NDICE A. INTRODUCCIN...2 B. MARCO HISTRICO4 C. CUERPO DEL TRABAJO...10 CAPTULO I. LA CRISIS DEL CINE RANCHERO10 CAPTULO II.CANTINFLAS..

13 CAPTULO III. LOS PELADOS Y EL PACHUCO..15 CAPTULO IV. LA FAMILIA...18 CAPTULO V. EL EQUIPO.21 CAPTULO VI. MARA FLIX24 CAPTULO VII. PEDRO INFANTE E ISMAEL RODRGUEZ..26 CAPTULO VIII. LA CIUDAD PROLETARIA..28 CAPTULO IX. LAS RUMBERAS Y EL ARRABAL..31 CAPTULO X. EL ASCENSO SOCIAL DEL PUEBLO.34 CAPTULO XI. LOS LUCHADORES37 CAPTULO XII. CINE DE GNEROS...38 a) Vampiros y esqueletos38 b) Ciencia-ficcin a la mexicana39 c) A ganarle a Walt Disney.39 d) Espaldas mojadas40 e) Cine independiente..40 D. FILMOGRAFA...42 E. CONCLUSIONES..44 BIBLIOGRAFA..46

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A. INTRODUCCIN

Las pelculas (producto principal de la cinematografa) ya sean proyectadas en salas especiales o a travs de la televisin, constituyen una industria - espectculo - entretenimiento fundamental de los tiempos

modernos. Es difcil concebir y entender el mundo actual sin el cine. La cinematografa ha creado modas, personajes, estilos de vida, etc. que son copiados o seguidos por millones de personas en el mundo. Es muy difcil sustraerse al glamour que proyectan las grandes estrellas y el ambiente en el que se desenvuelven. El cine naci como medio de comunicacin y de expresin artstica en la ltima dcada del siglo pasado. Las primeras filmaciones fueron realizadas en blanco y negro y no tenan sonido (conocido como cine mudo o silente). Eran pelculas cortas y trataban desde temas comunes, como situaciones sociales, aspectos familiares, llegada de una familia a la estacin del ferrocarril, etc., hasta temas tan extraos e inslitos como la burda conquista del espacio, con la futurista llegada del hombre a la Luna, cuando todava ningn pas haba construido y desarrollado la industria de los cohetes y las naves espaciales. Es asombroso pensar cunto ha evolucionado el cine, desde las filmaciones antes mencionadas, hasta las producciones espectaculares que millones de personas pueden observar hoy en todo el mundo. Actualmente las pelculas se proyectan con imgenes impecables, a colores, con sonido

digitalizado de ptima calidad, con los mejores equipos, en salas cmodas, lo cual, en muchas ocasiones, hace que el espectador tome ms en cuenta los efectos especiales y lo accesorio de los filmes, que la calidad del libreto o la

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actuacin de los protagonistas. Sin embargo, la cinematografa de los tiempos modernos ha producido pelculas magnficas, que se consideran clsicas, independientemente de la tecnologa utilizada. Seguramente en los prximos cien aos, esta industria evolucionar de una manera inimaginable, pues sus innovaciones nunca se detienen y marchan adelante o a la par, que el desarrollo del resto de la sociedad. Dentro de esta inmensa industria cinematogrfica mundial, que ya sobrepasa los cien aos de existencia, centrar mi trabajo en una poca

especfica, en Mxico, en la que esta actividad tuvo su esplendor. Esto ocurri principalmente alrededor de los aos 40s y 50s, del siglo XX, dando lugar a la llamada poca de oro del cine mexicano, cinematogrficas, todava hoy admiradas, donde las estrellas

tuvieron su origen, se dieron a

conocer y se consolidaron como personajes representativos de nuestro pas. La poca de oro del cine mexicano no slo fue un medio recreativo para la gente, sino tambin un medio de difusin enorme, donde se vieron

reflejadas realidades sociales del Mxico de esos aos. No slo trataban temas familiares o de la comunidad, sino tambin de comedia, un nuevo cine de charros, de rumberas, de luchadores, de ciencia - ficcin y terror y un segmento dedicado al pblico infantil. Prcticamente todos los aspectos importantes de la vida humana eran retratados a travs de las pelculas, y servan para mostrar los cambios psicolgicos, individuales y colectivos, que, de otro modo, la familia no se hubiera atrevido a comprender y enfrentar. Estas son slo algunas categoras que los estudiosos han clasificado en sus anlisis, entre muchas ms. Toda esta gama de gneros enriqueci a esta poca, e hizo de ella el perodo ms importante del cine nacional.

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La importancia de este tema radica en que se consolidan, por una parte, los grandes directores, actores y actrices, que, con el tiempo, sern considerados mticos; y por otra, los temas que se abordaban, que siguen siendo vigentes. Las pelculas realizadas en esta poca son clsicas dentro del cine mexicano, por lo que an se exhiben con gran xito. Este cine logra dar a conocer a Mxico como pas, sus costumbres y los problemas de sus

habitantes, ante el mundo y especialmente ante Amrica Latina. Este tipo de pelculas era visto por toda la familia, que se preparaba para ir al cine, ya que en esos aos todava no exista la televisin como la conocemos hoy, como un medio audiovisual que se instala las veinticuatro horas del da dentro de la casa. Abordar este tema desde un punto de vista social, analizando las producciones hechas en este perodo, a la luz de las costumbres de la comunidad, es decir, tratando de mostrar la correspondencia que existe entre el contenido de la pelcula, con la vida real de la gente en lo individual, o de un determinado sector social. Me apoyar en una investigacin bibliogrfica, es decir, en todo tipo de publicaciones con respecto a este tema, adems de ver directamente las pelculas ms relevantes de esa poca.

B. MARCO HISTRICO

La poca de oro del cine mexicano abarca el perodo comprendido entre las dcadas de los aos 40s y 50s del siglo XX. Durante estos aos ocurrieron

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importantes acontecimientos polticos, culturales, sociales, etc., de los cuales el ms importante fue la Segunda Guerra Mundial. La Segunda Guerra Mundial origin una serie de cambios en el mundo, entre otros, la derrotada Alemania qued dividida en dos naciones: la Repblica Democrtica Alemana (Alemania Oriental), fundada en octubre de 1949 y que adopt el rgimen socialista; y la Repblica Federal de Alemania que continu bajo el sistema capitalista. De las naciones vencedoras, quedaron como grandes potencias, a la vez que iniciaron una lucha por la hegemona: la Unin Sovitica y Estados Unidos. Ambas utilizaron como medios de enfrentamiento las transformaciones logradas por el desarrollo cientfico y tecnolgico aplicado a la industria de la guerra, adems de los grandes medios de comunicacin de masas que llevan consigo la manipulacin de opiniones y pensamientos. Los llamados medios de comunicacin masiva: el cine, la radio y la televisin, difunden informacin a grandes grupos humanos, apoyados por avances tecnolgicos, como la electricidad, la fotografa, la grabacin y la videograbacin. Estos medios ponen al ser humano en contacto prcticamente con todos los pases, hombres y culturas del mundo. Como resultado se da la aparicin de la llamada cultura de masas, porque millones de seres humanos observan, al mismo tiempo y en distintos lugares, radiales. Otra de las consecuencias importantes de la segunda guerra fue la formacin en Europa de dos bloques de naciones, uno capitalista y otro socialista. El bloque de pases capitalistas qued conformado por Inglaterra, distintos programas televisivos o

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Francia, Suiza, Repblica Federal de Alemania, Espaa, Blgica, Italia, Austria, Noruega, Dinamarca, Portugal y Pases Bajos (Holanda.) Por su parte el bloque de pases socialistas qued integrado por la URSS, Bulgaria, Rumania, Yugoslavia, Hungra, Albania, Polonia,

Checoslovaquia y Repblica Democrtica Alemana. El desequilibrio existente entre las dos grandes potencias,

especialmente en los aspectos econmicos y tcnicos,

consolidaron una

superioridad norteamericana que hasta hoy prevalece, ante la desaparicin del bloque socialista. Otros sucesos mundiales importantes fueron la descolonizacin y la formacin de nuevas naciones (sobre todo en Asia y frica), la guerra fra entre Estados Unidos y la Unin Sovitica, el enfrentamiento entre bloques, el armamentismo y la amenaza nuclear, as como algunos conflictos armados como fue la Guerra de Corea y, posteriormente, la guerra de Vietnam. Sin embargo, es conveniente enfocarnos a la situacin de Mxico en ese perodo, para poder dar un contexto histrico, poltico y social al tema central de este trabajo, es decir, la poca de oro del cine mexicano. En el ao 1940 la presidencia de la Repblica Mexicana estaba a cargo del General Manuel vila Camacho. Su mandato termin en 1946. Durante su mandato: Se crean las Secretaras de Marina, Defensa Nacional y del Trabajo. Se reanudan las relaciones diplomticas con la URSS. Se decreta la ley de congelacin de rentas. Se establece el Servicio Militar Obligatorio. Inicia la Segunda Guerra Mundial.

