UNA NOTA DE ESPERANZA

Las Escalas Musicales, Acordes, Pentagrama y Partitura

Teora Musical

Por: Samuel Saldaa V. 20/09/2013

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Escalas musicales mayores, menos, pentatnicas, blues y cromtica Ya que ha quedado entendida la diferencia entre un tono un un semitono, y que se han conocido los intervalos, aprender acerca de las escalas musicales se vuelve ms fcil. Una escala es un conjunto de sonidos que fueron elegidos por su armoniosa secuencia. Podra decirse que las escalas en s mismas son pequeos subsistemas musicales. En la msica occidental hay una variedad de escalas. Las principales son las siguientes: Escalas mayores Escalas menores Escalas pentatnicas Escalas de blues Escala cromtica

Por comodidad, no voy a proveer ninguna explicacin histrica profunda sobre cmo y cundo fueron utilizadas. Solo les dejar las notas aqu, porque es lo que la mayora de ustedes desea encontrar. Escala mayor Las escalas mayores estn basadas en la escala musical de do. As, tenemos: CDEFGABC D E F# G A B C# D E F# G# A B C# D# E F G A Bb C D E F G A B C D E F# G A B C# D E F# G# A B C# D# E F# G# A# B

En mi experiencia, es ms fcil aprenderlas si te memorizas la secuencia: tono tono semitono tono tono tono semitono

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Escalas menores Las escalas menores estn basadas en la escala musical de la. Hay tres. Aqu tienes la escala menor natural: ABCDEFGA B C# D E F# G A B C D Eb F G Ab Bb C D E F G A Bb C D E F# G A B C D E F G Ab Bb C Db Eb F G A Bb C D Eb F G

tono semitono tono tono semitono tono tono

La escala menor armnica, la cual se construye elevando la stima nota de una escala menor natural un semitono. Aqu la tienes: A B C D E F G# A B C# D E F# G A# B C D Eb F G Ab B C D E F G A Bb C# D E F# G A B C D# E F G Ab Bb C Db E F G A Bb C D Eb F# G

tono semitono tono tono semitono tono y medio semitono

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Por ltimo, la escala menor meldica, que se construye elevando tanto la sexta como la stima nota de una escala menor natural un semitono: A B C D E F# G# A B C# D E F# G# A# B C D Eb F G A B C D E F G A B C# D E F# G A B C# D# E F G Ab Bb C D E F G A Bb C D E F# G tono semitono tono tono tono tono semitono Tradicionalmente, la escala meldica menor se utiliza al ascender y la escala natural menor se utiliza al descender. Los msicos suelen alterar esto cuando componen sus canciones. Escalas pentatnicas Las escalas pentatnicas son muy antiguas; en realidad, los Incas las usaban. Las escalas de blues aparecen al hacer una distorsin en la escala con un semitono, llamado la nota blue. Escala pentatnica mayor La escala pentatnica mayor est compuesta de las siguientes notas: A B C# E F# A B C# D# F# G# B CDEGAC D E F# A B D E F# G# B C# E FGACDF GABDEG tono tono tono y medio tono tono y medio

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Escala pentatnica menor La escala pentatnica menor est compuesta de las siguientes notas: ACDEGA B D E F# A B C D# F G A# C DFGACD EGABDE F G# A# C D# F G A# C D F G

tono y medio tono tono tono y medio tono

Escala de blues La escala de blues tiene su origen en la msica blues. Usa un sonido disonante extra, la cuarta nota, llamada nota blue. A C D D# E G A B D E F F# A B C D# F F# G A# C D F G G# A C D E G A A# B D E F G# A# B C D# F G A# C C# D F G

tono y medio tono semitono semitono tono y medio tono

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La escala cromtica Esta ltima escala incluye a todas las notas disponibles en la msica occidental. Estas son: C C# D D# E F F# G G# A A# B C

Otras escalas En la msica occidental, las escalas mayores y menores tienen su origen en las escalas de do y la, respectivamente. Eso ya fue aprendido. Sin embargo, hay muchas otras escalas musicales que se pueden usar. Estas vienen de los arreglos musicales de las otras notas musicales. Se les conoce como modos musicales y se les ha dado el nombre de pueblos griegos.

