Ttulo: Molino Rojo de Jacobo Fijman, ms all de la locura y del misticismo.

Resumen: Molino Rojo de Jacobo Fijman, autor de la vanguardia argentina, suele ser considerado slo en lo que se refiere a la locura que padeci el autor. Hemos confirmado, a travs del anlisis de isotopas y de la ubicacin del sujeto potico, que e isten otros ejes temticos !v.g., alivio y e pectativa" igualmente importantes para la comprensin cabal de la obra. #os ocupamos de ellos por lo que revelan acerca del sujeto y por lo que agregan respecto de las observaciones usuales sobre el tono y el contenido de este poemario. Datos del autor #ombre y $pellido% &ara $melia $rancet 'uda (tulo acadmico% )octora en *etras por la +niversidad ,atlica $rgentina *ugar de (rabajo% -rofesora asistente de *iteratura $rgentina en la +niversidad ,atlica $rgentina !+niversidad ,atlica $rgentina. Facultad de Filosofa y *etras. )epartamento de *etras $v. $licia &oreau de Justo ./00 -1 ,..02$F) 1uenos $ires (3% !0.." 455670604 e7mail deletras8uca.edu.ar 9mailto%deletras8uca.edu.ar: "

Ponencia: ;#('<)+,,;=# Molino Rojo, de .>?@, es el primer poemario de Jacobo Fijman y el que lo relaciona con la vanguardia martinfierrista. *as menciones AecAas a su obra en general y a Molino Rojo en particular siempre giran en torno de la locura primero y de la religiosidad despus. #o es e traBo que la incierta demencia que padeci y su mstica conversin al catolicismo acaparen toda la atencin. Cin negar la importancia de estos aspectos, encontramos en el libro otros ejes temticos, menos desarrollados. 3specficamente nos referimos a tres% ." la goDosa contemplacin del mundo circundante en los poemas que presentan paisajes, ?" la posibilidad de guardar e pectativas de cambio en las poesas que introducen lugares de paso y 5" el consuelo en las composiciones donde Aallamos el semema EaromasF. 3stos dos Gltimos ejes a su veD estn presentes en H3l Aombre del marI, poema que cierra el libro. -ara llevar adelante nuestro anlisis, y as conocer mejor al sujeto potico de Molino Rojo, aplicaremos la neorretrica y el estudio de los mecanismos connotativos. -$;C$J3C Hay composiciones que, en un orden puramente denotativo, pintan paisajes de un modo bastante impresionista. JuiD tal Aa sido el procedimiento de composicin. $unque observndolos con cuidado, poemas como H$ldeaI y H1arrioI, que presentan mbitos en apariencia contemplados objetivamente, slo cobran pleno sentido al estimarlos paisajes interiores. 3stas composiciones son poesas que a simple vista representan escenas algo naves, Hcon mucAo de reminiscencias romnticas y pinturas paisajistasI, segGn

observa 'utA FernndeD !.>6@, ?4"K Aablamos de H*a gloga profanaI, de H*a aldeAuela de vuelta y mediaI y de H-an negroI. La gloga profana es un poema buclico, cuyas alegra y vitalidad quedan traDadas desde el primer verso !H+na granja soleada. *abriegos y cantosI". *uego viene una imagen dinmica, generadora de todo el resto del poema% L...M *as callejas, banderiDadas de cAicuelos reidores, se enloquecen y disparan del mercado a la tabernaK L...M 3sta metfora, introducida por HbanderiDadasI, destaca el sema EalegraF. Hace las veces de imagen fundante, funcin lrica o paragrama en sentido gentico, conceptos que encontramos equivalentes .. *os tres coinciden en seBalar la potencia creadora de discurso propia de una imagen, de un giro o de distintas desviaciones. +sualmente es un elemento que escapa a la eleccin voluntaria del autor. 3n H*a gloga profanaI domina la sensacin de plenitud mediante la acumulacin de verbos que, en general, indican acciones corporales% se enloquecen, disparan, se prolongan, se agacAan, danDan, abren sus bocas, tragan, se estiran, se duermen. *a Gltima imagen, Hy estiran sus braDosN tatuados de cosasI, es una metfora asociada con las ideas de abundancia y de poseer mGltiples cosas, de Aaberlas vivido, de conocerlas. -osesin que otorga satisfaccin total, confirmada por el verso siguiente, Hy se duermen dulcementeI, en paD. 3n medio de esta Aermosa estampa el sujeto nunca participa. 3s un testigo, deleitado pero testigo al fin. La aldehuela de vuelta y media tambin pinta un mbito campestre. 3s tal veD uno de los poemas ms ocurrentes. 3n la primera estrofa se suman la imagen creada, con la metfora y la sinestesia para dar una visin realmente acabada y nueva% 3l blusn descolorido
