ARQUITECTURA

COLOMBIANA

Por arquitectura de Colombia se entiende la existente en lo que actualmente es territorio colombiano y la realizada por arquitectos colombianos en el mundo. La arquitectura colombiana ha tenido multitud de influencias y manifestaciones, principalmente por la arquitectura de Espaa, durante la poca de la colonizacin espaola en Colombia. La arquitectura colombiana se divide en los perodos de arquitectura indgena, colonial (religiosa y militar), de siglo XIX, republicana (1880-1930), de transicin (1930-1945), modernista (1945-1970) y actual (1970-presente). Arquitectura precolombina En el periodo prehispnico se destacan las construcciones de la Civilizacin Chibcha del altiplano cundiboyacense de Hunza actual ciudad de Tunja con sus grandes cercados del Zaque y de Santuarios Muiscas y Bacat actual Bogot. Tambin destaca Ciudad Perdida o Buritaca, construida sobre una base de terrazas hechas de piedras en las montaas de la Sierra Nevada de Santa Marta construida por los indgenas de la cultura los tayronas. Arquitectura colonial Las edificaciones levantadas por los espaoles en tierras americanas seguan los principios constructivos y tipolgicos de la metrpoli, adaptndolos ms o menos a las condiciones del lugar y a su funcin en un medio natural, social y econmico diferente. Las iglesias, con su lenguaje espacial de naves, capillas, bvedas, cpulas y campanarios, continuaban la tradicin establecida desde los principios de la cristiandad, aplicando en la composicin de estos elementos los principios renacentistas y posteriormente barrocos vigentes en Espaa. En cuanto a la arquitectura domstica, las casas neogranadinas, construidas como estancias alrededor de uno o varios patios, reflejaban no solamente la proveniencia andaluza o extremea, en su mayor parte, de los conquistadores, sino al mismo tiempo la herencia rabe y, antes que sta, romana y griega de las casas de dichas regiones peninsulares. Vale la pena notar, como lo afirma el arquitecto e historiador Germn Tellez,2 que los componentes de la arquitectura domstica urbana del sur de Espaa se encuentran tanto la arquitectura domstica urbana como en la rural de la Nueva Granada; en vano afirma Tellez, se deben buscar los antecedentes de esta ltima en las casas rurales de Andaluca o Extremadura, puesto que los modelos de explotacin agrcola de las haciendas en las cuales dichas casas se asentaban eran esencialmente diferentes. Las caractersticas de la arquitectura colonial neogranadina estn marcadas por su condicin de colonia con una economa de subsistencia, donde la explotacin de oro y plata no jug el importante papel que tuvo en Nueva Espaa (Mxico) o Per, joyas de la corona espaola. Esto se hace patente en la comparativa sobriedad de las fachadas de las catedrales de Santa Fe (Bogot), Popayn o Cartagena, donde los recursos no daban para la grandiosidad de las fachadas barrocas de sus pares en Lima, Mxico o Puebla. Digno de mencin, entre los arquitectos de este perodo, son el alemn Simn Schenherr quien construy iglesias de estilo barroco como la de los jesuitas en Cartagena de Indias y la iglesia de La Encarnacin en Popayn. La ciudad colonial Arquitectura de la poca colonial espaola en Cartagena de Indias. Al igual que en el resto de la Amrica hispnica, los conquistadores llegados al Nuevo Reino de Granada fundaron gran cantidad de ciudades en un afn de controlar rpidamente el territorio, de modo que la mayor parte de estas poblaciones ya estaban fundadas para cuando Carlos II promulg la Recopilacin de las Leyes de los Reinos de Indias en 1680, en las cuales aparecan detalladamente las medidas y formas que deban seguir los trazados urbanos, as como todo lo relativo a su gobierno. No obstante, ya en 1542, Carlos I haba promulgado, dentro de las Leyes Nuevas su Instruccin y reglas para poblar. Cdigo para todas las colonias y Felipe II en 1573 haba expedido ordenanzas bajo el ttulo de El orden que se ha de tener en descubrir y poblar; estas son consideradas el primer cdigo de urbanismo de la Edad Moderna.3 De esta manera, las ciudades fundadas durante la Conquista y la Colonia en la Nueva Granada siguen, en mayor o menor medida, las normas expedidas desde la metrpoli arriba mencionadas. Esto queda evidente en su trazado comn, conformado por manzanas cuadradas organizadas en una cuadrcula cuyo centro era

Perodo republican Siglo XX

Edificio San Ignacio de Medelln en 1928. Edifios en el puerto fluvial de Girardot en 1949. Las Torres del Parque de Rogelio Salmona. El siglo XX signific un cambio radical en las tendencias del arte y la arquitectura. El surgimiento de la arquitectura moderna se caracteriz por una ruptura entre el academismo y los jvenes arquitectos de principios de siglo. Los primeros enseaban en las escuelas de bellas artes promoviendo la preservacin y el uso de los estilos clsicos y los segundos vean en la industrializacin y las nuevas tecnologas un potencial enorme para desarrollar nuevas formas de expresin y pensamiento. La arquitectura deba redefinirse en la era industrial y crear un estilo para el siglo XX, basado en los desarrollos tecnolgicos de construccin y utilizando nuevos materiales como el concreto armado, acero, vidrio y materiales sintticos; el paso de lo artesanal a los procesos industriales de produccin deba sentar las bases para una nueva forma de expresin. Un hecho fundamental marc el enfrentamiento entre las dos tendencias y el nacimiento oficial de la arquitectura moderna, este fue el Concurso para el Palacio de las Naciones en Ginebra en 1927. La participacin fue muy significativa, se presentaron 367 proyectos. El arquitecto suizo-francs Le Corbusier inicialmente obtuvo el primer puesto, pero la corriente del academismo logr arrebatarle su lugar. Se desarrollaron los planos del proyecto por la academia, pero para responder al programa plagiaron el proyecto de Le Corbusier. A raz de este escndalo nacieron los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna CIAM, en el castillo de la Sarraz en 1928. Le Corbusier, junto con otros arquitectos como Walter Gropius y Ludwig Mies Van der Rohe, entre otros, plantearon y plasmaron los principios fundamentales que deban regir la nueva arquitectura. Entre ellos se distinguen el rechazo de los estilos arquitectnicos clsicos, el funcionalismo, entendiendo que los materiales y los requisitos funcionales determinan el resultado de la obra, una arquitectura sin ornamentacin y basada en formas puras, espacios concebidos con plantas libres y movimiento; estructura y materiales visibles, entre otros. La modernidad y sus ideas revolucionarias llegaron finalmente a Colombia. Esta transicin hacia lo moderno se inici en la dcada de los aos 1930, donde algunos arquitectos como Carlos Martnez y el alemn Leopoldo Rother, entre otros, empiezan a introducir estos conceptos en su ejercicio profesional. La arquitectura desarrollada en Bogot, por ser la capital, es de gran importancia e influencia, principalmente porque en ella se centralizaba la toma de decisiones sobre la construccin y diseo de los edificios pblicos en el resto del pas. Adicionalmente, la Universidad Nacional de Bogot, jug un papel fundamental en la formacin de los arquitectos, por una parte con la creacin de la facultad de arquitectura en 1936 y con la orientacin de algunos de sus profesores europeos como Bruno Violi y Leopoldo Rother, grandes impulsores de los principios modernos. El campus de la ciudad universitaria fue un ejemplo estimulante para los estudiantes de arquitectura. La generacin de arquitectos formada entre las dcadas de 1940 y 1960, se graduaron casi todos de esta institucin y posteriormente promovieron en todas las regiones del pas los nuevos postulados y derroteros de la arquitectura moderna mundial. Las dcadas de los aos 1950 y 1960 fueron un perodo extraordinario de la arquitectura colombiana, de una produccin prolfica e innovadora, arquitectos como Rogelio Salmona, Guillermo Bermdez, Germn Samper Gnecco, Dicken Castro, Gabriel Serrano, Rafael Esguerra, Fernando Martnez, Hernn Vieco, Manuel Lago, Ral Fajardo y firmas como Cullar, Serrano Gmez, Pizano, Pradilla y Caro; Esguerra, Senz y Samper, Lago y Senz hacen parte de la generacin de jvenes arquitectos colombianos que impulsaron y definieron la arquitectura moderna en el pas.

El legado que esta generacin ha dejado en el pas es de gran importancia, representa un momento histrico particular que respondi entre otras cosas a las necesidades y realidad del pas, principalmente por el crecimiento desmesurado de las ciudades, debido a las migraciones que se dieron a raz de los acontecimientos polticos y sociales derivados del 9 de abril de 1948. En la actualidad se puede mencionar una nueva generacin de importantes arquitectos como Simn Vlez, quien utiliza la guadua como componente arquitectnico primordial y Daniel Bermdez con varios edificios pblicos y en centros acadmicos. Simn Vlez Simn Vlez, hijo y nieto de arquitectos, naci en Manizales,Colombia en 1949. Egresado de la universidad de los Andes, comenz su carrera hace 40 aos. Se trata del principal usuario del bamb como componente arquitectnico primordial. Vlez ha creado sistemas de unin que incorporan bamb como un componente estructural permanente en estructuras tanto comerciales como residenciales. Ha sido invitado en cuatro aos consecutivos por el Museo de Diseo Vitra y el Centro George Pompidou a impartir talleres en Francia, donde como ejercicio de aprendizaje se construan estructuras de bamb guadua. Para la Expo Hanover 2000, Vlez dise y construy un pabelln de bamb de 2000 metros cuadrados para la ZERI (Iniciativa de Investigacin para las Cero Emisiones). Esta estructura estaba compuesta por bamb, cemento reciclado, cobre y paneles formados por una mezcla de terracota, cemento y fibra de bamb. Vlez particip recientemente en el diseo del Crosswaters Ecolodge, el primer destino ecoturstico de los bosques de la Reserva de la Montaa de Nankun Shan, en la provincia de Guangdong, en China. Es el proyecto comercial ms grande del mundo que utiliza bamb, y el primer proyecto en Asia de una escala tan grande en utilizar bamb como un elemento estructural en viviendas. El proyecto recibi el Premio Honorario de Anlisis y Planeacin 2006 de la Sociedad Americana de Arquitectos del Paisaje. A la fecha, Vlez ha diseado edificios de bamb en Alemania, Francia, Estados Unidos, Brasil, Mxico, China, Jamaica, Colombia, Panam, Ecuador, e India. Su proyecto ms reciente es el Museo Nmada del Zcalo de la Ciudad de Mxico, que alberga la exposicin Ashes and Snow de Gregory Colbert. En el 2009 obtuvo la principal distincin de los Premios de la Fundacin Prncipe Claus donde se le honra por el empleo estetico de materiales naturales en todas sus creaciones

El siglo XX signific un cambio radical en las tendencias del arte y la arquitectura. El surgimiento de la arquitectura moderna se caracteriz por una ruptura entre el academismo y los jvenes arquitectos de principios de siglo. Los primeros enseaban en las escuelas de bellas artes promoviendo la preservacin y el uso de los estilos clsicos y los segundos vean en la industrializacin y las nuevas tecnologas un potencial enorme para desarrollar nuevas formas de expresin y pensamiento, libre de las reminiscencias de los estilos tradicionales del pasado. La arquitectura deba redefinirse en la era industrial y crear un estilo para el siglo XX, basado en los desarrollos tecnolgicos de construccin y utilizando nuevos materiales como el concreto armado, acero, vidrio y materiales sintticos; el paso de lo artesanal a los procesos industriales de produccin deba sentar las bases para una nueva forma de expresin. Un hecho fundamental marc el enfrentamiento entre las dos tendencias y el nacimiento oficial de la arquitectura moderna, este fue el Concurso para el Palacio de las Naciones en Ginebra en 1927. La participacin fue muy significativa, se presentaron 367 proyectos. El arquitecto suizo-francs Le Corbusier inicialmente obtuvo el primer puesto, pero la corriente del academismo logr arrebatarle su lugar. Se desarrollaron los planos del proyecto por la academia, pero para responder al programa plagiaron el proyecto de Le Corbusier. A raz de este escndalo nacieron los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna CIAM, en el castillo de la Sarraz en 1928. Le Corbusier, junto con otros grandes arquitectos como Walter Gropius y Ludwig Mies Van der Rohe, entre otros, plantearon y plasmaron los principios fundamentales que deban regir la nueva arquitectura. Entre ellos se distinguen: el rechazo de los estilos arquitectnicos clsicos, el funcionalismo, entendiendo que los materiales y los requisitos funcionales determinan el resultado de la obra, una arquitectura sin ornamentacin y basada en formas puras, espacios concebidos con plantas libres y movimiento; estructura y materiales visibles, entre otros. La modernidad y sus ideas revolucionarias llegaron finalmente a Colombia. Esta transicin hacia lo moderno se inici en la dcada de los aos 1930, donde algunos arquitectos como Carlos Martnez y el alemn Leopoldo Rother, entre otros, empiezan a introducir estos conceptos en su ejercicio profesional. La arquitectura desarrollada en Bogot, por ser la capital, es de gran importancia e influencia, principalmente porque en ella se centralizaba la toma de decisiones sobre la construccin y diseo de los edificios pblicos en el resto del pas. Adicionalmente, la Universidad Nacional de Bogot, jug un papel fundamental en la formacin de los arquitectos, por una parte con la creacin de la facultad de arquitectura en 1936 y con la orientacin de algunos de sus profesores europeos como Bruno Violi y Leopoldo Rother , grandes impulsores de los principios modernos. El campus de la ciudad universitaria fue un ejemplo estimulante para los estudiantes de arquitectura. La generacin de arquitectos formada entre las dcadas de 1940 y 1960, se graduaron casi todos de esta institucin y posteriormente promovieron en todas las regiones del pas los nuevos postulados y derroteros de la arquitectura moderna mundial. Las dcadas de los aos cincuenta y sesenta fueron un perodo extraordinario de la arquitectura colombiana, de una produccin prolfica e innovadora, arquitectos como Rogelio Salmona (Torres del Parque) Guillermo Bermdez, Germn Samper Gnecco, Dicken Castro, Gabriel Serrano, Rafael Esguerra, Fernando Martnez, Hernn Vieco, Manuel Lago, Ral Fajardo y firmas como Cullar, Serrano Gmez (Edificio Ecopetrol en Bogot) Pizano, Pradilla y Caro (Planetario de Bogot); Esguerra, Senz y Samper (Coltejer, Museo del Oro),

