PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR FACULTAD DE COMUNICAIÓN, LINGÜÍSTICA Y LITERATURA

Análisis de la obra Corazón tan blanco de Javier Marías Andrea Carrillo Andrade

Quito 2012

javiermarias. sin embargo. Acerca de sus primeros años de vida. 16 de mayo de 2012 http://www. Corazón tan blanco.javiermarias. En 1992.html. tanto así que en 1993 gana el Premio de la Crítica y el Prix L’Oeil et la Lettre3. en 1968 estudia Filosofía y Letras en la Universidad Complutense. sin embargo.es/biografia/nuevabiografia. al ser publicada en Alemania. ¿Ocultar un secreto puede cambiar la vida de una persona? ¿Acaso guardar una confesión es lo que hace que esta historia viva o es el dar a conocer la historia lo que crea Corazón tan blanco? Javier Marías nace el de 20 de septiembre de 1951 en Madrid. es la metonimia de un relato: muestra apenas el final de una muerte para hacer que el lector quiera descubrir la razón de ella. y de estar "a la altura de G. oponiéndose de forma directa al pomposo amor por la patria que predicaba el franquismo”2. 16 de mayo de 2012 3 http://www. Javier Marías publica su novela Corazón tan blanco. Corazón tan blanco Corazón tan blanco de Javier Marías es el arte del ocultamiento en sí. su primer dinero lo recibió como traductor. García Márquez y su nivel literario no tiene comparación actualmente con otros autores contemporáneos"4. antes de los 20 años.html.es/biografia/nuevabiografia. Los dominios del lobo1. su infancia la pasó en Estados Unidos para huir de la persecución franquista en España de la época. El hombre sentimental (1986) y Todas las almas (1989). Javier Marías sitúa “su propia filiación cultural fuera del ámbito ibérico. 13 de mayo de 2012 . El siglo (1983).es/biografia/nuevabiografia.com/biografia/m/marias_javier. Gracias a la mediación de Benet. en 2006 fue elegido miembro de la Real Academia Española y es un influyente articulista de España y América Latina gracias a sus trabajos periodísticos en periódicos españoles como El País.biografiasyvidas. con esta obra. parece increíble. por la cual obtiene gran éxito entre la crítica española.” JAVIER MARÍAS.javiermarias. da a su autor la crítica de Reich-Ranicki de ser "uno de los mayores autores vivos del mundo".html. publicó su primera novela.¿Y ahora qué? “La gente miente lo mismo muere. pero nada puede saberse nunca.htm. 1 2 Adaptado de http://www. Después escribió las novelas El monarca del tiempo (1978). es en 1996 cuando. 13 de mayo de 2012 4 http://www.