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El 22 de agosto de 1942 son intervenidos los bienes de ciudadanos alemanes e italianos al declararse la guerra a las potencias del Eje, a raz de que se bombarde el buque- tanque Potrero del Llano. Se le conceden al presidente poderes extraordinarios para que pueda tomar decisiones con respecto a la intervencin de Mxico en la Segunda Guerra Mundial.

Mxico participa en la creacin de la Organizacin de las Naciones Unidas al participar en las conferencias de San Francisco, donde se formula la Carta de las Naciones Unidas. Mxico se integra como miembro fundador de la O.N.U. el 7 de noviembre de 1945.

Al finalizar su cargo como presidente, en 1946, el partido dominante conocido entonces como PNR se convierte en el actual PRI, destinado a incluir en sus filas a los crecientes grupos de trabajadores, en una conciliacin de clases controlada polticamente. Slo cuenta con el sector obrero, campesino y popular, ya que el sector militar, como grupo partidario, haba sido disuelto en 1940.

Hubo un crecimiento en la industrializacin a partir de los aos 40 determinado por la Segunda Guerra Mundial. Se siguieron varios modelos para dicha industrializacin: modelo industrial basado en la produccin agrcola (crecimiento de produccin de bienes de consumo, modernizacin agrcola), modelo de sustitucin de importaciones creciente) y el (sustitucin de importaciones, industrializacin

modelo monoplico industrial (prstamos del

extranjero invertidos en las industrias para apoyar a grandes monopolios poseedores de gran capital).

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En 1940 la poblacin era aproximadamente de 19.6 millones de habitantes.

En el ao de 1946 Miguel Alemn Valds asumi la presidencia de la Repblica. Durante su gobierno: Se lleva a cabo un amplio programa de obras pblicas, construccin de presas, autopistas, caminos, escuelas, puertos, canales de irrigacin, vas ferroviarias, etc.. Se establece el Seguro Social en las ciudades importantes. Se construyen unidades multifamiliares para empleados del gobierno. Se introducen en la Ciudad de Mxico las aguas del Ro Lerma. Se construye la Ciudad Universitaria y la Escuela Nacional de Maestros es terminada. El territorio de Baja California Norte se convierte en el

vigesimonoveno Estado de la Repblica. La Comisin Federal de Electricidad ampla sus obras en todo el pas. Se establece la Secretara de Recursos Hidrulicos. Se celebra en Bogot la Novena Conferencia Interamericana, en la que se firma la carta que crea en su forma actual a la Organizacin de Estados Americanos. El peso es devaluado de $ 4.80 a $ 8.60 por dlar. En 1950 haba aproximadamente 25.8 millones de habitantes.

Al trmino de 1952, Adolfo Ruz Cortnes sube al poder y su mandato se extienda hasta 1958. Durante su sexenio: Se funda el Patronato del Ahorro Nacional.

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Es inaugurada la Presa Falcn en la frontera con los Estados Unidos en una reunin de los presidentes Ruiz Cortnes y Dwight Eisenhower.

Se concede el voto a la mujer. Se crea el Seguro Agrcola Integral. Se inicia la construccin del Centro Mdico del Seguro Social (IMSS.) Se inician grandes obras de mejoramiento en la capital del pas, bajo la direccin de Ernesto P. Uruchurtu.

Se devala el peso de $ 8.60 a $ 12.50 por dlar. Se intensifica la campaa antipaldica.

El cine nacional cobr auge en el perodo de 1930 a 1952, debido a la identificacin que el pblico encontraba en los modelos propuestos en la pantalla: la maternidad, el adulterio, el trato varonil, la pobreza sobrellevada con honradez, la desgracia asumida como pobreza, etc., que encarnaban los dolos. En la bsqueda de una identidad nacional, la gente encontr modelos de conducta, de lenguaje, de costumbres. Adems de esto, el cine fue un medio de entretencin para la gente, un deslindamiento de todos los problemas que ocurran en el pas y en general en todo el mundo. Por tal razn el cine tuvo tanta aceptacin, adems de ser algo innovador pblico. En 1942, el cine mexicano se hallaba en plena expansin. Mara Flix apareci por primera vez y Jorge Negrete era el actor ms popular. El cine era un excelente negocio y los estudios cinematogrficos no paraban de producir pelculas con actores de moda. Era la afamada poca de oro del cine y creativo para el

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nacional, cuando se tena conquistado el mercado interno y se dominaba tambin el de Centro y Sudamrica. La Revolucin Mexicana fue explotada por los industriales del cine. Los directores le dieron un carcter dramtico y subrayaron lo esttico, razn por la que encontr tanta aceptacin en el pueblo.

C. DESARROLLO DEL TEMA. Debido a la amplitud del tema y a la cantidad de pelculas filmadas, es necesario referirnos casi exclusivamente a aquellos que son ms relevantes, al igual que a las figuras que dio origen, ya sean actores, directores o guionistas.

CAPTULO I. LA CRISIS DEL CINE RANCHERO

Despus del xito de All en el Rancho Grande se filmaron muchas pelculas siguiendo su estilo; pero muy poco de esa ola ranchera era rescatable, pero an as, este tema dominaba ampliamente el panorama. Slo la pelcula As es mi tierra de Cantinflas y Manuel Medel y La Zandunga de Lupe Vlez escapaban al modelo imperante. Sin embargo apareci en escena la figura de Jorge Negrete como un charro macho, ms verosmil que Tito Guzar. La pelcula que lo encumbr Ay, Jalisco, no te rajes! representaba al macho empistolado ( imagen que indignaba a muchos mexicanos, que queran dejar atrs la vida violenta de la revolucin). Sin embargo este macho tiene tambin caractersticas picas, trgicas y de leve ternura.

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JORGE NEGRETE La mayor consecuencia de la proliferacin de pelculas de charros fue una saturacin del mercado, que durante 1938 cre un rechazo general de crtica y pblico hacia este subgnero que amenazaba con ser la nica oferta estable del cine mexicano. Las casas productoras ms pequeas no vieron nunca las ganancias que soaron al hacer un melodrama ranchero, y la

industria volvi a resentirse. Todo causaba preocupacin e incluso temor por la vida misma del cine mexicano, que estaba aprendiendo por el camino ms doloroso: ese ao slo se hicieron cuatro pelculas rancheras, mismas que eran concebidas como un producto netamente popular, modesto y sin pretensiones, cuyo xito en provincia y en los cines de segunda de las ciudades, engendr al primer hroe de serie, quien perdurara toda la dcada. Debajo de ese espectro de crisis, sin embargo, se iban gestando figuras, ambientes y gneros que, en un momento propicio, daran un rostro ms slido al cine mexicano. Al plasmar una imagen puramente mexicana de lo que ha sido el charro cantor, casi siempre se le relaciona con la figura gallarda de Jorge Negrete, artista que adems de haber lucido esplendorosamente el traje de charro,
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posea una espectacular voz que habiendo sido educada para entonar pera, encontr su mejor brillo en las canciones rancheras. Los hermanos Soler empezaban a melodrama urbano. aprovechado. ser presencias reconocidas del

La ciudad misma era un espacio cada vez mejor

ANDRS SOLER

Destacan en esta dcada las pelculas: Mientras Mxico duerme; La Casa del ogro; guila o sol; Los de abajo, que insistan en retomar el impulso original. En 1940 la pelcula Ah est el detalle, de Cantinflas, estableca las reglas de la comedia urbana de la siguiente dcada.

