CURSO DE DIBUJO DE LA FIGURA HUMAN

FORMA - PROPORCIÓN - GESTO Y ACCIÓN

para uso de estudiantes de escuelas de arte y de artlstas
GiOVANNI CiVARDI
LA MANO Y EL PIE
FORMA — PROPORCIÓN — GESTO Y
ACCIÓN

DRA
C
 ÍNDIC
E
Los insta-umentos y las técnicas pág.4

2 Consideraciones p*cLicas 6

3 La forma simDlifCada 8

Anatomia: oneologia 12

5 Anatomia: miologi'a 8
Giovanni Civardi nació en milán en 1947. Tras dedicarse a la i\uStraCión y la
escutMra, desde hace muchos años se ocupa de anatomía pam arEisEas y diri Modolog?a e›üerna de h mano
— ge cursos de dibujo de la figura humana.

Morfología externa del pie 2ó

Henri FoCillon
Propoi-ciones 30
£l p< endor de peJos no teme el í4ng«

. quien no es capaz de senúr ni estupor ni sorgres0 e¢có, por usr deci”clo, muevo: 9 Métodos de procedimiento
suE ojós eslón
apagados... AíI>erc
Einstein 10 Movimientos articulares: mano y pie J4

Lo8 dibui°• ^produCidos on este libro reprcsenrafi a modelos que l›an óado El gesto y la acción 38
su consandm'ertro o personas bien informadas! cualquier posible panéE do
con otms personas es puramence c•suaI.
12
Edicor: jesús Domir\go
Coordinación .editorial: Lorenzo Skenz
Traducción: ]oaquin Tolsá Calená de dibujos y estudios S8
Revisión técnica: Dr Alberco Munoz
doler

frío est permiuda Ig r'eproducciÓn total o parcial de es¢e lfb ‹ ni tampoco Su

cratamienco informácic¢ ni la ‹ransmisión de ninguna forma o por cual-
quier medio, ya sea eIeccrónico.m@¢árti¢¢x por [Link] registro u orros
métodos. sin el permiso previo y per escrito de los Útulares del Copyright.

Publicado originaImen\e en italiano por TI Castello S.r.I.. Trezzano sul

Naviglio (Milan). con ef Giallo de: Lo mono e # piede. fiarmo • Proporzione -
Geco e azione.
'’PY’i ’t @ 2004 ó}' ll Castella S.r.I.. Milán (I
¢alia)
@ 2P06 de la versión española
ó}' Editorial El Drac, 5.L
b1arquds de Urquijo, 34. 28008 Madrid
Tel.. 9 I 5S9 98 32. Fax! 9I S4I 02 35
G-maJI: info@[Link]
.•di¢griaIeIdr'[Link]

ISBN: 8fi•96350-42-7
Depósito legal: M•20138•20¢I6
Impreso en Top Primer Rus, S.L.L.
 INTRODUCCI
ÕN
Cor les mamas one /eur coracfere
("est tour on rnonde en moti•emerit
Paul Verhirre

Ma-is /es mains som un argoni3me cornpłique, une cíemo où

äea‹:amp de e, renue de /oirt c0n#ue your æjeter dons /e grand couront de l'action
Rainer Maria Rilke

Todo el mundo sabe que las manos fiumanas tEnen un aspects global algp distinte de individuo a individuo, atribuible
a los tipos conoci- dos como mano corta, large CÓnica, en forma de espãtula, fuerte. ddbil, etc.. y así la forma de los
dedos y de las uñas. La mana; además. la modela y™marca" también la función que desempena con mayor frecuencia:
par ejemplo, la mano que suele actuar vigorosamerite ës más gruesa que la que menos trabaja. tambiên en una misma
persona. La quíromaricia y la 9uirognomíase sirven en gran medida de estas otras rrenudas observaciones, pero. mäs
cientiJicamente. tambiën el mëdico estudiä la mano "patológica". En el proceso evolutivo, el desarrollo ózí pulgar
oponibłe a los otros dedos es ciertamente uno de los aspectos más caracteristicos de la especie humana, porque las
manor
/óres de las tareas de la locomociön (coiwertida en bípeda y erecta), se hari adaptado con pîeno ëxito a las fun¢iones
óe presa y de mani-

No sorprende, par tanto, que la maria siempre haya sido considerada como uno de los e!ementos del cuerpo humano
măs ncos de signi- tcadoe también simbólicor 5i se hojea Cualquier IJbro que narre la historia de las artes. se
enContraid rëproducida Bfguna imagen de pin- ttra rupestre prehistórica donde, con frecuencia, son reconocibles las
huellas de manos: Iss de Gargas (sur de Francia). par ejemplÓ, tienen, can su misterio,.un gran poder ôe evo¢ación.
Y después. ¿cómo pasar por alto el sigrîificado del"gesto", ademãs de en fa vida, tambičn en la representación artîstiCa!
Maoos que indican,
rozan. estrechan, bendicen, declamari. [Link]. ofre¢en... y con ello sugieren los más diversos y suti|es sentimientos humanos. Cada čpoca
(y¡ quizä, cada gran artista) las ha expresado con caracten'sticas formałes suyas propias: piémese, par ęemplo, en las
difèreoCiaS entre dna mano "götica". una mano“renacentistau"n.a mano "Cubists”..., ò bien entre una mana"vivida" de
Rodin, de Caravaggò, de Rembćandt a de Schiełe.
De todo el cuërpo humano, pues, es fácif comprender par qué se considers habitualmente que la mana y el pie sean
las partes măs d‹fi- ciles de nepresentar de modo eficaz en el [Link] la pin\ura o en la esCulíura.Y ello debido a tu

