La nueva cancin latinoamericana, social y comprometida

Pablo Milans
ENcontrARTE Pablo Milans representa un smbolo de la nueva cancin con contenido social. Creador de inagotable belleza, su obra pas a ser un cono del canto popular moderno con compromiso social, con compromiso por la vida y por los valores ms profundos, no slo en su Cuba natal sino en todo el mbito latinoamericano e hispnico. Hoy da es ya un clsico en la msica del continente, y su legado es parte fundamental del movimiento cultural mundial, por lo que ENcontrARTE le rinde tributo convirtindolo en el personaje de este quincenario. "Hay una gran influencia hacia la porquera, hacia la mercantilizacin, hacia la msica basura, hacia la msica superficial y desgraciadamente el pblico se inclina hacia ella No es culpa del pblico, ni de su gusto, ni de su sensibilidad; el pblico se inclina por lo que le ofrecen a diario, donde le meten un bombardeo absoluto de promocin de cosas malas y pues finalmente lo acepta. Yo creo que prevalecer el espritu verdaderamente humano del pblico, su sensibilidad... Pero no hay duda de que estamos en un momento de ofensiva de mal gusto". Pablo Milans En Bayamo, zona oriental de Cuba, ciudad cargada de historias vinculadas con la vida social del pas, en donde se cant por vez primera el Himno Nacional y poseedora tambin de una gran riqueza musical, cuna del son, la trova y de otras muchas manifestaciones artsticas de vala, nace Pablo Milans Arias, el 24 de febrero de 1943. Cuentan sus hermanos que el talento de Pablo Milans se desarroll desde pequeo y de esta manera era el centro de su familia. Su madre, quizs la ms previsora dentro de sta, siempre supo que su hijo iba a ser algo grande y nunca se cans de llevarlo a cuanto programa de radio y televisin o presentacin en vivo sirviera para impulsarlo, ya fuera en Bayamo o en la Habana, cuando pasaron a vivir a la capital a finales de la dcada del 40. A la edad de 7 aos Pablo Milans tuvo una presentacin en uno de los concursos que se realizaban en las emisoras de radio, en la CMKX de Bayamo, donde cant el conocido "Juan Charrasqueado", vestido como un puro charro mexicano y ah gana su primer premio. Desde muy jovencito cont con una muy potente voz, que a muchos les recordaba al ya famoso cantante Lucho Gatica (ms bien porque lo imitaba) y de cierta forma esto influy en que tuviera predileccin por este tipo de canto, muy de moda en Cuba en la dcada del 50. Se conoca su repertorio y cantaba con mucha facilidad obras que solo tenores de voz educada podran cantar con facilidad y con resultados satisfactorios. En 1957, con 14 aos, por su participacin en el programa-concurso de Jos Antonio como cantante, obtiene el trofeo por la calidad de su interpretacin. Esto, poco a poco, le permiti adentrarse en el mundo del aprendizaje coral con la profesora Isolina Carrillo y tambin como solista, a partir de las posibilidades que brindaba este programa a sus ganadores. Fue significativo tambin su paulatino contacto con msicos que cultivaban otros gneros, y lo que escuchaba en la radio, fundamentalmente temas tradicionales cubanos en las voces de los grandes: Mara Teresa Vera, Tro Matamoros, Benny Mor, Miguelito Cun, entre otros. Su juventud se caracteriza por una gran avidez de conocimientos y cargada de incalculables problemas econmicos; no obstante, la suerte siempre le acompa y lo coloc al lado de artistas que reconocan en l su talento y capacidad creativa para llevar a cabo proyectos importantes. Realiz estudios en el conservatorio municipal de La Habana, para despus dedicarse a perfeccionar la interpretacin de la guitarra, y en 1959, con 16 aos, inicia su carrera profesional. Mismo ao en el que tuvo un paso fugaz por la orquesta "Sensacin", una orquesta de tipo charanga, que inclua en su repertorio conocidas obras de moda, en gneros bailables como cha

