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5 CINCO HORAS CON MARIO-Delibes-La novela española después del 36

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LECTURA 5

Cinco horas con Mario
MIGUEL DELIBES
Literatura española

Sumario
1. CONTEXTO HISTÓRICO Y SOCIAL Ó 2. 2 LA NOVELA ESPAÑOLA DEL s. XX s 3. MIGUEL DELIBES 4. CINCO HORAS CON MARIO
REFERENCIAS

1. CONTEXTO HISTÓRICO Y SOCIAL
1.1. Cronología general
1.1. Cronología general del siglo XX 1.2. Tendencias filosóficas y estéticas 1.3. Marco sociopolítico hacia los años 60 1.4. La década de los 60 en España ALFONSO XIII - DESASTRE DEL 98: REGENERACIONISMO Primera Guerra Mundial (1914-1918) El El martes negro de Wall Street del 29 DICTADURA DE PRIMO DE RIBERA (1923-1930) LA S G SEGUNDA REPÚBLICA ( Ú C (1931-1939) ) GUERRA CIVIL ESPAÑOLA (1936-1939) DICTADURA (1939 1975) DICTADURA FRANQUISTA (1939-1975) Segunda Guerra Mundial (1939-1945) Bloques militares: OTAN (1949) y Pacto de Varsovia (Guerra f í ) d V i (G fría) TRANSICIÓN Y DEMOCRACIA (1975- )

1.2. 1 2 Tendencias filosóficas y estéticas
MODERNISMO ANGLOSAJÓN
T.S. ELIOT, BECKETT, POUND JOYCE, Ulises (1922)

1.3. Marco sociopolítico hacia los años 60
POLÍTICA
• USA: J.F. Kennedy, Martin Luther King
• URSS: Nikita Kruschef • Checoslovaquia: A. Dubcek, socialismo con rostro q humano, aplastado por los tanques soviéticos (La primavera de Praga, 1968, recoge la experiencia directa de Delibes) • Movimientos de liberación y guerras: Cuba, Argelia, Vietnam

EXISTENCIALISMO
HEIDEGGER, Ser y tiempo (1927) SARTRE, La náusea (1938) CAMUS, CAMUS El hombre rebelde (1951) El extranjero (1942) (1951), IONESCO, La cantante calva (1950) BECKETT, Esperando a Godot (1953)

ARTE COMPROMETIDO
GRAMSCI, Los i t l t l GRAMSCI L intelectuales y l organización d l la i ió de la cultura (1949) SARTRE, ¿Qué es la literatura? (1948) BRECHT, Madre Coraje (1941) ORWELL, Rebelión en la granja (1945), 1984 (1949)

RELIGIÓN
Concilio Vaticano II (1962-1965) Juan XXIII / Pablo VI Gaudium et spes, 1965

NUEVOS REALISMOS
Realismo materialista: LÚKACS (1932) Renovación técnica y realismo: “La generación perdida” FITZGERALD, HEMINGWAY, FAULKNER, DOS PASOS; en Italia, PAVESE

MOVIMIENTOS SOCIALES
Movimiento feminista Mayo del 68 y Movimiento hippy

HERENCIA DE LAS VANGUARDIAS
Surrealismo, Dadaísmo Nouveau roman: BECKETT (Molloy, 1951), ROBBE( y, 95 ), GRILLET (La celosía, 1957)

CAMBIOS
Libertad sexual (amor libre, píldora) Moda (pelo largo, minifalda) Drogas Música rock (The Beatles, The Rolling Stones)

ARTES INDUSTRIALES
Cine. Publicidad. Televisión

1.4. L dé d d l 6 en E La década de los 60 España ñ REGIMEN FRANQUISTA: GOBIERNO DE TECNÓCRATAS (1965)
DESARROLLISMO
•Se impulsa un desarrollo económico sin libertades •Proceso de industrialización: Planes de Desarrollo (1º: 1964-1967) •Consumismo: el televisor, el coche (Seat Seiscientos…) •Emigración a Europa •Turismo

