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EL INFORME DEL DR. KRUPP

PEDRO SEDLINSKY

Personajes: KRUPP AMELIA ROLANDO MIGUEL AURELIA

Bales y cajas cerradas. Una pantalla. Un grabador a cinta. Entra Krupp arrastrando una camilla antigua de metal. Sobre la camilla, un cuerpo tapado con una sbana. KRUPP:- Informe del Doctor Teodoro Krupp sobre la muerte de la joven Aurelia. Investigacin, justicia, y castigo. Dedicado al Dr. Krupp, padre. Recuerdo de l su voz, como un trueno, resonando entre el techo y las paredes de una habitacin. Yo no poda mirarlo. Mis ojos estaban en el piso de madera. Mi cuerpo, apoyado sobre un taburete, temblaba. Su vara brillaba en el aire, lo cortaba como un rayo. Su vara. Dividiendo al mundo entre los castigados y los absueltos. Yo sostena con las manos los pliegues de mi ropa, dejando mi piel expuesta al aire fro de esa habitacin. Temblaba, mientras esperaba la descarga fulminante que iba a caer sobre m. El castigo por una falta que yo no haba cometido. Consagro mi informe a su memoria, gua y sostn en el laberinto de mis investigaciones. (Enciende la luz blanca de un proyector sobre la pantalla. Proyecta imgenes de la vegetacin, el ro.) KRUPP:- Este es el lugar donde empez todo. Este es el ro. Yo llegu hasta este lugar despus de atravesar el ocano, y viajar tres das remontando el ro. Yo era el nico pasajero, sentado en el extremo de un barco de vapor. Tres das, adentrndome en el silencio del ro marrn, a espaldas del barquero que me traa hasta este lugar. Tres das despierto, sin decir una palabra, aferrado a mi valija. Hasta que entre la vegetacin apareci este muelle. ( Proyecta imgenes del muelle de madera, los escalones, los clavos en la madera.) El barquero, sin mirarme, ni decir una palabra, se fue acercando, aminorando la marcha, y sin detenerse, me indicaba que ese era el lugar de mi descenso. Di un paso largo hasta alcanzar el muelle. Sent crujir de la madera. Tena la selva enfrente mo y el ro a mi espalda. Apoy mi valija, y con el ruido del vapor que se alejaba apareci el otro ruido, que me iba a acompaar de da y de noche. Insectos. Los primeros seres en recibirme, en venir hacia m. Los nicos despiertos a esa hora del sol. Se posaban en mi piel durante el da y lastimaban mis odos durante la noche. Ellos me buscaban a m, y yo a ellos. ( Proyecta imgenes de insectos, sobre paneles, pinchados con alfileres.) Me dediqu a esos insectos desde ese da en que llegu. Los abr. Los disequ. Los destil. Conoc sus glndulas, sus antenas, y sus ojos. Me atrev a clasificarlos. Crear un orden Krupp. Volv cada medioda al ro a buscarlos, y encontraba otros cada vez. Diferentes especies, diferentes familias. Especimenes que no existan en mi pas de origen. Especimenes que no figuraban en ningn libro. Fui al ro cada medioda, para ver con qu nueva criatura iba a sorprenderme, esa inagotable fuente de seres extraos. Un da, a la misma hora del sol, todo pareca igual que siempre. El aire quieto. El agua quieta. El agua era una superficie plana, que los insectos aprovechaban para posarse y descansar, y yo aprovechaba para acercarme y atraparlos. Me desvest y colgu mi ropa. Me calc los guantes, y entr, lento, en el ro marrn, como aprend a hacerlo durante todos estos aos, sin agitar la superficie del agua. Avanzaba, con el agua tibia hasta la cintura y hundiendo los pies en el barro, sin poder ver el fondo, ni lo que estaba pasando por debajo de la lnea del agua oscura, que pareca calma. Cuando sent una corriente fra bajo el agua, una turbulencia, y una mano que se aferraba a mi pie, se meta entre mis rodillas, y suba por mi pierna. Perd el equilibrio. Contuve el aire para no caerme. Y ella, ya estaba emergiendo del agua oscura. Su cuerpo enredado con el mo, los ojos brillando al sol, y el pelo que se abra como un abanico sobre el agua. Aurelia. Muerta. (Krupp levanta la sbana, descubre a Aurelia. Aurelia es joven, delgada, de cabellos largos. Est

vestida con una chaqueta corta bordada con brillos dorados y rosas, una pollera corta con tablas, brillante, y botas con cordones hasta la pantorrilla. Krupp levanta la cabeza de Aurelia, y suelta su pelo, que cuelga largo, hasta cerca del piso.) KRUPP:- As la encontr en el ro. Vestida con la ropa que usaba en la compaa del Sr. Eck. Una compaa de cmicos errantes, que haban decidido instalarse en este lugar, y haban construido su teatro en un claro en el medio de la selva. La compaa estaba a cargo de los hermanos Eck, quienes la haban recibido de su padre, el Sr. Eck, quien haba partido de este lugar en circunstancias poco claras. (Krupp saca un sobre. Lo abre. Saca un papel doblado.) Lo que van a escuchar a continuacin es el discurso de presentacin que Rolando Eck, el hermano mayor, repeta cada noche, antes de empezar la funcin, valindose de este instrumento. (Saca de una caja un megfono construido con un cono truncado de cartn entelado marrn, con una manija.) Un megfono rudimentario. Poda decirlo subido sobre el escenario, o parado al lado de la puerta, si los nativos del lugar haban decidido no asistir esa noche, para atraerlos. (Lee con el megfono.) Seoras y seores esta noche la compaa del Sr. Eck los invita a asistir a una cita con lo inexplicable con la pasin irrefrenable la risa incontenible la compaa del Sr. Eck desde lugares lejanos desde el otro lado del ocano desde los desiertos nevados de Cernogratz por primera vez en este lugar Van a ver la magia mi magia enfrentando los espritus de unos lobos sedientos de sangre Van a or la voz de la pasin van a ver sus ojos rojos van a ver un corazn ardiente derretirse en lgrimas oscuras van a ver a Franz el mueco que habla van a sentir el filo de su lengua la acidez de las palabras destiladas en su cerebro de madera comido por los insectos podrido por la humedad Esta noche van a temblar a estremecerse y a rer rer hasta que los ojos se les den vuelta. Despus de rescatar a Aurelia del ro, la llev a mi laboratorio. Sequ su cuerpo, y me dediqu a estudiarlo. Utilic los instrumentos que yo mismo haba inventado. Careca en este lugar del

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instrumental necesario para mis investigaciones, y tuve que crear de cero. Eso era lo que me atraa. Ac, todo estaba por hacer. Todo por fundar. (Proyecta planos y dibujos de sus inventos.) Mis instrumentos. Esta es la doble tapa Krupp. Utilizada diariamente en la caza de especimenes en el ro. La doble tapa Krupp me ayud para que los insectos puedan llegar vivos hasta mi laboratorio, flotando sobre la superficie del agua en los frascos. Saco a presin, con una esptula, la tapa rgida del frasco, y sobre la boca queda firme mi invento. El filtro, que yo preparo con la malla del mosquitero. Luego vaco el agua marrn en la pileta, y obtengo el espcimen para estudiarlo. Estos son los instrumentos que desarroll para el estudio de animales superiores, y que utilic con Aurelia. (Proyecta.) El aparejo ptico Krupp, para al anlisis detallado de un rea determinada de piel. La morsa de apertura Krupp, utilizada para la dilatacin de pequeos orificios. La sonda Krupp, para la extraccin de material de adentro de las cavidades. Despus de un anlisis minucioso y profundo de su cuerpo encontr algunos indicios que me guiaron en la investigacin. Dentro de su estmago encontr restos de una bebida que me resultaba desconocida. Un lquido marrn oscuro, viscoso. Encontr, adherido a la piel de Aurelia, esto. (Proyecta una foto con pelos de la piel de un animal.) Pelos, de la piel de un animal. Pelos gruesos, duros. Parecan de un animal de alguna zona fra, salvaje. Cmo es que haban quedado adheridos a la piel de Aurelia, estando sumergida en el agua? Descubr que esos pelos estaban recubiertos de una capa de grasa de animal, que el agua no pudo disolver. Y sobre el cuello de Aurelia encontr estas marcas. (Proyecta marcas moradas de dedos sobre el cuello de Aurelia.) Los dedos que haban apretado su cuello hasta ahogarla. Lo llamativo era la fuerza de esos dedos que haban estado a punto de agujerearle la piel, como una garra. Esa fuerza me sugera que poda haberlo hecho un hombre joven, y que me encontraba frente a un crimen pasional. Aurelia gritaba venganza. Me haba elegido a m, para eso. Al Dr. Krupp. Se pueden desor los gritos de un muerto? Se puede traicionar a un muerto? Qu efecto puede tener la maldicin de un muerto? Quiero dejar testimonio de la totalidad de mi accionar. Dividido en tres partes. La investigacin de los hechos, hasta el descubrimiento de la verdad. El acto de justicia. Un hecho indito en este lugar de la selva. Finaliza el informe con la ejecucin del castigo. Voy a empezar detallando los pasos de mi investigacin. (Proyecta fotos de la fachada del teatro de los Eck, construido con madera en el medio de la selva.) Este es el lugar donde la compaa actuaba. Haba sido construido por el Sr. Eck, con la ayuda de un grupo de nios nativos del lugar. Al momento de la muerte de Aurelia, la compaa estaba formada por los hermanos Eck. Rolando Eck, el mayor, quien haba quedado a cargo de la compaa, y Miguel Eck el menor, que haba quedado a cargo de otros asuntos de su padre, que trataremos con posterioridad. Completaban la compaa dos mujeres, la joven Aurelia, que oficiaba de ayudante en la mayora de los nmeros, y la no tan joven Amelia. Amelia fue la primer integrante de la compaa del Sr. Eck con la que logr establecer un contacto . Amelia cantaba una cancin. Volver, volver. AMELIA:- (Viste un vestido negro, que le ajusta. Canta frente a un micrfono.) Este amor apasionado anda todo alborotado por volver voy camino a la locura y aunque todo me tortura s querer nos dejamos hace tiempo pero s lleg el momento de perder t tenas mucha razn

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le hago caso al corazn y me muero por volver. Y volver, volver, volver a tus brazos otra vez llegar hasta donde ests y no s perder, no s perder quiero volver, volver, volver. Nos dejamos hace tiempo pero me lleg el momento de perder tu tenas mucha razn le hago caso al corazn y me muero por volver. Y volver, volver, volver a tus brazos otra vez llegar hasta donde ests yo s perder, yo s perder quiero volver, volver, volver.