Desde el comienzo mismo de la ciudad hispanoamericana la arquitectura para el culto, para albergar a quienes lo orientan y para la expansin del mensaje del evangelio, tuvo fuerte presencia en todos los dominios de Espaa. Me limitar aqu a la descripcin de la arquitectura religiosa urbana2, entendiendo por urbana la de las ciudades y villas, valga decir, con vecindario de espaoles; con gobierno, autonoma y jurisdiccin. No se incluir aqu entonces la arquitectura religiosa de los pueblos de indios ni de las misiones; tampoco los conventos, cuando tuvieron caractersticas diferentes a los de las ciudades ni capillas de haciendas, localizados por fuera de esas ciudades y villas. Tampoco se mencionar el amplio captulo de la estilstica, la cual, como es de suponer, no present rasgos puros, adems de haber llegado de la metrpoli de manera tarda.

a.- Proponer al Papa los obispos para las sedes (el rey los escoga de listas presentadas por el Consejo de Indias para confirmacin pontificia), b.- Conceder beneficios eclesisticos y cobrar los diezmos de los moros convertidos, que ms tarde, en 1508, se extendi a los aborgenes de Amrica, a cambio del compromiso de velar por la adecuada construccin y adecuacin de iglesias. Tal compromiso se cumpli con frecuencia. Observ Konetzke que en los primeros tiempos la corona gast mucho ms dinero en la construccin de iglesias que lo que producan los diezmos eclesisticos, los cuales ni siquiera el rey est exento del deber de pagar. c.- El derecho exclusivo para la evangelizacin de los indgenas. Incluso la bula de 1493 convirti a los reyes Catlicos y sucesores en vicarios o delegados del Papa. d.- La facultad de fijar y modificar los lmites de las dicesis del nuevo mundo, en ciertos casos (1518). Los reyes tuvieron tambin control sobre las rdenes monsticas. Pero adems de los derechos eclesisticos que los Papas le otorgaron a los reyes, Carlos V introdujo en 1538 el pase regio, que obligaba a que los decretos pontificios relacionados con la Iglesia de Amrica fueran revisados por el Consejo de Indias antes de su promulgacin. Sin embargo, los papas trataron de intervenir directamente en los asuntos eclesisticos del Nuevo mundo, aunque los reyes siempre se opusieron, como se opusieron a los intentos de Roma de enviar un Nuncio. Sin embargo, anot Konetzke, en ningn momento (...) el Consejo de Indias cuestion (...) la primaca de los preceptos de la Iglesia Romana4.

En su obra de 1965 el historiador alemn Richard Konetzke, especialista de la historia de Ibero Amrica, haba anotado que la historia eclesistica de Amrica Latina debe tener en cuenta la estrecha conexin entre el Estado y la Iglesia, el amplsimo significado de las misiones y la influencia dominante de la institucin eclesistica sobre la cultura y la sociedad en todos los campos de la vida colonial. 3 Si bien fue grande la participacin de la Iglesia en Hispanoamrica, lo hizo bajo la direccin del rey, que nunca dej de ejercer el poder. Este fue fundamentado en la Bula del Patronato, en la que el Papa Inocencio VI confiri a la corona de Espaa el Patronato real, desde los reyes catlicos, varios derechos de carcter eclesistico, que se fueron ampliando ms tarde:

Desde las primeras expediciones se tuvo la presencia de la Iglesia con los capellanes de las expediciones. Incluso, desde el tercer viaje de Coln contaban los capitanes de conquista con instrucciones de no fundar ninguna poblacin sin contar con un cura que deba designar el Consejo de Indias, y que siempre el primer edificio en construirse debera ser la iglesia. Ya en los primeros tiempos las rdenes religiosas enviaron grupos de sacerdotes para la evangelizacin de los indgenas. Las primeras que vinieron fueron franciscanos, dominicos, mercedarios y agustinos. Era tan grande el deseo de ejercer el apostolado, que hasta la muerte de Felipe II en 1598 haba partido hacia Amrica la suma de 2200 franciscanos, 1670 dominicos, 470 agustinos 300 mercedarios y 350 jesuitas. 5 Ya desde 1510 los franciscanos establecieron convento en Santa Mara la Antigua [del Darin], primera fundacin en nuestro territorio. Afirm Gil Tovar6 que ms de 70.000 iglesias construidas en la Amrica hispnica durante casi tres siglos son una clara muestra de que no fue el oro el nico mvil de aquellos aventureros .... Aunque segn Konetzke, fue la codicia el principal motor de los conquistadores, si bien muchos se preciaban de haber bautizado miles de indios.

Santaf. En 1549 por Real Cdula se orden al obispo de Santa Marta residir en Santaf. En 1562 se traslad la sede de Santa Marta a Santaf. En 1564 la elev a arzobispado. Se le dieron por sufragneas las dicesis de Cartagena y Popayn y ms tarde la de Santa Marta. Cartagena fue elevada a sede episcopal en 1534, muy poco tiempo despus de fundada la ciudad. Popayn, creada en 1546. Sufragnea de Lima, pero en 1564 se la hizo dependiente de Santaf. Su primer obispo fue Juan del Valle, quien en 1555 reuni el primer snodo celebrado en territorio colombiano, en el que se tomaron severas medidas en defensa de los indgenas. En 1558 reuni un segundo snodo que reprob el rgimen de las encomiendas. Santa Marta, Fue elevada a sede episcopal en 1534. En 1562 la sede de la dicesis fue trasladada a Santaf, pero fue restablecida en 1577. Apenas en 1804, al final de la colonia, fue erigida la dicesis de Antioquia (Santaf de Antioquia) desmembrndola del obispado de Popayn. Tunja no fue sede durante la colonia, pues fue erigida apenas en 1880. As, en el perodo estudiado su templo no fue catedral. La arquitectura religiosa y la ciudad Salcedo nos ilustra sobre el proceso y el acto fundacional de nuevas ciudades, acto que estaba cargado de simbolismo, con un ritual que siempre fue el mismo.7 La fundacin de una ciudad comenzaba con la toma de posesin del territorio, que se haca en nombre y servicio (...) de Dios y el rey.8 El cabildo era la autoridad encargada de trazar el pueblo y adjudicar solares. Cuando terminaba la ceremonia de fundacin, con accin de gracias y misa, al pie de la cruz que se haba erigido en el solar sealado para la iglesia del lugar.9 Antes de que el rey Felipe II expidiera las Ordenanzas de descubrimiento, nueva poblacin y pacificacin de las Indias, en 157310, se situaba la Iglesia mayor, orientada y exenta, al lado de la plaza, sin dar su fachada a la plaza.11 En dichas Ordenanzas, la 118 prev la necesidad y conveniencia de que A trechos de la poblaion se vayan formando plaas menores en buena proporion adonde se han de edificar los templos de la yglesia maior, parroquias y monasterios de manera que todo se reparta en buena proporcin por la doctrina, aunque, anota Salcedo, no supedita la existencia de las plazas menores a que se construyan iglesias. Salcedo seal algunas transformaciones urbanas durante los siglos XVII y XVIII: se multiplicaron los conventos; sus predios englobaron varias manzanas que generaron calles interrumpidas (...) o calles con arcos que conectaban las manzanas aledaas; Tambin se reorientaron las iglesias mayores y catedrales para dar fachada a la plaza.12 Salcedo llama la atencin hacia los recursos de diseo urbano que se emplearon para resolver problemas de ndole puramente arquitectnica pero que generaron alteraciones en los trazados de las ciudades. Soluciones que enriquecieron y amenizaron la espacialidad y perspectivas, y ofrecieron a los fieles y transentes sitios de encuentro: paramentos avanzados de las iglesias mayores sobre las plazas en las ciudades que l clasific como de traza quitea (Altozano de San Juan Bautista de Pasto, espadaa y sacrista de la iglesia matriz de Buga); los altozanos o atrios que ocupan parte de las plazas en ciudades de traza limea (catedrales de Bogot y Tunja), la unin de manzanas y el cierre de calles englobadas dentro de los conventos de la Encarnacin en Popayn, La Concepcion en Bogot.13 Y el puente entre la Veracruz y la Tercera (demolido) en Bogot. Agreg Salcedo que Las plazas parroquiales y las plazuelas de los conventos conformaron un sistema espacial de calles y plazas que reiteraban en los barrios la estructura de la plaza mayor. A estas plazas menores, a menudo de tamao reducido, daban sus fachadas las iglesias .... 14 As, en esos conventos se hicieron plazoletas o atrios en su propia manzana o en la del frente de su templo y su convento; en esquina: La Candelaria, San Francisco, en Santaf, y Santo domingo en Popayn; en la manzana de enfrente, Santo Domingo en Cartagena; y en la mitad de la manzana sobre la calle, San Ignacio en Tunja y San Jos en Popayn. Y en la propia manzana y en la del frente, como San Ignacio en Santaf.

Menciona tambin Salcedo que adems de las edificaciones y los espacios especficamente realizados para cumplir funciones y actividades religiosas, las ciudades, o parte de ellas, se transforman en ciertos das y pocas de cada ao en verdaderos templos: ... el espacio de la ciudad, el espacio profano, se transforma durante el Tiempo Sagrado en espacio sagrado para las procesiones. La arquitectura religiosa Clasificacin de las edificaciones religiosas urbanas. Ya desde 1963 Carlos Arbelez Camacho, en un seminario dictado con Francisco Gil Tovar en el Instituto de Cultura Hispnica en Bogot, propuso la siguiente clasificacin que ratific en 1968 Alberto Corradine en Arquitectura religiosa en Colombia, Templos Coloniales, la cual, en trminos generales, conserva su validez: 1.- Catedrales, 2.- iglesias matrices y parroquiales; 3.- iglesias conventuales y conventos de rdenes femeninas y de rdenes masculinas y 4.- ermitas, en cada uno de los tres siglos y los primeros aos del siglo XIX que dur la dominacin espaola. Pero, a su vez la arquitectura de los templos cabe clasificarse teniendo en cuenta su arquitectura: su nmero de naves, su corte transversal, si la nave mayor sobresale en altura (corte basilical) o no (saln) de las laterales, cuando las tiene; elementos volumtricos, la complejidad de los sistemas constructivos y manejo de materiales y la complejidad de espacios (capillas, sacrista, sala capitular, bautisterio). 1- Las iglesias ms sencillas son por lo general de una sola nave angosta y profunda, construida con muros de tapia pisada, con ventanas pequeas, sobre los que se apoyaba la estructura de madera, de par y nudillo casi siempre, cubierta con paja en los primeros tiempos y luego reemplazada esta por teja de arcilla (rabe o espaola). Comn fue tambin en estas contar con un coro alto a los pies de la nave (entrada); y al frente, recorriendo la nave hacia el altar, un arco toral (o arco triunfal) que separa la nave de un segundo mbito, el presbiterio, un poco ms elevado, donde se encuentra el altar mayor, muchas veces con un retablo a manera de teln de fondo del altar, tan ricamente elaborado y decorado como le era posible a la economa de los feligreses o de la comunidad religiosa. Ha de recordarse que el altar exento, en medio del presbiterio, en el que el sacerdote celebra la misa mirando a los fieles, se introdujo a principios de los aos 1960 cuando el Concilio Vaticano II modific el rito. Acerca del exterior principal, segn Arango, Ms que una fachada se trataba de un cerramiento con dos elementos destacados: la espadaa y la portada.16 Se presentaron muchos casos en que la espadaa fue cambiada por una torre. A estos templos se les agregaba construcciones anexas (casa cural, bautisterio y sacrista) y eran precedidos por un atrio o altozano. Iglesias de tres naves. Solan ser ms grandes y de mayor complejidad espacial, pues integran dentro de su cuerpo elementos que en las anteriores a veces se agregaban, como el bautisterio, la sacrista, la sala capitular y escaleras al coro; y en consecuencia la complejidad constructiva, pues el artfice debe enfrentarse a un mayor problema que el sencillo de montar una sola estructura de madera sobre dos muros. Ahora se trata de columnas o pilares que se prolongan en arcos que separan las naves. Al exterior aparecen tambin portadas en piedra labrada y campanarios. (Espadaas y a veces torres) En la composicin de la fachada se debe contar en estos casos con tres puertas, que corresponden a la de la nave central y las dos laterales.