Complejidad Y a la grari vanedad de posturas que pueden asumir Bajo el aspectsde la complejiõad b opinión estă, cier1amente, bien

fundada.Y sin embargo, si uno se e¡erc'- ta en observer con atencióń e inteligericia (y, ¿par qué no!. con amor) estas regior›es
corporales y se aprende su estructura fundamental que gobiema su forma y su movimiento. no me parece de verdad
que las dilïcultades sean insuperables...
En este pequeño Libra. de manera parecida a los .que Io han presedido en la misma señe edtorial, he intentadö
distribuir en los breves
capitulos alguno5 de los elemental íundamentałes čtiles para guiar at lector a iniCiar un proçeso de observación de la
mana y del pie. y de uJğsrir ałgún tema de "consideraciön a de ejerc<io:que le pueda servir de ząruda al dibujar (en un
primer momento, de manera "objetiva" y realistamente plausible, pero despuís cada vez con mayor independencia y
libertad de estilo personal) estos componprites tan expresi- valnte significativos del cuerpo humano.
 LOS INSTRUMENTOS Y LAS
TÉCNICAS

Para dibujar la figura humana y partes de ella (en nuestra caso, las manos y los pies), ya sea para hacer rápidos
esbozos, o bien para estu- dios más elaborados, y sobre todo s se trabaja del natura|, se pueden emplear los
instrumentos más sencillos y conocidos: los lápices, el car- boncillo, el pastel, la pluma y la tinta, la acuarela, el rotuIador etc.
Cada uno de ellos, sin embargo, producirá efectos diferentes, no sólo en base a los caracteres específicos de materna y
de técnica, sano tem bién en relación con las caractensticas del soporte sobre el cual se utiliza: papel liso o de grano
grueso, cartulina, papel blanco o teñido, etc, Los dibujos reproducidos en esta página y en la siguiente han sido t azados
recurriendo a algunos Instrumentos de uso común, pero todos adecuados para representar, con efcacia y buen efecto, las
regiones del cuerpo humano de las que nos estamos ahora ocUpando.

La tinta la emplean con frecuencia los

artistas. Puede e enderse, bien con el
pincel, o Dien con la p umilla, pero se
consiguen efectos paCiCuIa<es empleando,
por ejemplo, caña de bambú, plumillas de
punta gruesa, plumas estilográficas,
estilógrafos, rotuladores, bolígrafos. Las
intensidades tonales se gradúan,
normalmente, cruzando de forma más o
menos tupida los trazos de p umilla y, por
eso, es aconsejable trabajar sobre papel o
cartulina más bien lisos y de buena calidad,
para evitar deshila- chados de la superficie y
absorb‹mientos irregulares de la tinta. Las
eventuales manchas de tinta o tras zos
equivocados se pueden corregir a eliminar
raso cándolos delicadamente con la hoja de
un bisturí o una cuchilla de afectar:

El lápiz es el in¢¡trumento empleado más

habitual- mente para cualquier tipo de
dibujo, porque ofre- ce esDeciales
características de espontaneidad expresiva
y de comodidad de ejecución. Puede
usarse para d bujos muy elaborados, o
bien para pequenos estudios y breves
esbozos de refe encia: para estos últimos
Son adecuadas las minas finas (diámetro:
0,S o 0,7 mm), mientras que para los
primeros se pueden elegir graftos de
diámetro mayor y de graduaciones más
blandas. El grafito en barra, de necho, la de
manejarse intcoduciéndolo en portaminas
especiales con pulsador e, igual que los ápices de
grafio (es decir, minas de graflo recubiertos
de madera), se gradúan según su con-
sistencia: desde 9H, muy dura, que realiza
trazos tenues y Válidos, hasta la 6B, muy
blanda, que reali- za fácilmente trazos
gruesos y oscuros.
 El clizoncillo «s,quiMs. el ‹ edio ideal pai a
lO5 esíu- ÿ0s ğ° §gui”. del natural. porque
se Confrola ‹buy b°.n en la apl‹caCión de 1os
tonos y permits lograr tamh čn rna buena
nitidez en los dmalles: de todos mnocs.
debeiJa uLilizarse COn "sol\ura", concenti”an•
do I.j atención sabre la consecuciÒn global
de fas mzsas fondles y v'otumźfi icas. be
este modo pucde expresa‹ sus mc[ores
cualidcdes de instrumenLo myth y
sugcrente. Se pue‹le Uşai' íanto el c a m -
‹JI en b«•n como ęl lopiz de carLoncillo. p
est‹n- do atención, en tc›do can a no
ensuciar ei fołicx Los '!azos de c8i6onCillo se
lumen y se matic1n o dÎfu- miran fipt‹ando
iigei•amcnte, par cjemplo con un

ædo. y los tonos se piJoden aŁenuar piesionando

jofjrc Iü supeifi¢ic cOn una gonna btąnd•1
(goma de pan). Eï dibu o acabado debe
protegorse ro¢i4ndO- 'a con fi|adoi:
La a‹uareIa. |as tincas hidi°oso!ubles la tinta
china aiIu‹da m Aqua. son muy adecuadas
pai-a cl estudio de IO łigura humans.şi Uien
se ncercan iT\źs a la pin- I ra que øl ditiu¡o.
dude quc se aplicon con pincel y exigen una
vuÓn torial siMética y exprestva. Para '-as
iźpidos cstudio5 del no\ur•al se pucden
utilizar
!as ban as y laoices de grafto y los l3p<es
acuarela- bles, eg irazos se furiden íácilmente
pnsando sobe ellos un pir\ccI blando
empapado en agu‹1. En este casa es
preferible usai [Link] de mucho
yramaje a cai tones par6 que la hurr›edcd no
ondu-
L. s supeioe
new \ë¢nicas "mixtas"
y1aha§z consisted
rreguur. en st uso
de dife- enws instrumento$ para rcalizur un
dibujo y para buscar efectos comple¡os e
insólito Se trata siem- pr2 de medios
expiwivos "gráficos", pei o su apli- t¿ción
compleja œquiØ e un Uuen conti ol y buen
Conocimiento de los instrumenlos. con el
fin de cvilar resultados Confusos y de
esCaso significado cstético. lms \ëcnicas mń
¢taS SOA MUX gÉCBCPS Sł SO emplean sobie
soportes de grana grucso y de color a,
en todo case de tonalidadcs oscui as. Las
combinac'ones lé¢nicas son muchas: par
ejemplo: aCntco. pluma y tinta. y tëmpera
blancs; acuarela. cai6onc›Ilo, y lapitcs de
gi”afito: etc.
 CONSCDERACIONES PRÁCTICAS

