Corazón tan blanco de Javier Marías

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR FACULTAD DE COMUNICAIÓN, LINGÜÍSTICA Y LITERATURA

Análisis de la obra Corazón tan blanco de Javier Marías Andrea Carrillo Andrade

Quito 2012

html. es en 1996 cuando. Javier Marías sitúa “su propia filiación cultural fuera del ámbito ibérico. publicó su primera novela. Los dominios del lobo1.htm.biografiasyvidas.” JAVIER MARÍAS. Javier Marías publica su novela Corazón tan blanco. por la cual obtiene gran éxito entre la crítica española.es/biografia/nuevabiografia. su infancia la pasó en Estados Unidos para huir de la persecución franquista en España de la época. El hombre sentimental (1986) y Todas las almas (1989). sin embargo. antes de los 20 años. con esta obra. pero nada puede saberse nunca. 16 de mayo de 2012 http://www. El siglo (1983). al ser publicada en Alemania. en 2006 fue elegido miembro de la Real Academia Española y es un influyente articulista de España y América Latina gracias a sus trabajos periodísticos en periódicos españoles como El País. Gracias a la mediación de Benet. Corazón tan blanco Corazón tan blanco de Javier Marías es el arte del ocultamiento en sí. da a su autor la crítica de Reich-Ranicki de ser "uno de los mayores autores vivos del mundo". ¿Ocultar un secreto puede cambiar la vida de una persona? ¿Acaso guardar una confesión es lo que hace que esta historia viva o es el dar a conocer la historia lo que crea Corazón tan blanco? Javier Marías nace el de 20 de septiembre de 1951 en Madrid. Después escribió las novelas El monarca del tiempo (1978). en 1968 estudia Filosofía y Letras en la Universidad Complutense. tanto así que en 1993 gana el Premio de la Crítica y el Prix L’Oeil et la Lettre3. parece increíble. Acerca de sus primeros años de vida. y de estar "a la altura de G.com/biografia/m/marias_javier. 16 de mayo de 2012 3 http://www.javiermarias. oponiéndose de forma directa al pomposo amor por la patria que predicaba el franquismo”2. 13 de mayo de 2012 .html.javiermarias.es/biografia/nuevabiografia. 1 2 Adaptado de http://www.html. En 1992.javiermarias. 13 de mayo de 2012 4 http://www. Corazón tan blanco. es la metonimia de un relato: muestra apenas el final de una muerte para hacer que el lector quiera descubrir la razón de ella. sin embargo.es/biografia/nuevabiografia. García Márquez y su nivel literario no tiene comparación actualmente con otros autores contemporáneos"4. su primer dinero lo recibió como traductor.¿Y ahora qué? “La gente miente lo mismo muere.