Las catedrales. Como se mencion, Santaf, Cartagena, Popayn y Santa Marta fueron las nicas dicesis en nuestro pas durante la colonia. Tambin lo fueron, al comienzo Santa Mara la Antigua del Darin (que el segundo obispo traslad a Panam en 1524, sin que se conozca si hubo templo o no, ni sus caractersticas) y Antioquia desde comienzos del siglo XIX, en 1804. Con excepcin de la catedral de Cartagena (iniciada en 1575), en el XVI las construcciones o eran edificaciones simples o, de las que se terminaron en el XVII, Santaf y Popayn, no se conocen sino por documentos con algunas descripciones escritas. Debe tenerse presente que en todo el perodo hispnico la hoy catedral de Tunja fue iglesia mayor, pues apenas a finales del siglo XIX fue erigida en Dicesis. La catedral de Cartagena, sufri desplomes por construccin defectuosa e incendios por ataques de piratas durante el siglo XVI. La del cantero mayor, Simn Gonzlez, que tambin tuvo problemas estructurales, tiene tres naves, la central ms alta y con columnas de fustes lisos; con bveda de arista, el muro testero, ochavado, se refleja en el volumen exterior. Por los muros perifricos gruesos con pocas ventanas, en cierta forma recuerda las iglesias fortificadas de frontera con tierras del Islam en la Espaa de la reconquista. La estructura de cubierta es en madera, de par y nudillo de sabor mudjar, aunque no tan elaborada como la Santo Toribio (del s. XVIII) en Cartagena o como la del convento franciscano de Bogot. Con torre sobre la fachada principal pero por fuera de las tres naves. Ya para el siglo XVIII fue construida la de Santa Marta, entre 1785 y 1794, con planos enviados desde Espaa por Juan Cayetano Chacn, a los que se hicieron algunos cambios en la ejecucin. Es considerada como uno de los primeros ejemplos de arquitectura acadmica en Colombia. Tiene tres naves con nave crucero de igual anchura a la nave central, con corte de tipo basilical. Con pilares cuadrados, cruciformes en el crucero, y arcos de medio punto. Segn Corradine, La utilizacin de cpula en el crucero solo responde a un modelo altamente divulgado o utilizado en Amrica bajo la influencia de la Compaa de Jess, como ya se haba utilizado en el templo de san Ignacio en Bogot siglo y medio atrs. 17 La catedral de Popayn, que se desconoce, fue destruida en el terremoto de 1736. Antonio Garca propuso la reedificacin cindose al modelo anterior. Sin embargo, el proyecto sufri, junto con otros proyectos para el pas, la no aceptacin por parte de la Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. (Creada en 1742) La que hoy conocemos, averiada en el terremoto de 1983, es ya del siglo XX. Catedral de Santaf. Parece que se decidi demoler la anterior pues presentaba fallas en la estructura. La actual es la cuarta, iniciada en 1807, por fray Domingo de Petrs (1739-1811), la cual fue sometida a reformas en los aos 1940. Es claro que Petrs no solo conoce los secretos del diseo y domina la construccin. Conoce bien la arquitectura del renacimiento espaol. As, a la catedral metropolitana se le encuentra alguna influencia de Diego de Silo en las catedrales de Granada y de Mlaga (de 1528), y de Andrs de Vandelvira en la de Jan (1540), las tres en Andaluca. Es iglesia de tres naves, adems de dos con capillas (que no naves). Las tres naves tienen igual altura, corte conocido como de saln o hallen kirche. La nave del crucero, sobre el cual se eleva la cpula sobre pechinas, tiene igual anchura que la nave central. Esta se cubre con bvedas vadas y las laterales con bvedas de arista. Hace poco fue terminada una profunda restauracin orientada por Jaime Salcedo Salcedo. Esperamos que en poco tiempo conoceremos los resultados de los estudios que nos darn ms luces sobre la historia de la catedral primada.

Iglesias matrices y parroquiales. El nombre de iglesias matrices solo se aplica a las parroquias en las ciudades y villas, es decir, con vecindario de espaoles; con gobierno, autonoma y jurisdiccin, como ya se anot, que para las ciudades eran plenos y limitados para las villas. No se cuenta en nuestro tiempo con la evidencia fsica de esas iglesias debido a los incendios, los continuos terremotos y al enfermizo deseo de transformar o demoler las edificaciones. Por textos de contratos y otros medios conocemos que las iglesias de varias de las ciudades y villas fundadas en los siglos XVI Y XVII, fueron renovadas o reconstruidas en el siglo XVIII o en el siglo pasado. [Siglo XIX].18 Siglo XVI. Las primeras iglesias son muy sencillas. Tapia pisada y cubiertas con paja, por lo que se asemejan ms a bohos. Solo a partir de la segunda mitad del S. XVI es posible documentar la iniciacin de obras de carcter permanente. Segn Corradine, de entonces no existen hoy sino las iglesias mayores de Tunja (iniciada, o al menos adjudicada la obra por remate pblico, en 1567) y Cartagena, catedral, que ya se mencion. S. XVII. El arquitecto historiador agreg en la misma obra citada que por lo general se intenta la construccin de templos de dimensiones medianas, de 40 a 60 varas con la utilizacin del sistema de pilares y no de columnas para apoyar arcos... siempre de medio punto. Como se anot atrs, las estructuras de las cubiertas siempre son de madera, por lo general de par y nudillo. Similares a las iglesias matrices del siglo XVII son los templos, tambin del XVII, que Carlos Arbelez Camacho llam Templos doctrineros. De una sola nave angosta y profunda, arco toral bien pronunciado, coro a los pies, techumbre en artesa con tirantes dobles, portal rehundido para crear la antecapilla o capilla abierta, atrio cerrado y en ocasiones cruz atrial. SIGLO XVIII.. Durante este siglo en muchos lugares los templos ya viejos estn en estado de ruina, por lo que son reparados y muchas veces sustituidos. Tambin fueron fundadas numerosas parroquias por lo que se construyeron iglesias nuevas. Corradine mencion las Iglesias parroquiales y viceparroquiales, utilizadas para aliviar la concentracin de actividades en la iglesia matriz, como templo auxiliar o dirigido a encabezar la nueva feligresa (Nuestra Seora de Chiquinquir en el Socorro, Santander, Viceparroquia de Santa Brbara en Mompox (c. 1794).19 Iglesias conventuales y conventos. Las edificaciones del Nuevo Reino de Granada, y en este caso las de los conventos, son por lo general ms modestas comparadas con las que se levantaron en sitios como los virreinatos de Nueva Espaa (Mxico) o Per. En nuestro pas fueron pocos los conventos situados lejos de las ciudades y villas, en las que ocuparon manzanas enteras, para huertos y animales domsticos, adems de las construcciones. Ya desde las mencionadas Ordenanzas de descubrimiento, nueva poblacin y pacificacin de las Indias, dadas por Felipe II en 1573, la 119 indicaba que Para el templo de la yglesia maior parroquia o monasterio se sealen solares los primeros despues de las plaas y calles y sean en ysla [manzana] entera de manera que ningun otro edificio se les arrime sino el perteneiente a su comodidad y ornato. (S.M.) El convento tpico, claustro, est compuesto por un patio rodeado de una iglesia y tres alas para alojamiento, refectorio, sala capitular, biblioteca y otras segn la orden religiosa. El claustro posee una arcada o prtico que marca unos corredores cubiertos para deambulatorios que comunican las dependencias y las habitaciones, todo dando al patio. http://us.123rf.com/400wm/400/400/rafcha/rafcha1003/ rafcha100300058/6728277-arquitectura-colonial-en-la-ciudad-vieja-de-mompox-en-colombia.jpg http:// us.123rf.com/400wm/400/400/rafcha/rafcha1003/rafcha100300058/6728277-arquitectura-colonial-en-laciudad-vieja-de-mompox-en-colombia.jpg

Las variaciones no son muy grandes: el tamao de la construccin, las caractersticas formales y constructivas de las arcadas, uno o dos pisos, y el nmero, una o tres naves de sus iglesias. No se diferenciaban mucho entre s lo que de alguna manera debera ocurrir dadas las diferentes caractersticas de las rdenes religiosas pues, como anot Silvia Arango, eran pocos los maestros constructores, cada uno con su manera de hacer las cosas, que se evidencia en esa similitud de las edificaciones. Similitud que se dio, con un saludable sentido realista, aceptando y aprovechando lo que cada regin neogranadina ofreca como recursos tcnicos y disponibilidad de mano de obra.20 Enseguida se presenta cmo las rdenes religiosas se establecieron en el pas durante la colonia. Algunos de los conventos que se mencionarn estaban localizados en simples casas y no contaban con claustros con las caractersticas tpicas.21

Templos conventuales o de las rdenes religiosas Los templos iniciados en el S. XVI por lo general fueron de los que arriba se clasificaron como ms sencillos. Salvo excepciones eran cubiertos con paja, la armadura de las cubiertas de par y nudillo, como prolongacin de la tradicin constructiva medieval espaola desarrollada por los moros y continuada por los mudjares o sometidos; algunas segn las tcnicas, de gran perfeccin, de la carpintera de lo blanco, como las iglesias franciscanas de Santaf y Tunja, y probablemente la gran mayora realizadas con maderas rollizas o sea, en tosco. Segn Corradine, en el s. XVI ningn templo cont con torre y solo en algunos se construy espadaa, como fue comn tambin en los templos doctrineros, ya acaballada sobre la cumbrera de la cubierta o a uno de los lados. Por lo general no se tuvieron grandes transformaciones en el siglo XVII. Aunque se ampli el uso del ladrillo, por su costo se limit a ciertos sitios de la edificacin como la configuracin de arcos, molduras de puertas y ventanas, a fortalecer los muros mediante verdugadas o hileras etc. Fue comn que al paso de los aos y con los recursos que se conseguan, al cuerpo de la nave se le aadieron capillas en unos casos (como el templo de la Orden de Predicadores o dominicos en Tunja) o naves laterales, o naves y capillas en otros (el de los franciscanos en Santaf).

En Cartagena, as como en varios sitios de clima ardiente del Nuevo Reino y de Centroamrica se realizaron, no exclusivamente, templos diferentes a los mencionados, de tres naves separadas por esbeltos pies derechos o columnas de madera, arquitrabando, y cubierta total de dos aguas. El nico cubierto con bveda de cantera, la que exige tcnica ms avanzada y mayor experiencia del constructor, es el del convento de Santo Domingo en Cartagena. Bveda que result tan pesada que requiri de gruesos arcos fajones prolongados en tan robustos contrafuertes o estribos que sobresalieron a la calle, que por ello recibi el nombre de los estribos.27 Cuando en otras obras se construyeron bvedas estas fueron encamonadas, es decir, en madera armada sobre arcos hechos con tablas (camones) que dan forma a la bveda. Entre los templos de las comunidades religiosas se destacaron los de la Compaa de Jess (Tunja, Cartagena), pero el que merece especial atencin es el de San Ignacio en Santaf, del jesuita Juan Bautista Coluccini, sin duda el ejemplo arquitectnico ms significativo del pas durante el siglo XVII. Est basado en el modelo del templo del Jess en Roma de Giacomo Barezzi de Vignola que, con variaciones, fue utilizado en muchos templos de la Compaa en el mundo. Es muy importante para nuestra historia arquitectnica pues por primera vez en el pas se produjo una obra que, adems de la gran complejidad tanto del programa como de la interrelacin de los espacios y del sistema estructural, logra gran calidad en las proporciones de los espacios y los planos que los conforman y que armonizan perfectamente unos con otros y en el conjunto con sugestivos, adems, control de la luz y mirada del espectador que Carlos Arbelez llam evasin dinmica del espacio. En cuanto a la fachada, Coluccini pas del tradicional y sencillo muro con bien dispuestas puertas y ventanas enriquecido con torres y en especial con portada, en ocasiones rica y bellamente labrada, a una verdadera fachada por el trabajo compositivo que en San Ignacio logr. Iglesias de conventos femeninos Es caracterstico de estas iglesias la manera de abrir el acceso a los fieles. No a los pies de la nave sino lateral, pues a los pies de ella el sotocoro est, lo mismo que el coro alto, dedicado a las monjas de clausura para la oracin ante el Santsimo. Adems de quedar a espaldas de los fieles, las monjas estn as protegidas de ser vistas mediante celosas de madera o de hierro. Ermitas. Son pequeos templos situados en las afueras de las ciudades, sobre los caminos de entrada y salida, a manera de capillas del humilladero, donde los fieles se encomendaban a Dios y los santos al salir de viaje o les agradecan el llegar sanos y salvos. No se diferencian mucho de los de una sola nave, ni en lo espacial ni en lo estructural. La construccin. SIGLO XVI: Muros. a.- La tcnica ms comn fue la tapia pisada. b.- Aunque en pocas ocasiones por su mayor costo, tambin se us el ladrillo sentado con cal y arena, (argamasa). Tambin se us en lugar de la tapia en aquellos lugares de fcil inundacin. c.- Cuando se utiliz la piedra se construyeron los muros de manera similar a la tapia pisada, pero el relleno entre tablones se hizo con pedazos de piedras o ripio. La madera siempre fue utilizada en construccin, en especial en la armazn de las cubiertas, como ya se mencion. Teja de barro. Si bien durante los primeros aos fue ms usual el cubrimiento con paja, siempre estuvo en mente de los espaoles la solidez de sus construcciones, que se lograba cuando se cubra con teja de barro rabe o espaola muy verstil. Durante los siglos XVII y XVIII no hubo grandes cambios ni en los mtodos ni en el uso de sistemas y materiales constructivos. Segn Corradine, es comn el empleo del hierro en cerraduras, clavazn, etc., pero lo ms significativo es la utilizacin del vidrio a fines del XVIII.