Ler arõsæs qui ‹:he«:bent la perfection en tour

son ceux quo ne peuvent l'otteinòre en aucune
parfie
Euğène
Delacroix

Algunas sugerencias sabre observacíön y procedimíento:

-Trate de descub4F alguna cara stica morfölógica elemental común observando, por ejempla, sus manos y pies,
justamente las partes mis- mas que movernas, aóemãs de para actuar a diărio, tãmf›ién para dibtJjar” ntar modular o
para correr y carńinar F'artesdel cuerpo que nos parœe cono gr ya "[Link] perfeccióri". precisamerite par estas razones...
- Haga despuës comparaciones con las manos de las personas que .encuentre, las õe sus amigos y conocidos, pero
también [Link]. en una infinidad de malices òe format y de actituões. tendrá ocasión de ver em los lugares concurridos
(medios de trarisporte públiCa, restaurant¢s, piscinas, gimnasios o escuelas de danza, ambientes de trabajo artesanal.
artistico, teatral. etc.).
- Las fotograłîas, las imágenes cinematogrãficas y televisivas. las aplicaciones informáti de doe grz , son
ciertamente de gran anda para aislar y"fijar” m mavimiento y la actitud de una mano a de un pie. Sin embargo, no
descuide el entnenamierrto en là toma de mucho5
"apuntes visuałes" directamente del natural, usando un Iápiz y un bloc Òe reduudas dirr›[Link] pequeños bocetos
räpidos. sea cuał sea fa calidad y gradp de perfección con la que son @alizados, conservan en el tîempo un gran
valor evo¢adœ y emociorial, ademăs de darłe a
usted una capa€idad ręprešentatîva cada vez mayor Aunquę concentre la aterici6n soòre una mana o un pie, considers
siempre que el gesto autëntico eE real‹zado y expresado no sÕÓ par una parte anatómica si bien muy significativa,
sino par la acútud dč todo e\ cuerpcx
-Habitúese tãmbién a valorar has diferencias rnorfÔlöğicas que se determinan, sabre todo ën las manos, con el paso de
los anon.o bien des- pués cle Iãs diversas actividades laboralei adquiñrá de este moda una preciosa capacidad de
observación que le serã muy útil, en ciertos
indișpen e, dibue wn mvato,o una ilurraciön,o cuandoØeba”Iventar”una mano pausibIe.o bien,simplemení[Link]
quiera cornprerider primers y expresar despüës con efica<ia uria postura humans Algo que es quizá aun rnås vãlido para quien
pretørida
pintar no de mAnera śervJlmente "realists", sino más bien imerpretär el rriodeło y partir de êl para evocar la emoción sentiôa y adapter las formas
vistas a sus exigenCias expresivas personales.
- Dibujar las propias manos y los propios pies (y verã que le saldrãn autënticos"retratos",igual de significatìvoz y quizä
aún mãs, que los dedt- caoos al rostro) constitute el mejor camino para profundiær en su estudio. No obstante. si se
Iimita a Öbsewar directamente estas partes
se darã cuenta enseguida de que conseguirã reaIrzar pocos movimiemos y sabre todo. uria gama restringida de puntos
de rsta- %r eso es más acertado usar uno a más espejos y pintdr sus manos y sus pies reflejaôos en ellos.
aplicándose at estudio de escorza de los [Link] efectos..de la iluminacì6n, dè las difgrerrtes propccionea
- Obsewación: el estudÓ de la anatamía debe senzir. oe todas maneras, para la expresión artís\ica y las esigericias
efiüticaz Ert cõnclusiörr observer. compfwider, interpretac
Propósito: dibujar cada di“a pca• la menos una maoo a un pie, del natural o de obras de arte...

Brews dascrîpziAn azşatómica de la mazso *

La mano es el trarńo. terminal, bastãnte aplanado, del miembro superior y su forma externa, sabre todo b relativa a fa
superfi
Paerecie dorsaíalguna
úLiI añadú estă nota
índiscutiblemente influ\da
mãs extensa refauvà a la parctvra
la estructura
y a la forrfîaesquelética. Los huesos
do b maria, aparte del carpo
de łas ¢itadas. y deleomëtacarpo
ğor ejemplo, las Pdginas i7-sei
3 y 18-I [Link]üerèspećtivamente
corresponden se traa con rnucho, con
de làta
paz•œ corpora:l
muñeca y §untø ‹on èllas
la palma: rostro) màs frecuènt¢mente
falanğes neȚ•resemada
se corîesponderi en el
con los d•bujo de
dedos. La 4mario
a figura. estă
Pãra
cł pìe. [Link]ńtico mis raro. en urta pńmera apro- ximaCiÓn p ser sufîcientes las a+dicaciones'dadaE an las päğinas I9-IS, 2D•3 I..etc.
unida at antebrazo par medio de la articulación de la muñe- ca y «ontinúa el eye łongčudinaldel miembro superior,
cormo es fácil constatar
Arites de ğrosegulr es ńtil re¢oróar que, par Corwencióri, la dpscripción anatómica se refiere a la mano. abierta, con
Nos dedos uriidos y
eflenóido1haciaabao,vistaemtpoşiCiöntbmada onoŁ[Link],contapamavueltahaciadetante(pëno anenor)yeldorsohşcü
d ğlano opueśto (posterior). Es esta posición se denomina medial o intemo eJ borde del lado del meñique y lateral o extemo
el del lado
del pulgar
- La ‹ara anterior de la mano (pa1ma) es ligerarnente cÖncava en el centro,m‹entras que presents relieve a to largo de los
mãrgenes a
¢ausa de formaciones musCulares y adiposas. El relieve lateral, obliCuo y Sîtuado en la base del pulgar, tiene íorma crvoide,
es bastante vcüUmincmoyestáconqtuidopormúscuoslaiadosdea eminenGarenorconacGdnespecGcasobneeI
pugarEI œ!evemeda esde łórma mãs alargada. unlôo al lateral en las cercanías de la muñeca. pero òespuśs măs
extendido sabre el borde de la mano que corres•
ponde at mefiiqoe. Está constituido por el grupõ de ío5 músculos .dë la eminencia f›ifi›a‹enar. ì s cuales actúan sabre el meńique El relie- s
transversal situado eñ el límite entre ía palma y los deôos viene dado por el saliente de las cabezas .de los huesos
del metacarpo, cubiertas y sostgnidas par tree Cojines adiposos cvoides. Circundado por estos relieves. en el centro de
la p a l e se halla eJ hueco de la mano, rna depresión permariente que se acentúa flesionando los dedos: está
provocada par la fuerte adherenEia de la piel en la apo- neurosis palmar que es una espesa Iámina tendinosa que
cubre par completo los tendones de los músculos flexores deg los dedos. La dermis de ia palma, clara porque le fahan
los ptgmentos (rne!ariina), poco .desplazable: faka de piel y de venas superficiales, está recomôa par algunos
plieguescaracterísticas sujętos a una Cier1a vanabilidad individual, pero constantes y causados por los movimientos de
£exÕn de los dedos y de aducción del pulgdz: Los pl‹egues palmares fipicos sœ cuatro, esquemáticamentć dispuestos
como Ip tetra W: son trans versałes y dos. situados en b base del puJgac casi IongJtudinaJez Otro5 SurcoS numerosos y
variables te íorman o<asionałmente a causa de

