Manifiestos de Vanguardia

Vctor Escudero Ruiz

Historia del Arte

MANIFIESTOS de VANGUARDIAS

Vctor Escudero Ruiz 1 A Diseo de interiores E.S.D. Murcia

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INDICE
Futurismo: Filipo Tommasso Marinetti Manifiesto del futurismo Influencias del manifiesto de Marinetti en la vanguardia futurista Obras destacadas: futurismo Dadasmo: Tristn Tzara Manifiesto del dadasmo Influencias de Tzara sobre el arte de la poca Obras destacadas: Dadasmo Surrealismo: Andr Breton Manifiesto Surrealista Influencias del manifiesto de Breton en el movimiento surrealista Obras destacadas: Surrealismo Constructivismo: N. Gabo y A. Pevsner Manifiesto realista Influencias del manifiesto realista en el movimiento constructivista Obras destacadas: Constructivismo

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FUTURISMO
Surgi en Italia a principios del siglo XX, el movimiento futurista, que se inicio como un fenmeno esencialmente literario, termino por englobar a otras artes como la pintura, la escultura e incluso, la msica. El futurismo parti de los postulados del escritor Filippo Tommasso Marinetti, expresados por primera vez en un manifiesto que se publico en el diario parisiense Le Figaro, en 1909. El futurismo es una corriente que est en contra del Sistema. Es una burla del progreso, interpretando el progreso como un retroceso. Se pintan figuras amorfas sin ningn sentido, crtica y stira de los procedimientos. Tambin hace una crtica a la sobre poblacin, porque hay muchas maneras de evitarla. Adems, durante el periodo de este arte, se desarrolla la teora del caos, la cual dice que el da en que los humanos se den cuenta de que realmente estn actuando mal, y cambien para estar en equilibrio, van a desaparecer, porque no va a quedar nada. Admiracin por el movimiento, la fuerza, la vida urbana, la velocidad, la potencia y la guerra. Busca representar la sensacin dinmica del movimiento. Los futuristas se dieron cuenta de que el progreso nos va a acabar, por eso, lo satirizan y ridiculizan. Estos pintores usan colores muy vivos, como esfumados y utilizan la neblina en sus obras. Los futuristas emplearon el sistema de la interpenetracin de planos, porque la idea fundamental que los guiaba era la de lograr la sntesis del tiempo, lugar, forma y color. Para lograr esa sntesis, consideraban que los objetos que constituyen la realidad concreta no tienen forma. La visin de los futuristas no responda a la concepcin asociativa de elementos simples, sino a una concepcin estructuralista segn la cual: todo no es igual a la suma de las partes. El ncleo originario del futurismo estaba constituido, entre otros, por el mismo Marinetti y por los artistas Humberto Boccioni, Carlo Carr, Giacomo Bella y Gino Severini. Filipo Tommasso Marinetti Escritor y activista poltico italiano, fundador y principal exponente del futurismo. Marinetti naci en la ciudad egipcia de Alejandra el 22 de diciembre de 1876, y estudi tanto all como en Pars, Padua y Gnova, universidad sta ltima por la que se licenci en Derecho en el ao 1899. Escribi el Manifiesto futurista (1910).

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Manifiesto del futurismo (1910) El manifiesto es una ntida captura de la evolucin cultural italiana al comienzo del siglo XX y muestra como parte de la vanguardia intelectual con el paso de los aos habra contribuido al nacimiento del fascismo, aunque el futurismo y fascismo estn separados en el tiempo, Marinetti apuntaba ideas como la violencia extrema que este manifiesto contiene, pudo ayudar a explicar por qu el fascismo sera la oportunidad de usar con xito su estilo y aspecto tpicamente nacionalista. Con frases como: Ya durante demasiado tiempo Italia ha sido un mercado de antiguallas. Nosotros queremos liberarla de los innumerables museos que la cubren toda de cementerios innumerables. Todo el Manifiesto se desenvuelve a travs de un lenguaje cargado de expresiones que nos impregnan de sensaciones de velocidad, violencia y modernidad. Para crear lo nuevo hay que romper, aniquilar lo anterior, en definitiva hay una idea que repeta Marinetti: liquidacin del pasado. Influencias del manifiesto de Marinetti en la vanguardia futurista. Marinetti, con el futurismo proclam la negacin del pasado, proponiendo la reivindicacin del futuro, es decir, la idea de entender el futuro, el progreso y la modernidad, con todo lo que le rodeaba en aqul momento: la ciudad, las mquinas, los coches, la velocidad, las calles, los edificiosque se convirtieron en los smbolos de la iconografa artstica de este movimiento, a los cuales Marinetti elogiaba exaltadamente en sus manifiestos. Es decir, el arte del pasado estara resumido por los principios de estaticidad, equilibrio, armona, y lo que hacen los futuristas es introducir, frente a esto, la dinamicidad, el concepto de contrastes, disonancias, desarmona Si el gran concepto era el de originalidad, este es suplantado por el de novedad. Los pintores futuristas estuvieron muy influenciados por el divisionismo, por la forma de componer en pequeos puntos de color, que producan dinamismo y movimiento. Otros futuristas se acercaron al cubismo en la utilizacin de diagonales que tambin daban ideas de movilidad. Desde luego, se inspiraban en la vida urbana. En resumen: Caractersticas fundamentales del futurismo Exaltacin de la originalidad, negacin del pasado y del academicismo, desprecio del arte imitativo, deseo de expresar en sus obras el tiempo actual con su dinamismo y del movimiento basado en el simultaneismo, velocidad, energa, fuerza, representacin del espacio y el color, creacin de ritmos mediante forma y color, temtica figurativa con mquinas, guerra, deportes, coches, utilizacin de los colores refulgentes, transparencias, pinceladas fragmentadas a la manera divisionista.