CegGn 'oberto JuarroD !.>>." toda poesa tiene ciertos nGcleos e presivos , que constituyen la base de una inslita visin. 3stos nGcleos fundacionales , imgenes sensibles o giros inusuales y sorpresivos del pensamiento provocan la nueva visin o inciden decisivamente sobre ella. Con las imgenes fundantes, figuras compuestas con elementos materiales o sensibles y tambin instancias, derivaciones, desviaciones o proyecciones del pensamiento que, en su rigor, originalidad y el incisivo vigor de sus traDos, se presentan como una autntica dimensin de plasticidad del pensar. -or otro lado, ;ber Oerdugo Aabla de funci n lrica, y la define como un factor de gnesis, orientacin y propulsin creadora. HCe manifiesta como verso, imagen o estrofa que actGa como centro generador de significados y sentido, desde el cual se irradian e pansiones por agregado, oposicin o desarrollo, solicitando nuevos versos, imgenes, estrofasI! .>60, .44". Finalmente, Perbrat7<reccAioni menciona dos interpretaciones del paragrama% esttica% el paragrama encierra el tema del discurso, es su condensacin semntica.K gentica% !CtarobinsQy y (odorov" el paragrama es generador del discurso fontica y semnticamente. 3s una palabra inductora, matriD y generadora! CtarobinsQy destaca la importancia del paragrama estudiado por Caussure desde el punto de vista de la gnesis del discurso. )ice que las palabras de la obra Aan surgido de otras palabras que las anteceden, y que la conciencia que las form no eligi directamente. Ci la pregunta es qu Aay detrs del verso, la respuesta no es RRel sujeto creadorI, sino Hla palabra inductoraI, la cual sera la Gnica que Aabra sido objeto de una eleccin deliberada. ,omo la paronomasia y el juego de palabras surrealista, el paragrama muestra que el discurso es capaD de desplegarse de acuerdo con una dinmica propia% es el encadenamiento de los significantesK aqu el discurso escapa a la iniciativa y control del sujeto creador.
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del gran viento aligera a las campanas del convento de sus pjaros de bronce, que se desgaBitan en un dbil llanto. L...M 3l viento actGa como matriD generadora de todo el poema, ya que cada imagen se forma en torno a o a raD de su efecto visual o auditivo. 3n la segunda estrofa ambos sentidos 7vista y odo7 se cruDan% H(oses desesperadasN y gritos arqueados en las cAimeneasI. 3s una imagen de tipo surrealista, construida a partir de romper la le a Rgatos arqueadosR y de poner en su lugar otro trmino, en este caso adems equivalente por consonantes y cantidad de slabas !HL...M gritos LgatosM arqueados en las cAimeneasI". 3sta asociacin se basa, entonces, en una afinidad combinatoria y en un fenmeno de paronomasia ?. *a tercera estrofa sigue con el sutil Aumor de las versos anterioresK en ella surge el efecto visual del viento% L...M S3st la aldeAuela de vuelta y mediaT !-uede que el Aeno se pierda sacando la lengua de sus cAirigotas a los pobrecitos labriegos". L...M U finalmente volvemos a lo auditivo, esta veD indicado no slo por el verbo sino tambin por la aliteracin% HVi men los mesonesN un )ios moI5. 3s un arcAifonema nasal que el Vrupo denominara metaplasmo. 3n Pan negro parece tratarse del mismo paisaje, de AecAo Aay elementos que se repiten, aldeAuela, mesones, campanasK pero es otro momento, posiblemente otra estacin. 3l poema comienDa y termina con la misma estrofa% HS)edos sarmentosos,N Aelados y durosN del inviernoTI. $qu la funcin lrica o matriD generadora son los semas EdureDaF, EsequedadF y, por e tensin, EtorpeDaF. Oemos cmo la segunda estrofa se engancAa con la anterior mediante ellos% H*a aldeAuelaN es una rama secaIK y luego aparece directamente nombrada una de estas propiedades !H*os mesones, las callejas,N padecen torpeDa.I", por la que nos conectamos con la estrofa siguiente !HS&astican tan lentamenteN las campanasTI". 