Any Colour You Like: Teora de los Colores de Goethe, su influencia en la Gran Colombia y Pink Floyd

Publicado: abril 4, 2013 | Autor: Fausto Ribadeneira

Los colores han sido desde siempre un objeto de investigacin y fascinacin para el hombre, desde Aristteles hasta Newton se han creado teoras que expliquen el origen e influencia que tiene el color en nuestras vidas. Fue precisamente la teora de Newton la que prevaleci por encima de todas. Newton, en palabras sencillas, proclamaba que la luz blanca est formada por bloques o bandas de luz de seis colores, cuando esa luz se refleja o choca con algn cuerpo, ste absorbe alguna de estas bandas y refleja otras. Los colores reflejados son los que podemos observar, es decir, la luz es color. Desde el punto de vista fsico: el color es luz blanca que se descompone al atravesar un prisma de cristal. Ahora bien, un siglo despus de la creacin de esta teora lleg el gran Johann Wolfgang von Goethe a refutarla.

No me enorgullezco demasiado de mis logros como poeta. En mi poca han vivido escritores creativos excelentes, los ha habido aun ms brillantes antes de m, y siempre los habr despus de mi tiempo. Pero de ser yo el nico en mi siglo que conoce la verdad acerca de la teora de los colores Eso es de lo que estoy orgulloso y lo que me da un sentimiento de superioridad sobre muchos. As se expresaba Goethe sobre una de sus obras ms importantes y ms queridas: La Teora de los Colores (1810). Aquel Goethe, de los ltimos genios universales, el intelectual definitivo, cultiv las artes y la ciencia con la misma pasin y rigor, eterno navegante y explorador del conocimiento y la belleza, autor de varias novelas y obras inmortales entre las que se cuenta la magnfica Fausto a la cual debo mi nombre. La Teora de los Colores de Goethe es un tratado de reglas fundamentales en la combinacin de colores para conseguir algn efecto o matiz deseado, combinando colores de luz o pigmento. Nuestro buen Goethe no crea que los colores podan explicarse sencillamente en trminos fsicos o matemticos, siendo el romntico que era (aunque odiaba aquel movimiento) cre una nueva teora del color, donde impugnaba totalmente a Newton y le daba ms importancia a la percepcin del ser humano que a los hechos matemticos. Segn Goethe los colores nacen de la interaccin de luz y oscuridad. -Lo que vemos en un objeto no depende tan solo del material con que est hecho, ni tan slo de la luz tal como proclamaba Newton, depende de una tercera variable que es nuestra percepcin del objeto. El problema a tener en cuenta aqu es la subjetividad inherente a la percepcin individual. Goethe intent deducir las leyes que rigen la armona de los colores, atendiendo a sus efectos fisiolgicos, es decir, al modo en que los colores nos afectan en tanto que seres vivos, organismos que responden a estmulos, haciendo hincapi, en general, en el aspecto subjetivo de la visin.- Newton reconoca 7 colores puros y Goethe slo dos; el amarillo y el azul: El amarillo es una luz que ha sido opacado por la oscuridad, el azul es oscuridad que ha sido debilitado por la luz. Todo esto se resume en una frase de Goethe que me encanta, siendo l un hombre tan universal mencion lo siguiente: El error de Newton fue confiar en las matemticas y no en las sensaciones de su ojo. Por sobre todo busc defender las artes, l siendo un hbrido de cientfico y poeta, saba muy bien que hay cosas que la ciencia no puede explicar, no le gustaba que la ciencia se meta mucho en la msica y la pintura, con respecto a esto mencionara: La ciencia puede destruir a la msica positiva, desarrollada de estticas y geniales, en gracia de un tratamiento fsico. Goethe le daba una importancia casi metafsica a los colores, encontr en ellos un aspecto moral y psicolgico totalmente nuevo para la poca. Lo que el llamaba el efecto sensible-moral del color. l vea en los colores expresiones simblicas de nuestra alma, los dotaba de cierto sentido sinestsico. Dividi a los colores en dos grandes grupos: los positivos o activos, y los negativos o pasivos.

