PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR FACULTAD DE COMUNICAIÓN, LINGÜÍSTICA Y LITERATURA

Análisis de la obra Corazón tan blanco de Javier Marías Andrea Carrillo Andrade

Quito 2012

13 de mayo de 2012 4 http://www. da a su autor la crítica de Reich-Ranicki de ser "uno de los mayores autores vivos del mundo". y de estar "a la altura de G. El siglo (1983). es la metonimia de un relato: muestra apenas el final de una muerte para hacer que el lector quiera descubrir la razón de ella. García Márquez y su nivel literario no tiene comparación actualmente con otros autores contemporáneos"4.com/biografia/m/marias_javier. antes de los 20 años. 13 de mayo de 2012 . en 2006 fue elegido miembro de la Real Academia Española y es un influyente articulista de España y América Latina gracias a sus trabajos periodísticos en periódicos españoles como El País. Corazón tan blanco Corazón tan blanco de Javier Marías es el arte del ocultamiento en sí. en 1968 estudia Filosofía y Letras en la Universidad Complutense. 1 2 Adaptado de http://www. Javier Marías sitúa “su propia filiación cultural fuera del ámbito ibérico.es/biografia/nuevabiografia. En 1992.html. su infancia la pasó en Estados Unidos para huir de la persecución franquista en España de la época.javiermarias. Javier Marías publica su novela Corazón tan blanco. su primer dinero lo recibió como traductor.javiermarias.html. Los dominios del lobo1. El hombre sentimental (1986) y Todas las almas (1989).htm. con esta obra. sin embargo. por la cual obtiene gran éxito entre la crítica española. publicó su primera novela. tanto así que en 1993 gana el Premio de la Crítica y el Prix L’Oeil et la Lettre3.biografiasyvidas.¿Y ahora qué? “La gente miente lo mismo muere. 16 de mayo de 2012 3 http://www. Gracias a la mediación de Benet. 16 de mayo de 2012 http://www. parece increíble.javiermarias.html. Acerca de sus primeros años de vida. sin embargo.es/biografia/nuevabiografia. Después escribió las novelas El monarca del tiempo (1978). es en 1996 cuando. pero nada puede saberse nunca.” JAVIER MARÍAS. al ser publicada en Alemania. Corazón tan blanco. ¿Ocultar un secreto puede cambiar la vida de una persona? ¿Acaso guardar una confesión es lo que hace que esta historia viva o es el dar a conocer la historia lo que crea Corazón tan blanco? Javier Marías nace el de 20 de septiembre de 1951 en Madrid.es/biografia/nuevabiografia. oponiéndose de forma directa al pomposo amor por la patria que predicaba el franquismo”2.

