Joaquim Romaguera i Ramié Homero Alsina Thevenet (Eds. Textos y Manifiestos del Cine Estética, Escuelas. Movimientos. Disciplinas. Innovaciones CATEDRA Signo e imagenEl cameraman cinematogrifico Gatea Toran Me gusta ser an cameraman cinematogrifico, De todas las personas que componen un equipo de produ. ‘idn einematogrifco, el eameramaa es el nico que puede coasi dderare como un hombre libre. Es cieramente el que tiene mers inhibiciones, El productor, el director, el montador, los intérprtes, todos scnian en una verifiacion reciproca de sus impulsos creadores, Pero el cameraman puede hacer exactamente lo que quiets haces, por el simple motivo de que mientras Ia tara de los otros ‘isualmente obviaen ef momento en que se reali, la del came ‘man no es revelada hasta veinticustro horas mis tarde, evando ©! feagmeato de pelicula que ba pasado por su cimara es presentado cn ls pantalla de una sala de proyecciGn, Mientras €l eompone un ‘scena, adi pede decir con fundamento: «No me gusta la forms fen que usted hace esto; probemos esto otro. No, el cameraman esti en perfect libertad para realizar sus propias ideas incluso pars inttodueir alguna dewiacion revoll~ ionaria, por supuesto dentro de los limites de lo rxzonable. Esta libertad en la expresiin de las ideas es para todo ser hlmano 9 predoso privilegio. ‘La faneion de un cameraman es primordial, Es fundamental sobre todo en el esquema establecido para un film. De todo et personal en el complejo sistema de produced, él es el nico que realmente ehace imigeness. Dentro del mecanismo enormement sa ‘asible que € contol, se produce un milgro, Después surgen Be Et cortn feagmemos de clode, donde tax reaidaes visuals, ido trnstormaas en las indgenee del ears: Desde exe punto de vist, su rxponstilidad ex cmsideable, ‘Sor fragments de eelloide Gontienen el Gnico bien que el producior, epreseatan una gran inversion de dincro, FBempo y"tlento de sutores, escenograon, productoes, ims. fprctayartranos La pelicula impresses la Unica com tangible Fie I industria puede mostrar par jsifcar so inversicn. De igalimporancia ea responsabilidad del cameraman ante fa vasa mulinad de personas que concurren al cine. Una simple {ifincion de un cameraman eiematogefico deber er necsa fener preceilda por una definlon de u char, yx gue es por fied exe instumento ques expresa La canara, cuando se Aiog al fondo de las cous, es el of del pblicn Por tanto fa tara sc casor (ne dspusts la palabra, peo e apleable aga) fore cl mis importante le cnc scatdoe de millones de Personas que burcan su enetenimiento. Es grande #0 delto, en TErminos stisticos, si viola esta confianzaftaseando l present Ge ls forna més clocuene cl comentdo deamdtco de hr tana Tas respomablidades del exmeramaa soo tant attics como eoniiica en tanto que ees un factor de una industria artistic. De lado aistico del hm, hay tres cous que tl debe conocer 1) Te occiiea de ln chmaras 1) donde steal chmars, 7 3) emo mivar In cscena a foograta. La primera cs puramente rin Ta segunde y ls tercere suponen in ingredieme creativo. La Gploceion a la ciara determina cl Angulo desde el cual Ia Sin teri vata por el pablcn, No es ponible expert Ia inpor. Gancis de exc Angelo pus clefecio dramatic, La iluminacn dl ‘Sn fat iguslmente poderowo en a realeacion de e208 ton dramdtico, apart de su funcion basis: visbiidad ojo de un cameraman expero, a forma en que se lumina un mio constiuye una clave inalble dela amxfers a creat. El Fponic Tegat an pst luminado, que unca ba vino sate, rms cn som preci gt ipo de ca + eater. ‘Bead el panto de vista industrial, exten su poder el ahorrar el decries uea camidad enorme de dinero Un buen came: Tan come Su een mci ste Gl io den deere fouogrificos Fa el cao de Le aa, pas cl productor Samuel Joye, rl tna coueand cn tenant do coder a sasprimera escena. Se hicieron largas conferenchs con el productos, on el director, con el arquiteto que disend los decorados, con jefe de atzez0 y con ottos tenicos En las conversciones con el ditector se analizaba comple tamente el quida, eseena por escena, desde cl punto de vista fowgrifico, considerando los diversos efectos dramitios desea dos. Aunque esta discusia adelantada correspondia sl