LEER, IMAGINAR, CREAR

Literatura para la clase de espaol lengua extranjera

MINISTERIO DE EDUCACON Y CIENCIA

CONSEJERA DE EDUCACIN Y CIENCIA EN MARRUECOS EMBAJADA DE ESPAA

Embajada de Espaa en Marruecos Consejera de Educacin de Rabat

Ttulo: LEER, IMAGINAR, CREAR Literatura para la clase de espaol lengua extranjera. Coordinacin de la publicacin: Irene Revilla Castao Seleccin de textos y elaboracin de las propuestas didcticas: Francisco Arroyo Garca-Cervign: Buenos das y La muerte del loro. Samuel Begu Bayona: Quiz nos lleve el viento al infinito. Mara Isabel Garca Ura: Mester de Ciberva y La isla amarilla. Elvira Gnzalez Comesaa: El lobito bueno y Mediterrneo. Mara Pilar Montes Martn: El Capitn Alatriste. Mara Socorro Prez Gonzlez: El desorden de tu nombre y Juegos de la edad tarda. Mara Encarnacin Prez Sedeo: La Plaza del Diamante y La mano del emigrante. Irene Revilla Castao: La hermana pequea y A travs del tabique. ngel Snchez Maquez: Vieja cancin e Historia de una escalera. Diseo e ilustraciones: ngela Bosch Calvs Consejero de Educacin en Marruecos: Jos Crespo Redondo Edita: MINISTERIO DE EDUCACIN Y CIENCIA Copyright: 2007 Secretara General Tcnica Subdireccin General de Informacin y Publicaciones Embajada de Espaa en Marruecos Consejera de Educacin 9, Av. Marrakech 10.000 Rabat Marruecos Tel.: +212 (0) 37767558 / 59 Fax: +212 (0) 37767557 http://www.sgci.mec.es/ma/index.htm e-mail: consejeriaonsejeriaeducacion.ma Depsito Legal n 2007/3240 I.S.B.N.: 9954-8899-0-6 NIPO: 651-07-407-9

LEER, IMAGINAR, CREAR Literatura para la clase de espaol lengua extranjera

NDICE

Pgina Prlogo Textos y explotaciones didcticas 1. Buenos das. Gabriel Celaya Francisco Arroyo Garca-Cervign 2. El lobito bueno. Jos Agustn Goytisolo. Elvira Gnzalez Comesaa 3. Vieja cancin. Eloy Snchez Rosillo. ngel Snchez Maquez 4. Mester de Ciberva. Vicente Lus Mora. Mara Isabel Garca Ura 5. Mediterrneo. Joan Manuel Serrat. Elvira Gnzalez Comesaa 6. La hermana pequea. Carmen Martn Gaite. Irene Revilla Castao 7. La isla amarilla. Paloma Pedrero. Mara Isabel Garca Ura 8. Historia de una escalera. Antonio Buero Vallejo. ngel Snchez Maquez 9. El Capitn Alatriste. Arturo y Carlota Prez-Reverte. Mara Pilar Montes Martn 10. Quiz nos lleve el viento al infinito. Gonzalo Torrente Ballester. Samuel Begu Bayona 11. La Plaza del Diamante. Merc Rodoreda. Mara Encarnacin Prez Sedeo 12. El desorden de tu nombre. Juan Jos Mills. Mara Socorro Prez Gonzlez 13. La mano del emigrante. Manuel Rivas. Mara Encarnacin Prez Sedeo 14. Juegos de la edad tarda. Lus Landero. Mara Socorro Prez Gonzlez 15. A travs del tabique. Marina Mayoral. Irene Revilla Castao 16. La muerte del loro. Lus del Val. Francisco Arroyo Garca-Cervign Bibliografa 9 12 16 20 25 28 32 36 40 44 48 52 56 60 64 68 72 77

PRLOGO
La seleccin de textos que aqu presentamos pretende acercar la literatura espaola contempornea a los jvenes aprendices de espaol como lengua extranjera. Nuestro deseo es compartir con profesores y alumnos el placer de descubrir nuevas historias, tejidas desde un imaginario potico inspirado en la realidad espaola de la segunda mitad del siglo XX e inicios del XXI. Historias contadas desde el sentimiento y la experiencia de personajes/personas, y que por ello, se reconocen como cercanas y universales. Son diecisis propuestas de trabajo para la clase de ELE con diferentes gneros y registros: poemas, fragmentos de piezas de teatro y de narraciones, un relato breve y dos canciones. Como denominador comn, todos son textos de escritores espaoles publicados despus de 1950. En cuanto a la seleccin de los textos, sta ha estado presidida por el placer que nos produce su lectura -a los autores y autoras de las propuestas-, o el valor que personalmente les otorgamos, para transmitirlo despus a los nuevos lectores. La publicacin va dirigida a aprendices de espaol lengua extranjera y est orientada a su utilizacin en el aula, a partir del nivel B2 del Marco Comn Europeo de Referencia (MCER). Los objetivos fundamentales de la propuesta son tres: acercar a los aprendices de ELE a la Literatura espaola contempornea; contribuir al desarrollo de la competencia sociocultural e intercultural del aprendiz, y ayudar a construir su competencia literaria. En lo que respecta a la estructura del libro, los textos se han agrupado por gneros: se inicia con una seleccin de poemas que van seguidos de textos dramticos, y termina con textos narrativos, siendo esta parte la ms extensa. Este orden, sin embargo, no pretende marcar un itinerario de utilizacin. El contenido temtico ha guiado la disposicin de los textos, creando un mosaico de lecturas donde el criterio del profesor, o las caractersticas del grupo meta, marquen el camino a seguir. Cada una de las propuestas de trabajo contiene tres partes: En la primera parte se presenta el texto literario correspondiente, precedido, en ocasiones, por una pequea introduccin para facilitar la comprensin del fragmento mediante la contextualizacin del mismo. La segunda parte est dedicada a la explotacin didctica del texto. Dicha explotacin debe considerarse como una propuesta de trabajo en clase, entre otras. Aunque los enunciados van dirigidos al aprendiz, en la concepcin de la mayora de las tareas est previsto que sea el profesor quien las gue. As pues, el profesor elegir libremente los textos que le parezcan oportunos para trabajar en clase, y realizar aquellas actividades que considere ms motivadoras, interesantes o tiles.
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El trabajo se inicia con las actividades de prelectura, Antes de leer. Su finalidad es el desarrollo de estrategias de movilizacin de conocimientos previos preparando al alumno para la recepcin del texto: se aportan pistas sobre el contenido o el tema, se solicita la formulacin de hiptesis a partir del ttulo, etc. Desde el comienzo de la tarea se tiene en cuenta al alumno y sus experiencias, y se le pide compartir los hallazgos, dudas o dificultades con los compaeros. A continuacin, se pasa a la lectura y a las actividades recogidas bajo el epgrafe A ver si has comprendido. Son actividades de comprensin lectora en que se intenta implicar al alumno en la interpretacin del texto mediante diversas estrategias: por un lado, se le conduce a la formulacin de expectativas, elaboracin de inferencias, identificacin del tema, aclaracin de dudas, etc., y, por otro, se le pide posicionarse delante de los acontecimientos desde su propia percepcin de las cosas. Se trata de un proceso activo de construccin de significados en que el lector interacta con el texto a partir de sus informaciones previas (lingsticas, discursivas, enciclopdicas, etc.) que ha acumulado a partir de experiencias anteriores de lectura. Por ltimo, en el apartado Ahora t, se proponen tareas de debate, de ampliacin temtica o de creacin, donde el alumno juega a ser escritor tomando el texto como punto de partida, inspiracin o modelo. La competencia literaria involucra destrezas tanto de interpretacin como de creacin, y, como en los apartados anteriores, las tareas requieren de la implicacin personal del alumno y de la colaboracin con sus compaeros y compaeras.
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La explotacin didctica de los textos se sujeta a los apartados anteriores, pero, cada autor propone tcnicas diferentes de explotacin. As, podemos encontrar: lectura contrastiva entre dos poemas, solicitando la creacin de un intertexto por parte del alumno; emparejamiento mediante la asociacin de un poema con fragmentos de una cancin; comparacin y contraste; anlisis detallado del texto; cambio de formato pasando de un poema a un texto en prosa; transformacin de una narracin literaria en cinematogrfica; etc. La tercera parte es una resea sobre el autor o autora del texto. En ella se aportan datos sobre la vida y la obra del escritor, acercndolo al aprendiz de forma que, adems de completar el aprendizaje llevado a cabo mediante la lectura y tareas del texto, aporta informacin sociocultural que incide en el desarrollo de la competencia cultural del aprendiz en la lengua meta. Cada texto va acompaado de ilustraciones que participan en la interaccin que se establece entre lector y texto para crear significado. Dos de los textos presentados son traducciones de obras originalmente escritas en cataln (La plaa del Diamant, traduccin de Enrique Sordo) y en gallego (A man dos paios, traduccin del propio autor), aportando con ello un elemento ms al conocimiento de la produccin literaria en Espaa. Por ltimo, queremos destacar, adems de la diversidad de textos y explotaciones, la

variedad temtica como un elemento importante en la adquisicin de la competencia cultural del aprendiz: paisajes humanos de la Espaa de posguerra y aos sesenta/ setenta; crtica a la sociedad de consumo y a la forma de vida occidental; la lucha por la felicidad y las dificultades en las relaciones personales; etc. Temas actuales y temas antiguos con la mirada de ahora. En su mayora, los textos pertenecen a la poca democrtica donde el escritor goza de libertad de formas y contenidos. Debemos perderle el miedo al trabajo de la literatura en la clase de lengua extranjera; los textos literarios son documentos autnticos de importante valor pedaggico ya que contribuyen a crear lectores crticos; la literatura es una manera de mirar la realidad y su utilizacin en clase, adems de favorecer el aprendizaje de la lengua y la cultura metas, es una herramienta importante para la generacin de pensamiento. Deseamos que este breve encuentro con la Literatura espaola sirva para iniciar a los aprendices en el disfrute de la lectura en espaol y que, ms tarde, puedan descubrir por s mismos otras obras literarias. Irene Revilla Castao Rabat, noviembre 2007.

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BUENOS DAS

Son las diez de la maana. He desayunado con jugo de naranja, me he vestido de blanco y me he ido a pasear y a no hacer nada, hablando por hablar, pensando sin pensar, feliz, salvado. Qu revuelo de alegra! Hola, tamarindo!, qu te traes hoy con la brisa? Hola, jilguerillo! Buenos das, buenos das. Anuncia con tu canto qu sencilla es la dicha. Respiro despacito, muy despacio, pensando con delicia lo que hago, sintindome vivaz en cada fibra, en la clula explosiva, en el extremo del ms leve cabello. Buenos das, buenos das! Lo inmediato se exalta. Yo no soy y existo, y el mundo externo existe, y es hermoso, y es sencillo, Eh, t, gusanito! Tambin hablo contigo. Buenos das, buenos das! Tambin t eres real. Por real, te gloro. Saludo la blancura que ha inventado el gladiolo sin saber lo que haca, Saludo la desnuda vibracin de los lamos delgados. Saludo al gran azul como una explosin quieta. Saludo, muerto el yo, la vida nueva.

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Estoy entre los rboles mirando la maana, la dicha, la increble evidencia. Dnde est su secreto? Totalidad hermosa! Por los otros, en otros, para todos, vaco, sonro suspensivo. Me avergenza pensar cunto he mimado mis penas personales, mi vida de fantasma, mi terco corazn sobresaltado, cuando miro esta gloria breve y pura, presente. Hoy quiero ser un canto, un canto levantado ms all de m mismo. Cmo tiemblan las hojas pequeitas y nuevas, las hojitas verdes, las hojitas locas! De una en una se cuentan un secreto que luego ser amplitud de fronda. Nadie es nadie: un murmullo corre de boca en boca. Cuando canta un poeta como cantan las hojas, no es un hombre quien habla. Cuando canta un poeta no se expresa a s mismo. Ms que humano es su gozo, y en l se manifiesta cuando calla. Comprended lo que digo si digo buenos das.
GABRIEL CELAYA, Paz y concierto (1953), en Itinerario potico, Ctedra, Madrid, 1992, pgs.76-78.