cha cha, sones, y tambin boleros. Aunque para Pablo Milans no hubiera sido difcil asumir estos gneros, sus intereses no se correspondan con esta posibilidad de "trabajo" y muy poco tiempo se mantuvo aqu. Tambin form parte del "Tro Ensueo" en el que se cantaban los grandes xitos del bolero cubano y mexicano del momento y que hoy conocemos como antolgicos, pero tampoco esto llenaba sus expectativas. Su inters por la msica iba aumentando al igual que sus capacidades, al punto que se atreve a hacer sus primeras composiciones en los inicios de la dcada del 60, apoyado por el maestro Luis Carbonell, que por ese entonces realizaba el montaje vocal del "Cuarteto del Rey", agrupacin que integr Pablo Milans por algn tiempo y que se reconocan por ser intrpretes fundamentalmente de negro espiritual. Es considerado como uno de los fundadores de la Nueva Trova -junto con Silvio Rodrguez y Noel Incola-, la cual puede relacionarse con los otros movimientos de Nueva Cancin que aparecieron en los aos 6O y los 70. La Nueva Cancin es un tipo especfico de cancin de autor en el que se parte del folclore popular del lugar de donde es natural el artista, para crear composiciones nuevas fusionndolo con otros gneros musicales. El trmino Nueva implica no slo innovacin en lo musical, sino tambin un compromiso social, que ser lo que distinga la Nueva Cancin de la Cancin Moderna. La Nueva Cancin estar muy relacionada con los movimientos polticos revolucionarios, izquierdistas y nacionalistas que estaban teniendo un gran auge en aquellos momentos. Integr, desde su fundacin y hasta sus ltimas presentaciones, el Grupo de Experimentacin Sonora (GES). Adems realiz estudios de composicin, armona, contrapunto y orquestacin con importantes maestros. Paralelamente, a lo largo de estos aos, compuso msica para 7 largometrajes y ms de 30 documentales y series de televisin. El catlogo discogrfico de Pablo Milans lo conforman cerca de 40 lbumes y constituye uno de los tesoros musicales ms ricos de Latinoamrica De entre sus muchas canciones son especialmente famosas: "Yolanda", "Yo me quedo", "Amo a esta isla", "El breve espacio en que no ests" y "Cunto gan, cunto perd" Numeroso artistas han grabado sus canciones o cantado con l en conciertos en vivo o en grabaciones discogrficas, entre los que podemos mencionar: Silvio Rodrguez (Cuba), Joaqun Sabina (Espaa), Soledad Bravo (Venezuela), Simone (Brasil), Tania Libertad (Per), Manuel Mijares (Mxico), Amaya Uranga (Espaa), Ana Beln (Espaa), Lilia Vera (Venezuela), Joan Manuel Serrat (Espaa), Miguel Ros (Espaa), Ral Torres (Cuba), Xiomara Laugart (Cuba), Anabel Rodrguez (Cuba). Podemos hablar entonces, a partir de 1963, de Pablo Milans como compositor e intrprete. Es en esta poca que aparecen las primeras obras importantes, con un aliento cargado de "filin", movimiento al que guarda especial respeto: "T mi desengao", "Hoy vuelvo a ti", "El sol re por m", "Al borde del final", "Ests lejos", "Llvame contigo muerte". El "filin" es un estilo musical que se inici en Cuba en la dcada del 40 e implicaba una nueva manera de afrontar la cancin donde el sentimiento defina la interpretacin, estando influenciado por las corrientes norteamericanas de la cancin romntica y el jazz. Desde el acompaamiento de una guitarra como los viejos trovadores, establecan la mejor de las comunicaciones con el pblico. Pablo Milans desde sus inicios y muy vinculado a los protagonistas de este movimiento se ve marcadamente influenciado por los caracteres de este tipo de msica. Ms tarde se incorpora como intrprete al cuarteto "Los Bucaneros", adaptando algunas de sus primeras obras para este formato. Y es que el trabajo en cuarteto le interesaba y gustaba, pero en la medida que su vida artstica se intensific y diversific a inicios de la dcada del 60, tambin prob suerte como solista, y supo aos ms tarde que al final deba tomar su propio camino, cosa que finalmente hizo. No es sino hasta 1965 que los autores han detenido su mirada para expresar que con la obra "Mis

