2.

4 Modos de produccin
2.4.1 Capitalista Modo de produccin de los bienes materiales basado en la propiedad privada sobre los medios de produccin y en la explotacin del trabajo asalariado. Durante el periodo que corresponde a la corriente artstica barroca; siglo XVI al XVIII, se desarroll una economa slida en casi toda Europa, durante el periodo que corresponde al Renacimiento ya exista en un menor grado la existencia del modo de produccin capitalista, mismo que se desarrollara con ms fuerza en el periodo Barroco y que tendr un inicio formal en el siglo XVIII, cuando aparezca la revolucin industrial. Pero qu tiene que ver el crecimiento econmico? si a nosotros nos interesa saber el desarrollo de las artes. Pues bien, la respuesta est en que gracias a desarrollo econmico de los pases donde se expandi dicha corriente, las artes tuvieron una evolucin favorable. Analicemos los siguientes datos.

lo largo del siglo XVII la situacin econmica de las distintas naciones europeas fue muy diferente. A grandes rasgos puede afirmarse que el balance fue positivo para Holanda, Inglaterra y algunas zonas del norte de Europa; Francia termin el siglo en una situacin de relativo equilibrio, pero Espaa, Italia y, en general el centro de Europa, sufrieron un claro proceso de empobrecimiento.

Las causas que justifican y explican estas diferencias fueron varias e incidieron de manera diferente en cada zona.

Fiesta de los ballesteros en Nuestra Seora del Sabln (Pierre Sanyers), donde se puede observar el grado de desarrollo urbano de los Pases Bajos en el siglo XVII.

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Por lo que respecta a la estructura social, los cambios que se produjeron durante la poca del Barroco fueron pocos y se limitaron a seguir la lnea que, desde la reaparicin de las ciudades, dos siglos antes, haba marcado la nueva clase burguesa. Por ello, los cambios ms significativos se dieron en aquellas zonas en las que la economa, potenciada por la burguesa, logr mejores resultados. No obstante, la influencia poltica de la nobleza se vio disminuida ante la poltica centralizadora de las monarquas absolutistas.

rancia fue el pas que ms intensamente mantuvo la postura mercantilista y proteccionista, sobre todo a lo largo de la segunda mitad del siglo. As, durante el reinado de Luis XIV, Colbert, ministro de Hacienda, impuls la creacin de fbricas, ya como monopolios estatales, ya como empresas manufactureras subvencionadas (fbricas de armas, de porcelanas, de cristaleras, de perfumes, etc.); pero, sobre todo, Colbert entendi la economa de pas como un todo que deba estar organizado y dirigido mediante una planificacin centralista que procura la riqueza de la nacin; para ello no dud en adoptar medidas tales como la supresin de las aduanas interiores, el impulso de la marina mercante o la mejora de la red de carreteras. Esta idea de control centralizado de la economa, as como el carcter nacionalista de la misma, encajaban perfectamente con el espritu absolutista de las monarquas de la poca. Aunque algo ms tardamente, Inglaterra tambin puso en prctica los principios del mercantilismo y desarroll determinadas industrias como la textil con una finalidad claramente exportadora. Holanda, por su parte, orient su economa, dentro del marco mercantilista, ms hacia lo estrictamente comercial, poniendo sus miras en el mundo colonial. Los comerciantes y banqueros holandeses entendieron que era posible un aprovechamiento de las colonias que no se limitara a los metales preciosos. As, las compaas comerciales holandesas (Compaa de las Indias Orientales y Compaa de las Indias Occidentales) desarrollaron una gran actividad y con sus potentsimas flotas lograron arrebatarle a Portugal, aprovechando su guerra de independencia con Espaa, parte de sus enclaves comerciales de Asia (Goa) o fundaron sus propias colonias en frica (El Cabo), en Amrica (Guayana) y en el sudeste asitico (Sumatra, Java, etc.). Desde todos estos lugares los comerciantes holandeses llevaron al puerto de Amsterdam especias, alimentos y muy variados productos que, con precios muy competitivos, distribuan por toda Europa. El imperio comercial holands se complet con el trfico de productos del norte y este de Europa (pieles y maderas) y con la industria de salazones de pescado que su flota pesquera obtena en las aguas de Terranova.
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Entonces gracias al crecimiento econmico y al desarrollo de las ciudades, muchas personas migraban a ellas con el fin de establecerse en el medio urbano. Lo que genero que los burgueses al gozar un gran beneficio monetario, contrataran artistas para construir sus mansiones y en el caso de la pintura para decorar sus interiores. As mismo sucedi con las catedrales y las construcciones religiosas que se erigieron durante este periodo, los papas o las personas importantes en la iglesia se dieran el lujo de gastar grandes cantidades de dinero para contratar arquitectos que llevaran a cabo las edificaciones, uno de los mayores exponentes de la arquitectura barroca fue el arquitecto Gian Lorenzo Bernini. a quien se le atribuye la obra la plaza de San Pedro, el baldaqun de San pedro, el xtasis de Santa Teresa, entre otras. En conclusin el crecimiento econmico que se desarroll durante este periodo fue de modo capitalista, y debido a ello las ciudades tuvieron un gran avance en el tema de las artes, sobre todo arquitectura, escultura y pintura.