mientras que en Shakespeare.En 1995. que es citado en Corazón tan blanco gracias a un pensamiento del adalid británica tomado de esta obra. pág. ambas obras literarias tienen una relación puesto que en Javier Marías.html. solo al final se conocerá el secreto. si bien la mujer no menciona lo de “corazón tan blanco”. Javier.pdf. Javier Marías gana el premio Rómulo Gallegos por Mañana en la batalla piensa en mí y pronuncia el discurso Lo que sucede y no sucede. donde dice: Las personas tal vez consistimos. de Shakespeare.com/2011/12/lo-que-no-sucede-y-sucede-discurso-de. 13 de mayo de 2012 6 Marías. 103 7 http://redalyc. en suma. Es más. 2007. no es transferible. tanto en lo que somos como en lo que no hemos sido. En segundo lugar. Corazón tan blanco. pero el arrepentimiento y la culpa es una carga que deberá llevar solo. Juan investiga la obra gracias a su participación y en un capítulo dedicado a recordar a Macbeth. en lugar de ser Javier fuera Juan y su padre en lugar de llamarse Julián Marías Aguilera.mx/pdf/602/60251205. se llamara Ranz. “[e]l olvido deliberado y el ocultamiento desesperado cuando ya no se puede olvidar (…) ocupan todo el relato temática y narrativamente”7: comienza con el final suicida de Teresa. tanto en lo comprobable y cuantificable y recordable como en lo más incierto. “pero me avergüenzo de llevar un corazón tan blanco””6. En este intento de descubrir una posible vida paralela. la culpa es personal.blogspot. En primer lugar. si bien Macbeth confiesa su crimen frente a su esposa. se puede relacionar directamente con Macbeth. indeciso y difuminado. le anuncia a Macbeth (Lady Macbeth). Ahora bien. Corazón tan blanco mantiene una política de ocultamiento a lo largo de toda la obra. Buenos Aires. quizá estamos hechos en igual medida de lo que fue y de lo que pudo ser5 Así que tal vez lo importante de este autor no es solo lo que escribió o vivió. en un inicio no se conoce siquiera que Ranz había estado casado previamente y mucho menos que su primera mujer sería la 5 http://barracucha. Del mismo modo. Alfaguara. segunda esposa de Ranz. nace Corazón tan blanco. Ranz mantiene un corazón blanco frente a todos aquellos que desconocen su secreto.uaemex. sino lo que imaginó que podría haber sido su vida si tal vez. acerca del nombre de la novela. cita: ““Mis manos son de tu color”. pero la razón de este auto-asesinato se revelará por partes. tras asesinar a Banquo. 13 de mayo de 2012 . ambas obras giran en torno a una muerte y ambas son producidas por la codicia de un futuro mejor e incitadas por una mujer: Lady Macbeth excita la ambición en Macbeth por el reinado y Teresa da la idea a Ranz de asesinar a Gloria.

sus ojos resultan menos móviles y centellantes. menos fervorosos cuando me miran o miran (…). es un asesino. Ahora. que si bien se sorprende con la confesión de Ranz. de gran parecido a la de Ranz. el narrador juega a ser omnisciente. el autor también cuenta historias alternas a la realidad de la principal.. o ella o yo”9). En tercer lugar.razón de la infelicidad de la segunda. quien tiene esposa española y amante cubana (inversamente al padre de Juan) y que. la diferencia es que él tuvo dos muertas. Solamente en el capítulo final cuando el narrador describe a Ranz. Pues bien. porque su esposo todavía vive y si alguien conoce la razón del suicidio sería él. sino de tenerlo. su imagen física cambia: “Lo único nuevo es que ahora lo veo más viejo y menos irónico. según amenazas de Miriam (amante). la historia del suicidio funciona tan bien como inicio por dos razones: primera. así. pues bien. jamás lo juzga. pág. hermana de Teresa y tiene como hijo al narrador de la novela sobre el que me referiré después. porque ella se dispara justo después de llegar de su viaje de bodas y segunda. pág. que tiene más inseguridad o los mismos “ojos menos centellantes” delatan el dolor no de contar un secreto ni de guardarlo. lo que nunca ha sido. jamás deja de ser agradable. 382 Ibid. casi un viejo. Ranz.. Sin embargo. quien se casa por tercera vez con Juana. 64 . es decir. Anda con algo más de titubeo. por ejemplo. sin serlo: 8 9 Ibid. su boca de mujer ten semejante a la mía se le está desdibujando por las arrugas”8 Pero no se lo hace ver como un asesino. algo que vale la pena notar en este punto es la construcción que Javier Marías hace del personaje de Ranz. el ocultamiento no sería posible sin el rechazo a la memoria que se maneja en esta novela y es que justamente este rechazo se logra gracias a que ni el mismo narrador sabe con exactitud lo que sucede. como especies de pistas. sin ser evidentes. la muerte se presentó frente a Ranz. tendrá una muerta (“Si no la matas me m ato yo. Los lectores nos convertimos en especies de Luisa. sino por qué murió la segunda. Tendrás una muerta. si bien es cierto que se maneja una política de ocultamiento evidente a lo largo de la obra. finge que no ha descubierto nada y seguramente esto se logra con el lector porque lo importante no es quién mató a la primera esposa de Ranz. sino como un hombre que ha sufrido. un hombre que si bien el lector descubre al final. está la historia de Guillermo. esposa de Juan.