La escala basada en do es una escala Jnica. [C D E F G A B C]

La escala basada en re es una escala Drica. [D E F G A B C D]

La escala basada en mi es una escala Frigia. [E F G A B C D E]

La escala basada en fa es una escala Lidia. [F G A B C D E F]

La escala basada en sol es una escala Mixolidia. [G A B C D E F G]

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La escala basada en la es una escala Elica. [A B C D E F G A]

La escala basada en si es una escala Locria. [B C D E F G A - B]

Estas escalas son menos conocidas, pero todava usadas. Adems de estas, hay otras escalas, pero por lo general no se les relaciona con la msica occidental, excluidas en este trabajo.

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Las escalas musicales en modo mayor Las escalas musicales en modo mayor son las que tienen una distancia tercera mayor entre el primer y el tercer grado, y una tercera menor entre el tercer y el quinto grado.

Analizaremos los intervalos abarcados entre estas notas. Empezaremos analizando el intervalo que hay entre do y re: desde do (que es una tecla blanca) a do sostenido (que es una tecla negra) hay un semitono, y de do sostenido a re (que es otra tecla blanca) hay otro semitono. Dos semitonos conforman un tono entero. As podemos analizar toda la escala mayor completa descrita ms arriba: tono, tono, semitono (entre el mi y el fa, que son ambas teclas blancas), tono, tono, tono y semitono (entre el si y el do, que son ambas blancas). O lo que es lo mismo: T T S T T Tst (En semitonos: 2 2 1 2 2 2 1). Como se ve a continuacin:

De la misma forma, si queremos construir la escala mayor de RE, utilizamos el mismo intervalo entre cada grado de la escala, variando las notas para que se acoplen a este intervalo:

Construccin de una escala mayor de fa.

Si cuidamos mantener esta secuencia de tonos y semitonos podemos "construir" una escala mayor sobre cualquier altura. Por ejemplo para hacer una escala mayor a partir de la nota fa, debemos empezar por la nota FA y buscar la nota siguiente, luego verificar que ella est a una distancia de un tono entero (para seguir la secuencia Tono Tono SemiTono Tono Tono Tono SemiTono). Sabemos que de fa a sol hay tono entero, por lo que se mantiene bien la frmula, luego de SOL a LA, tambin hay un tono, y necesitamos seguidamente un semitono, para seguir nuestra frmula. Vemos que de LA a SI, hay un tono y entonces nos vemos en la obligacin de bajar medio tono la nota SI. Podra ser tambin LA con un

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sostenido (#), y obtendramos el mismo resultado auditivo, pero convencionalmente la nota siguiente no puede ser igual a la anterior, por lo que se debe alterar la siguiente nota que es SI. (Esto se llama enarmona) Luego entonces la tonalidad de FA MAYOR, se escribe en el pentagrama: FA-SOL-LASIb-DO-RE-MI-FA. El signo (b) corresponde a bemol o medio tono. Analicemos si cumplimos la frmula. fa a sol: tono sol a la : tono la a sib: semitono sib a do: tono do a re: tono re a mi: tono mi a fa: semitono. Armona en el modo mayor En el sistema tonal, generalmente se forman acordes por terceras sobre cada grado del modo mayor. Dependiendo del grado por el que se empiece a construir el acorde, cada uno ser mayor, menor o disminuido y tendr una funcin especfica. Partiendo sobre la tnica o primer grado, se formar un acorde mayor con sptima mayor. ste ser el acorde principal donde resolvern las tensiones. Sobre el segundo grado se formar un acorde menor con sptima menor. ste acorde tendr la funcin de sustitucin de la subdominante o cuarto grado, generando una tensin menor a la de la dominante. Sobre el tercer grado se formar un acorde menor con sptima menor. ste acorde tendr la funcin de sustitucin de la dominante o quinto grado, generando la mayor tensin menor. Desde este acorde, generalmente se pasa al sexto grado, resolviendo la tensin generada. Sobre el cuarto grado se formar un acorde mayor con sptima mayor, el cual tendr la funcin de subdominante, generando una tensin menor a la de la dominante. Sobre el quinto grado se formar un acorde mayor con sptima menor, el cual tendr la funcin de dominante, generando la mayor tensin. Desde este acorde o su sustitucin, el sptimo grado, generalmente se pasa a la tnica, resolviendo la tensin generada. Sobre el sexto grado se formar un acorde menor con sptima menor, el cual tendr la funcin de sustitucin de la tnica. Sobre el sptimo grado se formar un acorde disminuido con sptima menor, el cual cumple la funcin de sustitucin de la dominante. Este acorde generalmente se usa con la sptima disminuida, siendo ste acorde un producto del intercambio modal con el modo menor, generando an ms tensin.