El Arquitecto Gabriel Serrano Camargo naci en Sogamoso, el 24 de marzo de 1909; sus padres fueron el coronel ngel Mara Serrano y la seora Paulina Camargo de Serrano; en Bogot obtuvo el grado de bachiller en filosofa y letras del Colegio de San Bartolom en 1926; al concluir sus estudios de bachillerato busc trabajo en la oficina de arquitectos de Alberto Manrique Martn como ayudante de diseo; ante la falta de centros universitarios en donde se cursaran estudios de arquitectura ingresa en el ao de 1928 a la Escuela de Matemticas e Ingeniera, plantel oficial que le confiri el ttulo de Ingeniero Civil; su habilidad como dibujante y los conocimientos en construccin y diseo arquitectnico que adquiri en la oficina los arquitectos chilenos titulados en Alemania, Casanovas y Manheim, hicieron que Gabriel Serrano se inclinara empricamente en el conocimiento de la arquitectura. Poco tiempo despus de graduarse como Ingeniero en 1933, abri un despacho junto a su colega Jos Gmez Pinzn y el arquitecto Camilo Cuellar Tamayo, firma creada bajo la razn social de Cuellar Serrano Gmez; desde esta oficina se proyectaron y realizaron numerosas obras valiosas para la arquitectura moderna en Colombia, representativas por su carcter innovador en la utilizacin de un lenguaje moderno internacional, de nuevas tcnicas y sistemas constructivos estandarizados, y en las cuales se llevo a cabo la consolidacin de una nueva escuela siguiendo los parmetros de la construccin arquitectnica moderna; en este proceso se lograron adiestrar operarios hormigoneros, mamposteros, paetadores, carpinteros, pintores, plomeros, electricistas, etc.; todo este conocimiento dirigido a la formacin de una nueva tradicin se fundamento siempre en las bsquedas que el Arquitecto Gabriel Serrano Camargo llev a cabo para lograr avances tcnicos en la realizacin de edificios a gran escala; por ejemplo, cuando viaja a Brasil como Presidente de la Sociedad Colombiana de Arquitectos, trae la idea de sustituir las placas macizas de las estructuras de concreto convencionales, por unas aligeradas mediante el diseo y el clculo de un procedimiento de aligeramiento de entrepisos con el empleo del reticular celulado Entre las obras realizadas por la firma Cuellar Serrano Gmez, dirigidas por el arquitecto Gabriel Serrano Camargo, se cuentan residencias privadas, urbanizaciones para el Banco central Hipotecario, proyectos como el de la Ciudad Restrepo , primer ciudad dentro de la ciudad en Bogot, obra proyectada en conjunto con los arquitectos chilenos Casanovas y Manheim; la obra que le dio el merito como experto en arquitectura hospitalaria fue la planificacin y proyectacin del Hospital San Carlos, por medio del cual logra recibir ms adelante un premio de parte de la Sociedad Colombiana de Ingenieros. El Ingeniero Gabriel Serrano Camargo fue nombrado en 1936 profesor en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia, fundada ese ao; de los primeros viajes que hace el arquitecto Serrano Camargo a Estados Unidos lo realiza hacia el ao de 1939 para visitar la Feria Mundial de Nueva York de lo cual deja dos extensos diarios con apuntes, dibujos y notas referentes a los grandes avances en la arquitectura mundial y especialmente la norteamericana. A lo largo de los siguientes aos el arquitecto Gabriel Serrano Camargo ocupa cargos de importancia en la Universidad Nacional, la Comisin de Artes Plsticas, la Junta Directiva del Museo de Arte Moderno, la Caja de Vivienda Popular, el Instituto de Fomento Municipal, el Instituto de Crdito Territorial, miembro distinguido del Instituto Americano de Arquitectos y de los colegios de arquitectos de Bolivia, Brasil, Chile, Mxico, Paraguay, Puerto Rico, Uruguay y Venezuela, y miembro de la Sociedad de Ingenieros y Arquitectos.

Entre otras distinciones, en 1947 Gabriel Serrano Camargo recibe en Colombia el Premio Nacional de Ingeniera, y el de la III Bienal Nacional de Arquitectura, y ms adelante es condecorado por el presidente de la Repblica con la Cruz de Boyac; hacia 1948 a raz del Bogotazo , entra a formar parte, por designacin del gobierno, de la junta de Planeamiento para la reconstruccin de Bogot desde la cual propuso la intervencin y renovacin urbana del centro de la ciudad; en 1949 logra graduarse como arquitecto de la Universidad Nacional de Colombia siendo su presidente de tesis el notable arquitecto Bruno Violi; Gabriel Serrano Camargo logr vincular a nuestro pas al movimiento arquitectnico internacional promoviendo eventos acadmicos y profesionales, asistiendo a congresos y escribiendo en revistas acerca de la nueva arquitectura que estaba producindose en Colombia; como ejemplo de esta tarea promueve la realizacin del XII Congreso Panamericano de Arquitectos en el ao de 1968; todo esto le permiti convertirse en una figura representativa para la arquitectura nacional, y un valioso exponente del pensamiento y la cultura de nuestro pas, en su poca. El arquitecto Gabriel Serrano Camargo, intervino en el diseo y realizacin de ms de mil obras, principalmente de tipo hospitalario; como comenta el texto del cual se construye esta breve resea sobre su vida profesional, el arquitecto es un caso histrico singular, leccin de rigor disciplinar y de entrega profesional a su trabajo. El arquitecto Gabriel Serrano Camargo se distingui como arquitecto y como ser humano hasta el da de su muerte en Nueva York, el 9 de mayo de 1982. La obra de Gabriel Serrano Camargo, inscrita en la generacin de los nuevos, que se desarrolla entre 1934 y 1970 corre paralela dentro de dos lneas cronolgicas que observa la arquitecta Silvia Arango en su libro Historia de la arquitectura en Colombia: las obras pertenecientes al periodo de transicin (1930 1945) algunas de orden eclctico como el Jockey Club de Bogot (1933-1934) y otras de estilo moderno, quizs protorracionalista, como la Cite Restrepo en Bogot (1939) o el Hospital San Carlos (1940) y las obras del Movimiento Moderno (1945 1970) entre los que se cuentan diversos edificios institucionales, residenciales, comerciales y viviendas (Club Los Lagartos, Edificio Camacho, el aeropuerto El Dorado, el edificio de Ecopetrol, el Hotel Tequendama y el edificio Bachu).

Dentro del periodo sealado anteriormente llama poderosamente la atencin la publicacin que hace la revista Proa en el ao 1948 que titula una casa moderna, en ella se determinaron algunos de los rasgos caractersticos de la arquitectura nueva, la arquitectura moderna en Colombia. Las nuevas modalidades de edificios fue un reto que debieron asumir los proyectistas en las dcadas posteriores a los aos 30, de este fenmeno devino la aparicin de los modelos de casas y edificios: barrios obreros, barrios para empleados, conjuntos residenciales, unidades habitacionales y edificios con usos mltiples (comercio, oficinas, vivienda). Las revistas de arquitectura internacional se convirtieron en los indiscutibles catlogos para los proyectistas, Serrano Camargo no escap a este impasible influjo, de donde aprendi a conocer y observar los detalles constructivos con el fin de aplicarlos en cualquier obra que tuviera en sus manos. A esto se suma el contacto que l tuvo con la cultura americana en los viajes que realiz a los Estados Unidos a finales de la dcada de los 302. POR QU LAS OBRAS ARQUITECTNICAS DE LA MODERNIDAD? Quizs lo ms prximo en tiempo y espacio que se tiene en la actualidad es la arquitectura moderna, pese a la devastacin de los edificios caractersticos de este periodo. Por esa razn es necesario volver la mirada a los hechos arquitectnicos concebidos bajo los principios de la modernidad europea: simplicidad formal, eficacia constructiva y funcionalidad. Ahora bien, si se es consecuente con la reflexin del patrimonio hoy, es indispensable pensar que la arquitectura a valorar no debe ser una arquitectura monumental, claro est si se entiende por monumental aquello que tiene un valor histrico altsimo (palacios renacentistas, catedrales gticas, ciudades antiguas) o un carcter representativo y significativo de orden universal, sino una arquitectura modesta, cotidiana, urbana, sin ningn tipo de pretensin, como lo fue la arquitectura moderna especialmente en los pases latinoamericanos. Posiblemente en Europa y Norte Amrica la modernidad se haya convertido en el marco para alardear esttica, formal y tecnolgicamente, mxime cuando estas dos partes del mundo se disputaban el poder poltico, econmico y cultural en el siglo XX. Aqu en Colombia el espritu moderno buscaba ante todo una actualizacin de la imagen de la ciudad frente a las ciudades historicistas y tradicionales, la intencin no fue competir con otros pases, sino consigo misma y as superarse.

POR QU EL CASO DE LA OBRA DE GABRIEL SERRANO CAMARGO? Llama la atencin que la obra de Gabriel Serrano Camargo al interior de la firma Casanovas Menheimm desde 1939 y de la sociedad Cuellar Serrano Gmez (Jos Gmez Pinzn, Camilo Cuellar y Posteriormente Gabriel Largacha) desde los aos 50 tuviera ya aspectos distintivos de la modernidad. La simplificacin formal, el carcter funcionalista y la calidad tcnica de los proyectos los hacen merecedores de llamarse modernos o al menos eso es lo que se distingue como moderno en el mbito internacional. La contienda del patrimonio en el presente es frente al valor de antigedad de los objetos (incluye los edificios) y sobre todo cuando estos no tienen una extensa vida, por eso que mejor que la arquitectura moderna como pretexto para empezar una discusin en torno a los posibles nuevos valores, puntos de vista y maneras de estudiar, valorar e intervenir los bienes inmuebles en el siglo XXI. La obra de Serrano Camargo se constituye entonces en uno de los objetivos en esta discusin. Pero no slo todo lo anterior es justificacin suficiente, es importante anotar que el ingeniero y posterior arquitecto (1949) Serrano Camargo de origen colombiano fuera el pionero de la idea moderna en el mbito arquitectnico, ingenieril y urbanstico. l llevo de la mano el proceso terico y arquitectnico y como lo seala Silvia Arango, fue quin lo comunico de la manera ms clara y tica. La revista de Ingeniera y arquitectura se convirti en el medio grfico para llevar a cabo estas crticas, reflexiones y exposiciones, donde se expresaba la preocupacin por determinar si verdaderamente haba un estilo moderno en Colombia. Buena parte de la arquitectura no slo moderna, tambin republicana y colonial en Colombia y especficamente en Bogot se ha visto amenazada, es por esto que la conservacin de la memoria urbana adquiere importancia en la actualidad, y propiciar un reconocimiento del patrimonio para su valoracin histrica y cultural. Una reflexin alrededor del concepto de patrimonio deber preguntarse acerca de tres componentes bsicos sobre los cuales se fundamenta la construccin de la realidad: el significado, el sentido y la experiencia. Los hechos histricos como la arquitectura definen la existencia latente de los testimonios, sucesos y acontecimientos, preexistencias de la memoria, huellas culturales de la sociedad que evidencian su evolucin como civilizacin. La construccin de una mirada crtica desde la contemporaneidad, hacia la arquitectura moderna en Bogot, manifiesta la necesidad de una revisin de referentes y variables de valoracin de inmuebles caractersticos por su lenguaje estructuralista y espacialidad abierta.

Ser necesario el reconocimiento de la obra moderna, como un acontecimiento existencial de recorrido, para comprender el uso del hbitat y el cobijo como dispositivo de interaccin social, relaciones de espacio, tiempo y materia en donde el sujeto se convierte en objeto de las situaciones contenidas en este tipo de arquitectura; el espacio moderno posibilita el descubrimiento de sentidos relativos que definen su concepto, primero aquellos que provienen de la razn, que determinan la organizacin funcionalista y sistmica de las reas; segundo los sentidos del espritu, que hacen orgnicos e integrales los componentes estructurales; tercero todo aquello que viene del ser, imperfecto, pasajero y romntico; de esta manera el sujeto se convierte en el elemento esencial del proceso arquitectnico, por toda la compleja estructura que lo constituye: percepcin, emocin y experiencia. El valor de la memoria, la historia y la contingencia es otro de los asuntos que se busca abordar desde la contemporaneidad frente al pasado. Como lo reconoce Marina Waisman, la memoria social y la memoria cultural3 persisten

en el tiempo aun cuando los lugares hayan desaparecido, adems ellas convierten en realidad aquello que se encontraba en el imaginario.