todo lo que se cuenta pasa a ser irreal y aproximativo aunque sea verídico. entonces que el narrador juegue a ser omnisciente pierde importancia porque así lo fuera. 11 Ibid. contar los hechos deforma los hechos y los tergiversa y casi los niega. se quitó el sostén y se buscó el corazón con la punta de la pistola de su propio padre.javiermarias.No he querido saber. Es más. sino que le fue contada.. delata que no presenció la escena. pero seguramente ninguna traducción representará verdaderamente lo que Marías escribió en español. pero he sabido que una de las niñas. tampoco se puede decir que sea falso.. se abrió la blusa.000 ejemplares de Corazón tan blanco. se combina la historia con los pensamientos a través del uso de paréntesis: “Ya te dije que trabajo en una arena muy visible. de difícil traducción. cuando ya no era niña y no hacía mucho que había regresado de su viaje de bodas. 259 12 Ibid. entró al cuarto de baño. se puso frente al espejo.html. cualquier novela es irreal. y sus obras se traducen a 25 idiomas y se distribuyen en 30 países.”13. sino que propone la idea de que el cómo se cuenta dependerá también del idioma en el que se lo haga: Lady Macbeth (…) entre otras cosas le dice que no debe pensar “so brainsickly of things”. esto no resta relevancia o veracidad a los hechos puesto que el mismo autor advierte al lector: Contar deforma. pues la palabra “brain” significa “cerebro” y la palabra “sickly” quiere decir adverbio (…) no sé bien cómo repetirlo en mi lengua12 Entonces. pág. pág. la historia no sería verdad. se debe suponer que no existe traducción precisa de una obra porque las construcciones son diferentes. Marías no solo pone en duda la veracidad de los hechos al ser contados. pero sí es evidente que el narrador solo juega a presenciar los hechos. pág. Ahora bien. “En alemán ya se han vendido más de 900. algo aún más ingenioso en esta obra es la manera de narrar los hechos. es decir. 101 13 http://www. que estaba en el comedor con parte de la familia y tres invitados10 El simple hecho de advertir que ha sabido. como si se lo hiciera “entre paréntesis”.. sino de que permanezcan ocultas y se desconozcan y no se cuenten11 En este sentido entonces. No obstante. entonces no todo lo que él pueda decir es cierto.es/biografia/nuevabiografia. la verdad no depende de que las cosas fueran o sucedieran.” (“A very 10 11 Ibid. 14 de mayo de 2012 .

que se caracteriza principalmente por dos razones: combinar historias y emplear analepsis. por ejemplo: se empieza a hablar del empleo de Ranz como experto en arte y esto hace que se comience a contar la historia de Custardoy el viejo. pág. por tanto. copista de cuadros. como cuando en la cena de Luisa y Juan con el profesor Villalobos. 14 15 Marías..visible arena”.)” 14. y posteriormente de Custardoy el joven. la nuca” 17 u. se hace referencia a uno los primeros capítulos que narraban la enfermedad de Luisa en la luna de miel. primero se debió pasar por Ranz. Ahora es momento de analizar la estructura de la novela de este autor español. la combinación de historias se hace mediante dos recursos. para luego conocer quiénes son los Custardoy. por el final de la novela. el cuello. (…). cuando se refiere a los intérpretes. cit. los paréntesis pueden además emplearse para “hablar entre dientes”. otra es mediante la narración de historias donde se emplea los personajes como eslabones para cambiar de historia. 323 . también se hace evidente que emplea los paréntesis para narrar una acción secundaria dentro de otra principal: el diálogo de “Bill” es lo principal. pág. Por un lado. se pueden emplear objetos que transportan a otras historias. pág. como en un paréntesis. dice: “En todo caso es innegable que pueden ser divisados por los rectores del mundo. encuentra su propia justificación en el texto.. 80 16 Ibid. a través de una servilleta: “Luisa mojó la punta (de la servilleta) como yo había mojado la de una toalla en el cuarto de baño del hotel de La Habana para refrescarle a ella la cara. quien por fin revelará parte de la historia de Teresa.. es decir. pág.En este ejemplo. con jerarquías entre hechos más relevantes que otros que son escritos entre paréntesis... sin querer decir tanto”16 (refiriéndose a Berta) Entonces. con ironía. Se me arrugó la gabardina. 228 Ibid. lo cual los lleva a ir siempre muy arreglados (…) (todos siempre con el espejito a mano)”15 Esta manera de narrar. halla su justificación en la misma obra: “hablaba. para llegar a la historia de Teresa. Sin embargo. Me eché hacia atrás. pero que se le arruga la gabardina por ver el video es la acción secundaria. decía otra vez. así. hasta este punto se puede afirmar que cada parte del estilo narrativo de Marías. hijo de Custardoy el viejo. 221 17 Ibid. op. entonces.