segunda esposa de Ranz. en un inicio no se conoce siquiera que Ranz había estado casado previamente y mucho menos que su primera mujer sería la 5 http://barracucha. 13 de mayo de 2012 6 Marías. En este intento de descubrir una posible vida paralela. tras asesinar a Banquo.mx/pdf/602/60251205. pero el arrepentimiento y la culpa es una carga que deberá llevar solo. acerca del nombre de la novela. cita: ““Mis manos son de tu color”. Buenos Aires. En segundo lugar. Javier. no es transferible. se llamara Ranz. en suma. nace Corazón tan blanco. Javier Marías gana el premio Rómulo Gallegos por Mañana en la batalla piensa en mí y pronuncia el discurso Lo que sucede y no sucede. de Shakespeare.blogspot.uaemex. tanto en lo comprobable y cuantificable y recordable como en lo más incierto. mientras que en Shakespeare. Ahora bien. 13 de mayo de 2012 . indeciso y difuminado. Juan investiga la obra gracias a su participación y en un capítulo dedicado a recordar a Macbeth. 2007. Corazón tan blanco. le anuncia a Macbeth (Lady Macbeth). pág. pero la razón de este auto-asesinato se revelará por partes. que es citado en Corazón tan blanco gracias a un pensamiento del adalid británica tomado de esta obra. solo al final se conocerá el secreto. “pero me avergüenzo de llevar un corazón tan blanco””6. si bien la mujer no menciona lo de “corazón tan blanco”.html. Alfaguara. tanto en lo que somos como en lo que no hemos sido. si bien Macbeth confiesa su crimen frente a su esposa.com/2011/12/lo-que-no-sucede-y-sucede-discurso-de. ambas obras giran en torno a una muerte y ambas son producidas por la codicia de un futuro mejor e incitadas por una mujer: Lady Macbeth excita la ambición en Macbeth por el reinado y Teresa da la idea a Ranz de asesinar a Gloria. Del mismo modo.En 1995. se puede relacionar directamente con Macbeth. Ranz mantiene un corazón blanco frente a todos aquellos que desconocen su secreto. ambas obras literarias tienen una relación puesto que en Javier Marías. En primer lugar. la culpa es personal. Es más. quizá estamos hechos en igual medida de lo que fue y de lo que pudo ser5 Así que tal vez lo importante de este autor no es solo lo que escribió o vivió. donde dice: Las personas tal vez consistimos. Corazón tan blanco mantiene una política de ocultamiento a lo largo de toda la obra. “[e]l olvido deliberado y el ocultamiento desesperado cuando ya no se puede olvidar (…) ocupan todo el relato temática y narrativamente”7: comienza con el final suicida de Teresa.pdf. sino lo que imaginó que podría haber sido su vida si tal vez. 103 7 http://redalyc. en lugar de ser Javier fuera Juan y su padre en lugar de llamarse Julián Marías Aguilera.

382 Ibid. la muerte se presentó frente a Ranz. sino de tenerlo. según amenazas de Miriam (amante). Ahora. como especies de pistas. sin ser evidentes. Los lectores nos convertimos en especies de Luisa. el autor también cuenta historias alternas a la realidad de la principal. si bien es cierto que se maneja una política de ocultamiento evidente a lo largo de la obra.. Ranz. porque su esposo todavía vive y si alguien conoce la razón del suicidio sería él. tendrá una muerta (“Si no la matas me m ato yo. finge que no ha descubierto nada y seguramente esto se logra con el lector porque lo importante no es quién mató a la primera esposa de Ranz. sus ojos resultan menos móviles y centellantes. casi un viejo. así. Pues bien. la diferencia es que él tuvo dos muertas. esposa de Juan. pues bien. que si bien se sorprende con la confesión de Ranz. quien tiene esposa española y amante cubana (inversamente al padre de Juan) y que. el narrador juega a ser omnisciente. porque ella se dispara justo después de llegar de su viaje de bodas y segunda. es decir. jamás deja de ser agradable. En tercer lugar. lo que nunca ha sido. está la historia de Guillermo. Sin embargo. es un asesino. por ejemplo. pág. su imagen física cambia: “Lo único nuevo es que ahora lo veo más viejo y menos irónico. pág.. de gran parecido a la de Ranz. quien se casa por tercera vez con Juana. su boca de mujer ten semejante a la mía se le está desdibujando por las arrugas”8 Pero no se lo hace ver como un asesino. Solamente en el capítulo final cuando el narrador describe a Ranz. menos fervorosos cuando me miran o miran (…). Anda con algo más de titubeo. o ella o yo”9). sin serlo: 8 9 Ibid. el ocultamiento no sería posible sin el rechazo a la memoria que se maneja en esta novela y es que justamente este rechazo se logra gracias a que ni el mismo narrador sabe con exactitud lo que sucede. jamás lo juzga. que tiene más inseguridad o los mismos “ojos menos centellantes” delatan el dolor no de contar un secreto ni de guardarlo. un hombre que si bien el lector descubre al final. hermana de Teresa y tiene como hijo al narrador de la novela sobre el que me referiré después. algo que vale la pena notar en este punto es la construcción que Javier Marías hace del personaje de Ranz. sino como un hombre que ha sufrido. sino por qué murió la segunda. la historia del suicidio funciona tan bien como inicio por dos razones: primera. Tendrás una muerta.razón de la infelicidad de la segunda. 64 .