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1. Antes de leer: a) Qu saludo utilizis en vuestro pas? Existen varios saludos? Cules? De qu depende el uso de cada uno de ellos? Usas diferentes saludos dependiendo de tu estado de nimo: alegre, triste, enfadado, etc.? Explica qu quieres decir cuando saludas a alguien. b) Piensas que el mundo es algo hermoso o feo? Por qu? Hay das que te parecen ms hermosos que otros? De qu depende? Intenta explicrselo a tus compaeros. 2. A ver si has comprendido: a) Cmo definiras el estado de nimo del poeta en la primera estrofa? En qu te basas? b) Indica los interlocutores a quienes saluda a lo largo del poema. Qu crees que significa el hecho de no saludar a personas? c) Qu significa el contraste que expresa el poeta en la sptima estrofa entre su actitud anterior (...cunto he mimado...) y su actitud actual (Hoy quiero...)? 14 d) En las dos ltimas estrofas, el autor compara las hojas de los rboles y su murmullo con un tipo de poeta y de poesa. A qu crees que se refiere? e) Despus de leer el poema y haber meditado en su significado potico, qu crees que quiere el poeta que comprendamos cuando dice buenos das (Comprended lo que digo si digo buenos das)? 3. Ahora, t: a) En la cuarta estrofa se dice: y el mundo externo existe, / y es hermoso, y es sencillo. Por parejas, comenta con tu compaero los aspectos positivos y negativos del mundo que os rodea. Uno de vosotros adoptar la postura del poeta; el otro, la contraria.

b) Inspirndote en la forma y el contenido del texto y tomando como referencia la naturaleza que te rodea, escribe un pequeo poema en el que expreses la misma actitud positiva del poeta.

El autor Gabriel Celaya naci en Hernani, Guipzcoa, en 1911. Como poeta pertenece a la generacin literaria de posguerra y es uno de los ms destacados representantes de la que se denomin poesa comprometida. Fue Premio Nacional de las Letras Espaolas en 1986. Entre los aos 1927 y 1935 vivi en la Residencia de Estudiantes, donde conoci a Federico Garca Lorca y Jos Moreno Villa. En 1946 publica Tentativas, libro en prosa. Esta primera etapa es de carcter existencialista. En los aos cincuenta se integra en la esttica del compromiso: Lo dems es silencio (1952) y Cantos beros (1955). Junto a Eugenio de Nora y Blas de Otero, defiende la idea de una poesa no elitista, al servicio de las mayoras, para transformar el mundo. Cuando este modelo de poesa social entr en crisis, Celaya volvi a sus orgenes poticos. Public La linterna sorda y reedit poemas anteriores a 1936. Tambin ensay el experimentalismo y la poesa concreta en Campos semnticos (1971). Entre 1977 y 1980 se publicaron sus Obras Completas en cinco volmenes. En definitiva, la obra de Celaya constituye una gran sntesis de casi todas las preocupaciones y estilos de la poesa espaola del siglo XX. Enfermo y pobre, subsistiendo de la solidaridad de los amigos, vivi sus ltimos aos en Madrid, donde falleci en 1991.

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EL LOBITO BUENO

rase una vez un lobito bueno al que maltrataban todos los corderos. Haba tambin una bruja hermosa un prncipe malo y un pirata honrado. Todas estas cosas haba una vez
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cuando yo soaba un mundo al revs.

JOS AGUSTN GOYTISOLO, Los poemas son mi orgullo: antologa potica, Ed. Lumen, Barcelona, 2003.

1. Antes de leer: Los cuentos populares espaoles, los que se transmiten oralmente, suelen empezar con la expresin rase una vez. Comenta con tus compaeros las frmulas que utilizas en tu lengua propia para comenzar un relato.

2. A ver si has comprendido: a) Este poemita, aparentemente un cuento para nios, encierra, sin embargo, un mensaje para nios grandes, es decir, para mayores que conservan la ilusin y la esperanza Cul es el deseo del poeta? b) Al derecho y al revs. Vuelve a escribir el poema, adjudicando a todos esos personajes de cuento -lobo, cordero, prncipe, bruja, pirata-, los adjetivos que le corresponden en el mundo al derecho. 3. Ahora t: 17 Este poema se populariz extraordinariamente en Espaa porque el cantautor Paco Ibez, gran amigo de Goytisolo, lo convirti en una cancin. Adems, otros autores se han inspirado en l para escribir diversos cuentos infantiles. Un ejemplo es el poema de Gloria Fuertes que presentamos aqu:

EL LOBITO MALO Y EL LOBITO BUENO

1. rase una vez un lobito bueno al que maltrataban todos los corderos. J. A. Goytisolo 2. Y rase tambin un lobito malo al que obedecan todos los vasallos. 3. El lobito malo los meti en la guerra, y no qued pueblo ni rbol en la tierra. 4. No se conocan y se iban matando, todo por la culpa del lobito malo. 5. Y vino otra vez un lobito bueno, al que respetaban los pocos corderos -que quedaban. 6. Quemaron las armas y no hubo ms guerra. Lobos y corderos jugando en la tierra.

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GLORIA FUERTES, Cuentos de animales: la pata mete la pata, Ed. Susaeta, Madrid, 1992.

Del mismo modo que Gloria Fuertes, escribe un pequeo relato, inspirndote en la primera estrofa de Goytisolo. Intenta expresar en tu trabajo tu propia visin de un mundo al revs.

Los autores
Jos Agustn Goytisolo (1928/1999). Naci en Barcelona. Pertenece a la generacin de los 50. Autor de una de las ms originales y ricas obras poticas de la literatura espaola contempornea. Su madre, Julia Gay, muri vctima de un bombardeo franquista sobre la ciudad en 1938. El hecho afect extraordinariamente al poeta y trunc su infancia. Tal vez esta circunstancia explique la razn de que algunos de sus poemas, como el que proponemos, tengan forma de cuento infantil. Adems de El lobito bueno otros poemas fueron transformados en canciones por Paco Ibez, como, por ejemplo, Palabras para Julia o Me lo deca mi abuelito. Gloria Fuertes (1917/1998). Naci en Madrid. Estudi Taquigrafa y Mecanografa, Gramtica y Literatura en el Instituto de Educacin Profesional de la Mujer. Trabaj como contable en una fbrica, donde, entre cuenta y cuenta, escriba poemas. En 1935 public sus primeros versos y sigui publicando a lo largo de toda su vida, tanto poesa infantil como de adultos. Algunas de sus obras son Isla Ignorada, Prometeo, Poemas del suburbio, Aconsejo beber hilo, Todo asusta, Cangura para todo, Ni tiro, ni veneno, ni navaja.

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VIEJA CANCIN

He escuchado en la radio, por azar, hace un rato, una vieja cancin, una cancin romntica que estuvo muy de moda en la playa, durante los meses de un verano maravilloso de mi adolescencia. Muchas veces la o entonces, junto a alguien que junio quiso darme y me quit septiembre.
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Mientras la msica sonaba, he sentido en el pecho la emocin de los das antiguos: tanta luz tanta ilusin brotando, tanta vida; y he cerrado los ojos y he visto a una muchacha que a travs de la niebla del tiempo me sonre y con amor me mira.

ELOY SNCHEZ ROSILLO, La Vida, Tusquets Ed., Barcelona, 1996, pg. 29.

1. Antes de leer: a) Qu te sugiere el ttulo del poema? Podras deducir su contenido? b) El poder evocador de la msica es una realidad incuestionable. Conoces alguna cancin que te traiga buenos recuerdos? Intenta transcribir esa cancin en tu cuaderno y redacta en unas lneas alguna experiencia que te evoque dicha cancin. c) En grupos, comparad vuestra seleccin de canciones y relatad vuestros recuerdos. 2. A ver si has comprendido: a) El poeta ha escuchado en la radio una vieja cancin que le ha trado a la memoria a una muchacha que am. Cules son los versos que ms te llaman la atencin? Con tu compaero, compara y comenta la seleccin de versos. b ) Qu tipo de msica sueles escuchar? Conoces algn cantante o grupo espaol? Qu tipo de msica hace? Te gusta la msica romntica? c) El poeta asocia el verano con luminosidad, adolescencia, paraso perdido, playa, amor, vida, ilusin Con qu lo relacionaras t? d) En el poema, el mes de septiembre est cargado semnticamente de manera negativa. Explica dicha afirmacin. Con qu lo asociaras t? e ) Por el tono sereno e intimista, podras deducir en qu momento de su vida se encuentra el poeta cuando escribe este poema? Intenta escribir t un poema imitando el anterior. Acabas de conocer a alguien que te gusta mucho. Poco despus oyes una cancin que te hace recordar esos momentos Ahora sigue t. Hay alguna diferencia de tono entre tu composicin y la del poeta? Si realmente existe alguna diferencia, a qu crees que es debido?

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3. Ahora t: a) En casa, t y tus compaeros buscis una cancin que pueda servir de banda sonora al poema del autor. Despus, en clase se elegir la mejor msica para el poema. Finalmente, podis leer el poema de forma expresiva y en voz alta con la msica de fondo. b) Tcnicas de creacin potica. Ya has elegido una banda sonora para el poema. Ahora te proponemos que intercales la letra de la cancin elegida entre los versos del poema. (Ejemplo: Cancin Sin ti no soy nada, de Amaral). Lee el resultado. Qu tal? Te gusta ms ahora? Habis hecho vuestro el poema.

He escuchado en la radio, por azar, hace un rato, una vieja cancin, (sin ti no soy nada, una gota de lluvia mojando mi cara) una cancin romntica que estuvo muy de moda en la playa, durante los meses de un verano maravilloso de mi adolescencia
22 c) Ahora, en pequeo grupo, comparad el contenido del poema de Eloy Snchez Rosillo con la letra de otra cancin de Amaral, Das de verano.

No quedan das de verano para pedirte perdn, para borrar del pasado el dao que te hice yo, sin besos de despedida y sin palabras bonitas, porque te miro a los ojos y no me sale la voz. Si pienso en ti siento que esta vida no es justa, si pienso en ti y en la luz de esa mirada tuya.

No me quedan das de verano, el viento se los llev, un cielo de nubes negras cubra el ltimo adis, fue de repente tu ausencia como un eclipse de sol, Por qu no vas a mi vera? Si pienso en ti siento que esta vida no es justa, si pienso en ti y en la luz de esa mirada tuya, esa mirada tuya. Es de esos das de verano, vivo en el reino de la soledad. Nunca vas a saber cmo me siento, Nadie va a adivinar cmo te recuerdo Si pienso en ti siento que esta vida no es justa, si pienso en ti esa mirada tuya No me quedan das de verano.
d) Os ha gustado? Una composicin se caracteriza por su serenidad, la otra, por su apasionamiento. Anotad en vuestro cuaderno dnde radica la diferencia. e) Fijaos en el poema y en la cancin y anotad en vuestro cuaderno: - las metforas que se refieren al verano y al otoo. - las metforas que se refieren a los elementos naturales. - las palabras que se asocian a la soledad y al recuerdo de ese amor de verano.

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f) Seguro que una de las dos composiciones os gusta ms que la otra. Cul? Intentad argumentar las razones por las que la prefers.

El autor
Eloy Snchez Rosillo naci en Murcia, en 1948. Obtuvo el Premio Adonais de 1977 con su libro Maneras de estar solo (1978), que lo dio a conocer como poeta. Ha publicado posteriormente otros cuatro libros de poemas: Pginas de un diario (1981), Elegas (1984), Autorretratos (1989) y La vida (1996). Recientemente, ha obtenido el Premio Nacional de Poesa 2005 y el Premio de la Crtica por La certeza (2005), su ltimo libro. Su poesa completa ha sido publicada hasta la fecha en varias ocasiones: Las cosas como fueron (1974-1988), recopilacin de los cuatro primeros libros del autor (1992), y Las cosas como fueron (Poesa completa, 1974-2003), que recoge los cinco primeros libros del autor (2004). Hay que destacar, asimismo, su produccin como ensayista y traductor. Adems, ha colaborado en numerosas revistas literarias y sus poemas figuran en las antologas ms representativas de la poesa actual. Es profesor de Literatura Espaola en la Facultad de Letras de la Universidad de Murcia.

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MESTER DE CIBERVA

Tu servidor de red est anticuado o no ests al corriente en los recibos el caso es que tus besos no me llegan tus disculpas en un lenguaje extrao y tus te quiero lentos an peor tachados o en un pilago de errores te iba a mandar dinero o un modelo moderno para estar los dos al da pero algo hace que empiece a sospechar que esta intranet conmigo no te llena que buscas un sistema operativo ms nuevo ms barato y con ms pelo y me revienta ver que a cierta edad el ritmo del progreso es tan agudo que ni un rico baboso lo costea.
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VICENTE LUS MORA, Mester de Ciberva, Editorial Pre-Textos, Valencia, 2000.

1. Antes de leer: El poema es una carta que un adicto a Internet le enva a la persona que ama. Con el uso de las nuevas tecnologas el correo tradicional ha quedado obsoleto por demasiado lento, ya no se utiliza para la correspondencia personal, as que el autor ha decidido romper con el gnero epistolar tradicional y componer un poemario inspirndose en los correos que circulan por la red. a) Te gusta escribir cartas o prefieres los correos electrnicos? Por qu? b) A quin sueles escribir y para qu? 2. A ver si has comprendido: a) La composicin es un correo electrnico, tiene, por tanto, elementos de la carta tradicional Cules son? b) Selecciona las palabras especficas del lxico de la informtica y haz una lista, por orden alfabtico, aadiendo otras que conozcas. c) Qu le reprocha el autor al destinatario del correo? d) En el correo se percibe una sutil irona En qu versos? e) Explica con otras palabras que no pertenezcan al lxico de la informtica el significado de: Pero algo hace que empiece a sospechar Que esta intranet conmigo no te llena Que buscas un sistema operativo ms nuevo ms barato y con ms pelo. f) En dnde crees que reside la musicalidad del poema-correo? g) Por qu crees que el correo est escrito sin puntos ni comas?