22 aos", Pablo Milans arriba a una nueva etapa en la que abre las puertas a la incorporacin de elementos novedosos en su creacin, al punto que se ha dicho por esto que es la obra puente entre el "filin" y lo que sera nombrado ms tarde Nueva Trova Cubana. Sobre esta obra el propio Pablo Milans ha dicho: "En "Mis 22 aos" hay un hecho concreto de planteamientos y creacin seria. Ahora, yo creo que si yo hubiera tenido conciencia, la del 67, del trabajo de la creacin, la hubiera hecho de otra manera. Me detuve en aspectos puramente humanos porque no tena la conciencia de lo que deba ser un artista pleno en aquel momento, como la tuve posteriormente. Creo que me detuve ah naturalmente; lo que yo hice, de hacer ese recorrido por los distintos gneros que yo haba absorbido durante aos, lo que hice al final, irrumpir con una guajira sin proponrmelo, el texto que le pongo a la cancin, son rompimientos. Ahora yo estoy seguro que si hubiera tenido la conciencia que tuve en el 67 hubiera profundizado y ese rompimiento hubiera sido ms absolutoel compromiso con la gente". En lo que concierne a su trabajo como intrprete, su participacin en cuartetos no termina y hasta 1966 se mantiene en "Los Bucaneros" cuando entra en el servicio militar. En 1967 en el servicio militar obligatorio ocurre la ms significativa de las transformaciones en Pablo Milans. Aparece una obra, de pasajes modales y con un tema que nunca antes haba sido abordado, donde se cuestiona la guerra en Viet Nam desde la ptica humanista de por qu tienen que ocurrir hechos tan injustos y absurdos. Esta mirada a un asunto de inters colectivo, esa toma de partido hacia las causas nobles, resulta un punto importante en su obra y sobre todo, en el nacimiento de la preocupacin por quien lo escucha. Esta obra "Yo vi la sangre de un nio brotar" aparece paralela al movimiento que en todo el mundo se detena a cuestionar esa guerra asesina. Sobre sta, Pablo Milans ha dicho: "me permiti el vnculo con lo que luego sera la Nueva Trova. Tuvieron noticias de esta cancin que surgi a partir de una informacin que tuve sobre el Festival de la Cancin Protesta y me llamaron a integrar un grupo de compaeros que trabajaban esa temtica poltica". Y es que sin lugar a dudas se produce una toma de conciencia a partir del conocimiento que tiene ms cerca de la realidad que le circunda. Esto provoc que a partir de entonces comenzaran a aparecer obras que siguen esta lnea. Su ms clara declaracin de principios aparece ms tarde en "Pobre del cantor", de 1968. Pero este rompimiento no se queda en la intimidad de su creacin, sino que estuvo ligado a hechos significativos que ocurrieron en su vida. En 1967 conoce a Silvio Rodrguez, presentados por la gran Omara Portuondo que supo que esa unin era indispensable para ambos. As comienza una bella relacin profesional donde cada minuto de encuentro era una descarga de ideas tanto filosficas como musicales. Conoce a Hayde Santamara y a Alfredo Guevara, figuras imprescindibles dentro de la cultura cubana y sobre todo de esos aos finales de los 60 e inicios de los 70. Conocer a Hayde Santamara en Casa de las Amricas, figura poltica, intelectual y de brillantes ideas y perspectivas de la vida; le dio la posibilidad de beber de la historia misma y conocer lo mximo de la tica de un revolucionario en el sentido ms amplio de la palabra. Ella asume lo que es el principio de la gestacin de la Nueva Trova. As lo ha comentado Pablo Milans: "el movimiento hubiera sido de todas formas, pero Hayde lo precipit, lo violent". Conoce entonces que sus ideas no son aisladas, que hay otros creadores con los mismos intereses y esto hace posible que se consolide su obra y la coherente direccin que toma la misma. Perteneci en 1968 al centro de la Cancin Protesta de la Casa de las Amricas, y en marzo del mismo ao dan el primer concierto en Casa de las Amricas Silvio, Pablo Milans y Noel. Este sera la ms clara muestra de lo que fue ms tarde, en 1972, el Movimiento de la Nueva Trova Cubana. La Casa de las Amricas hizo posible el vnculo de estos jvenes cubanos con los que en otras partes del mundo iban por su mismo camino; as fueron conociendo de los cantautores de Uruguay, Brasil, Estados Unidos, Chile, tales como Violeta Parra, Daniel Viglietti, Chico Buarque,

