Cómo Desarrollar La Voz Mediante El Uso Consciente Del Componente Mental y La Respiración

Tony Berticci Pgina 2
A travs de la ciencia se han obtenido resultados confiables que apoyan mi experiencia

como practicante de esta materia, la evolucin humana ha sido estudiada desde que el
mundo es mundo y en todos los siglos, el sonido y la voz no escapa de ello: el aire que
atraviesa todo nuestro sistema respiratorio y que inunda todas nuestras clulas de
oxgeno ayudando a que los procesos naturales en el organismo se han eficaces
mediante la oxigenacin o respiracin diafragmtica consciente y correcta, se pueden
lograr beneficios insospechables, los ms destacables seran:
Nutrir las clulas con el oxgeno,
Alimentar y enriquecer las neuronas de nuestro cerebro,
Repotenciar todos nuestros rganos vitales,
Con el uso consciente de la respiracin ejercitamos nuestros pulmones
llevndolos a su capacidad mxima de llenado,
La oxigenacin consciente protege al cuerpo y sus sistemas de cualquier
desequilibrio energtico conocido como enfermedades,
Nuestra capacidad de almacenar y recordar informacin en nuestras memorias
se fortalece.
El componente mental y la oxigenacin consciente activa las millones de neuronas que
les dan electricidad a: la mente consciente, a la mente subconsciente y a la
supraconsciencia, logrando desplazar y liberar memorias repetitivas y dainas
almacenadas en el inconsciente del ser humano y en el inconsciente colectivo.
Todo ser humano posee un componente mental
MENTE CONSCIENTE: la cual est activa en los seres humanos a nivel mundial solo
en un 30% (demostrado cientficamente demostrado) que con cambios planetarios y
csmicos han entrado una nueva forma de energa que es captada solo por los que
poseen una mente consciente, los nios y algunos adultos estn en la capacidad de
captar esa energa a travs de sus diferentes componentes, hacindolos ms activos y
repotenciando su capacidad mental.
MENTE SUBCONSCIENTE: est activa en los seres humanos a nivel mundial solo en
un 10, pues esta es un contenedor de cdigos, memorias, smbolos, recuerdos de vidas
pasadas, recuerdos de nuestro verdadero origen.
MENTE SUPRACONSCIENCIA: est activa en los seres humanos a nivel mundial
del 1% al 3%, esta mente es la que se encarga de la iluminacin, la verdadera

inspiracin, conecta con realidades superiores, como el canalizar y descubrir misterios
del universo, el multiverso y del mismo ser humano.
MENTE INCOSNCIENTE: esta mente es la ms activa en los seres humanos a nivel
mundial opera casi en un 87% por modelos implantados desde cientos de miles de
aos por grandes grupos que manipulan este inconsciente introduciendo programas y
cdigos; como tambin esta mente se alimenta de nuestros pensamientos y emociones
de baja frecuencia enfrentndonos a una falsa realidad, creada por nosotros mismos.
Muchos se preguntaran cul de todas estas mentes tendr activa? O cmo logran
estas activaciones? Mediante la oxigenacin correcta y consciente ms el conocimiento
de la forma en que operan estas mentes; mientras ms se oxigenan las clulas y las
neuronas cerebrales estas se vuelven mucho ms conscientes logrando obtener mayor
claridad.
La ciencia es la esencia misma de lo que muchos conocen como FE siendo la FE
una palabra que reemplazo a la ciencia por conveniencia de muchos que operan para
beneficios propios. Traeremos a acotacin ambas palabras para el despeje ante la
confusin ocasionada a travs de la historia y por mucho tiempo por los seres que han
cambiado de forma intencional el significado verdadero de ambas palabras. La ciencia
y la fe son esencia de una misma cosa. La misma es ciencia y todo lo que sale de ella lo
demuestra por lo tanto, la ciencia es la hiptesis propia de la fe. La FE significa EL
SER ES, lo cual da como resultado que en el ser esta la vida, y la vida se
manifiesta a travs del movimiento, el movimiento se perpetua mediante el equilibrio
de las fuerzas y esto se encuentra al observar el mundo fsicoel cual est compuesto
por leyes que la ciencia conoce. Todo fluye por principios universales, la energa esta
siempre en una rbita que le permite recorrer toda la creacin. El estudio de las leyes
universales y fsicas es el resultado de la CON-CIENCIA o la esencia del ser.
Una breve resea histrica sobre la evolucin de la voz humana o sonidos emitidos
por nosotros los humanos, segn un documental transmitido por Discovery Ciencia
llamado Los misterios de la vida dieron a demostrar que en siglos pasados los
primeros humanos emitan diferentes sonidos para comunicarse entre s, sonidos
parecidos al de los animales, luego de interiorizar y comprender esta forma de
comunicarse, entraron a una fase en la cual emitan sonidos con frases haciendo un
uso ms consciente de su aparato fonador, resonador y respiratorio, llevndolos a una
etapa en la que el lenguaje hablado era un hecho, esta lengua era universal
compuestas por frases enriquecedoras que expresaban sus logros como seres

evolutivos, luego transcendieron a esto y llegaron hablar el lenguaje hoy conocido
como snscrito. Debido a los diferentes diluvios, acontecimientos naturales y grandes
cades de nuestra consciencia humana nos conducimos a la destruccin de grandes
civilizaciones y ciudades. La palabra hablada fue convertida en arte y los jeroglficos
(escrituras con imgenes y simbologa oculta) pasaron a tener diversos significados en
las diferentes culturas que se comenzaron a formar a partir de estos acontecimientos.
La expresin escrita fue llevada a la expresin hablada al igual que la forma teleptica
de comunicarnos fue evadida una vez ms por nuestra falta de consciencia que se
haba cado en siglos pasados, ahora existen vestigios de esta comunicacin teleptica
entre los seres humanos y nos expresamos ms por la fontica con sus diferentes
significados e idiomas y la escritura.
Entonces podramos preguntar la voz proviene de dnde? O es slo la reproduccin
del aire que pasa a travs de las cuerdas vocales y que utiliza parte de nuestro
componente mental-cerebral y respiratorio para expulsar el aire con frases que
expresan un significado especifico, o es el resultado de unas de las virtudes del ALMA
HUMANA?

El ALMA HUMANA
Es un campo unificado donde se transfiere energa dando como resultado un campo
consciente o lo que es lo mismo un ser consciente, tambin es un componente
energtico siendo el Espritu un elemento de control o un sistema operativo en nuestro
ser como tal. El Alma humana expresa sus virtudes como: el canto, la msica, las
artes, el baile, la poesa, estas son formas que toma el Alma para expresarse en este
plano dimensional, entonces la voz cantada indica la expresin del Alma, la voluntad
personal y poder interno. La voz como tal es una energa que posee forma, color,
vibracin, intensidad y frecuencia al igual que la msica. Las palabras que decimos
tienen un lugar de salida y un lugar de llegada perjudicando o beneficiando segn sea
la intencin del que la emita, con ella la palabra cantada podemos expresar deseos,
anhelos, voluntad, amor, desamor, tristeza, armona, paz, etc.
Los registros vocales son el resultado de los diferentes niveles dimensionales del ser
humano, por lo tanto el Alma es potencialmente capaz de ejercer un trabajo y
esfuerzo personal, demostrando as su fuerza.
Los cientficos denominaron a la energa del Alma como energa sutil, energa mental,
energa psquica, energa vital, fuerza vital, lo que sera un etiquetaje diferente para
una misma cosa.
Los animales y los humanos estn activados por diferentes energas, un ejemplo de