INTENTO DE IMAGEN DE MODERACIÓN POLÍTICA
•Campaña “25 años de paz”, 1964 •Ley de prensa (1966) M. Fraga Iribarne, ministro de Información: ley tolerante en apariencia, suprime la censura previa (1966), M Iribarne apariencia *Delibes sitúa la muerte de Mario (24 de marzo de 1966) pocos días después de la entrada en vigor de la Ley (18 de marzo); el 10 de abril es cesado como director de El Norte de Castilla, por impulsar una línea crítica •Ley general de educación (1970), ministro Villar Palasí (EGB hasta los 14 años, generalizar la alfabetización)

PROTESTAS POLÍTICAS Y SOCIALES
•Oposición clandestina: renovación de líderes; exigencia de libertad, amnistía y democracia •Movimiento obrero y estudiantil: intensa lucha antifranquista •Iglesia: la jerarquía apoya al régimen; los sacerdotes jóvenes, progresistas (los curas obreros; “manifestación de las sotanas”, Barcelona, mayo de 1966; apoyo a los nacionalismos catalán y vasco)

ACTITUD DE INTELECTUALES Y ESCRITORES
La mayoría mantienen una actitud crítica con el régimen franquista: desde aquellas posturas más cercanas o colaboracionistas en algunos momentos (Cela); a otros que plantean el conflicto de integración parte del intelectual (Delibes); los que cuestionan algunos tópicos progresistas (Martín Santos o Marsé); los que reflejan la realidad de forma más o menos crítica (Sánchez Ferlosio o Juan Goytisolo); o los vinculados al Partido Comunista (López Pacheco) o que escriben en el exilio (Ramón J. Sender)

2. 2 LA NOVELA ESPAÑOLA DEL s XX: PERIODIZACIÓN s. PERIODIZACIÓN, AUTORES Y CARACTERÍSTICAS
2.1. De principios de siglo a la guerra civil 2.2. La narrativa de posguerra 2.3. La novela experimental de los 60

2.1. 2 1 De principios de siglo a la guerra civil
Modernismo y Generación del 98 •PÍO BAROJA: El árbol de la ciencia (1911) •UNAMUNO, “Ní l ” Ni bl ( UNAMUNO “Nívolas”: Niebla (1914), S M ) San Manuel B l Bueno, mártir ( á ti (1930) ) •AZORÍN: La voluntad (1902), El escritor (1941) •VALLE-INCLÁN: Sonatas (1902-5), Tirano Banderas (1926) Novecentismo y Generación del 14 •Novela intelectual •R. PÉREZ DE AYALA: Troteras y danzaderas (1913), Tigre Juan (1926) •GABRIEL MIRÓ: El obispo leproso (1926) •Imágenes lírico-humorísticas •R. •R GÓMEZ DE LA SERNA: Greguerías (1917) El novelista (1923) (1917), (1923), Cinelandia (1923) •Humorismo tradicional •W. FERNÁNDEZ FLÓREZ: El hombre que compró un automóvil (1932) Vanguardismo y Generación del 27 •Novela experimental •J. ORTEGA: La deshumanización del arte e ideas sobre la novela (1925) •B. JARNÉS: Locura y muerte de Nadie (1929) 9 •F. AYALA: Cazador en el alba (1930) •Realismo social de preguerra o Nuevo romanticismo •J. DÍAZ FERNÁNDEZ: La Venus mecánica (1929) •R.J. SENDER : Imán (1930)