Vinicius de Moraes, Milton de Nascimento, Vctor Jara, Peter Seeger, y los espaoles Luis Pastor, Juan Carlos Senantes, entre muchos otros. A travs de esta relacin pudieron conocer otras realidades y establecer analogas con su propio trabajo. Con Alfredo Guevara al frente del Instituto Cubano de Artes e Industria Cinematogrficas, ICAIC, participaron de su inters de llevar una nueva creacin musical al nuevo cine cubano. De ah surge el GESICAIC, del que Pablo Milans, junto a Silvio Rodrguez, Noel Nicola, Eduardo Ramos y muchos otros creadores, bajo la batuta de Leo Brower, fueron fundadores. Magnfico taller donde todos aprendieron de manos de los mejores profesores de msica sobre la historia de la msica, la armona, la orquestacin, el contrapunto, la composicin y muchsimo ms. La filmografa cubana se vesta de lujo para recibir a estos inquietos jvenes que desarrollaron su obra vinculados al cine y sacaron de cada accin la ms grande experiencia para su propia obra. El GESICAIC tuvo una significacin importante dentro del mbito cubano de los 70, ya que resulta sumamente interesante cmo en tan temprana poca, y atendiendo a lo que en Cuba se reconoca en aquel entonces como lo actual, lo que ms se escuchaba no se corresponda con las aspiraciones del GESICAIC, podra sobrevivir un grupo que se propusiera la experimentacin, sin prejuicios estticos ni musicales, con una ferviente necesidad de conocer y de ser consecuentes con su poca. Resultaba atrevido, increblemente, asumir sonoridades del rock, del beat, del country music. De estos aos en el GESICAIC, que se extendieron desde 1969 hasta mediados de los 70, en el catlogo de Pablo Milans aparecen obras determinantes: "Yo no te pido", "Los aos mozos", "Cuba va" (escrita junto a Silvio Rodrguez y Noel Nicola), "Hoy la vi", "Yolanda", "No me pidas", la musicalizacin del poema de Csar Vallejo "Masa", "Los caminos", "Hombre que vas creciendo", "Yo pisar las calles nuevamente", "A Salvador Allende en su combate por la vida", "La vida no vale nada" y un trabajo significativo con la poesa y la prosa de Jos Mart, Hroe Nacional de Cuba, del que sale su primer disco "Versos de Mart", cantados por Pablo Milans, musicalizacin que hizo a instancias de Casa de las Amricas, realizado slo a guitarra y voz. Esta etapa constituye un momento muy prolfero de Pablo Milans, de obras muy significativas, donde cada una fue anunciando lo que sera la conformacin de su estilo: su declaracin de principios: "Pobre del cantor", y en alguna medida "Los aos mozos", hasta "La vida no vale nada"; el amor desde una ptica nueva: "Yolanda", "Llegaste a mi cuerpo abierto", "Amor", etc.; una preocupacin por lo social, desde "Yo vi la sangre de un nio brotar", "Yo pisar las calles nuevamente" hasta "Vuelve a sacudirse el continente"; utilizacin de elementos de la msica tradicional cubana y en especial del son y la trova tradicional: desde "Si el poeta eres t", hasta "Los caminos", un guaguanc. Hacia 1979, ya disuelto el GESICAIC, Pablo Milans decide continuar su trabajo y se hace acompaar entonces tambin por un grupo, siguiendo la apertura que se haba iniciado con ese taller, de or a los trovadores no slo con su guitarra, sino buscando nuevas sonoridades que enriquecieran sus obras. Se une a compaeros de la vieja guardia del GESICAIC, con una afinidad especial y crea su propio grupo. Comienza con Eduardo Ramos (bajo), Emiliano Salvador (piano), Frank Bejerano (tambores), y hacia finales de los 80 es ampliado y renovado con teclados y saxo, con Orlando Snchez (sustituido ms tarde por Dagoberto Gonzlez en el violn y teclados), Eugenio Arango en la percusin cubana, Miguel Nez en el piano, Osmany Snchez en los tambores, Germn Velazco en saxo y en el bajo Luis ngel Snchez. En el plano del texto de las obras de Pablo Milans podramos resumir que los temas fundamentales que sigue abordando a lo largo de su carrera son: el amor y la patria como ha trascendido desde los primeros trovadores cubanos, siempre vista a travs de sus concepciones tico-morales, de su posicin partidista, de su humanismo, de sus criterios de ruptura con lo ya establecido. A Pablo Milans se le tiene por una de las voces de la revolucin cubana, pese a que se muestra crtico con algunas aristas de lo que ocurre en la isla. "S, porque soy un abanderado de la revolucin, no del Gobierno. Si la revolucin se traba, se vuelve ortodoxa, reaccionaria, contraria a