pág. aunque también son empleados para describir rasgos de los personajes: El otro rasgo llamativo de la cara de Ranz y el único que yo he heredado era su boca. los videos son metonímicos en la medida en la que enfocan solo una parte del todo: la parte elegida por quien los graba. pero se puede además decir que en el momento en que se habla de los videos de Berta que ella graba o que le envían son una metonimia. pág. Marías dice: “Los ojos guiñados de la mujer me parecieron claros (…) Tenía las aletas de la nariz vehementes.. como si hubiera sido añadida en el último instante y perteneciera a otra persona20 Pero además.. y con viveza de lo que en ella se había dicho por mi mediación. principalmente al momento de describir un acto: “Miraba hacia afuera como quien llega a una fiesta en la que sabe que no estará la única persona que le interesa. los símiles permiten hacer referencias a historias antes contadas: “víctima de la aprensión que asalta siempre a quienes esperan en vano(…) como sin duda le ocurrió a la mulata Miriam aquella tarde de calor en La Habana”. por ejemplo.21 Las metonimias. En cuarto lugar.. se recuerda la situación en la que Juan y Luisa se conocieron. al momento de describir a Miriam cuando se enoja al confundir a Juan con su amante español. la misma que había sido narrada anteriormente. son usadas para las descripciones de los personajes y sus estados de ánimo. 18 19 Ibid.Por otro lado. pág. me acordé por fuerza de aquella otra vez. ensanchadas por la ira”22. 25 20 Ibid. 31 .. cuando “Bill” envía su cuerpo sin su rostro o cuando Berta solo graba el suyo. mientras Luisa respiraba a mi espalda (…)18 Aquí.. hay dos recursos literarios que destacan en esta novela de Marías: los símiles. pág. carnosa y demasiado delineada. por su parte. sobre el uso de las analepsis. 112 21 Ibid. 235 22 Ibid. que se quedó en casa con su marido”19. 245 Ibid. estas son muy comunes y permiten que el lector no olvide ninguna de las pequeñas historias que le son contadas antes de llegar a la respuesta de la muerte de Teresa: [M]ientras pasaba a inglés y a los auriculares mundiales su prosopopeya española y sus conceptos divagatorios y erróneos.. mientras se narran los días de trabajo del protagonista en las Naciones Unidas. pág.

