
es tambin el intento de abarcar en el gran lnonlogo del
mtodo moderno la continuidad de sentido que se realiza
particularmente cada vez en la conversacin de los hablantes.
Cuando Hegel se plantea la tarea de hacer fluidas y de dar alma
a, ,las determInaciones abstractas del pensar, esto significa re-
fundir la lgIca en la forma de realizacin del lenguaje, el con-
cepto en la fuerza de sentido de la palabra que pregunta y res-
pon de; aun en su fracaso, un grandioso recuerdo de 10 que era
y es la dialctica. La dialctica hegeliana es un monlogo del
pensar que Intenta prodUCir por adelantado 10 que poco a poco
va madurando en cada conversacin autntIca.
b) La lgtca de pregunta y respuesta
Volvemos, pues, a la comprobacin de _que tambin el fe-
n;meno hermenutIco enCIerra en si el carcter onglnal de la
conversacin y la estructura de pregunta y respuesta. El que
un texto trasmitido se convierta en objeto de la interpretacin
qwere decir para empezar que plantea una pregunta al Intr-
prete. La Interpretacin contIene en esta medida una referenCIa
esencial constante a la pregunta que se le ha planteado. Com-
prender Un texto qUlere deCIr comprender esta pregunta. Pero
esto ocurre, como ya hemos mostrado. cuando se gana el ho-
nzonte hermenutico. Ahora estamos en condiciones de re-
conocer ste como el hortzonte det preguntar, en el marco del
ual se deternuna la orientacin de sentido del texto.
447
Asi pues, el que qUiere comprender tiene que retroceder con
sus preguntas ms all de lo dicho; tiene que entenderlo como
respuesta a una pregunta para la cual es la respuesta. _ Retro-
cediendo asi ms ac de lo dicho se pregunta necesanamente
ms all de ello. Un texto slo es comprendido en su sentido
cuando se ha ganado el horizonte del preguntar, que tal
contiene necesanamente tambin otras respuestas posIbles. En
esta medida el sentido de una frase es relatlvo a la
para la que es respuesta, Y esto sIgnifica que va necesarIamente
ms all de 10 que se dice en ella. Como se muestra en esta
reflexin, la lgica de las ClenClas del esplntu es una lgica de
la pregunta.
A pesar de Platn estamos poco preparados para ella.
Quiz el nICO con el que enlazar para seria
R. G. Collingwood. En una IngenIOsa y acertada cntl;a a la
escuela realista de Oxford, Collingwood desarrolla la Idea de
una logic of question and answer, pero lamentablemente no
llega a un desarrollo sIstemtIco 32 Reconoce con agudeza lo
que le falta a la hermenutIca Ingenua que. subyace a la
filosfica habItual. En _partIcular el procedimiento, que
tr Collingwood en el sistema' unIversitarIo lngles,_ la d1scu-
sin de statements, tal vez un buen de Ingemo,
evidentemente la historIcidad contenida en toda comprenslOn.
Collingwood argumenta: en realidad un texto slo se com"
prende cuando se ha comprendido la pregunta para la que es
respuesta. Pero como esta pregunta slo se gana desde el text9
mismo y la adecuacin de la respuesta representa el
Inetcllco para la reconstruccin de la pregunta, la critica a esta
respuesta aducida desde una pos1cin cualquIera es puro pa- ,
satiempo. Es como en la comprensin de las obras de arte. Una
obra de arte tampoco se cou:prende ms que sl.se presupon
1
su adecuacin. Tambin aqui hay que ganar primero la pre.-
gunta a la que responde si es que se la qUiere compernder
-como respuesta- De hecho ste es un aXIOma de her,;,
menutica, que ya heInos tratado antes como anUcIpacIon de
la totalidad 33,
32. Cf. la autobiografia de Collingwood, que a instancias mtas
ublic en alemn baj-o el titulo Denken, as como la tesis. doctoral no
de J. Finke dei. Grund und Wesens des Fragenf,
Una actitud anloga toma ya Croce (que influy sobre_ C?o lOgWqo,;
que en su Logik (ed. alemana, 135 s.) toda definicin como r,es,.
puesta a una pregunta y por 10 ta_nto '
33. Cf. mi critica a Guardinl en Kleme Schriften n,17 1I1.
8
,e-,l
l
"8,,7,,ac:161'.;
dice: Toda critica a la poesia es siempre autocrittca de la
448
Pues bien, para Collingwood ste es el nervIO de todo co-
nOClmlento histtlco. El mtodo hlsttlco reqwere la aplica-
cin de la lgica de pregunta y respuesta a la tradicin histnca.
Los acontecimientos h1stricos slo se comprenden cuando se
reconstruye la pregunta a la que en cada caso queda responder
la actuacin histrica de las personas. Collingwood pone el
ejemplo de la batalla de Trafalgar y del plan de Nelson que le
subyaca. El ejemplo intenta mostrar que el curso de la batalla
hace comprensible el verdadero plan de Nelson, porque este
tuvo pleno xito en su ejecucin. Por el contrario. el plan de su
adversario no seria ya reconstruible a partlr de los aconteci-
mientos por la razn inversa, porque fracas. La comprensin
del curso de la batalla y la comprensin del plan que llevaba
;Nelson para su ejecucin son en consecuencia un nico pro-
ceso 84,
, En realidad uno nq se puede ocultar que en un caso como
la lg1ca de pregunta y respuesta tiene que reconstruir dos
,preguntas distintas que encontrarn tambin dos respuestas
dist111tas: la pregunta por el sentido en el curso de un gran
'acontecimiento, y la pregunta por el carcter planificado de este
curso. A1nbas preguntas slo sern una en el caso de que una
planificacin humana estuviera realmente a la altura del curso
de los acontecimientos. Sin embargo ste es un presupuesto
que no podemos afirmar como pnl1ClplO metodolgico 111 el1
nuestra calidad de hombres que estn en la historia 111 frente
a" una tradicin histrica en la que estn en cuestin hombres
como nosotros. Ms cercano al asunto que llamamos historia
es en cambIO la famosa desctlpcin de Tolstol del consejo de
guerra antes de la batalla, en el que todas las posibilidades es-
tratgicas son calculadas aguda y concienzudamente, y todos
lbs planes sopesados mientras el comandante mismo cabecea;
la noche vispera del comIenzo de la batalla el c01nandante
la ronda _ por los puestos de fuera. I<:utusow est _ms
de la autntica reahdad y de las fuerzas que la determ111an
los estrategas del conseJo. De este ejemplo debe extraerse
conclusin de pr111clplo de que el 111trprete de la hlstotla
torre SIempre el peligro de hIpostasiar el nexo en el que reco-
un sentido como 10 que tuvieron en la mente los hombres
actuaron y planearon realmente 36,
34. R. G. Collingwood. Denken, 70.
35. Atinadas observaciones sobre esto en E. Seeberg, Zum Problefn
pneumatiscben Exegese, en Sellin-FefttclJrijt, 127 s.
449
!!!
Esto slo serla legtimo desde los presupuestos. de . Hegel,
en la medida en que la filosofia de la hlstOtla est 1l11Clada
los planes del esplritu umversal y puede de .. este saber Im-
cIado designar a unos pocos _ como un1.versal-
histricos, en los cuales se darla una cOlllcldenCla
entre sus ideas particulares y el sentido histnco uruver.sal de
los acontecimientos. Sin embargo, de estos _casos
por la cOl11cidenCla de lo subjetivo y lo objetivo en la historia,
110 puede extraerse n1ngn pnnClplo hermenutlco para el
conoclmiento de sta.
Frente a la tradicin histrica la doctrina de Hegel no posee
evidentemente ms que una verdad _ La lnfimta
trama de motlvaciones en que consiste la hlstor!a slo raras
veces, y en segmentos muy breves, alcanza la c1andad del plan
de un individuo nico. Lo que I-Iegel entIende como .caso e_x-
cepcional reposa sobre .el fondo general. eXlS-
tente entre la idea subJetiva de un mdivlduo V el sentido del
decurso total de la hIstona. En general, el
curso de las cosas como algo que nos obhga continuamente
a alterar nuestros planes y expectativas. El que
rigidamente sus planes acaba SIntIendo con tanta mas IntensIdad
la impotencIa de su razn. Son muy raros los _momentos en
todo va por si mIsmo, en que los acontecuruentos salen es-
pontneamente al encuentro de ,nuestros p}anes y deseos. Eq-
tonces s que podemos deCIr que todo esta con-
forme al plan. Pero aplicar esta expenenCla al de la
historia implica realizar una tremenda que con-
tradice estnctamente a nuestra expenencIa de la historIa.
El uso que hace Collingwood de la lgica de pregunta. y
respuesta en la teora hert;Jenutlca slo se ambIguo en
virtud de esta extrapolaCIn. Nuestra comprenslOn de la .tra.
dicin escnta no es, como tal, de aqullas en las que
mente cabe presuponer una entre el sentido que
nosotros reconocemos y el sentido que tuvo presente el
Igual que el suceder de la histona no m':lestra en general
menor coincidencia con las Imgenes subjetivas del. que esfi'!.
y acta en la historia, tambin las tendenCIas del sentido de Wl
texto van en general mucho ms all de 10 que el autor I?udq
tener presente. Sin embargo, la tarea de comprender se
en pnmer trmino al sentido del texto tnlsmo. .
Esto es claramente lo que Collingwood conSidera
discute que exista alguna diferencia entre la pregunta tustorlca
y la pregunta filosfica para las que el texto es una respuesta.
Frente a esto debemos retener que la pregunta que se trata de
450
reconstruir no concierne en principio a las vivencias intelec-
tuales del autor sino realmente al sentido del texto mismo.
Eh consecuencia, cuando se ha comprendido el sentido de una
frase, esto es, se ha reconstruido la pregunta a la que responde
realmente, tiene que ser posible preguntar a continuacin por
el que hace la pregunta y por su opinin, a la que por otra
parte el texto podra dar una respuesta slo aparente. Colling-
wood no tiene razn cuando por motivos de mtodo considera
absurdo distingwr la pregunta a la que el texto debe responder
de la pregunta a la que realmente responde. Slo tiene raZn
en la medida en que en general la comprensin de un texto no
acostumbra a contener esta distincin, en la medida en que uno
ffilsmo se refiere a las cosas de las que habla el texto. Frente a
eSto la reconstruccin de las ideas del autor es una tarea com-
pletamente distinta.
Habr que preguntarse cules son las condiciones bajo las
que se plantea esta tarea. Pues es cierto que frente a la expe-
riencia hermenutica que comprende el sentido de un texto la
reconstruccin de lo que el autor pensaba realmente es una
tarea reducida. La tentacin del historicismo consiste en ver en
esta reduccin la virtud de la cientificidad y considerar la com-
prensin como una espeCIe de reconstruccin que reproducida
de algn modo la gneSIS del texto mismo. El hlstoriClsmo SI-
gue con esto el conocido ideal cognoscitivo del conocimiento
de la naturaleza segn el cual slo comprendemos un proceso
cuando estamos en condiciones de producIrlo artificialmente.
Ya hemos VIsto antes hasta qu punto es dudosa la frase
de Vico de que este ideal alcanza su ms puro
en la histona porque en ella el hombre vendda a encontrar su
propia realidad humana e histrica. Nosotros por nuestra parte
hemos destacado en cambio que todo histonador y todo
fillogo tienen que contar por principIO con la Imposibilidad de
cerrar el horizonte de sentido en el que se mueven cuando com-
prenden. La tradicin histrica slo puede entenderse cuando
se Incluye en el pensamiento el hecho de que el progreso de
las cosas contina determinndole a uno, y el fillogo que trata
Con textos poticos y filosficos sabe muy bien que stos son
inagotables. En ambos casos lo trasnutido nuevos
aspectos significativos en virtud de la continuaCln del acon-
tecer. A travs de su actualizacin en la comprensin los tex-
tos se Integran en un autntico acontecer, igual que los eve"n-
tos en virtud de su propia continuacin. Esto es lo que
mos detectado en el marco de la experiencIa hermenutica
como el momento de historia efectual. Toda actualizacin en
451
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t1
l
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j-
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i!
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la comprensin puede entenderse s1 misma una
bilidad histrlca de lo comprendido. En la hmtnd h1Strlca
de nuestra existencia est el que seamos consclentes de que.
despus- de nosotros, otros entendern. cada vez de manera
distinta. Para nuestra experlenCla hermenutica es
que la obra m1Sma es la que despliega su pler;tnd de sc??t1do
al paso que se va trasformando su comprensln; tamhlen es
una sola la histona cuyo slgnificado slgue autodetermlnndose
ncesantemente. La re-duccin hermenutlca a la oplnin del
autor es tan inadecuada como la reduccin de los aconteci-
mientos histricos a la intencin de los que actan en ellos.
La reconstruccin de la pregunta a la que da respuesta un
determlnado texto no puede tomarse evidentemente como
producto puro de la metodologa hlstrlCa. Lo que hayal prln,
ciplO es ms blen la pregunta que el texto nos plantea a ?,?so-
tros, nuestra propla afeccin por la palabra de la tradicln,
de modo que su comprensin lmpllca !a tarea de la
automediacin hlstrlca del presente con la tradlCln. As! pues,
en realidad la relacin entre pregunta Y respuesta queda m-
vertida, Lo trasmltido, cuando nos habla -el texto, la obra,
una huella -, nos plantea una pregu?-ta y sita por 10 tanto
nuestra opInin en el terreno de lo abierto. Para poder dar res.,.
puesta a esta pregunta que se nos plantea, nosotros. los lnte-
rrogados, tenemos que empezar a nuestra vez a _ l!lterroga!.
Intentamos reconstruir la pregunta a la que lo trasITIlt1do podri.
dar respuesta. Sin embargo. no podramos hacerlo si no supe:-
ramos con nuestras preguntas el horlzonte hlstrico que con
ello queda perfilado. La reconstruccin de la pregunta a la que
se supone que responde el texto est ella mlsma dentro de un
hacer preguntas con el que nosotros mlsmos lntentamos,
car la tespuesta a la pregunta que nos plantea la tradlclOn;
Pues una pregunta reconstruida no puede nunca
en su horlzonte originarlo. El horlzonte hlstrlCO descrito en
la reconstruccin no es un horizonte verdaderamente abar';"
cante; est a su vez abarcado por el horlzonte que nos abarca
a nosotros. los que preguntamos y somos afectados por la
palabra de la tradicin., ' , '
En este sentido es una necesldad hermenutica estar slempre
ms all de la mera reconstruccin. No se puede dejar de petl-
sar tambin en lo que para un autor no serla cuestionable y que
en consecuencia ste no pens, ID podemos dejar de atraer
tambin esto al campo ablerto de la pregunta. Con ello n,? se
abren las puertas a cualquier en la interpret;cIIl.,
Slno que simplemente se pone al descublerto lo que esta OGq.t
452
menda normalmente. Comprender una palabra de la tradicin
que le afecta a uno requiere siempre poner la pregunta recons-
tmida en el, campo abierto de su propla cuestlOnabilidad, esto
eS, pasar a la pregunta que la tradicin viene a ser para nos-
otros. Cuando aparece la pregunta histrica, esto significa
siempre que ya no se plantea a s1 mlsma como pregunta. Es
el producto residual del va-no-comprender-ms, un rodeo en el
que uno queda atascado 36, En cambio, forma parte de la verda-
dera comprensin el recuperar los conceptos de un pasado his-
trico de manera que contengan a,l mismo tiempo nuestro pro-
pio concebtr. Es lo que antes hemos llamado fusin de hOrl-
zontes. Podramos decir con Collingwood que slo compren-
dernos cuando comprendemos la pregunta para la que algo
es respuesta, y es verdad que lo comprendido de esta manera
no se queda en la escisin de su referencia de sentido respecto
a nuestra propla opinin. La reconstruccin de la pregunta
desde la cual el sentido de un texto se comprende como una
respuesta pasa ms bien a nuestro propio preguntar. Pues el
texto tiene que ser entendido como respuesta a un verdadero
preguntar.
La estrecha relacin que aparece entre preguntar y compren-
der es la que da a la experienGla hermenutica su verdadera
dimensin. El que qwere comprender puede desde luego dejar
en suspenso la verdad de su referencia; puede desde luego haber
retrocedido desde la referencla mmediata de la cosa a la refe-
rencia de sentido como tal, y considerar sta no como verdad
sino simplemente como algo con sentido, de manera que la
posibilidad de verdad quede en suspenso: este poner en sus-
penso es la verdadera esenCla otlgmal del preguntar. Preguntar
permite siempre las posibilidades que quedan .e? suspenso.
Por eso no es poslble comprender la cuestlOnabllldad desga-
jndose de un verdadero preguntar, como en camblO s es po-
sible comprender una opmin al margen del propio opmar.
Comprender la cuestionabilidad de algo es en realidad siempre pre-
guntar. Frente al preguntar no cabe un compottaITIlento po-
tencial, de simple prueba, porque preguntar no es poner smo
probar posibilidades. Desde la esenCla del preguntar se vuelve
c;1aro lo que el dilogo platmco pretende demostrar en su
realizacin fcuca. El que qwera pensar llene que preguntarse.
Cuando alguien dice aqU cabria preguntar, esto es ya una
yerdadera pregunta, atenuada por prudencia o cortesa.
'<'. 36. cr. el desvelamiento de este rodeo de 10 histrico en nuestro an-
feriar anlisis del Tratado de Spinoza.
453
:;
1111
'111
,>
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1"
i'
I
I
Tal es la raZn por la que todo comprender es siempre algo
ms que un simple revivIr una opinin ajena. Cuando se pre-
gunta se dejan abiertas posibilidades de sentido, de manera
que aqnello que tenga sentido pueda introducIrse en la propIa
opinin. Slo en sentido inautntico pueden entenderse pre-
guntas que uno mismo no hace, esto las que uno considera
o superadas o sin objeto. Esto significa entonces que uno com-
prende cmo se han planteado determinadas preguntas baJo
determinadas condiciones histricas. Este comprender preguntas
es en realidad comprender los presupuestos cuya inconsisten-
cia ha hecho en cada caso Inconsistente la correspondiente
pregunta. Pinsese, por ejemplo, en el perpetuum movile. El
horizonte de sentido de esta clase de preguntas slo est abierto
en apariencia. No se comprenden ya como preguntas; pues lo
que realmente se comprende en tales casos es que en ellos no
hay tal pregunta.
Comprender una pregunta qUIere deCIr preguntarla. Com-
prender una opInin qUIere deCIr entenderla como respuesta
a una pregunta.
La lgIca de pregunta y respuesta desarrollada por Colling-
wood pone fin al tema dei problema permanente, que subyada
a la relacin de los realistas de Oxford con los clsicos de la
filos afia, asi como al concepto de la historia de os problemas des"
arrollada por el neokantismo. La histona de los problemas
slo serla historIa de verdad SI reconociese la identidad del
problema como una abstraccin vada y admitiese el cambio
de los plantearruentos. Pues en realidad no eXiste un punto
extenor a la hlstona desde el cual pudiera pensarse la identi-
dad de un problema en el cambIO de los intentos histncos
de resolverlo. Es verdad que toda comprensin de textos fi-
losficos reqUlere que se reconozca lo que en ellos se ha co':'
nacido. Sin este reconocimiento nunca entenderlamos nada.
Sin embargo, no por eso nos salimos del condicionamiento
histrICo en el que nos encontramos y desde el que compren-
demos. El problema que reconocemos no es de hecho
mente el si es que se quiere el1tenderlo en una reallza.:.
cin que contenga una autntica pregunta. Slo nuestra mio..;
pla histnca nos permite tenerlo por el mIsmo. La posicin
supraposlcional desde la que se podrfa pensar su verdadera
identidad es una pura ilusin.
La razn de esto no es dificil de advertir. El concepto del
problema se formula evidentemente como una abstraccin. la
de la escIsin del contenido de una pregunta respecto a la pre-
gunta que 10 pone al descubierto por pnmera vez. Se refiere al
454
esquema abstracto al que se dejan redUCIr, y baJO el que se
de1an subsunpr, las preguntas reales y realffiente motivadas.
Un en este sentido es algo desgajado del nexo de
las preguntas rnotlvadas, nexo que le darla un sentido univoco.
Por eso es tap Insoluble como una pregunta de sentido equ-
'Vaco, porque no est nI realmente motIvado ni realmente
planteado.
Esto se confirma tambin por el ongen del concepto de
<<problema. En efecto, ste no procede del mbito de aquellas
refutaCIones bleru_ntenclOnadas 87 en las que se busca la ver-
dad de las cosas, SInO del mbito de la dialctIca como un ins-
de lucha para aturdir o desconcertar al adversarIO.
En Anstteles <<problema alude al gnero de preguntas que
se muestran como alternatlvas. rucamente porque
para cualqwera de las dos poslbIl1dades podran aducIrse de
todo; no creemos poder resolverlas con fundamento porque
son preguntas demaSIado grandes 88_ Los problemas no son,
pues, verdaderas preguntas que se planteen y reciban con ello
prefigurado el campo de su respuesta a partIr de su propIa
gneSIS de SIno q_ue son alternatIvas de la opini6n que
uno no puede que dejar estar, y que por eso slo admiten
un tratamIento d1alctIco. Este sentido dialctIco de <<problema
tiene su lugar menos et:I la filosofa que en la retrica. Forlna
parte de su concepto el que no sea posible una decisin unl-
vaca fundamental. Esta es la razn por la que para Kant el
uso del concepto de problema se restrInge a la dialctIca de la
razn pura. Los problemas son tareas que surgen por entero
de su eS,to es, productos de la razn misma, cuya com-
pleta solUCIn esta no puede esperar 3', Es significativo que en
el SIglo XIX" con la qUle!>ra de la tradicin Inmediata del pre-
guntar hlstonco y con el surgimiento del historidsmo, el
concepto de problema asdenda a una validez unIversal' es un
indice de ya no eXIste una relacin Inmediata con [as pre-
guntas objetivas de lafilosofla. De este modo la mala pos1cin
en que queda la conCIencia filosfica frente al lustonClsmo se
muestra en que aqulla busc refugio en la abstraccin del
concepto de problema y no VIo problema alguno en la cuestin
en qU manera los problemas sou) reales. La historia de
problema tal como la cultiva el neokantismo es un hijo
bastardo del lustonClsmo. La critIca al concepto de problema,
. 37. Platn, Ep. VII, 344 b.
,38. Aristteles, Top. A 11.
39. 1. Kant, Krilik de,- reinen Vermmfl: A 321 s.
4H
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realizada con los medios de una lgIca de pregunta y respuesta,
tiene que destruir la ilusin de que los. problemas estn ah
como las estrellas en el cielo 40 La refleXln sobre la exper1en-
cia hermenutica reconduce los problemas a preguntas que se
plantean y que tienen su sentido en su mottvacin.
La dialcllca de pregunta y respuesta qne hemos
en la estructura de la experiencia hermenutica nos penTI1tua
ahora determinar con ms detentmiento la clase de conCIenCIa
que es la conciencia de la historia efectual. Pues la _dialctiCa
de pregunta y respuesta que hemos al descubIerto per-
m1te que la relacin de la comprenslO11 se. manifieste por si
m1sma como una relacin reciproca Selneante la de una
conversacin. Es verdad que un texto no nos habla como lo
haria un t. Somos nosotros, los que lo comprendelllos. qU1enes
tenemos que hacerlo hablar con nuestra iniciativa. Sin embargo,
ya hemos visto que este hacer hablar propIo de la comprensi6n
no supone un entronque arbitrario nacido de uno mismo. SIno
que se refiere, en calidad de pregunta, a la latente en
el texto. La latenCia de una respuesta Implica a su veZ que el
que pregunta es alcanzado e mterpe1ado por la mIsma tra-
dicin. Esta es la verdad de la conCIenC1a de la h1storIa efec-
tual. La conciencia con expenencla histr1ca no abre por
entero a la experienc1a de la historia precisamente en su fra-
caso ante el fantasma de una ilustracin total. Ya hemos des-
crito su forma de realizarse como la fusin de los hor1zontes
del comprender, que media entre el texto y su
La idea que nos gU1ar a travs de la expos1cIn que
es la de q,ue esta fusi6,! de borizont.es que tiene lugar en la comprenJlon
es el rendImiento genutno del lengua/B. Por supuesto, lo que es
40. N. Hartmann, Der und feine Ge!chicht8;
Abhandlungen der preussischen Akademle der Wlssenschaften 5 (1936),
destaca con razn que lo que importa nuevamente es reconocer 10 que
conocieron los grandes pensadores .. Pero cuando con el fin de
algo firme frente al historicismo distlOgue la constanC1a los
autntICOS de los problemas respecto carcter cambIante de sus
teamientos y de las situaciones problemticas, no se da cuenta de que nt
cambio ni constancia, ni tampoco la oposicin entre
sistema, nI siquiera el baremo los logros}} responde al CO.g7
nitivo de la filosofa. El que esctlbe: S610. cuando el conOCImiento
llldividuo se apropia la inmensa experienCIa del pensar de los sIglos,
cuando toma pie en 10 ya conocido y confirmado ... , sef?iuro
su propio progreso (p. 18), est la slstema-
tica para los problemas segn el patrn un COnOClln!ento y de un pro-
greso cognitivo que queda muy por detrs de la CI?mphcada _de
tradicin e historia, que nosotros hemos reconoc1do como constitutiva
de la conciencia hermeneutica.
456
lenguaje forma parte de 10 ms oscuro que existe para la re-
flexin humana. La lingisticidad le es a nuestro pensamiento
algo tan terriblemente cercano, y es en su realizacin algo tan
poco objetivo, que por si lTIlsma 10 que hace es ocultar su ver-
dadero ser. Sin embargo, el curso de nuestro anlisis del pen-
samiento espiritual-cientfico nos ha llevado tan derechamente
al terreno de esta oscuridad general que se cierne sobre todas
las cosas, que podemos confiar en que seguimos bajo la direc-
cin del tema que perseguImos. Desde el dilogo que nos-
otros mismos somos intentaremos, pues, acercarnos a las ti-
nieblas del lenguaje.
Si intentamos considerar el fenmeno hermenutICO segn
el modelo de la conversacin que tIene lugar entre dos perso-
nas, entre estas dos situaciones en apanencia tan distintas cmllO
son la comprensin de un texto y el ponerse de acuerdo en
una conversacin hay un aspecto comn fundamental: que
toda cmllprensin y todo acuerdo tienen presente alguna cosa
que uno tiene ante si. Igual que uno se pone de acuerdo con su
interlocutor sobre una cosa, tambin el intrprete comprende
la cosa que le dice su texto. Esta comprensin de la cosa ocurre
necesanamente en forma lingstIca, pero no en el sentido de
revestir secundanamente con palabras una comprensin ya
hecha; la realizacin de la comprensin, ya se trate de textos
o de interlocutores que le presentan a uno el tema, consiste jus-
tamente en este llegar a hablar la cosa mIsma. Rastrearemos,
pues, la estructura de la verdadera conversacin con el fin de
dar relieve desde ella a este otro gnero de conversacin que
es el comprender textos. As como antes hemos destacado el
carcter constitutivo del sIgnificado de la pregunta para el fe-
nmeno hermenutICO, y 10 heITIOS hecho de la mano de la
conversacin, ahora convendr mostrar la lingisticidad de la
conversacin, que subyace a su vez a la pregunta, como un
momento hermenutico.
Tendremos que tener en cuenta en primer lugar que el len-
guaJe en el que algo echa a hablar no es posesin disponible
de uno u otro de los interlocutores. Toda conversacin pre-
supone un lenguaje comn, o mejor dicho, constItuye desde
sI un lenguaje comn. Como dicen los griegos, algo aparece
puesto en medio, y los Interlocutores participan de ello y se
partiCIpan entre si sobre ello. El acuerdo sobre el tema, que debe
llegar a producirse en la conversacin, significa necesariamente
que en la conversacin se elabora un lenguaje comn. Este no
un proceso externo de ajustamiento de herramientas, y nI
SIqUIera es correcto decir que los compaeros de dilogo se
457
adaptan unos a otros, s1no que ambos van entrando, a medida
que se logra la conversacin, bajo la verdad de la cosa misma,
y es sta la que los rene en una nueva comunidad. El acuerdo
en la conversacin no es un mero exponerse e imponer el
propio punto de vista, S1no una trasformacin hada lo comn,
donde ya no se sigue siendo el que se era <1
41. Cf. H.-G. Gadamer, WO.f iJ"t Wahrheil?: Zeitwende 28 (1957)
226-237.
458
III
El lenguaje como hilo conductor
del giro ontolgico de la hermenutica
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Todo lo que hay que presuponer
en la hermenutica. es nicamente
lenguaje.
F. . Schleiermacher.
12
El lenguaje como medio de la
experiencia hermenutica
Acostumbramos a decir que llevamos una conversacin,
pero la verdad es que, cuanto ms autntica es la conversacin,
menos posibilidades tienen los Interlocutores de llevad",> en
la direccin que desearian. De hecho la verdadera conversa-
cin no es nunca la que uno habrla querido llevar. Al contra-
rio, en general sera ms correcto decir que entramos en una
conversacin, cuando no que nos enredamos en ella. Una
. palabra conduce a la siguiente, la conversacin gira hacia aqui
o hacia all. encuentra su curso y su desenlace, y todo esto
puede qUiz llevar alguna clase de direccin, pero en ella los
dialogantes son menos los directores que los dingidos. Lo que
saldr de una conversacin no lo puede saber nadie por an-
ticipado. El acuerdo o su fracaso es como un suceso que tiene
lugar en nosotros. Por eso podemos decir que algo ha sido una
buena conversacin, o que los astros no le favorables.
S.Q1Lfutmas de
e'pIntu .. su
propia verdad, esto
"
Ya en el anliSIS de la hermenutica romntica hemos po"
dido ver que la comprensin no se basa en un desplazarse al ')
Interior del otro, a una partICIpacin Inmediata de l. Compren- !
der lo que alguien dice es, como ya hemos visto, ponerse de!
acuerdo en la cosa, no ponerse en el lugar del otro y
ducir sus vIvencias. Ya hemos destacado tambin cmo la /
experiencia de sentido que tIene lugar en la comprensin en-/
461
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cierra siempre un momento de aplicacin. Ahora considera-
remos que todo este No en vano la verdadera
problemtica . de la comprensio-y-e ntento de dominarla
por arte -el tema de la' hermenutlca- pertenece tradicional-
mente al mbito de la gramtica y de la retrica. El lenguaje
es el medio en el que se realiza el acuerdo de los interlocutores
y el consenso sobre la cosa.
Son las situadones en las que se altera o dificulta el ponerse
de acuerdo las que con ms facilidad permiten hacer conscien-
tes las condiciones bajo las que se realiza cualquier consenso.
Por ejemplo, resulta parucularmente ilustrador el proceso lin-
gistico en el que por traduccin y traslacin se hace posible
una conversacin en dos lenguas distintas. El traductor tiene
que trasladar aqu el sentido que se trata de comprender al
contexto en el que vive el otro Interlocutor. Pero esto no qUlere
deCir en modo alguno que le est pertnltido falsear el sentido
al que se refera el otro. PreCisamente lo que tiene que mante-
nerse es el sentido, pero como tiene que comprenderse en un
mundo lingstico nuevo, tiene que hacerse valer en l de una
forma es por eso ya una Interpretacin,
e
le ofrece.
El caso de la traduccin hace consciente la lingu[sticidad
como e! medio de! posible acuerdo, porque en ella este medio.
tiene que ser producido artificiosamente a travs de una me-
diacin expresa. Esta orgaruzacin artificiosa no es desde luego
el caso normal de las conversaciones. Tampoco la traduccin
es el caso normal de nuestro comportamiento respecto a las
lenguas extraas. Al contrarto, el estar referido a la traduccin.:
es hasta cierto punto tener que someterse a una tutela. c'Pndo
e&. .. la no hay _remedio que hacerse
htre.er:espitu . de.Ja.Jiteralidadriglna-
ria de lo dicho ,eL de, _stl_ .. reproduccin, nWlca:
llf!ga a superarse En estos casos el acuerdo se da
menos 'entre ls compaeros de dilogo que entre los intr-
pretes, que estn capacitados realmente para salirse al en-
cuentro en un mundo de comprensin compartida (Es sabido
que no hay nada ms dificil que un dilogo en dos lenguas
distintas en que cada uno emplea la suya porque entiende
del otro pero no puede hablarla. En tales casos una de las,
lenguas Intenta, como a travs de un poder superior, imponerse
a la otra como medio para la comprensin y el acuerdo).
Alll donde hay acuerdo no se traduce sIno que se habla.
Entender una lengua extraa quiere decir justamente no tener
462
que traducirla a la propIa. Cuando algmen domina de verdad
una lengua no slo no. -?ecesIta ya traducciones, sino que in-
cluso cualqmer traducClon parece 11I1
a
no
y no encle?,a
es 11I1a realizaClQQ.'y!!.a1. Pues se comprende una lengua cuando
Se VIve en ella, y reconocidamente esta frase vale tanto para
las lenguas vivas como para las muertas. El problema herme-
nutico no es pues un problema de correcto dOmiruo de una
lengua, SIno del. correcto acuerdo sobre un aSWlto, que tiene
lugar en el medio del lenguaje. Cualquier lengua puede apren-
derse de manera su uso consumado implique que ya no
haya que tradUCIr desde la propIa lengua o a la propIa lengua
smo la lengua extraa. Para que
habe. r acuerdo en una --o-'d ....... _--..
_ _ "\...1Uu genero e Offilruo
de, iengua s-en--real1tlooildiciopreVi;Tif conversa-
Clan Imphca et-presupestcr-evtdente-e-que sus truembros
hablan la. trus?,a lengua. Slo cuando es posible ponerse de
acuerdo hnguIstlcamente en VIrtud del hablar unos con otros
puede convertirse en problema la comprensin y e! posible
acuerdo. El estar refendo a bs tradUCCIOnes de un intrprete
es un cas? .. extremo que duplica el proceso hermenutico, la
converSaCl?n: hablan el Intrprete con la parte contraria y uno
con el mtrprete.
. .La. busca ll. egar .a
un acuerdo. Forma parte (fe tOda verdadera conv'ersacin-el
al otro, dejar valer sus puntos de vIsta y
ponerse en s:, no en el sentido de que se le quiera entender
como la mdivldualldad que es, pero si en el de que se intenta
lo que dice. trata de recoger es e! derecho
obJel!YO de su opmln a3"Ys_J:.LclliLpna:t:elllOS..amP_Qj)e-
la cosa.]'"r 19. tanto .!lo .. referlmos
su smg_IPropl()OjJlnar y entender. -
tenemos al otro presente c.omo verdaclera T.dlvidua-
dad, como ocurre en la conversac1n teraputica o en el in-
terrogatorl? .. de un acusado. no puede hablarse realmente de
una sltuaClon de posible acuerdo 1
Todas estas caractersticas que afectan a la situacin de po-
nerse de acuerdo en un dilogo toman un giro propIamente
hermenutico alU donde se trata de comprender textos. Volvere-
1. al lugar del otro, que se refiere al otro pero no
a su razon responde la mautentiddad de las preguntas planteadas
en tales conversaCIones que ya hemos caracterizado.
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mos a aducir el caso extremo de la traduccin a pattlt de una
lengua extraa. En este caso es Indudable que, por mucho
que el traductor haya logrado introduclrse y recrear los sen-
timientos del autor la traduccin 110 es
__CiQtL del
cin Cel-teXrorealizada en vlrtud de la comprensin de
se dii'Lec t--Ni5--;aEe-audadequeseiiatCdeUaIferpreta,
ci"u" y no de una sImple correalizacin. Se proyecta, sobr_e
todo una nueva luz procedente de la nueva lengua y destl-
nad; al lector de la misma. La exigencia de fidelidad que se
plantea a una traduccin no puede neutralizar la diferencia,
fundamental entre las lenguas. Por muy fieles que Intentemos
ser, nos encontraremos, sin embargo, _ en sltuaClones. en
que la decisin habr de ser en cualqmer caso Inadecuada. SJ.
queremos destacar en nuestra traduccin un rasgo importante,
del ongmal slo podemos hacerlo dejando en segundo plano.
otros aspectos o Incluso reprimindolos del todo. Pero sta:
es precisamente la clase de que.,
interpretacin. __
un cierto cegamiento';
. -Rvldentemente, no
puede oejar'Nl---el"--a-i-re--naaa. que para el mIsmo sea oscuro.
Tiene que reconocer el color. Es verdad que ?ay casos extremo,s.
en los que en el origmal (y para el <dector orlgmano) hay algo.
que realmente no est claro. Pero son precIsamente
hermenuticos extremos los que muestran con mas clan dad,
la situacin forzada en la que sieInpre se encuentra el
Aqui no cabe ms que resignacin. Tiene que_ declt con clan-i.
dad las cosas tal como l las entIende. Pero como se encuentra!
regularmente en situacin de no poder dar
a todas las dimenslOnes de su texto, esto sIgnifica para el una;
constante renuncIa. Toda traduccin que se tome en serlO su
cometido resulta ms clara y lns plana que el angIna!. Aunque
sea una reproduccin magistral. no podrn. de
algunos de los armnicos que VIbraban tambIen en el orlgwat
(En algunos pocos casoS de recreacin verdaderamente maestra
esta prdida puede e Incluso ser ongen de una
nueva ganancia; pienso, por ejemplo, las Plores del mal de
Baudelalre, que en su recreaCin por George parecen respI-
rar una extraa nueva salud.
El traductor tiene muchas veces dolorosa conciencia de la
distancia que le separa necesariamente del onginal. Su trato
con el texto tiene tambin algo de los esfuerzos del ponerse
de acuerdo en una conversacin; .slo que aqui la situacin e.s:
464
la de un acuerdo partIcularmente penoso, porque se reconoce
que en ltimo extremo la distanCIa entre la opInin contrarla
y la propia no es superable. E igual que en la conversacin en
la que se plantean esta clase de diferenCias msuperables puede
alcanzarse quiz en el vaivn de su decurso. algn tipo de com-
promiso. talnbin el traductor encontrar en el vaivn del
pesar y sopesar la meJor solucin, que nunca puede ser otra
cosa que un compromiso. Igual que en la conversacin, con
el fin de alcanzar este objetivo, uno se pone en el lugar del
otro para comprender su punto de vista, tambin el traductor
intenta ponerse por completo en el lugar del autor. Pero esto
no proporciona por si solo ni el acuerdo en la convers_acin
ni el xito en la reproduccin de la traduccin. Las estructuras
son claramente- .. __ __una __J:-))-
__ a
ello y que van a
esto ocurre reCpWc<l..!lle.n-te-y--Gada...1J1tJ!r1o-
..
tiene sus f:>0G9--2._,_Una
tIDJiiciid r
-lo,nle.--v1sta-tla-qu.,...U",mamGs-lutercambio "de- haCIa
W-la--lng.y.a--GGm.fl--y-una-s-entene1-a---GQmpar.tlda. Del Inismo ffido
el traductor tiene que mantener a su vez el derecho de la len-
gua- a la que traduce y sin embargo dejar valer en s 10 extra-
o e incluso adverso del texto y su expresin. Sin embargo,
tal vez esta descripcin del hacer del traductor est demasiado
que
,t-r3:ducirne una lengua a otra el tema apenas puede separarse
OO-llriengua, Slo reproducir de verdad aquel traductor que
logre hacer hablar al tema que el texto le -muestra, y esto quiere
decir que d con una lengua que no slo sea la suya SIno tam-
bin la adecuada al ongmal 2. La situacin del traductor y la
del Intrprete VIenen a ser, pues, en el fondo la misma.
El ejemplo del traductor que tiene que superar el abismo
de las lenguas muestra con particular claridad la relacin re-
Ciproca que se desarrolla entre el intrprete y el texto, que se
corresponde con la recIprocidad del acuerdo en la
cin. Todo traductor es Intrprete. El que algo est en una
lengua extraa no es sino un caso extremo de dificultad herme-
nutica, esto es, de extraeza y de superacin de la misma. En
2. Surge aqu el problema del extraamICntO, sobre el que Schade-
waldt ha hecho importantes observacIOnes en su eplogo a su traduccin
de la Odisea, 1958, 324.
465
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realidad en este sentido deterffilnado inequivocamente son
extraos todos los objetos con los que tiene 9ue ver la hder-
menutica tradiclOnal. La tarea de reproduccIn propIa el
traductor no se distingue cualitativa, sino slo gradualmente
de la tarea hermenutica general que plantea cua!qU1e.r, texto.
Por supuesto que esto no quiere deClr la her-
menutlca que se plantea con los textos sea a la que se
plantea entre dos personas en una En el caso
de los textos se trata de manifestaciones vItales hJ,adas durade-
ramente 3. que deben ser 10 que slgruf1ca que una
parte de la conversacin hermenutIca, el texto" slo
llegar a hablar a travs de la otra parte, del lllterprete.
por l se reconVIerten los/sIgnos escritos de nuev.-<; en sentIdo.
Al mIsmo tiempo, y en vIrtud de esta reconverSlon a la com-
prensin. accede al lenguaje el asunto mismo de! que habla e!
texto. Igual que en las conversaClones reales, es el asunto co-
I mn el que une entre sI a las partes, en este al texto .Y al
'" intrprete, Igual que e! traductor slo hace ooslble, en calidad
J de Intrprete el acuerdo en una conversacIn gracIas a que
artlcl a en la cosa de la que se trata, tambin al texto
( pre;upuesto meludible del intrprete el que partlClpe en su
sentido. . 'fi bl d
En consecuencia est plenamente Justl cado ha ar e una
conversaciQJ1..JJ.er.mimuti&lz. La consecuenCIa ser que la
'''Cbn hermenutica tendr.que--elaborl!L.ll!l ..
igual que la conversacIn real, asi Como. qu.e esta elaboraclOn
de un lenguaje comn tampoco consistir en la a punto
de un instrumento para el fin del acuerdo, SIno ,que! Igual que
en la conversacin. _la reallzaon ___ ffilsma
del-comp.ender .. Entre las partes de
esta conversacin tiene lugar una como la
ue se daria entre dos personas, y que es algo mas que mera
;daptacin reciproca. El texto hace hablar,a.un. tema, ,pero
qUien lo .logra.es en .1l11Il1o.e"trem-eL-rendinili:.nto del mtr-
prete,En_esto.tlenen.. parte los dos. ..
La referencia del texto no se puede comparar segun esto
con un punto de Vista fijo, mamovible y obstmado, 9ue slo
planteara al que Intenta comprenderlo cuestin uruca de
cmo ha podido e! otro llegar a una opuun tan absurda. En
este sentido la comprensin no es una
sin histrica) que reconstruya la genesls texto. _L.o __que_un
entiende es que el t!.xto mIsmo. Pero esto qU1ere

3. J. G. Droysen. HisJorik, 1937, 63.
466
decir que __ del seiido -del" texto se encuen-
.tran"y",,,slempte El
hq!-lzonte--de 'esfe-resulta de este modo siempre--deter01iti
ant
e,
pero tampoco l puede entenderse a su vez como un punto de
VIsta propio que se mantIene o npone, sino ms bien como
una opinin y P..91i.
i
p.i!.idad.que.uno.pen.,.."n-Jueg<,.,y_que.a}'lldar
aaproplarse.cle.verdad.loque-diee.eltexto. Ms arriba hemos
descrito esto como- fusin _-de-h0f1zontes. Ahora podemos re-
conocer en ello la forma de /f!-.1J?p"versacin, __ en la
____ . ..exp.:tesin __ mfa
o ..roLa.utQI....SinCL.d.e-.la--e0sa-e0m-n_ a._ambos.
Es el romanticismo alemn el que sent las bases del sig-
nificado sistemtico que posee la lingistIcidad de la conver-
sacin para toda comprensin. El nos ha enseado que en l-
timo extremo comprender e Interpretar son la misma cosa.
Slo este conocimiento podr sacar al concepto de la Inter-
pretacin del significado pedaggico-ocasIonal que tuvo en
el siglo XVIII y darle un lugar sIstemtico, caracterizado por la
posicin dave que ha alcanzado el problema del lenguaje para
el planteamiento filosfico en general.
Desde el romantiCIsmo ya no cabe pensar como si los con-
ceptos de la interpretacin acudiesen a la comprensin, atrados
segn las necesidades un reservorio lingstico en el
que se encontrarlan ya dispuestos, en el caso de que la com-
prensin no sea inmediata,
universal en el la com"brensin !!!!!ma. La forma_e
la es la Esta constatacin
no qUiere creclt que n5e:iflffil e probfema partlcular de la ex-
presin. La diferencia entre el lenguaje de un texto y el de su
intrprete" o la falla que separa al traductor de su original, no
es en modo alguno una cuestin secundaria. Todo 10 contrano,
467
l'
es la cO!f!ecin
ria--4li!gal. ' . _ ...... -. .. .. . '"
,--La relacin esenCIal entre hngulStlCldad y comprensIn se
muestra para empezar en el hecho que la ese.r;cia de la tra-
dicin consiste en existir en el medlO del lenguaje, de man:ra

glsti9::.___ ""
La lingisticidad
como determInacin del objeto hermenutico
1.
El que la esenCIa de la tradicin se caracterice por su lin-
gisticidad no carece de .c?r:tsecuenclas herI?enuttcas.
a toda otra forma de tradIcIn, la comprensIn de la tradlclOn
lingstIca mantIene una primaca,partlcular. La tradicin lin-
gstica podr estar muy por dettas de los. monumentos d_e las
artes plstIcas en 10 que se a InmedIatez y consplculdad.
Sin embargo, la falta de InmedIatez no es en este ?aso un de-
fecto; en la aparente defiCIencia o extraneza de los
{(textos se expresa de una manera p.ecullar la pertenenCIa
via de todo lo que. es linglstic.o, mbIto de ,la com12renslon.
La tradicin lingistIca sentIdo de
-la::palanra;-r-'cuar qmere deCIr que no es-s-tmp-lemente un re-
siduo que se haya vuelto necesarIO InveStigar e Interpretar
en su calidad de reliquia del pasado. Lo que llega a nosotros
por el camIno de la tradicin lingstIca no es 10 que ha quedado.
trasmIte, que se nos dice a bIen baJO
la fo'rma del relato a-irmo, en la que tIenen su vIda el mIto,
la leyenda. los usos y bIen bajo 1a for?-"Ia de la
tradicin escnta, cuyos sIgnos estn destInados InmedIatamente
para cualquier lector que est en condiciones de leerlos. ,
El que la ,.esenCIa de su hn-
... slgQific".d<>. .. alli
rlonaelradjcin se hace En la escntura se engendra'
AAla--l1SeracZ;;;:-' ct-;ilenguaJe--respecto a su Bajo la
forma de la escntura todo 10 trasmItido se da sImultneamente
para cualqUIer presente. En ella se da de
sado y presepte nica en su gnero, t:mes la
tJenrl,,-.pooibilidad de un acceso hbre a todo . se ha
trasmitido por escrito. La conCIenCIa que comprende, ltberada
de su referencIa a los relatos que traen al presen.te, las ?OUClaS
del. pasado, vuelta .inmediatamente haCIa la tradiCln
gana con ello una. P.9sibilidad __ __
.--.-.-- .. _ ... ,, __ ._c__
468
su .!'orizonte y enJ:J.'l""e<--asl..'ill..g!9.j2ill..ll!undo con toda una
nue.va . dimensin de La aproPlacRiere-raadi.
cln hterarla supera .Incluso a' la experiencia que se vincula
con aventura del VIaJar y sumergirse en mundos lingstIcos
extranos. El lector que se sume en una lengua y literatura
extraas mantlene en todo momento la libertad de volver de
nuevo a s y est as al mismo tiempo aqu y all.
La-tradlcln s,G<ft,..""-,,,,-slCJ-l>aa-porcifl-de...ntLmundo
pasagg,fi.I.O!L.que sIempre por enCIma de la medida
en senil o
enuP"llI:- Se trata de la idealidad de la palabra, que e eva a todo
lo hngulstlco por enCIma de la determinacin I1ruta y eHtnera
que conVIene a dems restos de 10 que ha sido. Pues el por-
tador de la tradICIn _ no es ya tal o cual manuscrito que es un
trozo del entonces, SIno la de la memoria. A tra-
vs de ella la tradicin se coVlerfeenUna-poran del propio
mundo, y. 10 ella nos comunica puede acceder por sI mismo
al lenguae. Alh donde nos alcanza una tradicin escnta no
slo se nos da a conocer algo Individual sino que .. nos hace
en su
Esta es la razn por la--q=estr.rCOmprensin
es tais-egura y fragmentana en aquellas culturas de las que
no poseemos ninguna tradicin escrita sinb slo monumentos
a este conocimIento del pasado no le llamamos todavia
historIa. Los en hacen hablar siempre a un todo.
1,'razos SIn sentIdo que parecan extraos .hasta lo incompren-
SIble se muestran, Interpretados como escritura como com-
prensibles de repente hasta en sus menores detalles, tanto
que Incluso llega a poder corregirse el azar de una trasmisin
deficiente una vez que se ha comprendido el conjunto como
un todo.
Es as! como se plantea el verdadero cometido hermenu-
nco cara a los textos autoextraamiento.
.SJuuperaciq,.1b la lamJs"altii:fafa:de
1 com rensln. Incluso en lo que' hace al simple inventario
de los signos e una inscripcin, slo es posible verlos y arti-
cularlos correctamente cuando se est en condiciones de vol-
ver a hacer del texto lenguaje . ..sin a re-
. _prQd.llce .... sJempre al
una determinada _r.elacin had::j. lo--referido

..se era .. ae .... por
'1-a.J:radIcIon Ingistlca. Por eso la tarea hermenutica en rela-
slo puede plantearse cuando puede
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darse por supuesto un, desciframiento correcto. Los monu-
mentos no escritos slo plantean tareas hermenuticas en un
sentido lato. Ellos por s rrusmos no son comprensibles. Lo
que puedan significar es un problema de interpretacin, no del
desciframiento y comprensin de su literalidad.
En' la escritura el. lenguaje accede a su verdadera espirItua-
lidad, pues la conciencia comprensiva llega frente a la tradicin
escrita a su plena soberana. En su. ser no depende ya de nada.
La ,conciencia lectora se encuentra" por ejemplo, en posesin
potencial de su historia. No en vano el concepto de la filologa;
del amor a los discursos. se trasform con la aparicin- de. la
cultura. literana en el arte, omniabarcante de la lectura, per..!
diendo su relacin originaria con el cultivo del hablar y argu,
mentar., La conciencia lectora es necesariamente histrica, es
concIencia que comunica libremente con la tradicin hist6-
nca. En este sentido est, Justificada la idea hegeliana de eqUl.
parar el corruenzo de la nistoda con el surgir de. una voluntad
de tradicin, de permanencia del recuerdm> 4. La escrltum.
no es un simple azar o una mera adicin que _ no altera cualitaT.
t1vamente nada en el progreso de la tradicin oral. Es claro
que tambin Sin escntura puede darse una voluntad de pero
vivencia, de permanenCJa. Pero slo la, tradicin escrita puede
ir ms all de la mera permanenCia de los. residuos de una vida
pasada, a partir de los cuales le es permitido a la existenCia
reconstruir otra existenCJa.
El legado epigrfico no participa desde el prinCipio en esa'
forma libre de tradicin que llamamos literatura. puesto que
est referido a la existencia de alguna reliquia. piedra o cual-
qUIer .otro material. Sin embargo, para todo lo que ha llegado
hasta nosotros a travs de copias, es verdad que en ello hay una
voluntad de pervivencia que se ha dado a s rntsma una : forma
propia para su duracin, la que llamamos literatura. En ella
no slo se da una cierta cantidad de monumentos y signos.!
Todo lo que es literatura adquiere una s1ffiultaneidad propia
con todo otro presente. Comprenderlo no qUIere decir prIma,
riamente reconstruir una vida pasada, sino que significa partid::
pacin actual en lo que se dice. En sentido autntico sta no es,
una relacin entre personas, por ejemplo, entre el lector yel
autor (que por otra parte puede ser completamente
cido), SinO una partiCipacin en lo que el texto nos comuuia"
Alli donde entendemos, el sentido de lo dicho est ahf>}, con'
entera independenCia de que la tradicin nos permita hacernos.
4. G. W. Fr. Hegel, Die Vernunft in der Cuchichie, 145.
470
una idea del .a.utor o de que nuestra instancia sea "nicamente
la de la tradicin como de una fuente.
, C;>ovIene aqu recordar que en ongen V ante todo la her-
meneutlca _ tIene como cometido la comprensin de textos.
Slo Schleiermacher mlrumlz el carcter esenCial de la fijacin
por. escrIto respecto al problema hermenutico, cuando consi-
dero que el problema de la comprensin estaba dado tambin
por no en realidad, en el discurso oral. Ya hemos
hasta qu punto el giro psicolgico que introdUjO con ello en
la como consecuencia la cancelacin de la
dimer:sIn hIstrIca del fenmeno hermenutico. En
rea11?ad l.a, escrItura posee para el fenmeno hermenutico una
slgmficacIon' central en cuanto que en ella adquiere existenCJa
pr,?pIa la ruptura con el esctltor o autor, as como con las
concretas de un destinatario o lector. Lo que se fija por
escrIto se elev.a en CIerto modo, a la VIsta de todos, hacia una
de sentido en la que puede partiCipar todo el que est
en condICIones de leer.
1. Es verdad que al carcter lingstico el carcter es-
CIlto parece un fenmeno secundario. El lenguaje de signos de
la ,escrItura t.Iene una referenCIa constante al verdadero lenguaje
del habla. Sin embargo, para la esencia del lenguaje no es en
modo alguno secundarla el que sea susceptible de escntura.
Por el contrarlO, esta posibilidad de _ ser escrito reposa sobre
el hecho de que el habfar mismo partlcipa de la idealidad pura
del sentido que se comuruca en l. En la escritura el sentido de
lo hablado est ah por sI mismo, enteramente libre de todos los
momentos- 'emoclOnales de la expresin y comunicacin. Un
:e
xto
no qUIere ser entendido como marufestacin vital. SIno
respecto a lo que dice. El carcter escrito' es la
Ideahdad abstracta del lenguaJe. Por eso el sentido de una
por escrito es, bSicamente ide;:ttificable y repetible.
, lo que en la repetlclOn permanece Identico es lo que real-
mente esta?a puesto en su plasmacin escrIta. Con ello se hace
claro mIsmo tiempo que repeti! no puede tomarse aqu
en.senudoestrIcto; no se refiere a la reconduccin de algo a un
przmum originario en el que algo fue dicho o escrito. La lec-
no es repeticin de algo pasado, SIno par-
tlCIpaClon en un sentido presente.
., .. :La ventaja me,todolglca del texto escnto es. que en l el
hermeneutlco aparece en forma pura y libre de todo
lopslcologlco .. naturalmente lo que a nuestros bJos y para
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tra IntencIon una ventaja metodolgica es al
tiempo expresin de una debilidad especifica que ca-
471
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racteriza mucho ms a lo escnto que al lenguaje mismo. La
tarea del comprender se plantea con particular claridad cuando
se reconoce la debilidad de todo lo escrito. Basta para ello
recordar de nuevo el ejemplo de Platn, que vea la debilidad
propia de lo escnto en que el discurso escrito no puede nunca,
acudir en ayuda del que sucumbe a malentendidos deliberados
o involuntarios 5
Es sabido que Platn consideraba la indefensin de la es-
cntura como una debilidad todava mucho mayor que la que
afecta a los discursos ("CO T<tJV I,-((l)'I!); sin embargo, cuando'
pide ayuda dialctlca para compensar esta debilidad de los dis-
cursos, en tanto que el caso de la escntura le parece desesperado.
esto no es evidentemente SIno una exageracin Hnlca a tra-
vs de la cual intenta ocultar su propia obra literaria y su pro-
PI? arte. realidad con la escritura pasa lo m1smo que conel
habla. As como en ste se corresponden un arte de la
tienCla con un arte del pensar verdadero, sofistica, y dialct1ca,
eXIste tambin evidentemente un doble arte del escribir, de
manera que el uno se corresponda con el uno y el otro con el
otro pensam1ento. Verdaderamente eX1ste tambin un arte de
la escritura capaz de venir en ayuda del pensar, y a l
asignarse el arte de la comprensin, que proporCiona a 10 escrito
idntico auxilio. ' ,
Todo lo escrito es, como ya hemos dicho, una especie de
habla extraada que necesita de la reconduccin de sus signos
al habla y al sentldo. Esta reconduccin se plantea como el
verdadero sentido hermenutico porque a travs de la escri-
tura le ocurre al sentido una especie de autoextraamiento;
El sentido de lo dicho tiene que volver a enunciarse nica-
mente en base a la literalidad trasmItida por los Signos escritos.
A la Inversa de lo que ocurre con la palabra hablada, la inter ...
pretacin de lo escrito no dispone de otra ayuda. Por eso es aqu
tan Importante el del escriblt 6 Es asombroso hasta qu
punto la palabra hablada se interpreta a s m1sma, por el- modo
de hablar, el tono, la velocidad, etc.} as como por las Circuns-
tancias en las que se habla 7
5. Platn, Carta spltma, 341c, 344c, V Phaidr. 275.
6. Sobre este nexo reposa la gigantesca diferencia que existe entre
un discurso y un escrito, entre el estilo oral V las eXIgenctas
ticas muy superiores que ttene que satisfacer lo que se fija literariamente:
7. Kppenberg cuenta en una ocasin cmo CIerto dla Rilke Jey una
de sus Duifl8ser Elegum de tal manera que sus oyentes no llegaron a sentir
la dificultad de este poema.
472
Sin embargo, tambin hay cosas escritas que por as! decirlo
se leen solas. EX1ste un sugestivo debate sobre el esplrItu y la
letra en la filosofa, realizado por dos grandes eSCritores filo-
sficos alemanes. Schiller y Fichte', que parte de este hecho.
SI que me. parece SIgnificativo el hecho de que con los criterios
estticos empleados por uno y otro no acaba de verse una sa-
lida a la disputa en cuestin. Y es que en el fondo el problema
no es el de la esttica del buen estilo, sIno el de la cuestin
hermenutica. El arte de escribir de manera que las ideas del
lector se yean estImuladas y se mantengan productivamente
en mOVlm1ento tIene poco que ver con los dems medios usua-
les de las artes retrIcas o estttcas. Al contrario, consiste por
entero en que uno se vea conducido a pensar tambin lo pen-
sado. El arte de escribir no pretende ser aqui entendido y con-
SIderado como ta1. El arte de escribir, igual que el de hablar,
no un fin en si y no son por lo tanto objeto pri-
marIO del esfuerzo hermenutico. La comprensin se ve atrada
por completo por el asunto mIsmo. Esta es la razn por la que
los pensamIentos confusos o 10 que est mab> escrito no son
para la tarea del comprender casos paradigmticos en los que
el arte hermenuttco brillada en todo su esplendor, sino por
el contrano casos en los que se tambalea el presupuesto
de todo xito hermenutico, que es la un1vocidad
del sentldo al que se hace referencia.
En es propio de todo lo que est eSCrito elevar la
de ser devuelto por si mIsmo a lo linglstlco, y esta
pretensIn de autonomla de sentido va tan lejos que incluso
una lectura autntica, por ejemplo, la de un poema por su
autor, se vuelve cuestlOnable en cuanto la intencin de la au-
dicin se aparta del punto hacia el que estamos realmente orIen-
tados en la medida en que intentamos comprender. Puesto que
10 que Importa es la comurucacin del verdadero sentido de un
texto, su interpretacin se encuentra sometida a una norma
objetiva. Es sta la eXIgencia que plantea la dialctica platnica
cuando intepta hacer valer el lagos como tal, y deja a veces
atrs a su real de dilogo en el curso de este empeo.
Es ms, la deblhdad especifica de la escritura, la mayor cantidad
auxilio que necesita en comparacin con el hablar vivo,
tiene como reverso el que pone de relieve el cometido dialc-
tico de la cc:mprensin con redoblada claridad. Igual que en
la' conversacIn, tambin aqni la comprensin tiene que In-
8. Cf. la correspondencia que enlaza con el escrito de Fichte Ober
Geist und BUGbstabe in der Philosophie, FiGhtes BrifweGbsel n. cap. V.
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tentar robustecer el sentido de lo dicho. Lo que se dice en el
texto tIene que ser despojado de toda. la c.ontmgenClaque le
sea inberente, y entendido en la plena IdealIdad en la que 1ll,
camente tIene su valor. Por eso la fijacin por escrito permite
que el lector comprensivo pueda erigirse en abogado de su
pretensin de verdad: precisamente porque separa por com-
pleto e! sentido de sus proposIcIOnes de aqul que las ba becho.
Es as! cmo el lector experimenta en su vahdez propIa cuanto
le babia y cuanto comprende. A su vez lo que baya compren"
dido ser ya siempre algo ms que una opinin extraa: ser
en cualquier caso una posible verdad. Esto es lo que emer.!;e
el1 virtud de la liberacin de lo dicho respecto a qUIen lo dIJo
y el1 vIrtud de! grado de duracin que le confiere la escritura,
y el que personas poco acostumbradas a: la lectura acaben
de actualizar de! todo la sospecha de que algo escrito pueda
110 ser derto tiene, como ya hemos visto, una razn bermenu,:,
tIca profunda, pues para eUos _todo lo escrito es una' especie
de documento que se avala a si mismo.
De becho, lo escrito es siempre objeto preferente de.la
hermenutica. Lo, que se nos bizo ms claro en el caso
de la lengua extraa y de los problemas de la traducClon se
confirma abora en la autonoma de la lectura: la comprensin
no es una trasposIcin psiquica. El borizonte de sentido de Ja
comprensin 110 puede limitarse ui por lo que el autor tenla
originalmente in mente ni por el horizonte del destin.atario al
que se 'dedic el texto en orIgen. _.. 1
A primera vista el que no s.e deba intro.ducu en un,
. nada que 110 pudieran baber tenIdo en las mIentes e! autor y el
lector suena a un canon hermenutico tan razonable como
generalmente reconocido. Y sin embargo, slo en los _ casos
ms extremos pueden aplicrselo realmente. Los tc:xt?s. no
qUIeren ser entendidos como expresin vital de la subjetiVIdad
de su autor. En COl1secuenCla no es desde ahl desde donde de;
ben trazarse los Hmites de su sentido. Sin embargo, lo dudoso
no es slo la limItacin del sentido de un texto a las (<verdade,
ras ideas del autor. Aun cuando se intente determinar, obje:-
tivamente el sentido de un texto entendindolo como
cin contempornea y refirindolo a su lector originario,
es lo que bada e! supuesto de tampo"?
se lograda ir ms all de una dehmitaC10n casual. El miSm?
cepto del destinatario contemporneo no puede tener mas que
una validez critica limItada. Porque qu qUIere declt contem-
porneo? Los oyentes de anteayer, Igual que los de pasado tnJI"
ana, siguen perteneciendo a los que uno hablarla como con,:,
474
temporneos. Donde podda trazarse la frontera de aquel
pasado maana que excluya a un lector como posible inter-
locutor?, Qunes son contemporneos, y cul.es la prete.qsin
de verdad de, mi texto cara a esta mltiple confusin de ayer
y maana? El concepto -del lector originario est profunda e
ncomprendidamente idealizado.
Nuestra propIa consideracin de la esenCia de la tradicin
literaria contiene adems otro argumento fundamental contra
la legitimacin hermenutica de! concepto de! lector orlgma-
rio. Ya bemos VIStO que.la literatura se define por la voluntad
de trasmisin. Sin embargo, el que copia y trasmite se refiere
otra vez a sus propios contemporneos. En este sentido la
referencia al lector originario parece representar un canon
histrico-bermenutlco muy lindo, incapaz de delimitar real-
mente el hOrIzonte de sentido de los textOS. Lo sue se fija por
escrtto queda absuelto de la contingencia de su orIgen y de su
aritor, y libre positivamente para nuevas referenCias. Conceptos
normativos .s;omo la opinin del autor o la comprensin del
lector originarla no representan en realidad ms que una po-
sicin vada que se satura slo de ocasin en ocasin de com-
prender.
2. La lingisticidad
como determinacin de la realizacin hermenutica
Llegamos as al segundo aspecto baJO el que se presenta la
relacin de lingisticidad y comprensin. N o slo e! objeto
preferente de la comprensin, la tradicin es de naturaleza
ligstica; la comprensin misma posee una relacin funda-
mental con la lingIsticidad. Habiamos partido de! postulado
de- que la comprensin es siempre interp.retacin porque cons-
tituye el honzonte hermenutico en el que se hace valer la
refe'rencia de un texto. Sin embargo, para poder dar expresin
a:'la referencia de un texto en su contenido objetivo tenemos que
traducula a nuestra lengua, 10 que quiere decir ponerla en rela-
cin con el conjunto de referencias posibles en el que nos mo-
:Vemos hablando y estando dispuestos a expresarnos. Ya hemos
',illv,,,tJIgado la estructura lgica de este problema en la posicin
dest"ca.da que conviene a la pregunta como fenmeno
Si en este momento nos vemos orientados haCia el carc-
, 'lingistico de toda comprensin, habremos de volver a
desde otro aspecto lo que ya se mostr en la dialc-
tica de pregunta y respuesta.
475
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Con esto nos introducimos en una dimensin que en gene-
ral es descuidada por la autoacepcin domma?-te de las CIenCIas
histricas. Por regla general el historiador ehge los conceptos
con los que describe la peculiaridad histrica. de objetos sin
reflexin expresa sobre su origen y Justificac1n. Sigue _ en _ esto
nIcamente a su inters por la cosa, y no se da cuenta a si nusmo
del hecho de que la apropiacin deSCriptiva que se encuentra
ya en los conceptos que elige puede estar llena de consecuenCIas
para su propia intencin, pues nivela lo histricamente ex!rao
con 10 famliar y somete asi a los propIos conceptos prevlos la
alteridad del objeto, por muy imparcialmente. que pretenda
comprenderlo. A pesar de toda su metodologla clentlJica se
comporta de la misma manera que _ todo aqul que, como hijo
de su tlempo, est dominado acdtlcamente por los conceptos
prevIOs y los prejwclOs de su propio tiempo.
En la medida en que el historiador no se reconozca esta. su
mgenuidad, fallar al nivel ?e refleXin
exigido por su tema. Pero su Ingenuidad se verdadera-
mente abismal cuando empiece a hacerse conSCIente de esta
problemtica y se plantee entonces la eXigenCIa de que en la
comprensin histrica es obligado dejar de . lado los propIOs
conceptos y pensar unicamenteen los de la poca que se trata
de comprender 9 Esta exlgencIa, _ que _ como una
nuacin consecuente de la conCIenCIa hIstriCa, no ocultara
a un pensador reflexivo su carcter de Ingen:ra ficcin. _ y ste
no consiste, por ejemplo, en que tal eXIgencia y tal actitud
la concIencia histrIca dejen de satlsfacerse porque el Inter-
prete no logra aleamar ,en grado sufinente el ideal de dejarse
a si nusmo de lado. Esto segwrla significando que se trata de
un ideal legitimo al que hay que intentar acercarce en la medida
de io posible. Sin embargo, la exigencia legitima de la con-
ciencIa histrica de comprender cada poca desde sus propIos
conceptos se refiere de hecho a algo muy distmto. El reqwsto
de dejar de lado los conceptos del presente no postula un des-
plazamiento . ingenuo al pasado. Se trata el contrano. de
una eXIgenCla esencIalmente relativa y que tiene
por referenaa a los_ propIos conceptos. La conciencia histrIca
se malentiende a si misma cuando para comprender pretende
desconectar lo flICO que hace posible la comprensin. Pensar
9. Cf. mi recensin de H. Rose, Klauk a/f Denkform dflf Abendlandef;
Gnomon (1940) 433 s. Ms tarde he comprendido que implcitamente est
ya hecha esta misma crtica en la introduccin metodolgtca a Plafos
diaJflkJiscbe Ethik. 1931.
476
histricamente quiere deCir en realidad realizar la trasformacin
que les acontece a los conceptos del pasado cuando Intentamos pensar
en ellos. Pensar histncamente entraa en consecuencia siempre
una mediacin entre dichos conceptos y el propio pensar.
Querer evaar los propios conceptos en la interpretacin no
slo es imposible sino que es un absurdo evidente. Interpretar
significa Justamente aportar los propios conceptos previos
con el fin de que la referenCia del texto se haga realmente len-
guaje para nosotros.
En el anlisis del proceso hermenutico habamos concluido
que la obtencin del horizonte de la interpretacin eS en rea-
lidad una fusin horizntica. Esto se confirma tambin desde
el carcter ling1stico de la interpretacin. A travs de esto el
texto debe obtener la palabra. Sin embargo nmgun texto flI
nIngn libro puede declt nada SI no habla un lenguaje que al-
cance al otro. La Interpretacin tiene que dar con el lenguaje
correcto SI es que quiere hacer hablar realmente al texto. Por
eso no puede haber una interpretacin correcta en s, porque
en cada caso se trata del texto mismo. La vida hIstrica de la
tradicin consIste en su referenCIa a apropIaciones e interpre-
taCIones siempre nuevas. Una interpretacin correcta en si
seria un ideal desideado, Incapaz de conocer la esenCia de la
tradicin. Toda Interpretacin est obligada a someterse a la
situacin hermenutica a la que pertenece.
La vinculacin a una situacin no significa en tuodo alguno
que la pretensin de correccin que es Inherente a cualquier in-
terpretacin se disuelva en lo subjetivo u ocasional. No vamos a
caer ahora de nuevo por detrs del conocimiento romntico que
liber al problema hermenutico de todos sus motivos ocaSIona-
les. Tampoco para nosotros la Interpretacin es un comporta-
miento pedaggico, sino la realizacin de la comprensin misma
que no slo se cumple para aqullos en cuyo benefiCIO se mter-
preta, SIno tambin para el intrprete mIsmo y slo en el ca-
rcter expreso de la interpretacin lingistica. Gracias a su ca-
rcter lingstico, toda interpretacin contiene tambin una
posible refrenda a otros. No hay hablar que no involucre SI-
multneamente al que habla y a su interlocutor. Y esto vale
tambin para el proceso hermenutico. Sin embargo, esta re-
ferencia no determIna la realizacin interpretatIva de la com-
prensin al modo de una adaptacin consciente a una situacin
pedaggIca, SIno que esta realizacin no es sino la concrecin
del sentido mismo. Recordemos cmo hemos devuelto todo su
valor al momento de la aplicacin que habia sido desterrado
por completo de la hermenutica. Ya lo hemos ViStO: com-
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prender un texto significa siempre aplicrnoslo y saber que,
aunque tenga que en cada caso de una manera
distinta, sigue siendo el mIsmo texto el que cada_vez se
presenta como distInto. El que con esto no se lo I?as
minimo la pretensin de verdad de cualqwer l.nterpretaCJn
queda claro por el hecho de cue a
clalmente lllherente un carcter hnguistlco. La hnguIStlC1dad
expresa que gana la comprensin en la no genera
un segundo sentido adems del comprendido e mterpretado.
En la comprensin los conceptos Interpretativos no resultan
temticos como tales. Por el contrario. se determInan por el
hecho de que desaparecen tras lo que ellos hablar en la
interpretacin. Paradjicamente una es correcta
cuando es susceptible de esta desaparIcIn. Y sm embargo,
tambin es CIerto que, en su calidad de a
tlene que llegar a su propia representacIn. La posIbIlidad de
comprender est referida a la posibilidad de esta mterpretacin
mediadora.
Objetivamente esto vale para los casos en ,los que
la comprensin ocurre InmedIatamente y neceSIdad de
asumtr una interpretacin expresa. Pues tambIn en estos casos
de comprensin tiene que ser Pero
esto sIgnifica que ,la comprenslon esta conteruda
mente la InterpretaclOn, la cual sImplemente confiere a
su condicin de explicitud. En consecuenCia, la InterpretaCJn
no es un medio para prodUCIr la comprensin, SIno que se
introduce por si mIsma en el contenido de lo que se comprende.
Recordaremos en este pupto que esto no slo que la
referenCla de sentido de un texto puede actualtzarse urutatIa-
mente sino tambin que la cosa de la que habla el texto puede
tomar' la palabra. La interpretacin coloca' el tema en la ba-
lanza de las palabras. .
La generalidad de esta constataCI0n solo experimenta algu-
nas variaciones caractedsticas que la confirman
AIIl donde se trata de comprender e mterpretar textos Iingis-
dcos, la Interpretacin en el medio del 1?uestra por
si misma con claridad 10 que la comprenslon es sIempre: una
apropIacin de lo. ?icl10, que se conVIerta en cosa pro-
pta. La InterpretaclOn hnguIStlca es la la lnterpreta-
cin en general. Por 10 tanto, se da tamblen allt ,donde 10 que
hay que interpretar no es de naturaleza lingistlca. no es un texto
sino, por ejemplo, un cuadro o una obra musIcal. convIene
dejarse desonentar por _ estas formas de que no
son en si mlsmas lingsticas, pero que en cambIo presuponen
478
realmente la lingisticidad. Cabe, por ejemplo, demostrar algo
por medio del contraste, verbigracia comparando dos cuadros
o leyendo sucesivamente dos poemas de manera que el uno
interprete al otro. En estos casos se hace patente la demostra-
cin mostrativa de la interpretacin lingstica. Pero en rea-
lidad esto qUlere decir que tal demostracin es una modifica-
cin de la interpretacin lingistica. En tal caso aparecer en
lo mostrado el reflejo de la Interpretacin, que se SIrve del
mostrar como de una abreVIatura conspIcua. La mostracin es
lnterpretacin en el mlsmo sentido que una tradicin que resu-
me el resultado de una interpretacin, o como la correcta lec-
tura de un texto, que !lene que haber decidido ya todas las
cuestiones de interpretacin. porque la lectura slo puede lle-
varse a ca_bo cuando se ha comprendido. Comprender e inter-
pretar estn imbricados de un modo indisoluble.
Es evidente que la Implicacin de toda mterpretacin en la
comprensin est en relacin con el hecho de que el concepto
de la interpretacin no slo se aplica a la cientifica sino tambin
a la reproduccin artstica, por ejemplo, a la interpretacin mu-
sical o escnica. Ya hemos mostrado ms arriba que. esta re-
produccin no es una segunda creacin superpuesta a la primera,
sino que es lo que permue manifestarse autnticamente a la
obra de arte. Slo en ella cumple su objebvo el lenguaje de sIg-
nos bajo el que disponemos de un texto musical o de un dra-
ma. Tambin la lectura pblica es un proceso de este gnero
pues es despertar y trasformar un texto en una nueva inme-
diatez.
De esto se sigue. sin embargo. que lo m1smo tiene que poder
afirmarse para toda comprensin que se realice en lectura si-
lenciosa. Toda lectura contiene bsicamente tambin interpre-
tacin. No es que la comprensin en la lectura sea una espeCJe
de escenificacin interior en la que la obra de arte alcanzase una
existencia autnoma -aunque encerrada en la intimidad de la
intenoridad psiquica-. igual que en la escenificacin a la vlsta
de todos. Por el contrano, esto qwere declt que talnpoco una
escenificacin planteada en la exterIoridad de espaclo y tiempo
tiene frente a la obra mIsma una existencia externa, y que slo
en una diferenCIacin esttica secundaria podria llegar a al-
canzarla. La interpretacin de la msica o de la poes1a cuando
se ejecutan en pblico no difiere esenCIalmente de la compren-
sin de un texto cuando se lo lee: comprender implica SIempre
interpretar. Y lo que hace el fillogo conslste tambin en hacer
legibles y comprensibles los textos, o lo que es lo nusmo, en
asegurar la correcta comprensin de un texto frente a sus po-
479
.".,
"illll'"ll
sibles malentendidos. Y entonces ya no hay ninguna diferencia
de principio entre la interpretacin que acaece a una obra por
su reproduccin y la que es producto del fillogo. Por muy
secundana que considere un arusta intrprete la Justificacin
de su interpretacin en palabras, y por mucho que la rechace
como no artistica, lo que no podr negar es que toda 1nterpre-
tacin reproductiva es bsicamente susceptible de una justi-
ficacin de este tipo. Tambin l tiene que querer que su acep-
cin sea correcta y convincente, y es seguro que no pretender
discutir la vinculacin al texto que tiene como base. Y sin em-
bargo, este texto es el mIsmo que su tarea al intrprete
clentifico. En consecuenC1a no podr argir nada fundamental
en contra de que su propIa comprensin, tal como se manifiesta
en su interpretacin reproductIva, sea a su vez
esto es, pueda justificarse interpretativamente, y tal interpre-
tacin habr de realizarse en forma lingstica. Tampoco ella
ser a su vez una nueva creacin de sentido. Tambin a ella le
ocurrlt que desaparecer como interpretacin y mostrar su
verdad en la Inmediatez de la comprensin.
La perspectiva sobre la ImbrIcacin interna de Interpreta-
cin y comprensin permIte tambin destruir la falsa romanti-
zacin de la inmediatez que cultivan artistas y conocedores
baJO el sIgno de la esttica del gema. La Interpretacin no pre-
tende ponerse en lugar de la obra Interpretada. No pretende,
por ejemplo, atraer hacia si la atencin por la fuerza potica
de su propia expresin. Por el contrario, le es inherente una
accidentalidad fundamentai. Y esto vale no slo para la palabra
Interpretadora, sino tambin para la interpretacin reproduc-
tiva. La palabra interpretadora tIene siempre algo de acci"
dental en cuanto que est motivada por la pregunta hermenu-
tIca, no slo en el sentido de la instanc1a pedaggica a la que se
limit la Interpretacin en la poca de la Ilustracin, SinO tam"
bin porque la comprensin es s1empre un verdadero acontecer.
Del mismo modo la interpretacin como reproduccin es
fundamentalmente accidental, esto es, lo es no slo cuando se
ejecuta, interpreta, traduce o lee aigo a otros exagerando con
1ntenclOnes didcticas. El que en estos casos la reproduccin
sea Interpretacin en un sentido especial y dectica, impli-
cando una exageracin y una ilum1nacin excesiva encaminada
a resaltar los relieves, no representa una diferencia de prin-
Cipio sino meramente gradual respecto a cualquier otra inter-
pretacin reproductiva. Por mucho que sea el poema o la coro-:-
posIcin m1sma la que gane su presencia mimica en su ejecu-
cin, con todo, cualqwer ejecucin est obligada a poner
480
acentos, y la diferenc1a respecto a la acentuacin exceSiva de la
mtencin didctica ya no es tan grande. Toda ejecucin es
interpretacin. En toda ejecucin hay excesos de iluminacin.
Lo que ocurre es que esto no aparece tan claro porque la
ejecucin no tiene un ser permanente y desaparece en la obra
que reproduce. Sin embargo, encontramos esta misma inter-
pretacin sobreiluminadora cuando nos fijamos en cosas com-
parables dentro de las artes plstlcas, por ejemplo, en los di-
bujos que hace un gran artista copiando a viejos maestros. De
manera semejante podrla Juzgarse el efecto de Wla pelicula
V1eja cuando se repone, o el de una repOSIcin, muy cercana
al pase ong1nal, de una obra de la que se conserva an un re-
cuerdo muy vivo: todo se le antoja a uno en ellas como inter-
pretado con excesiva claridad. En este sentido, tiene, pues, su
justificacin el que para cada reproduccin hablemos de la
acepcin que le subyace, la cual debe ser a su vez susceptible
de una justificacin fundamenta1. La acepcin en su conjunto
se compone en realidad de mil pequeas decisiones que pre-
tenden todas ellas ser correctas. La justificacin e Interpreta-
cin argumentativas no necesitan ser nicamente cosa del
artista; y adems de esto, el carcter expreso de la interpreta-
cin lingstica slo le confenr bSicamente una correccin
aprOXImada, y quedar esencialmente por detrs de la rotunda
concrecin -que alcanza una reproduccin artfstica como tal;
pero nI la referenCia interna de toda comprensin a su Inter-
pretacin, ni la posibilidad bSica de una interpretacin con
palabras, se ven afectadas por ello.
Conviene bien esta primada fundamental de la
lingistlcidad que estamos afirmando. Es verdad que con
frecuencia el lenguaje parece poco capaz de expresar lo que
sentimos. Cara a la presencia abrumadora de las obras de arte,
la tarea de acoger en palabras lo que nos dicen parece una em-
presa infirnta y de una desesperada !elata. En este sentido el
que nuestro querer y poder comprender empuje siempre ms
all de cualqwer frase lograda podrla muy bien motivar una
crltlca del lenguaje. Sin embargo, esto no cambia nada en la
primaca bSIca de la lingistlcidad. Nuestras posibilidades de
conocimiento parecen mucho ms individuales que las posi-
bilidades expresIvas que el lenguaJe pone a nuestra dispOSIcin.
Frente a la tendencia niveladora, motivada socialmente, con
-la que el lenguaJe fuerza a la comprensin a unos determinados
esquematismos que nos constrien, nuestra voluntad de co-
noc1miento intenta sustraerse criticamente a estas esquematiza-
ciones y preconcepciones. Pero la superioridad critica que
481
pretendemos frente al lenguaje no afecta a las convenclOnes
de la expresin lingstica, SIno a las convenciones de la opi-
n\n que se han plasmado en 10 ling1stico. En consecuencia,
no dice nada contra la relacin esencial entre comprensin y
lingisticidad. Al contrano, es verdaderamente aproplada para
confirmar por si mIsma esta relacin esencIal. Pues toda critica
que nos lleve ms all del esquematismo de nuestras frases,
con el fin de entender, encuentra a su vez su expresin en la
forma lingstica. En este sentido el lenguaje rebasa cualqwer
argumentacin contra su competencia. Su universalidad se
mantiene a la altura de la razn. La conc1encia hermenutIca
se limita aqu a partiClpar en lo que hace la relacin general de
lenguaje y razn, Si toda comprensin se encuentra en una ne-
cesaria relacin de equivalencia con su posible Interpretacin,
y SI a la comprensin no se le han puesto barreras fundamenta-
les, tambin la aprehensin lingstica que experImenta esta
comprensin en la Interpretacin tiene que llevar en s ura
lnfi11ltud que rebase cualqUIer frontera. El lenguaje el len,
guaJe de la razn misma.
Naturalmente una afirmacin como sta no puede hacerse sin
que se interponga alguna vacilacin. Pues con esto ,el lenguaje
gana tal cercarua con la razn, esto es, con las cosas que designa.
que se vuelve un verdadero ertigma cmo puede haber diversas
lenguas, si todas ellas tienen que valer como Igualmente cer-
canas a la razn y a las cosas. El que vive en un lenguaje
penetrado de la Insuperable adecuacin de las palabras que usa
para las cosas a las que se refiere. Parece imposible que otras
palabras de lenguas estn en condiciones de nombrar
las mIsmas cosas de una manera tan adecuada. Slo parece Justa
la palabra propIa. y tan CIerto como que la cosa mencionada es
SIempre una lo es que la palabra justa no puede ser ms que una.
Incluso la tortura del traducir tiene que ver en ltImo extrem
con el hecho de que las palabras origmales parecen mseparables
de los contenidos a los que se refieren, de manera que para hacer
comprensible un texto hay que cltcunscribirlo muchas veces
con amplios rodeos Interpretativos en vez de traducIrlo. Cuanto
ms sensible se muestra nuestra conciencia histrica en sus
reaCClOnes, tanto ms intensamente parece expenmentar lo
Intraducible de lo extrao. Pero con esto la unidad intima de
palabra y cosa se conVIerte eri un escndalo hermenutico.
Cmo iba a ser p ible llegar simplemente a comprender una
tradicin extraa si estamos tan atados a la lengua que ha,
blamos?
482
Es t,,!portante que este razonamiento es slo aparente.
En realIdad senSIbIlIdad de nuestra conciencia histrica
atestIgua ms bien lo El esfuerzo por comprender e
Interpretar SIempre tiene sentido. En ello se muestra palmaria-
mente la generalidad superIor con la que la raZn se eleva por
enCIma de las barreras de toda constitucin lingstica dada
La experIenCIa hermenutIca es el correctIvo por el que la
Zn al conJuro de lo lingstico, y ella m1sma
tIene caracter IInguistIco. -
BaJO este aspecto el problema del lenguaje no se nos plan-
tea desde el ptlnClplO en el mIsmo sentido en el que se lo plan-
tea la filosofi(J del Es verdad que la mulbplicidad de las
lenguas, PO! cuya diversIdad se Interesa la ciencia lingstica
nos planteaftambin a nosotros una pregunta. Pero sta es
camente la Ue cmo puede estar cada lengua en condiciones de
todo lo que a pesar de su diversidad respecto a las
lenguas. La linguistica nos ensea que cada lengua rea-
a su manera. Nosotros por nuestra parte planteamos la
cuestlon cmo acta en todas partes la Inisma unidad de
pensar y hblar dentro de la multiplicidad de estas maneras de
hablar, y cmo logra que en prIncipio cualqwer tradicin es-
pueda,. ser entendida. Nos interesamos pues, por lo con-
trarlO, de .10 -que Intenta la ciencia del lenguaje.
La umdad Interna ,de lenguaJe y pensamiento es tambin
el presupuesto del que parte sta. Slo as ha podido conver-
tIrse en CIenCIa. Pues slo porque eXIste esta unidad le, lnerece
la pena ahnvestlgador re:,lizar la abstraccin por la que en cada
c::"so conVIerte en su objeto al lenguaje como tal. Slo rom-
pIendo _ con los preJuiClos convenclOnalistas de la teologa y
del raClonalismo aprendieron Herder y Humboldt a ver las
lenguas con:o otras tantas maneras de ver el mundo. Al reco-
nocer la unIdad de pensamiento y habla accedieron a la tarea
de comparar las diversas maneras de dar forma a esta wtidad
como tales. Nosotros partiremos de la misma concepcin
t:aremos el carruno en sentido 1nverso. A pesar de toda
. de las maneras de hablar intentaremos retener la
umdad mdisoluble de pensaffilento y lenguaje tal como la en-
en el fenmeno hermenutIco, como unidad de
comprenSIn e J,nterpretacin.
. La pregunta que nos gula es. pues la de la conceptualidad de
toda comprensin. Slo en apanencla se ;rata de un planteamiento
secundano. Ya hem?s VIsto que interpretacin, conceptual
es la manera _ de realizatse la propIa expenencia hermenutica.
Esta es la razn por la que el problema que nos planteamos ahora
483
:1
es tan dificil. El Intrprete no sabe que en su interpretacin se
trae conSIgo a sI mIsmo, con sus propios La
lacin lingstica es tan lDberente a la apwlon del Interprete
que no se le vuelve objetiva en caso. Por es com-
prensible que este aspecto de la reahzaCln hermeneuuca quede
completamente desatendido. Pero a esto se aa?e que este
conJunto de hechos ha sido ya desvIrtuado amphamente por
teoras lingsticas Inadecuadas. Es dato que una teora Instru-
mentalista de los signos. que entienda las palabras y los concep-
tos como Instrumentos disponibles o que hay q':le poner a
disposicin, no es adecuada por prinClpIO al fenmeno her-
menutico. Si, nos atenemos a lo que ocurre en la palabra y e?-
el habla y sobre todo en cualquier conversacin con la tradI:'
cin llevada a cabo por las ClenClas del espiritu, tendremos que
reconocer que en todo ello se produce una forma-
cin de conceptos. Esto no quiere decIr que el intrprete haga
uso de palabras nuevas .o Inslitas. Pero el uso de las palabras
habituales no tIene su orIgen en un de subsund.n lgIca
por el que algo mdividual es someudo a la generalidad del
concepto. Recordaremos por. el .9ue la compren-
si6n entraa SIempre un momento de aphcaclon y lleva a cabo
de este modo un constante y progresivo desarrollo de la forma.,.
cin de los conceptos. Es algo que tendremos que tener pre"
sente tambin ahora,' si queremos que la lingIstIcIdad propIa
de la comprensin se libere del dominio de la llamada filoso-
fa del lenguaJe. El intrprete no se sl!Ve de las palabras y de los
conceptos como el artesano que toma y deja sus
Es forzoso reconocer que toda comprensin est ntimamente
penetrada por lo conceptuaJ y rechazar cualqU1er teoda que se
ruegue a aceptar la unidad palabra. y cosa.
Pues bIen, la Situacin es an ms comphcada. Lo que se
plantea es Sl e! concepto de lenguaje, del la moderna
C1enC1a Y filosofa del lenguaJe, hace en reahdad JusuC1a al estado
de la cuestin. En los ltimos tlempos se ha alegado con ra-
zn desde e! flanco lnglst1co que e! concepto moderno del
lenguaje presupone una conClencia del que es a su vez
un resultado h1stnco y que no puede aphcarse para e! co-
mienzo del proceso hIstrico, en par,?cular para lo que el len.;:
guaje era entre. los gnegos 10 El cammoula desde la completa
111conscienca linglsUca prop1a de! claS1C1smo gnego hasta la
devaluacin mstrumentalista del lenguaje en la edad moderna.
y este proceso de conciencIacin que encierra al mismo tIempo
10. J. Lohmann, en Lexis IIJ, pasSlm.
484
una modificacin del linglstlco seria el que
habria hecho pOSible dedicar una atenCin autnoma al len-
guaje como tal, esto es, segn su forma e independientemente
de todo contenido.
Podr dudarse de que sta sea una caracterizacin correcta
de la relaci6n entre comportamiento y teoria lingsticos; lo
que en cambio es Incuestionable es que tanto la ciencia como
la filosofla de! lenguaje trabaJan baJO e! presupuesto de que
su nICO tema es la forma del lenguaje. Pero es que el concepto
de forma puede aqul serv1r para algo? Es e! lenguaje una for-
ma sImblica, como lo ha llamado Cassuer? Se hace con ello
justicia a su peculiaridad ruca, que consiste en que la lingis-
tIcidad abarca a su vez a todas las otras cosas que CasSlrer
llama formas simblicas, mIto, arte, derecho, etc? 11,
Por el camIno de nuestro anlisIs del fenmeno hermenu-
t1co hemos llegado a la funcin universal de la lingisticidad.
En cuanto que el fenmeno hermenutico se revela en su pro-
pio carcter linglstico, posee por si m1smo un neto signifi-
cado universal. Comprender e interpretar se adscriben de una
manera especfica a la tradicin lingstica. Pero al mIsmo
tiempo van ms all de esta adscnpcin no slo porque todas
las creaCIones culturales de la humanidad, an las no lings-
ticas, ser entendidas de este modo, sino por la ra-
zn mucho ms fundamental de que todo lo que es compren-
sible tlene que ser asequible a la comprensin y a la mterpre-
Para la comprensin vale lo mIsmo que para el lenguaJe.
NI la una ID el otro pueden tomarse como un simple hecho que
se pudiera inVestlgar emplncamente. Ninguno de los dos puede
ser nunca SImple objeto, SIno que ambos abarcan todo 10 que
de un modo u otro puede llegar a ser objeto 12
Si se reconoce esta relacin fundamental entre lingisticI-
dad y comprensin, no se podr confirmar ya que el camino
que va de la 1nconSC1enC1a lingist1ca a la devaluacin lin-
gstica, pasando por_la conClencia lingistica 13, represente un
proceso histrico univoco. Este esquema no me parece sufi-
CIente ni SIquiera para la historia de las teoras del lenguaje,
como veremos ms tarde, y mucho menos para la vida del
lenguaje mismo en su realizacin vIva. El lenguaje que vive
1L Cf. E. Cassuer. Wesen und Wirkung des Symbolbegriffs. 1956, que
contIene sobre todo los tratados publicados en la Bibliothek Warburg;
R. Homgswald, PbilosoPhie und Spraehe, 1937, enlaZa aqui con su critica.
12. Homgswald lo expresa asi: El lenguaje no es s610 factum sino
que es tambin principio: o. e., 448.
13. As describe J. Lohmann este desarrollo. en o. e.
485
ill,
,
.'
en el hablar, que conlprende toda _ comprensin, la
Intrprete de los textos, est tan Involucrado en la reahzaclOn
del pensar y del mterpretar que verdaderamente nos que?a-
riamos con muy poco SI apartram?,s la vIsta del contenl?O
que nos trasmiten las lenguas y qwsleramos pensar st.as. solo
como forma. La mconsclenCla -linglstlca no ha dejado de
ser la autntica forma de ser del hablar. Por eso n?s
mas preferentemente hacia los griegos, que no tenian rungun
trmino para 10 que nosotros <deng.ua]e en el
mento en ue empez a series problemtIca y dIgna de reflexlOn
la unidad de palabra y cosa que todo 10 doml.r:a,_ y a
cin examinaremos tambin el pensamIento de la edad
media, que volvi a pensar el mlsterlO de esta unIdad desde su
proplO Inters teolgIco y dogmtlco.
486
(