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3. Ahora t: Escrbele un correo electrnico a una amiga o amigo en el que le cuentes, de manera literaria, como te sientes desde que conociste a ese chico o chica que tanto te gusta.

El autor
Vicente Lus Mora es natural de Crdoba (1970). Es licenciado en Derecho por la universidad de su ciudad natal. Fund, junto con Javier Fernndez Berenice, la primera revista potica temtica espaola y colabora en las revistas Clarn, Archipilago, Quimera, Cuadernos del Sur, etc. Estudioso de las nuevas tecnologas, stas pasaron a formar parte de la temtica de varios de sus ensayos y poemas. Comenz a interesarse por las nuevas formas de comunicacin en 1997, cuando se plante escribir un libro de poemas cuyo protagonista estuviese enganchado a la red, para lo que se document sobre el tema y el resultado fue su obra Mester de Ciberva, que recibi el premio de poesa Arcipreste de Hita en 1999. Tiene otros poemarios titulados Texto refundido de la ley del sueo, Nova, Construccin. Adems es autor de ensayos y narraciones, la ltima de ellas Circular de 2005.

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MEDITERRNEO
1. Quiz porque mi niez sigue jugando en tu playa, y escondido tras las caas duerme mi primer amor, llevo tu luz y tu olor por donde quiera que vaya, y amontonado en tu arena guardo amor, juegos y penas. 2. Yo, que en la piel tengo el sabor amargo del llanto eterno, que han vertido en ti cien pueblos de Algeciras a Estambul, para que pintes de azul sus largas noches de invierno. A fuerza de desventuras, tu alma es profunda y oscura. 3. A tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos como el recodo al camino... Soy cantor, soy embustero, me gusta el juego y el vino, Tengo alma de marinero... Qu le voy a hacer, si yo nac en el Mediterrneo? 4. Y te acercas, y te vas despus de besar mi aldea. Jugando con la marea te vas, pensando en volver. Eres como una mujer perfumadita de brea que se aora y que se quiere que se conoce y se teme. 5. Ay... si un da para mi mal viene a buscarme la parca. Empujad al mar mi barca

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con un levante otoal y dejad que el temporal desguace sus alas blancas. Y a m enterradme sin duelo entre la playa y el cielo... 6. En la ladera de un monte, ms alto que el horizonte. Quiero tener buena vista. Mi cuerpo ser camino, le dar verde a los pinos y amarillo a la genista... Cerca del mar. Porque yo nac en el Mediterrneo...
JOAN MANUEL SERRAT, Cancionero Serrat, Aguilar, Madrid, 2000, pgs. 166 -168.

Esta es la cancin de Joan Manuel Serrat que da nombre al disco Mediterrneo, editado en 1971. En 2004 fue elegida la mejor cancin espaola de los ltimos cincuenta aos, votada incluso por jvenes que no haban nacido cuando se compuso.

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Vamos a hacer un viaje por este Mediterrneo e intentar descubrir qu es lo que hay en esta letra que la convierte en un poema universal, intemporal y prximo a nosotros. 1. Antes de abordar el texto, aprenderemos algunas cosas y recordaremos otras: a) El autor: busca informacin acerca de l. Dnde naci? Qu edad tiene? En qu idiomas escribe las letras de sus canciones? A qu poetas prest su msica? b) El mar: Qu pases actuales baa el Mediterrneo? Recuerdas algn personaje literario, individual o colectivo, cuyas aventuras hayan tenido como escenario el Mediterrneo?

2. A ver si has comprendido: El poema es el dilogo entre un hombre y el mar Mediterrneo, y manifiesta el fortsimo vnculo que existe entre ambos. Estrofa 1: El poeta se pregunta por qu el Mediterrneo lo impregna y lo posee de esa manera, y l mismo aventura una respuesta: en sus orillas vivi su infancia y primera juventud. Hay un recuerdo que parece ms vivo que los dems. Qu recuerdo es ese? - Cmo nos indica el poeta que no se trata de una realidad pasada, de una etapa superada? Estrofa 2: Hemos visto que entre los recuerdos de la infancia, diluidos entre otras vivencias placenteras, tambin hay dolor y penas. Esta ltima palabra nos introduce en la estrofa siguiente, en la que el poeta manifiesta estar impregnado de sabor a lgrimas, sabor salado/amargo, igual que el mar. El yo y el t se hacen ms patentes ahora. El hombre se considera portador y testigo de la historia del Mediterrneo, cuyo origen nos desvela. Cul es, segn esto el origen del mar Mediterrneo? - Qu beneficios report tanto sufrimiento? Serrat reflexiona acerca de las caractersticas del mar y utiliza dos adjetivos que pueden aplicarse tambin a los habitantes de los pueblos que baa. Mar y hombres se confunden. Cules son esos adjetivos? Estrofa 3: El smil a tus atardeceres rojos se acostumbraron mis ojos, como el recodo al camino, incide en el vnculo hombre/mar. No se trata de que el hombre prefiera, disfrute con, etc.,vivir esos atardeceres, sino que forman parte de ellos, como el recodo forma parte del camino. Se te ocurren otras expresiones para manifestar ese vnculo ntimo? Al referirse a sus caractersticas personales, las que le proporciona el haber nacido en este mar, lo hace con cierto cinismo y sentido del humor (Soy cantor, soy embustero, ). Crees que son ciertas esas generalizaciones? - Puede el lugar de nacimiento de una persona determinar su personalidad?

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Estrofa 4: El mar va y viene pero est tan vinculado a l como puede estarlo una mujer a un hombre, o mejor dicho una mujer con su hombre, o un hombre con su mujer: un conocimiento ntimo y recproco. Con que otras personas, lugares o cosas podra compararse el mar, que manifiesten un vnculo tan estrecho? Estrofas 5 y 6: El vitalismo, el amor a la vida que destila todo el poema se pone de manifiesto cuando menciona a la muerte para su mal. Cuando llegue esa hora pide que se le despoje de todos sus bienes, simbolizados por la barca, y los devuelvan a su legtimo dueo, el mar De nuevo hace gala de su humor y optimismo, imaginando una tumba cerca del mar, como quien imagina una casita con vistas. Su cuerpo se integrar de nuevo a la tierra. Antes se ha visto cmo ha contribuido el mar a dar vida a las tierras que baa. De qu manera colabora, ahora, el hombre? 3. Ahora t: a) Te gustara escuchar la cancin? Hay mltiples versiones de Mediterrneo, pero si quieres or una de las primeras del cantautor, entra en www.youtube. com/watch?v=GcEiwtCvi10 y asistirs a un concierto de Serrat en 1974. b) Evoca el entorno natural de tu niez. Desde un punto de vista afectivo, con qu elementos te puedes identificar? De cul de ellos piensas que sera difcil prescindir en tu vida? (ej.: la luz, el mar, el ro, las dunas, la llanura, la montaa, los rboles, etc.). Escribe un texto potico en que t dialogues con dichos elementos, inspirndote en la cancin de Serrat. Notas: Parca.- Poticamente significa la muerte. Las Parcas son las tres diosas romanas del Destino, Cloto, Lquesis y tropos, representadas con figura de viejas, de las cuales la primera hilaba, la segunda devanaba y la tercera cortaba el hilo de la vida del hombre. Levante.-Viento del Este. Genista.-Arbusto de la zona mediterrnea. Retama.

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LA HERMANA PEQUEA
Laura e Ins son hermanas de padre. Tras varios aos de separacin, Ins viaja a Madrid con la ilusin de vivir con Laura. Las dificultades para abrirse camino en la ciudad la llevan a enfrentarse al futuro en soledad.

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LAURA: Qu te ha pasado con Gonzalo? Se ha cansado de ti? INS: Est cansado de todo! Ni siquiera sabe por qu se agarra a m: por agarrarse a algo; porque se ahoga! (Pausa.) Y no voy a ahogarme con l. Si nos casramos, los dos nos iramos a pique. LAURA: Ya Te ha hablado de casarse? INS: Siempre de un modo indeciso, porque es cobarde. Pero si me hubiera empeado yo En fin, no s; a lo mejor te parezco pretenciosa. LAURA: No, mujer, qu cosas dices! INS: Me refiero a que l no sabe lo que quiere, entiendes?, y que con un poco de tctica me habra sido fcil resultarle imprescindible. LAURA: No le quieres?

INS: Lo que no quiero es aprovecharme de la debilidad de nadie, ni que se aprovechen de la ma! Por eso me voy. (Pausa.) LAURA: S. Le ayudan demasiado. Aprender mucho, Ins, cuando se quede sin ti. INS: Qu va! Ni siquiera me echar de menos. (Con desaliento.) Mi compaa le irrita intilmente, no le sirve de nada. LAURA: Tu ausencia le puede servir. INS: No creo. (Pensativa.) Yo tampoco s lo que quiero. LAURA: Pero vas empezando a saber lo que no quieres. Te parece poco? INS: Muy poco. Hay que saber lo que se quiere. LAURA: O no! (INS la mira.) No te fes de los que saben muy bien lo que quieren, de esos que van por la vida como por rales. (Pausa.) El que sabe lo que quiere, no atiende ms que a eso, no se entera de nada ms. INS: Pero sabe lo que quiere. Tiene una meta. LAURA: No hay ninguna meta! Y es un error perderse el camino por mirar a lo lejos. INS: No digas eso. Tiene que haber una meta, Laura. La que sea. Lo contrario es demasiado triste. (Pausa.) LAURA: Anda, no arrugues la frente. (Se levanta a buscar la botella y un vaso y vuelve junto a ella.) Siempre es malo creer que se ha llegado, te lo digo yo. Las cosas no hacen ms que avanzar, son un puro viaje. (Levanta su vaso.) nimo, Ins! Ves? Ahora t y yo nos despedimos, bebemos juntas. Luego sucedern otras cosas. Pero eso no es triste. En qu piensas? INS: Yo creo que algunas cosas, cuando sucedan, deben ser como llegar a una meta. Estoy segura. LAURA: Qu cosas? INS: Casarse, por ejemplo. Con alguien que te quiera para toda la vida. LAURA: Casarse? (Sonre.) Igual que todo! Es un accidente del viaje. El que lo ve como una meta, piensa que ya ha cado el teln y deja de vivir. INS: Bueno, pero el teln tendr que caer alguna vez. T dices que la vida es como el teatro; y en el teatro nunca cae el teln hasta que algo se arregla. LAURA: (Vivamente.) Mal hecho! Mal teatro! No hay un momento mejor que otro para el teln; siempre cae sobre algo por terminar. (Pausa, la mira con cario.) Anda, bebe, desarruga ese ceo y prepara un poco de risa, no vaya a caer ahora mismo. (Ins la mira, divertida.) El teln digo.
CARMEN MARTN GAITE, La hermana pequea, Ed. Anagrama, Barcelona, 1999, pgs. 121-124.

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1. Antes de leer: a) Has visto alguna obra de teatro en directo? Cul? Te gust? Por qu? b) Antes de leer el fragmento de la obra de teatro que te proponemos, marca en cada columna los elementos de la obra dramtica que corresponden a cada modalidad.
LIBRO Autor/a Escenografa Dilogo Director/a Actores y actrices Acotaciones Espectadores Personajes TEATRO

Cules son las diferencias fundamentales entre una representacin y una lectura teatral? c) Fjate en el texto. Qu elementos te permiten identificarlo como un texto teatral? Sabes cmo se llaman los enunciados que estn entre parntesis?

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2. A ver si has comprendido: a) El texto es un fragmento de la ltima escena de la obra La hermana pequea. Ins ha ido a despedirse de su hermana Laura y ambas se enfrascan en una conversacin seria. Podras decir cul es el tema de la conversacin? Crees que es normal este tipo de conversaciones entre hermanos? b) Crees que se llevan bien Laura e Ins? Quin de las dos crees que es la hermana pequea? Por qu? c) Qu relacin tiene Ins con Gonzalo? Qu imagen nos ofrecen de l las dos hermanas? d) Como habrs podido observar, Ins y Laura tienen maneras diferentes de ver la vida. Mientras Ins piensa que es importante tener una meta, Laura opina que las metas nos hacen perder el camino. Con qu afirmaciones ests ms de acuerdo? Por qu? Comntalo con tu compaero/a.

3. Ahora t: a) Imagina cmo es Ins y haz una breve descripcin de su fsico y de su personalidad. b) Ins dice: en el teatro nunca cae el teln hasta que algo se arregla; sabiendo que es la ltima escena, qu crees que se ha arreglado en la trama de esta obra? Piensa en un posible argumento, escrbelo y leselo a tu compaero/a.