ello es el comienzo de nuestra vida con la unin de la energa vital de nuestros padres
ya que ambos aportan clulas vivas (es decir, energizadas) con estructuras
especializadas y dotadas de un programa de construccin especifico o CODIGO
GENETICO Adn, estas clulas tienen una energa vital con una duracin limitada
pues LOS ESPERMATOZOIDES y los OVULOS mueren, pierden su energa vital en
corto tiempo.
El espritu humano descarga este programa aportando energa vital al ALMA dando
como resultado la reproduccin y la supervivencia, sacando a flote las virtudes
dimensionales del ALMA. Nuestra voz interior o la voz como expresin de las virtudes
del ALMA se proyectan como un hilo luminoso que se proyectan en los que nos
escuchan en incluso en nosotros mismos.
Como acta el componente mental y el ALMA
La consciencia es la activacin de la bsqueda individual de algo que hay ms all de
lo que podemos ver y de los que creemos que somos, detecta el desequilibrio
energtico como enfermedad y la salud como arreglo geomtrico, los sntomas de una
enfermedad es lo no simbolizado de aquello que nuestra consciencia no logra integrar
armnicamente en el resto de nuestra vida, cuando enviamos una informacin mal
codificada nos enfermamos, cuando acta la mente consciente con el poder del
ALMA la fuerza interna emanada de esta ubica en forma armnica el poder en
nosotros mismos y a partir de ah vivir una vida de mayor coherencia para lograr
realizar nuestro ms glorioso potencial humano.
Todos los seres humanos estamos diseados por sistemas, patrones, smbolos, cdigos
y proporciones, la mente subconsciente es la responsable de almacenar memorias,
informacin prxima y futura formando as unas bandas de informacin que nos
pertenecen, hay cdigos y smbolos que se activan con electricidad y magnetismo.
La consciencia es una frecuencia vibratoria que existe en la mente humana y es ante
todo el verdadero estado del ALMA, que ha comprendido en mayor sabidura bajo la
experiencia una informacin importante para su evolucin.
La energa mental es el resultado de la vibracin de la consciencia y la evolucin es
ascendente si la consciencia est conectada a la supraconsciencia , esta creacin y
unin de la realidad no cuestiona ni juzga solo es.
La mente manda al cuerpo y al ALMA pero no es el ncleo de nuestro ser es solo una
parte de su funcin no controla la totalidad de nuestro ser, solo controla el cuerpo
mental y ms an el ncleo de nuestra vida.
La actual forma de inconsciencia llena de muchos implantes propios y otros

impuestos abruman y confunden an ms al ser humano.
Por lo tanto lo que el ser humano se proponga en hacer lo har; existen seres que
nacen con capacidades innatas, como voces excepcionales, habilidad musical, para las
artes, la poesa la escritura el buen baile, es el ALMA que expresa lo que contempla
como puro, divino y sagrado.
Todo hombre o mujer nace con 9 niveles dimensionales pero qu significado tiene
esto para nosotros? El ser humano tambin es una criatura multidimensional y poseer
consciencia de ello nos har comprender un poco ms nuestra realidad.
Ser multidimensional significa que dentro de nosotros hay algo que va ms all de la
velocidad de la luz y ese algo no depende exclusivamente de la tercera dimensin es
decir est en la que actualmente estamos. Cuando se es consciente de esto se activa con
una correcta oxigenacin de la glndula pituitaria o lo que se le conoce como el tercer
ojo logrando as expandir la consciencia y viendo otras realidades otras civilizaciones,
otros seres existiendo en otros lugares multidimensional. En este plano dimensiona
llamado tercera dimensin nosotros estamos limitados por una mente paralela a la
que muchos cientficos denominan LA MENTE ESTUPIDA porque esta niega todo lo
que no vea con los ojos fsicos.
Las 9 dimensiones que poseemos so los diferentes estados de la existencia junto a sus
niveles de consciencia logrando agitar nuestra forma de ver la realidad. Estos son
niveles superiores o lo que muchos cientficos llaman estados alterados de consciencia
E.A.C pero descubrieron que estos estados no son el lmite de actividad mental ya que
afirman que hay algo ms all.
La asociacin entre los vrtices
energticos humanos, la voz y la escala
musical.

Todos los seres humanos poseen vrtices de energa comnmente llamados Chakras,
tambin conocidos como espirales, agujeros negros, etc.

Sistema Energtico Humano:
El cuerpo humano es un sistema de energas. Tanto la sabidura antigua como la
ciencia moderna coinciden en afirmar que toda vida est hecha de vibracin, siendo

sta el resultado de los movimientos de los protones y los electrones de todos los
tomos que constituyen todas las molculas de todas las sustancias que existen en el
Universo. La vibracin existe en los objetos, animales, personas y en la atmsfera que
nos rodea. Las frecuencias vibratorias de la vida animada son ms activas, ms
vibrantes y ms variadas que las de la materia inanimada, pero la vibracin est en
todo.
El cuerpo humano est formado por numerosos campos de energa que rodean el
cuerpo fsico, emanan de l y pueden interaccionar con l y con sus mltiples
funciones. El conjunto de estos campos de energa es llamado Campo urico o Aura.
A su vez, estos campos de energa tambin son llamados Cuerpos Sutiles. Los Cuerpos
Sutiles son bandas de energa de diferente intensidad que rodean lo fsico y lo
interpenetran. Su funcin principal estriba en contribuir a la coordinacin y la
regulacin de las actividades del alma durante la vida fsica.
La filosofa oriental distingue seis cuerpos sutiles alrededor del organismo fsico,
pero para lo que aqu nos concierne, consideraremos el sistema energtico humano
con los cuatro primeros aspectos o cuerpos: El fsico, el etreo, el astral y el mental. La
salud ptima requiere que todos ellos se hallen correctamente ajustados y
armonizados. Si los cuerpos sutiles funcionan inadecuadamente, aparecen los
problemas psicolgicos y fsicos. Tales desajustes pueden ser debido a traumas,
tensiones, emociones fuertes, actitudes mentales incorrectas, etc. Por consiguiente, los
esfuerzos deben dirigirse a procurar nuestra salud fsica, mental y emocional.
Cualquiera que sea el plano en donde se site el desequilibrio, en ltima instancia, la
manifestacin tendr lugar en lo fsico, ya que ste es el recipiente de todas las
influencias sutiles. Nuestras emociones y nuestras energas mentales se traducen y se
expresan necesariamente a travs del cuerpo fsico en el que vivimos y mediante el
cual experimentamos la vida.
La escala musical tiene 7 notas principales como el sistema humano posee 7 vrtices
mayores, la escala musical posee 7 las blancas y una ms que sera el Do que le sigue
para la siguiente octava teclas, y 5 negras que son el conjunto de dicha octava,
creando tonos y semitonos, dando como resultado 12 notas ms una (Do) en total,
nuestros vrtices en total son 12, 7 mayores y 5 alternos. El nmero 13 seria el inicio a
una octava mayor al igual que en nuestros vrtices para lograr la entrada a otras
realidades superiores se debe poseer consciencia del vrtice nmero trece que se
posee. Cabe destacar que al igual que existen variedades de semitonos entre cada nota
igual ocurre con nuestro sistema de energa, estn los superiores pero existen otros
puntos de energas alternos. Los circuitos elctricos tienen muchos conductos
conectados a cada una de las clulas en el cuerpo. En la medicina china estos circuitos
se llaman meridianos. Un estudio completo del sistema de chakras debe incluir este
conocimiento, pero no aqu, porque es muy complejo y realmente no es necesario para
nuestro propsito.