13
Acuacin del concepto de lenguaje
a lo largo de la histona del
pensamiento occidental
1. Lenguaje y lagos
La ntlma unidad de palabra y Cosa era al pnncplO algo
tan natural que el nombre verdadero se senda como parte de
su portador, e Incluso cuando sustttua a ste era sentido co-
mo l mismo. Es sIgnificativo que en griego la expresin que
significa palabra, noma, signifique al mismo tIempo nombre,
y en particular nombre propio, esto es, apelativo. La palabra
se entiende desde el nombre. Y el nombre es lo que es en Vir-
tud de que algUIen se llama as y atlende por l. Pertenece a
su portador. La adecuacin de un nombre se confirma en que su
portador atiende por l. Parece en consecuencia que pertenece
al ser m1smo.
Ahora bien, la filosafla griega se inicia preCIsamente con
el conocim1ento de que la palabra es slo nombre, esto es,
que no representa al verdadero ser. Esta es la irrupcin del
preguntar filosfico dentro del dommlO antes indiscutido del
nombre. Fe en la palabra y dudas respecto a la palabra son lo
que caracteriza la situacin del problema baJO la cual conside-
raba el pensamiento de la ilustracin gnega la relacin entre
palabra y cosa. A travs de ella el modelo del nombre se con-
vierte en un antlmodelo. El nombre que se otorga y que pue-
de cambIarse es lo que motlva que se dude de la verdad de la
palabra. Puede hablarse de la correccin de los nombres?
487
;,
,1'
-mm .'
No habria que hablar ms bien de la correccin de las pala-
bras, esto es, eX1gir ia unidad de palabra y cosa? Y no
de los pensadores ms profundos de la antigedad, Herchto,
quien descubri el profundo sentido del juego de palabras?
Este es el trasfondo del que surge el Gratilo de Platn, el
esento bsICo del pensamiento griego sobre el lenguaje, que
contiene el problema en toda su extensin; la discusin gne-
ga posterior, que slo nos es conocida de manera muy incom-
pleta, apenas aporta nada esenClalmente nuevo l_
En el Gratilo de Platn se discuten dos teoras que mtentan
determ1nar por camInos diversos la relacin de palabras y
cosas: la teoria convencionalista ve la nIca fuente de los SIg-
nificados de las palabras en la uruvocidad del uso lingstIco
que se alcanza por convencin y eJerclc1o. La tearia contraria
defiende una coincidencia natural de palabra y cosa. la que
designa el concepto de la correccin (op&o,y<). Es evidente
que se trata de dos posiclOnes extremas, y que por lo tanto
objetIvamente no necesitan exclwrse. E.n cualqmer caso ,m-
dividuo que habla no conoce la cuestin de la correCClOfl
de la palabra que presupone esta posIcin.
El modo de ser del lenguaje que nosotros llamamos uso
lingstIco general limita ambas teoras: el lirrute del conven-
cionalismo es que no se puede alterar arbitranamente lo que
significan las palabras si ha de haber lenguae. El problema de
las jergas muestra las condicIones baJO las que se encuentran
estos cambios de nombres. El propio Hermgenes da un ejem-
plo en el Cratilo: el cambIO de nombre de un criado 2 Slo la
heteronomia Interna del mundo vital del criado, la fusin de
su persona con su funcin., hace posible lo que en otro casO
representada un fracaso respecto a la pretensin de la persona
de mantener su propio ser para si, su honor. Tambin los
nios y los amantes tIenen su lengua, a travs de la cual se
entienden en un mundo que slo es propIO de ellos: pero
aun esto no se hace por imposicin arbitraria sino por crIsta-
lizacin de un hbito lingistico. El presupuesto del <<lenguajei>
es Siempre el carcter comn de un mundo, aunque slo sea
de Juguete.
Pero tambin el lfrrute de la teora de la seme;anza es claro:
no se puede crIticar al lenguaje por referenda a las cosas, en el'
1. Sigue siendo valiosa la exposicin de Die
GCfchichte der Sprachwusenschaft bei den Griecben und Romern, mil b6fonderer
Rc/esicht auf die Logik. 1864.
2. Crafilo. 384 d.
488
sentido de qlle las palabras no reprodujeran stas correctamen-
te. El lenguaje no est ah como un simple l11strumento del que
echamos mano, o que nos construlmos, con el fin de comu-
rucar y hacer distinCIOnes con 1
3
. Ambas Interpretaciones de
las palabras parten de su eXIstencIa y de su disponibilidad, y
dejan estar las casas como lo que es conocido de antemano.
Por eso una y otra toman su comienzo demasiado tarde. Ha-
bria que preguntarse Si Platn, al mostrar la l11sostenibilidad
Interna de estas dos posidones extremas, intenta en realidad
en un presupuesto que les sea comn. En mi
Pln1:>D la lntenclon de Platn es muy dara. y creo que nunca
lo suficiente cara la intermInable usurpa-
Clan del Crattlo en favor de los problemas sistemticos de la
filosofa del lenguaje: con esta discusin entre las teorias lin-
contemporneas, Platn pretende mostrar que en el
marco no p,uede alcanzarse, en la pretensin de la
lInguistica :-ruv dvolld"to)'v), 111nguna verdad
objetIva "twv oV'C{J)v), y que 10 que es hay que conocerlo
al margen de palabras (aVE[) L{ilV ovop.d'twv), puramente desde
ello mismo ({u'ca au'Cwv) 4 Con esto se desplaza radicalmen-
te el problema a un nuevo ruvel. La dialctica hacia la que
apunta este contexto pretende evidentemente confiar el pensa-
mIento tan por entero a si mIsmo y a sus verdaderos objetos
abrIrlo a las ideas de manera tal, que con ello se supere
fuerz;a de las palabras (8vo;!J.lc; 'C(I.)V vop.I'C(Uv) y su tecnificacin
.' en el arte de la argumentacin
.2
0n
?el ambIto de li!Lp!!!a.!>E'2i.'.vl'""') por la dialctIca no
querra dem P0':1.!!R\l.,.iJ:.QA1K.eXtstueilj'jjf[j!,,_!!l[:;9]lQ;m:i1:P.-
.. q)l.e ... ",b.re el .... _o.ceso
...
cIoID>-..""-_palab ...... l@.p0dr1ajUzga.ISe-d.sd".eLconocinliento
de las COSas. . ..
reconocerse, y sin embargo uno echa algo en
falta: es daro que Platn retrocede ante la verdadera relacin
de palabra y cosa. En este punto considera que la pregunta de
cmo puede conocerse 10 que es, es en realidad demasIado
vasta, y alli donde habla de ella, donde por 10 tanto describe
la verdadera esenCia de la dialctica, como Ocurre en el excurso
de la sptima carta 5, la lingisticidad slo aparece como un mo-
mento notablemente poco univoco; forllJil parte de los pre ..
3. bid'J 388 c.
4. [bid., 438 d-439 b.
5. Carta sptima. 342 s.
489
textos (n:pO"CElvt'-E:va) que intentan lmponrsele a unO y que el
verdadero dialctico debe dejar tras si, Igual. que la
cia sensible de las cosas. El puro pensar las la dtanota,
es, en su calidad de dilogo del alma consigo mIsma, mudo
(VEO El lagos o es el que partIendo de
pensar fluye resonando desde la boca ata ,"COu
<P{}Hou): es que la EaDlca n? puede
pretender para si nmgn Significado de verdad propiO. Indu-
dablemente Platn 110 refleXiOna sobre el hecho de que la rea-
lizaci6n del pensamiento, concebida como dilogo del, alma,
Implica a su vez una vInculacin al lenguaje; y Si en la septlma
carta se expresa a.n algo de esto,_ esta se da stn em-
bargo en el contexto de la dialctica del conoCImIento, est? es,
de la onentan de todo el mOV1mIento del conocer haela lo
uno (a-c). Aunque aqu se reconozca. fundamentalmente la
vinculacin lingstica, sta no aparece SIn embargo en su
dadero significado: slo es uno de los
mIento, y todos ellos se manifiestan en su provlslonahdad dta-
lctica en cuanto se mua a la cosa misma haCIa lo que se .orIenta
el conocimiento. Hay que concluir pues que el
de las ideas por Platn la esenCIa del lenguaje an mas
de lo que 10 hiCIeron los tencos sofisticas, que desarrollaron
su propio arte (,<X'"') en el uso y abuso del lenguJe. .
En cualquier caso, alli donde Platn supera, el nivel de diS-
cusin del Cratilo y apunta a su propla dialecttca,
encontramos otra relacin con el lenguaje que la que ya se dis-
cuti a este nivel: herramienta, y copia y produccin y enjUl-
Clalniento de la misma desde el modelo original, desde !as :0-
sas mismas. Por 10 tanto. aun cuando no reconoce al amblto
de las palabras (ovop.a'ta) una funcin y
precisamente cuando exige la su peracl0n de amblto, re-
tiene el horizonte en el que se plantea la de la co-
rreccin de los nombres. Induso cuando no qUIere saber nada
de una correccin natural de stos (como en el contexto
sptima carta), sigue manteniendo como baremo una rebClO?
de semejanza (OJV"o.): copia y modelo Siguen Siendo el
el modelo metafsico por el que se pIensa toda relaCl0n
10 notico. El verdadero ser de las ideas es captado. en su medio,
tan correctamente por el arte del artesano como el ,del
demlurgo diVinO, el del orador o el del filsofo dialctiCO,
Siempre existe una cIerta distancia (a7tEXE.t), el verda-
dero dialctico logra para si mIsmo superar esta distanCIa. El
6. SoPh. 263 e, 264 a.
490
elemento del verdadero discurso sigue Siendo la palabra (ovoJLa
y pijl'-a), la misma palabra en la que la verdad se oculta hasta
lo Irreconocible y aun hasta su completa anulacin.
Si desde este trasfondo nos acercamos ahora a la disputa
sobre la correccin de los nombres tal como se desarrolla
en el Grafito, las teoras que salen a debate en l ganarn de
pronto un inters que va mucho ms all de Platn y de su
propia intencin. Pues las dos teorlas que el Scrates plat-
ntco reduce al fracaso no aparecen ponderadas en todo el peso
de su verdad. La teora convencionalistm> reconduce la co-
rreccin de las palabras a un acto de imposicin de nombres
que es como bautizar a las cosas con un nombre. Para esta
teora el nombre no entraa la menor pretensin de conOCI-
miento objetivo; pero Scrates arrolla al defensor de esta so-
bna perspectiva en la medida en que, partiendo de la diferen-
CIa entre lagos verdadero y lagos falso, le hace admitIr que
tambin los componentes del lagos, las palabras (o>l'-",a) son
verdaderas o falsas, y que por lo tanto tambin el nombrar,
como una parte del hablar, se refiere al desvelamiento del ser
(ooiu) que se produce en el hablar 7 Esta es una afirmacin
tan Incompatible con la tesis convencionalista que ya no es
dificil deduclt desde aqu a la inversa una <<naturaleza que
sirviese de baremo tanto para los nombres verdaderos como
para su correcta impOSIcin. El propio Scrates reconocer que
esta comprensin de la correccim> de los nombres conduce
a un verdadero delirio etimolgico y a las consecuencias ms
absurdas.
No es menos peculiar el tratamiento de que se hace objeto
a la teSIs contraria, la de que las palabras son por naturaleza
(<p60). Podria esperarse tlUe esta contrateorla fuera refutada a
su vez por descubrimiento de que la conclusin sobre la
verdad de la. palabras a partir de la del discurso, de la que de-
rivaba esta p>sicin (en el Sofista}> aparece una correccin de
este defecto), es defectuosa; pero tampoco esta expectativa se
cumple. Al contrario, todo el desarrollo se mantiene en el marco
de los presupuestos de p'rincipio de la teora ({natural, sobre
todo el pnncIpiO de la s,imilitud, y slo resuelve ste a travs
de una restriccin progresIva: sI la correccim> de los nom-
bres debe reposar sobre la invencin correcta de los mismos, es-
to es, sobre la invencin! adecuada a las cosas, entonces caben
grados de correccin, COp-lO ocurre tambin con la adecuacin.
y si lo un poco correcto logra copiar la cosa siqUIera en sus
7. Crat., 385 b, 387 c.
491
c(:>ntornos ('t01COC;), esto puede para que sea utilizable.8,
Sin embargo hay que ser todavla un poco ms generoso: una
palabra pued,? entenderse por hbito o convencin aunque
contenga sOl11dos que no _ posean la menor similitud con la
cosa, con lo que todo el pnnciplO de la similitud se tambalea y
acaba refutndose con eJemplos como e! de las palabras que
d_esl,g,nan nmeros. En stas no puede tener lugar la menor
slmtlitud porque los nmeros no pertenecen al mundo sens!-
ble y mvil, de manera que para ellos slo sera plausible e!
prlnClplO de la convencin.
La renuncia a la teorla de CPOSD) aparece revestida de un ca-
rcter sorprendentemente conciliador, pues se hace intervenir
al pnnclplO la convencin, complementarlO, alH donde
e! de la fracasa. Platn parece opinar que e! pnnciplO
de la Slffilhtud es razonable, aunque en su aplicacin conV1ene
proceder de muy libera1. La convencin. que apa-
rece en el uso hngstIco prctiCO y que es la nica que deter-
m1na la correccin de las palabras, puede servirse en lo posi-
ble del pnnclplO de slmilitud, pero no est atada a l', Es una
pOSIcin muy moderada, pero que encierra el presupuesto b-
SlCO de que las palabras no poseen un verdadero slgnificado
cognItivo; es un resultado que va ms all de la esfera de las
palabras y de ,la cuestin de su y que apunta al co-
nOCImIento de las cosas, que es evidentemente 10 ruco que
Interesa a Platn.
No obstante lo cual, la argumentacin socrtica contra
Gratilo, en la medida en que se Inantlene fiel al esquema de la
Invencin e impOSIcin de los nombres, plasma una serie de
perspectivas que no esUn en condiclOnes de imponerse. El que
la palabra sea un Instrumento que se organice para el trato
docente y diferenciador con las cosas. por 10 tanto que sea un
ente que pueda adecuarse y corresponder ms o menos a su
propio ser, fija la cuestin de la esenCia de las palabras de una
manera que no carece de problemas. El trato con las cosas del
que se habla aqu es e! desvelamiento de la cosa a la que se hace
referenCIa. La palabra es correcta cuando representa a la cosa,
esto es, cuando es una representacin Naturalmente,
no se trata de una representacin Imitadora en el sentido de una
copla mmediata que reprodUJera el fenmeno audible y vlsible;
smo que es el ser (oa1Q), aquello que se honra con la designa"
cin de ser (elva,), lo que tiene que ser desvelado por la pa-
8. bid.} 432 a s.
9. bid., 434 e.
492
labra. Pero entonces hay que preguntarse Sl los conceptos que
se emplean para ello en la conversacin, los del llLljIJ ..a o del
entendido como son correctos.
El que la palabra que nombra a un objeto lo nombre como
el que es porque posee por si mlsma e! slgnificado por el que
se designa tal referencia, no Implica necesarIamente una relacin
de copia. Con toda seguridad es propIO de la esencia de! 1'-1l'-ljl'-a
el que a travs de l se represente tambin algo distinto de lo que
ello mismo representa. La mera imitacin, el ser como,
contiene siempre, la insertar la
sobre la distanCIa ntIca entre la ImItaclon y su modelo. SIn
embargo, la palabra nombra a la cosa de una manera demasiado
intima o espiritual como para que se d en ella una distanCIa
respecto a la slmilitud, un copiar ms o menos correcto. Gra-
tilo tIene toda la razn cuando se pronuncla contra ello.. La
tiene tambin cuando dice que en tanto una palabra sea palabra
tiene que ser correcta, correctamente existente. Si no lo
es, si no tiene slgnificado, no difiere en nada del sonido que
produce el bronce al ser golpeado 10 No tlene e! menor sentido
hablar en este caso de falsedad.
Por supuesto que tambin puede ocurrlr que no se llame
a algUlen por su nombre correcto porque se le ha confundide
con otro, o que se emplee para una cosa algo que no es la pa-
labra correcta, porque no se conoce sta. Pero entonces lo que
es incorrecto no es la palab.ta SIno su empleo. Slo en apa-
riencia se refiere a la cosa para la que se usa. En realidad es la
palabra adecuada para otra cosa distinta, y para sta si es co-
rrecta. El que aprende una lengua extranjera e intenta fijar
el vocabulano, esto es, e! slgnificado de las palabras que le son
desconocidas, presupone siempre que stas poseen un verda-
dero significado, el que el diccionano extrae y proporciona a
partir del uso linglstico. Podrn confundirse estas slgnifica-
ciones, pero esto no significar SIno que se emplean mal pala-
bras correctas. En consecuencia tIene sentido hablar de una
perfecci6n absoluta de la palabra, puesto que entre su apariencia
sensible y su slgnificado no extste relacin sensible ni en con-
secuencia distancia. Tampoco Grafilo hubiera tenido motivo
para deJarse someter de nuevo al yugo del esquema del SIgno
como copla. Para la copia vale efectlvamente que, sin ser mera
duplicacin del origInal, se parece a l, y que por 10 tanto es
algo que es tambin otra cosa y que apunta a esto otro que re-
presenta en virtud de su SImilitud Imperfecta. Sin embargo,
10. bid" 429 be, 430 a.
493
'j'l
.
,
1I
1
para la relacin la palabra con su esto no
evidentemente vahdez alguna. En este sentido, cuando Socra-
tes reconoce a las palabras, a diferencia de las p1nturas (c,wa),
110 slo que son correctas _ sino tambin que son verdaderas
", es como si se abnera de repente una verdad comple-
tamente oculta. Por supuesto que la verdad de,la palabra no
estriba en su correccin, en su correcta adecuacin a la cosa,
SIno en su perfecta espintualidad,. esto es, en el patente
el sentido de la palabra en su somdo. En este senudo toda,s las
palabras son verdaderas, esto es, sU ser se abre en su
ficado, en tanto que una copla slo es ms o menos pareCl?a,
y en consecuencIa, medida segn el aspecto del original, solo
es ms o menos correcta.
Pero como ocurre siempre en Platn, tambin aqui la ce-
guera de Scrates frente a lo que refuta tiene su ,razn de ser.
Cratilo mlsmo no ve de! todo claro que el Slgnificado de las
palabras no eS idntico a las cosas a las que .se refiere" como
tampoco, y esta _es la base de tClt::: super:ondad del Socrates
platnico, que el lagos, el dedlt y hablar aSI como patentiza-
cin de las cosas que tiene lugar en ellos. es algo dIstinto de la
referenCIa de los sIgnificados InSCtlt?s, las palabras, y que es
aqul donde estriba la verdadera poslblhdad de! lenguaje de co-
municar lo correcto y verdadero. El abuso sofstico del len-
guaJe procede justamente de la 19norancia de esta genwna po-
sibilidad de verdad que conuene e! habla (y a la que corres-
ponde como posibilidad contraria la de la falsedad ese,nclal.
Cuando el lagos se entIende como de
una cosa como su puesta al descubIerto,
guir esta funcin veritativa dd habla al caracter sIg"'
nificauvo de las palabras, se abre una pOSlblhdad de error que
es propla de! lenguaje. Es entonces cuando cabe creer que la
cosa se posee con la Atenindose a la se estara
pues sobre el' camIno legItimO del conOCImIento. Solo que en-
tonces vale tambih lo Inverso: alli donde hay conOCImIento;
la verdad del habla tiene que componerse de la verdad de las
palabras como sus elementos; y as!. como se la co-
rreccin de estas palabras, eS declt, su a
las cosas nombradas';por ellas, estar permitido tamblen
pretar los elementos de estas palabras, las letras, desde su !un-
cin de ser COpla de las cosas. Esta es la consecuenCla haela la
que Scrates acorrala a' su lnterlocutor.
11. bid., 430 d'.
494
Sin embargo, en todo este contexto se desconoce que la ver-
dad de las cosas est puesta en el habla, 10 que slgnifica en ltl-
mo trmino que estriba en la referenda a una idea unitaria sobre
las cosas y no en las diversas palabras, ni siqwera en el acervo l-
XICO completo de una lengua. Este desconocimiento es el que
permlte a Scrates refutar los argumentos de Cratilo, que por
otra parte son muy certeros en los que conCIerne a la verdad de
la palabra, esto es. a su capaddad de slgnificar. Frente a l S-
crates alega el uso de las palabras, el habla, el lagos con su ca-
pacidad de ser verdadero o falso. El nombre o la palabra pare-
cen ser verdaderos o falsos. en tanto en cuanto se usen verda-
dera o falsamente, esto es, en cuanto se asignen correcta o in-
correctamente a lo que es. Sin embargo, esta aSIgnacin ya no
afecta a la palabra sino que es lagos, y encuentra su expresin
adecuada en tal lagos. Por ejemplo. llamar a algwen Scra-
tes qwere deCIr que ese hombre se llama Scrates.
Esta asignacin, a la que conVIene el carcter de logos, es
pues, mucho ms que la mera correspondencia de palabras y
cosas, tal como en ltimo extremo se corresponderla con la
teora eletIca del ser y como se presupone en la teora del
lenguaje como copla. PreCIsamente porque la verdad que con-
tiene el lagos no es la de la mera percepcin (voetv), no es un
mero dejar aparecer el ser, SIno que coloca al ser siempre en
una determinada perspectIva, reconocindolo o atribuyndole
algo, el portador de la verdad, y consecuentemente tambin de
su contrano, no es la palabra (6vo\,a) SlOO e! lagos. De ello se
sigue tambin necesarIamente que a esta estructura de rela-
ClOnes en la que el lagos articula e lnterpreta las cosas le es en-
teramente secundaria su proposicin real y en consecuencia
su vinculacin al lenguaje. Se comprende que el verdadero
paradigma de lo notIco no es la palabra sino el nmero, cuya
deSIgnacin es obVIamente pura convencin y cuya exacti-
tu'D> consiste en que cada nmero se define por su poslcin en la
serie y es en consecuenCIa un puro constructo de la inteligi-
bilidad, un ens ratioms, no en el sentido de una validez ntIca
aminorada, SIno en el de su perfecta raCIonalidad. Este es el
verdadero resultado al que est referido el Crafito, y cuyas
consecuencIas son tan amplias que determinan en realidad todo
e! pensamlento ulterlOr sobre e! lenguaje.
Si el mbito de! lagos representa e! de 10 notico en la plu-
ralidad de sus aSIgnaciones, la palabra se conVIerte. Igual que
el nmero. en mero stgno de un ser bien definido y en canse-
cuenCla sabido de antemano. Con ello el planteamiento se in-
vierte desde su pnnClpio. Ahora ya no se pregunta por el ser
495
o el carcter de medio de la palabra partiendo de la cosa, sino
que partiendo del medio que es la palabra secpregunta qu es
lo que proporcIOna a aqul que lo usa y c?mo lo hace. La
esencia del sIgno es que tiene su ser en la funCln de. su empleo,
y que su aptitud consiste nic_amente en un indicador. Por
eso uene que destacarse en sta su funClon respecto al con-
texto en el que se halla y en el que ha de ser tomado como
signo, con el nn de cancelar su propio ser una .c,osa y abrltse
(desaparecer) en su significado: es la abstracCIOn del hecho
mismo de 1ndicar.
Por lo tanto, el signo no es algo que imponga. un conte-
nido propiO. Ni SiqUiera necesita tener algn pareCido con 10
que lnclica' si lo tuviera habria de ser puramente esquematlco.
Pero esto 'qUlere declt que todo su contenido prop;o
est reducido al mimmo que puede requenr su funclOn 1nd1ca-
dora. Cuanto ms inequvoca es la des1gnacin a travs de una
cosa es un s1gno, el Signo ser tanto ms puro, se agotar
tanto ms en su consideracin como tal. Los SIgnos escntos.
por ejemplo, se. asignan a identidades fnicas,
los s1gnos numr1COS a determ1nados numeras, y son los
nos ms esp1rituales porque su es. to_tal en el sentldo
de que los agota por entero. Una senal. un dlsUntlvo, un aVISO;
una indicacin, etc. 12 slo son esplntuales en cuanto que se
toman como signos, esto es, en que se abstrae 10
que no sea su funcin 1ndica.dora. La del s1gno es
slo su adherenCia a algo distinto que en calIdad de cosa-
Signo es al mismo tiempo algo por si mismo y tiene su propiO
significado, un significado distint? del que com? s1gno.,
En tal caso se afirma que el s1gmficado como s1gno solo con-
viene al signo en su relacin con un sujeto receptor del sIgno:
no tlene su significado absoluto en si m1smo, esto, es, er; l!
la naturaleza esta cancelada 13; sigue sIendo un ente Inmediato
(tiene su eXIstencia en su relacin con otros entes, e 1ncluso los
signos escntos pueden tener, por ejemplo, un valor decora-
Uva en un conjunto ornamental), y de hecho slo en ,.vutud
de su ser 1nmediato puede ser al mismo tiempo .un 1nd1cador,
algo idea1. La diferencia entre su ser y su s1gmficado es ab"'
soluta.
La cosa se plantea de otro modo en el caso del extremo
opuesto que Interviene en la determinacin de la palabra: la
12. Juego de palabras en el origInal, sobre Zeichen, sIgno:
zeicben, Abzeichen Vorzeichen_ AnzeicbelZ (N. del T.).
13. G. W. Fr. Hegel, ;nenser Reatphilosophie 1, 210.
496
copia. Tambin la copla contIene esta mIsma contradiccin entre
su ser y su significado, pero en forma tal que la contradiccin
queda superada en ella misma, Justamente en v1!tud del pare-
cido que ella m1sma conUene. Su funcin indicadora o repre-
sentadora la obtiene no del sUJeto que percibe el Signo sino de
su proplO contenido objetivo. No es un mero SIgno, pues en
ella est representado, hecho permanente y actual, el original
mismo. Por eso puede juzgrsela por el grado de selneJanza,
esto es, por la lJiedida en que permite que en ella se haga ac-
tual lo que no est presente.
El Cra/ilo desvirta hasta sus mIsmas races una pregunta
por lo dems justificada, la de SI la palabra no es ms que un
s1gno puro o si conUene algo de {(Imagen. En la medida
en que en l se reduce al absurdo la tes1S de que la palabra
sea una COpla, la nIca posibilidad que parece quedar es la de
que es un signo. De hecho, ste es el resultado de la discusin
negativa del Cratilo, aunque no aparezca de una manera neta-
mente diferencIada; se confir1na con el desplazamiento del
conOClmIento a la esfera inteligible, de manera que a partir
de ese momento toda la reflexin sobre el lenguaje se monta
no ya sobre el concepto de la imagen (eix",v) S1110 sobre el del
signo o O"flI.lo;tVOV). Esto no es slo un cambio term1no-
lgico S1no que expresa una decisin que hizo poca entorno al
pensam1ento de lo que es el lenguaje 14_ El que el verdadero ser
de las cosas deba Investigarse sin los nombres quiere dec!!
que en el ser prOPio de las palabras como tales no existe acceso
alguno a la verdad. por 1nucho (-lue cualquier buscar, pregun-
tar, responder, ensear y distingwr est obligado a realizarse
con los medios lingsticos. Con esto queda didlo tambin
que el pensamiento llega a ex1muse a s 1nlsmo del ser de las
palabras - tOlnndolas COlno simples signos que dirigen la
atencin hac1a lo designado. la idea, la cosa-;. que la palabra
queda en una relacin enteramente secundaria con la cosa.
Es un Simple 111strumento de la comunin, que extrae ("<ppm)
y presenta (A,O, "po<pop,,-o,) 10 mentado en el medio deJa voz.
y est en la consecuencIa de todo ello el que un SIstema Ideal de
signos, cuyo sentido fuese la aSIgnacin uruvoca de todos los
SIgnos, desenmascararia la fuerza de las palabras "Cmv
vo!Ld-cwv), el matco de variacin de lo contlngente Inscrito en
las lenguas histricas concretas, como mera distorsin de su
14. J. Lohmann, Lexts 11, pawm, subraya la Importancia que tiene
la gramatica est01ca y la configuracin de un lenguaje conceptual latino
para la traduccin del griego correspondiente.
497
ji
. i;
.
..
utilidad. Lo que aql se anuncia es el ideal de una characteris-
tica univer salis. - '11' d
La desconexin de cuanto es el lenguaje mas a a e su
funcionamiento teleolgico como mero signo, esto es, auto-
su eracin del lenguaje en un sistema de artl aales
de1nidos uruvocamente, este ideal de la llustrac1n de los S1-
los XVIII V xx, representada al mismo tiempo lenguaJe,
porque le respondera el todo de lo cognosc1ble, el ser
como la objetividad absolutamente disporuble. N1 s1qUIera val-
dra la objecin fundamental de que no se puede pensar ur:
len uaje matemtico de signos, con IndependenCIa de un len
u!,e que Introduzca las correspondientes convenCIones. ?ste
de un metalenguaje ser ures?luble enCierra
un proceso iterativo; sin embargo, la InagotabIlIdad, de este
proceso no dice nada en contra del reconOClffilento bas1eo del
ideal al que se acerca. - _. , d
Hay que admItIr, tambin, que cual9wer acunaClOn e,
una termInologa cientHica, por compartIdo que sea el
de la misma, representa una fase de este proceso .. Pues que
es en realidad un ttrmino? Una palabra cuyo s1gmficado est.
delimitado unvocamente en cuanto que se. a un concepto.
definido. Un trmInO s1empre es algo art1fic1al, b1en porque la
palabra mIsma est formada artificialmente. bIen que es
ms frecuente- porque una palabra usual de
la plemtud y anchura de sus relaclOnes de s1gruficado y fijada
a un determinado sentido conceptua1. Frente a la VIda del sIg-,
1llficado de las palabras en el lenguaje hablado, sobre el que
W'lhelm von Humboldt 16 muestra con toda que le es'
un CIerto margen de varIacin, el trffilno es una pa-
labra rgida, y el uso de una es un acto.
de violencia contra el lenguaje. SIn embargo. y a dIferencIa del:
lenguaje puramente simblico del clculo lgICO, el uso de una,
termInologa s1gue Integrado en el hablar una lengua (aunque.
frecuentetnente bajo la forma de un extranJerismo). No eXIste
mngn babIa puramente y hasta las expreslOnes!
artifiCIales ms artifiCIosas y contrarIas a la lengua (buen ejemplo
de ello son todas las expresiones construidas en el marco. de'
la publicidad moderna) acaban siempre volviendo a la VIda;
del lenguaje. Una confirmacin indirecta de esto es .hecho
de que a veces una deternunada distIncin termInologIca no,
logra Inlponerse y se ve constantemente desautonzada por el
15. . v. W Humboldt, abur die Verschiedenbeit des menschlichen Spl'"ac!J;1
baus, 9.
498
uso lingstIco normal. Esto quiere decir con toda evidencIa
que tiene que plegarse a las eXIgenc1as del lenguaje. Recur-
dese, por ejemplo, la 1mpotencia de la pedantera escolar con
la que se desprestigi el uso de trascendental por trascen-
dente por parte del neokantismo, o en el uso de ideOloga
en sentIdo dogmtico-pOS.lUVO, que ba acabado por imponerse
en contra. de todo carcter origlnanamente polmico e ins-
trumentahsta. TambIn como Intrprete de textos dentificos
tIene uno que contar normalmente con esta coexistenCIa de un
uso terminolgIco y un uso CorrIente de Wla palabra 16, Los
llltrpretes modernos de los textos clSICOS se Inclinan muchas
veces a desatender Im1?ortancIa de este problema, porque el
concepto resulta ms artIfiCIal y por lo tanto ms fijado en su
moderno .uso CIentfico que en la antIgedad, en la que todava
se conoelan pocos extranjerismos y trmInos Inventados.
Slo el SImbolismo matemtico estara en condiclO11es de
bacer una superacin fundamental de la contingencIa
de las hIstncas y de la indetermlllacin de sus concep-
tos: a partr del arte comb1natotlo de un sistema de signos de
este tIpo podrian ganarse verdades nuevas dotadas de certeZa
matemtlq (sta era la idea de Leibn1z), pues el ordo repro-
dUCIdo pOf un s1stema de SIgnos de esta clase tendra algn
todas las lenguas 17 _ Es bastante claro que esta
pretensIn de la charactensttca tlntversafis de ser una ars inve-
ntendi) c0qto 10 plantea Leibruz, reposa precisamente sobre el
carcter artifiCIal de su slmbolismo: l es el que bace posible
calcular en el sentido de hallar relaclones a partIr de las regu-
laridades formales de las leyes combInatorias, y hacerlo lnde-
pendientemente de que la expenencIa nos conduzca o no a
nexos correspondientes entre las cosas. Adelantndose as con
el pensamIento bacIa el reI?o de las posibilidades, la razn pen-
sante accede a su perfeCCIn absoluta. Para la razn humana
no hay mayor adecuacin del conocimiento que la notitta nu-
m,ero
rutJJ
18;; Y todo clcu!o procede segn los esquemas de sta.
5111 embargo debe conSIderarse como generalmente vlido que
J Imperfeccin del hombre no permIte un conocimiento ade-
a priori, y que en consecuencia la experiencia' es Impres-
16. Pinsese por ejemplo en el uso aristotlico del rrmino
cuya utilizacin no terminolgica pone en peligro la seguridad de con-
clUSiones sobre su historia evolutiva, como ya antes he intentado mostrar
a W. Jaeger. Cf. Del'" arislolelische Protl'"eptikos: en Hennes (1928)
Cf. Leibmz, ed. Erdmaon. 1840, 77.
Leibniz, De cognitione, peritale el ideis (1684), ed. Erdmann, 79 s.
499
cindible. El conocimiento no se hace daro y distinto a travs
de estos smbolos porque el slmbolo no sIgnifica una forma
picua de estar dado, este conoCimIento es CIego en la medida
en que el smbolo aparece en el lugar de un cono-
CImIento y muestra tan slo la posibilidad de que ste llegue a
producIrse. .
El ideal de lenguaje que persIgue LeIbmz es, pues, un
lenguaje de la razn, una anafys1S noltonum que, partiendo de
los pnmeros conceptos, desarrollarla todo el sIstema de los
conceptos verdaderos y reproduciria de lo ,es, lo
que se correspondera con la razn divlfi.a - La del
mundo como el clculo de Dios, que elucida la mejor de entre
las posibilidades del ser, serla reproducida de este modo por
el espritu humano.
En realidad este ideal hace patente que el Iengua)e es algo
ms que un mero sistclua de sIgnos para deSignar el conjUJ:to
de lo obJetIvo. La palabra no es slo sIgno. En algn sentido
difidl de precisar es tambin algo asi como una copla. Basta
pensar en la posibilidad extrema contrana de un lenguaje pura-
mente artifiCIal para reconocer en teoria ,arcaica del len-
guaje a pesar de todo una cIerta cantldad de razono un modo
enigmtico la palabra ITIUestra una CIerta vlnculaclOn con 10
i{COpIado, una pertenencIa a su ser. y esto debe pensarse de
nna manera fundamental, no baJO la Idea de que en la
cin del lenguaJe la relacin mImllca tenga alguna partlopa-
cin. Pues esto no admtte discusin. Ya Platn habia pensado
daramente en este sentido mediador, y la investigacin .lin-
gistlca sIgue hacindolo ahora cuando atribuye una Cierta
funcin a la onomatopeya en la hIstona de las palabras. En esta
manera de pensar, el lenguaje se imagina enteramente al.mar-
gen del ser pensado como un Instrumental de la subJetIVIdad;
esto quiere decl! se SIgue una direccin abstractlva en cuyo
trmIno se encuentra la construccin raclOnal de un lenguaje
artificial.
Mi impresin es que con esto nos estamos moviendo en
direccin que nos aparta de la esenCIa del lenguaje. La lm-
gisucidad es tan totalmente Inherente al pensar de las cosas
que resulta una abstraccin pensar el SIstema de las verdades
19. Es sabido que ya Descartes, en una carta a Mersenne
1629 de la que Leibniz tenia ya conocimiento, segun el
delo de la formacin de los signos numriCOS la Idea de un lenguaje SIm-
blico de la razn que contuviese toda la filosofa. Una forma de
lo mismo, aunque desde luego bajo platonIz
an
tes de esta Idea,
se encuentra ya en Nicols de Cusa, IdIota de mente lII, cap. VI.
500
como un sIstema prevlO de posibilidades del ser, al que habdan
de asignarse los SIgnos que utiliza un sujeto cuando echa
mano de ellos. La palabra lingstica no es un signo del que se
echa mano, pero tampoco es un SIgno que uno hace o da a
otro; no es una cosa dotada de un ser propio, que se pueda
recibIr y cargar con la idealidad del sIgnificar con el fin de hacer
as visible un ente distInto. Esto es falso por los dos lados. La
idealidad del sIgnificado est en la palabra mIsma; ella es SIem-
pre ya sIgnificado. Sin embargo, esto no quiere decl! por otra
parte que la palabra preceda a toda experiencIa de lo que es
y se aada exteriormente a experIencIas ya hed1as, sometin-
dolas a s. No es que la expenenda ocurra en pnnclplo sin pa-
labras y se convierta secundariamente en objeto de reflexin en
vutud de la designacin, por ejemplo, subsumindose bajo
la generalidad de la palabra. Al contrano, es parte de la expe-
riencia lUlsma el buscar y encontrar las palabras que la expresen.
Uno busca la palabra adecuada, esto es, la palabra que real-
mente pertenezca a la cosa, de manera que sta adquiera asi la
palabra. Aunque mantengamos que esto no implica una sImple
relacin de copia, sigue sIendo verdad que la palabra pertenece
a la cosa por 10 menos hasta el extremo de que no se le asigna
a posterlori como signo. El anlisis aristotlico que helUOS
presentado antes sobre la formacin de los conceptos por
lllduccin) nos ofrece un testimonio indirecto de ello. Aris-
tteles mismo no pone expresamente la formacin de los con-
ceptos en relacin con el problema de la formacin de las pa-
labras y el aprendizaje del lenguaje, peto ThemistlO no hene
dificultad en eJemplificar aqulla en su propIa parfraSIS con el
aprendizaje del lenguaje por los nios 20 Tan dentro del lagos
est el lenguaje.
Si la filosofa grIega se obstina en no percibir esta relacin
entre palabra y c?sa, entre hablar y pensar, el motivo es que el
pensatnlento tema que defenderse de la angostura de la rela-
cin entre palabra y cosa dentro de la que vive el hombre ha-
blante. El dominio de esta lengua, <da ms hablable de todas
(Nietzsche), sobre el pensamiento era tan intenso que la filo-
sofa hubo de dedicar su ms propio empeo a la tarea de li-
berarse de l. Por eso los filsofos gnegos combaten desde el
principIO la corrupcin y extravlo del pensamiento en el ono-
m." y se mant1enen frente a ello en la idealidad que el mIsmo
lenguaje realiza continuamente. Esto vale ya para Parmrdes,
que pensaba la verdad de la cosa partIendo del lagos, y vale
20. Ad Analvt. Post 11, 19.
501
desde luego a partir del gua platnico hacia los discursos,
seguido tambin por la orientacin aristotlica de las formas del
ser segn las formas de la enunciacin t; xIJ:-cYlopia<;;).
Como el lagos se consideraba aqu determinado por su OrIen-
tacin haaa el eidos, el ser propio del lenguaje slo podla
pensarse como extravo, y el pensamIento tena que esfor.,.
zarse en conjurarlo y domInarlo. La critica de la correccin de
los nombres, realizada en el Gradlo, representa el primer paso
en una direccin que desembocaria en la moderna teoria' ins-
del leng':laje y en el ideal de un sistema de
de la razn. ComprImIdo entre la Imagen y el signo, el ser del
lenguaje no podia SIno resultar nivelado en su puro ser SIgno.
2. Lenguaje y verbo 21
sin embargo, una idea que no es grIega y que hace ms
JUStiCIa al ser del lenguaje; a ella se debe que el olvido del len"
guaje por el pensamiento occidental no se hiciera total. Es la
idea cristIana de la encarnacin. Encarnacin no es evidente-
mente corporalizacin. Ni la idea del alma ni la idea de Dios
vinculadas a esta corporalizacin responden al concepto cris-.
tIano de la encarnacin.
La relacin entre alma y cuerpo, Implicada en este tipo .de
teoras,. como ocurre, por ejemplo, en la filosoffa platnICO':'
pitagrica y a la que responde la idea religIOsa de la trasmIgra,
cin de las almas, Implica la completa alteridad de alma y cuerpoi
El a.lma en todas sus corporalizaClones su ser para s. y,
su hberaC1n del cuerpo es para ella purificacin, esto es, re:-,
construccin de su ser verdadero y autntico. Tampoco la manj ...
festacin de lo diVIno en forma humana, que hace tan humana
a la religin griega, tIene nada que ver con la encarnacio.
No es que Dios se haga hombre. sino que se muestra a los hom-
bres en forma manteruendo al mIsmo tiempo por
entero toda su dIvIrudad suprahumana. En cambIO, el Dios
he.cho hombre, que ensea la religin crIstiana, Implica el
cnfic:o que asume el crucificado como hijo del hombre,. e
Imphca ello .una relacin rrusteriosamente distinta cuya in..:
terpretaClon teologlca tiene lugar en la doctrlna de la
21. Como este capitulo esta dedicado al nexo de ideas en el marcp
del cual el lagos de Juan se tradujo como lIerbuflI, V en espaol como
verbm), sostenemos este ltimo trmino a pesar de sus connotaCIOnes'
gramatlcales (N. del T.).
502
Merece la pena que nos atengamos ahora a este punto nu-
clear cristtano, porque tambin para l la en-
carnaclOn esta relacionada, de forma lnuy estrecha, con el pro-
blema de la palabra. Ya desde los padres de la IgleSIa, y desde
luego en la elaboracin sistemtIca del agustmismo de la alta
escolstica. la intelpretacin del misteriO de la trinidad -la
tarea ms importante que se plantea al pensamiento del medievo
ctlstlano- se apoya en la relacin humana de hablar y pensar.
ello, la dogmtIca SIgue sobre todo al.. prlogo del evan-
geho de Juan, y por mucho que los medios conceptuales con
se Intenta resolver este problema sean de cu-
O? gne.g"o, el pensamIento filosofico gana a travs de ellos una
dunensIn que estaba vedada al pensamIento griego. Cuando
el se hace c3:rne, y slo en esta encarnacin se cumple
la reahdad del esplrItu, el lagos se libera con ello al mIsmo
tIempo_ una espintualidad que significa SImultneamente su
potenclahdad csrruca. El carcter nico del suceso de la re-
introduce ,el occidc:;f.ttal la incorpora-
ClOn de la esenCIa hlstonca y permIte tambin que el fenIneno
del lenguaJe emerja de su 111mersin en la idealidad del sentido
y se ofrezca a la reflexin filosfica. Pues a diferenCIa del lagos
gnego, .la palabra es ahora puro suceder (verbum proprie dicitur
personaltter tantum) 22. &
!'or supuesto que .con esto el lenguaje humano slo se erige
indlrectamente en objeto de la reflexin. Pues se trata tan slo
de que a travs de la contraimagen de la palabra humana apa-
rezca el teolgICO de la palabra, el verbum dei, que es
la u111dad de DIOS Padre y Dios Hijo. Pero para nosotros 10
Importante es preCIsamente esto. que el mIsterio de esta um-
dad tenga su reflejO en el fenmeno del lenguaJe.
Ya el modo como la especulacin teolgIca sobre el mIS-
terIO de la en la patr!stica con el pensa-
truento helenlstIco es muy slgruficativo para la nueva ditnensin
a la que apunta. Al pr111clpio se 111tent hacer uso de la OpOSI-
CIn conceptual estOIca entre logos exterior e InterIor ().,,o<;
&vatd&S'tO;-7CPOrpOptX';) 23 Con esta distincin se pretendia destacar
en ongen el princ:pIo estOICO del mundo que era el logos res-
pecto a la exteriOridad del puro hablar por imitacin" Para la
fe crIstIana en la revelacin es la dreccin Inversa la que ad-
22. Toms 1. q. 34 et passim.
23. En 10 que SIgue me referir al informattvo articulo Verbe en
Dit:_tioftftoire de thologle catIJolique, asi como a Lebreton. Hi.rIOJre du dogme
de la Irmit.
24. Sobre los papagayos: Sexto adv .. math. VIII, 275.
503
'j I
.'!
I
i
, I
qUIere muy pronto un slgnificado posItivo. La entre
palabra interna y externa, el que la se haga sonldo en.
la vox, obtiene ahora un valor paradIgmtico.
Por una parte es sabido que la creacin ocurre por la pala-
bra de Dios. Los prImeros padres hablan desde muy pronto
de! milagro del lenguaJe con el fin de hacer pensable aquella
idea tan poco gtlega que es la creacin. En el prlogo de
Juan se describe desde la palabra la accin salvadora por ex-
celencia. el envo del Hijo. el m1sterio de la encarnacin. La
exgesis lnterpreta el volverse sonido de la palabra como un
milagro igual que el hacerse carne de Dios. El volverse del
que se habla en ambos casos no es un llegar a ser en el que algo
se convierte en otra cosa. No se trata nl de una escisin de lo
uno respecto a lo otro (XaT.' arcoxor::iv), nl de Ufla disminucin
de la palabra lfiterna por su salida a la exteriotldad, nI slqU1era
de un convertirse en otra cosa en forma tal que la palabra in-
terna quedase consumida en ella 25 Desde los acercam1entos
ms ten1pranos al pensamiento gr1ego se reconoce ya esta nue-
va direccin hacIa la unidad mlstetlosade Padre e Hijo, de
Espltltu y palabra. Y cuando al fin se rechaza en la dogmtlca
cristiana el rechazo del la rela..!
cin directa con la exteriorizacin, el que la palabra se vuelva
sonido, esta misma dec1sin hace necesario volver a iluminat
filosficamente el misterio del lenguaje y su relacin con el
pensamiento. El mayor milagro del lenguaje no estriba en que
la palabra se haga carne y aparezca en su ser externo. sino en el
hecho de que lo que emerge y se manifiesta en su exter1?t1Za..!
cin es ya SIempre palabra. El que la palabra est en DlOS, y
el que lo est desde toda la eternidad, es la doctrina trlUnfante
de la iglesia que acompaa al red1aZo del subordinaclOnlsmo;
y que permIte que el problema del lenguaje entre de lleno en
la interioridad del pensamiento.
Ya Agustln devala expresamente la plabra externa y con
ella todo el problema de la multlplicidad de las lenguas, si bien
todava trata de l" La palabra externa, Igual que la que slo
es reproducida _ interiormente, est v1nculada a una determinada
lengua (lingua). El hecho de que el verbo se diga en cadro
lengua de otra manera slo SIgnifica Slfi embargo que a la len,
gua humana no se le manifiesta en su verdadero ser. Con un
desprecIo enteramente platnico de la manifestacin sensible
25. Assumendo non consumendo, Agustn, De Trinitate, XV, 11. ,<L
26. Respecto a lo que sigue, cf. sobre todo Agustn, De Trmitate XV'),
10-15.
504
dice Agustin: non dicitur, sicuti est. sed sicut potest vidert audiriv-e
per corpus. La verdadera- paiabra, el verbum cordis, es ente-
ramente lndependiente de esta manifestacin. No es nl proia-
tivum ni cogttattVum in similitudine soni. Esta palabra 1nterna es,
pues, e! espejo y la imagen de la palabra divina. Cuando Agus-
tn y la escolstica tratan el problema del verbo para ganar
medios conceptuales para el misterio de la trinidad, su tema
es exclUSIvamente esta palabra interlOr, la palabra del corazn
y su relacin con la mtelligentia.
Lo que sale a la luz con ello es, pues, un aspecto muy de-
term1nado del lenguaje. El misterlO de la trinidad encuentra su
refleJO en el milagro del lenguaje en cuanto que la palabra, que
es verdad porque dice cmo es la cosa, no es III qutere ser
nada por si mIsma: nihil de SUD habens, sed totum de illa scientia
de qua nascitur. Tiene su ser en su cualidad de hacer patente 10
dems. Pero para el m1sterlO de la trinidad vale exactamente
esto mismo. Tampoco en l lmporta la manifestacin terrena
del redentor como tal, SInO ms bien toda su divinidad plena,
su 19ualdad esencial con Dios. La tarea teolgIca conslste en
pensar esta 19ualdad esenClal y a pesar de todo la existencia
personal autnoma de Cnsto. A este efecto, se ofrece la
relacin humana que se hace patente en la palabra del espi-
rttu, el verbum intellectus. Se trata de algo ms que una slmple
imagen, ya que la relacin humana de pensamiento y lenguaje
se corresponde, a pesar de su imperfeccin, con la relacin
divina de la trinidad. La palabra interior del espintu es tan
esencialmente Igual al pensam1ento como lo es Dios Hijo a
Dios Padre.
, Claro que entonces se plantea la cuestin de si en este punto
no se est explicando lo lllexplicable con lo lllexplicable. QU
palabra puede ser sa que se mantiene como conversacin in-
terior del pensamIento y no gana una forma sonora? Es que
puede existir tal cosa? Nuestro pensam1ento no se produce
siempre en el cauce de una determinada lengua, y no nos es
daro que si se qUlere hablar de verdad una lengua hay que
pensar en ella? Por mucho que recordemos la H?ertad que guar-
da nuestra razn frente a la vinculacin lingistica de nuestro
pensamiento, bien lnventando y usando lenguajes de signos
artifiCIales. b1en aprendiendo a traducir de una lengua a otra
-un comIenzo que presupone al mismo tIempo la posibilidad
de elevarse hasta el sentido de referencia, por encima de la vin-
culacin lingistica-, sin embargo, cualquiera de estas maneras
elevarse es a su vez, como sabemos, lingstica. El lenguaje
de la no es por si mlsmo un lenguaje. Y qu sentido
505
1
i
tiene entonces hablar, frente al carcter insuperable Je nuestra
vInculacin lingstica, de una palabra interioD>
ra en el lenguaje puro de la raZn? Cmo reconocer la
de la razn (reproducIendo aqu con razn el int,ll,ctm)
como una verdadera palabra si no ha de ser una palabra
suene realmente, nI SIquiera el phantasma de una de stas, SInO
10 designado por ella con un signo, en consecuencia la refe!.
rencia o 10 pensado mismo?
En la medida en que la doctrIna de una palabra Interior debe
soportar con su analoga la Interpretacin teolgIca de la
tnnidad, la pregunta teolgIca como tal no nos ser aqul de
mayor, ayuda. T,endremos que volvernos _ a la cosa mIsma;
preguntar qu puede ser esta palabra No puede ser
simplemente el logos grIego, la conversaClon del alma conSIgo
misma. Ya el, hecho de que togos se traduzca tanto por ratta
como por verbutJJ apunta a que el fenmeno lingstico
en la elaboracin escolstica de la metafSIca gnega mucha mas
validez de la que tuvo entre los gnegos mismos. '
La dificultad partIcular que supone hacer fecundo el pensa,
miento escolstICO para nuestro planteamIento conSiste en
la comprensin cristiana de la palabra como la
en la patristica, en parte como herencIa y-en parte como tras."
formacin de ideas de la antIgedad tardia, vuelve a acercarse
al concepto del lagos de lafilosofla gnega clSIca a partu d
la recepcin de la filosofia arIstotlica por
Santo Toms, por ejemplo, elabora una medIaClon sI,stemabca
de la doctrina crIstiana desarrollada a partlr del prologo del
evangelio de Juan con el pensamIento de Aristteles Es sig;
nificatlvo que en l apenas se hable ya de la multlphcldad de
las lenguas a la que todavia atiende Agustn, aunque acabo
por en favor de la palabra Interio!. Para l la
doctrina de la palabra InterIOr es el presupuesto lgICO y na..:
tural bajo el que desarrolla el nexo de fO,rma y ,:erbum. . ;;_Ij
A pesar de 10 cual tampoco en Tomas co.tnClden por
pleto los conceptos de logos y v,rbum. Es verdad que la palabro
no es el sucesO mismo del pronunCIador, esa entrega '
rabIe del propIO pensamIento a otro; SIn embargo, el
ntlco de la palabra es tambin un suceder. La palabra
rior queda referida a la posibilidad de extenorlzarse. El
27. Cf. Comm. In Job. cap. 1 = de differentla verbi
as como ei' opsculo tan dificil como lleno de contenido.
partir de textos autnticos de santo Tomas, De natura verbz
lo que slgue nos referIremos sobre todo a estos textoS.
506
tenido objetivo tal como es concebido por el intelecto. est
ordenado hacia su conversin en sonido (stmilitlldo ret con-
"pta m mt,l/ectu ,t ordinata ad manifestatlOllem v,1 ad sevel ad .al-
En consecuencia, la palabra intenor no est ,refenda
con toda seguridad a una lengua determInada, ni reVIste el
mismo carcter que las palabras que uno tiene
en 'la mente segn le van llegando desde la memoria, SIno que es
el contenido objetIvo pensado hasta el final (forma excog,tata).
y en cuanto que se trata de un pensar hasta el final es forzoso
reconocer en l un momento, procesual: se comporta per mo-
llm egredientis. Claro que no es _ sino
pero 10 que se alcanza en este deCIrse a si mIsmo es la perfec-
cin del pensar. La palabra intenor, en cuanto que ,expresa el
pensar, reproduce al mismo tiempo la finItud. de nuestro
tendimiento discurSIvo. Como nuestro entendimIento no est
en condiciones de abarcar en una sola ojeada del pensar. todo 10
que sabe, no tiene ms remedio que _producir. desde s mismo
en cada caso lo que pIensa; y ponerlo s en una espeCIe
de propia declaracin interna. En este sentIdo todo pensar es
,- un decirse.
. Pues bien, es seguro que la filosofia del lagos gnego cono-
ca tambin este hecho. Platn describe el pensamiento como
una conversacin interior del alma conSIgo misma 28;. Y la in-
firutud del esfuerzo dialctlco que se eXIge al filsofo es la
expresin de la discurSIvidad de nuestro entendimiento finito.
y en el fondo, por mucho que Platn exigIese el pensar
l mismo no deja de reconocer constantemente que para
'eFpensamIeuto de las cosaS no se puede prescindir ,del medio
de ono/na y togos. Pero SI la doctnna de la palabra Intenor no
deCIr otra cosa que la discurSIvidad del l'ensar y el ha-
humano, cmo puede entonces ser la pafabra:-> una ana-
del proceso de las personas divl11as de que habla la doc-
de la trinidad? No se opone a ello preCIsamente la Op?-
entre Intuicin y discurSIvidad? Dnde est 10 comn
entre uno y otro proceso?
Es verdad que a la relacin de las personas diVinas entre si
debe converurle temporalidad. alguna. Sin embargo, la se-
que caracter1za a la discursividad del pensamIento
II tampoco es en realidad una relacin tempora1. Cuando
pensamiento humano pasa de una cosa a otra, piensa pnmero
y luego lo otro, no se ve arrastrado al mismo tIempo de
,uno a 10 otro. No piensa primero 10 uno y luego lo otro en el
28. Platn. Sophist., 263 e.
507
il
"
mero orden de secuencialidad; esto sIgnificada que se est
trasformando constantemente. El que pIense lo uno y lo atta
quiere decir ms bien que sabe lo que hace con ello. y
sIgnifica que sabe vincular 10 uno con 10 otro. En
10 que tenemos ante nosotros no es una temporal sm?
un proceso espiritual, una emanatlO tntellecfualts. . .
Con este concepto neoplatnIco, Toms Intenta descrlblt
tanto el carcter procesual de la palabra Intertor el
tena de la trmidad. De este modo se pone de reheve algo que
no estaba contenido en la filosofla platnica del lagos. El
concepto de la emanacin contiene en el
tante ms que lo que seria el fenmeno flslco del flUlr com
proceso de mOVImIento. Lo que se introduce es todo ,la
imagen del manantial". En el proceso de la emanaClOn, aquello,
de 10 que algo emana, 10 uno, 11?, es nI despojado m.
rada por el beebo de la emanaClOn. Esto vale tambIn para
el nacimIento del Hijo a partIr del Padre, el cual no consuffi:'
con ello nada de s mismo, sino que aSUine algo nuevo para sv
Vale tambin para el surgir espirItual que se realiza en el pro""
ceso del pensar, del decirse. Este surgir es al mISmo tiempo 11tJ!
perfecto permanecer en sI. Si la relacin divma de palabra
Intelecto puede ser descrita de manera que la palabra tenga
origen en el intelecto, pero no parcialmente SIno por entett?:
(fofalifer) , del mIsmo modo vale para nosotros que aquiuna:
palabra surge fotalifer de otra. 10 que slgrufica que tienen' ,su'
ongen en el espiritu igual que la de la conclusin desd;f
las premIsas (uf conctusto ex prrnczpm). El proceso y SUr&L
miento del pensar no es, pues, un proceso de trasformamoh"
( nl0tus), no es una transicin de la potencia al acto., SIno
surgu uf actus ex actu: la palabra no se forn:a una vez se .hfJ.;
concluido el conocimIento, hablando en tr1TI1nos escolastlcos',:
una vez que la Informacin del Intelecto es cerrada por la
species, SIno que es la realizacin mIsma del En
esta medida la palabra es simultnea con esta formaclOn (/or-:
mafto) del mtelecto. . " "/
De esta manera se comprende que la generaClon de la
bra pudiera entenderse como una copla autntica de la
dad. Se trata de una verdadera generatlO, de un verdadero alum:,:
bramlento, aunque por supuesto aqu no aparezca
29. Cf. la tests doctoral de Ch. Wagner, Die vielen MeJapbern und qaJ;
eine Modell der Plotinuchen Metaphysik, Heidelberg 1957, que rastrea las
metforas onto[gtcamente s1gnificatIvas de Plotino. Sobre el concepto
de fuente cf. nfra, Excurso V.
508
parte receptora Junto a la gene!adora. PreCisamente este carc-
ter Intelectual de la generacip de la palabra es lo deCISIVO
para su funcin de modelo teplgico. Ciertamente, hay algo
comn al proceso de las perso(las divinas y al del pensar.
y SIn eInbargo. a nosotros ;nos interesa menos esta coinci-
dencia que las diferencias entre la palabra divina y humana.
Teolglcalnente, esto es tambin completamente correcto. El
misterio de la trInidad, an ilumInado por la analoga con la
palabra interior, tiene sin embargo que resultar en ltimo ex-
tremo Incomprensible para el pensaIlliento humano. Si en la
palabra div1na se expresa el todo del esp1ritu divIno, el mo-
mento procesual de esta palabra SIgnifica entonces algo res-
pecto a 10 que en el fondo toda analoga nos tendr que dejar
en la estacada. En cuanto que, conocindose a sI mIsmo, el
espritu diVIno conoce al mIsmo tiempo todo cuanto es, la pa-
labra de Dios es la del espintu que en una sola contemplacin
(intllttlls) 10 contempla y crea todo. El surgimIento desaparece
en la actualidad de la omruSClencla diVIna. Tampoco la crea-
cin seria un proceso real sino que Interpretara tan slo la
o'rdenacin de la estructura del urtiverso en el esqueIna tem-
poral 30 _ Si queremos comprender de una manera ms exacta
el momento procesual de la palabra, que para nuestro plan-
del nexo de lingistIcidad y comprensin es el ms
importante, no podremos quedarnos en la coincidenCIa con el
problelna teolgico, SIno que tendremos que detenernos un
poco en la imperfeccin del espritu humano y en su diferenCIa
con 10 diVIno. Tambin aqul podemos segwr a Tomas cuando
destaca tres diferenClas:
a) En pnmer lugar, la palabra humana es potencIal antes
de actualizarse. Es formable, pero no est formada. El proceso
del pensar se imcla preCIsamente porque algo se nos viene a las
mIentes desde la memoria. Tambin esto es una eInanacin,
no Implica que la memoria sea despojada o pIerda algo. Sin
embargo, 10 que se nos VIene as a las mientes no es an com-
pleto ni est pensado hasta el fina1. Al contrario, es ahora
cuando se emprende el verdadero movimIento del pensar, en
el que el esprItu se apresura de lo uno a lo otro, va de aqu
para all, sopesa lo uno y 10 otro y busca asi la expresin
pleta de sus ideas por el camlfio de la lfivestlgacin (il1qum-
30. No se puede ignorar que la interpretacin del Gnesis tanto por la
pattisttca como por la escolstlca repite en CIerto modo la discusin sobre
hi correcta 1nteligencia del Ti1!leo que tuvo lugar entre los discpulos de
Platn.
509
'
,
,
: i
I
i'
tio) y reflexin (cogttatlO J. La palabra completa se forma, pues;
primero en el pensamIento, y por lo tanto, se forma como una.
herramienta, pero cuando emerge en la plena perfeccin
pensamIento, entonces ya no se produce con ella nada nuevo;
Es la cosa misma la que entonceS presente en ella; en con-
secuencia, la palabra no es una "herramIenta en sentido autn-
tico. Toms encontr para esto una imagen esplndida: la.
palabra es como un espejo en el que se ve la cosa; pero lo es-
pecial de este espejo es que por nIngn lado va ms all de la
imagen de la cosa. En l no se refleja nada ms que esta cosa
nica, de manera que en el conjunto de si mismo no bace SlllO
reproducIr su imagen (similitudo). Lo grandioso de esta ima-
gen es que la palabra se concibe aqui como un refleJo perfectQ
de la cosa, como expresin de la cosa, y queda atrs el cammo
del pensamiento al que en realidad debe toda su existenda;
En el espntu divino no se da nada anlogo. '"
b) A diferencJa de la palabra divna, la humana es esen,
clalmente Imperfecta. N"inguna palabra humana puede
sar nuestro espritu de una manera perfecta. Sin embargo;,y
como ya se apuntaba en la imagen del espejo, esto 11o.es,Ja:
Imperfeccin de la palabra como tal. La palabra
hecho por completo aquello a 10 que el espiritu se refiere, De
lo que aqui se trata es de la imperfeccin del espntu
que no posee Jams una autopresencia completa SIno que e:st
disperso en sus referenClas a esto o aquello. Y de esta su Imf
perfeccin esencIal se sigue que la palabra humana no es comq
la palabra divina una sola y mca, SIno que tiene que ser por
necesidad muchas palabras disUntas. La multiplicidad de las
palabras no sIgnifica, pues, en modo alguno que en cada palabra
hubIera alguna deficiencia que pudiera superarse, en cuantb
que no expresa de manera perfecta aquello a lo que el espritU
se refiere; al contrano, porque nuestro intelecto es lmper'i
fecto, esto es, no se es enteramente presente a si mIsmo en
aquello que sabe, tiene necesidad de muchas palabras. No sabe
realmente lo que sabe. . ".
c) La tercera diferencia est tambin en relacin con estO'.'
Mientras Dios expresa en la palabra su naturaleza y sustanCla
de una manera perfecta y en una pura actualidad, cada idea;
que pensamos y cada palabra en la que se cumple este pensi,
es un mero accidente del espntu. Es verdad que la palabra del
pensamIento humano se dirige haCIa la cosa, pero no est capa-
citada para contenerla en si en su conjunto. De este modo
pensamIento hace el camIno haCIa concepcIones SIempre nue'i
vas, y en el fondo no es perfectible del todo en ninguna. Su
510
'imperfectibibdad tIene como reverso el que constituye posi-
'tivamente la verdadera Infimtud del espritu, que en un proceso
espltitual SIempre renovado va ms all de s mIsmo y encuentra
'n ello la libertad para proyectos SIempre nuevos.
Resumiendo ahora 10 que puede sernas de utilidad en la
teologa de! verbo, podemos retener en primer lugar un punto
de VIsta que apenas se ha hecho expreso en el anbsIs prece-
dente, y que tampoco llega a serlo apenas en el pensamIento
escolstico, no obstante ser de una ImportanCIa deciSIva para
el fenmeno hermenutICo que nos Interesa a nosotros. La
unidad Interna de pensar y decirse, que se corresponde con el
mlsteno tnnJtarlO de la encarnacin, encierra en s1 que la pa-
Jabra lnterlOr del espntu 110 se forma por /111 acto reflexivo. El que
pIensa o se dice algo, se refiere con ello a lo que pIensa, a la
cosa. Cuando forma la palabra no se reonenta, pues, hacia su
proplo pensar. La palabra es realmente el producto del trabajO
de su esprItu. Este la forma en s1 en cuanto que produce el
pensamiento y 10 pIensa hasta el final. Pero a diferencia de
otros productos la palabra permanece enteramente en 10 es-
pIritual. Este es el motivo de la aparIenCIa de que se trate de un
comportamIento haCIa s mIsmo, y de que el decltse sea una
reflexin. En realidad 110 10 es. Pero en esta estructura del
pensamiento tIene su fundamento el que el pensar pueda vol-
verse reflexivamente haCla si mismo y 'ObetIvarse. La Inte-
rioridad dc la palabra, en la que consiste la unidad intima de
'pensar y hablar, es la causa de quc se Ignore tan fcilmente el
carcter directo e IrrefleXIVO de la paIabrm>. El que pIensa,
no pasa de lo uno a lo otro, del pensar al deCIrse. La palabra
'no surge en un mbIto del espritu, libre todava del pensa-
mIento (il! aliqtlo slIi !Judo). De aqu procede la aparienCIa de
que la fotnlacin de la palabra tIene su origen en un volverse
hacia s mIsmo del espintu. En realidad, en la formacin de
la palabra. no opera reflexin alguna. La palabra no expresa al
esprItu SIno a la cosa a la que se refiere. El punto de partida
de la formacin de la palabra es el contenido objetivo mIsmo
'(la specles) '-lue llena al espintu. El pensamIento que busca su
expresin no se refiere al espritu SI110 a la cosa. Por eso la
palabra no es expresin del espintu SIno que se dirIge haCIa la
SiJllilit"do ,-01. La constelacin objetiva pensada (la specre.r) y la
'palabra son lo que est tan ntImamente unido. Su unidad es
tan estrecha llue la palabra no ocupa su lugar en el espritu
como un segundn Junto a la SIno '-lue es aquello en
l que se lleva a trmmo el conoc11111cllto, donde la species es
. pensada por entero. Toms alude a "lue en. el conocimIento la
", palabra es como la luz en la que se hace vIslble el color.
511
,
,l.
1,;
Sin embargo, hay una segunda cosa que puede ensearnos
este pensamIento escolstlco. La diferencia entre la wudad
de la palabra divma y la multiplicidad de las palabras humanas
no agota la cuestin. Al contrano, unidad y multlplicidad
mantienen entre si una relacin fundamentalmente dialctica.
La dialctica de esta relacin domina por entero la esencia de
la palabra. Tampoco conVIene mantener este concepto de la
multlplicidad alejado de la palabra div1na. Es verdad que
la palabra divIna es siempre una sola palabra, la que vino al
mundo en la forina del redentor, pero en cuanto que sigue
siendo un acontecer -lo que es verdad pese a todo rechazo
de la subordinacin como ya sigue existiendo una
relacin esencial entre la unidad de la palabra divina y su ma-
nifestacin en la 19les1a. La proclamacin de la salvacin, el
contenido del Inensaje cristiano, es a su vez un acontecer de
naturaleza propia en el sacramento y en la predicacin, y tan
slo expresa aquello que ocurri en el acto redentor de Cristo.
En esta medida Sigue no sIendo que una palabra nica 10
que se proclama una y otra vez en la predicacin. Es evidente
que en su caracter de mensaje hay ya una alusin a la multi-
plicidad de su difusin. El sentIdo de la palabra no puede se-
pararse del acontecer de esta proclamacin. El carcter de acon-
tecer forma parte del sentido mismo. Es COlno en Wla maldicin,
que evldenteInente no se puede separar de que la pronunCIe
algwen contra alguien. Lo que se comprende en ella no es en
1ungn caso un sentido lgICO abstraido del enunciado, SIno la
maldicin real que tiene lugar en ella 31_ Y lo mIsmo ocurre con
la unidad y multiplicidad de la palabra que anunCIa la Iglesia.
La muerte de cruz y la resurreccin de Cnsto son el contenido
del mensaje de salvacin que se predica en toda predicacin.
El Cristo resucItado y el Cristo predicado S011 uno y el mismo.
La moderna teologa protestante ha desarrollado con particular
intensidad el carcter escatolgico de la fe que reposa en esta
relacin dialctica. ,
A la inversa, en la palabra humana se muestra baJO una
nueva luz la relacin dialctica de la multiplicidad de las pala-
bras con la unidad de la palabra. Ya Platn haba reconocido
que la palabra humana posee el carcter del discurso, esto es,
expresa la unidad de una referencia a travs de la Integraciri
de una multIplicidad de palabras, y habia desarrollado en
31. Cosas del mayor interes se encuentran al respecto en H. Lipp':.
Unlersuchungen zu einer hormeneutischen Logik, 1938, V en J. L. Austin, Ho1il
lo do things witb lords. 1962.
512
dialctica esta estructura del lagos. Ms tarde, Aristteles des-
cubre las estructuras lgIcas constituyen la frase, el Juicio,
el nexo de frases o la conclUSIn. Pero tampoco esto agota
la La wlidad de la palabra que se auto expone en la
multIphCldad de las palabras permIte comprender tambin
aquello que no se agota en la estructura esenCIal de la lgIca
y que manifiesta el carcter de acontecer proPio del lengutlje: el
proceso de la formacin de los conceptos 32 Cuando el pensamiento
escolstico desarrolla la doctnna del verbo no se queda en pen-
sar la conceptuacin como copla de la ordenacin de la esencia.
3. Lenguae y formacin de los conceptos
Todas las diairesis conceptuales en Platn, as como las
definiCIones anstotlicas, confirman que la formacin natural de
los conceptos que acompaa al ler;tguaje no sigue siempre el or-
den de la esenCIa, SIno que realiza muchas veces la formacin
de las palabras en base a accidentes y relaclOnes. Sin embargo,
la pnmada del orden lgICO esencial, determInada por los
conceptos de sustanCia y accidente, permite considerar la for-
macin. natural de los conceptos en el lenguaje como una im-
perfecCln de nuestro espntu finIto. Slo porque mcamente
conocemos accidentes, nos guiamos por ellos en la concep-
tuacin. Y Sin embargo. aunque esto fuese correcto, de esta
se seguida una ventaja peculiar -cosa que santo
Toms parece haber detectado la libertad para
una conceptuacin infinita y una progresiva penetracin en
los objetos de referencia 33,
Si se pIensa el proceso del pensamiento como un proceso
de explicacin en la palabra, se hace posible un rendimiento
lgICO del lenguae que no podra concebltse por entero desde
la con un orden de cosas tal como lo tendra presente
un espritu Infinito. El que el lenguaje someta la conceptuacin
a la estructura esenCIal de la lgica, como ense1la Aris-
tteles y. tambin Toms, slo pues, una verdad relativa.
f,n medio de la penetracin de la teologa cristiana por la idea grzega
ge la Mgca germina de hecho algo nuevo: ei medio del lengucye, en el
32. Reproduciremos el termUlo de Bogriffsbildung indistintamente
por formaci6n de los conceptos o conceptuacin}}, segn 10 requiera
lA sintaXIS en cada caso (N. del T.).
, 33. La interpretacin de Toms de AqUInO por G. Rabeau, Spmel
Verbum, 1938, me parece que destaca esto correctamente.
513
que llega a .fU plena verdad et carcter de mediacin lnberente al
teeer de la encarnacin. La cristologa se convierte en precursora
de una nueva antropologia, que mediar de una manera nueva
el espintu humano, en su firntud, con la mfirntud divma. Aqui
encontrar su verdadero fundamento lo que antes hemos lla-
mado experiencia hermenutica.
En consecuencia habremos de volver ahora nuestra aten-
cin a la conceptuacin natural que tiene lugar en el lenguaje.
Es daro que el lenguaje, aunque contenga un sometimiento de
cada referencia a la generalidad de un significado previo de las
palabras, no debe pensarse como la combinacin de estos ac-
tos subsumidores en virtud de los cuales algo particular es in-
tegrado en cada caso balo un concepto general. El. que habla
- y esto sIgnifica, el que hace uso de significados generales
de palabras- est tan orientado hada lo particular de una vi-
sin objetiva que todo lo que dice partlClpa de la particulari-
dad de las circunstancias que tiene ante s M,
A la inversa, esto qruere decir que el concepto general al
que hace referencia el sIgnificado de la palabra se enrIquece
su vez con la contemplacin de las cosas que tiene lugar en cada
caso, de manera que al final se produce una formacin nueva
y ms especifica de las palabras, ms adecuada al carcter par-
ticular de la contemplacin de las cosas. Tan CIerto como que
el hablar presupone el uso de palabras previas con un sigrn-
ficado general. es que hay un proceso continuado de formacin
de los conceptos a travs del cual se desarrolla la vida misma
de los significados del lenguaJe.
En este sentido el esquema lgico de Induccin y abstraccin
puede ser una fuente de errores, ya que en la conCIenCIa lings-
tIca no tiene lugar mnguna reflexin expresa sobre 10 que es
mn a lo diverso, y el uso de las palabras en su significado
ral no entiende lo que deSIgna y a lo que se refiere como un caso
subsumido baJO la generalidad. La generalidad de la especie y
la conceptuacin clasificatoria son muy iejanas a la conciencia
lingstica. Incluso Si prescmdimos de todas las generalidades
formales que no tienen que ver con el concepto de la especie.
SIgue siendo CIerto que cuando alguien realiza la trasposici.t;I
de una expresin de algo a otra cosa est considerando, sici
duda, algo comn, pero esto no necesita ser en ningn casb
una generalidad especifica. Por el contrario, en tal caso uno se
34. T. Litt. Dos AIIgememe Atifbou der geulwnsseuhaftlichen
kenntm: Berichte der sachSlschen Akademie der Wissenschaften -931
(1941) destaca esto con razn.
514
g.u1a por la propIa expenencia en expansin, que le lleva a per-
cIbu semeJanzas tanto en 4a manifestacin de, las cosas como en
el significado que stas puedan tener para nosotros. En esto
consiste precisamente la genialidad de la conciencia lingls-
tIca, en que est para dar expresin a estas semejan-
zas. Esto puede denom1narse su metaforismo fundamental e
Importa reconocer que no es sino el prejuicio de una
lgica aJena al lenguaJe lo que ha mducido a considerar el uso
traspositivo o figurado de una palabra como un uso inautn-
tIco 35.
Es evidente que lo que se _ expresa en estas trasposiciones es
la partIcularidad de una experIenCIa, y que no son. por lo tanto,
el fruto de una abstractIva. Pero es, por 10 me-
nos, Igual de eVIdente que de este modo se incorpora simult-
ne,amente un conOC1m1ento de lo comn. El pensamiento puede
aSI ret?rnar para su propia Instruccin a este acervo que el
lenguaJe ha depOSitado en l" Platn lo hace expresamente
con su fuga a los logpi. 37, Pero tambin la lgIca clasificatoria
toma pIe en este rendimIento prevlO de carcter lgICO que para
ella ha puesto a punto ei lenguaJe.
Una ojeada a su prehistoria, en partIcular a la teora de la
de los conceptos en la academia platruca, nos 10
podr confirmar. Ya hablamos ViSto que la eXigenCia plat-
mca de elevarse por enClma los nombres presupone por
pnnciplO que el cosmos de las ideas es tndependiente del len-
guaJe. Pero en cuanto que esta elevacin sobre los nombres
Se produce sigruendo a las ideas y se determina como dialc-
tIca, esto es, como juntos haCia la unidad del aspecto,
como un 1<;>, comn de los fenmenos cambiantes, Sigue
de hecho la dlteCClOn natural en la que el lenguaje se fonDa as
mIsmo. Elevarse sobre los nombres quiere decir meramente
que la v.erdad de la cosa no est puesta en el nombre mismo.
No SIgnIfica que el pensamiento pueda preSCIndir de usar nom-
bre y lagos. Al contrario, PIaton ha reconocido siempre que el
p.ensamIento necesita estas mediaCIones aunque tenga que con-
SIderarlas como SIempre superables. La idea, el verdadero ser
de la cosa, no se conoce si no es pasando por estas mediaclOnes.
. 35. Esto 10 ha visto sobre todo L. Klages. Cf. al respecto K. Lo-
wUh, Individuum In der Rolle des Mitmensch6l1, 1928, 33 s.
36. Esta imagen se sugiere involuntariamente y confirma en esta
la de Heidegger entre la cercana de significado de
J..TlV como deCIr y como recogen) (por primera vez en Herakli
Lehre vo", en Festschrift fr H. Janlzen).
37. Platn, Phaid. 9ge.
515
Pero 'existe un conocImiento de la idea misma como determi-
nada Individual? La esencia de las cosas no es un todo de
la misma manera que lo es el lenguaJe? Igual que las palabras
individuales slo alcanzan su significado y su relativa unIVO-
cidad en Ja unidad del habla, tampoco el conoClmiento verdadero
de .La esencia puede alcanzarse ms que en el todo de la estruc-
tura relacional de las ideas. Esta es la tesis del Parmnide.r pla..,
tnICO. Pero esto suscita una nueva pregunta: para definir una
nica idea, esto es para poder destacarla, en lo que es respecto
a todo cuanto hay fuera de ella, no hace falta saber ya el todo?
Si se piensa como Platn que el cosmos de las Ideas es la
verdadera estructura del ser, ser difcil sustraerse a esta con-
secuenCIa. Y efectivamente Speusipo, el sucesor de Platn en
la direccin de la academ1a, refiere que Platn la extrajo de
becho Por l sabemos que ste cultivaba muy particular-
mente la bsqueda de 10 comn (hmoia). y que. en iba
mucho ms lejos de 10 que se entiende por generahZaCIOl1 en el
sentido de la lgica de las especies, pues su de investi-
gacin era la anaJogia, esto es, la proporClo:,
naJ. La capacidad dialctica de descubrtr comullldades y de con-
siderar lo mucho por referencia a lo uno es aqui todavia muy
cercana a la libre ulllversUidad del lenguaje y a los prlllClplOs
de su formacin de las palabras. Lo comn de la anaiogia tal
como lo buscaba por todas partes Speuslpo -corresponden-
cIas del Upo lo que para el pjaro son las alas son para el pez
las aletas-, sirve para definir conceptos porque estas
pondenClas representan al mismo tiempo de. _ ms
Importantes prlllClplOs formadores en la formaCIn linguistica
de las palabras. La trasposicin de un mbito a otro no slo
posee una funcin lgica sino que se corresponde el meta'"
forismo fundamentaJ del lenguaje lnlsmo. La conoClda figura
estilistica de la metfora no es ms que la aplicacin retrica
de este pnncipIo general de formacin, que es al mIsmo tiempo
lingistlco y lgico. As podr decir Aristteles: Hacer bIen
las metforas es percibir bien, relaciones de 3D,
y en conlunto la Tpica anstotehca muestra una amplIa gama de
confirmaCiones para el carcter Indisoluble del nexo de con ..
cepto y lenguaje. La defilllcin en Ja que se establece la especIe
comn se deriva aqu expresamente de la consideracin de 10
comn 40 De este modo en el cotnlellZO de la lgica de las es-
pecIes est el rendilnlento precedente del lenguaje.
38. ef. el importante artculo de J. Stenzei sobre Speuslpo.
39. Po/tica, 22, 1459 a 8. _...
40. Top. A 18, 108. 7-31 trata por extenso la 'tOU 01;l0toU Ihwpta.
516
Con este dato concuerda tambin el q-q.e Aristteles confiera
Siempre la mayor importancia al modo como se hace Visible
en el hablar sobre las cosas el orden de stas (Las categoras
-y no slo 10 que en Aristteles recibe expresamente este
nombre-, son formas de la enunciacih). La conceptuacin
que realiza el lenguaJe no slo es emplea!lia por el pensamIento
filosfico, sino que ste la contina en determinadas direc-
ciones. Ya antes nos hemos remitido al hecho de que la teorla
anstotlica de la formacin de los conceptos, la teora de la
epagog, podia ilustrarse con el aprendizaje del hablar por Jos
nios. Y de hecho, aunque tambin para Aristteles es funda-
mental la desmitificacin platlllca del habla -motIvo deCISIVO
de su propIa elaboracin de la <dgica-. y aunque l mIsmo
tenia el mayor empeo en copIar el orden de la esencia a travs
de la apropiacin conSClente de la lgIca de la defilllcin, y
en particular en la descripcin clasificatoria de la naturaleza,
asi como en librarlo de todos los azares lingsticos, l misIuo
queda atado por completo a la unidad de lenguaje y pensa-
miento.
Los pocos pasajes, en los que habla del lenguaje como tal,
estn muy leJOS de aIslar la esfera de los significados lings-
ticos respecto al mundo de las cosas que S011 nombradas en
ella. Cuando Aristteles dice de Jos sonidos o de los sIgnos
escritos que designan cuando se convierten en .rymboton,
esto significa desde luego que no son por naturaleza, sino por
convencin (xa:ni Sin embargo, esto no contiene en
modo alguno una teorla Instrumental de los signos. La con-
vencin por la que los sonidos del lenguaje o los sIgnos de la
escntura llegan a significar algo no es un acuerdo sobre un medio
de entenderse -esto presupondra de todos modos la existen-
cia del lenguaJe-, sino que es el haber llegado a estar de
acuerdo en lo que tIene de fundamento la comunidad entre los
hombres y en su consenso sobre lo que es bueno y correcto 41
El haber llegado aJ acuerdo en el uso lingistlco de sonidos y
signos no es ms que expresin de aquella concordancia fun-
damental sobre lo que es bueno y correcto. Ahora bIen, los
griegos se inclinaron a considerar lo que es bueno y correcto,
lo que ellos llamaban nomot, como imposIcin y logro de hom-
bres diVInos. Sin embargo, este origen del nomo.f caracteriza en
opinin de ArIstteles ms a su validez que a su verdadera
gnesis. Esto no quiere decir que Aristteles no reconozca ya
41. Por!o tanto conviene considerar los enunciados terminolgicos
de 'ltept pl-'-1]vlOia<; a la luz de la Poltica ( Polit. A 2).
517
"
'
: I
, ',1:
la tradicin religlOsa, sino que para l sta, igual que cualquier
otra pregunta sobre la gnesis de algo, es un parael
conowruento de! ser y del v.ler. La convendn de la que
habla Aristteles en relacin con el lenguaJe pues
el modo de ser de ste y no dice nada sobre su
Esto se atestigua, tambin, SI se _ recuerda el de .la
epal!f1g.' Ya hemos VIsto que Aristteles deaaquI abIerto de
una manera muy lllgenlOsa el problema de cmo se llegan a
formar en realidad los conceptos generales. Ahora estamos en
condiciones de reconocer que con ello se hace cargo del he91:
0
de que la formacin natural de los conceptos el.
est ya siempre en accin. Por eso la hngulstlca
posee tambin segn Aristteles una hbertad enteramente
dogmtica; lo que en la experIencIa se detecta como comun
entre lo que le sale a uno al encuentro y 10 enge en gene-
ralidad, tiene el carcter de un mero rendimIento precedente
que est desde luego en el COmIenzo de la CIenCIa pero, qlJ
e
no es todavla CIenCIa. Esto es lo que Anstteles ,trae a
plano. En cuanto que la ciencIa como r ldeal, el poder
coactivo de la demostracin, est obhgada a 1t mas de estos
procedimientos. Por eso Aristteles CrItlca desde su ldeal de la
demostracin tanto la doctrina de lo comn de Speuslpo como
la dialctica diautica de Platn. .
Sin embargo, la consecuencia de bare?'l0 el :ldeal
lgico de la demostracin es que la critIca '_arrebata
al rendimiento lgIco de! lenguae su legltlmacln dentlfica.
Este ya slo obtendr reconocilruento baJo e! punto de vls.ta
de la retrica, en la que se entender como el. me?!o artstIco
que es la metfora. El ideal lgICO de la subordinadon y.;upra,
ordinacin de los conceptos Intenta hacerse ahora dueno del
matafonsmo vivo del lenguaJe sobre e! que reposa toda concep'
tuacin natural. Pues slo una gramtlca orIentada haCia Ja
lgica podr distingUIr e! SIgnificado proPio de la palabra de su
sentido figurado. Lo que constituye en. onge!, el fundamento
de la vida del lenguae y su productiVIdad loglca, e! hallazgo
genial e IOventivo de las comunidades por las que se ordenah
las cosas, todo esto se ve relegado ahora margen como me:
tfora e Instrumentalizado como figura La entre
filosofla y retnca por hacerse con la formaclOn de los Jo,;enes
en GrecIa. que se decidi con e! trIUnfo de la filos afia atlca;
tiene tambin este otro aspecto de que el
el lenguaje se convierte en cosa de la gramtIca y la retonca,
42. An. Post B 19.
518
disciplinas que sIempre han reconocido como ideal l. forma-
cin cIentfica de los conceptos. Con ello la esfera de los sIg-
nificados lingsticos empieza a separarse de las cosas que se
nos aparecen bajo la formacin lingistlca. La lgica estoica
habla por primera vez de esos Ignificados Incorpreos por me-
dio de los cuales se realiza el hablar sobre las cosas (ro Aex-rv).
Y, es muy significativo que esrs significados se coloquen en el
mIsmo ruvel que el topos, el espaclo
3
Igual que el esp.cio
vadQ se convierte en un dat? del pensar slo ahora, cuando
se retiran del pensamiento las 'cosas ordenadas en l'"" tambin
ahora por primera vez los sIgnificados se piensan por si
ffilsmos como tales, y se acua para ellos un concepto, apar-
tando del pensallliento las cosas deSIgnadas a travs de! sIg-
nificado de las palabras. Los significados son tambin como
un espaclO en el que las cosas se ordenan unas con otras.
Naturalmente, estas ideas slo se h3.f:en posibles cuando se
altera de algn modo la relacin natural. esto es, la intima unl-
dad de hablar y pensar. Podemos en este punto mencionar
la correspondencia entre el pensamiento estoico y la elabora-
cin gramtico-sintctica de la lingua latIna, como ha mostrado
Lohmann .5. Es IOdiscutible que e! IncipIente bilingismo de
la oikumene he!enlstica desempe un pape! estimulante para el
pensamIento sobre e! lenguae. Pero es posible que los orge-
nes de este desarrollo se remonten mucho ms atrs, y que 10
que desencadena este proceso sea en realidad la gnesis de la
ciencia. En tal caso los comienzos de la misma deben remon-
tarse hasta los tiempos ms tempranos de la ciencia griega.
Habla en favor de esta hIptesis l. formacin de los conceptos
cientificos en los mbitos de la mSIca, de la matemtica y de la
fisica, pues en ellos se mide un campo de objetividades' racio-
nales cuya generacin constructiva pone en curso designa-
ciones correspondientes que ya no cabe llamar palabras en sen-
tido autntico. Fundamentalmente puede decirse que cada vez
que la palabra asume' la mera funcin de signo, el nexo orIgi-
nario de lenguaje y pensam1ento hac1a el que se otlenta nuestro
43. Stotc. vejo fragm. A,.mm lI. 87.
'44. Cf. la teora del 8tdcrup.a rechazada todavia por Aristteles. Phys.
AA, 211 b 14 s.
45. J. Lohmann ha ,comUnIcado interesantes observaciones de acuerdo
con las cuales el descubrimIento del mundo ideab> de los tonos. figuras
V nmeros aport un gnero ,peculiar de formacin de palabras y con ello
un pnmer c;omlenzo de conciencia lingistica. Cf. los trabaJOS de J. Loh-
minu, en Archiv fr Musikwissenschaft XIV (1,?57) 147-155; XVI (1959)
261-291; Lexis IV, 2 y fimilmente Obe,. den pa,.adigmaJfcben
Charakle,. de,. gt"lechiuhen Kultu,., 1960.
519
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inters se trasfo.rma en una relacin instrumental. Esta relacin
trasfo.rmada entre palabra y signo. subyace a la fo.rmacin de
lo.s co.ncepto.s de la Clenda en su co.njunto., y para no.s.o.tro.s se
ha vuelto. tan lgica y natural que tenemo.s que una
Intensa rememo.racin artifiCIal para hacerno.s a la Idea de que
junto. al ideal CIentfico. de las designacio.nes unvo.cas la VIda
del lenguaje Inismo. SIgue su curso. sin alterarse.
Po.r supuesto. que no. es preCIsamente esta rememo.raClOn
lo. que se echa en falta cuando. se o.bserva la histo.rla de. la filo.-
so.fa. Ya hemo.s V1sto. cmo. en el pensamIento. medieval la
relevancla teolglca de! problema lingsuco apunta una y otra
veZ a la unidad de pensar y hablar y trae as1 a prlmer un
mo.mento. que 1a filo.so.fa griega clSIca to.davia no. habla pen-
sado. as. El que la palabra sea un en el que llega a su
plena expresin la unidad de lo. referIdo. -co.m? s,e piensa
la especulacin sobre e! verbo- es frente a la dialecUca plato-
nica de lo. uno. y lo. mucho. algo. verdaderamente nuevo..
Platn el lo.go.s _'se _mo.va l mism? en el de esta dia ..
lctica, y no. haca Sillo. padecer la dIalctIca de ,Ideas. En esto.
no.. hay un verdadero. pro.blema de la Interp!="etaclo.n, c?-anto.
que lo.s medio.s de la misma, la palabra y el dlscurso.,estan sIend?
co.nstantemente superado.s po.r el espntu que piensa. A
ferencla de esto. hemo.s enco.ntrado. que en la especulaclOn
trinitarIa el pro.ceso. de las perso.nas encierta en si el
planteamIento. neo.platnico. del desphegue, es, sut-
gu a partir de lo. uno., co.n lo. que se lustIcla po.r primera
vez al carcter procesual de la palabra. Sln embargo e! proble-
ma del lenguaJe slo podra urumpu con toda su fuerza cuand,o
la mediacin esco.lstIca de pensamIento. crIstIano. y
ansto.tlica se co.mpletase co.n un nuevo. qu.e darla
un giro. po.SItivo. a la distincin entre pensamIento. diVIno.. Y'
humano, guo que obtendra en la edad moderna la ,:"ayor Slg-
nificacin. Es lo comn de lo creador. Y en ml oplrun es este
co.ncepto. el que caracteriza m,s la ,po.sIcin de
Nico.ls de Cusa, que en lo.s UlUlTIo.S tIempo.s _est SIendo. re-
visada tan intensamente 46
Po.r supuesto. que la analo.ga entre lo.s do.s mo.do.s ?e ser
creado.r ttene sus limites, lo.s que co.rrespo.nden a las diferen-
das antes acentuadas entre palabra diVIna y humana. La
bra divina crea el mundo., pero. no. lo. hace en una
, ";'J ',;:
46. Cf. K. H. Volkmann-Schluck, Nkolas Cus(1nus. 1957, t.Qdpl .,
146 s, que intenta determinar fundamentalmente que
Cusano en la histona de! pensamiento a partir de su Idea de la ,
520
tempo.ral de pensarruento.s creado.res y de dlas de la creacin.
El espritu humano por e! contrano slo posee la totalidad de
sus pensarruentos en la temporal. Es verdad que
no. se trata de una relacin ;puramente tempo.ral:; co.mo. va he-
mos ":lSto a propSltO de 1.I0ms de Aqulno. Nicols de Cusa
tamblen hace hincapi en esto.. Es co.mo. la serIe de lo.s nmero.s :
su generacin no. es en realidad un acaecer tempo.ral sIno. un
mo.vImlento. de la razn. El )::usano. co.nsidera que es este mIS-
mo. mo.Vl1TIlento. de la razn que o.pera cuando. se extraen de
lo. senso.tlal lo.s y espeCies tal co.mo. caen baJo. las pala-
bras y se desphegan en conceptos y palabras lndividuales.
Tambin ello.S ?o.n cl1tia rationis. Aunque esta manera de hablar
so.,bre ,el desphegue suene tan entre platnico. y neo.platnlco.,
Nlco.las de Cusa supera en realidad el esquema emanatista de
la do.ctnna neo.platnica de la explicatto en punto.s decIslvo.S'
pues en relacin co.n ella despliega simult4neamente la
del verbo. 47 La palabra no. es l un ser distinto.
del esprItu, nI una manifestacin amlno.tada o. debilitada del
mISmo.. Para el filso.fo. cnstmno. es el co.no.cimlento. de sto. lo.
co.nstItuye su superlo.ridad lo.s plfLt6ruco.s. Co.rrespo.n-
dlente;nente tampoco la muluphcldad en, la que se despliega
el eSplt1tu hUlTIano. es una mera caida de .J.a verdadera unidad,
m una Prdida de su pattla. Al contrarlO, por mucho que la
firutud de! espntu humano quedase slempre referida a la U111-
dad mfi111ta de! ser absoluto, tena que haltar sin embargo una
po.SItlva. Es Jo. que expresa el co.ncepto. de la
compltcatro, desde e! que. :ambin el fenmeno del lenguaje ga-
nara una nueva dlmenslOn. El espntu humano. es el que al
mls,:"o ue,:"po rene y despliega. El despliegue en la multi-
phCldad dIscurSIva r:to. lo. es slo. de lo.s co.ncepto.S, sino. que
se eXUende hasta lo lmgstico. Es la muluplicidad de las deslg-
naclones poslbles -segun la ,cllVersldad de as lenguas- lo
que aun po.tenCla la dIferenCiaCin co.nceptual.
De este mo.do., co.n la diso.lucin no.mlnalista de la lgica
dsIC.a. de la esenCIa, el pro.blema del lenguaje entra en un nuevo.
estadio.. De pro.nto. adquiere un SIgnificado. po.sItivo. -el que se
P?edan arUcular las co.sas en fo.rmas distIntas (aunque no. ar-
bltranas) segll sus COIncidenCias o. diferenClas. Si la relacin
de gnero. y espeCie no. se puede legitimar slo. desde la natu-
raleza de las Co.sas -segn el mo.delo. de lo.s gnero.s autn-
47. Philosophi quidem de Verbo divlnO et rnaXlmo absoluto suffi-
ienter instructl non erant ... Non sunt igltur formae actu nIsi In Verbo
lpsum Verbum ... ; De Doct. tgn. II, cap. IX.
521
I
ticos en la autoconstrucdn de la naturaleza viva-.. , SIno que
se legitima tambin de un modo distinto por relaClOn con el
hombre y su soberania denominadora, entonces lenguas que
han nacido en la hIstoria, la hlstor1a de sus slgruficados igual
que su gramatica y sintaxIs, pueden hacerse valer como
variantes de una lgica de la expenencla, de una
natural es decir histrica (que a su vez enc1erra tambIn la
La cosa misma est dara desde SIem-
pre. La articulacin de palabras y cosas, que emprende cada
lengua a su manera, represen.ta en todas partes una prImera
conceptuacin natural muy lepna al sIstema de la conceptua-
cin cIentfica. Se guia por entero segn ,el aspecto humano de
las cosas, segn el sIstema de _ sus neceSIdades e Lo
que para una comunidad lingstIca es esenCIal cIerta cosa,
puede reunIr a sta con ?tras cosas por 10 completa-
mente distintas baJO la urudad de una denOlTIlllaCIn, T
con
slo.
que todas ellas posean este mIsmo aspecto esenCla1. La deno-
minacin (imposttlo nommis) no responde en modo alg':L
no
a l?s
conceptos esenciales de la aenaa y a su sIstema c1aslficatOtlO
de gneros y espeeJes. Al contrariO, VIstOS desde aqul n;'uchas
veces son meros accidentes los que guan la derlvaclOn del
SIgnificado general de una palabra. .
Esto no quita que pueda asuml!se SIn una cIerta
influencia de la ClenCla sobre el lenguaJe. Por ejemplo en ale-
mn ya no se habla de Waljische (peces-ballena) smo SImple-
mente de Wale (ballenas), porque todo e! mundo sabe que las
ballenas no son peces sino marnlferos. Por otra parte la
clinarJa riqueza de deSIgnacIOnes populares para deterrrunados
objetos se va nivelando cada veZ ms en parte por la lnfluencla
del trfico moderno, en parte por la standarclizacin CIentfica
y tcnica, y en general el parece que no tIende
aumentar sino ms bIen a dismlnUlr. EX1ste al parecer llIll1: len
gua africana que posee no menos ?e dosClentas ex:preslOnes
distintas para el camello, segun las referenCIas
en las que est el camello respecto a los habltante.s del desIerto.
En virtud del SIgnificado dorrunante que manuene en todos
ellos se presenta como un ente distinto 4.8. podra decltse que
en estos casos hay una tensin particularmente aguda
entre el concepto de la espeCIe y la deSIgnacin Iinglsttca.
Sin embargo puede decirse. tambin que en runguna lengua
viva se alcanza nunca un equlhbrio defirutlvo entre la tendenCIa
48. Cf. E. Cassirer, Philosophie der symolitcben Formen l. 1923, 258
(Filosofa de las formas SImblicas, Mxico 1971).
522
a la generalidad conceptual y la tendenCIa al SIgnificado prag-
mtico. Por eso resulta tan artifiCIOSO y tan contrarIo a la esen-
eJa del lenguaje considerar la contlngeneJa de la conceptua-
cin natural por referenCIa al verdadero ordenamiento de la
esencia y tenerla por meramente accidental. Esta contIngencia
se produce en realidad en virtud del margen de variacin nece-
sarIO y legitimo dentro del cual puede e! esplrJtu humano arti-
cular la ordenacin esencial de las cosas.
En que el medievo latino no dedique su atencin a este as-
pecto de! problema del lenguaje, a pesar del significado que se
da en la Biblia a la confusin de las lenguas humanas, puede
explicarse sobre todo como consecuenCIa del dominio norma-
lizado del latn erudito asi como de la perSIstencIa de la doctrJ-
na gnega del lagos. Slo en el RenaCImIento, cuando los laicos
ganan importancia y las lenguas nacionales se abren paso en la
formacin erudita, llegan a desarrollarse ideas fecundas sobre
la relacin entre aqullas y la palabra interior, o los vocablos
naturales. De todos modos hay que cuidarse de suponer que
con ello se inIcia directamente el planteamiento de la moderna
filosofla del lenguaje y su concepto mstrnmental de ste. El
SIgnificado de la primera ltrnpcin del problema lingstico en
el RenaCImIento estriba por el contrario en que en ese momento
sigue SIendo vlida de manera Impensada y normal toda la
herenCIa greco-crIStIana. En Nicols de Cusa esto es partIcu-
larmente daro. Los conceptos que caen bajo las palabras man-
como desarrollo de la unidad del una referen-
CIa con la palabra natural (vocabulum naturale) cuyo reflejo apa-
en todas ellas (reluce!), por mucho que cada denomina-
CIn individual sea arbitrarla 49 (imposi!to nomints Ji! ad benc-
p/acl!um). Puede uno preguntarse qu c1ase de relacin es sta
y en qu conSIste esa palabra natura1. Sin embargo la idea de
que cada palabra de una lengua posee en ltimo trmIno una
coincidencia con las de otras lenguas, en cuanto que todas las
lenguas S011 despliegues de la unidad una del esprltu, tIene un
sentido metodolgicamente correcto.
Tampoco el eusano se refiere con su palabra natural a la
de un lenguaje orIgInario anterior a la confusin de las lenguas.
Este lenguaje de Adn en el sentido de una doctrina del estado
originario le es completamente ajeno. Al contrano, su punto
de partida es la ImpreCIsin fundamental de todo saber huma-
49. El testimon10 ms importante al que nos referuemos en lo que
sigue es N. de Cusa, Idiota de mente IIl, 2: Quomodo est vocabulum
naturale et aliud lmpositum secundum illud cItra praecisionem ... }}.
523
.1
,
"
,.
,.
no. En esto consiste reconocidamente su teora del conOCI-
mIento, en la que se cruzan motIvos platnicos y nomina.listas:
todo conocimIento humano es pura conjetura y opinin (coniec-
tura, opinio) 50 Yes esta doctrina la que aplica a11enguaJe, Ello
le permite reconocer la diversidad de las lenguas naClonales y la
aparente arbItrariedad de su vocabulano SIn tener que caer
necesariaInente en una teorIa convencionalista y en un concepto
instrumental del lenguaje. As como el conocimIento humano
es esencialmente impreciso, es decir, admite un ms y un
menos, lo mIsmo ocurre con el lenguaje humano. Lo que en
una lengua posee su expresin autntica (propria vocabu/a) pue-
de tener en otra una expresin ms brbara y lejana (mag!s
barbara el remo tiara vocabula). Existen pues expresiones ms o
menos autnticas (propria vocabula). Todas las denomInacIones
fcticas son en cierto modo arbitrarias, pero tienen una rela-
cin necesaria con la expresin natural (nomen natura/e) que se
corresponde con la cosa mIsma (forma). Toda expresin es
attnada (congruum), pero no todas son precisas (precisum).
Esta teorla del lenguaje presupone que tampoco las cosas
(forma) a las que se atribuyen los nombres pertenecen a un
orden previo de imgenes ongInarlas al que el conOCimIento
humano se acercara ms y ms, SIno que este orden se forma
en realidad a partu de lo que est dado en las cosas y por medio
de distinclOnes y reunIones. En este sentido se introduce en el
pensamiento del Cusano un giro nominalista. Si los gneros
y especies (genera el species) son a su vez seres Inteligibles
(entia rationts), entonces puede comprenderse que las palabras
puedan concordar con la contemplacin objetiva a la que
expresin, aunque en lenguas distIntas se empleen palabras
tintas. En tal caso no se trata de variaCiones de la expreslOn,
sino de variaciones de la contemplacin objetiva y de la con-
ceptuacin subsigUIente. en consecuenCIa de una unprecisin
esenclal que no excluye que en todas _ ellas un reflejo
de la cosa misma (de la forma). Esta Imprec1S1n esenCIal slo
puede superarse evidentemente si el espritu se eleva haCIa el
Infinito. En l ya no hay entonces ms que una ruca cosa
(forma) y una aruca palabra (vocabulum), la palabra mdecible de
Dios (verbum Dei) que se reHeJa en todo (relucet). .
Si se pIensa el espiritu bumano de esta manera, referldo.
como una copia al modelo diVIno, entonces puede adnutirse,
50. Cf. ia instructIva exposicin de J. Koch. Die ars coniecturalis des
Nicolaur Ctuanur: Arbeitsgemenschaft fr Forschung des Landes No!-
drhein-Westfalen 16.
524
el margen de ,de las lenguas humanas. Igual que al
comIenzo, en la _ dIscusi0n sobre la InvestIgacin analgIca en
la academIa platruca, tambin al final de la discusin medieval
sobre los universales se piensa una verdadera cercarua entre
palabra y concepto. Sin embargo las consecuencias relatiVIstas
que traerla el pensamIento moderno para las concepciones del
m.undo partIendo de. fa de las _ es algo muy
lejano a esta concepcIon. En media de la diferencia se conserva
la coincidencia, y es sta la que interesa al platnico cristiano:
Jo esenCIal para l es la referencia objetJva que mantIene toda
lengua humana, no tanto la VInculacin del conocimiento hu-
mano de las cosas al lenguaje. Esta representa slo una re-
fraccin pnsmtica en la que aparece la verdad una.
525
14
El lenguaje como horizonte
de una ontologa hermenutica
1. 'El lenguaje conlO experienCia del mundo
Al profundizar as particularmente en algunas de las fases
de la hIstoria del problema Iing!stlCO hemos llegado a perCl-
bir Ciertos puntos de vista que son bastante lejanos a la moder-
na filosofla y ciencIa del lenguaje. Desde Herder y Humboldt
el pensamiento moderno sobre el lenguaje est dO.ffilnado por
un inters muy distInto. Su __ se
despliega la natural.gIad c!<:1_le!}gua)e humano - perspec-
a la J; de
la orfodOXla- __
de la estructura del .no. ReconoClendo. en c da
intenta en su consIderacIn.
paratlva la tique? de_IQ. __ o e_
esprituhurnanoPara eercer su Un plan
teamiento'--comparav-y empirico--cOIDo este seria muy lejano
N
l' de Cusa Este se man.tuvo fiel al platorusmo en
a un leo as . -
su idea de que las diferencias de lo Impreciso no contienen
oio una verdad propia, y en consecuenCIa slo ganan algn
g 1 dida en que comciden con lo verdadero.
Inters en a me - ul' 'd d d I I-nci
Para l 110 eXiste un inters por las pec larl a es e as -
pientes lenguas nacionales, que es el que movera a un Hum-
boldt. . .' W
Sin embargo, si se quiere hacer realmente JustiCIa a . van
Humboldt, el creador de la moderna filosofa del le?guaJe,
convendr protegerse de la exceSIva resonanCla produCIda por
526
la' investigacin linglstlca comparada y por la psJc"iQgla de
los pueblos a las que l rmsmo abri el camino. En"Humboldt
no la
.. <l ___CleJa palalua, Cuando Humboldt mvestiga la multi-
plicidad emprIca de la estructura del lenguae humano no lo
hace slo para penetrar en la peculiaridad individual de los
pueblos de la mano de este campo asequible de la expresin
humana 1 un ne"-.o __ 1Q<IlQluble
e.otre hU11!c"-"ca. --con el sentirmento
de la mdlvlduabdaaest. dada sIempre una mtuiCln de una to-
talidad', y por eso la profundizacin en la llldividualidad de
los fenmenos ling,lsticos se entiende a su vez como un ca-
mino para comprender el todo de la constitucin linglstica
humana.
Su J!..'l.!!tsul.<;_partida-es-qu,,-.Ias __ de
la .fteiza..,<kL!;.sJ;>l!.1.tw.Llmill.i'.DQ_. All donde hay. lenguaje est
en accin la fuerza lingilistica orIginaria del, espiritu humano,
y cada
ral qUC_se.1UtcD1.a_!:Q.!L!,!.a, del hombre. Esto no
excluye sino ms bien legltlma el que Ja"'comparacin de las
lenguas busque un baremo de perfeccin segn el cual pueda
considerarse la diferenClacin de stas. Pues es com.n a todas
las idea
de .. y la tarea del orienta
preClsamente a investigar hasta qu punto y con qu medios
se acercan las diversas lenguas a esta idea. En consecuencia
para Humboldt hay
tre-la.s...kftguas. Sin embargo lo que no hay es un baremo pre-
VIO baJo el cual el autor fuerce a someter los mlttples fen-
menos, sino que Humboldt gana este baremo desde la esenda
mterna del . lenguaJe rmsmo y desde la nqueza de sus mam-
festaciones.
-erque--reaJiza--s\W:illIlparacin
de Ja-estr1Tcfita--lingistlca'ue-las-lerrguas-huma-nas-no-cancela
deClr
el .... una. Es sabidn_que-Hum. -
boldt cada lengua como
acepsin--d<;l..-1I1ndo, ,y_.-'l.l!e ... _lQ_h.cta . .ln'Lesugand0-Ia-J'iii'1iAn-

