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UN DA DE CINE

Gua didctica realizada por Jos Luis Cebollada Gonzalo Montn Fernando Muoz Mara Jess Prez UN DA DE CINE IES PIRMIDE HUESCA Carretera de Cuarte s/n. 22071-Huesca (Espaa) Contacto: 974-210012 undiadecine@aragon.es www.undiadecineiespiramidehuesca.com

http://catedu.es/ciencia/

ndice.................3 Mis anotaciones ..4 Los antecedentes del cine5 Los inventos precinematogrficos ....................7 Segundo de Chomn....8 Una vida de cine....12 Cines europeos18 Los gneros y Segundo de Chomn ......21 Tres pelculas de Chomn....22 ... Y la ciencia entra en el cine..... 25 Comers el pan con el sudor de tu frente! ...25 La Tierra se nos queda pequea ...27 Qu nos espera all lejos?........................................................28

UN DA DE CINE

NDICE

MIS ANOTACIONES

A lo largo del siglo XIX, una serie de

LOS PIONEROS
MUYBRIDGE

experimentos cientficos, popularizados luego

como diversin infantil, demostraron la poEdison cre una red de locales destinados a la proyeccin pblica, los nickelodeons.

sibilidad de recomponer el movimiento de imgenes,

mediante

una

sucesin

gracias a la persistencia de la imagen en el cerebro. Estos artilugios precinema-

togrficos hicieron posible la aparicin de un nuevo aparato mecnico capaz de entretener a todas las clases sociales, razas y culturas. El desarrollo de las imgenes mviles coincidi por con las una poca y de el

Al ingls Muybridge le encargaron en 1879 que fotografiase un caballo en los distintos momentos del galope. De este modo pudieron verse por primera vez imgenes realistas en movimiento, fenmeno basado en la persistencia de la visin, ya que nuestros ojos experimentan una ilusin ptica de dinamismo. EDISON

fascinacin

mquinas

movimiento, debido a la mecanizacin de la industria y a los cambios sociales.

El estadounidense Thomas Alva Edison fue el primero en impresionar una pelcula fotogrfica que su amigo George Eastman, fundador de Kodak, perfeccion. Patent en 1891 el kinetoscopio. Consiste en una gran caja de uso individual que muestra una pelcula que se desliza con una cadencia de 46 imgenes por segundo.

UN DA DE CINE

LOS ANTECEDENTES DEL CINE

HERMANOS LUMIRE

El cine es el resultado de una larga evolucin, el fruto de la investigacin y los inventos de muchos pioneros, entre los que se cuentan cientficos, ingenieros, gentes del espectculo y artistas. Se dijo

En 1895, los hermanos Louis y Auguste Lumire patentaron en Francia su invento de un aparato tomavistas y a la vez proyector. Las primeras producciones fueron La salida de los obreros de la fbrica Lumire o La llegada del tren a la estacin de Ciotat; adems inaugur el filme de argumento con El regador regado. MLIS

de l que fue la ltima maravilla del siglo XIX, pues se trataba de una forma de expresin lograda gracias a la

combinacin de imgenes en blanco y negro capturadas con una cmara

cinematogrfica, y proyectadas luego con un acompaamiento musical. Treinta aos ms tarde se incorpor el sonido, y poco despus el color.

REBOBINA

1.- Marca la respuesta adecuada. El cine

El francs Georges Mlis, dotado de un especial ingenio, construy su propia cmara e invent gneros, como el fantstico, con trucajes pticos y mecnicos que hoy en da siguen siendo bsicos; los emple con gracia en El viaje a la luna (1902), donde preludia el cine de ciencia ficcin. Realiz casi un millar de cortometrajes; en muchos de ellos apareca como actor, diseaba los escenarios y haca de cmara, adems de guionista y director.

fue un: Descubrimiento inesperado.

LOS INVENTOS

Resultado de una evolucin PRECINEMATOGRFICOS investigadora. Fenmeno con dos creadores nicos: los hermanos Lumire.

La

LINTERNA MGICA

fue una de las mquinas ms importantes de la historia del cine, una antepasada de la cmara y del proyector al mismo tiempo. La invent en 1645 Atanasio Kircher con fines cientficos y didcticos. Es un sistema de proyeccin de imgenes transparentes a travs de una lente, por medio un emisor luminoso que enva a una pantalla los dibujos pintados sobre cristal.