Lo que ustedes tienen es el sistema humano de ocho chakras, los chakras primarios
subiendo y funcionando a travs de todo el cuerpo. La energa humana, de la sexual a
la elctrica, se mueve en el patrn que ustedes observan aqu.
Ustedes tienen los mismos cambios de direccin en los medios pasos entre el tercer y
cuarto chakras y en los chakras sptimo y octavo. Y hay todava ese cambio especial
entre el cuarto y quinto chakras, los chakras del corazn y del sonido.
Estos movimientos tambin se encuentran en las armonas de la msica.

En la escala musical de cualquier nota principal, hay un medio paso entre la tercera
y cuarta nota y entre las notas sptima y octava. Estos medios pasos estn construidos
en los instrumentos de viento tales como la flauta por la colocacin de los agujeros. De
la misma manera, hay un lugar especial entre la cuarta y quinta notas acerca de las
cuales habla Gurdjieff. Ese es el lugar donde la polaridad se invierte, cambiando de
femenina a masculina. Usando la revelacin de la formacin de la Vida, nosotros
mostramos cmo la energa se mueve por medio de la msica y por medio de esta
figura, la cual es la misma en el cuerpo de chakras.

Lo mismo que en la msica, hay octavas por arriba y por abajo, lo cual tericamente
contina para siempre. Esto es lo mismo en la msica que en la conciencia, e incluso
en los niveles dimensionales de los que hablamos en las pginas anteriores. Para la
energa movindose hacia arriba por los chakras es tambin lo mismo, hay sistemas de
chakras arriba y abajo del sistema que ustedes experimentan. Esto puede ser visto
como la base geomtrica de la inmortalidad. El espritu contina movindose hacia
arriba o hacia abajo como l lo desee, abandonando un mundo (cuerpo) solamente
para entrar en otro.

El nombre de las notas musicales
El italiano Guido de Arezzo, (995-1050), en plena Edad Media, - en el ao 1026 -
introdujo el pentagrama e invent la escritura de las notas, (do, re, mi, fa, sol, la).
Arezzo, para crear su escala musical, utiliz la primera slaba de cada verso de un
himno dedicado a San Juan, que se atribuye a Paulo Dicono y que deca:

Ut queant laxis
Resonare libris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Joannes

Ms tarde, por las dificultades para cantar, la ut se cambi por do. Pero debieron
transcurrir cinco siglos, hasta el XVI, para que se completara la escala musical, tal
como hoy la conocemos. Se recurri al mismo himno que Arezzo haba utilizado en el
siglo XI, y con las iniciales de San Juan que, por entonces, se escriba Sante Ioanes, y
se form la sptima nota - SI - y la octava fue la repeticin del Do.
Los nombres de las notas musicales se derivan del poema, UT queant laxis del monje
benedictino friulano Pablo el Dicono, como decamos especficamente de las slabas
iniciales del Himno a San Juan Bautista.
Las frases de este himno, en latn, son as:
UT queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Ioannes

Y en espaol significa:
UT: para que

queant resonare: puedan cantar
mira gestorum: de los milagros
famuli tuorum: los siervos tuyos
laxis fibris: a pleno pulmn
Sancte Johannes: San Juan
solve reatum: disuelve los pecados
polluti labii: labios impuros
Los monjes de la antigedad cantaban a capella este poema sagrado:
1- UT- queant laxis
2- RE- sonare fibris
3- MI- ra gestorum
4- FA- muli tuorum
5- SOL- ve polluti
6- LA- O biireatum
De all se tomaron los nombres de la escala musical, y posteriormente se transform el
UT en Do y se le agreg el Si como 7 nota:
7- SI- Sancte Iohannes
Las frecuencias Solfeggio incluyen seis frecuencias.
Estas seis frecuencias que vienen del himno a San Juan Bautista, en el cual en cada
una de las primeras slabas de cada palabra con la que comenzaba este himno, (los
cantores) le daban la entonacin que despus fueron llamadas las frecuencias de
solfeggios. Estas primeras silabas tenan la caracterstica de que cada una de ellas
estaba en un tono superior a la que le preceda y adems terminando en vocal con lo
cual daba la posibilidad de ser cantada muy bien. La doble caracterstica que tiene el
haber cogido la msica y haberla estructurado, en cierta medida nos dio la
consecuencia de que por un lado nos separaramos de esta msica, la llamada
Frecuencia del Solfeggios, que estaba constituida de una manera tal que se conectaba
muy bien con todo lo que era la parte espiritual.

La msica permite que nos sintonicemos con el conocimiento del universo que nos
rodea desde la perspectiva ms intuitiva hacia un despertar a nuevos lmites de
conciencia y conocimiento.
FRECUENCIA SOLFEGGIO
Cantar es como orar mil veces
Desde que el fsico alemn Hans Jenny, public sus descubrimientos basados en la
investigacin de los efectos de ondas de sonido sobre diferentes materias, y
comprobando la variacin de la organizacin de sus partculas que formaban
diferentes figuras geomtricas, la ciencia del sonido ha probado fehacientemente, que
cualquier sonido cercano al organismo humano, originar un cambio fsico en el
interior del organismo y sus campos electromagnticos. Estos sonidos perfectamente
afinados rodean el cuerpo de la persona a tratar, y su frecuencia vibratoria afecta a
nivel celular liberando patrones energticos negativos encapsulados en el cuerpo y la
mente. Acta sobre las ondas cerebrales y todo el organismo entra en resonancia,
produciendo una profunda relajacin, reduciendo los ritmos cardiacos y respiratorios,
haciendo que se produzcan endorfinas, que inhiben el dolor y producen una sensacin
de bienestar.
El canto Gregoriano manejaba estas frecuencias, y por ello estos coros realizaron
sanaciones milagrosas entre los monjes y los feligreses que los escuchaban.
Era una msica que liberaba algo dentro del cuerpo; incluso dentro de la secuencia
que ms adelante se ha descubierto con respecto a la estructura del universo, se habla
que estas seis frecuencias estn aparejadas con lo que es la secuencia primordial de
emanacin, como estructura geomtrica para la creacin de todo el universo, o sea
estamos hablando de algo de significacin increble.
Hoy se afina la nota La a 440 HZ ciclos por segundo y en aquel momento se estaba
trabajando a 415 poco a poco se fue subiendo a 430 y hasta que llegamos al da de hoy
a 440, pero lamentablemente aqu nos bamos separando de la frecuencia original, esta
frecuencia original que no es originalmente este UT que inicialmente era de 396 HZ
realmente no era el Do como se planteaba, se le puso este nombre pero el Do real que
se trabaja hoy en da est ms cerca de 528 que es el Mi, esta es la nota de la
transformacin incluso la usan lo ingenieros de hoy da los ingenieros genetistas,
bioqumicos para reparar las estructuras del ADN que estn rotas, o sea a travs de la
radinica prcticamente exponiendo la estructura del ADN. Estos sonidos que vemos
que pueden reestructurar, entonces estamos hablando de algo realmente que es la
vida, la vida nuestra y la que existe no solamente en nuestro planeta sino en este
universo.
La msica no ha sido hecha como lo entendemos hoy como si fuera msica
simplemente para los odo, sino que estaba hecha para ser entendida por el odo
interno, para el alma y es lo que realmente estamos entendiendo gracias a Dios, con