Los historiadores generales, del arte y de la arquitectura consideran que en una larga lnea de tiempo se han presentado periodos modernos; por ejemplo Grecia y Roma son modernos, as como el Frente al tema de la arquitectura moderna, en la acarenacimiento, el barroco, el pensamiento del siglo demia se han originado las siguientes interrogantes: XVIII y por supuesto la primera mitad del siglo XX, Cul fue la identidad de la modernidad en Bogot? su carcter moderno radica en que son momenCmo se dio la bsqueda de sentido de la arquitectu- tos de cambio y evolucin a nivel poltico, social, ra moderna en Colombia por parte de los arquitectos?. econmico y cultural, y constituyen un radical giro Ante estas cuestiones es necesario que en el ejercidel pensamiento operante. cio de la conservacin y valoracin del patrimonio moderno inmueble aplique una mirada crtica para En ese sentido el ser moderno implica dos conabordar la historia, la esttica y la actividad valorativa diciones un cambio de actitud frente a las institusubyacentes a este tema; de y es a partir de los siguciones instauradas y una mirada a las condiciones ientes enfoques de estudio que se podr desarrollar un propias del contexto. Las sociedades modernas planteamiento crtico sobre la arquitectura moderna: tuvieron que encarar a los organismos establecidos con nuevos argumentos y convencer a la sociedad Concepto de lo moderno entera de las nuevas necesidades y el requerimiento Visin del momento de nuevas respuestas. Relaciones contextuales: so ciedad, cultura, ciencia, poltica, economa Situacin de la arquitectura Del contexto a la arquitectura moderna en Colombia Relacin con la tica Relacin con la tcnica Relacin con la esttica Valoracin patrimonial de la arquitectura moderna en Colombia CONCEPTO DE LO MODERNO: El trmino Moderno es una palabra bastante compleja, puesto que se ha utilizado para calificar diferentes momentos de la historia en los que se presentaron hechos histricos y fenmenos que produjeron cambios drsticos en la manera de pensar, habitar y construir, as como para referirse a objetos o cosas nuevas dentro de un marco contextual, incluso para sealar la fenomenologa del mundo contemporneo, tambin se ha asociado a la categorizacin de un estilo o una moda. Se podra decir que algo es moderno porque adems de ser nuevo, como se afirmo al principio, es algo que no estamos acostumbrados a ver y se presenta de manera novedosa en un contexto. Lo moderno se debe reconocer como un fenmeno con muchos contenidos propios, es decir que no se trata de una idea globalizadora, que como fenmeno particulariza sobre cada una de las experiencias del hombre en contextos diversos. Hay que tener en cuenta tambin que entender que es moderno involucra la mirada a los contextos prximos. En el caso de Latinoamrica este aspecto es fundamental puesto que siempre se ha afirmado que lo moderno ac est sujeto a lo moderno europeo. Sin embargo, esta idea no parece cumplirse y por el contrario la construccin del ser moderno en esta parte del mundo tiene sus propias pautas. Acercndose ms al concepto de modernidad el arquitecto Jorge Ramrez seala que se debe reflexionar en torno a una modernidad que quizs es profunda o es de piel. Esta modernidad peculiar como lo observa Octavio Paz debe partir de la nueva consciencia histrica expresa en esa superacin de la contradiccin tradicin y vanguardia, viejo y nuevo. Considerar que la cultura arquitectnica latinoamericana es compleja y tiene unos elementos: lo barroco y lo experimental.

VISION DEL MOMENTO: Se trata de examinar el pensamiento fundamental de un momento histrico, encargado de orientar y regular las distintas actividades del hombre en la formacin de si mismo y de su contexto. La planeacin, proyeccin y construccin de la ciudad y de la arquitectura a lo largo de la historia jams se desvincularon del pensamiento humanstico, por esta razn y ms an cuando se trata de una mirada crtica y la formulacin de unos criterios para la valoracin de hechos (tambin objetos) se hace necesario tener en cuenta este aspecto. En Colombia la preocupacin por el funcionalismo y el mecanicismo estuvo sujeta a la idea de progreso de la Nacin, bsicamente esto fue lo que motivo el despertar de un nuevo espritu. La ciudad y la arquitectura modernas especficamente en Bogot estuvieron direccionadas por esta ideologa, un pensamiento liberal que se opuso al conservadurismo en aras de ir ms all de la tradicin histrica para poner a la ciudad al nivel de otras metrpolis. Bajo esta idea de progreso muchos arquitectos e ingenieros dirigieron su mirada a los modelos extranjeros (todava por determinar si fueron los occidentales o los americanos) y hbilmente los tradujeron y adaptaron a las exigencias de este medio. Gabriel Serrano Camargo y otro grupo de importantes arquitectos participaron de este evento de la modernidad en la dcada de los 40. La idea organicista que se gesto en Europa como contra respuesta al ortodoxo racionalismo corbuseriano, en nuestro contexto se dio casi al filo de los aos 60, con la corriente integrada por Rogelio Salmona, Fernando Martnez y Daniel Bermdez principalmente, quienes consideraron la arquitectura desde la visin local y la toponimia. RELACIONES CONTEXTUALES: De la mano con el pensamiento humanstico estn las distintas instituciones que lo canalizan en actividades de diversa naturaleza: polticas, sociales, econmicas, culturales, cientficas, entre otras; sin un territorio o un sitio de accin es imposible que el hombre lleve a cabo acciones. La misma planeacin de la ciudad y la construccin de hechos arquitectnicos estn sujetos a un sitio y sus dinmicas, en ese sentido vale la pena revisar los distintos hechos que se tejen alrededor de estos para no desvirtuar el valor de contexto de los mismos.

La arquitectura moderna en Bogot estuvo sujeta a distintos sucesos de todo tipo, los acontecimientos polticos marcaron de forma definitiva esta nueva proposicin y fue el punto de partida para las dems acciones. Socialmente el fenmeno del desplazamiento campo-ciudad y la creciente poblacin de clase media que demandaron una nueva planeacin de la ciudad y una arquitectura que respondiera a las expectativas del momento fueron algunos de los hechos que determinaron la proyeccin de la ciudad y la arquitectura modernas. En el desarrollo de Bogot y en el de todas las ciudades latinoamericanas es inminente el crecimiento poblacional, la expansin territorial, la fuerte actividad econmica y comercial, la tecnologa, los nuevos modos de produccin y la industrializacin, a stos se suman los graves problemas de higiene y salubridad, la densificacin de los sectores, la destruccin de los centros histricos y las invasiones territoriales. Esta situacin surgiere la necesidad de una organizacin de la ciudad, en este sentido el surgimiento de la tarea de planificar toma fuerza con la figura del urbanista, as como de los planos reguladores que se convierten en el asunto de mayor atencin que ocupa a los gobiernos nacional e internacional. SITUACION DE LA ARQUITECTURA: El contexto en gran medida determina como se debe pensar y construir la ciudad y la arquitectura es por eso que una mirada crtica exige ver que pasa en esos procesos de proyeccin. Qu enfrenta la arquitectura?, quin utiliza la arquitectura?, con que fines se proyecta la ciudad y la arquitectura? Cmo se orientan los conceptos al interior de los proyectos?, estas son algunas de las preguntas que se resuelven en este punto para sustentar el valor de los hechos urbanos y arquitectnicos en el contexto contemporneo donde se ha perdido este sentido. La arquitectura moderna se convirti en el instrumento de materializacin de la nueva sociedad por excelencia, represento el espritu del tiempo y del lugar como lo seala Marina Waisman. Por su parte la ciudad se convirti en el escenario de la vida social y poltica de la Nacin. La bsqueda de una identidad moderna alejada de las formas tradicionales e historicistas, conllev a la exploracin de nuevos lenguajes que dieran respuesta al espritu del tiempo , adems de reinterpretar y adaptar a unas condiciones particulares modelos extranjeros, motivo de discusin en el desarrollo de este documento.

DEL CONTEXTO A LA ARQUITECTURA MODERNA EN COLOMBIA: El periodo de entreguerras signific para Europa la prdida de unos valores histricos, en algunos casos milenarios, y al mismo tiempo la bsqueda de otros valores que condujeran a la reconstruccin de naciones destruidas por la guerra. La revancha alemana, el espritu progresista francs, el orden revolucionario italiano y ruso fueron los proyectos polticos y sociales ms importantes de este periodo, todos apuntaban a la consolidacin de una sociedad humana y moderna. La ciudad y la arquitectura de estos proyectos europeos estuvieron en manos de urbanistas y arquitectos con gran sentido social, preocupados por los nuevos modos de produccin y las nacientes consideraciones estticas depositadas en sus obras. Las figuras de Le Corbusier, Walter Gropius, Ludwing Mies van der Rohe, Peter Oud, Vladimir Tatlin y Constantin Melkinov representaron no solo el ideal moderno tambin lo volvieron realidad con sus planes de ciudad y el trazado de barrios para obreros en las nuevas reas de expansin de las ciudades.

Dentro de este estudio otro aspecto importante es la relacin interamericana que se dio en la primera mitad del siglo XX que alimenta este proceso de modernidad propia y autntica.

El caso de Brasil en Pampula de Oscar Niemeyer fue tomado como uno de los referentes significativos, dicho carcter es totalmente moderno y latinoamericano. Desde la dcada de los treinta se present en toda Amrica Latina un afn por inventar una arquitectura propia llmese moderna o de otra forma, esto determinara a posteriori un cambio de la mirada de lo europeo a lo americano, como en el caso de Montevideo y Brasil, Colombia tambin lo hizo, Otto Marmor por ejemplo, (1933 1945) es un arquitecto que radicado en Colombia no adopta, ni copia estilos como el llamado estilo internacional hace una reflexin juiciosa frente a los elementos, materiales e ideas que identifican a este pas. La arquitectura de transicin como antecedente a la arquitectura moderna, argumentada en el libro Historia de la arquitectura en Colombia en este contexto sugiere preguntarnos Qu paso con la En Amrica Latina la guerra de los pases occidentales arquitectura de transicin? La arquitecta Silvia tuvo muy poca incidencia, contrario a lo que produjo Arango autora del texto mencionado, asegura hoy, en Europa donde freno los desarrollos y principios que no hubo tal transicin como lo haba expuesto, modernos ponindolos en entredicho hasta el punto de lo que realmente se present fue un proceso de progenerar una actitud opuesta. Esto motivo en Amrica gresin, donde de manera paulatina fueron aborsu desarrollo sin apadrinamientos por el que se ha lledndose ideas y desarrollndose proyectos que se gado a una primera hiptesis con respecto a definicin acercaron cada vez ms a la materialidad de la catde la modernidad en este contexto que fue un proceso egora moderna, aunque las primeras arquitecturas de carcter local y por tanto hubo una actitud propia en la dcada de los 30 que estaban llenas de refernunca sujeta a las relaciones externas. Entre las dcadas entes estilsticos del pasado en esencia despertaron de los ochenta y noventa el y compartieron el sentir moderno de la ciudad. La discurso se centro en el reconocimiento de la identidad construccin de la modernidad es la aventura ms basada en el discurso del chileno Cristian Fernndez grande de los latinoamericanos que implico reto, Cox (1935) quien expuso el trmino modernidad ap- construccin, ansia de progreso y superacin de lo ropiada refirindose a como el fenmeno de la moder- anterior. nidad en Amrica Latina se desarrollo intrnsecamente bajo unos lineamientos que surgieron frente a las Se puede considerar como un fenmeno que connecesidades propias de instaurar un nuevo orden. tribuyo a la consolidacin de una autentica moderLa arquitecta Silvia Arango se refiere a la modernidad nidad en Amrica Latina, la irradiacin de acciones latinoamericana como una modernidad hurfana en artsticas, arquitectnicas y urbansticas de una el sentido que no tiene padres como referentes ni es nacin determinada al resto del continente, ejempfruto de una herencia reconocible, que es una construc- los de ello la influencia del muralismo brasilero en cin propia de la sociedad latinoamericana y que tiene Colombia con el mural de Portinari (artista brasiunas peculiaridades que la hacen autentica, por ejemlero) en la Casa de Gabriel Serrano Camargo, los plo, los distintos planes urbanos para la Bogot del la planteamientos urbanos para el diseo de la ciudad primera mitad del siglo XX que estuvieron sujetos a las moderna de Brasilia y su incidencia en la organitendencias e ideologas polticas del momento, como el zacin de las ciudades tradicionales latinas. Dentro pensamiento liberal de los aos 30 y 40 que defini una de estas irradiaciones intralatinas se puede contemciudad renovada y progresista. plar la visita Gabriel Serrano a Brasil, este hecho