El

PRAXINOSCOPIO,

inventado por mile Reynaud en 1877, era un mecanismo cilndrico que utilizaba el principio de animacin por reflejo de varias imgenes en otros tantos espejos prismticos. Como el zotropo, recurra a una banda de papel impresa que serva de soporte y que contena 12 litografas sobre fondo claro. Los movimientos eran ms pausados y menos bruscos que los del zotropo.

REBOBINA

SEGUNDO DE CHOMN

2.- Cul fue el objetivo de Atanasio Kircher al inventar la linterna mgica? Deslumbrar al mundo. Crear un instrumento pictrico. Desarrollar la ciencia y ensear. Descubrimiento inesperado. Resultado de una evolucin investigadora. Fenmeno con dos creadores nicos: los hermanos Lumir.
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UN DA DE CINE

Los inventos precinematogrficos

SEGUNDO DE CHOMN
Segundo de Chomn fue una figura clave en los comienzos del cine. Contribuy a desarrollar numerosas tcnicas cinematogrficas, se code con grandes directores y viaj por medio mundo con el objetivo de su cmara bien abierto. Este pionero del cine naci en Teruel en 1871. Era una poca

frentica de inventos y descubrimientos; se estaban experimentando avances

fundamentales en la ciencia y en la tecnologa. Tambin la imagen

fotogrfica comenz a ponerse en movimiento mediante sucesivos

artilugios que perfeccionaban cada vez ms la ilusin visual. Nada haca presagiar que el
Casa natal de Chomn en Teruel

joven Chomn, originario de una pequea capital de provincia, iba a participar tan activamente en el desarrollo de este novedoso medio expresivo, el cinematgrafo.

de los espectadores que asistieron deslumbrados a las primeras proyecciones de los Lumire. El naciente cinematgrafo haba captado para siempre su atencin. Durante este periodo parisino conoci a Julienne Mathieu, una actriz de teatro y vodevil; se cas con ella y tuvieron un hijo; pero la guerra de Cuba se lo llev durante dos aos. A la vuelta, en 1899, Julienne le present a Georges Mlis, y Segundo entr a trabajar en su taller de coloreado de pelculas. Los Chomn rodando El comienzo de siglo XX coincidi con el despertar de sus inquietudes creativas. Primero en Barcelona, con su taller de coloreado, y posteriormente en Pars, trabajando para los Path, Chomn despleg su enorme repertorio de trucos e inventos. Maquetas, sobreimpresiones, t rav el ines , transformaciones,

sombras chinescas y pasos de manivela fueron saliendo de su c h ist er a en documentales,

versiones de cuentos o cortos fantsticos, hasta la culminacin con El hotel elctrico, en 1908.

UN DA DE CINE

En 1895, Chomn se encontraba en Pars; posiblemente fue uno

A estas alturas de la pelcula, Chomn ya haba pasado por todos los oficios cinematogrficos. Incluso fund en Barcelona una productora especializada en zarzuelas, sainetes y dramas. Y segua experimentando con su cmara. El prestigio del turolense lleg a Turn, una de las capitales del cine europeo en aquella poca, y fue reclamado por la productora Itala Film para colaborar como operador y tcnico de efectos especiales al

servicio de Pastrone, reputado director con quien iba a rodar Cabiria en 1913. Tras varios aos de fructfera relacin con el cine italiano, Chomn regres a la meca europea del celuloide, Pars. All perfeccion el sistema de cine en color que ya haba ensayado en Turn. Por eso, en plena efervescencia de las vanguardias artsticas y de la creciente especializacin de los gneros Mquina de colorear por bicroma alterna

cinematogrficos, todava el director francs Abel Gance lo llam para que realizara algunos trucos de su pelcula Napolen (1925-27).

