Marta Traba en lnea: Crtica de Arte Latinoamericano Reproduccin digital con autorizacin Museo de Arte Moderno de Bogot - MamBo

Feliza Bursztyn: imaginacin en escultura Cuando la obra de un artista llega a un cierto nivel de trabajo y rendimiento, certificado por invenciones renovadas a lo largo de quince aos, como es el caso de la escultura de Feliza Bursztyn, ya es hora de solicitar al pblico una visin inteligente, global y comprensiva, en cambio de la aceptacin caprichosa de obra por obra. Feliza Bursztyn abri un campo desconocido para la escultura colombiana cuando trabaj por primera vez en las chatarras: lo mismo pas con las histricas, aos ms tarde, y algo muy semejante pasa ahora con las camas y las miniesculturas que produce en la actualidad. En todos los casos ha sido un verdadero agente de provocacin para el pblico que pretende seguir dormido o anestesiado y que sigue pidindole a la escultura respuestas descriptivas, o que admite, a lo sumo, que se desve por una ruta organizada y produzca construcciones racionales. Feliza siempre ha sido otra cosa: oponindose con igual vehemencia al monumento retrico y a la pieza sabiamente articulada, abri a plena conciencia el campo de la imaginacin libre, desat fuerzas, nucle fragmentos de la manera ms arbitraria, sac partido de cuanta cosa caa bajo sus manos. Obrera seria y consecuente, armada durante aos de la mquina soldadora para demostrar que todo poda ser pegado con una buena dosis de gracia y otra no menos importante de arbitrariedad, comenz en el 68 a manipular un material blando, brillante y sensual: con paos satinados de colores brillantes, como los que escogen las mujeres del pueblo para vestirse en excepcionales das de fiesta, imagin sus camas mviles, a las que volvi a comunicar las vibraciones maniticas de las histricas. Motor vibrando, pao deslizndose sobre la cama como un estandarte ambiguosexual, patritico, ertico; la suma de estos factores dio, mejor que piezas escultricas, elementos para presentar un espectculo. Si la propuesta de Feliza consiste en armar un impactante espectculo, hay que seguirla por ese camino. El tono anti-convencional que ha caracterizado desde un principio su tarea escultrica, aparece magnificado en el espectculo. Para que lo convencional, la costumbre y la rutina del ojo queden definitivamente cancelados, el espectculo crea un nuevo espacio donde la cmara negra obliga a perder las referencias. Nadamos, pues, en un espacio otro, obligados a convivir con el movimiento de las camas. Experiencia libertadora, bien podra ilustrar el gran tema de nuestro siglo: eros y civilizacin. Feliza es una solitaria en un medio arcaico, donde crecen las restricciones y los tabes a medida que se ahonda la diferencia insular de Colombia respecto a las carreras de pases desarrollistas o de simulacros de sociedades industrializadas. Pataleando sobre esa piedra de fundacin, inmvil y resistente, que es Colombia,

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Feliza ha pasado muchas veces por rebelde sin causa, y esto es una verdadera injusticia. Todos sus actos de agresin a los modelos establecidos nacen del mismo deseo de sacudir el medio. Nacen, claro est, del amor al medio y de su furioso deseo de modificarlo. La imaginacin a la escultura, como la imaginacin al poder, es todo un programa y tambin un reto. No vale ser imaginativo si el pblico al cual quiere llegarse permanece ciego, sordo y mudo, refractario a la invitacin. No sirve de nada querer ser imaginativo si el artista se duerme sobre una frmula y la machaca hasta extenuarla. Es, por desgracia, muy fcil evitarse el trabajo de examinar la obra de Feliza Bursztyn con la misma seriedad que ella ha puesto en realizarla, si se la juzga como una excntrica de quien puede esperarse cualquier cosa. Pero esta apreciacin ligera y poco satisfactoria no conducir jams hasta adentro de la obra de Feliza. Ser imposible reconocer su valor personal para enfrentarse a la pasividad y la pereza, as como para rectificar las distorsiones con que reiteradamente se ha pretendido desconocer o descalificar su tarea. La adecuada respuesta al reto de las camas sera, por consiguiente, una curiosidad viva partiendo de un pblico sin prejuicios. En este caso artista y pblico compartiran juntos, una estupenda experiencia. El Tiempo, Bogot, Colombia, 1970.