-El borde medial de la mano es redondeado debido a la presencia de los músculos de la erninęnCiahipotenar, de mayor espesor en el

tramo CeKano a la mud\eča, pero te ade!8 Mát haoa el meñique.

- El borde lateral estã ocupado. en la porcíón superior, par la base del pulgar mientras en la porción inferior se
corresponde can la articu- lación metacarpo-falángiçą y con el dedo índice. Entre & dos porciones del boroe se
extiende un gruesö pliegue cutãneo interdigitzl.
- La cara dorsai de la marto (dofso) es rnás bien corivexa, modelada fielmente sebre a esłructura ósea: por este motivo se man fácil-
næme ios relieves de las cabezas de loș metacarpianos ("nudillos"), śobre los .cuaÏeś disćurren los teridones de los músçulos e:ictensores de los
dedos dispuestos en abariico a part de la muñeca y muy salientes durante la extensìón măxima de los dedos. Es de
observar que Nos tendones”dingidos al índi¢e şqn dos Y •stãn dispuestos uno junta al otro: laterdmeote sé halla el del
musćulo extensor común de los dedos rnedialmente el del extensor propio del 'ndice. La dermis del dorso discurre
făciJmente. sabre los pIar›os suDyacentes y es más desplazable que la de la palms estä casi Malta”ôetejido adiposo,
recubierta de veIIo disperso, sabre todo en el hombre, y recorrida par un evidente retí- cuło venoso superficial cuyo
recorrido es muy vañable individualmente, aunque sea atribuible a un esquema común. Las venas se vuełven mucho
menos sobresalientesD desaparecen del todo de la vista cuąndo lą möno so eleva en aRo, porque la sangre flux par
efecto de b kerza de la gravedad.
- Los cińco dedos tienen iòrma aproximadame”nte cilíndrica y se onginan a partir del borde transversal de la mano.
Mientras el I dedo (el pulgar) sólo tiene dos segmental librcs. al faltarte la falange media cada uno de los demás dedos
estã cœistituido par tres segmental arti- tulados entre tí y córrespondieńtes a las falariges. La cara dorsal de los 'dedo5 sigue la
coníormaciónde las íalanges y, por 1anto, resułta redondeada y un poco convexa. Estã interrumpida par pliegues
transversales de abundancia cutãnea en correspondencia con las articula- cione5 ([Link], de hecho, durarite la f!
exión de fos dedos) y presents sabre la pńimera falarige (proximal) algunos pelos ratos (sobre todo en el hornbre).
Sobre el dorso õe la falange distal es característica la presencia de \a uńa. Ésta es un anexo cutãrieo laminas, de con•
sistencia Cõmea y de fórma cuadrangular o elfptica, un poco convexa tramversalmente. Ocuğa, con la parte expuesta.
casi la mîtad termi- nal de la falange y estã rodeaóa ğor tres lados par un relieve cutãneo Cuyas peculiaridades sOn
fäCilmente observables d natural. Ld uña del pulgar es siernpre dc mayores dimensíones respecto a ías demăs. fas
cuales son de todos moóos proporcionales aJ volumes de cada uno de los dedos. A excepción del pulgar (que pop
característiças p opias..estando formado por dos únicas falanges), la longitud de los dedos es diferente a causa de las
dimensiones de cada uno de e11os y sabre todo, par el distìrco nivel de c›rigem, ya [Link] cabezas de los
metaçarpianos dêsčñbeń una Ifnea sensiblemente curva Eon cônvexidad inferior Normalmente, el III dedo (medio) es el
rrds Iàrğo, segui- do par el IV (anular), par ef II (1ndice) y par elV (meùique). En conjunto estos cuatro dedos panecen
măs largos por la cara dorsal que por b palmar, doncłe eI relieve transversal distal alcanza casi la mitad de la falarige
pr'oximal, íormando pliegues de unión interdigital. Para ariterJor de los dedos (cara palmar) resulta repartîda, pues, en
tres hectares convexos. constwidos par almohadillados adipasos separados par tres pliegues tranšversales de flexiõh:
 LA F O R H A SI
¢*IPLIFICADA