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sus rpidas transformaciones. An pudo presenciar los balbuceos del sonoro, que haba de madurar en los aos treinta, como las imgenes en color. Despus de participar en El negro que tena el alma blanca, del espaol Benito Perojo, viaj a

Marruecos para probar

un nuevo

sistema de color en un documental. Tras su regreso a Pars, cay enfermo y desapareci en 1929. Pickpocket no teme los obstculos

REBOBINA

3.- En cul de esta ciudades no estuvo Segundo de Chomn? Turn. Pars. Barcelona. Berln. La Habana. 4.- Cul fue la ltima pelcula en la que colabor Segundo de Chomn?
El negro que tena el alma blanca. Ben-Hur. El hotel elctrico. Cabiria. Napolen.

1871 - 1929 UNA VIDA DE CINE

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Chomn fue testigo del nacimiento del cine y protagonista de

Una vida de cine

1871-1903
El cine es un arte mixto, de sntesis, un arte plstico en movimiento cuyo lenguaje se forma con ingredientes de otras artsticas.
EL EXPLICADOR Y LAS CARTELAS

Ya desde sus primeros balbuceos narrativos fue considerado como el sptimo arte. En un principio, el cinematgrafo fue presentado en cafs, salones de fotgrafos y residencias de autoridades polticas o cientficas, pero muy pronto, cuando se hizo popular, pas a pabellones y barracas de feria, muchos de ellos itinerantes. En EE. UU., se propag con rapidez a causa de la llegada de inmigrantes que entretenan su ocio con este

Durante los primeros aos, un explicador comentaba las imgenes proyectadas mientras un pianista o una orquesta acompaaban con msica la sesin. Ms tarde, en las pelculas se intercalaron tarjetas que contenan rtulos, tambin llamados interttulos o cartelas, que glosaban el argumento de lo que estaba sucediendo y los dilogos de los personajes.

espectculo. Esta nueva forma de expresin an no posea el len-

guaje verbal; era el teatro de los pobres. Luego, cuando qued claro que el espectculo ya tena carta de

ciudadana, se instal en salones estables.

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Smith y Williamson, de la escuela de Brighton, descubrieron el montaje como estructura narrativa: utilizaron el primer

plano, comenzaron a mover la cmara y a

EL MONTAJE

montar escenas filmadas separadamente para resaltar expresiones y detalles

El estadounidense Edwin Porter combin escenas documentales y de ficcin. En Asalto y robo de un tren (1903), la primera pelcula del Oeste, demostr que se podan cortar y montar tomas de dos acciones simultneas en lugares distintos, sin que se rompiera el sentido de continuidad del relato.

importantes. Combinaron tomas rodadas en estudio con otras en exteriores, para dar mayor realismo y suspense a la historia. Fueron por lo tanto los iniciadores de la sintaxis cinematogrfica.

REBOBINA

5.- De qu dos mtodos se sirvieron los primeros cineastas para que se entendiese mejor el argumento de las pelculas? _____________________________________________________ 6.- La primera pelcula del Oeste fue: Asalto y robo de un tren. Centauros del desierto. Fort Apache. El tesoro de Sierra Madre.
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UN DA DE CINE

A principios del siglo XX, los ingleses

1904-1908
La sociedad Film dArt surgi como un intento de hacer cine basndose en los grandes argumentos y actores del teatro francs, y en la participacin de escritores y msicos de renombre. Se busc filmar con
LAS PRIMERAS PRODUCTORAS

una mayor calidad y conquistar nuevas capas de pblico ms culto. De aquellos cortos de diez minutos repletos de fantasas pueriles, persecuciones y trompazos se pasaba, gracias a los avances en la tecnologa, a largometrajes de ms de una hora de duracin y guiones ms elaborados. Sin embargo, aport poco al lenguaje que se estaba gestando, ya que produjo teatrales. enseguida una Esta por vuelta a los se elementos extendi

La sociedad francesa Path Frres se dedic a la construccin de aparatos cinematogrficos y a la filmacin de pelculas para su explotacin comercial. Charles Path puso al frente de su productora a Ferdinand Zecca y Segundo de Chomn se convirti en el director de trucajes de la empresa para hacerle la competencia a Mlis. Lo mismo hizo Lon Gaumont con Alice Guy, que se convirti en la primera mujer cineasta de la historia.

corriente otros

pases y propici los primeros pasos del star system, ya que los

nombres de los actores y actrices comenzaron a aparecer en los

Mary Pickfodr

crditos de las pelculas y a ser conocidos y admirados por el gran pblico.