2.5 CONCEPTUALIZACIN DEL ESPACIO ARQUITECTNICO Y EL DESARROLLO TECNLOGICO La arquitectura barroca es un perodo de la historia de la arquitectura europea que vino precedida del Renacimiento y del Manierismo; se gener en Roma durante el siglo XVII y se extendi hasta mediados del siglo XVIII por los Estados absolutistas europeos. El trmino Barroco, derivado del portugus "barru", "perla de forma diferente", se utiliz en un primer momento de forma despectiva para indicar la falta de regularidad y orden del nuevo estilo. La caracterstica principal de la arquitectura barroca fue la utilizacin de composiciones basadas en lneas curvas, elipses y espirales, as como figuras poli cntricas complejas compuestas de motivos que se intersecaban unos con otros. La arquitectura se vali de la pintura, la escultura y los estucados para crear conjuntos artsticos teatrales y exuberantes que sirviesen para ensalzar a los monarcas que los haban encargado. Nueva concepcin del espacio Las plantas: los espacios interiores buscan la grandiosidad normalmente siendo de una sola planta y aparecen plantas nuevas donde se matan los ngulos, aparecen plantas elpticas que se cubren con una cpula. consecuencia de la influencia contrareformista trata de vincular la arquitectura al espectador mediante la
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persuasin y la participacin. El barroco introduce una forma diferente de expresin del mundo a partir de la percepcin propia de cada sujeto. De esta manera la arquitectura se define no solo por el contexto cultural y la personalidad de quien la produce sino tambin por quien la recibe, entendiendo al hombre como constructor de su propio espacio existencial. Este, va a ser el producto de la conjuncin de la cultura donde se desarrolla la obra y de quien la decodifica. Si abordamos su estudio a partir de la definicin de los conceptos arquitectnicos esenciales: el espacio y sus lmites; el color, la luz y la decoracin pero entendidos como producto de una sociedad en un espacio y en un tiempo determinado, podremos establecer las variaciones que lo singularizan y le dan identidad. En general todas las obras arquitectnicas van vinculadas con la escultura y la pintura. Algunas caractersticas de la conceptualizacin del espacio son: Se rompe con la forma clsica en las fachadas, se construyen en ngulo para ser vistas desde diferentes puntos, stas son como autnticos escenarios, el exterior no corresponde con lo que nos vamos a encontrar en el interior. Las fachadas tienen diferentes planos: aparecen entrantes y salientes creando claroscuro, busca la irregularidad, la espectacularidad, se decora exageradamente buscando el lujo y la riqueza. Se buscan las formas curvas y contracurvas, las formas elpticas y ovaladas (San Carlos de las cuatro fuentes) En cuanto a edificios aunque por el sentido del movimiento barroco y el impulso que se da por la contrarreforma se da un impulso por la arquitectura religiosa que se desarrolla como representante del poder poltico y de las grandes familias aristocrticas con grandes conjuntos palaciegos (grandiosos y rodeados de jardines, impulsando el desarrollo de estos; sobre todo en Francia y en Italia y por influencia de stas al restos de Europa) (Los jardines del Moro en Madrid)

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DESARROLLO TECNOLGICO EN LA EPOCA DEL BARROCO Durante este periodo se hubo un avance tecnolgico deficiente, aqu mencionaremos algunos inventos que se realizaron durante este periodo. THOMAS NEWCOMEN (1633-1729)

Naci en Darthmon (Devn). En 1698 se asoci con el ingeniero Thomas Savery, el que ya haba construido una mquina de vapor y haba obtenido varias patentes. En 1705 cre un motor con John Kay, inventor ingls. Este motor que utilizaba la presin atmosfrica y el vapor de agua a baja presin fue aceptado para bombear agua en la mayor parte de Europa. Ya en 1725 fue perfeccionada por Newcomen. sta mquina se utilizaba para el achicamiento de agua de las minas, y fue usada por primera vez en 1712, hay que destacar que dicha mquina no utilizaba vapor sobrecalentado ni alta presin y adems el pistn del cilindro se mova verticalmente. La patente fue exportada a Norteamrica en 1755. Posteriormente James Watt se encargara de aumentar su eficacia. Hermanos Montgolfier Jos Miguel (1740-1810) Mecnico francs, aficionado a la aeronutica, invent junto con su hermano Jacobo Esteban los globos aerostticos. Jacobo Esteban-Estudi arquitectura, pero lo dej por la fabricacin del papel, industria que perfeccion con algunos inventos. Los nuevos aerostatos que iban construyendo alcanzaron sucesivas modificaciones perfeccionando la invencin por medio de piezas adicionales como el paracadas (1784) o el evaporador (1794). Otros inventos que se deben a estos hermanos son el ariete hidrulico, calormetro (para determinar la calidad de las turbas), un ventilador para la destilacin en fro y una nueva prensa hidrulica entre otros. JOHN SMEATON (1724-1792) Ingeniero ingls, como resultado de un viaje que realiz a Holanda le comienzan a interesar los canales y otras obras de ingeniera de aquel pas dedicndose a su estudio. En 1756 se encarg de construir el faro de Eddystone, que termin en 1759, considerado para la posteridad como modelo a seguir. Posteriormente