componen te artisticn, pertenecia también a la eslern economies, porque suponia ahorrar mucho tiempo y dinero cuando comenzara de hecho el rodaic. Coastruimas maquestas en miniatura, modifiesbles, de los principales escenatios, ycombinamos las paredes con el propesito, ide fijar los mejores ingulos, los mejores sitios donde sitar ls ‘camara, Tomamos en consideraciin los valores de color, los tips ide empapelado y de pinturt de fondo, el color y estilo del vesuario que usarian los personajes, las cortinas¥ lot aeeesoricn. Fijumos una gradacion forogrifea para diversas secuenciat: ls ligeras © alegres, dramiticamente, con una luz mayor, y as mis joseuras 0 sombas, en una gradaeion Tuminosa mis baja y coo frase, Decidimos que Bette Davis, la estrella, debia utilizar un ‘maguilije blanco. Esto es revolucionari, pero es un recurso cficaz para sugenr la clase de personae que representa en la abr: luna mujer enfrentada al eterno conflicts con la edad, tratando de ‘sise a su belleza que se esfuma. Pero, dado el contraste entre st ‘maguillje y el de los otros protagonisas,ruvimos que deseubrir ‘exictamente el equilbeio de hue que uminara venajosamente + lunos y ots. Consejuir ese equilbrio de nz requrié prolongadss pruebas de maquilae ‘Otras conversaciones tenian relaciin solamente ed el aspecto econsmico. Se descubrié que cieras escenografias podian ser ‘enteramente eliminadas, porque su importancia dentro del conju to dramitico no justifeaba su costo. Como el dempo es la moneda mis costosa dela realizacion einematogrifica, un eamers ‘maa debe considerat un deber el economizar tanto tiempo com? ‘pueda. Si puede ilaminar una escena en quince minutos y a0 en {reinta, mucho mejor. Es obvio que la relacién del cameraman con su director deberi ser de una total cooperacida. El director tendrh sus ry ideas sobre ingulos de cimara, peo en el ailiss Bales ‘chmeraman quien debe determina cailes sn lav ides apica cules ser los resultados. He teaido el honor de haber fextado asociado con alguoos de los pringpales drecores dento ide ln industria: Leo Mecarey, Mervyn LeRoy, King Vidor, teard Hawis, Willam Wyler, John Ford y Orson Welles. Diree- fores como ésos son el placer de un cameniman. Son personas _abiertas a sugerencas que alejn la cimara de los senderos recor tos por cl conservadurino fxogrificn, 1, Eo la produccin de Ciadadaw Kare, Orson Welles Fanciond de cuatro manera: como producto, ecritor, directory estrella, Su autondad pura jar decsiones era pratermente imitada, Para falminarlo, sults ser uno de low arstas mis drpuestor 4 feolabora con los que e rnido el privilegio de trabajar. Ataves® todas lis barteras sobre onginalidal de etetesy Angulosfotoges- “Bos, y creo. que los resultados han justifiado em conducts Fotoprfiar Cindadeno Kane fue en verdad Ie mas apasionante profesional de mi carers ‘Wells es inigualable en su afin por conseguir exaceamente lo ique quiere Paton custo dine peveccionsndo wn plano uy Gific. Era una compleja mescia de arte y mecinica. Una messy algunas sills sobre ruedas debian conducirse con precision cron fmatrica, mientras Ia camara, montada sobre una grin dees foneladis, se movia por encima de elas. La diiultad estaba en un -cleulo adecuado de'tempos. Cuando Tos elementos se conductan de acuerdo lo previso, un nilo-actor se equivocaba eh un dillogo. Caando ambas cous coordinaban, et funcionamiento de Ja gria, movide por un equipo de nueve hombres, estaba lign- ‘mente fuets de sncronizacin. Sincronzat i aces, el ddlogo y It mecinis todo + un tiempo era cl problema mayor. Pero ft to. (Nota al margen: cada decorsdo de Cindadamy Kam fe oudo de un techo completo, proeedimiento nuevo en lx cont Iruccioo de esenograflas pero que abria un campo limitado ‘nuevo part los angus de tomas) 1a fesponsiilad del cameraman no termine con la toma de “lncscens final de un flim. Petsonalmente me be ajustao sempre 4 1s politica de seguilo hata que ext preparado para su exteno Ademis de los fundidos y de otos trabajos aicinals fotogra- ms, existe el deber de inspeecinar todo el wabajo de abortorio, Yetifcando la primers topia y las siguiemes,recomendando Cambios llboratrio part un mejoramiento general de la elidad Ms4 verificand los