La autora
Para conocer a Carmen Martn Gaite, la autora de La hermana pequea, te proponemos visitar algunas direcciones de Internet, donde t y tus compaeros trabajando en pequeos grupos, podis descubrir datos interesantes de su biografa y obra literaria. Cada grupo explora una direccin o seccin diferente, y, tras recoger la informacin, se hace la puesta en comn en el grupo clase: Grupo 1: Vais a la direccin www.escritoras.com/escritoras y, en la lista alfabtica de escritoras, activis Martn Gaite, Carmen, y recogis la informacin ms relevante sobre su biografa. Grupo 2: Entrad en www.ucm.es/info/espculo y pulsad en Especial Carmen Martn Gaite. Id a ndice, y activad Entrevista con Carmen Martn Gaite. Grupo 3: En www.imaginaria.com.ar/03/2/gaite.shtm, dejando de lado los datos biogrficos de la autora, recogis informacin sobre su bibliografa infantil-juvenil, bajando algunos de los fragmentos de El cuento de nunca acabar.

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LA ISLA AMARILLA
El jefe de una isla de Samoa, despus de haber viajado por los pases occidentales, rene a los indgenas para que decidan si consienten la llegada a su isla de los papalagis (occidentales civilizados), y comienza a contarles cmo fue su experiencia de viaje.

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Personajes: KUAVI: Jefe de la tribu de Isla Amarilla. NEI: Joven mujer indgena. KALITA: Joven mujer indgena. ASUR: Joven hombre indgena.

(Tribu de la isla: Playa de la Isla del Oro, tambin llamada Isla Amarilla, el sol se est poniendo, las gaviotas se despiden, las palmeras lucen con reflejos rojizos. Los indgenas, el pblico, esperan inquietos la llegada a la playa de KUAVI, jefe de la tribu. Algunos tocan sus tambores, otros bailan, otros miran el mar. KUAVI, un gigantn de corazn amable y ojos sabios y penetrantes, hace su aparicin. La tribu guarda silencio.) KUAVI.Gran noche para todos vosotros, hijos del sol! Gran noche! Como ya sabis os he convocado aqu para hablaros de mi viaje por ese fantstico mundo que sus habitantes, los papalagis, llaman civilizado. Civilizado significa algo as como muy hecho. O, mejor dicho, muy tocado por las manos del hombre. Por ejemplo un coco en su rbol no sera algo civilizado. Pero si lo arrancamos, lo cortamos, lo machacamos, lo mezclamos con semillas y hacemos con l un gran pastel, ya podramos decir que ese coco est civilizado. (Duda.) En fin, lo civilizado para los papalagis sera algo as. Pues bien, os deca, que os he reunido esta noche aqu para hablaros de ese increble mundo. Desde que regres de mi viaje, no he hecho ms que meditar sobre cmo contaros lo que mis ojos all vieron. Como sabis, los papalagis, habitantes de ese mundo, quieren llegar a nuestra isla con sus alas de fuego y regalarnos sus dones y su inteligencia. Muchos bienes me han prometido a cambio del metal amarillo y los hermosos lugares que tiene nuestra isla. Pues bien, quiero que seis vosotros, mi querida tribu, los que decidis si hemos de compartir con ellos nuestro pan y nuestra fruta (Aparecen ruidosamente cuatro jvenes indgenas, dos muchachas y dos chicos, portando un gran bal y numerosas cajas. KALITA, una de las mujeres, va vestida a la europea en una caricatura bien conseguida.) KUAVI.Oh! Ya estn aqu mis compaeros de viaje. (Los jvenes saludan al jefe y a la tribu.) Con Nei, Asur, Nazn y Kalita y con nuestros recuerdos, intentar explicaros cmo son y cmo viven los papalagis. (Cambio de luz.)
PALOMA PEDRERO, La isla amarilla, Ed. aque, Ciudad Real, 1987.

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1. Antes de leer: a) Qu te sugiere el nombre de la isla? Con qu se puede relacionar el color amarillo? b) Cuntale a tu compaero cmo te imaginas que es la isla (paisaje, habitantes, etc.). 2. A ver si has comprendido: a) Como has podido leer en la acotacin inicial, la autora hace participar al pblico en la representacin Cmo lo consigue? b) Qu intencin tiene la autora con la presentacin que nos hace de Kuavi? 38 c) Enumera todo lo que Kuavi entiende por civilizado. d) Qu crees que pretenden los papalagis en su negociacin con Kuavi? e) Explica qu valoran los papalagis y qu valoran los nativos de la isla. f) Haz una lista de los objetos que crees que puede haber en el bal y en las cajas. Agrpalos segn su utilidad.

3. Ahora t: a) La autora indica en una acotacin que Kalita va vestida a la europea en una caricatura bien conseguida. Cmo te imaginas t que va vestida? Haz una descripcin del vestido de Kalita, respondiendo a la indicacin del texto. b) Ests de acuerdo con la visin que tiene Kuavi del mundo civilizado? Por qu? Debtelo con tus compaeros.

La autora
Paloma Pedrero naci en Madrid en 1957. Se licenci en Antropologa en la Universidad Complutense. Realiz estudios teatrales con diversos maestros: Zulema Katz, Dominic de Fazio, Jess Campos Fue miembro del grupo teatral Cachivache. En 1987 gan el premio Tirso de Molina con la obra Invierno de luna alegre. Sus obras se encuentran dentro de la corriente de teatro comprometido con ciertas dosis de ternura y poesa. Las relaciones humanas son una constante en sus producciones. Sus personajes viven un profundo sentimiento de soledad y desconcierto, situacin a la que la autora no da solucin porque como ella misma dice: Intento reflejar el mundo en que vivo pero sin dar alternativas a las situaciones planteadas. Su primera obra fue La llamada de Lauren (1984), a la que siguieron entre otras Invierno de luna alegre, Besos de lobo, Las fresas mgicas, La isla amarilla, El pasamanos, Magia caf, y varios monlogos. Su ltima obra publicada en 2005 fue Beso a beso. La Isla Amarilla fue representada por primera vez en la crcel de mujeres de Carabanchel (Madrid). Est basada en las reflexiones y discursos del jefe de una tribu de Samoa que viaj por el mundo occidental. Esto le sirve a la autora para presentarnos el mundo occidental desde la perspectiva de un indgena que reflexiona sobre las contradicciones de nuestro desarrollado sistema de vida: la soledad, la necesidad de evasin, la tecnologa destructora, etc.

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HISTORIA DE UNA ESCALERA

La obra transcurre en la escalera de un edificio. En ese espacio se tejen los proyectos y los sueos de los vecinos que viven la penosa situacin de un pas devastado por una guerra civil, todava reciente.

DOA ASUNCIN.- Qu haces? FERNANDO.- (Desabrido.) Ya lo ves. DOA ASUNCIN.- (Sumisa.) Ests enfadado? FERNANDO.- No. DOA ASUNCIN.- Te ha pasado algo en la papelera? FERNANDO.- No. DOA ASUNCIN.- Por qu no has ido hoy? FERNANDO.- Porque no. (Pausa.) DOA ASUNCIN.- Te he dicho que el padre de Elvira nos ha pagado el recibo de la luz?
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FERNANDO.- (Volvindose hacia su madre.) S! Ya me lo has dicho! (Yendo hacia ella.) Djame en paz! DOA ASUNCIN.- Hijo! FERNANDO.- Qu inoportunidad! Pareces disfrutar recordndome nuestra pobreza! DOA ASUNCIN.- Pero, hijo! FERNANDO.- (Empujndola y cerrando de golpe.) Anda, anda para adentro! (Con un suspiro de disgusto, vuelve a recostarse en el pasamano. Pausa. URBANO llega al primer rellano. Viste traje azul mahn. Es un muchacho fuerte y moreno, de fisonoma ruda, pero expresiva: un proletario. FERNANDO lo mira avanzar en silencio. URBANO comienza a subir la escalera y se detiene al verle.) URBANO.- Hola! Qu haces ah? FERNANDO.- Hola, Urbano. Nada. URBANO.- Tienes cara de enfado. FERNANDO.- No es nada. ()

URBANO.- (Riendo.) Vamos! Parece que no ests muy seguro. FERNANDO.- No es eso, Urbano. Es que le tengo miedo al tiempo! Es lo que ms me hace sufrir. Ver cmo pasan los das, y los aos, sin que nada cambie. Ayer mismo ramos t y yo dos cros que venamos a fumar aqu, a escondidas, los primeros pitillos. Y hace ya diez aos! Hemos crecido sin darnos cuenta, subiendo y bajando la escalera, rodeados siempre de los padres, que no nos entienden; de vecinos que murmuran de nosotros y de quienes murmuramos Buscando mil recursos y soportando humillaciones para pagar la casa, la luz y las patatas. (Pausa.) Y maana, o dentro de diez aos que pueden pasar como un da, como han pasado estos ltimos aos sera terrible seguir as! Subiendo y bajando la escalera, una escalera que no conduce a ningn sitio; haciendo trampas en el contador, aborreciendo el trabajo, perdiendo da tras da (Pausa.) Por eso es preciso cortar por lo sano
ANTONIO BUERO VALLEJO, Historia de una escalera, Espasa Calpe, Austral, Madrid, 1987, pgs. 42-43 y 45-46.

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1. Antes de leer: a) Qu te sugiere el ttulo Historia de una escalera? Dnde se podra encontrar esa escalera? Quines podran formar parte de esa escalera, de ese edificio? b) Donde t vives existe algn espacio comn? (escalera, patio, terraza, jardn) Qu ventajas e inconvenientes encuentras en un edificio de viviendas? 2. A ver si has comprendido: Primer dilogo: Doa Asuncin y Fernando. a) Cmo es la relacin de la madre con su hijo? En qu se basa la diferencia entre estos dos personajes? b) En la conversacin que mantienen, se hace referencia a Elvira y a su padre. Quin podra ser esta chica? Imagnatelo. c) Cmo consigue el autor transmitir en este dilogo la sensacin de desencuentro entre la madre y su hijo? Busca en el texto los siguientes indicadores: monoslabos, frases cortas e hirientes, falta de inters de la madre por los problemas de su hijo d) Cul es el tono que predomina en la conversacin? 42 Segundo dilogo: Urbano y Fernando. a) En este segundo dilogo, se encuentran Fernando y su amigo Urbano. En l, aparece un Fernando lleno de frustraciones y angustias. Cmo manifiesta esta desesperacin? b) Qu te sugiere el nombre de Urbano? Este personaje parece no tener el mismo problema que Fernando. En las acotaciones, se nos indica que es un proletario. Sabes qu significa? Crees que es feliz? c) La escalera a la que hace referencia el ttulo es un elemento central de la obra. Se ha venido considerando como smbolo de la inmovilidad personal y social, como smbolo del fracaso individual y colectivo. En este sentido, qu evoca en este contexto la siguiente frase: una escalera que no conduce a ningn sitio? d) Fernando y Urbano, en sus juegos de niez y adolescencia, se escapaban y se reunan en el rellano de la escalera, Has tenido alguna vez una experiencia parecida? Comntalo con tu compaero. e) Por qu crees que Fernando no es capaz de luchar por su felicidad? Qu se lo impide? Cul es su deseo?

3. Ahora t: a) La obra dramtica que nos ocupa consta de tres actos, y el fragmento pertenece al primero. La frase: Por eso es preciso cortar por lo sano da pie a pensar que Fernando va a adoptar algunas medidas para salir de esa desesperacin. Te proponemos varias opciones. Cul elegira Fernando? Y t?
En el fondo, Fernando est cmodo con su situacin, aunque cambiara algunas cosas. Fernando se independiza y cambia de trabajo. Sale de la casa familiar. Hay esperanza. Fernando se casa por inters con Elvira, aunque no consigue ser feliz.

Una vez que hayas elegido una de estas opciones, imagina cmo se desarrolla la historia. Escrbelo. Si te parece, puedes inventar t otro final. b) Te ha gustado el texto seleccionado? Por qu? Te gustara leer la obra completa? c) En grupos de tres, dramatizad la lectura del fragmento. Crees que ahora entiendes mejor el fragmento?

El autor
El autor, Antonio Buero Vallejo, refleja en sus pginas una visin realista de la vida espaola de la primera mitad del siglo XX a travs de una imagen amarga del sufrimiento humano. Historia de una escalera se estren el 14 de octubre de 1949. Elabora una pequea ficha en la que figuren los siguientes datos: Breve biografa del autor. Otras obras. Importancia de su produccin dramtica dentro del panorama literario espaol del siglo XX.

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EL CAPITN ALATRISTE

igo Balboa es un adolescente enviado por su madre a Madrid para entrar al servicio del Capitn Diego Alatriste, un valiente soldado del ejrcito espaol en las guerras de Flandes, muy amigo de su padre y a quin le jur ocuparse de su hijo si mora en la guerra. En este libro, igo narra la aventura de los enmascarados y los dos ingleses en la que el capitn Alatriste arriesga su vida y donde l conoce a Anglica de Alquzar personaje fundamental en la historia de la novela.