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present en un local de la carrera de San Jernimo en Madrid mediante una demostracin en las fiestas de San Isidro, y en 1916 haba ya ms de mil salas de cine repartidas por todo el pas, con una industria incipiente, sobre todo en Barcelona. La primera pelcula conservada es Salida de misa en la iglesia del Pilar (Zaragoza), que Eduardo Jimeno y su hijo rodaron el 5 de noviembre de 1899. El gran pionero de la etapa muda del cine espaol es Segundo de

Chomn, que alcanz pronto prestigio como especialista en trucajes y operador en Pars, Barcelona, y despus Turn.

REBOBINA

7.- Por qu destac Alice guy? Especialista en seriales cmicos Primeramujer cineasta Secretaria demlis 8.- Dnde pudieron ver en Espaa por primera vez de los Lumire? A la salida de misa en Zaragoza En el Tibidabo en Barcelona En la carrera de San Jernimo en Madrid 9.- Eduardo Jimeno y su hijo rodaron la que se considera como primera pelcula espaola conservada, cul es su ttulo? Don Juan Tenorio Salida de misa en la Iglesia del Pilar Salida de la fbrica del Pilar

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UN DA DE CINE

En mayo de 1896, el cinematgrafo de los hermanos Lumire se

1909-1919
La dcada de 1910 supuso para el medio cinematogrfico su definitivo

asentamiento como espectculo de masas. La fabricacin de aparatos de ms fcil manejo y traslado, la mejora
LAS GRANDES COMPAAS

en la calidad de la pelcula fotogrfica o los avances en la iluminacin y los decorados influyeron decisivamente en la tcnica y la esttica del cine. Se

En torno a 1912 se formaron una serie de compaas mticas que alcanzaran un papel de mximo protagonismo en las dcadas posteriores: Universal, Paramount, Twentieth Century Fox, Metro Goldwyn Mayer y Warner Bros. Se instalaron en las proximidades de Los ngeles, en un lugar llamado Hollywood. Tras la Gran Guerra europea (1914-1918), este apartado bosque de acebos traduccin literal del inglspas a convertirse en la llamada Meca del Cine.

construyeron grandes y lujosos coliseos que podan alcanzar aforos de tres mil butacas. En esta poca las pelculas te-

nan ya una duracin de hora y media por lo

menos, y el cine de argumento

empezaba a consolidarse como un lenguaje espec-

fico, con una estructura narrativa basada en desarrollos y clmax dramticos inspirados en el teatro y las novelas.

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paraliz las producciones en el viejo continente, sobre todo en Francia e Italia, mientras la industria norteamericana se desarroll de forma notable. Al finalizar la contienda, las pequeas cinematografas europeas intentaron conquistar mercados, como en el caso de Alemania, los

CINE DE ANIMACIN
Georges Mlis experiment con la filmacin fotograma a fotograma para crear un efecto de movimiento en los objetos inanimados. De este truco tomaron buena nota el caricaturista e ilustrador ingls afincado en EE.UU., James Stuart Blackton (El hotel encantado, 1907), para sus dibujos animados, y el espaol Segundo de Chomn, que destac por su elevado nivel tcnico en Eclipse de sol (1902), El hotel elctrico, (1908) o La guerra y el sueo de Momi (1916). Basado en esta misma tcnica, el dibujante y productor norteamericano Walt Disney comenz a crear su imperio de dibujos animados.

pases escandinavos o el cine ruso.

REBOBINA

10.- Cules de estas grandes productoras no es estadounidense? Universal Paramount Path Twentieth Century Fox Metro Goldwyn Maye Nordisk Films Warner Bros Gaumont Hispano Films
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UN DA DE CINE

El estallido de la guerra europea en 1914

EL CINE CMICO
El cine cmico, o burlesco, se basa en la comicidad de alocadas persecuciones, cadas, golpes y destrozos. Las historias son una sucesin de gags hilvanados y no poseen una estructura dramtica precisa, ni existe progreso narrativo o evolucin en los personajes. Eran piezas cortas de una bobina, y duraban entre 10 y 30 minutos. El precursor fue el francs Max Linder y los que alcanzaron mayor fama fueron Charles Chaplin, Buster Keaton, Harold Lloyd y Harry Langdon.