2.2. La narrativa de posguerra p g
NOVELA DEL EXILIO •Impulso realista y humanizador: R.J. SENDER (Crónica del alba, 1942-1957; Réquiem por un campesino español, 1960) •Estética de vanguardia: ROSA CHACEL (La sinrazón, 1960) Novela •Novela densa y grave: F. AYALA (Muertes de perro, 1958) REALISMO CONVENCIONAL •Estética tradicional, pero actitud no conformista: J.A. DE ZUNZUNEGUI (La vida como es, 1954); R. SÁNCHEZ MAZAS, falangista (La vida nueva de Pedrito de Andía, 1951) •Realismo depurado y personal: M. DELIBES (La sombra del ciprés es alargada, 1948; Mi idolatrado hijo Sisí, 1953); G. TORRENTE BALLESTER (Los gozos y las sombras 1957 1962) sombras, 1957-1962) Década de los 40: TREMENDISMO •Historias violentas y desgarradas, visión degradante de la vida y del hombre; influencia del existencialismo de CELINE, Viaje al fin de la noche (1932) •C.J. CELA, La familia de Pascual Duarte (1942) •ANA MARÍA MATUTE, Los Abel ( Í b l (1948) 8) Década de los 40: REALISMO EXISTENCIAL •Centrado en el individuo y sus tensiones interiores (más una sensibilidad, que una filosofía), actitud pesimista, angustioso aislamiento •CARMEN LAFORET, Nada (1945) Década de los 50 REALISMO SOCIAL 50: •C.J. CELA, La colmena (Buenos Aires, 1951): renovación técnica (se alternan retazos de vida de los diferentes personajes) •GENERACIÓN DEL MEDIO SIGLO: desmitificación del héroe, protagonismo colectivo; trama abierta, antinovela; transformación social •1954: I. ALDECOA (El fulgor y la sangre), J. FERNÁNDEZ SANTOS (Los bravos), J. GOYTISOLO (Juegos de manos), ANA MARÍA MATUTE (Pequeño teatro) •Objetivismo (da cuenta de los hechos sin valorarlos): SÁNCHEZ FERLOSIO (El Jarama, 1956), CARMEN MARTÍN GAITE (Entre visillos, 1958), J. MARSÉ (Encerrados con un solo juguete, 1961) •Realismo crítico (el novelista denuncia las desigualdades e injusticias sociales, toma partido): J. GOYTISOLO (Duelo en el paraíso, 1955), J. GARCÍA HORTELANO (Nuevas amistades, 1959), J.M. CABALLERO BONALD (Dos días de septiembre, 1961) M. •M. DELIBES pasa del lirismo evocador de El camino (1950) a la crítica más severa en La hoja roja (1959) y Las ratas (1962) •[>] 1962: LUIS MARTÍN SANTOS, Tiempo de silencio REALISMO MÁGICO •A. CUNQUEIRO: Merlín y familia, 1957; Las crónicas del sochantre, 1959 •R. SÁNCHEZ FERLOSIO: Industrias y andanzas de Alfanhuí, 1951

2.3. La novela experimental de los 60
CARACTERÍSTICAS
-Importancia a los aspectos formales -Ruptura del relato lineal (estructura compleja, mezcla d ( l j l de planos temporales) -Punto de vista múltiple -Monólogo interior Monólogo -Experimentación estilística y lingüística -Fusión de géneros Fusión

OBRAS Y AUTORES
MARTÍN SANTOS, Tiempo de silencio (1962)

Luis GOYTISOLO, Antagonía (1963) M. DELIBES, Cinco horas con Mario (1966) J. MARSÉ, Últimas tardes con Teresa (1966) Juan GOYTISOLO, Señas de identidad (1966) J. BENENT, Volverás a Región (1967) C. J CELA C J. CELA, San Camilo 1936 (1969) Camilo, G. TORRENTE BALLESTER, La saga/fuga de J.B. (1972) F. UMBRAL, Memorias de un niño de derechas (1972)

3. 3 MIGUEL DELIBES
3.1. Vida 3.2. Obra 3.3. Su teoría de la d l novela l
1920 1939

3.1. Vida

•INFANCIA Y AÑOS DE FORMACIÓN •1920: N Nace en V ll d lid en una f ili numerosa; su padre, catedrático d l E Valladolid familia d t d áti de la Escuela d l de Comercio •Educación en colegios católicos. Deportes: caza, fútbol y bicicleta •1938: Perito Mercantil. Se alista en la Marina, del bando nacional

•MADUREZ Y DIVERSIFICACIÓN PROFESIONAL
• 1940: Inicia estudios de Comercio y Derecho • 1941-42: Empiezan sus colaboraciones en El Norte de Castilla, primero como caricaturista, después como periodista deportivo • 1945: obtiene la cátedra de Derecho Mercantil en Valladolid, que simultanea con sus actividades de redactor en el 945 ,q periódico • 1946: Se casa con Ángeles de Castro, con la que tendrá 7 hijos • 1947-8: Gana el Premio Nadal con su primera novela, La sombra del ciprés es alargada. Inicio de una fecunda carrera literaria • 1958: Director de El Norte de Castilla