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Escala mayor artificial La escala mayor artificial es una variacin de la escala mayor o modo Jnico y se diferencia en su VI grado de la escala que se encuentra reducido un semitono. Estructura meldica La estructura de una escala mayor artificial es la siguiente: T T ST T ST T1/2 ST Como podemos observar entre el V y VI grado de la escala se produce una segunda menor y entre el VI y VII una segunda Aumentada. El semitono producido entre el quinto y sexto grado produce una mayor tendencia hacia la dominante o quinto grado de la escala. Estructura armnica Al modificar una nota de la escala se producen cambios armnicos, como se ha de notar aqu: I Mayor II disminuido III menor IV menor V Sptima VI Aumentado VII disminuido

La reduccin del sexto grado de la escala del modo Mayor nos permite poder "tomar prestado" el II y el IV grado del modo paralelo menor.

Ejemplos en algunas tonalidades Do Mayor Artificial Notas: Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si - Do. Acordes: Do Mayor - re disminuido - mi menor - fa menor - Sol Mayor - LA Aumentado - si disminuido

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Sol Mayor Artificial Notas: Sol - La - Si - Do - Re - Mi - Fa# - Sol. Acordes: Sol Mayor - la disminuido - si menor y junto con migi :(# - do menor - Re Mayor - MI Aumentado - si disminuido

Re Mayor Artificial Notas: Re - Mi - Fa - Sol - La - Si - Do - Re. Acordes: Re Mayor - mi disminuido - Fa menor - Sol menor - La Mayor SI Aumentado - do disminuido

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Bibliografa Especfica Burns, Edward M.: Intervals, Scales, and Tuning en The Psychology of Music, ed. Diana Deutsch. Nueva York: Academic Press, 1998. (Google libros) Hewitt, Michael: Musical Scales of the World. The Note Tree, 2013. ISBN 9780957547001 Jeanneteau, Jean. Los modos gregorianos: historia-anlisis-esttica. Abada de Silos, 1985. Yamaguchi, Masaya: The Complete Thesaurus of Musical Scales. Nueva York: Masaya Music Services, 2006. ISBN 0-9676353-0-6 General De Cand, Roland: Nuevo diccionario de la msica. Grasindo, 2002. ISBN 84-9560128-1 (vol. I vol. II Google Libros) De Pedro, Dionisio: Teora completa de la msica. Madrid: Real musical, 2008 [1990]. ISBN 978-84-387-0993-1 Grabner, Hermann: Teora general de la msica. Barcelona: Akal, 2001. ISBN 84460-1091-7 (Google Libros) Michels, Ulrich: Atlas de msica. Madrid: Alianza, 2009 [1982]. ISBN 84-206-69997 Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica y los msicos. Barcelona: Akal, 1985. (vol. 1 vol. 2 vol. 3 Google Libros) Randel, Don Michael (ed.): Harvard Dictionary of Music. 4 ed. Cambridge, Mass.: Belknap Press, 2003. (Google Libros) Zamacois, Joaqun: Teora de la msica. Barcelona: Labor, 1949; Idea, 2002. ISBN 84-823-6253-4

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LOS ACORDES Acordes Un acorde es una combinacin de al menos dos sonidos. Es importante conocer los acordes porque ellos son los que definen el tono en el que se toca toda una cancin. Por su estructura, no todo instrumento musical puede tocar un acorde. Si te preguntas por qu, es por su estructura. Los instrumentos de viento o percusin de una sola nota, como los tambores, por naturaleza no pueden tocar dos notas al mismo tiempo. Los instrumentos de cuerda, como el piano o la guitarra, o los instrumentos de percusin con muchas notas, como el xilfono, s. Esto no significa que tres instrumentos de viento no puedan juntarse y combinar sus sonidos para formar un acorde y mantener la belleza de la nota en la que una cancin se est tocando. En realidad, la msica no sera lo que es si no pudieran hacerlo. Adems, necesitas saber que hay muchos acordes. Los bsicos siguen siendo mayores y menores, pero las variantes se pueden construir con tanta facilidad que cualquier lista sera realmente larga. Es mucho ms fcil entender la teora. Revisa el tema de tonos, semitonos e intervalos antes, si lo deseas.