Aos 20
Cines europeos
El cine escandinavo
En los pases nrdicos el cine de los orgenes mantiene una estrecha relacin con el teatro y la literatura. Abundan las producciones de corte dramtico y social, pues se pretenda crear un cine artstico, y as aumentar el inters. La productora Nordisk Films lleg a ser la segunda productora europea, despus de la casa el francesa director Path. Carl

Destacan

Theodor Dreyer y la actriz Greta Garbo.

El expresionismo alemn
Defenda una interpretacin subjetiva de la realidad por medio de decorados distorsionados hasta entonces impensables. Con esto reflejaban los problemas, tensiones y angustias de un mundo y una sociedad que no eran lo que pareca. Sus principales artfices fueron Ernst Lubitsch, Robert Wiene, Friedrich Murnau y Fritz Lang.

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En

Francia

surgi

el

impresionismo,

un

movimiento

cinematogrfico caracterizado por la sencillez de su estilo y el refinamiento de sus argumentos.

Sobresale el cineasta Abel Gance, pues con la superproduccin Napolen otorg una dimensin psicolgica a los personajes y llev al lmite los recursos expresivos de que dispona el cine mudo por medio de tcnicas innovadoras; en ella colabor Segundo de Chomn. Con la colaboracin de Salvador Dal, el turolense Luis Buuel demostr en sus filmes surrealistas Un perro andaluz y La Edad de Oro las inmensas posibilidades del cinematgrafo para emular la atmsfera de los sueos.

El cine sovitico
Desde la Revolucin Rusa el cine

sovitico se convirti en un importante medio de expresin influido por algunas corrientes artsticas de la vanguardia, como el futurismo y el constructivismo. En filmes como El acorazado Potemkin (Eisenstein), La madre (Pudovkin) o El hombre de la cmara (Vertov) descubrieron la funcin creadora del montaje, pues la simple unin de dos imgenes permite que surja un vnculo o un sentido ausente de las imgenes elementales.

REBOBINA

11.- El cine sovitico desarroll: El doblaje El collage

El gag

El montaje
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UN DA DE CINE

El impresionismo francs y el surrealismo

Fin de poca
EL DOCUMENTAL
A finales de esta dcada, el lenguaje cinematogrfico se ha consolidado, e incluso ha creado reglas propias de filmacin y montaje. Al mismo tiempo se produjo el afianzamiento del star system para conseguir El documental se afianz como gnero en la segunda dcada del siglo XX, en oposicin al cine de ficcin o narrativo, que creaba o manipulaba la realidad filmada. Robert Flaherty film Nanuk el esquimal en el Polo Norte, y el calandino Luis Buuel rod el documental social Las Hurdes/Tierra sin pan en Extremadura. por parte de las majors de Hollywood un mayor potencial propagandstico, al convertir a los intrpretes en estrellas veneradas por pblico. En cuanto al sonido, Edison haba intentado unir el fongrafo y el kinetoscopio para crear el kinetfono, pero entonces an no exista la tecnologa necesaria para su amplificacin. Tambin la productora Path protagoniz los primeros intentos de

sincronizarlo con discos. En 1927 se estren El cantor de jazz, de Alan Crosland, con gran xito pues incorporaba el sistema Vitaphone,

basado en discos grabados que se sincronizaban con las imgenes. El sistema de cine sonoro, que al final se impuso, lograba la amplificacin elctrica de los

sonidos mediante su registro ptico en la pista fotogrfica lateral del celuloide, entre las perforaciones y los fotogramas.

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Adems del cine cmico, a lo largo de estas primeras dcadas se cimentaron otros gneros procedentes del teatro y la literatura como el de aventuras, y otros propios como el western; los expresionistas alemanes preludiaron con sus pictricas pelculas los filmes de terror, mientras que en Estados Unidos se desarrollaron el melodrama y la comedia americana para contrarrestar el cine

espectacular de los italianos. El cine fantstico y de ciencia ficcin tienen su primera plasmacin en las

pelculas de Mlis y en las de Segundo de Chomn, quien experiment a lo largo de su vida con muchos gneros, en sus propias pelculas y en las colaboraciones con otros directores: dramticas, documentales pelculas cmicas, de de

animacin, aventuras,

adaptaciones

de los gneros teatrales autctonos, como zarzuelas y sainetes. Fue un verdadero corredor de fondo que supo adaptarse a los cambiantes derroteros del cine durante los treinta primeros aos de su historia.