__ n a a quue se di.feren. en caso el acontecer humano

'1/ (0'1 (lrr ,'-J(/, Y-\)
1. Cf. para 10 que sigue: Vber die Verr&bidenIJeil des mcntch/ichen Spra,IJ-
baf./f und bren Einjiuu aif die geutige Entwicklung der Menubengetchle&blf,
impreso por primera vez en 1836.
2. Ibid., 6.
527
origInarlo que es la formacin del lenguaje. Soporta tesis
no slo la filosofia idealista que destacaba la ,del
sUJeto en la aprehensin del mundo,_ sino tamblen la
de la mdividualidad desarrollada por primera vez por Lelbmz.
Esto se expresa tanto en el c0!lceto de la fuerza espintu,
al que se aSIgna el fenmeno del lenguaje, c0Il1:0 y par-
ticularmente en el hecho de que" Junto a la dIferencIacIn por
los sonidos, Humboldt mvoca
sentido interIor de la- __ los
idiomas;Habla"de- Ja-,ndividualidad del sentIdo mterlOr en
la mafiifestacim> y se refiere con ello a la energla la fue,rza
con que el sentido lntenor opera sobre el sonIdo _ Para el es
evidente que esta energa __
artes . .la rriiSm. Por 'Jo
CQflsistente._en. ..
de la ldividuadn __ y
monadolgIco de Lelbmz, en 0.1 que
ahora la diversidad de la estructura lInguistIca
humana. ., t'
El caP11no que sigue I-Iumboldt en su InvestlgacIon es a
deferrrnado P.or" la abJ!.!.4c:c.itJ_hactc.L.j!!...lf2fl1Ja. _ mucho que
Humboldt al descubIerto el de las
lenguas
las naclOnes; Ia' l\mversahdacl.c:lel.. n""'9.cl"le_ngll.M"-l'-::.fl:"!1samlen
to 'queoa.'cori==ello:_restrngida_.al._forma!tsffio'ae un poder
h-acer}} .
. Humboldt percibe el SIgnificado de pnnClplO de este pro-
blema cuando dice del lenguaje que en _reahdad-'se'-encuentra
frente a un I1).J;:>.it9. tgftgg __
dWdo"j;"nsaJ.lc-Pot eso . .:'
.. l'l1ed-" .
tiaad de la fuerza que El poder ha
cer-us(;il1mto-ae-rii-ruos finItos es la verdadera esenCIa de la
fuerza que es consciente de s _misma. Esta fuerza. abarca todo
aquello en lo que puede eJercItarse.

Como- formalismo del poder hacer, puede distmg.wrse de toda
la determmatividad de contenido propia de lo hablado. A esta
idea le debe Humboldt mtwclOnes gemales, sobre todo en
cuanto que no Ignora que, muy pequea que sea. la
de cada uno frente a la potencIa de la lengua, entre-el-lflruv-lduo
3. [bid., 22.
4. [bid., 13.
528
x!s. __ aJ-. .hom-
se J,-)J
x
'}
de que es lmltaal!;,en la medIda -7
en que cada lengua se forma a s mIsma trente a 10 hablado_ en"""'-: 1/'
cada caso_. un modo pecUltr-Ue-ex-ls-telKl-a-que-nace-qlfeen-ella "
se experImente con particular nItidez y VIVeza hasta qu punto
Incluso el pasado ms leJano s1gue vInculndose al sentimIento
del presente, ya que la lengua ha pasado por las sensacIOnes de
las generaciones anteriores y ha conservado en si el hlito de
aqullas '. Humboldt J.og'Ca conservar.J',-_yi_da_.h.&t4t'lca del
espintu. La
fundamentacin del fenmeno del lenguaJe en-e[ concepto de
la' fuerza lingstica confiere al concepto de la forma interIor
una legItimacin propIa que hace justicIa a la movilidad 111S-
ttlca de la vida del lenguaJe.
Al mIsmo tiempo un concepto de lenguaje como ste re-
presenta una abstraccin a la que nuestro propio obJettvo nos
obligar a dar marcha atrs. I
la !.>1!ertencta /
lengua.-es--uaa-",-ceppn del. mundo, -h{jm--estanto en sucali-
dad...<i
e
un long.1ia{que es
aquello
que_ss;..ha_halo"Go--l'-traW!ULclli-en--ella. '-. '-.
Un ejemplo nos ayudar a hacer patente hasta qu punto
el reconoCImiento de la unidad de lenguaje y tradicin cambia
la sItuacin del problema, o 'mejor dicho, la rectifica. En un
detetlrunado pasaje Humboldt dice que el aprendizaje de una
lengua extranjera debe ser al mismo tiempo el acceso a un
nuevo punto de vista respecto a la propIa acepcin antenor
del mundo, y contIna:
Slo porque uno traslada siempre en mayor o menor grado su
p1a acepcin del mundo e incluso del lenguaje a la lengua extraa .,(
es por 10 que no se alcanza el eXlto en esta materla de forma pura <..
v completa 6 /
Lo que aqu aparece como restrIccin y defiCIenCIa (y desde
el punto de vista del lingista que considera su propio camino
de conOCImiento, con toda razn) -en---:realida-d- la
, __ Lo que pro-
--porciona un nuevo punto __ (en la propCacepCin-del
tlli.iQ"(")ametlOrro-esefaprencfizaje de una lengua
5. 1 bid., 9.
6. [bid.
529
:
'1;
ji:
j,:,
'[;!
,"como __taJ--s:inQ,su uso, tanto en ex-
Por mu-
cha que uno se desplace a una espiritual extraa n9
..nunGa.'su-prGpla-ac"pCln._c!el-']]Undo,.--mcluso
del )ellgua1e. Al contrano, ese mundo que nos sale
arerientro no es slo extrao, SIDO que es distlnto en mu0?S
aspectos.:N---"Q.J<:> tIene su
tlene __ :
Ese otro mundo que experImentamos as! no es
mente objeto de investigacin, en el y
tener idea. El .9.l!e._<!elJlegar a
lengua extraaoe
trl
anera_!]ue_eJla.Jllcance::;:fablarle,-n0-PQsee
como tal, como tampoco
" le ocurre al viajero que se SIrve de ella. se comporta de
una manera muy distInta a como 10 bace el para qUlen
la tradicin lingstica es un matenal para la bIstona de la len-
gua o para la comparacin lingstIca. Es algo que nos. resulta
en realidad bastante familiar por nuestro propIO aprendizaJe de
lenguas extraas y por esa particular desecacin de las obras
literarias por medio de la cual se nos Introduce en la escuela
en dichas lenguas. Es claro que una tradicin no se entIende
cuando se est onentado temtIcamente baCla la lengua como
tal. Pero - y ste es el otro lado de la cuestin, que tambin
es Importante considerar.- nO ... entender 10
que la dice y .. ..
__ :cgn
1,!,,_.pt.op.oSlcionesc\eHe><to. En este senudo aprender una lene
gua es ampliar lo que uno puede aprender. Solo en el ruvel de
reflexin del lingista puede este nexo ad0l'tar la forma balO la
cual se' entiende ... de: ..
extraa no __ en for!TIa_ pura, :Ca ex-
-por' su parte, es--exdan:ente Inversa:
habe! apreii<fi9.:O:.fcmprender. una-lengua
malismo del poder hacer- no q!-l1ere declt __
sItuacin de hacer que lb que se ,dIce en ella .. sea dICho
El eJerClClO de_ ,eSta comprefisi,,-_e."-_SlemptcaLmlSmG-HempO
por Jo dicho;' )'estQ po puede tenet JJ!g'lLSI
uno no integra en (!1l6 mundo.
del-le
ll
guaje)5:-Mciecer la pena mvesUgar a fondo hasta que
punto Humboldt mismo pegar a dar la palabra a su pr?;
pa familiaridad con la trad,clOn bterana de los pueblos, aun
dentro de su onentacin abstractlva haCla el lenguaje como
tal.
530
Su verdadero SIgnificado parael_p,,0.!?km1L<.!!'J,,_her
l11
enu-
se en su descubrimiento de la
(epcrii-del Humboldt reconoci
la e:5enCla e enguaJe en nr-rea:lrzaclOn VIva del bablar, en la
enrgeza IingistIca, rompiendo asi con el dogmatIsmo de los
gra,ptlcos. Partiendo del concepto de la fuerza que guia todo
su pensamIento sobre el lenguaje, pone orden tambin de un
moao especial en la cuestin del orIgen del lenguaje, lastrada
has1}l entonces sobre todo por planteamientos teolgicos.
HU$1boldt muestra hasta qu punto esta manera de plantear
las c:osas es incorrecta, pues entraa la construccin de un mun-
do. humano sin lenguaje, cuya elevacin a la lingisticidad ba-
bra tenido lugar en algn ITIOmento y de alguna manera.
Frente a esta clase de construcciones l subraya con razn que
__ el 2.1LJ:_Qntieoz.o 7 Esta constatacin
no slo modifica el sentido de la cuestin del origen del len-
guaJe smo que es tambin la base de una antropoJogia de muy
largo alcance.
El lenguaje no es slo una de las dotacl0-nes de que est
pertrecbado el hombre tal como est en r,er mUQ.d0, .. sino" que en
L-se--basa_y- __ el ten-
_g"n mundo. mUGdo "
para ningn otro \
__ .. l. Y esta __ dd. rriunao. est ___ C0flstl- I
Iingistlcarrie:te:- Kst es el verdadero meollo de una fra-
se exptesl!da--P0r-Humboldt con otra mtenCln, la de que las
lenguas son acepcIOnes del mundo 8 Con esto, Humboldt
qlliere dem que _eUengllaJeafirma frente al
ne_dente de existencla I
"!ili5nOIllih..Y--'lue-mtJ;QdlJ-ce. a!mdlvidiio; cuani:l')':Et:edece en
'y' __.en un",deter-
1111,.Q.ad9--Gomp-r'fami6-to ba-Cia eI."Pero ms"importante an es 1\ I
- " .. I l, V,\"
lo que subyace a este aserto: ql.!e a su ,',
___ frente al mundo que babIa 'fC"traves . 1,
No slo el mundo es mundo en c1,itUb que accede al
lenguaJe __ el
de __ La humaniaad o!i- ,>
gmatla del lenguaJe sIgn1.tlca,-pues, ; mIsmo tIempo la Im-
estar-en_:el:mUGdo __ de}J:19mbre. Ten-
dremos que persegllir iri-poco ms -I--idacin de lenguae y
mundo SI queremos ganar un borlzonte adecuado para la lin-
giiisticidad de la experienCIa hermenutica.
7. [bid.
8. bid.
531
__
PeroCO-rn:pOrfarSe respecto al mundo eXIge a su vez que uno se
a lo que
e1ffiiido que como es. Esta capacidad
e?tantOteneCill"do mOti:nerlenguaje-.Lon ello el concepto
del mundo se nos muestra en oposicin al de entorno tal como
conviene a todos los seres vivos en el mundo.
Por supuesto que el concepto del entorno slo se us ,en
principio para el entorno bumano. El entorno es el medio
en el que uno vive, y la influencla del entorno sobre el carc-
ter y el modo de vida de uno es lo que bace su significacin.
.!J:lp.mQl:"-J1()_'" que le
De este __ __ geJ __ es
en orlgen .. -expresa del
'inruVidu __al. '_ro1!_s.Qclal,"y que en consecuenCla se
refiere sl -.;!- hombre. Sin embargo, en un sentido ms amplio,
este concepto del entorno puede aplicarse a todos los seres
vivos, y reunir asl las condiclOnes de las que depende su exis-
tencia. Con ello se bace claro que, a diferenCIa de todos los de-
ms seres VIVOS, el hombre tIene mundQ, en cuan_to _que aqu-
llos no __ con el _mundo en el sentido sIlla

pues, una modificacin de su verdadero sentido.
PreCIsamente lo que caractenza a la_relacin_ ___
con e.l, }}lundo,_ a -la. -de--toQos .. los ___dems -.seres vi-
v6se>._su libertadjr"'te al entorno. Esta libertad lflcluye la cons-
tJtucin Inglstca'-aehnundo. Lo uno forma parte de lo otro
y a la inversa. ElevarY_P9_r" las coerciOfles de lo que
le sale a_ .. --desde d
g]iaje:-y-teJ.ermundo. BaJO esta forma la nueva antropologla
filosfica ha elaborado, en confrontacin con Nietzsche, la po,
sicin del bombre, y ba mostrado __ lingis-'
N, ,pca del mundQ_ designilcar
\ boa_ca -- __ a---un-- en-
torno esquematzadolingtilStlcamente 9 Al contrano, la ele,
vacin o el estar elevado por enwna de las coercio-Q,es del mundo
es algo que se da slempre alll donde hay lenguaJe y illll donde hay
hombres ;e;talibertad frente al ent()rn() e,S _J-Illbin libertad
frente' a -los ___qamos--a---l-as-"60sas, com--expresa
tambin esa profunda narracin del Gnesls segn la cual
Adn recibi de Dios la potestad de poner nombres.
9. Max Scheler, Helmut Plessner, Arnold Gehlen.
532
. Una vez I:uesto en el alcance, de esto, se bace compren-
slble por que general ]"gijlstJq __ geLhombre con
opone unarntllripIICidad.<1e_.lenguas_diversas.
\..on l.a h!"ertad ftefi[;--al- entorno est dada su capacl-
UngUlstJca hbre, y con esta la base para la,multplicidad
__ __ e1._ha):Iar_ . .humano_respecto al
uno. Cuando eCmito-habla de un lenguaJe orlgmano
y la Irrupcin _de la confusin las lenguas, esta represen-
taclOn mitJca reflep con mucho sentJdo el verdadero enigma que
representa p. ara la razn la pluralidad de las lenguas' pero en su
d d" . , ,
a era este--- __._patas \:
arr:
lba
Suandom:ag,lna la desmtegracin de la1l!1idl\!QrJgma-
lengua ongmaJ, a
traves de la confuslOn de las lenguas. En realidad las cosas
se exp]can de otro modo :.J"-'.'3':'e el
elevarse __ y por-
qll,: ___sll,haplarhac,,---;aj)lar
a
Illl
ll
ndo, est dadadesde,,1 prln-

QP'-C-r?_hb.ertad vadado
Ulgulst'Ca.
J?sta elevacin sobre el entorno tiene desde el principio un
sentIdo humano, y esto qUlere deCIr linglstico. Un animal
puede abandonar su entorno y recorrer toda la tIerra sin rom-
per con eso su vinculacin al entorno. En cambIO para el hom-
bre por enCIma del entorno es eievarse al mundo, y no
slgnHica. abandono del entorno sino una pOSIcin completa-
mente distJnta resl?ecto a l. Un cQIIlPortamlento libre l' dis-
tanclado cuya reahzaCln si".n:!jltces.JIilgi.ilsnca;-L--idea de
unlenguaTeae los animales slo se mantiene per aequtvocatio-
nem. vanaple-GeJ-hombre,
Para el -hombre el lenguaJe no es
solo varIable- en el sentido _ de que otras lenguas que
puedan cuanto que
__ . .s..Jk..expre,r una rrusma ]:osa. '
Incluso en casos de carenCla. como len-
guaJe no es verdadero lenguaJe expresivo de gestos sino una
copla sUStltutJva del lenguaJe fnico articulado, a travs de un
lenguaJe de gestos que posee la rrusma artJculacin. Las posi-
bilidades de entenderse entre los animales no conocen este
gnero de variabilidad. Esto qUlere decir ontolglcamente que
pueden entenderse entre si pero 110 entenderse sobre constela-
Clones objetivas como tales, como contenidos del mundo. Es-
to ya lo habla visto con claridad Aristteles: mlentras que el
grito _ de los arumales Induce siempre a sus compaeros de
especIe a una determinada conducta, el entendimiento lingis-
533
tlco a travs del logos est dirlgido a poner al descublerto lo
que es como tal 10_ "
. De.l,!.reladn..deL lenguaJe.con-el.mundQ.s.e.slgue.taJl1.lJlen
Lo que habla en el lenguaJe son
telaclones objetivas; cosas que se comportan de este modo ___o
del otro; en esto estriba el reconocimiento de la alteridad aut?""
noma, que haJ:lante.)lnaCJerta dis-
tancIa .pto-pla.--resp-ect"a:-Ias
el slie __ dsfaca-rse _
pla y convertirse en
de __ En la estructura _ de la c?ns-"
telad'n:- objetiva que se destaca est dado el que .haya
en ella algn componente negativo" La determinatJviC:ad ---de
cualquier ente consIste pre<=,lsamente ....en. .. ,se.t:"<tal-,eosa-y-- no""ser
tal' tr. En-'-conscuencia existen _PC>:J:.,P.t:t!lgpJO_Jambin-cons-'
es el lado de la esenCJa del
lenguaje que el pensamiento gtlego tJene en cuenta por ptl"
mera vez. Ya en la obstinada monotona del pnnclpIo eleti-
co de la correspondencia de ser y noetn sigue el pensamient6
gtlego la objetJvidad bslca del lenguaje, y en su superacin
del concepto eletIco del ser Platn reconoce que el 110 ser' en
el ser es 10 que en realidad hace posible que se hable de 10 que
es. Por supuesto 'que en la variada articulacin del lagos
eidos no poda desarrollarse adecuadamente, como ya hem(i)s
VIsto, la cuestin del ser propIo del lenguaje; tan penetrad0
estaba el pensanl1cnto gtlego de la objetlvidad de aqul. Persi,
guiendo la experiencia natural del mundo en su conformacin
lingistIca, el pensamiento griego piensa el mundo como, el
ser. en cada __ como
_)ogos, ___ uh
toQQ::abarcante. que-constituye .elhonz.onte.del.lllUudo del
lenguaJe., -de--este'--modo-se_piensa_ __ no eq
de .. enunCJados.s1U.o .. en
efiupcidos. Con ello gana su verdad, su carcter manifiesto
eh el pensamiento humano. De este modo la _-ntolgg-ia-gnega
se funda en la objetJvidaddel lenguaJe,.pensando..la .. esencl'
det:lenglJaje-desde el enunCJado.
10. Anst6teles, Polltica" A 2, 1253 a 10 s.
11. Con el trmino espaol objetividad}} traducimos tres trmin9s,
alemanes: Obje/e.tttJiliit _ (objetividad propia del conOCimiento; el o:'
es relativamente tcntco ); Sachlichkeit (sinnimo de Objektwitilt" perq ,,';
sin matiz terminolgico; es el trmmo habitual); y Gegenstilndlchketl ' '
objetividad como cualidad de todo lo que es objeto). En general lb-
contextos no ofrecen duda respecto a la interpretacin que debe darse
al trmino espaol (N. del T.).
534
Importa destacar frente a esto que
en,JlJ;mlv.etsacin, ,en el e]er-
. Esto no debe entenderse como si
-COn eHu- quedara tormulaao el objetlvo del lenguaje. Este en.
no es un mero hacer, no es una actuacin con ob-
JetIVOS como .10 sera la produccin de SIgnos a travs de los
cuales comunIcar a otros mi voluntad. El entendimiento como
tal no neceSita Instrumentos en el sentido autntico de la pala-
__ .. __ una
, En sentldo eJentendUTI1ento humano en
la conversaClOn se dIstIngue del que cultivan los animales
unos con otros. SIn el lenguaje humano debe pen-
sarse cOlno un VItal part1cular y nICO por el hedlo de
que en el e"c
t
".!1..ciJ.'!!l..eE!.o_.1Jngii.lstlco se QM'.e manifiesto el
=ndm>. El entendimlento linglstJco cOloca--;:quello'-obre
10 que se produce ante los oJos de los que particlpan en l.
com? se hace con un objeto de controversia que se coloca e
medlO las partes. El mundo es el suelo comn. no hollado
por nadie y reconocido por todos, que une a todo; los que ha-
blan entre sI. Todas lasformas.de la.cQtnllnidad de vida hUfl\a-
na _
guaje_o de la con-
(Uldqw@f@-sU-J:ealida.d.enJ.'l.LeallZiClii .. d.eLmutuo
d
para el enten-
lmlento. 1:'-
:,----- Esta, _i-.m_b_inJa.-tai:n_}J-OLla,
Los-lengua-
Jes __ lenguaJes .. O ... __matemticos,
.. base_una.cn;ull1d.ad . ."i de lenguajeni .. de .. vida,
stno-que-se---1nt-rod-l:lre:Q-.--:v-aplican __ .. medios e
111l:mmentoS--<!el--@fltndim1ento. En esto estrib.,lque presu-
pon&"an un entendim1ento ejercido en V1VO, y adems
eJercldo hnguistlcamente. Es que e1..
c
QnsensG ... 1'0r.el
.. necesa.r!amente
iUllto-.;len'g'taJ!'l?ll cambi_o,_enuna. comUriidad-li1gUlstlca real
. de .. ya
. AtlStteles:Esd mundo que
... .tdo y so-
cambio, los medios
el objeto de aquL
no es el caso normal de en- ()
acuerdo a un \1
535
\
,
informativos. La lingisticidad de la experlenCla humana del
mundo proporc1ona un horizonte ms a nuestro an-:
liSIS de la experiencIa hermenutica. Aqul se confirr;n,a lo que
ya hablamos mostrado con el ejemplo de la traducclOn y con
las posibilidades de entenderse ms all de los llmltes de la
propJa lengua: en el
n() ... es ... unao.aJ:!el:a--'juO--lml'id",toda, . .cQJJ.uc=m.deLs.er en
,Jo,_c;ual
puede elevarse
que los que se
gistica_ .. __
lo ven los que pertenece.g __ Es verdad que los
mundos-1'i1stricoi( que se resuelven los un;>s en 10.s, otr?s
en el curso de la hlstona, son distintos entre SI y tamblen dis-
untos del 1nundo actual. Y S1n ____q!l.e ..
u
l1
,
_ ,la
liQgis.trcamente .-cad __1!lundo __ ...p.Ql:..Lm.! . .mo __
posible peJ.!;epcifl __
cl0_ne.S,;_."por la m1sma __.>gI3.nt1ene, __ a
otrs-; .... _-. _ - ,r ... ___ __
-- Pues bien, esto revlste una lmportancla verdaderamente
fundamental. Con ello se vuelve problemtJco el uso del con,
cepto mundo en s. _ELl>aremo para la de
la ...:<mupj? eh

infimta de la exeriendLhumana,-dL.mul1c1-,, __ sJgmfica.que,
nos movam9s. __.qge I?:?s
mos _a, __ tta c()sa _q':le a un
acepcilli>" del. ".;Ellndo. Estas - mundo no son
relativas--- efe er sentido de que pudiera oponerseles el mundo
en si, como SI la acepcin correcta pudiera alcanzar su
en si desde alguna posible poslcin exterior al mundo humano-
lingistco. ObvJamente no se discute que el mundo pueda ser
sin los hombres, y que Incluso qUIz vaya a Sln ello.s; Esto
est dentro del sentido en el que VIve cualqmer acepcIon del
mundo constituida bumana y lingst1camente. T9da..---aGepein
del mundo se, refiere al ser en_ __.s.te. ELes .eL to.do al que se

tiplicidadd 'tales .. ,r_ela.t .. !YJ'
zacifi-aef mUt:.d>}._ Al __cQlltrarlO. ,.1Q .._.que._,eLmundo ... e,s JIO es
nada distinto __'de_.is __ __ .que_se_ ofrece.
En esto, la cuestin es parCda a lo que 0c:urre con la pe!::
cepcin de las cosas. Fenomenolgicamente hablando, la cosa
536
en s1>5 no consiste que en la conunuidad con la que las
matlZaclOnes perSpeCtlVlstas de la percepcin de las cosas se
van IndUCIendo unas a otras, como ya mostr Husserl 12 El
en S! tendr
el ser en SI ya-no' es
el S1110 para diab!lli=eWe, en qjidad.Jie...ifro
__..tmi!n- __ propia divI-
nJdad_hacren.-YE--,!ue __ _ y
entonces el ser en si del mundo ser para l una restric'cin de
la omnlpotenCla 1maginac!n- 13, De una manera anloga
a la de la percepc10n puede hablarse de la matlzacin lingis-
tIca>} que experImenta el mundo en los diversos mundos lin-
gsticos. Sin embargo. sigue existiendo una diferenCia carac-
terstlca: en lf!._.perceJ2f!2n de las cosas cada matIzacin es .rlis-
.. la

que. en la !!.1atJ.zacIJ:Lde.JE_
cada _to,9.as
esto es, cana una hT:i'cad,!,_una
de las para comprender'VaDarCa;: desde
si dctrnlihao .. _otra
pues, que la
expenencla del mundo no sIgnifica nIngn perspectivismo ex-
cluyente; superar _Jos, __ barreras
de nuestra_ an:re1:l-Gt..::dgt-:.m-.indG-:i.iitiQducindnos' en
mundos __
aLguno __lJeguemos.,nuestt.o_pX.QRio muiido.
Viajeros, SIempre volvemos a casa con nuevas"experien-
clas. Y SI somos emlgrantes, que no han de volVer Jams tam-
poco podremos nunca olvidar del todo. Incluso si lo-
grado, calidad de instruidos en la bistoria, obtener verda-
dera c1andad sobre el condicJonamiento hJstnco de todo pen-
satnlento bumano sobre el mundo, V en consecuenCIa tambin
sobre nuestro propio carcter condiclOnado, jg.J!1poco.-CQtl--eSto
En

SlCO el q:ue...est0-SU-pues.tO-m.1.sl.X!.---E!.etenda ser total e incondi;..
._----. __ ._----.-
12, Idee" 1, 4 L
: 13 .. Por eso es un malentendido apelar al ser en s del mundo frente
aJ' ya sea ya el de la filosofia del lenguaje idea-
lIsta. Ignorar el senttdo metodolgico del idealismo, cuyo
, metalslco puede considerarse superado desde Kant. Cf. l. Kant,
W,derteguflg des Idealismus, en K,-itk der reinen Vermltlft, B 274 s.
537
',1:'1
;,1, '
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'j'""
,
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l
i:
"
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'[
apli-
.. del
condiclOnamiento no Es uno de
!osj5j'ejfcIDs"lte"la--fil'OllIlTIa de la reflexin el considerar como
una. relacin entre frases cosas que realmente no estn en el
mIsmo nIvel lgico. Por eso el argumento de la reflexin est
aqu fuera de lugar. No se trata de relaciones entre juicios que
deban mantenerse libres de toda contradiccin, SIno de rela.!
ciones vitales. La
nencla del mundQ::';stlFelI''C"ondix:{(Ji'ies de all.r;ar las relaCIOnes
14 '''''> . ...... ".-
la explicacin copernlcana del cosmos ha conse-
guido. introducindose en nuestro saber, hacer que para nos-
(mOS el sol deje de ponerse. No eXIste rungun:: ..


movlendo y acallando, en esta estratificada comprensin, de
la vida? Nuestra de .dcl-sQLJ:l" es
.. real;-
Es la apariencia que se ofrece a aqul que no se mueve. Es el
sol el que nos alcanza o nos abandona entonces con sus rayos.
En este sentido, la puesta del sol es para nuestra _ contempla-
cin una realidad (es relativo a nuestro estar ah}--Lo-qu,e
osUtte-es '1'" en yrtud_del_p-<:llSanuell1.P nos ..

lllilde.l(Ldistmto, y porque podemos hacerlo es por 10 que po'
demos asentir tambin a la acepcin racional que ofrece la
teora copernicana. con
ru na
!!ta"L"Esto no"'s'6I"serIa",osurdo porque dicha aparlec.ra eSi
para nosotros una verdadera realidad, Slno tambin porque;
,
cuen.ta la el._,

poco _pn:tender..sexlo-.todo. SIn embargo, .sLq=-..es. .. ':Ll!:oguaJe
, .
. -ftspeGta.-lll..mu!'I{),_.] . en "ste_tosl.-, .. .... }'p-ar1enclaj
__
14. K. O. Apel. De,. philosQpbische Wabrheitsbegriff eme,. inhaltilicb
ortentierten Spracbwi!!811Scbaft, en f,. Wegerber, 25 s, muestra
correctamente que cuando el hombre habla de si mismo esto no puede
entenderse en modo alguno como una afirmacin objetivamente fijadal
de su ser as, con lo que la refutacin de esta clase de proposiclOoes
lando a su relatividad y contradictoriedad lgica carece de sentido. ,'-
538
I Por descontado q'!le esto no quiere decir que _ el lenguaje
sea algo as _ como ,la tausa de esta capacidad esplritual de per-
manenCla, slno nlcamente que la inmediatez de nuestra con-
templacin del mundo y de nosotros mlsmos en la que nos
nemas, se g. uarda y se admirustra en l
firutQs de_mucho _ ant y]Tega-tSa ..mucho
__ __ e3.,!".eL.ms. .. all
e_o a,..f.Q..-Q-gencla ue
Tal es que en lingstico tlene
su lugar ...
el campJ.Q deTas s;;osas. P"or ejemplo, en la decadencia de las pa-
labras podemos observar los cambios de las costumbres y de
los valores. palabra v1!tud no se mantiene Vlva en nuestro
mundo lingstico qwz ms que en un sentido irruco 16_
y. Sl ,vez de sta nos servlmos de otras palabras, que en la
discrecl0n que las caractenza formulan la pervivencla de las
nOrmas tlcas de un modo que se ha vuelto de espaldas al mun-
do de las convenClOnes fijas; este m1smo proceso es un reflejO
de 10 que ocurre en la realidad. !l'm!:!i.n,.1a_p"la-bro-potlfi'a se
en
eLJ?9smU;;],lJ;,J,.I:.l!. . .!!na
,c .. !Lu.!,t.ra::SI-.S0bre."nosotros\!
esto PQrq:u.e.no-es.." ..
. creaCl0n del ,o;.
. .tJ)U11do.en.el que
=s .
De este modo_ se confirma en conJunto 10 que comprob-
bamos antes-o en el el mundo.
La expenencia lingstlca del ms
all de toda. relatividad del poner el ser,
todo ser Sl, se .las relaclOnes (relatividades) en
que se muestre. J-..a hngulsUcldad de nuestra experiencia del
mundo e liter.
.,,-D;!,sjLulaci,,-!undaWBll!aL.4.Ufllg'!.qe y no ',
"t'!..iJzc(J P
f
{7o ta"!!!J!l..u
l
.lJ1lhl.4.rudaga.",qljefL \
qJle-es-"<J sus enunCIados se en-,

del ml:'J.]s!.o.uG-ofitrana-IaobJetlvacln-del'mundo.
:- ,i En camblo, la objetividad que conoce la ciencia, V a travs
de la cual ella obtiene su propIa objetividad, forma parte de
15. Cf. el ensayo de M. Scheler, Zur Rebabilitierung der Tugond, en
Vom Umsturz der Werte, 1919.
539
Ii
,1
1
l'

. la relacin del lenguaje con el
las relat1v1dades que to del ser en S el carcter
mundo. En ella e concep s en si es
de una defermmacwn vo!titva. b?- ---ac lo conoce
.-.e..-.saea. SIn embargo, cuan o se ____ _
10_1l1le_UUlLCjl.ll"r... d's Jonible de una
proplos objeflvos.
puede ello e mteg 'Sltrse--cDftesponoe en apanen-
-- TIste concepfoael lCerend<;el
t
". Este lflmo se refiere
1 to grIego KtJ:tr aireo.
cla con e concep. 16 ca entre 10 que es un ente
bsicamente a la dIferencia onto gl 110 uc puede ser en l y
por su sustancIa y su esencIa y ague la permanente de
que es cambiante: Lo que :entido pregnante, esto es,
un ente es conocIble tamblcn en reVla con el espritu
detenta s1empre una correspondeniaa nPel sentido_deJa...c;lcncla
E
alllb", lo !'Lue es en s e ,---- 1 '
-__ """'-'---rieSta CITferenCla Qn.:to Qg.tca
d
10 tiene nada 1f.ue co - 1 _
mo - aes e a esen
-f --esenrlal e InesenCla , SIno qu I ... - rer
en re -"'" - ""--. _____ , __ acery_que
laprol?!-a sif_l'!c "vol11flf-del hom-
canil51ar -. e!eg __ -. _ \je- y de' su reSlsten-
b'r,e::-Setrata al m1smo tIempo , 10 tanto y como ya ba
-. ela 16 con la que tiene
mostrado ____ -!C---------- 17
-- d mod ge saoerL_querer ,
a un _9:!:te:t:truaa . 9:- Q- '"1-- 'aaermll1ada CIenCIa este
-. -- - Esto no lmphca que so o h el dOmllllO de 10 que es,
onentada en forma paruculaf ;c
d
a de dOmllllO el correspon-
;;:
modelo del ___ e pm-b-;"'g'0; o!-sabeLdo-
' --'1'--- --, ",,,,"er hacer >' , d
rpo - !.aL A.J._ ue er-
\ mmaoriLe,s_eLmp_d
o
-.d
e
.J;,'1. ---9.'-t' Esto aparece muy claro
1 -- 1 en SlLCOllJun o. J d
nas g:,--- d ntro de la CIencIa moderna, se es-
eh ls casos en los. que, e 1 lnvestt acin que 110 slo ln-
arrollan nuevos obJettvo
d
a mente gfrente al mtodo Unl-
tentan delimItarse meto o oglca aban para sI una actItud
tarlo de la fSIca moderna, SIno que rec
a traduccin del juego de
16 Objeto y resistencia) son 1 d s SIgnificado ettmolglcq
. rw d ue volvlen o a u .,
Gegunstmtd y w tderstan q, ne enfrente y lo que se pone en
podran glosarse como lo que se po " '
tra (N. del T.). aun cuando Scheler
17. Esto SIgue SIendo correcto o idealismo generativo y
el sentido del idealismo trascendental generacin subjeuva del
dbe la cosa en como 10 contrarO _
jeto. d traba-o de M. Scheler, Erkenntnu und Artmt
18. Cf. sobre to o e 6
Die Wiuensformen und die Gesellschaft, 192 .
540
lllvestlgadora distinta. Por eJemplo, la lllvestlgacin del medio
ambiente del bilogo Von UxkIl ha contrapuesto al mundo
de la fSIca un universo de la vida en el que se integran unos con
otros los diversos mundos VItales de las plantas, los animales
Y el hombre.
biof6gieo pretende superar. metodol_
gicamente---ef Ingenuo antropocentrismo de la VIeJa observa-
cin de los animales, InvestIgando la estructura de los entornos
en los que viven los diversos seres vivos. ELmuudO-_v-Ital bu-
mano se constituye, de a los aruma-
hu-
manos. y si los mung,9 . ,Lai:J;>en ser consloerailos (fe esta ma-
nera' COlTIo el
... LC)J!" ,1} .. el !,
sentiilo de que los \
cuales ss mundos a
si. 'Seirata aliTiismoempo
de una"'ifvestigacin que se adapta correspondIentemente a un
nuevo mbIto objetIvo. De este nl0do el universo bIolgico se
obtiene a partir del universo fsico en virtud de una reestiliza_
cin, e lndirectamente lo presupone. En estricta consecuencia
esto debe valer tambin para el mundo Vital del hombre. De
hecho, la fislca moderna se ha separado fundamentalmente del
vieJO postulado de la consplcuidad que procede de las formas
de nuestra contemplacin humana. endo con sus sistemas
de ecUaCIQneS-<:l...nexo-eL>tre..Ja.'ioJIlaglltUdes que se mi en y el
observador 'l.ue..JaS-md",,, ...
el mund6::">tal.Jmm01lu-'Iu--ml&m"'.411e .l'a __ los\ \
mundos an
Im
!!;.-Q:l.QLQ,lX!;1!!?_1!&J:g,,:JiUE.Y<;SJlgilgQQ __bJO_
lgica. la .
y lo
hace WIrlUS1iSmos medloS c10s que se acerca, por eJemplo,
al mundo de las abeJas cuando explica la capacidad de orien-
tacin de stas por su sensibilidad a las radiaCIones ultraviole-
tas. En este sentido_"l-mundo. de la fislca va ms all tanto de
los mundosarumales como
la ..
dero, el mu.ndo._en--sr,':i:I .. ()Jjjet() ...
comportaQ .. tOdOS los ....
manera. .. ..
Pero es realmente verdad que este mundo es un mundo del
ser en s, que ba rebasado ya toda relatIvidad al estar aW y cuyo
conocImiento puede en consecuencia recabar el titulo de cien-
cia absoluta? El mismo concepto de un objeto absoluto no
541
es una espeCIe de circulo cuadrado? Ni el universo biolgico ni
el unlverso fiS1CO pueden negar
ah 9.ue les eS propla. La-fSica yla biologla t:enen en conse"
honzonte ontolgIco que en su calIdad de CIenCIas
no estn capacitadas para rebasar. Ellas conocen 10 que es,
y como ha _mostrado
tal como est .. es ob,
En esto consIste Justamente el progreso
de-onOClmIentO que se alcanza en la cIenCIa. Tampoco 'el
mundo de la fislca puede querer ser el todo. cuanto
Incluso una ecuacin universal
P'-l <.. __ __ deL ..
l" \\ aL-,J,slcO,
'" " que en_ . .s.u.-ealidad __ de .. calculadoLnoserJa_aLm15u1.o"}1et:!!PJLSOl
1"/)''0
1
(" cru]ado._LIna .. y

,
I
1'10
Y-lo" mlsmo puede dec1rse de la b1010gla, que lUvesllga los
mundos vitales de todo cuanto vIve y en consecuencIa tambin
el de los hombres. Lo <-1ue en ella se conoce abarca desde luego
tambin el ser del investtgador. pues tambin l es un ser V1VO
y un hombre. Sin embargo. de esto no se SIgue en modo 'al""
guno que la bIOloga no sea ms que un proceso vital y que
slo Interese como ta1. Al contrarlO, la bIologa Investiga,
Igual que la fsica, lo que es, y ella no es asu 10 que inv;stiga.
El ser en si al
... __
mienj;o. No eXiste el mas rnlnlmO motIVO para dar razon mas
all "de esto tambin metafsicamente a la pretensin de la 1fl:,
vestigacin de que ella conoce el ser en si. la u!la,
la otra
_.;.Y
--1l1Hl:1 o.
En calnbio, las cosas son muy distintas cuando la referencia
es la relacin total del hombre con el mundo, tal como se mues..;-
tra en la realizacin manjfiesta
y constituye lingsticamente n? __ r:t

de
objeto, y en cuanto que
... S111-embargo
como el mundo
a )!l!'ldieter!!!LaCl3.lecngua. Pues v1V:tt.en_un .
s.e ___ p_ertene.ce a.
tica, . no.. .qruere dGci! lo' estn
542
los anima.les en sus mun?os vitales. No se puede querer mirar
desde arnba el mundo ll11gstIco de la manera que describla-
.. antes; pues no eXiste fuera de la experiencia
linguisllca del mUrut-aesoe
por ____ obJeto.---rat"ISIGCJjSYTi,.0pOtcioQa este lugar
PQrq'l. ..... j--mun_
es, el_todo dS'L.Q1J!!!t0 es. Por lo mismo tampoco la
hnguIstlca cOI?parada. que estudia las lenguas en su estructura,
est en con di ClOnes de proporcIonar un lugar Ubre de len-
guaJe desde el cual se v?lVlera conocible el ser en si de lo que
es, V para e1 cu:al se. pudiesen reconstrrur las diversas formas de
la hngstica del mundo como selecciones esquema-
tIza doras a partn de cuanto es en si; no vale _ aqu la analogia
de los mundos vitales de los arumales que se Investigan segn
los pnnclplos de su estructura. A-Lcantrar.t.Gy ... err-ca-d:a.-h:ngua
bax...g
na

lenguaJe.
a su entorno.
los hombres lenguas extratlas no alteran su
relac16n con el mundo comalIa haria un ammal acutico que se
convlrttera en terrestre; S1no que mB:fttienen su
..-mundos, Hn-
gu1s11CO'H.l<.t."'nEls,...El-'luetlene',lenguae...\!lli;QeJ"-s:J....mYJ1do.
. SI r.etenemos esto, ya no podremos seguir confundiendo la
oJ:jet1V1dad I;! de
tanCla a _ a refaclOn Tlngistica con el mundo 110 pro-
porc:ona por SI mIsma y en,cuanto tal ese otro gnero de ob-
JetIVIdad que .producen las CIencias naturales eliminando los
elementos .
del JengHae es tamblen desde luegQ_ . l'!E
ro
que
no ... solo. Ya sabemos cunto aporta al dorI.lo
expenencla .el aprehenderla en lenguaje. Con l parece como SI
se pUSIera distanCIa a su inmediatez amenazadora V abrumadora
se la redUjera a proporciones, se la hiciera comunicable y
asi su conjuro. Sio-f!1Jl..hargn,...estllJ!!& .. nera de donnar
la expenenCla, e.LclaI!!W.k!!J:.!uli'iOOLde su elabOraan iQI: la
C"ncl) que la..objetnllL]l..ia.Jiace..dispocihle __para..cualesqlllCra
\....uando el Investigador natural ha reconocido la regula-
rtdad de un proceso natural, lo tIene como quien dice en la
En la expenencia natural del mundo tal como se acua
JngUlstlcamente no hay nada de esto.
mn;u!'c
a
__.W.Jl11era..-VOg!vo",,--la&-Gosas-disp<>nbl@&-V __ ealetdables.
y no solo porque enUllClado y UlClO no representen ms que
una forma especlal dentro de la multlplicidad de los comporta-
543
mientos lingisticos, sino porque esta-exper-j.cn.&ia-no deja por
"el cor;JJ.unto com ortamiento
v!tal. e nforma"-
-J;lh 1n!flstlca de la expenenCla naturirael mundo como unE,
fuente e preJUIcioS. Como ensea el ejemplo de Bacon, la
nueva clelida, con sus mtodos de medicin matemtica, -tenia
que despejar un espaclO para sus propios planes constructivos,
precisamente en contra del prejuicio del lenguaje y Su Ingenua
teleologla.
Por otra parte
. Qbetividad del lenguaje ) la-fWl\.cidad del hombre para hacer
ciencia. . 1'0

lingistlGa .. del-m"ll.d@-G@nstltuye.aUmsm@ . t1emp0."u-peculia
Para poder superar esta debi
lidad. el ingenuo antropocentti"mo, la cIenda ffi<?derna ha te-

Esto puede ilustrarse muy bIen con el concepto de '{!eora. Lo
que se llama teora dentro de la CIencIa moderna, tengo la Im-
presin de que apenas tiene nada que ver con aquella actitud
de lnuar y saber en la que los grIegos acogan el orden del mun-
11 dO--.La teora moderna es un medio se
V J:enen...uolta tia mente Lis...J;;xp-erienCias.:'-y.-se:liace.....pD,illJk...su., d?-
1!!!!.)10. Como dice el lenguaje, se construyen teorias. Sobre
esto reposa el que cada teora deshaga la vigencla de la antenor
y el que cada una slo pretenda desde el pnnciplO una validez
condiclOnada. provisional, hasta que nuevas expenenaas pro-
porclOnen algo mejor. LaJberu:ia.-'lut!g.ua ..
.\ un ,_medio _ slnq ___ <;.( ..
ser" .h .,
eXIste una relacin bastante estrecha entre
ambas formas de teora. En un0-L-0_tro caso se apreCIa la misma
_
o b<;.l1lWs:
Dice Anstte1es que la actitud tenca en la Vida slo pudo
emerger cuando se dispuso ya de todo
19
la ,W9.o.erna sus
tas_a .. ya..&1L.ffianeca-
de. pr.eg.unta<-.... est onentada.?-"<::".,eUlominlQ..de.lo.
sl rol sroa.
19. Met. A 1.
544
para la conClenCla de cada 111veshgador la apli.
ClOn e conOCImIentos es secundana en el sentido de ue
aunque se SIgue de ellos, tan slo viene ms tarde, de
que el que conoce no neceslta saber para qu se va a aplicar lo
que conoce. No .obstante 10 cual, y a pesar de todas las corres-
la dIferencIa hace bien patente en el em leo de
las mIsmas palabras teoria En el uso lin p rustico
de lo teorlco es casI slo un pn-
VatIVO. _. n0-l20see la
detenrunante de 1 J ..
Al "-.-.-_. __ ._.- os o J="""",,e...l.ii....!c
n. a las teorias que a'(iUisep<;tfiIan estn domi
Idea e.J.o.,eo
riCo d la.. .--,-,_. -. -
-- .. _ .. '-",8 C, dOlrunaqQ!1.voluntana de lo UI:-eIL.y:..n
n ..... o) medio .... Teora en- -- sentido antiguo s
o,,_a go comp enrtente lst t ..
t 1 1 7 .. O' , ------_"'- .:Q..u .. U_, a"no.",,$c _ o se con-
. os rdenes vigentes s1110 que . -d-'.
t i - .. ---E--'-.. .. .. _"--,-'." , ", ...... ,,,, ... por enCIma e este -la
__ .. __ mIsma en eC