cualquier novela es irreal. se quitó el sostén y se buscó el corazón con la punta de la pistola de su propio padre. pero seguramente ninguna traducción representará verdaderamente lo que Marías escribió en español.. 14 de mayo de 2012 . tampoco se puede decir que sea falso. cuando ya no era niña y no hacía mucho que había regresado de su viaje de bodas. pág.javiermarias.. contar los hechos deforma los hechos y los tergiversa y casi los niega. se puso frente al espejo. sino que propone la idea de que el cómo se cuenta dependerá también del idioma en el que se lo haga: Lady Macbeth (…) entre otras cosas le dice que no debe pensar “so brainsickly of things”. sino de que permanezcan ocultas y se desconozcan y no se cuenten11 En este sentido entonces.” (“A very 10 11 Ibid. la verdad no depende de que las cosas fueran o sucedieran.es/biografia/nuevabiografia. es decir. pág. se abrió la blusa. y sus obras se traducen a 25 idiomas y se distribuyen en 30 países. entonces no todo lo que él pueda decir es cierto. todo lo que se cuenta pasa a ser irreal y aproximativo aunque sea verídico. No obstante. 101 13 http://www. algo aún más ingenioso en esta obra es la manera de narrar los hechos. de difícil traducción. la historia no sería verdad. entonces que el narrador juegue a ser omnisciente pierde importancia porque así lo fuera.. se combina la historia con los pensamientos a través del uso de paréntesis: “Ya te dije que trabajo en una arena muy visible. pág. delata que no presenció la escena.No he querido saber. 11 Ibid. pues la palabra “brain” significa “cerebro” y la palabra “sickly” quiere decir adverbio (…) no sé bien cómo repetirlo en mi lengua12 Entonces. Es más.”13.html. entró al cuarto de baño. sino que le fue contada. que estaba en el comedor con parte de la familia y tres invitados10 El simple hecho de advertir que ha sabido. como si se lo hiciera “entre paréntesis”. pero sí es evidente que el narrador solo juega a presenciar los hechos. se debe suponer que no existe traducción precisa de una obra porque las construcciones son diferentes. pero he sabido que una de las niñas.000 ejemplares de Corazón tan blanco. Marías no solo pone en duda la veracidad de los hechos al ser contados. 259 12 Ibid. esto no resta relevancia o veracidad a los hechos puesto que el mismo autor advierte al lector: Contar deforma. Ahora bien. “En alemán ya se han vendido más de 900.

dice: “En todo caso es innegable que pueden ser divisados por los rectores del mundo. entonces. a través de una servilleta: “Luisa mojó la punta (de la servilleta) como yo había mojado la de una toalla en el cuarto de baño del hotel de La Habana para refrescarle a ella la cara. quien por fin revelará parte de la historia de Teresa. otra es mediante la narración de historias donde se emplea los personajes como eslabones para cambiar de historia.. la nuca” 17 u. como cuando en la cena de Luisa y Juan con el profesor Villalobos. los paréntesis pueden además emplearse para “hablar entre dientes”. el cuello. hijo de Custardoy el viejo. con jerarquías entre hechos más relevantes que otros que son escritos entre paréntesis. Me eché hacia atrás. y posteriormente de Custardoy el joven. 221 17 Ibid. encuentra su propia justificación en el texto.. pág. pero que se le arruga la gabardina por ver el video es la acción secundaria. decía otra vez. 80 16 Ibid. Ahora es momento de analizar la estructura de la novela de este autor español. cit. con ironía. 14 15 Marías.En este ejemplo. primero se debió pasar por Ranz. por ejemplo: se empieza a hablar del empleo de Ranz como experto en arte y esto hace que se comience a contar la historia de Custardoy el viejo. halla su justificación en la misma obra: “hablaba.. lo cual los lleva a ir siempre muy arreglados (…) (todos siempre con el espejito a mano)”15 Esta manera de narrar.. Se me arrugó la gabardina. así. op. cuando se refiere a los intérpretes.. también se hace evidente que emplea los paréntesis para narrar una acción secundaria dentro de otra principal: el diálogo de “Bill” es lo principal.)” 14.visible arena”. pág. para luego conocer quiénes son los Custardoy. 323 . copista de cuadros. por el final de la novela. pág. Sin embargo. se pueden emplear objetos que transportan a otras historias. pág. hasta este punto se puede afirmar que cada parte del estilo narrativo de Marías. que se caracteriza principalmente por dos razones: combinar historias y emplear analepsis. la combinación de historias se hace mediante dos recursos. como en un paréntesis. se hace referencia a uno los primeros capítulos que narraban la enfermedad de Luisa en la luna de miel. es decir. (…). sin querer decir tanto”16 (refiriéndose a Berta) Entonces. 228 Ibid. Por un lado. para llegar a la historia de Teresa. por tanto.