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UN DA DE CINE

LOS GNEROS Y CHOMN

Tres pelculas de Chomn

Ki Ri Ki, los acrbatas japoneses (1907)

Un grupo de falsos acrbatas japoneses, caracterizados con pelucas y vestidos orientales, realizan en un escenario teatral diferentes malabarismos que resultan imposibles, porque los

nmeros que ejecutan atentan contra las leyes de la fsica. El truco consiste en engaar al ojo: en realidad los acrbatas hacen los ejercicios tumbados en el suelo sobre un fondo negro. Chomn rod la escena en un solo cuadro desde una cmara cenital colocada en el techo, mediante la tcnica denominada truca; luego ser utilizada para rodar los dibujos de los cartoons. 1.- Cul es la ley fsica que desafan los acrbatas? ___________________________________________________________ 2.- Qu quiere decir que fue rodado en un solo cuadro? ___________________________________________________________ ___________________________________________________________ 3.- Cul es el movimiento artstico, contemporneo a esta pelcula, en que puede estar inspirada la atraccin por lo extico (Japn)? ___________________________________________________________

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Un matrimonio de turistas se instala en un hotel modernsimo donde todo funciona de forma automtica. Pulsando unos mandos en una mesa de control, el recepcionista ordena que el equipaje sea subido a la habitacin, las maletas se abren solas y la ropa se acondiciona en los cajones. El matrimonio llega a la habitacin y, desde otra mesa de control, manipula los mandos. Como por arte de magia, los objetos cobran vida: un cepillo lustra el calzado del hombre, un peine arregla con esmero la melena de la esposa, el marido es afeitado y repeinado, y sobre el escritorio una pluma escribe una carta a los padres comunicndoles que han llegado bien. Pero el recepcionista estropea el mecanismo con su torpeza ebria y los muebles empiezan a desplazarse de forma frentica, y hasta los esposos acaban arrumbados entre sillas y mesas. Chomn recurre al truco del paso de manivela para animar objetos; a esta tcnica se la denominar ms tarde stop motion.
1.- Cules son los verdaderos protagonistas del relato y por qu? _____________________________________________________________________ 2.- Quin es el responsable de que el hotel se descontrole y por qu? _____________________________________________________________________ 3.- Explica el proceso de rodaje llevado a cabo mediante el paso de manivela. _____________________________________________________________________

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UN DA DE CINE

El hotel elctrico (1908)

Viaje al planeta Jpiter (1909)

Un astrnomo llega a un castillo medieval y le ensea al rey un libro y un telescopio; con ellos le muestra la Luna, Saturno y Jpiter. El monarca se queda fascinado con la idea de poder viajar a esos planetas. Esa noche suea que asciende por una escala colgada en su habitacin y llega hasta Jpiter; es capturado por un grupo de guerreros, y discute con el rey jupiterino, hasta que lo expulsa del planeta y regresa a la Tierra. El filme es un compendio de trucos y efectos visuales perfeccionados por Chomn durante su estancia en la productora francesa Path. Adems de utilizar el traveln, alternar diferentes tamaos de plano y rodar tomas cenitales, Chomn nos deslumbra con sobreimpresiones, fundidos, cachs, y el uso del coloreado.
Enlaza las tcnicas de Chomn con su definicin

TCNICA Traveln Alternancia de tamaos de planos Tomas cenitales Sobreimpresi ones Encadenado Cach Coloreado

DEFINICIN Consiste en impresionar dos veces el mismo negativo, cada una de ellas en una parte, mientras la otra queda oculta por una lmina de celuloide opaco. Trucaje que consiste en superponer dos o varias tomas durante el rodaje o en laboratorio. Es la combinacin de distintas escalas en un solo plano que depende de la distancia de la cmara. Transicin entre dos planos fundindolos. Es el desplazamiento de la cmara en el espacio sobre un vehculo. Aplicacin del color manual o automticamente sobre cada uno de los fotogramas. Filmacin con la cmara colocada en el techo perpendicularmente.