'iaeif"f5ta1;--'--
Esta chferencla entt,,'"J\'teorla griega-yja O1cacia moderna
tiene su verdadero fundaIuento. en mi 0plnio' n en la d e
dI' , , ,herenCIa
e su re actOn con la experlencza linglstica del mundo. El saber
gftaego, como ya hemos destacado antes, estaba tan dentro de
e ,se encontraba tan expuesto a la seduccin por el 1
que su lucha la &vcq.ltC;; 1'(1.1\1 vo.tnuv no le llev
puro de signos, c;-,zde
superar por entero el noder del le.gu-. a Je. t_. p
d
__ ... J, ___ .. " .. _,,, .. ,._" -, . - ,. __ .=._como se ace en la
ClenCla mo erna v en su oriellm ., ha . -,.,...., .. ... ,]":-,.
_.- T '4Cl0.11.Cla.._eLUOill1ll1o...ue...l0
l
ue
anto el SIt;Ibolismo de letras, con el que tanto trabaja
en la 10glca, como su descnpcin proporcIonal y
relativa de los procesos del mOVlmlento con la que o era en
la son eVidentemente algo muy distlflto del mOd;
Se aphca la matemtIca en el SIglo XVII. como
ConVIene no desatender este _ aspecto cuando se a ela al
orIgen gnego de la CIenCIa. DebIera haber pasado delnitlva-
el tiempo en que _ se tomaba como baremo el mtodo
cIentifico y se Intepretaba a Platn por referencia a
Kant, y la Idea por referenCia a la ley natural (neokantismo) o
se proclamaba que en Demctlto apareca ya el> COffilenzo
peranzador del verdadero conOClmlento niecruco de la na-
turaleza. Una Simple reflexin sobre la superacin hegeliana del
punto de vista del entendimiento por referencia a la idea de la
vlda puede mostrar los limites de semejante consideracin 20
20. Objetivamente 1 - 6
vista del a exposlcl n sincrnIca de Hegel del punto de
(Verfland), que pIensa en uno la idea platnica
545
y creo que Heidegger gana ms tarde en Ser y tiempo el punto
de vIsta baJo el que se pueden pensar tanto la diferenda como
la comunidad entre la ciencia griega y la moderna. _ Cuando
muestra el concepto del estar dado como un modo deficiente
del ser, y cuando o reconoce como trasfondo de la metaflslca
clsica y de su pervivenCla en el concepto moderno de la sub.-
jetividad, persigue de hecho un nexo ontolgico correcto entre
la teora grIega y la cienCia el hQtizonte de suJn-
t!;!pJ:etacin temporal del
lo. q1!LeJi.tLd
a
do, " la
le su heredero lncofl.UCllte ..-En---!a..
ms que esto.
Theora est daOO-SfuQ ms men
la cosilisma, a la __ ja djg!llilad-,l.k .. .!a
cs-21' EljJiopi-Heicie.gger destaarrll1s _"-"-
pene-ncla de la cs-a--n c.2..nstataTi!-
Cll!d-cIeJ.-mero estar dado>, masne 10 tener ql!l:Yer
denoas CpirIcas 22. En con-
secuencia, convendr mantener, tanto la digrudad de la cosa
como la objetwidad del lenguaJe, separadas del prejuicIO con,
tra la ontologia de 10 dado y por lo tanto del concepto de la
objetwidad.
P_artlJIloJ_.<;.JAR"E_,,-_.<i!'...'lue en la acepcin Iing2!,stlca de la
expe,rIenc:1a del munao no seCaIcula o se m lo dadd.
s!!'o 9...",-e se- COllJD._'-eJIluestra--a-los
homores",Gom:o-coent"",)':;c.OItI:CWllgnificante. Es aqu, y no en el
ideal metodolgIco de la construccin racional que domina
a la moderna cIenda natural matemtica, donde
como el reino inmvil de las leyes y el conocimiento natural de la moderna
mecnica, se corresponde exactamente con el aspecto neokantiano (cf. mi
discurso In memorlam Paul Natorp en Paul Natorp' Philosophisebe Systematik.
XVII. nota); aunque desde luego con la diferencia de que en ste se eleva
a ideal metodolgico ltimo lo, que para Hegel slo posea unn verdaq
que tiene que ser superada.
21. El espaol cosa traduce los sinnimos Soebe y Ding que en ale-
mn slo se distinguen por sus asociaciones filosficas: de Saebe se ha
derIvado Saehlkhkeit (objetividad del conocimIento; de Ding se deriva
tanto Dingliehkeit (carcter de cosa) como el kanttano Ding an sich, I!J.
cosa en sh), que es el otro polo de la experiencia; finalmente
e!Jung es el peyorativo ((cosificacill. En esta frase ({cosa aparece primero
como Soe!Je V luego como Ding, en clara alusin a la cosa en sh> kan':'
tiana (N. del T.).
22. Cf. el artculo sobre Das Ding, en Vortrdge und Aufsjjtzc; 164 s.
En este trabajo se resuelve bajo el planteamiento del Heidegger tardio
aquella reunin sumaria de la teora con la ciencia de lo dado, que
haba asumido Ser y tiempo.
546
2. El lenguaje como centro y su estructura especulativa
d 1 Es s'tidF que la lingisticidad de la experienCia humana
e mun o ue ya el h1l0 conductor del desarrollo del pensa-
mIento sobre el ser en la metafsIca gnega desde la huida ({
los lo gOl>, de Platn. En este sentido d b a
1 t ' e eremos preguntarnos
]"s ah que t,l'nto la respuesta que se ofreci entonces y que
asta ege1, hace JUstlC1a a nuestro propio
sta respuesta fue de naturaleza teolgIca. La
gnega, que pIensa el ser de lo que es, piensa este ser com
ente que se cumple o realiza a s1 mIsmo en el pensar. Este o e:
sar es el del 10S, que se piensa conlO el ent! su-
premo y mas el que rene en s1 el ser de todo lo
que es. La artIc;t1acIn del lagos da expresin a la estructura
los entes, y este su aCceso al lenguaje no es para el ensa-
grIego otra cosa que la presencia de los entes mfsmos
su a etbeta. Por referenCIa a la Innrutud de 'este present el '
samIento humano se pIensa a si mismo com re, pen-
'b''d o por re,erencla a
su pOSI 11 ad plena, a -su divinidad. ,
._ No seguiremos al grandioso autoolvido de este pensamiento,
V aun habremos de preguntarnos hasta qu punto podrlamos
segul!. su sobre la base del concepto moderno de
subJetiVIdad que rep:;esenta el idealismo absoluto de Hegel.
ues a noso.tros nos gUla el fenmeno hermenutico, y su fun-
damento. es preCIsamente la finitud de nuestra
expertenCla hutonca. Por hacerle JustIcIa habamos seguido el
547
I
l.:
,1',
!'I
r t no slo se copla la estructura del
rastro del lenguaJe; en es e o-corman aunque slempr.e
, 1 liS cauces se e lll' ,
ser. SIno que so o en
l
s d la estructura de nuestra propIa
como camblantes, e or en y
experienCia. . h ella de la finitud porque eXista la
El.lenguae no es la u 1 len ua' e humano, Sino porque
diversidad de la estructura de al paso que
cada lengua se forma y prosigue c ex erienCia del mundo. No
va trayendo al lenguaje su propia . p p todas las dems len-
es finito porque no sea al dirigido nuestras pre-
guas, sino porque es hitos ms sIgnificativos del
guntas .sobre el .lenguaje a OStra encuesta nos ha enseado
pensamIento oCCldental. y nues ande con la firutud
que el acontecer del se :ts
r
:"1'dical que el que hiZO
del hombre en un sentido mucho b la alabra Se trata del
valer el pensamIento toda ex-
centro del lengutljc, desde - 1 1 experiencia hermenutIca.
perlenCla del mundo y en pall!tlcu ar
t
laa perfeccin de la speczesJ
L 1 b
es senel amen e
a paa ra no d' al Si en el espiritu pensante
como crela el pensamiento me Iev 1 . copia de un orden prevlO
tique es esto no es a
se represen a o d' d Iones slo serian presentes para
del ser. cuyas verda eras c?n 1 creador) Pero la palabra no
un espintu lllfinlto (el esplntu e de como el len-
es un de los objetivado
guaje de las matematlcas, un . ritu infinito ni una
y disponible graCiaS al clculo. Ni asar la forma de
voluntad .11lfiruta estn capacitados p fi ituPd' Slo el centro
d I
d cuada a nuestra n .
experIenCIa e ser a e e _ 1 todO de cuanto es, puede
. p r su re.LerenCla a
del lenguaje, o , fi t del hombre conSigO miSma
mediar la esenCIa hlstonCo- nI a
y con el mundo. fi al verdadero suelo y funda-
. Slo ahora de lo uno Y lo mltiple, que
mento del .gran el anta onlsta- del lagos, Y que
tuvo .en vIlo a Platon, ca -Ermaci'o' n en la especula.-
, tan mIsten osa coun
expenmento una . PI tn no dio ms que un pn-
cin wrutana de la de
a
que la palabra del lenguaje
Iner paso cuando se 10 c chas Es siempre una palabra,
es al miSmo tiempo una y mu . e se nos dice (teolgica-
que nos deCImos unOS otros y fU nidad de esta palabra se
mente ,<la palabra de DiOS); visto en el hablar arti-
despliega una y otra vez
d
os e del verbo, tal como se re-
culado. Esta estructura e. og Ygustinlana no es SIno el re-
conoce en la dialctIca platomca ya.
fleJo de sus contenidos lgiCOS.
548
Sin embargo, eXiste otra dialctica de la palabra, que asigna
a cada una de las palabras una dimensin Interna de multipli-
cacin: cada palabra irrumpe desde un centro V tIene una rela-
cin con un todo, y slo en virtud de ste es palabra. Cada pa-
labra hace resonar d conjunto de la lengua a la que pertenece,
y deja aparecer el conjunto de la acepcin del mundo que le
subyace. Por eso. cada palabra:; como acontecer de un momento,
hace que est ah tambin lo no dicho, a lo cual se refiere como
respuesta y alusin. La ocaslOnalidad del hablar humano no es
una imperfeccin eventual de su capacidad expresiva, sino ms
bien expresin lgica de la Virtualidad Viva del hablar, que 8111
poder deCirlo enteramente pone en juego, sin embargo. todo
un conjunto de sentido 23_ Todo hablar humano es finito en el
sentido de que en l yace la infinitud de un sentido por des-
plegar e Interpretar. Por eso tampoco el fenmeno hermenu-
tico puede ilustrarse SI no es desde esta constItucin fundamen-
talmente finita del ser, que desde sus Cimientos est construida
lingisticamente.
Si antes hemos hablado de la pertenencia del Intrprete a su
texto. caracterizando la relacin intima que une a tradicin e
historiografa y que se rene en el concepto de la concienCIa
de la historia efectual, ahora podremos deterrrunar Ius de cerca
el concepto de la pertenencia partiendo de la base de una ex-
periencia del mundo conStltuida lingsticamente.
Con esto venImos a parar, como era de suponer, a un n-
cleo de cuestiones con las que la filosofla est familiarizada desde
antiguo. En la metafsica la pertenencia se refiere a la relacin
trascendental entre el ser y la verdad, que piensa el conoci-
miento como un momento del ser luismo, no primanaluente
como un comportamiento del sUJeto. Esta inclusin del cono-
cimIento en el ser es el presupuesto del pensamiento antiguo y
medieva1. Lo que es. es por su esencia verdad; es decir, est
presente en el presente de un espritu infimto, y slo por esto
le es posible al pensamiento humano y finito conocer lo que
es. En consecuencia, aqu no se parte del concepto de un su-
Jeto que lo sea para si y que convierta todo lo dems en objetos.
Al contrarIO, en Platn el ser del alma, se determina por su
participacin en el ser verdadero, esto es, porque pertenece
a la misma esfera de la esencia a la que pertenece la idea; y Aris-
tteles dir del alma que en cierto modo ella es todo cuanto
23. Es merito de H. Lipp haber roto en su Lgica hermenutica la es-
trechez de la lgica tradicional del jU1cio y haber puesto al descubierto la
dimensin hermenutica de los fenmenos lgicos.
549
hace mencin de ningn _ es-
es 24. En este pensamiento Sb e de si' mismo y que tuviera
, pritu s1n mundo, _ con certl um r d S1no que ambas
que hallar el camino haCia el ser es la relacin.
cosas van onglna;t1amente. esto se tuvO en
En formas mas e la teleo1o ia una funcin on-
cuenta atribuyendo a la idea dd: ien;a en objetivos, las
tolglca universal. Pues cuan o sed P ciclo no resultan ser ca-
mediaClones por las que algo es pro

u d un fin smo que se
sualmente adecuadas a la n e ruedis adecuados.
eligen y.adopt:,n dd
sde
el adecuados para un
La conslderadn e los r le llamamos su
fin es por lo tanto es racional eS idnea para sus
y es sabido que la humana u incluso allf donde no se
fines no slo en est.e senudo, q e . de la adopcin de
d
. , de o )etlVOS n1
trata de la eterffilnaClOfi - -tales es cierto
. t das las relaclOnes VI ,
medios, como ocurre en o la idea de la idoneIdad
q
ue stas slo pueden pensarse bala la reciproca de todas
fi
d ir como la congruenc ;
para un n, es ec , . , uf 1 relacin del todo es mas
las entre si 26. laa teoda de la evolucin el
origmana que las un ede utilizarse sin algunas pre-
concepto de la adaptaclOn no pu rt la Inadaptacin como
caucIOnes, ya que presupone por su pa hubiesen sido pues-
la relacin natural, como SI ld
s
.seres v ir adaptndose a conti-
tos en un mundo al que ten dan que l1SUtu e la relacin
nuacin 26. Igual que en este caso, lo el con-
vital mlSlna es e.l hecho de estar ya a
b
P 1 d'om1' IDO de la idea
t determIna aJo e
cepto del conoC1!ll1en
f
o se. tura1 del esplntu humano a la
del objetIVo. como re erenCla na
naturaleza de las cosas. _ t idea metafisica de la per-
En la aenCla moderna, t de conocimiento ca-
tenenCIa garantiza a cada uno
rece de 1egltl
m
aClon. Su 1dea desde los que .constru-
de sus pasos. el reCurso a los e 1 m'dades sigmficatlvas
t . Y a la Inversa as u .
ye su conoClmlen o, 1 todo orgnico pierden .su
te1eolg1cas como e ClenC1a. En parhcular la critica
derecho la meto ol?g a. nstotlico-escolstica que hemos
al verbalIsmo de la Clencl
d
a d haciendo la vieja referencia re-
menCIOnado antes ha acaba o es
. A De an III 8, 431 b 21.
24. Platn,. Phald. 72; kantiana de la capacidad de
25. Es sabido que taffi 1 necesidad subjetva. .
juicio teleolglca. deja en pie esta d los colores de Goethe en Die Wtr-
26. ef. H. Llpp sobre la teor a e
klichkeit des Menschen, 1954, 108 s.
550
clproca de hombre y mundo que sUbyada a la filosofla del
10gos.
Sin embargo, la CIencia moderna no ha llegadd nunca a re-
negar del todo de su origen griego. a pesar de la conCIencia
que ha ganado desde el XVII respecto a si misma y a las ilimi-
tadas posibilidades que se le abren. Es sabido que el verdadero
tratado cartesiano sobre el mtodo, sus Regios, el genuino ma-
nifiesto de la ciencia moderna, slo apareci mucho despus
de su muerte. En cambio, sus reflexivas meditaciones sobre la
posibilidad de hacer compatible el conocimiento matemttco
de la naturaleza con la metafisica plantearon su tarea a toda
una era. La filosofa alemana desde Leibniz hasta Hegel ha
estado constantemente Intentando complementar la nueva cien-
CIa de la fisica con una ciencia filosfica y especulativa que re-
novase y confirmase la herenCia aristotlica. Me limitar aqu
a mencionar la rplica de Goethe a Newton, que compartIe-
ron tambin Scbelling, Hegel y Schopenhauer.
En este sentido no deber sorprendernos que al cabo de
un nuevo siglo completo de experIencias criticas -las que 110S
ha proporcionado la ciencia moderna y en particular la autorre-
flexin de las cienCiaS histricas del eSl'Jiritu- volvamos a en-
lazar con esta herencia. La hermenutica en las ciencias del
espritu. que parece a primera vista una temtica secundarla
y derivada, un discreto captulo por entre la masa de las heren-
cias del idealismo alemn, nos llevar, SI hacemos justicia a las
cosas, a toda la dimensin del problema de la metafsica cl-
slca.
A esto apunta ya el papel que desempea el concepto de la
dialctica en la filosofa del slg10 XIX. Es un teshmonio de la
continuidad del nexo de problemas desde su origen gnego. A
nosotros, que estamos atrapados en las aporlas del subjetivismo,
los griegos nos llevan una cierta ventaja en lo ,que se refiere a
concebir los poderes suprasubjetIvos que dominan la histona.
Ellos no intentaron fundamentar la objetividad del conoci-
rruento desde la ?ubjehvidad y para ella. Al contrario, su pen-
samiento se conSIder SIempre desde el prlnClplo como un mo-
mento del ser m1smo. En l VlO Parmnides la guia mas impor-
tante para el CaITI1nO haCla la verdad del ser. La dialctica, este
antagonista del lagos. no era para los griegos, como ya hemos
dicho, un movinuento que lleva a cabo el pensanuento, sIno el
movinuento de la cosa misma que aqul percibe. Que esto suene
a Hegel no implica una modernizacin abusiva sino que ates-
tIgua un nexo histrico. En la situacin del nuevo pensanuento
tal como la hemos caracterizado, Hegel aswne' conscientemente
551
el modelo de la dialctica griega 27 _ Por eso _ el que qUlera 1f
a la escuela de los griegos habr pasado ya Siempre por la es-
cuela de Hegel. Tanto su dialctica de las determU1aclones. de
la idea como la de las formas del saber rehacen en una reahza-
cin expresa la mediacin total de pensamlent? y ser. que fue
siempre el elemento natural del pensamiento griego. SI nuestra
teoda hermenutica busca el reconoCIm1ento de la de
acontecer y comprender, _tendr que retroceder no solo hasta
Hegel smo hasta Parmnides.
Cuando recondUCimos al trasfondo de la metafSica general
este concepto de la pertenencia que hemos ganado a partlt de
las apodas del historidsmo, no es que pretendamos renovar la
doctrina clsica de la 1nteligibilidad dd ser n1 traspalada al
mundo histrico. Tal cosa no haria ms que repetlt a Hegel,
una repeticin que no se sostendra ni I<.ant y la expe-
rIencia de la ciencia moderna, m menos aun ante una expenen-
cia de la histona que ya no est guiada por el saber. de runguna
redencin. Cuando rebasamos el concepto del objeto y de la
objetividad de la comprensin en direccin a. mutua per-
tenenC1a de lo subjetvo y de lo obletivo, nos a
nos por la necesidad de .las cosas. Ya_la a la conC1enCia
tanto esttica como hlstnca noS habia obhgado a cnticar el
concepto de lo objetivo, y nos habia forzado a apartarnos de la
fundamentacin carteSiana de la Cienela moderna para re?uCltar
ciertos momentos de verdad del pensamiento grIego. Sin em-
bargo, no podemos ya a. segutr ni a los gnegos ru a
la filosofia de la identidad del Ideahsmo alemn: nosotros pen-
samos desde el lenguaje como centro.
Desde l el concepto de la pertenencia no se determina ya
como teleolgica del esprItu a la estructura esenCIal
de los entes tal como se piensa en la metafSIca. Al contraria, el
que la experienCia se ,en el modo del
lenguale, y el que entre la tradIcIon y su Interprete tenga lug.ar
una conversacin, plantea un _fundamento comp.letamente diS-
tinto. Lo deciSIVO es que aqui acontece alg? NI la conCIenC1a
del intrprete es seora de lo que accede a el como palabra de
la tradicin, ni es adecuado descrIbu lo que tlene lugar aqui
como un conoClmiento progreSIV? de lo que es. de manera
que un intelecto nfiruto contendrla todo lo que de un modo
u otro pudiese llegar a hablar desde el conjunto de la tradiCIn.
Visto desde el Intrprete, acontecer)} qUlere, dectr que no es
27. Cf. sobre esto, entretanto. mi articulo UII". die antike Dia-
/ektik. en Heg,el-Studien 1, ahora tambin en Hegel! Dlolekttk, 1971, 7-30.
552
l que, como conocedor, busca su objeto y extrae)) con-
medios metodolgicos lo que realmente se quiso declt y tal
como realmente reconociendo leves obstculos y
y desvIaClones condiClonados por los propios prejuicios. Esto
no ms que un aspecto exterior al verdadero acontecer her-
menutico; es el que motlva la meludible diSCIplina metodol-
gIca que de uno hace uso consigo nusmo. Sin embargo, el ver-
dadero acontecer slo se hace posible en la medida en que la
palabra que llega a nosotros desde la tradicin, y a la que nos-
otros tenemos que prestar oidos, nos alcanza de verdad y 10
hace como SI nos hablase a nosotros y se refinese a nosotros
ffil_smos. Ms arriba' hemos tratado este aspecto de la cuestin
bala la forma de la lgica hermenutIca de la pregunta, y hemos
mostrado, cmo el que pregunta se convierte en el pregun-
y como tIene lugar el acontecer hermenutICO en la dia-
leclca del preguntar. Volvemos a hacer mencin de ello con
el fin de determinar de una manera ms preCIsa el sentido de la
pertenencia que corresponde a nuestra experiencia hermenu-
tIca.
por el otro lado, por parte del objeto, este acontecer
que el de la tradicin entra en juego y se
desphega en poslblhdades de sentido y resonanCIa Slempre
nuevas y SIempre ampliadas de nuevo por su nuevo receptor.
Cuando la tradicin vuelve a hablar, emerge algo que es desde
entonces, y que. antes no era. CuaIqUler eJemplo hISttlCO podrla
servItnos para tlustrar esto. Tanto SI la traicin nusma es una
obra de arte E_teraria como si proporciona noticia de alglin
gran aconteCImiento, en cualqwer caso 10 que se trasmite aqu
de nuevo en la existenCIa tal como se representa. Cuando
la lIlada de Homero o la campaa de AleJandro hasta la India
vuelven a hablarn?s en una nueva apropIacin de la tradicin,
no hay un ser en si que se va desvelando cada vez un poco ms,
SlllO que ocurre _ como en una _ verdadera conversacin, que
surge algo que runguno de los Interlocutores abarcara por si
solo.
Si queremos determinar correctamente el concepto de la
de 9ue se trata aqu convendr que observemos esa
dialectlca pecuhar que es propIa del or. No es slo que el que
oye es de algn modo lnterpelado. Hay algo ms, y es que el
que es Interpelado tIene que oir, lo quiera o no. No puede apar-
tar sus. old?s igual que se aparta la VIsta de algo mirando en
otra Esta diferenCIa entre ver u oIr es para nos-
otros Importante porque al fenmeno hermenutico le sub-
yace una verdadera prImada del olr, como ya reconoce Aris-
553
tteles 28_ No hay nada que no sea asequible al a tra-ys
del lenguaje. Mientras ninguno de .los dems sentIdos
pa directamente en la umversalidad de la experienCIa hnguls-
tlca del mundo Silla que cada uno de ellos aharca tan slo su
campo especifico, el or- es un canull0 hacia el todo porque est
capacitado para escud1ar al logos. A la 1uz de nuestro plantea-
miento hermenutico este viejo conOClffi1ento de la prImada
del oh sobre el ver alcanza un peso nuevo. El lenguaje en el
que participa el o! no es slo unIversal en el sentido de que en
l todo puede hacerse palabra. El sentido de la experienCIa her-
menutica reside mas bien en que, frente a todas las formas
experiencIa del mundo, el lenguaje pone al d.escublerto una dI-
mensin completamente nueva, una dimenslon de profundidad
desde la que la tradicin alcanza a los que Viven en el presente.
Tal es la verdadera esencia del oir: que Incluso antes de la escrI-
tura, el oyente est capaCItado para la leyenda, el
la verdad de los mayores. La trasmlSlOn hterana de la tradi-
cin como nosotros la conocemos no significa frente a esto
nada nuevo, SIno que altera la forma y dificulta la tarea del ver-
dadero oir.
Precisamente, entonces, es cuando el concepto de la perte-
nencia se determIna de una manera cOlnpletamente nueva. Es
perteneciente cuanto es alcanzado _la Interpelacin de la
tradicin. El que est Inmerso en tradiciones -lo que ocurre
como sabemos Incluso al que, abandonado por la concienCia
hIstrica, se mueve en una nueva libertad tiene que
prestar oldos a lo que le llega desde ellas. La de la tra-
dicin es como el presente que se abre Inmediatamente a los
sentidos.
Ni que declr tiene que la t!adicin no es algo sensible e
Inmediato. Es lenguaje, y el oir que la _ comprende Involucra
su verdad en un comportamiento linglstico proplO
al mundo cuando Interpreta los textos. Esta comurucacIon 11n-
gistIca entre presente y tradicin es, como ya mostrado,
el acontecer que hace su camino en toda _ comprenSIn. La
perlencta hermenutIca tiene que. asurrur, experienCIa
autntica, todo lo que se le actua11za.; No es para elegIr
o rechazar preVIamente. Tampoco esta en condicIones de a?r-
mar una libertad absoluta en ese dejar las cosas como estn
28. Aristteles, De sensu 473 a 3, y tambin .Met. 980 b 23-25. La
pnmaca del oir sobre,el ver se debe a la unlversahdad del logos, que no
contradice a la primaca especfica de la vista sobre todos los demas sen-
tidos que con frecuencia destaca Ar1stteles (Met. A 1, pafflm).
554
que parece lo especfico del comprender lo comprendido. El
gnero de acontecer que es esto no puede hacer que las cosas
no hayan acontecido.
Esta estructura de la experIencia hermenutica, tan contra-
ria a la idea metdica de la ciencia, tiene a su vez su propio
fundamento en el carcter de acontecer que, seglin hemos ex-
ampliamente, al lenguaje. No es slo que el uso
hngulstlco y la formaCIn continuada de los medios linglsticos
sean un proceso al que la conciencia individual se enfrente, sa-
bindolo y eligindolo; en este sentido serIa literalmente ms co-
rrecto decir que el lenguaje nos habla que deCir que nosotros lo
hablamos (de manera que, por ejemplo, en el uso lingstico de
un texto puede determInarse con ms exactitud la fecha de su
produccin gue su autor). Ms importante que todo esto es algo
a lo que venImos apuntando desde el pnncipio: que el lenguaje
no constItuye el verdadero acontecer hermenutico como tal len-
guaje, como gramtica ni como lXICO, sino en cuanto que da
la palabra a 10 dicho en la tradicin. Este acontecer hermenutico
es al mismo tiempo apropiacin' e interpretacin. Por eso es
aqu donde puede decirse con toda razn que este acontecer
no es nuestra accin con las cosas sino la accin de las cosas
mIsmas.
Con esto se confirma el parentesco de nuestro planteamIento
Hegel y con el pensamIento clSICO, al que ya nos hemos
Ido refiriendo. Nuestro punto de partida habla sido la Illsufi-
cIer:C1a moderno concepto del mtodo. Sin embargo, la
ustlficacIon filosfica ms Importante de esta Insuficiencia es la
apelacin expresa al concepto grzego del mtodo por parte de -{egel.
Con su concepto de la reflexin externa Hegel critica este
concepto del mtodo como realizacin de una accin aJena a las
cosas. El verdadero mtodo seria el hacer de la cosa misma 29
Naturalmente esta afirmacin no qwere decir que el
mIento filosfico no sea tambin un hacer que requiere su es-
fuerzo, el esfuerzo del concepto. Pero este hacer y este es-
fuerzo consisten en no entrar arbitranamente, de la mano de
las propias ocurrencias y esgrimiendo tal o cual idea precon-
cebida, en la necesidad inmanente del pensamIento. Por su-
puesto que la cosa no anda su cam1no nI sigue su curso sin que
nosotros pensemos, pero pensar quiere decir precisamente
desarrollar una cosa en su propia consecuencia. Y para esto hace
falta mantener a distancia las ideas e imgenes que acostum-
bran a ponerse en medio, y atenerse estrictamente a la conse-
29. G. W. Fr. Hegel, Logik II, 330.
555
'.,
"
,
'1,
"
l'
I
lil',:1
!!i!'
cuenoa del pensamiento. Es a esto a lo que, desde la filosofla
grtega, se le ha llamado dialct,ca.
Para describir el verdadero mtodo, que es el bacer de la
cosa mIsma, Hegel se remite a su vez a Platn, que gusta de
mostrar a su Scrates en conversacin con gente Joven porque
stos son los que ms fcilmente estn dispuestos a seguir las
preguntas consecuentes de Scrates Sin hacer demasiado caso
de las opiniones reinantes. Platn ilustra su propIo mtodo del
desarrollo dialctico con esos "jvenes flexibles, que se abs-
Uenen de InmIscuirse en el curso de las cosas y no alardean de
sus propias ocurrencias. Dialctica no es aqui ms que el arte
de llevar una conversacin y sobre todo de descubnr la made-
cuacin de las opiniones que le dominan a uno, formulando
consecuentenente preguntas y ms preguntas. La dialcuca
es aqu, por lo tanto, negativa .. se a desconcertar a las
opIniones. Pero este desconaerto es al mIsmO t1empo una acla-
racin, pues libera la muada y le orientarse a_decuada-
mente hacia la cosa. Igual que en la conocida escena del Menn,
el esclavo es conducido desde su aturdimiento hasta la verda-
dera solucin del problema matemtico que le una
vez que han cado una detrs de otra todas las oplruones 1nsos-
tenibles, toda negatividad dialctica contiene una especIe de
diseo objetivo prevIo de lo que es verdad.
y no slo en la conversacin pedagg1ca, sino que en tOG.o
pensamiento lo ruco que deja emerger lo que hay en las cosas
es la prosecucin de su consecuenCIa objetiva. Las cosas mIS-
mas logran hacerse valer en uno se.entrega por _completo
a la fuerza del pensar y no deja valer las Ideas y opmlOnes que
parecian lgicas y naturales. Platn pone la dialctica eletica
que conocemos por Zenn en relacin con, el arte socrtico
de la conversacin, y 10 eleva en su ParmnIdes)} a una nueva
etapa de la reflexin. Que en la consecuencia del pensamiento
las cosas se den la vuelta ante uno y se conVIertan en su con-
trano, que el pensamiento gane fuerza an conocer
'(qu";, pero extrayendo tentativamente conclusIones a partir
de supuestos contranos)} 30. tal la eJPeriencIa del pensamIento
a la que apela el concepto hegeliano del mtodo como autodes-
arrollo del pensamiento puro hasta el todo sIstemtico de la
verdad.
Ahora bien, la expenencia hermenutica que Intentamos
pensar desde el centro del lenguaje no es seguramente
Cla del pensamiento en el mIsmo sentido que esta dIalctIca
30. Aristteles, Met. M 4 1.078 b 25.
556
. del concepto. que pretende liberarse por completo del poder del
lenguaje. y SIn embargo, tambin en la expenencia hermenutica
se encuentra algo parecido a una dialctica, un hacer de la cosa
11l1sma. un hacer que a diferencia de la metodologa de la cien-
CIa moderna es un padecer, un comprender, un acontecer.
Tambin la expenencia hermenutica tIene su propia con-
secuenc1a, la del SIn extraVIarse. Tampoco a ella se le pre-
sentan las cosas SIn un CIerto esfuerzo, y tambin este esfuerzo
COnSIste en ser negativo para s mismo. El que intenta com-
prender un texto tiene talnbin que mantener a distancia al-
gunas c?sas, todo lo que intenta hacerse valer como expectatIva
de sentIdo desde los proplOS preJuloos, desde el momento
ffilsmo en que el sentido del texto lo rechaza. Incluso la expe-
nenc,la del verse envuelto, este efecto de los discursos que no
envejece y que constituye la autntica expenencia de la dialc-
tica, tIene su correlato en la experiencia hermenutica. El des-
arroll? del conjunto de sentido al que est orientada la com-
prensIn nos fuerza,. plegarnos a la de despegar y
volver recoger. Solo la autocancelac10n de este despliegue
lleva a termln? el que la cosa el sentido del texto, gane
valtdez. El mOV1mlento de la interpretacin no es
diafctlco tanto porque la parCialidad de cada enunCIado pueda
desde, otro punto de VIsta -veremos que esto
no es mas que un fenomeno ,secundario en la Interpretacin-,
como sobre todo porque la palabra que alcanza el sentido del
texto en la no hace sino traer al lenguaje el con-
de este sentido, esto es, poner en una representacin
finIta una Infinitud de sentido.
embargo, ser preCISO explicar con ms detalle en qu
sentido es esto una dialctica pensada desde el centro del len-
guaje y en qu se distingue esta dialctlca de la dialctlca meta-
fislca de Platn y de Hegel. Enlazando con un uso termlnol-
en ste, podemos ?ar a lo que es comn a la
metaflslca y a .la el nombre de especu-
lacton. Especulativo slgrufica aqul 10 mismo que ocurre con el
reflejO en. un espejo 31 Reflejarse a s mismo es una especie de
suplantaCIn continua. Algo se refleja en otra cosa, el castillo
en el estanque, por ejemplo,. y esto qUIere decir que el estanque
devuelve la Imagen del castillo. La Imagen reflejada est unida
31. Cf. para esta derivacin del trmino de speclllum por ejemplo
?e Summa Tbeologrca n, 2 q 180 arto 3, as! como la
hgente llustraclOn de, la especulattva en Fr. W. Schelling,
Brllno l/IV. 237:lmagmate el objeto y su Imagen devuelta por el espejo ... .
557
esencialmente al aspecto del original a travs del centro que es
el observador. No tiene un ser para si, es como una aparicin
que no es ella misma y que sin embargo permIte ,que aparezca
espejada la imagen origmal misma. Es como una duplicacin
que SIn embargo no es ms que la existencia de uno solo. El
verdade.ro misterio del reflejo es Justamente el carcter inasi-
ble de 4t. Imagen, el ca:rcter etreo de la' pura reproduccin.
Cuando empleamos la palabra especulatlvQ, como la acu
la filosc!la haaa 1800, esto es, diaendo de algUlen que es una
cabeza' tspeculatlva o encontrando que una idea resulta muy
especuativa, a este uso de la palabra le subyace la idea del n:-
fleJo. EspeculatIvo es 10 contrario del dogmatlsll10 de la ex-
penenda cotidiana. Es especulativo el que no se entrega di-
recta e inmediatamente a la solidez de los fenmenos o a la
determinacin fija de lo que se opina en cada caso, sino que sabe
reflexionar.; hegelianamente hablando, que reconoce el en si
como un para m. Y una idea es especulatIva cuando la rela-
cin que se enunda en ella no puede pensarse como atribucin
Inequivoca de una determinacin a un sujeto, de una propiedad
a una cosa dada, sino que hay que pensarla como una relacin
refleJa en la que 10 que refleja es. por su parte, pura aparIencIa
de lo reflejado, Igua! que lo uno es lo uno de lo otro y lo otro,
es 10 otro de 10 uno.
Hegel describe la relacin especulativa del pensar en su
magIstral anliSIS de la lgIca de la frase filosfica. Muestra
cmo la frase filosfica slo es un juido por su forma externa;
esto es, slo externamente atribuye un predicado a un conr-r
cepto-suJeto. En realidad, la frase filosfica no pasa de un con-I
cepto-suJeto a otro concepto que se pone en relacin con l,
sino que expresa en la forma del predicado la verdad del sujeto.l
Dios es uno 110 quiere dedr que el ser uno sea una propiedad
de Dios, SIno que la esenCla de Dios es ser la unidad. El mo:,.'
vImiento de la determinacin no est aqui vmculado a la base,
fija del sujeto, {{sobre la que va y viene. El sujeto no se detet\-
mina como esto o tambin como aquello, desde un punto de
VIsta as y desde otro punto de VIsta de otra manera. Este seda.
el modo del pensar representativo, no el del concepto. En el:
pensamIento conceptual la determinacin ve inhibido su,
tural exceder al sujeto de la frase:
558
y sufre por as decirlo un 1mpulso cont.rario. Empieza en el sUJeto,'
como si ste le siguiera subyaciendo, pero puesto que el predicado
ms bien es la sustancia, acaba por encontrar que el sUjeto
sado al predicado y ha quedado as cancelado. Y como 10 que
rece ser el predicado se ha convertido en una masa entera y aut6,..,
norma, el pensar ya no puede l'b
por este lastre 32 vagar 1 cemente, SlllO que es detenido
De este modo la forma de la frase se dest ,.
la frase especulatIva no dice 1 d ruye a SI mIsma;
la unidad del concepto L ala e algo, S1110 que representa
filosfica que a arece vtrt otante blPorahdad de la frase
que Hegel d 1\ ud de este contraImpulso es lo
escrI e en una IngenlOsa comparacin ca 1
se da
l
anlogamente a partir de los dos
a y e acento como su etrea armOIa
Esta desacostumbrada 111hibIci .
samIento cuando por su contenido
n
el pen-
el comportamIento usual d 1 b bhga a cancelar
h h lesa er es lo que constltuy d
h
ec
o a esencIa especulatlva de toda filosofla L . die. e
Istona de la filosofla de H I . a gran osa
filosofla es desde sus .l;asta qu punto la
Cuando se expresa bao 1 f. s especu aClon en este sentido.
trabtia con ve!;
lateral '1 mda Interpreta su esenCIa y cultiva una actividad unl-
, a e mIrar con los oJos d 1 t d'
objeto de la raZn P H e en en lmIento 10 que es
fsica dogmtica egel es sta la esencia de la meta-
a los nuevos sin }y caractenza en general
no es un metafsico de estos, Platn
que en se crea 10 contrario 33, s, aun-
Pues bIen, lo que Importa se n H I d
tacin expresa a la inhibicin int g ege es ar una represen-
mIento cuando su hbito de 1 erna rperlmenta el pensa-
a,' otra se ve Interrumpido r p:san o e una representacin
tambin un . por e concepto. Esto es algo que
tiene' su puede requerir. Este
modo de la frase' o l:o no es atendido en el
la autodestrucdn diactica ae ca
ue

conOCImIento es la demostracin la que desem
embarg;n d aspecto de la lllterioridad expresada
P
Sin
la e 1 momento en que la dialctica se separa de
, sfica . ,e _ concepto mIsmo de la demostracin filo
oculte Sea cual sea la Intencin que Hegel
, gua > es claro que Intenta reconstruir el sen-
J 32. G. W. Fr. Hegei prl 1 Ph"
33, G. ,W. Fr. Hegel: '3
n
c!/ne12
0
1o
g
ie, ed. Hoffmelster, 50.
, ,34, Prologo a la Phiinomenolo te 53 -S' - fi. .,
el romantlcismo? Cf mi t' 1 g, . ( e le tete a Anstoteles o a Jacobi
concepto de la expresin e/.t IC}; o'E
va
cuado. en Hegel Studien L Sobl'e el
., xcurso VI, 594 s.
559
tido de la demostracin filosfica. Esto es lo que ocurre en la
exposicin del mOVImIento dialctico de la frase. Esto es lo
realmente especulativo, y exposIcin especulativa es slo la que
enunCla dicho movimiento. La relacin especulativa tiene que
pasar por lo tanto a una exposicin dialctica. Esta es segn
Hegel la eXIgenCia de la filosofia, Por supuesto que lo que aqu
se llama expresin y exposIcin no es en realidad un hacer
demostrador, sino que es la cosa misma lo que se demuestra
al expresarse y exponerse as. De este modo tambin la dia-
lctica experimentar realmente que al pensamiento le sale, al
encuentro su propIO vuelco hacia su contrario, bajo la forina
de una conversin Incomprensible. Es Justamente al retener la
consecuenCIa del pensamiento cuando se produce este sorpren-
dente movimIento de conversin en lo contrarlO. El que busca
el derecho, por ejemplo. experimenta cmo la estncta reten-
cin de la idea del derecho se le hace abstracta y se muestra
como la ms grave injustiCIa (summum iUf summa iniuria).
En este punto Hegel establece una CIerta diferencia entre
lo especulativo y lo dialctico. La dialctica es la expresin de
lo especulativo, la expOSIcin de 10 que realmente contiene la
especulacin, y es en consecuenCIa lo realmente especulativo.
Pero en cuanto que, como ya hemos VISto, la exposicin no
es una mera accin adicional sino el salir a flote de la cosa mlS-
Ina, la demostracin filosfica forma parte de sta. Es verdad
que la demostracin procede de una eXigencia de la forma ha:-
baual de Imaginar. Es por lo tanto expOSIcin de la reflexin
externa del entendimIento. Y sin embargo no por ello esta
expOSIcin es verdaderamente externa. Lo que ocurre es que se
tiene a s misma por tal mientras el pensamIento no sepa que
al final se mostrar a sI mIsmo como reflexin de la cosa sobre
si misma. Concuerda con esto el que Hegel slo destaque la
diferencia entre especulatIvo y dialctico en el prlogo a la
Fenomenologa. Como esta diferencia tendr que cancelarse a si
mIsma por la mIsma lgIca de las cosas, en el estadio poste-,
rlOr del saber absoluto Hegel no seguir ya retenindola.
y ste es el punto en el que la cercana de nuestro propio
planteamiento respecto a la dialctica especulativa de Platn y
de Hegel tropieza con una barrera fundamental. La superacin
de la diferencia entre especulativo y dialctico que encontra-
nos en la Clencia especulativa del concepto en Hegel muestra
hasta qu punto ste se entiende a sI mismo como el que verda-
deramente consuma la filosofia gnega del logos, Lo que
llaIna dialctica, como 10 que llamaba Platn dialctica, reposa,
objetivamente en la sumIsin del lenguaje a su enunciacin,
560
El concepto de la enuncIacin 1 '
la contradiccin se h 11 - ,e aguzamIento dialctICO hasta
. . ,a a SIn embargo en 1 d'
slcIn a la esenCIa de 1 _ a _ In s ra Ical opo-
gistlcidad de la y de la lin-
que tambin la dialctica de I--fem:t
a
el ,tnundo. Es verdad
esplntu especulatIvo del lenguaje g hecho por el
nera como I-Iegel se entiende a'. 1 a en a la ma-
extraer del len ua -e el -u mIsmO, l solo pretende
del yJ eleva
J
rl
e
o
go
reflle
XIvo
de sus determInaCiones
, ' por e cam11l0 de 1 d'" d'
lectlca, dentro de la totalidad del saber sabid a me IaClOn Ia-
CIenCIa del concepto Con 11 1 1 _ o, hasta la autocon-
10 y no
e
en la dimen-
SIon IIngistIca del mundo Sirva t ImensIn de la expre-
dicar SIqwera en qu sentido se n pocos trazos in-
del lenguaJe para los probl h p la esenCIa dIalectlca
P l
emas e,rmenutIcOS.
ues o CIerto es que 1 1
en un sentido algo ,dIe espe-
sentIdo 1 l' d o. no so o en el
nes reeflelxaI'prefiguracin 1nstintiva de las relaclO-
n S1no como real' ., d .
como acontecer del hablar del entenderse d It
aclOn
e sentIdo,
realizacin es especulat, en cuanto q';e lea comprbendd
er
. ESfita
mt d 1 1 S pOSI 11 ades -
as e a pa abra estn aSlgnadas al sentido d t
como a una orientacin haCIa el Inhl11tO El e su re erenCIa
algo ?usca y encuentra las palabras con 'las h qwere deCIr
prensIble al otro EstO'fi acerse COln-
Qu qUIere decir 'hacer enunCIados.
es 10 mIsmo que decir lo ue uno' ueria que punto esto no
que puede haberse dado cualqqUlera dqeuCelrh' es algo de 10
do un t - aya presenCla-
E ln errogatorlO, aunque slo sea en calidad de test! o.
r: el se oculta con precisin metodolgIca el
ante e sentIdo de lo que verdaderamente habia ue d
que queda es el sentido puro de 10 enunclado
q

dquedPasa al protocolo, Pero en la medida en ha sl'd
es
re UCI o a 10 enunCI d _ o
de f d
a o, representa sIelnpre un sentido ya
sen oca o. _
El deCIr ID que u-?o quiere deCIr, el entenderse, mant1ene
por el contrano 10 dICho en una unidad d 'd
de cosas no dichas, y es de este
, ender, El que habla as puede serVIrse de las palabras ms
y corrIentes y pued.e SIn embargo dar con ellas ex re-
habl o que nunca se ha dICho nI se volver a deCIr, El
bras a se cOlnporta especulativamente en cuanto que sus pala-
na c01?:an lo que es, SIno que expresan y dan la Jalabra
a una relaClon con el conJ- unto del ser En I " 1
. re aClOn con esto
561
est el hecho de que qwen refiere lo que se le ha dicho, Igual
que el que rese-t.'ia enuncIados de otros, no necesita desenfocar
deliberadamente lo dicho y no obstante alterar siempre de un
modo u otro su sentido. - Incluso en la realizacin ms coti-
diana del hablar se hace asi patente un rasgo esenCIal de la
reflexin especulatlva: la inasibilidad de lo que sin embargo es
la reproduccin ms pura del sentido.
Todo esto ocurre de forma an ms pregnante en el fen-
meno de la poesia. Sin lugar a dudas es legitimo considerar
que la verdadera realidad del hablar potico es la enunCla-
ciru> potica. Pues aqu lo ms sensato y aun lo eXIgido es
pensar que el sentido de la poesa se enunC1a en lo dicho como
tal, sin ninguna adicin de saberes ocasionales. Si el enunciado
representaba, en el acontecer interhumano del ponerse de acuet-,
do, una especIe de desnaturalizacin de ste, aqui en cambio el
concepto del enunciado se realiza plenamente. Pues la emanci-
pacin de lo dicho respecto a toda posible opInin y vivenCla
subjetivas de! autor es lo que constituye la realidad de la pa-
labra potlca. Pero qu es lo que enunc1a este enunciar?
Para empezar es claro que en la poesa puede reaparecer,
todo cuanto tiene lugar en el hablar cotidiano. Cuando la poe-,
sia representa a gente hablando entre si, el enuncIado POtiCO,
no repite los enunClados que retendda un protocolo, sino, qu,e,
de un modo misterioso 10 que se hace presente en l es el todo,
de esta conversacin. Las palabras que se ponen en boca de
algn personaje en la poesa son especulativas del mismo modo
que el hablar de la vida de todos los dias: en la conversacin
el hablante da expresin a una relacin con el ser, como ya
hemos visto ms arriba. Cuando hablamos de una enunciacin
potica no nos referimos en absoluto al enunciado que una'
poesia pone en boca de alguien, sino al enunc1ado que es la
poesa mIsma en su calidad de palabra pOtica. Pero e! enun,
ciado pot1co como tal es especulativo en cuanto que a su vez:
el acontecer lingstico de la poesa expresa una relacin pro:-"
p1a con el ser.
Si tomamos como referencia el modo de proceder del es-
pntu potlco tal como lo describe Holderlin por ejemplo;;
se nos har enseguida patente en qu sentido es especulativ,o;
el acontecer lingstico de la poesla. Holderlin ha mostrado,
que el hallazgo de! lenguaje de un poema presupone la total
disolucin de todas las palabras y guos habituales.
562
Cuando el poeta se siente captado en toda su vida mterna y externa
por el tono puro de su sensibilidad origtnaria y mira entonces a ,su
l
alrededor, a su mundo, Ste se le vuelve tambin nuevo y , .
nacido; la suma de todas sus
templar, de su reflexin arte experIendas. de su saber, de su con-
en l y fuera de l tOde: a y naturaleza como se le representan
conceptos, sin detetmin .. como SI fuera la Ptimera vez sin
Y
"', resuelto en puta - '.
presente. es ilnportantsimo ue rnatena y VIda,
Como dado, no parta de nada :; .. en este momento no tome nada
como las ha aprendid p sltlvo, y que la naturaleza y el arte
que para l exista un y las ve ahora, 110 bahlen antes
(Obsrvese e! parente 1 '
tlvidad). El poema com co b
con
a critica hegeliana a la POSI-
sino es esptltu lograda, no es ideal
esto recuerda a Hegel) E 'les e a VI a infinita., (Tambin
.ente, Slno que se abre d se
l
dd.
lg
_
na
o se SIgnifica un
La enunCiacin F - e .o lVlno y de 10 humano
realidad que ya porque no Copla
orden de la sino p ce el aspecto de la especle en el
nuevo mundo en el representa el nuevo de un
Hemos deSCUbIerto la e::agtlnano de la lnvenclon pot1ca.
lingstICO tanto en el habl uc del acontecer
La correspondencIa Interna ar lana como en el potico.
q
ue ren 1 .- 9 se nos ha hecho patente y
e a a poesla con el hablar (d'
sificacin de s, te ha sido CdO] lana como lnten,-
l' - .' ya reconocl a en su a p t
ca oglco-subJetlvo por la filosofi 'd r s eco pSI-
renovacin en Croce y Vossl
er
3G Ista lenguaje y su
el, otro aspecto el acceder 1 1 - _ an o nosotros destacamos
ceso del como el verdadero pro-
canuno a la experIenc1a ," _ _ con ello el
tiende la tradicin y como ' t --1 modo COlno se en-
je, es, ya 10 hemos Vlsto es "a aCCe e una y otra Vez al lengua-
conversacin viva Lo .-' un acont.ecer tan autntico como la
de
. Ul1lCO especlal es que la p d 'd d
1 comportanuellto lingi t ro uctlVI a
aqu aplicacin renovada a s lCo al
ttcamente. Tambin la Cfntenl ? ya mediado hngis-
especul t lermeneutlca es una relacin
d de!, autodesarrolJo
o o escn e la CIenCia filosfica
'), En CUanto que la exp "
acontecer lingistIc enenCla hermenutica contlene un
1
', " o que se corresponde COn la exp ' d'
ectlca en Hegel tamb' '1J' ,OSICI n la-
; 'que hemos dialctlca, la
respuesta. Como ya hemos visto, la comprensin
e

! 35. Cf., por ejemplo K V l G '
philosophie, 1904. ,. oss er, rundzuge emer idealistjeben Spra&b-
563
trasrnltido est en una relacin esencial Interna con su l?-ter-
pretacin, y aunque sta sea a su v,e,z siempre un mOVlrnlento
relativo e inconcluso, la comprenslon alcanza en ella su per-
feccin relativa. Por 10 mismo el contenido especulativo de los
enuncIados filosficos necesita, como ensea f-Iegel, una expo-
sicin dialctica de las contradiccIones contenidas en l, SI es
que qwere ser verdadera ciencia. Hay aqul una
genuma. La mterpretacin tlene parte en la discurs1Vldad del
espintu humano, que slo es capaz de pensar la unIdad de
cosas en la sucesin de lo uno o de lo otro. La InterpretaclOn
tiene la estructura dialctica de todo ser fimto e histnco en
cuanto que toda interpretacin tiene que empezar por alguna
parte e intentar superar la parcIalidad que se Introduce en ella
con su comienzo. Hay algo que al Intrprete le parece necesanO
que se diga y se haga expreso. En sentido toda Interpre-
tacin es motivada y obtiene su sentido desde su nexo de mo-
tivaCIOnes. Su parcIalidad otorga a uno de los aspectos de la
cosa una clara preponderancia, y para c?n:pensarla que
segUIr dicIendo ms cosas. Igual que la dialectlca filosofica lo-
gra exponer el todo de la a traveS de la auto cancela-
cin de todas las ImpOSICIones unIlaterales y por el camUlO del
aguzamiento primero, y superacin _ despus, de las contradic-
ciones el esfuerzo hermenutlco tiene como tarea poner al
descubIerto un todo de sentido en la multilateralidad de sus
relaciones. A la totalidad de las determInaciones del pensa-
mIento responde la mdividualidad del sentido al que se hate
referencia. Pinsese por ejemplo en que funda
su dialctica en la metafisica de la mdlvlduahdad y construye
el procedimiento de la interpretacin partir de, onentaciones
antitticas del pensamiento en su teorIa hermeneutIca.
Pero al miSmo tIempo la correspondencia entre dialctica.
hermenutica y filosfica que parecera se&wrse de la construc-
cin dialctica de la mdividualidad en Sch]eermacher y de la
construccin dialctica de la totalidad en Hegel no es una
rrespondencia La de ambas
la esencia de la experlenCla hermeneutlca y la finItud radical
que le subyace. Por toda Interpretacin tiene
empezar por algn lado .. Sm embargo su punto de
no es arbitrario, En realIdad no se trata de un verdadero
nlienzo. Ya hemos VIStO cmo la experiencIa hermenutica 101.!
plica sIempre que el texto que se trata de comprender habla'
a una Situacin que est por opullo.nes previas.
Esto no es un desenfoque lamentable que obstaculJce la pureza
de la comprensin, sino por el contrarIO la condlC1n de
564
y lo que hemos caracterizado como la situacin
hermenutica. Slo porque entre el que comprende y su texto
no. eX1ste una concordancia lgIca y natural se nos puede par-
en el texto una experIencIa hermenutica. Slo porque
tIene que ser trasladado desde su leJania a 10 que nos es propio
tIene algo que deCir para el que desea entender. En consecuen-
CIa slo se llega a la interpretacin porque el texto 10 reqwere
y tal COlno l lo reqUIere. El comIenzo aparentemente thtico
de la Interpretacin es en realidad respuesta, y como en toda
respuesta tambin el sentido de la lnterpretacin se determina
desde la pregunta que se ha planteado. A la dialctica de la tn-
terpretacin le ha _precedido ya s1empre la dialctica de pregunta y res-
puesta. Ella es la que determina la comprensin cOlno un acontecer.
De estas consideraciones se deduce que la hermenutIca no
puede conocer un problema del comienzo como 10 conoce por
eJemplo la lgIca hegeliana baJO el tema del comIenzo de la
ciencia 36 El problema del comIenzo, se plantee como y donde
se plantee, es sIempre en realidad el problema del final, pues
es desde el final desde donde el corruenzo se determina como
comIenzo del final. BaJO el presupuesto del saber mfinlto de
la especulatlva, esto llevada al problema,
por prmclplO, de por donde hay que empezar. Todo comIenzo
es final y todo final es comienzo. En cualquier caso, en esta
realizacin la pregunta especulativa por el comIenzo
de la Clencla filosofica se plantea bsica y fundamentalmente
desde su consumacin.
Cosa muy distinta es la concienCIa de la hIstoria efectual
en la que tiene su cumplim1ento la experiencia herlnenutlca.
Ella conoce el carcter IntermInablemente abierto del acontecer
de sentido en el que participa. Por supuesto, tambin aqu cada
comprensin tiene un patrn con el que se mide y en conse-
cuenCia un posible acabamiento: es el contenido mismo de la
tradicin el que proporciona el baremo lruco y el que se da
a s mismo acceso al lenguaje. Pero no es posible una conden-
el.a - hemos destacado repetidamente, y en esto reposa la
hIstOriCidad del comprender-, no es posible una conciencia,
por Infinita que fuese, en la que la cosa trasmitida pudiera
aparecer a la luz de la eternidad. Toda apropiacin de la tra-
dicin es histrIca y distinta de la otras, y esto no quiere decir
que cada una no sea ms que una acepcin distorSIonada de
a.qulla: cada _ una es realmente la experiencia de un aspecto>}
de la cosa m1sma.
36. G. W. Fr. Hegel. Logik l. 69 s.
565
:'i:
, !,
! i;
Ser una y la misma cosa y ser a la vez distInto, esta' para-;-
doja que se-aplica a todo contenido de. la tradicin, pone al
descubierto que toda tradicin es en reahdad especulativa. Por
eso la hermenutica hene que penetrar el dogmatismo de todo
<<sentido en s1, Igual que la lilosofla crtica ha penetrado el
dogmatIsmo de la expenencia. Esto no 9ulere ?ecu, que cada
Intrprete sea especulatIvo para su_propia conCIenCIa, esto es;
posea conciencia de! dogmatismo Imphcado en su propia Ille
tendn interpretadora. Al contrano, se trata que toda', ln.,.
terpretacin es especulativa en su propIa realIzacIn efectIva
y por encima de su autoconCIenCIa metodolgIca.;, esto es',Jb
que emerge de la lingisticidad de la, IllterpretaclOn. Pues, 1"
palabra Interpretadora es la palabra de! Intrprete, no el lengua.
je ni ,el vocabulario del texto Interpretado. En esto se hace
patente que la Interpretacin no es mera reproduccin o mero
referir el texto trasmitido, SIno que es como una nueva
cin de! comprender. Cuando se ha destacado con toda ",,:zn
la referencia de todo sentido al yo 37, esta referenCIa sIgmfica
para el fenmeno hermenutIco que todo sentido de la tradi'":,
dn alcanza el gnero de concrecin en el que es compren':!
dido en la relacin con el yo que la y no ejem:i
plo en la reconstruccin del yo de la referencia de sentido. ''1
La unidad interna de comprensin e interpretacin se
firma precisamente en el hecho de. que la Interpretacin;,,",qU?
desarrolla las implicaclOnes de sentido de, un texto ,y las hace
expresas lingistIcamente, parece frente al texto dado una
dn nueva, pero no afirma una eXIstenCIa propIa al lado de la
comprensin. Ya hemos apuntado ms arriba que los,: ":
tos de la interpretacin acaban cancelndose cuando la , '
prensin se ha realizado, porque estaban deshnados a desA
a parecer. Esto quiere decir que no son medios
que se emplean primero y luego se dejan de lado, silla que'
man parte de la articulacin Illterna de la cosa (que es sentido),
Tambin puede deCirse de la palabra mterpretadora, como,de
cualqUIer otra palabra en la que se realiza el pensar, que
no es objetiva. Como realizacin de la comprensin ella'l'es"
actualidad de la conCIenCIa de la historia efectual, y como'
es verdaderamente especulativa: es Inasible en su propio,.'
y SIll embargo, devuelve la imagen que se le ofrece., i
El lenguaje del Intrprete es ciertamente un fenmeno
cundano del lenguaje, comparado por ejemplo con la !J' olllledi
37. Cf. el esplndido estudio de J. StenzeJx, tJher
Begriff, Definitiolt, Datmstadt 1958.
566
tez de! ,entendimiento Interhumaoo o con la palabra del poeta.
Despues d. todo se refiere a su VeZ a algo ya lingist!co.'y Slll
embargo; el lenguaje del intrprete es al mismo hempo la ma-
nlfestacIon abarcante de la lingisticidad en general, que en-
Cierra en. s todas las formas de uso y forma lingstica. Haba-
mos partIdo esta .lIngistIcidad abarcante de la comprensin,
de _ su a la razn en general.. y ahora vemos cmo se
renn; baja este aspecto todo el 'conjunto de nuestra 111vesti-
gaClon. El desarrollo de! problema de la hermenutica desde
Schle!ermacher, ,pasando por Dilthey, hasta Husserl y Heide-
gger, representa como hemos expuesto desde el lado histrico
una de Jo que ha, ahora: que la
rreflexlOn metodolgica de la lilologia obliga a un plantea-
mIento SIstemtico de la filosofia.
3. El aspecto u111versal de la hermenutica
, Nt+estra reflexin ha estado gUIada por la idea de que e!
es un centro en el que se reunen el yo y el mundo, o
meJor, en el que ambos aparecen en su unidad onginaria. He-
mos elaborado tambin el modo como se representa este centro
especulatIvo del lenguaje como un acontecer finito frente a la
Illediaci?- dialctica del concepto. En todos los casos que he-
mos analIzado, tanto en el lenguaje de la conversacin como en
el de la poesia y en e! de la Interpretacin, se ha hecho patente
la, estructura del lenguaje, que consiste no en ser
e_Orla ?-e algo que est dado con fijeza, sino en un acceder al
lenguaje en el que se anuncia un todo de sentido. Esto nos habia
acercado .a la dialctica" antigua porque tampoco en ella se daba
actIVIdad metodologIca del sujeto, sino un hacer de la cosa
mIsma,_ hacer que el pensamiento padece. Este hacer de la
ffi1Sffia es el verdadero movimiento especulativo que capta
:U hablante. Ya hemos rastreado su refleja subjetivo en el ha-
blar. Ahora estamos en condiciones de comprender que este
gIro del hacer de la cosa mIsma, del acceso del sentido al len-
ti
tu.oi,napunta a una estructura universal-ontolgica, a la cons-
fundamental de todo aquello haCia lo que puede val-
la comprensin. El ser ql/e pl/ede ser comprendido es lengl/ae.
devuelve aqul su propia universa-
a la constitucin ntica de lo comprendido cuando de-
_ sta en un sentido universal como lenguq6, y cuando
su propIa referencia a 10 que es como .interpretacin.
eso no hablamos slo de un lenguaje del arte, sino tambin
567
de un lengua1e de la naturaleza, e incluso del lenguaje de las
cosas.
Ya antes hemos destacado esa trabazn peculiar entre CQ-
nacimiento de la naturaleza y filosofia que aCOlnpaa a los .co-
mIenzos de la cIencia moderna. Ahora llegamos por fin a su fun-
damento m1smo. Lo que puede comprenderse _ es lenguaje;
Esto qUIere decir: es tal que se presenta por sI mIsmo a la
comprensin. La estructura especulatIva del se con-
firma tambin desde este lado. Acceder al lenguaje no qUIere
decIr adquinr una segunda existenC1a.- El modo como algo se
presenta a si m1smo forma parte de su propIO ser. lo tanto
en todo aquello que es lenguaje se trata de una umdad especu,:
lativa, de una distincin en si m1smo: ser y representarse, ,una
distincin que, sIn embargo, tiene que ser al mIsmo tIempo
una Indistincin. _;
El modo de ser especulatIvo del lenguaje muestra aSl
significado ontolgico universal. Lo que accede al1enguae
desde luego, algo distmto de la palabra hablada mIsma. Pero la
palabra slo es palabra en vIrtud de lo que en ella accede al
lenguaje. Slo est ahi en su propIO ser sensIble paracance"
larse en lo dicho. Y a'la Inversa, lo que accede allenguale'.11o ,e.s
tampoco algo dado con anterIOridad al lenguaje e mdepen,
dlentemente de l, SIno que recibe en la palabra su propIa
terminacin. . , iji
Reconocemos as que fue precisamente este movi!llientQ
especulativo el que tuvimos en la mente tanto en la de
la conCIenCIa esttica como en la de la concIenCia hlstnca
con que iniCIamos nuestro anlisIs de la experiencia hermen:u'1
tica El ser de la obra de arte no era un ser en s del que se dIS-7
su reproduccin o la contingencia de su manife,sta:,;
cin' slo una tematizacin secundana tanto de lo uno cOlno de
lo puede aducir esta distincin ..
que sale al encuentro de nuestro conocImIento hIstrIco desde
la tradicin o como tradicin -hlstnca o filolglCamente-,-i, el
significado de un evento o el sentido de un texto, era un <??jetq
en sI fijo que meramente hubIera que
conciencIa histrica encerraba en s en reahdad la medlaclOf\,
de pasado y presente. Al rec?n?cer la lingIstIcidad como'#
medio unIversal de esta medIacIn, nuestro planteamIento ",de
sus puntos de partida la criUca a _la concIencia
tica e hIstrica y a la hermenutica que habra que poner en ;31
lugar, adquiri la dimensin de un Unlversah
Pues la relacin humana con el mundo es hngustlca y por-lo
tanto comprensible en general y por pnnclpio. En este
568
tido la hermenutica es, como ya hemos visto, un aspecto uni-
versal de. la filosofia y no slo la base metodolgIca de las lla-
madas CienCias del espintu.
Desde el centro del lenguaje el procedimiento obJetIvador
del conocimiento de la naturaleza y el concepto del ser en s
que responde a la intencin de todo conOCImIento se nos ha
mostrado como el resultado de una abstraccin. Esta, arran-
cada reflexivamente de la relacin original con el mundo que
est dada en la constitucin lingstica de nuestra
de ste, intenta cerciorarse de 10 que es organizando su co-
nocimiento metodolgicamente. Anatematiza consecuentemen-
te toda forma de saber que no garantice este cerc1oramIento y
que en consecuenCIa no sea capaz de servir a la creciente do-
mInacin del ser. Frente a esto nosotros hemos intentado li-
berar del preJuIcIO ontolgICO al modo de ser propIo del arte
y de la historia, as como a la experIencia correspondiente a
ambas, preJll1CIO que est Implicado en el ideal de objetIvidad
que plantea la CIenCIa; cara a la expenencia del arte y de la lus-
toria nos vimos conducidos as a la hermenutica unIversal que
conCIerne a toda la relacin general del hombre con el mundo.
y SI hemos formulado esta hermenutica universal a partir
del concepto del lenguaje, ha sido no slo por prevenIr el
falso metodologIsmo que es responsable de la extraeza del
de objetividad en las. espritu: se trataba
tamblen de eVItar el espIrltuahsmo Ideahsta de una metafisica
de la infirutud al modo de Hegel. La expenencIa, hermenutica
fundamental no se nos articulaba tan slo en la tensin entre
extraeza y familiaridad, comprensin y malentendido, que era
10 que dommaba el proyecto de SchleIermacher. Al contrarIO,
al final vimos que, con su teora de la perfeccin adiVInatoria
de la comprensin, SchleIermacher se presenta en inmediata
cercana a Hege1. Nosotros, por el contrario, partiendo de la
lingistIcidad de la comprensin, subrayamos la finItud del
acontecer lingstico en el que, se concreta en cada caso la com-
prensin. El lenguaje de las cosas, sean stas del Upo que sean,
no es el AOlO; o6oia<;; y no alcanza su plena realizacin en la
autocontemplacin de un intelecto Infinito; es el lenguaje que
percibe nuestra esenCIa histrica finita. Esto vale para el len-
guaJe de los textos de la tradicin, y por esto se planteaba la
tarea de una hermenutica verdaderamente hIstnca. Pero
vale tambin para la experiencia tanto del arte como de la his-
toria, ms an, los conceptos de arte,> e {(hIstoria son a su
vez formas de acepcin que slo se desgajan del modo de ser
UnIversal del ser hermenutico como formas de ia experiencIa
hermenutica.
569
Evidentemente no es una determInacin especIal de la obra
de arte la de tener su ser en su representacin, ni es una pecu'-.
liaridad del ser de la histona que se la comprenda en su slg-
nificado. Representarse, ser comprendido, son cosas que no
slo van juntas en el sentido de que la una pasa a la .otra, que
la obra de arte es una con la historIa de sus efectos. Igual que
lo trasmitido histr1camente es uno con el presente de su ser
comprendido: ser especulativo, distinguirse de. sI mismo, re'-
presentarse, ser lenguaje que enunda un sentIdo, todo esto
no lo son slo el arte y la historia sino todo ente en cuanto que
puede ser comprendido. constitucin ntica esp.eculatlv:a
que subyace a la hermenutica tiene la mIsma amplirud unt ..
versal que la razn y el lenguaje.
Con el giro ontolgico que ha tomado nuestro plantea,..
miento hermenutIco nos acercamos a un concepto metafiL
sico, cuyo sIgnificado podremos hacer fecundo volviendo a sus
orgenes. El concepto de lo bello, que en el slglo XVIII compartla
con el concepto de lo sublime una posicin central dentro ,.de
la problemtica esttIca, y que a 10 largo del XIX acabara _par
ser completamente eliminado por la criUca esttica al dasI::-
cisma, fue antes un concepto metafisico ufllversal y tuvo den:'
tro de la metafisIca, esto es, de la teora general del ser, una
funcin que no estaba en modo alguno restrmgida a lo est'
tico en sentido estricto. Veremos ms tarde que tambin este
viejO concepto de lo bello puede ponerse al servlOlo de unaher;
menutIca abarcante como la que nos ha resultado _ a, partir de
la crlUca al metodologlsmo de las OlenOlas del espintu. '
El ffilsmo anliSIS semntico de la palabra muestra el, estre,.,
cho parentesco del concepto de lo bello con el plantearruentd
que hemos desarrollado. La palabra gnega que traduce eLale,
mn schbil 38 es El alemn no Uene para esta palabra
ninguna correspondencia exacta, y tampoco servirla de much()
aduOlr como trmmo mediador pulchrum; sm embargo, el pene
samIento griego ha ejercido una influencia bastante determi:-:
nante sobre la hlstona del significado de la palabra alemana;
de manera que ambas palabras poseen ya en comn rasgos se."!
mnticos esenCIales. Hablamos, por ejemplo, de bellas :
y con el atributo bellas las distmguimos de laque U . ..
tcnica, esto es, de las artes, mecrucas que producen UU'''''.:
tiles. Algo parecido ocurre can expresiones compuestas
,"'.6')
38. Sch6m> se traduce al castellano indistintamente por y.
bonitO y estos dos terminas espaoles no pueden distinguirse en ale
t
mn (N. del T.). '"
570
bella moralidad, bella literatura, esj)1!1tualmente bello et-
. E ' . . ,
ctera j n todos estos glIos la palabra se encuentra en una
oposicin a la del gnego xa)., respecto al concepto
de lo llama xa).o, todo lo que no forma parte de las
neceSidades de la VIda SIlla del modo de ViVlI del EU esto
es, todo lo qlle los gnegos comprendan baJO el trmmo de
Son GQsas bellas. aquellas cuyo valor es evjdente por
si mlsmo. No tlene senudo preguntar por el objetivo al que
deban serVIr. Son excelentes por si mismas (a! 'aire alp2tov),
no en VIrtud de otras cosas, como ocurre con 10 til. El sim-
ple uso perm1te reconocer S111 dificultad que lo que
se llama xa',v posee un rango ntIcO superior.
, Pero tambin la oposicin habitual que determIna al con-
cepto de lo bello., la oposlcin con lo feo (aiaxp,) .0, apunta
en esta mIsma dlIecclOn. Es aioZpv (feo) lo que no soporta
la mIrada. Es bello, en camblO, aquello que puede verse, lo
en el sentido ms amplio de la palabra 4l Ansehnlich es
tambIen en el uso lIngstico alemn una expresjn que com-
porta grandeza, y de hecho tanto en gI1ego como en alemn
el' uso de la palabra bello ImpHca siempre una cierta gran-
deza. En cuanto que por otra parte la direccin a la que apunta
10 admirable Uene que ver con todo el mbIto de lo correcto,
de la cosrumbre, toda esto vuelve a acercarnos a la articu-
ladn conceptual que expresa la oposlcin de lo bello con lo
til
este modo el concepto de lo bello aparece en estrecha
telacIon con el de 10 ?ueno (+a.f}ov), en cuanto que en su caH-
dad de cosa que se elIge por si misma, como objetivo. toma a
todo lo demas como medio til que le est subordinado. Pues
lo que es bello no se considera como medio para nInguna
otra cosa.
En la filosofia platnica se encuentra tambjn una relacin
qastante estrecha, y en ocaSIones un verdadero intercalnbIo
entre la idea del blen y la idea de lo bello. Ambas estn ms all
de lo que es condicionado y mltlple: lo bello en si sale final-
39. Resp. fClJone gOne HlJongeiItig. Con estos
g1C?S acostumbran a dIstInguIrse en alemn terminolgicamente las ac-
tiVIdades V producclOnes que deben atribuirse al domtmo del arte de las
que de ,un modo u, otro a la vida prctica (N. del T.). '
,.t,1
0
Tanto el gnego corno el alemn (bliulicb), literalmente
odioso, son mucho ms lntensos que su traduccin espaoJa.
El ongInal Juega con la etImologa de la palabra Anseben, cuyo
slgmficado actual es. prestlglO, pero cuya raz se corresponde con los
componentes del latn ad-mirare.
571
mente al encuentro del alma amante, al cabo de un caln10 que
pasa por mltiples bellezas, como 10 uno, lo que slo posee
una forma, 10 supremo (Banquete)" Igual 9ue la idea del
que est por enClma de lo que esta de
tlple que slo es bueno en un determmado, sentIdo (Repub/zca).
Lo bello en s, Igual que 10 bueno en SI (1tS.i'.e:tver.) esta por en-
CIma de todo cuanto es. La ordenacin de los entes, que con ..
siste en su referencIa al bIen uno, cOlncide as con la ordena-
cin de 10 bello. El cammo del amor que ensea Ditlma
conduce desde los cuerpos bellos a las almas bellas, y de stas
a las inStltuclOnes costumbres y leyes bellas, y finalmente a las
ClenClaS (por a las bellas relaC10nes numricas
conoce la teora de los nmeros), a este ancho mar de los dIs-
cursos bellos 42:, e incluso ms all de todo esto. Podra uno
preguntarse si la superacin de la esfera de lo se ve con. los
sentidos, y el acceso a la esfera de 10 (inteltgible:; Significa
realmente -una diferencIacin e incremento de 10 bello y no
meramente de los entes que son bellos. Sin embargo, es entera-
mente daro que para Platn la ordenacin teleolgica del ser
es tambin una ordenacin de belleza, que la belleza se 'ma""
nifiesta en el mbito inteligible de manera ms pura y ms
clara que en el sensible, donde puede aparecer por
la Imperfeccin y el exceso. De un modo pareCIdo la filosofla
medieval vIncula estrechamente el concepto de 10 bello con el
de 10 bueno, bonum,. tan estrechamente que un pasaJe clSICO
de Anstteles sobre 10 x.l.6v qued Incomprendido en la edad
media porque el trmmo gnego habla sido traducido directa"
mente por bonuflt ,4:3
La base de una relacin tan estrecha de la idea de 10 bello
con la de la ordenacin teleolgica del ser est constituida 'por
el concepto pltagnco-platruco de la medida. Platn deter"
mina 10 bello con los conceptos de medida, adecuacin y
porclOnalidad; Aristteles enumera como momentos
de 10 bello el orden la correcta proporclOnalidad
f-J.1:pa) y la (wptop.E:vov), y estos mo"
mentas representados ejemplarmente en la La es-
trecha relacin que se establece entre el orden esenCial np
te
7
42. Symp. 210 d: Discursos = relaclOnes.
43. Aristteles, Met. M 4,1078 a 3 b. Cf. la tntroduccin deGrabma',1ti
a U. van Strassburg, De pulchro: lb. der der ,
senschaften (1926) 31, as! como la valiosa tntroducClon de G. Santtnello
a N. de Cusa. Tota pulch"a est, en Atti e Metn. della Academia
LXXI. eusano retrocede al Pseudo-Dionisia y a san Alberto, que
minaron el pensamIento medieval sobre la bdleza. ' : ,')
572
mtico de 10 bello y el orden celeste SIgnifica adems que el
cosmos, el modelo de toda ordenacin sensible correcta, es
al mIsmo tlempo el ms elevado ejemplo de belleza VIsible.
Adecuacin a la medida y slmetrfa son las condiciones decisi-
vas de todo ser bello. .
No es dificil comprender que estas determl11aClOneS de 10
bello son unlversaJes y ontolgicas. En ellas la naturaleza y el
arte no estn opuestas. Naturalmente, esto significa que tam-
bin en relacin con la belleza es lndiscutible la pnmacia de la
naturaleza. El arte puede desde luego percibu dentro del todo
formal del orden natural posibilidades de conformacin artis-
tica todava reservadas, y perfecClonar de este nl.odo la natu-
raleza bella del orden del ser. Sin embargo, esto no qU1ere decir
en modo alguno que el arte deba persegUlr ante todo y sobre
todo la belleza. Yen tanto el orden de los seres se comprenda
como diVIno o como creacin de Dios y esto ltimo ser
vlgente hasta entrado el siglo XVIII > el caso espeClal del arte
slo podr entenderse desde el horizonte de este orden del ser.
Ya hemos mostrado un poco antes cmo la problemtlca est-
tIca slo se locallza en el punto de vista del arte en el slglo XIX.
Ahora estamos en condiciones de comprender que esto se apo-
yaba en un proceso metafsico. Este vuelco al punto de Vlsta del
arte presupone ontolglcamente una masa ntica pensada SIn
forma y regida por leyes mecnIcas. El espirHu del arte hu-
mano, que construye cosas tiles lnec11lcamente, acabar por
comprender tambin 10 bello desde el punto de vlsta exclusivo
de la obra de su propIO espritu.
Concuerda con esto el que la ClenCla moderna slo haya
cardado la valenCIa ntlca autnoma de la forma (Gestalt)
cuando ha accedido a los l1111tes de la constructibilidad mec-
nica del ser, y que slo entonces haya lncluido la idea de esta
forma como princlplO suplementario de conocimIento en la
explicacin natural, sobre todo en la explicacin de la natura-
leza VIva (bIOloga, psicologa). No es que con ello renuncie a su
actltud fundamental. silla que lneramente lntenta alcanzar su
objetiVO, el dominlO del ser, por un camino ms refinado.
Esto debe destacarse en contra de ciertas maneras de entenderse
la CtenCla a s1 misma, tal como se dan, por ejemplo, en Uex-
klI. Pero al mismo tiempo y en sus propios lmites, en los
lmites del d011111l10 de la naturaleza que ella mIsma ha logrado,
la CIenCia deja valer la belleza de la naturaleza y la belleza del
arte que sltven a un placer libre de todo lnters. De la mano
de la lnversi6n de la relacin entre 10 que es bello por natura-
leza y lo que lo es por arte hemos descnto ya el problema de la
573
trasformacin por la que lo que es bello por naturaleza acaba
perdiendo su pnmaca hasta tal punto ll:ga.a pensarse como
reflejo del espintu. HubIramos podido anadlt que el nnsmo
concepto de la naturaleza slo obtiene el carcter que le COD-
Viene a partl! de Rousseau desde su reflejo en el concepto del
arte. Se ha convertido en un concepto polmico. el de 10 otto
del espiritu, el no yo, y como tal ya no le conviene nada de la
dignidad ontolgIca universal propIa del cosmos como orden
de las cosas bellas.
Puede darse, por supuesto, que a nadie se le ocurrir querer
hacer retroactIvo este desarrollo e Intentar recomponer, por
ejemplo, el rango metaflslco que detenta lo bello en la filoso"
Ha griega renovando el lt1mo fruto de esta tradicin, la estT
tlca dieCIOchesca de la perfeccin. El desarrollo haCia el sub,
jetlvismo en la nueva esttica que se inicia con Kant _podr
parecer muy, satisfactorio; no obstante, I(ant ha logrado de-
mostrar de manera convincente hasta qu punto es
bIe el racIonalismo esttICO. Lo que ocurre es que tampoco seria
correcto querer fundar la metafislca de lo bello nIcamente
sobre la ontologa de la mesura y en el orden teleolgICO del
ser, que es sobre 10 que reposa en ltima la aparien"
ca clasicIsta de la esttIca regulatIva del raclOnahsmo. De hech<?
la metafSIca de lo bello no es lo mIsmo que esta aplicacin del
racIonalismo esttICO. Al contrario, la vuelta a Platn permite;
reconocer en el fenmeno de lo bello un aspecto completa,:,'
mente distinto. justamente el que nos va a interesar ahora para
nuestro planteamiento hermenutIco. i
Pues por muy estrecha que sea la relacin entre la idea de 10
bello V la idea de lo bueno en Platn, ste no deja de tene.'
presente una diferencia entre ambos, diferencia contiene'
un caracteristico predominio de fo bello. Ya hemos VIstO
carcter inasible de lo bueno en lo bello, esto es, en la .
cidad del ser V en la potenCIa que le es propia (d"iIlEta), ,'.
tra una CIerta correspondencia en cuanto que an le conVIene
un CIerto 'exceso. Pero Platn puede anotar al margen que en
el intento de apresar lo bueno en si mIsmo ste huye a refa:;
glarse en lo bello" Lo bello se distmgue as del bIen,
completamente Inapresable, porque se apresa ms fc1lm"nteL;
En la esencia de 10 bello est el que se manifieste.
queda del bIen lo que se muestra es lo bello, y sta es su
44. Phi/eh. 64 e 5. En mi libro Plalos dia/eklisclJe Elbik he ",,,a,ao.este'
pasaje con ms detenimiento. Cf. tambin G. Krger, Einsicbl ul1d'
dtmscbafl, 235 s.
574
cara.cterlstica para el alml:. humana. Lo que se muestra en su
forma ms completa atrae. haCIa s el deseo amoroso. Lo bello
atrae inmediatamente, mientras que las Imgenes directrices
de la v1!tud humana slo se reconocen Oscuramente en el me-
dio vidnoso de los fenmenos, porque ellas no poseen luz pro,
pla y esto hace que sucumbamos muchas veces a las imitaCIO-
nes impuras y a las formas solo aparentes de la virtud. Esto no
ocurre con lo bello. Lo bello llene luz propIa, V eso hace que
nunca nos veamos desviados por coplas aberrantes. Pues slo
a la belleza se le ha dado esto. el ser lo ms patente (excpava-
1"aTIJV) y amable 45,
En esta funcin anagglca de lo bello que Platn describe
de forma Inolvidable se hace patente un momento estructural
ontolgico de lo bello y tambin una estructura universal del
ser mIsmo. Evidentemente lo que caracterIza a 10 bello frente
a, lo bueno es que se muestra por s solo, que se hace patente
duectamente en su propIO ser. Con ello asume la funcin on-
tolgIca ms Importante que puede haber, la de la mediacin
entre la idea y el, fenmeno. Ella es la cruz metafSIca del pla,
tO?Ismo, que crIstalIza en el concepto de la participacin
y conCIerne tanto a la relacin del fenmeno con la
idea como a la de las ideas entre sI. Como muestra el Fedro 110
es casual que Platn guste de ilustrar esta problemtica rela-
cin de la "parllclpacim) con el ejemplo de lo bello. La idea
de lo bello est verdadera, Individida y enteramente presente
en lo que es bello. Esta es la razn por la que el e,emplo de lo
bello perr;llte hacer patente b parus!a del eidos a la que se re-
fiere Platon, mostrando la evtdencIa de la cosa frente a las di-
ficultades lgicas de la particIpacin del devemr en el ser.
La presencia) pertenece al ser de 10 bello de una manera ple-
namente convincente. Por Inucho que la se experimente
como reflejO de algo supraterreno, ella est en lo visible. Es en
el modo de su aparecer como se muestra que ella es algo dis,
tInto, una esenCIa de otro .orden. Aparece de pronto, e igual de
pronto y SIn transicin, Igual de Inmediatamente se ha esfu-
!nado de nuevo. Si tiene algn sentido hablar con Platn de
hIato (xcuP'0l'<) entre lo sensible y lo ideal, ste se da aqui V
se cIerra tambin aqul.
": bello ,nQ slo aparece en lo que tiene una existencIa
senSIble y VISIble, SIno que adems lo hace de manera que slo
en VIrtud de ello exIste esto en realidad esto es se destaca co-
mo uno a todo lo dems. Es 'verdad que lo bello es
45. Ph.idr. 250 d 7.