las ideas que la originaron; uno tiene que luchar", se expres con claridad. Muchas seran las obras por nombrar que significan caminos para seguir y muestras de elevada bsqueda. La etapa que se inicia en los 80 se caracteriza entonces por una riqueza y amplitud en la asimilacin de elementos de los ms diversos gneros que se aprecian ya sea en su obra, como los que son incorporados en el trabajo de arreglos. Tambin distingue su obra la reflexin sobre el paso del tiempo y las lgicas transformaciones que esto trae consigo, que siempre fue una preocupacin de Pablo Milans, reflejada en su produccin, con temas como "El tiempo el implacable el que pas", de 1974, "Aos", de 1975, y ahora vemos una curva que retoma el tema con "Mrame bien", de 1982, "Cuanto gan, cuanto perd", de 1983, "Ya se va aquella edad", de 1984. En el plano musical existe un refuerzo del tratamiento del son, (desde "Ho Chi Minh" o "Su nombre puede ponerse en verso", del 1969, se vislumbraba su inters por este gnero). Y es que el son es una de las principales influencias que se aprecian en la obra de Pablo Milans y aunque muchos afirman que es un buen "sonero", no ha dedicado su tiempo a definirse slo por este gnero; sin embargo, lo que s est bien cierto es que caracteres del son aparecen en su obra siempre de las ms diversas maneras. Desde el punto de vista formal, se observa en la aparicin de un estribillo que alterna siempre con coplas, tpico del son oriental; ello est presente en obras como: "No vivo en una sociedad perfecta", "Te quiero porque te quiero" y "Amo esta isla". Tambin desde el punto de vista formal se aprecia la utilizacin de una -a veces- larga exposicin (momento en que se mezcla con caracteres de la cancin) y da paso ms tarde a un estribillo que alternara con las coplas correspondientes. Esto nos acerca ms a las posteriores evoluciones del son. Obras como "Nicaragua" (1984), "Buenos das Amrica" (1985), "Son para despertar a una negrita" (1988). Existen otras maneras, quizs ms sutiles, en que el son aparece en la obra de Pablo Milans: la utilizacin del clsico bajo anticipado en el acompaamiento armnico as como el uso del contratiempo en la meloda en obras que formalmente no nos remiten al son. Tal es el caso de "El recital va terminando" (1982), "A veces cuando el sol" (1984), "Ya se va aquella edad" (1985), "No ha sido fcil" (1984), "Nicaragua" (1984), "El guerrero", "Cuanto gan cuanto perd". La insistencia en interpretar la meloda a contratiempo como es usual en el fraseo sonero, se observa hasta en las canciones ms lricas. Por ejemplo "El breve espacio en que no ests", "Cuanto gan, cuanto perd", etc. A casi 20 aos de creacin artstica Pablo Milans reafirma sus propias concepciones ticomorales, ya sean en el plano social -"Yo me quedo", "No vivo en una sociedad perfecta", "Amo esta isla", "Creo en ti"- impulsado por acontecimientos sociales que se desataron en Cuba en el ao 1980 (sucesos de la embajada del Per). Es en el tema amoroso donde se asumen nuevos criterios y maneras de ver las cosas, novedosas dentro de la cancin cubana, con temas controvertidos an dentro de su sociedad: "El breve espacio en que no ests". Tambin podra mencionar en este caso la cancin "Mrame bien", donde se reflexiona sobre las diferencias de edad entre los integrantes de una pareja. Pero en estos aos el trabajo de Pablo Milans no se limita slo a grabar su obra, sino que adems lleva al acetato la musicalizacin que realiza de la obra de Nicols Guilln, el Poeta Nacional de Cuba; y tambin interpreta las canciones de Marta Valds (estilo "filin") en un lindo homenaje que se le hiciera a esa compositora cubana. Como intrprete realiza otros importantes discos donde, en deuda con sus orgenes, realza la obra de los clsicos trovadores cubanos en una serie de discos: "Aos I, II y III". Verdaderas obras de arte cada uno de ellos, donde para interpretar la trova recurre a los protagonistas que estaban un poco olvidados como Luis Pea "El Albino", Cotn y Francisco Repilado "Compay Segundo". Un disco significativo, muy relacionado con Hispanoamrica, fue el lbum "Querido Pablo Milans", grabado por Pablo Milans con mltiples invitados, colegas del todo mundo de la Nueva Cancin, brillante idea y merecido homenaje. Significativas en aquel disco las intervenciones para hacer do con Pablo Milans de importantes cantautores como: Vctor Manuel y Ana Beln, Luis Eduardo