3n esta Gltima el verbo introduce la metfora y continGa con la isotopa del ttulo, relativa al comer. )e esa lentitud de las campanas pasamos al silencio de la estrofa que sigue !H;ntimidad enfermiDaN de los silencios.I". Finalmente aparece la lluvia, lo AGmedo, pero que no vara en absoluto la sensacin de pobreDa, al contrario, la acentGa% H,uando llueve,N la aldeAuela es un pan negroN mojadoI. 3n cada uno de los tres poemas cambia la imagen fundante. Con, respectivamente, el feliD movimiento corporal !H*a gloga...I", el viento !H*a aldeAuela...I" y la sequedad en cuanto ausencia de vitalidad !H-an negroI". Ci bien las matrices generadoras difieren mucAo entre s, coinciden en mostrar a un sujeto
? 3s el caso de semejanDa entre dos significantes l icos. )enotativamente, la afinidad fontica no acarrea afinidad semntica. -ero en el plano connotativo s puede Aaber concordancia de sentidos. CegGn Perbrat7<reccAioni, paronomasia, juego de palabras surrealista y paragrama muestran que el discurso puede desarrollarse segGn una fuerDa propia, es decir que los significantes se encadenan sin ser totalmente regidos por el sujeto creador. 5 3l destacado en negrita es nuestro.

potico interesado en el mundo circundante, pero que no se incorpora a l. 3s un espectador pasivo y ajeno. *+V$'3C )3 -$C<% 3W-3,($(;O$C Molino Rojo es un libro que Aabla de transicin, puesto que encontramos a un sujeto potico tensionado entre dos mbitos. -or un lado Aay una isotopa de los momentos del da segGn la luD y la oscuridad !abundan sememas como alba, aurora, maBana, medioda, tarde, ocaso, crepGsculo, nocAe" y por otro, una isotopa de lugares de paso. ,ada una de ellas denota una cone in entre dos tiempos y dos espacios respectivamente. 3ste sujeto en tensin mucAas veces se ubica en el aqu !locura, Aospicio, sufrimiento", por momentos en el punto intermedio !poemas de e pectativa, anunciaciones" y algunas veces, fugaDmente, del otro lado, en un Hms allI marcado por los poemas celebratorios 4. )esde el punto de vista de los estados de nimo evidenciados en la obra, la tiranteD se da entre dos polos% soledad y angustia en oposicin a unin y alegra /. $naliDaremos aAora aquellos poemas en que surge el tema de la e pectativa, de algo por venir, y en los que Aallamos una isotopa de lugares de pasoK estos son% H-uentesI, H-uertoI, HOentanaI y H*as blancas torresI. Puentes alude a un momento crepuscular% H...se Aan puesto las AorasI, HCe empereDa el paisajeI, H'epique de las sombras anunciando los astrosIK sin embargo tambin dice% H+n toque matinal y frescoN desAoja sus aurorasI. 3sta imagen creada se impone por su carcter de repentina, por la discrepancia con lo anterior y por su ausencia de referente. )enota inicio, otro da, esto es, por e tensin, nueva posibilidad. U a continuacin vienen dos versos, los Gltimos del poema, que connotan esperanDa, una va de trascendencia, tal veD comunicacin% HOiajero,N Aay puentes todava por los caminosI @. Puerto comienDa determinando las coordenadas espacio7temporales% H$manecer de invierno.N +n puertoI. $ continuacin el mar entra en escena, irrumpe en el puerto% HHa roto su rbita un silbatoN sobre los Aombros de la brumaI. (odava llega algo ms del lado del mar y pasa luego a la ciudad% L...M *amentacin del mar y cobres de los AoriDontes. Ce contraen las torres silenciosasK beben las calles gritos en sus campanas. 3n las piedras quiere tallarse el viento. 3n cuanto a su tcnica compositiva H-uertoI tambin podra ser impresionista !cfr. supra% H*a gloga profanaI, H*a aldeAuela de vuelta y mediaI y H-an negroI". (odo
3n una parte previa de nuestro estudio sobre Jacobo Fijman Aicimos una clasificacin temtica de los poemas con el fin de ordenar el anlisis ! vid H;mgenes del sufrimiento en Molino Rojo de Jacobo FijmanI, en% Letras, nX 54, julio7diciembre .>>@, +.,.$., 1s.$s., pp. ?.N40. / 3sta polaridad Aa sido estudiada en otro artculo sobre Jacobo Fijman. @ *a estrofa nos lleva, mediante el contraste, a H3l viajero amargadoI, donde tambin Aay lugares de paso !estaciones y puertos", pero sin eficacia. -odemos tomarlo como interpretante de H-uentesI, donde al Hviajero amargadoI se le ofrece otra posibilidad.