Cmo hacer un acorde Un acorde tiene bsicamente tres notas: La primera, que le da el nombre La que est cuatro semitonos despus, conocida como tercera La que est siete semitonos despus, conocida como quinta justa o simplemente quinta

Si uno toca estas tres notas juntas obtiene un acorde mayor. Variantes Con un acorde mayor uno puede construir fcilmente las siguientes variantes: Baja la tercera un semitono y tendrs un acorde menor Baja la quinta un semitono y tendrs un acorde disminuido Eleva la quinta un semitono y tendrs un acorde aumentado Eleva la tercera un semitono y tendrs un acorde suspendido de cuarta

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Cambia la tercera por una segunda y tendrs un acorde suspendido de segunda Aade una cuarta nota al acorde mayor, un tono antes de la octava, y tendrs un acorde stimo Aade una cuarta nota al acorde mayor, un semitono antes de la octava, y tendrs un acorde mayor stimo Aade una cuarta nota al acorde menor, un tono antes de la octava, y tendrs un acorde menor stimo Aade una cuarta nota al acorde mayor, un tono despus de la octava, y tendrs un acorde noveno Aade una cuarta nota al acorde menor, un tono despus de la octava, y tendrs un acorde menor noveno

Con honestidad, es ms fcil hacerlos que decirlos. Incluir la lista de notas en un momento. Los acordes se tocan o bien con las tres notas en simultneo o en muy cortas sucesiones, llamadas arpegio. Para completar un acorde, solo necesitas lograr que estas tres (o ms) notas estn presentes en la meloda, en cualquier orden que se necesite o desee. As, para tocar un do mayor, por ejemplo, se pueden tocar las notas que lo componen (C E G) al mismo tiempo o una tras otra, en ese orden (es decir, siendo do la nota ms baja) u otro (C E G, E G C, G C E, etc.), lo que se conoce como inversiones. Esta es una de las cosas que hace a la msica tan verstil e interesante.

Lista de acordes Acordes mayores Los acordes mayores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer los dems, solo necesitas transportarlos de una escala a la otra: CEG

El acorde recibe el nombre de su nota base o raz. En esta lista, de do mayor a si mayor: CEG D F# A

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E G# B FAC GBD A C# E B D# F#

Acordes menores Los acordes menores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer otros, solo necesitas transportar de una escapa a otra: ACE Nuevamente, el acorde recibe el nombre de su raz. En esta lista, de la menor a sol menor: ACE B D F# C Eb G DFA EGB F Ab C G Bb D

Acordes aumentados En estos, la quinta ha sido alzada un semitono. Acordes aumentados mayores C E G# D F# A# E G# C

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F A C# G B D# A C# F B D# G

Acordes aumentados menores ACF BDG C Eb G# D F A# EGC F Ab C# G Bb Eb

Acordes disminuidos En estos, la quinta ha sido reducida un semitono.

Acordes mayores disminuidos C E Gb D Gb Ab E Ab Bb FAB G B Db A Db Eb B Eb F

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Acodes menores disminuidos A C Eb BDF C Eb Gb D F Ab E G Bb F Ab B G Bb Db

Acodes stimos En estos hay una cuarta nota, la que es la stima nota bemol de la escala.

Acordes stimos mayores C E G Bb D F# A C E G# B D F A C Eb GBDF A C# E G B D# F# A

Acordes stimos menores ACEG B D F# D C D# G Bb

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DFAC EGBD F G# C# Eb G A# D# F

Acordes novenos En estos hay una cuarta nota, la que est en el noveno tono de la escala.

Acordes mayores novenos CEGD D F# A E E G# B F# FACG GBDA A C# E B B D# F# C#

Acordes menores novenos ACEB B D F# C# C D# G D DFAE E G B F# F G# C# G G A# D# A

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LOS CRCULOS ARMNICOS Crculos armnicos Ahora que tienes una idea de cmo utilizar tanto notas como acordes, queda solo un tema por aprender. Estoy hablando de los crculos armnicos de acordes. Despus de todo, son quiz las combinaciones de acordes que con ms frecuencia utilizars durante una cancin.