este acercamiento de las frecuencia del solfeggio que adems tienen unos dibujos
fantsticos segn han sido medidas con el mtodo del famoso Doctor Japons Masaru
Emoto. El Dr. Emoto examino cristales de agua con el entendimiento de que el amor y
la gratitud tienen un poderoso impacto en la apariencia de las molculas del agua.
Como sabemos, el agua opera conscientemente, respondiendo rpidamente a la
oracin para purificarse, y como nosotros estamos hechos mayormente de agua,
nuestros cuerpos tambin resonaran en armona con la frecuencia solfeggio, vibrando
con AMOR y purificacin.
Realmente estamos hablando de esas seis frecuencias no estamos hablando de ms
frecuencias aunque se ha hecho un estudio por el cual se puede llegar por simpata, a
otras 3 frecuencias ms. Haciendo las permutaciones correspondientes nos damos
cuenta que la suma de estos dgitos siempre nos da una cifra 3, 6 y 9 y en estas cifras
que ya grandes msticos y cientficos incluido Nicols Tesla, que lleg a afirmar que
cuando tengamos conocimiento de lo que significan realmente el significado de los
nmeros 3, 6 y 9 tendramos la llave del universo, o sea estamos hablando de algo que
se complementa entre la geometra sagrada o sea esa estructura tetradrica, de la
estrella tetradrica que genera todo un patrn increble que es el patrn en el cual va
asociado la emanacin de la creacin junto con las frecuencias, nos da un elemento
realmente poderossimo no solamente de creacin sino tambin de estabilizarse uno
mismo al estar expuesto a estas frecuencias ya sea por sonidos que escuchamos o
cantarlo nosotros mismos, una vez que tengamos la frecuencia como para poder
reproducirla estamos haciendo vibrar nuestro cuerpo a un nivel increiblemente
elevado.
Entonces vemos la relacin de las Frecuencias Solfeggios con los distintos puntos de
los chakras y para que se utilizan.
UT: 396 Hz - Frecuencia para liberar el miedo y la culpabilidad
RE 417 Hz - Frecuencia para deshacer las situaciones y facilitar el cambio
MI 528 Hz - Frecuencia para la transformacin y los milagros. Reparacin del ADN
FA: 639 Hz - Frecuencia para la conexin y las relaciones
SOL: 741 Hz -Frecuencia para el despertar de la intuicin
LA 852 Hz - Frecuencia para volver al orden espiritual
SI - B = 963 Hz Frecuencia que activa la maestra y la Glndula Pineal.
Para trabajar verdaderamente cada una de las frecuencias, y lo que nos podra
producir en las distintas partes del cuerpo como as con los chakras, cuando
interacta la frecuencia respecto a ellos, al mismo tiempo recordemos que el cuerpo
tiene su propia resultante vibracional o sea que estamos hablando de un encuentro

entre todo lo que somos con respecto a algo que viene a balancear a equilibrar y es la
palabra clave en este sistema, el balance, el equilibrio para mi entender, estamos
viviendo en un sistema totalmente desbalanceado, desequilibrado, es una cosa
realmente seria porque las construcciones que hacemos, la vida que llevamos estn
totalmente desbalanceadas estn totalmente fuera de cdigo y se ven los resultados las
persona padeciendo enfermedades depresiones alteraciones, que realmente no
vendrn a lo que uno tiene que realmente vivir en esta experiencia, que seria
realmente disfrutar del camino.
Actualmente tambin se utilizan las letras A, B, C, D, E, F, G para designar las notas
musicales.

Las denominaciones ms comunes de los sonidos son

Ingls: C D E F G A B
Alemn: C D E F G A H
Espaol, italiano y francs: Do Re Mi Fa Sol La Si

Estas son las 7 notas de la escala diatnica. De cualquier forma, en una octava se
utilizan 12 notas (las de la escala cromtica). Las 5 notas restantes se simbolizan
aadiendo a la derecha el carcter #(sostenido) o b (bemol).
Miremos ahora a los chakras humanos y veamos cmo se mueven exactamente de la
misma manera que la escala musical.


El Sistema Egipcio de 13 Chakras y la comparacin
con la escala cromtica.

Ahora exploraremos las energas expandidas del sistema cromtico de chakras, el
sistema con trece chakras.
En la escala cromtica, mejor vista en las teclas del
piano, aadiendo las cinco teclas negras a las ocho
teclas blancas que constituyen la escala mayor C
suman trece notas . En otras palabras, cuando ustedes aaden la escala pentatnica de
las cinco teclas negras (C# D# F# G# A#) a la escala mayor C (las teclas blancas
CDEFGABC), ustedes obtienen la escala cromtica. Todas las otras escalas en el piano
son similares, pero usarn sostenidos o bemoles. Empezando con do (o C, ya que la
escala C es ms fcil de ver en un teclado), nosotros tenemos la siguiente escala
cromtica: C, C#, D, D# , E, F, F#, G, G#, A, A#, B, C

Los medios pasos estn entre E y F y entre B y C. Ntese que no hay nota sostenida
entre estos pares. El vaco especial entre la cuarta y quinta nota de una octava est
entre F y G, donde el segundo
tetracordio comienza (vase el
rayo intermitente a la
derecha en la Fig. 12-12). En
la escala cromtica esto es
diferente, porque el flujo se
basa en una mirada diferente
de la estrella tetradrica.
Nosotros primero miraremos
cmo la escala cromtica est
planeada, luego hablaremos
acerca del flujo. La escala
cromtica tiene doce notas, y
la treceava es el retorno, o la
Primera nota de la siguiente
escala. En cada octava hay
siete notas, y la octava es el
retorno. Esto significa que el
octavo chakra de la octava y
el treceavo chakra de la
escala cromtica son la
misma nota y tienen el mismo
papel. Fig. 12-12: La escala del piano y el sistema de 13
Chakras (cromtico) y el de 8 chakras (escala mayor).

Juntar estos dos sistemas armnicos en el sistema de chakras nos da el sistema
cromtico de 13 chakras, el cual es mucho ms completo que el sistema de 8. Muchas
preguntas que surgirn sern respondidas cuando se use el sistema de chakras
cromtico expandido. Por ejemplo, es slo con este sistema que ustedes encontrarn la
distancia topogrfica (superficie del cuerpo) de 7.23 centmetros entre los chakras.
Hay muchos otros sistemas de armnicas y escalas, todos los cuales son usados de
varias maneras por la naturaleza para ordenar las relaciones armnicas alrededor de
nosotros. Yo afirmo, sin embargo, que todos los sistemas armnicos de msica se
derivan de una forma individual de geometra sagrada, pero no es necesario conocerla
ahora para el trabajo que estamos realizando.

Escala cromtica

La escala cromtica, tambin llamada escala dodecfona o duodcuple,1 en msica
es una escala o modo musical constituido por una sucesin de doce sonidos, alturas o
notas diferentes dentro de una octava.2 Contiene los doce semitonos de la escala
temperada occidental. Todas las otras escalas en la msica occidental tradicional son

subconjuntos de esta escala. Cada nota est separada de sus vecinas superior e
inferior por el intervalo de medio tono.

En un piano actual o en otro instrumento afinado en temperamento igual, todos los
semitonos son del mismo tamao (100 cents). En otras palabras, las notas de una
escala cromtica en temperamento igual se encuentran a distancias exactamente
iguales unas de otras. Una escala cromtica en temperamento igual es una escala no
diatnica que carece de tnica debido a la simetra de sus notas equidistantes.3 La
concepcin ms comn de la escala cromtica antes del siglo XIII era la escala
cromtica pitagrica. Debido a una tcnica de afinacin diferente, los doce semitonos
en esta escala presentan dos tamaos ligeramente diferentes. En consecuencia, la
escala no es perfectamente simtrica. Muchos otros sistemas de afinacin
desarrollados en los siglos venideros, comparten una asimetra similar. Las alturas
equidistantes nicamente son proporcionadas por los sistemas de afinacin del
temperamento igual, que son ampliamente utilizados en la msica contempornea. El
trmino cromtico deriva de la palabra griega chroma, que significa "color". Los
romanos analizaban los gneros usando pocos trminos, entre ellos diatnico,
enarmnico y cromtico, siendo el ltimo con el color entre los tres otros tipos que
fueron considerados como modos a color. El gnero cromtico contena una tercera
menor en la parte superior y dos semitonos en la inferior creando una cuarta justa en
los extremos. Sin embargo, el trmino ms cercano usado por los griegos para nuestro
uso moderno de cromtico es pyknon o la densidad ("condensacin") de los gneros
cromticos o enarmnicos.

