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Vzquez Mendoza Alejandro Flix

Rodrguez, Eulalio (2000). Los Lenguajes del Color, Ed. Fondo de Cultura y Econmica, Mxico

Los Lenguajes del Color.


Para el hombre, el color no es solo una metamorfosis orgnica o fsica sino referencia de lenguaje, medio auxiliar del pensamiento, sostn de la inteligencia y mapamundi de la vida. Los pinceles de color saben expresar aquello que muchas veces no pueden expresarse con palabras: lo que es demasiado difcil se vuelve mas fcil con el modelo visual, cercano frecuentemente a las formulas matemticas o qumicas del arte y de la creacin. Esto es, la imagen plstica hecha lenguaje, lenguaje de los colores tan rico en significados y asociaciones, desde la herencia dejada por el hombre de las cavernas. Se trata de un mundo fenomenolgico alimentado incesantemente por teoras interpretativas hasta formar lo que pudiera identificarse como la cultura del color en todos sus territorios, matices y aplicaciones. El color convertido en teora y lenguaje, fue de inters polmico de los grandes pensadores y filsofos de todos los tiempos, desde su tiempo histrico, en su variedad de enfoques y teoras, el color no ha sido considerado una propiedad interseca de la materia, sino una sensacin que se produce en el cerebro humano a partir del efecto que provoca en la retina las radiaciones electromagnticas con sus longitudes de ondas. Los griegos antiguos, ya incluan que el verdadero instrumento de la visin no eran los ojos sino la mente. La teora de la emanacin (dice que los ojos emanan llamas de fuego, que como tentculos, se extienden y tocan los objetos, los cuales se hacan visibles mgicamente), resulto tan atractiva que el pensamiento humano tarde cientos de aos en desvanecerla y no por completo. Aristteles dijo que la luz viaja en algo similar a ondas, Hern de Alejandra observo que todo rayo de luz posea reflexin y refraccin. Descarte dijo que las gotas de lluvia eran el vehculo refractario de los colores. Robert Boyle, comprob todas las tonalidades de la naturaleza con tres colore (rojo, amarillo y azul). Pero Newton descubri los siete colores primarios con el experimento del rayo de luz que se descompone al atravesar el prisma de vidrio. Pero Goethe con su vocacin de pintor, lo hace bajo un instinto humano y fenomenolgico, explorando sus vibrantes y emotivos efectos estticos. Fsica y anmicamente, el ser humano es afectado e influido por los colores que le rodean, al articular sus referencias convencionales. Por ello es desde los mitos y leyendas primitivos hasta las modernas teoras de la conducta humana, se ha tratado d explicar, el significado de los colores. Cuestin al que Goethe ya visualizaba en su esbozo de una teora de los colores, generando un sinnmero de ironas y comentarios maliciosos. Goethe, antes de que existiese la palabra psicologa, afirmaba que los colores actuaban sobre el alma: puede provocar la triste o la alegra. La psicologa cromtica divide cada color en siete tonalidades, a partir del rojo, el naranja, el amarillo y el verde son de poder estimulante o excitante, en tanto que el azul, el ndigo y el violeta son sedantes y tranquilizadores. Cuentan el fulgor, la brillantez, la luminosidad, pero el diagnostico suele orientarse por los matices medio brillantes. Desde el punto de vista del anlisis psicolgico, el negro se considera ausencia de color, por absorber la luz y devolverla, por eso es sintomtico de las tinieblas, el caos y la muerte Carl G. Jung ha mencionado concretamente los colores que expresan las principales funciones psicolgicas del hombre: El azul es el color del cielo, del espritu y del pensamiento; amarillo el color de la luz, del oro y de la intuicin; el rojo es el color de la sangre, de la pasin y del sentimiento; verde es el color de la naturaleza, de la sensacin, y de la relacin entre el soador y la realidad. J. de la Rocheteire observa dentro del tema, que as como los colores nacen de las ondulaciones de la luz, las emociones varan de acuerdo con el tono del color. La amplitud simblica de los colores est caracterizada por una enorme realidad de eleccin, con todas sus inevitables contradicciones, conforme a los niveles de cultura y educacin, de creencias religiosas o ideolgicas, de sexo y edad, de raza y geografa. Pero hay patrones muy especficos, que son importantes coincidencias. Entre ellos no falta incluir el elaborado por la profesora mexicana Georgina Ortiz, en cuanto se refiere a los colores de lenta permanencia.