en un inicio no se conoce siquiera que Ranz había estado casado previamente y mucho menos que su primera mujer sería la 5 http://barracucha. que es citado en Corazón tan blanco gracias a un pensamiento del adalid británica tomado de esta obra. tanto en lo comprobable y cuantificable y recordable como en lo más incierto.uaemex.En 1995. pág. Corazón tan blanco. Alfaguara. tras asesinar a Banquo. en suma.html. pero el arrepentimiento y la culpa es una carga que deberá llevar solo. En segundo lugar. Del mismo modo. le anuncia a Macbeth (Lady Macbeth). “[e]l olvido deliberado y el ocultamiento desesperado cuando ya no se puede olvidar (…) ocupan todo el relato temática y narrativamente”7: comienza con el final suicida de Teresa. de Shakespeare. se puede relacionar directamente con Macbeth. segunda esposa de Ranz. 2007. cita: ““Mis manos son de tu color”. la culpa es personal. acerca del nombre de la novela. se llamara Ranz. Ranz mantiene un corazón blanco frente a todos aquellos que desconocen su secreto. “pero me avergüenzo de llevar un corazón tan blanco””6. en lugar de ser Javier fuera Juan y su padre en lugar de llamarse Julián Marías Aguilera. Corazón tan blanco mantiene una política de ocultamiento a lo largo de toda la obra. Javier Marías gana el premio Rómulo Gallegos por Mañana en la batalla piensa en mí y pronuncia el discurso Lo que sucede y no sucede. ambas obras literarias tienen una relación puesto que en Javier Marías.pdf.com/2011/12/lo-que-no-sucede-y-sucede-discurso-de. En este intento de descubrir una posible vida paralela. sino lo que imaginó que podría haber sido su vida si tal vez. donde dice: Las personas tal vez consistimos. 103 7 http://redalyc. si bien la mujer no menciona lo de “corazón tan blanco”. Javier. En primer lugar. indeciso y difuminado. Buenos Aires. si bien Macbeth confiesa su crimen frente a su esposa. no es transferible. Ahora bien. ambas obras giran en torno a una muerte y ambas son producidas por la codicia de un futuro mejor e incitadas por una mujer: Lady Macbeth excita la ambición en Macbeth por el reinado y Teresa da la idea a Ranz de asesinar a Gloria. pero la razón de este auto-asesinato se revelará por partes. 13 de mayo de 2012 6 Marías. tanto en lo que somos como en lo que no hemos sido. Es más. 13 de mayo de 2012 . solo al final se conocerá el secreto. mientras que en Shakespeare. Juan investiga la obra gracias a su participación y en un capítulo dedicado a recordar a Macbeth. quizá estamos hechos en igual medida de lo que fue y de lo que pudo ser5 Así que tal vez lo importante de este autor no es solo lo que escribió o vivió. nace Corazón tan blanco.mx/pdf/602/60251205.blogspot.

Solamente en el capítulo final cuando el narrador describe a Ranz. hermana de Teresa y tiene como hijo al narrador de la novela sobre el que me referiré después. está la historia de Guillermo. sino de tenerlo. pues bien.. quien se casa por tercera vez con Juana. sus ojos resultan menos móviles y centellantes. 64 . por ejemplo. como especies de pistas. de gran parecido a la de Ranz. Sin embargo. un hombre que si bien el lector descubre al final. Anda con algo más de titubeo. sin serlo: 8 9 Ibid. es decir. Ahora. Los lectores nos convertimos en especies de Luisa. finge que no ha descubierto nada y seguramente esto se logra con el lector porque lo importante no es quién mató a la primera esposa de Ranz. Tendrás una muerta. la diferencia es que él tuvo dos muertas. esposa de Juan. menos fervorosos cuando me miran o miran (…). su imagen física cambia: “Lo único nuevo es que ahora lo veo más viejo y menos irónico. o ella o yo”9). sino por qué murió la segunda. 382 Ibid. Pues bien. es un asesino. sin ser evidentes. lo que nunca ha sido. el ocultamiento no sería posible sin el rechazo a la memoria que se maneja en esta novela y es que justamente este rechazo se logra gracias a que ni el mismo narrador sabe con exactitud lo que sucede. porque su esposo todavía vive y si alguien conoce la razón del suicidio sería él. pág. Ranz. la muerte se presentó frente a Ranz. jamás lo juzga. el autor también cuenta historias alternas a la realidad de la principal. porque ella se dispara justo después de llegar de su viaje de bodas y segunda.razón de la infelicidad de la segunda. En tercer lugar. su boca de mujer ten semejante a la mía se le está desdibujando por las arrugas”8 Pero no se lo hace ver como un asesino. sino como un hombre que ha sufrido. la historia del suicidio funciona tan bien como inicio por dos razones: primera. el narrador juega a ser omnisciente. quien tiene esposa española y amante cubana (inversamente al padre de Juan) y que. que si bien se sorprende con la confesión de Ranz. tendrá una muerta (“Si no la matas me m ato yo. según amenazas de Miriam (amante). así.. si bien es cierto que se maneja una política de ocultamiento evidente a lo largo de la obra. pág. jamás deja de ser agradable. algo que vale la pena notar en este punto es la construcción que Javier Marías hace del personaje de Ranz. casi un viejo. que tiene más inseguridad o los mismos “ojos menos centellantes” delatan el dolor no de contar un secreto ni de guardarlo.