En la actualidad los msicos utilizan este trmino para hacer referencia a la msica
que incluye las notas que no son parte de la escala principal, y tambin como palabra
descriptiva para esas notas particulares no diatnicas.
Al descubrir las tonalidades, los msicos antiguos quisieron tener la posibilidad de
pasar libremente entre ellas. Evidentemente, para hacerlo, se necesitan construir
escalas mayores y menores comenzando con cada una de las siete notas que tenemos.
Esta tabla tiene 25 sonidos diferentes (18 nuevos). Y esto no es todo, porque cada uno
de esos nuevos sonidos puede engendrar su propia escala, tanto mayor como menor -
la octava al final va a tener cerca de 100 notas! Sera sumamente difcil tocar un
instrumento de tantas teclas. Los griegos antiguos hicieron un compromiso: introducir
notas "extra" slo donde el intervalo entre las notas vecinas sea un tono entero (C-D,
D-E, F-G, G-A, A-B), de manera que la distancia mnima dentro de una octava sea
igual a un semitono. Como resultado de esto, las notas adicionales obtenidas ocupan
las posiciones donde se encuentran las teclas negras del piano.

Pitgoras propuso derivar todas las 12 notas de puras quintas (de la misma manera
que nosotros lo hicimos para construir una escala pentatnica). Vamos a empezar otra
vez con la nota A4 que tiene la frecuencia de 440Hz, pasar quinta a quinta 6 veces
arriba, sucesivamente multiplicando la frecuencia por 3/2, y 6 quintas abajo,
dividiendo por 3/2.

Otras Escalas

Hemos hablado de algunas escalas, pero en el mundo no occidental existen otras.
Como ejemplos podis ver tres escalas diferentes. En el grfico se representa el
intervalo entre una nota y la siguiente,
Nombre Mapa de los intervalos
Escala temperada

Escala Diatnica

Shree - India

Sorog - Bali

Hirajoshi - Japn

Podemos ver que los nicos intervalos comunes entre todas las escalas son la octava y
la quinta.

A continuacin se muestra una figura con el rango de frecuencias de las voces
humanas y algunos instrumentos musicales, tomando como referencia la escala de un
piano con sus correspondientes frecuencias (se indica con una flecha el Do central).

Para finalizar, y como referencia para los estudios de los diferentes tipos de
instrumentos musicales, se muestra una imagen con todas las notas de un piano, sus
nombres, sus correspondientes frecuencias y su nmero MIDI (Musical I nstrument
Digital I nterfaceo Interfaz Digital de Instrumentos Musicales).

Teniendo una idea de lo que arriba se expuso podemos concluir que el ALMA es un
contenedor de energas heredadas e incrustadas de esta vida y otras, y la voz forma
parte de estas energas evolutivas dando a demostrar segn en las octavas por las que
se desplace el intrprete a nivel vocal que clase de energa contiene a travs de sus
vidas y que se hayan depositadas en su ALMA y expresadas a travs de la voz.
Mientras ms alta sea la octava obtenida ms energa sutil tiene depositada, mientras
que hay personas que se pasean por las octavas ms graves del piano expresando las
energas contenidas en su ALMA a travs de la voz. El sonido como tal es canalizado
por el espacio del corazn el cual se atreve a emitir dichos sonido segn las energas
que el ALMA contenga y esta los enva hacia l, dando como resultado una voz
melodiosa y excepcional o las variaciones de las mismas. Los sistemas de energas
humanos, la respiracin consciente y la voz se relacionan entre s, mientras ms
consciente se es de estos componentes ms efectivo y eficaz sern los resultados.

La ciencia del buen respirar

Existen diferentes formas de respirar las correctas y las incorrectas, las que tienen
propsitos medicinales y beneficiosos para el hombre y aquellas respiraciones que solo
te mantienen vivo y nada ms.
La respiracin en tres pasos: diafragmtica, intercostal y pulmonar; es una
respiracin que involucra estos tres lugares a llenar y expandir logrando el
llenado de los pulmones de una forma progresiva.
La respiracin de la columna vertebral: se respira enviando el aire inhalado
por la nariz hacia la parte posterior de la nuca y con la intencin se enva el
aire hacia la columna vertebral.
La respiracin Pranayama: es una ciencia exacta, es la regulacin del aliento o
el control del Prana o control respiratorio y est constituido por la suspensin
de la inhalacin y de la exhalacin despus de afirmarse en una postura
cmoda. La respiracin es la manifestacin externa del Prana, la fuerza vital.
La respiracin, como la electricidad, es Prana denso, el Prana es sutil. Por el
ejercicio del citado aliento se puede controlar tambin el Prana sutil interno.
Controlar el Prana significa ejercer el gobierno de la mente. La mente no
puede operar sin la ayuda del Prana. Slo las vibraciones del Prana producen
los pensamientos. Es Prana el que se mueve en la mente. Es Prana el que pone
en movimiento a la mente. El Prana o Prana psquico est ntimamente ligado
a la mente. Prana envuelve a la mente. Este aliento es igual a la polea principal
de una mquina. As como se detienen las poleas auxiliares cuando el
maquinista detiene la principal, el alumno inmoviliza sus rganos cuando
interrumpe la respiracin. Del mismo modo, si se puede controlar el aliento
ser posible ejercer control sobre la fuerza vital o Prana con facilidad. El
proceso por el cual el Prana es controlado mediante la regulacin del aliento se
denomina Pranayama. Exactamente como el artfice que trabaja el oro disipa
las impurezas de ese metal avivando el fuego del horno mediante fuertes soplos
del fuelle, el estudiante de esta respiracin limpia las impurezas del cuerpo
soplando con sus pulmones, esto es, mediante la prctica del Pranayama. El

principal objetivo del Pranayama es unir el Prana con la mente y voluntad,
para luego conducir lentamente a ese unificado Pranayana hacia la cabeza. El
fruto de la prctica del Pranayama es el despertar del adormecido Kundalini.
El Pranayama desarrolla los pulmones y da a quienes lo practican una vos
poderosa, dulce y melodiosa. Los pasajes de aire estn constituidos por las
fosas nasales, la faringe, la laringe -la cual contiene las cuerdas vocales-, la
trquea, los bronquios y los bronquolos. Cuando respiramos, aspiramos el aire
a travs de la fosas nasales que despus de haber pasado por la faringe y la
laringe se introduce en la trquea, luego en los bronquios izquierdo y derecho,
los que a su vez se subdividen en innumerables tubos pequeos llamados
bronquolos, los que terminan en diminutos saquillos de aire llamados alvolos,
que se cuentan por millones. Si se extendieran los alvolos sobre la superficie
lisa, cubriran una gran rea. El aire es conducido a los pulmones por la accin
del diafragma.
PRANAYAMA es el cuarto elemento bsico en las disciplina del canto. Es el
control de la respiracin a fin de poner en movimiento ciertas fuerzas internas las
cuales establecen poco a poco un perfecto equilibrio en los chakras. Esta maestra
respiratoria tiene como base dos grandes ejercicios:
a) la parte exterior: en que se trata de parar la respiracin despus de haber
extrado todo el aire de los pulmones contando hasta 8 durante la expiracin,
detenindose a contar mentalmente hasta 16 y luego, contando hasta 4 al aspirar.
b) la parte interior: es el ejercicio de parar la respiracin despus de haber
aspirado; la aspiracin se hace pensando en cuatro slabas, se para durante 16 y se
expira contando hasta 8.
Los ejercicios del control de la respiracin son numerosos, pero siempre peligrosos
en la ejecucin sin la conduccin de una persona entrenada. No solamente la
cadencia no acostumbrada de la respiracin puede producir desrdenes orgnicos,
sino aun la concentracin en los puntos sutiles expone siempre al principiante a
complicaciones mentales.