KRUPP:- Amelia fue la primera en abrirme las puertas, y en aportarme datos sobre la compaa. En este caso sobre su llegada a este lugar. Cuando Amelia habla de l, se est refiriendo al Sr. Eck. AMELIA:- Lo que ms me disfrutaba era el viaje. La lancha. Navegar de un lugar al otro el ro el ruido del motor la vegetacin cerrada como una pared Yo iba con l adelante sentada en sus rodillas con una mano acariciaba mi cintura con la otra mano conduca la lancha con la misma suavidad. En el asiento de atrs viajaba Aurelia sentada en las rodillas de Miguel el ms joven de los hermanos y en el fondo de la lancha viajaba Rolando solo, en silencio cuidando los bales cubiertos con una lona. Cuando en nuestro ltimo viaje vi aparecer el muelle de este lugar entre los rboles algo me deca que no tenamos que bajar pero antes de que yo pudiera decir nada l detuvo la lancha corri mi cadera de sus rodillas y de un salto trep al muelle. Sub atrs de l

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y escuch el crujido vi las maderas comidas los clavos flojos. El ya se haba internado en la selva dej de verlo pero escuch las voces de unos nios que lo reciban que lo rodeaban y ya empezaban a distanciarme de l cuando me di vuelta Aurelia y Miguel ya se haban sacado la ropa y estaban dentro del agua Rolando bajaba los bales Yo estaba sola sobre ese muelle que se mova sin poder volver a la lancha, y sin animarme a pisar la tierra donde iba a quedar prisionera.

KRUPP:- (Proyecta una foto de dos chicos en el ro. Un chico y una chica. Slo asoman sus cabezas. Tienen el pelo largo, mojado. No se distingue cul es el varn, y cul es la mujer.) Esta serie de fotos me fueron cedidas por Amelia, bajo promesa de confidencialidad. Fueron sacadas por el Sr. Eck. Aurelia y Miguel en el agua. (Seala en la foto.) Esta es ella y este es l. Dos chicos, juntos todo el tiempo, sin despegarse uno del otro. No hay ninguna foto de cada uno de ellos por separado (Krupp proyecta una foto de los dos chicos vestidos con babuchas, chaleco y turbante, los brazos cruzados. Se los ve iguales.) KRUPP:- Participaban como asistentes de Eck en sus nmeros de magia. Un nmero de bales y desapariciones .Eck haca desaparecer a un asistente en un bal, y lo haca aparecer en otro. Y el truco eran Aurelia y Miguel, idnticos, cada uno escondido en otro bal. (Proyecta una foto de Aurelia y Miguel en el ro, ms grandes, con el agua por encima de la cintura. Miguel con el torso desnudo, Aurelia con una malla entera, los dos con el pelo largo, mojado.) KRUPP:- Esta fue tomada dos aos despus que la primera. Eck los sorprende en el agua Analizando el ngulo que forman sus brazos, podemos inferir, sin equivocarnos, las manos de Aurelia y Miguel unidas, entrelazadas bajo el agua en este punto. (Seala.) (Proyecta una foto de Aurelia y Miguel vestidos y maquillados de chinas, el kimono, la cara blanca, y la peluca negra.) KRUPP:- Otra foto antes del nmero de los bales. Una variacin de la rutina del Sr. Eck Una china, Aurelia, se meta dentro del bal, y Eck se encerraba adentro del bal con ella. El bal se sacuda. Sala Eck, y se abrochaba la bragueta. Abra el bal y la china haba desaparecido. Eck la encontraba en el segundo bal, donde se esconda Miguel. Eck entraba, el bal se sacuda Se abran las puertas y no estaban ni Eck ni la china. Ese era el final de su entrada como mago. (Proyecta la cara de Miguel en esa foto ampliada.) Quiero detenerme para observa algo en la piel de Miguel. Tena la piel de porcelana, como la de una mueca. Pero una enfermedad infrecuente en los seres humanos, atac a Miguel despus de la muerte de Aurelia, desfigurando su piel. Miguel no dejaba que nadie lo viese, y cubra su cara con una capucha (Una serie de fotos. Aurelia y Miguel en el agua, besndose. Dos jvenes. Tocndose. Detalles. Se los ve a travs de las hojas.)

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KRUPP:- Estas son las ltimas fotos de ellos. Fueron sacadas por el Sr. Eck, escondido entre los rboles. Estudindolas, descubr que el lugar del ro donde ellos se encuentran, es el lugar donde yo me encontr con el cuerpo de Aurelia. Amelia me detall, cmo dejaron de ser una compaa de cmicos errantes y se instalaron en este lugar. Vuelvo a remarcar que cuando Amelia dice l, se refiere al Sr. Eck. AMELIA:- El empez a cambiar desde el momento en que pis este lugar se iba solo se meta en la selva y se perda tardaba horas en volver hasta que una vez estuvo dos das sin regresar. Me despert en la mitad de la noche agitado los ojos enrojecidos la mirada salvaje de fiebre. Me hizo salir en la mitad de la noche y seguirlo entramos en la selva l corra delante mo hasta que llegamos a un claro un crculo iluminado por la luna l se par en el medio y me dijo este es el lugar. Hizo un ruido con la boca y delante de l apareci un chico un nativo y aparecieron dos ms y detrs mo haba otros se descolgaban de los rboles no s cuntos eran pero iban hacia l lo rodeaban y me miraban desafiantes no entenda qu era lo que estaba pasando cmo haba llegado a ese lugar ni cmo volver hubo un silencio y l grit al cielo Ac, ac voy a construir mi teatro golpe sus manos y los chicos empezaron a moverse como hormigas a levantar un teatro para l. KRUPP:- Durante los primeros tiempos de mi estada en este lugar, no mantuve contacto con los nativos. Tard en entenderlos, en aceptar sus costumbres. Haba una que me perturbaba especialmente. Las reuniones nocturnas en el ro. Las celebraban todos los jueves Esa noche, la gente trababa sus puertas, corran las cortinas, y dorman. Yo no poda. Ellos pasaban por delante de mi puerta, en su camino al ro. Yo los espiaba, sin que me vieran a travs de una rendija, en mi persiana. Delante de la fila marchaba un joven, que iba cubierto con la piel de

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un animal, y despus una fila de nios, varones en su totalidad, con los torsos desnudos. Yo registr los sonidos que venan del ro.(Pone una cinta con los sonidos registrados en un segundo grabador.) Pasaba toda la noche despierto, mirando los insectos que corran por la paja del techo, con la pistola apoyada encima de la mesa. (Saca la pistola del bolsillo de su saco. La muestra. La vuelve a guardar.) Esperando. Hasta que en algn momento de la noche, se escuchaban alaridos que venan del ro, cada jueves. Me quedaba alerta, hasta que volvan a pasar por mi puerta, primero los nios, y al final el joven vestido con la piel. (El sonido de los jvenes en el grabador se corta. Se hace un silencio en la cinta. Se empieza a escuchar la voz de una joven, como un gemido.) KRUPP:- Perdn. (Krupp detiene el grabador.) Continuemos. Amelia me llam una noche a su camarn, para contarme un hecho que cambi su vida. (Amelia en el camarn frente a un espejo, detrs de ella, Krupp.) AMELIA:- El abismo del dolor la herida que an me sangra empez todo una noche era ya de madrugada yo soaba que caa y me despert asustada pero lo que vi en el cuarto cualquier sueo superaba me despert y me di cuenta el horror que me rodeaba yo estaba durmiendo sola en el borde de la cama y la cama estaba hecha las sbanas estiradas cmo pudo haberlo hecho sin yo enterarme de nada? Me levant enloquecida sin saber lo que pasaba ni un objeto ni una ropa ni el olor de l quedaba todo se haba esfumado como en un acto de magia. Hasta que vi una seal la nica que l me dejaba fue cuando mir el espejo y me encontr la palabra que l me dej escrita en negro y nunca pude borrarla la le sobre mi frente sent como se grababa como con hierro caliente y me dejaba la marca. KRUPP:- Cul era esa palabra? AMELIA:- Adis. Abr la puerta y corr, sal como estaba, corr descalza, entre los rboles, y llegu hasta el muelle, y llegu hasta el ro. Y vi sobre la costa la huella profunda, en el barro, la marca de la lancha que l haba empujado hasta devolverla al agua. Apaado por la noche, que lo haba tragado como una boca hmeda. Y yo lloraba, yo era una sombra sobre el muelle que temblaba, con las astillas de la madera clavadas en mis pies, y la marca del adis grabada sobre la frente. Cunto se puede llorar, doctor?