21 Las metonimias. 25 20 Ibid. y con viveza de lo que en ella se había dicho por mi mediación.. al momento de describir a Miriam cuando se enoja al confundir a Juan con su amante español. pág. 18 19 Ibid. cuando “Bill” envía su cuerpo sin su rostro o cuando Berta solo graba el suyo.. ensanchadas por la ira”22.. los videos son metonímicos en la medida en la que enfocan solo una parte del todo: la parte elegida por quien los graba. me acordé por fuerza de aquella otra vez. pág. por su parte. 31 . mientras Luisa respiraba a mi espalda (…)18 Aquí. Marías dice: “Los ojos guiñados de la mujer me parecieron claros (…) Tenía las aletas de la nariz vehementes.. estas son muy comunes y permiten que el lector no olvide ninguna de las pequeñas historias que le son contadas antes de llegar a la respuesta de la muerte de Teresa: [M]ientras pasaba a inglés y a los auriculares mundiales su prosopopeya española y sus conceptos divagatorios y erróneos. 245 Ibid. 235 22 Ibid. pág. son usadas para las descripciones de los personajes y sus estados de ánimo. principalmente al momento de describir un acto: “Miraba hacia afuera como quien llega a una fiesta en la que sabe que no estará la única persona que le interesa. mientras se narran los días de trabajo del protagonista en las Naciones Unidas. pág. que se quedó en casa con su marido”19. como si hubiera sido añadida en el último instante y perteneciera a otra persona20 Pero además. la misma que había sido narrada anteriormente.. En cuarto lugar. hay dos recursos literarios que destacan en esta novela de Marías: los símiles. 112 21 Ibid. por ejemplo.Por otro lado. sobre el uso de las analepsis. aunque también son empleados para describir rasgos de los personajes: El otro rasgo llamativo de la cara de Ranz y el único que yo he heredado era su boca.. pág. pero se puede además decir que en el momento en que se habla de los videos de Berta que ella graba o que le envían son una metonimia. carnosa y demasiado delineada. se recuerda la situación en la que Juan y Luisa se conocieron. los símiles permiten hacer referencias a historias antes contadas: “víctima de la aprensión que asalta siempre a quienes esperan en vano(…) como sin duda le ocurrió a la mulata Miriam aquella tarde de calor en La Habana”.