1940 1959

•CONSOLIDACIÓN COMO ESCRITOR
• Continúa escribiendo y publicando: Las ratas (1962)Viejas historias de Castilla la Vieja (1964), Cinco horas con Mario (1966)… • Versiones cinematográficas: la primera en 1962, El camino • 1963: Dimite como director de El Norte de Castilla • 1973: Miembro de la Real Academia de la Lengua (sillón e minúscula) • 1974: Fallece su esposa • 1979: S estrena l versión d Se t la ió dramatizada d Ci ti d de Cinco h horas con M i (di Mario (dirección, J fi M li ió Josefina Molina; protagonizada por L l t i d Lola Herrera)

CRONOLOGÍA BIOGRAFÍA LITERARIA SEMBLANZA BIOGRÁFICA Y ÁLBUM

1960 1979

1980 2009

•PUBLICACIONES, PREMIOS Y HOMENAJES •Sus obras son consideradas como claves en la narrativa española 99 p •1991: Premio Nacional de las Letras Españolas •1994: Premio Cervantes

3.2. Obra
NOVELAS
La sombra del ciprés es alargada (1948) Aún es de día (1949) El camino (1950) Mi idolatrado hijo Sisí (1953) Diario de un cazador (1955) Diario de un emigrante (1958) La hoja roja (1959) Las ratas (1962) Cinco horas con Mario (1966) Parábola del náufrago (1969) El príncipe destronado (1973) Las guerras de nuestros antepasados (1975). El disputado voto del señor Cayo (1978) Los santos inocentes (1981) Cartas de un sexagenario voluptuoso (1983) El tesoro (1985) 377A, madera de héroe (1987) Señora de rojo sobre fondo gris (1991) Diario de un jubilado (1995) El Hereje (1998)

• Listado de obras en orden cronológico • OBRA

LIBROS DE RELATOS
La partida (1954) Siestas con viento sur (1957) Viejas historias de Castilla la Vieja (1964) La mortaja (1970) Viejas historias y cuentos completos (2006)

LIBROS INFANTILES
Mi mundo y el mundo (1970) Tres pájaros de cuenta (1982) Mi querida bicicleta (1988) Los niños (1994)

LIBROS DE CAZA PESCA Y CAZA, NATURALEZA
La caza de la perdiz roja (1963) El libro de la caza menor (1964) Con l escopeta al h b (1970) la l hombro Aventuras, venturas y desventuras de un cazador a rabo (1977) Mis amigas las truchas (1977) Dos días de caza (1980) ( 9 ) Las perdices del domingo (1981) Mi vida al aire libre: Memorias de un hombre sedentario (1989) El último coto (1992) La tierra herida (2006) [Diálogo con su hijo]

LIBROS DE VIAJES
Un novelista descubre América (1956) Por esos mundos: Sudamérica con escala en Canarias (1961) l Europa: parada y fonda (1963). Usa y yo (1966) La primavera de Praga (1968) Dos viajes en automóvil: Suecia y j Países Bajos (1982)

RECOPILACIÓN DE ARTÍCULOS EN LA PRENSA
Vivir al día (1968) El otro fútbol (1982) Pegar l h b (1990) la hebra

DIARIOS Y TEXTOS EPISTOLARES
Un año de mi vida (1972). Diario que abarca del 22 de junio de 1970 al 20 de junio de 1971. Correpondencia con José Vergés (2002)

CRÓNICAS DE CASTILLA
Castilla, lo castellano y los castellanos (1979) Castilla habla (1986)

ENSAYOS
S.O.S. (1976). Texto del discurso de ingreso en la Academia, "El sentido del progreso desde mi obra", y dos ensayos más Un mundo que agoniza (1979). Reedición del discurso de ingreso en la Academia He dicho (1996). Recopilación de artículos, ensayos y texto del discurso de la entrega del Premio Cervantes

3.3. 3 3 Su teoría de la novela
INSPIRACIÓN: Observación, invención y facultad de desdoblamiento

ELEMENTOS: Personajes, tiempo, construcción, enfoque, estilo j p q CREACIÓN: 1º Selección del tema, de la fórmula (técnica) y del tono (estilo); 2º Activar los
[Un año de mi vida, 1972: 98]

recursos selectivos para “d i lo que queremos decir con el menor número d palabras posible” l ti “decir l q q d i l ú de l b ibl ”