que trajo en el desarrollo de su obra varias nociones laberinto con diferentes salidas; segn el arquitecto recogidas de la obra de Oscar Niemeyer y Lucio Costa Jorge Ramrez, una de ellas fue el vnculo entre ideque caracterizan un moderno cannico. ologa y sistemas tecnolgicos, lo progresista y liberal se identificaba con los materiales industriales como La implementacin y adopcin de nuevas tcnicas en el hierro, el acero y el vidrio, materiales que a su vez el mbito latinoamericano como el concreto que para representaban el cambio de la vieja tradicin por una la arquitectura moderna europea represent el nuevo nueva cultura industrial. espritu de la poca, por ejemplo Juvenal Moya y el ingeniero calculista Guillermo Gonzlez Zuleta en Bo- El discurso poltico y la planeacin de la ciudad got consideraron elconcreto como elemento estruc- estuvieron vinculados por que ambos tuvieron que tural y formal con diversas posibilidades de aplicacin. ver con la construccin de la nueva sociedad, detras De igual forma las experiencias tcnicas con el reticu- de ello se present siempre una intencin poltica de lar celulado en la firma Cuellar Serrano Gmez. transformar la ciudad. En la ciudad y su traza urbana tambin la moderniLas casas manifiesto se constituyen en otro de los dad es un proceso que se da de manera progresiva y hechos que pueden definir ese carcter local de la paulatina, en l se contempla la huella de la ciudad modernidad en Colombia puesto que se consideran fundacional (tradicional), el carcter concreto de unos aspectos de tipo espacial, formal y tectnico que una ciudad de la colonizacin y la repblica que se reflejan el espritu nuevo; se pueden mencionar las consolida y luego aparece la nueva ciudad donde casas de Guillermo Bermdez, Leopoldo Rother, Jorge la significacin de los hechos individuales y de los Gaitn Cortes, Gabriel Serrano Camargo, entre otros. conjuntos sugiere otras miradas y otro tipo de valoraciones. Un ejemplo revelador de todo este fenmeno Una de las caractersticas de la arquitectura moderna es la traza novedosa para la celebracin del cuarto a nivel mundial fue la aplicacin del vidrio en las centenario de la ciudad de Bogot, all se present la fachadas libres de edificios institucionales, de oficinas, identidad entre proyecto poltico, ideologa y proyechabitacionales y fabriles proyectados por Walter Gro- to urbano; hoy por hoy este acontecimiento y sus pius y Ludwing Mies van der Rohe. En Latinoamrica acciones en la ciudad despiertan en los estudiosos de y Colombia la transicin a la arquitectura de vidrio fue la historia diferentes enfoques orientados a mirar la paulatina y mucho ms continua desde finales de 1920 huella, la memoria, el trazado urbano, las obras, entre hasta 1970, a diferencia de Europa donde se dieron otras posibles visiones. cortes abruptos entre unas propuestas y otras. En la bsqueda de la identidad moderna especfiVale la pena aclarar que de todas maneras los camente en Bogot es notoria la introduccin de latinoamericanos miramos hacia afuera por la necesi- nuevos proyectos de modernizacin en la ciudad, dad de encontrar y reconocer unas tcnicas innovado- proponiendo su descentralizacin urbana: las nuevas ras desarrolladas en otros contextos y que se pueden centralidades estarn definidas por el Centro Urbano adoptar en su principio bsico, se ve entonces a Le Antonio Nario, el Centro Internacional, El Centro Corbusier y el desarrollo de una arquitectura en con- Administrativo Nacional; el Aeropuerto El Dorado creto y los desarrollos de acero y vidrio de Mies van y la Avenida El Dorado, la Avenida de las Amricas, der Rohe en Norteamerica; sin embargo en Colombia el barrio Quiroga, los planes de vivienda como el de el desarrollo de estos sistemas se da posteriormente Ciudad Kennedy. pese a que en este contexto la experimentacin con En el mbito Latinoamericano varias ciudades llevarel concreto sea temprana en la dcada de los 30 y la on a cabo procesos de desarrollo modernos paralelos experiencia con el vidrio y el acero solo se d hasta al de Bogot como el caso de Mxico y Montevideo, despus de los aos 70. mientras que Buenos Aires se adelanta y Caracas Desde los aos 30 se empez a hablar de lo moddespierta ms tarde. Sin embargo es importante erno vinculado con lo nacional; en Amrica Latina reconocer que en todos ellos se mantuvo un mismo se conformaron comunidades ligadas a un proyecto objetivo concretar el espritu moderno sus planes, poltico tambin moderno caracterizado por su espolticas y proyectos. Pese a todo esto, Brasilia es una pritu progresista y liberal. Esta modernidad nacional excepcin, el proyecto de capital para Brasil despus se convirti en un del gobierno de Getulio Vargas es el resultado de un proceso de innovacin esttica y espacial de parte de Lucio Costa y Oscar Niemeyer.

En el Congreso Panamericano est latente un inters acadmico por discutir entorno a las propuestas y proyectos dentro y para la ciudad moderna, la construccin de la ciudad se ve como un fenmeno directamente relacionado con la voluntad profesional. En este escenario hay un hecho manifiesto: todos los pases comparten una misma conciencia, ser moderno y la academia tambin quiere ceder a estos procesos. El Congreso Panamericano sirve para apuntar intenciones acadmicas en pro de este proceso continental. Finalmente se podra considerar esta modernidad como una modernidad extendida es decir que su desarrollo se convirti en un largo proceso que no arranc de ceros sino que contemplo desde la transformacin de la ciudad tradicional, hasta las acciones tardas en la ciudad y la arquitectura que sucumbieron el discurso. RELACION CON LA TICA: La respuesta a la economa y a lo social fue un factor determinante en la labor proyectual de los arquitectos como figuras centrales en el Estado. En Bogot el primer grupo de arquitectos ydiseadores pertenecientes al Movimiento Moderno, entre los que se cuenta a Gabriel Serrano Camargo, simplificaron sus proyectos para sostener unas condiciones bastante exigentes, en cuanto al mximo aprovechamiento del espacio, tcnicas aplicadas, materiales industriales y procesos de produccin, en cierta medida el arquitecto defina el modo de vida y las condiciones del habitante. En el caso de la arquitectura no monumental, como vivienda unifamiliar o agrupaciones de vivienda para empleados y obreros, el papel del arquitecto trascendi ms all del simple diseador, se convirti en el personaje que mediaba entre la necesidad y las polticas gubernamentales, fue una especie de trabajador social preocupado por conseguir el bienestar de la mayora observando los parmetros establecidos por las autoridades. RELACION CON LA TCNICA: El tema de la tcnica (hoy da remitido al de tecnologa) es crucial mxime cuando se trata de reconocer desde un punto de vista crtico los valores de la arquitectura en cualquier momento histrico. La tcnica acompaa al hombre en sus procesos y de alguna forma es a travs de ella que pueden materializar sus ideas y dar respuesta a unas necesidades emanadas del contexto. Segn el arquitecto Germn Tllez, la arquitectura moderna en general fue objeto de la tcnica, los materiales industrializados y la produccin industrial, de ah que la simplificacin de las formas y la racionalidad en el lenguaje tipolgico obedezcan a esta condicin de practicidad a la que estaban sujetos los proyectos en ese medio.

RELACION CON LA ESTETICA: El trmino esttica es bastante complejo puesto que est relacionado intrnsecamente con el pensamiento y establece lazos directos con el contexto, equivocadamente se piensa que al hablarde esttica a propsito de un objeto lo que se hace es asignarle un valor (bello o no) por su apariencia externa, sin saber que esto trasciende a su forma externa. La posicin frente a este campo de la esttica es necesario hacerla desde el pensamiento contemporneo y buscar al interior de los objetos arquitectnicos condiciones especficas, como su concepto, su valor, su espacialidad y su tipologa. Reconocemos que la arquitectura moderna en Colombia y Bogot sobrevive abrindose paso entre la nueva arquitectura, son fragmentos dispersos en la trama urbana y objeto de intervenciones que intentan darle otros usos. Desde esta perspectiva, nos encontramos con algunos fenmenos como la fragmentacin, la contextualizacin, el reciclaje y el bricoleur que afectan directamente los edificios en la ciudad. La actividad valorativa de los hechos urbanos y arquitectnicos est ahora sujeta innegablemente a estas nuevas situaciones que imponen unas condiciones especficas y exigen una nueva orientacin de la mirada hacia lo patrimonial. VALORACION PATRIMONIAL DE LA ARQUITECTURA MODERNA EN COLOMBIA: Cuando se habla de patrimonio es necesario reconocer que a travs del tiempo se han consolidado unas experiencias que constituyen la memoria colectiva de una nacin y que por tanto son susceptibles de ser valoradas.

El proceso de valoracin de la arquitectura moderna debe contemplar una serie de aspectos como el contexto, la memoria social, la memoria cultural, los imaginarios colectivos, los hechos histricos, entre otros, a fin de dilucidar unos criterios apropiados para este caso en particular, contrarios a los mtodos tradicionales que solo hacen nfasis en la tipologa, el estilo y la poca. Lo patrimonial no obedece a la retrica, ni a unos principios formales que se concentran en el discurso En este proceso se debe mostrar los sitios, edificios, formalista trasciende este hecho para llegar a la verobjetos como la representacin de la construccin dadera construccin cultural colectiva. colectiva de la sociedad, estn expresados ah sus anhelos, sus proyecciones, su sentir humano y social.

El punto de partida para la valoracin del patrimonio arquitectnico es sobrepasar el orden estilstico y esttico: volmenes puros, pilotes, terrazas, plantas libres, y hacerle un seguimiento a otras determinantes de tipo cultural y social, por tanto, el patrimonio debe estar relacionado con el hecho de construir nacin, es decir, debe estar vinculado con el territorio. El patrimonio moderno de Bogot no solo se debe considerar desde los rasgos formales, los modelos y los estilos y mucho menos identificarlos con lo europeo, mas all est de unas intensiones puramente formales est relacionado con la sociedad y sus necesidades, una sociedad que desde la dcada de los 30 demandaba una nueva ciudad y una arquitectura renovada, bajo un Estado que haba despertado a la liberacin del ser y la industrializacin capital. Al dirigirnos a la bsqueda de aspectos para valorar de la arquitectura moderna, el material como recurso significativo para la materializacin de las ideas y conceptos adquiere una importante posicin; indudablemente el concreto est asociado a la experiencia moderna en Colombia y es quizs este el que sirva como una de las pautas para definir los criterios de valoracin. A partir de esta pauta se podran determinar todas las exploraciones plsticas del concreto en voladizos, balcones redondos en volado, losas aligeradas, paraguas sostenidos en una sola columna, superficies paraboloides en cubiertas, entre otras. En este orden de ideas hay que establecer que la tcnica no es un hecho en abstracto es una tcnica con sentido social y que en esa medida es que se convierte en un punto determinante en la valoracin de la arquitectura moderna. Por otra parte dentro de esa actividad valorativa se deben mirar las vigencias y anhelos colectivos de una ciudad o pas. En el caso de Colombia por ejemplo, los aos 50 son importantes porque es en esta dcada en la que aparecen los electrodomsticos, la televisin, se presenta un cambio en el rol y papel de la mujer en la sociedad; ese panorama esperanzador y optimista del futuro se va a expresar de alguna manera en la arquitectura, as el Aeropuerto El Dorado as como el Centro Internacional se convierte en el sueo de ciudad moderna de este periodo.

La continuidad urbana, el sueo de la torre de oficinas, las terrazas, los diversos usos en un mismo edificio, la idea de lo cosmopolita en la ciudad, estn definidas por la dimensin cultural y social colectiva la cual est relacionada con la arquitectura y la valoracin del patrimonio. Otra consideracin que se debe tener en cuenta en la valoracin de la arquitectura moderna en Bogot es que la arquitectura y la ciudad se deben comprender como hechos culturales de tal forma que puedan defenderse como patrimonio de la nacin y la sociedad. No es descabellado volver a pensar en la propuesta de revivir los trminos espritu del lugar y espritu de la poca en un sitio especifico antes propuestos por el historiador Enrique Browne y que en el discurrir de los aos noventa se critic tan despiadadamente. Al volver a este concepto de espritu (lugar y poca) se hace necesario utilizar criterios que vienen de la historia, la historiografa y la crtica. El lugar est asociado con la experiencia y estos a su vez con el recuerdo, en ellos se concreta la ilusin consciente o inconsciente de lo que somos lo y de lo que hemos sido. En ltima instancia es realmente importante despertar la consciencia ciudadana sobre el patrimonio moderno, porque en l como en el patrimonio de otras pocas queda la huella, gravita como una connotacin de la ciudad. Al mismo tiempo que se pasaba en el mundo de la experiencia, de la imagen de un territorio conformado por ncleos urbanos dispersos e inconexos, a la imagen conjunta de una nacin que se modernizaba, se promo- vi la idea de que slo aquella produccin arquitectni- ca desarrollada despus de la consumacin de la idea de nacin, sera la que apropiadamente podra llevar el calificativo de colombiana. Esto, en trminos de quienes editaban la revista, quera decir que slo la arquitectura proyectada despus de 1945 se poda considerar verdaderamente como arquitectura colombiana, es decir, arquitectura hecha en Colombia por arquitectos colombianos formados en el pas. La eleccin de una fecha tan especfica para celebrar este deliberado y consciente acto refundacional tie- ne varias explicaciones; la fecha coincida con el fin de la Segunda Guerra y el surgimiento de un nuevo orden mundial. A partir de esta fecha, se efectu un re-lanza- miento de la Arquitectura Moderna, ya no desde Europa, sino desde los Estados Unidos y gracias a la consolida- cin de la aviacin, por primera vez se tena la experien- cia real de hacer parte de una nacin que posea cierta unidad geogrfica y territorial. Tambin en el ao 1944 egres la primera generacin de

arquitectos formados en la Universidad Nacional de Colombia. Los editores de la revista consideraban que, pese a con- tar con una riqusima variedad de influencias la contribu- cin colombiana anterior al ao 1945, puede considerarse como inexistente14 y la explicacin que da es que, en el perodo que va de la colonia hasta aos muy recientes (se vivi) sin necesidad de arquitectos (y)... Cuando en raras ocasiones fue necesario construir un edificio importante como el Capitolio Nacional de Bogot, se importaron ar- quitectos y en algunos casos planos completos estudia- dos en Francia y en Italia. Por otra parte, La etapa cubierta por el crecimiento y formacin de la actual repblica no ofrece, en general, ejemplos arquitectnicos de importancia16, tal vez por- que No existi en Colombia como en Chile, la Argentina o el Uruguay, un siglo XIX, rico y prspero, en el cual se cambi el sobrio aspecto colonial por otro ms fastuoso, de apariencia francesa o italiana17. Exista en esta penltima cita una observacin muy im- portante porque, si era cierto como evidentemente lo era para quienes editaban la revista que la arquitectura construida durante la poca de la colonia en Colombia se haba hecho sin la intervencin de arquitectos, enton- ces, dicha arquitectura colonial, sin autor y annima, era una creacin colectiva y por lo tanto, en ella resida del modo ms puro en espritu del pueblo que la construy. Carlos Martnez y Jorge Arango escribieron al respecto: La arquitectura colonial colombiana es sobria, austera; si su espritu es espaol, neogranadinas y de inspiracion local son muchas intimidades constructivas. Es una ar- quitectura en la que el plano, en la mayora de los casos, anuncia que a travs del tiempo y del espacio las disposi- ciones fueron variando conforme a los recursos econmi- cos o a las crecientes necesidades. Son planos, que por no haber atendido a necesidades especficas muestran a veces composiciones arbitrarias. Mayor libertad an, se refleja en los detalles que en el conjunto. Nuestra arqui- tectura con relacin a otras de Amrica es la ms libre y ms desligada de trabas simblicas; es la menos eclc- tica, la ms criolla, la menos importada y, por lo mismo, quiz la ms funcional18. Mediante esta operacin, la arquitectura colonial se convirti en el equivalente colombiano de aquello que la arquitectura clsica o medieval haba sido para los arquitectos modernos en Europa.

