EL COMERCIO martes 15 de marzo del 2011
ENTREVISTA iiii Bobby Valentin
El señor de las cuerdas
El arrEglista dE fania all stars llEga a lima junto con la lEgEndaria
orquEsta dE salsa para prEsEntarsE EstE sábado 19 En El Estadio dE san marcos
omar Crispín
De niño tuve muchos héroes, rea-
les y ficticios, pero uno de los más
importantes para mí fue un músi-
co que me impactó con su arte y el
talento que posee para alegrarme
el corazón: Bobby Valentin, uno
de los pilares más importantes en
el desarrollo de la salsa.
El músico, arreglista, pro-
ductor, director e integrante de
Fania visitará por primera vez el
Perú junto con las estrellas de es-
ta legendaria orquesta para ofre-
cer un superconcierto este 19 de
marzo en el estadio de San Mar-
cos. Antes de llegar a suelo perua-
no, Bobby Valentin nos concedió
una entrevista exclusiva en la que
nos cuenta sobre su vida y nos
adelanta lo que será el concierto.
Cuál va a ser su papel en el
concierto, ¿piensa dirigir a
Fania en esta ocasión?
Nosotros somos músicos que
creen en la creación colectiva.
Colaboramos en todo y eso inclu-
ye la dirección. Johnny Pacheco
dirigirá al comienzo del concier-
to y luego nosotros vamos a cola-
borar. Estamos acostumbrados a
ver a alguien al frente dirigiendo
la orquesta.
¿Qué temas nos van a pre-
sentar los músicos de Fania
este 19 de marzo?
Los temas clásicos, como “Estre-
llas de Fania”, “Descarga Fania”,
“Quítate tú”, “Anacaona”, “El ra-
tón”, y ahora que viene Ismael
Quintana interpretaremos “Mi
debilidad”. Richie Ray con Bobby
Cruz estarán tocando “Herman-
dad Fania”, “Ahora vengo yo” y
algunas canciones de ellos. Esos
son algunos de los temas que es-
Música c3
rey del bajo. Valentin es considerado por los entendidos como el mejor bajista que tiene la salsa.
taremos disfrutando esa noche.
Antes de integrar Fania us-
ted grabó varios discos de
boogaloo, un ritmo que ya
es parte de la historia de la
música latina en Estados
Unidos. ¿Qué recuerda de
esa época?
Yo salí con mi orquesta a media-
dos de los 60 y todos los grupos
que tocaban en ese entonces te-
nían que grabar boogaloo. Esa
era la música sensación en Nueva
York. Varios grandes ya estableci-
dos, como Joe Cuba, Ray Barreto
y Ricardo Ray, también grabaron
la ficha
Fania All Stars
MúSIcoS johnny pacheco, la-
rry Harlow, papo lucca, bobby
Valentin, Eddie montalvo, adal-
berto santiago, ismael miranda,
cheo feliciano, entre otros. in-
vitados especiales: richie ray y
bobby cruz.
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mas mEdios
boogaloo. Pero, en verdad, para
mí era solo el son montuno con
otro ritmo.
Su orquesta tiene un sonido
muy particular. ¿Es usted
muy exigente con los músi-
cos si se trata de llegar al so-
nido que quiere alcanzar?
Siempre uno trata de buscar la
perfección, pero nada es perfec-
to. Es un poco difícil buscar al
cantante y a los músicos que en-
tiendan lo que tú escribes. Lo que
tratas de plasmar en el arreglo es
muy difícil de conseguir con el so-
nido perfecto.
joE MoREllo iiii último adiós
puro ritmo. El estilo de morello estaba marcado por la formación
clásica que recibió de niño. Ya no se hacen bateristas a su medida.
murió el baterista
de dave brubeck
francisco melgar Wong
Joe Morello, baterista del cuarte-
to clásico de Dave Brubeck, mu-
rió el sábado pasado en un hospi-
tal de la ciudad de Nueva Jersey.
Tenía 82 años.
No hay otra forma de decirlo:
Morello fue uno de los grandes
bateristas de la historia del jazz.
Al igual que Sonny Greer, Phily
Joe Jones y Tony Williams, su
destino fue consolidar un estilo
personal y único, que el tiempo
acabaría convirtiendo en len-
gua franca para los futuros ba-
teristas del género.
El solo de batería que hi-
zo para el cuarteto de Dave
Brubeck durante la grabación
de “Take Five” ya es considera-
do un verdadero hito en el de-
sarrollo del instrumento. “Ese
solo de Joe sigue resonando
hasta el día de hoy,” admitió el
propio Brubeck, poco después
de enterarse del fallecimiento
de su antiguo compañero.
Morello nació en 1928 en
Springfield, Massachussets.
A los 9 años ya tocaba el violín
ap
para la Orquesta Sinfónica de
Boston, pero decidió conver-
tirse en baterista tras escuchar
a Jascha Heifetz, un violinista
al que pensó nunca podría su-
perar. En 1955, después de pa-
sar varios años tocando en las
mejores orquestas de jazz de
Nueva York, Morello pasó a for-
mar parte del cuarteto de Dave
Brubeck, un joven músico cali-
forniano de formación clásica.
un nuevo estilo
La refinada educación musical
que Morello y Brubeck com-
partían les permitió escribir un
nuevo capítulo en la historia del
jazz. Junto con el saxofonista
Paul Desmond y el contrabajis-
ta Eugene Smith, los músicos
grabaron piezas basadas en in-
usuales patrones rítmicos que se
alejaban del jazz tradicional pa-
ra beber de la música europea,
académica o folclórica.
En estos días de artistas pre-
fabricados y circo mediático, el
espíritu cultivado y exquisito
de Morello se echa en falta más
que nunca.