KRUPP:- No conozco estudios sobre... AMELIA:- No me importan los estudios, me importa lo que me diga usted. KRUPP:- No pude responder esa pregunta. Pero me aparecieron otras. Existe relacin entre el volumen lagrimal derramado y el grado de dolor? Existen lmites para la humillacin? O el fondo del pozo es un consuelo, una ilusin del que cae indefinidamente? El Sr. Eck se fue en su lancha esa madrugada, dejando a la compaa varada. Abandonando, no solo a Amelia, sino a sus hijos, los hermanos Eck. Pero Eck, antes de partir, se haba ocupado de ellos, y haba escrito esto. (Saca un cuaderno, lo muestra, lo abre. Lee en la primera pgina.) Legado del Sr. Eck a sus hijos Rolando y Miguel. Eck haba dejado por escrito en este cuaderno la forma y la manera en que tenan que desarrollarse las cosas en su ausencia, tanto en lo referente al manejo de la compaa, como al de sus vidas privadas. Instrucciones, desde las ms triviales, hasta las ms ntimas. Algunas cosas incomprensibles, arbitrariedades, que tenan que repetir por el solo hecho de estar escritas. De estar escritas por el Sr. Eck. Haba distribuido tareas y pertenencias entre sus dos hijos. El escrito estaba dividido en dos captulos, el legado de Rolando, y el legado de Miguel. Qu haba recibido cada uno? Quin era el nuevo Sr. Eck? Eck haba distribuido el favor entre sus dos hijos, de la misma manera en que el Dr. Krupp padre lo haba hecho entre mi hermano Fedor y yo, estableciendo cul era el preferido y cul el rechazado. Quin era absuelto, y quin castigado. (Proyecta la foto de un chico rubio, con los ojos grandes claros, el pelo corto, vestido con una camiseta blanca.) Este es Fedor Krupp. El pequeo Fedor. Era el menor. El cuerpo de Fedor era delgado. Tena los ojos claros , y los miembros flexibles. Y era liviano, muy liviano. Lo vea trepar una pared como una araa. Pasar por los resquicios ms estrechos. Esconderse sin ser encontrado. Mientras que mi cuerpo grueso era difcil de ocultar, no pasaba por las hendijas que Fedor atravesaba, y se quedaba abajo mientras el cuerpo de l se elevaba. Fedor era siempre el responsable de los pequeos crmenes de nuestra niez. Y yo siempre iba atrs, ms pesado, ms lento. Nos divertamos. Hasta que el Dr. Krupp nos llamaba a los dos frente a l, entonces temblbamos, hasta conocer su decisin, su veredicto. Voy a empezar con el primer captulo del cuaderno. El legado de Rolando Eck. Rolando haba recibido el manejo de la compaa. Haba quedado a cargo del lugar, de los elementos, y de los nmeros, que Eck haba dejado detallado, paso por paso, palabra por palabra. Vamos a ver ahora a Rolando, en el final de un largo monlogo pretendidamente cmico, que repeta de memoria cada noche. ROLANDO:- (Sentado en una banqueta alta.) Me qued solo en esa esquina helada escuchando los ruidos de mi panza vaca (hace los ruidos con la boca.) fro como el culo de una oveja sin una grshina en el bolsillo y boqueando como Smerdikov despus de un ataque cerebral. KRUPP:- Este era Rolando. No saba que era una grshina, ni quin era Smerdikov, y prcticamente no haba tenido contacto con ninguna oveja, pero l cumpla al pie de la letra con lo que haba quedado escrito. Rolando nunca quiso recibirme. No pude mantener una entrevista con l hasta el final de la investigacin. La forma que encontr, para encontrarme con l cara a cara, fue en un nmero de magia, como voluntario. (Una mesa, una galera. Rolando hace un pase con una varita sobre las galera. Mete la mano. Saca un conejo con un moo rojo en el cuello.) ROLANDO:- Un conejo. A ver. Ahora (Hace otro pase.), otro conejo. (Mete la mano en la galera, saca la mano vaca.) Otra vez. (Hace el pase.) Otro conejo. (Mete la mano, no saca nada.) No.

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(Golpea la galera con la vara.) Ahora s. (Mete la mano, no saca nada.) Ac hay un problema. Algo pasa. A ver. (Sienta al conejo que sac en el borde de la galera. El conejo es tragado por la galera.) Tena razn. Esto no me gusta. (Mete la mano, busca el conejo. Saca de la galera un pedazo de piel del conejo, y el moo rojo.) Son ellos, y estn ac, de vuelta. Los lobos. Voy a necesitar un voluntario del pblico. Pero antes de que alguien suba, quiero advertir que el voluntario tiene que reunir una condicin. Tiene que ser valiente. Sube Krupp. ROLANDO:- Usted es valiente? KRUPP:- S. ROLANDO:- Usted cree en las maldiciones de los muertos? KRUPP.- No. ROLANDO:- Hoy va a empezar a creer. Usted no los ve, pero este escenario est tomado por los espritus. Por los espritus de los lobos de Cernogratz. Conoce usted Cernogratz? KRUPP:- No. ROLANDO:- Cernogratz es la regin de donde yo provengo. Un lugar de nieve, de pueblos chicos perdidos en la estepa, alejados unos de otros. Yo recorra esos pueblos, con mi carromato, y con mis nmeros. Tena que atravesar el desierto helado, eran muchas horas de viaje, y yo trataba siempre de evitar la noche. Pero un da, en el camino se desat una tormenta de nieve, y tena que avanzar muy lento, y las horas pasaban, hasta que la noche me cay encima. Y el fro. Un fro como nunca lo haba sentido antes. Me di cuenta de que el abrigo que llevaba conmigo, no me iba a permitir atravesar esa noche vivo. Baj del carromato para intentar hacer fuego, cuando vi algo negro que se mova en lo oscuro, y vena hacia m. Vi ojos brillando en la oscuridad. Lobos. No eran dos, ni cinco, no poda contarlos. Me rodearon con sus gruidos, las encas rojas, los dientes blancos. Los tena encima. Cuando me acord de un cuchillo que llevaba dentro del saco. Apret el cuchillo, vi un pecho blanco, y cort. Salt sangre, y hubo un segundo de silencio. Se enfurecieron. Vi fuego en unos ojos, y fui directo a esos ojos. Giraba, y cada movimiento de mi brazo era un pecho abierto, una garganta, un cuello. Haba desatado una espiral de muerte y no me poda detener. Era lobo contra lobo, y el lobo ms fuerte, gana. No poda quedar uno. Cuando termin, solt el cuchillo, que se clav en la nieve. Vi lo que haba hecho, la sangre que avanzaba en la nieve. Estaba transpirado. Entonces volvi el fro, pero peor que antes. Sent que mis piernas se endurecan. Y vi los lobos sobre la nieve, vi sus pieles. Agarr mi cuchillo, y volv sobre ellos. Arranqu las pieles de sus cuerpos, todava calientes, y con mis dedos endurecidos cos una gran piel, que me salv esa noche de morir congelado. Debo mi vida a los lobos de Cernogratz. Pero ellos nunca me lo perdonaron, y vuelven, sus espritus vuelven. Se entrometen en mis nmeros, arruinan mis actos. Aparecen en el momento que uno menos lo espera, para hacer saltar todo por el aire. Nosotros tenemos que hacer algo para alejarlos, doctor. Yo voy a buscar algo que nos pueda servir, usted vigile la galera. (Rolando abre una valija. Krupp se queda al lado de la mesa, se asoma para mirar dentro de la galera. De la galera sale una garra de lobo que se detiene a centmetros de la cara de Krupp. La garra se vuelve a meter en la galera.) ROLANDO:- Qu pas? Vio algo? KRUPP:- S. Una garra de lobo ROLANDO:- Estn ah. Vamos, doctor, meta la mano.