Positivos Activos: Aquellos que te animan, colores clidos como el amarillo, naranja, y rojo amarillento. Negativos Pasivos: Aquellos que denotan intranquilidad, melancola o pasin, colores fros como el azul, azul rojizo, y rojo azulado. El efecto de los colores en el estado de nimo nos los define e ilustra en un tringulo donde podemos ver la interaccin de ocho colores bs icos y cuatro combinaciones. En el tringulo original de Goethe, los tres primarios estn situados en los vrtices del mismo; las otras subdivisiones estn agrupadas en tringulos secundarios y terciarios, donde los tringulos secundarios representan la mezcla de los dos colores primarios que estn a su lado, y los colores del tringulo terciario representan la mezcla del color primario adyacente a l y el tringulo secundario que est directamente enfrentado a l. Relaciona las partes en las que se divida el tringulo con estados de nimo, emociones, y sentimientos: lcido, reflexivo, serio, sereno, poderoso, melanclico, as naca la psicologa del color:

He aqu la lista Goethe de colores bsicos con cada una de sus caractersticas: Azul: Es el color de la inteligencia, la sabidura, la reflexin y la paciencia. Induce al recogimiento, proporciona una sensacin de espacio abierto, es el color del cielo y el mar en calma, y as evoca tambin paz y quietud. Acta como calmante, sosegando los nimos e invitando al pensamiento.

Rojo: Est relacionado con el fuego y evoca sensaciones de calor y excitacin. Es el color de la sangre y el fuego, el color de Marte, smbolo de la violencia, de la pasin sensual; sugiere accin, impulso; es el color del movimiento y la vitalidad. Aumenta la tensin muscular, activa un cierto estado de alerta en el cerebro. Amarillo: Es el color del Sol. Posee una condicin alegre, risuea, es el color del optimismo. El amarillo tiene las cualidades del sol, es el color del poder y la arrogancia, pero tambin de la alegra, el buen humor y la buena voluntad; es un color estimulante. Violeta: El violeta es el color de la madurez y la experiencia. En un matiz claro expresa profundidad, misticismo, misterio, melancola, es el color de la intuicin y la magia; en su tonalidad prpura es smbolo de realeza, suntuosidad y dignidad. Anaranjado: Mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de ambos, aunque en menor grado. Es el color de la energa, un color para temperamentos primarios, que gusta a nios, brbaros y salvajes porque refuerza sus tendencias naturales al entusiasmo, al ardor, a la euforia VERDE: El verde significa la llegada de la primavera, simboliza la juventud y la esperanza. Por ser el color de la naturaleza, de los prados hmedos, sugiere aire libre y frescor; este color es reconfortante, libera al espritu y equilibra las sensaciones.

RYB vs. CMYK

Desde pequeos nos han enseado que los colores primarios son el amarillo, azul, y rojo, y que mezclando stos podamos llegar a los colores secundarios como el morado, naranja, y verde, el modelo de Color RYB (red, yellow, blue) que tanto amamos. Pues este modelo viene ni ms ni menos que de la Teora del Color de nuestro buen amigo Goethe que hemos revisado ms arriba. Para ilustrarlo us su conocida rueda de color:

Con el tiempo este modelo de color ha cado en desuso, ya que se demostr que es impreciso; como bien nos dice nuestra amiga wikipedia: En este modelo, el verde es una mezcla de azul y el amarillo. El amarillo es el complementario del violeta y el naranja el complementario del azul. La imprecisin recae en que el modelo RYB toma a dos colores realmente secundarios -Azul y Rojocomo primarios, debido a lo cual se pierde una importante cantidad de tonos que son imposibles de obtener con este modelo. Esto se corrigi con en el modelo CMYK, que usa el cian en lugar del azul y magenta en lugar del rojo corrige en gran parte estas imprecisiones y por eso se utiliza industrial y cientficamente.

Goethe y la bandera de la Gran Colombia

Adems de inspirar aquella maravillosa portada, la teora de Goethe inspir quiz algo ms importante, la bandera que 3 pases sudamericanos comparten, as es, la bandera de la Gran Colombia que luego pas a ser la de Venezuela, Colombia, y Ecuador, es decir, la tricolor: amarillo, azul, y rojo, fueron inspirados en una conversacin que Francisco de Miranda, precursor de la independencia latinoamericana, sostuvo con Goethe sobre esta teora en el invierno de 1785. Qu les parece, total sorpresa. Goethe le dijo a Miranda muy s olemnemente: Tu destino es crear en tu tierra un lugar donde los colores primarios no se distorsionen. Miranda qued tan impactado con esta conversacin que de inmediato dise la bandera tricolor que tanto amamos, parte de esta conversacin la dej plasmada en una carta y dice as: Primero me explic la forma cmo el iris convierte la luz en los tres colores primarios, despus me comprob por qu el amarillo es el color ms clido, noble y prximo a la luz, por qu el azul es esa mezcla de excitacin y serenidad, una lejana que evoca las sombras, y por qu el rojo es la exaltacin del amarillo y el azul, la sntesis, el desvanecimiento de la luz en la sombra. No es que el mundo est hecho de amarillos, azules y rojos. Es que as, como una combinacin al infinito de