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Obras destacadas: futurismo

Balla, Giacomo Correa de perro en movimiento 1912

Boccioni, Umberto Un jugador de ftbol 1913

Boccioni, Umberto Carga de lanceros 1915

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DADAISMO
Es un movimiento artstico particularmente apreciable en pintura y poesa que fue fundado por el poeta rumano Tristn Tzara, el escritor alemn Hugo Ball y el artista alsaciano Hans Arp en Suiza en 1916, y es la expresin de una protesta contra todos los convencionalismos ortodoxos que haban desembocado en la Primera Guerra Mundial. Esta manera de expresar el arte continu en Berln, Colonia, Nueva York y Pars. El Dadasmo rechaz toda la herencia cultural por considerarla comprometida con un sistema social que ellos repudiaban ntegramente. Surgi as la idea de formar un movimiento anti-artstico que derrumbara el culto a los valores de la esttica y en general, a todos los valores que la sociedad respetaba. Con frecuencia recurran a la utilizacin de mtodos artsticos y literarios que se apoyaban en lo absurdo e irracional. Sus representaciones teatrales y sus manifiestos buscaban impactar al pblico. Para ello utilizaban nuevos materiales, como los de desechos encontrados en la calle, y tambin, cualquier objeto de la vida cotidiana, sacado de su contexto prctico, poda asumir la funcin de un objeto de arte. El movimiento Dad, como tambin se denomina al Dadasmo, decay en la dcada del 20 y algunos de sus miembros se convirtieron en figuras destacadas de otros movimientos artsticos modernos, especialmente del surrealismo. Caractersticas - Integracin de tcnicas distintas con empleo de fragmentos de materiales (collage y dcollage) y objetos de desecho cotidiano. - Niega el Arte, despreciando lo retrico y academicista y cualquier canon impuesto. - Protesta contra todo convencionalismo volviendo a lo instintivo e irracional (lo absurdo, el sinsentido y el azar establecen la identidad entre el arte y la vida). Fesmo. - Liberacin del subconsciente (se produce una transicin al surrealismo y al arte semiabstracto). - Motivaciones de disociacin. - Auge del disparate. - Expresin libre de la forma artstica: todas las cosas de la realidad pueden ser objeto artstico (Marcel Duchamp crea sus ready-mades). - Eliminacin de la composicin clsica.

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Tristn Tzara Vivi casi toda su vida en Francia y fue uno de los autores ms importantes del movimiento Dada, que fund junto con Jean Arp y Hugo Ball, una corriente revolucionaria en literatura que anticip las actitudes del surrealismo. Durante la Mundial, Tzara escribi los primeros textos Dad La Premire Aventure cleste de Monsieur Antipyrine ("La primera aventura celestial del seor Antipirina", 1916) y Vingt-cinq pomes ("Veinticinco Poemas", 1918), as como los manifiestos del movimiento: Sept manifestes Dada ("Siete manifiestos Dad", 1924). En Pars organiz, con sus compaeros de movimiento, espectculos callejeros plenos de absurdsimo para pater le bourgeois, "escandalizar la burguesa", y dio un poderoso impulso a la escena dadasta. Muri en diciembre de 1963 en Pars, y fue enterrado en el cementerio de Montparnasse. Manifiesto del dadasmo El Manifiesto plantea, ya con su mera forma y existencia, una serie de ideas que transcienden el campo de la mera ejecucin artstica. 1. Dada no significa nada La obra de arte no debe ser la belleza en s misma porque la belleza ha muerto; ni alegre ni triste, ni clara ni oscura, ni nada en definitiva [] La obra de arte ni tiene ni puede tener amo, ni dueo, ni autor, ni usuario ni observador porque como tal no existe Al abordar el tema de la nominacin Dada Tzara muestra la herramienta con la que jugar el movimiento dadasta. No merece la pena medir Dada en funcin de los parmetros clsicos; ni siquiera los lingsticos. El movimiento Dada es, como la palabra en s, algo exento de sentido pero que a su vez es en s su propio sentido. 2. El arte poltico El nuevo artista protesta, ya no pinta. En el texto, Tzara arremete especialmente contra el arte del poder o la cultura que no para de engordar al testaferro burgus, as como de la crtica acadmica; que echa al mismo saco de ostracismo mental y podredumbre del espritu. 3. La espontaneidad dadasta