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Y entra de muchas maneras. Contando la vida de un cientfico, como hizo Liliana Cavani en Galileo; retratando a un tipo

extravagante en El profesor chiflado o centrndose en algn captulo importante de la historia de la ciencia, como la fabricacin de las primeras bombas atmicas que acabaran con Hiroshima y Nagasaki en Creadores de Sombras. Pero la ciencia ficcin va algo ms all; reflexiona sobre la realidad, utiliza el qu pasara si y pone la ciencia en su lugar: como una manifestacin ms de la sociedad, de eso que llamamos cultura. Imagina peligros, futuros idlicos, sociedades robotizadas o esclavizadas; viajes a los confines del Universo, seres extraos que pueblan la galaxia Veamos algunos tpicos.

Comers el pan con el sudor de tu frente!

As se lea en el primer libro de la Biblia. Pero lo cierto es que creyentes y ateos han procurado escaquearse de esa obligacin intentando que las fuerzas de la naturaleza, animales o mquinas hagan los trabajos penosos. Hacer trabajar a una piedra cambi el mundo. La piedra es negra y se llama carbn. A este cambio le llaman los historiadores Revolucin Industrial. Quemar carbn no es difcil, lo difcil es obtener movimiento de ese calor y eso es lo que consigui la mquina de vapor.

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UN DA DE CINE

Y LA CIENCIA ENTRA EN EL CINE

MOVER MQUINAS
Inventamos mquinas que nos hacen la vida ms fcil pero no funcionan solas, necesitan energa: viento, animales, carbn El da que lleg la electricidad todo cambi. Las mquinas ya no echaban humo ni quemaban y se pudieron meter dentro de casa. Ms pequeas y fciles de usar serviran para todo. El cine soaba con aparatos que parecan imposibles: mquinas que cortan el pelo, limpian los zapatos o nos dan de comer. Hoy puede parecer todo esto un poco infantil, pero tienes que intentar retroceder 100 aos para ponerte en su lugar. Si no te resulta fcil no te extraes, quizs lleves en tu bolsillo tecnologa que tus abuelos no podran ni imaginar.

Puedes imaginar cmo sera trabajar en una fbrica que moviera su maquinaria con carbn: contaminada, poco saludable, sucia Pero la electricidad cambi por completo: una energa que no echa humo, al menos no produce humos en el lugar donde se consume. Se fabricaron mquinas que producan ms y mejor. Todos salan ganando? Parece que no. En las grandes fbricas la mquina no ayuda al trabajador, ms bien al revs. El hombre se transforma en una pieza ms al servicio de la produccin. Este miedo de la deshumanizacin y que el trabajador pase a ser un engranaje ms en el proceso de fabricacin fue tenido en cuenta por muchos creadores. Fritz Lang nos habla de esos miedos en Metrpolis, en 1927. Nueve aos despus, una de las grandes obras de Charles Chaplin, Tiempos Modernos, vuelve a tratar de manera magistral la situacin del ser humano proceso de produccin. en el

Para sentir ms cerca la ciencia: http://catedu.es/ciencia/

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TIEMPOS MODERNOS

Vivimos en un planeta con una gravedad muy alta que nos mantiene pegados al suelo. Si saltas hacia arriba, difcilmente podrs levantarte medio metro. No es de extraar que siempre hayamos soado con escapar. caro quiso volar como un pjaro pero sus

Trata la relacin del hombre con la mquina. Trata de eso y de mucho ms. De la gran crisis econmica en EE.UU., la del 29, de la relacin de poder, de la solidaridad mal entendida, de la rebelda Una pelcula de lo ms actual. Actual por los temas que trata y por lo moderna que resulta. Si an no la has visto te ests perdiendo mucho. Puedes remediarlo y vers una pelcula muy, muy divertid que te har pensar. Con escenas insuperables, como la del protagonista trabajando en la cadena de montaje o la mquina que da de comer a los obreros mientras trabajan.

alas se derritieron al acercarse al Sol y pag caro su atrevimiento. As que, puestos a soar, soamos con ir al espacio y recorrer enormes distancias. En algunas pelculas acta la gravedad y viajan en espaciosas naves espaciales. Un tripulante conduce la nave como si fuera un tren, como si el espacio estuviera lleno de

cuerpos, cuando lo que predomina es el vaco. En otras pelculas, como La mujer en la Luna (Frizt Lang, 1929) no hay gravedad y se mueven sujetando sus pies y manos para no salir volando. Pero las cosas son diferentes. Una visita a cualquier museo espacial (real o en Internet) y comprobars que el espacio del que disponan los astronautas no es ms grande que el de tu habitacin.