La mano aparece enseguida como una form3 mUy compleja [Link] añadidura, muy mutable debido a su movilidad.Y lo
mismo sucede tama bién con el pie, aunque su estructura, más compacta y poco significativa expresivarnente hBÓlando,
intimide menos al artista. Sin embargo. ambas estructuras se pueden simplificar reduciéndolas a unos pocos elementos
que recuerdan sólidos geométricos La man‹x Bntonceq se configura como la yuxtaposiCión de dos”masas" pnncipales!
la de b palma (simplificada en un paralelepfpedo cuadrangular, ancho y de poco grosor). y la de los dedos (donde cada
uno de ellos está representado por I•1 superpouciün de tres pequeños paraIeIepi'pedos).A eds dos masas se añade,
por un IadD, la del pulgar y su base.
El pre, en cambio, se puecle descomponer m una serie de prismas Iriangulanes unidos entre si’. En tiempos, los pintores
se e¡ercrtaban en el estudio de las formas óe las manos dibujando del natural también modelos articulados. de madera.
construidos y perfilados adecuadamen• te para estos fines de simulación.
Los dibujos que se reproducen en estas páginas (de la 8 a la I I) deberian ser sufcientes para sugerir algunos de los
"pasos" en el dibujo de una mano o de un pie, en cualquier posición se les quiera representar: " - un boceto que
indica muy sumañamente (pero con fidelidad) la coníormactón y la postura: 2.° - la"geometrización" del bosquejo
anterior, a fin de conferir la necesaña"solidez” anatómica y volumétrica; 3.°
- el refinamierito de los detalles y de las peculiares formas externas.
Si la mano se enlaza. naturalmente y a nivel de la
muííeca, con el antebrazo prosiguiendo su eje
longitudinal, el pie se enlzza con la pierna en el
tobillo, formando un ángulo aproximada- rrente recto.
El dorso del pie es convexo cerra del tobillo, pero
se ensan-
che y se apiana ai proceder hacia los dedos. La
planta del pie

w en cambio. pJana,ancha junto a los dedos y estrecha en el

tal6n. El Iado medial na se apoya por completo sobre
el RAID porque presenta una concavidad, que se
corresponde con la bóveda plantas fiar tanto. la
planta de un pie adulto no irial- mgnte conformado
se adhwre al suelo sólo con su porción anterior
(que se corresponde con las cabezas de los meta-
tarsianos), el talón y el borde óteral. i
i
 AHATOHÍA: OSTEOLOGÍA

Huesos de la muñeca y de la mario (págs I2—I

3):

2.cúbko

B - fdanges distales (o terceras

falanges) fdanges med as (o
segundas falanges)
10 - falanges proximales (o primems
faJanges) falange distal del pulgar
I2 - falarqe praxirnal del pu|gar
13 - I metacarpiaro (del
pulgar)
trapezoide
15 - trapecio

17 -
escafoides
18 - V
metacarpiano

N&F\D derecha: cara dorsal

 Mano derecha: cara superior del
carpo

dors
o

palm
a

1
0

Nano derecha: cara

palmar

Mano derecha:
cara lateml
(radial)
 Huesos del tobiilo y del pie: 8 • V metatarsiano
I — a5trágalo 9 - cuboides
2 - calcáneo 10- faJange d1staI del
3 - escaíoides (navicular) dedo gordo 1 1 - falange
4 - I cuneiforme (medial) pmximal {o primera íalange)
5 - ll cuneiforme del dedo goroo
(intermedio) 12- I metatarsiano
6 - III cuneiforme (lateral) 13- huesos metatarsianos
7 - íalanges (proximalez 14- tibia
medias. 15- peroné
1 distales) de los dedos II
0 a IV

Pie
derecho:
cara
dorsal

Pie
derecho:
cara
plantar
fateful

Pie derecho:
cara medial

CciÒn posterior
Algurms pro}recciones def
esqueleto de la mana derecha
Algunas proyeccÒnes del
esqueleto
 ANAYOMÍA: BIOLOGÍA

1
0

2
5

Mano derecha'

Músculos de la mano: 14 - oponente del meíiiQue

i - temor radial del carpo IS texas superficial de los dedos
2 - abdwtor largo del pulgar l6 - extender de los dedos
3 — abdu4oi co to del pulg•ar 17 - eWensor corto del pulgai-
4 - ftexca cortp de pulgar 18 - cxtensor largo del pulgar Mano
5 fexoi [Link] dcl pulgar 9 - | interóseo dorsal denech&
6 - advctor del pulgar 20 • aductor del pulgar cara Borsal
7 - Iumbrl¢ales 2 I - interóseos dorsales
8 - palmar largo (y su 22 - tendones de Jos
aponeurosis) extensorcs
9 tendones de los fexores 23 - exlensor de los dedos
10 - cúbito 21 - extensos propio del
I 1 - hueso piiforme i'údice
12 - palmar corto 25 - abdU¢to del meñique
13 - aDducto¢ del meñique 26 - retináculo de tos
extensores
 Músculos del
antebrazo:
I-
bíceps 2
- braquial
braqu Orradia
5 - pronador
redondo
extensor radial
de
7 - extensor radid
corto
8 - gexor
radha
9 - flexor supeificid
de
1 0-palmas
0 exlende
dedos

pulgar
13 - pronador
cuadrado flexor
brgo de pulgar
I
15 — abdu¢tor del
2
meñique oponente
del rneñ
-lexor cubital
l7 - extensor cubital
del
del
ancóneo
20 - abductar largo
del

pulgar
t2 - interóseos
dorsales

Antebrazo
derecho: pt Cara
posterior
 Muscvlos dei pie: 9 - intenóseos dorsaies
I - extensos largo de los dedos 10 f!exor corto de los
2 - extensos largo del dedo dedos I I - abductor del
gordo maléolo medial dedo gordo
- 4 tendón del tibial I2 - tendones del flexor laigo de los
antei ior S - abductoi del dedos
dedo gordo 13 - tendón del fleur largo del
dedo gardo
6- extensos corto del dedo 14 - abductor delV dedo
gordo 15 • flexor breve delV dedo
7 - abductor deíV dedo
8 - extensor corto de los
dcdos

Pie derecho: cara dorsal

i Re derecho: cara plantar

e
 Müsculos de la piema:
I - gernelo intemo
gemelo extemo
söleo
4 - tibial an\
erior
penuneo
argo