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VZQUEZ MENDOZA ALEJANDRO FLIX

Beresniak, Daniel (2000). Cmo utilizar el poder de los colores ,Tikal Editores, Madrid Espaa

El poder del color. Los colores que el ojo percibe como claros son aquellos cuyas ondas luminosas, son casi enteramente reflejados por los objetos. Un negro es el que absorbe casi todas las ondas luminosas y un objeto blanco o claros es el que los refleja. Por este motivo en los pases clidos, se usa preferentemente ropas claras. Hemos visto que el color esta en relacin a la temperatura. El blanco refleja la luz en un 75%. Deja entonces penetrar menos las radiaciones. Un blanco perfecto reflejara el 100%, pero no existe. Igualmente un negro perfecto refleja la luz en un 0%, pero no se puede conseguir ms que aproximadamente. Cmo sentimos el color? Ciertos colores dan sensacin de calor, evocan el sol, el buen tiempo; otros estn asociados con una impresin de frescura. Se considera generalmente, que los colores calientes, van del amarillo verdoso al rojo violceo, pasando por el anaranjado, y en los colores fros utilizan los mismos tonos pero pasando por el azul. Los colores de partida y de llegada pueden, segn su ambiente y su contraste con los tonos vecinos, parecer mas calidos o fros. Esa sensacin de clido o frio puede ser explorada para corregir, en cierta medida la orientacin de las habitaciones, utilizando tonos fros para las habitaciones a pleno sol. Propiedades psicolgicas del color. El efecto de los colores sobre nuestro comportamiento estn lejos de limitarse a las sensaciones de calor y frio; actan igualmente en nuestro subconsciente, y de alguna forma particular a cada sensibilidad, que puede ser alterada por sensaciones de colore o de recuerdos latentes. As es, que algunos, tal color asociado a recuerdos felices ser siempre considerado, sin que se den cuenta como un color alegre. Estudios cientficos han comprobado la influencia de los colores sobre el comportamiento de los individuos, hasta tal punto que a nadie se le ocurriera pintar de rojo la habitacin de una clnica. Es un poco simple hablar del psiquismo o propsito de cada color, ya que su yuxtaposicin con otros colores, pueden modificar esas impresiones. SE puede destacar, no obstante los principales efectos generalmente admitidos. Amarillo; es el color ms claro, el ms alegre, resplandeciente y joven, tnico y brillante. El amarillo es siempre luminoso, pero pierde fuerza cuando se le mezcla con el blanco. Por lo contrario, aumenta su dinamismo, si se yuxtapone a los colores oscuros. Al lado del rosa, se vuelve acido, pero con el anaranjado simboliza el sol. En iguales cantidades con el azul, pierde mucho poder, y el azul tambin, pero con el violeta recupera toda su tonalidad. Rojo; es un color vivificante y excitante, posee la vibracin ms resplandeciente y, segn los acordes ambientales, puede ser estridente, exaltante o vulgar. En combinacin con un gris medio, crea un sentimiento de trfico. Azul; es el color profundo y mstico, tranquilo y poderoso. Se acomoda bastante bien a la mezcla de blanco y forma fcil combinacin con un gran nmero de verdes. Exalta los pardos, conservando todas sus cualidades. Verde; Si es ms amarillo que azul es vivificante, si es ms azul que amarillo, puede resultar triste, pero yuxtapuesto al azul conserva sus virtudes. El verde es un color que permite un sinnmero casi infinito de tonalidades. No hay ms que observar a la naturaleza, desde la primavera al otoo. Naranja; Es el color ms dinmico y asegura la alegra del amarillo y el dinamismo del rojo, brillante y orgulloso. Es un color excitante y vivificante. El anaranjado pierde rpidamente su intensidad si se mezcla con el blanco. Por el contrario, mezclndolo con el negro, forma pardos densos y hermosos. Violeta; Es el color secreto por excelencia. El color noble y activo. Asociado con el rojo, toma aun ms presencia. Mezclndolo con el blanco se convierte en malva y puede irse haciendo un color cursi. El rojo violceo es fuerte y espiritual, y el azul violceo evoca la soledad y el frio. Mezclas de Colores; Producirn efectos psicolgicos relacionados. Pero sus yuxtaposiciones, traspasados al plano psicolgico, permitirn una sucesin infinita de sensaciones que a menudo ser necesario ante operar o calmar mediante tonos neutros, naturales, tranquilizantes, para cada material apropiado.