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CAPTULO II. CANTINFLAS

MARIO MORENO CANTINFLAS

Cantinflas, el personaje creado por Mario Moreno, fue el fenmeno escnico de la dcada, desde su aparicin en 1934, con el atuendo copiado al pcaro de la historieta Chupamirto y con el nombre formado con el apcope de la frase en la cantina inflas. Su enredado estilo de hablar incesantemente sin decir nada, con base en alusiones y dobles sentidos, dio pie a la formacin de un verbo, cantinflear, que se aplicaba a los muchos oradores de la poca (diputados, opositores al rgimen o meros enamorados tmidos). Sin embargo, su impacto carpero no se adverta en el esforzado paso de Cantinflas por la pantalla: debut en No te engaes, corazn, ocupando el tercer crdito. Luci mucho ms a partir de 1937, al lado de otro cmico de caractersticas semejantes, Manuel Medel, en las pelculas guila o sol y As es mi tierra. La situacin no mejor con la cinta que deba consagrarlo en la alta cultura cinematogrfica: El signo de la muerte, escrita por su gran admirador Salvador Novo, dirigida por Chano Urueta y musicalizada por Silvestre Revueltas; lo que le sobraba en referencias culturales le faltaba en gracia,

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pese a seguir alternando con Medel. Apenas se mantuvo una semana en cartelera. La carrera de Mario Moreno en el cine se salv al coincidir con el director Juan Bustillo Oro, que tena gran dominio del actor, del dilogo y de la trama de las pelculas. De manera inslita, el gusto que tena Bustillo Oro por la comedia de enredo con dilogo en exceso, enraizada en el sainete hispano, result el agente natural para el pcaro que trama primero enamorar a la sirvienta, para saquear la despensa de los patrones y que luego finge ser el hermano de la seora de la casa, con el fin de vivir a expensas de Cayetano, el ingenuo marido. Bustillo admira tanto a Mario Moreno como los directores previos, pero posee un mayor sentido del conjunto: pocas pelculas de la poca presentan un equilibrio tal de buenas actuaciones como Ah est el detalle, con un bro que no decae nunca, pese a la gradual complicacin del enredo, que termina con la clebre escena de Cantinflas en el juzgado, respondiendo por la muerte de Boby, el perro confundido con Boby el maleante. Ah est el detalle fue el punto ms alto de la comedia de la primera dcada sonora, dio legitimidad cinematogrfica al estrellato de todo un cuerpo de comediantes en la etapa ms oscura de la naciente industria, y encarn en Cantinflas el estilo propio de la masa desposeda. Lo que el pblico buscaba y obtena de l era ver, por primera vez, su forma de sobrevivencia en la

pantalla: la comedia cinematogrfica tena ya su primer modelo y Mario Moreno, el fantasma de su propia criatura.

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CAPTULO III. LOS PELADOS Y EL PACHUCO

Despus de Ah est el detalle, la comedia enfrent un serio dilema Hay vida despus de Cantinflas?. La popularidad nacional del cmico, que alcanzaba ya niveles de idolatra, empezaba a coincidir con una inhibicin por parte de sus colegas; la comedia de comienzos de los cuarenta buscara la respetabilidad del enredo al estilo de Bustillo Oro; los cmicos de formacin carpera como el Chicote, se condenaran a ser los fieles compaeros del charro cantor, siguiendo el modelo de Carlos Lpez Chafln y Tito Guzar en All en el Rancho Grande. Sin embargo, el propio Mario Moreno iniciara un proceso de transformacin de su personaje, del que no saldra sin serias heridas, en la bsqueda de respetabilidad general: en 1941 tuvo un serio

choque de estilos con el director Alejandro Galindo, que era ms realista, en la pelcula Ni sangre ni arena, antes de hallar la nueva frmula del peladito con un oficio nfimo ( ya no es el pcaro sin beneficio) en El gendarme desconocido. Le urga dejar atrs a Cantinflas, ser un gran cmico de altura internacional y, haciendo remedos de Chaplin y parodias literarias, alcanz la gloria continental, pero perdi a su personaje.

GERMN VALDS TIN TAN

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Un cmico que haba desconcertado al pblico en el teatro de revista, al importar al personaje fronterizo del pachuco, Germn Valds Tin Tan, hizo una breve aparicin en Hotel de verano, y Manuel Medel, el viejo compaero de Mario Moreno, buscando volver a ser su igual, film sin descanso cinco pelculas, la ms importante de las cuales, La vida intil de Pito Prez, le dio un personaje que explotara durante el resto de la dcada. La comedia de los aos cuarenta exiga una vena urbana cosmopolita; Tin Tan la posea y volvi a filmar, como estelar, en 1945 El hijo desobediente. Aunque gradualmente perdi el atuendo del pachuco, se afin un personaje que ya asimilaba la influencia de los medios de comunicacin ( chistes a partir de ttulos de pelculas o de estrellas del cine y la msica), palabras en otros idiomas, la posibilidad de incorporar personajes tpicos ( cantante andaluz, pintor francs, msico italiano, cubano, indgena chiapaneco, etc.), sin renunciar a un origen arrabalero. Su afortunado encuentro con el director Gilberto Martnez Solares y el argumentista Juan Garca, a partir de Calabacitas tiernas en 1948, propici adems la creacin de un mundo autnomo, habitado por heronas bellsimas ( Silvia Pinal, Rebeca Iturbide) y compaeros de fechoras inslitas que parodiaban el cine serio: el gordo carnal Marcelo Chvez, la flaca Fannie Kauffman Vitola y el enano Tun tun. Tin Tan, como ya se mencion, a partir de Calabacitas tiernas llena sus pelculas de parodias tan ingenuas como explosivas, en las que el pachuco pasaba de Rey del barrio a La marca del zorrillo y a Simbad el mareado. En el ocaso del cine cabaretil, el barrio emerge como bastin de los humildes ante una sociedad implacable. Se luce la versatilidad de Germn

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Valds quien parodiara temas clsicos del cine y la literatura; un momento creativo que declin conforme el cmico apost por argumentos ingenuos, exceso de nmeros musicales. En El revoltoso, el ex pachuco interpreta a un limpiabotas metiche envuelto en una serie de maniticos delirios y que remata en la Catedral haciendo de hombre-mosca. El ceniciento y Chucho el remendado rebasan la simple parodia de sus ttulos para descomponer toda lgica; al lado de un memorable Andrs Soler ( el miado padrino), consigui una de sus pelculas ms emotivas como el ingenuo chamula victimado por abusivos parientes. Tin Tan era ya una personalidad atrayente; el humor en estado puro, espontneo y con dotes inusitadas para la msica, el baile, el chiste y el gag. Desde fines de los cuarenta impuso un universo ertico musical rodeado de las actrices ms hermosas: Lilia del Valle, Silvia Pinal y la Seorita Mxico Ana Bertha Lepe, una de las actrices que tuvo ms apoyo del gobierno de Ruiz Cortnes. Mont equipo junto a Martnez Solares como director, Juan Garca como dialoguista, Vitola, el enano Tun tun, el eterno villano Wolf Ruvinskis, y su carnal Marcelo, participando en El bello durmiente, Me traes de un ala, El mariachi desconocido, El vizconde de Montecristo, El sultn descalzo y Lo que le pas a Sansn. Pero comenz a alternar con realizadores de distintos niveles, filmando Mtenme porque me muero!, El vagabundo, La isla de las mujeres, El hombre inquieto, El mdico de las locas y Las aventuras de Pito Prez. Al mediar la dcada de los cincuenta, el tren cinematogrfico se descompuso con realizaciones mediocres de Fernando Corts y Benito Alazraki, que abandon sus mpetus intelectuales a partir de Rebelde sin casa.

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Finalmente, en 1947 debut otro egresado de la carpa y el saln de baile: Adalberto Martnez Resortes, un cmico vigoroso y popular de corte ms realista que Tin Tan. Luego de dos comedias muy convencionales, lleg a manos de Alejandro Galindo, quien lo hara, a partir de Confidencias de un ruletero, la encarnacin del proletario luchn, politizado, espectador y juez de los comportamientos no claros de la nueva burguesa.