Hay tres crculos: mayor, menor y armnico. Crculo mayor Incluye a do mayor, la menor, fa mayor y sol mayor. Transporta a partir de all: C Am F G D Bm G A E Cm# A B F Dm A# C G Em C D A Fm# D E B Gm E F# Crculo menor Incluye a la menor, re menor y a mi mayor, menor o stima. Transporta a partir de all: Am Dm E Bm Em F# Cm Fm G Dm Gm A Em Am B Fm Am# C Gm Cm D

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Crculo armnico El crculo armnico incluye a los siguientes acordes: do mayor, re menor, mi menor, fa mayor, sol mayor, la menor y si menor bemol quinta. Este ltimo acorde incluye a las notas si, fa sostenido y re sostenido. C Dm Em F G Am Bmb5 D Em Fm# G A Bm C#mb5 E Fm# Gm# A B Cm# Dmb5 F Gm Am Bb C Dm Emb5 G Am Bm C D Em F#mb5 A Bm Cm# D E Fm# G#mb5 B Cm# Dm# E F# Gm# A#mb5 Los crculos armnicos durante las canciones En muchas canciones se inicia con un crculo armnico y se termina en el mismo crculo armnico, pero esto no significa que no puedas hacer un cambio si lo deseas. Los compositores lo hacen todo el tiempo.

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EL PENTAGRAMA Y LA PARTITURA El pentagrama y la partitura Un pentagrama es un pequeo conjunto de cinco lneas paralelas, horizontales sobre los cules los msicos escriben y leen msica. Debes saber que el pentagrama no siempre ha sido de cinco lneas. Los pentagramas antiguos tenan once. Los pentagramas para los cantos gregorianos tienen cuatro. Los pentagramas de cinco lneas se originaron cuando los msicos simplificaron el de once eliminando la lnea central. La lnea central es la que da el espacio a la nota do medio. Hoy los msicos utilizan claves para especificar el orden en que las notas son distribuidas en el pentagrama, permitindoles recrear el pentagrama de once lneas a travs de dos pentagramas paralelos con claves de sol y fa, de ser necesario. Las notas en el pentagrama En el pentagrama se considera que cada lnea o espacio representa la posicin de una nota. Para saber qu nota corresponde a cada posicin, los msicos utilizan una clave como estndar. Son tres las claves populares hoy en da: la clave de sol o de agudos indica que la nota sol est en la segunda lnea; la clave de fa o bajos indica que la nota fa est en la cuarta lnea; y la nota do o de altos indica que la nota do est en la tercera lnea. En todas los pentagramas, las lneas se cuentan de abajo hacia arriba, y los bemoles y sostenidos se expresan con los smbolos # y b, respectivamente. Las notas se escriben de abajo a arriba y de la primera lnea (la que est en la parte inferior del arreglo) a la ltima (la que est en la parte superior del arreglo). En caso sea necesario escribir una nota que se encuentra sobre o bajo el arreglo, se utilizan lneas auxiliares para indicarlo. En la teora, los pentagramas son infinitos. En la prctica no lo son, puesto que el odo humano tiene sus lmites. A manera de ejemplo, esta imagen muestra cmo se acomodan las notas de do a do en los tres pentagramas ms utilizados. Siempre se entiende que si dos notas estn en una misma lnea en el pentagrama sern tocadas a la vez. Si estn una tras otra, se tocarn en secuencia. Los msicos tambin utilizan compases separados por barras para ordenar las notas en un pentagrama. Una cancin tendr tantos compases como sea necesario.

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Cmo leer y escribir una partitura Ahora que entiendes qu es un pentagrama y cules son las posiciones de las notas en l, imaginemos que vamos a escribir uno para aprender cmo se prepara y lee un pentagrama tambin. Coloca la clave Todo inicia por colocar la clave. Esto indicar cul nota es cul en cada posicin. Colocar la armadura Lo siguiente es colocar la armadura. Esta indica en qu tonalidad se tocar la cancin, aqu existe una lista: Sin sostenidos o bemoles do mayor o la menor Un sostenido sol mayor o mi menor Dos sostenidos re mayor o si menor Tres sostenidos la mayor o fa menor sostenido Cuatro sostenidos mi mayor o do menor sostenido Cinco sostenidos si mayor o sol menor sostenido Seis sostenidos fa mayor sostenido o re menor sostenido Siete sostenidos do mayor sostenido o la menor sostenido Un bemol fa mayor o re menor Dos bemoles si mayor bemol o sol menor Tres bemoles mi mayor bemol o do menor Cuatro bemoles la menor bemol o fa menor Cinco bemoles re mayor bemol o si menor bemol Seis bemoles sol mayor bemol o mi menor bemol Siete bemoles do mayor bemol o la menor bemol

Prueba identificarlas en el grfico:

La armadura afecta a todas las notas en las lneas donde los smbolos sostenido y bemol son colocados. As, si eliges componer una cancin en fa mayor y, por lo

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tanto, utilizar una armadura con una bemol en si todas las notas si sern bemoles sin necesidad de smbolos adicionales. Si por casualidad necesitases un si normal en la cancin (y no bemol), necesitars usar un smbolo becuadro para cancelar el bemol en ese comps. Quien aprende msica por lo general se pregunta si hay alguna forma de memorizarlos con facilidad. Hay una, mas no es infalible. Consiste en contar. Cuenta cinco notas, comenzando desde el do, hacia adelante o atrs tantas veces como haya smbolos en la armadura. Por ejemplo, si la armadura tiene tres sostenidos, entonces contars do, re, mi, fa, sol para el primero; sol, la, si, do, re para el segundo; re, mi, fa, sol, la para el tercero. La armadura corresponder a un la mayor. Si la armadura tiene dos bemoles, entonces contars do, si, la, sol, fa para el primero; y fa, mi, re, do, si para el segundo. Teniendo en cuenta que la distancia entre do y si es solo un semitono, entonces la armadura corresponder a un si mayor bemol. Espero hayas entendido la idea. No es perfecta, pero de todos modos es una buena referencia. Agrega la marca de tiempo Necesitamos terminar la parte inicial con la marca de tiempo. Esto indicar al msico cuntos smbolos habr en cada comps. Esto se indicar como una fraccin en la cual: El numerador es el nmero de tiempos que habr en cada comps El denominador es el valor de las notas que se tomarn como medida

Si alguna vez observas una C, significa que ests tocando una cancin escrita en una marca de tiempo de 4/4. Esto quiere decir que cada comps tendr la duracin que tendran cuatro negras. Aqu tienes una tabla con la mayora de valores de nota disponibles. Valor numrico 1 2 4 Nombre redonda blanca negra Smbolo de sonido Smbolo de silencio Duracin 4 2 1

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8 16

corchea semicorchea

1/2 1/4

Ahora escribe las notas Una vez que se ha indicado la clave, la armadura y la marca de tiempo, puedes comenzar a escribir (o leer) nota a nota hasta completar la cancin. Solo recuerda que cuando se necesiten tocar las notas al mismo tiempo, se les coloca en la misma lnea (en paralelo). Si se necesita que suenen en secuencia, se escriben una junto a la otra. Todos los compases deben tener la medida que la marca de tiempo indica. Si por alguna razn se necesita continuar con el sonido de un comps en el siguiente, se ligar. Tambin puede utilizarse una ligadura para indicar qu notas necesitan ser tocadas sin periodos de silencio o descansos. A veces vers notas con un punto al lado, un puntillo. Este indica que tocars la nota ms su mitad. Por ejemplo, una redonda con puntillo sonar seis tiempos. Encontrars doble puntillo en algunas canciones tambin. Esto significa que la nota sonar su medida ms las tres cuartas partes de esta. A veces vers tres o seis notas agrupadas con un tres o un seis. Esto se llama tresillo o seisillo e indica que las tres o seis notas sonarn en el tiempo que normalmente corresponde a una. Son tiles para los cambios de ritmo. Un ejemplo completo para descargar. Es el Canon de Pachelbel en formato XML comprimido. Que lo disfrutes. Por ltimo, para tocar una cancin en otra tonalidad, se transporta. Esto quiere decir que se mueven todas las notas tantos espacios hacia arriba o hacia abajo en la escala como sean necesarios.

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MATICES Matices en la msica Creo que la ltima parte de cmo leer una partitura debe incluir aquellas palabras y smbolos que determinan las diferentes intensidades con las que una cancin debera ser interpretada. Aqu hay una lista de ellas: De ms lento a ms rpido Larghissimo Largo Grave Larghetto Lento Moderato Lento Adagio Adagietto Tranquillo Tranquillamente Meno andante Andante Andante Moderato Pi andante Andantino Allegretto Allegretto grazioso Moderato Moderato espressivo Allegro

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Allegro moderato Vivace Vivo Allegrissimo Presto Vivacissimo Vivacissimamente Prestissimo

Aumentando o reduciendo la velocidad Stretto Stringendo Accelerando Affrettando A tempo Rallentando Ritardando Ritenuto A piacere A capriccio Ad lbitum

Marcas de intensidad, de ms a menos fuerte fff ff

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f (forte) mf (messo-forte) p (piano) pp ppp