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KRUPP.- En la galera? ROLANDO:- Usted dijo que no crea en las maldiciones de los muertos. KRUPP:- S. ROLANDO:- Y que era valiente. KRUPP:- Lo voy a hacer. ROLANDO:- Arremnguese. Krupp se arremanga. ROLANDO:- Con cuidado. Krupp mete la mano en la galera. Se escucha un ruido metlico. Krupp contiene un grito. ROLANDO:- Qu pas? Krupp saca la mano de la galera. Tiene la mano atrapada por un trampa de lobo. KRUPP:- Squeme esto. ROLANDO:- Se lastim? KRUPP:- Me aprieta. Squemelo. ROLANDO:- (Intenta abrirla.) Est trabado. A ver, cmo vamos a hacer. Tenemos que ahuyentarlos lo antes posible. Sabe qu es lo que quieren? Sangre. A ver, qu tenemos? Agua. (Saca una jarra y un vaso. Sirve agua en el vaso.) Vamos a usar esto. (Saca un pauelo rojo de su bolsillo. Cubre el vaso.) Hay unas palabras, doctor, que hay que repetir. (Mirando el vaso.) Lupus Cernogratis lupus. ( Descubre el vaso. El lquido cambi de color a rojo. ) Sangre. Permtame. (Vierte la sangre dentro de la galera.) Pruebe ahora. (Krupp intenta abrir la trampa, no puede. Rolando intenta y tampoco la abre.) Vamos a repetir las palabras mgicas. KRUPP:- Yo tambin? ROLANDO:- Repita conmigo. ROLANDO y KRUPP:- Lupus Cernogratis Lupus. (Se hace un silencio. Se escucha un eructo de lobo.) ROLANDO:- Estn satisfechos. (Agarra la trampa, la abre, se la saca a Krupp.) Ahora s. (Mete la trampa en la galera. Golpea con la varita. Muestra la galera vaca. ) Se fueron. No hay lobos, no hay trampas, por un tiempo, doctor. Puede bajarse. KRUPP:- Este nmero, que repeta textualmente, haba sido creado por el Sr. Eck. Qued atrapado por la historia que Eck contaba. Su enfrentamiento con los lobos, la orga de sangre, la piel; y Cernogratz, la regin de donde Eck realmente provena. Qu haba de cierto en esa historia? Por qu Eck iba a inventar una historia del estilo? Y si Eck hubiera cruzado el ocano, intentando escapar de esos espritus que lo acosaban, que interrumpan sus nmeros, y se hubiera dado cuenta de que ellos viajaban con l? So con esa piel. La piel, todava caliente, de sus vctimas, que l haba usado para salvar su propia vida. Empec a pensar que esa piel deba

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existir, y de existir deba estar cerca, e iba a ser un elemento crucial para la investigacin del crimen de Aurelia. Amelia me llam a su camarn, y me detall otros aspectos del legado del Sr. Eck a Rolando. Amelia en el camarn frente al espejo. AMELIA:- Haba un momento de la noche que era el ms esperado por todos el nmero de Franz cuando l exhiba ese don el prodigio de su voz. El pblico estaba ansioso en sus sillas y yo estaba en el camarn recin peinada sentada frente al espejo cuando escuchaba el ruido de mi puerta y sus pasos y vea sus ojos aparecer en el espejo en el mismo lugar donde est usted ahora. No, no se mueva. Cada noche antes del nmero de Franz sus ojos se clavaban en los mos apoyaba su mano en mi hombro suba por mi cuello enredaba sus dedos en mi pelo, en mi nuca y con esa mano me levantaba de la silla yo me apoyaba con las manos sobre la mesa la cara pegada al espejo que se empaaba con mi respiracin entonces cerraba los ojos y me entregaba a sus manos que acomodaban mi vestido manejaba mi cuerpo con sus manos que saba dejar quietas en una caricia inmvil los dos frente al espejo sin mirarnos yo con los ojos cerrados y l con los ojos en blanco. Al final me morda un hombro y deca ahora me voy a hacer hablar al mueco. La noche despus de su partida hacamos nuestra funcin como l lo haba escrito y al llegar ese momento yo estaba igual recin peinada sentada frente al espejo mis ojos empezaron a llenarse de lgrimas cuando escuch el ruido de mi puerta y pasos mi corazn se detuvo y sent una mano sobre mi hombro. Una mano fra.

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Abr los ojos y vi en mi espejo a Rolando era la primera vez que lo vea con la ropa del padre el smoking, el moo volv a cerrarlos su mano suba por mi cuello hasta mi nuca me levant de la nuca me tiraba del pelo mi cara sobre el espejo y despus lo mismo pero rpido y con las manos fras. Al final sac un cuaderno de su bolsillo y me ley al odo como si fuera el inciso de una ley mi situacin yo haba quedado a partir de ese da en los brazos de Rolando Eck. Estaba escrito. Abr los ojos y lo vi salir con la mirada baja para hacer el nmero de Franz. KRUPP:- (Saca el cuaderno del legado.) Voy a entrar ahora en la segunda parte del legado. (Abre el cuaderno. Lee.) Legado a mi hijo Miguel Eck. El primer captulo, el dedicado a Rolando, era claro, explcito. El padre, le deca al hijo que era lo que l tena que hacer. Sin margen para el error o la duda. Lo que encontr en la segunda parte era distinto, y me daba cierto temor. Entraba en un mundo ms oscuro, que no poda descifrar. Pginas de palabras sueltas, dibujos de fragmentos anatmicos, crculos concntricos, espirales, listados de nmeros, listados de intervalos de tiempo. Haba ah algo monstruoso, que me llevaba a la reunin de los jueves en el ro, a la piel de los lobos, a la enfermedad de Miguel. Y al crimen. Miguel se haba encerrado en una habitacin estrecha como un armario, que era su camarn. Se haba cubierto la cara con una capucha, a causa de la enfermedad que le afectaba la piel. . Miguel no quera ver a nadie, ni ser visto. Yo le mand una carta por intermedio de Amelia, en la cual me ofreca como mdico, para ayudar a aliviarlo de los trastornos producidos por la enfermedad. Lo que sigue es el nmero central del espectculo. El nmero de Franz. Para hacer este nmero era necesario tener un don. La voz, que insuflaba vida en un objeto inerte, hecho con madera y papel. Rolando llevaba adelante el nmero de Franz, pero, Rolando haba heredado la voz de Franz de su padre? Vamos a ver un fragmento del nmero. Rolando sentado, Franz en su rodilla. Al costado la valija donde guarda a Franz. ROLANDO:- A ver, Franz. Franz se queda dormido. Ronca. ROLANDO:- Franz! FRANZ:- (Se despierta.) Eh? ROLANDO:- Qu le pasa? FRANZ:- A m? ( Se vuelve a dormir.) ROLANDO:- (Sacude a Franz.) Despirtese.

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FRANZ:- Hoy no dorm ni un minuto. ROLANDO:- Qu le pas? FRANZ:- Estuve desarrollando facultades. ROLANDO:- Ah, s? FRANZ:- Desarroll dos. ROLANDO:- Bastante bien. FRANZ:- Puedo leer la mente. ROLANDO.- Cmo hizo? FRANZ:- Estuve toda la noche en mi bal, con los ojos abiertos ,concentrndome. Hasta que mi cuerpo comenz temblar, y mi cabeza a crujir. En ese momento entr en la mente de otro. Cerr los ojos. ROLANDO:- Qu va a hacer? FRANZ:- Tengo que practicar. ROLANDO:- Justo ahora? FRANZ:- No tengas miedo. ROLANDO:- Est bien. ( Cierra los ojos.) FRANZ:- Me voy a concentrar. ( Se acerca a Rolando. Tiembla. Se escucha el crujido de su cerebro de madera.) FRANZ:- Ests pensando en tu secretaria. ROLANDO:- S. (Franz se vuelve a sentar en la rodilla de Rolando. Se queda en silencio.) ROLANDO:- (Abre los ojos.) Y? FRANZ:- Sos un asqueroso. No puedo contar nada de lo que le. ROLANDO:- Y su mente, Franz? FRANZ:- Tiene tantas vueltas como las vetas de la madera. ROLANDO:- Y en el centro qu hay? FRANZ:- Tu secretaria, tambin. ROLANDO:- Termnela con mi secretaria. Qu le vio? FRANZ:- Nada le vi, eso es lo que pasa. Esa pollerita que usa. Le escrib una poesa.

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ROLANDO:- Tambin escribe. FRANZ:- Hongos sobre m. ROLANDO:- Sobre usted? FRANZ:- As se llama. Se la leo? (Saca un papel del bolsillo. Lee.) Hongos sobre m. Durante las noches de calor y espera yaciendo en la oscura humedad de mi cajn acude a mi mente tu imagen Aurelia y en el mismo instante de tu aparicin siento como algo en mi cuerpo despierta y me cubre entero la transpiracin muy rpidamente todo se calienta y siento en la oscura humedad de mi cajn que brotan los hongos en mi piel madera cubriendo mis miembros de gran picazn y soy como un dedo adentro de una media y soy como un huevo guardado en un calzn. ROLANDO:- ( Le tapa la boca sobre el ltimo verso.) Franz! FRANZ:- No te gust? ROLANDO:- Hablemos de otra cosa. FRANZ:- De qu quers hablar? ROLANDO:- Me dijo que desarroll dos facultades. FRANZ:- S. Tambin puedo mover objetos. ROLANDO:- Cmo es eso? FRANZ:- A la distancia. ROLANDO:- Y en qu pens? En qu tipo de objetos? FRANZ:- Pens en tu secretaria. En esa pollerita que usa. ROLANDO:- Lo guardo en el cajn. FRANZ:- No, llamala.