575
or si mismo lo ms patente (-co La estricta
Kontera entre lo que eS bello y lo que no de la belleza
es, por lo dems, tambin algo seguro.
El mISmo Aristteles 46 dice de las obras bIen que no
e les puede nI aadir ni quitar nada: este medlO senSIble, esta
sJrecisin de las relaclOnes de la medida, forma parte de .e.sen-
La ms antigua de lo bello. Basta con pensar en la senslblhdad
de las armonas totales con las que se construye la mUSlca.
Por lo tanto, el aparecen> no es slo una propIedad de.lo
que es bello, SIno que es lo que constItuye s';l verdadera
esenC1a. La capacidad de lo bello de atraer Inmediatamente el
deseo del alma humana est fundada en sU mISmo modo de ser.
Es la canonicidad del ser, que 110 le dela slo que es,
sino que 10 hace aparecer como un todo med1do en SI mIsmo,
armonIOSO Esta es la patencla de la que habla Platn
en e! Filebo y que forma parte de lo bello" La belleza no es
slo slmetria sino que es tambin la apar1encIa que reposa
sobre ella. Forma parte del gnero aparecen>. Pero aparecer
significa mostrarse a algo V llegar por si miS1TIO a la apanenCla
en aquello que recibe su luz. La belleza tiene e! modo de ser
.
Esto no slo qUlere decl! que sIn luz no puede _ aparecet
belleza alguna. que sin ella nada pueda ser bello. QUIere deCIr
tambin que en lo bello la belleza aparece como
llo. La belleza se induce a si mIsma a la marufestaCln. De
hecho, el modo de ser general de la luZ CO?Slste
en esta reflexin en si misma. La luz no es la clar1dad deJo
ilumInado, sino, en cuanto que hace vHHbles otras cosas,.,
VIsible ella mIsma, y no lo es de otro modo que preCIsamente
en cuanto que hace VIsibles otras cosas. Ya el pensamIento
antiguo habia destacado esta constitucin de la luz
y a ello responde que el concepto de la reflexin, que ha des,
empeado en la nueva filosofia un pape! tan deCISIVO, perte"
neZca en origen al terreno de lo pUco.
De este modo es cosa de la refleXIva
de su ser el que la luz reuna el ver y lo ViSible? ,V que SIn
eXlsta ni lo uno nI lo otro. Esta constataClon tan
vuelve, sin embargo, rica en consecuencias SI .se actuahza
relacin de la luZ C011 lo bello y el alcance semantlco del con-
cepto de lo bello. Pues de hecho es la luz la que artIcula las e,,;
46. Elb. Ni,. B 5. 1106 bg.
47. Plat6n, Phi/eh. 51 d.
48. Stotc. veto ,.agm. n 24, 36, 36, 9.
576
sas Visibles como formas que son al llusmo tiempo bellas
y buena.s. Sin embargo, lo bello no se restringe al mbito
de lo viSIble, sino que es, como ya hemos visto, el modo de
aparecer de lo bueno en general, del ser tal como debe ser.
La luz en la que se articula no slo lo VIsible SIno tambin el
mblto 111teligible no es la luz del sol S1110 la del esplrltu, el
nous. A esto alude ya aquella pro.funda analogia platnIca
desde la que Aristteles desarrollarla la doctrina del nous,
V despus de l el pensamIento cristiano medieval la doctrina
de! mtllectus agens. El espntu. que despliega desde si mIsmo
la multiplicidad de lo pensado. se es en ello presente a si mismo.
Se trata, pues, de la metafisica platnico-neoplatnica de
la luz, con la que enlaza la doctrina cristIana de la palabra, del
verbum creans, a la que antes hemos dedicado una cierta aten-
cin. Y si hemos deSIgnado la estructura ontolglea de lo bello
como la aparienCIa en virtud de la cual se muestran las cosas
en su medida y en su contorno, otro tanto _podr decirse del
mbito inteligible. La luz, que hace que las cosas aparezcan
de manera que sean en si mISmas luminosas y comprensibles,
es la luz de la palabra.
En consecuencia, la metafisIca de la luz es el fundamento
de la estrecha relacin que existe entre la patencIa de lo bello
y la evidenCia de lo comprensible 50 Pero justamente esta re-
lacin habia orlentado en parte nuestro pb.nteamiento herme-
nutico. QUisiera recordar en este punto cmo el anliSIS del
ser de la obra de arte nos habia conducido al planteamIento de
la hermenutica, y cmo sta se nos habia ampliado hasta
converUrse en un planteamiento universa1. Y en todo esto
no hablamos atendido para nada a la metaflslca de la luz. Si
a.etualizamos ahora el parentesco de sta con nuestra manera de
entender el problema, nos encontraremos con la ayuda de que
la;. estructura de la luz puede desgajarse evidentemente de la
imagen metafislca de una fuente luminosa sensorial-espIritual
J estilo del pensamiento neoplatnico-cnsuano. Esto puede
apreciarse ya en la Interpretacin dogmtica del relato de la
creacin en san Agustin. Este destaca 51 que la luz se crea an-
tes de la distincin de las cosas y de la creacin de los cuerpos
celeste's que la enuten. Pero adems, pone un nfasis espeCIal en
49. Rep. 508 d.
50. La tradicin neoplatnica que influye sobre la escolstica a travs
del Pseudo-Dionisio y de Alberto Magno conoce perfectamente esta re-
su historia anterior d. H. Blumenberg. Licht a/s MetaPbe,.
der Wahrheit: Studium generale 10-7 (1957).
51. En su comentario al Gnesis.
577
':1
el hecho de que la creacin primera del cielo y de la tierra tiene
lugar todavla sm la palabra divma. Dios slo habla por prImera
vez al crear la luz. Y este hablar por el que se nombra y se crea
la luz es interpretado por l como un hgase la luz espiritual,
que har posible la diferencIa entre las formas de las cosas.
Slo por la luz adqUIere la masa mforme y primera del CIelO
Y de la tierra la capacidad de configurarse 'en muchas formas
distmtas.
En la mgemos. mterpretacin del GnesIs. se
anuncia de algn modo aquella _ especulatIva
del lenguaje que hemos desarrollado en el anallsls estructural
de la experiencia hermenutica del mundo, la cual la
multiplicidad de lo pensado surge slo desde la Uludad de la pa-
labra. Al mismo tiempo podemos reconocer que la metafi-
sica de la luz hace valer un aspecto del concepto antIguo de lo
belio que puede afirmar su derecho mcluso al margen de su
relacin con la metafsica de la sustancIa y de la referenCia
metafsica al espintu div1no 1nfimto. El resultado de
anliSIS de la posicin de lo bello en la filosofa griega elaslca
es, pues, que tambin para nosotros puede adqumr este aspecto
de la metafislca tod.vla un slgn1i:;cado productivo 52 El que el
ser sea un representarse, y el que todo sea un
acontecer, stas nuestra pnmera y nuestra ltima
superan el horizonte de la metafsica de la' sustanCla mlsmo
modo que la metamorfosIs que ha experimentado el
de la sustancla al convertltse en los conceptos de la subJetlvl-
dad y de la objetividad clentifica. De este modo, la metafisica
de lo bello 110 carece de consecuencias para nuestro proplO
planteamiento. No se ya, como pareda ser la tarea de la
discusin del XIX, de justIficar Clentificamente las pretensiones
de verdad de! arte y de io artistlco de la hlstona y de la
metodologla de las ClenClas de! espintu La tarea que se nos
plantea ahora es mucho ms general: _ conSiste en hacer
el trasfondo ontolgICO de la expenencia hermenutIca del
mundo.
Partiendo de la metaflslca de lo bello podremos sacar a la
luz sobre todo dos puntos que resultan de la relacin entre la
patencla de lo bello y la evidenCla de lo comprensible. Por una
parte el que la manifestacin de lo bello, Igual que el modo
52. En este contexto merece la pena observar c6mo el pen"'ffie""P
patristico y escolstico ha podido interpretarse a
de Heidegger, por ejemplo, por M. MlIer, Sem IInd Geut, 1940, y en
tenzphilosophie "n getigen LelJen tr Gegenwart, 21958, 119 s.
578
de ser de la comprensin, poseen carcter de evento' por la otra
que la como de un
tIdo traSmItIdo, partICipa de la inmediatez que siempre ha ca-
ractenzado a la experIencIa de 10 bello y en general a toda evi-
denCIa de la verdad.
a). En primer lugar, sobre el trasfondo que aporta la espe-
culaCIn tradicIOnal sobre la luz y la belleza cabe legitimar la
pnmacia que ,hemos atribuido al hacer de la' cosa dentro de la
expenencIa hermen:utlCa. Resulta por fin claro que aqu no se
nl de l1}ltologla ru de una mera inversin dialctica al
estIlo de He.l, smo del desarrollo de un viejO momento de
la verdad que se afirma frente a la metodologia de la clencIa
moderna. La mIsma bis/orta de las palabras que se refieren a los
conceptos que hemos empleado apunta en esta direccin. Ya
hablamos dicho que lo bello es evidente igual que todo lo
que tiene sentIdo.
. , Pues._ el conce_pto de la evidencIa pertenece a la tradi-
clon retorIca. Lo ElXC;;, 10 verisimile, 10 vero-simil, lo evidente,
forman una sene que puede defender sus razones frente a, la
verdad y a la certeza de lo demostrado y sabido. Me gustara
en este el slgnificado especIal que hemos re-
con?cIdo ya al sentIdo comn. Junto a esto., podra percibirse
aqm el efect? de _ Cierta resonancia mistIco-pietIsta, prece-
dente de la (una resonanCla que se apreciaba ya en
el sensus commurus, por ejemplo, en Oetinger). En cualquier
caso, en mnguno de estos dos mbltos es casual la metafrica
de la luz. El que se hable de un acontecer o de un hacer de las
cosas. es algo que VIene sll:gerido por las cosas mismas. Lo que
es eVIdente es sIempre objeto de alguna proposicin: una pro-
pu<;sta, un plan, suposIcin, un etc. Con ello
esta sIempre dada la Idea de que lo evidente no est'demostrado
ru es absolutamente cierto, sino que se hace valer a s ln1Smo
como algo preferente en el marco de lo posible y de lo pro-
bable. Incluso podemos admbr sin dificultad que un argumento
tiene .algo de evidente cuando lo que pretendemos con l es
apreClar un contraargumento. Se deja entonces en el aire el cmo
podria esto ser compatible con e! conjunto de lo que nosotros
por correcto, y se dice tan slo que en. s
es eVldente, esto es, que hay cosas que hablan en su
favor. En esta manera de expresarse se revela la relacin con
< lo 'bell? Pues tambin 10 bello convence aunque no se encuadre
Inmedlatamente en el conjunto de nuestras ,orientaciones y va-
loraCIOnes. Igual que 10 bello es una especie de expenencia
que se destaca y aparece en el marco del conjunto de nuestra
579
experiencIa al modo de un encantamiento o y que
plantea su 'propIa tarea de Integracin hermenutIca, tambIn
lo evidente tIene SIempre algo de como la apa-
rlcin de una nueva luz que hace mas amplio e! campo de lo
que entra en consideracin ..
La experIencia hermenutIca forma de este campo
porque tambin ella es el acontecer de una
El que algo resulte evidente en el marco de lo dlcho, sm que
por eso quede asegurado, Juzgado y deadido en todas las po-
sibles direcciones, es algo que de hecho cada vez que
nos habla desde la tradicin. Lo trasmwdo se hace valer Sl
nusmo en su propIo derecho en cuanto que es comprendIdo,
y desplaza as el horIzonte que hasta nos rodeaba. Se
trata de una verdadera expenenCla en el sentIdo ya mendonado
Tanto el evento de lo bello como el acontecer
presuponen fundamentalmente la finItud de eX1stencla hu-
mana. Incluso, puede preguntarse SI un l1U1rutO po-
dda expermlmentar 10 bello como lo expenmentamos nos-
otros. Verla otra cosa que la belleza del todo que tiene ante si?
La patencia de lo bello parece a la expenenc!a hu-
mana finita. En el pensamiento medlaval se un
anlogo el de cmo es posible la belleza en DlOS Sl el es uno
y no Slo la doctrIna cusana de la com'pJicatzo de lo
mucho en Dios ofrece una solucin satlsfactona. y en
sentido nos parece enteramente consecuente que en la filosofla,
hegeliana del saber infinIto el art:, sea una de la repre?
sentadn, que hallada su superaclon y cancelacl0n el con-c.
cepto y en la filosofia. Del ffilsmo modo la umversalidad de.1a
experiencIa hermenutIca no debIera ser en aseqw-:-<
ble a un esprltu infimto que desarrollase desde si ffilsmo todq
cuanto es sentido, todo 10 vor"tv: y que pen.sase todo pensa-
ble en la plena autocontemplacin de si mlsmo .. El DlOS arlS,
totlico (y tambin el espritu hegeliano J ha deJado tras s la
filosofia_ este mOVImIento de la eX1stencla firuta. Nlngunq
de los filosofa como decia Platn 58. ,
El que una y vez podamos remitirnos a Platn a.pesa!';
de que la filosofia gnega de! lagos slo permite apreClar de,
manera muy fragmentarla el suelo de la expc::rlenCla hermen1;l,-,;
tica, el centro del lenguaje, se 10 debemos eVIdentemente a.
otra cara de la doctrina platnIca de la belleza. la que
paa a la histona de la metafsIca arIstotlico-escolstica com,d. ,
una especie de corrIente subterrnea. y que emerge de vez.
':':!
53. Symp. 204 a 1.
580
cuando, ?curre en la mstIca neoplatnica y CrIstIana y
en e! espmtualismo filosfico y teolglcO. En esta tradicin
del platorusmo es donde se desarrolla el vocabulario concep-
tual que neceslta el pensamIento de la ttrutud de la existencia
humana 04 Tambin la afinidad que hemos reconocido entre la
platlllca de la belleza y la idea de una hermenutIca
unIversal. la contInuidad de esta tradicin platnica.
b J Sl pardmos de la constitucin ontolglca fundamental
segn la cual el Ser es fet1gua;e, esto es, representarse -tal como Se
nos ha mostrado en la experiencia hermenutica del ser- la
no es slo el carcter de evento de lo bello y el
caracter de acontecer de toda comprensin. Si el modo de ser
de lo !,ello se haba mostrado como prefiguracin de una cons-
tItuclon onuca genera!, algo muy semejante ocurrir ahora
respecto al de la v,rdad. Tambin aqu
podemos parur de la tradIclOn metafislca. pero tambin aqui
.que preguntarnos qu aspectos de la mIsma s1guen
SIendo . vahdos. para la expenencIa hermenutica. Segn la
metafsIca tradlclOnal, el carcter de verdad de 10 que es forma
parte de sus determlnadones trascendentales y est estrecha-
mente vlncu!ado al ser bueno (donde tambin aparece el ser
bello J. Podramos recordar en este punto la frase de Tomas
de Aqwno, segn la cual lo bello debe determlllarse por re-
ferenCla al conociffilento, y 10 bueno por referenC1.a al deseo 55.
Es bello aquello en cuya contemplacin el anSla llega a su reposo:
CUtus tpsa apprehensto placet. Lo bello aade al ser bueno una
a la capacidad de conocer: addit supra bonum quem-
clam orrunem ad VJm cognoscltlVam. La patencia de 10 bello
aparece aqul como una luz que brilla sobre lo formado: tux
spt,nd,ns supra formatum.
Intentaremos separar nUevamente esta frase de su conexin
con la teor!a de la forma, apoyndonos otra veZ en
Platon. El es el pnmero que mostr como momento esencial
de lo bello la y es muy claro lo que quera decl! con esto:
10 bello, el modo como aparece lo bueno, se hace patente a si
mIsmo en su Se representa. Lo que se representa as no
como dIsunto de si mis!TI0 en cuanto que se ha represen-
ta?o .. N? es una cosa para si y otra distInta para los dems.
NI':slqwera se encuentra en otra cosa. No es el resplandor
vertido sobre una forma y que accede a ella desde fuera. Al
contrano, la constitucin ntIca misma de esta forma es brillar
'54'. CE. el significado de la escuela de Chartres pata N. de Cusa.
55. SUfflff1t1 Theologifa 1 q. 5, 4 paJli"'.
581
i '
'1
as, representarse as. De esto resulta qll:e en relacin el ser
bello lo bello tiene q,?-e comprenderse s1empre como <<1magell ..
y no hay ninguna diferenaa entre que aparezca ello m1smo
o su imagen. Ya habiamos V1sto que la caracterstica. metafislca
de lo bello era justamente la ruptura del hIato entre Idea y apa-
riencia. Con toda seguridad es idea; esto es, pertenece a una
ordenacin del ser que se destaca 1a corriente de los fe-
nmenos como algo consistente en si mIsmo. Pero tgualmente
cierto es que aparece por si mIsmo. Y hemos V1sto
ue esto no sJgnifica en modo alguno, una. InstancIa contra la
docttlna de las ideas, SIno una ejemplIficaCIn cO,ncentrada de
su problemtIca. Alli donde Platn .I,nvoca la eVIdencIa de 10
bello no necesita retener la apostC1on entre ello e
Imagen. Es lo bello mismo lo que sImultneamente pone y su-
pera esta oposicin. _ .
Este recuerdo de Platn se vuelve otra vez s1gnIficativo
para e! problema de la verdad. En el anlisis de la obra de arte
hablamos intentado demostrar que el representarse debe ser
considerado como el verdadero ser de aqulla. Con este fin, ha-
bamos aducido el concepto del juego, el cual n?s hab1a ya
proyectado hada otros nexos ms generales: habamos V1sto
que la verdad de 10 que se representa en. e! Juego no es
o no creida ms all de la partIClpaCln en el acontecer lu-
dico. . 1 el
En el mbto esttico esto se entiende por si mismo. n uso
cuando el poeta es honrado como un vidente esto no
decl! que uno reconozca en su poema una profeCla
(pinsese, por ejemplo, en los cantos de Holderhn sobre el
retorno de los dioses). El poeta es un VIdente porque representa
por sI mIsmo lo que es, lo que fuey 10 que va a ser, X
por s mismo lo que anuncia. Es C1erto que la potica
lleva en si una cierta amb1gedad, como los oraculos. Pero
prec1samente en esto estriba su verdad herl?enutica: El que
considere que esto es una falta de vlnculatiVldad. debIda a
actitud esttica que pasarla de largo ante la serIedad de lo eXlSe
tenclal no se da cuenta de hasta qu punto la fimtud del hom;
bre es fundamental para la experienda mundo;
La ambIgedad de! orulo no es su punto debll SinO Justamente
su fuerza. Y por 10 mIsmo es rodar en vaclo q":lerer exammar
si H olderlin o Rilke creian realmente en sus dioses o en sus
ngeles.. ,
La determinacin kantiana fundamental del placer estetico,
como un gusto libre de todo inters, no slo se refiere al he-
cho puramente negativo de que el objeto de este gusto no. sea
582
ni como. til n1 deseado como bueno, S1no que qUIere
dec1r tamb1en pos1tIvamente que el estar ah no puede aa-
dir al contenido esttICO del placer, a la pura contem-
placloID>, preClsamente porque el ser esttico es representarse.
Slo desde un punto de vista moral puede darse W1 Inters
por la eXIstenCIa de lo bello, por ejemplo, por el canto de! rw-
seor cuya engaosa imitacin es para I<ant hasta cierto punto
una ofensa moral. La otra cuestin seria desde luego hasta qu
punto_ puede asumIrse como consecuencia real de esta cons-
titucin del ser esttico el que aquI no haya por qu buscar
,:,erdad alguna porque aqui no se conoce nada. En nuestros an-
hSlS estticos hemos considerado ya la estred1ez del concepto
de que reduce en este punto el planteamiento
kantIano, y partiendo de la cuestin de la verdad del arte ha-
el camIno a la hermenutica en la que se nos
hablan fundido en uno e! arte y la histona.
Tambin cara al fenmeno hermenutIco nos haba parecido
una restriccin ilegtima entender la comprensin slo como
e! esfuerzo Inmanente de una conCIenCIa filolgIca Indiferente
frente a la verdad de sus textos. Por otra parte tambin era
claro que la comprensin de los textos no puede haber pre-
Juzgado la cuestin de la verdad desde e! punto de vIsta de un
c?noci;ruento objetlvo superior_, de manera que en la compren-
solo se, la satisfaccin de este superior cono-
obJetIVO propIO. Al contrarIo, para nosotros la dig-
mdad de la experiencia hermenutica -y tambin el SIgnificado
de para el conocimiento humano en general-
conSIsta .en que en ella no se produce la subsuncin baJO algo
Va conocIdo, SIno que 10 que sale a nuestro encuentro desde la
tradicin es algo que nos habla. La comprensin no se satIS-
face entonces en el vIrtuosismo tcnico de un comprender
todo lo escrito. Es por el contrario una experiencia autntica.
un encuentro con algo que vale como verdad.
El, que este e?cuentro se cumpla en la realizacin lingstica
de la interpretaCIn -por motivos que ya hemos explicado-,
y el que con ello el fenmeno del lenguaJe y de la comprensin
se: manifieste como un modelo unIversal del ser y del conoci-
ffilento. todo esto permite determmar de una manera ms cer-
cana el sentido que tIene la verdad en la comprensin. Habia-
mas ya que las palabras con las que una cosa accede
al lenguaJe son ellas mIsmas un acontecer especulativo. Lo que
se dice en ella.s, es tambin aquello en lo que consiste su verdad,
no una opIillon cualquiera encerrada en la Importancia del
partlculansmo subJetivo. Recordemos aqul que comprender
583
10 que uno dice no es introducIrse en. los sentimIentos del otro
para adivinar la vida del hablante. supuesto, que
en toda comprensin lo dIcho adqu1ere tamblen su
dn a travs de una complementacin de su senudo.
Sin embargo, esta determinacin por la sItuacIn Y por el c<;m-
texto, que completa el habla.r hasta una totalidad de senudo
y es as! lo que hace que 10 dIcho quede dIcho, no es algo que
convenga al hablante sno a 10 expresado. .
De una manera correspondiente la expreslOn. potIca se
110S ha mostrado como el caso especIal de un sentIdo Introdu-
cido y encarnado por completo en su enunCIacin. En el marco
de un poema el acceso al lenguaje es como un entrar en CIertas
relaciones de ordenacin que son las que y la
verdad de 10 dicho. Todo acceso al lenguaje tiene en SI algo
de este testimonio, no s610 la expresin potIca. Que no haya
cosa alguna alll donde falte la palabra;,. Con;o ya hemos des-
tacado, hablar no es nunca subsumn lo IndIvIdual bala co.n-
ceptos generales. En el empleo de las palabras no se hace dIS-
ponible 10 que est dado a la contemplacin como caso
de una generalidad, sino que esto se vuelve presente en lo d1cho,
19ual que la idea de lo bello est presente en 10. que es bello.
la mejor manera de determmar lo que s1gmfica la verdad
ser tambin aqui recurrir al concepto del Juego : el modo como
se despliega el peso de las cosas que nos
en la comprensin es a su vez un proceso hasta
cierto punto un juego con palabras que cltcunscrIben 10 que,
uno quiere decu. Son en verdad Juegos lingfsticos los <:lue nos
permiten acceder a la comprensin del mundo en cahdad de
aprendices _y cundo ces_adamas de serlo?-_, Por eso me-
rece la pena recordar. aqui nuestras constatacIones sobre la
esenCla del juego, segn las cuales el comportanl1ento del que
Juega no debe entenderse un comp?rtamlento la sub-o
jeuvidad, ya que es ms bIen el juego m1Smo el que juega, en
cuanto que incluye en si a los Jugadores y se convlert;
te modo en el verdadero subjectum del movlmlento ludic? .
Tampoco aqu puede hablarse. de un Jugar con el lenguaJe?
con los contenidos de la expenenCla del mundo o de la tradi-
cin que nos hablan, SlilO de un Juego del lenguaje m1smo que
nos habla, que propone y se retlta, que pregunta y que se cum-
ple a s rrusmo en la respuesta. '
56. Cf. E. Fink, Spiel als Weltsyml7ol, 1960, as como mi recensin en'
Phil. Rundschau 9, 1-8. I
584
Por 10 tanto, la comprensin no es un juego en el sentido
de que el que comprende se reserve a sI mismo como en un
juego y oponga a las pretens10nes que se le plantean el rechazo
de una toma de postura vinculante. Pues aqu no se da en modo
alguno la libertad de la autoposesin que forma parte del poder
reservarse de esta manera, y es esto lo que pretende expresar
la aplicacin del concepto del juego a la comprensin. El que
comprende est siempre incluido en un aconteclmiento en
virtud del cual se hace valer lo que tiene sentido. Est, pues,
Justificado que para el fenmeno hermenutico se emplee el
1ll1smo concepto del juego que para la expenenc1a de 10 bello.
Cuando comprendemos un texto nos vemos tan arrastrados
por su plemtud de sentido como por lo bello. El texto lleno de
sentido afirma su validez y nos gana para si incluso, por as
decltlo, antes de que uno se haya vuelto a s mismo V haya
podido exammar la pretensin de sentido que le sale al paso.
Lo que nos sale al encuentro en la experIencia de lo bello y en
la comprensin del sentido de la tradicin tlene realmente
algo de la verdad del juego. En cuanto que comprendemos
estamos incluidos en un acontecer de la verdad, y cuando qlle-
remos saber 10 que tenemos que creer} nos encontramos con
que hemos llegado demasiado tarde.
En consecuencia, es seguro que no existe comprensin libre
de todo prejuicio, por mucho que la voluntad de nuestro cono-
cimIento deba estar SIempre dingida a escapar al conjuro de
nuestros prejuiclos. En el conjunto de nuestra investigacin se
ha evidenciado que para garant1zar la verdad no basta el gne-
ro de seguridad que proporciona el uso de mtodos cientficos.
Esto vale muy especialmente para las ClenCIaS del espiritu, pero
no. significa en modo alguno mengua de su cientificidad, sino
ms bIen la legitimacin de la pretensin de un SIgnificado
humano especial que ellas vienen planteando desde antiguo.
El que en su conocimiento opere tambin el ser propio del que
conoce, deSIgna CIertamente el limite del mtodo. pero no
el de la c1enC1a. Lo que no logra la herra1ll1enta del mNodo
tiene que conseguirlo, y puede realmente hacerlo, una dis-
ciplina del preguntar y el mvestlgar que garanuce la verdad.
585
Excursos
. d los tpiCOS ms indis-
1. El concepto del esto es uno e hlstnca. A pesar de
1
opera la conC1enCIa d !.
cutidos con os que h sido 1nvestIgada to av a,
que la hlstona del trmmo apenas pa enrute comprender fcil-
una simple ojeada a esta hlstOr1
t
a se fiJ' como ca.sl siempre,
e as! El concep o, . t
mente por que es d mbito de aplicacin orlgmalmen e
tomando la e 11:
n
era menos de cuo histrico. que
distInto. Su pnmer ms reciente de la antIgua
normativo. En la tr.a lel n
d
1 ue antes se llamaba genera dt-
estilo>} aparece en el lugar e o q rmativo EXisten diversas
d
' tanto un concepto no . b' t o
ten t, y es por _ 'b - deeuadas cada una a su o Je IV
maneras de dea! y ese! tlr. a 1 tanto reqUisItos especi-
. d y que plantean por o de
y content o" -- d t"1 Es evidente que una teor a
ficos. Son los genero s e es I o'r . , adecuada Implica tam-
los gneros estilistlcos y su ap lcaClOn
bin su aplicacin. Incorrecta. ues 10 ue se exige a cual-
Mantener el estilo correcto p , q rse El conc1eto
1 t de escnblr y expresa .
quiera que posea e ar e z al arecer en la jurispru en-
del estilo aparece por primera de esto es, a un pro-
CIa francesa, y se refiereda la determinados reqUlsItos JU-
cedimIento procesal a ecua e to asa a emplearse taro-
idi
A partir del SIglo XVI el conc p p ' Ii !stica 1
r coso e refiera a la exposlCl n ng.
bin para todo 10 que s. d 1 trmmo le subyace la Idea de
Es 'elaro que a esta artistlcamente correcta, tienen
que, para que la exposlCI n
. , f"ormularto de escribir como titulo de una
1 Cf tambin Nuevo estt o J l' T b' este uso la conserva-
.. - artas am 1 n en . d' S'
coleccin de para c . ue la de los genera dIcen t. m
cin del estilo es mas o menos lo a todas las actitudes expre-
. do cercana su tras
en un sentido normativo.
586
que mantenerse determinadas exigencias previas, en partlcu-
lar la de la unidad de sentido, que son mdependientes de! con-
tenido de lo que se expone en cada caso. Los ejemplos reunidos
por Panofsky' y W. Hoffmann 3 recogen para este concepto
normativo, que hace vigente un requisito de gnero COlno
ideal estilstico, adems de la plabra stife los trminos mamera
y gusto.
Pero junto a esto se da tambin desde el pnncIplO un uso
personal de la palabra. El estilo se refiere tambin a la mano
individual que se reconoce en todas las obras de un mismo ar-
tista. Este uso secundario tiene desde luego sus races en la
antigua prctica de canonIzar representantes clSICOS para de-
terminados genera dicendi. Pero desde el punto de vista con.
ceptual, la aplicacin del concepto de estilo para e! llamado
estilo personal es de hecho una aplicacin consecuente del
mIsmo significado. Pues tambin este sentido de estilo designa
una cierta unidad dentro de la variedad de las obras, el modo
como la forma caracterstica de exposicin de un artista se dis-
tingue de la de todos los dems.
Esto aparece tambin en el uso que hace Goethe del tr-
ffilno, y que fue detertn1nante para la poca wmediatalnente
posterior. El concepto del estilo se obtiene en Goethe por
delimitacin frente al de la mamera y es evidente que rene
ambos aspectos 4. Un artista logra crearse un estilo cuando deJa
de Imitar amorosamente y se otorga a s mIsmo con ello un
lenguaje propIo. Aunque se vIncule a la manifestacin que se
le ofrece, sta no es ya una atadura para l: logra pese a ella
darse expresin a sI mIsmo. Por rara que sea la COIncidencia
entre Imitacin fiel y maniera individual (modo de concep-
cin), es ella sin embargo la que constituye al estilo. En el
concepto de ste est contenido, pues un momento normativo
mduso cuando se trata dei estilo de una persona. La natura-
leza, la esenCIa de las cosas SIgue siendo el cimiento del
conocimiento y del arte, del que el gran artIsta no debe nunca
alejarse, y es a travs de esta atadura a la esenCIa de las cosas
como la aplicacin personal del estilo adquiere para Goethe
un daro sentido normativo.
No es ,difcil reconocer aqu el ideal clasicIsta. Sin embargo,
el uso del trmino por Goethe sive tambin para adarar el
contenido conceptual que posee siempre el concepto de estilo .
2. E. Panofsky, Idea, nota 244.
:...;,3. W. Hoffmann: Studium Generale 8-1 (1955) 1.
4. Cf. Fr. W. Schelling III, 494.
587
Este no es en ningn caso pura y simple individual;
con l se hace referencIa siempre a algo firme, obJetivo, que ata
a la configuracin individual de la expresin. De este modo se
explica tambin la aplicacin que ha encontrado este concepto
como categora h1strIca. _ esta _ especIe de atadura se ?frece
a la mirada retrospectlva del hIstoriador 'como el gusto
en cada caso de manera que la aplicacin del concepto de estilo
a la hlstorla 'del arte no es sino una consecuencia natural de la
conCIenCIa histnca. Sin embargo, el sentido ?e norma e.sttlca
que posea ongmalmente el de estilo (vero s"fe), se
pIerde en beneficio de su funclan descnptiva.
Con esto no se afirma todavia nada sobre si el concepto de
estilo merece realmente una validez tan exclUSiva como la que
en general ha detentado en la historia del arte; tampoco sobre
si se lo puede aplicar tambin, ms all de la hlsto.na del
a otros fenmenos histricos como el de la actuaCln politlca.
Por lo que concierne a la .primera de estas dos
el concepto hlstnco de estdo parece llldudablemente legi-
timo siempre que la vlnculacln a un concepto domInante
constituya el nico patrn esttico. Vale por 10 tanto, en pn-
mer lugar, para todos los fenmenos decoratIVOS, cuya deter-'
mmacin ms propIa es la, de no ser para si SIno estar' en otra
cosa y amoldar sta a la unIdad de un nexo VItal. Lo
es una espeCIe de cualldad concomitante que pertenece eVIden-
temente a algo que est determInado de otra manera, que tiene.
algn uso.. . . , '
En cambio, siempre queda ablerta,la de SI es
timo aplicar el punto de vista de la hIstOria estillstlca a las I a,
madas obras de arte libres. Ya nos habamos hecho
de que tambin stas tienen su lugar original en un determInado
nexo vital. E! que quiera comprenderlas no puede querer ob-
tener de ellas unos valores vlvenclales cualesquIera, SIno que
tiene la actitud correcta hacia ellas, sobre todo la
actitud histricamente correcta. ,
En este sentido tambin aqui hay eXIgencias de estJo que.
no pueden lesionarse. Sin embargo, esto no sIgn1:fica que una
obra de arte no posea otro slgnificad?-estillstico. En esto,
Sedlmayr tiene toda la razn con su critica a la estl-
listica : El Inters clasificatorio al que satisface este genero, de;
hIstorIa no alcanza realmente a 10 artstico, lo que no ImpIde:
que el concepto de estilo siga teniendo su significado para la
5. Cf. Sedlmayr. KUnIt und Wahrbeit. Zur Theorie und Methode de!
Kunstgeschichte, 71.
588
CIenCIa arte. Pues taIIlbin un anlisis estructural
en esta, como ,pIde Sedhnayr, tiene que satisfacer los requi-
SItos hIstonco-esttlistlcoS en lo que esta CIenCIa estimarla como
una acti tud correcta.
En las formas de arte que reqweren su reproduccin (m-
SIca. teatr?: danza, etc.), esto es particularmente evidente. La
reproduc,clOn tIene q,ue ser correcta. Hay que
saber que es lo que pIde el estdo de la poca y el estilo personal
de un maestro, P?r supuesto este saber no lo sea todo.
Una reproducclon fie> no llegada a ser un
trabajO ?e reproducclOn verdaderamente artstico, esto es, no
a representar la obra como obra de arte, SIno que seda
mas bIen -:-SI es que tal cosa es un producto ddc-
tIco o _ un SImple matenal para la investigacin histrica, como
10 ser-? en el futuro las grabaciones discogr-
ficas dmgldas por el propIO composItor. Al mIsmo tIempo
Incluso la ms VIVa renovacin de una obra experimentar po;
parte del lado hlsttlCo-estiUstIco del asunto ciertas restnc-
clO,nes contra las cuales no le ser dado volverse. De hecho el
est:lo pertenece a los CImientos)} del arte, a las condiciones que
estan en la cosa mIsma, y lo que emerge en su reproduccin de
este modo vale evidentemente para nuestro comportamiento
receptIvo a cualqwer obra de arte (despus de todo
no es ms que una determinada forma de, me-
al servicIO de tal recepcin). E! concepto de estilo
(analogamente al del gusto, con el que tambin est emparen-
tado, cf. el trmIno _ sentido estiHstlco) no es desde luego un
punto de VIsta sufiCIente para la experIencia del arte ni para su
conOCImIento CIentfico -slo lo seria en el mbito de 10 de-
pero es un 'presupuesto necesario SIempre que se
trata de entender arte.
E!. ;oncepto puede aplicarse tambin a la hIStoria polltica.
Tamblen las formas de actuar pueden tener su estilo' e ineluso
puede acuarse un determinado estilo en ciertos' modos y
fases del tIempo. Esto tIene en prIncipio un sentido normatlvo.
Cuando deCImos, de una accin que _ ha tenido un gran estilo,
o verdadero estilo, la estamos enjwcIando estticamente 6 Y
cuando en el lenguaje poltico nos proponemos por ejemplo
un determIn,ado estilo de accin:; en el fondo es un
,cepto de estilo. Cuando se muestra un Clerto estilo en la actua-
cin se est ,?-no haciendo VIsible a los dems para que stos
sepan con qwen tienen que vrselas. Tambin aqu estilo SIg-
nifica una unidad en la expresin. '
6. Cf. G. W. Fr. Hegel, Nrnherger Schrijtefl. 310.
589
Habra que preguntarse, sin embargo, 81 puede emplearse
este concepto de estilo C,?ffiO categoria histrica.' La
extensin del mIsmo desde el amblto de la hlstona del arte al
de la hIstoria en general presupone que uno, no, est consIderan..,
do ya los aconteCImientos histricos en el slgruficado que les es
propio, SIno en su pertenencia a un c?njunto de formas ,de ex-
presin que caracterizan a su poca. Sm embargo; el slg?1
ficado
hIstrico de un acontecImiento no tIene por que COInCidir con
el valor cognItivo que posea como manifestacin de ";lna ex-o
presin, y seria errneo 81 se creyese haberlo por
el hecho de haberlo entendido como tal mamfestaCln de una
expresin. Si se quisiera extender el, concepto de
estilo a toda la historIa, que es lo que discutla sobre todo,
Erich Rothacker, esperando ganar con ello el conocimiento
hIstrico, uno se veda forzado a presuponer que la hIstOtla
mIsma obedece a un lagos interior.
y esto podr valer para las lneas evolutivas aIsladas que
uno rastrea, pero semejante hlstOtlografia a base d<?, gUlones:
no seda' una verdadera hIstorIa, SIno una construccIon tipIca
ideal que, como ya mostr Max Weber en su critica a !os or15,a-,
nicistas, slo poseeria valor desctlptlvo. Una
histrico-estilstica del acontecer, Igual que una _ conslderac:o
n
de la historia del arte que slo pensara en trmInos de estilo,'
no podria hacer justicia a la determinacin deciSIva de que en
la histotla pasan cosas, y no slo que se desarrollan decursos
comprensibles. El limIte con el que tropezamos aqul es el de la
hlstona del espintu. ," '
n. La ocasionalidad debe mostrarse como un momento ,de;
sentido dentro de la pretensin de sentido de una obra, no como'
el rastro de las ocasionalidades que se oculta tras la obra y
la mterpretacin debe poner al descubIerto. Si lo fuese.
cierto, esto sIgnificarla que slo restaurando la sltuaclOn
gmal podria uno ponerse en condiciones de comJ;'render el
sentido del conjunto. Por el, contratlo, sI la ocaslOnahdad es un:
momento de sentido en la pretensin de la ?bra enton-
ces el camIno de la comprensin del contenIdo de sentIdo
obra representa a la Inversa. para e.l, histotlador, una
lidad de conocer algo sobre la sltuaclOn ongmal a la que habla,
la obra. Nuestras propias consideraciones prInCIpIo sobre.
el modo de ser del ser esttico habian confetldo ya al concepto)
de la ocaslOnalidad una nueva legltlmacin que iba ms all
de todas las formas particulares. El Juego del arte no est tan,
ensalzado por encima de espaclO y tiempo como afirma lal
conciencia esttica. Pero aunque se reconozca esto en prmcl-
590
plO, tampoco se puede hablar por eso de la Irrupcin del
tiempo en el ,juego 7-. como lo ha hecho recientemente Cad
Schmitt (Der Einbruch der Zeit in das 5P"!) en relacin con el
drama de Hamlet.
Obviamente, el histotlador puede estar Interesado en ras-
trear, por detrs de la configuracin del juego del arte, las re-
ferencias que lo Imbrican en su tiempo. Sin embargo, creo que
Carl Schmltt subestIma las dificultades de esta legitima tarea del
histonador. Le parece poder reconocer la falla que en el Juego
permite entrever la realidad contempornea y reconocer la
funcin de la obra en su momento. Sin embargo, este proce-
dinuento est lleno de espinas Inetodolgicas, como nos ha
enseado, por ejemplo, la Investigacin platnIca. Aunque b-
sicamente sea correcto desconectar los prejUlcios de una pura
esttica vivencia! y encuadrar el Juego del arte en su contexto
histrico y poltico, sin embargo, creo que el procedimiento
falla para un Hamlet cuando se Intenta leerlo como una na-
rracin alusIva. Una irrupcin del tIempo en el juego, que pu-
diera reconocerse como gneta en l creo que es algo que en
modo alguno puede atribuirse a este caso. En la obra misma
no se da ninguna oposicin entre tieInpo y desarrollo, como
supone Carl Schm1tt. Al contrarIO, es ms bien el Juego el que
Implica el Uempo en su propIO Juego.
Esta es la gran posibilidad de la poesla, la que le hace per-
tenecer a su tiempo y la que hace que ste le escuche. En este
sentido general es seguro que el drama de Hamlet posee una
plena actualidad pallUca. Pero SI se qwere leer entre lineas en
l una velada toma de partido del poeta en favor de Essex y
]akob, esto dificilmente se 10 demostrar a uno la obra misma.
Aunque el poeta hubiese pertenecido de hecho a este partido:
la obra que compuso debia ocultar hasta tal punto esta toma de
partido que mcluso la agudeza de un Carl Schmltt habrla de
fracasar aqui. Pues si el poeta queria llegar a su pblico, tenia
que contar con que en ste se encontraba con toda seguridad
tambin el otro partido. Por eso lo que en realidad se nos ofrece
aqul es la Irrupcin del Juego en el tiempo. Ambiguo como es,
el juego slo puede desarrollar sus imprevisibles efectos en su
ejecucin. Por su esencia no es apropiado para convertirse en
instrumento de objetivos enmascarados que habra que poder
adiVInar para entenderlo; como juego le es inherente una am-
bigedad Irresoluble. La ocaslOnalidad que hay en l no es
7. En lo que Slgue, se refiere univocamente al escnico, a
la obra dramtica (N. de! T.).
591
una referencia preestablecida en virtud de la cwli todo recibirla
su verdadero sentido, sino que es a la inversa la obra misma
la que puede responder a cada ocasin en VIrtud de su capan-:
dad de bablar,
Este es el motivo por el que, en mi opmin, Cad Schmltt
sucumbe a un falso histO!lcismo cuando interpreta poltica-
mente el hecho de que la cuestin de la culpabilidad de la rema,
quede abierta, y cuando ve en ello un tab, En verdad lo que'
constituye la realidad de una pieza es que alrededor de lo que'
es temtico aparezca siempre toda una corte de indetermina-
CIones. Un dralna en el que absolutamente todo estuviese mo-
tivado rechinada cotIlO una mqu1na. Seria una realidad falsa,
en la que el acontecer estara tan claro como una cuenta. Que
la obra sea real slo se logra cuando permite comprender al
espectador no todo sino slo un poco ms de lo que acostumbra
a comprender en el hacer y padecer de su propIa vida. Cuantas
ms cosas queden abiertas, ms libre ser la cOluprensin, esto
es, la proyeccin de 10 que se muestra en la obra al propio'
mundo, y por supuesto tambin al propIO mundo de expe-
riencias polticas.
Creo que dejar muchos cabos sueltos pertenece a la esencia
mi sITIa de la fbula fecunda y, por ejemplo, a todo mIto, Pre-
CIsamente por su abierta indetermInacin el mito permite que
surjan de l invenciones cada vez distintas, y que el m1smo ho-
rizonte temtico se vaya desplazando cada vez en una nueva
direccin (pinsese, por eJemplo, en los mudlOs intentos de
dar forma a la fbula de Fausto desde Mariowe basta Paul
Valry),
Si en este dejar cosas sueltas se ve una 1ntencin politica;
como bace Cari Scbmitt cuando habla del tab de la rema, se
pasa por alto lo que realmente Significa el Juego, que es expla-
yarse ensayando posibilidades, El autodesarrollo del luego no
tiene su patria en un mundo cerrado de apariencias estticas,
SIno que se realiza siempre como una irrupcin contInuada er:t:
el tiempo, La productiva plurivocidad en que consiste la esen-
CIa de la obra de arte no es ms que otra manera de
la determinacin esenelal del juego, que es convertirse cada')
vez en un acontecitnlento nuevo. En este sentido fundamentl
la comprensin de las cienCias del espintu se sita en la ms
estrecha cercana con la expenencia 1nmediata de la obra de:
arte. Tambin la comprensin que realiza la ciencia permite'
desarrollarse la dimensin de sentido de la tradicin, y cons1ste
en ensayar sta. Precisamente por eso SIgue siendo a su vez
592
Un acontecer, como se ll1t
sente 1nvestigacin enta 1nostrar en el curso d 1
IrI T ' e apre_
, ambln la c f ..
tacin b 'd . on rontaclll de L" 'th
- el eggenana de N OW1 con la lnt
d
ObJeclones Justificadas, '. que plantea aqu
arse cuenta e,rt' e e esto mlSm d
turalidad frente :1 propugnando el ideal e que sm
refiere Heideg pl1nclplO de la formacin id 1 A
'o
de la na-
N' ger cuando c ea, lo qu
'lletzsche y Anstteles -lo toda 'filntencin, alinea s:
e uno Y otro no se encu slgnl ca preCIsamente
as! Incomprensible. y a en la mlsn1a situacin para
gado en vlrt d d nversa el PropIO L" .. sulta
tratar la este malentendido al se Ve obl-
especIe de de NietZSche que
eterno de la para Aristteles
b oglco y natural del ser L 'd a representaba el aspect
re mantenia para l una i a VI a luoral e hIstrIca del1 o
mente representa el al orden que
plel:sa la CIrcularidad de esto hay en NietZsche.
POSICIn que representa a est del ser enteralUente desde
El eterno retorno de 10 . 1 .o la eXIstencIa hUluana
tnna para el hombre 19ua tIene su sentido corno u .
voluntad 11 ' esto es. como un t hl na doc-
umana. que destroza enl e tape para la
Nietzscbe piensa la /uslones de futuro
L Ocar al bombre 1 . e eterno retorno
sal u
, no tiene b ' go qu
Vez la vuelta cOllf o Jeto pretender abora d' d e no
qu .' rontar a la natur 1 ' an ole otra
El e se la unidad d 1 a eZa ca? la hIstorIa, SI es
PropIO Lowltn no 10 r l' e pensamiento de Nietz
SUelta escisin de N' gasa Ir de la constatacin d 1 sche
qu letzscbe Cara e a no re-
sal segUir preguntando pud esta constatacin babra
por qU para a f este callejn sin
El acaso, SIno su gran d _, no ue ru un quedar
"'nu lector no encontrar en y liberacin
)pree;defrelgunta. y SIn embargo es esto respuesta a
, , o que el pro . , o que babrJa qu
'1 de rebacer H 'd plO pensamiento tend e com-
de referenc'ias esto es,
sebe se bacen cOmpatibl versas prOposiciones de N'
, es entre si. Pero 1 . letz-
e que este SIstema de
8. En el tercer capitulo' d H..
urt 1953. Cf. tambin la . e eideggerJ Denker ift diiir
Lebre tIOn der C1pigen Wi d nueva edicin de K ["tge:hZeit, .Frank-
, e sr . ' OWlt, Nletzsches
593
referencias no se exprese inmediatamente en el propio
se debe al sentido metodolgico de esta misma reconstrucCIn.
A la Inversa, y parad6jicamente, vemos a LOwith reproducl! a
su vez 10 mIsmo que en Nietzsche le parec1a una falla: refle-
xIOna sobre la Irreflexin; filosofa contra l: filosofa en nom-
bre de la naturalidad, y apela al sano entegdimiento humano.
Pero si ste fuese un argumento filosfico, lwce tIempo que ha-
brla acabado toda filosofla y en consecueUOla tambin la apee
lacin a l. No hay nada que hacer: saldr de esta
apoda SI reconoce que la apelacin a la y a la natu-
ralidad no es nI naturaleza nI natural. ;
IV. El que L6with se obstme en !lo ,percibu el sentido
trascendental de las proposiCIOnes de sobre el com-
prender!), -';De parece errneo por dos no se da cuenta
de que HeIdegger ha puesto al descubIerto algo que se da en
toda comprensin y que no puede negarse tarea. Y. tam-
poco ve que la violencia que aparece en tantas InterpretacIones
de Heidegger no es en modo alguno consecuenCIa de esta
teora de la comprensin. Se trata ms bIen de un abuso pro-
ductivo de los textos, que delata una falta de her:-
menutica. Evidentemente lo que confiere a algunas
de sus textos el exceso de resonancia que altera las proporclO ....
nes es el predomIniO del propIO inters en el asunto. De la
conducta ImpacIente de Heidegger respecto a los textos tras-
mItidos es tan poco responsable su teora hermenUtIca,_ que
su conducta ms bien se asemeja a la de los grandes contlllua-
dores de la tradicin espiritual que antes de _ la formacin de
toda conciencIa histnca se apropIaban acrtIcamente de la
tradicin. Lo que ha concitado contra Heidegger la critica fi-
1016glca es el hecho de que, a pesar de todo, hace suyos los
baremos de la cIencia e Intenta legItImar filolgIcamente su
apropIacin productiva de la tradicin.
Esto no slo no reduce SIno que Incluso en el fondo con-
firma la razn que pueda aSIstir a su anlisis del cO.t?-prender.:
Siempre forma parte del comprender el que la opInin que se
trata de entender tIene que afirmarse a la de .la:
Orientacin de sentido que domma al intrprete. SI hace falta,
el esfuerzo hermenutIco es precisamente porque la cosa IDlS:-,.
ma nos plantea sus pretensIOnes. Cuando no es asi, .a, la)
Inversa que uno no puede absoluto
a no ser con la completa indIferenCIa objetiva de la mterpreta-
9. Cf. C. Lowitb, Heidegger, Denker 1ft d;irftiger Zeit,
1953, 80 ,.
594
cin psicolgica o histrica, que acostumbra a aparecer alH
donde no se est comprendiendo.
V. Resulta. extrao que un especialista en Plotino tan 1De-
ntorIO como RIchard Harder cntique el concepto de fuente
por su ongen CIentfico natural en 1a conferenCIa que
le fue dado pronuncIar 10 Por muy JUStificada que est la cri-
tIca a una InvestIgacin de fuentes puramente externa} el con-
c;pto ,fuentes posee una legitImacin mejor. Como me-
tfora filosfica es de origen platlllco-neoplatnlco. La Imagen
que guia esta metfora es el agua pura y fresca manando desde
una Inescrutable profundidad. Lo demuestra entre otras cosas
la frecuencIa de la TCyni xai 11_
Como trmmo fzologzco el concepto de fons no se introduce
hasta la poca del humanismo, pero entonces no se refiere al
concepto que nos es habitual en la llamada investIgacin de
fuentes, SIno al acceso ad fontes, al retroceso hasta las fuentes
como acceso a la verdad ongInal y no desfigurada de los au-
clSICOS. Tambin esto confirma nuestra propia consta-
taClon de que en sus textos la filologia se ocupa de la verdad
que pueda encontrarse en ellos.
: El paso ,del concepto al.sentido tcnico c..lue hoy nos es ha-
bItual podrla retener todava algo de este SIgnificado orig11lal,
en cuanto que las fuentes se entLenden como distintas de una
reproduccin oscura o de una aprop1acin falseadora. Esto ex-
plIca en concreto que el concepto de las fuentes ,slo se conoz-
ca en la literar1a. Sl lo trasmitido lingsticamente
nos abre cont11lua y plenamente 10 que hay en ello' slo aqu
no es necesano limitarse a Interpretar, como con otro
trpo de documentos y reliqUIas, SIno que nos es dado beber
dlrectamente de la fuente, o medir en ella sus derivaciones pos-
Todo esto no son Imgenes de la ClenCla natural SIno
y esptntuales, que en el fondo confirman l que
dlce Barder, que una fuente no neceSIta enturbIarse por el
de que se haga uso de ella. En una fuente sIempre sIgue
tJ;lanando agua fresca, y lo ffilsmo ocurre con las verdaderas
fU,entes espIrituales de la tradicin. Su estudio merece siempre
porque sIempre pueden proporcIOnar algo distinto de
l? que hasta ahora se ha tomado de ellas.
. VI. Sobre el concepto de la expresin. El conjunto de nues-
refleXIOnes es fundamento suficiente para que se depu-
R. Harder, Sourfe de Plotil1: Enttetiens V/VII, QueJle oder Tra-
Fedro, 245 c, as como tambin frecuentemente,en Filn y Plotino.
595
,.1
.1
re al concepto de la expresin de sus ,matices modernos _ sub-
Jetivlstas y se lo devuelva a su sentido orIgInal gramtico-
retrico. La palabra Ausdruck se _ con la latina
expressio, que mienta el ortgen del habla
y de la escntura (verbls expnmere). Pero en aleman e! trmmo
posee una pnmera acuacin histrica propm en el lenguale
de la mstIca, y remite con ello a la formacin de los conceptos
neoplatnIcos que todava est por investIgar. Al margen de la
literatura mstica, la palabra slo empieza a usar,se re.a!mente
en el sIglo XVIII. Aparece entonces con una Slgnlficaoon ..
pliada y se Introduce al mismo tiempo en la teora estetlCa,
donde acaba desplazando al concepto de la ImItacin. .
Sin embargo en aquella poca se estaba todavia muy leos
de! gIro subjetivlsta por e! que la expreSIn lo es de algo mte-
rior por ejemplo de una VivenCia 12 Lo que dotn1na entonces
es el punto de vista de la comurucacin o comunIcabilidad,. es
decIr, se trata de hallar la expresin 13 Pero hallar expresln
sIgnifica dar con una que logre produClr una y lo
tanto no se trata en modo alguno de la expresIon en el sentido"
de expresin de una vivencia. _Esto es vlido partIcularmente
en la terminologia de la mSIca 14. La teoria de los afectos
musicales del SIglo XVIII no qUIere que uno se exprese
a si mismo en la mSIca, sino que la mS1ca expresa algo,
tos que a su vez deben hacer
Esto mIsmo encontramos en la esttIca de Sulzer (1765):i
la expresin no se debe entender primariamente expre,..,'
sin de las _ propias sensacIones, SIno como expreslon que SUS"",
cIta sensaCIones. Con todo, la segunda mItad- del SIglo XVIII\
ha avanzado ya mucbo en el cam1110 de la subjetivIzacin
concepto de la expresin. Cuando Sulzer polemIza por ejemplo:
contra el joven Riccobonl, que considera que el arte acto!-;
est en la representacin y no en la sensacin, cons1dera -val
,
,d
12. En el pensamiento de la escolstica el concepto que se
de la expre.fflo es ms bien el de la unpreuto todos mOdos:lj
esencia de la eXpr8fSl0 que tiene lugar en el ver/mm conslste,. como expresar
por prtmenl vez Nicols de Cusa, en que en ella se _ manifiesta la
De este modo en Cusano es posible un gua como el la .'
es expreuto experlmentis et. exprem, (Comp. theol. VII). Sm esto
no se refiere a una expresin de VIvenCIas lOternas sino _a la euructura
flexiva del verbum.' la de hacerlo visible todo y hacerse VIsible a si misrhi
en el expresarse, igual que la luz hace visible- todo lo dems y tambin a
s misma.
13. Por ejemplo en Kant. Kritik der Urteilskraft, 198. 4uJa'rucMi:
14. Cf. el instructIvo trabajo de H. H. Eggebrecht, Das .L
prmZlp 1m musikali!c/Jen Sturm f.lnd Drang: D. J. V. 29 (1955).
596
que en la representacin esttlca debe eXIgIrse la autentlcidad
del sentitruento. De este modo completa tambin el espresslvQ
de la msica con Ul1a Clmentacin psicolgica del sentImIento
del composItor. Nos encontramos pues en el momento de
tranSIcin de la tradicin retrica a la pSlcolog1a v1vencIaL
y SIn embargo la profundizacin en la esencia de la expre-
sin, en particular de la expresin esttica, mantiene al final
y pese a todo una referenCIa a un contexto metafisIco que es de
cuo neoplatn1co. Pues la expresin nunca es meramente un
signo por el cual uno es remitido a otra cosa, a una interion-
dad. sino que en la expresin est ah! lo expresado mismo,
por eJemplo la !fa en el ceo !facundo. El moderno diagns-
tico expreSIVO conoce esto muy bien, pero tambin Aristteles
lo conocja ya. Evidentemente forma parte del modo de ser
de lo que es vivo el que lo uno se d asi en 10 otro. Y esto ha
obtenido tambin un reconoClmiento especifico en ciertos h-
bitos lingsticos de la filos afia, cnando Spmoza reconoce en
cxprimere y expressio un concepto ontolgico fundamental, y
cnando, enlazando con l, Hegel ve la verdadera realidad del
espritu en el sentido objetivo de la expresin como represen-
tacin. extetlonzacin. Con ello apoya su propia critica al sub-
jetivismo de la reflexin.
De una manera semejante pIensan tambin H5lderlin y su
amigo Sinclalt, en el que el concepto de la expresin adqUlere
Incluso una posicin central
I
' El lenguae como producto de
la reflexin creadora. que da su ser al poema, es expresin
de un todo vivo pero partlcular. Evidentemente el sIgnifi-
'cado de esta teora de la expresin se VlO enteramente despla-
zado por la subjetiVIZacin y pSIcologIzacin del SIglo XIX.
En H61derlin y en Hegel la tradicin retrica era todavia mucho
ms determinante. En el siglo XVIII expresifi aparece real-
mente por acuacim>, y se refiere a esa fonna permanente
que queda al estampar un sello o algo parecido. El contexto
de esta imagen resulta completamente claro en un pasaje de
GelIert 16, donde dice que nuestra lengua no es capaz de cierta
belleza SIno que es una cera seca que muchas veces se resque-
braja cuando se quieren imprimir en ella las imgenes del
spiritu.
Esta es la vieja tradicin neoplatnica 17, La metfora tie-
ne de certero que la forma acuada est presente no slo en
,,15. Cf. la edicin de Hellingrath, lB, 571 s.
16. S,brifte. VII, 273.
17. Cf. por ejemplo Diony!iaka l, 87.
597
parte SinO por completo y en todos sus relieves. Sobre esto
reposa tambin la aplicacin del concepto en el pensamiento
emanatista que, segn Rothacker 18, subyace por todas partes
a nuestra imagen h1strica del mundo. Es claro que la cti.,
tica a la psicologizacin del concepto de expresin atraviesa
el conjunto de la presente investigacin y est por detrs de
la critica tanto al arte vivencia! como a la hermenutica
romntica 19
Acotacin a nota 10 del capitulo 5.
RepraeJentatio en el sentido de representacin en el esce
nario -lo que en la edad media slo puede referirse a 105 au.;
tos religiosos- se encuentra ya en los siglos XIII y XIV, corn,d
atestigua E. W oIf, Die Terminoiogie des milteiaiterlichen
Anglia 77. Sin embargo repraesentatio no significa por eso algo
as como puesta en escena:; sino que hasta entrado el siglo
XVII se refiere a la presenda representada de lo diVIno mismo"
que tiene lugar en el Juego litrgiCO. Tambin
el concepto cannico-jurdico. la trasformacin del
tino clsico est inducida por la'nueva
del culto y de la Iglesla. La aplicacin del trllllno al ;',
mo -en vez de a 10 que se representa en l- es un proceso
secundario que presupone ya la separacin del teatro respectq,
a su funcin Iitrgica.,rji .
18. E. Rothacker, Logik und Systematik de,. GeiItenvluenfclJajten,
Handbuch de,. PhilofoplJie III, 166.
19. Hay tambien indicactones en mis trabajos ms antg'"os,;,'P
ejemplo, Bach und JVeima,., 1946, 9 s, y Obe,. die U,.fp,.ilnglichkeit,
mphi" 1947, 25.
598
Hermenutica e historcismo
En la reflexin filosfica ms antigua sobre los fundamentos
de' las. ClenCIas del espiritu apenas se hablaba de hermenutica.
era una_ simple disciplina auxiliar, un canon de reglas que
tenlan por objeto el trato con los textos. Todo 10 ms se dife-
renCIaba ,cuanto tenia en cuenta el carcter especial de de-
textos, por ejemplo como hermenutica bfblica.
tlnlaUnelG'.te, eXlstla una disciplina auxiliar algo distinta, lIa-
tambIen hermenutica, en la figura de la hermenutica
jilrfdica. Esta contenJa las. reglas para suplir las lagunas del
derecho codificado, y pose1a por lo tanto un carcter norma-
.. tivo. La problemtica filosfica central que est Implicada en
el' hecho de las CIenCIas del espritu, se contemplaba en cambio
la teora ,del conocimIento - por analoga con las Clencias
naturaleza y su fundamentacin por la filosoffa kantiana-.
crtica de la razn _pura habla justificado los e1e-
m"ll1:OS apnonstas del conocuniento empirico de las cIencias
Esto hIZO surgIr un Inters por proporcionar al mo-
conOCImiento de las ciencias histricas una justificacin
. .mdependiente .
En su Historik J. G. Droysen esboz una metodologla de
cienClas hIstricas que ejerci una gran influencia, y que
por referencia a la empresa kanana;

Dllthey, el que desarrollarla la autntica filosofla de

histrica, persigue desde muy pronto, y con expresa
de ello, la tarea de una critica de la razn histrica.
este sentido su autocomprensin era de carcter eplstemo-
. Es sabido que para l el fundamento epistemolgiCO de
CIenCias del espritu estara constItuido por una
descriptiva y purificada de contamina-
599
i
,
Sin embargo en la ejecucin de su tarea Dilthey se V10 lle-
vado ms all del que habia sido su entronque eplstemol-
gico origmal, y fue l el que hlZ0 sonar la. filosfica de la
hermenutica. Es C1erto que nunca renunclO del todo a la fun-
damentacin epistemolglca que habla buscado en la pSlcolo-
ga. El que las v1vencias se caracterizan por su intenoridad,
de manera que aqui no se da ningn problema del conOC1m1en-
to de lo otro, del no-yo, como el que subyace al planteamient.o
kantiano, sta s1gue Siendo la base sobre la que intenta englt
el edificlO del tnundo h1strico en las CIencias del espir1tu. Pero
el mundo histrico no es un nexo vivencial, al modo como por
ejemplo se representa la histor1a para la 1nterioridad de _la sub-
letIvidad en la autoblOgrafa. En denOltlVa el nexo h1strICO
uene que entenderse como un nexo de que supera fun-
damentalmente el horizonte v1vendal . del 1ndiv1duo. Es como
un gran texto extrao que la hermenutica debe ayudar a deS'-
cifrar. Obligado asi por el objeto, Dilthey mtenta pasar de l.
psicologa a la hermenutIca. . , J1'
En sus esfuerzos por constrult una fundamentaclOn
menut1ca para las ciencias del espr1tu, Dilthey se encontr
en marcada oposicin con la escuela ep1stemolg1ca que en
aquel momento estaba 1ntentando fundamentar estas
cienc1as desde el punto de vista neo kantiano : con la
de los valores desarrollada por Windelband y Rickert. El ,,
jeto epistemolgICo le pareca una abstraccin sin vida. P,ot
mucho que le ammase tambin a l la bsqueda de una ohl"'
tlvidad en las c1encias del esplntu, no podia abstraer del hecho
de que el sUjeto que conoce, el h1stonador que. comprettdej
no est s1mplemente enfrente de su objeto, la v1da h:,t.m:a',.
S1no que est sustentado por el mIsmo mov1miento de, .
vida histrica. Sobre todo en sus ltimos aos Dilthey intenta
cada vez ms hacer luStlCla a la filosofia idealista de la ident!. .
dad, porque en el concepto idealista del esplntu estaba
da la misma comunidad sustanc1al entre sujeto y obleto, entre,
yo y t, que l habla puesto en su proplO concepto de la vidai .
Lo que Georg Misch defiende acremente como punto de .Vlsta
de la filosofia de la vida frente a Husserl y frente a Heideggeq
comparte evidentemente con la fenomenologia la ta?to :
a un objetiv1smo histrICO ingenuo como a su just1ncaC16n
eplstemolglca por la filosofla de los valores del sudoeste
1. G. Misch, Lebensphilo!opbie und Pbiinomenotogze, Eine A"sem,ndl;
setzung der Dilthevschen Richtung mtt Heidegger und Husserl.
zig-BerHn 21931.
600
mn. La const1tucin del hecho histrico a travs de su refe-
rencia de valor, a pesar de su evidenc1a, no tenia en cuenta la
Implicacin del conocimIento h1strico en el acontecer his-
trico.
Merecer la pena recordar aqu que el monumental volumen
que dej M. Weber y que se edit por pnmera vez en 1921
bala el titulo Wirtschaft und GesellschaJt, estaba planeado por l
como un Esbozo de soczologa comprmsiva 2 Las partes ms des-
arrolladas de esta soc1010gia preparada para el esbozo de la
economia soc1al tocan particularmente la sociologia de la reli-
gin, del derecho y de la mSIca, m1entras que por ejemplo
la sOCIologia del estado se encuentra slo en un estado muy
fragmentario. Aqu nos interesa sobre todo la parte de la in-
troduccin redactada entre 1918 y 1920, que lleva ahora el
titulo de S oztologtsche Kategorzen!ehre (teorla de las categorlas
soclOlglcas). Es un lmponente catlogo conceptual sobre la
base de' un nom1nalismo extremo y que por 10 dems - y a dife-
rencIa del conocido articulo en Lagos (1913) - ev1ta el concepto
de valor (acercndose asi finalmente al neokantIsmo sud-
occidental). M. Weber llama a esta sociologa comprensiva por-
que t1ene por obleto el sentido al que se refiere la accin sOCIa1.
Naturalmente el sentido de la 1ntencin subjetIva no puede
en el terreno de la vida soclOh1stnca slo el intentado
conscientemente por cada individuo que acta. De este modo,
y,como concepto sustitutivo hermenutico-metodolgico, apa-
el t1pO puro como construccin conceptual (la construc-
Cin tipica ideal). Sobre esta base que M. Weber llama raclO-
nalista reposa todo el edinclO -intenclOnalmente libre de
valores y neutral- de un monumental bastin fronterizo de
la ClenC1a objetlva, que defiende su umvocidad metodol-
gl,ca mediante la s1stemtica clasificatoria, y que en las partes
GUyo contenido est ms desarrollado conduce a una grandiosa
',-, ;>anormica s1stemtIca sobre el mundo de la experiencia his-
frica. La asceslS metodolglca logra prevenir aqul su compli-
en los problemas del hlstonCl,smo.
,:', En cambio, el desarrollo ultenor de la reflexin hermenu-
, tic. est dommado Justamente por el planteamlento del histo-
, y toma su punto de partida en Dilthey, cuyas obras
completas acaban en los aos veinte por ahogar incluso la in-
fluencia de Ernst Troeltsch.
2. La obra pstuma est reunida ahora en una reordenacin de los
ihgentes materiales que ha proporCIonado J. Winckelmann, como 4,11 ed.,
Tbingen 1956.
601
El hecho de que Dilthey enlace con la hermenutica romn-
tica y que sta a ,su vez confluya en nuestro sIglo con una .re-
sur;eccin de la filosofla especulativa de Hegel, ha suscItado
una amplia critica diversos frentes contra .el Ob)etlvlsmo
hlstnco (York, HeIdegger; Rothacker: Bettl,et,c.). . , .
Tambin en la IflvestlgacIn hlstonco-filologlca deJo
gunas huellas perceptibles; algunos motivos romntICos que--se
haban VIsto relegados por el POSItiVISmO cientfico d;l
vuelto a afirmar su VIgencIa en el1uarco de la CIenCIa . Plensese,
por ejemplo, en el problema de la mitologa antl/jua renovado
por Walter F. atto, Karl Kernyl y otros en el espmtu de Sebe,
lling Incluso un investIgador tan abstruso y tan aferrado. a la
monomana de sus lntUlcl0nes como]. ]. Bachofen, Ideas
han servido de estimulo a modernas denvaciones religIosas (a
travs de Alfred Schuler y de LudwIg Klages, 111f1uyeron, por
ejemplo. en Stefan George), ha encontrado ahora una nueva
atencin CIentfica. En 1925, y baJo el titulo Der Mytbosvorl
Ortent und Occident. Eine Metaphysik der alten Welt, aparem6
una coleccin sIstemtIca de las obras principales de
para la que Alfred Baeumler compuso una elocuente y
tlva Introduccrn 4 ':1.;
3. F, Wagner, Moderne Ausblick auf eine
sOp'hie der Geschichtswissenschaft, BerItn 1960. ofrece una
tIl sobre la autorreflexin de la moderna CIenCia la
expresamente la investigacin histrica anglosaJona y
patente que el objetivismo ya no satIsface y que se
necesidad terica Que empuJa ms all del mero metodologismo
mol6g1
c
o, W H e
A este contexto pertenece tambin, el trabajo de " Olers,
ZWiscben, Pbilosophie und Politik. Studle zur des
Geschichtsdenkens, Stuttgart 1956, rene diversos
grficos sobre Ranke, F. Meinecke y asl como la _
de la historia por el y l??r, el bolchevls,?o.
intenta ilustrar mediante la relaclon con la pohtlca tanto los (!ehgrqs 1
las posibilidades productIvas de este incremento en reflexIv1dad de ,
samiento histrico, ,
Habra tambin que aludir sobre todo a R. Wlttram. Da!
,1/,(
der Gescbichte. Go'ttIngen 1958, leCCiones
la cuestin de una verdad en la hIstoria que vaya
correccin, y en sus anotaciones proporcIonan amplias
bre la nueva bibliografa, sobre todo sobre los articulos mas
aparecidos en revistas,
4. En 1956, por 10 tanto, tres decenios ms
relmJlresin fotomecOlca de esta obra de Bachofen
SI se vuelve a leer actualmente esta obra uno se hace
una parte de que aquella reapancin tuvo
tiempo trascurrido desde entonces se ha realtzado_
gran edicin critica de Bachofen. Por otra parte la mgente
602
Tambin S1 se ojea la coleccin histnco-CJentffka de la
der Mytbotogze de de Vries 6, Se adqUIere la
mIsma lmpreslO11 de que la CrISIS del llistoricismm) lla tenido
cOl?o efecto una reVItalizacin de la mitologa. De
V ofrece tambIn _ una panorffilca de hot1zontes muy am-
pltos, con textos onglnales bien escogidos, que permIten apre-
CIar bastante bien s?bre todo l.a .edad moderna, aunque des-
conectando la hlstona de la rehgln y con una consideracin
la en ocasiones excesiva y en otras demasiado
hbre, y es slgmficativo tambin de qu manera tan decisIva
se reconoce actualmente a Walter F. atto y a Karl KerllYl
como precursores de una nueva forma de Investigacin que
toma en serlO al mito.
.' El ejemplo de la mItologa no es ms que uno entre tantos.
En el trabajO concreto de las ciencias del espiritu podda mos-
muchos puntos esta misma repulsa de un meto dolo-
glsmo Ingenuo, que se corresponde en la reflexin filosfica con
la eriUca expresa al objetivismo histrico o al positivismo.
Este gIrO reVIste un SIgnificado partIcular all1 donde se unen a
la C1enC1a puntos de v1sta que en origen son normativos, Tal
ocurre en la teologa y en la jur1sprudencia, La discusin teo-
de .los ltimos decenios ha trado a primer plano el pro-
de, la hermenutlca, preCJsamente con ocasin de la ne-
te';ldad de conciliar' la herencia de la teologa histrica con la
de nuevos impulsos, teolgIco-dogmticos.
, __ . _ estas irrupCIones revolucionarlas se produce
an la exp!tcaclon de Karl Barth a la epistola a los romanos
9); una _ cri?ca de la teologa liberal que se refiere 110
a historIografa critica como a la suficiencia 'teolgica,
cons1deraba que sus resultados ,eran sin ms la comprensin
;, Baeumler se _lee ahora una mezcla de admiracin y decepcin.
- c - ha estImulado deC1s1vamente la comprensin histrica de Ba_
un nuevo enfasls en la historta del romanticismo alemn
una escisin tajante entre el romanticismo esttico de Jena:
Como cosecha del XVIII, y el romanticismo religioso de Hd-
Gadamer, Hegel und die Heidelberger Romantik. en
v,"",,,',,,. 1971, 71-81). Presenta como precursor a Gorres, cuya

alemana fue uno de los factores Que prepararon ej

nacional de 1813, En esto hay mucha y el trabajO
SIgue merecIendo toda consideracin, 'Naturalmente este
como el PropIO Bachofen, en un ambito de experien_
refiere a un espacIo CIentfico falso, como correctamente
:h a Bachofen F, Wieackcr en su recensin de aqul en' Gno-
161-173.
Forscbllnglge.1Chichle der Mylbologie, Freiburg-Mnchen.
603
de la sagrada Escfltura. En este sentido la versin de Barth
de la epstola a los romanos. an con toda su tendencIa c?ntra-
ria a la reflexin metodolgiCa. es una especIe d ma111tlesto
hermenutlco '. El que se avenga tan mal con Rudolf Bultmann
y su tesis de la desmitologizacin del nuevo no se
debe tanto al inters objetIvo como, en mI opImon, a su
vinculacin de la investigacin critico-hIstrica con la exgesIs
teolgica, y al acercamIento de la
a la filosofia (Heidegger); es esto lo que lmplde a Barth lde
n
tl
c
ficarse con el procedruento de Bultmann. . .. '.i
Sin embargo, hoy da es una necesIdad obJetiva 110
a negar el legado de la teologia liberal sno dom1l1arlo. La dlS."
elisin actual del problema hermenutico en la teologa -y
slo la del problema hermenutlco- est determnada tamblen
por la confrontacin de una Intencin
con la hIstoriografa eriuca. Los que F el plan,-;;
teamIento hIstrico necesIta en esta sItuacIon algn genero
defensa; otros, como muestran los trabajOS de Ott, Ebelingw .
Fuchs ponen en pr.imer plano menos el carcter inveStlgadot
de la' teologia que su rendimIento auxiliar
para la proclamacin del mensaje c!1stlano. ,,' :,':iJ
Si se Intenta tomar pOSicin como profano al
arrollo del problema hermen.utlco en el marco de la dlSCUSlj
Judrnca, habr que prescmdu de profundlzar en el detalleAe.1
trabajO Juddico. Tendr uno que observar en
urlsprUdencla se aparta constantement<;, del llamado: posltl,
vismo legal, y considera u:omo una cuestion cen.tral de
qu punto la concrecin un problema
en el derecho. Kurt Engisch ofrece una' panormIca
abarcante sobre este problema' El que se lo est p()ru.endo ..
primer plano, desplazando al extremismo Jurld. jer.'-.F los.itivl"ta,
comprende tambin desde el punto de vIsta hIstorICo,
plo, en la PrtVatrechtsgeschichte der Neuzett de Franz Wilea,cke:"(
o en la Methaden/ehre der Rechtswzssenschaft de Kar11.
los tres mbitos en los que la hermenutica ha d
siempre algn papel, en las CIenCIas
teologa y en la JurIsprudenCIa, se puede apreciar
6. Cf. G. Ebe1ling, Wort Gottn und Hermeneutik: Zschr. f.
gie und Kirche (1959) 228 s.
7. Die Idee der Konkretiertmg in Recht und
Zeit Heidelberg 1953, 294 .Abhandlungen der
der 'Wissenschaften. phil.-historische Klasse 1953/1
mente, Einjihrtlflg In das jurtiIChe Denken, Stuttgart
604
critica al obietlvlsmo histrico o al pOSitiVIsmo>} ha conferido
al aspecto hermenutico una nueva significacin.
As las cosas, merece la pena felicltarse porque el problema
hermenutico haya sido medido y ordenado sIstemticamente
eh toda su amplitud y alcance por el importante trabajO de un
investlgador laliano. El hlstonador del derecho Emilio BettJ,
en su gran Theoria Generale del/a InterpretazlOne 8, cuyas ideas
centrales se han expuesto tambin en lengua alemana en un ma-
nifiesto hermenutlco)) bajo el ttulo Zur Grundlegung ezzzer allge-
meinen Ausleguns!ehre 9, ofrece una panormIca del estado de la
cuestin que seduce tanto por la amplitud de su honzonte
como por su abrumador conOCIn1iento de los detalles y la dara
sistemtica de su realizacin. Como historIador de! derecho,
que al nustTIO tiempo es profesor de derecho, y como patsano
de Croce y de Gentile, que al mlsmo tlempo est blen familia-
rizado' con la gran filosofia alemana -habla y escribe un ale-
mn perfecto-o estaba por s mlsmo blen pertrechado frente
a los peligros de un objetivismo histtlco Ingenuo. Se ha mos-
trado tambin capaz de abarcar toda la senedad de la reflexin
hermenutica que ha ido madurando en un esfuerzo incesante
desde Wilhelm von Humboldt y SchleJermacher.
Con un rechazo expreso de la posicin extremIsta de B.
Croce, Betti busca un trmino medio entre el elemento objetivo
y subjetivo de toda comprensin. Formula todo un ,canon de
principios hermenuticos en cuya cspide est la autonoma
4e sentido del texto, conforme a, la cual se trata de ganar del
texto mismo su sentido, esto es, la intencin del autor. Pero
. destaca con el mlsmo nfasls el pnnclplO de la actualidad del
comprender, de la adaptacin de ste al objeto, esto es, se da
'cuenta de que la vinculacin del-intrprete a su propIa pOSIcin
es un momento tntegrante de la verdad hermenutica.
Como urtsta, est tambin a cubierto de supervalorar la
, subjetiva, esto es, los azares histricos que conduje-
.,qn a la formulacin de un contenido Jurdico, y de eqmpararlos
el sentido del derecho en general. Pero por otra parte se
)'mmtlen.e lglcamente tan fiel a la 111terpretacin psicolglca))

por Schleiermacher que su posicin hermenutica

consta!1temente con desdibujarse. Por ms que intenta
el reducclOnismo psicolgIco, por mucho que conciba
tarea como la reconstruccin del nexo espuitual de valores
contenidos de sentido, no logra SIn embargo fundamentar este
8. Milan 1955.
9. FestIChrift fr E. RabI JI, Tbingen 1954.
605
, i
,:1:
.,
!Ij,:
,I"i
1

l
autntico planteamiento hermenutico ms que a travs de una,-
especie de analogia con la interpretacin psicolgIca. . ;
Asi escribe, por ejemplo. que comprender es un reconocer
y reconstrult el sentido, y explica esto como SIgue:
y del espritu <J.ue habla al espititu a travs de las formas
de su objetIvacIn, y que se Slente semejante a aqul en lo que
su humanidad comn: se trata de un reconduclr, reunIr y volver,
a vIncular aquellas formas con el todo interIor que las ha
V del que se han separado. una interIOrIzacin de
slo que su contenido ha SIdo desplazado a una
tinta de la angina!. Se trata pues de una del
creador en el proceso interpretador, inversIn por _ la que, el
trprete tiene que rehacer en su camino el camInO
creador en la direccin contraria; tiene que realtzar en
rior un repensar este cam1no.
Con esto. Bettl sigue a SchleIermacher. Boeckh,' Croa::, lJ.
otros 10. Y sorpre.ttdentemente considera que con este
g1smo estricto, de romntICO asegurada la
dad de la comprenSIn, que conSIdera amenazada por todos
aquellos que, enlazando con Heidegger, consideran errnea, esta
vuelta a la subjetIvidad de la 1ntencin. '
En su confrontacin COl1llligO 11, sostenida tambin varIas
veces en AlemanIa, no percibe en mi ms que equivocas y
fusiones conceptuales. Por regla general esto suele ser. '
dice de que el criuco est .luzgando al autor por referenCIa a'
planteamle. nto que no estaba en la mente de Creo que'
bin aqu es ste el caso. Que su preocupaCIn por la
cidad .de la interpretacin, que mi libro habia susdtado.
es innecesana, yo, ffilsmo se lo habia asegurado en
pnvada, de lar que lealmente, reproduce en uno de
10 siguIente:
En el fondo yo no esto.y:proDoniendo un mtodo, sino
lo que hay. Y -que las cosas son como las, .. e!
no podcia serIamente ponerse en cueStlon ...
ejemplo, cuando lee una investtgacin clSIca de Monun.se."
cuenta enseguida de cundo tuvo que haber
qUIera un maestro del metodo hist6t1cO est
librarse por completo de los prejuicios de su ncm,m.
sociaL de su posicin nacional, etc. Ha de ser
una cteJ1cIencla? y aunque lo fuera, creo que ti
10. Cf. nota 19 y p. 147 del Manifest.
11. E. BetU L' Ermeneutica stonea e la storicita del'intendere:
deBa Faculta di Giurisprudenza XVI (Bar 1961) y Die Hermeneulik
allgemeine Methodik der GeistwP1ssenschaften, Tbingen 1962.
606
un deber pensar por qu esta deficJenda no deja de estar presente
cada vez que se hace algo. En otras palabras, slo considero den-
tfico !eeonoeer lo que nqy, no parta de lo que deberla ser o de lo que
querra ser. En este sentido intento pensar ms all del concepto
de mtodo de la dencla moderna (que desde luego conserva su
raZn relativa), v pensar por prinCipio de una manera general lo
que ocurre SIempre.
Pues bIen, qu responde BettI esto? Que estoy restrin-
gIendo el problema hermenutico a la quaeslto fac/i <fenomeno-
l?gIcamente, descnptIvamente), y que no llego a plantear
la quaestio iuris. Como si el planteamIento kantIano de la quaestto
ttiris hubiese podido prescribtr a la ciencia pura de la naturaleza
10' que ,sta debiera ser en realidad, y no Intentase ms bien jus-
tificar la posibilidad trascendental de sta tal como era. En el
sentido de esta distincin kantiana. el pensar ms all del con-
cepto de mtodo de las ciencias del espiritu, tal como intenta
Inl libro, plantea la cuestin de la posibilidad de las denclas
del espif1tu (lo que en modo alguno SIgnifica cmo debIeran
ser ellas en realidadl). 'Lo que Induce aqu a error a este merito-
tI0 Investigador es un extrao resentimiento contra la fenome-
que se manifiesta en el hecho de que no' logra, pensar
el, problema de la hermenutica ms que como problema meto-
dolgICO, sucumbiendo ampliamente al subjet1vismo que se
trata de superar.
Evidentemente, no' he conseguido convencer a Bettl de
que una teora filosfica de la hermenutica no es una meto do-
-ni correcta ni Incorrecta (<<peligrosa)-_ Puede resultar
que, por ejemplo, Bollnow llame al comprender
esenCIalmente creadon>; a pesar de que el
Betti no vacila en calificar as a la tarea c01nplementa-
del derecho de la Interpretacin de la ley. Sin embargo,

a la esttica del gemo, que el propio Betti se

tampoco es suficiente. Una teoria de la inversin no
superar realmente la reduccin pSIcolgIca que por lo
l reconoce correctamente como tal (muy en la linea
Por eso no logra salir por completo de la ambi-
que mantuvo a Dilthey entre psicologa y hermenu-
Cuando para explicar la posibilidad de la comprensin
las CIenCIas del espintu se ve obligado, por ejemplo, a pre-
*I,or,,' :r que slo un espiritu del mIsmo nivel puede comprender
se hace muy palmaria la insatisfactoria ambigedad' de
enfoque psicolgico hermenutico 12_
Cf. tambin el artculo de Betti en Studium Generale XI (1959)
al que reCIentemente ha prestado su acuerdo impertrrIto F. Wieacker,
607
Aunque reIne la mayor claridad a !a
entre la particularidad psquIca y el Slg111ficad.o I:lstor.lco., . SI-
gue sIendo dificil, SIn embargo. encontrar la. sahda des?e la
angostura de la pSIcologa bacIa una h:rmeneutlca
Ya Droysen vela esta tarea con toda clandad, pero esta tranSI-
cin no parece haber encontrado aho.ra, una
fundamentacin ms que en la mediaCIn rualectlca hegelIana
del espiritu subjetivo y objetivo. en el espintu absoluto.
Esto se aprecIa Incluso cuando algUIen se mant:ene tea!:-
mente cerca de Hegel, como ocurre con R. G.
tan intensamente influido por erace. Actualmente disponemos
de dos trabajos de Collingwood traducidos al alemn: su auto-
biografa, que el lector alemn puede encontrar el titulo
Denken que ya en su lengua orIgInal habia tel:l1do un
me xito 13_, Y tambin su obra pstuma. The tdea 01 htJIOry,
traducido como PhilosoPhie der GesehieNe"
Sobre la autoblOgrafJa ya he publicado algunas observa,
clones en la Introduccin a la edicin alemana, que no
repetlf aqu. La menclOnada obra pstuma contiene una
tona de la hlstorlOgrafJa desde la antigedad hasta nuestros,
das que significativamente en Croce, y que en la_ qwnta,
parte contiene una serie de exphcaclOnes tea rIcas _
limitar a esta ltima parte, ya que los desarrollos Jl1stOtlC9s:
estn dominados tambin aqui, como tantas veces. por
ciones naclOnales de pensamiento que llegan incluso a
Imcomprensibles. Por ejemplo, el, capitulo sobre
Dilthey resulta para un lector aleman bastante decepclOnant,e,
Dilthey se VlO ante una cuesti6n que Windel?and y los dems)
habian- percibido porque no habian .
el problema: la cuestin de es postble un
10 individual, Junto a y a diferenCIa de la .
Responde a esta con la . ,de
cimiento de este genero no es pOSible, y as!
positiVIsta de que lo general (el verdadero obJeto del
slo puede conocerse con ayuda de la natural o
otra ciencia fundada sobre principios naturahstas. En < .
e igual que toda su no logra sustraerse a la II
del pensamiento pOSItivista.
Lo que pueda ser verdad en este JWClO resulta
mente irreconocible SI se atiende a la
ofrece Collingwood en este pasaje.
13. Introducido por H.-G. Gadamer, Stuttgart 1955.
14. Stuttgart 1955.
608
El ncleo de su teoria sistemtIca del conocimiento hIst-
rICO es SIn duda la doctnna de la reproduccin de la experien-
CIa del pasado (re-enactment). Con ella se sIta en el frente de
los que luchan contra <do que puede llamarse la Interpretacin,
mejor dicho, malinterpretacin posItIvIsta del concepto de la
historia. La verdadera tarea del historIador seria penetrar en el
pensamIento de los que soportan la historia, cuyas acciones
est uno investigandm). En la traduccin alemana puede re-
sultar partlcularmente dificil determ1l1ar COrrectamente 10 que
SIgnifica en Collingwood pensamiento (Denken). Evidente-
mente el concepto del (acto posee en alemn referencias muy
dist1l1tas de las que puede haber tenido In mente el autor ingls.
La reproduccin del pensaIuiento de las personas que actan
(o tambin de los pensadores) no significa en Collingwood
realmente los actos psquicos reales de los mIsmos, sino sus
ideas, aquello que puede volver a pensarse al volver a pensar.
El concepto del pensamiento debe abarcar tambin en cualqUIer
caso 10 que acostumbra a llamarse el esplrltu comn (el traduc-
tor emplea el poco feliz trmmo de GemetnJehaftsg",t) de una
corporacin o de una era. Sin embargo, es curiosa Ja cantIdad
de vida propIa que parece contener este pensanuento por
elem:,lo, cuando Collingwood considera que la blOgrafia es an-
porque no se funda en el pensamiento SIno en un
,aCOne(:er natural. Este fundamento -la vida corporal de un
h(m,b,:e con su niez, madurez y anCIanidad, con sus enferme-
y con todos los dems cambIOS de la eXIstenCIa biolgl-
se ve trado y llevado, SIn reglas y sin atencin a su es-
por el pensamIento (propIO y extrao) como un casco
;, batido por la marea.
Pero' quin soporta realmente este pensamiento? qui-
son esos portadores de la bis tona en cuyo pensanuento
que Es la intencin concreta que un hombre ha
con su accin? Collingwood parece pensar esto!
. no est dado este presupuesto, la hIstoria de sus hechos no
posible. Pero la reconstruccin de las _ es
una comprensin de la hlstona? Aqul se apreCIa cmo
se ve arrastrado contra su Intencin a la parti-
(CUlarlm,a pSIcolgIca. Y SIn una teoria de los portadores del
del espirItu universal, esto es, SIn Hegel, no puede
la salida.
Es seguro que a Collingwood no le agradara olr esto. Pues
metafSIca de la historia, Incluso la de Hegel, se le antoja
SIstema clasificatorio carente de cualqwer valor de ver-
hIstrIca autntica. Por otra parte, yo mismo no he llegado
609
a c01nprender del todo cmo se compagina su tesIS de un his-
totIcismo radical con su teora del re-enactment. cuando por
otra parte considera, y en mi opinin con razn, que el propio
historiador es parte del decurso histrico que investiga, y que
slo puede -observar ste desde la posicin que en ese momento
l nlismo ocupe en l. Cmo concuerda esto con su defensa
de la reproduccin de un pensamIento trasmitido, que el
autor ilustra con el ejemplo de la crltica platnica al sensua-
lismo en el Teetelo? Mucho me temo q4e el ejemplo est mal
elegido y que demuestre preClsamente lo contrario.
Cuando en el Teeteto Plat6n plantea la teSIS de que el cono"
cImiento es exclusivamente percepcin por los sentidos, segn
Collingwood yo no conocerla, como lector actal, el contexto
que le Indujo a plantear esta tesIs; a cambio de esta ignorancia\
en mi espntu hay un contexto distinto: el de la discusin que
prendi en torno al moderno sensualismo. Ahora bien, com
se trata de una idea, esto no importara. Una idea podtia
ponerse en contextos distintos sin que por ello perdiese su
identidad. Podrla recordarse aqul a Collingwood la critIca a l
discusin sobre el stalemm! de Oxford en su propIa Log/co!
question and anSlver. Puede en realidad rehacerse el razona',;.
mIento platnico si no se tIene en cuenta su verdadero contexto
platnico (el de una teoria matemtIca de la evidencIa,
creo, que todavia no ha adquirido completa claridad sobre'el
modo de ser inteligible de lo matemtIco)? Y podr comptei4
derse bien este contexto si no se ponen expresamente en '.
penso los conceptos procedentes del sensualismo ':'0ci.er.no
En otras palabras, la teoria del re-enactmmt de
evita efectivamente la particularidad de la pSIcologla,
cambio se le escapa la dimensin de la mediacin
que se recorre en toda comprensin.
A este contexto de la critlca al objetivismo histrico
necen sobre todo tambin los trabajos de Ench Rc)tbaol"fl
Sobre todo en uno de sus ltimos trabajos, Die
Denkform In den GetstesJpusenschaften und das Problem
rismus 16, ha llevado ms leJOS sus antiguos razonamientos,'
sostIenen el Inters hermenutico de Dilthey frente a
pSIcologIsmo (cosa que en parte tambin hace Hans
15. Quisiera recordar el gran progreso de conocimiento
el estudio de H. Langerbecks. llOBIE EIIIPrEMIH: N.Ph.U
que no debiera Ignorarse respecto a la aguda critica parcial
en Gnomon (1935).
16. Abhandlungen der geistes - und
der AkademIe der Wissenschaft und' Literatur 6 (Mainz
610
en su Theorte des o/Jjektivetl Gmtes) El
pensamIento dogmtica estO . concepto de la forma de
concepto hermenutico 17 integramente como un
un mtodo productivo del c debe defenderse como
espn tu, ya que elucida el en las denclas del
mIna ullltariamente a un mbito ,etIvo ,Inmanente que deter-
apelar al hecho de que tant lde sentIdo. Rothacker pued. e
d
o en a teologIa como 1
pru enCIa el concepto de la do ,_ en a JUtlS-
guno slo sentido critico gmatIca ?O posee en modo al-
de estas diSCIplinas SI? embargo, y a dife-
mtica no debe ser a uf un m lcas, e _ concepto de 1a dog-
sIstemtico esto es de fiT' ffro de conocImiento
que se de justificar s1
no
actttud distInta
lntenta conocer desarrollo," pe p anteamlento histnco que
ttene para l en el concepto la
hlstOrtca general. y es de eH d d lugar en la actitud
En ltImo extremo se trata : o-?de extrae s,? raZn relativa.
mulada en general con el e o mIsmo que DIlthey habla for-
'que aplicado en espeCial a e,structural, slo
SemeJante dogmtica ad u _ o og a llstorlca.
.tora al11 donde h d q lere, pues, su funcin. correc-
S'I - a e pensarse y conocer h- -
, ' o o eX1ste una dogmtica del derech' se Istncamente.
,una hIstona del derecho L d' o 10mano desde que eX1ste
,Otto, slo fueron osibies os lOses de GreCIa, de Walter F.
hubo extrado de la p mitol ' /uando la 111VeStIgacIn hIstrtCa
cimIentos parCIales sobre logh
a
gnega toda una sene de cono-
Y d
,. a IstOrta del culto y de la 1 d'
, . cuan o el arte de W"lffl' , _ eyen a,
..C!}n'Celto.s f d o 111 -a dIferencIa de los
'., la un de la bistorla del arte- obtiene en
... .
,.'." caracterizacin es slo relati L a ca, que tambIn
.. :,' va. _ a OpOslclon a la esttIca
"" -, el al es desde el prin-
, ", SIgnifica que desd de esta dogmtIca,
, E de ,:ofe y menos ob-
, " n ... sentIdo la es de hecbo un de
mI r!to de Rotbacker baber
r.pnOCllTI1.ento o a unlca fuente de nuestro
" espmtuall>. Un nexo abarcante d 'd
e sentl o como
Rothacker ve con toda claridad 1 .
,4ertuenutico del sentido resp t a neceSIdad de separar el proble-
ec o a toda mvesti . , -
. y en consecuencIa ta b' gaclOn _ pSIcolgica
: texto; es algo que resulta atente tu 1 n de la ({referencIa
GeICbebms, en Sintl IInd Sem h'p
l
or
en su articulo Sinn
. n p losophlsches SympOslon. 1960.
611
el que representa una dogmtica de este genero tlene que poder
ser reproducido de algn modo por uno; uno tiene que poder
encontrarlo evidente. Al menos no debe uno encontrar impo-
sible que sea verdad si se 10 quiere comprender realmente.
y con esto, como ya expone Rothacker. se plantea natural-
mente el problema de la multlplicidad de estos sistemas dog-
llltlcos o estilos, y ste es el problema del historicismo.
Rothacker se revela como un defensor cumplido y tempe-
ramental de ste, Dilthey habla lntentado conjurar los peligros
del hlstonclsmo remitlendo la diversidad de las concepclOnes
del mundo al polifacetlsmo de la vida, En esto, Rothacker slgue
sus pasos cuando habla de las dogmticas como explicaclOnes
de imgenes del mundo vividas, o de onentaclOnes de estilo,
y las rem1te al hecho de que el hombre que acta est atado a
su propIa manera _de ver las cosas, a su ello
todas las dogmticas se vuelven, por perspectlvlstas, l!refuta'-
bIes, Aplicado a la ClenCla esto slgnifica que el relativlsmo no
gobierna sin fronteras sino que tIene unos limites precisos. No
pone en peligro la objetividad Inmanente de la investigacin.
Tiene su ongen en la vanabilidad y libertad de los plantearruen-
tos cientficos, en los que desembocan a su vez las direcclOnes
vanables de la slgnificatividad de las lmgenes del mundo que
se han vlvido, Desde este punto de vlsta incluso la moderna
ClenCla de la naturaleza es considerada como la dogmtica d
una perspectiva cuantificadora; basta para ello que adrrutanios
la idea de que pueda exlsbr una forma dist111ta de conocer la
naturaleza 18,
Desde luego no es nada evidente que la hermenutica
rdica tenga que pertenecer al nexo de problemas de una her-
menutica general. De hecho en ella no se trata de una reJle'
xin de carcter metodolgico, como ocurre en la nHJlugm
la hermenutica bblica, sino que se trata de
rdico subsidiario. Su tarea no es comprender
Jurldicas vlgentes, S1110 hallar derecho, esto es,
leyes de manera que el ordenam1ento luridico cubra
mente la realidad,
Dado que la 111terpretacin posee aqul una funcin nun,."?
tlva, un autor como Betb puede separarla por completo
111terpretacin filolglca, e 111cluso de este gnero de co,m]p",ni
18. No he conseguido comprender del todo por ,qu para el
previo (el apriori) de estas direCCIOnes de la significadvidad
apela a la diferencia ontolgica de Heidegger en lugar de al a
trascendental que comparte la fenomenologa con el neokantismo.
612
sin histrica, cuyo objeto es de _ "
tuc!ones, leyes, etc,), La (constl-
t;ndico es un hacer creador de d h n e la ler en senudo
dlscutuse. Los diversos rinci las erec o, esto puede
plo el de la analoga o d P ]' debe aphcar, por eem-
ltimo extremo el ;inc1 10 e sup 1f as de la ley, o en
sentenCia esto es Pde egdi lmphcadoien la misma
slo caso . Jurldico no
a fond? en la matena juridica SIno que entran
EVldentemente una hermenutlc . 'di
tentarse seriamente con em 1 a un ca no puede can-
cin el principio SUbjetIVo p cT:J
lO
canon la lnterpreta-
del leglslador En mucho ea e 111tencln ong111arias
. s casos no puede evit t '
car conceptos objetivos or ' ener que aph-
se expresa en una ley Al p ejemplo, el de la ldea Jurdica que
la aplicacin de la ley' parecer es ProplO de profanos lmag111ar
d a un caso cq.ncreto corno PI'
e subsuncin de lo partJcular ba . lo roceso oglco
El pOSltlVlsmo legal al J"I general,
la realidad Jurldica al le gustada poder reducir toda
cin, no parece que tengr:cacOt pOlsltlvo y a su correcta aplica-
L d' ua mente 111 un solo t'd
a lstancia entre la generalid d d 1 1 par 1 ano,
concreta que plantea cada ca e a ey y la sltuacin Jurfdica
lOsuperable, Al parecer ni si aso partIcular es esencialmente
dogmtIca ideal que la bastara con pensar, en una
a,l caso est de derecho 111herente
udo de que cabria ima lnar una d ' glcamente, en el sen-
menos en potenCla las verda ogmatlca. que contuviese al
coherente. La sola idea de tal en un SIstema
absurda, yeso sin tener en cuenta ogmatIca completa parece
creadora de derecho de cada qu; de hecho la capacidad
randa la base a nuevas cod'fi caso est constantemente prepa-
L caClones.
o notable en esta cuestin es
de superar la distancia entre la 1 qye la tare,a hel'menutica
Incluso cuando no medi . ,ey y e caso esta dada tambin
dales o cualqUIer otra de las relaclones so-
ga aparecer como l
d
tonca de la realidad que ha-
La distancia entre le Ina ecuado el derecho VIgente.
;;n esta medida el hParece ,absolutamente lrresoluble,
" a ermeneuuco puede absolverse de
" 19 .. Si se mira por ejemplo el man 1
Recot,;w/S,;en,;cha/t. Berlin 1961 desti ua de K. ,Larez, MthodfJnlebre dfJr
panormIca histrIca V sistern'tica nado a estudIantes, la excelente pa-
que esta teoria del mtodo tIene 1 que proporCIona pone de manifiesto
cuestIones ,urdicas dudosas a go que decIr_ cada vez que se plantean
la dogmtica jurdica. En es una de diSCIplina auxiliar de
a su sIgni caCln para nuestro tema.
613
, I
:;1
"',1
1
"
':',<,
. ., 1 dimensin histrica. Tampoco es el,sIm-
Ia conslderaclon de a. -1 - crfeccin de cualquier codlfica-
pIe hecho de la mevltab e lmp 1 campo de juego para la con-
. . 'd lo que deja abIerto e d
c16n, Jun lea 'f f restringir idealmente este campo. e
crec16n, lo que pernu 1r a Al contrario es en el sentido
t d
Io que se qUIsIera. 'd t
Juego o o _ 1 o de todo ar enamlen o
de la regulacin legal mIsma, e 111e us idir este modo de ser
'd' eral donde parece res
Jun ICO en gen, bre este campo de juego.
elstico, que es el que Aristteles haba Visto clara-
Si no estoy equivoca 0, ya
l
. dea del derecho natural no
mente este punto al otorgar a a 1 meramente una funcin
una funcin (los hay que Incluso
critica. Siempre se ha consldera