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se manifiesta en trminos auditivos. 3l mar se Aace presente por el sonido, y la ciudad mediante su negacin, salvo por el viento que suena entre los edificios y las calles. 3l poema "entana se liga al significado del semema EpuenteF en cuanto ne o entre dos espacios. 3sta asociacin queda especialmente clara en la Gltima estrofa% H+na ventanaN cerrada eternamente%N 3l silencio profundo sobre todos los puentesI. 3l sentido de cone in se afianDa por la relacin con el puerto, dada la isotopa !muelle, mstiles, Alices de un barco, bruma". *a recurrencia de sememas relacionados con los lugares de paso y con el viaje connota, por un lado, la sospecAa, la percepcin de algo diferente, ajenoK por otro, el profundo deseo de pasar, de alcanDar ese sitio o estado distinto del presente% HVoDan olor de sol todas las lejanas,N caminos de mielN en que se pierden mis fatigasI. 3n esta poesa la significacin de los lugares de paso es apoyada y enriquecida por la presencia del rbol 7emblema de la unin entre los planos superior e inferior7 en un sintagma que puede interpretarse como queja por no lograr la comunicacin o la trascendencia deseada% HS#o tienen rboles los muellesTI. (odo cuanto le llega al sujeto es un indicio auditivo, el resto no se ve, es borroso% L...M 3ntre la niebla estertor de los puentes. *as Alices de un barco remueven luD y brumasK lloran los mstiles del viento. L...M U luego% HU Aay algo ms que el ruidoTN +na ventanaN cerrada eternamente%I 3n Las #lancas torres por medio del odo se restablece el anAelo. -odramos decir que este resurgimiento ocurre gracias a una percepcin auditiva que va in crescendo% HJGbilo musical del aguaI, luego H,ompases olvidados que retornanI y finalmente HCuenan las blancas torres del inviernoI. 3l Gltimo sintagma, que anuncia, tal veD declara el regreso de una cierta e pectativa, es sumamente rico% por un lado menciona las torres, en este caso con su doble connotacin de eje vertical, comunicante y, al mismo tiempo, aislanteK por otra parte, reaparece el blanco que, como vimos en otro trabajo2, integra el leit-motiv de la locura. 3l sujeto est en actitud de espera y a su veD sumamente consciente de su situacin% L...M -ermaneDco anAelante. L...M S$Gn guardan mis anAelos gritos de salvajeT pero slo mis medias nocAes saben de estos pjaros de fuego. L...M *a Gltima imagen, Hpjaros de fuegoI, se encuentra tambin en H)espertarI, que nosotros ubicamos entre las poesas goDosas% H3strellas7pjaros de fuegoN dicAosos de infinitoI.
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,fr. con H;mgenes del sufrimiento en Molino Rojo de Jacobo FijmanI, en% Letras, nX 54,

julio7diciembre .>>@, +.,.$., 1s.$s., pp. ?.N40.