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La libertad y el deseo son los nicos motivos que merecen seguir comiendo. A lo largo de todo el Manifiesto, el lector es prcticamente atacado por brotes de realidad extrema, por palabras duras, escandalosas. Esta nueva norma, consistente en romper todos los esquemas de comunicacin, es sintomtica de lo que el dadasmo considera ptimo: movimiento constante sin importar constricciones o consecuencias. 4. Asco dadasta Toda accin es vana si la comparamos con la escala de lo eterno, si dejamos que el pensamiento corra una aventura cuyo resultado es infinitamente grotesco. Ante un planteamiento algo desolado del sentido de la vida que Tzara ejemplifica con todo lo abominable de la situacin del arte, del pensamiento, el adormecimiento de la humanidad, el sinsentido de ir en todas y ninguna de las direcciones posibles, etc. la solucin que se propone es la de aprovechar este descontrol humano en el que nada importa y por lo tanto todo vale para vivir en, por, y para el arte. Dad se manifiesta contra la belleza, contra los principios, contra las leyes de la lgica, contra la inmovilidad del pensamiento, contra la pureza de los conceptos abstractos y contra lo universal en general. Propugna, en cambio, la desenfrenada libertad del individuo, la espontaneidad, lo inmediato, actual y aleatorio, la crnica contra la intemporalidad, la contradiccin, el no donde los dems dicen s y el s donde los dems dicen no; defiende el caos contra el orden y la imperfeccin contra la perfeccin. Influencias de Tzara sobre el arte de la poca Con el Dad el objeto se convierte en referente artstico carente de funcionalidad. Los objetos se presentan sin sentido convertidos en arte por la propia voluntad del artista. El espritu autodestructivo empez a materializarse a partir de 1921, con la escisin de Francis Picabia del resto de grupos: segn Soupault se encontraban los que tenan vocacin (Tzara, Breton) los convencidos (Soupault, Aragon, Eluard). Con esta escisin las veladas se convirtieron en sesiones escandalosas donde ms de una vez la polica asisti como invitada para evitar las peleas entre los propios dadastas. Conclusin: El manifiesto dadasta de Tristn Tzara fue un alarde de provocacin que en su inicio anunci su vencimiento. La provocacin, la ruptura con la lgica y la proclama de la antimoral como moral, saturan rpido. Su fracaso se prob cuando todos los dadastas se pasaron al surrealismo. Resumen: caractersticas generales del dadasmo El dadasmo, ms que constituir un movimiento artstico concreto, trata de reflejar una disposicin particular del espritu, representa una negacin intelectual violenta, un acto extremo de antidogmatismo. Ms que la obra, es el gesto lo que interesa a los dadastas, gesto que va ms all de los puros canales de expresin artstica para manifestarse en la poltica, en las costumbres, en la misma sociedad, siempre que este gesto sea entendido

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como provocacin contra el sentido comn, la moral, la ley y cualquier normativa. De aqu que el escndalo fuera el instrumento preferido para hacer pblicas sus acciones. Sin duda, Dad consigui provocar escndalo, pero en el aspecto positivo, y como muchos de los dems movimientos, hizo que la gente mirara las imgenes de una manera distinta. Las pinturas y los objetos Dad obligaban al observador a poner en tela de juicio las realidades aceptadas y a reconocer el papel del azar y de la imaginacin. Obras destacadas: Dadaismo "Parada amorosa", 1917

"Psiquiatra", 1919.

"El gran vidrio" 1915-1923.