cambios ua ver feciado. He vito Cian oneal de veins yee nls de pojeeconc. Peo 21 eal dela wipesia sepia proven, quedé saeco de {he el tabno de lbontono ef cit tan perfec como Fors istic Comideré una buen lnvenion de dempo protgee id del taba que haba deeado obtener como decor dee Frog tity muchos recuiositeretantes que un cameraman pucde cmpesr con vena pe ganar tepen Ee Cinders Kan i fos s veces haa quince toms den ace en parla, in Shvener una que fuera completamente perfects, Coan el digo than bien, n mecnie cba deer. O vceverm. Soper ances que pobiraos combina banda sonora perfect de ie tomcat us inigenesimpecable, de ott. Gnon Welles Stvo' de svedo, El aperimen foe on x, "Tels mulagro de combsnacon no sn rar. Hass a pllcla puede te extn por a dei, Con fcevenca hemos poo Foe el rim de una fse en la bands sonore agreand © imine pequchosfgmenton de plcla cnr cus plans. Entre las vides de un buen cameraman, ereo que ua seria dedicacion es de primera imporancia. Un cameraman es quien trabija mis duro en la confeccion de un film. Los intérpretes tienen das lores; cl director puede descansar mientras se ilum ‘acl escena, Pero el cameraman prepara todas y cada una de las ‘Scenas, las rueda cuando estan sjustadas, sigue los procesos de! Iboratori, Esti entre los primeros que llegan al estudio cada matana y entre los dkimos que se tetitan por la noche. Obsérve: ‘elo trabajar y se hallari a la aiea persona que nunca esti ociosa Otros pueden estar sentados a veces, pero el cameraman nunca. Durante la preparacion de una escena, todo el personal del estudio ct dos, No erro qu ena un spo de caret Eisen otrat cualidades. No solo debe saberlo todo sobre la ciencia y la meciniea de la fotogeafia, sino que debe estudiar también el arte dramatico, He descubierto que fue para mi. una Yenaja haber romado un curso sobre guts cinematgrifcos ‘Tambien un curso sobre peinados y otro sobre maquillaje cinems togeifico, Continuamente abservo y estudio los nuevos exis de 46 mods femeninas, desde el punto de vit en que els sven Ib ena cas smeioner ramus deans lve Pllc El cameraman debe poscer unt apcieud pra lo meciico cts ce seine par oes, Aug a edocs convertion eget, eno Po tr Primer una cimars spe su abi corn mi proenion. Ea Bes rcmen eis quince ony tin sxpado puro come fees oe atfuoeeaulios de lt For dene is vaio Bees de verano, Prost pata tere cro taj: enmoynan de fdas. Coco aor despatsingrese cal ogenencion de Seno (Golduyo come mient-opertdory ste stone urdecove mi iment tures como primer eam cx Un ld nr con Base Cantor. Tuve que esperar tsbjar doce son antes de Besgats wi copie. Paro vad ls poms Ana fe 210 Teamitid on promo «mt empress el cinudio Goldy et folavie mi Hogar pofeiona, He'cxado alr durante dice ‘De los trina y ocho fs qu he Froid desde Ur ew roe ccn gue Cadden Rens el cor cielo es Ppestitcads des cimar pra ctu ccoe dete, Alper Bes cro, cin cmbarye prtonarcic Het trp at im lemrocte, Clatrer rr, Deal Ea El ipl omar Zar re faron tan ots defi sie son co seit, cis cas clcoveres atiseapie tata du apse Hollywood. Se scire tet de ets (ne-pota), Come a rnces,oe ke pide od ee pts a pcgees ht ie correlate toeuide aa Tecam disceecaok eecuaed at coc Ba ccf repuss, Acogoe st de imogible inporancia eens y, baie frictcanenve, on neces wey 9 {etl ste oni a eee Fipesesiiciga mmc gx ctiny cone gic da pete ae lis sen demas Bronce ence gee Becta tennis cn opin w gue coment ie, BBrrpemens, mas toportnie A rem te tee mend Berns ecveli n deinen or otra x geek Desed es oe oe ee ca eee ca Feoeiicn i topornoces de orinnson de lo tngus do ee pase cose ats ane cl oe aio, 7Jn iuminacin mis propia para una cen, pueden leg a er descartadis, «favor del dnyulo 0 de a hz qu mis hale as estrella 0 al prougonista Esa adulacion focoprfica menudo ‘supone la subordinacon del relsmo s una personalidad. Para la forma de pensar del cameraman, el perfecto vehi Jo es la pelicala en que el anto'y los valores umaticos sean Primordiales, y donde ls intérpretesfigren en su verdadcra xeporia, 8 deci, como personajes de fs obra antes que com penonaldadss caematografics, Puc esa tera, tn astutamentc Sexuida en algunos fms coropeos como Poy Mots El pany ‘Pern otros sie, I que convo