Despus contempl un instante su aspecto en un maltrecho espejo de medio cuerpo que haba en el cuarto, y esboz la sonrisa fatigada: - Voto a Dios dijo entre dientes- que tengo sed. Sin ms comentarios me precedi escaleras abajo, y luego por la calle de Toledo hasta la taberna del Turco. Como iba sin capa caminaba por el lado del sol, con la cabeza alta y su rada pluma roja en la toquilla del sombrero, cuya ancha ala rozaba con la mano para saludar a algn conocido, o se quitaba al cruzarse con damas de cierta calidad. Lo segu, distrado, mirando a los golfillos que jugaban en la calle, a las vendedoras de legumbres de los soportales y a los ociosos que tomaban el sol conversando en corros junto a la iglesia de los jesuitas. Aunque nunca fui en exceso inocente, y los meses que llevaba en el vecindario haban tenido la virtud de espabilarme, yo era todava un cachorro joven y curioso que descubra el mundo con ojos llenos de asombro, procurando no perderme detalle. En cuanto al carruaje, o los cascos de las dos mulas del tiro y el sonido de las ruedas que se acercaban a nuestra espalda. Al principio apenas prest atencin; el paso de coches y carrozas resultaba habitual, pues la calle era va de trnsito corriente para dirigirse a la Plaza Mayor y al Alczar Real. Pero al levantar un momento la vista cuando el carruaje lleg a nuestra altura, encontr una portezuela sin escudo y, en la ventanilla, el rostro de una nia, unos cabellos rubios peinados en tirabuzones, y la mirada ms azul, limpia y turbadora que he contemplado en toda mi vida. Aquellos ojos se cruzaron con los mos un instante y luego, llevados por el movimiento del coche, se alejaron calle arriba. Y yo me estremec, sin conocer todava muy bien por qu. Pero mi estremecimiento hubiera sido an mayor de haber sabido que acababa de mirarme el Diablo.
ARTURO y CARLOTA PREZ-REVERTE, El Capitn Alatriste, Alfaguara, Madrid, 1996, pgs. 19 y 20.

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1. Antes de leer: a) Fjate en el ttulo. De qu crees que trata el texto? b) Te proponemos un paseo por el Madrid del Siglo de Oro. Conoces Madrid? Qu tipo de ciudad es? En qu lugar de Espaa est situado? c) Imagina lo que se puede ver en un paseo por una calle de una ciudad. 2. A ver si has comprendido: 45 a) Las costumbres de la poca: Cmo saluda el capitn Alatriste a los conocidos? Y a las mujeres? b) Qu ambiente haba en las calles? (Personas, sonidos, etc.) c) igo, el personaje narrador, cmo es? d) Este texto se compone claramente de dos partes. Cules son los elementos fundamentales de cada una de las partes? e) El encuentro entre igo y Anglica de Alquzar: Qu sentimientos experimenta el joven?

3. Ahora t: El autor hace aqu una descripcin utilizando una tcnica cinematogrfica. Los ojos del narrador sern la cmara que capta la accin en diferentes secuencias. Imagina que t con tu compaero vais a rodar la escena para la pelcula. a) Primero, ordenis las secuencias.

Primera Segunda Tercera Cuarta Quinta Sexta Sptima Octava Novena Dcima

a) Enfoque sobre la puerta del carruaje. b) Van por la calle caminando por la acera. c) El Capitn Alatriste e igo estn en el interior de una habitacin en el primer piso. d) La cmara enfoca la ventana del carruaje y la cara de una nia rubia con tirabuzones. e) Bajan las escaleras, uno detrs del otro. f) La cara de la nia se aleja junto con el carruaje. g) Aparece un carruaje por la calle. h) La cmara muestra la cara de igo y su gesto de estremecimiento. i) igo camina distrado mirando el ambiente de la calle. j) La cmara muestra los ojos azules de la nia.

46 b) A continuacin, vais a fijar los planos que necesitis para filmar la escena. En la tcnica cinematogrfica, cada tipo de plano produce un efecto diferente en el espectador. Los planos ms importantes son: - Plano general: los personajes aparecen en el ambiente que los rodea, sirve para narrar y describir al personaje en su ambiente social. - Plano medio: el personaje aparece recortado por la cintura, sirve para analizar al personaje interiormente. - Primer plano: muestra la cabeza, cuello y hombros del personaje, sirve para expresar la reaccin del personaje ante un suceso. - Plano de detalle: muestra un objeto o un detalle del cuerpo humano, sirve para dar a ese elemento un carcter simblico o dramtico.

Qu planos utilizarais para rodar esta escena?

SECUENCIA TIPO DE PLANO

c) Para terminar, debis imaginar el sonido ambiente para esta escena. Qu sonidos se oirn en estas secuencias? - en la escalera - en la calle - a la llegada del carruaje d) Qu se puede deducir del final del texto? Qu crees que va a suceder entre igo y Anglica? Con tu compaero, imagina una aventura, redctala y comntala con el resto de la clase.

El autor
Arturo Prez-Reverte naci en Cartagena en 1951. Fue corresponsal de guerra durante 21 aos. Amante de los relatos de aventuras, narrador del suspense y del misterio, ha combinado magistralmente el periodismo de accin y la literatura. Es miembro de la Real Academia Espaola de la Lengua. Entre sus obras podemos destacar, El Maestro de Esgrima (1988), La Tabla de Flandes (1990), La Carta Esfrica (2000), La Reina del Sur (2002), Cabo Trafalgar y El Pintor de Batallas (2006). La serie de las aventuras del Capitn Alatriste se inici en 1996 con El Capitn Alatriste, seguido de Limpieza de Sangre en 1997, El Sol de Breda en 1998, El Oro del Rey en 2000, El Caballero del Jubn Amarillo en 2003, y su ltima obra Corsarios de Levante en 2007. Muchas de sus obras han sido adaptadas al cine. Arturo Prez-Reverte decidi escribir esta serie de aventuras ambientadas en el siglo XVII, llamado el Siglo de Oro espaol, al darse cuenta de que su hija, estudiante de bachillerato, posea un gran desconocimiento de la poca.
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QUIZ NOS LLEVE EL VIENTO AL INFINITO.

El personaje narrador es un espa que tiene la capacidad de transformarse en cualquier persona. Deja a las personas sin voluntad, ni conciencia, mientras se aduea de sus cuerpos y sus recuerdos. Se considera un ser extraordinario. El amor por Irina lo transforma, le da una razn para vivir. Sin embargo, cuando ella muere en sus brazos, descubre que la agente de la KGB de la que se haba enamorado es un robot. Irina no es un hombre, es una mquina creada y programada por alguien. Viaja a Rusia para buscar al creador de Irina, para comprender por qu ella se enamor de l, por qu era capaz de escribir poemas, de sentir, de actuar como una persona. La entrevista con el creador de Irina lo desilusiona. No encuentra las respuestas que buscaba. Una duda lo atormenta: si Irina era la mujer ms extraordinaria que haba conocido, y era un robot, no ser tambin l, un robot?

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Mi apariencia es tranquila, e incluso simptica: la gente de aqu me estima y permite que viva a mi aire. Sin embargo, desde que me march de Rusia, desde que recobr a Irina y admit que no puedo desprenderme de su recuerdo, me oprime con insistencia la vieja idea de que tambin soy un robot, no s cul de ellos, no s por quin inventado, ni para qu. Mis facultades, carentes de explicacin cuando se es hombre, no dejan de ser imaginables en un mecanismo inconcebible an, pero posible. Me cuesta trabajo, incluso me entristece, pero tengo que aceptar que el que me hizo me lanz al mundo como experiencia, como burla o como juego. Qu ms da? No se le ocurri pensar que me apeteciera ser feliz, como un hombre cualquiera. Me dio, en cambio, esta conciencia incansable en sus juicios, da y noche, que me coge, me envuelve, me analiza y me pregunta: Quin eres? Si Irina me acompaase y le dijese: Quin soy?, ella respondera: Qu pregunta tan boba! Pues, t, quin vas a ser? Aqu no tengo a nadie que, como Irina, me diga t, de modo que estoy a punto de dejar de ser yo. Mientras escribo, encima de mi mesa est con su brillo mate el pualito. Es casi un acto ritual que lo coja con la mano derecha, juegue a arrojarlo al aire, y, en un momento dado, me encuentre decidido a clavrmelo y salir de la duda. S que lo har una tarde. Pero, y despus?

A la vista de mi terraza, muy cerca, rompe la mar en una rocas cuya cima ms alta no he visto nunca barrida por las aguas, aunque s por el viento, o levemente tocada por la brisa. Suelo sentarme all para contemplar el horizonte, donde hay grises de plata y prpuras intensos. Lo que pienso es que, ese da, en esa cima de la roca, derramar las cenizas de Irina y me trasmudar en vilano, porque no hay nada ms sutil en que pueda cambiarme. Lo har un atardecer, cuando el aire se mueva. Si escojo bien el instante, quiz nos lleve el viento al infinito. Salamanca, veintinueve de diciembre, 1983.
GONZALO TORRENTE BALLESTER, Quiz nos lleve el viento al infinito, Ed. Plaza y Jans, Barcelona, 1984, pgs. 267-268.

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1. Antes de leer: Qu te sugiere el ttulo del texto? Comntalo con tus compaeros. 2. A ver si has comprendido: a) Recobr a Irina. El narrador considera al principio una aberracin su amor por un robot, pero con el tiempo se da cuenta de que el amor es el sentimiento ms puro que ha experimentado. Crees que el amor es un sentimiento lo suficientemente fuerte para vencer cualquier obstculo? Te podras enamorar de una persona de otra raza, de otra religin, de otro pas? Iras por amor en contra de la opinin de tus amigos o de tu familia? b) Durante toda la historia el personaje no comprende su capacidad para trasmudarse en otros. Por qu es ms fcil de aceptar una mquina copia hombres que un hombre sea capaz de transformarse en otro? Por qu da miedo este razonamiento? c) No conoce su razn de ser. Para qu ha sido creado? Para algo sublime o como una broma? Crees que esta inquietud es ms propia de una persona o de un androide? Por qu? 50 d) El personaje, sin nombre, duda de su propia existencia. Sabe que el amor que Irina senta por l, era razn suficiente para su existencia. l era el t de la enamorada. La desaparicin de Irina lo condena. Con qu frase lo expresa? e) Si Escojo bien el instante. El miedo del narrador es ser un robot, es decir, estar programado, no tener capacidad de decisin o actuacin propia. Por eso, escoger ese detalle, le abre la posibilidad de tener un acto de voluntad. Crees que las personas tenemos capacidad de decisin o estamos predestinados a ser lo que somos? f) En botnica, vilano, es el apndice de pelos simples y plumosos, que coronan los frutos de algunas plantas o rboles. Son de color blanco y el aire los deja en suspensin y los disemina. El ltimo anhelo del personaje es adoptar la forma de un vilano, para poder unirse a las cenizas de Irina, con la esperanza de recobrar la felicidad que slo conoci con ella. Con qu frase se resume este sentimiento? Es un buen ttulo para la novela? g) Crees que el personaje se atrever a clavarse el abrecartas, que es un regalo de Irina, para comprobar si es hombre o androide? T lo haras?

3. Ahora t: a) Imagina que tienes la posibilidad de transmudarte en otra persona, en quin te gustara hacerlo? Para qu utilizaras ese poder? Redacta un breve texto y dselo a leer a tu compaero. b) En pequeos grupos, elegid uno de los temas que se proponen a continuacin y debatidlo: - La inteligencia artificial pueden ser los ordenadores ms inteligentes que las personas? - Se pueden crear mquinas tan poderosas que esclavicen o dominen a la humanidad? - Es lcito crear seres a imagen de los humanos para utilizarlos? - Es lcito modificar seres genticamente para utilizarlos?

El autor
Gonzalo Torrente Ballester es un prolfico novelista. Naci en 1910 en el Ferrol y muri en Salamanca en 1999. Su obra ms conocida es la triloga Los gozos y las sombras que obtuvo un gran xito en su adaptacin televisiva. Esta obra es representativa de su primera etapa. En su segunda etapa, Torrente Ballester destaca por los planteamientos arriesgados de sus narraciones con giros y finales profundamente irnicos. Desde la irona lo real y lo maravilloso se entremezclan en equilibrio manteniendo la verosimilitud del relato. Se podra considerar la versin espaola del realismo mgico hispanoamericano por su capacidad para la fabulacin. El teatro, la crtica literaria, el ensayo y la traduccin potica son otros campos en los que ha destacado la capacidad creadora de Torrente Ballester. Padre de once hijos declar en su ltima entrevista a El Pas que Ninguna novela me dio nunca tanta satisfaccin como el ver crecer sano a cada uno de mis hijos. Fue miembro de la Real Academia de la Lengua desde 1975 y Premio Nacional de Literatura en 1981.