EXPERIMENTACIÓN: Renovación formal pero con contenido (narrar no deja de ser formal,
contar una historia)

CAPTACIÓN DEL LECTOR: Más que por la anécdota, por el planteamiento de problemas
resueltos con nuevos procedimientos técnicos y formales

MISIÓN DEL AUTOR: Inquietar más que divertir a la burguesía; “criticar, molestar,
denunciar, y aguijonear al sistema de hoy y al de mañana” [Un año de mi vida, 1972: 99]

4. CINCO HORAS CON MARIO
[TRABAJO] 4.1. CONTENIDO 4.1.1. 4 1 1 Argumento 4.1.2. Temas 4.2. ESTRUCTURA Y TÉCNICA NARRATIVA 4.2.1. Estructura externa y punto de vista narrativo 4.2.2. Estructura interna 4.3. PERSONAJES 4.3.1. Mario 4.3.2. 4 3 2 Carmen 4.3.3. Personajes secundarios 4.4. COORDENADAS NARRATIVAS ESPACIO-TEMPORALES 4.4.1. Espacio 4.4.2. Tiempo 4.5. LENGUA Y ESTILO 4.5.1. Expresión del discurso 4.5.2. 4 5 2 El habla de Carmen 4.6. NOVELA ENTRE NOVELAS

4.1. Contenido
4 4.1.1. Argumento gu e o
Cinco horas con Mario
Interpretación del título suspense, elipsis, tiempo, p p p p personaje j

4.1.2. Temas
• ASPECTOS PSICOLÓGICOS sat s acc ó co u cac ó ▫ Insatisfacción e incomunicación • ASPECTOS SOCIOLÓGICOS ▫ Referencias socio-políticas
 La autoridad como orden; intervencionismo del gobierno; elecciones; enchufismo; presos políticos; falta de libertad de prensa; censura; situación de la Universidad; rechazo de los intelectuales; ideas de los jóvenes; clasismo “Polos” de desarrollo industrial; pluriempleo; consumismo; subida de precios; los bancos; turismo; emigración; fascinación por el lujo y por aparentar Contraste entre la jerarquía conservadora y el clero joven (preocupaciones sociales); renovación dentro de la iglesia (Concilio Vaticano II, Juan XXIII); iglesias protestantes; moralidad (anticonceptivos, forma de vestir)
CONTENIDO Falta de diálogo Inmovilismo FORMA Diálogo sin interlocutor Reiteraciones

Carmen vela el cadáver de su esposo, Mario. A solas con él durante cinco horas, recuerda su vida en común común. Los fragmentos subrayados en la Biblia por Mario son las citas que le sirven a Carmen para desgranar sus pensamientos: primero, reproches de falta de integridad moral y de ambición hacia un hombre que no supo comprenderla (despecho y exigencia); p p g después, necesidad de hacerse perdonar por una conducta no propia de su moral (implora indulgencia). Crónica de los problemas burguesía española de los 60. de la

▫ Referencias económicas

▫ Referencias religiosas

CRÍTICA SOCIAL CIRCUNSTANCIAS HISTÓRICAS

Crítica de una época con su propio lenguaje l j

4.2. Estructura y 42 E técnica narrativa
MO ONÓLO OGO mu undo in nterior

4.2.1. Estructura externa 4.2.2. Punto de vista
Carmen

M MARCO mun exte O ndo erior

[Dedicatoria a José Jiménez Lozano, periodista amigo del autor, católico progresista: comparte rasgos con Mario]

MARCO mu undo ex xterior

Parlamento de 27 capítulos
introducidos por una cita od c dos po ac a bíblica PUNTO DE VISTA INTERNO: PERSONAJE-NARRADOR (1ª) SEGUNDA PERSONA APELATIVA (DIÁLOGO SIN RESPUESTA) -Biblia: representación póstuma de Mario -Simulación del proceso creador cedido al personaje d did l j (Carmen selecciona) -Función estructural: fraccionar el fluir del discurso, marca sistemática del tiempo exterior (Biblia cadáver) (Biblia, -CÍRCULOS CONCÉNTRICOS: Reiteración de motivos y asociaciones (ideas, personas, objetos) con lenta progresión, evita el discurso caótico: armazón interna -IRONÍA CRÍTICA que modifica el sentido del discurso