Aute, Mercedes Sosa, entre muchos otros. Otros discos posteriores han reflejado su obra, pero tambin los cambios que en algn momento se propuso en la concepcin de acompaamiento y arreglos. El ms significativo resulta el disco "Proposiciones", de 1988, cuando se incorporan jvenes msicos, de los que algunos an se mantienen y, poco a poco, se han ido adentrando en nuevas sonoridades, realizndose nuevos arreglos a temas viejos en aras de estar acordes a los nuevos tiempos. Le suceden discos como "Identidad", "Canto de la abuela", "Con ciertos amigos", "Orgenes", "Plegarias", "Das de gloria", hasta llegar a su nueva produccin del 2002 "Pablo Querido", ttulo de la que sera la segunda parte del "Querido Pablo Milans", casi 20 aos despus, que ahora se repite con la presencia de otros artistas. Muestra del calor con que siempre se recibe al cantautor cubano en todas partes del mundo. Aqu participan otros intrpretes, todos de Hispanoamrica, pero con la singularidad de que ahora es mayor la amplitud de seleccin, incorporndose cantautores; pero tambin algn que otro cantante de pop no afiliado a lo que conocemos como Nueva Cancin (como pas casi en su mayora en el "Querido Pablo Milans") como es el caso de Fher, cantante del grupo Man de Mxico y otros artistas reconocidos en otras esferas como Marco Antonio Muiz, Armando Manzanero, etc. A la vuelta de ms de 40 aos de creacin artstica podramos resumir que Pablo Milans ha sido consecuente con sus principios sobre la creacin, bien definido desde temprana fecha y se ha mantenido bebiendo de fuentes muy autnticas de la msica cubana e internacional, sin olvidar jams la modernidad. Algunos de los premios que le fueron otorgados: - Premio Nacional de Msica 2005 - Orden Flix Varela 1984 - Medalla Alejo Carpentier 1982 Su discografa Como Solista: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. Versos sencillos de Jos Mart (Pablo Milans) [1973] Canta a Nicols Guilln (Pablo Milans) [1975] La vida no vale nada (Pablo Milans) [1976] No me pidas (Pablo Milans) [1977] El guerrero (Pablo Milans) [1979] Aniversarios (Pablo Milans) [1979] Filin 1 (Pablo Milans) [1982] Acto de fe (Pablo Milans) [1982] El pregn de las flores (Pablo Milans - Lilia Vera) [1983] Aos 1 (Pablo Milans - Luis Pea) [1983] Ao vivo no Brasil (Pablo Milans) [1984] Querido Pablo (Pablo Milans) [1985] Comienzo y final de una verde maana (Pablo Milans) [1985] Aos 2 (Pablo Milans - Luis Pea - Cotn) [1986] Buenos das Amrica (Pablo Milans) [1987] Trovadores (Armando Garzn - Pablo Milans) [1987] Proposiciones (Pablo Milans) [1988] Filin 2 (Pablo Milans) [1989] Filin 3 (Pablo Milans) [1989] Identidad (Pablo Milans) [1990] Canto de la abuela (Pablo Milans) [1991] Filin 4 (Pablo Milans) [1991] Filin 5 (Pablo Milans) [1991] Aos 3 (Pablo Milans - Luis Pea - Cotn - Compay Segundo) [1992] Canta boleros en tropicana (Pablo Milans) [1994]

26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38.

Evolucin (Pablo Milans) [1994] Igual que ayer (Pablo Milans - Caco Senante) [1994] Orgenes (Pablo Milans) [1994] Plegaria (Pablo Milans) [1995] Si yo volviera a nacer (Pablo Milans - Mara Felicia - Jos Mara Vitier) [1995] En blanco y negro (Pablo Milans - Vctor Manuel) [1995] Despertar (Pablo Milans) [1997] Vengo naciendo (Pablo Milans) [1998] Das de gloria (Pablo Milans) [2000] Live from New York City (Pablo Milans) [2000] Pablo querido (Pablo Milans) [2002] Como un campo de maz (Pablo Milans) [2005] Lneas paralelas (Andy Montez - Pablo Milans) [2005]

Discos colectivos con el Grupo de Experimentacin Sonora (GESI)

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14.