entonces no todo lo que él pueda decir es cierto. Es más. de difícil traducción. se quitó el sostén y se buscó el corazón con la punta de la pistola de su propio padre. 14 de mayo de 2012 . la historia no sería verdad.html. No obstante. Marías no solo pone en duda la veracidad de los hechos al ser contados. “En alemán ya se han vendido más de 900. delata que no presenció la escena. tampoco se puede decir que sea falso.” (“A very 10 11 Ibid. contar los hechos deforma los hechos y los tergiversa y casi los niega. se abrió la blusa.No he querido saber. se combina la historia con los pensamientos a través del uso de paréntesis: “Ya te dije que trabajo en una arena muy visible. y sus obras se traducen a 25 idiomas y se distribuyen en 30 países. sino de que permanezcan ocultas y se desconozcan y no se cuenten11 En este sentido entonces. 101 13 http://www. se puso frente al espejo. esto no resta relevancia o veracidad a los hechos puesto que el mismo autor advierte al lector: Contar deforma. pág. pág..es/biografia/nuevabiografia. entonces que el narrador juegue a ser omnisciente pierde importancia porque así lo fuera. que estaba en el comedor con parte de la familia y tres invitados10 El simple hecho de advertir que ha sabido. como si se lo hiciera “entre paréntesis”. cualquier novela es irreal. todo lo que se cuenta pasa a ser irreal y aproximativo aunque sea verídico. pues la palabra “brain” significa “cerebro” y la palabra “sickly” quiere decir adverbio (…) no sé bien cómo repetirlo en mi lengua12 Entonces. cuando ya no era niña y no hacía mucho que había regresado de su viaje de bodas. entró al cuarto de baño. pág. pero he sabido que una de las niñas. 259 12 Ibid.. Ahora bien.javiermarias.”13. la verdad no depende de que las cosas fueran o sucedieran.. sino que propone la idea de que el cómo se cuenta dependerá también del idioma en el que se lo haga: Lady Macbeth (…) entre otras cosas le dice que no debe pensar “so brainsickly of things”.000 ejemplares de Corazón tan blanco. pero seguramente ninguna traducción representará verdaderamente lo que Marías escribió en español. algo aún más ingenioso en esta obra es la manera de narrar los hechos. sino que le fue contada. pero sí es evidente que el narrador solo juega a presenciar los hechos. 11 Ibid. es decir. se debe suponer que no existe traducción precisa de una obra porque las construcciones son diferentes.

14 15 Marías. así. copista de cuadros. que se caracteriza principalmente por dos razones: combinar historias y emplear analepsis. cuando se refiere a los intérpretes. con ironía.. a través de una servilleta: “Luisa mojó la punta (de la servilleta) como yo había mojado la de una toalla en el cuarto de baño del hotel de La Habana para refrescarle a ella la cara. para luego conocer quiénes son los Custardoy. halla su justificación en la misma obra: “hablaba.. cit. 80 16 Ibid. primero se debió pasar por Ranz. los paréntesis pueden además emplearse para “hablar entre dientes”. pág. para llegar a la historia de Teresa.visible arena”.)” 14. pág. se hace referencia a uno los primeros capítulos que narraban la enfermedad de Luisa en la luna de miel. entonces. encuentra su propia justificación en el texto. la combinación de historias se hace mediante dos recursos. sin querer decir tanto”16 (refiriéndose a Berta) Entonces. pág. 221 17 Ibid. Me eché hacia atrás. (…). por el final de la novela. Por un lado. se pueden emplear objetos que transportan a otras historias. la nuca” 17 u.En este ejemplo. decía otra vez.. pág. hasta este punto se puede afirmar que cada parte del estilo narrativo de Marías. Se me arrugó la gabardina. 323 . op. pero que se le arruga la gabardina por ver el video es la acción secundaria.. por ejemplo: se empieza a hablar del empleo de Ranz como experto en arte y esto hace que se comience a contar la historia de Custardoy el viejo. también se hace evidente que emplea los paréntesis para narrar una acción secundaria dentro de otra principal: el diálogo de “Bill” es lo principal. 228 Ibid. hijo de Custardoy el viejo. Ahora es momento de analizar la estructura de la novela de este autor español. y posteriormente de Custardoy el joven. es decir. Sin embargo. como en un paréntesis.. como cuando en la cena de Luisa y Juan con el profesor Villalobos. dice: “En todo caso es innegable que pueden ser divisados por los rectores del mundo. otra es mediante la narración de historias donde se emplea los personajes como eslabones para cambiar de historia. quien por fin revelará parte de la historia de Teresa. con jerarquías entre hechos más relevantes que otros que son escritos entre paréntesis. por tanto. lo cual los lleva a ir siempre muy arreglados (…) (todos siempre con el espejito a mano)”15 Esta manera de narrar. el cuello.