pág. todas están cruzadas por la tragedia: Gloria sufre el desamor de Ranz y muere quemada. Juana muere por sentirse responsable de la muerte de Gloria. no tiene protagonismo. Esta vanidad narcisista se inflama mediante la inclusión de figuras públicas degradadas o puestas por debajo de la crítica mirada del narrador25 El mismo Ranz.uaemex. contar y narrar. en Corazón tan blanco también se pueden encontrar metáforas. serpiente me traga. no es solo Luisa quien carece de protagonismo en esta novela. traducir. incapaz de delatar a Ranz igual que no delató a Juan cuando este cambió los diálogos entre los adalides. pág. Corazón tan blanco exhibe una imagen consagrada de mujeres que sufren. Sin embargo. la única que no cumple con esta imagen de dolor es Luisa.pdf. el narrador jerarquiza su figura ante el lector por sobre los demás personajes de la trama a partir de la exhibición sistemática de su capital cultural para interpretar.mx/pdf/602/60251205. por obvias razones). 14 de mayo de 2012 . pero ella se consagra como la mujer detrás del hombre y su papel de esposa es el mismo que su empleo de “intérprete de guardia” (“Luisa en su mortificante silla un poco a mi izquierda (…). 69 Ibid. Nieves está condenada a ser vendedora de una papelería desde niña y Berta sufre un accidente de tránsito que la deja marcada de por vida con una pierna más corta que otra y una cicatriz en el rostro. en su artículo Contar para olvidar: la política del olvido en Corazón tan blanco.. yen yen yen. a decir de Álvaro Fernández. 86 25 http://redalyc. a pesar de ser la única persona a quien Ranz vuelve a confiar su secreto. es apenas un vehículo para conocer el secreto. Luisa.Sin embargo. sino el secreto 23 24 Ibid. pero algo postergada”24). quien no hizo nada para salvarla (Ranz no pidió hacer la autopsia de Gloria. y la única que en verdad sintió la muerte de la mujer es su propia madre que a la final sí tiene la culpa de ignorar a su hija.. yen yen yen”23 puesto que la serpiente puede ser entendida por el fuego que consumió a Gloria y en complicidad con el esposo. por ejemplo las canciones cubanas que se cantan: “Mamita mamita.. En quinto lugar. la abuela de Juan siente la pérdida de sus hijas. se convierte en una figura secundaria puesto que en Corazón tan blanco no se privilegia el secreto de la muerte de Teresa. Teresa nunca fue tan amada como Juana. tal como la suegra de Ranz que aprobó el casamiento sobre todo por conveniencia. protagonista del secreto.

quiere penetrar con su lengua hasta el fondo (“La lengua como gota de lluvia. el español. Niebla. es decir. es muy similar. pensé). refiriéndose a Luisa: Su voz era temerosa. y llega un día en que lo mismo le es tocar con la mano al muslo desnudo de su mujer que al propio muslo suyo. sin ideas propias. lo mismo que la confesión de Ranz. Casi para finalizar. 2009. 230 . Por otro lado. la lengua al oído”. entre paréntesis) y es escuchada desde la alcoba donde él se encuentra. Mientras Unamuno dice: Cuando uno se casa. interrumpido por el pensamiento de Juan. 26 27 Ibid. es pertinente formar comparaciones entre Corazón tan blanco y Niebla de Miguel de Unamuno y Soldados de Salamina de Javier Cercas. preparada y filosófica. un ente que ve la vida desde lejos: cuando ve por primera vez a Miriam. interior y exterior. pág. incluso ve a “Bill” desde lejos. si tuvieran que cortarle a su 27 mujer el muslo le dolería como si le cortasen el propio. la filosofía que se maneja entre Niebla y Corazón tan blanco. 344 Unamuno. Cátedra. él está en un balcón y la conversación con Guillermo la escucha desde la otra habitación. pero jamás participa directamente en los acontecimientos.. pero que pasa el tiempo. el que dice quiere mantener la atención del otro infinitamente.desde la mirada del narrador. pero también entonces. lo sigue como un detective. y de lo que no sabía que estaba ocurriendo. acerca del matrimonio y de la compañía. Primeramente. si lo hace enamorado de veras. el hecho de que Juan sea traductor en las Naciones Unidas sirve además para criticar los discursos y sobre todo los silencios: la conversación entre el adalides español y británica exhibe la crítica: la británica. y el que escucha quiere ser distraído infinitamente26 (discurso de Ranz en plena confesión del crimen. la misma confesión del secreto es interrumpida con pensamientos de Juan: El que dice es insaciable y es insaciable el que escucha. la crítica del narrador sobre los demás se emplea también para cuestionar la institucionalidad. expresaba un temor mezclado. se acostumbra. Mientras Marías escribe. por lo que todos los escenarios están narrados desde la perspectiva de un intruso. al principio no puede tocar el cuerpo de su mujer sin emberrechinarse y encenderse en deseo carnal. Madrid. tenía miedo de lo que le ocurría en el cuerpo. Algo aún más interesante es que el narrador se convierte en un intruso de todas las historias. es más. tan lejos de casa. Miguel de. pág.