3l mayor indicio de que por un momento cabe algo de esperanDa es la formulacin de una pregunta% HY$ las ancAas de qu amorN encender mi vidaZI 6. )e esta manera, a travs de un interrogante, queda margen para alguna remota oportunidad, presente al finaliDar el poema en el sintagma que reabre la espera% HCuenan las blancas torres del inviernoI. *a isotopa de lugares de paso nos permite confirmar que en esta obra el sujeto potico est en va de cambio, de transformacin. H3* H<&1'3 )3* &$'I 3sta composicin, la Gltima de Molino Rojo, es la ms e tensa !@5 versos". ,ompleta la interpretacin de los mencionados lugares de paso, ya que al cerrar el libro confirma la tensin de que Aablamos antes. *o e plico de otro modo% H,anto del cisneI, el poema inicial, plantea desde el principio la demencia y la preocupacin religiosaK luego las poesas van alternndose segGn su temtica sobre el eje ascensional del deseo de trascendencia que caracteriDa al sujetoK por Gltimo, H3l Aombre del marI pone fin a la obra, define la mudanDa y marca el rumbo que se Aa de seguir en los pr imos poemarios. 3ste poema desarrolla un retrato y un acontecimiento, cuenta un antes y un despus. 3s el perfecto cierre de Molino Rojo, porque asume las diversas ubicaciones del sujeto% est el ms ac de un Aombre constituido por Hciencia de bibliotecaI, HpequeBos sueBos de orangutn civiliDadoI y Hcalles grisesI de HAbitos viles de Aombre civiliDadoIK y luego, el ms all signado, contrariamente, por el semema EsalvajeF, presente slo una veD antes y para aludir al deseo y a las e pectativas. 1sicamente el poema se construye sobre esta oposicin civiliDadoNsalvaje, desplegada mediante una serie de antagonismos menores% cerradoNabierto, atadurasNlibertad, estrecAeDNe pansin >. Hasta el verso dieciocAo se presenta a H3l Aombre de los ojos atormentadosI. 3ste Gltimo adjetivo destaca el sufrimiento, pero adems, dado el conte to martimo, se puede entender como un neologismo en el sentido de Ellenos de tormenta, en relacin con la tormentaF. $ su veD connota poder y manifestacin imponente. 3s ese Aombre el que conoce el secreto Hde las neblinasI y Hde las claridadesI, motivo este Gltimo que recibe especial desarrollo% L...M )e las muy ancAas, de las ilimitadas claridades Jue estallan como graniDadas Cobre los barcos clavados y desclavados 3n los planos soleados de los das. L...M *uego el poema se detiene un instante en estos barcos, metfora de los Aombres, para marcar el anAelo que los !nos" define%

3n H&adureDI, en cambio, se menciona esta posibilidad de algo nuevo, diferente y deseado, pero tan solo para quitarle valideD a la espera% H(odas las albas de la eternidadN dejronme las Auellas de sus anunciacionesKN pero mi sueBo es gris y viejoI. > Hemos AecAo un anlisis ms detenido de este poema desde una perspectiva interte tual en H[3l Aombre del mar\ de Jacobo Fijman y [3l barco ebrio\ de $rtAur 'imbaud% la interte tualidad como ndice de transparenciaI, en% Actas de las Segundas Jornadas de Literatura Argentina/Comparat stica, organiDadas por el ;nstituto de *iteratura $rgentina H'icardo 'ojasI de la +.1.$., 1s.$s., .X, ? y 5 de octubre de .>66, pp. ??/N?5/.
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L...M S*os barcos que alDan sus ojos en la nocAe ,ual surcos conmovidos, ardientes y sedientos )e las semillas )e los cielos lejanosT L...M &s abajo, a partir del verso diecinueve, viene el cambio, la transformacin del sujeto por efecto del estrecAarse las manos con este personaje% L...M U al estrecAar mi mano con la cordialidad )e las almas supremas, &e Aa entregado el don de los AoriDontesK &e Aa iniciado en las e pansionesK &e Aa libertado de los cuatro puntos cardinales, U del bien y del malK L...M ,ontinGa enumerando todo lo recibido con estructuras simples, cualidad que destaca los dones en forma enrgica% L...M &e derram su olor marino sobre mi olfato que vive en las alcobasT L...M me Aa trado la mGsica )e las islas bienaventuradas L...M &e Aa dejado or los rganos profundos )e su alma golpeada por las visiones de la inmensidadK L...M &e Aa desclavado de las calles grises )e mis Abitos viles de Aombre civiliDado L...M *a intensidad de estos sintagmas paralelos y anafricos aumenta por tener la reiteracin algo de plegaria, al modo de los salmos bblicos. )esde el verso treinta y seis se Aabla del HAombre salvajeI y se agregan notas para caracteriDarlo% L...M 3l, el Aombre salvaje, Jue Aa redo con las olas del marK Jue Aa llorado con las olas del marK Jue Aa sufrido el asombro y el espanto Frente a las tempestades Jue Aacen y desAacen los mundos U destroDan ciudades y amplan las Aogueras ,on sus gritos tan rojosK L...M