Epílogo
NARRADOR EXTERNO: TERCERA PERSONA DESCRIPTIVA , ESTILO DIRECTO Y DIÁLOGO -Aparece Mario hijo, que recoge la tesis del autor de forma dialéctica di lé ti -Representa una tercera perspectiva esperanzadora: los jóvenes superan la situación social -Pero el autor no acaba de resolver el maniqueísmo: mujeres, sin preparación y conservadoras; hombres, intelectuales y renovadores -Proyección social d l d ió i l del drama personal

Esquela E l
REPRODUCCIÓN DE UN TEXTO PERIODÍSTICO Funciones: informativa (suceso y personajes) y simbólica (convenciones sociales)

Prólogo
NARRADOR EXTERNO OMNISCIENTE, EN EL QUE SE INTERCALAN CONVERSACIONESY PENSAMIENTOS -Desarrollo de la esquela: esce escenificación de velatorio cac ó del e ato o -Presentación de los personajes -Ambiente emocional -Anticipación estructural de la obra (tiempo no lineal, reiteraciones) i i )

“Monólogo emparedado”
(M. DELIBES)

4.3. 4 3 Personajes
4.3.1. Mario
PERSONAJE COMPLEJO Y CONTRADICTORIO Caracterización indirecta: por reflejo del discurso de Carmen
Catedrático de instituto, ligado al periódico, autor de novelas, tertuliano, intelectual honesto Católico postconciliar, ética estricta, gustos sencillos (bicicleta, liarse cigarrillo, charlar con el portero) Frío en las expresiones de afecto, tímido, reservado, angustiado, inseguro Mario no es un muerto, es un ahogado (MOYANO) Un hombre íntegro (ARÓTEGUI) Era E un T t f (OYARZUN) Tartufo

4.3.3. Personajes secundarios
• • Abundantes (más de 50 con nombre, otros genéricos) Caracterización mínima o identificación por p el contexto: profesión, un rasgo físico o de costumbre, discurso directo Son valorados por Carmen Función coral y de marco social
Padres, hermana Julia, tío Eduardo

• •

FAMILIA DE CARMEN FAMILIA DE MARIO HIJOS ADMIRADORES

Padres, Padres hermanos: Charo José María Charo, María, Elviro y su viuda Encarna Mario, Carmen, Álvaro, Borja, Aran PACO ÁLVAREZ (símbolo del ascenso social rápido atrae a Carmen) rápido, Eliseo San Juan (tintorería) Evaristo (pintor) Antonio (director del instituto), Higinio Oyarzun (un hombre de sociedad con cargos)Ramón Filgueira (Alcalde)… La cuadrilla o camarilla: aróstegui, Moyano, el Padre Fando, Perret; don Nicolás (director de El Correo) Valentina (su mejor amiga, casada con Vicente Rojo), Transi (amiga de la infancia, casada con Evaristo), Esther

4.3.2. Carmen
MENTALIDAD TRADICIONAL, CONVENCIONAL DE UNA MUJER PEQUEÑO BURGUESA PROVINCIANA
Reflejo de una concepción del mundo asimilada autoritarismo, clasismo, determinismo familiar, orden social estático, apariencias, la mujer en las labores domésticas, importancia del dinero, consumismo, rechazo de los intelectuales, retórica triunfalista, xenofobia, ideas religiosas preconciliares, criterios morales sólo rígidos en apariencia (contrastan con su relación con Paco), sexualidad según convenciones sin ser frígida CONFLICTO CON MARIO: ideológico y sentimental
ADMIRADOS AMIGOS DE MARIO AMIGAS DE CARMEN

4.4. 4 4 Coordenadas narrativas espaciotemporales
4.4.1. Espacio
SITUACIÓN DE LA CASA “Alfareros 16, principal derecha” de una ciudad de provincias PRÓLOGO
Puerta-casa(oscuridad)

4.4.2. Tiempo
TIEMPO EVOCADO Retrospectiva subjetiva (vida de los protagonistas) TIEMPO REAL Reducido: pasado cercano evocado y presente 24 de marzo de 1966 (unas 12+12 horas)