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SURREALISMO
El movimiento surrealista nace en Francia finalizada la primera guerra mundial, cuando Andr Breton escribe el Manifiesto surrealista en 1924.Segn Breton la posguerra exiga un arte nuevo, no de la cruel realidad, sino de los sueos y fantasas de uno. Breton se inspiro en un sicoanalista llamado Freud, quien descubri que la libertad pura del ser humano se encuentra en los sueos, por que estn por ejemplo la agresividad y el placer. El surrealismo se caracteriz por interpretacin de la realidad desde el sueo, el inconsciente, la magia y la irracionalidad Conjuncin de imgenes dispares (reales o irreales), tanto en el tiempo como en el espacio. Caractersticas principales: - Los objetos y formas sin su significacin tradicional (principio de la "desorientacin"), el observador queda desorientado. - Creacin de imgenes equvocas de manera que una misma cosa puede ser interpretada de varias maneras (principio de la "discordancia). - Da importancia a lo paradjico, lo absurdo, la caducidad, la destruccin y lo misterioso. - Adems de lo onrico, representacin de toda clase de simbologas, especialmente erticas y sexuales. Todo aquello estaba en contra de la moral, la tradicin y la cultura burguesa. Andr Breton Poeta francs nacido en Tinchebray, Orne, en 1896. Estudi medicina y trabaj en hospitales psiquitricos durante la I Guerra mundial, aplicando sus profundos conocimientos de la teora freudiana. Desde muy joven trab amistad con importantes figuras intelectuales de Francia convirtindose en el gran impulsor del surrealismo y el dadasmo. En 1921 public su primera obra surrealista, "Los campos magnticos", en la que explor las posibilidades de la hipnosis. Colabor con Paul luard, Louis Aragon y Philippe Soupault en la fundacin de la revista Littrature. En 1922 rompi con el Dadasmo, se dedic al automatismo psquico, public en 1924 y 1929 el 1 y 2 manifiestos surrealistas y milit en el partido comunista francs hasta 1935. A raz de la II Guerra mundial, se radic en EE.UU. donde fund en compaa de Marcel Duchamp, Marx Ernst, y David Hare, la revista "VVV". En 1941 public el Tercer manifiesto surrealista. Regres a Paris en 1946, dedicndose hasta su muerte, en 1966, a mantener vivo el movimiento surrealista. 10

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Manifiesto Surrealista En el ao 1924 Breton escribe el primer Manifiesto Surrealista y en este incluye lo siguiente: Indica muy mala fe discutirnos el derecho a emplear la palabra surrealismo, en el sentido particular que nosotros le damos, ya que nadie puede dudar de que esta palabra no tuvo fortuna, antes de que nosotros nos sirviramos de ella. Voy a definirla de una vez para siempre: Surrealismo: "sustantivo, masculino. Automatismo psquico puro, por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervencin reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o moral." Filosofa: "El surrealismo se basa en la creencia de una realidad superior de ciertas formas de asociacin desdeadas hasta la aparicin del mismo, y en el libre ejercicio del pensamiento. Tiende a destruir definitivamente todos los restantes mecanismos psquicos, y a sustituirlos por la resolucin de los principales problemas de la vida.

Las esperanzas de Breton estn puestas en la capacidad de imaginar del ser humano que resume la libertad espiritual que poseemos y que tenemos que utilizar con sabidura pues su poder es incalculable. Los descubrimientos de Freud seran el comienzo de esta actividad liberadora. Gracias a este pensador por fin los sueos han ido recobrando la importancia que merecen, pues no puede ser que el tiempo en que soamos sea considerado perdido ms bien el tiempo de vigilia debe considerarse una interferencia del sueo. Incluso Breton se pregunta si no llegara la hora de los filsofos durmientes. Influencias del manifiesto de Breton en el movimiento surrealista Este primer manifiesto surrealista establece las credenciales culturales de los artistas involucrados en este movimiento. A pesar que todos sus fundadores eran jvenes e ilustrados, tuvieron el tino de no ser igual de provocadores que los futuristas de Marinetti, quienes crean que podan cambiar la historia del arte y la humanidad con la presuncin de empezar una nueva etapa en la literatura. No hay ataques rabiosos a nadie en este manifiesto, solo se critica las descripciones vanas, las frases insulsas, el sopor que causa una lectura poco interesante. Se invita a descubrir otro referente para la ficcin, el universo de los sueos, que est dotado de trascendencia por develar el ser recndito del ser humano. Este movimiento fue de los ms logrados y significativos de la vanguardia, pues se extendi a artes como el cine, la pintura y la escultura.