mx/pdf/602/60251205. En quinto lugar. Nieves está condenada a ser vendedora de una papelería desde niña y Berta sufre un accidente de tránsito que la deja marcada de por vida con una pierna más corta que otra y una cicatriz en el rostro.uaemex. por obvias razones). la abuela de Juan siente la pérdida de sus hijas. a pesar de ser la única persona a quien Ranz vuelve a confiar su secreto.. pero algo postergada”24). pág.. Teresa nunca fue tan amada como Juana. no tiene protagonismo. en su artículo Contar para olvidar: la política del olvido en Corazón tan blanco. sino el secreto 23 24 Ibid.Sin embargo. la única que no cumple con esta imagen de dolor es Luisa. protagonista del secreto. serpiente me traga. no es solo Luisa quien carece de protagonismo en esta novela. Luisa. y la única que en verdad sintió la muerte de la mujer es su propia madre que a la final sí tiene la culpa de ignorar a su hija. es apenas un vehículo para conocer el secreto. Juana muere por sentirse responsable de la muerte de Gloria. quien no hizo nada para salvarla (Ranz no pidió hacer la autopsia de Gloria. incapaz de delatar a Ranz igual que no delató a Juan cuando este cambió los diálogos entre los adalides.pdf. pág. yen yen yen”23 puesto que la serpiente puede ser entendida por el fuego que consumió a Gloria y en complicidad con el esposo. contar y narrar. Sin embargo. traducir. el narrador jerarquiza su figura ante el lector por sobre los demás personajes de la trama a partir de la exhibición sistemática de su capital cultural para interpretar. Esta vanidad narcisista se inflama mediante la inclusión de figuras públicas degradadas o puestas por debajo de la crítica mirada del narrador25 El mismo Ranz. a decir de Álvaro Fernández. tal como la suegra de Ranz que aprobó el casamiento sobre todo por conveniencia. yen yen yen. pero ella se consagra como la mujer detrás del hombre y su papel de esposa es el mismo que su empleo de “intérprete de guardia” (“Luisa en su mortificante silla un poco a mi izquierda (…). en Corazón tan blanco también se pueden encontrar metáforas. 14 de mayo de 2012 . Corazón tan blanco exhibe una imagen consagrada de mujeres que sufren.. por ejemplo las canciones cubanas que se cantan: “Mamita mamita. 69 Ibid. todas están cruzadas por la tragedia: Gloria sufre el desamor de Ranz y muere quemada. 86 25 http://redalyc. se convierte en una figura secundaria puesto que en Corazón tan blanco no se privilegia el secreto de la muerte de Teresa.

es más. Primeramente. interior y exterior. Algo aún más interesante es que el narrador se convierte en un intruso de todas las historias. tan lejos de casa. 230 . pensé). lo mismo que la confesión de Ranz. 2009. lo sigue como un detective. expresaba un temor mezclado. un ente que ve la vida desde lejos: cuando ve por primera vez a Miriam. la filosofía que se maneja entre Niebla y Corazón tan blanco. sin ideas propias. pág. es muy similar. quiere penetrar con su lengua hasta el fondo (“La lengua como gota de lluvia. acerca del matrimonio y de la compañía. la misma confesión del secreto es interrumpida con pensamientos de Juan: El que dice es insaciable y es insaciable el que escucha. se acostumbra. el hecho de que Juan sea traductor en las Naciones Unidas sirve además para criticar los discursos y sobre todo los silencios: la conversación entre el adalides español y británica exhibe la crítica: la británica. y de lo que no sabía que estaba ocurriendo. si tuvieran que cortarle a su 27 mujer el muslo le dolería como si le cortasen el propio. si lo hace enamorado de veras. entre paréntesis) y es escuchada desde la alcoba donde él se encuentra.desde la mirada del narrador. Por otro lado. 344 Unamuno. refiriéndose a Luisa: Su voz era temerosa. y el que escucha quiere ser distraído infinitamente26 (discurso de Ranz en plena confesión del crimen. pero jamás participa directamente en los acontecimientos. Mientras Marías escribe. por lo que todos los escenarios están narrados desde la perspectiva de un intruso. es pertinente formar comparaciones entre Corazón tan blanco y Niebla de Miguel de Unamuno y Soldados de Salamina de Javier Cercas. incluso ve a “Bill” desde lejos. al principio no puede tocar el cuerpo de su mujer sin emberrechinarse y encenderse en deseo carnal. Miguel de. Madrid. Niebla. Mientras Unamuno dice: Cuando uno se casa. Cátedra. el español. él está en un balcón y la conversación con Guillermo la escucha desde la otra habitación. tenía miedo de lo que le ocurría en el cuerpo.. la crítica del narrador sobre los demás se emplea también para cuestionar la institucionalidad. 26 27 Ibid. preparada y filosófica. es decir. y llega un día en que lo mismo le es tocar con la mano al muslo desnudo de su mujer que al propio muslo suyo. pág. pero que pasa el tiempo. Casi para finalizar. la lengua al oído”. pero también entonces. interrumpido por el pensamiento de Juan. el que dice quiere mantener la atención del otro infinitamente.

