FIGURAS LITERARIAS

O
FIGURAS RETÓRICAS

DESCRIPTIVAS
 FIGURAS DESCRIPTIVAS
Las figuras descriptivas son llamadas también pintorescas,
tienen por objeto dar a conocer las personas, objetos
materiales, seres abstractos y, en fin, todos los asuntos del
orden físico o del espiritual, con tal vida y plasticidad que
pareciera como si los tuviéramos ante los ojos.
Las figuras descriptivas son: la descripción y la
enumeración.
LA DESCRIPCIÓN
Describir es pintar; pintar con palabras en lugar de pinceles.
Todas las cosas susceptibles de ser reproducidas en el lienzo por
el pintor, pueden ser objeto de animadas descripciones: los
objetos materiales, tanto como los asuntos de orden moral, los
seres ideales y abstractos, a quienes se da cuerpo y
personificación en las imágenes; las épocas históricas, etcétera.
Las principales formas de descripción son:
Prosopografía Etopeya Carácter
Cuadro Topografía Crinografía
 PROSOPOGRAFÍA
Es la descripción física de una persona o de un animal (zoografía).
Ejemplo:
“Este que veis aquí de rostro aguileño, de cabello castaño, frente
lisa y desembarazada, de alegres ojos y de nariz corva, aunque bien
proporcionada; las barbas de plata, que no ha veinte años que
fueron de oro; los bigotes grandes, la boca pequeña, los dientes no
crecidos, porque no tiene sino seis, y esos mal acondicionados y
peor puestos, porque no tienen correspondencia, los unos con los
otros; el cuerpo entre dos extremos, ni grande ni pequeño…”
Clásico modelo en el que Cervantes hace una pintura de sí mismo.
 EL QUETZAL
“Pequeño _su cuerpo propiamente dicho_ , no mide un espacio
mayor que el que una dama abarca con su mano buscando la
octava en el teclado de marfil. Predomina en su regio plumaje el
color verde, pero no el verde regular y corriente en la pluma. Es
un verde metálico, resplandeciente, con relampaguear de gemas.
El pecho, rojo, se diría que sangra como una herida recién
abierta. Bajo esta cascada de púrpura, se extiende una mancha
que cobija las alas, de un azul oscuro profundo y cambiante…”
Máximo Soto Hall
Del jardín de la leyenda
ETOPEYA
Esta figura consiste en la descripción del carácter o individualidad moral de
una persona.
Ejemplo:
“ Este cuerpo, señores, que con piadosos ojos estáis viendo, fue depositario de
un alma en quien el cielo puso infinita parte de sus riquezas. Este es el cuerpo
de Crisóstomo, que fue único en el ingenio, solo en la cortesía, extremo en la
gentileza, fénix de la amistad, magnífico sin tasa, grave sin presunción, alegre
sin bajeza, y, finalmente, primero en todo lo que fue desdichado.”
Cervantes
Don Quijote de la Mancha
Cuando la etopeya no se refiere solo a un individuo sino a una clase entera,
toma el nombre de carácter.
RETRATO
Si la descripción de un individuo comprende tanto sus
caracteres morales como su figura física, toma el nombre
de retrato.
Es la descripción que mezcla la etopeya y la
prosopografía.
EJEMPLO
“Mi padre se llamaba Esteban Duarte Diniz, y era
portugués, cuarentón … y alto y gordo como un monte.
Tenía la color tostada y un estupendo bigote negro que
se echaba para abajo. … Era áspero y brusco y no
toleraba que se le contradijese en nada, manía que yo
respetaba por la cuenta que me tenía.”
(Camilo José Cela)
TOPOGRAFÍA
Es la descripción viva y minuciosa de un lugar o del
sitio en que se han desarrollado los acontecimientos
que se relatan.
EJEMPLO
“El paraje era severo, de adusta severidad. En el término del
horizonte, bajo el cielo inflamado por nubes rojas, fundidas
por los últimos rayos de sol, se extendía la cañada de
montañas de la sierra, como una muralla azulado-plomiza,
coronada en las cumbres por ingentes pedruscos y veteada
más abajo por blancas estrías de nieve…”

“La Sisma” Pío Baroja

CUADRO
Es la combinación de la prosopografía (persona o
animal) y la topografía. Se diferencia de la
topografía en que es un escenario donde hay
individuos que actúan.
EJEMPLO
“… llega (el león)
al sitio majestuoso consagrado
al genio reflexivo. Las Napeas
con el dedo en los labios, a los faunos
que avanzan por mirarlas cerca,
silencio imponen, y las blandas alas
Céfiro con sorpresa mueve apenas.
Duerme la linfa de una clara fuente
que deja ver su reluciente orilla
y más en lo profundo representa
la perspectiva augusta de los cielos
por la parte oriental, que Febo incendia.
¡Qué hermoso carmesí! ¡Qué franjas de oro!
La avenida de luz por allá deja
sobre un hermoso fondo azul celeste,
un jaspeado color de madreperla…”
Fray Matías de Córdoba. La tentativa del león y el éxito de su empresa.
CRINOGRAFÍA
Es la descripción detallada de un objeto
material, con todos sus pormenores y
circunstancias.
EJEMPLO
La guitarra tiene
la forma de un pecho,
y los dos remates de dos arcos árabes
unidos componen su círculo negro.

Boca de un abismo
de vagos ensueños,
puerta de las penas
y del sentimiento,
yo a su sima sin fin me he asomado
yo he vestido en su fondo mundos de misterios.

Salvador Rueda: La guitarrra

ENUMERACIÓN (NOMBRAR
UNO A UNO)
Consiste en ir especificando rápidamente una serie de
ideas relativas a un mismo asunto.
Puede ser simple o compuesta. Es simple cuando las
partes de que consta se presentan con brevedad, rapidez y
animación, sin pormenorizar sus circunstancias; es
compuesta o distribución, cuando a cada una de las partes
enumeradas se añaden afirmaciones o negaciones, en
breve juicio.
 EJEMPLO: Enumeración simple
“Entre seculares ceibas, orleadas de preciosas orquídeas, que destrozan
los chillones loros y tenaces picamaderos, elévanse abetos altísimos,
cactos enormes, helechos arborescentes, caobas enhiestas, airosos
tamarindos, arrayanes odoríferos, acederas gigantes, e innumerables
árboles más, que entrelazados por enormes bejucos, que calman la sed
del que se interna en aquellos laberintos, semejan ora una gótica bóveda,
ora graciosos arcos, ora obeliscos atrevidos, ora romanas cúpulas, ora
encajes orientales, ora broqueles caprichosos, ora, en fin, formas de
encantados palacios y mansiones de hadas”

Antonio Batres Jáuregui

 EJEMPLO: Enumeración
compuesta
“ … en los huertos, alrededor de ranchos de paja, en un ambiente
oloroso a piñas, veíamos naranjos constelados de puntos de oro;
guayabales cuyas ramas apenas alcanzaban a los techos más humildes;
nances redondos, recortados, lo mismo que los arrayanes de Versalles;
pomarrosas esbeltas cargadas de manzanas tan menudas y tan
delicadamente esmaltadas, que parecerían artificiales; sauces ligeros,
en cuyas hojas los indios encuentran singulares panaceas de brujos;
malvaviscos que se cubren de ampollas rojas para sobresalir con una
belleza escandalosa bajo el sol de fuego…”

Enrique Gómez Carrillo: Treinta años de mi vida