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ROLANDO:- No la voy a llamar. FRANZ:- Secretaria! (Entra Aurelia en la camilla, empujada por Krupp. Vestida con la ropa de secretaria, sin la sbana que la cubra.) FRANZ:- Mir como se vino. ROLANDO:- Qu tiene? FRANZ:- Esa pollerita que usa. (Se para.) ROLANDO:- (Lo detiene.) Adnde va? Qudese quieto. FRANZ:- No puedo. ROLANDO:- (Le toca la frente.) Franz. FRANZ:- Qu? ROLANDO:- Est hirviendo. FRANZ:- Me estoy prendiendo fuego. ROLANDO:- Un pao fro. Permtame. ( Le saca a Franz el pauelo del bolsillo de adelante del saco.) Seorita, por favor. FRANZ:- Se lo doy yo. ROLANDO:- Tome. ( Rolando le pone el pauelo en la mano a Franz. Maneja la mano de Franz. Krupp maneja la mano de Aurelia. La mano de Franz le pasa el pauelo a la mano de Aurelia.) ROLANDO:- Mjelo en agua. FRANZ:- S, mjelo. ( Krupp saca una palangana metlica con agua de debajo de la camilla. Maneja la mano de Aurelia para mojar el pauelo en el agua.) KRUPP:- Aurelia se agachaba. (Mueve el cuerpo de Aurelia, la deja boca abajo.) FRANZ:- Ves eso? Me voy a concentrar. ROLANDO:- Qu va a hacer? FRANZ:- Voy a mover objetos. Franz tiembla. Se oye el crujido de la madera. Krupp levanta lentamente la pollera de Aurelia. ROLANDO:- Franz! Pare, Franz. Franz! ( Agarra la palangana, sumerge la cabeza de Franz en el agua.) FRANZ:- Ay! Socorro, seorita! (Saca la cabeza del agua.) Me quiere matar!

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ROLANDO:- Cmo voy matar algo que no est vivo? Al cajn. FRANZ:- Aunque nos maten, no nos morimos. ROLANDO:- Se pudren. (Lo guarda.) FRANZ:- Vos te vas a pudrir antes que yo. ( Rolando cierra la tapa de la valija. La cierra con llave.) KRUPP:- Franz era, por lejos, el ms popular de los integrantes de la compaa. Su relacin con los nativos del lugar, comenz en el mismo instante en que el Sr. Eck desembarc de su lancha y pisaba la selva. Todo estaba en silencio, y Eck se detuvo a mirar la altura de los rboles. Cuando escuch un ruido de hojas, y los vio aparecer. Nios, escondidos en las ramas, que bajaban, se descolgaban a los gritos, y saltaban adonde estaba Eck. Montones, que lo rodeaban, tironeaban de su ropa, intentaban agarrarlo. Como si hubiesen estado esperando que alguien bajara en ese muelle de espanto, y se animara a entrar en su selva. Eck se dio cuenta de que ese poda ser el ltimo destino de su viaje. Se vio muerto, desmembrado, cocinado en un caldero. Y entonces, Eck tuvo un rapto de iluminacin. Abri su valija, y de la valija sac a Franz. Y Franz les habl. Quedaron duros, observando ese objeto que les hablaba. Franz levant la voz, y los nios retrocedieron, sin dejar de mirarlo. Formaron un crculo alrededor de Eck, para escuchar a Franz. Eck haba logrado fascinarlos con ese mueco, con esa voz. En ese momento Eck estableci su relacin con los nios. Ellos iban a hacer lo que Franz les pidiera, y Eck iba lograr de esa manera el favor de esos nios y nias. Pero lo ms importante, sucedi al finalizar ese primer encuentro. Los nios se miraron entre s, asintieron, y un grupo de ellos sali corriendo y se intern en la selva. A los pocos minutos, volvieron, traan en las manos unas hojas grandes que usaban como bandejas, y sobre las hojas traan unos frutos oscuros que ofrendaron a Eck y a Franz. Eran hongos. Eck los prob ese da, por primera vez. Eck descubri que esos hongos eran lo ms preciado que esconda la selva, y que slo esos nios saban como encontrarlos. Eck emple a esos nios, con Franz de por medio, como los buscadores de esas perlas ocultas en el fondo de la selva. Utilizando los hongos como materia prima, Eck, iba destilar una bebida, que el dio en llamar, el elixir del Sr. Eck. Esta bebida fue una de las claves de la investigacin. El joven Miguel recibi la propuesta que yo le haba hecho, y no tard en contestarme. Me

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concedi una entrevista muy breve en su camarn. (El camarn de Miguel. Un lugar estrecho, con armarios y cajoneras. Miguel est sentado en una silla de madera y paja, con apoyabrazos. Tiene las manos atadas a la silla. Tiene una camisa arremangada, y una capucha de tela marrn que le cubre la cabeza. Transpira, tiene la piel colorada, caliente, y los brazos lastimados de rascarse. Krupp lleva un maletn. ) KRUPP:- (Anota en una ficha.) Nombre? MIGUEL:- Miguel Eck. KRUPP:- Edad? MIGUEL:- 19. KRUPP:- Peso? MIGUEL:- No s. ,KRUPP:-Altura? MIGUEL.- No s. KRUPP.- Lo voy a tener que revisar. MIGUEL:- (Tironea de las ataduras) No se acerque. KRUPP:- Por qu lo ataron? MIGUEL:- Porque me rasco. KRUPP.- Qu siente? MIGUEL:- Calor. KRUPP:- Qu ms? MIGUEL:- Picazn. KRUPP:- Qu ms? MIGUEL:- Siento como caminan, como avanzan, como cavan tneles por debajo de mi piel. KRUPP:- Quines? MIGUEL:- Usted tiene que decirlo. No lo soporto. (Tironea.) KRUPP:- Cmo duerme? MIGUEL:- Atado. Para no lastimarme ms. Me desatan solamente para cepillar a Franz. Sueo lo mismo todas las noches. Bultos negros que flotan sobre un fondo negro. Y una voz.

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KRUPP:- Qu dice? MIGUEL:- Vuelvo. KRUUPP:- Qu ms? MIGUEL:- Vuelvo. KRUPP:- Tena que tomar unas muestras para analizarlas. No me dej que lo tocara. Le promet la preparacin de un ungento para ayudarle a aliviar sus sntomas. Consegu hacerle un hisopado, por debajo de la capucha, de la piel de su cara, que haba sido devastada por la enfermedad, y por los dedos de Miguel. Guard las muestras en estos frascos (Saca del maletn unos frascos chicos.), y los llev a mi laboratorio, donde hice un cultivo para determinar cul era la enfermedad que aquejaba a Miguel. (Proyecta fotos. Se ve a Rolando y Miguel en el escenario, vestidos de payasos, con sacos a cuadros, y las caras pintadas. Rolando al frente, hablando por el micrfono, Miguel al fondo, sentado frente a una mesa. De debajo de la mesa sale una mano con una jarra llena de agua.) KRUPP:- Estas son las nicas fotos de Miguel actuando, antes de la enfermedad. Observen la belleza de su cara, los rasgos, la piel. No quedaba nada de eso. Este es el nmero de los payasos y el agua. Vemos a Rolando al frente, y esta es Aurelia (Seala la mano que sirve la jarra.) Su mano era lo nico que apareca. Era una participacin pequea, pero significativa, en la dinmica del nmero. (Saca un vaso.) Miguel deba tomarse, con este vaso, el contenido entero de esta jarra, en aproximadamente un minuto, que era lo que duraba el monlogo de Rolando. Al terminarse el agua, apareca de abajo de la mesa la mano de Aurelia, que se llevaba la jarra vaca, e inmediatamente apoyaba sobre la mesa otra jarra idntica, llena de agua. Rolando , se daba vuelta, y al ver la jarra llena, llamaba a Miguel. Miguel se acercaba, y reciba de Rolando una sonora cachetada, que lo haca girar sobre su eje. Se repeta lo anterior, monlogo de un minuto, jarra de un litro y medio, reemplazo por parte de Aurelia de una jarra vaca por una llena, llamado de Rolando, cachetada y giro. Todo se repeta una tercera vez, pero con una variacin, despus de terminada la tercer jarra; Miguel llegaba a tomar cuatro litros y medio por nmero; Miguel iba hacia a Rolando, y en el momento de la cachetada, se agachaba, esquivndola, lo que haca caer a Rolando al suelo, y finalizar el nmero. El pobre Miguel reciba los litros de agua de su querida

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Aurelia, y las cachetadas de su hermano Rolando. Pero eso no era todo. Algo significativo sucedi, en este nmero, pocos das antes de la muerte de Aurelia. Miguel haba tomado la primer jarra, y recibido la primer cachetada. Se dispona, confiado, a tomar la segunda jarra que Aurelia le haba puesto sobre la mesa. Se sirvi el primer vaso, cuando mir el agua que l tena que tomarse. No era como otras veces. Era un agua turbia, marrn, la que Aurelia le haba servido. Y en la superficie de su vaso, descubri un organismo unicelular, una ameba que flotaba, y se mova. Miguel no entenda qu era lo que estaba pasando. Dudaba. Poda no tomarse ese agua, detener ese nmero? Justo en ese momento, Rolando se dio vuelta, sonriente, desafiante. Los dos hermanos se miraron. Cmo saba Rolando lo que estaba pasando? Se haba puesto de acuerdo con Aurelia? Haban tramado este hecho, juntos? Miguel, sin dejar de mirar a su hermano se tom ese vaso, y los que le seguan, hasta terminarse el agua. Yo estaba frente a dos hermanos. Dos hermanos que se disputaban el favor de un tercero, que era el que decida. Conoca esa situacin. Amelia me invit a su camarn. Dijo que tena algo que confesarme. (Camarn de Amelia.) AMELIA:- (Sentada frente al espejo.) Quera contarle algo. Venga. (Le seala una silla.) Acrquese. (Krupp se sienta al lado de Amelia) Mreme. ( Krupp mira a Amelia a los ojos.) No tenga miedo, doctor. No conmigo. KRUPP:- No tengo miedo. AMELIA:- Doctor, ac se respira el miedo. Como caminar solo por la selva en el silencio hmedo sin saber dnde pisar dnde est el pozo oscuro dnde est el animal escondido sin saber qu puede haber detrs de una puerta cerrada. Tenga miedo, Doctor Krupp.