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UN DA DE CINE

La Tierra se nos queda pequea

Quizs hayas visto imgenes de astronautas en estado de ingravidez; flotando, jugando con gotas de agua. No se trata de viajes interplanetarios, son los astronautas de la ISS, la Estacin Espacial Internacional.

Se ha construido ensamblando muchas piezas hasta formar una base permanente en rbita y que est aqu al lado, a unos 300 kms. de altura.

Qu nos espera all lejos?

Durante muchos siglos se aceptaba que ramos el centro del Universo y todo giraba alrededor de la Tierra. ramos lo ms importante. Darnos cuenta que vivimos en un pedazo de roca que da vueltas alrededor de una estrella de las del montn hizo surgir una pregunta obligada: estamos solos en la galaxia o

acompaados?

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mucho ms inteligentes que nosotros y con tecnologas muy avanzadas: como si ellos vivieran en el futuro. Pero tambin, gente con malas intenciones, quizs porque proyectamos en ellos el miedo que nos causa lo extrao, literalmente, la xenofobia. Desde Melis hasta Tim Burton. Slo Spielberg cre su extraterrestre tierno y amable: ET. Mars Attacks!, de Tim Burton es una divertida parodia de las pelculas de ciencia ficcin. Se re de todos los tpicos: quieren conquistarnos, atacan al Pentgono, a la Casa Blanca, el ejrcito los combate y son listsimos y sensibles; parece que lo nico que les molesta es la msica sin calidad.

Vida extraterrestre
Cuando los cientficos buscan vida extraterrestre no buscan marcianitos. Buscan las formas ms sencillas de vida, seres unicelulares. Cada vez encontramos ms seres vivos en ambientes extremos: zonas muy cidas, fumarolas de los volcanes, en el interior

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UN DA DE CINE

Los extraterrestres que hemos imaginado eran antropoides,

de los hielos rticos Y para que vivan es necesario agua. Por eso es importante saber si hubo o no agua en otros planetas; nos puede ayudar a contestar la pregunta de si hubo vida en algn momento.

Vida inteligente
Algunas veces pienso que la seal ms evidente de que existe vida inteligente en algn lugar del Universo es que nunca hayan intentado contactar con nosotros (Calvin y Hobbes). Bromas aparte, s hay en marcha un proyecto de vida inteligente extraterrestre, (Search for es Extra el SETI

Terrestial

Intelligence). Si una radio

se enciende

en la Luna no

omos nada, porque nadie emite, pero si enfocamos una antena a la Tierra, captamos muchas emisoras: radio, TV, GPS, Internet, telefona... En Arecibo, Puerto Rico, hay una parablica gigante que capta las seales electromagnticas del exterior. Esas seales se estn analizando para comprobar si es ruido de fondo o hay alguien emitiendo. Los datos de Arecibo son analizados por miles de ordenadores domsticos como el tuyo. Si quieres saber algo ms, visita la web http://setiathome.berkeley.edu/ SETI at Home. Quizs sea tu

ordenador el primero en encontrar esa vida extraterrestre.

REBOBINA
Las misiones tripuladas que ms lejos han llegado lo han hecho hasta la Luna, que est aqu al lado, si la comparamos con otros planetas o con otras estrellas. Cunto crees que le cost al Apollo 11 llegar al la Luna en 1969? 50 horas 100 horas 200 horas

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UN DA DE CINE
Alfabetizacin audiovisual y crecimiento personal Desde 1999 la pantalla como pizarra

Con la colaboracin de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas de Espaa

UN DA DE CINE IES Pirmide Huesca

I. E. S. PIRAMIDE