ensanchadas por la ira”22. sobre el uso de las analepsis. me acordé por fuerza de aquella otra vez. pág.. estas son muy comunes y permiten que el lector no olvide ninguna de las pequeñas historias que le son contadas antes de llegar a la respuesta de la muerte de Teresa: [M]ientras pasaba a inglés y a los auriculares mundiales su prosopopeya española y sus conceptos divagatorios y erróneos. los videos son metonímicos en la medida en la que enfocan solo una parte del todo: la parte elegida por quien los graba. los símiles permiten hacer referencias a historias antes contadas: “víctima de la aprensión que asalta siempre a quienes esperan en vano(…) como sin duda le ocurrió a la mulata Miriam aquella tarde de calor en La Habana”. pero se puede además decir que en el momento en que se habla de los videos de Berta que ella graba o que le envían son una metonimia. cuando “Bill” envía su cuerpo sin su rostro o cuando Berta solo graba el suyo. como si hubiera sido añadida en el último instante y perteneciera a otra persona20 Pero además. 18 19 Ibid.21 Las metonimias.Por otro lado. por ejemplo. 235 22 Ibid. 245 Ibid.. mientras Luisa respiraba a mi espalda (…)18 Aquí. pág. que se quedó en casa con su marido”19. al momento de describir a Miriam cuando se enoja al confundir a Juan con su amante español.. y con viveza de lo que en ella se había dicho por mi mediación. pág. Marías dice: “Los ojos guiñados de la mujer me parecieron claros (…) Tenía las aletas de la nariz vehementes. 31 . 112 21 Ibid. por su parte.. En cuarto lugar. la misma que había sido narrada anteriormente. hay dos recursos literarios que destacan en esta novela de Marías: los símiles. se recuerda la situación en la que Juan y Luisa se conocieron. son usadas para las descripciones de los personajes y sus estados de ánimo. carnosa y demasiado delineada.. 25 20 Ibid.. mientras se narran los días de trabajo del protagonista en las Naciones Unidas. aunque también son empleados para describir rasgos de los personajes: El otro rasgo llamativo de la cara de Ranz y el único que yo he heredado era su boca. principalmente al momento de describir un acto: “Miraba hacia afuera como quien llega a una fiesta en la que sabe que no estará la única persona que le interesa. pág. pág.