rro'"nca del texto anstotlico)
b tuna intcrpretaCl 11 e
atn uyen ,es o a _ nte la diferencia entre lo que es
que Arlstoteles haga aleza y sobre todo, que con-
justo por y lo' e; por naturaleza 20 .,
sidere tambIn cambIante (tablecido por convenClOn
Lo Justo por naturaleza y o es dida Por relacin. con,
b' t en la m1sma me .
no son lan es bIes se explica que lo que es Justo
otros fenomenos amblar SIn dejar de ser por eso
por naturaleza pue _ e len. c nvencin. Es claro que, por
distInto de lo establecIdo por ca l ual sino muchsimo ms
ejelnplo, las reglas de trfico justo por naturaleza.
b
ue lo que es cons 'It.
cam mntes q d do alO"uno atenuar esto u lmo;
Aristteles no preten e en mo, n b
el
Inestable mundo de .los
smo dioses) tiene sm embargo.
hom. bres Ca dIferenCIa. e aturaleza Dice por ejemplo:
ti 1 s Justo por n .,
algn re eve, o que e , ara la diferencia entre lo que es
es igualmente claro, y p . , le a pesar de la alterablhdad
turaleza y por convenCIon va ,
Pd
or
:bOS la misma determInacin que concierne'i,PCl1ollr.er,da.
e a, 1 derecha y la mano , "
a la diferenCIa entre a fuerte y SIn embargo, esta : ',;
natu,raleza, en .: "
;;;,'::::0 Hmites, puede superrsela por ... ,
de la otra mano 21,
20. Blh. Nic. b, 27 s. L Strauss adUCIendo la teoda
21. El pasaje ha s1do tratado pOI' . conocida por la tradicin lucia,,:','.
. q e seguramente e es 61 d
situac1n extrema, u . 1956 con un pr ogo e
en Naturrecbt und 3 NF (1956) 289,
holz; y H. Kuhn, Zelts o a esto ha intentado rehacer el
toma de postura criuca respect h' en el sentido de que en
totlico de acuerdo H. Hei Joac ::tricciones la alterabilidad
Aristteles no habr1a afirma o S111 1 fase 1134 b 32-33 resulta
recho natural. En realidad creo que a r
614
Denuo de ciertos lmites, esto en el marco de un deter-
tnmado campo de juego. El que ste quede abIerto no cancela
el sentido del ordenanuento jurldico, SIno que, a la inversa,
pertenece esenCIalmente a la naturaleza de las casas: La ley
es general V por eso no puede hacer JustiCIa a cada caso partl-
. culan," La cuestin tampoco depende, por eJemplo, de la
codificacin de las leyes, sino que por el contrario, esta misma
codificacin no es posible ms que porque las leyes son en s
mismas y por su esenCIa de carcter general.
QUIz habrfa que preguntarse aqul SI la relacin mterna de
hermenutica y carcter eSCtlto no debe Juzgarse tambin
como secundaria. Pues lo que hace que una idea requiera In-
terpretacin no es el que est escrita, sino su carcter lingis-
tico, esto es, la generalidad del sentido que tiene como conse-
cuencia que se la pueda COnSIgnar por escrIto. Tanto el derecho
codificado como el texto trasmitido por escrito, apuntan as
a un nexo ms profundo, que tiene que ver con la relacin
entre comprender y aplicar, como creo haber mostrado en
pasajes anteriores. No tiene por qu sorprender que nuestro
mejor testigo para esto sea Aristteles. De hecho su critica a
la idea platnica del bien es, en mi opinin, el germen mismo
de toda su propia lilosofla. Sin ser por eso <<nominalismo>, con-
tIene, sin embargo, una rev1sin radical de la relacin entre
lo general V lo partIcular implicada en la doctrina platruca
de la idea del bIen, al menos tal como se plantea en los Dilogos
platnicos 23
mente aceptable si se refiere el discutido igualmente no a la alterabilidad
del derecho natural y del convencional, S1no al evidente que
le 'sigue.
ReCJentemente ha tomado postura respecto a esta controversia tam_
bin W. Brocker, ArlStoteleI, 3. a ed., 301 s, pero en mi opinin cae en un
sofisma cuando defiende la validez del derecho positivo como opinin
aristotlica en caso de conflicto entre el derecho natural y el positivm),
Naturalmente es vlidm> pero no. correctO) el que Creonte cancele el
derecho natural. y la cuestin es SI tIene algn sentido reconocer ms all
de 'lo que es jurdico positivamente y frente a su pretensin de validez
soberana, un derecho natural ante el cual pueda ser injusto lo ({vlido.
He.lotentado mostrar que una l1lstanda de este gnero existe, pero slo
como critica.
, H. Kuhn, o. c . 299.
..,;23. a. tambin el excelente estudio de J. Ritter, Nallfrrecht bei Ar-
lotele: Res Publica 6 (1961). En l se muestra por extenso por qu no
puede haher un derecho natural dogmtico en ArIstteles. La razn es que
la naturaleza determina por entero a todo el mundo humano, y en conse_
CuenCIa tambin su constitucin juridica. No resulta del todo claro SI
Ritter acepta, mI propuesta. para ei texto, que preSent va en octubre de
1960 en Hamburgo, va que entre otras cosas cita el tratamiento de este
615
Pero esto no excluye que a esta distancJ.a, 10
general y lo concreto se aada todava la dlsta.l)Cla hlstotlCa,
capaz de desencadenar productividad propIa.
No me atrevo a deClClir SI esto vale tambIn para la herme-
nutlca urJdica, en el sentido de que un ordenamIento Jurl-
dico, que requiere explicacin porque las cosas han
pueda (por eemplo, con ayuda .del prmC1plO de la analogla)
contribuir ineluso a una apcacln en ,general ms lusta del
derecho afinando la sensibilidad )urldlca que ha gUIado la
De todos modos. en otros mbitos la cosa est
ms clara. No cabe duda de que con la distanCIa en el tleml.'0
gana consplcuidad el significado de los acontecImIentos hIS-
tricos o el rango de las obras de arte. _
La discusin actual del problema hermenutico no presenta
en nmgn lugar la vIvacidad con que se est .<;n
el mbito de la teologa protestante. En cIerto sentido tamblen
aqu se trata desde luego, como en la hermeneubca Ju:ddica,
de Intereses que van ms all de la CIenCIa, en este caso la fe
y su anuncio correcto. La consecuenCIa es la discusi?
hermenutica se complica con cuestIones exegtIcas y _ dogma-
tIcas respecto a las que un profano no est en condiclOne.s de
tomar posicin. Sin embargo, el rasgo de SItua-,
cin es aqu tan claro como en la hermenutIca Juridica: que el
sentido de los textos que se trata de comprender en cada caso
no puede restringirse a la presunta Intencin de su autor. La
gIgantesca obra de Karl Bartb, su Dogf!1,!ca ecle.fla!24,. no
aporta nada expHclto al problema hermenutIco, pero 111direc-
tamente hay referenCIa a l por todas partes .. En Rudolf Bult-
mann las cosaS se plantean de manera diferente. pues ma-
nifiesta un amplio Inters por las conslderaclOnes metodol-'"
gIcas y en sus obras completas ha tomado ms de una veZ ex-
presamente posIcin respecto al problema de la hermenu-
tica 25.
Sin embargo tambin en su caso el centro de gravedad de
todo su es teolgico inmanente, y no slo
captulo por H. H. Joachim sin ninguna critica. Pero
mente est de acuerdo con mI propia acepcln -cosa que al tam
w
,
bin hace W. Brocke:r, que traduce el pasaje en o. e., peto sIn aceptar
mi propia lectura -; V desarrolla de. una muy InstructIva el tras-
fondo metafsico de la filosofa poltica y {{practica de Anstteles. " .
24. Cf. la consideracin que dedica H. Kuhn a un Importante
de esta obra en el Phil. Rundschau II. 144-152, y IV, 182-191. .
25. Cf. GlaufJen und Versteben II, 211 s; 107 s, s,. asi como:
Geschichte und Escbatologte, cap. VIII; cf. tambin la conttlbuctn de H,:'
Blumenberg, en Phil. Rundschau I1, 121-140.
616
el de que exegtIco sea la base de experIencIa
y el amblto de aphcaclOn de sus fundamentos hermenuticos
tambin, y sobre todo, en el sentido de'que el tema
polemlco de la actual confrontacin teolgIca, la cuestin de
la desmitologIzacin del nuevo testamento, est mucho ms
atravesada de tensiones doglnticas de lo que sera deseable
para una reflexin metodolgIca. Estoy convencido de que el
pnnClpl? d.e la desmaologizacin cont1ene un aspecto puramente
Segn Bultmann en este programa no se deben
deCldlr previamente cuestIones dogmtIcas como la de qu
nmero de contenidos bblicos es esencIal para el mensaje
y en consecuenCla para la fe, y cunto podda ser sa-
cnficado; de lo que se trata es del problema de la comprensin
del cnstlano rrusmo, del sentido en el que debe com-
SI es que en general ha de ser comprendid.
Qwza, 1ncluso seguramente, es posible comprender en el nuevo
ms de 10 que ha comprendido BuJ-tInann. Pero
esto solo podr comprobarse Sl se comprende este ms tambin
correctamente, es decir, realmente.
La crlt!ca l11Stnca de la Biblia y su desarrollo cientfico en
l?s slglos XVIII y XIX han creado una situacin que est requi-
rIendo constantemente un nuevo balance entre los fundamentos
generales de la cOlnprensin cientifica de los textos y las tareas
partIculares de la autocomprensin de la fe cristiana'. Ser bue-
no recordar aqu algunos aspectos de la historia de estos es-
fuerzos de conciliacin 26.
Al comienzo del desarrollo en el SIglo XIX se encuentra la
hermenutIca de Schlelermacher, que fundamenta slstemtica-
mente. ,la homogeneidad esencial del procedilU1ento de lllter-
pretaclon de la sagrada EscrItura con el de todos los dems
textos, 10 que responde tambin a la intencin de Semler. La
.. El estudio de H. Liebing, Zlutscben O,.tbodoxze und Aufklarung
Tublngen ,sobre el wolffiano G. B. Bilfinger, muestra lo
que e!a !a relaclon entre teolog1a y filosofa antes que comenzara la ed-
Uca hlstrica de la ya que el nuevo testamento se entenda directa-
mente como dogmtica, esto es, como conjunto de verdades generales de
fe, y de _ este modo refenrse amlstosa y hostilmente al modo de
dem?straclon sIstemtIca y de exposicin de la filosofa racional. Bilfin-
ger lntenta fundamentar la cientificidad de su teologa
sobre base de la metafsIca wolffiana modificada. El que fuese conSCIente
de los lImItes que le Impona su poca v su perspectiva representa el nico
elemento hermen,utlco de su de la ciencia, que apunta al futuro: al
de la hlstona. Cf. tambIn mI Introduccin a F. C. Oettn er
Inqu,mtlo Jn, sensun commul1em. reImpresin 1964, V-XXVIII; tambin
g

Kletn6 S,briften IlI, 89-100.
617
aportacin ms personal de SchleIermacher es la de la Inter-
pretacin psicolgica, segn la cual cada idea de un texto debe
considerarse como un momento vital y referirse al nexo vital
personal de su autor, si es que se lo qUIere comprender ente-
ramente. Entre tanto, bemos ganado una perspectiva algo ms
exacta sobre la gnesis de las ideas de Schleiermacber sobre la
hermenutica, desde que la Akademie der Wissenschaften de
Heidelberg ha publicado una Impresin fiel de los
critos de BerEn, a partir de los cuales habia con1puesto Lcke
en su tiempo la edicin anterior 27,
Lo que ba revelado esta vuelta a los manuscritos origInales
no es precisamente revolucionarlo, pero tampoco es irrele-
vante. En su Introduccin H. K.nmerle muestra cmo en los
primeros escrItos est en pnmer plano la identidad de pensar
y hablar, mIentras que las elaboraclOnes postenores ven en e!
hablar la exterionzacin individualizad ora. A esto se aade
que poco a poco se va incrementando el punto de VIsta psico,
lgIco hasta ganar finalmente una posicin domInante sobre
los puntos de vista genuinamente lingisticos de la interpreta-
cin tclllca <estilo).
Es bien sabido que tambin en el marco de la dogmtica
de Schleiermacher -que ya es asequible de nuevo graClas.a la
esplndida reedicin de Martn Redeker "-. su onentaci"
psicolgico-subjettva suscita ya una crtica teolgica. La
conciencIa de la fe es una base dogmticamente peligrosa. De
ello da una buena muestra el libro de Chnstoph Senft, que dis'
cute muy mteligentemente el desarrollo desde SchleIermacher
hasta la teologa liberal de Ritschl" Senft dice sobre SchleIer-
macher:
A pesar de sus esfuerzos por lograr conceptos vivOS para aprehender
10 hist6rico, en l la dialctica entre especulacin y empirie es
Inm6vil: la accin reciproca_ entre ,historia y el que la conoce
aJ?arece como no p,roblemtlCa y cntlca; que pregunta por la
lustar1a est a cubIerto de cualqUIer pOSIble contrapregunta, de
principio.
En esta rusma direccin, como muestra Senft, tampoco
F. Ch. Baur logra hacer progresar el problema hermenutico,
27. H. Kimmerle ha editado los manuscritos de Berln, los ms anti-
guos de los cuajes son de lectura muy difcil. Cf. el eplogo informativo
a la ed. de Heidelberg 1968.
28. Der Cbrutlicbe GltJllbe, Berln 1960.
29. _ C. Senft, Wabrbajtigkeit und Wab,-be#. Die Theolog1e des 19.
lh. zWlschen OrthodoXle und AufkHirung, Tbingen 1956.
618
por mucho que haga objeto de su reflexin al proceso histnco,
pues mantiene sin restrIcciones .la autonoma de la autocon-
CIencia. como base. En. ,cambio Hofmann -y esto se aprecia
muy bIen en la exposIcl0n de Senft- toma hermenuticamente
muy en serio el carcter histrico de la revelacin en su propia
hermenutica. El conjunto de la teoria que desarrolla es da
explicitacin de la fe cristiana, que tiene su presupuesto en lo que
"est fuera de nosotros", pero no de una manera legalmente
externa, sino de forma que le es posible descubnrlo "por la
expenencla" como su propia hIstoria 30_ Pero con esto queda al
mIsmo tIempo garantizado que como monumento de una
historIa, esto es, de un determinado conjunto de acontecimien-
to,s :-- y no c,?mo libro de texto de doctrinas generales - >- la
Blbha es el hbro de la Revelacim>. En conjunto cabe deCIr
que la crtica de la CIencia histnca bblica al canon ha planteado
la tarea teolgIca de reconocer 1i historia plblica como historia
desde el momento, en que ha,puesto al hasta
punto es problematIca su urudad dogmtIca, deshaciendo as
el presupuesto dogmtico-raclOnalista de una doctrina bi-
blica.
En mi opInin es esto 10 que ha marcado la orientacin del
debate hermenutico ms reciente. La fe en esta historia tIene
que ser comprendida por s misma como un suceso histrico
como una apelacin de la palabra de Dios. Esto puede
ya para la relacin entre el antiguo y el nuevo testamento.
Puede, comprenderse (asi, pbr en Hofmann) como la
profeca y cumphmIento, de manera que la pro-
fecIa que hIstncamente fracasa slo se deterlnlna en su sen-
tido desde su cumplimtento. La comprensin histnca de las
profecas veterotestamentanas no aparta en modo alguno del
sentido de proclamacin que adquieren por el nuevo testa-
mento. Al contrario, el acontecimiento salvfico que proclama
el nuevo testamento slo se entlende como un verdadero acon-
tecimIento cuando su profeca no es una mera impronta del
hecho futuro 31 (Hofmann, en Senft, p. 101). Pero sobre todo
respecto al concepto de la autocomprensin de la fe, ese con-
cepto fundamental en la teologa de Bultmann, hay que dedr
que posee un sentido hlstI1CO (y no idealista) 32
30. [bid" 105.
31. Hofman, [bid., 101.
32. ;Cf .. aportaciones al FestJcb,- jir G. 1962, 71-85, yen el
Fe.rlscbrijt fur R. Bultma.nn 1964, Tambin en Kleine Scbriften 1.
(,19
La autocomprensin tlene que ver con una dectsin
rica, no con una espeCIe de posesin V disponibilidad de sI
mIsmo. Es algo que Bultmann ha destacado sIempre. Por eso
seria errneo entender el concepto de la precomprensin que
emplea Bultmann como un estar en prejuicios, como
una especie de presCIencia ss En reahdad, se trata de un con-o
cepto puramente hermenutico, que Bultmann desarrolla a
raz del anlisIs beideggenano del crculo hermenutico y de
la preestructura general de la exIstencIa humana. Se refiere a
la apertura del horizonte del nICO en el que
es posible la comprensin, V no que la propIa pre-
comprensin no pueda ser corregIda en su encuentro con la
palabra de Dios (como tambin con cualqwer otra palabra).
Al contrario, el sentido de este concepto es hacer el -';10-
viroiento de la comprensin como esta misma rectIficacIn.
Que en el caso de la llamada de la fe esta rectificaciru> es es-
pecifica, y que slo por su estrucrura formal revIste su gene-
ralidad hermenutica, es algo que todavla tendremos que con-
siderar 34
Con esto enlaza el concepto teolgico de la autocomprensin.
Este se ha desarrollado tambin evidentemente a par-
tir de la anaIJtlca trascendental del estar aW en Heidegger. El
ente que se ocupa de su propio ser se representa a si mIsmo, en
Virtud de su comprensi6n del ser, como camIno de acceso a la,
pregunta por el ser. La movilidad de la comprensin del ser
se muestra por sI mIsma como hIstnca. como la estructura:
fundamental de la hIstoricidad. Y para el concepto de la auto-
comprensin en Bultmann esto tiene una importancia decisiva.:
Es tambin 10 que le distlllgue del concepto del autocono-
cimIento, y no slo en el sentido psicologista de en el
autoconocimiento se conoce algo que ya estaba dado, SIno tam-
bin en el sentido especulativo ms profundo que detetIruna
al concepto del espritu en el idealismo. alemn, segun el cuat
la autoconCIenCIa perfecta se conoce a si nusma en el ser otto.'
33. En su Crundlegung, 115, nota 47 a, Bettl parece haber cado.en 'el'
malentendido de sup0J?-er que Heidegger y exigen la
comprensin porque sta ayuda a la comprenslOn. Lo <:,:rrecto es,
bien que hay que eXlg1t una conCIenCIa de la precomprer:SlO.n que Sl611iprB
est en Juego SI es que qUIere tomarse en serlO cIentIfiCIdad. ,.
34. L. Stelger, Die Hermeneutik als dogmatzscbef Problem, Guter.sloh
1961 intenta en su laboriosa tesis doctoral (de la escuela de H. Dlet:l1).
elabrar la particu'aridad de la hermenutIca la- con-
tinuidad del entronque trascendental de la comprens1n desde
Schle1ermacher hasta Bultmann y Gogarten, pasando por
nack, y confrontndola con la dialctica existencial de! mensaje cnsttanm
620
No cabe duda de que el desarrollo de esta autoconcienCIa en la
Fenomenologia de Hegel resulta posibilitado de un modo de-
CISIVo por el reconocImiento del otro. El deverur del espiritu
autoconScIente es una lucha por el reconoonuento. Lo que l
es, es 10 que llegado a ser. En cambIO, en el concepto de la
a:rtocomprensl0n que Interesa al telogo, la cuestin es muy
distlllta "'.
Lo otro de 10 que. no se puede disponer, el extra nos
forma parte de la ,esencia inabolible de esta autocomprensin:
La autocomprensIon que ganamos en nuestras expenencias con-
tInuadas los otros y en otros no deja de ser, cristiana-
mente IncomprensIon en un sentido esencia1. Toda
autocomprensIon humana tiene su limIte absoluto en la muerte.
Es verdad que esto no puede esgrimltse seriamente contra
Bultmann 36J D se puede encontrar en el concepto
bUltmannIano de la autocomprensIon un sentido concIUSIVQ}>:
comO. SI la autocomprensin de la fe no fuera precisamente
experIencIa del fracaso de la autocomprensin humana. Esta
de fracaso ru SIquiera hace falta entenderla en sen-
tI o CflstIano. Cada vez que se hace una expenenaa de este g-
nero la autocomprensin humana se hace ms profunda. Es
e.r: cada caso un y concepto de la auto compren-
S10n es un concepto hIstonco. SIn embargo, segn la doctrina
. Cl'1stIana, tIene '?,ue haber un ltimo}) fracaso. El sentido CrIS-
t1ru:
O
del anunoo de la fe, la promesa de la resurreccin que
redime de la muerte, conSIste Justamente en poner fin, con la
fe en CrIsto, a este contInuo fracaso de la autocomprensin frente
a l.a muerte y a la firutud. Esto no SIgnifica, evidentemente,
saltrse de la propIa hIstorIcidad; sI supone en cambio que la
fe es un suceso escatolgICO. En Geschicbte und Escbatologie 37
35. El por 10 ,,dems tan fecundo anlisis de Ott, Cuchichie und Heilf-
g{jfcbechen .J? der R. Bullmanns, Tbingen 1955, no comprende
la Oposlclon entre el concepto metafsico de la autocon-
aenCIa .Y el sentIdo hIstrICO de la autocomprensin, cosa que se pone
de ,mamfiesto en su nota a p. 164 (2.
a
ed.). Dejar aqu en suspenso hasta
que punto es CIerto que el pensam.tento de Hegel, como parece OPInar
Ott, trata de la de manera menos adecuada que Bultmann
de .autocom'prenslOn. Sm embargo nmguna ({conversacin viva con la
debIera perder de VIsta que se trata de cosas)} distintas, tan dis-
tmtas como la metaflslca y la fe crIstiana
36. [bid., 163. .
37. Esta manera como R. Bultmann lee a Gifford es particularmente
lnter7sahte porque pone el planteamIento hermenutico de Bultmann en
relaCIn con otros autores:, sobre todo con CollingWOOd y con H. ], Ma-
trOU, De la connaJSsance hlslorlque, 1954; d. Phi!. Runds'chau VIII. 123.
621
Bultmann escribe: La paradoja de que la existencia cristiana
sea al mIsmo tiempo escatolgica, no mundana, y SIn embargo
hIstrIca tIene e! mIsmo significado que la frase de Lutero:
simui ita/us simul peccator)}. Es en _ este s"entido como la auto-
comprensin es un concepto histrico.
La nueva discusin hermenutIca que enlaza con Bultmann
slo parece pretender superarle en una determmada direccin.
Si para Bultmann el mensaJe crIstIano es llamada a ,el
hombre tenga que renuncIar a disponer de sI la
de esta llamada es al mIsmo tiempo una experIenC1a prIvatIVa
de la autodisponibilidad humana. Es asi como Bultmann ha.
mterpretado teolgIcamente el concepto heIdeggerIano de la
inautenticidad de! estar ahi. Naturalmente, en HeIdegger la
inautenticidad slo se aSOCIa a la autenticidad en el sentido de
que al estar ah humano le es tan propIO e! haber sucumbido
como la resolucin 38. e! pecado (la falta de fe) como la fe.
La comunidad de ongen de autenticidad e inautentiCIdad en
Heidegger apunta en prlflClplO ms all del punto de partida de
la autocomprensin. Es la prImera forma balO la que el pensa-
mIento de Heidegger ha puesto en e! lenguaje al ser mIsmo en
su polaridad de velamIento y desve!aIllIento.
y as! como Bultmann toma pIe en la analitica exIstencIal
de! estar ahi de Heidegger con e! fin de hacer expllclta la
tenCla escatolgIca del hombre entre la fe y la falta de fe, cabna.
tambin enlazar teolgicamente con esta de la ,pre-
gunta por el ser, que el Heidegger tardio exphca con ms de-o
tellImiento, aduciendo para el lenguaJe de la fe el sIgruficado'
central que en este aC0!ltecer ntico el lenguaJe. Incluso:
en la discusin hermenutIca de gran ruvel especulatIvo que. ha;
dingido Ott se encuentra una critIca a que enlaza conr
la Carta sobre e! humanismO}, de Heidegger. Responde a su
propIa tesis positIva en p. 107: El lenguaJe, en e! que la realidad
"accede al lenguaje";; en el cual y con el cual ",se realIza
tanto la reflexin sobre la existencIa, acompana a la
en todas las pocas de su producirse. Las ideas
de los telogos Fuebs y Eb,ling tambin parten en nu opmlr,
anlogamente del Heidegger tardo, pomendo ms en
plano e! concepto de! lenguaje.
38. El trmino aleman. Entscboloffenbeil, cuyo actual es
caracter decidido o resolucin como cualtdad de alguiem>;"
contiene por su etimologa un ya perdido de aper:tu
ra
,.
sus componentes significan no-cerrado, y HeIdegger actualIza tambIn:
este aspecto (N. del T.). .}
622
Ernst Fuchs ha propuesto una hermenutica a la que l mismo
ha dado el nombre de Sprachl,hre des Claubens (Gramtica de la
fe) 3" Parte de que el lenguaJe es un claro en e! ser. El lenguaJe
enCIerna la dec1sin sobre 10 que se abre ante nosotros como
eXIstencIa,. como la posibilidad de lo que puede llegar a ser de
nosotros s1 hemos de continuar siendo 1nterpelables como hom-
bres. Enlaza, pues, con Heidegger con el fin de acabar con la
modetna fijacin al esquema sujeto-objet. Pero mientras He1-
degger pIensa cmo el lenguaje mismo le trae a uno a su ori-
gen para volver a llevarlo a 10 orIginal, Fuchs intenta recono-
cer el carcter interno del lenguaJe, al prestar oido al nuevo tes-
tamento, como el carcter de la palabra de Dios.
Con esta escucha est unida la conciencia de que no podemos
deCIr que nosotros seamos los ltlmos a los que va a estar diri-
gida la palabra de Dios. Pero de esto se sIgue que podemos y
debemos dejarnos remItIr a nuestros lim1tes histncos tal cOfio
stos toman forma en nuestra comprensin hIstrica del mundo.
Con ello recibImos la mIsma tarea que se ha planteado sIempre
a la autorreflexin de la fe. Es una tarea que compartImos tam-
bin con los autores del nuevo testamento. De este modo,
Fuchs obtiene una base hermenutica que puede legitimarse
desde la C1enCIa neo testamentaria. El anuncio de la pa-
labra de DlOS en la predicacin es una traduccin de las propo-
SIC10nes del nuevo testamento, y su justificacin es la teologa.
Aqui, la teologa caS1 se conVIerte en hermenutica, ya que
-continuando el desarrollo de la moderna critica biblica- no
tiene por objeto la verdad de la revelacin ffilsma. pero s la
de las proposICIones o comurucaciones que se refieren a la
revelacin de Dios. La categora decisiva es, en este contexto,
la de la comunicacin.
Duchs sIgue a Bultmann en el postulado de que el prlllciplO
hermenutlco en la comprensin del nuevo testamento debe
mantenerse neutral frente a la fe, pues su ruco presupuesto
es la pregunta por nosotros mismos. Sin embargo, sta se revela
la pregunta que nos dir1ge Dios. Una gramtIca de la
fe debe tratar, pues, de cmo procede en realidad la escucba que
. sale al encuentro de la llamada de la palabra de Dios. Saber
10 ocurre en este encuentro no slgnifica todava que se
pueda deCIr stn ms lo que uno sabe. Al la tarea no ser
39. Bad Cannstatt, 1954, Cuaderno complementario a la segunda
"'e,dicin de 1958; cf. tambin Zum bermeneuteben Problem tn. der Theologle.
existenZiale Interpretatlon, Tbingen 1959, y la Hermeneutik de Mar-
butg 1968.
623
Y
a slo escuchar la palabra, sino tambdin
l
la palabra que
S t ta del lengt/'!fe e a ,e.
dice la respuesta. e d Ubersetzung und Verkndigung queda
En un articulo tItu a o _ ta teorl'a hermenutica 1t
. tido mtenta es
ms claro en que sen . , xistencial en el sentido de Buit-
ms all de la lflterpretaclon e
la
orientacin bsica es el prin...:
'o Lo que proporcIOna . di bl. La
mann. ,_ dnc in. Esto es In scutl e. '
dpia de la espacio que quera crear
traducclOn tiene que habl en h,. Pero frente al texto
un texto cuando el espultu t audaz como lnevitable-, 'la,
-y sta es la consecuenCia an aconteClmiento lingstIco.
palabra detenta que la relacin entre
Con esto se qUiere deCIr eVl ue la alabra que lo expresa
palabra y pensarnlento no es ta es ms b1en como
alcance a postmorz al responde la
un rayo que da en el an Eh linO" El problema hermeneu-
lacin que propuso en la realizacin de la
tlco aicanza su densI a mas
predicacin 41. d do para informar sobre cmo se
No es este el lugar a ecua h rmenutlcos en el nuevo. tes"
representan los mOVImIentos e iz el rasgo ms destacado
tamentO}, a partlr de esta base. Qu . d Puchs la teologia
I ch de que a parta e ,
deba verse en el le o na polmica entre un
mI mo entronque u
viene a ser por s d lentos ue amenaza desde el
pensamiento Jurldlco y de or en:,m 1 a tarei de la proclamacin
pnnclplO y el lenguaje ffi!smO}' . J "
de la fe su traduccin a la palabra .
40.
1960.
II yo. bingeh
Zur Frage nacb dem hiltonscben Jesu!, en Ces. Atifsiitze u ",
41. Wort Colte! und Hermeneutik: Zeitschrift fr Theologie
Kirche (1959). .. 1" I b "Ifti, Bultmann.
42. Cf. mi al es se rlj'hS Ebeling bajo el de
43. QUiz lo que presente Fuc ,Y patente en la exageracI6n_,
nueva pOSIcin :a!tenci6n de H. Franz se plap.,)
En un librito tan slmpatlco 1959. Se mueve
tea la cuesti6n de Kery4ma .. und Heidegger tardio y considera que
mente en el materlal hnguistlco erdadero ser kerygmtlco. De la
tarea actual es devolyer el arte :estO)}) del quehacer artstic?
estructura (Ce-stell, lIteralmente < (Er-etgnis, literalmente aproplaF16p_,
ganarse nuevamente el acontecer struye en la etimologla del,
este ltimo slgnificado es el que reeon n modo alguno actual, y
mino alemn, la cual no es er;: e El autor puede tener presente
senta un luego de. 'esencial al espacio en el q!d
en particular la mustea r su 1 hace sonar. Sin embargo es evl en e
suena, o mejor al espacIo q.ue el a o slo al arte_ SIno a la IgleSia
que no se refiere slo la n ue el kerygm'a est amenazado
y a su teologa, enuend
b1
q
_ ificado del quehacer en el marco
quehacen} (Betrub: tiene el do e sIgn
624
Todas las crit1cas actuales al objetlvismo histnco o al POSI-
tivismo comparten un rasgo: la idea de que el llamado sUJeto
del COnOCllTIIento posee el m1smo modo de ser que el objeto,
de manera que objeto y sujeto pertenecen a la miSlna lnovlli-
dad hlstnca. La opOSicin entre sUJeto y objeto es adecuada ali
donde el objeto es. frente a la res cogttatts, su completamente
otro, la res extensa. Sin embargo, el conocimiento histrico
no se puede describa" adecuadamente desde este concepto de
objeto y ObJetIVidad. Se trata, por deCirlo en palabras de York,
de aprender la diferencia gentica entre ntico e histrico)},
esto es. de reconocer al llamado sujeto en el modo de ser de
la histoncidad que efecttvamente le conviene. Ya hemos visto
que Dilthey no logra llegar hasta las ltimas consecuenClas de
esta idea, a pesar de que se ve llevado hasta sus miSITIas puertas.
Pero para el problema de la superacin del hstonClslno faltaban
todavia los presupuestos conceptuales necesartos, como ha
hecho expliCito, por ejemplo, Ernst Troe1tsch.
Es aqul donde el trabajO de la escuela fenomenolgica se ha
mostrado ms fecundo. Una vez que se han hecho domInables
las diversas fases del desarrollo de la fenomenologa de Hu-
me parece claro que l fue el prtmero que dio un paso
radical en esta direccin cuando puso al descubierto el modo
de ser de la subjetividad como histoncidad absoluta, esto es,
tOmo temporalidad. La obra a la que acostumbra hacerse re-
ferencia en este contexto y que hizo poca, Ser y tiempo de
Heidegger, tenia una Intencin muy distinta y mucho ms
radical, la de poner al deSCUbIerto la Inadecuacin de la aprehen-
sin ontolgica que domIna la comprensin moderna de. la
subjetividad y de la conciencIa, incluso en su formulaCln
eXtrema como fenomenologla de la temporalidad y de la hls-
tbricidad. Esta crtica SIrvi a la tarea positiva de volver a
' de nuevo la pregunta por el ser, a la que los grIegos
dado una prtmera respuesta con la ITIetafisica.
una determinada acttvidad y de la organizacin de este quehacer como
i: institucin o empresa [N. del T.]). Pero puede caractenzarse a la teologa
a la iglesia Stn ms a traVs de la trasformacin en acontecer? .
44. Huuerliana I-VIII. Cf. las contribuciones de H. Wagner: Phd.
\ Run,is"hau 1, 1-23; D. Henrich: Phil. Rundschau VI, 1-25, y L. Land-
Rundschau IX. 133; H. G. Gadamer: Phil. Rundschau X,
critica que presento aqu a los puntos de vista de H. Spiegel-
lamentablemente en algunos puntos en suposicIones Incorrectas.
adopta una pOsicin critica frente al lema a las cosas mts-
Y al concepto de de en el mismo sentido en que
hago yo, aspecto que corrijo pues, aqu. expresamente.
625
'!
,. entendi en sta su autntica
Sin embargo, J er y ttempoHn? d
se
r compartia con
Illtencin, sIllO en li el de la historicidad del
ya que se VIO en el a a del anlisIS husserliano de
estar ah!, t.al como se a (<<fluir). S. e ar
gu
.,
fenomenalidad ongIna! de ser de! estar ahi se de,!
mentaba ms o menos as!. e t N o es estar dado, SIno futu",:
termina por fin ontolglcamen e'Verdad es la apertura del ser;
ridad. No hay verdades d del estar ah! 45 He aqu la
que est dada condl
a
ajustificacin ontolgica la cd-:
base de la que po a .. staba temendo lugar en las,
tica al objetlVISmO hlst?rlC0 (ue e un historiclsmo de segun,d.o
propIas cIencIas. as deCIr uier pretensin absoluta
grado, que no. solo opOl1,e a {oda conoClmiento, SIno qW=;
verdad la relatIvidad hlstorIea del histOrIcidad del sUjetoco,
piensa tambin su fundamento, a ede considerar la relatividad
nocedor. y por lo tanto, le
u
la verdad 46. .,,l'll
histrIca como una restrIcClo orrecto de aqu no se SIgue en
Pues bIen, aunque esto de la 'filosofa de . las " .':
d 1 que en el sentl o
mo o a guno 'd Dilthe cualquier conocImIento filO""",. ..
ClOnes del mundo e f do Y valor que el de ser una
fico ya no tenga otro sen I enCIa se encuentre en el IlU",',W
. y que en consecu
cIn hlstOtlCa, d de el tema no es verdacD> SIno .
nIvel que el arte, on t de HeIdegger est muy
cidad, El propIO o favor de la hIstorIa, la pre.l
de querer superar la mt autenticidad de la expresin}
gunta por la verdad en su ensamIento y sus plante,,],
Su propsIto es mas bIen dlt
d
g
1 s la metaflslca. El que
m1entos al trasfondo e o en un sentido nueVO
ello la hlstona de la filosoa aparez
l
\?, omo hIstorIa del ser,
10 InterIOr de la hIstona e nO SIgnifica, Sin
es, como hlstona del Ol;Ido metat1sIca de la hIstorIa, del
que nos como una manera de
ro de la que LowIth d la hIstOrIa de la salvacin en
rIzar la comprensInd e 11 ms consecuente sobre la
tianIsmo 4.7, Y cuyo esarro o
d de' no hay nada eterno.
45. Sin esto modo de ser, por
lo que es, es Pral Dios o los nmeros, puede i;
de lo que eS eterno o tntempo '1 'a fundamentaJ que eleva _"
narse correctamente desde la ontct
g1
r e emplo el trabalo de E. ,,'
tido ntico en la eX1stenCia .n:u
sma
. J fr Philosophie und
sobre la existencia matemau
ca
r
menologlsche Forschung VIII ( ). d 1 historiclsmo dinmico;.
46 Cf. por ejemplo el con,ceDta e 499
. E I t b IIg des Hutortsmus, s.
Me
4
{Cke
w
;J7gesc%:h:
e
u und Hejisgescheben, Stuttgart 1953.
626
de la Ilustracin moderna es la filosofla hegeliana de la llistona
Tampoco la crit1ca histrica de Husserl al objetivismo de la
nUeva filosofia, que plantea su tratado sobre la Ctlsi's, es me-
tafisica de la h1storIa. Historicidad es un concepto trascen-
dental.
Si se adopta el punto de vIsta de una metaflsIca teolgica
resulta ya muy fcil argumentar contra esta clase de blstOrl-
clsnlO trascendenta, que se apoya en la historicidad absoluta
de la subjetividad estilo de la reduccin trascendental de
con el fin de comprender desde ella todo lo que vale
como ente como un rendimiento objetivado! de esta subjeti-
vidad. Si tIene que haber un ser en S que sea el nICO capaz de
poner restricciones a la movilidad histrica universal de los
proyectos del mundo que se van produciendo, tendr que ser
evidentemente algo q_ue supere a toda perspectiva humana y su
finitud, tal como pueda representrselo un espiritu infinito. Pero
esto 110 es SIno el orden de la creacin, que de esta forma queda
antepuesto a todos los proyectos humanos sobre el mundo.
este hace ya varios decelllos que Gerhard I<:rger
. nterpret el doble aspecto de la filosoffa kantIana, su idealismo
. fenIueno por una parte. y su realismo de la cosa en si por
48; hasta en sus trabajos Ius recIentes I<:rger ha Intell-
defender los derechos de una metaffslca teleolglca frente
subjetivismo moderno, sobre la base de la experiencIa mtica
oreliglOsa.
En cambio, la cuestin se complica sensiblemente si se
Y,:ch.azan las consecuencias en las que culmIna la narracin cris-
de;"''1 creacin, pero se pretende retener, sin embargo,
a los cambIos de la historia el viejo cosmos

en favor del cual SIgue argumentando la llamada

natural del mundo 49 Ciertamente es correcto y
la esencia de la hIstoricidad slo ha entrado en l
de! pensamiento humano con la religin cristiana
nfasIs en e! momento absoluto de la accin salvadora de
y que sin embargo ya antes eran conocidos los mIsmos
mme,ne)s de la vida histtlca; slo que entonces se los en-
abistricamente:; bien derivndolo el presente de una
rebtistorla mtIca, bien entendindolo por referencia a un orden
y eterno.
Por ejemplo, la histonograffa de un Herodoto, incluso la
.-un Plutarco, estn en perfectas condicIones de descubrir las
Philosopme und Moral 111 der Kantisc};en Kritik, Tbingen 1931.
a. la critica de Lwith a Phi!. Rundschau VII (1959) 1-9.
627
J
I
i
- - h mana como todo un acervo de
idas y venidas de la u
ar
sobre la hlstoncidad del prae
ejemplos morales, SIn re mana en general. El ejemplo de
plO presente Y de la eXlstencla el ue todo lo desviado y cone
los ordenamientos COSlTIlCOS, el ., Y quedando absorbido
tra!lO a la norma puede tambin describir
en la gran nivelaCIn del curso L a'rdenacin ptima de las
el curso de las hUmana\dea
a
un ordenamIento tan dula,
cosas, el estado Ideal, es en su que una realizacin de la nusma
dero como el del ID} verso, Y aun '1 dar lugar a todavia truis
tampoco logre sostenerse sIno historia) esto no ,es
confusin y desorden (a eso de clculo de razn que
ms que la consecuencia de un ecto nO tiene historial
I
t El ordenam1ento corr
conoce o JUs o. d 1 decadencia y en todo caso reJos""
La hIstoria es hIstorIa e a ,
tauracin del orden humanidad tal como realmente
Si se atIende a la hlstotla e t tar es el esceptiCiSmO 1118'1
; ue se puede sus en ., 1
ha Si o, 10 unlCO q arte se corresponde tamblen con
- cosa que por la intencin Y la idea que estaba
Idea de la Reforma Es d L" with de los presupuestos
detrs del descubnmlento e, o d la filosofla europea de
lgicos, en particular Pensar,!
la histona en Weltgeschlcht I desde el punto de vIsta de
unidad de la hlstona cnst/afiO modernista.
LOWlth, la falsa necesl a I fi tud del hombre no se puede
Si se qUiere en serlO eterno 111 el plan de salva-
pensar segn Lowlth m en el hombre. Habria que
cin que l perslgue para naturaleza para aprender
tambin al 0l
rso
eterno de, adecuado a la nunusculez.
esa ecuanimIdad que es u n unto del mundo, El oDnCe!,tq
la eX1stenCla humana en e
d
ca I) a L6with tanto. frente
natural del mundo, que la. moderna Clencla na.tural).
tOtlClSmO moderno como
d G Rohr Platons Stellung G,."bi'f!'}
50. Con motivo del escrito e ya 'varios decenios
Berlin 1932, he formulade;' esto o erante en un estado, esto
Si la paideia correcta se hIcles; "6istoria'" el juego reciproco
modo alguno 10. El estadio conservado
y pasar, de creCImiento Y del acontecer confirmadas
por encima de las leyes del tambin esta durafin
chos. y slo SI se ';f- respecto a la histor1a"
"historia" apare.cera la pos d 10 continuado, en un
continuada copla de un mOle historia se realizaria como la
medio. del natural, .el ser de a ci6n (Pinsese en el comIenzo
de la SIempre repetIda tanto K. Gelser, Plalos unJ""bri'b'n'
DLZ 1932 columna s. hl m
Lebre, 1963', ha tratado de nueva este pro e a.
628
es evidentemente de cuo estoico IH _ Ningn otro texto griego
parece ilustrar tan bien las lntenciones de L6with como el escrl-
to pseudo-aristotlico (helenstlco-estoico) Del mundo. No es
extrao. Evidentemente el autor moderno, igual que su precur-
sor helenstico, no tiene luayor inters en el curso de la natu-
raleza que el de que se trate de lo contrarIO del desesperado
desorden de las cosas humanas. El que defiende as! la naturali-
dad de esta lmagen natural del mundo no est partiendo en
ningn caso del eterno retorno de 10 igual -como tampoco
Nietzsche-, silla de la lrremediable finitud de la eXIstencIa
humana. Su rechazo de la Iustona reflea el fatalismo, la desespe-
racin frente al sentido de esta existenCla. No es una negacin
del slgnificado de la hIstoria, sino en general de la idea de que
sta pueda ser Illterpretada.
Entre las criucas a la moderna- fe en la hlstoria me parece
aun ms radical la que ha desarrollado Leo Strauss en toda
una serle de esplndidos libros sobre filosofia politlca. Es pro-
fesor de filos afia politlca en Chlcago, y Slll duda uno de los
rasgos estimulantes de este mundo que cada vez estrecha ms
el campo de Juego de la libertad es que un critIco tan radical
del pensamlento politlco de la edad moderna est trabapndo
all. Es bien conocida la querelle des anaens et des modernes que
tuvo en vilo al pblico literarlO francs en los slglos XVII y
XVIII. Aunque no fuese mucho ms que una liza literarla. que
mostr la rivalidad entre los defensores de la excelencia insu-
perable de los poetas clslCOS de GreCla y Roma y la autocon-
r . cienCla literarla de los escritores contemporneos, que por aque-
estaban creando en la corte del Rey Sol un nuevo
:P'''iIJdo clslCO de la literatura, sin embargo i tensin de este
acab finalmente resolvindose en el sentido de una con-
hlstrlca. Se trataba de poner IJrrutes al carcter abso-
modlico de la antigedad. Aquella querella fue la
forma de una confrontacin ahistrIca entre la tradi-
la poca moderna.
o es por lo tanto casual que ya uno de los prImeros tra-
de Leo Strauss, el que trata de Die Religtonskrttik 5pt-
(1930), se ocupe de esta querella. Toda la abtumadora
de su vida de erudito est consagrada a la tarea de des-
esta querella en un sentido nuevo y ms radical, esto
de oponer a la moderna autoconciencia hIstrica la lumi-
bondad de la filosofia clslca. Cuando Platn se pregunta
Der Weltbegriff der neuzeitlkhen Pbilosopbie. Sachberlchte der
Beillell,er,ger Akad. der Wissenschaften, phil.-hstorische Klasse, 1960.
629
por el mejor de los estados, y cuand? incluso la amplia experien-
cia palluca de un Ar1stteles sostiene el rango preferente,
esta cuestin, esto se aVIene mal con el concepto de ,la poU.r
tlca que dOlDlna el pensalDlento moderno. ,desde MaqUlaveh
y cuando Strauss. en su libro ahora aseqwbl
e
en tra-:
duccin alemana, Naturrecht und Geschtchte, parece retroceder
a la contrafigura de la moderna del mun,,;,
do al derecho natural, el verdadero s,enudo de su h?ro es tam'"
bin aqu poner de manifiesto que los clsIcos grIegos, de- -la
filosofa, Platn V ArIstteles, son los verdaderos
del derecho natural, V no dejar que se sostenga la ,vlg.enc;w.
filosfica ni de la forma estoica ni de la forma
derecho natural, por no hablar de la. de la era de la IlustracInJ
A Strauss le mueve su propia Idea de la catstrofe de .
edad moderna. Una Instancia humana tan elemental la
distincin entre justo e injusto plantea la
que el pueda eleva,rse por enCima de su concliC10na;
mIento histrICO. La filosofla claslca, que con su
to de la Justicia pone en primer plano la incondicionahdad,,<\e
esta diferencia, tiene desde luego Y el
dicaI que relativIza cualqwer vahdez
Clona! no puede tener razn. Por lo tanto _ que poder '
minar sus argumentos a la luz de la Blasofia claslca. .
Naturalmente el propio Strauss no puede consIderar
deba afrontar su tarea del mIsmo modo que 10 hace por
plo Platn en su critica a la sofstica. El mlSmo est sulliclen,
temente familiarIzado con la moderna concleDCla hi:,t"i,:a
mo para no poder ya
la filos afia clSica. En este sentido su propia
contra lo que l llama el historicismo se edifica .
un fundamento histriCO. Apela (y tambin Lowlth hace.
esta apelacin) al hecho de que el pensamiento histriCO
mo est sUjeto a las condicIOnes histricas de su proP . .
siso Y esto puede afirmarse tanto para las ms 1J
hlstor!C1smo, por eJcrnF!lo para la de
tldo histriCO en el estudIO de la tradiC1n, como tar[),QIF!!i"
para las formas ms depuradas del mismo, que ,la
tencia tnlsma del sujeto conocedor, en su h1storicldad. .,
Por indiscutiblemente correcto que sea esto, lo es
la consecuencia de que el fenmeno histrico del
Igual que tuvo su hora, puede un da llegar. a
Esto vale con toda certeza no porque el hlstorlclsmo
tradira a si mismo en caso contrario. sino por el mero
de que se tome a sI mismo en serio. No se puede pues
630
mentar dicIendo que un hlStOtlClSI;'IlO que afirme que el cono-
Cltrucnto est. absolutamente deter.tplnado para
toda la eternidad>, en el fondo se contradice a si mismo. Esta
clase de autocontradicclones son Harina de otro costal. Tam-
bin aqu bay que preguntarse SI las dos frases todo conoci-
miento hIstrICO est condiclOnado histrIcamente y esta idea
vale incondiclOnalmente se encuntran en un mismo nivel y
por lo tanto pueden contradeClrse la una a la otra. Pues la teSIS
no es desde luego que esta frase baya de tenerse SIempre por
verda?era; tampoco se la ha tenido SIempre por verdadera.
Un hlstotlClSmO que se tome a s mIsmo en serio tendr que
contar por el contrarIO con que algtm da su tesis no se sosten-
esto es, que se llegar a pensar ablstrlcamente}}. Pero
esto no porque la afirmacin incondiCional del carcter condi-
Clonado de COll?Clffilento carezca de sentido V contenga
contradiCCi0n loglCa}). -
l. Sin embargo no es ste el sentido de lo que tiene Strauss
m mente. La. mera noticia de que los clsicos pensaron de otro
'- abistricamente. no di_ce todava nada sobre la posibi-
hdad de que hoy se pIense ahlstricamente, y Sin embargo hay
mas que sufiCientes para conSiderar que la posibilidad
npn.'.' abistncamente no es una posibilidad vacia. Las
observaclOnes fisiognmicas que acumula Ernst J n-
sobre esta cuestin podran hablar en favor de la idea de
la humanidad ha llegado a la muralla del tiempo>' 62
lo que pretende Strauss est pensado sin embargo
el marco del pensamiento bistrico, y tiene el sentido de
correctivo. Lo que critica es que la comprensin hist-
d.e las ideas trasmitidas pretenda comprender este mun-
Ideas del pasado. mejor de lo que l mismo poda hacer-
El. ,:!ue piense as estarla excluyendo desde un prlnC1pio
pOSibilidad de que las ideas trasmitidas puedan ser slmple-
v,erdad. Este sera el dogmatismo poco menos que un-
de esta manera de pensar.
La Imagen del historiCista que contempla y cambate aqu
parece corresponder:, aquel ideal de la ilustracin per-
que VA mismo be conSiderado en mi investigacin sobre
hermenutica filosfica como la idea directnz del uraciona-
de Dilthey y del siglo XIX. No se trata de un ideal ut-
Cf. tambin el anlisis que haCe A. Gehlen de! arte moderno
directamente. una en la que entramos. Cf.
ite;,ensi.?'" de los Zeltbllder: PhI!. Rundschau X 1/2 tambin en K/sine
n, 218-226. ' ,
What u Politieal Pbilo.Iopby?, Glencoe 1959.
631
plCO del presente, a 'por as1 dec1tlo el pasado se desve-
larla del todo? La aphcaclOn de la perspectlva del
presente sobre todo pasado no constituye en mI
verdadera esencia del pensam1ento hIstrICO, SIno mas b1en
caracteriza a la obstinada positividad de un <un-
genuo. El pensamiento hlstnco tlene toda su dlgrudad y su
valor de verdad en su reconOClITUento de que no hay el pre-
sente SIno slo horizontes cambIantes de futuro y pasad?:.
En mdo alguno est establecido (ni se establecer nunca) que
haya alguna perspectiva a modo de
mitidas que sea el correcto. La comprenslOn .-
puede otorgarse a si prl;leglO ninguno, nI la de
ni la de maana. Ella mIsma esta abrazada por hOrizontes
biantes y tiene que moverse con , '
En cambio el tema de la hermenutIca filologlca de que.
que comprender a un autor mejor de 10 que l se _ . :.' "
si mismo procede, como ya he mostrado, de .
aunque en ongen no es ms que u-?a formulacIOn del Ideal ,
trado de iluminar las representaCIOnes confusas _con el
conceptual 4 _ Su aplicacin a la conciencia histrica es
daria, y presta alas a falsa apanencla de una
Insuperable de cada Interprete del presente, cosa
critica con razn. Sin embargo, cuando ste
que Incluso para comprender mejor. habra
comprender al autor tal como l se. habra entendido a
creo que est subesumando las dlficultades de c,o
sin, porque ignora lo que podria llamarse la dlalectlca
proposlcin.
Esto aparece tambin en otro pasaje, cuando
ideal de una (Interpretacin objetiva de un texto
de que en cualquier caso el no entendi
que de una nica manera. SIempre y ,no e
fusa. Habria que preguntarse SI Oposlcl0nl
entre claro y confuso es tan univoca como s
No comparte con ello objetlvamente e! punto de, YlSt:a"<I
ilustraccin histrica perfecta, y se salta P?r ende el
problema hermenutico? El parece considerar posie,le'
54. Respecto a lo dicho en la nota 44 cap. 6 habria
rar ahora: H. Nsse. Die Sprachtheorte Frtedrtch Sch!egels, 92
autor el giro de Schlegel es enteramente el del fil?logo
ra: tiene que caracteriZar al autor en su sentido
naumftr. 401). ,Slo Schleiermacher considerar _ que el
dimiento hermenutico es ese comprender
camente, como ms tarde sobre todo Patsch.
632
prender lo que no comprende uno mismo sino algUIen dis-
tinto, y c01nprender tal como ste se ha comprendido a si mIS-
mo. y parece creer que e! que dice algo se comprende a sI
mIsmO con ello necesaria y adecuadamente. y una y otra cosa
no creo yo. Si se quiere extraer el sentido v-
hdo del debatldo postulado hermenutico de comprender a un
autor meJo!}) de l? que se ha comprendido l mismo, ser
necesarIO Independizarlo del presupuesto de una ilustracin
perfecta.
J Podriamos .preguntar a modo de ensayo qu consecuencias
tiene, hermenutIcamente hablando el alegato en favor de la
filosofa clSIca de con un ejemplo.
Strauss muestra muy bien que la filosona polltlca clslca co-
noce lo que en la moderna. discusin se llama la relacin yo-t-
nosotros con un nombre muy distinto, como amistad. Percibe
,.correctamente que la manera de pensar moderna, que habla
del problema del t, procede de la poslcin de primada b-
sica del ego COgItO cartesiano. Pues bien, Straus cree enten-
der finalmente por qu el concepto anuguo de la amlstad es
y la formacin del concepto moderno es falsa. El que
Intente conocer es lo que constItuye al estado y a la socie-
. dad tendr que hablar legitlmamente sobre el papel de la amlS-
tad. En camblO no podr hablar con la mlsma legltlmidad
. , el t. El t no es nada sobre lo que se pueda hablar,
SIno en todo caso algo a lo que se habla. Si se pone en la base,
en vez de! papel de la amlstad, la funcin del t, se pasa de lar-
, ante lo que es Justamente la esencia comunicativa objetiva
estado y socledad.
El ejemplo me parece muy feliz. Esa poslcin mdeterml-
entre teorla de la vlrtud y teorla de los bienes que de ten-
concepto de la amlstad en la tlca atlStotlica ha sido para
mIsmO desde [.tace mucho tIempo, y por motivos anlogos,
de partIda' para reconocer CIertos lImItes de la tica
nOljel,na frente a la clSIca 5_ En este sentido estoy plenamente
acuerdo con el objeto de Strauss, pero pregunto: Esta
no se le VIene a uno a las mIentes cuandos lee a los clsI-
con ojos. por la cienCIa hostnca, reconstruyen-
su Intenaon y tenIendo entonces por posible, como qUIen
en. una actitud confiada, que tengan razn?
. O no estaremos percibiendo en ellos una Clerta verdad por-
cuando intentamos comprenderlos estamos pensando siel11-
Cf. mi propio trabaj ya citado. tJber die Miiglichkeit etner pbloso-
Ethk1 en Kleine Schrtifiten 1. 179-191.
'
V
;
633
\
1]
I
!'
pre tambin por nosotros mlS1nos. esto es, porque sus propo,
SlClOnes nos resultan evidentemente CIertas por referencIa a las
correspondientes teorlas que estn modernamente en boga?
Es que podemos en realidad comprenderlas Sin comprenderlas,
al mIsmo tiempo como melores? Y 51 esto es as, _sigo ptegun:-
tanda: No tiene entonces sentido decIr de Aristteles que rib.
pudo comprenderse a si mismo como le comprendemos noso-
tros, si nosotros consideramos 10 que dice como ms correcto
que esas otras teor1as modernas que l no conocer? ' "
Algo parecido podria decIrse sobre la dIferencIa entre el.
concepto de! estado y e! de la polis, que Strauss suglCore, taml,!n
con razn. El que . institucin del estado sea muy.
tInto de la comunidad de vida natural que era la no;slp.
es correcto -y ya esto Implica haber algo-,;,de
nuevo en vIrtud de esta experiencia de la se trata,'
de algo que no slo es Incomprensible para la teoria moderna"
sino que tambin 10 seria para nuestra comprensin de
textos clsicos trasmitidos si nosotros no los
mos por oposIcin a la edad moderna. Si quiere
a esto revItalizacim>, me parecer una manera de b
inexacta como el re-nactment de Collingwood. La vida UC"'",,,'C,
pritu no es como la del cuerpo. Reconocer esto no '_' '!,;lili,C.'\
adoptar un falso historicismo sino acordarse muy bIen
Aristteles: 1t1tU'loou:;; El<; al)1:. Creo que objetivamente en
no difiero demasIado de Strauss, en cuanto que l tatnbi\1,_'
considera Ineludible en el pensamiento actual la Justan ol_"mr;""
fory and ji/osofical (uesltans. Estoy de acuerdo con ,l
seda una afirmacin dogmtica querer ver en la edad moder!!a,_
una preferencia absoluta. Los ejemplos ya mencionados
obra de Strauss permmria multtplicarlos todo lo <ue se -'
SIera- Inuestran de manera muy inequivoca la canudad de,a!l',
tlcipaciones que nos dominan SIn que nos demos cuenta
do pensamos en nuestros conceptos, tantas veces
por la tradicin. Y lo mucho que puede ensearnos
una vuelta a los padres del pensarnJento.
En cualquier caso no podemos dejarnos inducir al
que el problema de la hermenutlca slo se plantee
punto de vista del moderno hIstoncismo. Adrrutlmos q
los clsicos, las opInIOnes de sus predecesores se
como histricamente diferentes sino como si fuesen'
porneas. Pero la tarea de la hermenutIca, la
los textos trasmItidos, se planteara tambin entonces, y,
que este gnero de interpretacin Implique sIempre la cuestiR,
de la verdad, esto tal vez no est tan lejos de nuestra
634
experiencIa con los textos como pretende la metodologa de la
CIencia hIstrIco-filolgIca. El trmIno hermenutIca remite
a la tarea del intrprete o traductor, que interpreta y comumca
algo que resulta tncomprensible porque est dicho en una len-
extraa, aunque sea en la lengua de los dioses, hecha de
senales y signos.
El saber que se consagra a esta tarea siempre ha sido ob-
jeto de posible reflexin y de desarrollo consCIente (ste puede
haber revestIdo tambIn la forma de una tradicin oral como
ocurra c01!-.e1 sacerdOCIO dl.fico). Sin embargo la de la
InterpretacIn se plantea de lleno cuando hay material escrito.
: Todo lo fijado por escnto tiene algo de ajeno, y plantea la mis-
'tna tarea de compr.ensin que lo que se dice en una lengua ex-
'trana. El que exphca lo escrtto, Igual que el que tnterpreta e!
hablar dIVIno o humano, tiene que superar la extraeza y hacer
posible la apropiacin. Esta tarea puede complicarse cuando Se
hace la dista-?cia histrica entre texto e Intrprete.
Pues esto slgmfica al mIsmo ttempo que la tradicin que sus-
tenta por Igual al trasmitido y a su intrprete de algn
modo se ha roto. Stn embargo creo que baJO la frondosidad
falsas analogas metodolgicas que sugieren las ciencias de
/la naturaleza, la hermenutica histrica se aparta demaSIado
;de aquella hermenutIca prehIsttlCa. He Intentado mostrar que
una y otra comparten por lo menos un rasgo dommante: la
estructura de la aplicacin.
Seria del mayor Inters investigar algn da los comIen-
grIegos del nexo esencial entre la hermenutica y la escri-
, es slo que la interpretacin de los poetas fuera
tanto por como por sus adversarios sofistas, SI
p.odemos dar crdito al testimonIo de Platn. Ms Importante
que e! conjunto de la dialctica platmca es referido por el
Platn expresamente al problema de 10 escrito, y que
,,! en e! marco d la realidad de! dilogo la dialctica
no pocas veces explcitamente un carcter hermenu-
porque la conversacin dialctIca se IniCIa con una
' .. mItica de sacerdotes y sarcerdotisas, bien por la en-
:} de. una DitIma o SImplemente por la constatacin de
los anUguos no se preocuparon en absoluto de nuestra
y nos dejaron as tan inermes como frente a un
Podria tambin elucubrarse con la idea inversa la de
'. ,
que punto los pt<.'plOS mitos de Platn forman parte del
de su esfuerzo dlalctIco y poseen as! carcter de Inter-
"eta,ci,)n. La construccin de una hermenutIca platnica par-
635
1
<1
11'
'\
I
!I
, I
tiendo de los apoyos que ofrece Hermann Gundert 50 podria
ser enormemente instructiva. .
Pero ms 1mportante que esto resulta como objeto d.e
reflexin hermenutica. La obra de arte dIalgIca de los escrh
tos platlllcos ocupa un lugar peculiar entre la multipliCIdad
de las mscaras de la poesia dramtIca y la del
escrito doctrinal. Los ltimos decenios han contnbwdo e? este
sentido a acrecentar enormemente la CODCleDCla _
y el mismo Stauss sorprende a veces en sus escrJtos
tras brillantes de desciframIento de referencIas de
escondidas en el decurso de los dilogos platllIcos. La auten"
tica base hermenutica, por mucho que nos hayan ayudado
tambin e! anliSIS formal y otros mtodos filolgICOS, es aqul.
nuestra propia relacin con los problemas objetivos de los que
trata Platn. Incluso la Ironla artlstlca de este slo la entiende
(como cualqwer otra Itonia) e! que se entiende con l en la coso;
Consecuencia de esta situacin es que todas estas
nes descifradoras siguen siempre inseguras. Su verdad no:-se
puede demostrar objetivamente, a no ser desde el
objetivo que nos une con el texto que Intentamos
Pero adems, Strauss ha proporcionado de manera
una nueva e Importante aportacin a la teoda
con su Investigacin de un problema espeClal, el de la
de! grado de ocultamIento consCIente de la verdadera
que hay que tener en cuenta cuando se los
en virtud de la fuerza de las amenazas de persecudon, n,,,,,arte,
de la superioridad o de la iglesia 57, Sobre todo clerto.s,esl:lidios
sobre Malmnides, Halevy y Spinoza han dado ocaSlOn a,
sideraclOnes de este tipo. No quiSIera expresar aqul
dudas sobre las mdicaClones que da Strauss -me pa,rel:etlgel
una amplia medida pero
tada apuntar tambin a una conslderaClon de SIgno contra!;],
a la que tal vez aSIsta alguna raZn en estos casos, y qlle"a.e,;Q
luego se Justifica en otros como el de Platn. El desplaz'lmirt
consciente el enmascaramIento y el ocultatruento
opinin, son en realidad el caso extremo y _ raro. ,
tuacin mucho ms frecuente, e Incluso de la sltuacIon
general? La persecocin (por la supenoridad o por la g.Les,.,
la inquisicin, etc:) no ms que un caso en _
racin con la preSIn deliberada o no que eJercen la
la publicidad sobre e! pensamiento humano.
56. En el FntsclJrift fr O. Regenbogen, Heidelberg 1956, y en
57. Persccution and tbe art ollpriting, Glencoe 1952.
636
Slo SI se tiene plena conciencIa de que entre lo uno y 10
otro no hay ms que una diferencia de grado, podr medirse
correctamente la dificultad hermeneutlca del problema que aco-
mete Strauss. Cmo se puede llegar a establecer Inequivoca-
mente este disimulo? Por ejemplo, no veo nada claro que,
c:mndo se encuentran en un autor. proposIciones que se contra-
dIcen, deban tomarse las escondtdas y ocasionales como ex-
presin de su verdadera opInin, caIuo opina Strauss. Hay
tambin un conformismo inconsciente del esplrltu humano que
propende a tomar realmente por verdadero todo 10 que resulta
generalmente evidente. Y hay a la Inversa un impulso incons-
CIente a ensayar posibilidades extremas, aunque no siempre se
deen reunir en un conjunto coherente. El extremIsmo expe-
tlmentaI de un Nietzsche es un testimonlO Irrefutable de esto.
Los puntos contradictorIos constituyen efectivamente Wl cn-
tena de verdad de primer orden, pero por desgraCIa no son
uo cnt<;rio mequfvoco para e! trabajo hermenutICO.
Por ejemplo, me parece completamente seguro que a los
llamados errores de argumentacin del Scrates platnico no
se les puede aplicar esa frase a primera VIsta tan lutnlnosa de
Strauss, la de que cuando un autor muestra contradiccIones de
las que cualqUIer ctio de escuela hoy da se darla cuenta sin ms.
entonces hay que suponer que son no slo deliberadas sino
incluso destInadas a que se las descubra. Si esto no se puede
aplicar al Scrates platlllco, no es tampoco porque con l
nos encontremos en los comienzos mismos de la lgica (el
esto est confundiendo el pensar lgico con la teorla
sino porque la esencia de una conversacin OrIentada
las cosas Implica tambin asumIr ]a falta de lgica 5S.
Este problema posee consecuencias hermenutIcas gene-
Se trata del concepto de la intencin del autor. No voy
ahora en cuenta la pOSIcin auxiliar que podrla ofrecer
la junsprudencia con su doctrina de la Interpretacin de
Simplemente me limitar a apelar al hecho de que, en
>lLaI.qulet caso, el dilogo platnico es un muestrano de plu-
tIV'ocld',d llena de re!aClOnes, de la que el propio Strauss extrae
mucbas veces cosas importantes. Merece la pena subestin1ar
la verdad tnlmtica de la conversacin socrtica en Platn
hasta el extremo de no ver la plurivocidad en ella misma, in-
58. Creo que la discusin sobre este problema sigue sin hallar el
exacto, como muestra en mi opinin la destacada recensin del
de R. K. Sprague, Plato's Ni"e of fallary, por K. Oehler: Gnomon
355 s.
637
,
ii
dusa en el propIo Scrates? Sabe realmente un autor con
tanta exactJtud y en cada frase lo que qUIere deCIr? El soberbir
capitulo sobre la automterpretacin filosfica -y estoy
sando, por ejemplo, en Kant, en Fichte o en Heidegger-lIle
parece que habla un lenguaje muy claro. Si la O\lternativa
plantea Strauss, la de que un autor filosfico o tiene una.-9pij:'
nin univoca o est confuso, fuese correcta, me temo que.e.g
muchas cuestiones discutibles de la interpretacin slo cabrja.
una consecuencia hermenutica: la de dar por la
fusin.
Para la estructura del proceso hermenutIco Q'J,e he
expresamente al anlisis arIstotlico de la frnesls. Con ello he"
seguido en el fondo una linea que el proplO Heidegger habla
emprendido ya. en sus primeros aos de Freiburg, cuando- su
mayor Inters se dirigia contra el neokantismo y la filosofla
de los valores (yen ltIma consecuencia tatllbin contra: el
proplO Husserl) y en favor de una hermenutica de la facticidad.
Es cierto que, ya en sus prImeros intentos, a Heidegger le tuvO':
que resultar sospechosa la base ontolg1ca de Aristteles s&-
bre la que se ha montado toda la filosofla moderna, pero en
particular el concepto de la subjeuvidad y de la conciencia,'as.;;
como las aporas del hlstorlclsmo (lo que ms tarde, en Se{
y fte",po, se llamar la ontologa de lo dadm) )'4Pero OXlc"":.U'"
punto en la filosofla anstotlica que 111 slqUlePa entollces
para Heidegger una pura contraimagen, S1no ms
verdadero compaero de armas para sus propias
filosficas: la crtica arIstotlica al eiclos general de
y posJtivamente el descubrImiento de la estructura nol"c,::
del bien y su conoClmiento. que es la tarea que se plantea
sltuacin del actuar.
Lo que ms me admua en la defensa de la filosofla
de Strauss es cmo intenta comprenderla como
hasta el punto de que no parece preocupade la
trema que exIste entre Platn y Aristteles tanto 1
como por el sentido de su pregunta por el blen.
estimulos que yo he recibido de Heidegger me
cundos entre otras cosas en el sentido de que la
me ayud sin querer a penetrar mucho ms
el problema hermenutICO. Y creo que esto no es en
guno bacer mal uso del pensamIento arIstotlico, SIno que
qUIera puede extraer en l esta posible
hermenutica en la gneSIS de la concIencia 11'
necesidad de extremarla dialcticamente al estilo de.
638
para poder evitar la consecuencia Insostenible que representa
el concepto del saber absoluto-
En el opsculo aparecido en 1956, Die Wiedererweckung des
geschzcbtlzcben Bewusstsezns, Lttt publica bajo el titulo
Der HzstoTtsmus und setne Widersacber (<<El bIstoricismo y sus
una bastante temperaInental con
Kruger y con Lowlth (lamentablemente no tambin con
Strauss), que a mi parecer ronda constantemente este punto.
Creo que Lltt hene razn cuando ve en la hostilidad filosfica
contra la hIstOrIa el peligro de un nuevo dogmatismo. La bs-
queda patrn fijo y permanente, que proporcione
OtlentaCln al que se ve llamado a actuar, adqUIere SIempre
una fuerza especIal cuando los errOres del JWCIO moral-poUtlco
han conducido a consecuenclas fatales. El problema de la JUs-
uCla, el problema del verdadero estado, parece representar
una neceSIdad de la humana. Sin embargo,
todo depende de como se deba llnaglnar y plantear esta cuestin
SI se qUIere alcanzar alguna claridad. Litt Inuestra que con
esto no se 'puede estar buscando una norma general bajo la
que se pudIera subsun11r caso de accin prctlco-poHtica
que se trate de enJUlcIar 59 SIn embargo, tambin en l echo de
menos mayor de la ayuda que en este terreno puede
: ArIstoteles. Pues sta ya tuvo que hacer la n1Isma
ObeClOn frente a Platn.
Estoy convencido de que SImplemente tenemos que aprender
de los clSICOS. _ Y estImo pOSItIvamente que Strauss no slo ex-
prese este sino que logre tambin de hecho cumplirlo
en gran medIda. SIn embargo, yo cuento tambin entre 10 que
tenemos que aprender de ellos la opOSIcin Inabolible entre una
1CoAt"!(x1 TEX .... 71 y una 1CoAI. 't"tx1 <pp"'710tc;. Creo que Strauss no tIe-
ne esto sufiCIentemente en cuenta.
A 10 que nos puede ayudar Aristteles en este punto es en
caso a no extraVIarnos en una apoteOSIS de la natu-
raleza, de naturalidad y _ del derecho natural, que no seria ms
una crItIca doctrInarIa e Impotente a la historia, sino a
ga.ne:mos ms bIen una relacin objetiva adecuada con la
'tr:,d,dn hIstrIca y una meJor capacidad de comprender 10
: 59 .. Seria un esfuerzo sin esperanzas querer establecer de acuerdo
con la ldea del "verdadero" y SIgUIendo la norma de la Justtcla,
es ordenacl0n parttcular de las cosas comunes que ayudarla real-
hIC et nunc a realizar la eXlgencia general (88). En su escrIto
da.r AIIgememe fin Aujbaft de,. geutwJlissenschajtlichen E,./eenntms. 1940.
fundamenta esto con ms detalle. ' ,
639
me atece que el problema que nos ha
que hay. Por lo demas . i' est en modo alguno liqu-
sido planteado por atlStotlica -como ms
dado. Es muy pOSl e q. lo que dice pero no la tenga
de una critica- tedfif;a ste es un campo muy
frente a qUIen lo lee.
amplio.
640
Eplogo
Cuando a fines de 1959 puse fin al presente libro no estaba
seguro de que no llegase demasiado tarde, de SI el balance
del pensall11ento sobre la hlstona de la tradicin que se hada
en l no se habra vuelto poco menos que superfluo. Los SIgnos
que anuncIaban una nueva ola de hostilidad tecnolgIca contra
.la hIstorIa se multiplicaban. A esto respondia tambin la cre-
CIente recepcin de la teora de la cie11da y de la filosofia ana-
IItica anglosajona, y el nuevo auge que tomaron las ciencias
.s()c,tle:" sobre todo, la pSIcologa sOdal y la soclO-lingmstica,
t .. npoco parecan prometer el menor futuro a la tradicin hu-
lmLill:lta de las cIen das del espntu romntIcas. Y era sta la
,tradicin de la que yo habia partido. Ella representaba el fun-
damento de la experiencIa de mi proplO trabajo terico, aunque
desde luego 110 su limite o Incluso su objetivo. Pero an dentro
de las ciendas del espritu histricas clSIcas se habia hecho ya
innegable un camblO de estilo en la orIentacin general, pa-
sando a primer plano los nuevos medios metodolgIcos de la
la formalizacin, la urgenclO de planear dentffica-
mente y organizar tcnicamente la investigacin. Se estaba
abriendo camino una nueva autocomprensin positivista;
estlmulada por la recepcin de los mtodos y planteall11entos
americanos e ingleses.
Fue desde luego un tosco malentendido el que se acusase
lema verdad y mtodo de estar Ignorando el ngor metodo-
de la ciencia moderna. Lo que da vigencia a la hermeneu-
es algo muy distinto y que no plantea la menor tensin
el etbos ms estncto de la dencia. Ningn mvesUgador
puede dudar en el fondo de que la limpieza meto-
d, es, SIn duela, meludible en la denda, pero que la apli-
de los mtodos habItuales es menos constitutiva de la
641
esencia de cualquier investigacin que el hallazgo de otros
nuevos -y, por detrs de ellos, la fantasa creadora del inves-
tIgador- Y esto no concierne slo al mbito de las llamadas
cIencias del espritu.
De entrada, la reflexin hermenutica que se plantea 'en
Verdad y mtodo es cualquier cosa menos un simple juego de
conceptos. En todo momento procede de la praxis concreta de
las ciencias. y en stas la reflexin sobre el mtodo, esto es. el
procedimIento controlable y la falsabilidad, es algo completa-
mente natural. Por otra parte esta reflexin hermenutica se ha
avalado en todas partes en la prctica de la ciencia. Si se quisiera
caractenzar el topos de mI trabaJO en el marco de la filosofa de
nuestro SIglo, habria que partIr del hecho de que he intentado
ofrecer una aportacin mediadora entre la filosofla las cien..;'
cias, y sobre todo continuar productivamente las radi,:ales' P"e'
guntas de Martm Heidegger, con el que tengo una
cls1va, al ancho campo de la experiencla cIentfica, en la '!'
en que de un modo u otro logro abarcarlo.
LgIcamente, esto me oblig a Ir ms all del re,oIw:ido,9"..
nzonte de Inters de la metodologa de la teorla de la"
Pero puede reprocharse a una reflexin filosfica que f"
sidere la investigacin cientfica como un fin en si, y qllee(Jh
su planteamiento filosfico tematIce tambin las
y los limites de la ClenCla en el conjunto de la vida
En una poca en la que la ciencia est penetrando'
con lns fuerza en la praxis social, la misma cIencia no;'
a su veZ ejercer adecuadamente su funcin social ms"
no se oculta a si mlsma sus proplOs limltes y el carcter'
ClOnado del espaclO de su libertad. La filosoffa no puede
de poner esto muy en claro a una poca que cree en la
hasta grados de superstIcin. Es esto lo que hace que la
entre verdad y mtodo sea de una Insoslayable
De este modo la hermenutica filosfica se lnserta
Vlmlento filosfico de nuestro SIglo que ha superado la,'onet
tacin unilateral haCIa el factum de la ciencia, oriellta.c<'m,i:jl
resultaba natural tanto para el neokantismo
sttivismo de entonces; Pero la hermenutica es rplp"o"tp ;oh,,1
mente para la teora de la cienCIa en cuanto
xin, descubre tambin dentro de la ciencia cc,n(l1Cmne,sd.e'Yl
dad que no estn en la lgIca de la mvestIgacin
preceden. Esto ocurre en particular, aunque no slo,
das Clendas del espntu, cuyo trmino ingls equivalerlte;rih,.o
scimces, muestra que estas ciencias tienen por algo,
que forma parte necesariamente el trusmo sujeto que cono,e:m
642
Pero hay un ltlmo aspecto ue dr' ,
las verdaderas setences A q po la aphcarse incluso para
gunas distinclOnes. Si la en esto habr que hacer aJ-
no puede elimmarse de Jos observador
lo tanto tIene que aparecer en s _ e sus m.edlclones y por
un sentido muy preCISO sus propl0S enuncIados, esto tiene
matemticas, Cuando e: qJue puedde formularse en expreslOnes
a mo erna lnvesti . b
comportamIento el lnvestlgador d b gacl n so re el
termInan tambin su r - escu re estructuras que de-
heredada por la histofta de una manera
apren?a tambin algo sobre s plO grupo. humano, qUIz
se esta mIrando con unos d' _' pero preclsamente porque
su autoconclencla y en I oJosd'dlStIntos de los de su praX1s lr
h ,amelaenque 11 '
fJe a un pathos ni de glorifi . .. _ co?-' e .o. no Sucum-
!>re. Cuando en cambio caClon nI de humIllaCIn del hom-
proplO de cada el punto de VIsta
nOCImlentos y valoraclone que se examInan sus co-
b' " s, esta constatacin n
" u?a o ]eClOn contra su Clentificidad N di o representa
hl,storiador, en VIrtud de su Vln uI " o ce nada sobre SI el
. . _ c aCl n a su pr p'
se abr eqUlvocado y hab . di o 10 punto .de
, ,uria tradicin, o si ms bien h b enten do o evaluado mal
Ji tal' . a ra consegUldo poner d .
. es o go que hasta entonces no habl 'd ' e manJ-
"justamente porque su punto de Vlst 1 a SI o en cuenta,
": anlogo en su inmediata exp _ . a e permltl observar algo
;e:nc')fl1tram(lS aqul en m di detlenCla temporal e histrica, Nos
:,' esto no significa :n e hermenutIca;
::_' ser los medios metodolgfco d 1 a su vez no tengan
, ' , para decidir bien o. mai s e a CIenCIa los que le sirvan
, ganar conOCImiento En 1 ' para desconectar el error e inten-
ne- la menor diF . as ClenClas morales sto no supo-
,D - erenCla respecto a las de verdad
e las CIenCIas SOCIales empiri d "
Aqu es bien evidente que h cas pue e decltse otro tanto,
_! planteamiento. Son que guia
" a su vez en vigencia normas u a en curso, que man-
. clentlficamente indemostraf,1 e de la histotla
. obJeto SIno tamb.in e.l marco d 1 es.. _ no slo
e a raClOna lzaclon ClentIfi
en cuyo lntenor se Inserta el t b _ , co-
Ja JnvestIgadn recibe sus probl ra aJO metodologlco.
en el n f emas generalmente de
,ilustracin de S?Clal VIgente o tambin de
d d
eo glca que se opone a 1 I
e omlnJO establecidas. Nadie dis as
la mvestJgacin clentlfica conduz cute que tan;blen
d01nituo clentlfi di. ca a un correspondiente
ponen en 'vida social que
e, SIn embargo,
643
ue esta 1nvestIgacin Induce tambin a extrapolar sus resuita-
Jos a nexOS ms compleJos. t tacin Por Inseguras que
Es muy fcil caer en posible un dorrumo
sean las bases efectIvas que)o lenClas socIales les sale al en-
ractonal de la vida soctal, a asdc
d
de fe que literalmente las
P
ecte de necesl a E
cuentro una es ll de sus propios limites. sto
arrastra y las lleva mucho mas a el e emplo clSICO que J l S,
puede ilustrarse ?Ie'd mductlva a las clenctaS
Mili aduce para la ap IcaClOn e '1 ue los modernos medios.
soClales: la meteorologa. No es so o logrado Incrementar
de almacenar Y datos tiempo a largo plazo y pata
la seguridad de pronosticas so dispusisemos de un com-'
espaclOS un poco amplIos; o melor, ya qti?
pleto dommlo de los procesos f lt aunque dispusisemos'de
en prInClpIO no es esto lo que.; a
de
datos enormemente\ Sll
un almacenamIento y e1aboracl una prediccin ms firme
penor al actual Y esto nuevas. En ,
mmediatamente de lot procesos est el que se
Cla del dOffiIlll CIen co uIera ob etlvOS. En nuestro' ....
poner al servlcto de cualeS? el de hacer el t
esto sIgnifica que a a con lo que empezara
de la IDJluencla sobre e cm, 1 del ue ya el estado
de llltereses . economl
cos
y alio, por eemplo, c,"melO'.:'
los pronstICOS perffildt
e
t os interesados por inflUir
se oyen 105 1ntentos e a gun
las soctales, la d,,,rnoim'bf'\\
lidad de los procesos soctales conduce
del
niero social que qUIere se
conciencia lnge d nunca del todo
y SIn embargo, no pue e oc -o.ml)li,;aci',:':Sl;'
'. . E sto se hace patente una C'
partido socia. n e 1 funcin soctal las
Clal que tiene su origen en est la tendencia' a
SOCIales emprIcas: por de la Investigacin _ (
rematuramente los reSll a "noef a,;cedi
a situaCIones
. d a una actuactn planea a
el factor distorsionante de la
tereses que ejercen sobre la CIenCIa los partl 05
f r en el proceso SOctal.
inHm! a, su ayo l' . 'n del ideal de la cienoa
De hecho la abso utlzacto. tra vez a co:nsi.dei
. , . t nsa que conduce una Y o
fasctnaClOn tan In e .' de objeto. Para el,
uc la reflexin hermeneutlca carece - o ne,rs!>.'
q dificil comprender el estrechanu
ent
gador parece t
vIsta que lleva consIgo el pensamlen O
644
orientado desde el prlnctplO por referencia a la Justeza meto-
dolgica de su procedimiento, esto es, est apartado de la di-
reccin contraria que supone la reflexin. Incluso cuando al
defender su propia conciencia metodolgica se comporta de
hecho reflexivamente, a pesar de todo nunca permite que esta
reflexin suya se vuelva a su vez objeto temtico de su concien-
cta. Una filosofia de las ciencias que se comprenda a sI misma
como teorla de la metodologla cientlfica, y no acepte nmgtin
planteamiento que ella no pueda caracterizar como sensato
por su propio proceso de ensayo y error, no se hace consciente
de que con esta caracterizacin ella misma se encuentra fuera
de si.
El que el dilogo filosfico con la filos afia de las ctendas
no parezca lograrse nunca del todo parece, pues, fundado en la
lgica de las cosas. Una buena muestra de ello es el debate entre
Adorno V Popper, asi como el de Habermas y Albert. Y desde
luego el empltlsmo de la teorla de la ctenda, al etlglr la ra-
cionalidad critica en baremo absoluto de la verdad, tiene que
entender la reflexin hermenutIca consecuentemente como
un oscurantismo teolgico 1,
Por suerte, puede exist1r un acuerdo objetivo, tanto en el
.. hecho de que slo existe una timca <<lgica de la Investigaciru>,
. como tambin en el de que sta no 10 es todo, ya que los puntos
de vista selectivos que en cada caso ponen de relieve los plan-
te.arndelltc,s relevantes y los constituyen en tema de investiga-
no pueden obtenerse a su vez de la lgica de la Investlga-
Pero 10 notable es aqu que la teoda de la CienCia, por
. amor de la radonalidad, se entrega a un completo irraciona-
Iismo y considera ilegitima la tematizacin de los puntos de
de la prctica del conocuruento por la reflexin filosfica,
an, a la filosofia que 10 hace, llega Incluso a echarle en
con sus afirmaCIOnes se est Inmunizando contra la
No parece darse cuenta de que ella misma est
uerltando una inmuruzacin mucho ms cargada de consecuen-
contra la experiencia, por ejemplo, contra la del sano sen-
comtin y en general contra la experiencia de la vida. Y esto
siempre que el dominio ctentlfico de nexos parCiales ali-
una aplicacin acrltica, por ejemplo, cuando espera
expertos. que ellos se responsabilicen de las dectslOnes
. La polmica entre Popper y Adorno sigue resultando
s.r,.n,cr'un. an despUS de su anlisis por Habermas. Estoy
acuerdo con ste en que siempre est en juego una determi-
>"1. H. Traklat tiber praktischen Vernlllljt, 1968.
645
ue por lo tat1to necesita
nada precomprensin hermenutica bir o tambin aqul tengo
de una ilustracin reflexIva. que considero que
q
ue sostener, con la raClOna l'la ''
'1 . total es pura I USl n. . .
una 1 ustraclon uf dos puntos que necesltan
As las ,creo que hay, ah rmenutica para la metodo:-
revIsin: qu slgn!fica la guarda la tarea edUca del
logIa de las ciencIas, y que.re e la comprensin recibe
pensamiento con determlnaClO11 qu ,; LL::r
de la mIsma tradicIn. . ; ntre verdad' y mtodo en'
La agudizacin de la :na intencin polmIca. CornQ:
propIO trabaJo estaba gUIada p forma parte de la estructura es"
el praplO Darcartes reconoce, 1 o torcido el que se lo -tenga
peCla! del ende.reza'!uento de a gy la cuestin estaba realmente
que torcer en dIreCCIn contrarlia. de las ClenClas como su propia
torcida: no tanto la la JustorJografa y hermeneu,
au. toconcienCla reflextva. reo _que he expuesto lo demuestra. ri- '.
th li s que yo mIsmo .'
Uca pos ege ana _ m len tendido temer': ,.--:-;$1;;;
ufi . t Es un Ingenuo a "
s _ Clentemen e. '2 reflexin hermenut1ca que yo esto]'.
gwendo a E. BetU - que la a desvIacin respecto a da.
planteando pueda representar un
t
A el como Habermas 3. Y
objetividad clentlfica. En esto taliad parecen' acome
J
.
los representantes de la raCl0'T d ellos mterpretan mallila:
tidos por una m1sma TOs O!s como el sentidot,de,
pretensin refleXIva de mIS ana lS\ descubierto como monle/1td
aplicacin que he mtentado po!;er aEstn obcecados con el m,
estructural de toda que slo tiene o",'P' ,,"s.
todologlsmo de la a. e se dan cuenta de que la
oJos reglas y su ap IcaclOn. ,
xin sobre la praxis no es tecrnca. . 1 pr,oc"dimi1erto:,:
El tema sobre elque yo he
de las cIencias mIsmas y de la restrlccl n e 11 s (y que desde luego no se
se observa en e a . d ti de estas
ue reconocer el sentido pro uc va _
q or e,' emplo, baJO la forma de los
P . un mandamIento de la honesudad ,
es ,SIno uede menos de asentIr. Pero' como o()<!,rJaI"
filoso
l
fa no Iilosofia que hace esto conscIente
proc larse a d cduca y <ulbi"th'annetlte:'
alas a la ciencia para que proce a a _
-, H . tica e historicismo (Jupra"
2. En ci apndice ermeneu rdaderamente meritorIOS, pero
me he ocupado va de sus _ve I .' , ""
P
olmIca emOCIOna.
orientados por una tras en el volumen editado .
3. Apel. y Ideologiekritik. Frankfurt 1971. Cf". _'
Habermas, Hermeneutl un
aqu m1 rplica pp. 369-407.
646
Esto tiene tan poco sentido como querer pedir a la lgica
matemtica que aliente un pensamiento lgiCO, o a la teorla
de la ciencia del racionalismo critico, que se llama a sI misma
lgica de la que aliente a la investigacin
clentlfica. La lgica tenca, Igual que la filosofa de la CIencia,
estn ms bien para satIsfacer una necesidad filosfica de US-
tificacin, y frente a la praxis clentIfica son secundarlas. An
con todas las diferencias que puedan eXistIr entre las cienCias
naturales y las del esplntu, en realidad la vIgencIa mmanente
de la metodologla crltica de las CIenCIas no es discutible en
ningn sentido. Pero ni el racionalista critico ms extremado
podr negar que a' la aplicacin de la metodologia cientIfica
le preceden una serie de factores determmantes que tienen que
Ver con la relevancia de su seleccin de los temas y de sus
planteamientos. .
Mi impresin es que el fundamento ltimo de la confusin
que domina aqui por el lado de la metodologia de las cienCIas
est _ en la degeneracin del concepto de praX1S. En la era de
la CienCIa y de su ideal de certeza, este concepto se ha visto
despojado de su legitJmidad, pues desde que la CIenCIa ve su
objetivo en el anliSiS aislante de los factores causales, del acon-
tecer -en la naturaleza y en la hlstoria_, ya no conoce otra
praxis que la aplicacin de la ciencia. y sta no necesita dar
cuenta de su Justificacin. De este modo el concepto de la tclllca
ha desplazado al de la praXIS, o dicho de otro modo, la compe-
tenCIa del experto ha desplazado a la razn poli tI ca.
Como se ve, no es slo el papel de la hermenutica en' las
ciencias lo que est aqu en cuestin, sino toda la autocom_
prensin del hombre en la moderna era de la CIencia. Una de
las enseanzas ms importantes que ofrece la historia de la fi-
losofia para este problema actual es el papel que desempea
en la tica y politca arIstotlica la praxis y su saber ilummador
Y' onentador, la astucia o sabidurla prctica que Aristteles
. llam phrnesls. El VI libro de la Eftea a Nicfl1aeo sIgue
la meJor introduccin a esta tan traida y llevada proble-
' tntica. En esto quisiera remitir a un nuevo trabajo, a mi apor-
Hermeneutik als praktische PbilosoPbie' Lo que se repre-
sobre el gran trasfondo de una tradicin de filosofia
! pl:cl:lca (y politlca), que alcanza desde Anstteles hasta fines
XIX, es desde el punto de vista filosfico la autonomia de la
al conoc1miento que Supone la referencia a la praxis.
Publicado en M. Riedel Ced.), Zur Rebabi/itierung der praktcben
Ph,i/'s<pb,ie, Freiburg 1972.
647
parece slo como punto de
Aqui 10 partlcuiar concreto sIempre determinante del
partida S1no como un mame _ ",.
contenido de 10 general. blema baJO la forma que le da Kant .
Ya conocemos este pro .. d d distingue una capa,
en la Crtica de la capactdad de JUICIO, 10 particular bala .
ciclad de jUlelo deterrrunante, que u
de
-rucio refleX1va que
una generalidad dada, de una capaCl artlcularidad dada. Pues
busca un concepto toda validez que la esp::' ;
bIen, creo que Hege . acidad de JUIclo es una
sin de es en realidad .
abstracclOn, y q t'd d b o la que se subsume unapa,]
ambas cosas. La genera I a d aJ n vIrtud de sta. El sentjdC .,'
tlcuiaridad sIgue = su vez por la Judicatura,.y,.
juddico de una ley s.e deter 1 nonna se determina por la con-:: :
en general la Je a Anstteles llega en esto tan ".
crecin del caso. Es sa 1 o que t m1sma razn que la
lejos que acaba declarando por es ob'etlvamente es segurq
Platruca del bIen es una Idea vacla, y J 'd del bIen
si hubiera que pensar de hecho esta 1 ea '-::;' 0,.
que con tazan, l'd d 5 ,,' _; ''))71'- _
nte de extrema genera 1 a - d <",,""
camal un e 1 tradicin de la filosofla pracUca pue e ;a)'?"i ...
E retorno a a do contra la autocomprens,lP!J.
darnos a protegernos de la clencia. Sin
tcnica del moderno conce _ f erzo no se agota en
intenci? filosfica de mI .l)roplO :e nos encontramos
En el dIlogo a este propsito .jilqj.
de menos en genera una m i h .
sfico. El concepto del Juego, extraldo por m . ace .' ,".;
de la esfera subjetiva del lnstlnto ldICO '.: ".
lizarlo en la criuca de la distincIn esttica. lmp lca 1 ' ,.
blema ontolgico. Pues en este . __ ... ': .;
redproco de acontecer y compren e , 1 : ... .
lingistlcoS de nuestra expenencla del mundo en genera, .". "
o los ha tematizado WittgensteIn con una dara . :
;;;lt1ca a la meta.flslca. Sin mI
dr parecer una ontologizacIn dne"l trum,onl'ali.zaci'n
cuestlOnar los presupuestos de la 1 t 1 -x 1 )et.lel!'
E rdad 10 que nos pan ea a e
guaJe en general. n filosfico: descubrlt
da hermenuuca es u t"cnlIC()>>;diji
plicaciones ontolgicas que existen en el concepto
'tir a mI trabajO Armeus
5 En este contexto me renu d" cin de Platos
. t en el apendtce a la nueva e 1
magJS amu:a "erl as. d" Platos urzgeschriebene
EI/."Ie 1968 as como a mI estu 10
St:hriften III, Idee und Sprache, 1971"
648
la ciencia, V lo.grar el reco.no.cimiento. tenco. de la experIencia
hermenutica.
El dilogo filosfico debIera 1t por delante marcando esta
direccin, no. para renovar un plato.nlsmo. pero si un dilo.g
o.
con Platn que retroceda con Sus preglilltas ms all de los Crls-
talizado.s co.nceptos de la metafislca V su Subrepticia pervivencia.
Las Notas a pie de pgina a Platn de Whitehead, como muy
bien ha reco.nocido. Wiehl, podrian ser lmpo.rtantes en este co.n-
texto (cf, su intro.duccin a la edicin alemana de Adventures
of ideas de Whltehead). En cualqUler caso nu intencin ha sido
reUOlr la dimensin de la hermenutlca filosfica con la dialc-
tica platnica, no. Co.n la hegeliana. El tercer vo.lumen de mis
Klezne J"chriften muestra ya en el titulo de qu se trata: de idea
y lenguaje. Sea dada toda honra a la moderna mvestigacin lin-
gistica: la autoco.mprensin tcnica de la ciencia mo.derna le
est cerrando., no obstante, el paso. a la dimensin hermenutica
y a la tarea filosfica que hay en ella.
Sobre el alcance de los problemas filosficos que abarca
l planteamIento hermenutIco da una buena idea el vo.lumen
Hcrmeneutik und Dialektik (1970) que me est dedicado, en Vlt-
tud del amplio espectro de sus aportaciones. Sin embargo, en
este tiempo. la hermenutica filo.sfica se ha co.nvertido. en un
co.mpaero de dilogo. en lo.s terreno.s . especiales
de la metodologia hermenutIca.
El debate sobre la hermenutlca se ha extendido sobre
todo. a cuatro. mbito.s cientificos: la hermenutica iurldica, la
hermenutlca teolgIca, la teorla de la literatura y la lgIca
las ciencias so.clales. Dentro. de una literatura que empieza
ya a ser inabarcable me gustara destacar algunos trabajos
que hacen referencia explicita a mI propia aportacin.
As en la hermenutlca jurldica: Fr. Wieacker, Das Problem
Interpreta/ton (Malnzer UruversItiitsgesprache, 5 s); Fr. Ritt-
Verslehen und Auslegen: Freiburger Dies UruverSltatls 14
; J. Esser, Vorverstl1dnzs und Melhode In der Rechlifindung,
J. Hruschka, Das Verstehen oon Rech/stexlen: Mnchener