CAPTULO IV. LA FAMILIA

A slo un ao de que Fernando de Fuentes hiciese la primera crtica a la autoridad materna, con la pelcula La familia Dressel, y para hacer frente a los miedos de disolucin social y moral que imponan los nuevos tiempos ( hijas burcratas, esposos que ya no comen en la casa sino en fuentes de soda cercanas a la oficina, dolos importados por los medios de comunicacin y tentadoras pautas de conductas ajenas), en 1936 el cine mexicano tena ya un antdoto: en ese ao se filmaron tres melodramas reivindicadores: El calvario de una esposa, Honrars a tus padres y Mater Nostra. Aunque ya estaban ah claros los personajes y conceptos del melodrama familiar ( la madre con una capacidad de amar y de sacrificarse y una abnegacin sobrehumana; el padre autoritario, a veces injusto pero al final arrepentido; hijos inconscientes, rebeldes, que aprenden la leccin dolorosamente), este rescate del Mxico viejo, estable, piramidal, no pareci conmover ni al cine ni a su pblico. Haca falta un espectador de clase media dispuesto a involucrarse y que la sociedad sufriera sacudidas en verdad trascendentes.

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Para 1941, Mxico era otro pas. En medio de enormes tensiones, se haba realizado la expropiacin del petrleo y la reforma agraria, que

produjeron rebeliones a balazos y una consecuente migracin a las ciudades; adems, la guerra mundial tocaba nuestras fronteras. La familia estaba llamada a ser el ncleo heroico que recurrira a todas sus armas. Se filmaron en esta poca: La gallina clueca; Parodia homenaje a la madre posesiva; Cuando los hijos se van, es la piedra angular de esta vertiente, es la pelcula en la que el hogar es una fortaleza provinciana cuyas puertas slo se abren para salir a los peligros del mundo o para que stos ingresen ( la muchacha de cascos ligeros, esposa del amigo de la familia, causa de la pasin del hijo malo y la expulsin del bueno). La injusticia no tiene lmite: el patriarca repudia al hijo inocente, quien canta a su madre por la radio en el momento en que el prestamista est vaciando la casa, ( tenue preludio del brbaro despojo de bienes que sufre Pepe el Toro en Nosotros los pobres, donde se llevan hasta la silla de ruedas de la madre paraltica). A partir de ah, los valores tradicionales de la familia atacaran en todos los frentes: La familia Prez es el proceso de rebelin del padre que, tiranizado por su familia, recupera su poder. Ya tengo a mi hijo, es una ms de las piezas lmite del director Ismael Rodrguez, donde el nio Fernando Bohigas ingenia su propio secuestro, para elegir al final entre la secuestradora y su verdadera madre, reafirmando que el corazn no miente. Pero aparentemente hartos del mismo estilo, muchos directores

inventaron una contracorriente: Nosotros los pobres y Ustedes los ricos son la crnica sangrienta de cmo Pepe el Toro sortea las pruebas que el destino

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pone a su familia; Una familia de tantas es la crtica especfica a la familia patriarcal cinematogrfica, atacada por la modernidad. As en 1949 se refuerza la reaccin antifamiliar: La casa chica propone la lucha entre la amante y la esposa; Aventurera hace de la respetable matrona jalisciense una tratante de blancas chantajeada por su nuera y antigua vctima; La oveja negra hace del padre autoritario un pobre diablo inmoral que castra psicolgicamente a su hijo. En esa feroz batalla, la familia siempre apelar a sus reservas morales y pese a la adversidad, siempre dejar una enseanza moral de los ms humildes, aunque sea respecto a lo que no debe hacerse.

FERNANDO SOLER

JOAQUN PARDAV

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CAPTULO V. EL EQUIPO

Durante los primeros y desordenados aos del cine sonoro, los talentos se dispersaban y confluan con cada pelcula; una industria que caba entera en las mesas de la cafetera de la farmacia Regis, armaba sus equipos entre tazas de caf. El ideal de filmar con un equipo estable, base de los grandes estudios de Hollywood, necesit varios aos e intentos para por fin concretarse con Emilio Fernndez como director, el novelista Mauricio Magdaleno como argumentista, Gabriel Figueroa como fotgrafo y Pedro Armendriz como

actor, y se consolid tras los sucesivos xitos de Flor Silvestre y Mara Candelaria, en 1943.

PEDRO ARMENDRIZ

DOLORES DEL RO

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El grupo se integr gradualmente a partir de las tertulias del Regis. El agente aglutinador era el entusiasta actor, director y productor Ral de Anda, experto en levantar proyectos muy baratos, llenos de accin y temas de probado impacto popular; escribi, junto a Emilio Fernndez Con los Dorados de Villa (1939). l la dirigi y Emilio actu al lado de Armendriz, con la idea de aprovechar los personajes consagrados de Vmonos con Pancho Villa!, en la que actu el propio De Anda. En rigor, anticipara varios momentos del Indio como director cuando, en Enamorada, una hija de familia se transforma en soldadera. Antes, el tro se haba reunido en 1940 para hacer El Charro Negro. En 1941 Emilio consigui el patrocinio del general Juan F. Azcrate para debutar como director con La isla de la pasin; Pedro Armendriz es el soldado rudo, opuesto al noble David Silva, pero ambos se unen para defender la isla Clipperton de los franceses. Para la siguiente aventura nacionalista del Indio, Soy puro mexicano, Silva se agreg al grupo De Anda-Fernndez-Armendriz. ste es la infancia del equipo: Fernndez an no afinaba su estilo, hasta aqu dominado por un tono patritico poco autocrtico e influido por el sentido de peripecia y la superficialidad de De Anda. En 1943 ingres a la productora Films Mundiales, administrada con xito por Agustn J. Fink, quien buscaba armar un bloque de talentos superiores a los convencionales para rivalizar con Cinematografa Latinoamericana, S.A. (CLASA). Ah estaban ya Gabriel Figueroa, como camargrafo de planta, y el novelista Mauricio

Magdaleno como guionista y asesor literario. La produccin: Flor Silvestre (1943), que adems de significar el retorno a Mxico de Dolores del Ro tras quince aos de carrera en Hollywood, marcara el debut como director de Archibaldo Burns despus de que Fernando de Fuentes la dejara para hacer

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Doa Brbara. Finalmente, la elaboracin del asunto recay en Emilio y Armendriz, y fue un giro definitivo en sus respectivas carreras. Del equipo, Magdaleno aport estructura, coherencia narrativa, sentido pico, tragedia y una postura crtica hacia la revolucin, y Figueroa tradujo todo eso visualmente, como no lo haba logrado antes. Ambos encontraron en las convicciones narrativas del Indio el campo para cultivar talentos que, sin ese encuentro feliz, quiz no se habra desarrollado. A Flor Silvestre sigui una impresionante cadena de clsicos que fueron desde la ingenuidad indigenista de Mara Candelaria hasta La perla (1945), un film trgico y folclrico de exportacin, pasando por los severos roces con el ejrcito y la censura, al aludir a la banda del automvil gris en Las

abandonadas 1944). Fue relevante la ruptura entre el Indio y Dolores del Ro, en la difcil filmacin de Bugambilia (ltima produccin de Fink, tras la cual todo el equipo fue despedido de Films Mundiales), y las inexplicables

repeticiones del Indio: Maclovia (1948), ahora con Mara Flix, era una copia de Mara Candelaria, que a su vez reciclaba a Janitzio (Carlos Navarro, 1934), y luego, con Paulette Godard en lugar de Mara Flix, hizo Del odio naci el amor, una Enamorada en ingls. A punto de romperse, el equipo se reuni para tener un ltimo resplandor: La malquerida (1949) . Pese a todo, Emilio el indio Fernndez, plasm a travs de la pantalla grande un estilo clsico en el gnero cinematogrfico indigenista y del Mxico del conflicto armado. Sus orgenes, netamente revolucionarios, le forjaron un carcter temperamental y agresivo que se vio reflejado en sus mltiples pelculas, algunas de las cuales son consideradas obras maestras.

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EMILIO EL INDIO FERNNDEZ

CAPTULO VI. MARA FLIX, LA DOA

Mara Flix es un caso aparte. Antes de su surgimiento, slo Andrea Palma poda presumir de haber sido hecha estrella de la noche a la maana. La norma durante los aos treinta haba sido que el cine extrajera del teatro a quienes lanzara al estrellato, ya fuera el serio, el de revista e incluso la carpa y la radio, de donde salieron desde Arturo de Crdova hasta Emilio Tuero y Ramn Armengod. Para 1942 las autnticas estrellas de cine se contaban con los dedos de una mano: Joaqun Pardav y Cantinflas haban definido a su pblico tras el xito de Ah est el detalle; Jorge Negrete requiri de cuatro aos y nueve pelculas para volverse estrella, hasta que Ay Jalisco, no te rajes! lo conden a ser el Charro Cantor y a sepultar sus ambiciones

opersticas. Aunque Pedro Armendriz haba filmado en 1941 seis pelculas, estaba muy lejos de encontrar su imagen definitiva.