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LA PLAZA DEL DIAMANTE

Natalia, una jovencita que siente la cercana de su madre muerta y la indiferencia de un padre casado con otra, se ve atrapada en su soledad por el amor. Este amor surge en el torbellino de msica y baile de la Plaza del Diamante, donde acompaa a su amiga Julieta a pesar del cansancio del trabajo del da.

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Y entonces dijo, no me mire usted as, porque me tendrn que levantar del suelo y fue cuando le dije que tena ojos de mono y venga a rer. La cinta en la cintura pareca un cuchillo y los msicos, tarar!, tarar! Y la Julieta no se vea por ninguna parte. Desaparecida, y yo sola con aquellos ojos delante, que no me dejaban. Como si todo el mundo se hubiese convertido en aquellos ojos y no hubiese manera de escapar de ellos. Y la noche avanzaba con el carro de las estrellas y la fiesta avanzaba, y el ramo y la muchacha del ramo, toda azul, girando y girando Mi madre en el cementerio de San Gervasio y yo en la Plaza del Diamante Venden cosas dulces? Miel y confitura?... Y los msicos cansados dejaban las cosas dentro de las fundas y las volvan a sacar de dentro de las fundas porque un vecino pagaba un vals para todo el mundo y todos como peonzas. Cuando el vals se acab la gente empez a salir. Yo dije que haba perdido a la Julieta y el muchacho dijo que l haba perdido al Cintet y dijo, cuando estemos solos, y todo el mundo est metido dentro de sus casas y las calles vacas, usted y yo bailaremos un vals de puntas en la Plaza del Diamante gira que gira, Colometa. Me le mir muy incomodada y le dije que me llamaba Natalia y cuando le dije que me llamaba Natalia se volvi a rer y dijo que yo slo poda tener un nombre: Colometa. Entonces fue cuando ech a correr y l corra detrs de m, no se asuste no ve que no puede ir sola por las calles, que me la robaran?... y me cogi del brazo y me par, no ve que me la robaran, Colometa? Y mi madre muerta y yo parada como una tonta y la cinta de goma en la cintura apretando, apretando como si estuviese atada en una ramita de esparraguera con un alambre.

Y ech a correr otra vez. Y l detrs de m. Las tiendas cerradas con la persiana ondulada delante y los escaparates llenos de cosas quietas, tinteros y secantes y postales y muecas y tela extendida y cacharros de aluminio y gneros de punto Y salimos a la calle Mayor, y yo arriba, y l detrs de m y los dos corriendo, y al cabo del tiempo todava a veces lo explicaba, la Colometa, el da que la conoc en la Plaza del Diamante, arranc a correr y delante mismo de la parada del tranva, pataplaf!, perdi las enaguas por el suelo. La presilla del hilo se rompi y all se quedaron las enaguas. Salt por encima, estuve a punto de enredarme un pie en ellas y venga a correr como si me persiguieran todos los demonios del infierno. Llegu a casa y a oscuras me tir en la cama, en mi cama de soltera, de latn, como si tirase una piedra. Me daba vergenza. Cuando me cans de tener vergenza, me quit los zapatos de un puntapi y me deshice el pelo. Y Quimet, al cabo del tiempo todava lo explicaba como si fuese una cosa que acabase de pasar, se le rompi la cinta de goma y corra como el viento
53 MER RODOREDA, La plaza del Diamante, Editorial Edhasa, Barcelona, 1982, pgs. 10-11.

Nota: El baile del ramo es un baile popular de algunas zonas de Catalua y Aragn en el que el chico regala un ramo a la chica que le gusta y ella tiene que bailar con l.

1. Antes de leer: a) Se celebra en tu ciudad o pas algn tipo de fiesta donde se conocen chicos y chicas? Dnde? En qu consiste la celebracin? b) Si oyes msica normalmente, puedes explicar las sensaciones o emociones que te provoca? c) Te gusta bailar cuando oyes msica? Por qu? 2. A ver si has comprendido: a) Dnde est Natalia, la protagonista? A quin acompaa? b) Colometa significa en cataln palomita que es una manera de llamar cariosamente a una chica. Comenta la reaccin que tiene Natalia cuando el chico del baile le pone ese nombre. c) Al final del fragmento se dice Y Quimet, al cabo del tiempo todava lo explicaba como si fuese una cosa que acabase de pasar, se le rompi la cinta de goma y corra como el viento. Qu les sucede a Natalia y Quimet despus de conocerse en el baile de la Plaza del Diamante? d) Observa el tratamiento de usted entre los protagonistas. Crees que esta manera de tratarse los jvenes es actual? En qu ao situaras la accin aproximadamente? e) Los sentimientos de los personajes: - Imagina cmo se sienten cada uno de los dos jvenes al conocerse. Elige, si quieres, palabras de las que aparecen en el centro.
NATALIA Hipnotizado/a, paralizado/a, feliz, incomodado/a, triste, desorientado/a, seguro/a, indeciso/a, decidido/a, desconcertado/a, solo/a, abandonado/a, querido/a. QUIMET

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- Cul crees que es el sentimiento de la joven cuando dice, mi madre en el Cementerio de San Gervasio y yo en la Plaza del Diamante, sentimiento de alegra? de culpa? de nostalgia? de resignacin? de aoranza? 3. Ahora t: a) Natalia siente vergenza cuando se le rompe la cintura de las enaguas y se le caen. Imagina que ests con ella, qu le diras? b) Como has podido observar, la narradora de la historia es Natalia. Resume t lo que sucede como si fueras su amiga Julieta que est vindolo todo. c) Cuando llega a su casa Natalia se tira en la cama, est sola. Imagina en cambio que la espera su madre. Escribe cmo le contara lo que le ha pasado en el baile.

La autora
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Merc Rodoreda nace en Barcelona en 1908 y muere en Gerona en 1983. Hija nica de un matrimonio amante de las letras, contrajo matrimonio a los veinte aos con un to suyo, catorce aos mayor que ella, con el que tuvo a su nico hijo, Jordi. Su matrimonio result un fracaso, pero encontr en la literatura una vlvula de escape que le permiti huir de una vida demasiado montona. Escritora en lengua catalana, empez colaborando en peridicos catalanes. En 1939, al finalizar la Guerra Civil espaola, Rodoreda se exili a Francia y vivi en Pars y Burdeos. Ms tarde se traslad a Ginebra, donde vivi hasta 1980, fecha en que regres a Catalua. Sus obras ms importantes son las novelas La plaza del Diamante (1965), La calle de las Camelias (1966), Espejo roto (1974) y cuentos como Mi Cristina y otros cuentos (1967) y Viajes y flores (1980). Su ltima novela, Cunta, cunta guerra se public en 1980. Los temas que trata en sus obras tienen que ver con la mujer, generalmente de apariencia frgil pero de gran fuerza interior. Su forma de narrar est llena de smbolos y poesa. A travs de los lugares en los que sita a sus personajes, ha sabido describir los cambios que la sociedad catalana ha sufrido en el siglo XX.

EL DESORDEN DE TU NOMBRE

Julio Orgaz es ejecutivo en una empresa editorial Se ha separado de su mujer y su amante se ha muerto en un accidente. Como consecuencia de esta situacin, los martes y los viernes va al psicoanalista. Al salir de la consulta, encuentra en un parque a Laura, una mujer casada, de la que va enamorndose cada vez ms; no sabe que ella es la mujer de su psicoanalista. Laura, la protagonista, escribe en un momento de su diario lo siguiente:

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Se me ha quemado el caf. Es la segunda vez que me pasa algo parecido esta semana. Si no tengo cuidado con estas cosas acabar ocurriendo una desgracia. Ahora vengo de arriba. He estado reflexionando en el divn de Carlos, o de sus pacientes, y he llegado a la conclusin de que lo nico que me quedaba (y que tampoco era exactamente mo, puesto que me refiero a la capacidad adquisitiva de mi padre) tambin me lo ha arrebatado Carlos. Porque el dinero para pagar el estudio donde se ha puesto la consulta sali del bolsillo de mi padre. No quiero echarle la culpa a l de todo lo que me pasa. Pero lo cierto es que me siento saqueada, vampirizada. Desde que nos casamos toda nuestra vida se ha organizado en funcin de sus intereses, de su carrera. Yo he ido renunciando poco a poco a mis aspiraciones para facilitarle a l las cosas y ahora que empieza a triunfar soy incapaz de ver qu parte de ese triunfo me correspondera a m. Claro, que yo podra haber hecho como otras compaeras que se casaron y no por eso dejaron de trabajar. Pero Carlos, muy sutilmente, me fue reduciendo a esta condicin de ama de casa quejumbrosa, justo la imagen de mujer que ms odio. Y ahora ya soy mayor para ponerme al da. Una mujer necesita ganarse un salario para no acabar siendo una asalariada de su propio marido. Claro que las cosas no parecen as. Mi marido y yo somos una pareja en cierto modo envidiable. l es un buen profesional y yo tengo estudios universitarios. Y tuve un trabajo que dej, porque me gustaba la casa y la familia, etctera. Todo es mentira. El parque est lleno de mentiras. () En fin.

JUAN JOS MILLS, El desorden de tu nombre, Ed. Suma de letras, Madrid, 2006, pgs. 44 y 45.

1. Antes de leer: La protagonista escribe un diario personal. Qu crees que se cuenta en un diario? Cul piensas que es su utilidad? Comntalo con tus compaeros. 2. A ver si has comprendido: a) Cmo piensas que es la relacin de Carlos con la protagonista? b) Lee de nuevo el texto. Podras definir su tema en dos o tres palabras? c) Los enunciados que siguen nos dan pistas sobre el estado de nimo de Laura. En qu situacin se encuentra? Puedes imaginar cules son sus problemas? Se me ha quemado el caf. Acabar ocurriendo una desgracia. Lo nico que me quedaba me lo ha arrebatado. Me siento saqueada, vampirizada. Yo he ido renunciando a mis aspiraciones. Soy incapaz de ver la situacin. d) Cuando t ests muy preocupado/a por algo, qu sntomas tienes? 57

e) Expresa con otras palabras qu quiere decir la protagonista cuando dice me siento saqueada, vampirizada. f) La protagonista se siente desfasada. Qu crees que necesita para ponerse al da? Y t necesitas ponerte al da? en qu? g) La narradora dice: Una mujer necesita ganarse un salario para no acabar siendo una asalariada de su propio marido Qu piensas t de esta afirmacin? h) Ama de casa quejumbrosa: de qu se suelen quejar las amas de casa que t conoces? Consideras que sus quejas son razonables? i) El amor es un factor fundamental en la relacin de pareja. Cules son los ingredientes para conseguir una buena receta de amor? Seleccinalos y comenta la receta con tus compaeros.

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3. Ahora t: a) Imagina que Laura se atreve, al final, a hablar de todo esto con su marido. Cmo sera el dilogo? Redctalo con tu compaero. b) Escribe una experiencia alegre o dolorosa que te haya marcado.

El autor
Juan Jos Mills naci en Valencia en 1946 pero vive en Madrid desde siempre. Es periodista y profesor de la Escuela de Letras. Interviene en un programa de radio muy popular, animando a los oyentes a escribir relatos. Es famoso por sus columnas de los viernes en la ltima pgina de El Pas. En ellas se plantea el anlisis de detalles de la vida pblica del momento con una irona demoledora desde un sentido estricto de la moral pblica. Sus artculos se han recopilado en varios libros. Obra: Visin del ahogado (1977), El jardn vaco (1981), Papel mojado (1983), Letra muerta (1998), El desorden de tu nombre (1988), Primavera de luto (1989), La soledad era esto (1990), Volver a casa (1990), Ella imagina (1994), Tonto, muerto, bastardo e invisible (1995), Algo que te concierne (1995), Triloga de la soledad (1996), El orden alfabtico (1998), No mires debajo de la cama (1999), Dos mujeres en Praga (2002), Cuentos de adlteros desorientados (2003), Hay algo que no es como me dicen: El caso de Nevenka Fernndez contra la realidad (2003), Todo son preguntas (2005), Laura y Julio (2006), y la novela El Mundo con la que ha ganado el Premio Planeta 2007. Para Juan Jos Mills la realidad es una pesadilla. Estamos en un momento de bsqueda desesperada de lo real; uno no puede escribir una obra grande o pequea sin extraarse de la realidad. Su manera de ver la realidad es una forma de ponerla en cuestin. Trata de explorar el mundo y busca el sentido de la existencia en el sentido de la escritura. Tiene inters por contar bien las historias, lo que l quiere es narrar bien y placenteramente. Maneja con maestra las paradojas, las analogas inslitas y las inversiones de lo real, del orden lgico natural, los desarreglos de la identidad y la metfora del mundo como un organismo.