7 - extensor largo de
los dedos
8 - extensor corto de
los dedos
910
- abductor
tibia def dedo
tendön de Aquil
(ii-n< <iön
t calcänea) 12 -
0 p2roneo anteri¢›r

Piema deie
¢ha:

IO

Cara
lateral
 MORFOLOGÍA EXTERNA DE LA
£*IANO
la se hx dado una brcvc desci-ipciÚn de las fo ‹ >s e4eroas de la mano eri las pzígin:\s 6 y 7, FS rz\ y útil r.5tudiar las
propias manos, vistes
din°ctamente o rc'fejadas en un uspejo, y compara las cIr'spuds con tzs dc atras personas,
Con tal objcto. trate de i conocer \us principales componentes óscos. tendinosos y musculares que determinan Iz cnnfo›
mación ex:ter ior de la mano. cn fa posición anatóm›c. y en las diversas posturas que puede adogtai: La compar;\
ció[Link]'aImente. puede hacei se tamb én con individuos distintos por sexo. eclad, t'›o constitucional \ actividad
desaimJlod.1.

CaracterTsticns morfológicas de la una y de la C‹Jra do

sal Oct decJo en cvens
uíi i
2 - borde IiU

l
/

Algunos rehenes morfolüg cos do la mano masculina

de xchÇ radio

meñi¢]ue (V dedo)
7 venits supeic‹aIes dorsales y tendones de los músculos
emensures
8 cabezas de le's metí carpiano
pI•eyues digitales
dor5dles 10 - índice

onnnenca tcnar
16. on›nencia hpotenar
pllogueccutánoiiranvrsa

pliegues digitales

Bo -d* Br›rde
lateral medial
 2 I7
0

IS

1
0

Ción Oblicua

Còra palmar

1
0

Cara dorsal
Cuando la mano se halla en extensión haCia abajo
{a). apare- cen sobre el doi-so, casi siempre muy
marcados, los relieves del ptÍcutn venosa superficial.
mientras que, cuando 3e tiene en alto la mano {b)
Jn fuerza gravftatoria hace fluir la sangre y el relieve de

las mismas venas desaparece o se atenua en gran medida.

En este caso, en cambio, aparecen más marcados los
tendones de los múKulos euensores de los dedos.
I - venas dorsales superficiales
2- tendones de los músculos cxtensores
3 • pliegues interdigifales
 MORFOLOGÍA E XT E R NA DE L
PIE

La conformación externa del pie reproduce la estructura esqueIét‹ca y presenia tres caras: dorsal, medial y plantar La
dorso!ateraI es eua.- línea y convexa. en pendiente y difuminada hacia el Iado externo: tiene su máxima altura cerca del
tobillo y JueBo disminuyeinclinándose en dirección antcrior y [Link] mcovida por losiendones de los
múscu)ose<ensones dt los [Link] bao a dew'spoFel neWculo venoso supe?cial. m cara medial presenta la cnvirlad
del arco plantar ¿ en conjunto, tiene forma triangular. La cara plantar reproduce sólo en parte la forma ósea. porque ésta
la modifican la presencia de una capa adiposa, 1ü aponeurosis plantar y la propia dermiz Los dedos. salvo el I (dedo
gordo). son más bien cortos y sus dimensiones Se van reduciendo gradualmente. En et tobillo (la "garganta" del pl) es
necesario considerar la posición y la conformación de los maléolos (el medial presenta un relieve redondeado. mientras
que el lateral es bastante pun- tiagudo y se haI|a situado en posición más baja que el contrafaterat), del tendón calcaneo y
de las cavidades retromalenlaw,
 Algunas caracteristic8s morfológiçBs del pie masculino:
I - maléolo lateral (perorieo)
2 - maféoio medial (tibial)
3 - tendones def músculo ex\ensOr largo de los dedos
+ - venas superíciales
S - tendón de Aquiles (inserción calCánea)
6 - dedo gordo
7 - talón
8 - bóveda plantar
9- tendones de los músculos
peroneos IO - cuboides
I I - cavidad retromalealar

cara plantar

g Pie izquierdo:
cara
dorso•1atera1

Pie izquierdo: cara

medial

2
7
 PROPORCIOHES

Los dibujos esquematicos reproducidos en estas dos pâginas compendian nlgunas de las principales caracten'sticas de
relaciôn proporcional re[ativas a la mano, el pie, la relaciôn dimensional existente entre la mano y el pic y. por ûkima las
relaciones de proporciôn exixen\es entre la manp. el pie y la cabcza. Los esquemas representan las partes anatdmicas
masculinas. pero las relaciones son aplicables también 8 lés feme- ninas, teriiendo en cuenta, no obstante, que la mano y
el pie de la mujer son. de ordinario. comparativamente mäs pequeñas, en correspon- dencia con la estatura, que suele
ser menor.
Estudie estas relaciones. verifîquelas sobre si’ mismo o sobre modelos (realizando tarnbiÊn muChos bocetos rép›dos) y
considère las varia- ciones individuales entre los sujetos adukos. Investigue, si viene al caso, otras relaciones de
proporciÔn, a fin de conseguir dibujar correcta- mente (desde el punto de vista anatdmico) las manos y los pies en
cualquier posiCiön que se le presente de observarfos o imdginarlos.
 ri si’r›resis deberi“o
MÉTODOS DE prereder al onõlisis

PROCEDIHIEHTO
Los rr›odos para dibu ar las manos y los pies (õ. en general, Ta figura human”a. de la Cual no hdy que olvidar que forman
parte...) son diversos, desde el de línea (se trazan sobre todo los contornos de das formas), hasta el de tona o fonal (se
valoran las roaciones entre las partes ilu- minadas y en sombra), el "constructivo" [se localizan los elementos "de
sustentación" y su s‹mpIifica‹ión geométrica), el estru¢tural {se reco nocen y contraponeri Iàs "masas" principales y más
esenciaJes), eie. Cada uno de estas procedimientos tíene ventajas y limitacionez la seca Ción óe uno de ellos depende,
ademãs de las altitudes pSiCológicas o de lat preferencias expresivas del artie tamõiün de las características de la
forma a dibujar que, por así decir,"exigen“ un cierto moôo de represeotación, Min embargo, estê ateNo a no detenerse
en un proce-
'dirn'antm único›. qu‹z f 9ct ag sl que lo p arezca mdc rsncítlo. cir•o e>'poriment a líbr•arn9rrLo c•tr•crc. alto'rnxtivamortto o ozac›úndoIoc
owcro a‹' ms.
que corivertirJo en un rigido esquema ejecutim trate de dominar todos y etegir el mãs Adecuado a las círcunstancias
pdrti«u!ares y el que resulte espontâneo en relación con et autént<c• esúlo expresivo que usted posea.