Reihe der Juristlschen Fakultiit, 22, (1972).

de la hermenutica teo.lgica, y adems de lo.s
aludidos ms arriba, se pueden citar las nuevas
c.Olltribl1clon.e, de: G. Stacher, Die neue Hermeneutik, 1967;
MarburgerHermeneulik, 1968; E. Biser, Theologtsche
Jp"aciJth,,yr;<e und Hermeneutik, 1970; G. Ebeling, Einfhrt",g 111
.!heologtsche Sprachlehre, 1971.
649
En la teoria de la literatura hay que citar, adems de Betti;
sobre todo, el libro de Hirsch, Validity In znterpretation, 1967,
asi como toda una serie de intentos que ponen Intensamente
de relieve los aspectos metodolgicos de la teorla de la llltei,
pretacin. ef., por eJemplo, S. W. Schmled-Kowarzik, Ge<chis>
tswJsenschaft und Gescbichtlichkezt: Wiener Zeltschrif fr Philo'
sophie, Psychologle, Padadogik 8 (1966) 133 s; D. Benner\
Zur FrageJtellung emer Wissenschaftsheorze der Historze: Wiend'
Jahrbuch fr Philosophe 2 (1969) 52 s.;
Un anlisIs excelente de lo que es mtodo en el
m1ento de la Interpretacin acabo de encontrarlo en Th. r Sed
bohm, ZUI' Krztik der hermeneutzschen Vernunft, 1972;de:todis
modos se sustrae a la pretensin de una hermenutica
implicando un concepto especulativo de la, totalidad ,dadl<lI"(
Otras aportaciones: H. Robelt Jauss, Lzteraturgeschichte:ii4t
Provokatzon, 1970; L. Pollmann, Theorie der Literatur,
Harth, Pbifologze una praktzsche Phifosopbie, 1970. '
El significado de la hermenutica en las ciencias
ha sido objeto de apreciacin critica sobre todo en J. """,er"
mas, cf. su informe Zur Logik der
der Philosophischen Rundschau. as! como la n "
meneutik und ldeologiekrztik. Tambin es importante " "
de ContJnuum en el que se confronta la teoria critica
furt con la hermenutica. Puede encontrarse una
rmica sobre el estado general de la cuestin para
histncas en la ponencJa que sostuvo K.-Fr. ;r;ln,lp<
congreso de los historiadores de 1970
Pero volvamos a la teorla de la cien da. El
relevanda no tiene por qu restric;tgirse a las
ritu. Lo que en las ciencias de la naturaleza son
es realmente cualquIer magrutud medida, sino
resultados de aquellas medicIOnes que representan
a alguna pregunta, la confirmacin o .
hiptesIs. Tampoco la orgaruzacin de un eXjpe"ltrJlerttQ(
medir cualquier magnitud se legltlma por el hecho
medicin se realice con la mayor preCIsin y de aC1",e"\10
todas las reglas del arte. Su slo la
contexio de la investigacin. De este modo
cierra un componente hermenutico. Del mismo
puede haber una cuestin histrica o un hecho
aislamiento abstracto, tampoco puede decirse
en el mbito de las ciencias_ naturales. Y esto no
modo algnno que con ello se est restringiendo
lidad del procedimiento, en la medida en que tal rac:i:iilli
650
es posible. El esquema de plant' , ,
ficacin se da en toda lnvestI . ... de hIptesis y veri-
cias. del espiritu e incluso en 1 en las de las elen-
en stas se da en consecue _ a o Naturalmente, tambin
racl0nalidad del procedimi el pelJgro de que se considere la
del slgnificado de lo conoend
o
com
d
o una legitImacin suficiente
P CI o e esta manera
ero SI se reconoce la probl ,. .
podr apoyarse ya el ostulad ematlca ?e la relevancia, apenas
arrollado por Max Weber. El o de la hbertad de valores des-
111ente a los ObjetIVOS 'lt- declSlOrusmo CIego en 10 concer-
mente, no puede r
que
Weber apoya amplia-
emboca aqui en un crud '. Ismo metodolgIco des-
llamada filosofa Conectar con l la
vs. Lo cierto es Ius bl' lSlgl ca entender las cosas al re-
J
en o contrano Lo qu 1 d
aspers con su concepto de la '1 _' . . e quer a eclr
preCIsamente que ha I umlnaC1n de la eXlstencl,a era
'It . y que someter tambin 1 d
u lmas a una Ilumina '1- .. - as eClSlones
c on racIonal -no en v '1
V eXistencia}} eran conceptos bl ano para e raZn
degger" an llego' a la es-, en cuanto a HeI-
, consecuepcla ' d'
" la falaCIa ontolglca de 1 d' , , , mas ra Ical de desvelar
haCIendo el concepto d'o a
gm
entre valor y hecho des-
, Sin embargo 1 a ICO del hechm,.
, en as clenCIas natural 1 - 1
valores no desempea p 1 1 es e prob ema de los
. hemos dicho, en el adgun'o. Es que, como ya
sometidas a nexos que p e propIa lnvestlgacin estn
ellas no van con ell
ue
en 1 ustrarse hermenuticamente.
o nunca ms 11' di'
competencia' metodol Ica. Al a a e circulo <:fe su
fuestin en sus esto entrarla en
con el problema de Sl 1 u11lcamente en re-
Dl"nl'es de la Imagen l7
do
indepen-
como tal - que Vlve el
mundo de su pro'')IYa elnenPartcular del esquema linglstico
S. gua materna 6
In embargo, la hermenut
un sentido distlllto In 1 Ica entra aqul en Juego tambin
hentl'fic:a . c uso aunque medl' t
" normalizada pudo fil ' an e una lengua
len ua' Ieran todas las connotaciones
1 materna, quedarlaen pIe el problema de
e os conOCImIentos de la CIenCia a 1 1
es la que c nfi. _ _ a engua
maUU3:U ComunIcativa 0y ere CIenCIas naturales su uni-
embargo esto - con e o relevanCIa _ SOCIal.
.' SIno que seria un a la Investlgacin como
, . o 11 lce e hasta qu punto sta no
6. A esta cuestin ha aludido e t
Oil lnuamente sobre todo Werner
651
- - uentra en un contexto sociaL,
es Slno que ene No hace falta querer red
y t aphca a cualqUIer Clencla.. .
autonomia particular a las cienClas comprenstras
y no obstante tampoco se pasar r
or

saber d':'spreclar todo lo que
luego que.u o. P reviste este como acientfico,
en estas CienCIaS . d 7_ Pero con ello no se
clOnalmente no o. etc. - _ . , d tales ciencias,;
sino reconocer que esta es la constltuClQn e - b ' "
De manera que habr que hacerse a la idea de que el er pr;
cientHico que queda en estas ciencias como tnste re
. fi 'J-d es lo que constituye precIsamente su pec
aClenu Clu>< , d t social de lag
ridad ue adems determIna la V1 a pr e y , :'
q-mcluidas las condiClones de que estos
i - mucho ms intensamente que todo 10 que se PU?
e a z y aln desear con el incremento en la raclOnahzaCl. ,R1
can ar dd humanos se puede realmente'
de los nexos e VI a. t "p .ra
desear que cada cual tenga que arse a
t

todas las cuestIOnes deCISIvas de su vIda, tan o 1
como privada y personal? A fin de servirse
concreta de su ciencIa el propIO expe . p u
de ella sino de su propIa razon practIca. Y por '1 . .
que sta mayor en el experto, aunque fuese e
social ideal que en cualqUIer otra persona?
En este' sentido me parece desleal reprochar
d
adlas
hermenuticas, con un deje de ir?nlCa a
renovando restauratlvamente la lmagen cua 1 a_ lva - r
de Arlstteles 8 Para empezar tampoco ClenCla
em lea ara todo procedimlentos cuantltativos
Plas disciplinas morfolgIcas. Pero adedmas, II
' . . t prevlo que se esarro a
recordar que el conOClmlen o _. ,
otros slmplemente en vutud de nuestra orlentaclon;
uca en el mundo (y que efectlva'.;'ente subyada a
CIenCIa de Anstteles) desempena su papel cada cVonlpi,enq;
elabora alguna experIencia VItal, cada vez <{ue se
una tradicin linglstlca y cada vez que est en curso . m'klr
social. Este conocimiento prevlo n.o es desde luego
tancla critica contra la cienCia, y est expuesto a
momento a las objeClones criticas de la clencla; ..,.
7 Cf po, el-empio el consecuente articulo de V
h
. K( 'daf)t,
. ,:, hora en E ROpltsc _e.)
forscbung als strenge :'usenscho:, , ,a 2-82'
SOztaIJlIfenscbaften. Koln-Berlm 1965, 7 .
8. As H. Albert, Traktat. 138.
652
y segUIr SIendo el medio que sustenta toda comprensin. Por
eso acua la peculiaridad metodolgIca de las ciencIas com-
prensIvas. En ellas se plantea evidentemente la tarea de man-
teoer dentro de ciertos limites el desarrollo de las termlnolo-
gIas especiales y, en vez de construir lenguas particulares, cul-
tivar los modos de hablar lingsticos comunes 9_
En este punto merecer la pena aadir que tambin la Lo-
giscbe Propadeutik 10 propuesta por Kamlah y Lorenzen, que
exige del filsofo la <<introduccim> metodolgIca de todos los
conceptos legitlmos para una proposicin cientificamente com-
probable, queda tambin ella lnmersa en el circulo hermenu-
tico de un conOCImIento prevIO Iingistlco que queda presu-
puesto, y de un uso Iingistico que habra que depurar crltica-
mente. No tengo nada contra el ideal de esta construccin de
un lenguaje cientifico, que sin duda aporta mucha claridad a una
buena cantidad de mbitos, sobre todo a la lgica y a la teorla
de la ciencia, y al cual, como educacin a un hablar responsable,
tampoco debieran ponrsele fronteras en el terreno de la filo-
soHa. Lo que se propuso la Lgtca de Hegel, baJO la idea di-
rectnz de una filosofla que abarcase a toda clencla, Lorenzen
intenta realizarlo de nuevo en su reflexin sobre la investl-
gacim> y su Justificacin lgIca.
Es Sin duda una tarea legitima. Pero yo qUIsiera defender
que la fuente del saber y de los conocl1ruentos prevIOS, que
mana de una interpretacin del mundo sedimentada en el len-
guaJe, segUIra tambin manteniendo su legitl1nidad al lado del
lenguaje cientfico ideal, aunque pudiera pensarse ste como
completo; y esto valdda tambin preClsamente para la filoso-
fi.,>. La ilustracin histnco-conceptual que yo mIsmo he apo-
yado con mi libro y que practIco lo melar que s, es rechazada
por Kamlah y Lorenzen con la objecin de que el foro de la
tradicin no podra pronunciar ninguna sentencia segura y
unvoca. Desde luego que no. Pero poder responder de uno
mismo ante este foro, esto es, tratar no de inventar un lenguaje
adecuado a las nuevas ideas. sino de extraerlo del lenguaje vivo,
me una eXlgenCla sufiClentemente legitima. En el len-
de la filosona slo podr cumplirse SI se logra mantener
; al,iertc en ambas direCCIOnes el call11no de la palabra al con-
cepto y del concepto a la palabra. y creo que esta es una 111S-
9. D. Hart: DVJs (septiembre 1971) ha acentuado esto correcta-
mente en un acabado estudio.
10. W. Kamlah - P. Lorenzen. Logucbe Propadelltik. Vorschule des
'y<ernnftil,en Redens, Mannhelm 1967.
653
tancla que tambin K.amlah y Lorenzen tienen frecuentemente
en cuenta como uso lingstico en su propIo proceder. Natural-
mente de aqui no sale la ,construccin de un
lenguaje por introduccin '.gradual de conceptos. S111 embargo
hacer conscientes las imphcaclOnes de .las conceptua-
les tambin es mtodo, y en mi opinin un metodo bastante
ms adecuado al objeto de la filosofa. .
Pues el objeto de la filosofia no se reduce a una tlumi-
nacin reflexiva del procedimien!o. de las CIenCias. Tampoco
consiste en extraer de la muluphCidad de nuestro saber mo-
derno la y redondear sta hasta componer una concep-
cin del mundo completa. S que tiene que con el conjunto
de nuestra expenencla del mundo y de la Vida, de un modq
como no 10 hace ninguna otra CIenCia pero SI nuestra propta
expenencia de la, vida y el mundo tal como se ,artIcula :en,
lenguaJe. Estoy muy lejOS de querer afirmar que el saber
esta totalidad represente un ConOCImiento realmente confirmado
y que no tenga mas bien que cada vez en j una
crUca Siempre renovada del pensamiento. Lo que no se
es Ignorar este saber:; sea cual sea la forma en la que se :C:;X:
rese en religin o en refranes. en obras de arte o en
filosficos. Incluso la dialctIca de Hegel -no
refiero a su esquematizacin como mtodo de la
filosfica, Slno a la expenencla subyacente de la
de los conceptos. que lntentan abarcar. el- en su contra:-t::
rio pertenece a estas formas de autotlustraClon " .
representacin -intersubjetiva de nuestra
De este vago modelo de Hegel yo tambin he hecho
libro un uso bastante vago. y por eso qUlslera
a una pequea y pllblicacin: Hegels D,ol,ktik,
hermeneutische Studien, Tub111gen 1971, que
exposicin ms preclsa pero tambin una Cierta
de esta vaguedad.
No pocas veces se ha reprochado a mis que
guaje resulta exceSivamente lmpreclso. Pues bien, no veo
esto sea siempre y necesarlamente revelacin de una
ciencia. por ms que haya podido serlo en ms de una ocasl(1):!,.,
De hecho considero que se aVIene mejor con la tarea
gua conceptual filosfica sostener en vIgor la llIlbl:1C;'CI.On',(1,'.
sus conceptos en el conjunto del saber lingisuco
11. Popper no se enfrenta en absoluto con esta V ,
e erce su critica contra un concepto de mtodm> que nI SIqUIera ({S "
Hegel: Wal irt Djalektik? en Logik der SOZlalwlSlensclJaften, !262-290(
654
mundo y mantener as Viva su relacin con el todo, aunque
haya de ser a costa de su delimitacin estncta. Esta es la Impli-
cacin pOSitiva de la penuria lingstica que es inherente a la
filosofa desde sus conuenzos. En algunos momentos muy es-
peciales, y baJO condiCIones tambin muy particulares, que no
se encontrarn en un Platn o en un Anstteles, en un Eckart
o Nicols Cusano, nI en Fichte o en Hegel, pero tal vez en
Toms de AqUInO, en Hume y en Kant, esta penuria IingJs-
tIca queda oculta baJO una sistemtica conceptual notable-
mente equilibrada. y slo vuelve a manifestarse, pero entonces
necesariamente, cuando se vuelve a introducir en el pensanuento
el mOVImIento de ste. En este aspecto me permito remitir a
la conferencia que pronunci en Dsseldorf, Die Begriffsges-
chichte und die Sprache d,r PhilosoPhie 12 Las palabras que se em-
plean en el lenguaje filosfico, y que ste aguza hasta la precI-
sin conceptual, estn Implicando SIempre momentos semn-
ticos propIOS del lenguaje primarIO y contIenen por lo tanto
una cierta inadecuacin. Pero el nexo de slgnificado que re-
suena en cada palabra del lenguaje vivo entra al mismo tiempo
en el potenCial semnttco de la palabra que expresa el concepto.
y esto no puede desconectarse en 111nguna aplicacin de ex-
presiones del lenguaje comUn con fines conceptuales. Sin em-
bargo, para la formacin de los conceptos en las ciencias na-
turales esto no tiene mayor lmportancia, porque en ellas la
referencia a la expenencia controla todo uso conceptual obli-
gndolo al ideal de uruvocidad y preparando en forma pura el
contenido lgico de las proposicIOnes.
En cambio, la cuestin se plantea de forma distinta en el
mbito de la filosofJa, yen general cada vez que las premisas
del conocimiento linglsuco precIentfico se Introducen en
el conOCImIento. En este terreno el no slo posee la
funcin de la referenCIa ms Inequlvoca posible a lo dado;
pone algo de su ,parte, e introduce en la comunicacin sta su
aportacin propia. En las CIenCIas hermenutIcas la formula-
dn lingistica no se limita a apuntar a una constelacin ob-
jetiva que tambin podra hacerse objeto de conocimiento por
otro camlno y mediante verificacin, SIno que en: la manera
de significar ,hace vlsible por s1 misma una cietta constelacin
objetiva. Esto es lo que se exige entonces en especial a la ex-
presin lingistica y a la formacin de los conceptos, que con-
p.oten tambin el nexo de comprensin en el que la constelacin
12. En Arbeitsgemeinschaft ftir Forschung des Landes Nordrhein_
Westfalen 170 (1971).
655
objetiva significa algo. Las conn?taclQnes de una expresin
no enturbian, pues, SU comprenslblhdad (ya que ellas no deslg
c
nan univocamente a su referenCJa), SIno que la Incrementan
en cuanto todo el al que se refieren se vuelve en su
conjunto ms comprensible. Es _ el todo lo que se construye
aqul con palabras, y que slo est dado en ellas. ., .
TradiClonalmente sta ha s1do una pura cuestlOn de estilo.
y esta clase de fenmenos se ha ViStO. relegado al mbito de la
retrica, que trata de cmo persuadu excItando los
O bien se piensa desde los modernos conceptos esttIcOS.
Entonces este poner algo de su parte aparece como ,?"na eua ....
lidad esttica que tiene su ongen en el carcter lnetaforlco
lenguaje. Lo que no se quiere recanoe,er es que en ello pueda
darse un momento de conoCim1ento. SIn embargo, creo que.la
oposicin entre lgico y .esttico se vuelve c;moto
se trata del verdadero hablar Y no de la construcClon 10glCO-
artstica de un ortolenguaje como el que parece tener In mente
Lorenzen. No me parece una tarea menos lgica _la de hacerse
cargo de las u1terferencias entre el lenguaje habItual y t.odos
los elementos que proceden de lenguaJC;s espeCIales,
artsticas, etc. Esta es la tarea hermeneutlca, por. deCIrlo, el
polo opuesto de la determlilacin de la adecuaclOn de las
labras. , .'
y esto me lleva a hablar de la hlstona de la hermenutica)
Al introducir este tema en mi trabajo me proponfa realIzar,
l una tarea preparatoria, la de constrwr el_ trasfondo del
general. La fue. que todas mIS
nifiestan una CIerta urulaterahdad. Esto se apltca sobre todo a
Schleiermacher. Ni sus lecciones sobre hermenutIca ........:tal
como se leen en la edicin de Lcke, pero tambin tal como
ha editado H. Kimmerle los materiales origlilales en las ,<Abham
dlwlgen der Heidelberger Akademie der Wissenschaftem>,' Cl'
que entre tanto ha sido completado con un lllinuclOSO epilo,?!>
critico ") - ni los Akademze- Vortrage de Schleiermacher,
hacen cargo de la casual referenCIa polmica a Wolf y Ast!
pueden compararse en trascendencIa teonca para una
nutica filosfica con lo que conttene su curso sobre- dialeS:
tlca, sobre todo el nexo entre pensamiento y lenguaje des;
arrollado en l 14, De todos modos actualmente disponemos de
'1
13. H. Kimmerle, ap6ndice a la edicin de Fr. D. E: Schleiermader;
Herm(lfl(!utik. Con un' apndice Zuz Dati(lrutlg, T(lxtb(lrlchtlgung(ltl,
W(lIS(I, Heidelberg 1968. _ I
14. Desgractadamente, y a pesar de HalperI?- y todavia ,J?8
tenemos ninguna edicin sattsfactona de la Dla/ektlk de Schleiermacher.
656
nuevos matenales del mismo Dilthey, exponiendo la filos afia
de que disean en part1cular con verdadera
maestra su tr_asfondo contemporneo, Fichte, Novalis y
Schlegel. Es mnto de M. Redeker haber compuesto, a partir
de los manuscntos que han quedado y en una cuidadossima
edicin critica, un segundo tomo de la Vida de S chlerermacber
de Diltbey 15 Con ello se publica por primera vez la famosa,
pero hasta ahora desconocida, expOSicin de Dilthey de la pre-
h1stona de la hermenutica en los Siglos XVII y XVIII de la que
la conocida ,<Akademleabhandlung de 1900 no frece ms
que un resumen. Por la profundidad de su estudio de las fuen-
tes, por la amplitud de su hor1zonte histriCo y por los mIsmos
detalles de la expOSicin esto supera con creces todo lo que se ha
hecho ahora, no slo las modestas aportaciones que' yo
mismo he 1do elaborando poco a -poco, sino tambin la obra
standard de Joachlm Wach.
Entre tanto, existen ahora tambin otros medios de infor-
marse bastante ampliamente sobre la pnmera h1storIa de la
hermenutica, ya que Lutz Geldsetzer ha devuelto a la vida
toda una serie de escritos hermenuticoS en reimpresin 16
Junto a Meier se han editado tambin un Importante pasaje
terico de FlaClus y el elegante Thibaut, los cuales resultan
ahora cmodamente asequibles: pero hay tambin otras cosas,
por ejemplo, Chladeruus, al que yo mismo he dedicado tanta
atencin. Geldsetzer ha acompaado estas reediciones con una
serie de introducciones muy cuidadas e increblelnente erudi-
tas, Aunque evidentemente -tanto en Dilthey como en las il1-
troducciol1,es de GeIdsetzer el nfasis est puesto en aspectos
bastante dlstliltos de los que yo mismo puse en primer plano
de la mano de ejemplos Importantes, en particular de Spliloza
y Chladenius.
. Algo parecido puede deCIrse de los nuevos trabajOS sobre
Schleiermacher, en particular de las aportacIOnes de H. Kimc
merle, H. Patsch 17 y el libro de G. Vattlmo 18 Es posible que
La edicin de lonas en las W(lrk(l sigue Siendo pues impreSCindible. Sera
de desear que se subsane pronto esta laguna, sobre todo tentendo en
cuenta que desde el punto de vista editorlal esto tendrJa un 1nters
mental por analoga con las ediciones crticas todavia en perspectiva de
las Voriesutlg(ltl de Hegel.
15. W. Dilthey, Das L(lb(ln Sch/eiermach(lr.I n, BerHn 1966.
16. ItI.Itrumenta Philo.roPhita. Senes hermeneutica Dsse1dorf
1965 s. '
17. H. Patsch: Zeitschrift fr Theologie und Kirche (1966) 434-472.
18. G. Vatttmo, Schlei(lrmach(lr Filo.Iofo d(lIl'Itlt(lrpretaZtotl(l, Milano
1968.
657
,
!'.
I
!
yo haya subrayado en exceso la tendenCIa de Schleiermacher a
la lOterpretacin pSicolgica (tcnica) frente a la
y lingstica. En sta _ es su mas
personal, y su IllterpretaclOn pSicolgica fue la que hizo es-
cuela. Los ejemplos de Heymann Stelllthal y de la herencia
diltheyana de Schleiermacher no permiten duda sobre elh
La intencin tenca de mI praplO planteamiento deternuno
el Importante lugar que ocupa Wilhelm Dilthey en el nexo de
problemas de mi propia as! como la energa con
que he puesto de reheve su ambivalente actitud frente a la l-
gIca inductiva de su sIglo y a la herencia romantlco-ldeahsta
po_t la otra, cosa que en. ,el tardo IncLuye no slo a
Schleiermacher silla tamblen al Joven Hegel. Y en este aspecto
bay que destacaF algunos nuevos matices. Con una Intencin
opuesta a la mia Pete! 19 rastreado los extensos
intereses cientHicos de DIlthey dustrandolos en parte con rna-
materiales pstumos. El nfasis .con que expone este
de Dilthey slo puede deberse eVldente,mente a una generac:on
que ha conocido a este autor en su tardla actuahdad en los anos'
20 de nuestro siglo. Para los que ya haban tematizada
propia intencin el inters de Dilthey la
y por la fundamentaclOn de las cienCias del espltltu, eem"
plo, para Misch, Groetbuysen, pero tan:blen Jas,.
pers y Heidegger, siempre fue cosa conocida que Dilthey par,:
ticlp intensamente en la CienCia natural de su tiempo, sobre todo,
en la rama antropolgica y pSicolgica. Krausser la.
teoria estructural de Dilthey con los medIOS de un aoahsls GjS.
ciberntico, de manera que la fundamentacin de cienCIas:
del espltltu sigue por completo al modelo de las CienCiaS "'W
turales, aunque sobre la base de sufiCIentemente.
como para que cualt1uier ciberntico se haga cruces
ello.
Tambin M. Riedel concentra su inters ms en.la
diltheyana de la razn histrica, tal como se docume.r:ta
todo por su poca de Breslau, que en el Dilthey ffi.S
aunque en su reimpresin del Aufbau der geschlchtl1chen
In den Ge1SteSlviJsenschajten (1970) presenta la obra
Dilthey. Confiere al inters de ste por las
un interesante acento de critIca social, y ve la r
tlea de Dilthey tan exclusivamente en su
da de la cienCla, que el lrracionalismo que se ha
cara a Dilthey como representante de la filosofla de la vu1acle
19. Diltheys Kritik der endlichen Vernunft, 1970.
658
parece un simple malentendido. Aqui aparece articuiada en un
enteramente opuesto misma ambivalencia de la po-
SIClOn del autor que yo ya haba destacado, su Indecisin entre
la teorla dela y la filosofa de la vida: a los ojos de estos
autores la Jlustraclon emanCIpadora es en Dilthey no slo el
Impulso ms fuerte y lns profundo, sino tambin y sorprenden-
temente el ms productIVO.
Sin embargo, la objecin ms grave que se ha hecho a mi
esbozo una hermeneutlca filosfica es que. a partlr de la
vInculacIon al lenguaJe de toda comprensin y todo consenso,
yo extraigo como consecuencia el SIgnificado fundamental del
acuerdo, legItimando con ello un prejuicio social en favor
de las condicIones vigentes. Pues bIen, es efectivamente correc-
to, y a mis oJos SIgue siendo cierto, que el consenso slo puede
lograrse sobre base de W1 acuerdo origInano, y que la tarea
de la comprenSin y la Interpretacin no puede plantearse como
SI la hennenutIca tUVIese _ que superar la estncta IncomprensI-
bilidad de un texto trasmItid.a, o Incluso en general cualquier
clase de por malentendIdo. Esto no me parece adecuado
nI en el senudo de la hermenutica ocaSIonal de los primeros
tiempos, que no era muy refleXIva respecto a sus propios pre-
nI en el de SchleIennacher y de la ruptura
con la tradiclon,.para la cual lo primero en toda com-
prenslOn es el malentendIdo. Todo consenso lingstico no
slo presupone un acuerdo sobre los significados de las pala-
bras y sobre las reglas de la lengua que se habla; por referenCia
a las cosas, en todo lo <-}ue puede discutirse con algn sentido
hay nluchas cosas que permanecen Indiscutidas. Al parecer el
que yo InSIsta en este extrelTIO atestIgua una tendencia conser-
vadora que sustraera a la reflexin hermenutIca su autntica.
tarea crtica y emanClpadora.
Este es, sin duda, un punto esenCIal. La discusin ha sido
. sobre todo por Habermas, como continuador de la
teoria critIca, y por m. Una y otra parte hemos procedido de
manera que han entrado en Juego presupuestos ltimos apenas
,controlados: por parte de Habermas y otros, que se atienen al
VIeJO lema de. la Ilustracin de resolver prejUicIOS obsoletos
y. superar pnvtleglOs SOCIales por el pensamiento y la reflexin
sigue percibindose la fe en un dilogo libre de coercim>:
Habermas Introduce aqui el presupuesto bsico del acuerdo
'. Por _ mi parte nle SIento profundamente escp-
tico frente a la fantstica sobreestImacin que con ello atribuye
el pensamiento filosfico a su papel en la realidad social; dicho
de otro modo, mi escepticismo se dirige contra una sobre-
659
estimacin irrealista de la razn en comparacin con las motl-
vaciones emocionales del nimo humano. No es fruto de una .
casualidad literana, SinO una forma muy pensada de delinear.un
conjunto tembco, el que no logre Imaginar la confrontactn
entre hermenubca y critica ideolgIca sIn el enorme papel
que desempea en elio la retrica. Marx, Mao y Marcuse -que
se encuentran unidos en ms de una plntada- no deben con
toda seguridad su popularidad al dilogo racIOnal libre de
coercim> ...
Lo que distingue a la praxis hermenutlca y su disdplina
respecto de una mera tcruc. que pueda aprenderse, ya se llame
tcnica social o mtodo critico. es que en ella contribuye siempre
a determinar la conctenda del que comprende algn factor
de h1storia efectual. La otra cara esencIal de esto mismo es'que
lo comprendido desarrolla sIempre una cIerta capacidad je
convencer que contribuye a la formacin de nuevas COnV1C7'-
dones. No voy a negar que el que qUIere comprender tie.t:te
que intentar distanciarse de sus propias opinIOnes respectd;
las cosas. El que qUIere comprender no necesita afirmar . .lo
que est comprendiendo. Y Sin embargo, estoy convenctdo
de que la experiencia bermenutica ensea que este esfuerzo
slo resulta operante dentro de CIertos llmltes. Lo que se com,
prende est sIempre de algn modo hablando en favor de isl
mismo. Sobre esto reposa toda la rIqueza del UnIverso her:met
nutico, que queda abIerta a todo lo que es comprensIble,
Ponindose a s mIsmo en Juego en toda su propia capacl<lad
de despliegue, e! objeto obliga a qUIen lo comprende a
en juego tambin sus propios preJUIcios: "iJ
Todo esto son beneficIOS de la refleXIn que crecen enAa
praXIs y slo en ella. El mundo de la expenencia del fillbgo
y su ser para el texto que he puesto en pnmer plano nurel'
presenta en realidad ms que un fragmento y un campo de
ilustracin metodolgIca para la expenencla hermeneutlca que
est imbricada en el conjunto de la praX1s
sta la comprensin de lo escnto reviste una 1t
pectal, pero es Sin embargo slo un fenmeno
tanto secundario. La expenencla hermenutlca llega en
tan lejos como llegue la diSposIcin al dilogo entre los
racionales.
Echo de menos un mayor reconocimiento del
que ste es e! mbito que e la hermenubca comparte,
retrica: el mbito de los argumentos convincentes (no)
lgicamente concluyentes). Es e! mbIto de la praXIs
neral de la humanidad, cuya tarea no aparece aIll
660
l,Poder de! frreo conclUIr, al que hay que someterse
Sin diSCUSIn, ru tampoco alH donde la reflexin emanCIpadora
est segura de su acuerdo coptrafctlc, SinO .IU donde
determinados puntos discutibles deben llegar a dirimirse me-
diante una reflexin racIonal. El arte de hablar y argumentar
(y de su otra cara silenCIosa, la reflexiva deliberacin conSIgo
rrusmo), t1enen aqu su domicilio.
El que e! arte hablar se dirija tambin a los afectos, como
se VIene comprendIendo desde la antigedad, no quiere decir
en ningn caso que con ello quede fuera de lo razonable. Vico
destaca con razn un valor peculiar suyo: la copia, la riqueza
de VIsta. Me parece atrozmente irreal que se atribuya
a la retrica un carcter coactIVO -como hace Habermas-
<ue habrla que poder superar en favor de un dilogo raCIOnal
lIbre de coerciones. Con esto no slo se subestiman los peli-
gros de la InanIpulacin y privacin de autonoma de la razn
por el hablar persuasIvo, SIno tambin las posibilidades que la
persuasin ofrece al _ consenso sobre el que reposa la vida so-
CIal. Cualquier praXIS SOCIal -y verdaderamente tambin la
revolucionaria- seria impensable sin la funcin de la retrica.
La cultura clentifica de nuestra poca podrla ilustrar esto. Ella
est planteando a la praXIs del consenso entre los hombres la
tarea gigantesca e inacabable de integrar en cada caso el mbito
partIcular del domIniO clentlfico de las cosas en la praxis de la
razn social: aqu es donde entran en juego los modernos
medios de masas.
El _ que ve en la retrica una simple tcnica o incluso un
mero instrumento de manipulacin soctal no la considera ms
que en un sentido muy restnngido. En realidad, se trata de un
aspecto esencIal de todo comportarruento razonable. Ya Ans-
tteles consideraba que la retrica no es una tkhne SIno una
ynamts; hasta tal punto partIcipa de la determinacin general
del hombre como ser raciona1. La institucionalizacin de la
formacin de la. opInin pblica que ha desarrollado nuestra
. sociedad industrIal podr tener el mayor mbito de operancla
y haber hecho todos os mntos para ganar la cualificacin de
manipulacin; en cualquier caso en ella no se agota el mbito
de la argumentacin ractonal y de la reflexin critica que do-
mma a la praxis socIal 20.
20. Los trabajos de Chaim Perelman y sus discipuios me parecen
aportacin valiosa a la hermeneutica filosfica. sobre todo su Trail
l'a.rgu'''''1M''>n, en comn con L. Olbrecht-Tyteca, v recientemente
champ de !'argumentation.
661
El rec01)ocimiento de esta
luego la idea de que el concepto de la refleX1n emanc1padora,e
s
.
demas1ado vago e mdetermmado. Se trata de un S1mple proc
blema objetivo, de la interpretacin adecuada de nuestra <Xc
penencia. Qu papel desempea la razn en el nexO de nuestra
praxis humana? En todos los casos su manera de
la reflexin, y esto qUiere dec1rque 10 no es solo aphcar
medios racionales para los obletr:ros y fines
tos. No se restnnge al mbito de la raciOnahdad de la relapon
de medios y fines. En este punto la hermenutIca se asaeta
con la crtica ideolgIca contra la deoria de la ;uan+-
to que sta considera su lgica inmanente Y: la apltcacloq de
los resultados de la InvestIgacin como el prInCIpIO de
la praxis social. La reflexin hace
tambin los objetivos, y no en el senudo de un conOCImiento
y fijacin previOS de objetivos supremos ya a Jos
que se limitara a seguir la reHexi1?-, sobre la Idoneidad de
medios. Esta es ms b1en la tentaciOn que del procedi,
miento de la razn tCnlca en su propio mblto: la de atender
slo a la eleccin de medios y dar por decididas todas las cue"
tiones referentes a los objetivos. \':
En un ltimo sentido formal es cierto que para toda prax\s
bumana hay algo que est ya decidido, y es que tanto
viduo como la socledad estn orientados baCla la
Esta parece una proposlcin natural, razonable basta la, eV1t:
den cia. Sin embargo, tendremos que reconocer con Kant ,que
la felicidad este ideal de la unaginacin, carece de toda deterc
mlnacin v'inculante. Nuestra necesidad prctica de razn exIge
que pensemos nuestros objetivos por los r;nen?s con la
determinacin con que pensamos los ldneos.
que en nuestra actuacin. en condlC10?eS de prefetlt
conscientemente una poslblhdad a otra, y en ulttmo
someter unos objetivos a otros. LeJOS de presup0r;ter
mente la ordenacin dada de la 'vida soc1al y de reai1zar en este
marco previo la configuracin de nuestras reflexiones
al elegir, en cada decisin que tomam.os nos encontramos
bien sometidos a un tipo muy pecullar de coherenCia o
secuenCla. .:'
Tener consecuencias y estar v1nculado a ellas forma
de toda clase de raClonalidad, .111cluso de la tCnica que .no
tenta en cada caso ms que persegult
liIll1tados. Pero su verdadero papel 10 desempena la
cuencia fuera de la racionalidad 1nstrumental que. se
tcnicamente, lo desempea en la exper1encia prctIca. AquI;
662
consecuencia ya no se refiere a la racionalidad lgica y natu-
ral en la eleccin de los medios, cuyo mantenimiento' apoy
Max Weber tan enrgicamente en el campo, emocionalmente
tan desfigurado, de la actuacin social y palluca. Se trata ms
bien de la consecuenC1a del propiO poder querer. El que se
encuentra en de autntica elecc1(>f1 necesIta un ba-
remo de preferenc1as baJO el cual llevar a su reflexin en
torno a su posible resolucin. El resultado ser entonces siempre
ms que una correcta subsuncin bajo el baremo orientador.
Lo que uno considera correcto determ1na tambin a su vez al
propiO baremo, no slo porque decida prev1amente sobre
posibles resoluciones venideras, sino tambin en el sentido
de que con ello se configura la prop1a resuelta apertura baC1a
determinados objetIVOS de la accin.
En ltima instancia consecuencia significa aqu
nuldad, y slo sta da algn contenido a la identidad cons1go
m1Smo. Esta es la verdad que b1Z0 valer la reflexin filosfica
moral de Kant como carcter formal de la ley moral frente a
todo clculo tC1Uco y utilitansta. Sin embargo, de esta de
c
terminacin de 10 correcto>) puede derivarse, con Aristteles
y con una tradicin que llega basta nuestros dIas, una Imagen
de la vida justa, y babremos de dar razn a Ar1stteles en que,
preformada socialmente como est, esta imagen contina de-
terminndose cada VeZ que tomamos alguna decisin critiCa
- basta que se llega a un grado tal de determinacin que final
c
mente ya no podrJamos querer en conciencia nada disunto,
esto es, nuestro ethos se nos ha convertido en una segunda
naturaleza 21 De este modo se forma la imagen directriz
tanto del mdividuo como de la soc1edad, pero prec1samente
de manera que los ideales de la generacin ms joven son siem-
pre distintos de los de la anterior, y siguen a su vez determI-
nndose, y esto quiere decir consolidndose, a travs de la
prax1s concreta de su comportaIll1ento en su propiO campo
. de Juego y en el campo de sus propios obJet1vos.
e y dnde opera aqu la reflexin emanc1padora? Yo dirla
. que en todas partes, aunque naturalmente concretndose en un
objetivo nuevo cada vez que disuelve uno anterior. Con esto
no bace S1no obedecer a la ley gradual de la vida biStrica y
,social misma. Pero en mi opinin sera una reflexin vac1a
y adialctlca SI se intentase pensar la idea de una reflexin to-
tal, en la que la soc1edad se elevarla a una autoposesin defic
: 21. Cf. mI trabajo Ober die MoglichkciJ cter philosopbcben Elhik en
Kleine Schri/len l. 179.
muva, libre y raclOnal, librndose de las ataduras tradiclOnales
y construyendo nuevas formas v1nculantes de validez. '
Por lo tanto. cuando se babIa de emancIpacin como re:-
solucin de coacciones mediante la conciencia, esto es una
proposicin muy relabva. Su contenido depender de las coac-.
ciones de las que se trate. El proceso de ,socIalizacin
psicolgico est vinculado, esto es sabIdo, necesarIamente con
represin de instintos y con renunCIas al placer. La
vencla soclal y poltica de los hombres est a su vez const1-:
tuida por ordenamientos sociales que ejercen una InfluencIa do.;..
ffilnante sobre lo que vale como .Justo. Natu;almente, en el
mblto psicolgico. mdividual pueden darse dlstorslOnes neu-
rbcas que hagan lmposlble la propla de comUnl-
cacin social. Aqui sI que se puede resolver el coactIVO
de las distorsiones comunicativas a travs de tIustraCln y ha-
ciendo conscientes las cosas. Con ello no se logra sino rem-
traducir 10 distorsionado en el mundo de normas de la so-
ciedad.
En la vida soclO-hlstrlca hay algo comparable a esto. Hay
formas de domlnlO que pueden experlmentarse en ella como
coercin, y el hacerlas conscientes 1mplica que se desp1erte.,Ja
necesidad de una nueva identidad con 10 general. La crltlca.
de Hegel a la pos1!lv.idad -del cnsbanlsmo, de la constituci,n;
del reino alemn, del feudalismo supervlvlente- es un esplen"
dido eJemplo. Sin embargo creo que eemplos como ste no
logran confirmar 10 que postulan mis criticas, que el cons:;
dentes las relaciones de dominlO vlgentes desempena _ slemprc:;
una funcin emancipadora. La elevacin a la conC1enCla
obrar tambin la trasformacin de modos de conducta de cunpJ'
autoritar10 en imgenes directrices que determinen el
comportamlento libre. Tambin para esto Hegel es el.
eJemplo, y slo frente a un comproml.s0 pre)WClOSO puede re,
sultar restaurador. En reahdad la tradicln, que no es defensa;
de 10 anterior sino configuracin contInuada de la vida mora'l
y soctal en general, reposa slempre sobre un hacer consciente
que se asume en libertad. . .'
Lo que puede someterse a reflexin est slemp,re I1rrurn.-do.
frente a lo que V1ene determ1nado por una acuaClon anterlOt'.!
Es la ceguera frente a este hecho de la finltud humana lo .
ha podido conduc1r al lema abstracto de la ilustracin y
anatematizacin de toda autor1dad; pero representa un g'rav:".
malententido entender el reconocimiento de este becho come'
una toma de posicin politlca de defensa de 10 vigente. En ..
Iidad cualqwer discurso sobre progreso o revolucin
664
'sobre conservacin_ no seria ms que slmple decIama-
Clan Sl se h1c1era la de un saber salvfico prev10
y abstracto. Es pos1ble que en c1rcunstancia revoluc10narias en-
cuentre aplauso la aparicin de los Robespierres, de los mora-
llstas abstractos que intentan rehacer el mundo segn su pro-
p1a razono ,Pero es 19ualmente Cierto que a esta gente siempre
acaba lIegandoles su hora. Me parece un grave extravio del
espintu v1ncular el carcter dialct1co de toda reflexin su re-
ferencla a 10 dado, con el ideal de una ilustracin to;al. Me
res,?lta tan errneo como el ideal de una total autoaclaracin
raclOnaI del mdividuo, capaz de hacerle V1V1r sus lmpulsos y
mottvaclOnes con pleno control y conC1enCia.
. Evidentemente el concepto de sentido de la filosofia idea-
hsta de la ldenudad ha sido aqu funesto. Ha reducido la com-
petencla de la reflexin hermenutlca a la llamada tradicin
sigUiendo en esto a Vico, que slo consideraba com-
prenslble. para los hombres 10 que haya sido hecho por stos.
La hermenuUca, que ha sido el eJe de toda ml mves-
t:1gaClon, Sln mostrar que este concepto de la
del senudo es errneo, y para ello me he vlsto
obhgado a restnng1r tambln la famosa determmacin de Vico.
Tanto Apel como Habermas parecen mantener este sentido idea-
hsta de la comprensin del sentido, que no responde en modo
alguno al ductus de todo. ';" anlisis. No ha sido casual que haya
onentado ml m."esugaclOn de la mano de la experienCla del
arte, cuyo senttdo no es agotable para la comprensin con-
ceptual.
. El que ml plantearwento de una una hermenutica filos-
fica umversal haya tomado como punto de partida la critica
a la conCienCia estUca y a la reflexin sobre el arte _ y no di-
rectameme las llamadas ClenClas del espntu- no slgnifica de
mngn modo que me. aparte del. requislto metodolglco de la
Clenc1a, s1no que ha s1do ms b1en una primera medicin del
alcance que posee la hermenutica. y que se propone
menos caractenzar a c1ertas aenC1as como hermenuticas que
P?,ner al descublerto una dimensin que precede al uso del
!lletodo en toda ,nenc1a. Para. esto la experiencia del arte era
lmp?rtante en mas de un sentldo. Qu quiere dec1r la supe-
,rlOr1dad respecto al tiempo que pretende el arte como conteni-
do de nuestra conC1enC1a cultural esttica? No es tal vez el
, de formular la duda de si esta conc1encia esttica
. .al arte -1gual que ese mismo concepto del arte
hasta 10 pseudo-religlOSo_ no representar una
contracClon de nuestra expenencia de la obra de arte como
,
,,65
lo son de nuestra experiencia histrIca la conCIenCIa
y el hlstonclsmo? E Igual de extempornea? "
El problema se concreta en el concepto de la
de I(ierkegaard. que no se refiere a una ommpresencla en i.?l
sentido de la actualizacin hIstrICa, SIno que plantea una"ta-
rea que ms tarde yo mIsmo he llamado a'l,a
objecin de Bormarm defender que dlstmC\On que
propongo entre slmu1tane1<md y Slncronla esta en,da
lnea de I(ierkegaard, aunque desde luego aplIcando los concep-
tos de manera algo distlllta. Cuando se remite a una fra-
se de su diana: La situacin de simultaneldad es llevada
mino, yo me refiero a lo mismo con mi expresin dotalr-i?ente
mediado esto es. mediado hasta la InmedIata
para el que tenga presente el !ingisflcO'
I(elerkegaard en su polmica contra la medIacIn, estQ,:tIt:;,-
ne que sanarle como un a Hege1. Aqui se_ ,tropIeza
con dificultades que el carcter cerrado de la he,-
geliana plantea a cualquier Intento de mantener dlsta?Cla frente
ti su coercin conceptual. y que afectan a
como a mI proplO mtento de formular mI distancIa' respecto
a Hegel con ayuda de un concepto Kierkegaardi;mo, " ,,'
Con el fin de dar un mayor ngor a la dlmenslOn hermeneLJ:-
tIca de la mediacin tanto de entonces como de ahora,:
a la ingenua falta conceptos de la concepcin
mismo empec atenindome a Hege!, V es en este se.ntIdo:como
desarroll su confrontacin con SchleIermacher. SIn embargo
en la comprensin de la historicidad del espintu yo dotun
paso ms que Hegel. El concepto hegeliano de la
del arte deSIgna exactamente el punto que, ha Susclt.a?O
propIa duda hermenutica respecto a la conClenCla esttica:'
suprema posibilidad de si mIsmo conVIene al no como
arte sino, como religin} como presenCla de lo dIVIno.'
cuando Hegel considera todo arte como algo ya pasado,'
queda como absorvido por la candencia recuer,do,
rico y adquiere como pasado una SImultaneIdad.
la comprensin de este aspecto lo que me plante la tarea
ttl'nutica de distIngUlr la verdadera expenencla del
que no experimenta el arte como arte- de .la '. '
ttica, sirvindome del concepto de la no-distlnCln
Creo que es un problema legitimo, que no procede de
adoracin de la historia SIno que SImplemente resulta
en nuestra experiencia del arte. Es una alternatIva ""L .... "
22. Ahora en J. Habermas Ced.), Hermemutik und
666
considerar el arte como onglnanamente coetneo y ahist-
rICO. o como VIvenCIa de la formacin histrica 23 Hegel tIene
razn. Por eso SIgO sin poder asentIr a la critIca de Oskar
Beker '\ Igual que a cualqUler otro obJetIvlsmo hist6rlco que
SIn embargo seria vlgente dentro de ciertos limItes: la tarea
de la Integracin hermenutica sigue en pie. Puede decirse que
esto responde ms al estadio tICO que al religioso de Kierke-
gaard. En esto Bormann podda estar en lo CIerto. Sin embargo
no conseva. el estadlO tlcO una Cierta primada conceptual en
el mIsmo Klerkegaard? Es verdad que se lo trasciende religIO-
samente, pero no meramente en el sentido de llamar la aten-
cin sobre ello?
I-Ioy dla vuelve a prestarse la mayor atencin a la esttica
de Hege1. y con raZn: cara al conflicto entre las pretensiones
supratemporales de lo esttIco y el carcter histricamente
nico de la o?ra y del mundo, esta esttica representa hasta el
momento la ruca verdadera solucin, capaz de pensar ambas
cosas como unidad, _ y conVIerte as el arte entero en objeto de
rememoracin e lnterlOrizacin. Evidentemente aqu con-
fluyen dos cosas: por una parte que desde la irrupcin del
cnstlanlsmo el arte ya no es el modo supremo de la verdad,
no es la manifestacin de 10 divino, y por lo tanto se ha vuelto
arte por la otra que la representacin del concepto,
la re]!l'lOn revelada y la filosofa, haCIa las que ha progresado
el esplrItu, conducen Justamente a no concebir el arte ms que
, como arte. La tranSIcin del ar te de la reflexin a la reflexin
: sobre el arte, de ambos, no me parece un embro-
, Ha de cosas dlsUntas (Wlehl) os, Slno que constItuye el conteni-
'do objetivamente demostrable de la concepci6n de Hegel. El
arte de la reflexin no es slo una fase tardla de la era del arte
,81110 que es ya el paso a ese gnero de saber para el que el
te se conVIerte preCIsamente en arte.
. 23. H. KU.hr:t, Wesen und lf:7irken des Kun.r/]perk;, 1960, me parece en
este punto mhtbldo por esta abstracta entre religin y arte.
: A la inversa creo que W. Benjam1n reconoce el carcter fundamentaJ-
: mente pasado del arte cuando habla del de Ja obra de arte. Sin
'!"Lba"go para la obra d.e arte en.la era de su reproductibilidad tcnica pro-
nueva funCIn poltIca que trasforma por entero el sentido
contra la cual aduce atinadas objeciones Th. W. Adorno en su
A.stb,,'k (trad. castellana, La obra de arte en la poca de su reproductbilidad
Discursos Interrumpidos 1, Madrid 1973; el aludido trabajo de
se encuentra en: Th. W. Adorno, Aestbetische Theorte Frankfurt
>
PhiL Rundschau X. 225-237.
R. WiehI, Ober Handlungsbegriff ais Kategone der Hegelschefl
;A,,,,, . tj.k, en Hegelstudien VI, 138.
667
Con esto enlaza la cuestin lns especIal ----hasta ahora am-
pliamente desculdada- de si las lingsticas ,no detentan
en la jerarqula de los gneros artistlcos espeaal.
la de hacer patente esta transicin. R. Wlehl ha
muy convIncentemente que en el concepto de la aCCIn, que
representa el ncleo de la forma dramtica del arte, se
tra el eslabn con la dramaturgia del pensar dialctico. De he-
cho sta es una de esas ideas tan profundas de Hegel, que de
algn modo se cierne sobre toda la sistematizacin conceptual
de su esttica.
No menos significativo me parece que esta transIcin apa-
rezca ya en el momento en que la lingisticidad emerge por-
primera vez como tal, que es el de la ,linea. Es
en ella no se representa una aCC1n, nI se
de accin que hoy acostumbra a llamarse aCCln hnguistica})
y que se aplica evidentemente tambin a la Hrica. En
artes lingist1cas es esto lo que esa .enlgmatlca,h.:;,
gereza de la palabra en comparaclOn con la reSIstenCIa de Jos,
materiales en los que Uenen que realizarse las llamadas artes)
plsticas; nI siquiera llega a pensarse que. este hablar
accin, WiehI afirma con razn que la linca es representaclOn'
de una, accin lingistIca pura, no representacin de una ,ac:;',
cin baJO la forma de una accin lingstica (como es el dra":
ma por eJemplo). " ;.'
y esto significa que aqul es el lenguaJe como tal el que. se,
pone de manifiesto. . ,x'.
Con ello entra en Juego una relacin entre palabra y concep' ..
to que precede a la de drama y dialctica elucidada por, Wiehl;:
En el poema Hrico el lengua1e aparece en sU .puta)<
de manera que en l se dan III nuce todas las POSibilidades deh
lenguaje, lllcluso las del concepto. El fundamento de esto ha"
bia sido vMo ya por Hegel al reconocer en.
con la materia de las dems artes la hnguIsucIdad sIgmfica'
totalidad. Es la misma idea que Impuls ya a Anstteles a,atrl-,
buir una primada espeCial al oh -a pesar. de la que por ",':'
leza detenta el ver entre todos los senudos-, porque
es lo que recibe el lenguaje y en consecuencia todo, ro 01.11,,'11,",
Visible.
Naturalmente Hegel no destaca en espeCial la lirlca C(,niO)
portadora de esta primaca de la lingistiCidad .. Para eso
demaSiado lllfluido por el Ideal de la naturalidad
tIempo representaba Goethe, y no vea en la poesia ur.lca,,'."
26. bid., 158.
668
que la expresin subjetiva de la interIOridad. Sin embargo la
palabra IJrca es lenguaje en un sentido muy parlicu1ar. Un
buen testimoruo de ello es que Justamente la palabra lJ"ca pudo
llegar a elevarse al ideal de la poesie pureo Esto no permite to-
davia pensar en la forma ms desarrollada de la dialctica
hace el drama-, pero si en cambio en lo especula-
tivo que subyace a toda dialctica. En el movuniento lingis-
tico del pensamiento especulativo se cumple la mIsma auto-
presencia del espirltu que en el movimiento lingillstico de.
poema puro. Tambin Adorno ha atendido con razn a la
afinidad entre el enunCiado llrlco y el especulativo-dialclico,
pero quien lo ha hecho sobre todo ha sido el propIO Mallarm.
Existe an otra pista ms que apunta en la mIsma direccin:
los diversos grados en que es posible tradUCir los diversos
gneros literarios. El patrn de la accim" que Wiehl toma
del proplO Hegel, es caSI 10 contrano de este otro. En cual-
qnier caso es llldiscutible que la lrica es menos traducible
cuanto ms se acerca al ideai de la pobie pure: la trabazn de
sonido y slgnificado se eleva aqu! evidentemente hasta lo
Inextrlcable.
Desde entonces yo mIsmo he seguido trabaJando en esta
direccin. Seguramente no soy el rucO. La distincin empleada
por Wellek-Warren entre denotativo y connotativo tambin
est pidiendo un anliSIS ms precIso. En mi propIO anliSIS
de los diversos modos de lingislicidad he rastreado sobre todo
el significado que posee lo escrito para la idealidad de lo lin-
gIstico. Tambin Paul Ricoeur ha llegado, en una reflexin
semejante, al mismo resultado: que 10 escrito confirma la iden-
tidad del sentido y atestlgua su disociacin del aspecto psico-
lgico del hablar. Incidentalmente esto explica tambin por qu
la hermenutica que sigue a Schleiermacher, sobre todo Dilthey,
no adopta su fundamentacin romntica en el dilogo vivo,
a pesar de toda su preocupacin psicolgica, sino que vuelve
a las manifestaclOnes vitales fijadas por escrito de la VIeja
hermenutlca. A esto responde el hecho de que Dilthey vea el
tnunfo de la hermenutica en la interpretacin literaria. Ftente
a l yo he puesto de relieve como estructura del consenso lin-
. gistlcO la conversacin; y la he caracterizado como dialc-
, tica de pregunta y respuesta. Esto se avala tambin respecto
a,nuestro ser para el text. Las preguntas que nos plantea un
texto en su interpretacin slo pueden comprenderse a su vez
cuando el texto es entendido como respuesta a una pregunta.
Por eso el que la obra de arte ling!slica est en ptlmer
plano no carece de motivos. Independientemente de las cues-
669
tlOpes histrtcas de la oral poetry, es en un sentido b,8ICO arte
lingstico en forma de literatura. A los textos de esta clase
les doy el nombre de textos
Lo qlj.e me ha ocupado en los ltimos aos, y a lo que me
he dedicado en una serIe de conferencias todava sin publicar
(Bild und Wort, Dasein des Gedichteten, Von der Wahrheit des
Wortes, Philosophical, poetical, re!igious speaking) son los pro-
blemas hermenutIcos especiales de los textos effimentes. Esta
clase de textos fijan la pura accin lingstica y se siMan _as!
en una relacin eminente con la escritura. En ellos el lenguaje
est ahi en forma tal que su relacin cogmtlva con lo dado queda
tan en suspenso como la referencIa comunicativa de la inter"i"
pelacin. La situacin hermenutIca general bsica de la cons-
tItucin y fusin de horizontes, a la que yo mismo he dado una
expresin conceptual, habr de aplicarse tambin a estos tex"
tos eminentes. Estoy muy lejos de negar que el modo comb
una obra de arte habla a su tiempo y a su mundo (lo que H,' R;
]auss 27 llama su contribuye a determmar -su
significado, esto es, el modo como nos habla tambin a nos,.;
otros. Este era justamente el ncleo de la conciencIa de la' ,his.!
toria efectual, pensar la obra y su efecto como la unidad de 'un
sentido. Lo que yo he descrito COlTIO fusin de horizontes era'
la manera como se realiza esta unidad, que no perm1te -al .ini
trprete hablar de un sentido angIna! de una obra SIn que', en
la comprensin de la misma 110 se haya mtroducido ya siempre
e! sentido propIO de! intrprete, Si se cree poder rompen> el
circulo de la comprensin mediante el mtodo
tlco (como hace ltimamente Kimmerle 28), esto significa que
se est ignorando la estructura hermenutIca fundamentaL
Lo que Kimmerle describe de este modo no es ms que lo q!il
I-Ieidegger llamaba entrar en el circulo de la manera correcfa?)j
esto es, no en una actualizacin anacrnica, ni en un ,acrtitcl
traer e! agua al molino de las propias opmlOnes prevIas, La ela'
boracin del hO!1zonte histrIco de un texto representa siempre
una fusin horIzntIca. El horIzonte histrIco no puede empei
zar a componerse por su lado. En la nueva hermenutica, esto
se conoce como problemtica de la precomprensin. : ; 1.:
Sin embargo; en el caso del texto emInente- entra tambien
en juego otro factor que requiere reflexin hermenutica.
desaparicin de la preferencia mmediata a la realidad, para:ll'
, , '", c1
27. H. R. Jauss, Literaturgeschichte al! Provo/eatlon, 1970.
28. H. Kimmerle, Die Bedeutung der GeisteswlSlenschaft fjir 'di/ Ge-
seJ/schaft, 1971. 71 s. -q
. "
670
que e! sentido. lingistico mgls, de pensanuento marcada-
mente tIene Ja sIgnificativa expresin iclion; no
es una carencIa, no _ es un debilitamiento de la in-
medlatez e una linglstlca, SIno que representa por el
contra.no su emInente. En toda literatura esto
se aplica tambIen al destlnatario contenido en ella, que no
hace al receptor de una comunIcacin como a
cualqUIer senslblhdad receptiva tanto de hoy como de maana
Incluso las tragedias clsicas, aunque estuvIeran
para una escena fija y solemne y aunque hablasen SIn duda a su
propIo presente socIal, no eran como los accesorios de la es-
cena, ?etermlnado.s. para una. sola aplicacin o guardados en el
almacen para aplHaCIOneS postenores. El que pudieran ser
repuestas y que. !ncluso pronto se las empezase a leer como
textos no ocurn SIn por Inters histrIco, sino porque
eran obras que seguian hablando.
. No me he gUIado por nIngn canon de dasici'smo, de conte-
nIdo determInado, al _ caracterlzar 10 clsico como la categora
por ex;ce!encla de la hlsto!1a efectual. Lo que pretendla con ello
era mas bIen destacar la partIcularidad de la obra de arte y so-
bre ,de texto eITIlnente frente a otras formas
comprensIbles y que requieren interpretacin. La
dlalectlca de pregunta y respuesta que he desarrollado no p,erde
aqui su validez, pero se modifica: la pregunta onglnal, como
,respuesta a ,la cual debe entenderse un texto, se caracter1za aqui
desde su mismo ongen por su superIOridad y libertad frente
a ste. Esto no significa desde luego que la obra clsica ya
no sea asequIble mas que en una convenCIOnalidad sin espe-
ranzas, nI que neceSIte de un concepto armonIOsamente so-
segado de lo ({humano en general. La obra slo habla cuando
habla onglnariamente, esto es, como si me 10 dijese a mi
mismo. Esto no Significa en modo alguno que lo que habla
de esta manera que medirse por un concepto ahistrico
de norma. Es a la Inversa: lo que habla asi impone con ello una
medida. En esto est el problema. La pregunta onglnal, como
a la se entIende un texto, asume en tal caso una
Identidad de sentido que habr mediado desde el prlnClplO la
entre el origen y el presente. En una conferencIa que
di en Zurlch en 1969, Das Seln des Gedicbtetem>, he apun-
,tado a las dIferencIacIones hermenuticas que hacen falta para
estos textos 29
29. Cf. ahora tambin Wahrhelt und Dichtung: Zeltwende (nov.
1971) 6.
671
Sin embargo, el aspecto hermenutico me sigue pa,telole.n<\p
Ineludible para toda la discusin esttIca de nuestros dIas.
cisamente desde que el annarte se ha convertIdo en un
SOCIal y desde que el pop art y el happerung, pero
conductas ms tradiCIOnales, bus<;:an formas de arte
a las representaciones de la obra
y pretenden ugrsela a la uruvocldad de la
reflexin hermenutica tIene que preguntarse
estas pretenslQnes.
La respuesta es que el concepto. hermenutIco de. la
se cumplir sIempre que en este .gnero de producC1n:,
habIendo identmcabilidad, repetICIn y que sta
pena. Mientras semejante produccin, si es lo que
obedezca a la relacin hermenutIca fundamental de (
der algo coma esta forma de concebIrla no :
en mngn caSO radicalmente nueva. _Este arte, no se
en realidad de Ciertas formas artistIcas de
conocidas desde antIguo, por ejemplo el baIle
rango y pretensin de cualidad tambin son tales que in<;lu,i9'
la Improvisacin que no se repetua .r
lUnca
Intenta sert
vesta qwere decu idealmente repetIble V que en la r
se confirmarla como arte. Hay aqUl una estrIcta
separa esto del SImple truco o del nmero de pr'esltidiglta!!,!'.
Tambin en estos casos hay algo que
concebir, se pueden imitar, Incluso hay conocerlos :' _ ,,,:.:.,
que ser buenos. Sin embargo, su
de Hegel tan vana como un nmero de
truco ya ha descubIertm). Por difusa que sea la
la obra de arte al nmero, y aunque
muchas veces no sepan SI la atraccin de una
produccin es su efecto de sorpresa o un
tisttco: de hecho no es Infrecuente que Ciertos
tlcos se utilicen como instrumentos en el
acclDnes, por ejemplo, en Jos carteles y otras formas
paganda comerCIal y poltIca. , .' '
Lo que llamamos obra de arte sIgue distIngwndose de.
funciones de los medios artsticos. Tambin cuando, por'
plo, una estatua de un dios, una composicin coral, la tntg"dja'
y comedia ticas, nos salen al encuentro en el marco de
de culto, y en general aunque cada obra en
a un contexto VItal que entre tanto ya pas, la teora de
distincin esttica entiende, sin embargo, que. esta
pasada sigue estando por as deculo en
misma. Tambin en su origen tenia reunIdo en si su (<lllwnd,:Jir,
672
estaba pensada como ella mIsma, como la estatua de Fidias,
de Esquilo. el motete de Bach. La constItucin her-
1;-.1 de la obra de arte como tal es invariante frente a to-
las alteraciones sociales del negocio artstico. Esto se aplica
.indllSo frente a la elevacin del arte a una religin de-la cultura,
,que caracteriza a la era burguesa. Tambin una teora mar-
xista de la literatura tiene gue asentIr a esta invarlancia, como
con razn Luclen Goldmann 30 El arte no es simple-
un Instrumento de la voluntad socio-poliuca: 51 es arte
Vf'roan y no ha sido pensado como instrumento, documen-
SIempre una realidad social.
En mis lnvestlgaci?nes he puesto en Juego conceptos cl-
como el de mimesis, o ,.epranet1latio. no para defender
::' clasicistas sino para _poder ir ms all del concepto de
" esttIco que responde a la religin cultural burguesa. Esto
se ha entendido como una espeCle de recada en un platorusmo
" habrfa sido completamente superado para la moderna con-
del arte. Pero tampoco esto me parece tan sencillo.
teora del reconocimIento, sobre la que reposa toda repre-

no es ms que un prImer indicio para

adecuadamente la pretensin ntIca de ia represen-
El propIO Aristteles, que deriva el arte como
',mime:Sls a partir del gozo del conocImIento, caracterIza al poeta
al hIstorIador por el hecho de que no representa las co-
tal como han ocurrido sino tal como podran ocurrir. Con
atribuye a la poesa una generalidad que no tIene nada que
con la metafsIca sustancIalista de una esttica clasicista de
A 10 9 ue apuntan los conceptos arIstotlicos es
bien a la dimensin de 10 posible -y con ello tambin
la de la critica a la realidad, de la que no slo la comedia antl-
un sabroso testimolllo-, y su legitimidad
me parece indiscutible, por ms que tantas teo-
de la ImItacin se hayan querido apoyar en
Pero corto aqui. El dilogo que esta en curso se sustrae a
fijacin. Mal hermeneuta el que crea que puede o
guedarse con la ltIma palabra.
30. L. Goldmann, DialekJiube UnJernitblHlgen. 1968.
673
, ;
','-1