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construy los puentes de Perth, Bauff, Colstream y Edimburgo, adems del canal de Chude, el ms considerable de sus trabajos. THOMAS TELFORD (1757-1834) Ingeniero ingls, aprendi el oficio de albail, en 1781 vivi en Edimburgo y un ao despus marchara a Londres dnde estudi ingeniera con Chambers y Adams. Particip en la construccin de astilleros y a partir de 1793 realiz una serie de puentes. En 1823 puso cima al canal Caledonio, construy el canal Macelesfield y el canal de Birmingham. Entre los puertos construidos son notables los de Aberdeen y Dundee. Concibi y esboz un plan para unir el lago Wener con el mar Bltico por medio del canal Gtta. Su obra ms importante es el puente de cadenas, construido entre 1819-26, sobre el estrecho de Menai.

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2.6 ARQUITECTURA COMO CONCRECIN DE LOS DESEOS E HUMANOS

IDEALES

El Barroco expresa la lucha que la Iglesia Catlica mantuvo frente al protestantismo. Tras el Concilio de Trento, la Iglesia hubo de emprender, junto con las rdenes religiosas (ahora muy importantes) la recuperacin espiritual de Europa. El arte se contagia del espritu religioso-combativo de la poca (por los dos bandos) y el arte contrarreformista tendr como caracterstica ms importante el amor a lo recargado y fastuoso frente a la severidad y desnudez de la Reforma. Esta riqueza decorativa no fue slo una perversin del gusto sino ms bien una idea de lucha. La Reforma haba desatado una campaa iconoclasta contra imgenes muy queridas por los catlicos. La Reforma buscaba la popularizacin de su arte expoliando todo vestigio de superchera y de santurrera. Frente a eso la Contrarreforma ataca apoyando la veneracin de imgenes populares y multiplicndolas a la vez que crea todo tipo de aderezos ornamentales que buscan popularizar este arte, involucrar a la poblacin en esta lucha contra el hereje. Cuando la Iglesia reaccion frente al ataque protestante, Espaa, que nunca haba roto con la fe medieval y con la humildad cristianas, fue el instrumento elegido para iniciar esta renovacin (tanto por su carcter cristiano como por su poder poltico y militar).

Para vaciar de contenido las crticas reformistas de que la jerarqua eclesistica explotaba a los fieles para satisfacer sus lujos y sobre todo el ms caro de ellos, el arte, ahora la Iglesia Catlica sustituir en el s. XVII el esfuerzo por edificar en el Vaticano por una amplia campaa de construccin de Iglesias, urbanas y rurales. Esto se empezara a notar sobre todo a partir de
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la segunda mitad del siglo XVII puesto que en la primera todava se llevan a cabo grandes esfuerzos en el Vaticano por parte de Maderna y Bernini por ejemplo. Este viraje social del arte entra pronto un movimiento populista del que fue el primer representante Caravaggio y la primera zona el Milanesado en el Norte de Italia. Pero el Milanesado era espaol (1535-l706) y as, esta vena popular se introdujo en Espaa, triunfando en todas las artes durante todo el S. XVII y parte del XVIII. El arte del Renacimiento es antropocntrico, la apariencia natural de las figuras, la perspectiva, son elementos de un concepto del mundo como algo ordenado por Dios, pero que ahora, una vez creado por l, sigue sus propias leyes. Todo ocupa un lugar ordenado en el espacio porque Dios lo puso ah. Por eso el Renacimiento es una arte sereno, proporcionados, armnicos. El hombre slo tena que desentraar ese orden perfecto y reflejarlo en su obra de arte. Pero en el Barroco se realiza un descubrimiento filosfico fundamental, sobre todo por obra de Descartes: ahora la Naturaleza ya no es algo indudable, con un orden perfecto y universal. Es incluso difcil que algo exista tal y como se presenta ante nosotros. Lo nico indudable para el Barroco es la conciencia, el pensamiento ntimo de cada hombre. Las cosas no tienen un orden prefijado e inamovible sino que tienen el orden que el hombre les da cuando las ve. Esto es idealismo, tambin relativismo y sobre todo dinamismo frente a lo esttico del Renacimiento. El artista no puede representar el mundo tal y como es sino tal y como lo ve. Por ejemplo un cuadro renacentista representa un conjunto de cosas tal y como las podra ver cualquiera, desde un lugar impersonal y abstracto, desde un enfoque geomtrico de la perspectiva. Pero el cuadro barroco representa cosas conforme al punto de vista de un hombre, de una retina en particular. Un cuadro representa a hombres, rboles y cosas y
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todas con el mismo derecho y la misma pretensin de realidad. En un cuadro de Velzquez, se representan un conjunto de cosas, las cuales adquieren un grado de realismo diferente para el espectador. La perspectiva area selecciona objetos y personas de entre la realidad. Es as como el pintor barroco utiliza las ideas racionalistas del s. XVII.

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