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Mara Flix no pensaba en ser actriz cuando Fernando Palacios, quien haba dirigido un solo largometraje, la abord en una calle del centro de la Ciudad de Mxico, un da de principios de 1942. Mara tena 26 aos, un divorcio, un hijo y un trabajo como recepcionista en un consultorio cuando Palacios la convenci y la transform: la someti a ciruga plstica, le ense diccin, la exhibi en actos y fiestas del medio cinematogrfico e incluso, sin que hubiera estado frente a una cmara, la llev a Hollywood. Una vez elaborada su imagen, Mara debut en plan estelar, en septiembre de 1942, al lado de Jorge Negrete, en El pen de las nimas. Tuvo su papel definitorio como Doa Brbara, la ambiciosa adaptacin de la novela de Rmulo Gallegos filmada por Fernando de Fuentes. El encuentro con el veterano director fue el otro gran paso de Mara. Su siguiente pelcula, La mujer sin alma, matizaba y enriqueca al personaje de la mujer fatal, que asume los atributos masculinos y ejerce el poder de su sensualidad como una venganza contra la autoridad masculina.

MARA FLIX LA DOA

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Mara Flix era la primera estrella hecha rigurosamente por cine industrial, as como la confirmacin de la capacidad del medio para crear sus propias leyendas: en seis aos hizo 16 pelculas, todas estelares, la mayora de primera magnitud. En 1946 se encuentra con Emilio Fernndez, quien le dara su papel ms rico hasta la fecha, el tragicmico de la nia rica asediada por el general revolucionario de Enamorada; al ao siguiente, el director la volvera el smbolo de la fortaleza y la debilidad de toda la nacin en Ro Escondido, y en 1949, convertida en la encarnacin del esplendor del nuevo rgimen, objeto de homenajes de poltico y artistas retratada por Diego Rivera, cantada por Agustn Lara, viajara a filmar a Europa. El cine mexicano poda hacer todo eso.

CAPTULO VII. PEDRO INFANTE E ISMAEL RODRGUEZ

PEDRO INFANTE La invencin de Mara Flix y su veloz fortuna cinematogrfica crearon una leyenda dentro de la industria; los directores y productores podan fabricar sus propias estrellas. Algunos buscaron por los caminos obvios y promovieron entre las actrices la semejanza con Mara ( Gloria Marn, anterior a ella; Elsa Aguirre). Los ms sabios buscaron en vetas poco exploradas, no queran

hacer otra Flix, sino relevar la qumica oculta en aspirante que an no

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mostraban su valor real. Correr ese riesgo dara al continente la figura de Pedro Infante. Nacido en Mazatln, Sinaloa, en 1917, hijo de un msico itinerante fue el artista de la familia; emigrado a la Ciudad de Mxico en 1939, su paso por la radio, los centro nocturnos y el cine fue tan rutinario como el de muchos otros cantantes, con repertorio de boleros y baladas norteamericanas, y

pretensiones de competir con Jorge Negrete. Destacan muy poco sus apariciones desde La feria de las flores hasta Viva mi desgracia, pese al afortunado contacto con Manuel Espern, el msico por excelencia de las comedias rancheras de la poca que transform a Negrete en el Charro Cantor. Pedro debi ajustarse a un lento proceso de maduracin con su contemporneo Ismael Rodrguez, quien haba debutado como director en 1942 (Qu lindo es Michoacn!) y codirigi a Pedro, con el tambin debutante lvaro Glvez y Fuentes, en la epopeya antiimperialista y projuarista Mexicanos al grito de guerra. Ismael Rodrguez haba tenido la formacin natural de los grandes cineastas de la poca; una vida precaria en Estados Unidos, un gusto

incansable por el cine y periodos de aprendizaje como asistente de sus propios hermanos, Joselito y Roberto, primero sonidistas y luego directores. Cuando pas a dirigir, saba desde cmo iluminar hasta cmo cargar una cmara y revelar un rollo; pero tambin tena un mundo propio y una visin excesiva, paradjica, de las convenciones cinematogrficas y del Mxico que registraba y el que deba registrar. El encuentro de Ismael y Pedro fue el de dos diamantes en bruto: no fue casual que su primera experiencia, ya solos, fuera un juego sobre cmo se filma la peor pelcula de la historia, Escndalo de estrellas que,

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como pecado de juventud, fue tambin un manifiesto de ruptura. Su equipo de apoyo cobr forma desde Cuando lloran los valientes. A Pedro e Ismael se agregaron la actriz Blanca Estela Pavn y el argumentista Rogelio A. Gonzlez. Lo dems fue la gradual elaboracin del mayor mito de la cultura popular mexicana, por medio de un puado de pelculas, cada una ms audaz que la anterior, aunque reiterando siempre una inversin de roles; la mujer virilizada ( la abuela regaona de Los tres Garca, la mujer-hombre enamorada del delicado Garca poeta en Vuelven los Garca; la nia empistolada y escupidora de Los tres huastecos), la familia incompleta y en crisis, en la que Pedro Infante encarna los valores ms firmes del mexicano atrapado en la precariedad ( Los tres Garca y Los tres huastecos son hurfanos; Nosotros los pobres y Ustedes los ricos son la saga de una familia desmenuzada por la miseria, de un Pepe el Toro que no puede enamorarse por atender a su sobrina y a su madre y que acaba velando el cadver carbonizado de su hijito; en La oveja negra, el hogar es un infierno desmoralizado por el patriarca). Todo sentimiento es expresado con demasa mediante argumentos barrocos y an sorpresas tecnolgicas ( la triplicacin del actor en Los tres huastecos, las mutilaciones fsicas en Nosotros los pobres y Ustedes los ricos). El inmenso pblico con que contaban Infante y Rodrguez era un homenaje a los que padecan mental y fsicamente.

CAPTULO VIII. LA CIUDAD PROLETARIA

Debido a una extraa deformacin dramtica, los personajes de las pelculas mexicanas rara vez desempean algn oficio definido: los ricos viven en enormes mansiones que cobijan sus propios despachos; en la clase media,

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el padre trabaja quin sabe dnde. Slo en el arrabal, donde se sufre para ganar cada peso, paradjicamente, todos trabajan, aunque nadie sale de la miseria. As, en el paisaje cinematogrfico, como un atributo del cine urbano, la figura borrosa es la del obrero, que confronta su honradez agreste con los hipcritas vicios de la clase alta. Los hermanos de Santa, Antonio R. Frausto y Joaqun Busquets, visten ropa de mezclilla y se adivina que trabajan en la fbrica de textiles de Loreto, cerca de Chimalistac. La casa del ogro es un ambicioso fresco urbano concentrado en un espacio desconocido hasta entonces, la casa de vecindad. De manera inslita, en la cinta figuran un solitario homosexual (Manuel Tams), estudiantes universitarios, mujeres fatales, burcratas y ni un obrero. En un sexenio como el cardenista, en el cual se vivieron grandes agitaciones de la clase proletaria, el cine opt por documentar ms bien un campo idlico y feudal. El cine urbano abarc gneros diferentes, que ocasionalmente se mezclaron. En el arrabal, a falta de obreros, poda haber familias (La familia Prez: Dos pesos dejada), aunque el melodrama familiar era por s mismo un tema aparte; tambin haba maleantes, como lo demuestran los thrillers de la poca. Pero, orientado a idealizar su pblico popular, en el arrabal no se poda mentir tanto como en otros espacios. Este cine se mova en mrgenes de verosimilitud ms estrechos: ah habitaban los inmigrantes ( Los hijos de Don Venancio;: Caf de chinos; Una gallega en Mxico) y, de nuevo, importaban los oficios: El ropavejero, el carpintero (Nosotros los pobres y Ustedes los ricos), El gendarme de la esquina, el taquero (Tacos, joven), El papelerito.