Cuba va (Pablo Milans - Silvio Rodrguez - Noel Nicola) [1971] Grupo de Experimentacin Sonora del ICAIC (GESI) [1973] Grupo de Experimentacin Sonora del ICAIC (GESI) [1974] Grupo de Experimentacin Sonora del ICAIC 2 (GESI) [1974] Grupo de Experimentacin Sonora del ICAIC 3 (GESI) [1975] La Nueva Trova Cubana en vivo (Pablo Milans - Sara Gonzlez - Amaury Prez - GESI) 1976] Grupo de Experimentacin Sonora del ICAIC 4 (GESI) [1976] El hombre de Maisinic (GESI) [1976] 25 aos Cine Cubano Revolucin 1 (GESI) [1984] 25 aos Cine Cubano Revolucin 2 (GESI) [1984] 25 aos Cine Cubano Revolucin 3 (GESI) [1984] GESI Vol. I (GESI) [1997] GESI Vol. II (GESI) [1997] GESI Vol. III (GESI) [1997]

Discos Colectivos: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. Cancin protesta: Protest song of Latin America (Obra colectiva) [1970] Hombro con hombro (Obra colectiva) [1975] La cancin, un arma de la revolucin (Obra colectiva) [1975] 7 Festival des politischen liedes (Obra colectiva) [1977] El canto de un pueblo (Obra colectiva) [1977] En Mxico (Silvio Rodrguez - Pablo Milans) [1983] En vivo en Argentina (Silvio Rodrguez - Pablo Milans) [1984] Con ciertos amigos (Pablo Milans - Xiomara Laugart - Ral Torres) [1989] Piero & Pablo en vivo (Piero - Pablo Milans) [1993] Temas del cine cubano (Obra colectiva) [1993] xitos de la Nueva Trova (Obra colectiva) [1996] Antologa de la Nueva Trova Vol. 1 (Obra colectiva) [1998] Antologa de la Nueva Trova Vol. 2 (Obra colectiva) [1998] Carta de provincia (Lzaro Garca) [1999] Lo + Plus (Obra colectiva) [1999] Mira que eres canalla, Aute! (Obra colectiva) [2000] Encuentros con la Habana (Obra colectiva) [2001] Cancin para Vieques (Obra colectiva) [2001] Canciones del Buen Amor (Jos Mara Vitier) [2002] Del agua que bebimos (Obra colectiva) [2003] 18 boleros chulos (Obra colectiva) [2003] Neruda en el corazn (Obra colectiva) [2004] Cuba le canta a Serrat (Obra colectiva) [2005]

Colaboraciones

Sara (Sara Gonzlez) [1976] Cuando digo futuro (Silvio Rodrguez) [1977] Nueva visin (Emiliano Salvador) [1979] Cuatro cosas (Sara Gonzlez) [1982] Identidad (Olvia Byington) [1982] Entre amigos (Luis Eduardo Aute) [1983] Trptico (Silvio Rodrguez) [1984] Chico Buarque (Chico Buarque) [1984] Oh, melancola! (Silvio Rodrguez) [1987] rboles (Silvio Rodrguez - Roy Brow) [1987] Memorias (Silvio Rodrguez) [1987] Aves dentro (Alberto Tosca) [1987] Mercedes Sosa 87 (Mercedes Sosa) [1987] En el jardn de la noche (Anabell Lpez) [1988] Amigos mos (Mercedes Sosa) [1988] Con un poco de amor (Sara Gonzlez) [1988] Con dulce rabia (Enrique Nez) [1989] Cancin con todos (Csar Isella) [1991] Simone (Simone) [1991] Ayer y Hoy (Emiliano Salvador) [1992] Represas (Luis Represas) [1993] Mucho ms que dos (Ana Beln y Vctor Manuel) [1994] Esta boca es ma (Joaqun Sabina) [1994] En compaa de (Elena Burke) [1995] 20 de coleccin (Tania Libertad) [1996] Este rbol que sembramos (Augusto Blanca) [1997] Mrame (Sara Gonzlez) [1998] Trova de Amor. Soledad Bravo canta a Pablo Milans (Soledad Bravo) [1999] Como soy (Marta Campos) [1999] Momentos vividos (Illapu) [2000] 50 aos... Como una reina (Celina Gonzlez - Reutilio Domnguez) [2000] XV Aniversario (Luar na lubre) [2001] Malecn (Isaac Delgado) [2001] Habana a flor de piel (Sntesis) [2001] El corazn se me abri (Fuerte Ventura) [2002] Diario de un peatn (Joaqun Sabina) [2003] Temas inolvidables para la TV (Jos Mara Vitier) [2004] Saudade (Luar na lubre) [2005] Bachata entre amigos (Vctor Vctor) [2006]