o me estaba ocurriendo a mí y no a ella.uaemex. al final lo importante no es el secreto. los silencios se vuelven eslabones entre los capítulos. es más. sin embargo. ¿por qué se lee esta novela? Seguramente la respuesta está en la frase del mismo libro: “La propia vida no depende de los propios hechos. importa lo que los demás saben de la persona.. 349 30 http://redalyc. 28 29 Marías.allí en el balcón y en la calle. no importa quién se es. 35 Ibid.. se puede decir que la complicidad del matrimonio o el abandono del individuo para formar un nosotros es una filosofía que ambos escritores españoles describen en sus respectivas obras. de lo que uno hace sino de lo que de uno se sabe”31. la historia gira en torno a un asesinato.”29 En segundo lugar.. cit. en origen. con mis propias palabras aunque sean las suyas. es decir. el narrador tras transcribir un diálogo. solo existe un corazón blanco para quien no deja ver lo que su corazón guarda. 13 de mayo de 2012 31 Marías. Corazón tan blanco engaña al lector desde título. por ejemplo y los soliloquios. Marías apenas emplea estos recursos. op. 362 .mx/pdf/602/60251205.pdf. por tanto. pág. Javier Marías logra hacer distinción entre apariencia y la realidad. op. tanto en Soldados de Salamina como en Corazón tan blanco. si bien es evidente que el narrador conoce el secreto desde el inicio de la novela cuando cuenta el suicidio de Teresa y que. los personajes son meros agentes. pero sí lo representa: la trama pone en escena la necesidad de establecer acuerdos entre partes para sostener un presente sumido en el olvido y expone largamente los peligros que se conjuran 30 cuando esos acuerdos no están articulados y el pasado puede resurgir Finalmente. en Corazón tan blanco se prefiere parafrasear lo que alguna vez se dijo antes de afirmar que es un diálogo propiamente dicho. como en la confesión de Ranz. sino toda la filosofía que la obra muestra. la diferencia en estilo es obvia. cit. sin embargo: Corazón tan blanco no habla directamente del pacto de silencio sobre los crímenes franquistas que se consolidó en la transición de la dictadura a la democracia. memoria y recuerdos. pág. pueden o no ser verídicos. pág. confiesa: “[p]ero ahora yo reproduzco de memoria. a lo largo de toda la novela. los matrimonios se acostumbran en seguida a que todo les pasa a ambos28 Entonces. no existe un Corazón blanco en la novela. se anticipa que los hechos relatados pueden o no ser modificados por el narrador y. puesto que mientras Unamuno privilegia los diálogos.

uaemex. Cátedra.wordpress.com/ http://www.biografiasyvidas.htm http://www.escritores.html http://barracucha. Miguel de. 2009 http://redalyc.javiermarias. Buenos Aires. Alfaguara. Javier.htm http://www.Bibliografía          Marías.org/secure/matricula.htm . 2007 Unamuno.pdf http://javiermariasblog.mx/pdf/602/60251205.biografiasyvidas. Niebla. Madrid.html https://www.com/2011/12/lo-que-no-sucede-y-sucede-discursode.es/biografia/nuevabiografia. Corazón tan blanco.com/monografia/shakespeare/macbeth.blogspot.com/biografia/m/marias_javier.