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Yo abr una puerta y hubiera rogado que un ser piadoso detenga mi mano o ciegue mis ojos. Sala de cantar mi cancin haba llorado tena que ir en mi camarn pero me detuve en la puerta equivocada la del camarn de Rolando. La abr. En el espejo vi una luz a Rolando con los ojos cerrados y una mancha que empaaba el espejo la mano de Rolando sujetaba una nuca y sus dedos tironeaban de ese pelo tard en ubicarme no era yo yo miraba no era mi nuca ni mi cara la que se apretaba contra el espejo era Aurelia eran su nariz y su boca las que escupan ese vapor caliente sobre el espejo y el aire que a m me faltaba ensanchaba el pecho de Aurelia

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su pecho desabotonado joven Yo estaba en el vano de la puerta mirando y ellos no se haban percatado yo era invisible no tena aire para gritar ni palabra para decir lo nico que pude fue aclarar mi garganta Rolando se detuvo abri los ojos y como siempre baj la mirada quiso dar un paso atrs Aurelia con una mano desempa el espejo y me mir mientras con la otra mano sujetaba la pierna de Rolando para que no se moviera de donde estaba Nos miramos los tres a travs del espejo sin decir una palabra hasta que Aurelia mir a Rolando y le dijo cerr esa puerta Rolando cerr la puerta hundindome en el abismo de la traicin el desprecio y el castigo.

KRUPP:- Volv a escuchar la cancin de Amelia. (Pone en el grabador Volver, volver.) Amelia

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volva a ser despreciada. Perda el favor. Haba alguien que elega, y elega a otra persona. Como pasaba con mi padre, cuando nos llamaba a mi hermano Fedor y a m, ante l, despus de haber cometido una falta. Se detena primero en Fedor, en esos ojos de agua , y le peda que se fuera Entonces llegaba mi turno. Me miraba en silencio. Cualquier prueba de mi inocencia, era destruida por la mirada de mi padre. A la sala, deca. Era una habitacin de paredes altas, cortinas pesadas, y molduras en el techo. Yo tena que agarrar un taburete rojo, y ubicarlo en el centro de la habitacin. Dejar mis nalgas al descubierto, y acostarme sobre el taburete boca abajo. El aire que corra enfriaba mi piel. Yo miraba la madera lustrada del piso y escuchaba el sonido de un reloj Se abra la puerta y entraba l. Sacaba de un cajn la vara, la haca sonar. Cortaba el aire. Ese sonido, que guardo. Caminaba hacia m, y otra vez la vara que divida al mundo. Su voz de trueno. La tormenta que l haca estallar sobre mi piel. Yo cerraba los ojos , y vea a Fedor oculto en algn pasillo del laberinto que era mi casa. Soando los futuros crmenes, que yo iba a pagar con mi piel. En mi laboratorio le los resultados de los estudios sobre la enfermedad de Miguel. La enfermedad era causada por un parsito, que ingresaba haciendo un pequeo orificio en la piel , y se alojaba en las capas profundas de la piel, alimentndose de tejidos y sangre del enfermo. Este es el responsable.(Proyecta la foto de un parsito.) Su nombre es Ascaris Cernogratii. Lo sorprendente del hallazgo de esta enfermedad, es que no es una enfermedad de los seres humanos. Se registraron casos solamente en zonas muy fras, y solamente en lobos. Una vez ingresado en el organismo, el parsito avanza, cavando tneles por debajo de la piel. Va trazando un recorrido irregular (Proyecta un dibujo del trazado.), una especie de laberinto, donde los tneles se cruzan. (Seala los cruces.) Y es en ese punto, donde el Ascaris Cernogratii deposita sus huevos. Esos son los puntos donde la picazn del enfermo es insoportable. Miguel no poda parar de rascarse hasta hacerse sangrar, hasta llagarse la piel. Miguel tena una fuerza excesiva en sus dedos, haba llegado a agujerearse la piel de la cara, a deformarla hasta convertirla en algo monstruoso. (Proyecta fotos de las llagas de Miguel.) Esa noche abr las puertas de mis armarios, donde guardo el fruto de todos estos aos de trabajo. Mis frascos. Acomodados en filas, una al lado de la otra, llenando cada estante. De cada planta, de cada insecto, sus hojas, sus rganos, sus extractos, sus aguijones, sus venenos. Separados,

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clasificados, etiquetados .Mis frascos, como una multitud formando filas, un ejrcito que gritaba mi nombre. Encend el fuego. Mezcl, fund, destil. Pas toda la noche destilando, viendo como lo sutil se elevaba, dejando abajo a lo oscuro. Purificando con fuego. Hasta obtener la pureza mxima. El opus. Con eso prepar el ungento para Miguel. El ungento Krupp. Volv a entrevistarme con Miguel, en medio de una funcin, para informarle sobre su cuadro. Un cuadro novedoso, por ser el primer caso en que este parsito se presentaba en seres humanos. Esto, sumado a los trastornos del sueo, sufridos por Miguel, completaban un nuevo sndrome, al que di en llamar Sndrome Krupp. (Camarn de Miguel. Miguel en su silla, con las mano atadas y la cabeza cubierta.) KRUPP:- (Saca el frasco de ungento del maletn.) Le prepar esto. MIGUEL.- Djemelo ver. KRUPP:- Quera hacerle antes unas preguntas. MIGUEL:- Tenemos muy poco tiempo, doctor. KRUPP:- Sobre su enfermedad. Es una enfermedad contagiada por lobos. MIGUEL:- Qu est buscando? KRUPP:- Busco una piel. Cosida con las pieles de una manada de lobos. MIGUEL.- Ac no hay nada de eso. (Se escucha una msica.) Se acab el tiempo. Ya empez. (Entra Rolando, con el bal de Franz en la mano.) ROLANDO:- (A Krupp.) Qu hace ac? MIGUEL.- Yo lo llam. ROLANDO:- (A Krupp.) Este no es su lugar. Ac tenemos cosas que hacer. En un tiempo muy preciso. (Apoya el bal en el suelo. Lo abre. Saca a Franz. Lo sienta en las rodillas de Miguel. Le desata a Miguel una mano.) Tiene que preparar a Franz para el nmero. Y usted lo distrae. KRUPP:- Quiero hablar con usted. ROLANDO:- Hablar? Usted tiene que devolvernos lo que es nuestro. KRUPP:- A qu se refiere? ROLANDO:- A Aurelia. Usted no tiene ningn derecho sobre ese cuerpo.

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KRUPP:- Alguno de ustedes ahog a Aurelia en el ro, y yo la rescat. ROLANDO:- Salga de ac. MIGUEL:- Dejalo. ROLANDO:- Vyase. MIGUEL:- No, vos te vas. ROLANDO:- Franz tiene que estar listo en un comps determinado. MIGUEL:- S lo que hay que hacer. ROLANDO:- (Abre la puerta.) Vuelvo. (Sale.) MIGUEL:- Se olvid los cepillos. Me va a tener que ayudar. KRUPP:- Qu tiene que hacer? MIGUEL:- Voy a peinar a Franz y cepillarle la ropa. KRUPP:- (Le seala la mano desatada.) No se rasca? MIGUEL:- Cuando estoy con Franz se detiene la picazn. Alcnceme los cepillos. KRUPP:- Qu cepillos? MIGUEL:- Estn guardados en un cajn, a mis espaldas. KRUPP:- (Mira la pared que est detrs de Miguel.) En cul cajn? MIGUEL.- El primero de los cajones del medio. ( Krupp se para frente a la pared, cubierta de puertas y cajones. Mira.) MIGUEL:- Hay que tener cuidado antes de abrir una puerta. Y de los lobos hay que saber escaparse, no ir a buscarlos. Aprese. KRUPP.- El primero de los cajones del medio. (Abre ese cajn, y abre otros. Revisa sin hacer ruido. Encuentra un papel. Lo abre. Lo mira. Se lo guarda.) Dos cepillos. (Se los da a Miguel.) MIGUEL:- Este es para el pelo, y este para la ropa. (Cepilla a Franz.) Franz tiene que estar impecable. Yo lo lavo tambin. Le saco la ropa, y le paso un trapo hmedo por todo el cuerpo. KRUPP:- Lo va a hacer? MIGUEL:- Adelante suyo, no. En el bal le brotan hongos sobre la piel. Deme el ungento. KRUPP:- Se lo va a aplicar?