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LA MANO DEL EMIGRANTE

Dos emigrantes gallegos que trabajan como camilleros en un hospital en Londres, vuelven a casa de vacaciones. Uno muere, y su compaero recibe tras el accidente su mano tatuada con los paos. Esta ave marina, la ms pequea de Europa, vive todo el ao en mar abierto, excepto en la poca de la cra. En esta narracin es smbolo de libertad y vida.

Londres dorma en un silencio aldeano, de farolas escasas. Despus de tantos aos, era la primera vez que nos coincida ir juntos, pero ni siquiera eso comentbamos en la espera somnolienta y destemplada, en el portal de la torre Trellik. Con el tiempo, la emocin del retorno es un recuerdo. Al principio la maleta no pesa, por ms que vaya llena. Pero luego, aunque el equipaje sea ligero, pesa lo que el hombre que la lleva. Castro era fuerte y, cuando lleg al taxi, cogi la suya y la ma para cargar en el maletero. El conductor result ser un joven de Cachemira. Nos trat de una forma muy cordial, como si viniese a recoger a unos parientes. Escuchaba en el radiocasete msica de su pas, la voz de una mujer, un ir y venir melanclico que pareca conectado, en una obsesiva danza, al movimiento del limpiaparabrisas. De vez en cuando, hablbamos por hablar. Castro, por ejemplo, le pregunt si en Cachemira haba tomates. Y l sonri y dijo que claro, que era un lugar con valles muy frtiles. Al poco tiempo mir de reojo a Castro, que iba en el asiento de delante. Su tono era serio: Disculpe, seor, por qu me preguntaba si haba tomates? Sin esperar la respuesta, como quien habla por una herida: Piensa usted que somos un pas muy pobre, de gente hambrienta? Pese a aquella extraa reaccin Castro respondi con aplomo. La mano de los paos limpi el vaho del cristal por su lado. En absoluto, dijo Castro. Se lo pregunt porque me gustan mucho los tomates. Donde se dan tomates se da de todo. El joven esboz de nuevo una sonrisa. As que la culpa debi de ser ma porque fui yo quien le pregunt, por preguntar, si las cosas le iban bien, si era feliz en Londres. Estbamos ya en el tramo de la autova que lleva a Heathrow. El joven no respondi. Sacuda la cabeza, para espantar el sueo o sabe Dios qu avera. Solt la mano derecha del volante, abri la guantera y llev algo a la boca. Esculcaba en el pasadizo de la noche, con los faros de los otros

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coches llameando en el agua. Como si le entrase una prisa sbita, sus facciones se tensaron y comenz a acelerar. Primero de una manera suave que pareca ir a la par de la msica. Pero luego, a fondo, hasta que la aguja de la velocidad se puso a vibrar. Yo rumiaba lo que haba de error en mi pregunta, qu hilo de nervios llevaba de la cuestin boba de la felicidad a aquella aguja enloquecida. Castr le pos la mano de los paos en el hombro. Tranquilo, hombre, tranquilo. Estamos en tiempo. Y aquella mano fue lo ltimo que vi antes de que el auto patinase contra el pretil querindose arrojar fuera de la carretera y del cantar de la mujer melanclica

MANUEL RIVAS, La mano del emigrante, Ed. Santillana, Madrid 2002, pgs. 32-33.

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Nota: Paos: Pjaros que lleva tatuados en la mano.

1. Antes de leer: a) Cmo te sientes cuando vas a otro pueblo o ciudad un tiempo y luego regresas a casa? b) Te gusta hablar con las personas cuando ests muy contento? Por qu? c) En alguna ocasin alguien ha contestado violentamente a tus preguntas? Por qu ha sido? Cmo te sentiste?

2. A ver si has comprendido: a) Londres dorma en un silencio aldeano, de farolas escasas, dice el relato. Es decir, la ciudad dorma, el silencio era total como en una aldea o pueblo en el que hubiera poca luz. Qu relacin ves t entre el silencio y la oscuridad? Has experimentado alguna vez que la oscuridad te haya hecho estar en silencio? Comntalo con tu compaero. b) Los sentimientos de los personajes: - Mientras esperan el taxi los dos compaeros estn callados A qu crees que se debe su silencio? - Por qu crees que Castro y su compaero le hacen esas preguntas al taxista? Qu opinas de la respuesta que le da el taxista a Castro? 62 c) Los tres personajes del texto son emigrantes. Qu semejanzas y diferencias ves entre ellos?

3. Ahora t: a) Imagina que ests en un internado fuera de tu ciudad, al volver a casa en vacaciones coges un taxi y quieres ser amable con el conductor, qu preguntas le haras para empezar una conversacin con l? - Ahora el taxista te pregunta a ti, respndele a estas preguntas: Qu haces en esta ciudad? Cunto tiempo hace que no vas a casa? Qu sientes cuando vuelves de nuevo? Dnde tienes ms amigos y te diviertes ms?

b) Conoces historias de emigrantes que vuelven a su pas en vacaciones? Cuntalas. Se fueron con mucha ilusin y regresan con la misma o con menos? Se han producido cambios en sus expectativas al salir del pas? c) Escribe un pequeo texto sobre la experiencia de emigrar inspirndote en las historias que conozcas y en el relato de Manuel Rivas.

El autor
Manuel Rivas nace en Galicia, en La Corua, en 1957. Hace sus estudios en un Instituto pblico de su ciudad. Comprometido con su entorno, ha sido socio fundador de Greenpeace en Espaa, y ha ocupado cargos directivos en la organizacin durante varios aos. Autor en gallego y en castellano, desde los quince aos colabora en diversos medios de comunicacin: prensa, radio y televisin. Actualmente escribe para el peridico El Pas. En cuanto a su obra periodstica, buena parte de sus mejores reportajes estn compilados en El periodismo es un cuento (1998). Las obras de cuentos ms destacadas son Qu me quieres amor? (1996) que incluye el relato La lengua de las mariposas, en el que se bas la pelcula del mismo ttulo; Ella, maldita alma (1999), La mano del emigrante (2001), y Las llamadas perdidas (2002). Es autor de tres novelas cortas: Los comedores de patatas (1992), El lpiz del carpintero (1999) y En salvaje compaa (1994). Sus ltimas obras son el drama El hroe (2006) y la novela Los libros arden mal (2006). La obra narrativa de Manuel Rivas est basada en la experiencia y en los sentimientos. Para el autor es difcil saber cules son las fuentes de sus relatos. Confiesa que tiene la impresin de llevar dentro una voz que le va contando la historia, que le impulsa a escribirla. l mismo ha confesado que es un escritor gallego que escribe sobre el mundo. No diferencia su labor de escritor de la de periodista pues para l todo periodista es un escritor aunque a veces no se reconozca como tal.

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JUEGOS DE LA EDAD TARDA

La novela est dividida en tres partes: en la primera se trata la infancia y adolescencia de Gregorio Olas y el aprendizaje vital con su to Flix. En la segunda parte va inventando un mundo pues las palabras son mgicas y no cuestan dinero. La tercera parte es su huida de la realidad para mantener el personaje que ha querido ser y las penalidades que le toca vivir hasta decidir vivir eternamente la ilusin de la mentira.

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Pues mira, hijo, ste es uno de los libros, y ah tengo los otros, guardados como oro en pao y con los que t te hars un hombre de provecho. () El primero era un diccionario. Aqu vienen todas las palabras que existen, sin faltar ni una. El segundo era un atlas: Y aqu todos los lugares y accidentes del mundo, y el tercero una enciclopedia: Y ste es el ms extraordinario de los tres, porque trae por orden alfabtico todos los conocimientos de la humanidad, desde sus orgenes hasta hoy. T sabas que exista un libro as? Pues yo tampoco hasta hace tres aos. Desde entonces lo estoy estudiando. Voy ya por la palabra Aecio, que era un general romano que mat al conde Bonifacio en el ao 432 y derrot a Atila, rey de los hunos, en el 451, pero que fue asesinado por el rey Valentiniano III, temeroso de su poder.

Adelanto poco porque ya soy viejo y tengo mala memoria, y para aprender una cosa debo olvidar antes otra. Y luego est el atlas y el diccionario. Todos los das me aprendo cinco palabras nuevas y el nombre de algn ro o una ciudad. Cuando pienso en la cantidad de cosas que poda saber a estas alturas si estos libros hubiesen cado en mis manos hace cincuenta aos y tuviese entonces el espritu que hoy me anima, no hay nada que pueda consolarme, porque s que he equivocado mi vida, y eso ya no tiene remedio. Pero t, Gregorito, todo lo tienes a favor. Pareces enviado por el destino para reparar la burla que me hizo a m, dndome pan cuando no tena dientes. As que ya sabes, desde maana empezaremos con tu aprendizaje, porque no hay tiempo que perder. Se volvi trabajosamente y, poniendo una mano sobre la cabeza de Gregorio, con la voz demudada por la solemnidad, proclam: - Hijo, t sers un gran hombre. As que todas las maanas salan de casa a buena hora, y apenas se instalaban en el quiosco el to abra la enciclopedia y, ayudndose con un dedo, comenzaba a desgranar las palabras en slabas claras y doctrinales, y nunca pasaban a otro artculo hasta que Gregorio haba memorizado bien el anterior. Luego trabajaban en el diccionario y por ltimo se emparejaban a examinar el atlas. Haban empezado por Per y estaban decididos a no cambiar de pas hasta que fuesen capaces de viajar de memoria por l, nombrando sin error sus ms leves accidentes geogrficos. Coman en el quiosco, y regresaban a casa al anochecer. All tena lugar el ltimo acto de la jornada pedaggica. Como era buen calgrafo, le enseaba sus artes de amanuense. () Ya en la cama, le enseaba acordes y rasgueos de guitarra o le refera la historia de los antiguos conquistadores, y sobre todo la epopeya de Alvar Nez Cabeza de Vaca, cuyos hechos lo enardecan de tal modo que terminaba hablando a gritos, y a veces llorando de emocin. Yo hubiera sido un buen conquistador de tierras, deca, pero el destino me ha condenado a una poca en que la nica gran empresa se reduce a la conquista del puchero. Pero, te imaginas que tu to hubiera descubierto un ro? Ro Olas! O un mar interior: Mar de Olas! Entonces me rea yo de la muerte. Por eso t, Gregorito, a ver si descubres algo, un virus o una ley. Te haran una estatua. Y lo que tienes que hacer entonces es acordarte de tu to, y decir que yo fui tu maestro. Con esto me pagars lo mucho que estoy haciendo por ti.
LUS LANDERO, Juegos de la edad tarda, Tusquets, Barcelona, 1989, pgs. 25-27.

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1. Antes de leer: a) Qu te sugiere el ttulo? b) Cules son los juegos que corresponden a tu edad? Ha habido cambios importantes respecto a tus juegos de infancia? Cules? Comntalo con tus compaeros. 2. A ver si has comprendido: a) El to de Gregorio guarda los libros con esmero para que su sobrino se haga un hombre de provecho. Qu puede significar hacerse un hombre de provecho hoy en tu entorno? b) Cmo ves la relacin entre to y sobrino? Cmo te llevas con tus tos y tas? Te ha enseado cosas de la vida algn adulto de tu familia? c) Observa el plan de estudios de Gregorio, te parece atractivo? Y t, cmo estudias? Tienes un plan? Estudias con amigos? Estudias en casa o en una biblioteca? A quin le preguntas si tienes dudas? Para responder aydate con estos enunciados: Me concentro mucho / Me distraigo mucho, no me concentro Slo estudio lo que me gusta / No estudio lo que me parece difcil Estudio con msica / Estudio en silencio Tengo un horario fijo de estudio / No tengo ningn horario Las explicaciones de clase me ayudan / En clase no atiendo nada Aprendo de memoria / Relaciono todo con lo que ya s Hago resmenes y esquemas / Aprendo directamente del libro Si no entiendo algo pregunto al profesor / Pregunto a un compaero d) Recuerdas cundo aprendiste a leer y a escribir? quin te enseo? cmo lo hacas? e) Te gustara ensear? Habla de algn profesor o profesora que te haya gustado mucho y di por qu. f) El to se lamenta de no haber tenido la oportunidad de estudiar cuando era joven, utilizando la frase hecha dndome pan cuando no tena dientes. Existe en tu lengua un dicho similar?

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3. Ahora t: a) Adivina a qu objeto del texto se pueden aplicar todos estos verbos:

Un libro es una aventura, un viaje. Habla con tu compaero de tu experiencia actual de lectura. Ests leyendo algn libro interesante? Si as fuera, de qu trata? b) Actualmente el uso de Internet se ha convertido en un medio bsico para obtener informacin. Imagina la conversacin que podran mantener, hoy, to y sobrino sobre todo lo que se puede aprender por Internet. Quin enseara a quin? qu le dira? Haz un dilogo imitando el estilo del texto ledo.