estableci una relacin singular con la arquitectura colonial; por una parte, en ella se encontraba de la manera ms pura, el carcter de la arquitectura colombiana; por otra, la arquitectura contempornea20 iba a ser vista como una evolucin ms o menos natural de ciertos principios arcaicos ya presentes en la arquitectura co- lonial, que se crean extraviados en ese oscuro perodo comprendido entre 1810 y 1945 y que en 1945 haban sido re-descubiertos 21. La continuidad suprahistrica, fue la caracterstica fun- damental de la relacin que los editores de la revista Proa establecieron entre arquitectura contempornea y pasado colonial. Aunque las consecuencias de esta re- lacin pudieran ser mltiples, va a ser precisamente la definicin del carcter de la arquitectura colonial, lo que permitir escoger entre las mltiples y variadas expe- riencias que componen la arquitectura contempornea, para alentar y estimular una experimentacin, nica- mente con aquellas que no rian con el carcter y los valores de la arquitectura colonial. Buena parte de la arquitectura contempornea, encon- tr su legitimidad en la confirmacin de algn valor de la arquitectura colonial, mientras que muchos valores de la arquitectura colonial, fueron considerados como an- logos a los valores de la arquitectura contempornea. Este vnculo particular entre arquitectura colonial y ar- quitectura contempornea explica porque era posible encontrar al pie de la fotografa de una capilla rural de la poca colonial, la siguiente descripcin: En el sentir de muchos arquitectos modernos lo funcional en la cons- truccin radica en la lgica utilizacin de los materiales de una regin. Esta simptica capilla rural con su recato, es admirable ejemplo que ponemos a consideracin de aquellos prrocos que prefieren la pompa y lo vanidoso a lo puramente lgico y racional.22 La eleccin de la arquitectura colonial como el pasado ms remoto, se hizo porque la posibilidad de construir algn tipo de vnculo con el pasado aborigen resultaba bastante ms difcil, al menos en arquitectura. Este tipo de vnculo, se haba convertido una dcada antes, en el motivo de actuacin del movimiento artstico Los Bachues, quienes segn Silvia Arango, trabajaron reva- lorizando el tema de la tradicin indgena y elaboraron una metfora del mestizaje. Pero, en el campo de la ar- quitectura, los indgenas que habitaron en el territorio colombiano antes de la llegada de los espaoles, no de- sarrollaron construcciones monumentales que hubie- ran perdurado en el tiempo o que despertaran entre los conquistadores un especial inters por erigir edificios para competir. Conscientes de este hecho, en la revista se afirmaba que en parte, el

carcter austero de la arqui- tectura colonial en Colombia, estaba de alguna manera determinado por la ausencia de un rival contra el cual competir. Quienes escribieron en la revista no olvidaron reconocer que, una buena parte de los mtodos cons- tructivos utilizados durante la colonia, eran de invencin indgena y por lo tanto, sostenan: Este fue, en trminos generales, el legado arquitectnico de los indios. Fue un aporte sencillo, sin valiosos ejemplos de orden plstico o de composicin de planos Adems de la arquitectura colonial y de esta pequea referencia a los mtodos constructivos heredados de los indgenas, nicamente se mencionaba, marginalmente, el perodo conocido por el auge de los estilos nacionalis- tas durante la dcada de los aos 30. Dicho perodo era considerado como una etapa previa y necesaria que ayu- d a romper el cordn umbilical que una sentimental- mente al colombiano con la casa colonial24 y que prepar el terreno para la llegada de una nueva arquitectura.25 Una nueva arquitectura que al igual que haba ocurrido en el caso de los transportes en los cuales se cambi el lomo de la mula por la cabina del avin, llegaba de ma- nera repentina y sin etapas intermedias, a reemplazar no a la (arquitectura) del estilo como es el caso de la ma- yora de los pases, sino a la incmoda casa colonial.26 Una nueva arquitectura, que se fraguaba a partir de la conjuncin de las experiencias mltiples y diversas con las cuales se haba entrado en contacto a travs de j- venes arquitectos colombianos que se formaron en el exterior antes de 1936. por esa razn escribieron: La arquitectura en Colombia no est en manos de un grupo de snobs ni patrocinada por mecenas oficiales. La arquitectura contempornea en Colombia, es un movimiento popular28, que no slo re- presentaba la modernidad, sino que al mismo tiempo representaba la nacionalidad y por ello se tomaba como punto de comparacin, una experiencia local previa: la arquitectura colonial. El papel que desempeaban los escritos histricos en la revista, era similar al papel que desempea la malla de un tamiz, la cual separa la materia y selecciona por medio de un tejido construido a partir de la separacin intencionada de los hilos, aquellos fragmentos que por su densidad son los deseables y los escogidos. Los hilos de la malla eran los valores de la arquitectura colonial, la separacin entre ellos era la mxima tolerancia per- mitida para alcanzar cierta unidad, lo que se iba a cernir era toda la

arquitectura contempornea o al menos las mltiples influencias de sta en el medio local, lo que quedaba atrapado por la malla era el material con el que se iba a experimentar: Lgica, racionalidad, sobriedad, austeridad, funcionalidad, sencillez y economa de me- dios econmicos y expresivos. Estas palabras que eran indistintamente utilizadas para describir, bien el carcter de la arquitectura colonial, bien el carcter de la arquitectura contempornea, sir- vieron a los editores de la revista, para expresar su concepcin atemporal y anti-estilstico de lo moderno en arquitectura. Para seguir sosteniendo que tal operacin de seleccin efectivamente se haba dado, era necesario aportar una prueba documental que demostrara que efectivamente se haba producido una confrontacin directa entre el material y el tamiz. Es decir, entre arquitectura contem- pornea y arquitectura colonial. En el libro compilatorio Arquitectura en Colombia que Proa public en 1951, se realiz un deliberado salto hist- rico con el fin de poder confrontar cara a cara, arquitec- tura colonial y arquitectura contempornea. Eliminando de un solo golpe toda la produccin arquitectnica que iba desde 1810 hasta 1945, arquitectura colonial y arqui- tectura contempornea se encontraron directamente. En la nota introductoria a esta publicacin era posible leer las siguientes palabras: Trescientos cincuenta aos de la poca colonial y cinco aos, de 1946 a 1951, corres- ponden a los perodos ms importantes de la arquitectura en Colombia. Entonces, son probablemente los propsitos de tal confrontacin, los que permiten explicar la aparente desproporcin que implica comparar de igual a igual, trescientos cincuenta aos de produccin arquitectni- ca con tan solo cinco aos de la misma. Las consecuen- cias de esta particular construccin ideolgica entre lo contemporneo y la tradicin tuvieron sobre el proyecto de arquitectura, son las que de alguna manera, singula- rizaron y cargaron de un significado concreto el trmino Arquitectura Moderna en Colombia.

Lo cierto es que la revista rechaz las tesis que entenda lo moderno como un problema de estilo nuevo y en cambio opt, en no pocos casos, por publicar y elogiar ciertas obras de arquitectura contempornea colombiana, que hacan uso explcito de elementos tpicos del lenguaje colonial, como el patio y el balcn, asunto que se puede observar en las dos citas que siguen - publicadas en los ejemplares 43 y 36 respectivamente - el valor de estos elementos pareca residir en el hecho que ellos representaban valores culturales ancestrales que trascendan ms all de las modas y los estilos. ...la casa tiene en una de sus fachadas un gran balcn. Este elemento arquitectnico que desempe en otras pocas importantes funciones ha sido prcticamente abandonada en la arquitectura colombiana; el de esta casa ejecutado en madera, apoyado sobre canecillas y con tejado de proteccin es una acertada reminiscencia que no desentona con el diseo general de la casa30. Y: Esta residencia ofrece especial inters por la novedosa y atractiva distribucin, donde el viejo patio colonial, tan vi- tuperado por higienistas como alabado por poetas y cuya existencia milenaria pareca relegada definitivamente al archivo de las experiencias que han cumplido su misin, aparece juvenil y con remozados atuendos ornamentales, para seguir su tarea funcional ya no al servicio de dio es domsticos, como en la poca griega, ni como sitio de reunin de esclavos romanos ni tampoco como serra- llo de concubinas mahometanas, sino como impluvium o jardn de nuevo diseo al servicio de la ms moderna arquitectura31. Cul puede ser el significado de superponer conceptos como modernidad y nacionalidad?, Cul es el significado de la comparacin supra-histrica con la arquitectura colonial? Por qu era tan importante establecer un origen para la arquitectura colombiana? Son todas estas operaciones especficas del fenmeno de la arquitectura moderna en Colombia? La estrategia desarrollada por Proa se aline de manera lgica y consecuente al lado de estrategias similares llevadas a cabo en tiempos y lugares diversos.

Para los primeros crticos e historiadores de la arquitec- tura moderna, pareci no tener mucho sentido, tratar de establecer algn tipo de vnculo o relacin entre Arqui- tectura e Historia, especialmente porque en su fase ini- cial, muchas de las vanguardias histricas que dan ori- gen a la Arquitectura Moderna se auto-definieron como movimientos deliberadamente anti-histricos32.

Por otra parte, todo indica que la operacin de desarmado y montaje llevada a cabo por Brunelleschi no tuvo nada de accidental si se atiende a la afirmacin de Panofsky y Saxl segn la cual, Una de las caractersti- cas esenciales del espritu europeo parece ser la manera como destruye las cosas y luego las reintegra sobre bases nuevas rompiendo con la tradicin solamente para volver a ella desde un punto de vista completamente nuevo.36 Sin embargo, Manfredo Tafuri ha mostrado que un Nadie se ruboriza hoy si tiene que sostener pblianti-historicismo deliberado, como aquel con el que camen- te que tambin los maestros de la arquise presentaron especialmente las vanguardias artstectura moderna flirtearon con la historia. Desde su ticas europeas de comienzos del siglo XX puede ser, ensayo Las matemticas de la vivienda ideal, Colin paradji- camente, historiado.33 Rowe puso de manifiesto las enormes semejanzas existentes entre las villas paladianas y las villas de Desde el punto de vista propuesto por Tafuri, El anti- Le Corbusier, tanto en su emplazamiento como en his- toricismo de las vanguardias modernas no es, (...), el trazado de sus plantas y aun- que no lo desarroll el pro- ducto de una arbitraria eleccin, sino que es el completamente, si suministr las pruebas documenlgico fin de una evolucin que tiene su epicentro en tales que demostraban una innegable semejanza la revolucin bru- nelleschiana y sus bases en el debate entre la planta del Altes Museum y la planta del que se ha efectuado durante ms de cinco siglos en la Palacio de la Asamblea en Chandigard37. cultura europea.34 Mucho se ha escrito tambien, sobre las relaciones Al retroceder el origen del Arte Moderno hasta el que construyeron los expresionistas alemanes con mo- vimiento de los humanistas toscanos del Quatel pasa- do medioeval, a partir de las cuales imagtrocento, Tafuri es enftico en afirmar que: Desde el inaron la fbri- ca como una catedral del trabajo, e momento en que Brunelleschi institucionaliza un c- incluso hoy da es ya un lugar comn sostener que digo lingstico y un sistema simblico basndose en tambin Mies se inspir en la arquitectura mediola comparacin su- prahistrica con el gran ejemplo eval alemana que tanto admi- raba, para desarrollar de la antigedad, hasta el momento en que Alberti no su propuesta de una arquitectura de esqueleto y piel. se contenta ya con un his- toricismo mtico, y explora Los ejemplos pueden multiplicarse, pero lo que racionalmente la estructura deaquel cdigo en sus va- interesa sealar es que existi la prctica sistemtica lores sintcticos y en sus valores emblemticos, en este al interior de la arquitectura moderna, de buscar lapso de tiempo, se quema el primer gran intento en la un origen arcai- co, remoto, mitolgico y traducirlo historia moderna de actualizacin de va- lores histri- a un tiempo presente, con la cual se converta lo cos como traduccin de un tiempo mtico a un tiempo arcaico en revolucionario y se legitimaba histricapresente, de significados arcaicos a mensajes revo- lu- mente el surgimiento de lo nuevo. cionarios, de palabras antiguas a acciones civiles. Parece oportuno preguntarse, si este modo particular de relacionarse con la historia y de operar a Para Tafuri, lo que particulariz la operacin llevada a partir de ella, fue propiedad exclusiva del espritu cabo por Brunelleschi a diferencia de las desarrolla- europeo, o si por el contrario, existi un equivalente das por sus continuadores y en especial la de Alberti en el mundo americano. radica en el hecho de que las alusiones a la antigedad clsica en las obras de Brunelleschi, eran un soporte Tafuri ha sostenido que Wright, el gran maestro ideolgico mediante el cual, ms que de reafirmar el ameri- cano de la arquitectura moderna reconoci pasado como tradicin, se trataba de utilizarlo como de forma similar a como lo hizo Le Corbusier la un modelo para confrontar lo nuevo, puesto que historicidad de su antihistoricismo. La insercin parece ser que lo nuevo, slo puede ser reconocido de memorias mayas, o de las antiguas civilizaciones precisamente cuando es co- tejado con lo viejo. americanas, en el contexto de sus arquitecturas de los aos 20, tiene para Wright un explcito significado antieuropeo. Expresa una marcada bsqueda de races autctonas(...)