a eos tus en eemplos lisicos de ls posbiidadesy de la eficacs cnermtograticas Los progtesorténicon dela ftoprai en el cine 20 son abundant en xa svanada saa de deals, pero pena tment aguno de io cs peecconado pn song amare tmyor De exon, yo croy cn excels acon pk act te x conoce como pana (profunded de eso) yo gue fe trinndo dare dor sine en's evoluiin'y fo al por vs primer Cheon Kan. Usd, 5 posible ftogata i econ en un echo gue a dene ls fo ceimeos de eta, hon profiad Ge meson por empl, meneende con total tide ls figuras nsec See et pm plan hs Ijin Anes a chors dei se ena fart on an creams © dinate, los eucros pn abu sor an am tmp deaban en gue no woe queda fee defn Ea ioe cv ona ecm ps eas 9 Ijnos con laconic pod del elie, Co lpr Aicknur atl que ope omen, ve ouo dl perso sae mismo tempo, con odor le doa sto » erste E par ft slo fae posible rat el desl de un plc vingenulcpia,permiiendo quest cameraan Teves et stjeivos hss a pues aperar mcs pars un foe precio Gon ie exacts de ect sented en a pula fe face poco aon exo fai to mpl, ques abs ena Porc peqocts sports ones fn i bi expos \canlment,consegvimos tana rendimieto de una ee de sensible Ia moderna pelicula ulraripida Una lista de los progresos forogrificor mis importantes desde sat comicazo de a industria debe inhi os siguientes punts: 1) gaivo ulearrpidr 2) focon mis cae, que fueron poles tnnpelcla mis seni, la cal febiere menor les 3) 4 forometo, pequeto inrumento-asombrosamente cea os puesto la fur indies exactmente In ented exteme dei, fsa. El uso de eta media linina odo trabajo de supostaon, iti que el cameraman el yams de aces y la mamenga Eo largo de ua scovnc,cinano lo alos dele 2 lano oto; 4) la meeaniactn del equipo: I perfec de la ais, de las grins y de orvon recursos que permten In ese “Gad de movimiotos dela camarn, Estos ispostiven, tan elie ‘damente equlbrados que pueden ser movidos por Ir simple ‘prion den dedo, son muravila de cteiecl § viraalmente Aan alas a una cimara que ates estab smarada ssa del suo, Que puede prevents par el ature Fredigo con litera gue dentro de cinco aos ext alguna forma de cine on relieve. Oxon proedimientonenin ahora esr ‘cperimenles, La television ext legando, peo oo creo que gue sun uso ‘genenzado durante slgor teippo, Cuando So ocar, ao seh {ina amenaza part la industria einematogriiea, por el simple motivo de que i pelicula e el mejor medio a tele iuara mejorando, ero. nunca srt absolute Ni reemplarar totlmente al ie en Banco fegro, por las exigencts de luminaconesrigurosas de ls tomas Eh coor y el consiguene sari de los contrasts ramatios Teno lo guc se haga con I sl lminondad que a fotogras co lor necesita para su enistenci como en las comeins mest) Somtiauia sendo un tema sprepado para ene en calor, Peo el his dramivico de bs loinondad abr de desea ee, fl uso del color pars pelle de onro po ‘Aun patees una paradoja, el ean sult cone color los reproducdo, eco cx mucho mie sombrio ue Con ‘ul aru. os rostos de lon personaensdoptan en eneral fan el problema tan complejo que no seria econdmicamente cticable. En la pelicula en blanco y negro, el color queda tomiticamente aportado por la imaginacion del espectador,y la cin es infalible, pus ageegs siempre el tono enacto ‘que seguir sendo una dara competencia para la Genca fsa 39‘Una cosa més: la cimara misma. Completamente equipada, y proviss de siete objetivor de diferentes oberturas, su valores de ‘Unos quince mil dares. Yo wso como promedio mis de trescin tos mil metros de pelicula por ao. (A 2 forogramas por metro, eso hace wn momton de imagenes! Fuss aranos Bl ding dela tniblar (The Dark Ange, 1931), de Sidney Aroold Franklin. Cada Kane (Ciion Kane, 1942), de Orson Welles. Gomer borrsar (Wathreg Highs, 1939), de Wiliam Wyler. Dead Exd (1932), de Wiliam Wyle. Er tra (Thon Thee, 1930), de Willis Wyler Homies intipies (The Lamy Vigae Home, i940), de John Ford. Intomraze (Inurmegee, A Lave Story, 1939), de Gregory Raft, a obs (The Lith Foxes, 1941, de Wiliam Wer EL puny el erdin (La Femme bala, 1938) de Mace! Pagnol Pipe le Moko (Pipe Mobo, 1953), de Julien Duvivier Un bee de reno (Palmy Deys 19h) de A. Edward Sutherland. Livan del ra (The Grapes of Wrath, 1940), de. Jn Ford 350