La simpiir<acón geométrica de las fórmas naturales.

como s¥> hp apuntado en el capitulo 3. puede ser un
buen inicio púra "asentar" el aspecto ger›praI de una
mano o che ue pie. porque resaka enseguida sus
principales caracteriw c”as oe estructura y de posición y
sugiere más cbramente su "gesto"
lo obstante, una vez comprendidas estas carne\gd
no insisa demasiado ton el procedimiento de la"georne
trización"; si no. la forma humann se arriesga a adquinr una aparienc a mida, mi
nica, aNifcia.

La campleja estructura de la mano hace precisa b plena comprensJôn de sus

" em mentos formales básicos, la observación atenta y fa síntesis grãfrca o
" plãWca pe cisz Una secuericia de íases que puede resokar didácticamente úhl
‘ seguir (9nta las muchôs posibJes) se ejemplifica en esta página:
I - deiimitaciõn sobre la hoja del "espacJo" ocupado por la mano. de pueõe
pro- ceder indicando las masas tonal@ (Ia) o bien delineando sumariamente
el perf global (I b)
2 - indicación de las proporciones y geometrización de las farmas
3 - delin ón de IoS perfiles
9 - vaJorizaciõn de los volúrnenez de las masas tonales y de las farmas pe
¢uliazs
3
2
 >iovi>fiENTos PI

0
z
AmTicu£ÆmEs: E

Pan dibujar, de manera anatómicamerite corrects, la mana a el pie se necesita conocer al menos algunas cBracłeristicas
de las numeroscs articulaciones implicadas, los rnovîmientas que ëstas permiten (sabre todo su grado de amplitud) y su
límite mecánico. Fn el pie los movi- mientos son muy finos. conexos con las e<genc'as de la locomociön y la posiciön
erecta, pero no demasado ampłios ni diversos, y su inter- pretacióri plantea pocos problemas al artista. La mana, on
CambJo. es mucho rnãs móvil y act›va en el gesto y In r ri . uchas de su3 arti- Culaciones permiten sobre todo la
flexiön y la extensión de ios segmental óseos: čstos conectan sus propias caractenlicAs y la suma de cada uno de los
movimientos aumenta su amplitud y permits desplazamiento5 muy delicados y complejos, sabre todo en el pulsar Lo$
m M- mientos de la mana los producen sus propios múxulos, pero también rnuchos otros que estãn situados en e/
antebra2o y que, prolongan- do los tendone$ hasta las fafangm, actčari sabre los dedos (Oesión y extensión). Ademäz a
nivel de la muñeca. la articulac ón entre el cap
el cúbito y el radio [Link]ón
aparte dey ałai gamiento
la flexión o la extensiön de la mano, tarnbién su pronación y' su supinaciÓn.
natural (a)
Extensión
rorzado {b) de los dedos
”'

Flexión de los
dedos
pa:ra cerrar el puno

Extensió
n
(flexiòn
planter Pbsiciön de
) referencia

Aducció Po5iCîón de AbducCid

n reíerencia n
Movimientos de abducciün y
aducción del puigar (I -
S)

Moámintos de oposiión de
pulir con ca@i uno de los
didas (a - d)
Mavimiento de flexión gradual de los
dedos

Aspeuos de la mana
denecha
masculina con el puño
cerrado
 Posición de
referencia

Flexión lateral
(abducción)

íoLi›enosartnIar delamanorn3 uÑdeechaa nivel de

lamuñeca a-carapamar
b-car gorsa
 EL GESTO Y LA ACCIÓN

Es notorio que el “gesto" indica el movimiento corporal que acompaña a una expresión a a la comunicación de un
mensaje.A veces es téci• to (ur\a especie de lenguaje “no verbal”). més frecuentemente acompañ•& acentúa. completa
o enriquece lo que la pdabra dice. El estudio del significado gestual. en muchos casos universal, en otros ligado a
tradiciones y culturas loCalex es desarrollado por la psicotogia y por la etóogiá humana: para el artista puede
constituir un tema inagotable de observación. Pero. con toda seguridad, su atención se ve atraída sabe todo por la
acción que la mano (en menor medida el pie) puede realizar por la pasfura que ella asume d desarrollar una
determinada open raCión. Combinando la vanedad de la acción. la variabilidad morfoÓgica de la mano, las diferentes
condiciones (de ilum1naciÓn, de angulación de la perspectiva. etc.) en las ccJales puede ser observado la mdno humana
ofrece una fuente de inspiración casi inagotable. Para no extra- viarse, conviene iniciar el estudio de estas formas
adoptando con las propias manos (o las de un modelo) posturas con que se ltovan a cabo acciones simples y
habrtualez típicas de la vida cotid›ana. como las ejemplificadas en los dibujos de estas páginas (salvo en la que empuña
un
Ejercítese en e dibujo de fa maoo en fkler:te é?
corzcr por- que le pueden ocurñr cOn frecuencia
posturas de
tapó, sobre toÓo si se dedüa al retrato o a la
ilustraoón estudio puede simplificarqe si
observa su propia mano rsfgáda en un espejo:
con esta técnica le será más senCJ

especiales precauciones al tomarías,

obre cen cas› siempre efectos de perspectiva
akerados y poco naturales.
Normalmente, la mano femenina adulta
presen mas más delicadas que las de la
mano masculina.
La uña tiene aspecto oval y los dedos son por
ó genes husadoz
El mismo gesto {sostener una taza) se