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DAVID SILVA

Esta tarda proliferacin de personajes urbanos se dio a partir de una pelcula fundacional: Campen sin corona, la interpretacin intelectual de la carrera del ex campen mundial de peso welter Rodolfo Chango Casanova. Galindo buscaba, por un lado, explicar las teoras del sentimiento de inferioridad del mexicano, propuestas en 1938 por el filsofo Samuel Ramos en El perfil del hombre y la cultura en Mxico y, por otro, recrear las

costumbres del habitante de los barrios bajos, reconstruir la ciudad en el foro (desde el barrio de La Lagunilla hasta las arenas de box). Campen sin corona fue un gesto liberador que siguieron, sin los mismos afanes polmicos, todos los cineastas; los intereses de Galindo iban a contracorriente de la complacencia idealista de la industria: Esquina bajan y Hay lugar para dos son el registro a partir de la disputa de dos lneas de camiones de pasajeros, que se arregla en asambleas sindicales- de los conflictos de intereses detrs de la explosin de fraccionamientos en la Cuidad de Mxico; Confidencias de un ruletero, con menos ambiciones, usa al taxista (Adalberto Martnez, Resortes) como vaso comunicante entre un proletariado tenso y festivo (el de
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los salones de baile), una burguesa delincuente y una autoridad civil retorcida (la polica). La realidad en el cine de Galindo era tal como la imaginaban todos.

CAPTULO IX. LAS RUMBERAS Y EL ARRABAL

Mientras las industrias cinematogrficas de los pases en guerra gastaban sus energas en elaborar propaganda, y la censura evitaba que las pelculas ofendieran al ejrcito (como Las abandonadas de Emilio el Indio Fernndez), el cine popular fraguaba una figura inslita para una poca tan poco erotizada; la rumbera, esa herona o mujer fatal de los bajos fondos urbanos, instalada en algn puerto infestado de contrabandistas y msicos enamorados, produciendo pelculas con bajsimo presupuesto. Los ritmos afroantillanos llegaron a finales de los veinte y entraron al cine mediante un nmero musical en Santa, otro ms espectacular en guila o sol a cargo de Margarita Mora, y una rumba clsica importada por Juan Orol para El calvario de una esposa. Mapy Corts fue la primera rumbera y mostr aptitudes en Cinco minutos de amor, su segunda pelcula mexicana, y en La liga de las canciones, ambas de 1941. Este gnero no se rega por la justicia esttica: la mejor bailarina fue Mara Antonieta Pons, quien agot su presencia en todos los gneros ( el ranchero en Viva mi desgracia; el taurino en Mi reino por un torero), aunque sus mejores momentos estn en pelculas muy menores como Conga roja, La reina del trpico y La insaciable, en los que se afirmara la figura de la rumbera.

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MARA ANTONIETA PONS

Ya en su remoto origen, a partir de El automvil gris y La banda del automvil, ambas de 1919, el thriller defini sus elementos: la crueldad, el barrio bajo, el crimen desorganizado y una polica insuficiente. Sin negar su afinidad con el modelo de Hollywood, siempre encontr la manera de hacerlo mexicano: Marihuana, el monstruo verde, sigue a un polica antinarcticos que se vuelve adicto al estupefaciente; La mancha de sangre registra los bajos fondos de la Ciudad de Mxico con vocacin documental, como decorado de un tema romntico: el estudiante enamorado de una prostituta. Mientras Mxico duerme asimila el estilo norteamericano a lo cotidiano de una ciudad lista para exhibir sus zonas clandestinas. Nuestro cine negro pas de las suaves manos de Alejandro Galindo y Jos Bohr a las inmensamente torpes de Juan Orol, a quien la historia slo debe rescatar como el importador por excelencia de bellezas cubanas, que se transformaran en rumberas, como Ninn Sevilla, Amalia Aguilar y Mara

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Antonieta Pons, pero en rigor, slo marc definitivamente a Rosa Carmina, a quien dirigi en sus thrillers ms disparatados entre 1946 y 1950.

ROSA CARMINA

Luego de madurar a partir de 1947 el gnero entregara sus obras mayores: Que Dios me perdone incorpora la inslita figura de los refugiados europeos perseguidos por los nazis; en 1948, Roberto Gavaldn aplic las leyes del gnero en Han matado a Tongolele, un homenaje a la famosa extica Tongolele, mientras el Indio Fernndez, en Saln Mxico, hizo una amarga reflexin social. Ninn Sevilla film cada vez mejores pelculas, desde su debut en Carita de cielo, hasta su feliz encuentro con Alberto Gout, quien con ella hizo una revisin de la rumbera misma, cuyas convenciones le sirvieron para introducir signos inquietantes; con excepcin de Sensualidad, Ninn es una joven de buena familia que cae en el bajo mundo, donde revela una sensualidad inadvertida. El equipo realiz un paquete de notables pelculas a final de los cuarenta: Cuatro contra el mundo se concentra en el sitio policial de cuatro asaltantes ocultos en una azotea para hacer un estudio de personalidades en
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una situacin lmite; Hipcrita tiene un corte clsico, arrabal, mujer marcada y gngster norteamericanizado. En 1950, Fernando de Fuentes hizo una

inspirada adaptacin de Crimen y castigo; Gavaldn, uno de sus magistrales estudios del antihroe y los amantes malditos con En la palma de tu mano y Bustillo Oro incursion en el thriller psicoanaltico, imitando a Hitchcock en El hombre sin rostro. Emilio Fernndez hara su ltimo gran drama urbano Vctimas del pecado (donde Ninn se enfrenta al pachuco Rodolfo Acosta), y Fernando Mndez mostrar su talento con el ambiguo antihroe El suavecito, que abra el gnero a la nueva dcada.

CAPTULO X. EL ASCENSO SOCIAL DEL PUEBLO

Ms all del culto a la vida nocturna y a la modernidad planteada por el sexenio del Presidente Miguel Alemn, Mxico pareca ir en verdadero ascenso; el cine nacional, de forma simultnea, reflej esa impresin; es decir la provincia era abandonada para descubrir una ciudad en constante

movimiento. El cine retrat ese crecimiento urbano y el consecuente cambio de actitud; de hecho el alemanismo, tal vez sin proponrselo, haba sentado las bases de una mentalidad moderna y, ante todo, el ideal de un ascenso social. Una escalada social que era tema del cine, de la historieta (La familia Burrn) y de la publicidad misma. Eran tiempos de comprar en Sears, de

integrarse a esa modernidad de pago a plazos y los portentos de los aparatos electrodomsticos. Incluso la mujer de esa nueva clase media tuvo la oportunidad, en apariencia, de competir en aquella sociedad moderna y tolerante. As, nuevos

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personajes femeninos se sumaron al progreso social: las Mujeres que trabajan, que vena a suplir a las hembras-objeto del cabaret, las Mujeres sin maana y las Mujeres sacrificadas. Por supuesto, para guiar a esas mujeres que asistan al Saln de belleza, a Las tres alegres comadres y a Las interesadas, personificadas por Amalia Aguilar, Lilia del Valle y Lilia Prado; pero por lo general haca falta una figura varonil. Toc a Pedro Infante, el mximo dolo del cine nacional, mostrar la faceta masculina de esa incesante bsqueda en tonos que oscilaban entre el humor y la tragedia- de un ascenso a toda costa. En este sentido, el primer manifiesto de Infante fue Necesito dinero, en un intento por merecer los favores de la inmigrante espaola Sarita Montiel. En su papel de mecnico capitalino, desista finalmente de la vida fcil en pos de una existencia honesta, de aires mejores. Tambin como mecnico de automviles ascenda en la escala amorosa, compartiendo una cama de rango superior cuando apareca dormido, luego de una borrachera, junto a una

SILVIA PINAL

FERNANDO SOTO MANTEQUILLA

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adinerada Silvia Pinal, en El inocente, cuyo ttulo jugaba con el erotismo mojigato de la clase media. A su vez, bajo las rdenes de Rogelio Gonzlez, Infante emprendi otro calvario urbano tan truculento como inquietante y melodramtico, siguiendo la ruta de Ismael Rodrguez. Un rincn cerca del cielo y su secuela, Ahora soy rico, son ttulos que hablan por s solos de ese intento por dejar no slo la miseria y un cuartito de azotea, sino de que el melodrama arrabalero salte al universo del melodrama mundano, en el que los personajes llegan maltrechos, incluso cojos, a la meta. Por otra parte Pepe el Toro an tena cuerda para comerse el mundo a puetazos y cambiar la carpintera por el boxeo, en una clara muestra del nivel social alcanzado por el exitoso personaje tanto flmico como real, en que se haba convertido Pedro Infante. Un salto cualitativo no slo social sino taquillero vino con Escuela de vagabundos, memorable comedia que reuna a un grupo de notables actores secundarios y personajes excntricos. De vagabundo sin oficio, Infante se converta en chofer de casa rica en un meterico ascenso, entre enredo y situaciones equvocas, mientras conquistaba a Miroslava, su veleidosa patrona.