Qu es Prana?

Prana es la suma total de las energas manifestadas en el Universo. Es la totalidad
de las fuerzas que actan en la Naturaleza y de todas la" fuerzas y poderes
latentes, ocultos en el hombre y que se encuentran rodendole por doquier.
El calor, la luz, la electricidad, el magnetismo, son manifestaciones de Prana.
Las fuerzas, los poderes y el Prana surgen de una fuente comn. Del mismo modo,
las fuerzas fsicas y mentales estn supeditadas al Prana, que acta sobre cada
plano del ser, desde el ms elevado al ms bajo.
Todo lo que trabaje, se mueva o tenga vida es una expresin o manifestacin del
Prana. El ter es tambin una manifestacin del Prana.
El Prana se relaciona con la mente, mediante sta con la voluntad; por medio de la
voluntad se vincula al alma individual y por sta al Supremo Ser .
Si conocisemos cmo controlar las pequeas ondas de Prana qu actan a travs
de la mente, nos ser posible conocer el secreto de cmo subyugar al Prana
Universal.

La clave de do, la clave de fa y la clave de sol son el resultado de la evolucin
histrica de tres signos representados respectivamente por la letra C, F y G
conforme a la notacin alfabtica que se empleaba antiguamente.
La msica inicialmente se transmita oralmente, pero con el tiempo surgi la
necesidad de anotarla para poder recordarla y transmitirla. Los primeros sistemas de
notacin eran bastante primitivos y slo indicaban la direccin ascendente o
descendente de la voz. Uno de los problemas bsicos era nombrar y representar por
escrito los sonidos que se cantaban, de manera que la clave, cuyo origen se remonta al
siglo X, fue uno de los primeros signos musicales en aparecer.

La historia oculta de la clave de sol: esta figura musical apunta hacia arriba hacia, el
signo se basa en una espiral parecida a una G, que va unida a una
especie de S y representa las tonalidades ms sutiles y las dimensiones
ms elevadas, el sol es un smbolo de la decimotercera dimensin y sus
semitonos o mundos paralelos. La clave de sol, generalmente utilizada
para representar sonidos agudos.

La historia oculta de la clave de fa: esta figura musical su punta apunta hacia abajo su
smbolo empleado para representar esta clave proviene de una
versin estilizada de la letra F indicando las octavas ms graves o las
dimensiones con energa ms densas y sus semitonos paralelos.
Generalmente se emplea para representar sonidos graves.

La historia oculta de la clave de Do: El smbolo empleado para representar esta clave
proviene de una versin estilizada de la letra C, En concreto el
signo est formado por dos C al revs, una encima de la otra.
Generalmente se emplea para representar sonidos medios. O
medios pasos de una dimensin a otras.

Dimensiones, Armonas y el
Universo en Forma de Onda

Las Dimensiones y la Escala Musical los 7.23 cm de longitud de onda que llegaban de
todas partes, creo que 7.23 centmetros corresponden a la longitud de onda de nuestro
universo, esta tercera dimensin. Conforme suben en los niveles dimensionales, la
longitud de onda se hace ms y ms corta, con una energa cada vez ms elevada.
Conforme descienden de niveles dimensionales, la longitud de onda se hace ms y ms
larga, con energa cada vez ms baja, ms y ms densa. Tal como en un piano, existe
un espacio entre las notas, entonces cuando tocan una nota, existe un lugar muy
especfico en donde est la siguiente. En este universo en forma de onda en el que
vivimos, existe un lugar muy definitivo en donde existe el siguiente nivel dimensional.
Es una longitud de onda especfica relativa a este. La mayora de las culturas en el
cosmos tienen esta comprensin bsica del universo y saben cmo moverse entre
dimensiones. Nosotros hemos olvidado todo. Con el favor de Dios, lo recordaremos.

Los msicos, los tericos de la msica y los fsicos, descubrieron hace tiempo que
existen lugares entre las notas llamados sobre tonos. Entre cada paso de la escala
cromtica existen doce sobre tonos principales. (Un grupo en California ha
descubierto ms de 200 sobre tonos menores entre cada nota.)
Si mostramos cada nota de la escala cromtica como un crculo, tenemos trece crculos
Cada crculo representa una tecla blanca o negra y el crculo sombreado al final sera
la treceava nota que inicia la siguiente octava. El crculo negro en esta ilustracin
representa la tercera dimensin, nuestro universo conocido y el cuarto crculo, la
cuarta dimensin. Los doce sbretonos principales entre dos notas cualesquiera, o
dimensiones, son una rplica del patrn ms largo. Es hologrfico. Si lo llevan ms
lejos, entre cada sobre tono encontraran otros doce sobre tonos que reproducen todo
el patrn. Esto contina hacia arriba y hacia abajo, prcticamente para siempre. Esto
es llamado una progresin geomtrica, solo en las armonas. Si continan
estudindolo, encontrarn que cada una de las escalas musicales nicas que han sido
descubiertas, producen una octava distinta de experiencia -ms universos para
explorar! El crculo negro representa la tercera dimensin; el crculo sombreado
finaliza una octava e inicia la siguiente.
Probablemente han escuchado a alguien hablar sobre las 144 dimensiones y cmo el
nmero 144 se relaciona con otros temas espirituales. Esto se debe a que existen doce
notas en una octava y doce sbretonos entre cada nota; y 12 x 12 = 144 niveles
dimensionales entre cada octava. Para ser especfico, existen 12 dimensiones
principales y 132 dimensiones menores dentro de cada octava (aunque en verdad la
progresin contina por siempre.) Este diagrama representa una octava. La treceava
nota se repite, entonces hay otra octava sobre esa. Existe una octava de universos
debajo de esta y una octava por encima y esto se extiende tericamente por siempre.
Entonces a pesar de lo grande e infinito que aparenta ser este universo (lo que es solo
una ilusin de todas formas), todava existe un nmero infinito de formas para
expresar la nica Realidad y cada dimensin es completamente diferente a cualquier
otra, en el mbito vivencial.
De esto trata gran parte de esta enseanza, recordarnos que nosotros aqu en la
Tierra estamos sentados en la tercera dimensin en un planeta que esta, justo ahora,
en el proceso de pasar a la cuarta dimensin y ms all. El componente tridimensional
de este planeta, est a punto de ser inexistente para nosotros despus de un tiempo,
vamos a estar conscientes de esta dimensin durante solo un corto periodo de tiempo
ms.

Primero pasaremos hacia ciertos sobretonos de la cuarta dimensin. La mayora de
las personas en las dimensiones superiores, que ahora nos estn observando y estn
ayudando con este proceso, creen que vamos a seguir pasando muy rpidamente a
travs de dimensiones superiores.