a lo largo de toda la novela. 362 . de lo que uno hace sino de lo que de uno se sabe”31. los matrimonios se acostumbran en seguida a que todo les pasa a ambos28 Entonces. con mis propias palabras aunque sean las suyas. Corazón tan blanco engaña al lector desde título. 13 de mayo de 2012 31 Marías. importa lo que los demás saben de la persona. op. el narrador tras transcribir un diálogo.allí en el balcón y en la calle. cit. en origen.uaemex.”29 En segundo lugar. por ejemplo y los soliloquios. 35 Ibid. op. al final lo importante no es el secreto.pdf. memoria y recuerdos. solo existe un corazón blanco para quien no deja ver lo que su corazón guarda. cit. se puede decir que la complicidad del matrimonio o el abandono del individuo para formar un nosotros es una filosofía que ambos escritores españoles describen en sus respectivas obras. por tanto. si bien es evidente que el narrador conoce el secreto desde el inicio de la novela cuando cuenta el suicidio de Teresa y que. pág.. en Corazón tan blanco se prefiere parafrasear lo que alguna vez se dijo antes de afirmar que es un diálogo propiamente dicho. sin embargo. se anticipa que los hechos relatados pueden o no ser modificados por el narrador y. Javier Marías logra hacer distinción entre apariencia y la realidad. pero sí lo representa: la trama pone en escena la necesidad de establecer acuerdos entre partes para sostener un presente sumido en el olvido y expone largamente los peligros que se conjuran 30 cuando esos acuerdos no están articulados y el pasado puede resurgir Finalmente. pág. 349 30 http://redalyc. sino toda la filosofía que la obra muestra. confiesa: “[p]ero ahora yo reproduzco de memoria. no existe un Corazón blanco en la novela. Marías apenas emplea estos recursos. la historia gira en torno a un asesinato. ¿por qué se lee esta novela? Seguramente la respuesta está en la frase del mismo libro: “La propia vida no depende de los propios hechos. pág..mx/pdf/602/60251205. los personajes son meros agentes. pueden o no ser verídicos. los silencios se vuelven eslabones entre los capítulos. tanto en Soldados de Salamina como en Corazón tan blanco. como en la confesión de Ranz. es más. o me estaba ocurriendo a mí y no a ella. puesto que mientras Unamuno privilegia los diálogos. es decir. sin embargo: Corazón tan blanco no habla directamente del pacto de silencio sobre los crímenes franquistas que se consolidó en la transición de la dictadura a la democracia. no importa quién se es. la diferencia en estilo es obvia.. 28 29 Marías.

es/biografia/nuevabiografia. Corazón tan blanco. Niebla.pdf http://javiermariasblog.html https://www.mx/pdf/602/60251205.com/biografia/m/marias_javier.htm http://www.com/2011/12/lo-que-no-sucede-y-sucede-discursode.wordpress.biografiasyvidas. Javier.javiermarias.html http://barracucha.org/secure/matricula. 2007 Unamuno. Buenos Aires.htm http://www.com/ http://www. Miguel de.blogspot. Madrid.escritores.uaemex.biografiasyvidas. Cátedra.com/monografia/shakespeare/macbeth. Alfaguara. 2009 http://redalyc.Bibliografía          Marías.htm .

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