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Conclusin El primer manifiesto surrealista de Andr Breton sent las movimiento surrealista, ampliando el campo de la realidad y su significado. Siguiendo a Freud, conectaron los sueos a mensajes trascendentes y significativos vlidos por s mismos, que tendran que jugar junto al azar en una nueva manera de hacer arte. Este manifiesto, presenta a las intelectualidades y artistas del movimiento, que tienen el rol de fundadores y colaboradores en equipo con Breton. Todos los nombres de los surrealistas estn apoyados por sus obras y sus logros en la consolidacin del surrealismo como maduracin de la vanguardia. Obras destacadas: Surrealismo

Muchacha asomada a la ventana. 1925. Salvador Dal.

La violacin. 1934. Ren Magritte.

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CONSTRUCTIVISMO
Dicho trmino lo utiliz por primera vez en 1913 el crtico N. Punin a propsito de los relieves de Tatlin. Segn A. Gan, el movimiento como tal surgi en 1920 en el marco de los pintores de izquierdas y de los idelogos de la accin de masas. En dicho marco se sita el Manifiesto realista de N. Gabo y A. Pevsner y las tesis productivitas enunciadas por Vesnin, Popova, Ekster, Rodchenko y Stephsnova En gran parte, los presupuestos figurativos del constructivismo eran anlogos a los de movimientos contemporneos como el cubismo, el dadasmo y, en particular, el futurismo. Al igual que este ltimo, el constructivismo manifestaba su rechazo al arte burgus y descubra el proyecto de un nuevo lenguaje en las propuestas de la tecnologa y la mecnica industriales. Sin embargo, la peculiar situacin sociopoltica de la poca caracteriz y distingui el constructivismo. El constructivismo renunciaba a la esttica de la masa, reemplazndola por la esttica de lneas y planos. Afectaba a las artes plsticas, partiendo principalmente de la escultura. Lo plstico interpretado como integracin de varios elementos corresponde sistemticamente a las construcciones de la arquitectura El movimiento constructivista puede dividirse en dos grandes tendencias: la tendencia radicalmente materialista de Tatlin y la tendencia idealista que se acerca a las posiciones de Malevich, y en la que se integran El Lissitsky y, temporalmente, algunos artistas que haban abandonado el pas con anterioridad a la Revolucin de Octubre: Chagall, Kandinsky, Pevsner y Gabo. N. Gabo y A. Pevsner

Naum Gabo y su hermano, Antoine Pevsner, se consideran los padres de la escultura constructivista. Fueron los nicos artistas de la generacin fundadora que hicieron del nuevo diseo escultural la obra de su vida. Ambos pasaron su juventud en Pars, donde bebieron del clima artstico del cubismo. Ambos colaboraron con el Manifiesto Realista (Gabo ms activamente) Los hermano Naum Gabo y Anton Pevsner sostuvieron la polmica entre materialismo constructivista y suprematismo. Para ellos, como para Malevich, la funcin del artista debe ser espiritual y educativa, siendo sus lugares idneos la escuela y el museo, aunque asumen, como Tatlin, que el nuevo arte debe realizarse con las tcnicas contempornea

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Manifiesto realista Malevich Pevsner y Gabo. Introduce los principios de la deformacin dinmica de los objetos en pintura y escultura. Despus de la Revolucin Socialista de 1917, prevalece un clima de renovacin y un elevado inters por la tcnica y el compromiso poltico .La vanguardia radical de 1918 dio lugar a conflictos creando inestabilidad. El manifiesto relativiza vehemente la importancia del cubismo y del futurismo y aborda los problemas relacionados con stos. Realista significa que: espacio y tiempo no slo son las formas en las que la vida se construye y sobre las que el arte debe construirse. Enunciados del manifiesto de Naum Gabo y su hermano, Antoine Pevsner: 1) En la pintura renunciamos al color como elemento pictrico. 2) Renunciamos a la lnea como valor descriptivo. 3) Renunciamos al volumen como forma espacial pictrica y plstica. 4) Renunciamos a la escultura en cuanto masa entendida como elemento escultural. 5) Renunciamos al desencanto artstico enraizado desde hace siglos

Influencias del manifiesto realista en el movimiento constructivista El manifiesto realista de Gabo y Pevsner es ms un desafi que un plan de accin. Atacan el cubo futurismo por su fracaso en ir ms all del anlisis del espacio y del tiempo, siendo stas las nicas formas sobre las que est construida la vida. Proclaman que la meta del arte debe ser plasmada dentro de las coordenadas espacio-temporales, lo que les aparta de las convicciones de Tatlin. En cambio, proponen un nuevo elemento, un ritmo cintico como forma bsica de la percepcin del tiempo real, con un nuevo tipo de escultura donde se d a la vez la sensacin de movimiento real y aparente. Obras destacadas: Constructivismo

Luibov Popova (1889-1924) 14

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Varvara Stepanov

Aleksandr Vesnin

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