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CAPTULO XI. LOS LUCHADORES

Al acercarse el final del sexenio de Miguel Alemn, la popularidad de la lucha libre era tal que el cine vio en sta un rico filn por explotar, y cre un nuevo tipo de personajes ms all de los charros, las prostitutas y las madres abnegadas. El cine de luchadores, burdo camino de decadencia de la poca de oro del cine mexicano, se haca con presupuestos irrisorios y con una rapidez irresponsable; pese a lo anterior, este subgnero flmico prosper en los aos sesenta.

EL SANTO

En 1952 se realizaron las primeras cintas de luchadores, La bestia magnfica (donde aparece Ruvinskis), El luchador fenmeno con Resortes, Huracn Ramrez ( protagonizada por David Silva convertido en dolo flmico). Pero la ms importante es El enmascarado de plata, donde participa El Santo, convirtindolo en mito de este subgnero cinematogrfico. Un ao clave es 1958, con las pelculas Santo contra el cerebro del mal y Santo contra los hombres infernales, cimentando el prestigio del ms grande
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dolo de este gnero y creando una leyenda. En 1962 alcanz la cima con la pelcula Santo contra las mujeres vampiro.

CAPTULO XII. CINE DE GNEROS

Al trmino de la llamada poca de oro, las pelculas de caballitos, el cine de horror y el fantstico se volvieron asunto despreciable de manera instantnea. Eran pelculas mal hechas, pedestres y como mala imitacin de productos hollywoodenses.

a) Vampiros y esqueletos Sin embargo algunas de estas pelculas fueron capaces de mostrar un cine de entretenimiento honrado, sensible y coherente. Destacando Los tres Villalobos, La venganza de los Villalobos, Los hermanos del diablo y Ladrn de cadveres. En estas pelculas se mezclan tramas de series de aventuras, del western, de cine negro, de misterios de ultratumba, de la llorona y de espiritismo.

GERMN ROBLES

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Sin embargo las pelculas El vampiro y El atad del vampiro, muestran al actor Germn Robles dando un cariz sensual y terrorfico a su Conde Lavud, anticipndose a Christopher Lee, quien hizo este mismo papel en Hollywood. Estas pelculas mostraban hielo seco, telaraas artificiales, esqueletos estratgicamente colocados, puertas que rechinan, sombras que se alargan amenazantes, pasillos estrechos, crucifijos y otros iconos religiosos, encuadres captados en extraos ngulos que deforman rostros y escenarios y como ltimo detalle msica de rgano que parece parodiar a Bach.

b) Ciencia-ficcin a la mexicana Lejos de la tecnologa, pero empapado de la literatura ms barata sobre ovnis, que empezaban a llamar la atencin, el cine mexicano slo poda apostar por la ciencia-ficcin, a travs de la parodia y la nfima calidad. En esta etapa se filmaron Los platillos voladores, La momia azteca, La maldicin de la momia azteca, El robot humano, Gigantes planetarios, Santo contra la invasin de los marcianos, Viaje a la luna, etc. en los que participaban Tin Tan, Viruta, Capulina, Kitty de Hoyos, Clavillazo, incluso en algunas de ellas aparece Arturo de Crdoba y Andrs Soler. Este es un cine sin trascendencia y que hoy se observa como una curiosidad que provoca risa.

c) A ganarle a Walt Disney A mediados de los aos cincuenta, tras la euforia del cine de cmicos, de lucha libre y de caballitos, la cinematografa nacional decide explotar un nuevo cine infantil, en pauprrima competencia con las pelculas de Walt

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Disney.

Aparece Cachirulo y su teatro fantstico. Son pelculas de este

subgnero: Pulgarcito, Caperucita roja, Pinocho, concluyendo con El gato con botas, pelcula en la que participa Manuel el loco Valds. Estas pelculas tambin provocan cierta risa con tristeza, debido a que sus argumentos son realmente superficiales, de mala calidad, con escenografas pauprrimas, hechas con premura, como buscando simplemente rellenar el tiempo y lograr algn xito comercial.

d) Espaldas mojadas Otro subgnero estuvo referido a las pelculas sobre las tragedias que le ocurren a los trabajadores migratorios, que buscan nuevas oportunidades en Estados Unidos. Se filman Espaldas mojadas, El fronterizo, Frontera norte, Soy mexicano de ac de este lado, etc., en las que se denuncian los problemas sociales, econmicos, de discriminacin, de desintegracin familiar que sufren estos trabajadores migrantes. Este tipo de cine no tuvo una gran repercusin.

e) Cine independiente Los altos costos de produccin, las exigencias sindicales, la petrificacin de la industria y adems, el empleo regular de pelcula ms sensible y equipo ms ligero, dieron pie en 1953, a la creacin de un cine alternativo y autnomo. Se filmaron Races, El diosero, Torero, Los pequeos gigantes, El brazo fuerte, En el balcn vaco, etc.. En estas pelculas participaron destacados intelectuales como guionistas, generalmente opuestos al gobierno, cobijados en algunos casos por la UNAM, a travs de sus centros de investigacin y produccin cinematogrfica.

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Las nuevas tecnologas -destinadas principalmente al aficionado- pronto fueron aprovechadas por cineastas profesionales, quienes encontraban en

ellas una herramienta accesible para poder hacer cine a bajo costo. Sin ser una produccin en un formato semi-profesional, Races (1953) de Benito Alazraki, signific la primera incursin del cine mexicano en una nueva forma de produccin cinematogrfica, independiente de las grandes compaas productoras. La experiencia de Races (1953) fue muy importante, pues seal el camino que habra de seguir el cine mexicano de calidad durante los sesenta. Frente a un cine burocratizado, estancado y tecnolgicamente retrasado, los cineastas independientes representaron la opcin de ms calidad dentro del panorama cada vez ms restringido del cine nacional. Aunque su labor se inicia en una etapa muy anterior al origen del cine independiente, no es posible mencionar este tema sin referirse a Luis Buuel, quien lleg a Mxico en 1946, casi veinte aos despus de haber estremecido al mundo con sus filmes surrealistas Un perro andaluz (1928) y La edad de oro (1930). Su llegada a nuestro pas no caus gran revuelo, pues se consideraba a Buuel como un cineasta que haba agotado pronto sus capacidades.

LUIS BUUEL

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Despus de dos incursiones en el cine comercial, Buuel sorprendi de nueva cuenta al mundo con Los olvidados (1950), filme que lo volvi a colocar en el panorama internacional. A los 50 aos de edad, Buuel comenz en Mxico la etapa ms fructfera de su filmografa, de la cual destacan ttulos como Susana (1950), Subida al cielo (1951), l (1952), La ilusin viaja en tranva (1953), Ensayo de un crimen (1955), Nazarn (1958) y El ngel exterminador (1962).