3ste Aombre vive cada cosa al unsono con el mundo entero, sin embargo no se identifica con l, sino que lo contiene en su totalidad, mediante la mencin de opuestos% L...M L...M el alma y el coraDn del Aombre salvaje (rae el mGltiple canto del mar y de los astros U los abismos altos y los abismos bajosK *as e pansiones y las desolaciones -rendidas a la rueda del universo. L...M 3n los Gltimos versos se reitera y se afirma el paso de un estado a otro, la negativa a permanecer en las categoras convencionales. H3l Aombre de los ojos atormentadosI liber al sujeto de un lastre de cosas, sobre las que dice% L...M Jue nada tienen que Aacer en mi destino 3n mis pies, en mis manos #i en mis ojos Aambrientos )e una proa, de un astro y de una aurora. S$Aora yo tambin soy un Aombre salvajeT $'<&$C% ,<#('$,$'$ )3* C+F';&;3#(< <tro de los ejes temticos menos desarrollados es introducido por la recurrencia de EaromaF, casi siempre anafrico de consuelo .0. )e las siete veces que el semema figura en el libro, slo la Gltima aparece debilitado en su sentido de confortacin, pero no lo pierde% H&i sueBo es un aromaN gris y ya viejo de s mismo.I !H&adureDI". Oeamos los casos en que el aroma est presente% HCobre los rbolesN embalsamados de cordialidad,N aromadas de estrellasN se trepan las callejasI !H1arrioI". HJadean los aromasI !H&aBana de solI". H...volvan los caminosN y un gran bosque de aromasN taBa en las campanas de la auroraN un Aimno de la vidaI !H(oque de rebatoI". HCus mscaras de aromas pusironme los astrosI !H&scarasI". H'evuelo de silencios aromadosI !H)espertarI". H,anciones de mi ser,N Aemisferios de dicAa,N volGmenes de aromasI !HCub7 dramaI". 3n otros lugares de Molino Rojo tambin se introducen palabras relacionadas con lo olfativo, pero en general mediante el semema EolorF !slo en una ocasin perfume". R$romaR posee otras notas, tanto denotativa como connotativamente% siempre es agradable, muy fragante, y se asocia con algo ms refinado, ms elevado, menos material. Vaston 1acAelard relaciona el aroma con la imaginacin
3s ilustrativo leer lo que dice Fijman respecto de los aromas en su vida% H(uve e periencias msticasK de orden sensorial. Centa perfumes. )e incienso. Centa olor a selvas de incienso. U en el cuarto donde estaba no Aaba ni una flor. #ada que me e citara o que pudiera provocarme esa sensacinI !]ito *ema, .>20, ??".
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area, la que predomina en este libro. 3sta preponderancia se confirma en la multiplicacin de imgenes como estrella, rbol !en tanto que se destaca su parte superior, no la ms conectada con la tierra", nubes, nebulosa, viento, etc., y en la abundancia de lo auditivo !mGsicas, sonidos" y de lo luminoso. 3l terico francs advierte una caracterstica al respecto% )esde el punto de vista de la imaginacin material, nuestro estudio ser breve porque el aire ofrece una materia muy pobre. -ero, en cambio, con este elemento tendremos grandsima ventaja en cuanto ataBe a la imaginacin dinmica. 3n efecto, tratndose del aire el movimiento supera a la sustancia. &s aun, cabe decir que slo Aay sustancia cuando Aay movimiento. !1acAelard, .>45, .6". .. 3sta refle in clarifica, de algGn modo, la impresin que como lectores tenemos al tomar contacto con la poesa de Fijman, y es la de una significacin e tremadamente escurridiDa, rasgo que se acentGa conforme avanDamos en su produccin. &s adelante Aay otra observacin de 1acAelard muy adecuada para iluminar la obra que nos ocupa% L...M entre todas las metforas, las de la altura, de elevacin, de profundidad, de rebajamiento, de cada, son metforas a iomticas, por e celencia L...M #os comprometen ms que las metforas visuales L...M U, sin embargo, el lenguaje no las favorece. 3l lenguaje, instituido por las formas, no tiene facilidad para Aacer pintorescas las imgenes dinmicas de altura. )e todos modos esas imgenes tienen un poder singular% dominan la dialctica del entusiasmo y de la angustia. !.>45, ?0N?.". (al dialctica anmica se identifica con la tensin caracterstica del sujeto de Molino Rojo. ,<#,*+C;<#3C Hemos marcado la presencia de algunos temas que no se incluyen totalmente en los grandes nGcleos semnticos del libro, a saber la locura y el misticismo. 3n H-aisajesI detectamos a un sujeto que, aunque permanece al margen, contempla. -ara Aablar de Molino Rojo ya no podemos referirnos Gnicamente al sujeto aislado en su sufrimiento y en su alteracin mental. $unque mero testigo, el sujeto se siente atrado por un mundo agradable y vital, es decir que en algGn punto remoto se identifica con l. (ambin localiDamos una isotopa de lugares de paso que guarda especial relacin con una cierta e pectativa, la posibilidad de algo bueno por venir. 3sta presencia seBala que no todo acaba en el Aospicio, en medio de los locos y de la incomprensin. *os lugares de paso connotan a un sujeto en tensin entre dos estados o dos mundos, lo que se confirma en la estructura temtica de todo el libro.