Letra de algunas de sus canciones ms famosas: "Aos" (1975) El tiempo pasa, nos vamos poniendo viejos y el amor no lo reflejo, como ayer. y en cada conversacin, cada beso, cada abrazo, se impone siempre un pedazo de razn. Pasan los aos, y cmo cambia lo que yo siento; lo que ayer era amor se va volviendo otro sentimiento. Porque aos atrs tomar tu mano, robarte un beso, sin forzar un momento

formaron parte de una verdad. Y el tiempo pasa, nos vamos poniendo viejos y el amor no lo reflejo, como ayer. y en cada conversacin, cada beso, cada abrazo, se impone siempre un pedazo de temor. Vamos viviendo, viendo las horas, que van muriendo, las viejas discusiones se van perdiendo entre las razones. A todo dices que s, a nada digo que no, para poder construir la terrible armona, que pone viejos, los corazones. Porque el tiempo pasa, nos vamos poniendo viejos y el amor no lo reflejo, como ayer. Y en cada conversacin, cada beso, cada abrazo, se impone siempre un pedazo de razn. "Amo esta isla" (1980) Amo esta isla, soy del Caribe jams podra pisar tierra firme, porque me inhibe. No me hablen de continente que ya se han abarrotado, usted mira a todos lados, y lo ve lleno de gente, no es que tanto me moleste, pero pocos son de all, se fueron de all, de aqu, y hoy arrastran esa pena, de sentirse entre cadenas, que es lo que me pasa a m. El que naci en el Caribe, goza de una facultad, al sentir su libertad, se identifica y la vive, al cambiar la que lo inhibe, por su mar, por su palmera, una eterna primavera, o un sol que entra en su piel, va sintiendo que no es l y pierde hasta su bandera. El breve espacio en que no ests (1984) Todava quedan restos de humedad, sus olores llenan ya mi soledad. En la cama su silueta se dibuja cual promesa

de llenar el breve espacio en que no est... Todava yo no s si volver, nadie sabe, al da siguiente, lo que har. Rompe todos mis esquemas, no confiesa ni una pena, no me pide nada a cambio de lo que da. Suele ser violenta y tierna, no habla de uniones eternas, mas se entrega cual si hubiera slo un da para amar. No comparte una reunin, mas le gusta la cancin que comprometa su pensar. Todava no pregunt te quedars? Temo mucho a la respuesta de un "jams" La prefiero compartida antes que vaciar mi vida. No es perfecta, mas se acerca a lo que yo simplemente so... Yolanda (1970) Esto no puede ser no ms que una cancin, quisiera fuera una declaracin de amor, romntica sin reparar en formas tales que pongan freno a lo que siento ahora a raudales. Te amo, te amo, eternamente te amo. Si me faltaras no voy a morirme, si he de morir quiero que sea contigo, mi soledad se siente acompaada por eso s que a veces necesito tu mano, tu mano, eternamente tu mano. Cuando te vi saba que era cierto este temor de hallarme descubierto, t me desnudas con siete razones, me abres el pecho siempre que me colmas de amores, de amores, eternamente de amores. Si alguna vez me siento derrotado, renuncio a ver el sol cada maana rezando el credo que me has enseado miro tu cara y digo en la ventana: Yolanda, Yolanda, eternamente Yolanda. Fuentes: http://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_Milans www.trovadores.net http://cosita.vtrbandaancha.net/breveespacio.html http://www.trovacub.net/pablo/ http://www.cancioneros.com/index.php?MH=aa.php?NM=162