repre3enza aqui mientras lo tlova a cabo una

mano (derecha) masculina y una mano (derecha}

fémenin6 (en los dOS dibujos de abajo).
 H A N O S Y PIES: FORHAS, POSTURAS Y
TIPOS
Como œ b malaria de los anterîores, los dibu|os reproduòdos en esta seccÒn dd libro han sido reaJizadœ utilizandó
una mísma tëcráca (lJpkes de grałîto H, H& B sabre papel de grano grueso de 24 x 33 cm), trazando una sola mano
a un solo pie en cada ho@Y esto con cono¢im mto de porque he pretenddo limftarme a sugerir una pequefia
œrìe dq posiòories díversas (de las nrxxtierables posibbs) interesartes desdo el per to de vista del estudio anatdmîco-
morfológico. y no”ejempks" que copiar r@żarnente. En estas rriã$enes, en cam- bizx debB usted inspirarse para
disponæ su mana a su pie, a los de bs modelos, en posícones iguales o parecîdas y estudiarias también desde
puntas de vista diferentes a en condiòones de luz dîvœsas
Es evîdente que serfa mur ! (y tambiên rrds 6rærtxfo) realízar tales estudios con técnîcas de dilxJjo variadas
(carboricilD scuarela plurna y fi nd etc,), con pro¢edimiemos dí•ersos (tond, cle línea, de masas, etc.), vałorando
1ambién la oportunidad õe aportar aœmuaciones expre- sivas o slpl4ka¢Ònes eficacœ
La mano y el pie infanÓl
La mano del neonato parece más bien regordeta, con
la palma grUesa y de abundante espesor (debido al
correspond'enze desa- rrollo de los músculos de la base
del pulgar y a la presencia de almohadilJarnientos
adiposos también sobre el dorso) y los dedos cortas.
Los detalles de las unas son muy precisos y reproduc
en,
en dimensiones muy pequeñas, las visibles en ef
adulto. La pre- sencia de almohadillamientas adiposc›s
determina url característi- co surco“’de bmzalete" a nivel
de la mufie‹a y las fo8iIIas 3obre el dorso. cerca de la
wfz de los dedos.
La mario del niño conserva aún. más atenuada5, estas
caracteristi-
cas, aunque los dedos aparecen menos cortos
respecto a la
palma.
El pie del recién nacido es bastante plano. a causa de la
laxitud de
los ligamentos y de la abundancia del tejido adiposo que
colma la concavidad plantar
I
La mana femenina adulta
homo para la cabeza,
comparadàs Con
las del hombre. las mąnos
femeninas
t'enen huesos más pequeí\or un
desa- rrollo muscular más
delicado, pIanos
măs curvos En corijuntcx
aparecen mãs alargadas Y tn6fi.
Los dedΠhon ahusados. con
artiCula- ciones poco evidemes
y uñas de fOr-
ma oval. Sabre el dorso la
vellosidad estã cas ausente
as venas
supe4
ciales y los tendones estãn
para real-

5
0
La mano y el pJe senil
La mano de la persona anciana úene un aspecto peculiar, a Causa de la atrofia, bien del tejido adiposo subcutáneo (que
acentúa los salien- tes de las articulacionesde los dedos y Jos huesos del metacarpo). o bien de los propios músculos {sobre tado del I
inte@seo dorsal). Las articulaciones, además pueden verse afectadas por ar-tritis, can el correspondiente engrosamiento de
las interfalángicas y desviaciones de
[Link](sefonvsmypermanecenmmchasaxugasyplegue).sobneeldomoapanecen nume
rosas manchas oscuras (debidas a densilcaciones de melanina) y se hacen más salientes las venas superficiales
El pie del anciano presenta con frecuencia callosidades acentuadas eri IO5 puntos mecánicamente más solicitados. el dedo gordo valgo (es decir
desviado haClá IDS otros dedos) y el aplazamiento de la bóveda (por efecto de la artrosis del Larso y de la atrofia de
los músculos parrtares).
GALERÍA DE DIBUJOS Y
ESTUDIOS

En esta última sección del libro me ha parecido opoi tuno

iepoducir a1gu- nos de los dibujos preparatorios que he
realizado, en vanos periodos y con diversas técnicas en
previsión de obras más complejas y elaboradas {ilus- Iraciones,
grabados, pinturas o esculturas), después efectivamente realiza-
das ReSpecto a las obras "aczbadas", los estudios
preparatorios t r e s rentan casi siempre una cierta liberíüd y
una cierta"frescura“ de obsewa•

ración. de “puesta en relieve” de una idea, un prometo. una

intuición. IS que instrumentos para resolver (o intentar
resolvei:..) algunas difݢuItades tecnicas de
repwsentacJón.

/\/looo en k/ m o n a secrcfu efi[›eronzo che un n(esto

Proyecto para escultura
Lápices de grafito HB. 2B. 6B sobre papel de yrano 8rLleso,de
33 x 'IB ‹m
Aut0rretrato estados de Ón/mo. Rechazo “’“
Estudio para aguafuerte
Lápices de grafito 2H sobre papel liso, de
56 x 42 cm
Autorretiotn: estados de ónimo.
Espero Estudio para
aguafuerte
Lápices de grafito 2H sobre
papel lisó, de 56 x 42 cm
Autoretroto’ estados de ónimo. 0(senda
Estudio para aguafuerte
Lápices de grafito 2H sobre papel liso, de 56 x
42 cm
Abrazo de lo cruz
Estudio para
escultura
Lápices de grafito 3B. carbon¢illo.
sanguina sobre cartón, de 36 x 5 I cm
Abrazo de lo cruz
Estudio para escultura
Lápices de grafito B y carboncillo sobre cartón, 36
x $1 Cm
Gale para el estudio, obaervaci6n y dibujo de la mano y el pie
• Anatomía y morfología
• Proporciones
• Procedimientos
* Formas simplificadas
• Gesto y acci6n
• Repertorio de formas,«
posturas y tipos