-odemos conectar lo que dice 1acAelard con el comentario que $ldo -ellegrini Aace acerca de la formacin de imgenes en Fijman L(alismn, .>@>, 6M"% H*a variedad de mecanismos en la creacin de imgenes L...M, la multiplicidad de formas que cambian, se interpenetran, pierden una individualidad para recuperar otra ms firme, no Aace ms que ponernos frente a la e traBa sensacin de inestabilidad que crea lo efmero cuando actGa como manifestacin de lo eterno. *a poesa de Fijman est llena de revelaciones, de sentidos superpuestos que conducen a lo ocultoI !!alismn, .>@>, 6".
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3sta tensin desgarradora se resuelve en H3l Aombre del marI, que cierra Molino Rojo con la aseveracin HS$Aora yo tambin soy un Aombre salvajeTI. Finalmente, como la otra cara de la demencia, Aallamos la recurrencia del semema EaromasF y de sus variantes como elemento portador de consuelo. Corprendentemente podemos sostener que en Molino Rojo tambin Aay alivio. *os ejes temticos menos desarrollados merecen ser estudiados porque revelan otra cara del sujeto% un aspecto esperanDado. $l mismo tiempo completan las consideraciones que en general se Aan AecAo sobre el tono y el contenido de este libro. (ener en cuenta estos temas menos evidentes es indispensable para la comprensin cabal de la obra. 3l presente artculo desmiente las interpretaciones empobrecedoras, que reducen Molino Rojo a ser e clusivamente portavoD del dolor y de la locura. 1;1*;<V'$F^$% . 1acAelard, Vaston. .>45. 3l aire y los sueBos. 3nsayo sobre la imaginacin del movimiento. & ico, F.,.3., . ed., L1reviarios, .5>M. . 1ajarla, Juan Jacobo. .>>?. Fijman, poeta entre dos vidas. . ed. 3ds. )e la flor, 1s.$s. . FernndeD, 'utA. .>6@. Fijman. 3l poeta celestial y su obra. 1s.$s., (eQn. . Fijman, Jacobo. .>65. <bra potica.. *a (orre $bolida, 1s.$s. . Vrupo . .>20. 'etrica Veneral. 1s.$s., -aids, .>62, L-aids ,omunicacin, ?2M. . JuarroD, 'oberto. .>>.. H*as imgenes fundantes en la poesa de 'afael $lbertiI, *a #acin, ?. de abril, Cuplemento ,ultural, .N?. . Perbrat7<reccAioni, ,atAerine. .>65. *a connotacin. 1s.$s., HacAette. LHacAette +niversidad. *engua7*ing_stica7,omunicacinM. . (alismn. .>@>. nX.. Jacobo Fijman. -oeta en el Aospicio. &ayo. )ir.% Oicente ]ito *ema. . Oerdugo, ;ber H. !.>6?". Hacia el conocimiento del poema. 1s.$s., HacAette. LHacAette +niversidad. *engua7*ing_stica7,omunicacinM. . ]ito *ema, Oicente. .>20. 3l pensamiento de Jacobo Fijman o el viaje Aacia la otra realidad. 1s.$s., 'odolfo $lonso editor.

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