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MIGUEL:- Lo quiero oler. (Krupp abre el frasco, se lo acerca a Miguel por debajo de la capucha.) MIGUEL:- Es fuerte. Pngaselo a Franz. KRUPP:- Cmo? MIGUEL:- Los hongos tambin pican. KRUPP:- Al mueco? MIGUEL:- Lo que es bueno para Franz es bueno para m. ( Desabrocha el primer botn de la camisa de Franz. Deja su pecho al descubierto.) KRUPP:- Est bien. (Mete los dedos en el ungento. Se arrodilla frente a Franz, y se lo esparce sobre el pecho.) FRANZ:- Saque esos dedos viejos de encima de mi pecho. KRUPP:- Qu? FRANZ:- Qu mira? Lmpieme esa crema. MIGUEL:- Hgale caso. FRANZ:- Huele a muerto, doctor. Salga de ac! Vyase! KRUPP:- De dnde sala esa voz? Quin hablaba? Quin era el dueo de la voz de Franz? Quin la haba heredado? Cul de los dos hermanos era el nuevo Sr. Eck? Miguel Eck haba heredado la voz de Franz. El don de hacerlo hablar. No Rolando, lo de Rolando era un fraude. Este era el esquema escnico del nmero de Franz. (Proyecta un dibujo. Rolando sentado sobre un bal, sobre su rodilla Franz. Dentro del bal est escondido Miguel.) Este es Rolando, este es Franz. Y este es Miguel, que hablaba desde adentro del bal. Con la voz de Franz, Miguel cautivaba el pblico que acuda a verlo todas las noches. A raz de este incidente en el camarn, pude empezar a descifrar el legado del Sr. Eck a su hijo Miguel. A travs de Franz, Miguel, como su padre iba a reunir a su alrededor a los nios, en la selva, a fascinarlos con esa voz, y obtener el favor de los nios. Eck cautiv a los nios, pero los nios tambin cautivaron a Eck, desde el momento de su llegada a este lugar. Eso Amelia lo saba bien. Esos nios se haban interpuesto entre Amelia y Eck, hasta arrebatrselo definitivamente. Y en la

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madrugada de su partida, Eck hizo subi a su lancha a tres de ellos, dos nias y un nio que eran sus preferidos, y parti con ellos ro arriba. Amelia era abandonada, traicionada por Eck, a causa de esos nios, como haba sido traicionada por Rolando, a causa de Aurelia. (Saca un papel de su bolsillo.) Esta es el papel que encontr en el cajn del camarn de Miguel. Una carta de Amelia a Miguel. (Lee.) Querido Miguel: Te escribo estas palabras, que no me animo a decirte, y que hunden a mi alma en un ciego dolor. Miguel, yo abr la puerta que me llev al abismo, pero esta cada nos arrastra a los dos. Tu hermano Rolando, y tu amada Aurelia, fundan sus pieles detrs de esa puerta. Este es el infierno que hermana nuestras almas. Miguel, mi hermano en al desprecio. Mi hermano en la venganza de esta traicin. Amelia

KRUPP:- El segundo elemento del legado recibido por Miguel, se relacionaba con Franz. Junto con la capacidad de dar vida al mueco, Miguel reciba otros conocimientos secretos de su padre. Miguel a travs de Franz iba a reunirse con los nios en la selva. Y gracias a Franz, iba a conseguir que los nios extrajeran los hongos de la profundidad de la selva. La materia prima para la destilacin del elixir del Sr. Eck. Junto con los hongos, Miguel reciba esto. (Krupp proyecta pginas escritas a mano con listados de nmeros.) Listados de nmeros y formulaciones que a partir de este descubrimiento pude descifrar. Miguel haba heredado la frmula y el procedimiento de destilacin del elixir del Sr. Eck. Miguel era el nuevo Sr. Eck. Estos son los pesos, los volmenes y las temperaturas, que gobernaban este proceso. (Saca frascos de adentro de una valija.) Estos son los diferentes estadios de la transformacin de la materia. (Muestra un frasco.) La materia prima, hongos y hierbas. (Muestra otro.) Primero, la fermentacin. La materia prima era sumergida en agua durante tres das hasta la putrefaccin. El proceso de putrefaccin es un paso crucial, donde la materia muerta se corrompe. Esto me lleva a uno de los enigmas del caso. El cuerpo de Aurelia. Su cuerpo no haba empezado el proceso natural de descomposicin. Se conservaba igual. Sin presentar ningn signo de descomposicin. (Muestra dos frascos.) El segundo paso es el filtrado. La separacin entre la materia slida putrefacta, y el lquido a destilar.

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(Se cae un frasco, se rompe. El lquido se derrama). Disculpen. (Krupp junta los vidrios.) La fase final era la destilacin en el alambique. El fuego que purifica, y obliga a lo ms grosero a morir en el fondo de una cuba, e impulsa a lo sutil a elevarse. Empec a creer que haba una relacin entre el elixir del Sr. Eck, y el lquido que encontr en el cuerpo de Aurelia. (Se cae un segundo frasco, se rompe.) Es un minuto. (Krupp limpia y junta los vidrios.) (Se enciende el grabador. Se escucha la voz de una joven, que dice, vuelvo. Krupp apaga el grabador.) KRUPP:- Vamos a seguir. Haba relacin entre la bebida, la piel y la muerte de Aurelia? Este es el ltimo nmero. Participaba toda la compaa, en una especie de gran final. Cantaban todos una cancin, Cabalga Franz. (Rolando, Amelia, Miguel y Franz. Miguel con la capucha y las manos atadas. Franz vestido con pantalones de montar, botas, chaqueta, y sombrero de ala ancha. Est sentado sobre una piel, montada sobre un bal alto, haciendo las veces de caballo. Franz canta, y los dems hacen el coro.) FRANZ:- Fui creado para andar para nunca detenerme en el ro navegar a la selva ir a perderme y en las estepas trotar. CORO:- Cabalga cabalga cabalga Franz. FRANZ:- Correr fuerte en la tormenta el viento helado aspirar o si hace un calor de infierno montando en pelo me aferro

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a la piel de mi alazn. CORO:- Cabalga cabalga cabalga Franz. FRANZ:- Ver como su pelo brilla gozar de su suavidad y conservar siempre suave a la piel de mi alazn hay que frotarla con grasa con grasa de un animal un animal recin muerto por la piel de mi alazn. (Franz saca de su bolsillo una pistola.) CORO:- Cabalga cabalga cabalga Franz. (Franz dispara al aire, una vez, y otra vez. Dos disparos sonoros.) KRUPP:- As terminaba el espectculo, con los disparos de Franz sonando en el aire. A qu se estaba refiriendo Franz en su cancin. La piel, la grasa de los animales. En el cuaderno del Sr. Eck encontr un prrafo dedicado al tema. (Abre el cuaderno. Lee.) Instrucciones para la buena conservacin de la piel. Eck explica, que para conservar la piel de los lobos era necesario frotarla una vez por semana con la grasa de un animal de sangre caliente. Grasa extrada de un animal recin muerto. De otra manera la piel se secaba, se resquebrajaba y se destrua. Y Eck quera que la piel se conservara como si los lobos estuvieran vivos. Esto nos lleva a las reuniones nocturnas que se realizaban los jueves en el ro. Estas reuniones eran convocadas por el Sr. Eck. Comenzaban en un claro en la selva. Eck iba vestido con la piel de los lobos, y se reuna en ese

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lugar con sus nios. En esa instancia de la reunin, tomaban todos un trago del elixir del Sr. Eck. El elixir generaba diversos efectos, por un lado, cambios, perturbaciones en el nimo y en la percepcin. Pero Eck tambin descubri, que este elixir aumentaba su fuerza, la fuerza de sus manos, de sus dedos. Y Eck iba a necesitar de esa fuerza. Despus de la ingesta, empezaban a marchar. Salan de la selva. Eck encabezaba la fila, vestido con la piel de los lobos, y atrs venan los nios, alineados. Yo los vea pasar, encerrado en mi casa, por una hendija en mi persiana, fascinado por ese ejrcito exaltado, por cumplir con su misin. Una misin que yo desconoca, pero vea sus cuerpos, escuchaba los gritos, y trataba de imaginar, y me quitaba el sueo. Un acto de sangre, y de xtasis. Al llegar al ro, los nios traan a la vctima. Eck no aclaraba cul era el animal que deba ser sacrificado. Y sujetaban al animal contra el suelo. En ese momento, Eck usaba la fuerza que le daba el elixir. Eck mataba al animal con sus manos. Y con sus dedos, que se convertan en garras, abra la piel del animal, y sacaba la grasa, caliente. Eck se sacaba la piel y la apoyaba en el piso. Los nios formaban un crculo alrededor de Eck, y rodeando a los nios, en un crculo estaban los lobos. Los lobos de Cernogratz, mirando la piel que Eck les haba arrancado, mirando la nueva vctima que se haban cobrado, y a Eck, fuera de s, frotando la piel con la grasa, para mantenerla, como si estuviera viva. Al finalizar, los nios tiraban al animal muerto, al ro. El Sr. Eck abandon todo una madrugada . Dej tambin la piel, y con la piel, los lobos. Pero las reuniones en el ro continuaron. Los vea pasar y escuchaba los alaridos. Encabezaba la fila un joven, vestido con la piel. Todos los jueves, hasta el da anterior a mi encuentro con Aurelia en el ro. Esa noche no marcharon los nios. Recuerdo haber visto pasar, de lejos, al joven de la piel, junto con una joven. No los vi volver. Volv al camarn de Miguel, durante el nmero de Franz, para asegurarme de que no hubiera nadie. (Krupp en el camarn de Miguel.) KRUPP:- Dej la puerta entreabierta, para poder escuchar si alguien se acercaba. (Abre cajones y puertas de los armarios.) Encontr primero esto. (Muestra un frasco chico, con un lquido marrn.) El elixir del Sr. Eck. Era parecido al lquido que encontr en el estmago de Aurelia. La bebida que haba tomado la ltima noche de su vida. Miguel la haba invitado a participar de las reuniones.