es apenas un vehículo para conocer el secreto. pág. traducir. Luisa. pero ella se consagra como la mujer detrás del hombre y su papel de esposa es el mismo que su empleo de “intérprete de guardia” (“Luisa en su mortificante silla un poco a mi izquierda (…). yen yen yen”23 puesto que la serpiente puede ser entendida por el fuego que consumió a Gloria y en complicidad con el esposo. y la única que en verdad sintió la muerte de la mujer es su propia madre que a la final sí tiene la culpa de ignorar a su hija. Nieves está condenada a ser vendedora de una papelería desde niña y Berta sufre un accidente de tránsito que la deja marcada de por vida con una pierna más corta que otra y una cicatriz en el rostro. 69 Ibid. se convierte en una figura secundaria puesto que en Corazón tan blanco no se privilegia el secreto de la muerte de Teresa. Esta vanidad narcisista se inflama mediante la inclusión de figuras públicas degradadas o puestas por debajo de la crítica mirada del narrador25 El mismo Ranz. 86 25 http://redalyc.uaemex. En quinto lugar. pero algo postergada”24).. protagonista del secreto. la abuela de Juan siente la pérdida de sus hijas. sino el secreto 23 24 Ibid. incapaz de delatar a Ranz igual que no delató a Juan cuando este cambió los diálogos entre los adalides.pdf. en su artículo Contar para olvidar: la política del olvido en Corazón tan blanco. no tiene protagonismo.. serpiente me traga.. no es solo Luisa quien carece de protagonismo en esta novela. quien no hizo nada para salvarla (Ranz no pidió hacer la autopsia de Gloria. todas están cruzadas por la tragedia: Gloria sufre el desamor de Ranz y muere quemada. por obvias razones). pág. Juana muere por sentirse responsable de la muerte de Gloria. el narrador jerarquiza su figura ante el lector por sobre los demás personajes de la trama a partir de la exhibición sistemática de su capital cultural para interpretar. yen yen yen. la única que no cumple con esta imagen de dolor es Luisa. por ejemplo las canciones cubanas que se cantan: “Mamita mamita.Sin embargo. a pesar de ser la única persona a quien Ranz vuelve a confiar su secreto. Sin embargo. en Corazón tan blanco también se pueden encontrar metáforas. Corazón tan blanco exhibe una imagen consagrada de mujeres que sufren. 14 de mayo de 2012 . contar y narrar. a decir de Álvaro Fernández. Teresa nunca fue tan amada como Juana. tal como la suegra de Ranz que aprobó el casamiento sobre todo por conveniencia.mx/pdf/602/60251205.

entre paréntesis) y es escuchada desde la alcoba donde él se encuentra. refiriéndose a Luisa: Su voz era temerosa. si lo hace enamorado de veras. 26 27 Ibid. pero jamás participa directamente en los acontecimientos. por lo que todos los escenarios están narrados desde la perspectiva de un intruso. es más. Algo aún más interesante es que el narrador se convierte en un intruso de todas las historias. Madrid. Mientras Unamuno dice: Cuando uno se casa. un ente que ve la vida desde lejos: cuando ve por primera vez a Miriam. preparada y filosófica. al principio no puede tocar el cuerpo de su mujer sin emberrechinarse y encenderse en deseo carnal. Primeramente. y llega un día en que lo mismo le es tocar con la mano al muslo desnudo de su mujer que al propio muslo suyo. pero que pasa el tiempo. Casi para finalizar. sin ideas propias. 230 . 344 Unamuno. tenía miedo de lo que le ocurría en el cuerpo. incluso ve a “Bill” desde lejos. y de lo que no sabía que estaba ocurriendo. Niebla. lo mismo que la confesión de Ranz. Cátedra. interrumpido por el pensamiento de Juan. Mientras Marías escribe. el hecho de que Juan sea traductor en las Naciones Unidas sirve además para criticar los discursos y sobre todo los silencios: la conversación entre el adalides español y británica exhibe la crítica: la británica. tan lejos de casa. es muy similar. Miguel de. pág. el español. la misma confesión del secreto es interrumpida con pensamientos de Juan: El que dice es insaciable y es insaciable el que escucha. 2009. él está en un balcón y la conversación con Guillermo la escucha desde la otra habitación. interior y exterior. expresaba un temor mezclado. pensé). el que dice quiere mantener la atención del otro infinitamente. Por otro lado.desde la mirada del narrador. es decir. lo sigue como un detective. la crítica del narrador sobre los demás se emplea también para cuestionar la institucionalidad. pero también entonces. pág. si tuvieran que cortarle a su 27 mujer el muslo le dolería como si le cortasen el propio. la filosofía que se maneja entre Niebla y Corazón tan blanco. la lengua al oído”. es pertinente formar comparaciones entre Corazón tan blanco y Niebla de Miguel de Unamuno y Soldados de Salamina de Javier Cercas. quiere penetrar con su lengua hasta el fondo (“La lengua como gota de lluvia. se acostumbra. y el que escucha quiere ser distraído infinitamente26 (discurso de Ranz en plena confesión del crimen.. acerca del matrimonio y de la compañía.