D. FILMOGRAFA

Clsicos de la poca de Oro (1936-1957): 1. All en el Rancho Grande (1936) de Fernando de Fuentes 2. guila o sol (1937) de Arcady Boytler 3. La mujer de nadie (1937) de Adela Sequeyro 4. Diablillos de arrabal (1938) de Adela Sequeyro 5. Ah est el detalle (1940) de Juan Bustillo Oro 6. El baisano Jalil (1942) de Joaqun Pardav 7. Historia de un gran amor (1942) de Julio Bracho 8. Una carta de amor (1943) de Miguel Zacaras 9. Distinto amanecer (1943) de Julio Bracho 10. Doa Brbara (1943) de Fernando de Fuentes 11. Flor silvestre (1943) de Emilio Fernndez 12. Mara Candelaria (1943) de Emilio Fernndez 13. Mxico de mis recuerdos (1943) de Juan Bustillo Oro 14. Santa (1943) de Norman Foster y Alfredo Gmez de la Vega 15. Las abandonadas (1944) de Emilio Fernndez 16. La barraca (1944) de Roberto Gavaldn 17. Campen sin corona (1945) de Alejandro Galindo 18. La perla (1945) de Emilio Fernndez 19. Enamorada (1946) de Emilio Fernndez 20. Gran Casino (1946) de Luis Buuel 21. La otra (1946) de Roberto Gavaldn 22. Los tres Garca (1946) de Ismael Rodrguez 23. La diosa arrodillada (1947) de Roberto Gavaldn 24. Gngsters contra charros (1947) de Juan Orol 25. Nosotros los pobres (1947) de Ismael Rodrguez 26. Ro Escondido (1947) de Emilio Fernndez

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27. Calabacitas tiernas (1948) de Gilberto Martnez Solares 28. Esquina bajan...! (1948) de Alejandro Galindo 29. Una familia de tantas (1948) de Alejandro Galindo 30. Pueblerina (1948) de Emilio Fernndez 31. Saln Mxico (1948) de Emilio Fernndez 32. Los tres huastecos (1948) de Ismael Rodrguez 33. Aventurera (1949) de Alberto Gout 34. Doa Diabla (1949) de Tito Davison 35. El gran calavera (1949) de Luis Buuel 36. La malquerida (1949) de Emilio Fernndez 37. La oveja negra (1949) de Ismael Rodrguez 38. El rey del barrio (1949) de Gilberto Martnez Solares 39. Doa Perfecta (1950) de Alejandro Galindo 40. En la palma de tu mano (1950) de Roberto Gavaldn 41. Los olvidados (1950) de Luis Buuel 42. Rosauro Castro (1950) de Roberto Gavaldn 43. Sensualidad (1950) de Alberto Gout 44. El suavecito (1950) de Fernando Mndez 45. Susana (Carne y demonio) (1950) de Luis Buuel 46. Vctimas del pecado (1950) de Emilio Fernndez 47. ATM (A toda mquina) (1951) de Ismael Rodrguez 48. La hija del engao (1951) de Luis Buuel 49. Una mujer sin amor (1951) de Luis Buuel 50. La noche avanza (1951) de Roberto Gavaldn 51. Subida al cielo (1951) de Luis Buuel 52. Dos tipos de cuidado (1952) de Ismael Rodrguez 53. El bruto (1952) de Luis Buuel 54. l (1952) de Luis Buuel 55. Robinson Crusoe (Adventures of Robinson Crusoe) (1952) de Luis Buuel 56. Abismos de pasin (1953) de Luis Buuel 57. Espaldas mojadas (1953) de Alejandro Galindo 58. La ilusin viaja en tranva (1953) de Luis Buuel 59. Escuela de vagabundos (1954) de Rogelio A. Gonzlez 60. El ro y la muerte (1954) de Luis Buuel 61. Ensayo de un crimen (1955) de Luis Buuel 62. Ladrn de cadveres (1956) de Fernando Mndez 63. La muerte en este jardn (La mort en ce jardin) (1956) de Luis Buuel 64. Torero (1956) de Carlos Velo 65. El vampiro (1957) de Fernando Mndez

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E. CONCLUSIONES El 15 de abril de 1957 el pas entero se estremeci al conocer la noticia de la muerte de Pedro Infante. Con l, simblicamente, mora tambin la poca de oro del cine nacional. Poco o nada quedaba ya de aquellos aos de esplendor. El cine mexicano experimentaba a fines de los cincuenta una inercia casi completa. Las frmulas tradicionales haban agotado ya su capacidad de entretenimiento; comedias rancheras, melodramas y filmes de rumberas se filmaban y exhiban ante un pblico cada vez ms indiferente. Hasta Emilio Fernndez, el director ms importante de la poca, comenzaba a repetir sus filmes: con otros actores, pero con los mismos temas. El cine de Luis Buuel, los filmes de luchadores y el nacimiento del cine independiente, fueron las nicas novedades dentro de esta industria agotada. Entre las causas que explican la decadencia del cine mexicano deben distinguirse, entre otras, el auge que experiment la introduccin de la

televisin en los hogares mexicanos, fenmeno que se registr en todo el mundo. Las primeras transmisiones de la televisin mexicana se iniciaron en 1950. Ese ao entr en operaciones XHTV-Canal 4. XEWTV-Canal 2 y XHGCCanal 5, comenzaron transmisiones en 1952. En pocos aos, la televisin alcanz un poder enorme de penetracin en el pblico, especialmente cuando las tres cadenas se unieron para formar Telesistema Mexicano, en 1955.

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Para 1956, las antenas de televisin eran algo comn en los hogares mexicanos, y el nuevo medio se extenda rpidamente en la provincia. El cine resinti de inmediato la competencia del nuevo medio. Esa competencia influy decisivamente en la historia del cine, obligndolo a buscar nuevas vas tanto en su tcnica, como en el tratamiento de temas y gneros. A fines de los cincuenta, la crisis del cine mexicano era evidente para quienes conocan sus problemas econmicos: el tono mismo de un cine cansado, rutinario y vulgar, carente de inventiva e imaginacin evidenciaba el fin de una poca. El mundo cambiaba y con ello el cine que se haca en otros pases. El cine mexicano, por su parte, se haba estancado por los burocrticos y sindicales. La produccin se concentraba en pocas manos, y la posibilidad de ver surgir a nuevos cineastas era casi imposible, debido a las dificultades impuestas por la seccin de directores del STPC. Tres de los estudios de cine ms importantes desaparecieron entre 1957 y 1958: Tepeyac, Clasa Films y Azteca. Con el paso del tiempo, al cine mexicano le brotan pocas legendarias. La ms nebulosa y llena de misterios es la etapa del cine mudo; la ms

espectacular y controvertida es la que termin conocindose como la poca de oro. An se discute respecto a los aos que abarca e incluso si realmente existi. Este perodo, que se inici en 1936 con All en el Rancho Grande, se afianz durante la Segunda Guerra Mundial y empez a decaer a principios de los aos cincuenta. Fue una poca compleja, de aciertos y errores, de obras maestras y conflictos internos, figuras inslitas y nicas como las rumberas,

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auge y cada del melodrama ranchero, mientras el paisaje urbano se impona en la pantalla. Las salas eran autnticas palacios para el pueblo, que segua con fidelidad a las primeras grandes estrellas que invent el cine mexicano. La poca de oro abarca treinta aos de auges, esplendores, experimentos, errores, decadencias y bsqueda de alternativas, pugnas feroces nacidas de convicciones opuestas sobre el significado puro del cine mismo. Son treinta aos en que Mxico insiste en su amor por el cine, que naci cuando se encontraron por primera vez en 1896 y que, despus de 1936, se concret en obras maestras mayores, talentos populares, artistas que dieron rostro al pas por el resto del siglo. Es el momento deslumbrante de una historia de amor hecha de miles de pasiones personales, cuyos ecos todava nos animan y cuyas verdades nunca terminan de contarse. Como producto de esta investigacin, conozco con ms profundidad y valoro al cine mexicano, particularmente en su poca de oro, ya que representa una parte importante del orgullo nacional. Adems estimo que la mejor manera de rendir un homenaje a esta poca y a sus realizadores, es ver, disfrutar y sufrir estas pelculas.

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D. BIBLOGRAFA

Flores, Arnulfo, Charros del cine nacional, Editorial Mina S.A. de C.V., (Cine confidencial, No. 6), Mxico, 1999, pgs. 48.

Bustillo Oro, Juan,Vida cinematogrfica, Editorial Cineteca Nacional, Mxico, 1984, pgs. 210.

Garca, Gustavo y Rafael Avia, poca de oro del cine mexicano, Editorial Clo Libros y Videos S.A. de C.V., Mxico, 1997, pgs. 86.

Garca, Emilio, Historia documental del cine mexicano, Editorial Universidad de Guadalajara, Guadalajara, 1992, pgs. 220.

Monsivis, Carlos y Carlos Bonfil, A travs del espejo, El cine mexicano y su pblico, Ediciones El Milagro, Mxico, 1994, pgs. 232.

Direccin de internet: http://www.mty.itesm.mx/dcic/carreras/lcc/cine_mex

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