OBRA PRÓLOGO

TIEMPO

DURACIÓN

LINEALIDAD

EPÍLOGO
-Casa-puerta
(rayo del amanecer)

Despacho (cámara mortuoria) MONÓLOGO Habitación cerrada
(despacho de Mario controlado simbólicamente ahora por Carmen –tapa los libros)

Real -Presente -Pasado cercano evocado (día 24 desde la
madrugada)

2 ó 3 horas

No lineal

MONÓLOGO

Evocado -Vida de los protagonistas -Años de matrimonio Añ d t i i Real -Presente (desde que
Mario hijo abre la puerta del despacho h t que el d ld h hasta l cadáver deja la casa) -Alguna frase y recuerdo del día anterior

Mario, 49 años Carmen, 44 , Matrimonio, 23 (¿24?)

No lineal

Ambientes evocados
•El instituto, el periódico, el Ropero, casas de amigos, cines, cafés •Referencias vallisoletanas: soportales, plaza, l A R f i lli l t t l l la Acera, el Atrio, la fuente del Ángel, la Pajarera, el Pinar •Madrid: la Gran Vía

EPÍLOGO

3 horas

Cronológico

4.5. Lengua y estilo
4.5.1. 4 5 1 Expresión del discurso
DISCURSO DE CARMEN
“DIÁLOGO SIN RESPUESTA”
Ni un monólogo interior (pensamiento) Ni un soliloquio (verbalización en solitario)

4.5.2. El habla de Carmen
Habla coloquial y familiar, p , j espontánea, reflejo de su mentalidad conservadora
• • • Estereotipos (sobre la Monarquía, la república, los paletos, la gente bien, ser alguien, los jóvenes, las mujeres; comparaciones más visto que el TBO, como pez en el agua, un frenazo de cine)
bautiza, en la vida todo son recomendaciones; cada oveja con su pareja, cada cual con los de su clase)

Repetición refranes y frases hechas (el que tiene padrino se

DESAHOGO VERBALIZADO COMO SI MARIO LA OYESE

Función apelativa
• VOCATIVOS Cariño, hijo, querido, hijo de mi alma; adoquín, borrico, tunante, pedazo de alcornoque, tonto del higo; cínico, más que cínico; pesado, más que pesado • IMPERATIVOS imagínate, fíjate, date g ,fj , cuenta, entérate, di, perdóname, mírame • EXCLAMACIONES RETÓRICAS ¡qué bochorno!, ¡qué tiempos!, ¡qué horror!, ¡vaya! • MULETILLAS COMO EXPRESIÓN DE ÉNFASIS Te lo digo de verdad, Como te lo É cuento, No te exagero, Para qué te voy a decir otra cosa

Léxico y procedimientos valorativo (como decía mamá; y no es porque yo lo diga; determinaciones adjetivas –un hombre bien un significado; un rojo; el don Nicolás ese y su cuadrilla-; derivaciones –periodicucho, tipazo, brutote, pequeñín-) Empleo de que (uso insistente, monótono, con función caracterizadora del habla de Carmen) Construcciones elípticas Formas agramaticales
(Iba dispuesta a lo peor y luego un infeliz; Tu madre nada, en el mejor de los mundos) (laísmo, leísmo, loísmo –la hice daño-; artículo ante nombre propio –el Aróstegui-; infinitivo con valor imperativo –comer lo que queráis-)

• • • •

Reflexiones metalingüísticas R fl i t li üí ti

(sobre palabras oídas a Mario que usa y no entiende –a saber con qué se come eso, a saber qué queréis decir-; sobre tabúes y eufemismos –ella usa las mujeres de vida, una mujer sin principios, una perdida, las mujeres de la calle… frente a un joven rebelde: como el otro, con que si la libertad es como una puta en manos del dinero, ya ves qué bonito, a voces, delante de mí; sobre el hablar en clave de esa camarilla de intelectuales; sobre los nombres propios –es un nombre Álvaro que me chifla)

REFERENCIAS
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MIGU DELIBES. Cin hora con Ma UEL nco as ario
LECTURA 5 Literatura castellana de modalidad BACHILLERATO

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