El Muro entre las Octavas

Entre cada universo de nota completa y entre cada subespacio o universo de sobre
tono, no hay nada, nada absolutamente. Cada uno de esos espacios es llamado un
vaco. El vaco entre cada dimensin es llamado el duat por los egipcios o el bardo por
los tibetanos. Cada vez que pasan desde una dimensin o sobre tono hacia la siguiente,
cruzan a travs de un vaco u oscuridad que estn en medio. Pero ciertos vacos son
"ms negros" que otros y el ms negro de estos existen entre las octavas. Son ms
poderosos que los vacos que existen dentro de una octava. Este vaco que existe entre
octavas puede ser llamado el Gran Vaco o el Muro. Es como una pared a travs de la
cual tienen que pasar para llegar a una octava superior. Dios puso esos vacos all de
una forma particular por ciertas razones que pronto se volvern evidentes.
Todas esas dimensiones estn sobrepuestas una en la otra y cada punto en el
espacio/tiempo las contiene a todas. La puerta a cualquiera de ellas est en cualquier
lugar. Esto es muy conveniente, no tienen que estarla buscando, solo tienen que saber
cmo acceder a ella. Aunque existen ciertos lugares sagrados, en las geometras de
nuestra realidad aqu en la Tierra, en donde es ms fcil volverse conscientes de las
diversas dimensiones y sitios sagrados de sobre tonos, que son puntos nodulares
conectados con la Tierra y los cielos, existen tambin lugares especficos en el espacio
que estn ligados a las geometras del espacio. Los exploradores se refieren algunas
veces a ellas como puertas estelares, aperturas hacia otros niveles dimensionales en
donde es ms fcil atravesar. Pero en verdad, pueden estar en cualquier parte para ir
a cualquier lado. Realmente no importa en donde est si realmente comprenden las
dimensiones y si, por supuesto, son capaces de sentir amor divino.

Diosas del arte

Estos seres constituyen unos sistemas nicos dotados de poderes oraculares y
profticos que inspiran la poesa, las artes, la msica, el baile y el canto. Utilizan las
masas de energas acumuladas contenidas en el ALMA, utilizan las notas como
unidades de energa en el ser creando sistemas complejos y duraderos de una forma
armnica, se relacionan con la divinidad superior.
La msica es el arte de las musas ya que organizan sensiblemente y lgicamente
sonidos y silencios con principios fundamentales como: la meloda, la armona y el
ritmo llevando a la evolucin los procesos psico-animicos afectando de manera
positiva los campos perceptivos y psicolgicos del individuo.


La relacin del color y la msica

La relacin entre color y msica ha
interesado desde siempre a artistas y
hombres de ciencia. Entre ellos se puede
mencionar a Aristteles, Newton, Goethe,
Skryabin,
Ostwald, Munsell, Kandinsky, por tomar los
ms conocidos. Existen muchos estudios
sobre el tema. Hay tanto aproximaciones
intuitivas como desde la psicologa, la
psicofsica, la fsica y la fisiologa.
Aristteles, en Del sentido y lo sensible,
intuye que la esttica en la agrupacin de
colores est regida por las mismas reglas que
gobiernan las consonancias musicales.
Newton compara las vibraciones de los rayos
de luz, que, segn su longitud de onda, existan las diferentes sensaciones de color, con
las vibraciones del aire, que, tambin de acuerdo con su longitud, excitan las
sensaciones de diferentes sonidos. Especula con la idea de que las armonas o
disarmonas de color dependen de las proporciones entre las vibraciones propagadas a
travs del nervio ptico, de la misma manera que la armona o disarmona del sonido
se deriva de las proporciones de las vibraciones del aire (1704 [1952: 346]). En el
espectro de la luz, define siete colores y marca la separacin entre ellos, estableciendo
entre los segmentos una serie de proporciones que coincide con las proporciones entre
los intervalos de una escala diatnica musical.

Tinte del color y altura del sonido

El tinte es el aspecto que distinguimos cuando
diferenciamos los colores por los nombres rojo, naranja,
amarillo, verde, azul, violeta, etc.
La altura es la variable del sonido que hace que
diferenciemos sonidos graves de agudos. Depende de la
frecuencia del movimiento ondulatorio pero, como
Stevens y Davis han demostrado (1938), no hay una
relacin lineal entre frecuencia y sensacin de altura. Si
bien a mayor frecuencia se perciben sonidos ms altos o
agudos, el crecimiento de la sensacin no est en relacin
lineal al aumento del estmulo.
As como un sonido en relacin del doble de frecuencia
con otro produce la misma nota pero en una octava ms alta, tambin puede decirse
que los extremos rojo y violeta del espectro de la radiacin visible cubren una octava,

ya que se encuentran en relacin de dos a uno, entre 760 y 380 nanmetros de longitud
de onda.

Crculos de color Escalas musicales
Munsell 5 tintes escala pentatnica, ej. Msica incaica
Kppers 6 tintes escala hexfona, por tonos, ej. Debussy
Newton 7 tintes escala diatnica, tonos y semitonos
Itten/Pope 12 tintes escala cromtica, ej. Bach, msica temperada
Ostwald 24 tintes escala de cuartos de tono, ej. Msica microtonal

REFERENTE A LOS CHAKRAS Y LA FRECUENCIA SOLFEGGIO

Las frecuencias Solfeggio son frecuencias de sonido utilizadas para fines de
curacin La historia de estos sonidos curativos es fascinante. Resulta que dichos
sonidos eran cantados con precisin en el contexto de antiguos, pero la frecuencia
exacta, la tcnica y el conocimiento de sus propiedades curativas se perdieron de
alguna manera ms tarde en la historia de la humanidad.
Es por eso la razn principal de retomar la esencia de nuestros antepasados unidos
con la luz vibracional del universo en un estado de nivel superior de esta nueva era.

Como en el Blog anterior explicamos cada secuencia Hz tiene una ayuda especfica
curativa y de activacin energtica en nuestro cuerpo.
Se habl de las propiedades curativas que se atribuyen normalmente a los sonidos
Solfeggio. Muchos sanadores espirituales, msicos sanadores, cientficos e
investigadores, personalmente encontraron que estas frecuencias tambin resuenan
con los 6 primeros chakras, de abajo hacia arriba. Si tu tienes ya conocimientos
prcticos sobre los chakras y escuchas estas frecuencias curativas, sentirs las
vibraciones de la primera frecuencia en el primer chakra, las vibraciones de la
segunda frecuencia en el segundo chakra y as sucesivamente, hasta llegar a tu sexto
chakra. As la quinta frecuencia, por ejemplo, trabaja tambin con tu chakra de la
garganta y con los problemas asociados con ella.
Considerando lo anterior, resulta claro para m que la gente puede usar las
frecuencias Solfeggio para equilibrar y "afinar" sus chakras.

Ac les dejo un cuadro explicativo:
El sonido es el elemento empleado de forma vibracional. Se utilizan distintos
instrumentos musicales como cuencos, diapasones, gong, campanas realizados con
distintos metales, y la voz humana. Estas entonces son un complemento que utiliza el
sonido y la msica para actuar benficamente sobre los planos fsico, emocional,
mental y espiritual.
Cuando un rgano, estructura o tejido est sano, su vibracin est en armona con el
resto del cuerpo. Cuando aparecen trastornos del estado de salud, estas frecuencias se
alteran y se rompe la armona. Utilizando el fenmeno de resonancia acstica es
posible modificar estos patrones frecuenciales alterados, estimulando con sonido o
msica apropiados. Estos sonidos perfectamente afinados rodean el cuerpo de la
persona a tratar, y su frecuencia vibratoria afecta a nivel celular liberando patrones
energticos negativos encapsulados en el cuerpo y la mente. Acta sobre las ondas
cerebrales y todo el organismo entra en resonancia, produciendo una profunda
relajacin, reduciendo los ritmos cardiacos y respiratorios, haciendo que se produzcan
endorfinas, que inhiben el dolor y producen una sensacin de bienestar.