Obsrvese la semejanza entre lo descrito hasta aqu, con la siguiente nota, en la cual el mismo Wright, pareca que- rer dejar al descubierto su relacin con la historia cuando escribi lo nuevo y lo antiguo, y lo antiguo en lo nuevo siempre es un principio...un principio lo es todo39.El tema de lo antiguo como fuente de lo nuevo tambin estaba presente en el maestro americano. Es probable que la modernidad anti-europea de Wright, haya sido al mismo tiempo, una afirmacin de su americanidad. Defendiendo la idea de una modernidad de origen ame- ricano, de la que l mismo sera su mayor exponente, Wright lamentaba el hecho de que muchos de sus co- terrneos todava sientan que la cultura americana, de ciento sesenta aos de edad, proceda del exterior40. No dudaba en calificar de provincianos a aquellos que piensan que no tenemos mucho en casa que deba ser ensaado como cultura41. El tema de una arquitectura que es moderna y verdade- ramente americana a un mismo tiempo, est tambin en la obra del chileno Francisco Mujica42, quien segn Tafu- ri, al escribir una de las primeras historias sistemticas del rascacielos43 vincul el mito del americanismo a la tipologa americana por excelencia: el rascacielos. Para Mujica, la derrota de la Escuela de Chicago, despus de la exposicin de 1893, encuentra una explicacin en que el neo-romanticismo de Root o de Sullivan, era incompatible y contradictorio con el espritu de los pueblos americanos. Al reconocer la incompatibilidad ideolgica que encierra la utilizacin de decoraciones neo-gticas o neo-clsicas en los nuevos rascacielos, se abre, segn Mujica, un filn para aquellas investiga- ciones decorativas que buscan lneas de expresin ms modernas. Curiosamente las decoraciones que Mujica consideraba como verdaderamente modernas, prove- nan de las arquitecturas primitivas de Amrica. No es una casualidad entonces, que haya ilustrado su libro con reconstrucciones ideales de las pirmides mexicanas de Papantla y Teopantepec y la de Tikal en Guatemala44. Es- tas investigaciones concluyeron con la formulacin de un nuevo estilo, que guardaba un asombroso parecido con la arquitectura precolombina. Segn Tafuri, en el procedimiento de Mujica existi la intencin clara de hacer que lo nuevo este garantizado en su validez por su entronque con lo primitivo.

De esta manera, al juntar valores arcaicos y moderni- dad y tratar de traducir un tiempo mtico en un tiempo moderno, el conocimiento histrico se volva operativo. En el contexto latinoamericano existieron varios mo- mentos, en los cuales la cultura arquitectnica de cada uno de los pases, se asom a la arquitectura del pasa- do colonial. Esta mirada al pasado, tuvo dos vertientes conocidas: por una parte, el estudio de la arquitectura del pasado dio origen en varios pases al movimiento neo-colonial, una readaptacin puramente estilstica. Por la otra, se hicieron lecturas menos figurativas y ms conceptuales de la arquitectura colonial, la cual en no pocas ocasiones pareci hermanarse a la arquitectura contempornea. En Mjico por ejemplo, varios de los movimientos arts- ticos de avanzada de los aos 20 y 30 del siglo XX se in- teresaron por el tema de la tradicin que pareca encon- trarse en buena parte del arte precolombino y colonial. Ms concretamente en arquitectura es posible senalar la figura de Jos Villagrn Garca, considerado por al- gunos crticos mejicanos, como el terico moderno ms importante del siglo XX de ese pas. Villagrn escribi un libro titulado Teora de la arquitectura en el cual sos- tena que lo moderno no solamente designa lo diferente de lo antiguo sino que es sinnimo de racional, conve- niente, antitradicionalista, crtico, verdadero, avanzado, libre y audaz y en este sentido nacionalismo y moder- nidad se presentan como las dos vas a travs de la cual Nueva Espaa Mjico advendr a la liberacin del yugo al que fue atada, condenndola al atraso, al rezago, a ser vista como el pasado de Europa. Villagrn fue maestro y mentor de Juan O Gorman, quien en 1930 proyect los estudios para los pintores Fridha Kahlo y Diego Rivera en un lenguaje de formas geomtricas puras. Pero tal vez en un acto de rechazo consciente hacia un purismo de origen europeo y de reivindicacin nacionalista, OGorman pint los volme- nes con los vivos e intensos colores que caracterizan a la arquitectura popular mejicana: rojo y azul para el ex- terior, amarillo y verde para el interior. En 1950, en compaa de Gustavo M. Saavedra y Juan Martnez de Velasco, proyect la Biblioteca Central para

la Ciudad Universitaria de Mxico, un volumen puro, macizo y slido cuya fachada se vio reducida a un muro plano, que O Gorman utiliz para crear un mural utili- zando ciertos elementos compositivos provenientes de la cultura precolombina. En 1951 proyect su conocida casa en El Pedregal, en la cual, el empleo de temas e imgenes precolombinos, se mezclan con una planta resuelta de modo bastante funcional.

En Colombia, como se ha visto, los editores de Proa se dieron a la tarea de recalcar, por medio de fotografas, pinturas y planos, aquellos elementos que parecan es- tar presentes en la arquitectura colonial y en la arqui- tectura moderna al mismo tiempo. Con esta operacin, intentaron construir una relacin en la cual, lo que per- maneca y lo que cambiaba, es decir, cultura y civiliza- cin, se oponan dialcticamente. La importancia de los estudios historiogrficos ha En Brasil, Lucio Costa ha sido considerado como la sido vinculada por Peter Collins, en su libro Los fi- gura clave en la implantacin de la arquitectura ideales de la arquitectura moderna, al surgimiento moder- na en ese pas, papel que se consolid en 1936 de una teora de la arquitectura moderna. cuando convenci personalmente a Getlio Vargas de Para Collins, ms que las innovaciones tecnolgiinvitar a Le Corbusier al Brasil, y lider el equipo de cas derivadas de la revolucin industrial, fueron arquitectos que elabor el proyecto definitivo del edi- ciertos acontecimientos ocurridos durante el siglo ficio del Minis- terio de Educacin y Salud Pblica en XVIII tales como, los primeros intentos serios de Ro de Janeiro. Por otra parte, ha sido considerado una catalogacin de las ruinas griegas, la publicacin de figura central en la definicin de las normas y direcla primera historia moderna de la arquitectura en trices para la preser- vacin del patrimonio histrico 1751, o la incorporacin de la primera ctedra de de Brasil y fundador de su historiografa arquitectni- historia de la arquitectura en la Ecole de Beaux Arts ca. en 1822, los que van a producir la teora de la arquitectura moderna. Fue conocido el inters de Lucio Costa por la arquiSegn Collins, el origen inmediato de los cambios tectura del pasado, en especial por la arquitectura del de ideales en arquitectura fue ms filosfico y enbarroco brasileo, sobre la cual escribi numerosos tronca con un nuevo modo de conocer, que puede artculos, realiz detallados dibujos y busc en ella llamarse conocimiento histrico48. De esta manera, las claves para imprimir a la arquitectura moderna en el conoci- miento histrico apareca como uno de Bra- sil un carcter particular.45 los factores que impulsaba y posibilitaba la aparicin de la arquitectura moderna, debido a que; En los esEn la Argentina destacan Martn Noel y Hctor critos historiogrficos escribe Collins - se concibe Gresle- bin. Noel, desarroll un trabajo que estuvo el cambio como algo ms caracterstico de la natuorientado a la creacin y difusin de una arquitectura raleza que lo permanente, y ese cambio se produce que transmi- tiera, estticamente, contenidos asociagradualmente, por evolucin, o re- pentinamente, dos a la nacin argentina, a la historia, la tradicin y por revoluciones, como resultado directo la cultura ameri- canas, a la vez que respondiera a las la Ciudad Universitaria de Mxico, un volumen necesidades del presente.46 Greslebin por su parte, ha puro, macizo y slido cuya fachada se vio reducida sido considerado como el propulsor del movimiento neocolonial. Fue ade- ms el fundador de la revista de arquitectura, en la cual escribe, en 1915, un artculo que llevaba el sugerente t- tulo de arquitectura colonial latinoamericana. Un ejem- plo de adaptacin a los programas modernos. En Chile, se dio el caso de Roberto Dvila, el conocido arquitecto del Cap Ducal, quien se habra interesado por la arquitectura colonial chilena y en el Per, Enrique Seoane Ros, cuyo aporte principal consisti en hallar una arquitectura sustentada en races peruanas y, en particular, rescatando elementos de las culturas prehispnicas y del perodo colonial. Aunque en sus ini- cios lo hizo literalmente, ms adelante lo hara de modo conceptual

a un muro plano, que O Gorman utiliz para crear un mural utili- zando ciertos elementos compositivos provenientes de la cultura precolombina. En 1951 proyect su conocida casa en El Pedregal, en la cual, el empleo de temas e imgenes precolombinos, se mezclan con una planta resuelta de modo bastante funcional. En Brasil, Lucio Costa ha sido considerado como la fi- gura clave en la implantacin de la arquitectura moder- na en ese pas, papel que se consolid en 1936 cuando convenci personalmente a Getlio Vargas de invitar a Le Corbusier al Brasil, y lider el equipo de arquitectos que elabor el proyecto definitivo del edificio del Minis- terio de Educacin y Salud Pblica en Ro de Janeiro. Por otra parte, ha sido considerado una figura central en la definicin de las normas y directrices para la preser- vacin del patrimonio histrico de Brasil y fundador de su historiografa arquitectnica. Fue conocido el inters de Lucio Costa por la arquitectura del pasado, en especial por la arquitectura del barroco brasileo, sobre la cual escribi numerosos artculos, realiz detallados dibujos y busc en ella las claves para imprimir a la arquitectura moderna en Bra- sil un carcter particular.45 En la Argentina destacan Martn Noel y Hctor Gresle- bin. Noel, desarroll un trabajo que estuvo orientado a la creacin y difusin de una arquitectura que transmi- tiera, estticamente, contenidos asociados a la nacin argentina, a la historia, la tradicin y la cultura ameri- canas, a la vez que respondiera a las necesidades del presente.46 Greslebin por su parte, ha sido considerado como el propulsor del movimiento neocolonial. Fue ade- ms el fundador de la revista de arquitectura, en la cual escribe, en 1915, un artculo que llevaba el sugerente t- tulo de arquitectura colonial latinoamericana. Un ejem- plo de adaptacin a los programas modernos. En Chile, se dio el caso de Roberto Dvila, el conocido arquitecto del Cap Ducal, quien se habra interesado de la accin y voluntad humanas. Esta es la esencia del significado moderno de la historia arquitectnica.49 Cambio, evolucin y revolucin por lo tanto, fueron con- ceptos que derivados de los estudios historiogrficos, influiran sobre muchas disciplinas incluida la arquitec- tura y llevaran a los arquitectos de mediados del siglo XVIII a concebir la arquitectura como una secuencia de formas cambiantes y fue entonces cuando algunos cre- yeron posible la aceleracin deliberada del proceso de cambio histrico, ideando formas revolucionarias.50 Una arquitectura que se pretenda nueva, revolucionaria y moderna, necesita construir una perspectiva

histrica lineal de la manera natural como han ido cambiando las formas arquitectnicas, para colocarse en los tramos finales de la lnea y presionar sobre dicha evolucin has- ta hacer expulsar a La Historia, lo nuevo que reside en ella en estado embrionario. En otras palabras, aquello que el conocimiento histrico permite es la toma de conciencia de poca. No en vano, una de las obseciones de los arquitectos moder- nos fue, precisamente, la bsqueda de LEsprit Nouveau o Zeitwille.