aquellos tres colores, lo vemos todos los seres humanos. [] Un pas parte de un nombre y de una bandera y se convierte en ellos, como un hombre que cumple un destino. Existen muchas otras teoras sobre el origen de la bandera, pero sin dudas esta es de las ms interesantes y fehacientes, sin embargo hay otra que tambin me encanta, la teora potica de la creacin de la bandera, aquella que dice que nuestro amigo Francisco de Miranda se qued prendado de la belleza de la la emperatriz Catalina II de Rusia, o de la noble sueca Cristina Hall (quiz de las dos), y se inspir para crearla en el amarillo por el rubio de sus cabellos, el azul por el color de sus ojos y el rojo por la intensidad de sus labios . Qu romntico Francisco, otra buena versin, pero yo me quedo con la de Goethe.

Goethe y Pink Floyd

La famosa portada de uno de los discos ms emblemticos de la historia, el The Dark Side of The Moon de Pink Floyd, es una ilustracin de la teora del color, el espectro de luz viajando por el prisma, este prisma es llamado el Prisma de Goethe donde observamos que la diferencia entre las

teoras sobre el color de Newton -en la que el color est contenido en la luz y se produce al desfragmentarla- y la de Goethe -donde el color se produce como un efecto magntico creado a partir de la tensin entre la oscuridad y la sombra,- es la energa. Segn la banda la portada representaba 3 elementos bsicos: la iluminacin en los conciertos, las letras del lbum y el deseo de Richard Wright de crear una portada ms sencilla y pulcra. No fue escogida premeditadamente, ni ellos la disearon, fue escogida de una serie de diseos que se les present, y vieron en ella la mejor para comunicar sus ideas. Segn Roger Waters y el diseador Storm Thorgerson, el tringulo representa la locura y la ambicin. De acuerdo con Storm, sac el diseo de un libro de fsica, siendo diseador, seguro conoca la teora del color de Goethe y le pareci el diseo perfecto ya que para l, la luz era un aspecto fundamental de la msica de Pink Floyd, adems del asombroso juego de luces en sus conciertos, nos gusta pensar que se refera a la forma en cmo la msica te absorbe, te traspasa e ilumina a los seres en diversas formas; te hace brillar, te convierte en un rayo de luz en la inmensa oscuridad. La filosofa de Goethe sobre la oscuridad, y que de sta nace el color, se acopla perfectamente con la ideologa de la banda. Goethe pensaba que la luz del sol es incolora, pero cuando est nublado los rayos del sol se ven amarillos, mientras ms oscureca la luz, ms intenso es el color. Por eso su fiel creencia que el amarillo, azul, y rojo nacan de la oscuridad. Volveremos a esto en un momento (fanfarria). Para Goethe la oscuridad no era la ausencia de luz, sino el polo de la misma; su propia fuerza y energa activa. En el lbum de Pink Floyd podemos encontrar el majestuoso tema instrumental llamado Any Colour You Like que nace de una ancdota universitaria de Roger Waters: En Cambridge, donde yo viva, la gente vena desde Londres en una furgoneta y se ponan a vender cosas en el panel trasero de la camioneta; cosas como loza, porcelana, juegos de cuchillos y tenedores. Toda clase de cosas diferentes, y lo vendan muy barato. Las vendan al paso, con poco regateo. Recuerdo la porcelana, tenan porcelana y toda era del mismo color, todas eran azules, ellos decan, escoge cualquier color que te guste (any colour you like), igual, todo es azul. Recuerdo que aquello me impact. As que, metafricamente, Any Colour You Like es interesante, en este sentido, porque denota que ofrece una seleccin donde no la hay. Y tambin es interesante que en la frase: Cualquier color que usted guste, igual todos son azules , yo no s por qu, pero en mi mente siempre es todos son azules, que, si lo piensas bien, se relaciona mucho con la luz y la oscuridad, el sol y la luna , el bien y el mal. Usted hace su eleccin, pero siempre es azul . Algo complicada la explicacin final de Roger, pero te entendemos Roger, te entendemos. Siempre es as, creemos tener una verdadera opcin o eleccin donde no la hay. Conclusin: Todo es azul! segn Roger, y como hemos visto, el azul en la teora de Goethe pertenece a aquellos colores

negativos pasivos que pertenecen a la intranquilidad, la pasin, y la calma. Tres sensaciones de las muchas que podemos experimentar al escuchar esta obra maestra.