o me estaba ocurriendo a mí y no a ella. la historia gira en torno a un asesinato. cit.”29 En segundo lugar. con mis propias palabras aunque sean las suyas. tanto en Soldados de Salamina como en Corazón tan blanco. 13 de mayo de 2012 31 Marías. no existe un Corazón blanco en la novela. a lo largo de toda la novela. solo existe un corazón blanco para quien no deja ver lo que su corazón guarda. memoria y recuerdos. se anticipa que los hechos relatados pueden o no ser modificados por el narrador y. si bien es evidente que el narrador conoce el secreto desde el inicio de la novela cuando cuenta el suicidio de Teresa y que. 349 30 http://redalyc. no importa quién se es. es más. los personajes son meros agentes. confiesa: “[p]ero ahora yo reproduzco de memoria.. 28 29 Marías. por ejemplo y los soliloquios. de lo que uno hace sino de lo que de uno se sabe”31. sino toda la filosofía que la obra muestra. importa lo que los demás saben de la persona.mx/pdf/602/60251205. pág. op. cit. pueden o no ser verídicos. como en la confesión de Ranz. en Corazón tan blanco se prefiere parafrasear lo que alguna vez se dijo antes de afirmar que es un diálogo propiamente dicho. en origen.. sin embargo: Corazón tan blanco no habla directamente del pacto de silencio sobre los crímenes franquistas que se consolidó en la transición de la dictadura a la democracia. 362 . la diferencia en estilo es obvia. los matrimonios se acostumbran en seguida a que todo les pasa a ambos28 Entonces. Marías apenas emplea estos recursos. los silencios se vuelven eslabones entre los capítulos. pág. Corazón tan blanco engaña al lector desde título. ¿por qué se lee esta novela? Seguramente la respuesta está en la frase del mismo libro: “La propia vida no depende de los propios hechos. al final lo importante no es el secreto. 35 Ibid.uaemex. pero sí lo representa: la trama pone en escena la necesidad de establecer acuerdos entre partes para sostener un presente sumido en el olvido y expone largamente los peligros que se conjuran 30 cuando esos acuerdos no están articulados y el pasado puede resurgir Finalmente.. pág. es decir. Javier Marías logra hacer distinción entre apariencia y la realidad. op. se puede decir que la complicidad del matrimonio o el abandono del individuo para formar un nosotros es una filosofía que ambos escritores españoles describen en sus respectivas obras. por tanto. sin embargo.pdf.allí en el balcón y en la calle. el narrador tras transcribir un diálogo. puesto que mientras Unamuno privilegia los diálogos.

Alfaguara.html https://www. Corazón tan blanco.org/secure/matricula. Madrid. Cátedra. Miguel de.html http://barracucha.pdf http://javiermariasblog.com/biografia/m/marias_javier. Buenos Aires.htm http://www.blogspot.uaemex.javiermarias.es/biografia/nuevabiografia.wordpress.htm .htm http://www.biografiasyvidas. 2007 Unamuno.com/monografia/shakespeare/macbeth. 2009 http://redalyc.com/ http://www.mx/pdf/602/60251205. Niebla.escritores.biografiasyvidas.Bibliografía          Marías. Javier.com/2011/12/lo-que-no-sucede-y-sucede-discursode.

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