El autor Lus Landero es extremeo, naci en Alburquerque (Badajoz) en 1948. Su familia emigr a Madrid en 1960. Tuvo que trabajar desde muy joven para pagarse los estudios en los oficios ms variopintos, camarero, profesor de guitarra clsica etc. Estudi filologa hispnica y ha sido profesor de Lengua y Literatura espaolas en institutos de Bachillerato, despus en la Escuela de Formacin de Profesores. Ha impartido cursos en varias universidades americanas. Actualmente imparte clases en la Escuela de Arte Dramtico de Madrid. Su primera novela, Juegos de la edad tarda, fue premio de la Crtica de 1989 y recibi el Nacional de Literatura en 1990. Ha publicado artculos de prensa en El Pas. Obras: Caballeros de fortuna (1994). Entre lneas: el cuento o la vida (1996). Ensayo: El mgico aprendiz (1999). Esta es mi tierra. El guitarrista (2002). Cmo le corto el pelo, caballero? (2004). Artculos: Hoy, Jpiter (2007). En las novelas de Landero nos encontramos un mundo prosaico, con individuos que tienen tanto de hombres ridculos como de seres queridos y entraables, que suean con el amor y la gloria. Le fascinan los personajes inocentes. Gran conocedor de la buena literatura, escribe con un estilo lleno de precisin y de hallazgos verbales.

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A TRAVS DEL TABIQUE

Cristina, la protagonista del relato, se siente atrada por las conversaciones de los vecinos que acaban de instalarse en el apartamento contiguo al suyo. Poco a poco se va implicando emocionalmente en sus vidas.

Desde el cuarto de bao se les oa perfectamente. Tambin desde el dormitorio, pero peor, a rachas, alguna palabra clarsima y, de pronto, dejaba de orse. En el cuarto de bao se oa todo: el ruido del agua, el jabn, que hace plof! y la risa porque al comienzo se les oa rer. Puedo entrar, mamuca?, deca; le llamaba mamuca muchas veces, y mamuquilla y ella curro y currito. Pero la madre me pareca un poco preocupada: Ten cuidado no debas levantarte solo as con la bata estars mejor, deca. Por eso pens que deba de estar enfermo. Se lo dije a Chema: Tenemos vecinos nuevos, pero Chema ni se enter. Ahora dice que he empezado otra vez con mis obsesiones, no se acuerda de cuando le dije que los oa en el bao y que el nio le peda que le dejase estar con ella mientras se baaba y le deca qu guapa eres, mamuca Era un nio pequeo, pero muy listo. No eran espaoles, por lo menos la madre, tena un acento hispanoamericano, yo no distingo bien, todos me parecen iguales, muy dulce y seseaba, tambin el nio un poquito, pero menos que ella. Te quedars ya siempre conmigo?, preguntaba, y la madre le deca que s, y el nio: Y ya no tienes que irte a trabajar? y la madre le dijo que ya no tena que trabajar, que le haba pegado a la lotera, as dijo, pegado que eso no es espaol, y que estara siempre con l. Pero a m, no s por qu, me pareci que no era cierto, que lo deca porque el nio estaba enfermo y por eso se quedaba con l. ()

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De la playa hablaban muchas veces: Cuntame otra vez cmo es, mami, y la madre le hablaba de una playa con palmeras y agua calentita y olas grandes, grandes, que volcaban las barcas y daban mucho gusto, y caracolas de color rojo donde se oa el mar, y corales Cundo nos iremos, mami?, y ella siempre: En cuantito te pongas bueno-bueno, nos iremos para all. Despus, una noche, lo o llorar. No poda entender lo que hablaban, solo la cancin que ella le cantaba: A la nanita nana, nanita ea, mi nio tiene sueo, bendito sea. Pimpollo de canela, lirio en capullo, durmete, vida ma, mientras te arrullo Se la cantaba muchas veces. Es una cancin muy triste que dice que cierre el nio los ojos y se duerma, aunque su madre muera sin poder mirarse en ellos. Tambin le cantaba otra que dice: El sultn tiene una caa de oro y plata, - - con cincuenta ilustraciones de hoja de lata, - . Cuando la o me ech a llorar, porque esa cancin tambin me la cantaba a m pap. Me la cant hasta que fui muy mayor.
69 MARINA MAYORAL, Morir en sus brazos y otros cuentos, Aguaclara, Alicante, 1989, pgs. 87-89.

1. Antes de leer: Te consideras una persona curiosa? Has escuchado alguna vez conversaciones detrs de una puerta, o a travs de un tabique? Qu sentas? Comntalo con tu compaero/a. 2. A ver si has comprendido: a) A travs del tabique, la narradora y protagonista del relato sigue las conversaciones de los nuevos vecinos. Te parece intrigante lo que oye? Por qu crees que escucha sus conversaciones? b) Imagina a qu pas se refieren el nio y la madre cuando hablan de la playa. Qu tiene que ver con ellos? c) Leyendo detenidamente el texto vemos cmo la protagonista se implica en la historia. Cmo te imaginas a esta persona? Quin crees que podra ser Chema? 70 d) Para dormir al nio, la madre le canta nanas. Cmo te parecen estas canciones? Recuerdas alguna cancin familiar de tu niez? Era una nana? Comntalo con tu compaero o compaera, y observad si comparts experiencias. e) Crees que hay similitudes en las vivencias de las personas que viven en una y otra parte del tabique? Qu tienen de comn? f) Te ha gustado el texto? Por qu? Qu sentimientos te ha provocado?

3. Ahora t: El texto ledo corresponde al inicio del relato. Cmo crees que termina? Con tu compaero o compaera bscale un final feliz.

La autora
Marina Mayoral naci en Mondoedo, Lugo, en 1942. Profesora de Literatura Espaola y Teora Literaria en la Universidad Complutense de Madrid, ha publicado mltiples trabajos de investigacin y crtica sobre autores del siglo XIX y XX; destacan de entre ellos los dedicados a las escritoras gallegas Rosala de Castro y Emilia Pardo Bazn. Como autora de ficcin, Mayoral, alterna el castellano y el gallego en sus novelas y relatos. Se inician sus publicaciones en 1979 con Cndida otra vez, a la que sigue una serie de ttulos como Plantar un rbol (1981), Contra muerte y amor (1985), Tristes Armas (1994), Recndita Armona (1994) -novela con la que la autora se hace conocer del gran pblico-, Dar la vida y el alma (1996), La sombra del ngel (2000), Bajo el magnolio (2004) y Casi perfecto (2007). Entre sus libros de relatos hay que destacar Morir en sus brazos y otros cuentos (1989), Recuerda, cuerpo (1998), y Solo pienso en ti (2006). El amor y la literatura son dos constantes a lo largo de la obra de Marina Mayoral. Sus personajes de ficcin, en su mayora mujeres, se mueven entre el sentido social del deber y la necesidad de ser, por encima de convenciones y normas. Su habilidad en el manejo del lenguaje y del punto de vista deja abierta al lector una ltima interpretacin sobre ese mundo sutil y complejo, al borde del misterio.
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LA MUERTE DEL LORO

Haba invitado a un amigo a pasar el fin de semana en su chal, y ste se haba resistido porque posea un perro de enorme tamao que no se atreva a dejar al cuidado de nadie. Insisti el propietario de la casa en su invitacin, argumentando que as el perro podra corretear a su gusto por los jardines del chal, y el amigo acept por fin el ofrecimiento. El sbado por la tarde se encontraban los dos amigos charlando tranquilamente en el porche cuando, de repente, apareci el perro con un pjaro entre sus colmillos. El dueo de la casa de campo palideci: se trataba del loro de la vecina. El amigo arranc al pjaro de las fauces del perro y le pidi toda clase de disculpas a su anfitrin. All permanecieron estupefactos los dos, mirando el cuerpo inerte del loro, sucio y lleno de tierra. El dueo del chal, tras cavilar un buen rato sobre tan engorrosa situacin, le explic a su amigo que su vecina, la duea del loro, se haba marchado de viaje, y que con toda probabilidad no iba a volver hasta el da siguiente.
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Lo mejor que podan hacer -le propuso- era limpiar el cuerpo del loro de los restos de tierra, saltar la valla de la casa de la vecina y volver a introducirlo en su jaula. En realidad el ave no mostraba marcas de dentelladas, y deba haber muerto asfixiado entre las fauces del perro. La mujer, al regresar, pensara que se trataba de una muerte natural. As lo hicieron. Limpiaron cuidadosamente el plumaje, lo secaron y aguardaron a que se hiciera de noche para evitar que alguien pudiera verlos. No les result difcil saltar la tapia con ayuda de una escalera de mano y, una vez dentro, los dos amigos se acercaron hasta el porche de la casa vecina, abrieron la jaula vaca, y metieron dentro el cuerpo inerte del loro. Volvieron sin tropezarse con nadie y, por fin de regreso en su casa, el anfitrin dej escapar un suspiro de alivio.

A la maana siguiente, domingo, fueron despertados por los ladridos del perro y los gritos histricos de la vecina. Se vistieron apresuradamente y corrieron a visitarla. Ella les abri la puerta con una expresin descompuesta en el rostro y chillando de manera obsesiva: - El loro, el loro! -exclamaba mientras sealaba nerviosamente la jaula. - Bueno -coment el amigo del dueo del perro- los animales tambin se mueren. Nada es eterno. - Ya s que se mueren -repuso la mujer-. Precisamente, antes de marcharme de viaje, se muri el loro, y yo misma lo enterr en el jardn. Cmo es posible que haya aparecido ahora dentro de la jaula?
LUS DEL VAL, Cuentos del medioda, Algaida Ed., Sevilla, 1999. 73

1. Antes de leer: Te gustan los animales domsticos? Por qu? Tienes alguno en casa? Hblanos brevemente de l: nombre, costumbres, alguna ancdota que te haya ocurrido con l, etc. Si no tienes animales domsticos, seguro que algn amigo tuyo lo tiene; habla de l. 2. A ver si has comprendido: a) En qu consiste el problema que se les plantea a los dos amigos? b) Consideras correcta la solucin que dan al problema? Por qu? c) Qu piensan los personajes? - Por qu palidece el dueo de la casa? Y el dueo del perro, por qu pide disculpas? - Imagina lo que piensa la duea del loro cuando lo descubre en la jaula. d) Te ha sorprendido el final del cuento? Por qu?

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3. Ahora, t: a) Seguro que alguna vez has cometido una travesura y te has visto en la obligacin de justificarte ante tus padres, quizs con alguna mentira. Cuenta lo que ocurri y cmo termin todo. b) Como sabes, los cuentos son narraciones breves en las que se suprime todo lo que no es esencial (descripcin de los personajes, descripcin de los lugares, etc.), con un final sorprendente. En grupos, volved a escribir este cuento aadiendo detalles que se han suprimido: 1 grupo.- Descripcin de los personajes, descripcin del perro, descripcin de la escena del porche, etc. 2 grupo.- Dilogos entre los amigos (el anfitrin convence a su amigo para que acepte su invitacin, disculpas del dueo del perro cuando lo descubre con el loro entre los dientes, explicaciones de los amigos a la dueas del loro, etc.).

 3 grupo.- Los amigos, finalmente, confiesan lo que han hecho. Imaginad la reaccin de la seora cuando se entera de la verdad.

El autor
Lus del Val naci en Zaragoza en 1944. Curs estudios en la Escuela Normal del Magisterio, de Zaragoza, y ejerci la docencia algo ms de un ao, pasando a dedicarse a actividades periodsticas. No obstante, ms tarde enseara Lengua y Literatura en la Escuela de Secretariado, y dara clases de Comunicacin y Relaciones Pblicas en la Escuela Nacional de Gerentes de Cooperativas. Lus del Val es conocido, fundamentalmente por su labor periodstica. Ya desde los 15 aos colabor en diferentes radios locales, y a partir de los 23 aos se dedic al periodismo profesional, pasando por los distintos medios: radio, prensa escrita y televisin. En 1983 comenz a colaborar en la Cadena SER, donde contina en el programa Hoy por hoy. Entre 1988 y 1992 dirigi y present en la COPE el programa S que ests ah por el que se le concedi el Premio Ondas al mejor programa de radio nacional en 1990. En la actualidad colabora con varios peridicos regionales, y, as mismo, es columnista en varios peridicos de mbito nacional. Como autor, adems del libro de relatos, Cuentos del medioda (1999), destacamos, las siguientes obras: Buenos das, seor ministro, Premio Novela Caf Gijn en 1987, Prietas las filas, y Las amigas imperfectas, Premio Novela Ateneo de Sevilla en 2003. Es tambin autor de la obra de teatro Los caballos cojos no trotan.

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GABRIEL CELAYA JOS AGUSTN GOYTISOLO GLORIA FUERTES ELOY SNCHEZ ROSILLO VICENTE LUS MORA JOAN MANUEL SERRAT CARMEN MARTN GAITE PALOMA PEDRERO ANTONIO BUERO VALLEJO ARTURO PREZ-REVERTE GONZALO TORRENTE BALLESTER MERC RODOREDA JUAN JOS MILLS MANUEL RIVAS LUS LANDERO MARINA MAYORAL LUS DEL VAL