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Pero esa noche no hubo nios. Ellos se encontraron en la selva, donde Miguel le hizo tomar el elixir. Los haba visto pasar, camino al ro, desde mi ventana. (Abre una puerta.) Despus encontr esto. (Saca la piel de los lobos.) La piel de los lobos. Esta era la ltima parte del legado de su padre. Eck haba arrancado las pieles enteras, y las haba cosido con un hilo grueso. (Krupp se prueba la piel. Observa el frasco. Lo abre. ) Decid probarlo. ( Toma del lquido) Era amargo. Enseguida sent mareo. ( La puerta del camarn se cierra de un golpe. Se escucha el ruido de la llave que traba la puerta.) Qued encerrado. Empec a sentir la fuerza en mis manos, la fuerza en mis dedos. De pronto percib un movimiento en la piel, entre las costuras que unan a cada lobo. Y la respiracin. El movimiento era cada vez mayor, como si se pelearan entre ellos por salir. Entonces sent algo que se desprenda. Y saltaba. Una mancha negra. Pude distinguir los ojos, la cabeza, las garras. Un lobo. Se plant frente a m. Me mostr los dientes. Yo quera salir. La piel volvi a sacudirse y salt otro lobo que no me dejaba mover. (Golpea.) Y otro ms. Salan de la piel, y se acercaban. Estaba rodeado como haba estado Eck. Era la maldicin de los lobos. Como la enfermedad que haban hecho caer sobre Miguel despus de la muerte de Aurelia. Sent mis dedos fuertes, como garras de lobo. Tena a los lobos encima. Golpe la puerta con fuerza, y sal. No vea nada. Senta que me hunda en cada escaln. Corra por los pasillos sin encontrar una salida. Cuando sent algo que me agarraba fuerte del brazo, y me empujaba contra un teln. (Las luces del escenario se encienden sobre Krupp, que est frente al micrfono.) KRUPP:- Yo... Yo soy el Doctor Krupp. (Se escucha la introduccin de Volver, volver. Krupp intenta salir , pero alguien sostiene el teln para que no se abra. Vuelve al micrfono.) KRUPP:- (Canta.) Este amor apasionado Anda todo alborotado Por volver Voy camino a la locura Y aunque todo me tortura S perder Nos dejamos hace tiempo

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Pero s lleg el momento de perder t tenas mucha razn le hago caso al corazn y me muero por volver Y volver, volver, volver A tus brazos otra vez Llegar hasta donde ests Y no s perder, no s perder Quiero volver, volver... ( Se interrumpe la voz de Krupp por el micrfono. Se escucha la voz de Aurelia.) VOZ :- Vuelvo. Vuelvo. Vuelvo al ro. (Aurelia cae de la camilla. Krupp la levanta. La sujeta con una correa de cuero.) KRUPP:- Me encerr en mi laboratorio a analizar las ltimas pruebas. Estudi la piel de los lobos. El pelo cubierto con la grasa de animal. Esos pelos eran iguales a los que yo haba encontrado adheridos a la piel de Aurelia. Volv al cuerpo de Aurelia, a las marcas en su cuello, moradas, su piel lastimada. Record la fuerza en los dedos, la fuerza que daba el elixir. Y pude ver la mano de Miguel, apretando el cuello de Aurelia. Di por terminada la etapa de investigacin. Me qued esa noche en mi laboratorio. Se estaba preparando una tormenta. El aire se espesaba. Escuchaba el ruido de los alguaciles golpeando el vidrio de mi ventana. Asustados por lo que iba a venir. Pas la noche en vela, revisando las pruebas del caso. Me detuve en el legado de Eck a sus hijos. Rolando, el mayor reciba el manejo burocrtico de la compaa, mientras que Miguel, el menor, reciba su secreto. El menor reciba la primogenitura. Por qu haba sido as? Slo Eck lo saba. Por qu Dios reciba los sacrificios de Abel y rechazaba los de Can? Dios lo saba. Por qu el Dr. Krupp padre absolva del castigo a mi hermano Fedor, sabindolo culpable, y haca caer la vara sobre m, sabindome inocente? El era el juez. Las pruebas a mi favor que yo pudiera presentarle, eran algo insignificante ante la magnitud de su accin. Castigar la inocencia. Esa era su manera de

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generar el terror. El era el trueno, la vara. Pas esa noche entre las voces de dos muertos, que pugnaban por mi decisin. Aurelia, que gritaba venganza, y mi padre. Al final de esa noche, yo me iba a sentar en el silln del juez. Iba a decidir cul era el castigo, y sobre quin lo iba a aplicar. Decid tener una ltima entrevista en mi laboratorio. La tormenta se haba desatado. La lluvia era intensa, y los truenos sonaban para m como un tambor de guerra. Logr que Rolando Eck, viniera hasta mi laboratorio, a pesar de su resistencia a hablar conmigo. Le ofrec ver el cuerpo de Aurelia. (El laboratorio. Krupp y Rolando. Rolando est mojado por la lluvia. ) ROLANDO:- No tena que haber venido. KRUPP:- Nadie lo oblig. ROLANDO:- Cuando sal no llova. En la mitad del camino escuch la explosin de un trueno, y se me vino encima una pared de agua. KRUPP:- (Le da una toalla, y un trapo.) Squese y lmpiese los zapatos. MIGUEL:- (Se seca.) Dnde est el cuerpo.? KRUPP:- Sintese. ROLANDO:- Tengo cosas que hacer. KRUPP:- Espere. No toque nada. (Sale. Rolando mira. Krupp vuelve a entrar vestido con guardapolvo. ) Pngase esto. (Le da un guardapolvo doblado.) ROLANDO:- Hace falta? KRUPP:- (Le da unos guantes.) Esto tambin. Para entrar en contacto con el cuerpo de Aurelia, hace falta. (Rolando se pone el guardapolvo y los guantes.) KRUPP:- Ahora s. (Sala. Vuelve a entrar con el cuerpo de Aurelia sobre la camilla, cubierto con una sbana.) Acrquese. (Rolando se acerca. Quedan uno de cada lado de la camilla.) La voy a descubrir. (Levanta la sbana. Queda el cuerpo de Aurelia desnudo. Miran al cuerpo.) ROLANDO:- Est igual. KRUPP:- Todava no empez a descomponerse. ROLANDO:- La puedo tocar? KRUPP:- Para eso tiene los guantes.

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ROLANDO:- Usted la toca? KRUPP:- Tuve que estudiar su cuerpo. ROLANDO:- Quiero estar con ella a solas. KRUPP:- Para qu? ROLANDO:- Unos minutos. KRUPP:- (Escucha un trueno.) Truenos. Son una seal. La tormenta que limpia el aire. El agua que revuelve el ro. El fuego que purifica. S todo sobre usted. ROLANDO:- Cmo? KRUPP:- S lo que hizo, y por qu lo hizo. ROLANDO:- Qu es lo que sabe? KRUPP:- No intente ocultarme nada. No va a poder. Los conozco. Los estudi. S lo que llevan dentro. Cmicos. Disequ sus almas, como disequ cada especie de insecto de este lugar infernal. Va a ver de lo que soy capaz. (Despliega paneles con multitudes de insectos clavados con alfileres.) Mire. La clasificacin final. El universo Krupp. Los cac. Los abr. No pueden ocultarme nada. Conozco sus aguijones, y sus venenos. Y a usted, tambin. ROLANDO:- De qu habla? KRUPP:- Conozco sus crmenes y sus motivos. Los celos hacia su hermano por el desprecio de su padre. Conozco su oscuridad y su veneno. ROLANDO:- Usted est delirando. KRUPP:- No me mire a los ojos. Entonces saqu mi pistola y lo mat. (Krupp dispara sobre Rolando. El cuerpo cae.) El ruido del trueno, y la vara en mi mano. Quise volver a orlo. (Dispara dos veces ms. ) Sent que haba cumplido con mi labor. Sal de mi casa con la pistola en la mano. Casi no llova. Fui hasta el ro. Que corra tumultuoso por el agua de lluvia. Oscuro como la sangre. El ro donde empez todo. El ro Krupp. (Krupp ordena los elementos. Trae un barril de metal. Prende fuego. Tira al fuego las pruebas. Las fotos, los frascos, la ropa. Agarra la piel. Abre el bal de Franz, lo agarra. Lo vuelve a guardar.

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Sale, con la piel de los lobos y el bal de Franz.)

Aurelia en la camilla. AURELIA:- Vuelvo Vuelvo al ro una vez ms a seguir errando por el agua oscura s esperar flotar suspender en el tiempo mi sed de venganza Vuelvo al ro asesinada por el hombre que am vestido de lobo cegado de furia vuelvo traicionada por el hombre a quien confi la venganza de mi muerte. A los asesinos a los traidores tengan cuidado tengan cuidado yo vuelvo emerjo a pleno da del agua oscura

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liviana como el agua clara furiosa a transformar sus pieles a destruir sus actos a envenenar sus sueos. Yo vuelvo No hay ley ni hay juez ni hay clemencia nunca los hombres sern clementes.