Indice analtico
de Verdad y mtodo 1 y II
Abstraccin J: 41, 317, 514s, 569;
1/: 148s, 160", 183, 189, 190,
199, 263, 329 .. 334, :w>
Accin I!: 257
de la eXDenencla J; 141, 433,
536 y passlm
de la pregunta J; 43955, 45355
Acontecer, SUceder J; )41, 380,
451", 503, 513", 1563, 579,
581s; 1/: 68s, 129, 13&-141
el acontecer de la trldicin Jo'
360
el acontecer lingstico 1: 552s,
563s
Adivinacin J: 2435; 1/; 2'!s
Afectos 1/: 100, 274 '
Afinnacin (trgica) J,' 1/: J 39
Alegora J; IlOs5, 227; 97,2735
'Aletheia J: 547, 5765S; 1/;1,53,351
Alma J: 549; 1/: 48, 75s, 18", 228,
250, 306, 358
Alteridad, otreidad 1: 369, 437s5,
621,629; 1/: 16, 27, 66, 69, l17s,
192s, 122s5, 141, 20555, 2ti4s,
325, cf. Conversacin
AmbigUed"" J: 299, 582,
Amist"" 1/: 81, 100,207, 3O, 396
Analtica 11: 284, 289
J: 113, 516; 1/: 19s
nOllOllum J.' 500
.JtlidmlJesis 1: 45, 158; 1I: 19, 356,
' 358
de compJecin 1/: 67s5,
Anlligiledad, Ciencia de la 1/: 61
ApplicatlO J: 615, 238, 2988S, 387,
411", 405s, 413, 484, 615; lJ,
108ss, 251ss, 278ss, 295, 301,
303, 305, 307s, 316s, 333s, 365,
371
Arete (VlCtud) J: 383s5; 1/: 280, 306,
381
ArJe IJ: 295, 306, 3145, 3165
ArqUItectura J: 127, 30755; IJ: 1715,
193
Ars IJ: 96, 271; cf. Tejlle
Ars mvemend 1: 51, 499
Arte 1: 825S, 297. 367s, 5695S, 624;
1/: 138s, 95s5, 21455, 34555,
375ss, 390ss
experiencia del IJ: 15, 21, 110,
225, 231, 234, 220s, 369s, 377,
390
de comprender J: 217s, 242s
de escribir J: 215, 473
de preguntar, de la conversa_
dn J: 444S5
Ane por encargo J: 128, 183
Arte vIvenciaJ J: 108ss, 118s, 128
Artes ProcesuaJes J: 186s
Artes reproductivas J: 196
Artes Plsticas 1; 181s5
Artista, artstico J: 128s, 154, 164,
241s; 1/: 44, 106s, 214, 217, 301,
343, 369
1: 141,. 335, 369 Y passim;
Asmtilacin J: 3175
de la conciencia hisfflCO
efectual 1:-414, 437 y
Asistencia social J: 437
Autenticidad /J: 20, 105, 332s, 339
Autoapagamiento J: 268, 296, 336
675
Autobiografa 1: 284,. 344, 600; I/:
107, ll2, 134,312
Autocomprensin I/: 79s, 108, 121,
124ss, 128ss, 246ss, 251s
AutoconCienCia 1: 41, 2685, 290 Y
passim 1: 17s, 38, 875, 291, 327,
350s, 37855
Autoconocimiento II: 41, 46, 134,
255, 391
Autoconservacin J: 317
Autoolvido J: 171, 174;1I: 150, 194
Autor l/: 23, 25, 63" 107, 262,
274, 277" 285,
Autoridad J: 33, 36, 3385, 344ss; II:
45, 213s, 235ss
A ventura 1.' 106
AXIOma 1: 423; I/: 245
Barroco 1: 37, 118s, 611
Bello, belleza 1I: 345ss
- libre e independiente 1: 78ss
natural y artificial 1: 78, 835,
92" 573
metafsica de lo J: 570
Biblia //: 97", 127, 131, 273,
275",283,287,300",364,367
- crtica bblica J: 48, 233s, 339,
617, 623; l/: 122, 269
Bien, bueno (agathon) 1: 52, 383s,
572ss, 615, 638; l/: 256ss, 264"
280, 284" 294ss
Biografa
Biologia
Bohemia
1: 97ss, 283s
1: 541ss, 283s; JI; 164s
J: 128
Clculo lgico 1: 499s; 1I: 188
Capacidad de JUiCIO J; 51, 56s, 61ss
- . esttica 1: 69ss
- reflex:va J: 62, 70s, 90
Capacidad de JUICIO (moral, estti-
- CO) 1/: 217
Carcter reflexivo, cf, Fronesis
Caracterstica universal J: 4995
Canesiamsmo: J: 55, 30055, 321,
633
Causa 1I: 72
Cegamiento J: 179,394,464,480
Celebr,1cin f: 168
676
Certeza 1: 301s; 1I: 535,
147, 160, 229,
Ciencia (c, Ciencias de
Ciencias del
1: 299ss, 407ss,
81 y paSSlffi, 167ss,
paSSlm, 218 y passlm,
309 y paSSlm
Ciencias del espritu 1:
74, 124, 140"
294ss, 323, 350ss,
l/: 11, 16',35 y
y passim, 101:y
y passim, 391
Ciencias SOCiales 1:
l/: 28, ll5ss, 230ss,
Crculo hermenutico,
331ss, 360ss, 62U,;,":.
67,217,320,
Clsico 1: 256,
274ss,
Comparacin como
483
Compasin 1: 176
Competencia
256ss
ComplicatlO 1: 521
Comprender 1:
235, 244ss,.
615ss, 632; l/:
paSSlm, 60,
12Iss, 125,
Slm, 3,19 y 1'"
Lingstica "
Comprensin moral \
305ss
ComUnicacin il:'; r
18455, 20555, 24855,
2865, 335s y passhri , ':"
distorsionada II:
Comunin 1: 169, 179,
Concepcin del muna';
531; 11: 33, 86,103,
Concepto de sistema 1: 227; /l: 380
Concepto, historia del (conceptuali_
dad) 1: 9" 476, 483,; /l: 17ss,
, 81s" 88, 92" 283", 354, 389
ConCiencia 1: 10355, 284s, 307ss,
416, 429ss; /l: 17" 34ss, 64, 66-
69, 79" 88, 125,
slm, 203ss, 321 y passlm, 397,
399,
Y hennenutica 1: 446ss, 552ss,
622; /l: 230
Conviccin (peitho) 1/: 263, 299,
368" 394
, crtica de la JI: 350s, 372s
hist6nca 1; 222, 295ss, 303,
365ss, 437s, 476 y passlm, 632,
639; II: 20, 33 Y passim, 38s, 42,
61,64,67,69, 103 y pa'Slm, 215
y passim, 228, 232, 238, 253,
258, 290, 376, 378, 390
histrico-efectual 1: 37055,
414", 420, 437" 468" 547,
5665; /l: 13, 17,36 Y passim, 69s,
108 y pa'Sm, lI7, 141, 221.
226ss, 232ss, 239, 390s
moral J: 271, 275, 418; l/: 296,
381
J: 604
J: 243ss, 275, 294,
360,382; l/: 101, 107, 124
COIlleC"Ura J: 524
COllOCjmj,mto humano J: 159, 306
- de las CienCias 1: 158s, 516s
histrico 1: 35, 44s, 126s, 218s,
399, 412s, 437ss, 635 y passim
/: 395; l/: 306
9onstruc,ci"n (mneme) 1: 154ss,
, 345ss, 402

305 /: 368, 474,

de la eXistenCia 1:
107" 137" 166, 174, 180, 309;
11: 133ss
/l: 133, 135, 140-
COPIa 1: 182, 185s, 490; 1/: 263, cf.
Imagen
CorresPOndencia 1.' 446
Cosa 1: 324, 534s, 546s, 55055,
555,579; 11: J4, 62ss, 71ss y pas-
Slm
Cosmos 1: 85s, 573; 1/: 34, 313
Costumbre, moralidad J: 5Is, 70,
72, 84" 121, 348, 383ss /: 45,
137, 156, 167,241,306,316
Creacin, creador 1: 79, 500, 5205,
573, 578, 627; /l: 75
Crisis 1: 260
Cristianismo 1/: 34, 64, 138, 290
Cristologa 1: 189, 514
Crtica 1: 50; 1/: 1I3, 245ss, 304,
393, 395
Crtica de la ideoJogia II: 116s,
178" 196" 233, 239, 243, 246,
250,,260,336, 371" 388, 390
Cultivo 1: 40, 84
Culto J: 153, 160, 173
Cultura 1: 39, 64, 77, 288; /l: 217,
219,230, 312
- crtica de la 1/: 1575, 1675, 243
Cunosidad 1: 171s; 11: 218, 314
Dasem (estar-aM, eXistencia) 1/:
34, 39, 60, 104, 320, 323
DeCisin 1: 388; 11: 135, 16Os, 295,
313,,365
Deconslruccin 1/: 6, 18, 23, 29,
116, 349, 355, 358,
Decoracin 1: 70, 78ss, 209ss
Demos 1: 395s5
Deliberacin ( = euboulia) 11: 165,
305, 416,421
(]( lingstIco 1:
309; U: 173, 186" 353
U: 199
',. (dilogo, hablar) 1:
,1'.242, 446ss, 46lss, 637ss; 11: 14ss,
17, 63s, 111s, 150ss, 196ss y pas-
Demostracin 11; 52, 55, 320, 355
Derecho, histona del derecho, dog-
mtica Jurdica 1: 70S5, 381,
396ss, 612ss; l/: 109, 301,
creacin del derecho 11: 30ls,
333, 364,
677
;:
11
'J' "
li
11
1I
Desarrollo natural de Ja socIedad J:
342; I/: 237,
Deseo 1:42,317
Destinatario 1.. , 407s 474; I/: 67,
219, 331s, 375
Destmo 1/: 35s5, 39. 41s, 13855,
198s
Destruccin 11: 28s, 354s, 373,
380, 399 7
Dialctica 1: 238s, 241s, 41 s,
439s5, 472, 490s5, 5075, 512.
54855, 557$5, 636; 11: 58, 297s5,
321 341, 355ss, 396ss
Dilogo', cf. Conversacin, Pensar,
pensamiento .
DiaflolQ (discurSIvIdad) J: 490,
506s
Diferencia ontolgica 1: 322, 5475;
I/: 355, 359
- diff,-ance 23, 359
Director teatral 1: 198; 11: 2545
Discontmuidad 1/: 136s, 139s5
Discursividad, er. Dianoia
Distancia 1: 35, 176, 36555, 453,
543; I/: 16s, 28, 37, 68s, 141,
215s, 338
Distancia temporal 1/: 165, 68s,
111,255
Divinidad, Dios 1: 595, 269s, 275,
403, 433, 502ss, 524, 580, 619,
623, 628; I/: 34, 75, 128s, 131,
197,367,372
Docta 19norantw 1: 50, 439s; 11:
396
Dogmtica (cientfica) IJ: 400s
- histrica 1: 396s5, 6035
- jurdica 1: 936s5, 6035
- teolgica 1.- 401 ss
DominIO-servidumbre 1: 436; If:
73, 197ss, 236, 241, 324,
Doxa J: 433; 11: 392
Duda J:298ss,337:II:52,105,31O
Dure J: 105
D)'lIanlls J: 51, 59, 262, 508; II:
263,381
Educacin J: 50, 249, 385; II: 13,
228, 271
Ejemplo J: 71, 76, 264
678
Eleatismo J: 495
Ele()s. 1: 179
Elocuenc18
Emanacin
Empata 1:
Empirismo .1:
Encamacin 1:
77, 189,238
Energeia J: 154,
305, 528; 11:
Entendimiento (a"ue,id'o,.
so) 1:
338, 559s:
147,181 Y
256 Y .
Entusiasmo 1: 1
Elfumerlio smiplex; _ >". 'ji,
Enunciado 1: 543,
175s, 189ss, 278','
Epagoge 1:
148, 196, 221s
Epikela 1: 389ss
Episteme 1: 385; h 29,
Epoca 1/: 1365;'2
44
s
Equidad
389ss; II: 108, 3m! '.
Erudicin J.' 47
EscatOloga 11: 169 . ,
Escrirura 11: 200s, 228,
3005S
Escritura en clav'e
EsenCIa 11: 356s,
Espectador 1.'
Especulativo, es>eculci,ri,.'."J,
paSSlm, 557ss;
EspeJO, reflejo J: 1""" O'Vi"
77, 146,216,
Esperanza 1: 424
Espritu J: 42, !lIS, ,,,.c
306, 418 Y passim,
548, 608; 1/: 75ss,.
252ss, 2605, 375
- objettvo 1: 287ss; JI;!.
355
Estadstica, 1/: 219
Estado J: 200ss; 1533,
- ideal 11.' 384
Esttica trascendental
366
Esttica /: 72ss, 9055, 1205, 139,
246 Fenomeno (<<aparecer) 1.' 417,
576s
COllciencia 1: 74, 121s, 129ss,
1,8, 173, 183; II: 214, 217s,
3U1, 39\)
Fenomenologfa 1: 123, 305ss,
318ss, 600, 607, 625ss; 11: 58, 72,
74, 260s, 326, 349s
dtinciplindisticin J: 125s,
17)l, 182, 188s, 202, 479,
568; 1I: U
Fiesta J,' 168s
Filologa J: 52, 2266S, 247ss, 253s,
354ss, 408ss; 11: 26s, 61. 98, 100,
102, 330, 379, 385
ilJ.klediatez 1: 182, 480
inters/desinters J: 8Is,
objeto, d. Obra de me
Estilo J: 358, 586ss; II: 339
Estructura J: 268s, 292, 361; 11: 37,
. 63,345
FiJoJogfa cJsica J: 354, 410
Filosofa de la identidad J: 316, 600;
11: 350, 373
Filosofa de la reflexin J: 299,
415ss, 538 y passim; 1/: 16, 90
Filosofa de la vida 1: 278, 292s5,
600; 11: 105, 377
J: 73, 383s, 631, 638;
. 1I: 300, 306s, 313, 315, 371, 394
Euboulia, cf. Deliberacin
Evidente (eikos) J: 51, 579s; 11;
Filosofa del lengUaje 1: 484, 526s
y passim; 1/: 13s, 76ss, 145ss,
326, 330s, 349, 366s
, 113, 229, 279, 394
EXistencia 1: 318s; 11: 60, 105,357,
365ss
EXPeriencia J: 32s, 141s, 387, 422,
501, 547, 556s; 11: 74, 83, 148s,
194ss
- de la dialctica 11: 260
del t 1I: 206
hermenutica 1/; 116s, 218,
. 231, 380
histrica 1/: 35ss, 58, '115,
135s, 140, 321
Expenmento J: 275s, 423
Experto (cf. Tej".e) 11: 156, 158ss,
178,244,249, 305s, 314
(cf. Representacin) 1;
, 100, 109, 251, 271s, 326,
408, 474, 595ss; 1I: 334
J: 42s, 231,
246, 365, 635; 1I: 41, 61, 67ss,
. , 122s, 141, 179, 183, 223, 228,
255, 273, 275, 304
extraamiento 1: 124, 216s,
465s; 11: 178, 213 Y passiffi, 231
J: 318s, 330; 1/: 313ss,
320,323,366,371,390
creencia J: 172, 328, 404ss,
,;;'.<1700' 11: 100s, 121, 124, 127ss,
303, 368s, 375s
11: 150, 244, 299
Filosofa de Jos valores J: 600, 638
Filosofa moral J: 54s, 61, 64s, 349,
383ss; 11: 74, 82, 85, 184, 296,
299, 316
FinitUd (del hombre, de la expenencia
histnca) J: 141, 165, 178,
292ss, 343, 433s, 5lOss, 547s,
564s, 580s, 628; 11: 35, 46ss, 58,
60, 321ss
y lingiJistlcidaa /: 548s
Fsica 1: 541ss; 1/: 55, 295
Fonocemrismo 1/;359
Forma, formatlO J: 395, 5085, 524s.
581
FOffila/figura 1: 39, 116s, 132, 291,
573; 11: 345
- lD[enor 1: 248, 527s
Fonnacin J: 38ss, 46, 121ss
Formacin de los conceptos,
conceptuacin J: 425ss, 5I3ss;
1/: 81 y passlm, 148s, 179, 345,
353
Fuente, manantial f: 508, 595; 1/:
39s
Fuerza 1: 262s5, 272s, 286ss; 1/:
37s, 173s, 364, 385
Fundacin /: 206
Fundamentacin J; 57; 1/: 380, 399s
Fusin de honzontes J: 377s, 453s,
477; 11: 18, 21, 61,111,338
679
I
,
!
I
!
I
,
Generalidad/totalidad 1: 41, 46,
50s, 62ss, 7455, 115, 124, 383,
388 Y passlm; 11: 36, 775, 89s,
1965, cL Induccin, JuiCIO
concreta, abstracta 1: 50
de la expenenCla 1:425;11:3175
subsuncin baJo la
dad 1: 51, 62s y passim
Gneros (literarIOs) 1: 358, 386
Gema, gemalidad 1: 88, 90ss, 112,
134ss, 243, 246, (fJ7; /1: 79, cf,
Congemalidad
Gramtica 1: 497, 518; 11: 77, 88,
98, 112, 197s, 224, 304, 329s,
340
Gusto J: 57, 625, 66ss, 73ss, 91ss,
121, 12455
Helenismo 1: 356; 1/: 23,354
Hermeneutica J: 217ss, 225ss,
364ss, 37855, 396ss, 41455, 4665,
599ss, 635 y passlm; 11: 1355 y
passim, 6355, 11155, 174ss, 213s5
y passim, 2875, 293ss y passlm
de la RefOIma 1: 226s; /1: 97s5,
104s, 125s, 228, 268s, 272ss,
300s, 303
Jurdica 1: 70S5, 380ss, 396ss,
599, (fJ4" 612ss; /1: 72s, 96, 106,
109s, 269, 278, 287, 301s, 333,
364s
romntica 1: 70, 2255, 253s5,
283" 303s, 366, 467; /1: 100"
106, 122,216,283,304
teolgica 1: 226, 379ss, 402ss,
604 616ss; /1: 96s, 99, 104, 126,
278: 289, 303, 364s
universalidad de la 1/: 112s y
passim, 118, 183 Y passim, 197ss,
213ss, 234 y passlm, 24755, 303ss
y P8ssim, 381, 391s5
HistOria 1: 252ss, 260ss, 281ss,
601, 625ss; 1/: 33ss, 37ss, 41s,
545, 645S, 1025, 133ss, 254ss,
31Oss, cL Historiografa
de la filosofa 11: 33, 35, 55,
84s, 114, 379, 398
Histona (HistOrIe) 1: 53, 126, 22s,
351, 603 Y paSslm; /1: 33ss, 39,
215, 3 lOs
680
Histona de la
193,
Histona efectual, cL
trico-efectual
Historia universal
292; /1: 27,
Historicidad, cf;
Hstoricismo 1:
340, 370ss': ""","'"
CienCias del
Humamtas 1:
Humour 1: 55,
Hyte, cf. Materia
Idea en Kant 1: 80s,s,
574ss y paSSlm
Idea /1: 40, 78,
295"
Ideal eXistencial" 1,1,:
Idealismo 1: 312,
124, 126, 233s,
alemn
93" 141,'
620 y
126, 233s,
Identidad, cL
Idiota 1; 50; 11:
Idola 1: 424; /1: 83
IglesIa 1: 200 '.
Ilusin 11: 46, A8
Ilustracin 1: 61s,
337ss,618 631,;'
64, 88, ,126,,-
257s, 296, 350, 388
- ilustracin histrica 36, 38s, 41,
109, 124, 127
274ss, 30lss, 327ss, 371ss, cf. In-
terpretar
lllumillaJlO f: 579
Imagen 1; 4, 116s, 132, 160s, 182,
192ss, 202ss, 490ss, 500, 582
como reflejO 1:186s
Interpretacin (de los textos,
gica) 1: 238ss, 326ss, 379ss,
4OOss, 464ss, 477ss, 564s, 605ss,
617; 1I: 21s, 61, 269, 276s, 279,
301ss, 329ss
de sentido 1; 116
religiosa 1: 192ss, 199s
Imagmacin productiva 1: 80, 87s
Inutacin, cf. MimeSIS
InconsIstencia lingstica 1: 334,
457, 484s; Il: 147
Individualidad 1: 33, 232s, 2435S,
264, 273, 297ss, 416, 527; 1I: 22,
27, 68, 100, 171ss, 206, 215s,
309ss, 319, 363s
Individuo (de la historia univer-
sal) 1: 2(fJ, 450s; Il: 106
Induccin (cf. Epagoge) 1; 31ss,
423ss, 501, 514s; Il: 114
IridustnaJizacin 11: 195, 223
Social 11: 240, 249, 264
Inmanencia 11: 16, 239, 323s, 350
Inmediatez 1: 137, 268, 479
de ia comprensin 1: 275
- de la situacin dialogal ll: 14,
332
Instante 11: 133ss, 139, 142s, 358
Instinto 1: 59
Instrumentalista (teora de los
nos) 1: 484ss, 502, 520ss, 535
Integracin 1: 217ss
Jlltelleclus agens 1: 577, cf.
dimiento
, - 'archerypus 11: 238
- infinztus 11: 372, 394
- f)urus ll; 257
IntenclOnaJidad 1: 103, 284, 306ss
-",anQruma 1: 31Os; 11: 23,237
Inters/desinters 1: 83ss, 583
InteriOrizacin 1; 262, 271, 600; 11:
243
-:- ' de la palabra 1.' 505
ll: 59,62,69, 173
hermenutica 11: 68,
autocanceiacin de la J: 478; 1/:
337
cognitiva, nOrmatIva,
tVa 1; 381ss, 478ss; 11: 24ss,
96ss, 102, 229, 269, 301" 364s
de la DOesia J: 290, 635; 11: 402
gramatical 1: 240; 1/: 21
lingisticidad de la 1: 477ss; 1/;
83, 223
Psicolgica J: 240ss, 326s,
367ss; 1/; 2lss. 25s, 63, 101,
l06s, 123, 216s, 274, 288" 304,
364
y comprender 1: 236, 468ss,
477ss, 563; ll: 63ss, 253ss, 280s,
333s, 344ss
Intrprete (cf. Interpretacin) 1:
382, 462s; ll: 152, 154, 274"
285,337,,371,
Interrogatorio 11: 334
Intersubjetividad 1.' 311 s
IntUICin 1: 6Oss; 1/: 164
Investigacin 1: 274s; ll: 44ss, 58,
70, 215ss, 239, 325s, 379s, 386,
- de correlaCIOnes 1; 308s
lron-a J: 365, 636; 11: 77, 335, 395
ludicium, cf. Capacidad de JUICIO
Juego 1: 77ss, 143ss, 582ss, 590; 1/:
13s, 65s, 92s, 111, 126ss, 150s,
250s, 358s, 390
]unsprudencIB 1/: 302
KaIros 11: 37. 298
Kalon 1; 570ss
Katharsis 1: 175s5
Kengma, cf. Predicacin
KomOflemusyne (sensus commullis)
J: 54
1: 165, 271s, 405"
623; 11: 22ss, 26ss, 41, 105ss,
Latfn erudito 1: 523
Lebenswett (mundo de vida) l/:
312, 349
681
Lector 1: 212s, 245, 335, 470S5; 1/:
22" 27, 269ss, 332" 343ss, 358,
- ongmano /l: 331
Lectura /J: 23ss,,_' 66s, 201, 226,
270ss y passim, 343ss
- legibilidad 1/: 329" 340
Lenguaje, hablar 1: 251, 334s,
45955, 515 Y passim, 547ss,
555ss; 1/: 13ss, 23s, 60ss y
sim, 111ss, 125s, 1455s y passlm,
192ss, 203 y paSSlm, 221ss, 235
y passim, 321 y paSSlm, 402ss, cf.
Conversacin
de la fe 1: 622ss
de la metafsICa l/: 20, 198,
322, 343, 351ss. 355
de la naturaleza 1: 85, 568; 1/:
226, 472
de la tradicin 1: 468ss y paSSlm
juego lingstico 11: 14, 111,
232, 237 Y P8ssim, 367
olvido lingUstico 1/; 330, 349
originano 1: 523, 533; 1/: 78,
145, 188,340,353
pnvado 11: 173
lingilstlcas 11:
199, 352, 358
Y lagos 1: 487ss, 547 y passim
y verbO 1: 502; 11: 84
Ley 1: 32ss, 35" 303, 349, 380,
389" 397ss, 345, 613ss; 1/:
268ss, 275" 301, 303, 327, 333
Leyenda 68, 393, cf. Lenguaje
Libertad 1: 32, 37, 122ss, 262ss,
272ss; 11: 38ss, 42, 47s, 51, 85s,
126" 184, 187,
respeto al entorno 532
Lingisticidad del comprender ll:
70,77, 113, 141s, 181ss, 225ss,
391,
Literatura 1: 212ss, 470; /J: 12, 23s,
176, 203ss, 274, 280, 304, 338ss,
375
Lo dado 1: 102s, 287, 305, 308; ll:
327s
Locus, cf. Topos
Lgica de la esencia 1.' 412
Lgica clasificatorIa, genrica 1:
516ss; 1/: 90, 353
682
LgIca (silogstica) ,i./: '3
513" 637; 1/: 'j,,,,:,,", V.O;
270ss, 277ss, 283.ss,\'
Lagos 1; 280; 383ss"
487, 49455,. 503ss"
48" 53" 145,
275, 321ss, 395
Luz 1: 576s5
238ss, 335 Y
230, 304, 331
Mamerd 1: 587
Maniensmo 1.' ,611
MarxIsmo 1: 404
1
418
Materia l/: 90
Matizacin J: 537; 11: 74
Mayutica 1: -)
Mediacin 141
absoluta J: 4]5s8
histrica 1: .20
359ss, 400, 414 y ce",,,",'.",,,'
total 1: 1548s,
350
J; 392s,
Memona 1: 45, 1U".,<<<,
148,
Mens aue/oris, cf. Autor
Mentira 11:] 76s
MesOles 1: 73
Metafsica 1: 321s5,',
625s; 1I: 18 y passiril
dogmtica 1: 559; JI: 183,'''T:!im,
superacin de la
355ss, 397s5
Metfora, metafrico
//: 173, 342,
Metalenguaje 1: 498; II}
Methexis 11: 19,'cf. 1
Mtodo 1: 33s,
312, 350,; 4:t2,,"435;>'
601", 606,;/1.'
183, 224ss, 240,
MimesIs, nrutaCim
492,; //: 19
Mito 1: 118ss, >J<,' >Ou",=
592, 602, 635; //:
104, 126,,327,356,
Mitologa 1: 115, 128, ,602;,
Mneme, cf. Construccin
Moda 1: 69ss; [/: 57, 221
MOdelo, ejemplo 1: 76s, 249,
355ss, 41Oss; //: 93, 299, 312"
317, 319, 3945, cf. SegulUuento
Modelo 1: 1945
Momento 1: 261
Monlogo 11: 20, 203, 207 Y
SI M, 247, 357s, 394
Monumento 1: t 99s
Moral seiellees 1: 31, 386; 1/: 310.
316
MOral provisional 1.' 347
Mostrar 1: 159, 475, 479; 11: 53,
223
Motivacin 1: 455s, 564
MotIVO J: 133
Muerte l/: 137, 139s5, 323s
Mundo, entorno 1: 148, 509, 5315S,
547, 628,; 1/: 39, 58" 77 ss ,
11255, 1465S, 179, 181ss, 195ss
Museo 1: 127s, 183
Msica absoluta 1: 132; l/: 37s, 92s,
328, 345
Naturaleza 1: 4Oss, 60, 89, 122ss,
4235, 573ss; 11: 33s
belleza natural 1: 845S, 90s
ciencias de la 1; 48s, 74, 170,
2785S, 302, 324, 351s, 543ss,
551ss, 599, 635; ll: 11,43 Y
sim, 243 y passim, 326 y passlm,
393
derecho natural 1: 34, 52, 54,
337,391" 614ss, 630, 639
Necesidad en la histona 1: 263,
272s, d. Libertad
Negattvidad de la expenencia 1:
428ss
NotiCia, pnmitiva notiCIa ll: 332s
Nous 1: 59, 169, 394, 547 Y pa5sim;
1/: 347, 350
Novela 1: 213
Objetividad del lenguaje 1: 534s,
544,; 1/: 14, 61,
Objetivismo, objetlvabilidad 1:
306ss, 321, 543s, 569s 600ss
610,625; 1/: 46, 55, 68, 4, 21S:
232,,313,343,372,379,397
ObjetiVO, idoneidad para un fin J:
51, 84, 135, 286, 393, 505,; 1/:
157ss, 165s, 190, cf. TeleOloga
Obra de rutel: 1255S, 135, 152s; 1/:
14s, 79, 304, 345ss
Intemporalidad de la 1: 166ss
Obra teatral 1: 143, 152s, 162s,
174ss
OcaslOnalidad
de la interpretacin 1: 236s, 366
de la obra de arte 1: 193ss
del lenguaje 1: 549, 590s; ll:
175" 191
OcurrencIa 1: 332, 444, 556; /1; 201
O, 1: 438',554,; 1/: 251,340,344
Olvido 1: 44,; 1/: 125, 143, 322,
3805, 397, cf. Autoolvido, Olvido
del ser)
de la conciencia histrica 1.' 222
y paSSlm
Onoma, cf. Nombre, Palabra
OntOloga fundamental J: 278,
320,; 1/: 350
OntoteOloga 11: 19
Opinin, cf. Doxa
OPinIOnes previas (precompren_
sin) 1; 233ss, 363ss; l/: 58s,
65,
NeOKantismo 1: 49s, 280s, 309,
318" 455, 600" 638
NeoPlatomsmo 1.' 111, 189, 258,
508, 508" 520" 577. 596ss
Orden, mandato J: 406
. 1/: 44, 359
Olloma 1: 487ss, 515s,
523s; 1/: 77, cf. Palabra
'Nominalismo 1: 3455, 160, 279s,
524, 601, 615; 1/: 56, 76, 104
Nomos (ef. Ley) 1: 517; 1/: 371
Orden ll: 138s, 153ss, 161s, 277,
cf. Cosmos
Orexis 1; 384
Ornamento 1: 78s, 211s
Omalus 369
PaidelO 1: 571
Palabra (onoma, verbum) 1: 403,
486ss, 503ss, 577, 624 y paSSlm:
683
I
I
/.
il
l'
, 1
l'
11
I
1
I
n
1:
il
r
II: 84, 87s y passlm, 189 y
Slln, 287s, 356ss
autopresentacin de la II: 339,
343
Juego de palabras II: 341ss
Pantefsmo 1: 254, 270, 277
Parousia 1: 169s, 174, 575ss
Participacin 1: 169ss, 2685, 273,
362, 470, 549, 575; lJ: 64, 313,
341, 343
Patrstica 1: 118, 189, 503ss
Pedagoga J: 38ss, 236
Peitbo, cf. Conviccin
Pensar, pensamiento //: 195ss,
205" 285" 288, 290" 325"
358s, 397ss
dilogo del aima J/: 112, 151,
181, 197,400
Penuria JingUstlca, Invencin
lingstica lJ: 17s, 87ss, 91,
321, 355, 401
Percepcin (lIoetn) 1: 495; J/; 328
Perfeccin
de la conciencia henneneutica 1:
344 (consumacin)
de la conciencia histflca 1:
290", 302; 1/: 38" 42
de la fonnacin 1: 44
del gusto 1: 92
Perfeccionlsmo 1: 37, 44, 340ss
Permanencia /f: 345, 357
Pertenencia 1: 176ss, 212, 218,
327,359,365, 401s, 501, 549"
Phro1lesls (prudencia, raclOnali.
dad) 1/: 20, 28", 92, 159, 162,
244" 305", 314", 317, 381,
394s
Pln'slS 1: 40,384; J/: 20, 351
Pietismo 1: 57s, 378s
PlatOnismo 1: 673
Poesa (literatura) 1: 162, 212ss,
243,539,562,; 1/: 194, 339, 402
Posie pure 1; 669; J/: 341
Poeta (y 1:
270,; 1/: 139,
- poetafilsofo 1: 341
Potica 1/: 341ss, 369
Po/is 1: 634
684
Poltica J/: 153ss, 158s, 186s, 214s;
229,244"257,305,,, 384s
Positivismo J: 602ss, '613, 625; 11.'
12, 76, 304, 327, 368, 377
- jurdico ,1: 390, 613ss
Praxis (filosofa prctica) J/: 28s,
118, 243", 260", 279s, 299" Y
paSSlm, 304ss. 313ss, 365,. 388s,
394s
Precomprensin 1: 333ss, 364ss,
620; 1/: 67, 105, 111, 177, 232;
239, 268s, 330, 371
Predicacin (homila) J: 173s,.
402ss; 1/: 100, 127, 130s, 138,
274, 276, 303, 364
Pregunta 1: 369ss, 439ss, 447ss; J/:
14s, 39s, 58", 69, 85",151;
155ss, 167ss, 175s, 189s5, 19:5ss,
355, 397s
Prejuicios/presupuestos (praelUdi-
Clum) 1: 337ss; 1/: 66ss, 177ss
conservadores J/: 259s
imparcialidad (sin presupues-'
tos) 1/: 40, 371
producuvos 1/: 250ss, 371
Pr"sence, cf. Presencia
Presencia J/: 22, 345, 356, 358s
Pretensin 1: 172, 436s
Problema, histOrIa del problema' J:
454,,; lJ: 84", 114s, 378, 380
Produccin (prodUctividad) 1: 938S,
135ss, 242, 247", 366; 1/: 69,
219, 229
Profanidad 1: 199s
Profesin 1: 42
Proyeccin 1: 317
ProyecIO 1: 328ss; J/: 65 y paSSIm,
165
Pseudos 1: 491ss; /J.' 227
Psicofsica 1: 105 ':
Psicologa 1: 105, 240, 282ss, 410.,
599s, 607, 609, 620; lJ: 35s',
102s, 134, 246, 251, 256, 304,
336 '
Publicidad 1: 636
Pulchrllm, c. Kalon
Punto de VISta (sco/Jus, finalidad)
235; 1/: 40, 247, 251, 273, 276s,
287,301,307, 367 ',i'
Querelle des anClens el des
modernes 1: 50, 214, 230. 629;
11: 290s
106, 197, 223, 253, 290, 377,
392, 399
Racionalidad en los fines 1/: J60,
190, 261s, 315
Ratio, racionalismo 1: 60, 77, 250,
336ss, 499ss, 574s; 1/: 267s
Razn (Vernutift) 1: 58, 339, 346s,
417, 482, 505, 559; 11: 29, 45s,
53, 179, 184s, 187, 189", 198s,
210,247, 253ss, 258, 260, 263ss,
314ss, 392
histrica 34, 37, 39, 41s, 317
prctica 365s, 395
Realidad (cf. Facticidad) 1: 123s,
160,417; 11: 327, 370, 382ss
Recoginuento (/nnesein)
hacerse cargo 1.' 282s
- mteTionzacin 1: 102, 296s
- interioridad 1: 600
ReconocmIiento J: 418, 435ss, 621;
11: 235s, 324
Reconocimlento (Wiedererkennl.
nis) 1: 158ss, 454s
Reconstruccin 1; 219ss, 242, 246,
248ss
Recuerdo (objeto de) 1: 203, 470
Reduccin fenomenolgica 1: 309s,
320, 625
Religin de la fonnacin 1: 38, 118
Representacin 1: 78s, 86, 113,
J51ss, 185ss, 190, 2025S, 492ss,
568, 580ss, 598
Representacin (ejecucin de una
obra) J: 16Os, 180, 185s, 197,
219s, 587; 11: 301
Representacin, reoresematlO 1: 106,
19Os, 197, 199,211,263,568",
598, 673; 11: 19, 76
Reproduccin 1/: 24ss, 106s, 254,
332, cf. Representacin
Res publica litteraria 1/: 270, 286,
288s
ReSOlUcin (EntschlosSe
l1
lJeit) 1:
622
Respuesta, cl, Pregunta
Restauracin 1; 220, 341; 1/: 254
Retrica 1: 495S, 109, 227, 242,
455, 579; 11: 98ss, 112s, 226ss y
passim, 263ss, 267, 270ss y pas-
slm, 277ss, 283, 285ss y passIm,
296ss, 308, 368s, 382, 393s
Retrato 1: 194ss
Revelacin (prOClamacin de la re-
vejacin) 1: 402ss
- anUncio de fe 1: 621
RomantiCismo 1: 95, 128, 252,
34Oss, 602; J/: 122s y passlm,
216, 225, 243, 319. cl. Henne_
nullca romntica
Reflexin (concienCiacin) J: 102,
129, 162, 175, 296ss, 316, 420,
437ss, 511, 576; JI: 28s, 37s,
121ss y passim, 237ss, 259ss y
passim, 294ss, 307, 394s
externa 1: 420ss
Saber
esttica 1: 163s
trascendental 1: 308
Refonna protestante 1: 226s. 345;
11: 270, 272", 300, 303
Regeneracin 1: 59s
Regulacjn lingstica 1/: 166, 186s
Reiteracin 1: 672; II: 340s
Relacin t-yo /: 314, 434ss, 600,
633; 11: 4Os, 60, 150, 184, 206,
216
Relativismo 1: 66, 73, 298, 311.
419, 536; 11: 336, 44, 46, 103,
abSOluto (infinito; cf. Espritu,
Razn) 1: 44, 141, 222, 290"
306,372, 415ss, 552
de lo general 1/: 149, 164s, 195,
197
dommador 1: 382. 450
frente a experiencia 1/: 261,
294ss, 305ss Sacralidad 1: 200s
SegUImIento/imitacin (imllallo), 1:
76, 411s; 11: 102, 122, 270,287,
291, el. Modelo
Sencillez (de la vida) 1: 59
Sensualismo 1: 62s, 61Os: 1/: 83
685
SenSIlS commlmis 1: 48ss, 63, 64,
77" 579; ll: 113, 118
Sentido de la direccin, cf. Direccin
Sentido de la calidad 1: 317
Sentido 1: 102s, 361ss, 406, 439ss,
512,565,6055; 11: 12ss, 63 y pas-
SIm, 172 y passim, 255s, 3405s,
356ss, cL Significado
Sentido, sentidos (sellsus) 1: 46ss,
55ss, 63
Sentimiento 1: 61, 64, 73, 76,
127ss, 245
Ser 1: 141, 319ss, 546, 620ss, 625;
ll: 88s, 322ss, 354ss
en s 1: 417s, 536s, 569s
comprensin del 11: 17, 125,
365,
olvido del 1: 322: 1/: 125, 322,
355, 397
recuerdo del 11: 397s
Significado 1: 103, 130ss, 383ss,
307, 492ss, 518, 566; ll: 53,176,
333
Significatlvidaa propia 1: 130
Signo (semitica) 1: 2025S, 495ss;
ll: 22" 56, 76, 171" 174
Smbolo, sJmboli5mo 1: 38, IlOss,
204" 485,; 1l:55, 118, 188, 210,
251
Simultaneidad (coetaneidad) 1:
127ss, 166s5, 470; 11: 39,61,214,
311,370
Situacin 1: 73, 371ss, 384 y pas-
Slm, 406" 564; ll: 57, 59, 161,
264, 306
Sociedad. J.' 32, 61, 67s,"72, 125ss,
636; ll: 231" 261" 307, 310
- cultivada 1: 67; 11: 215
- cultural 1: 127
Sofia 1: 49 y pas51m
Sofstica J: 47, 339, 419ss, 427,
472, 489, 630, 635
Solipslsmo 11: 87s
Stoa "503,519,576,630
SubjeuvIsmo 1: 137, 140s, 193,
322, 551, 607, 627; ll: 75, 79,
124" 270, 350" 399
Subjetivizacin de la esttica 1:
75ss, 121, 134ss
686
- como mtodo 1: 105 .,. 'J
- del destmo 1:178s
SubordinaclOmsmo 1: 504
Subtilitas 1: 238, 378: 1/: 100
Sujeto, subjetividad 1:' 282, :308s's',
344ss, 606; ll: 74" 87, 324;,355,
366" 399 . "
Sustancia /1: 244, 351, 354, 397
Synesis 1/: 299, 305 ""'H
Tacto 1; 33s, 44s, 59, 72:' 1/;,46
Tarea arquitectnica 1: 207s
TcOlca 1/: 29, 55, 19(K, 198, 204s,
213,219'
Tejne (ars) 1: 386ss, 426; 29,
158" 161ss, 244" 262,; 279,\
297ss, 381,394
preceptiva del arte 1,' 231;',,33H
1/: 59s y passim, 246, 305s ;,',-
Teleologa 1,' 89, 103, 256; 1"260;
550,; ll: 118, 128, 221',.340,
- de la historia 1; 256ss
Teologa J,' 167, 226ss, 502ss,
616ss; 11: 98ss, 104s, ,108s,'.I'21ss1
268, 272s, cf. Hermenutica\;teo-
lgIca fi
de la histona 1,' 256s; 1/,' 123
liberal 1: 603; 11,' 104, '366ss
Teora de la culpa trgica 1: 178s' .'}!
Teora del conocimiento, epistemo-
loga 1: 102s, 280ss, 314.
599,; Ue 25, 34ss, 74, 115, 133,
312,320,326,376
Teoria, ierico 1: 42s, 52s, U9s,
545ss; 311ss, 315ss
Teora del arte, preceptiva, cf. Tejne"-
Teora de la constitucin (fenomeno-'
loga) 1: 309ss; 1/; 358
Trmino, terminologa 1: 499;" .. 1/;';,
82,87,115,173,,192,;353
Texto 11, 23 y paSSlm, 226 y, passim.';
325, 328 y passlm < 'T
- emmente 337s, 402
Tiempo, temporalidad 1: 166ss';:;
286" 322, 625,; ll: 25, 39; 76,
124s, 134ss, 313, 340, 344s
Tipo 1: 601
Tipologa 11: 103, 274
Todo (parte), totalidad 1; 107s,
227" 253, 255" 283" 360, 550;
11: 36" 63" 171" 276,s, 298
TPIca 1: 51; JI: 273, 306, 368,
377 1
Topos, Jocus 1, 519; 11: 273
Totalidad 1/: 171s, 194,400
Totalidad efectUaJ (relacin semntI-
ca, relacin de sentido) 11: 36,
134, 155, 341, 344, 353 .
Trabajo J: 41, :Z72; 11: 199,
233s5
Tradicin inteIJ)retativa 1: 163s
Tradicin (Tradition) 1; 226, 345:
U: 254" 258, .
Tradicin (Oberlieferung) 1: 212ss,
343ss, 408ss, 434ss, 437, 468ss,
475, 529, 553" 594, 639; U: 26"
45" 68" 80, 14;s, 145, 230ss,
233, 236ss, 358s
Traduccin J: 462ss, 624s; 11: 95,
115" 179, 193, 200, 225" 329"
336
Tragedia, trgico J: 174ss, 433; 11:
139,
Trasformacin 1: 155, 350
TraSPosicin 1: 244, 245, 373ss,
394 (desPlazarse), 406 (ponerse
en lugar de), 465, 474 Y passim;
1/: 66s (anticIPacin)
Tyje 1: 387; U: 158
Unidad y multiplicidad 1: 512s,
548ss; U: 84
- de Ja histona del mundo 1: 264s
- de pensar y hablar J; 483
Unidad ( = identidad) 11: 15, 23,
89, 171,
- dual especulativa 11,. 357
UnIverso hennenutico J, 80, 263
,
ValencIa ntica de la imagen J:
192ss
Va-tor, valoracin (axlOloga) 1/,"
35" 38, 44" 133" 162, 171"
199, 215, 267, 311" 322
- filosofa de Jos VaJores 134, 366
Vandalismo 1, 201
Verbalismo J: 425, 550
Verbo, cf. Palabra
Verdad 11: 43 y passim 57ss 75
104, 106, 214, 225, 369" 378;
398, '
Verificacin 1/; 44, 54, 56, 107,
182,216
Vida 1: 59ss, 99, 102ss, 214, 268s,
282ss, 287ss, 293, 296ss 310ss
323" 600, 618; 11: 36ss, 52, 103:
J05, 139s Virtud (arete) J: 51s,
55, 383ss, 539; U: 280, 305" 381
Vivencia
concepto 1: 101ss, 136, 282s,
293,296,313,344; U: 36
esttica J: 108, 136
palabra 1, 96ss
VOluntad de poder 1,' 436; lJ: 106,
323" 359, 397
- de permanencia 1: 349
687
Indice de nombres
de Verdad y mtodo 1 y II
Adorno, Th. W. 1: 341, 645, 667,
669; l/: 372, 388
Agustfn, san 1: 16, 45, 225, 362,
504-506, 577; l/: 64, 96s 113,
122, 129, 278, 286, 288, 290,
358, 386, 397
Albert, H. 1: 645, 652; l/: 116
Amomo Hermeiu 11: 285
Anax:mandro /: 1688; 1/: 351,357
Anz, W. l/: 18, 22
Apel, K. O. 1: 9, 16, 538, 546, 665;
1I: 111, 251-257, 264, 395
Afistfanes 11: 228
MistteJes 1: 24, 49, 51s, 73, 122,
130s, 144, 154, 158, 160, 168s,
174-179, 184, 262, 345, 349,
368, 383-395, 425-429, 435, 442,
445, 455, 501, 506, 513, 516-
529, 533-535, 544s, 549s, 554,
556, 559, 572, 576s, 593, 597,
614-616, 630, 634, 638-640,
647s, 652, 655, 661, 663, 673;
1I: 19, 28s, 54, 78, 82, 85, 87,
90-92, 96, 108, 114-116, 122,
145, 148, 152, 158-161, 165,
182, 189, 196, 203, 221s, 227,
244, 263s, 270-272, 277, 279,
284,289,294-300,304_309,313_
317, 344, 349, 351, 353, 356,
359, 370, 380-383, 387, 391,
394s, 397, 401
AS!; F. 1: 230s, 239, 244, 362, 656;
l/: 64
Austm, J. L. ll: 112, 192
Baader, F. f: 166
Bacon, F. /: 35, 53, 59, 235, 423-
425, 432, 544; 1I: 72, 83, 112,
372
Bachofen, J. J. 1; 6028
Baeum1er. A. 1: 69,74,6028
Barth, K. /: 193. 603s, 616; 1I: 104,
125
Bartuschat, w. 11: 389
Bauch, K. 1: 186, 188
Baurngarten, A. /: 62, 112; 1I: 392,
402
Baur, F. Ch. 1: 618
Becker, O. /: 9, 12, 136s, 306, 320,
626, 667; 1I: 21
Beethoven, L. von 1/: 92, 378
Bek.m.esser 11: 92
Benjarrun, W. 1: 13, 667
Bense, M. I/: 370
Benvemste, S, I!: 95, 286
Berenson, B. 1: 13
Bergson, B. 1: 56, 99, 1058, 306
Bernoulli 1: 59
Bemstein 11: 260
Bertram, E. 1/.: 377
Berve, H. 11: 385
Betll, E. 1: 9, 10, 15, 325, 381,
397-399, 602, 605, 612, 620,
646, 650; 1I: 24, 103, 106, 108,
110,252,289, 308, 364
Bilfinger, G. B. 1: 617
Biser, E. /: 649; 1I: 108
Blumenberg, H. /: 577, 616
Bikkmarnm, P. /: 109
Boeckh, A. 1: 240s, 245, 248, 606;
1I: 102, 114, 122, 235, 308, 392
689
Boeder, H, ll: 89
Boehm, G, JI: 24
Bohme, J. 11: 354
Bollnow, 0, p, 1: 166, 249, 278,
286, 328, 607; JI: 102
Bonnann, C, von 1: 666s; 11: 248,
257,261,305
BOrnlCarnm, G, JI: 104
Bomkanun, H. 1: 250
Brentano, C, JI: 237
Brentano, F. 11: 395
Brocker, W. 1: 615s; 11: 253, 381
Bruns,1. 1: 195
BUber, M, JI: 17, 106, 169,206
BUbner, R, JI: 199, 260, 389
BUda, G, 1/: 204
Bud 1/: 302
Buffier, Cl. 1: 55
Bultmann, R. 1: 328, 403s, 604,
616,,619-624; 1/: 104, 121, 1255,
135, 288, 368
BUrke, E, 1: 340; 1/: 235
Campenhausen 1: 190
Camap, R, 1/: 246, 366
Casmno 11: 97
CaslOdoro JI," 302
Casslrer, E. 1: 119, 485, 522;-11:
76" 113, 326, 350
Castelli. E, JI: 230
Castiglione, B. 1: 54, 67
Caye13no ll: 397
Celan. P. 11: 342, 402
Cicern, M, T. 1: 53; /1: 229, 270
Cobb, J. B, 1/: 368
Cohen, H. JI: 89
Collingwood, R. G. 1: 339, 448-
451,453',608-610,621,634; 11:
14, 107, 112, 262
Collins 1: 345
Confuclo 1/: 204
Connan, F. Il; 302
Conte, A. 11: 286
Coreth, E. 11: 108
Corneille, p, 1: 179, 359
Crarner, K, 11: 199, 389
Cramer, W. ll: 389
Creuzer, F. 1: 1165
Crisipo 1: 111
690
Croce, B. 1: 448, 563,
11: 107, 112,
Curtius, E. R. 1: 108
Chlademus 1: 235-238, 251, 3665;
657; 1/: 98, 257
Choro'kY, N, 11: 114,256
Dallmayr, F, 11: 29
Dannhauer, 1. ll: 96, 269,
274,277-279,283-287,289
Demcoo 1: 279, 545; JI: 383
Derrida, j, 11: 15, 18, 20,
116, 159, 322s, 355, 358
Descartes, R. 1: 49, 299s,'
346" 500, 646; 11: 54,
230, 257 '
Dessoir, M, 1: 135
Diem, H. 1: 620
Dilthey, W, J: 18, 27, 34,,'
100-104, 170,202,218,22:'"2,12.'
235, 237, 240"
268" 277-310, 3
321, 323-327, 361,' "
599" 607s, 610-61'2, 625s,
657-659, 669; 11: 16, 22
'
,!
58, 60, 63, 1Ol-l03,
115, 124, 1335,213,
270, 2835, 287-290,
312, 317, 319" ':
350, 363-365,372,377,381,389
DionisIo de Halicamaso JI: 98,".; .. :
Dockhom, K, 11: 113, 227, 229'
Dome, H. 1: 433 cJ
DostOlevski, F. JI: 378
Droysen, J. G. 1: 18,
256s, 264, 2600, lIl,-.",.,
287, 293" 297, 303,
354, 356, 466, 599, 607'; u,;"v."
123s, 184, 233, 255, 364
Dubos J: 112
Dufrenne, M.. JI: 370.
Duhen, P. 1: 34, 280
Ebbingnaus, H. 1:'285; ,
Ebeling, G, 1: 225-229, M',;V,1;h4":,
622, 624, 649; 11: 97, 1 n, '
Ebert, Th, 11: 389
Ebner, F, 11: 17, 106, 150, 2U("I<"""
Eckard, C. H. 109
Eckhart, el Maestro 1: 11: 354,
378, 397
Eggebrecht, H, H, 1: 596
Einstein, A. 11: 376
EnglSch, K, J: 401, 604; 11: 109,
368
EmestI 1: 229, 238; JI: 100
EroS!, p, 11: 376
Esquilo J: 175, 426, 4325, 673; 11:
127
1: 649
11: 123
1: 175
Fechner 11: 102
Fnelon 1: 58
Femow 1: 114
Feuemacn, L 1: 418
Fichte, j, G, J: 20, 93, 95, 99, 122,
138, 140, 249" 269, 286" 305,
307, 473, 638, 655, 657; 11: 20,
100-103, 184, 354, 364
Fidias 11: 378
Filn de Alejandra 1: 595
,pnck, F.: 1: 123, 171,312,584
Finkeldei, J. 1: 448
Fischer, K. J: 72
HaclU', M, 1: 657; 11: 9&1, 267-
. 269,272-277,287,289
Heury, E. J: 58
Focio 11: 96
Forget, Ph, 11: 342, 357
Forsthoff, E. 1: 398
Frnncke, A, H. 11: 100, 274,
289
J: 339
1: 624; 11: 268
11: 18, 20-22, 357
Freud, S, 11: 92, 118, 241, 326,
379
Frey, D, J: 184, 203
Freyer, H. J: 610; 11: 102
Friedemann ll: 396
Friedl!inoe", p, 11: 379, 382, 396
FUCh', E, 1: 402, 604, 622-624,
'649; 11: 111, 367
Gadamer, H.-G, J: 288, 342, 458,
603, 608, 625; 11: 163
Gactamer-Lekebuscn, K. 11: 389
Galileo 11: 91, 183, 309, 326, 382"
391
G.lling, K, 11: 367
Gaos, J, 1: 319,328
Gehlen, A, 1: 432, 631; 11: 370
Gelser, K. 1: 628
Geldsetzer, L. 1: 657; ll: 98, 269
Gellert 1; 597
Gentile, G. 1: 605; ll: 113
George, Sto 1: 99, 464, 602; 1/: 157,
377, 396
George, S. 1: 602
Georgl8des, T. 1: 132; 11: 24
Gerhard 1: 114
Gengk, K, j, 11: 108
Giegel 11: 2495, 254, 256-260, 263
Gifford 1: 621
Goethe, J. W. von J: 38, 57, 96-99,
108, 114-118, 129, 134" 214,
257" 341, 550" 587, 668; 11:
174,189,206,291,344,384,386
Gogarten, F, 1: 620; 11: 17, 106,206
Gogh, V. von ll: 378
Goldmann, L. 1: 673
Gtirres, 1. 1: 603
GOIze, A, J: 140
Gouhier, H. 1/: 230
Grabmann, M. 1: 572
Gracin, B, 1: 66s
Gresebach, E. 1/: 106
Grirnm, H. J: 96, 98, 370
Grirnm, j, y W, 11: 350
Groethuysen. B. 1: 658; 1/: 102
Grnder, K.-F. 1: 650
Guardlm, R. 1: 448
Gunden, H, 1: 636; 11: 228
Gundolf, F, J: 99, 370; 11: 377
Gut.zJcow 1; 96
Habennas, J. 1: 418, 645s, 650,
659, 661, 665, J: 12, 28" 112,
116, 199,227,231-234,236_240,
246-250, 256" 259-261, 264,
336,371,388,393
F, 11: 389
FUnk, R, W, 11: 368
Haecker, Th. 1/: 17, 106
Haenng, Th. 1: 288
691
j:
11
1
I
1I
l'
Halevy, J. 1: 636
Halpern J: 656
Hamann, J.O. II: 129
Hamann, R. J: 129s, 175; 11: 369
Hamilton 1: 55
Harder, R. 1: 595
Harnacl<, A. von 1: 620
Hart, D. J: 650, 653
Hart, H. L. A. 11: 368
Hartrnann, N. 1: 73, 456 J: 74, 85,
113, 378
Hebbel, F. J: 175, 178
Hebel, J. P. Il: 288, 293
Hegel, F. J: 18, 20, 24, 39-44, 46,
71, 82, 94, 99, 119, 124, 128s,
139s, 170, 193, 219-222, 225,
256s, 260-263, 269, 278s, 286-
293, 295, 317-321, 355, 359,
372,388,415-418,420,429-431,
433, 436, 447, 450, 470, 496,
545-547, 551s, 555-565, 569,
579, 589, 597, 602, 608" 621,
638, 648, 653-655, 657s, 664,
666-669, 672; ll: 16s, 34, 38, 55,
58,72, 75s, 82, 84, 89, 91s, 102,
107, 110, 113, 184, 214, 238,
246, 255, 260s, 269, 312, 321,
323s, 341, 346, 349s, 352, 354-
357, 373, 378s, 381, 387, 395,
397-400, 402
Hehn, V. ll: 147
Heidegger, M. 1: 9, 12, 19s, 27,
100, 138, 141s, 145, 167, 169,
202, 278, 306s, 315, 319-333,
336, 362s, 367, 419s, 429s, 515,
546, 567, 578, 593s, 600, 602,
604, 606, 612, 620, 622-626,
638, 642, 651, 658, 670; ll: 16-
20, 22, 39s, 53, 55, 58, 60, 64-
67, 87, 89, 104-106, 112, 124s,
134, 139, 169, 207, 213, 217,
237, 246, 253, 270, 288s, 291,
312, 317, 320-322, 326-328, 346,
349-352, 354-359, 362, 365s,
379-383, 386s, 390s, 395, 397-
401
Heineck, H. 1: 390
Hemze, R. 11: 379
Helsenberg, W. 1: 651
692
Helmholtz, H. 1: 33s, 36s,_ 43-47{,
53,74, 124; 11: 45, 221 -,'-.;ba
Hellebrand, W. J: 9, 15
Hellingrath 1: 597
Henk.el, A. 11:-385
Henrien, D.J: 625; Il: . "
Herclito J: 448; II: 53,
392
Herbart ll: 102 ,
Herder, J. O. 1: 37s, 57; nm,2i5(f,
258" 261, 265, 355, 483::'526;
Il: 76, 113, 141, 146, 173,'188\
317,324,349,369 .,
Herodoto 1: 192, 264, 627
Hesodo 1: 192
Hesse, H. II: 376
Hetzer, Th. J: 184 ';;,L,'-;:
Hildebrandt II: 396 . '-! );{<1
Hinriehs, C. J: 257, 266 . dI
Hirsch, D. J: 650; 11: 108
Hitler, A. 1/: 385
HitZlg 11: 288
Hofer. W. 1: 602
Hofmann, H. 1: 403, 619
Hofmann, W. J; 587
Holderlin, F. 1: 128, 194,
597/: 17,79,139,355,.3
400
Holscher, U. 11: 207
Holl, K. J: 226; ll: 97 :":'"
Homero J: 110, 115, 159, 192','2'12(
242,341,356,553; ll: 97,0/;,1
Honigswald, R. 1: 104, 485; 1I."7.8.}
113 .. ,,'"
HoraclO 1: 196; /1: 375 , ..
Horkheimer,M. 1:341;11:37
Hotho J: 94, 100
Hruschka, J. 1: 649
Htibner, R. 1: 274
Huizioga, J. 1: 146-150; ll: ,'1 29,"SI,'
Humboldt, W. von 1: 39,
265, 270, 416, 483,
531, 605; ll: 76, 102, 14/;-d84\
326, 350, 376
Hume, D. J: 32, 55, 309,
435, 655
Husserl, E. 1: 20, 27, lU';jtJ4i'<V,',':
278, 284s, 305-326,
422, 425, 537, 567, ovv""Q.,
627, 638; ll: 20,22" 58, 74, 76,
102, 105, 112, 124" 193, 207,
237, 270, 288, 312s, 324, 350,
353, 356, 358, 363, 365s, 373,
376, 379, 383, 386, 401
Imdahl, M. Il: 24
Immermann, K. J: 340; ll: 172
Ingarden, R. J: 163, 213; ll: 25
lser, W. ll: 108
!scrates 11: 228, 297
Jacobi, C. O. J. 1: 559
Jaeger, H. ll: 269, 277" 283-287,
289-291
Jaeger, W. J: 49, 355, 499; ll: 253,
299,379,387
Jaensch 11: 103
James, W. 1: 309
Japp, U. 11; 342
Jaspers, K. 1: 347, 372, 651, 658;
ll: 60, 103, 106, 134, 161, 206,
365, 387
Jauss, H. R. 1: 650, 679; 11: 20s.
68, 108,217,290 .
Joachim, H. H. 1: 614, 616
. Joel, K. ll: 253
JOhoslooe Ur.), H. W ll: 113, 368
,Jonas 1: 657
Juan Damasceno 1 .. 590
JOnger, E. 1: 631
Jnger, F. O. 1: 150
JunglUs, J. II: 267
Kahler, E. von 11; 377
Kallen, O. 1: 190
Kamlan, W. J: 201, 653,
Kaot,I. 1: 11, 24, 34, 36s, 39, 57,
62-95, 109, 113, 121-123 129s
133-135, 139s, 143, 158', 160:
209, 211, 241, 249s, 270, 278s,
307, 309, 321, 336, 338, 343,
416, 435, 455, 537, 542, 545,
552, 574, 583, 596, 638, 648,
655, 662s; ll: 15, 28, 34, 38, 72-
74, 82, 85, 100s, 133, 136, 159,
164, 183s, 296s, 316s, 320, 349,
372, 382, 397, 400, 402
Kassner, R. 1: 152
Kaufmann, F. 1: 327
Kecl<ennann II: 285
Kernyi, K. 1: 168, 602s
Kierkegaard, S. 1: 137, 172s, 175,
178, 319, 418, 666,; Il: 17, 28,
61, 105s, 206, 261, 378s
Kirnmerle, H. 1: 240, 618, 656s,
670; ll: 22, 389
Klages, L. 1: 515, 602
KJem, J. 11: 384
Klelst, H. von 11: 200s
KlopstOCk 1: 38, 114, 117
Knoll, R. Il: 129
Koch, J. J: 524
Koebner, R: 1: 167
Koelher, W. 1: 131
KoUer 1: 157
Kornmerell, M. 1: 1765
KMe, A. J: 355
Koschacl<er, P. II: 109, 302
Kraft, V. J: 652
Krausser. P, 1: 658
Kretscluner 11: 103
Krger, G. J: 170, 339, 347, 574,
619,627,639 J: 75, 125s
Kuhn, H. J: 9, 13s, 123, 390, 393,
614-616, 667; ll: 389
KUho, Th. Il: 115, 390
Knne, W. II: 389
Kunz, H. ll: 248
Lacan, J. ll: 116, 241, 352
Lagus, J. 11: 267
Landgrebe, L. 1: 625
Lang, H. ll: 241
Langerbeck, H. 1: 610
Larenz, K. 1: 604, 613
Lebreton, J. 1: 503
Leibholz, O: 1: 614
Leibniz, O. 1: 24, 58, 190, 235,
286, 499s, 528, 551; ll: 206, 267,
388, 397
Lelsegang, H. 11: 384
Leonardo da Vincl 1: 134
Lersch //: 103
Lessing, O. E. 1: 8Is, 112, IJ4,
117; ll: 257
E. J: 443, 610; ll: 299
Lessmg, Th. II: 376
693
I
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li,
Liebing, H. 1: 617
Lipp5, H. J: 512,5495; //: 60, 112,
192, 326
Litl, Th. J: 514,602, 639; 1I: 1025,
317, 386, 393
Locke 1; 309
Lohmann, J. J: 4845, 497, 519; //:
2215, 226, 237
Loof, H. J: 114
Loos, E. 1: 54
Lorenzen, P. 1: 653s
Lorenzer, A. JI; 250
Uiwith, K. 1: 265, 267, 436, 515,
5935, 626-630, 639; //: 19, 75,
104, 106, 138, 388
Lcke, J. J: 240, 618, 656; //: 22,
104
Luckcs, G. 1; 136, 342
Lutero, M. 1: 224, 2265, 294, 345,
622; //: 97, 99, 267, 274-276,
283,287, 325, 363, 367
Lled, E. 1I: 389
Mach, E. J: 102
Mahnke, D. 1: 190
Maler, H. 1: 442
Maihofer, K. JI: 368
Malmnides, M. 1: 636
Malebranche, N. 1: 190
Mallrum 1: 669; JI: 342
MaJraux, A. J: 127
Mann, Th. //: 351, 376
Mao-Tse-Tung J: 660
MaqUl8veto, N_ 1: 630
Marco Aurelio 1: 54
Marcuse, H. 1: 288, 659s; /J: 374
Marlowe 1: 592
Marquard, O. JJ: 226
Marrou, H. J. J: 621
Mar., K. 1: 342, 6595; 1I: 118, 237,
379
Masur, G. 1: 260
Maupertsls 1: 59
Meler J: 657
Meier, G. F. J: 340; JI; 98
Meinecke, F. 1: 274, 602, 626
Melanchton, Ph. J: 226, 39Os; /J:
98, 267, 271-274, 276, 287, 300,
369
694
Menzer, P. 1:'75 .-" ,1'._
Merleau-Ponty i 11: 363
Mesnard, P. '1:' 112
Meyer, H, J; 114s;:,' 1,"'"
Miguel Angel 11: 378
Mll, J. Sto J: 31s, 34s,
310
Mirn 1: 81
Miscn, G, 1: 278,
600, 658; //: 102,,,105.'
Moliere //: 347' "'c'i:,,l!.Jl,
Mollee, J. J: 9
Mollowitz, G. J: 134< '-, .
Momm5en, Th. J: 352,606;;IJ:'<,;IM
Monan, 1. D. JI: 245 :,;'<' i.:'::C
Morike, E. //: 345, 347 "
Mortz, K. Ph. J: 1145, 135, '.J.3J
Morns, Ch. /J: 171
Moros 1: 61,378; JI: 288,
MUller, C. /: 114 ; ")1,1
MUller, M. J: 578
MU5H, R. //: 385
Napoleon 1/: 312 H
Natanson, M. 1/: 113; 36.8:){
Natorp, P. J: 104-106,
308,310, 5461: 3785;
Newton, 1. 1: 551; 11:,
221, 383
Nicols de Cusa 1: 50;
5205, 523-526, 572, OijJm',i"Ql,
655; 11: 19, 261, 288,
Nietzsche, F. J:' 21, A5,
170, 212, 306, 323, 328,
376, 419, 436, 501, 53.2, l. ,. ,
629, 637; 11: 18, 33, 38,'
105, 116, 118,
324, 3275, 3515, 356,' 359, ,;:,1,
379, 386, 395 .' . C;l
Novalis J: 657
Nilsse, H. 1: 632
Odebrecht, R. J: 84, 133, 656 !,
Oehler, Kl. J: 637 (-::'t
Oelmilller, W. J: 119
Oettnger, F. Ch. 1: 57-61, 579,,617;
11: 173
Olbrecht-Tyteca, L.
Orgenes JI: 97
Ortega y Gasset, J. 11: 35
Osenberg J/: 385
Ott, H. J: 604, 6215
OUo, W. F. 1: 168, 6025, 611
Overbeck. F. /J: 204s
p"tz, W. /: 184
Pannenberg, W. 1: 9; /J: 238
Panofsky, E. J: 587
Popper, K. R. J: 645, 654; 11: 12,
114, 371
Portmann, A. J: 151
Protgoras /J: 228
Pseudo-Dionisio 1: 114, 572, 577
Qumtiliano /J: 98. 229, 270
Pareyson, L. Jo' 95, 163; JI; 370
Pannnides J: 170, 501, 551s; /J:
895,351,396
Rabeau, G. 1; 513
RabI, E. J: 605; 11: 364
Rad, G. van 1/: 108
Pascal, B. J: 61
Patsch; H. J: 247, 657
Patzer, H. 1: 411
PauI, J. 1/: 251
Peirce, Ch. 11: 253
Perelman, Ch. J: 661; //: 113, 307,
368, 394
Pencles /J: 254
PerrauJt, M. 11: 290
PIlaumer, R. //: 389
PIlug, G. 1: 55
Piaget, J. //: 114, 200, 248
Plnoaro 1:196; 1/: 127, 382
Pinder 11: 103
Platn J: 20, 24, 47, 51, 72, 11345,
156, 1595, 165, 169, 171, 195,
262, 279, 339, 342, 386, 390s,
393, 419s, 426, 439-446, 448,
455, 472, 488-494, 500, 507,
509, 512s, 515-518, 520, 534,
545, 547s, 556s, 559, 572, 574-
576, 580-582, 595, 610, 628-630,
635-638, 648s, 655; //: 19-21,
28s, 48, 76, 84, 89s, 96, 151,
158, 160, 181, 196, 208, 218,
2275, 230, 244, 246, 264, 272,
277, 285, 296-299, 304, 308,
318, 321, 325, 3805, 383-385,
, 394-396, 400s
Plessner, H. 1/: 200, 248, 369
J: 508, 595; //: 288, 378,
Plutarco 1: 426, 627; 11: 310
Poggeter, O, J: 9, 20
Pol.nYI, M. 11: 114, 248, 369, 399
POIlmann, L. J: 650
PonclO Pilato 1/: 51 s
Ratobach, J. J. J: 238, 378; 11: lOO,
108, 274, 289
Ranke, L. J: 253s, 256s, 259s, 262-
273, 276-278, 283, 286, 292,
294, 303, 328, 433, 602; 11: 27,
102, 184, 215, 233
Rastier 1/: 342
Raumer JI; 254
Redeker, M. /: 618, 657; 11: 268,
363
Regenbogen, O. 1: 636
Relch, K. 11:388
Reid, Th. J: 55
Reinhardt, K. 11: 253, 384
Riccobini Jo' 596
Rkkert, H. /: 11, 281, 419, 600;
11: 34,317,266
Ricoeur, P. J: 669; /J: 116, 372
ruedel, M. J: 57, 647, 658; 11: 118
Riezler, K. J: 12, 144
rulke, R. M. J: 148, 472, 582;
11: 128, 206, 386
Ripanti, G. JI: 288
rutschl, O. J: 227, 618, 620
rutter, J. J: 615; 11: 118, 289, 294,
370, 615
Robinson, J. M. JI: 368
Ronr, G. 1: 628; 11: 34, 138
ROPltssch, E. J: 652
Rose, H. J: 476
Rosenkranz, K. J: 20, 95
Rosenzwelg, F. J: 128; JI: 17, 206
ROSSi, P. J: 45
Rothacker, E. J: .34, 100, 295, 372,
590, 598, 602, 610-612 /: 102,
110, 329
Rousseau, J. J. 1: 98s, 342, 574; 1/:
28, 74, 296, 316
695

I
i,l
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"
,1
,)
Royce 1/: 253
Runge 1: 128
Russell, B. 1/: 326
Salin, E. 1/: 377
SatrnaSlUs 1: 55
Santinello, G. 1: 572
Sartre, J.-P. /l: 250s, 363
Savmgny 1: 240, 398; 1/: 302
Schaarschmidt, 1. J: 38
Schadewaldt, W. 1: 176,465
Schasler, M. 1: 95
Scheler, M. /: 131, 175,293, 351,
382, 532, 539s, 657; /l: 74, 328,
366, 378
Schelling, F. W. /: 93, 115-119,
128, 138, 251, 551, 557, 587,
602; /l: 34, 101s, 105, 323
Scherer, W. 1: 35
Schiller, F. von 1: 82, 85, 92, 96,
99, 113s, 121-125, 143,473,648;
/l: 102, 150, 291
Schlegel, F. /: 93, 115, 117, 128,
148, 240, 251, 359, 438, 632,
657; /l: 100, 102, 205, 326, 350,
363
Schleiennacher, F. 1: 92, 96, 995,
106, 209, 219-221, 225, 231s,
234, 237-254, 276, 278, 291,
294, 302s, 305, 331, 346, 361s,
365-367, 381, 396, 398, 406,
408, 416, 460, 471, 474, 564,
567, 569, 604s, 617s, 620, 632,
656-659, 666, 669; /l: 21s, 26,
64, 97, 100-104, 107, 123, 205,
216, 228, 268, 270, 274, 280,
289, 293, 303s, 308, 312, 319s,
324s, 350, 352, 363-365, 373,
392
Schlick, M. /l: 12, 311, 327
Schmidt, E. 1/: 245
Schmted-Kowarzik, S. W_ 1: 650
Schmitt, C. 1: 5915
Schmltl, W. 1: 134
ScMne, W. /: 184
Schopenhauer, A. 1: 95. 551; 1/:
288
Schrade, H. J: 190
Schuetz, A. 1: 314
696
SchUler, A. /: 620 ;;_"i{)
SchUIZ, W. 385 '-; .. (1
Sedlmayr, H. 1: 14, 134, 137; ]'$6,
588s;I/:IIO ' ,'Ji')(}
Seeberg, E. 1: 449 " :>j-,:;v.,O
Seebonm, Th. /: 650; /l: 18, 108"
SernJer 1: 229, 617; 1/: 100'" :l\;','
Sneca /: 179
Senft, Ch. 1: 618s ',;:/r
Seume, H. J/: 288, 293 >:;1
Sexto Emprico 1/: 310 ,l:
Shaftesbury, e de 1: 39, 54s';: 57"
60-63 .
Shakespeare, W.
395
/: 92, 175; /l:3'14\
1
ShaplfO, G. 1/: 337 ',t
Sica. A. 1/:337 ""'\
Simrnel, G. J: 99. 106,306 " ,;,'T
Simon, R. J/: 99, 275
Singer, S. /l: 396 :c
Sinn, D. /: 314 " .. '-'
Snell, B. 1: 358 ,:"!
Scr.tes /: 47-50, 169, 386, 42',
439s, 443, 491, 494" 556, 635';
637s; /l: 48, 93, 204;' 220;"2<]'4';
325, 381, 393-396 ;;,,(i.
Sfocles 11: 378, 384, 395 ." .1'
Solger /: 111, 115, 117
Spengler, O. J/: 376
SpeUSlPO 1: 516, 518
Spiegelberg, H. 1; 625
Spinoz., B. 1: 233-235; 237'; 239,
339, 345, 453, 597,' 626,636;
/l: 99, 122s, 257, 290
Sptzer, L. 1/: 346
Sprague, R. K. 1: 637
Spranger, E. /: 658; J/: 102s,--:110 '
Stachel, G. 1: 649; J/: 108
St.iger, E. /: 175, 332; /l: 110,346
Stelger, L. lo' 620
Stemthal, H. 1: 240, 248, 488', 658;
/l: 22, 101";''1
Stenzel, J. 1: 516, 566
Strauss, E. J: 131
Strauss, L. 1: 53, 337, 364, 3'9(:n
614, 629-634, 636-639; /l: i?9)
290, 322, 396
Stroux, J. 1: 335 ')'-'/I
Stunn, J. Jl: 273, 279 i,"i'J"l
SuJzer 1: 82, 596
Swift /l: 384
Sybel 1/: 215
TCito 1: 358; 1/: 280
Tagore, R. 1/: 378
Tate, A. 1/: 97
TaYlor, Ch. 11: 115
TemistlO 1: 426,501; ll: 114
Tetens 1: 53, 62
Thibaut, A. F. J. 1: 657; Il: 109.
269
Thomasius, Ch. 1: 338
Thumelsen Il: 104
Tieck 1: 96
TOJStOl, L. 1: 449
Toms de AQUinO 1: 52, 503, 506,
508-5Il, 513, 521, 557, 581,
655;/l: 113, 386
Trede, J. H. Il; 389
Treitschke 11: 216
Trier, J. 1: 146
Troeltsch, E. /: 298, 401, 601, 625;
1I: 37, 103, 377
Tucdides Il: 186, 311
Tugendhat, E. Il: 246
Tumarkin, A, 1: 160
Unamuno, M. de 1/: 106
VaIry, P. /: 134-136, 592
Vasoli, C. 1: 45
VattImo, G. 1: 657; !J: 101 389
VergJ ll: 350 '
Yerra, V. JI: 389
Vico, G. B. /: 49-54,57,63,281,
287, 291, 343, 451, 661, 665; 1I:
112,188,263,271,302,369393
Viehweg, Th. II: 368 '
Vi5cher, F. Th. 1: 119
Vogler, P. 1I: 163
Volhard. E. 1: 119
Volkmann-SchluCk, K. H. 1: 117,
520; 1I: 385
Volz, H, /l: 288
Voss. J. H. 1: 341
VossJer, K. 1: 563
VossJer, O. 1: 328; 1/: 215
Vries, J de 1: 603
W'Ch, J. 1: 235, 657; /l: 102, 268
Waelhens, A. 1: 9
Wagner, Ch. 1: 508
Wagner, F. 1: 602
Wagner H. 1: 625; 11: 376
Walch, C. F. 1: 338, 345, 401; /l:
109
Warburg, M. 11: 341
Watson. L. C. 11: 16
Watson-Fraruce, M. B. ll: 16
Weber, M. /: 590, 601, 651, 663;
1I: 103s, 157, 160, 162, 301,
311s, 315, 377
Weidl. W. 1: 127
Weinsheirner, J. C, 11: 12, 327
Weischedel, W_ 1: 185
Weizacker, V, von 1: 314; J/: 17,
106, 128, 206
Wellek-Warren 1: 669
WertbeJmeJ;, M. 1: 131
Wesher, A. 11: 391
Whitehead 1: 649; JI: 363
Wieacker, F. 1: 9s, 15, 50, 398,
402, 603s, 607, 649; 1I: 110
Wiehl, R. /: 649, 667s; /l: 199, 389
WieJand, W. J/: 389
WiJamowitz 1: 410
WinCkeJmann, J. /: 81s, 96, 109,
112, 114, 117, 256, 354, 357,601
Winch, P. 11: 232
Winde1band, W. /: 11. 600, 608
Wittgenstem, L. 1: 19. 648; 1/: 125,
76, Ills, 232, 240 246 326
363, 366, 401 ' , ,
Wolff, Ch. J; 59, 112; /l: 98
Wolf, E. /: 598
Wolf, F. A. /: 230s, 239
Wlffiin 1: 611
Wolters 11: 377
Yorck, G. 1: 305, 315-318, 321,
327,602, 625/: 102, 124, 134
Zabarell. /l: 272, 286
Zenn /: 556; ll: 90s
697
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INDICE GENERAL
Prlogo a la segNllda edin
., .. , .... , ... --.
Prlogo o lo ter.e:ra ed#in.
Inlroduccin , .
1. ELUCIDACION DE LA CUESTlON DE LA VERDAD
DESDE LA EXPERIENCIA DEL ARTE
1. LA SUPERACIN DE LA DIMENSIN BSTTICII
1.
Significacin de la tradicin humanlstica para las CienCias
del espriiu
l. El probl811ta del mtodo
2. Conceptos bdsicos del h1l1lJ1JII1S1lto . ...
a) Formacin,
b)
e)
d)
S 8mm &olltl1J1miI
La capacidad del juicio.
El gusto
2. La subjetivacin de la esttica por la critica kantiana ..
1. La do&trino kantiana del gUIJo y del genio
a) La cualificacin trascendental del gusto.
b) La teora de la belleza libre y dependiente.
c) La teora del ideal de la belleza
d) El inters por 10 bello en la naturaleza y en el arte ..
e) La relacin entre: gusto y genio ' .. , .... , , ...
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75
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2. La eIJllico del genio y.el &onceplo de JliJlenCia, 90
a) El paso a primer plano del concepto de genio, . . 90
b) Sobre la bistori:;t del trmino vivencia, 96
c) El concepto de, vivencia. 101
3. Los IImills del orle JliJlenttol. Rebobililatin de la ol,gorla. , . 108
3. Recuperacin de la pregunta por la verdad del arte
1. Lof aspuiof fueflionablu t la formacin eSi/Jifa . ..
2. La u-/la de la abslraui" t ta fo"fitnfia esllhfa
n. LA ONTOLOGA DE LA OBRA DE ARTE y SU SIGNIFICADO HER-
MENETICO
4. El juego como hilo conductor de la explicacin ontolgica.
1. El fonfeplo de p"go . . . . . ... ........... _ . _
2. La iranfj'orman'n tI juego 8n fOlulrUffin y mediafin tolal.
3. Lo lemporalidad de lo ullo
5. ConclusIones estticas y hermenuticas.
1. Lo valenfla nl#a de la Imagen.
2. El fundamento onlolglCo de lo OfaOl101 y lo defOraU"o
3. La poskin lmile de la literalura. . __
4. La refonstruffiny la Inlegracin fomo tareas bermen4ulifas.
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n. EXPANSION DE LA CUESTION DE LA VERDAD A LA
COMPRENSION EN LAS CIENCIAS DEL ESPIRlTU
1. PRELIMINARES HISTRICOS
6. Lo cuestionable de la hemeoeutica entre la Ilustracin y el
romanticismo
1. T ransforma#n de la eJelUla de la berme"eu#fa enlre la lIuI-
/racin y el romanlkismo .. .. . .. ....... .. .
a) Prehistoria de la hermen.utIca romantlca
b) .. de
2. La fonexin de la e$Cuela hislra fon la hermen/ulifa ro-
mdnta
a) La perplejidad frente al deal de la historia uni-
versal
b) La concepcin histrica del mundo en Ranke ..
3. La relafin f"tre historiograjla y bn-me,,ulifa en J. G.
Droysen.. . . . . ......... _. . ....... .
7. La fijacin de Dilthey a las aporas del historicismo .
8.
1. problema epiftemoJguo de lo hislorla a
cin hermenutica de af enas del np/ritll.
2. Escisin de enfia y filosofia de la vido en el andlisis de la
conciena his/rtfa de Dilthey
Superacin del-planteamiento epistemolgico en la inves-
tigacin fenomenolgIca . .. ....... . .. .
1. El ronfeplo de la pida en Husserl y en York
2. El proyecto heideggerIano de lIIIa fe"omenologa bermenJutica.
n. FUNDAMENTOS PARA UNA TEORIA DE LA EXPERIENCIA HERME-
NEUTICA .
9. La historicidad de la comprensin corno principio berme-
ne,tico ....
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1. El flrffl/o hermenulico y el problema de lor 'prQuifl()f
a) El descubrimiento de la preestructura de la com-
prensin por Heidegger ..
b) La depreciacin del prejuicio en la ilustracin,
2. Los prQuifios como condicin de la .omprenrin
a) Rehabilitacin de autoridad V tradicin.
b) El modelo de 10 clsico.
3. El signijicado bermeneMlifo de la dislanfia en el tiempo.
4. El prinflplo tiQ. Jo bislorla efeclual
10. Recuperacin de! problema hermenutico fundamental.
1. El problema hermeneillico de la aplicafin
@ 2. La aflualidad hermendulifa de ArlSlleles.
3. El fllJliji.ado paradigmdlico dI la bermelle"lIlica jllTdifa '
11. AnliSIS de la conciencIa de la historia efectual.
f0 1. LOf IImiles de la filosofia de la reflexin
!'ii: 2. El fonfepto de la experienfia y la esenfia de la experienfia
bermeneulifa
3. Lo. primaca hermenutifa de la pregunta.
a) El modelo de la dialctica platnica.
b) La lgica de pregunta y respuesta
lll. EL LENGUAJE COMO HILO CONDUCTOR
DEL GIRO ONTOLGICO DE LA HERMENUTICA
12.
13.
14.
El lenguaJe corno medio de la experiencIa hermenutica ..
1. La lingiiisticidad fOlllO det,rlllinacin delobjelo b,rmenilllico.
2. Lo Jingiiislicidod fOlllO delermlnacin de la reaJitafin her-
menllllfa
Acuacin del concepto de a Jo largo de la his-
torIa del pensamIento accidenta! ..... . .....
1. LenguaJe.y logos .
2. LengllaJe y perbo
3. Leng1l4Je y formacin de 10f concepto!
El lenguaje corno horizonte de una ontologa hermeneu-
tlca
i. EllengllaJe fomo experllncta del mundo.
2, E/lenguaJe como centro y su es/ruflura espefulali"a.
3. El aspe.lo uni"erfal de la bermtnef/tica.
Excursos
Hermenutica e historicismo
Epilogo
Indice analtico de Verdad V mtodo I y 11 ...
I"dice de nombres de Verdad y mtodo 1 y II
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CONTENIDO DE VERDAD Y METODO II
1. INTRODUCCIN
1. Entre fenomenOloga y dialctica. Intento de una autocrtica (1985), 11
Il. PRELIMINARES
2. El problema de la historia en la reCiente filosofa alemana (1943). 33
3. La verdad en las ciencias del espritu (1953) .".............. 43
4. Qu es la verdad? (1957) ................................ ,. 51
5. Sobre el crculo de la comprensin (1959) .................... 63
6. La naturaleza de la cosa y el 1ens:uaJe de las cosas (1960) ..... 71
7. La histona del concepto como filosofa (1970) .,.............. 81
8. Hermenutica clsica y hermenutIca filosfica (1977) 95
III. COMPLEMENTOS
9. Sobre la problemtica de la autocomprensin. Una contribucin
hermenutica al tema de la deSmitologIzacin (1961) ..... ,.. 121
10. La continuidad de la historijl y el insiante de la existencia (965). 133
11. Hombre y lenguaje (965) ............................ 145
12. Sobre la planificacin del futuro (1966) ...................... 153
13. Semntica y hermenutica (1968) ............................ 171
14. Lenguaje y comprensin (1970) ........................... ,. 181
15, Hasta Qu punto el lenguaje preforma el pensamiento? (1973) 195
16. La Incapacidad para el dilogo (1971) .......... ,............ 203
IV. AMPLIACIONES
17. La universalidad del problema hermenutIco (1966) ......... 213
18. Retrica, hermenutica y crtica de la ideologa. Comentarios me-
tacrticos a Verdad y melado 1 (1967) ... ,................. 225
19. Rplica a Hermenutica y crrtica de la ide%gro (1971) 243
20. Retrica y hermenutica (1976) ........................ ,.... 267
21. Lgica o retrica? De nuevo sobre la historia Primitiva de la
hermenutica (I976) . . . .. . . . . . . . .. . . .. .. . . . . . . . . . . . .. . .. . .. 283
22. La hermenutica como tarea terica y prCtica (1978) ......... 293
23. Problemas de la razn prctica (1980) .. . . .. . .. . . .. .. .. . .. .. . 309
24. Texto e interpretacin (1984) .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
25. Destruccin y deconstruccin (1986) .. . . . . . . . . . . . . . . . . 349
V. ANEXOS
26. Hermenutica (1969) ..... ,... .. . . .. . .. . .. . . . . . .. . . .. . . . . . .. 363
27. Autopresentacin de Hans-Georg Gadamer (1977) ......... 375
Indicaciones bibliogrdficas ....
lndice afUJlttico
.............................................
403
407
421
lndice de nombres
012.1147
nmr ... m'l'ECA
\iflJV1'.!!SIDAO [I[
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