Por otra parte, la mayora de las personas no emite ciertas frecuencias sonoras en su
voz. Esta carencia se relaciona con tensin fsica o emocional, y enfermedades crnicas

o potenciales. Cuando se le proporcionan las frecuencias faltantes, el cuerpo es
sutilmente afinado recuperando sus ritmos naturales y su armona.

La msica y el canto son sumamente curativos. Se ha demostrado con la experiencia y
la practica la correspondencia entre las notas musicales, el color, las frecuencias
planetarias, los pesos atmicos de los elementos y el sistema energtico humano.

Los cientficos desvelan la geometra de
la msica

Tres profesores de msica de EEUU -Clifton Callender de la Universidad Estatal de
Florida, Ian Quinn de de Yale, y Dmitri Tymoczko de Princeton- han ideado una
nueva forma de analizar y clasificar la msica mediante su representacin a travs de
figuras geomtricas. El tro de investigadores ha desarrollado la teora de la msica
geomtrica, un mtodo que traduce el lenguaje musical a la geometra
contempornea, segn se publica en el ltimo nmero de la revista Science.
El mtodo consiste en tomar una serie de notas, como acordes, ritmos y escalas, y
clasificarlas para poder ser agrupadas en familias. Los profesores de msica
asignan una estructura matemtica a cada una de estas familias, de tal forma que
puedan ser representadas mediante puntos en espacios geomtricos complejos. Los
diversos tipos de clasificacin producen figuras geomtricas diferentes, y permiten
reflejar cmo los msicos han entendido la msica a lo largo de los siglos. Los
investigadores confan en que su teora ayude a analizar y entender mejor la msica.
El equipo de cientficos considera que su mtodo permite analizar y comparar muchos
tipos de msica, aunque se centran bsicamente en la occidental, ya que conceptos
como acorde no son universales en todos los estilos. Incorporan tambin esquemas o
ideas tradicionales, como la msica de las esferas, segn la cual durante el
movimiento de los cuerpos celestes -como el Sol, la Luna y otros planetas- se emiten
sonidos inaudibles pero armnicos. La msica de las esferas no es slo una metfora,
ya que algunos espacios musicales son realmente esferas, dice Tymoczko.
El profesor de Princeton considera que los espacios geomtricos que generan con su
mtodo ayudan a entender mejor la msica gracias a un poderoso conjunto de
herramientas que permiten, por ejemplo, visualizar un concierto de msica clsica.
"El aspecto ms gratificante de esta investigacin es que podemos ver ahora que hay
una estructura lgica vinculada a muchos conceptos musicales, aade el
investigador, y podemos representar la historia de la msica como un largo proceso
de exploracin de distintas simetras y geometras".
Este mtodo podra ayudar, segn sus creadores, a descubrir nuevas escalas y acordes
que, aunque ya existan, puede que todava no se hayan descubierto. Tambin ofrece la
posibilidad de investigar entre los distintos estilos musicales. "Nuestro mtodo todava
no permite distinguir Aerosmith de los Rolling Stones", dice Tymoczko, pero s
permite visualizar algunas diferencias entre John Lennon y Paul McCartney, o
entender mejor como se relaciona la msica clsica con el rock.


La figura muestra como la
teora de msica
geomtrica representa
acordes de cuatro notas
sobre un tetraedro, con los
colores indicando el espacio
entre las notas individuales
en una secuencia. Las esferas
azules se disponen en forma
de racimo y las de colores
ms clidos estn ms
alejadas. La bola roja de la
cima de la pirmide es el
acorde disminuido sptimo,
muy popular en el siglo XIX,
rodeado de otros acordes
frecuentes en la msica
occidental. (Foto: Dmitri
Tymoczko).

"la msica no ha sido dada al hombre con el objeto de halagar sus sentidos, sino ms
bien para calmar los trastornos de su alma y los movimientos que experimenta el
cuerpo lleno de imperfecciones" Platn.
En la actualidad, los asombrosos resultados obtenidos mediante la Musicoterapia y
otras terapias alternativas basadas en sonido ha despertado el inters de psiquiatras,
neurlogos y cientficos, dando lugar a la conformacin de nuevas lneas de
pensamiento cientfico tales como la musicologa cognitiva.

En aos recientes, se ha descubierto que el sistema nervioso se compone de clulas que
se comunican entre s a travs de sustancias denominadas "neurotransmisores", tales
como las endorfinas, las cuales provocan la sensacin de bienestar a las vez que tienen
un efecto sedante, antidepresivo y analgsico. La psiquiatra promueve el uso de
medicamentos para sustituir la carencia de estos neurotransmisores, sin embargo, las
nuevas corrientes teraputicas han demostrado que actividades como el ejercicio,
ciertos aromas y algunos sonidos pueden generar, de manera natural, dichas
sustancias. En otras palabras, est cientficamente comprobado que la msica puede
liberar endorfinas.

Cuando una persona se somete a una relajacin cerebral a travs de frecuencias
sonoras, inmediatamente experimenta cambios fsicos como disminucin de la
frecuencia cardiaca y respiratoria, disminucin de la temperatura corporal, menor
consumo de oxgeno, relajacin muscular y otros sntomas que denotan una liberacin
de endorfinas.


Reflexin personal de Tony Berticci

Ha existido muchos misterios en desde los inicios de la humanidad, incluso antes de
JESUCRISTO, durante y despus de l, quiero anexar mi propia experiencia esto no
significa que pertenezca a alguna religin, pero me gustara compartir palabras que
aparecen en el libro mundialmente conocido como la Biblia, que expresa algo as:
somos semejantes a el Salvador, y para llegar al Padre tenemos que ser como l
nosotros los humanos podemos obtener poder por medio del conocimiento, y ha
quedado demostrado a nivel mundial y transmitido por diferentes canales de
comunicacin, donde muestran seres que han nacido con poderes nicos y
extraordinarios poderes que los humanos siempre han posedo pero que han olvidado
activar, pues todos somos seres multidimensionales como lo fue Jesucristo, un ser con
9 dimensiones activas que lo llevo a realizar grandes obras como caminar sobre las
aguas, sanar enfermos, convertir el agua en vino, saber el futuro, etc; luego de su
partida de este plano, sigui con su progreso e iluminacin personal como ser
dimensional que es y que seguir siendo, logrando trasladarse a otras dimensiones,
planetas y universos, a travs de sus distintos niveles de consciencia activos que no son
otra cosa ms que CONOCIMIENTO, y es que el mismo Jesucristo lo expreso todo
aquel que siga mis pasos puede llegar al Padre Celestial que es la fuente infinita del
todo en el Universo, eso significa que podemos superar todas las barreras impuestas
durante siglos por otros en nosotros. Podemos sin duda tener el poder de conocer lo
que existe ms all de este cielo y en todo nuestro Universo local, sus planetas,
estrellas, vas lcteas, en fin conocer el MULTIVERSO TAL Y COMO ES.

Cómo Desarrollar La Voz Mediante El Uso Consciente Del Componente Mental y La Respiración

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Cómo Desarrollar La Voz Mediante El Uso Consciente Del Componente Mental y La Respiración

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Tony Berticci Pgina 2

A travs de la ciencia se han obtenido resultados confiables que apoyan mi experiencia

También podría gustarte